जहां माशा ने नाबोकोव पर अपना उपन्यास लिखा। उपन्यास में स्मरण (गणिन के उदाहरण पर)
क्रास्नोडार 2003
नाबोकोव के बारे में हजारों पृष्ठ लिखे गए हैं: सैकड़ों साहित्यिक दर्जियों ने अपने पैटर्न के अनुसार पतले फिसलने वाले नाबोकोव कपड़े को काटने की कोशिश की। वह एक प्रमुख रूसी और अमेरिकी गद्य लेखक, कवि, अनुवादक और साहित्यिक विद्वान और कीटविज्ञानी हैं, जो अन्य शैलियों के अपने कार्यों के लिए बेहतर जाने जाते हैं; रूसी प्रवासी और 20वीं सदी के अमेरिकी साहित्य के क्लासिक्स में से एक, एक द्विभाषी लेखक का दुर्लभ मामला जिसने रूसी और अंग्रेजी दोनों में समान रूप से शानदार ढंग से लिखा।
रूस के लिए, नाबोकोव के भाग्य की तुलना एक दुर्लभ तितली से की जा सकती है जो गलती से प्रिय डेस्टिनी के हाथों में गिर गई थी: इसे एक मोटे विश्वकोश के पन्नों के बीच पकड़ा और सुखाया गया था। और केवल कई सालों बाद हम इस अद्भुत नमूने पर ठोकर खाने के लिए भाग्यशाली थे, जिसका कोई एनालॉग नहीं है।
और इसलिए हम विचार करते हैं, तुलना करते हैं, अध्ययन करते हैं। और हम खुद को यह सोचकर पकड़ लेते हैं कि बहुत समय बीत चुका है। हमने ऐसी तितलियों को संभालने का कौशल खो दिया है। हमें उनकी संरचना की खराब समझ है। और, इसके अलावा, हर कोई इसका पता नहीं लगाना चाहता, इसे दूर करना बहुत आसान है, भूल जाओ कि ऐसा कुछ भी कभी नहीं हुआ है। लेकिन खोजकर्ता का जुनून सच्चे प्रेमियों को मदहोश कर देता है और उन्हें लेखक के काम में और गहरा कर देता है। हमारे लिए सिर्फ देखना काफी नहीं है, हम समझना चाहते हैं। लेकिन यहाँ हम एक पारदर्शी दीवार के सामने आते हैं, जिससे नाबोकोव ने खुद को घेर लिया था। वह हमारे साथ खेलता है, वहां से हमें तरंगित करता है, हमें प्रोत्साहित करता है, लेकिन फिर भी मायावी बना रहता है। और हम आश्चर्य करने लगते हैं कि ऐसी तितली को पकड़ना कैसे संभव था। लेकिन "आलोचकों को असहमत होने दें, - कलाकार खुद के प्रति सच्चा रहता है।"
"एक लेखक (स्वयं नाबोकोव की परिभाषा के अनुसार) एक ऐसा व्यक्ति है जो trifles पर चिंता करता है।" जाहिर है, इसलिए, वह अपनी किताबों में किसी के राजनीतिक विश्वास को व्यक्त नहीं करना चाहते थे और "सार्वजनिक जीवन के वर्तमान क्षण" को प्रतिबिंबित नहीं करना चाहते थे। 1939 में केवल एक बार, अन्य प्रमुख लोगों (बुनिन, बर्डेव, राचमानिनोव और अन्य) के साथ, उन्होंने फिनलैंड में सोवियत सैनिकों के आक्रमण के खिलाफ एक विरोध पर हस्ताक्षर किए। बाद में, राजनीति के प्रति अपने रवैये के बारे में, नाबोकोव ने कहा: "मेरे राजनीतिक विचार पुराने ग्रे चट्टान की तरह सख्त और अपरिवर्तित रहते हैं। वे शास्त्रीय रूप से, लगभग भोज के बिंदु तक हैं। अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता, कला की स्वतंत्रता। एक आदर्श राज्य की सामाजिक या आर्थिक संरचना में मुझे कोई दिलचस्पी नहीं है। मेरी इच्छाएँ बहुत मामूली हैं। राज्य के मुखिया के चित्र एक डाक टिकट से अधिक नहीं होने चाहिए। कोई यातना नहीं, कोई फांसी नहीं।" यह माना जा सकता है कि नाबोकोव अंततः कला के पक्ष में चला गया। वास्तविक कला, नाबोकोव के काम में, जीवन को नहीं, बल्कि कला पर जीवन के हमलों को दर्शाती है।
नाबोकोव ने कभी नहीं छुपाया कि उन्होंने केवल अपने लिए लिखा था; केवल उपन्यास के विचार से छुटकारा पाने के लिए, उन्होंने इसे कागज पर स्थानांतरित कर दिया। लेखक के पास कुछ भी समझाने, किसी को सिखाने और, इसके अलावा, किसी की निंदा करने के लिए कोई विचार नहीं था। अपने सभी कार्यों के साथ, नाबोकोव यह कहते प्रतीत होते थे कि "संक्षेप में, कला एक दर्पण है जो इसे देखने वाले को प्रतिबिंबित करता है, और जीवन बिल्कुल नहीं।"
