साहित्य का सिद्धांत

साहित्य का सिद्धांत

साहित्य का सिद्धांत साहित्यिक आलोचना का सैद्धांतिक हिस्सा है, जो साहित्यिक अध्ययन के इन क्षेत्रों के आधार पर साहित्यिक अध्ययन और शाब्दिक आलोचना के इतिहास के साथ साहित्यिक अध्ययन का हिस्सा है, साथ ही, उन्हें एक मौलिक औचित्य प्रदान करता है। दूसरी ओर, टी एल। निकटतम तरीका दर्शन और सौंदर्यशास्त्र (देखें) से जुड़ा हुआ है। वास्तविकता के ज्ञान के सार के बारे में एक प्रश्न के रूप में ऐसे मुद्दों के विकास, इसलिए, और इसके काव्य ज्ञान (प्रतिबिंब सिद्धांत), सौंदर्य मूल्यांकन की नींव का सवाल, साहित्य के सामाजिक कार्य पर एक रूप में से एक के रूप में विचारधारा, आदि, टीएल डालें इन विषयों पर निकटतम निर्भरता में। टी एल। अपने शोध (पद्धति) के साथ-साथ ऐतिहासिक रूपों (कविताओं) के वास्तविकता और सिद्धांतों के बारे में काव्य ज्ञान की प्रकृति जानें। टी एल की मुख्य समस्याएं - विधिवत: साहित्य, साहित्य और वास्तविकता, उत्पत्ति और साहित्य की कार्य, साहित्य की वर्गीकरण, साहित्य की वर्गीकरण, पार्टी साहित्य, सामग्री और साहित्य, कलात्मकता के मानदंड, साहित्यिक प्रक्रिया, साहित्यिक शैली, साहित्य में कलात्मक विधि, समाजवादी यथार्थवाद; टी। एल छवि, विचार, विषय, काव्य जीनस, शैली, संरचना, काव्य भाषा, ताल, कविता, कविता, उनकी शैली में फोन में कविताओं की समस्याएं। मार्क्सवादी-लेनिनवादी साहित्यिक आलोचना के लिए, पद्धति और कविताओं के मुद्दों की एकता की एक निर्णायक उपक्रम आवश्यक है, कवि की समस्याओं की पूरी श्रृंखला पर विचार करते समय पद्धति के साथ स्पष्ट संबंधों के आधार पर दूसरे पर विचार करना। टी एल की समस्याओं के इस विभाजन के आधार पर। एक निश्चित सीमा तक पद्धति और कविताओं की समस्याएं, फॉर्म के किसी भी प्रश्न के बाद, साहित्यिक कार्य की संरचना को वितरित किया जा सकता है और पूरी तरह से विधिवत रूप से (उदाहरण के लिए, लय, कविता, फोन आदि के समारोह का समग्र निर्माण । साहित्यिक कार्य में, आदि) और कविताओं के विमान में (परिभाषित ऐतिहासिक और, इसलिए, कुछ लयबद्ध, भाषाई, आदि श्रेणियों की शैली की विशेषताएं)। दूसरी तरफ, स्वाभाविक रूप से, साहित्यिक रूपों के ऐतिहासिक विकास पर विचार करते समय पद्धतिपरक मुद्दों को ही वितरित किया जा सकता है। टी। एल के मुख्य वर्गों की करीबी एकता की मंजूरी, मार्क्सवाद-लेनिनवाद की विशेषता, अपने साहित्यिक सिद्धांत को पुराने "साहित्य के सिद्धांतों" और औपचारिक "साहित्य के सिद्धांतों" से अलग करती है, जहां कवि विज्ञान कथित रूप से कुछ पद्धति संबंधी शर्तों के बाहर माना जाता था , साफ-सुथरा रूप से वर्णनात्मक रूप से, लेकिन जहां वास्तविकता में ये पूर्व शर्त केवल छिपी हुई थी और हमेशा आदर्श चरित्र पहने गए थे।

साहित्यिक विश्वकोश। - 11 टन पर; एम।: कम्युनिस्ट अकादमी का प्रकाशन हाउस, सोवियत विश्वकोष, कथा. वी एम। भित्तिचित्र, ए वी। लुआचार्स्की द्वारा संपादित। 1929-1939 .