लोलिता को लिखने के बाद, नाबोकोव को साजिश की संकीर्णता के हमलों और आरोपों की एक तूफानी धारा को सहना पड़ा। उन पर भौतिक कल्याण सुनिश्चित करने के लिए एक अवसरवादी और निम्न-गुणवत्ता वाला कार्य बनाने का भी आरोप लगाया गया था। लेकिन समय ने सच्चाई की पुष्टि की है: "नैतिक या अनैतिक किताबें नहीं हैं। ऐसी किताबें हैं जो अच्छी तरह से लिखी गई हैं या बुरी तरह लिखी गई हैं। बस इतना ही"। शुभचिंतकों के कोरस में, वे भी थे जिन्होंने दावा किया था कि नाबोकोव ने पहले रूस को बदनाम किया था, और लोलिता की रिहाई के साथ, अमेरिका को भी बदनाम किया। इन लोगों को "द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे" को फिर से पढ़ने की सलाह दी जा सकती है (कलाकार को अस्वस्थ प्रवृत्ति का श्रेय न दें: उसे सब कुछ चित्रित करने की अनुमति है)। लेकिन नाबोकोव ने खुद एक स्पष्ट और अधिक हड़ताली हमला किया: "एक लेखक की कला उसका पासपोर्ट है।"
आइए वापस उस तितली पर चलते हैं जिसके साथ हमने शुरुआत की थी। सूरज की किरणों और हमारी जलती आँखों के नीचे, नाबोकोव की तितली अचानक उसके हाथों में आ जाती है। पंख फड़फड़ाए, एंटीना कांपने लगे, और अब वह हमसे ऊपर है। अब हम सभी नाबोकोव को देख सकते हैं, उनकी किताबें, नाटक, कविता पढ़ सकते हैं। और कोई और इसे हमसे (खुद को छोड़कर) छिपाने की हिम्मत नहीं करता। इसे अब कोई सुखाकर छिपा नहीं सकता। और, भगवान न करे, कि उसकी किताबें हमारे निरंतर और वफादार साथी बन जाएं।
वी XX सदी का रूसी साहित्य वी.वी.नाबोकोव कई कारणों से एक विशेष स्थान रखता है। सबसे पहले, एक लेखक के रूप में उनकी जीवनी में 20वीं सदी के साहित्य के 70 के दशक तक के लगभग सभी कालानुक्रमिक चरणों को शामिल किया गया है। दूसरे, नाबोकोव का काम एक साथ दो राष्ट्रीय संस्कृतियों के इतिहास में शामिल है - रूसी और अमेरिकी; इसके अलावा, लेखक की रूसी-भाषा और अंग्रेजी-भाषा दोनों कृतियाँ कला की उत्कृष्ट कृतियाँ हैं, वास्तविक साहित्यिक कृतियाँ। तीसरा, व्लादिमीर नाबोकोव ने पश्चिमी पाठकों को रूसी साहित्यिक क्लासिक्स की ऊंचाइयों से परिचित कराने के लिए अपने किसी भी समकालीन से अधिक किया।
नाबोकोव व्लादिमीर व्लादिमीरोविच का जन्म 10 अप्रैल (22), 1899 को हुआ था, उनकी मृत्यु 2 जुलाई 1977 को लुसाने में हुई थी। वह एक पुराने कुलीन परिवार से था। उनके दादा सिकंदर III के अधीन न्याय मंत्री थे। पिता एक वकील हैं, जो संवैधानिक डेमोक्रेटिक पार्टी के नेताओं (पी। मिल्युकोव के साथ) में से एक हैं, जो राज्य ड्यूमा के सदस्य हैं। पैतृक दादी वॉन कोर्फ़ के प्राचीन जर्मन परिवार से आई थीं। साइबेरियाई सोने की खान और करोड़पति वी। रुकविश्निकोव के एक पुराने विश्वासी परिवार से माँ। बचपन से, नाबोकोव को उनकी अंग्रेजी के पंथ के माहौल में लाया गया था, पहले रूसी की तुलना में अंग्रेजी में पढ़ना सीखा, उनके घर का नाम अंग्रेजी था - लोदी। व्लादिमीर नाबोकोव घर पर अच्छी शिक्षा प्राप्त करता है। अपने पिता, एक एथलीट के प्रभाव में, उन्हें शतरंज, टेनिस और मुक्केबाजी का शौक है। 1911 में उन्होंने टेनिशेव्स्की स्कूल में प्रवेश लिया, जहाँ उन्होंने अपनी प्रतिभा से सभी को विस्मित किया। पहले से ही इस समय, नाबोकोव के चरित्र में आत्मविश्वास प्रकट होता है।
उनके भविष्य के काम में एक बड़ी भूमिका पीटर्सबर्ग पारिवारिक जीवन से जुड़े बचपन और किशोरावस्था में संचित छापों के भंडार द्वारा निभाई जाएगी, और विशेष रूप से गर्मियों के मौसम के साथ जो नाबोकोव परिवार ने देश के सम्पदा पर खर्च किया था।
रचनात्मक रूप से मुख्य रूप से एक कवि के रूप में परिभाषित किया गया। पहली प्रकाशित कविताओं में से एक, लूनर ड्रीम, में नाबोकोव की कविता और गद्य के आवश्यक रूपांकनों की मूल बातें शामिल हैं - एक "गुलाबी तकिए पर सुंदर लड़की" की छवि और एक दोहरी दुनिया का विषय। 1916 में, कवि के पहले प्यार को समर्पित पहला कविता संग्रह "पोएम्स" प्रकाशित हुआ था। इस अवधि के दौरान, वह एक खुश युवा की तरह दिखता है।