साहित्य का सिद्धांत

साहित्य पर विज्ञान के मुख्य वर्गों में से एक, कलात्मक रचनात्मकता की प्रकृति का अध्ययन और इसके विश्लेषण की पद्धति निर्धारित करना। साहित्य और इसकी सीमाओं के सिद्धांत की विभिन्न परिभाषाएं हैं, मुख्य रूप से प्रतिनिधित्व की तीन प्रणालियां हैं: 1) साहित्य का सामाजिक सिद्धांत - वास्तविकता के आलुम्मा प्रतिबिंब की विशिष्टताओं पर सिद्धांत; 2) औपचारिक - साहित्यिक कार्यों के संरचना (निर्माण के लिए तरीके) का सिद्धांत; 3) ऐतिहासिक - साहित्यिक प्रक्रिया का सिद्धांत। पहला दृष्टिकोण एक सार श्रेणी बनाता है: इमेजरी, कलात्मक, पार्टी, क्रिसमस, वर्गीकरण, विश्वव्यापी, विधि। दूसरा अवधारणाओं को वास्तविक बनाता है विचार, विषय, दृश्य, रचनाएं, शैली तथा भाप। तीसरा दृष्टिकोण साहित्य के इतिहास के लिए है, साहित्यिक की समस्याओं को मानता है रॉडोव तथा शैलियांसाहित्यिक प्रवाह और साहित्यिक प्रक्रिया के सामान्य सिद्धांत। साहित्य सिद्धांतकारों के कार्यों में इन सभी मुद्दों को सबसे विविध प्रकाश मिलती है, अक्सर बंद हो जाती है, लेकिन सामान्य पद्धति संबंधी प्राथमिकताएं लगभग हमेशा स्पष्ट होती हैं।
एक विश्लेषणात्मक अनुशासन के रूप में साहित्य का सिद्धांत सौंदर्यशास्त्र से जुड़ा हुआ है और सौंदर्य शिक्षाओं के अंतर्निहित दार्शनिक प्रणालियों के साथ। विभिन्न दार्शनिक सिद्धांतों के आधार पर साहित्य का सिद्धांत मौलिक रूप से भिन्न होता है। ये वैचारिक मतभेद हो सकते हैं: मार्क्सवादी (पॉजिटिविस्ट) साहित्य का सिद्धांत वैचारिक संघर्ष की श्रेणियों पर आधारित है, जो उन सिद्धांतकारों के लिए महत्वपूर्ण नहीं है जो आदर्शवादी दार्शनिक प्रणालियों के लिए महत्वपूर्ण हैं। सशर्त श्रेणियों को खारिज करते हुए, सिद्धांतवादी की भाषा (सबसे पहले, औपचारिकताओं) के दर्शन के निर्माताओं के बाद साहित्यिक प्रक्रिया की औपचारिक सार्थक एकता के अन्य सभी घटकों को अनदेखा करते हुए, विशेष रूप से भाषाई की एक घटना के रूप में साहित्य पर विचार करते हैं। यहां से यह साहित्यिक रचनात्मकता की आवश्यक विशेषताओं की व्याख्या में इसका पालन नहीं करता है और इसके विकास के पैटर्न साहित्य के विभिन्न सिद्धांतों की बातचीत को समाप्त कर देता है। साहित्य के सोवियत मार्क्सवादी सिद्धांत ने सक्रिय रूप से जी वी एफ। हेगेल, सामग्री ए एन वेसेलोव्स्की और अन्य के विचारों का उपयोग किया। निजी अवलोकनों के क्षेत्र में, विभिन्न साहित्य सिद्धांतों को मुख्य रूप से साहित्य के विज्ञान की व्यवस्था में विभिन्न व्याख्या और समझ मिल जाएगी - समाधान मौलिक दार्शनिक मुद्दे।
साहित्य का सिद्धांत साहित्य के विज्ञान के अस्तित्व के सभी चरणों पर साहित्य के सिद्धांत के एकता (मोनिज़्म) में निहित था और मार्क्सवादी दर्शन का आदेश नहीं है। यह मुद्दा कला के वैचारिक सार के अध्ययन में नहीं है, न कि फॉर्म और सामग्री की एकता में भी नहीं। साहित्य का सिद्धांत लगातार मोनिस्टिक है, इसकी शर्तों को सख्ती से संगठित प्रणाली का प्रतिनिधित्व करना चाहिए, बारीकी से जुड़ा होना चाहिए, क्योंकि वे एक ऐसी योजना बनाते हैं जो बड़ी ठोस सामग्री और ऐतिहासिक और साहित्यिक अवधारणाओं को पूरा करता है (और बाध्यकारी)। हालांकि, एकता शब्दावली और साहित्य के सिद्धांत में सख्त प्रणाली पूरी तरह से हासिल नहीं की जाती है, कई मामले अलग-अलग व्याख्या (लेकिन इस एकता, अनुभव के रूप में, सिद्धांत रूप में हासिल नहीं किया जा सकता है)।
चूंकि साहित्य के सिद्धांत विभिन्न ऐतिहासिक सामग्री से संबंधित है, इसकी शब्दावली आम तौर पर साहित्यिक रचनात्मकता की निर्णायक घटनाओं की विशिष्ट विशेषताओं और गुणों से विचलित हो रही है, जो इसकी ऐतिहासिक विविधता में किसी भी सामान्य परिभाषा की तुलना में समृद्ध है। उदाहरण के लिए, युग में एक साहित्यिक नायक क्लासिसिज़म, साहित्य में 19 में। और आधुनिक साहित्य में - अवधारणाएं जो एक दूसरे से काफी भिन्न होती हैं। इस समय ऐतिहासिक और सांस्कृतिक परिस्थितियों के इस सर्कल के संबंध में - इस शब्द की व्याख्या में विशिष्ट ऐतिहासिक स्पष्टीकरण और परिवर्धन की आवश्यकता होती है। साहित्य के सिद्धांत की शर्तें कार्यात्मक हैं, यानी, वे इस अवधारणा की विशिष्ट विशेषताओं की विशेषता को इतना अधिक नहीं देते हैं, यह फ़ंक्शन कितना खुलासा करता है कि यह अन्य अवधारणाओं के साथ इसका अनुपात कितना खुलासा करता है। उदाहरण के लिए, विशेषता भूखंडसाहित्य का सिद्धांत इसकी विशिष्ट गुणों (शानदार, मनोवैज्ञानिक, साहसिक, सशर्त, आदि) का खुलासा नहीं करता है, और इसके कार्य को इंगित करता है, और इस समारोह को स्थापित करने के लिए, कार्य के अन्य घटकों के साथ साजिश से संबंधित है। साजिश की सैद्धांतिक अवधारणा की तुलना संज्ञा से की जा सकती है, जिसके लिए इसकी समझ के लिए विशेषण की आवश्यकता होती है। और इस तरह के एक विशेषण केवल साहित्य के इतिहासकार द्वारा दिया जा सकता है, जो साजिश में डालने वाली विशिष्ट विशेषताओं की खोज करता है।
सैद्धांतिक और ऐतिहासिक की संतुष्टि साहित्य के सिद्धांत और एक साथ लाने की इच्छा में शुरू होने की इच्छा ए। वेसेलोव्स्की (दूसरी मंजिल 1 9 वीं शताब्दी) के कार्यों में ऐतिहासिक कविताओं (या साहित्य के ऐतिहासिक सिद्धांत) के निर्माण के लिए नेतृत्व किया। 1 9 वीं शताब्दी के अंत में काम के अपने विचारों के करीब दिखाई दिया। और विदेश (श्री। लेटरनि, जी एम पॉज़नेट)। वेसेलोव्स्की ने काव्य रचनात्मकता के नियमों को निर्धारित करने के लिए ऐतिहासिक काव्य के सामने रखा और अपने मूल्यांकन के लिए एक मानदंड तैयार किया, कविता के ऐतिहासिक विकास के विश्लेषण पर निर्भर, और सट्टा निर्माण से ली गई परिभाषाओं की परिभाषाओं पर नहीं (हालांकि, ये सट्टा निर्माण एक महत्वपूर्ण हिस्सा दार्शनिकों और अब तक का नेतृत्व करते हैं)। इस तरह के आधार पर, साहित्य के ऐतिहासिक सिद्धांत से पहले, मुख्य विशेषताओं और साहित्यिक और कलात्मक रचनात्मकता की गुणों के निर्माण और विकास का अध्ययन करने का कार्य, इसकी ऐतिहासिक विविधता और बहुमुखी प्रतिभा को ध्यान में रखते हुए। साथ ही, इस स्थिति में, साहित्य के इतिहास के साथ सिद्धांत की पहचान करने का खतरा उत्पन्न होता है। तथ्य यह है कि विकास की कुछ अवधि में विशिष्ट देशों में साहित्यिक रचनात्मकता के विभिन्न तरीकों को समानांतर राष्ट्रीय ऐतिहासिक कवि के उद्भव का कारण बनना था, जिनमें से प्रत्येक का अनोखी कलात्मक और ऐतिहासिक अनुभव से जुड़ा हुआ होगा, जो काव्य के नियमों पर प्रेस को लागू करेगा रचनात्मकता और इसके मूल्यांकन के लिए मानदंड। ऐतिहासिक कविताओं के असाधारण जटिलता के निर्माण के कार्य से जुड़ी सभी ने कहा।