नवंबर 1917 में अक्टूबर तख्तापलट के बाद, नाबोकोव परिवार क्रीमिया भाग गया, जहाँ व्लादिमीर की मुलाकात एम। वोलोशिन से हुई। 1919 में, वह डेनिकिन की सेना में शामिल होने की तैयारी कर रहा था, लेकिन उसके पास समय नहीं था - नाबोकोव परिवार तुर्की गया, जहाँ से ग्रीस और फ्रांस के माध्यम से इंग्लैंड गया। उड़ान का विषय भी नाबोकोव की कविता और गद्य के "प्रमुख विषयों" में से एक बन जाता है। 1919 में इंग्लैंड में उन्होंने कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय में प्रवेश लिया, जहाँ उन्होंने फ्रेंच और रूसी साहित्य का अध्ययन किया। भाग्य का नाटकीय मोड़ नाबोकोव के गीतात्मक काम को एक शक्तिशाली प्रोत्साहन देता है: उन्होंने कभी भी इतनी कविता नहीं लिखी जितनी कि मजबूर प्रवास के उन पहले वर्षों में थी। उनमें सबसे स्पष्ट रूप से ए। ब्लोक और आई। बुनिन जैसे भिन्न कवियों के रचनात्मक सिद्धांतों की ओर उन्मुखीकरण है।
फिर नाबोकोव बर्लिन चले गए, जहाँ उन्होंने समाचार पत्रों का अनुवाद करके, शतरंज की समस्याओं, टेनिस पाठों, फ्रेंच और अंग्रेजी के साथ-साथ कहानियों और छोटे नाटकों को प्रकाशित करके अपना अस्तित्व प्रदान किया।
मार्च 1922 में, लेखक के पिता की बर्लिन में दक्षिणपंथी चरमपंथियों ने हत्या कर दी थी। उनके पिता की मृत्यु ने नाबोकोव को झकझोर दिया और उनके भाग्य का निर्धारण किया: अब से, वह केवल अपनी ताकत पर भरोसा कर सकते थे। इन वर्षों के दौरान, एक छद्म नाम के तहत "व्लादिमीर सिरिन"प्रवासी पत्रिकाओं में बड़ी संख्या में कहानियाँ, कविताएँ, नाटक, अनुवाद, आलोचनात्मक लेख और समीक्षाएँ दिखाई देती हैं। नाबोकोव के रूसी उपन्यास माशेंका (1926), लुज़हिन की रक्षा (1929), निराशा (1934), निष्पादन के लिए निमंत्रण (1936), द गिफ्ट (1938) ने उन्हें रूसी प्रवासी के सर्वश्रेष्ठ युवा लेखक के रूप में सच्ची प्रसिद्धि और प्रतिष्ठा दिलाई। ) और अन्य 1923 में, बर्लिन में उनकी कविताओं के दो संग्रह प्रकाशित हुए - "द हाई वे" और "द बंच"। इसी अवधि में, कई नाटक प्रकाशित हुए और कुछ प्रसिद्ध लेखकों के साथ परिचित होना शुरू हुआ।
एक कवि के रूप में, नाबोकोव को "असाधारण सतर्कता, असामान्य कोण, विस्तार पर ध्यान देने के साथ-साथ छवियों, विचारों, रूपकों के प्रति असाधारण निष्ठा की विशेषता है, जो पुस्तक से पुस्तक में उनके संक्रमण में" अद्भुत मृगतृष्णा "बनते हैं। मुख्य रूप से रूसी कविता की शास्त्रीय परंपराओं पर उन्मुख, नाबोकोव की कविता मुख्य रूप से दुनिया की "काव्य सूची" की प्रकृति में कथा और चित्रमय है।
एक गद्य लेखक के रूप में, नाबोकोव कहानियों के साथ शुरू होता है, जैसा कि यह था, उसके भविष्य के "लार्वा" "तितली उपन्यास", और बाद वाला एक एकल नाबोकोवियन मेटारोमैनियाक का हिस्सा है। इस तरह का पहला भाग उपन्यास माशेंका है, जो नायक के चित्रण में पूरी तरह से आत्मकथात्मक है - एक युवा रूसी प्रवासी गणिन, जो अपने पूर्व-प्रवासी अतीत के साथ निर्णायक रूप से टूट जाता है, अपने पहले प्यार के रूप में उसके लिए पुनरुत्थान के लिए तैयार होता है। बर्लिन। 1920 के दशक के अंत को उपन्यास "द डिफेंस ऑफ लुज़िन" (1929), उपन्यास "द स्पाई" (1930) और उपन्यास "फीट" (1932) द्वारा चिह्नित किया गया था।
1926 में, नाबोकोव का पहला गद्य काम, उपन्यास माशेंका प्रकाशित हुआ था। इस अवसर पर, पत्रिका "निवा" ने लिखा: "नाबोकोव, खुद और उनके भाग्य अलग-अलग रूपों में, मस्ती करते हुए, अपने काम के कैनवास पर अथक कढ़ाई करते हैं। लेकिन केवल अपना ही नहीं, हालाँकि शायद ही किसी ने नाबोकोव को खुद से ज्यादा दिलचस्पी दी हो। यह पूरे मानव प्रकार का भाग्य भी है - रूसी बौद्धिक-प्रवासी।" दरअसल, नाबोकोव के लिए, एक विदेशी भूमि में जीवन अभी भी काफी कठिन था। अतीत एक सांत्वना बन गया, जिसमें उज्ज्वल भावनाएं, प्रेम, एक पूरी तरह से अलग दुनिया थी। इसलिए उपन्यास स्मृतियों पर आधारित है। ऐसा कोई कथानक नहीं है, सामग्री चेतना की धारा की तरह सामने आती है: पात्रों के संवाद, नायक के आंतरिक एकालाप, दृश्य के विवरण परस्पर जुड़े हुए हैं।
उपन्यास के मुख्य पात्र, लेव ग्लीबोविच गणिन, ने खुद को निर्वासन में पाया, कुछ सबसे महत्वपूर्ण व्यक्तित्व लक्षण खो दिए हैं। वह एक बोर्डिंग हाउस में रहता है, जिसकी उसे आवश्यकता नहीं है और वह दिलचस्प नहीं है, इसके निवासी गणिन के लिए दयनीय लगते हैं, और वह खुद, अन्य प्रवासियों की तरह, किसी को भी इसकी आवश्यकता नहीं है। गणिन तरसता है, कभी-कभी वह यह तय नहीं कर पाता कि उसे क्या करना है: "क्या शरीर की स्थिति बदलनी है, क्या उठना है और हाथ धोना है, क्या खिड़की खोलना है ..."। "गोधूलि जुनून" - यह वह परिभाषा है जो लेखक अपने नायक की स्थिति को देता है। यद्यपि उपन्यास नाबोकोव के काम के शुरुआती दौर से संबंधित है और शायद उनके द्वारा बनाए गए सभी कार्यों में सबसे "क्लासिक" है, पाठक के साथ लेखक का नाटक यहां भी मौजूद है। यह स्पष्ट नहीं है कि मूल कारण क्या है: क्या भावनात्मक अनुभव बाहरी दुनिया को विकृत करते हैं, या इसके विपरीत, बदसूरत वास्तविकता आत्मा को मृत कर देती है। ऐसा आभास होता है कि लेखक ने दो टेढ़े-मेढ़े दर्पण एक-दूसरे के सामने रखे हैं, जिनमें प्रतिबिम्ब अपवर्तित, कुरूप, दुगना और तिगुना है।
उपन्यास "माशेंका" रूस में अपने पूर्व जीवन के नायक की स्मृति के रूप में बनाया गया है, जो क्रांति और गृहयुद्ध से छोटा है; कथन किसी तीसरे व्यक्ति का है। प्रवास से पहले गणिन के जीवन में एक महत्वपूर्ण घटना थी - माशेंका के लिए उनका प्यार, जो अपनी मातृभूमि में रहा और उसके साथ खो गया। लेकिन काफी अप्रत्याशित रूप से, गणिन तस्वीर में चित्रित महिला, बर्लिन बोर्डिंग हाउस में एक पड़ोसी की पत्नी, अल्फेरोव, उसके माशेंका को पहचानता है। उसे बर्लिन अवश्य आना चाहिए, और यह अपेक्षित आगमन नायक को जीवंत कर देता है। गणिन की भारी उदासी बीत जाती है, उसकी आत्मा अतीत की यादों से भर जाती है: सेंट पीटर्सबर्ग के घर में एक कमरा, एक देश की संपत्ति, तीन चिनार, एक चित्रित खिड़की के साथ एक खलिहान, यहां तक कि एक साइकिल के पहिये की तीलियों की झिलमिलाहट। "महान घोंसले" की कविता और पारिवारिक संबंधों की गर्माहट को संरक्षित करते हुए, गैनिन फिर से रूस की दुनिया में डूबे हुए प्रतीत होते हैं। कई घटनाएं हुई हैं, और लेखक सबसे महत्वपूर्ण लोगों का चयन करता है। गणिन माशेंका की छवि को "एक संकेत, एक कॉल, एक प्रश्न आकाश में फेंक दिया" के रूप में मानते हैं और इस प्रश्न के लिए उन्हें अचानक "अर्ध-कीमती, रमणीय उत्तर" प्राप्त होता है। माशेंका से मिलना एक चमत्कार होना चाहिए, उस दुनिया में वापसी जिसमें गणिन केवल खुश रह सके। अपने पड़ोसी को अपनी पत्नी से मिलने से रोकने के लिए सब कुछ करने के बाद, गणिन स्टेशन पर समाप्त होता है। जिस ट्रेन से वह पहुंची थी, उसे रोकते समय उसे लगता है कि यह मुलाकात असंभव है। और वह शहर छोड़ने के लिए दूसरे स्टेशन के लिए निकल जाता है।
ऐसा लगता है कि उपन्यास एक प्रेम त्रिकोण की स्थिति को मानता है, और कथानक का विकास इसके लिए जोर देता है। लेकिन नाबोकोव ने पारंपरिक अंत को खारिज कर दिया। उसके लिए गणिन की गहरी भावनाएँ पात्रों के रिश्तों की बारीकियों से कहीं अधिक महत्वपूर्ण हैं। अपने प्रिय से मिलने से गणिन का इनकार मनोवैज्ञानिक नहीं है, बल्कि एक दार्शनिक प्रेरणा है। वह समझता है कि बैठक अनावश्यक है, यहां तक कि असंभव भी है, इसलिए नहीं कि इसमें अपरिहार्य मनोवैज्ञानिक समस्याएं हैं, बल्कि इसलिए कि समय को वापस करना असंभव है। इससे अतीत के प्रति समर्पण हो सकता है और, परिणामस्वरूप, स्वयं का परित्याग हो सकता है, जो कि नाबोकोव के नायकों के लिए आम तौर पर असंभव है।