20 वीं सदी में उनके ऐतिहासिक विविधता की विशेषता के साथ मुख्य सैद्धांतिक परिभाषाओं के सर्कल को जोड़कर अध्ययन के ऐतिहासिक और तार्किक पथ के आधार पर साहित्य के सिद्धांत का निर्माण करने के प्रयास किए गए थे। ऐतिहासिक शर्तों में वास्तविक श्रेणियों के विकास का पता लगाने की इच्छा, जो साहित्य के ऐतिहासिक सिद्धांत (सबसे पहले, साहित्यिक वितरण और शैलियों) का विषय काफी उत्पादक साबित हुआ। लेकिन साहित्य के सामाजिक सिद्धांत (दयालु, कलात्मक, विधि) की सशर्त श्रेणियों के ऐतिहासिक विकास की एक विस्तृत विशेषता देने के लिए - स्पष्ट रूप से, यह असंभव है। सबकुछ सामग्री के संग्रह तक सीमित है जो साहित्य के इतिहास के वास्तविक कई गुना का विचार देता है। इस अनुभव ने साहित्य के सिद्धांत के माध्यमिक का प्रदर्शन किया, ऐतिहासिक और साहित्यिक प्रक्रिया में सैद्धांतिक अवधारणाओं के वास्तविक कार्यान्वयन पर इसकी निर्भरता।
साहित्य के सिद्धांत का विकास प्राचीन काल में शुरू हुआ। यह भारत, चीन, जापान और अन्य देशों में एक प्रकार का विकास था: हर बार जब वह अपनी राष्ट्रीय साहित्यिक सामग्री से परेशान था, तो एक विशेष राष्ट्रीय शब्दावली बनाई गई थी। यूरोप में, साहित्य का सिद्धांत एक ग्रंथ के साथ शुरू होता है अरस्तू "कविता की कला पर" ("कविता") 4 में से संबंधित। ईसा पूर्व इ। पहले से ही, कई प्रमुख सैद्धांतिक मुद्दों, महत्वपूर्ण और आधुनिक विज्ञान के लिए बढ़ाया गया था: साहित्यिक रचनात्मकता की प्रकृति, साहित्य और वास्तविकता के संबंध, साहित्यिक रचनात्मकता के प्रकार, बच्चे के जन्म और शैलियों, काव्य भाषा और कविताओं की विशेषताएं । साहित्य के ऐतिहासिक विकास की प्रक्रिया में, विभिन्न साहित्यिक प्रवाह में परिवर्तन और उनके कलात्मक अनुभव की मौलिकता को समझने से साहित्य के सिद्धांत की सामग्री की सामग्री द्वारा भी बनाया गया था, जो दृश्यों की विभिन्न ऐतिहासिक प्रणालियों को दर्शाता है - एन के कार्यों में। बांधना, इ। घाव, जी वी एफ। हेगेल, वी। ह्यूगो, वी जी। बेलिंस्की, एन जी। Chernyshevsky और बहुत सारे। विभिन्न युगों में, साहित्य का सिद्धांत प्रमुख दार्शनिक और सौंदर्य प्रवाह के लिए (कभी-कभी जबरदस्त) के संपर्क में आया था।
1 9 वीं के अंत में - 20 शताब्दी की शुरुआत में। कवि से साहित्य के सिद्धांत को कम करने की प्रवृत्ति बढ़ी। यह विचार कविता को "अपने सौंदर्य समारोह में भाषा" (आर ओ जैकबसन) के रूप में मानने की इच्छा से वापस आता है, जो कवि के परिवर्तन को पूरी तरह से भाषाई अनुशासन में बदल देता है और इसमें औपचारिक रुझानों को मजबूत करता है। कम सुसंगत रूप में, कवियों को साहित्य के सिद्धांत से अलग होने में माना जाता है, इसे योजना के मौखिक अवतार के अध्ययन के साथ सीमित किया जाता है और इसके विषय साहित्यिक प्रसव और शैलियों सहित। हालांकि, इस तरह के एक प्रतिबंध को उचित मान्यता प्राप्त नहीं की जा सकती है: साहित्य का सिद्धांत गरीब है, शैलियों, शैलीद्व और कविताओं को तोड़ दिया गया है, साहित्य पर विज्ञान के विज्ञान का एक अभिन्न अंग, और कविता, बदले में, उनकी सीमित सामग्री को समझ नहीं सकते हैं साहित्यिक काम के लिए निर्णायक अधिक सामान्य दलों के संबंध में (साहित्यिक काम में भाषा मुख्य रूप से चरित्र और राज्य द्वारा प्रेरित होती है, जो साजिश स्थितियों के कारण होती है; पात्र और साजिश जीवन की पार्टियों द्वारा निर्धारित की जाती है अपने विश्वव्यापी और सौंदर्यशास्त्र की स्थिति के आधार पर लेखकों द्वारा चित्रित किया गया)। इन लिंक की समझ के बिना, अभिव्यक्तिपूर्ण और समग्र निधि पर विचार, जो उनके प्रकटीकरण की सेवा करता है, अधूरा और गलत साबित होता है।
साहित्य के घरेलू और विदेशी सिद्धांत साहित्य और कविताओं के सिद्धांत के विभाजन का समर्थन नहीं करते हैं। क्लासिक "साहित्य का सिद्धांत" आर। वारलेक और ओ। वारेन (1 9 56) इन अवधारणाओं को समानार्थी के रूप में मानता है। वे पुस्तक बी वी। टमाशेव्स्की "साहित्य (कवि विज्ञान)" (1 9 24) के शीर्षक में भी समानार्थी हैं। कवि के संदर्भ में टमाशेव्स्की में थीम, हीरो, आदि वी वी की अवधारणाएं शामिल हैं। Vinogradov विशेष रूप से संकेत दिया कि "प्रश्न विषयों, प्लॉटर्स, रचनाओं और विशेषताओं के क्षेत्र में कविताओं को समायोजित करना आवश्यक है।" अपने शोध में, वह नायक, व्यक्तित्व और चरित्र, लेखक की छवि, आकार की प्रणाली की समस्या के कविताओं में विज्ञान और साहित्य के सिद्धांत को एकजुट करते हैं। साथ ही, साहित्य और कविताओं के सिद्धांत की सामान्यता साहित्य और अंतर्निहित ऐतिहासिक विशेषताओं के सिद्धांत के निजी मुद्दों के स्वतंत्र मुद्दों, विकास की मौलिकता (साजिश, शैली, स्टाइलिश,) के निजी मुद्दों के स्वतंत्र विचारों की संभावना को सीमित नहीं करती है। आदि।)। हालांकि, साहित्यिक रचनात्मकता की समग्र प्रक्रिया में अपनी जगह को ध्यान में रखना आवश्यक है।
सांस्कृतिक अध्ययन (संस्कृतियों के अध्ययन) के क्षेत्र में अंतःविषय अध्ययन के रूप में मानविकी के वर्तमान विकास ने साहित्य सिद्धांत की बातचीत के आधार पर साहित्य के एकीकृत अध्ययन के उद्भव के साथ नई चुनौतियों को रखा और कई संबंधित विषयों के साथ और अनुभवों को आकर्षित किया सटीक विज्ञान। साहित्य के आधुनिक सिद्धांत के लिए, मनोविज्ञान विशेष महत्व (विशेष रूप से रचनात्मकता का मनोविज्ञान) प्राप्त करता है, पैटर्न का अध्ययन जो साहित्यिक रचनात्मकता को बनाने और समझने की प्रक्रियाओं का प्रबंधन करता है, पाठक दर्शकों के शोध (साहित्यिक प्रक्रिया और धारणा के समाजशास्त्र)। बड़े पैमाने पर मौखिक घटनाओं के लिए कलात्मक रचनात्मकता की उच्चतम उपलब्धियों से अनुसंधान ध्यान चल रहा है, साहित्यिक पाठ के अध्ययन के लिए भाषाई और नृवंशविज्ञान तकनीकों की भागीदारी के रूप में साहित्य का अध्ययन। जागरूकता है कि कलात्मक रचनात्मकता का विषय अपनी प्राकृतिक और सामाजिक भूमिकाओं के पूरे कई गुना में एक व्यक्ति है, इस तथ्य की ओर जाता है कि साहित्य के बाद के सिद्धांत में, मनुष्य (शरीर विज्ञान, पारिस्थितिकी, सिद्धांत के बारे में प्राकृतिक-वैज्ञानिक और सामाजिक ज्ञान का उपयोग छोटे सामाजिक समूहों, स्थानीय सिद्धांतों) तीव्रता। यह सब काम की मौखिक संरचना, छवि का अनुपात और संरचनात्मक और अर्ध-विश्लेषण के साथ शौक की अवधि के दौरान प्रचलित संकेतों का अध्ययन करने के लिए मात्रात्मक (गणितीय) तकनीकों की एक तरफा को दूर करने की अनुमति देता है। इस संबंध में, साहित्य के वर्तमान सिद्धांत को साहित्य के अध्ययन के लिए नए दृष्टिकोणों की खोज और विविधता शब्दावली, नए के उद्भव, पूरी तरह से परिभाषित स्कूलों से बहने के लिए खोज की विशेषता है। आधुनिक रूस में, यह साहित्य के "मार्क्सवादी" सिद्धांत के पतन और विचार की प्राकृतिक स्वतंत्रता के अधिग्रहण के कारण है।