उपन्यास "माशेंका" में, नाबोकोव पहली बार उन विषयों की ओर मुड़ते हैं जो फिर उनके काम में बार-बार दिखाई देंगे। यह खोए हुए रूस का विषय है, जो खोए हुए स्वर्ग और युवाओं की खुशी की छवि के रूप में सेवा कर रहा है, स्मरण का विषय है, साथ ही एक सर्व-विनाशकारी समय का सामना करना और इस व्यर्थ संघर्ष में असफल होना।
मुख्य चरित्र, गणिन की छवि, वी। नाबोकोव के काम की बहुत विशिष्ट है। उनके कार्यों में, अस्थिर, "खो गए" प्रवासी हर समय दिखाई देते हैं। धूल से भरा बोर्डिंग हाउस गणिन के लिए अप्रिय है, क्योंकि यह कभी भी उसकी मातृभूमि की जगह नहीं लेगा। बोर्डिंग हाउस में रहने वाले - गणिन, गणित के शिक्षक अल्फेरोव, पुराने रूसी कवि पोदटागिन, क्लारा, मजाकिया नर्तक - अपनी बेकारता से एकजुट हैं, जीवन से किसी तरह का वियोग। सवाल उठता है: वे क्यों रहते हैं? गणिन अपनी परछाई बेचने वाली फिल्मों में अभिनय करते हैं। क्या क्लारा की तरह "हर सुबह उठकर प्रिंट की दुकान पर जाना" जीने लायक है? या "एक सगाई की तलाश करने के लिए," जैसा कि नर्तक देख रहे हैं? खुद को अपमानित करने के लिए, वीज़ा की भीख माँगने के लिए, खुद को खराब जर्मन में समझाते हुए, पोड्यागिन को ऐसा करने के लिए कैसे मजबूर किया जाता है? उनमें से कोई भी ऐसा लक्ष्य नहीं है जो इस दयनीय अस्तित्व को सही ठहरा सके। वे सभी भविष्य के बारे में नहीं सोचते हैं, बसने का प्रयास नहीं करते हैं, अपने जीवन को बेहतर बनाने के लिए, इस दिन रहते हैं। अतीत और भावी भविष्य दोनों रूस में बने रहे। लेकिन इसे अपने आप में स्वीकार करना अपने आप को अपने बारे में सच बताना है। उसके बाद, आपको कुछ निष्कर्ष निकालने की जरूरत है, लेकिन फिर कैसे जीना है, उबाऊ दिनों को कैसे भरना है? और जीवन क्षुद्र जुनून, रोमांस, घमंड से भरा है। "पोदटागिन ने बोर्डिंग हाउस की परिचारिका के कमरे में प्रवेश किया, एक काले स्नेही दछशुंड को पथपाकर, उसके कानों को चुटकी बजाते हुए, एक ग्रे थूथन पर एक मस्सा और अपने बूढ़े आदमी की दर्दनाक बीमारी के बारे में बात की और वह लंबे समय से वीजा के बारे में व्यस्त था। पेरिस के लिए, जहां पिन और रेड वाइन बहुत सस्ते थे "।
ल्यूडमिला के साथ गैनिन का कनेक्शन एक पल के लिए भी यह एहसास नहीं छोड़ता है कि हम प्यार के बारे में बात कर रहे हैं। लेकिन यह प्यार नहीं है: "और लालसा और शर्मिंदगी, वह एक संवेदनाहीन कोमलता की तरह महसूस करता था - एक उदास गर्मी जो बनी रहती थी जहां प्यार बहुत क्षणभंगुर हो गया था, - उसे उसके उपज वाले होंठों के बैंगनी रबड़ के जुनून के बिना दबा देता है ..." किया गणिन को सच्चा प्यार है? जब वह एक लड़के के रूप में माशेंका से मिले, तो उन्हें उससे प्यार नहीं हुआ, बल्कि अपने सपने के साथ, एक महिला के आदर्श का आविष्कार किया। माशेंका उसके लिए अयोग्य निकली। वह मौन, एकांत, सौंदर्य से प्यार करता था, वह सद्भाव की तलाश में था। वह तुच्छ थी, उसे भीड़ में खींच रही थी। और "उन्हें लगा कि इन मुलाकातों से सच्चा प्यार कम हो जाता है।" नाबोकोव की दुनिया में, खुश प्यार असंभव है। यह या तो देशद्रोह से जुड़ा है, या नायकों को बिल्कुल भी नहीं पता कि प्यार क्या है। व्यक्तिवादी मार्ग, किसी अन्य व्यक्ति को प्रस्तुत करने का डर, उसके फैसले की संभावना का डर नाबोकोव के नायकों को उसके बारे में भूल जाता है। अक्सर, लेखक के कार्यों का कथानक प्रेम त्रिकोण पर आधारित होता है। लेकिन उनकी रचनाओं में जोश की तीव्रता, भावनाओं का बड़प्पन नहीं पाया जा सकता है, कहानी अश्लील और उबाऊ लगती है।