साहित्य और भाषा। आधुनिक इलस्ट्रेटेड एनसाइक्लोपीडिया। - एम।: रोज़मैन. प्रोफेसर द्वारा संपादित। गोर्किना ए.पी. 2006 .

देखें अन्य शब्दकोशों में "साहित्य का सिद्धांत" क्या है:

साहित्य का सिद्धांत - साहित्य का सिद्धांत, साहित्य के विज्ञान के मुख्य वर्गों में से एक, साहित्यिक रचनात्मकता के प्रकृति और सार्वजनिक कार्य और अपने विश्लेषण की परिभाषा पद्धति और पद्धति का अध्ययन करता है। टी एल द्वारा अध्ययन किए गए प्रश्न, ज्यादातर तीन चक्र: ... ... साहित्यिक विश्वकोश

साहित्य का सिद्धांत - विज्ञान, अध्ययन: 1) आध्यात्मिक और कलात्मक गतिविधियों के एक विशेष रूप के रूप में साहित्य की मौलिकता; 2) कलात्मक पाठ की संरचना; 3) साहित्यिक प्रक्रिया और रचनात्मक विधि के कारक और शर्तें। रूब्रिक: साहित्य और विज्ञान।: ... ... टर्मिनोलॉजिकल डिक्शनरी-साहित्यिक के लिए थिसॉरस

साहित्य का सिद्धांत भाषाई शब्द का शब्दकोश टी.वी. जेरेबिलो

साहित्य का सिद्धांत - कलात्मक पाठ का निजी सिद्धांत, एनएस बोल्टनोवा, एक विशेष प्रकार की कला, रचनात्मक तरीकों और साहित्यिक दिशाओं की विशेषताओं के रूप में कथा के सार को ध्यान में रखते हुए ... पाठ के अनुसंधान और विश्लेषण के तरीके। शब्दकोश नकारना

Antiteza - पात्रों, घटनाओं, कार्यों, शब्दों का विरोध। इसका उपयोग भागों के स्तर पर किया जा सकता है, निजी ("ब्लैक इवनिंग, व्हाइट हिम" - ए ब्लॉक), और पूरे काम को पूरा करने के लिए एक तकनीक के रूप में कार्य कर सकते हैं। कविता ए पुष्किन "गांव" (181 9) के दो हिस्सों का विरोध है, जहां सुंदर प्रकृति, शांतिपूर्ण और खुश चित्रों की पेंटिंग्स पहले में खींची जाती हैं, और दूसरे में - इसके विपरीत - के जीवन से एपिसोड एक शक्तिशाली और क्रूरता वाले रूसी किसान।

आर्किटेक्शनिक्स - एक साहित्यिक उत्पाद का गठन करने वाले मुख्य भागों और तत्वों का संबंध और आनुपातिकता।

संवाद - वार्तालाप, वार्तालाप, काम के दो या अधिक पात्रों का विवाद।

टाई साजिश तत्व है, जिसका अर्थ यह है कि संघर्ष की घटना का क्षण, काम में चित्रित घटनाओं की शुरुआत।

इंटीरियर एक समग्र एजेंट है, एक पर्यावरण का मनोरंजन जहां एक क्रिया होती है।

साजिश - चरित्र की आत्मा और कार्यों का आंदोलन, जिसका उद्देश्य जीवन, सत्य, आदि के अर्थ की खोज करना है, एक "वसंत" का एक प्रकार है, नाटकीय या महाकाव्य काम में कार्रवाई करता है और इसे सूचित करता है।

टकराव विरोधी विचारों, आकांक्षाओं, कलाकृति वर्णों के हितों की एक टकराव है।

संरचना - एक कलात्मक काम का निर्माण, अपने हिस्सों के स्थान पर एक निश्चित प्रणाली। अलग रचनाएं(अभिनेताओं, आंतरिक, परिदृश्य, संवाद, मोनोलॉग, आंतरिक सहित) और समग्र रिसीवर(स्थापना, प्रतीक, चेतना की धारा, चरित्र आत्म-निर्वहन, इंटरकनेक्शन, गतिशीलता में नायक के चरित्र की छवि या स्थिरता में)। रचना लेखक की प्रतिभा, शैली, सामग्री और कार्य के उद्देश्य की विशिष्टताओं द्वारा निर्धारित की जाती है।

घटक कार्य का एक अभिन्न हिस्सा है: इसका विश्लेषण करते समय, उदाहरण के लिए, यह सामग्री और फॉर्म के घटकों के घटकों के बारे में हो सकता है, कभी-कभी इंटरपैननेट्रेटिंग।

संघर्ष राय, पदों, कार्यों में पात्रों, ड्राइविंग, साज़िश और टकराव की तरह, इसकी कार्रवाई का एक संघर्ष है।

समापन साजिश का तत्व है: काम के विकास में उच्चतम वोल्टेज का क्षण।

Leitmotive काम का मुख्य विचार है, बार-बार दोहराया और रेखांकित किया गया है।

मोनोलॉग्यू दूसरों के लिए आंतरिक के एकान्त के विपरीत साहित्यिक कार्य में अभिनय व्यक्ति का एक लंबा भाषण है। एक आंतरिक मोनोलॉग का एक उदाहरण रोमन ए पुष्किन "Evgeny Onegin" के पहले Stanza के रूप में काम कर सकते हैं: "मेरे सबसे ईमानदार नियमों के मेरे चाचा ...", आदि

स्थापना - समग्र रिसेप्शन: एक उत्पाद या उसके विभाजन को व्यक्तिगत भागों, अंशों, उद्धरणों में से एक में चित्रित करना। एक उदाहरण ईवीजी की पुस्तक है। Popova "अच्छा जीवन"।

उद्देश्य कलात्मक पाठ के घटकों में से एक है, काम के विषय का हिस्सा, अधिक बार, प्रतीकात्मक महत्व प्राप्त करना। सड़क का मकसद, घर का आदर्श, आदि

विपक्षी एक विरोधी संस्करण है: विपक्षी, विचारों का विरोध, पात्रों के स्तर पर पात्रों का व्यवहार (एकजिन - लेंसकी, ओब्लोमोव - स्टोल्ज़) और अवधारणाओं के स्तर पर ("पुष्पांजलि - क्राउन" कविता एम। लर्मोनोव "द डेथ कवि के ";" यह एक कुत्ते के साथ ए चेखोव "महिला" की कहानी "लग रही थी")।

लैंडस्केप - समग्र: प्रकृति चित्रों के उत्पाद में छवि।

पोर्ट्रेट - 1. समग्र: चरित्र उपस्थिति की छवि - चेहरा, कपड़े, आकृति, व्यवहार तरीका, आदि; 2. साहित्यिक चित्र अभियोजन शैलियों में से एक है।

चेतना का प्रवाह मुख्य रूप से आधुनिकतावादी दिशाओं के साहित्य में उपयोग किया जाने वाला एक समग्र स्वागत है। इसके उपयोग का क्षेत्र मानव आत्मा के जटिल संकट राज्यों का विश्लेषण है। एफ। कफका, जे जॉइस, एम। प्रूस्ट, और अन्य एफ। काफ्का द्वारा "चेतना" के स्वामी के रूप में मान्यता प्राप्त हैं, और अन्य। कुछ एपिसोड में, इस तकनीक का उपयोग यथार्थवादी कार्यों में किया जा सकता है - आर्टम मेरी, वी। अक्ससेव, आदि।

प्रस्तावना एक अतिरिक्त तत्व है जो काम में एक कार्रवाई शुरू करने से पहले घटनाओं या भाग लेने वाले व्यक्तियों का वर्णन करता है ("स्नो मेडेन" ए एन ओस्ट्रोव्स्की, "फास्ट" आई वी। गेटे, आदि)।