उपन्यास "माशेंका" को उन विशेषताओं की विशेषता है जो नाबोकोव के आगे के काम में खुद को प्रकट करते हैं। यह साहित्यिक उद्धरणों के साथ एक नाटक है और मायावी और फिर से उभरने वाले लेटमोटिफ्स और छवियों पर पाठ का निर्माण है। यहां ध्वनियां स्वतंत्र और सार्थक हो जाती हैं (कोकिला गायन से, जिसका अर्थ है प्राकृतिक शुरुआत और अतीत, ट्रेन और ट्राम के शोर तक, प्रौद्योगिकी और वर्तमान की दुनिया को पहचानते हुए), गंध, दोहराव वाली छवियां - ट्रेनें, ट्राम, प्रकाश, छाया , पक्षियों के साथ नायकों की तुलना। नाबोकोव, नायकों की बैठकों और विभाजन के बारे में बोलते हुए, निस्संदेह पाठक को "यूजीन वनगिन" की साजिश के बारे में संकेत दिया। इसके अलावा, चौकस पाठक उपन्यास छवियों में ए.ए. के गीतों के लिए विशिष्ट पा सकते हैं। फेटा (कोकिला और गुलाब), ए.ए. ब्लोक (बर्फ़ीला तूफ़ान में डेटिंग, बर्फ में नायिका)। साथ ही, नायिका, जिसका नाम उपन्यास के शीर्षक में शामिल है, अपने पृष्ठों पर कभी नहीं दिखाई देती है, और उसके अस्तित्व की वास्तविकता कभी-कभी संदिग्ध लगती है। लगातार भ्रम और यादों का खेल खेला जा रहा है।
नाबोकोव सक्रिय रूप से रूसी साहित्य के लिए पारंपरिक तरीकों का उपयोग करता है। लेखक चेखव में निहित विवरण के तरीकों की ओर मुड़ता है, दुनिया को गंध और रंगों से संतृप्त करता है, जैसे बुनिन। यह मुख्य रूप से मुख्य पात्र की भूतिया छवि के कारण है। समकालीन नाबोकोव के आलोचकों ने "माशेंका" को "नार्सिसिस्टिक उपन्यास" कहा, उन्होंने माना कि लेखक अपने नायकों में लगातार "आत्म-प्रतिबिंबित" करता है, कथा के केंद्र में एक व्यक्तित्व को उल्लेखनीय बुद्धि और मजबूत जुनून के साथ संपन्न करता है। चरित्र विकास नहीं होता है, कथानक चेतना की धारा में बदल जाता है। कई समकालीनों ने उपन्यास को स्वीकार नहीं किया, क्योंकि इसमें गतिशील रूप से विकासशील साजिश और संघर्ष का एक सुखद समाधान नहीं था। नाबोकोव ने "सुसज्जित" उत्प्रवास स्थान के बारे में लिखा जिसमें अब से उन्हें और उनके नायकों को रहना था। रूस यादों और सपनों में बना रहा, और इस वास्तविकता पर विचार किया जाना था।
"... उपन्यासों के पिछले वर्षों को याद करते हुए,
पुराने प्यार को याद करते हुए ... "ए.एस. पुश्किन
रूसी प्रवासियों के लिए जर्मन बोर्डिंग हाउस। पुराने आंसू बंद कैलेंडर से 6 कमरे गिने गए - अप्रैल की शुरुआत में। प्रत्येक किरायेदार एक बार रूसी विस्तार में रहता था, और अब उन्हें अकेलेपन, यादों और आशाओं के बीच खुद को यहां निचोड़ना पड़ता है। ऐसा लगता है कि पुरानी इमारत भी ऐसी जगह के लिए तरस रही है जहां वह कभी नहीं रही। "आप कल्पना भी नहीं कर सकते कि किसी व्यक्ति को यहां से जाने का अधिकार पाने के लिए कितना कष्ट उठाना पड़ता है," पुराने रूसी कवि पोद्त्यागिन के शब्द "कैदियों" की संपूर्ण गंभीर स्थिति को दर्शाते हैं। एक पूरी सदी के दौरान, आप महसूस करते हैं कि कैसे धूसर, गरीबी और अर्थहीनता पन्नों पर फिट बैठती है। "ठीक है, यह इतना नीरस कभी नहीं है!" आपको लगता है। दरअसल, अगला पृष्ठ नरम और गर्म रोशनी से भरा है - मुख्य चरित्र अप्रत्याशित रूप से एक पड़ोसी द्वारा दी गई तस्वीर में पहचानता है, उसका पहला प्यार - माशेंका। प्यारी लड़की अनजान अल्फेरोव की पत्नी है और कुछ दिनों में आती है। जीवन रेखा की तरह, यह समाचार गणिन को अभिभूत कर देता है और उसे मीठे सपनों में डुबो देता है। इस तथ्य के बावजूद कि वह पहले से ही ल्यूडमिला के साथ एक रिश्ते में है - वह भी प्यार नहीं करता - युवक अपने सिर में माशा के साथ अपने बादल रहित संयुक्त भविष्य का निर्माण कर रहा है। "उसे नहीं पता था कि ल्यूडमिला के साथ तीन महीने के रिश्ते को तोड़ने की ताकत देने के लिए उसे बाहर से किस तरह का धक्का देना चाहिए, जैसे उसे नहीं पता था कि वास्तव में क्या होना चाहिए ताकि वह कुर्सी से उठ सके।" - सिर्फ एक धक्का नहीं था, बल्कि इतनी ताकत का एक झटका था कि गणिन न केवल ल्यूडमिला, बल्कि अपने पूरे पिछले जीवन को छोड़ने में सक्षम था। एक फीके, थके हुए व्यक्ति के अंदर भाग्यवादी का मानना था कि भाग्य ने उन्हें एक मौका दिया है। उसके आने से चार दिन पहले, उसने अपने लिए जगह नहीं खोजी, उनकी मुलाकात की प्रतीक्षा की और केवल यादों के साथ रहा। लेकिन सब कुछ इतना सरल नहीं है - माशेंका उसके सिर में सुंदर एकांत में नहीं, बल्कि अपने मूल रूस के साथ दिखाई दी। अतीत का एक खुश भूत होने के नाते, वह अब एक प्यारी लड़की नहीं थी, बल्कि एक प्यारी मातृभूमि थी, जिसे गणिन ने हमेशा के लिए खो दिया था। निराशाजनक खालीपन के बीच उठी भड़की हुई भावनाओं को शांत करने के लिए मुख्य पात्र के लिए चार दिन पर्याप्त थे और उसे हिलाकर रख दिया, और स्थिति को एक शांत नज़र से देखा। माशा के आने से डेढ़ घंटे पहले, उसने अपना मन बदल लिया, यह महसूस करते हुए कि वह केवल एक छवि, एक स्मृति से प्यार करता है। माशेंका और रूस एक ही तरह से बदल गए हैं, और उन्हें वर्तमान में निराशा से बेहतर अतीत में खुशी रहने दें। गणिन दूसरे स्टेशन जाता है और अच्छे के लिए बर्लिन छोड़ देता है।
वी.वी. नाबोकोव इस तथ्य के लिए प्रसिद्ध हैं कि उन्होंने अपनी व्यक्तिगत भावनाओं और अनुभवों को दर्शाते हुए, बिना किसी दोष के अपना काम शुरू किया। विवरण की शुद्धता और चमक आंख को गुलाम बनाती है और आकर्षित करती है। प्रत्येक आइटम में भावनाएं होती हैं, जैसा कि पात्र करते हैं, जो मुख्य और माध्यमिक दोनों होने के कारण सबसे गंभीर उतार-चढ़ाव का अनुभव करते हैं। "माशेंका" समस्याओं, बाधाओं और लालसा से पैदा हुई यात्रा की शुरुआत थी। लेकिन यह वही है जो प्रतिभाशाली लेखक को एक सफल साहित्यिक भविष्य के लिए प्रेरित करता है।
दिलचस्प? इसे अपनी दीवार पर रखो!वी.वी. नाबोकोव का पहला उपन्यास; 1926 में बर्लिन काल में रूसी में लिखा गया। यह कार्य असाधारण और असाधारण है। वह अपने लिखे सभी उपन्यासों और नाटकों से अलग हैं।
यदि हम संक्षेप में उपन्यास के विषय के बारे में बात करते हैं, तो यह एक असामान्य व्यक्ति की कहानी है जो निर्वासन में है, जिसमें जीवन में रुचि पहले से ही फीकी पड़ने लगी है। और केवल गलती से अपनी जवानी के प्यार से मिलने के बाद, वह पुनर्जन्म लेने की कोशिश करता है, अपने उज्ज्वल अतीत को वापस करने के लिए, युवाओं को वापस करने के लिए, जिसके दौरान वह बहुत खुश था।
पुस्तक "स्मरण की अजीबता" के बारे में है, अतीत और वर्तमान के जीवन पैटर्न की सनकी अंतःक्रिया के बारे में, मुख्य चरित्र द्वारा पुनरुत्थान की "रमणीय घटना" के बारे में - बर्लिन में रहने वाले रूसी प्रवासी लेव गणिन - कहानी उसके पहले प्यार का। उपन्यास, जो केवल छह दिनों तक फैला है और जिसमें बहुत कम पात्र हैं, अतीत के तर्कहीन क्षणों के प्रति वफादार गैनिन (और लेखक की) स्मृति की भावुक शक्ति के लिए भावनात्मक पैठ और अर्थ गहराई प्राप्त करता है।
अपने उपन्यास में, नाबोकोव दार्शनिक रूप से महिलाओं और रूस के लिए अपने प्यार को दर्शाता है। ये दोनों प्यार उसके लिए एक पूरे में विलीन हो जाते हैं, और रूस से अलग होने से उसे अपने प्रिय से अलग होने से कम दर्द नहीं होता है। "मेरे लिए, प्रेम और मातृभूमि की अवधारणाएं समान हैं," - निर्वासन में नाबोकोव ने लिखा। उनके नायक रूस के लिए तरसते हैं, अल्फेरोव की गिनती नहीं करते हैं, जो रूस को "शापित" कहते हैं, कहते हैं कि उन्हें "कवर मिला।" ("यह हम सभी के लिए खुले तौर पर घोषित करने का समय है कि रूस कपूत है, कि" ईश्वर-वाहक "निकला, जैसा कि एक अनुमान लगाया जा सकता है, एक ग्रे कमीने, कि हमारी मातृभूमि, इसलिए, नष्ट हो गई।") हालांकि, बाकी नायकों में से जोश से अपनी मातृभूमि से प्यार करते हैं, पुनरुद्धार में विश्वास करते हैं। ("... रूस को प्यार किया जाना चाहिए। हमारे प्रवासी प्यार के बिना, रूस एक टोपी है। वहां कोई भी उसे प्यार नहीं करता है। क्या आप प्यार करते हैं? मैं बहुत ज्यादा हूं।")
माशेंका और उनके पति बाद में नाबोकोव के उपन्यास लुज़िन्स डिफेंस (अध्याय 13) में दिखाई देते हैं।
1991 में, इसी नाम की एक फिल्म को किताब के आधार पर फिल्माया गया था।
चयनित उपन्यास
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"माशेंका"- वी.वी. नाबोकोव का पहला उपन्यास; बर्लिन काल में रूसी में लिखा गया।