एक चूक साजिश तत्व है, जो काम में संघर्ष के संकल्प के क्षण को ठीक करता है, इसमें घटनाओं के विकास का परिणाम है।

Restrontation एक समग्र रसीद है, जो काम में कार्रवाई के विकास को रोकने, रोकने या उलटने में देरी कर रहा है। यह "मृत आत्माओं" एन गोगोल, रोमन ए पुष्किन "यूजीन वनजिन" इत्यादि में आत्मकथात्मक विचलन में एक गीतकार और पत्रकारिता प्रकृति ("कैप्टन कोपकिन की कहानी" के विभिन्न विचलन के पाठ में शामिल किया जाता है। )।

साजिश प्रणाली है, काम में घटनाओं के विकास का आदेश। इसका मुख्य तत्व: प्रस्तावना, प्रदर्शनी, टाई, विकास, समापन, जंक्शन; कुछ मामलों में, एक उपन्यास संभव है। साजिश पात्रों, तथ्यों और घटनाओं के बीच संबंधों में कारण संबंधों के काम में प्रकट होती है। विभिन्न प्रकार के भूखंडों का मूल्यांकन करने के लिए, साजिश की तीव्रता जैसे अवधारणाओं, "भटक" भूखंडों का उपयोग किया जा सकता है।

विषय काम में छवि का विषय है, इसकी सामग्री कार्रवाई के स्थान और समय को दर्शाती है। मुख्य विषय आमतौर पर विषय द्वारा निर्दिष्ट किया जाता है, यानी, निजी, व्यक्तिगत विषयों का एक सेट।

फैबुल समय और अंतरिक्ष में कार्य घटनाओं की तैनाती का एक अनुक्रम है।

फॉर्म कलात्मक काम की सामग्री को प्रकट करते हुए कलात्मक माध्यमों की एक निश्चित प्रणाली है। फॉर्म श्रेणियां - साजिश, संरचना, भाषा, शैली, आदि साहित्यिक कार्य की सामग्री के अस्तित्व के तरीके के रूप में रूप।

क्रोनोटोप कलात्मक काम में सामग्री का एक स्थानिक-अस्थायी संगठन है।

सफेद दाढ़ी के साथ गंजा - I. Nikitin

पुरानी रूसी विशालकाय - एम। लर्मोंटोव

डोगरेसा यंग के साथ - ए पुष्किन

सोफे पर पड़ता है - एन Nekrasov

पोस्टमोडर्निस्ट के कार्यों में अक्सर उपयोग किया जाता है:

इसके तहत जेट,
लेकिन नहीं लाजुरी
उसके ऊपर एम्बर -
खैर, कोई ताकत नहीं।
वह, सभी साहित्य दे रहे हैं,
पूरी तरह से फल उसे काटते हैं।

गोनी, आदमी, पांच हजार,
और जरूरत के बिना नहीं खाते।
स्वतंत्रता सुनसान बोवा
एक कड़ी हार्वेस्ट का चयन करता है।

(I. Irtenyev)

प्रदर्शनी - साजिश तत्व: स्थिति, परिस्थितियों, अभिनय व्यक्तियों के प्रावधान जिनमें वे काम में कार्रवाई की शुरुआत से पहले हैं।

एपिग्राफ एक कहावत है, जिसका उद्धरण, लेखक द्वारा काम या उसके हिस्से से पहले रखा गया है, भागों को इसकी योजना को इंगित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है: "... तो आप अंततः कौन हैं? मैं उस ताकत का हिस्सा हूं जिसे वह हमेशा बुरा चाहता है और हमेशा लाभ देता है। " गुइथे। "फॉस्ट" - उपन्यास एम। Bulgakov "मास्टर और Margarita" के लिए Epigraph।

Epiloge - साजिश तत्व जो काम में कार्रवाई के अंत के बाद हुई घटनाओं का वर्णन करता है (कभी-कभी कई वर्षों में - I. Turgenev। "पिता और बच्चे")।

2. भाषा साहित्य

रूपक - रूपक, एक प्रकार का रूपक। एलेगोरी सशर्त छवि को ठीक करता है: फॉक्स के फास्टनरों में - एक चालाक, गधा - बकवास, आदि रूपांतरी का उपयोग परी कथाओं, दृष्टांतों, व्यंग्य में भी किया जाता है।

अनुप्रास एक अभिव्यंजक भाषा है: एक ध्वनि छवि बनाने के लिए एक ही या सजातीय व्यंजन की पुनरावृत्ति:

और यह खाली है
रन और सुनता है
जैसे कि थंडर गड़गड़ाहट -
भारी अंगूठी
चौंक गए पुल से ...

(ए पुष्किन)

अनाफोरा भाषा का एक अभिव्यक्तिपूर्ण माध्यम है: काव्य पंक्तियों की शुरुआत में पुनरावृत्ति, स्टेन्ज़ा, एक ही शब्दों के पैराग्राफ, ध्वनि, सिंटेक्टिक संरचनाएं।

सभी अनिद्रा के साथ, मैं तुमसे प्यार करता हूँ,
अनिद्रा के बिना, मैं तुम्हें करूँगा -
क्रेमलिन के आसपास के समय के बारे में
वेक अप रिंगिंग ...

लेकिन मेरी नदीहाँ, अपनी नदी के साथ,
लेकिन मेरा हाथ- हाँ अपने हाथ से
नहींएक साथ आते हैं। मेरी खुशी, डॉक्टर
नहींअपलोड डॉन पकड़ो।

(एम। Tsveyev)

Antiteza - भाषा की एक अभिव्यक्ति भाषा: तेजी से विपरीत अवधारणाओं और छवियों का विरोध: आप और मनहूस, // आप और प्रचुर मात्रा में, // आप और शक्तिशाली, // आप शक्तिहीन हैं, // माँ rus! (मैं। Nekrasov)।

एंटोनिम्स - विपरीत मूल्यों वाले शब्द; उज्ज्वल विपरीत छवियों को बनाने के लिए सेवा करें:

प्यार अमीर - गरीब
मैं वैज्ञानिक से प्यार करता था - बेवकूफ,
रड्डी से प्यार किया - पीला,
अच्छा प्यार - हानिकारक,
गोल्डन - कॉपर आधा।