पुस्तक डार में सबसे अधिक विकसित विषयों को प्रदर्शित करती है: बर्लिन में रूसी प्रवासी पर्यावरण।
भूखंड
मुख्य पात्र गणिन बर्लिन में एक रूसी बोर्डिंग हाउस में रहता है। पड़ोसियों में से एक, अल्फेरोव, लगातार सप्ताह के अंत में सोवियत रूस से अपनी पत्नी माशेंका के आगमन के बारे में बात करता है। फोटो से, गणिन अपने पुराने प्यार को पहचानता है और उसे स्टेशन से छीनने का फैसला करता है। गणिन पूरे हफ्ते यादों के साथ रहता है। माशेंका के बर्लिन आगमन की पूर्व संध्या पर, गणिन अल्फेरोव को एक पेय देता है और उसकी अलार्म घड़ी को गलत तरीके से सेट करता है। अंतिम क्षण में, हालांकि, गणिन ने फैसला किया कि पिछली छवि को वापस नहीं किया जा सकता है और बर्लिन को हमेशा के लिए छोड़कर दूसरे स्टेशन पर चला जाता है। माशेंका खुद किताब में केवल गणिन के संस्मरणों में दिखाई देती हैं।
माशेंका और उनके पति बाद में नाबोकोव के उपन्यास लुज़िन्स डिफेंस (अध्याय 13) में दिखाई देते हैं।
स्क्रीन अनुकूलन
1987 में, इसी नाम की एक फिल्म यूके में किताब के आधार पर फिल्माई गई थी। निदेशक - जॉन गोल्डश्मिट... कास्ट: माशेंका - इरिना ब्रुक, गैनिन - कैरी एल्वेस, लिली - सनी मेल्स, पोडटागिन - फ्रेडी जोन्स, पिता - माइकल गफ, कॉलिन - जीन-क्लाउड ब्रियाली।
के स्रोत
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नोट्स (संपादित करें)
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माशेंका (उपन्यास) की विशेषता वाला एक अंश
- ओह, क्या खूबसूरत नाम है! और अच्छा ...मारिया धीरे-धीरे जीवन में आने लगी, और जब हमने उसे एक नए दोस्त से मिलने के लिए आमंत्रित किया, तो वह बहुत आश्वस्त नहीं थी, फिर भी मान गई। हमारे सामने पहले से ही परिचित गुफा दिखाई दी, और उसमें से सुनहरी और गर्म धूप निकली।
- ओह, देखो! .. यह सूरज है?! .. यह बिल्कुल असली चीज़ जैसा है! .. और यह यहाँ कैसे आया? - इस भयानक जगह, बच्चे के लिए इस तरह की असामान्य सुंदरता को देखकर गूंगा हो गया।
- यह सच है, - स्टेला मुस्कुराई। - हमने ही इसे बनाया है। जाओ देखो!
मारिया डरपोक गुफा में फिसल गई, और तुरंत, जैसा कि हमें उम्मीद थी, एक उत्साही चीख सुनाई दी ...
वह पूरी तरह से दंग रह गई और आश्चर्य से अभी भी दो शब्द नहीं जोड़ सकी, हालाँकि उसकी आँखों से पूरी तरह से खुशी के साथ खुली हुई थी कि उसे निश्चित रूप से कुछ कहना था ... स्टेला ने प्यार से लड़की को कंधों से गले लगाया और उसे वापस कर दिया वापस गुफा में। .. जो, हमारे महान आश्चर्य के लिए, खाली निकला ...
- अच्छा, मेरा नया दोस्त कहाँ है? - मारिया ने परेशान होकर पूछा। "क्या आप उसे यहाँ खोजने की उम्मीद नहीं कर रहे थे?
स्टेला किसी भी तरह से समझ नहीं पा रही थी कि ऐसा क्या हो सकता है जो ल्यूमिनरी को अपना "धूप" निवास छोड़ने के लिए मजबूर कर देता? ..
- शायद कुछ हुआ हो? - मैंने पूरी तरह से बेवकूफी भरा सवाल पूछा।
- ठीक है, बिल्कुल - ऐसा हुआ! नहीं तो वह यहां से कभी नहीं जाते।
- शायद वह दुष्ट व्यक्ति भी यहाँ था? मारिया ने डरते हुए पूछा।
सच कहूं, तो मेरे पास भी ऐसा ही एक विचार था, लेकिन मेरे पास इसे व्यक्त करने का समय नहीं था, क्योंकि तीन बच्चों को आगे बढ़ाते हुए, एक ल्यूमिनरी दिखाई दिया ... बच्चे किसी चीज से घातक रूप से भयभीत थे और पतझड़ के पत्तों की तरह कांप रहे थे, डर के मारे लुमिनेरी से टकरा रहे थे, उससे एक कदम भी दूर जाने से डरते थे। लेकिन बचकानी जिज्ञासा ने जल्द ही डर पर काबू पा लिया, और, अपने रक्षक की चौड़ी पीठ के पीछे से झाँककर, उन्होंने हमारी असामान्य तिकड़ी को आश्चर्य से देखा ... जहाँ तक हमारे लिए, हम नमस्ते कहना भी भूल गए, शायद बच्चों को भी घूर रहे थे अधिक जिज्ञासा, यह पता लगाने की कोशिश कर रहा है कि वे "निचले सूक्ष्म" में कहाँ से आ सकते हैं, और यहाँ क्या हुआ ...