(एम। Tsveyev)

पुरातनवाद पुराने शब्द हैं, भाषण मोड़, व्याकरणिक रूप हैं। वे बाएं युग के रंगों को फिर से बनाने के लिए काम में काम करते हैं, चरित्र को एक निश्चित तरीके से चिह्नित करते हैं। हम भाषा की गंभीरता दे सकते हैं: "लिखो, पेट्रोव की जय, और खड़े हो जाओ, गैर-गैस, रूस के रूप में," और अन्य मामलों में - एक विडंबनापूर्ण छाया: "मैग्नीटोगोर्स्क में यह मैच कॉलेज में ग्रेनाइट विज्ञान को कुचलने और भगवान की मदद के साथ इसे समाप्त कर दिया सफलतापूर्वक। "

Nezuzuzie - भाषा की एक अभिव्यक्तिपूर्ण भाषा, काम में भाषण के टेम्पो को तेज करने के लिए: "Rasschi बादल बादल हैं; // अदृश्य चंद्रमा // अस्थिर की बर्फ को प्रकाशित करता है; // म्यूट स्काई, मुलेना नाइट " (ए पुष्किन)।

Varvarism किसी और की भाषा से शब्द हैं। उनकी मदद से, किसी विशेष युग ("पीटर फर्स्ट" ए एन टॉल्स्टॉय) के रंग को फिर से बनाया जा सकता है, जो एक साहित्यिक चरित्र ("युद्ध और शांति" एल एन टॉल्स्टॉय) द्वारा विशेषता है। कुछ मामलों में, varvarisms विवाद, विडंबना का एक उद्देश्य हो सकता है (वी। मायाकोव्स्की।"" फास्क्स "पर," एपोगेट्स "और अन्य अज्ञात चीजें")।

सवाल एक उदारवादी - अभिव्यक्तिपूर्ण भाषा है: एक प्रश्न के रूप में अनुमोदन जो शामिल नहीं है:

यह मुझे क्या चोट पहुँचाता है और इतना कठिन है?
किसके लिए इंतजार? मुझे अफसोस क्या है?

(एम। लर्मोंटोव)

विस्मयादिबोधक अशिष्ट - भाषा का अभिव्यंजक माध्यम; अपील, जो भावनात्मकता वृद्धि उद्देश्यों की सेवा करता है, आमतौर पर एक गंभीर मनोदशा बनाता है, उठाया गया:

ओह, वोल्गा! मेरा पालना!
क्या किसी ने तुमसे मुझे पसंद किया?

(N. Nekrasov)

अशिष्टता एक अशिष्ट, अशिष्ट शब्द या अभिव्यक्ति है।

हाइपरबोले इंप्रेशन को मजबूत करने के लिए वस्तु, घटनाओं, गुणवत्ता के गुणों का अत्यधिक असाधारण है।

किसी से? VI आप बिल्कुल ठीक नहीं करते हैं,
चालीस हजार अन्य प्यार करने वाला प्यार।
आह, Arbat मेरा है, Arbat,
तुम मेरे पिता हैं,
कभी आपको अंत तक न लें।

(B. Okudzhava)

स्नातक भाषा की एक अभिव्यक्तिपूर्ण भाषा है जिसके द्वारा चित्रित भावनाएं और विचार धीरे-धीरे बढ़ते या कमजोर होते हैं। उदाहरण के लिए, कविता "पोल्टावा" ए पुष्किन में माज़पा की विशेषता है: "वह मंदिरों को नहीं जानता; // कि उसे एक आशीर्वाद याद नहीं है; // कि वह कुछ भी पसंद नहीं है; // वह रक्त पानी की तरह डालने के लिए तैयार है; // वह स्वतंत्रता को तुच्छ जानता है; // उसके लिए धोखाधड़ी नहीं है। " ग्रेडेशन का आधार अनाचयर के रूप में काम कर सकता है।

ग्रोटेस्क शानदार और वास्तविक, दुखद और कॉमिक, सुंदर और बदसूरत, इत्यादि के चित्रित, विचित्र यौगिक, आदि के अनुपात के एक गर्मजोशी उल्लंघन की कलात्मक विधि है। ग्रोटेस्क का उपयोग शैली, शैली और छवि के स्तर पर किया जा सकता है: "और मैं देखें: // लोग आधा बैठते हैं। // ओह, शैतान! // आधा दूसरा कहाँ है? " (वी। मायाकोव्स्की)।

द्वंद्ववाद - सामान्य राष्ट्रीय भाषा से शब्द मुख्य रूप से एक निश्चित क्षेत्र में उपयोग किए जाते हैं और स्थानीय स्वाद या पात्रों की भाषण की विशेषता बनाने के लिए साहित्यिक कार्यों में उपयोग किए जाते हैं: "Nagulnov ने अपना शुरू किया छोटे वक्ताओंऔर इसे रोक दिया गिरने कुरगन "(एम। Sholokhov)।

शब्दजाल - एक छोटे से सामाजिक समूह की पारंपरिक भाषा, मुख्य रूप से शब्दावली द्वारा मुख्य रूप से शब्दावली: "पत्र की भाषा उत्तीर्ण की गई थी, लेकिन साथ ही समुद्र शब्दकोष की एक अच्छी खुराक से प्रतिस्पर्धा ... नाविक और ट्रम्प क्या अन्वेषण कर रहे हैं (के। POUST)।

जबल भाषा - प्रयोग का नतीजा, जो मुख्य रूप से भविष्यवादी के शौकीन हैं। उनका लक्ष्य शब्द और अर्थ की आवाज़ के बीच पत्राचार को ढूंढना और अपने सामान्य अर्थ से शब्द को छोड़ना है: "बोबेबी गाया होंठ। // वैयोमी ने आँखों को गाया ... " (V. Khlebnikov)।

उलटा - किसी भी शब्द के मूल्य को हाइलाइट करने या पूरी तरह से वाक्यांश की असामान्य ध्वनि देने के प्रस्ताव में शब्दों के क्रम में एक बदलाव: "बोल्शक से, वे इनके कैनवास // burlakov के खंड में स्विच किया गया निरपेक्ष पैर " (DM Cedrine)।

विडंबना - पतला छुपा उपहास: "उन्होंने एक लुप्तप्राय जीवन रंग // amp में छोटे के बिना गाया (ए पुष्किन)।

Kalambourg - एक witty मजाक पर आधारित एक शब्द या एक शब्द के विभिन्न मूल्यों का उपयोग:

रीफ क्षेत्र - मेरा तत्व
और मैं आसानी से कविताओं को लिखता हूं।
देरी के बिना ध्यान के बिना
मैं लाइन से स्ट्रिंग पर जाता हूं।
यहां तक \u200b\u200bकि फिनिश चट्टानों भूरे रंग के लिए भी
मैं कलसबर्न से अपील करता हूं।

(डी। मिनेव)

लिटेट्स - विषय या उसके गुणों की शानदार कमी पर निर्मित एक बेहतरीन भाषा: "आपका स्पिट्ज, आराध्य स्पिट्ज, // कोई और अधिक थिम्बल" (ए Griboedov)।

रूपक - एक लाक्षणिक मूल्य में उपयोग किया जाने वाला शब्द या अभिव्यक्ति। निहित तुलना के आधार पर अच्छी भाषा। रूपकों के मुख्य प्रकार - रूपक, प्रतीक, व्यक्तित्व: "हेमलेट, छोटी गाड़ी के द्वारा सोच रहा है ..." (O. Mandelshtam)।

मेटोनिमिया - भाषा का एक निर्णय: भाग के नाम के नाम के नाम के नाम (या इसके विपरीत) के नाम के नाम के नाम (या इसके विपरीत, आसन्न, आदि के आधार पर।: "आपके साथ क्या है, ब्लू स्वेटर, / / एक खतरनाक हवा की आंखों में? " (A. Voznesensky)।

Neologism - 1. एक साहित्यिक कार्य के लेखक द्वारा बनाई गई शब्द या अभिव्यक्ति: ए ब्लॉक - स्नोजिंग, आदि; वी। मायाकोव्स्की - गुलप, मिल्कटॉय, आदि; I. उत्तरीर - स्पार्कलिंग, आदि; 2. ऐसे शब्द जिन्होंने समय के साथ नया अतिरिक्त महत्व हासिल किया है - उपग्रह, कार्ट इत्यादि।

हैंडलिंग रिटोरिकल - ऑरेटिकल रिसेप्शन, अभिव्यक्तिपूर्ण भाषा; शब्द या शब्दों का समूह, जिसके लिए हम किसके बारे में बात कर रहे हैं, और कॉल, आवश्यकता, अनुरोध युक्त: "सुनो, कामुक्रम वंशज हैं, // आंदोलक, गोरलाण, रास्टर" (वी। मायाकोव्स्की)।

ऑक्सिमोरन उन विशिष्ट शब्दों के विपरीत मूल्य में उपयोग किया जाता है: "चारों ओर नाइट", "लाइव लाश", "अंधेरा अंधेरा", "उदास खुशी" और इसी तरह।

उन्मूलन - गैर-जीवित पर रहने के लानतों के रूपक हस्तांतरण का स्वागत: "नदी नाटकों", "बारिश आ रही है", "पोप्लर घुलनशील है", आदि। व्यक्तिपूर्ण व्यक्ति के बहुविकल्पीय चरित्र को सिस्टम में प्रकट किया जाता है भाषा के अन्य कलात्मक उपकरणों के।

Omonies ऐसे शब्द हैं जो समान हैं, लेकिन अलग-अलग अर्थ हैं: थूक, ओवन, विवाह, एक बार, आदि। "और परवाह नहीं है। इसके बारे में, // गुप्त मात्रा का एक मिठाई क्या है // तकिए के नीचे सुबह तक सपना देखा " (ए पुष्किन)।

Onomatopea - ध्वनि प्रतिरोध, प्राकृतिक और घरेलू ध्वनि की नकल:

क्लोचताल बॉयलर में कुलेश।
हवा की सीढ़ी के नीचे
पंख लाल आग।

(ई। Evtushenko)

आधी रात कभी-कभी दलदली जंगल में
थोड़ा सुनो, चुपचाप रीड्स को घुमाएं।

(के। बाल्मोंट)

समांतरता - भाषा की एक दृश्य भाषा; एक सामंजस्यपूर्ण कलात्मक छवि बनाने के अनुपात में भाषण तत्वों की एक समान सममित व्यवस्था। समानांतरता अक्सर मौखिक लोक रचनात्मकता और बाइबिल में पाया जाता है। कलात्मक साहित्य में, समानांतरता का उपयोग मौखिक ध्वनि, लयबद्ध, समग्र स्तर पर किया जा सकता है: "डस्क निविदा में ब्लैक रेवेन, // काले मखमल पर काले मखमल" (एक ब्लॉक)।

पेरिप्रेज - भाषा का एक दृश्य माध्यम; वर्णनात्मक कारोबार की अवधारणा को प्रतिस्थापित करना: "दुखद समय! ओचो आकर्षक! " - गिरना; "तुमान अल्बियन" - इंग्लैंड; "गायक Gyara और Zhura" - बायरन, आदि

Pleonism (ग्रीक। "Pleonasmos" एक अधिकता है) - भाषा की एक अभिव्यंजक भाषा; शब्दों और क्रांति के अर्थ में प्रियजनों की पुनरावृत्ति: उदासी-लालसा, जीवित - रोना था - आँसू डाला जाता है, आदि

पुनरावृत्ति स्टाइलिस्ट आंकड़े, एक विशेष अर्थपूर्ण भार वाले शब्दों की दोहराने के आधार पर सिंटेक्टिक संरचनाएं हैं। पुनरावृत्ति के प्रकार - अनाहन, एपिफारा, बचना, pleonism, tautologyऔर आदि।

बचना - भाषा की अभिव्यंजक भाषा; विचार के अलगाव की आवधिक पुनरावृत्ति अर्थ संबंध में समाप्त हुई, जो विचार को सारांशित करती है, इसमें व्यक्त:

दूरदराज के तरीकों पर माउंटेन किंग
- किसी और के पक्ष में ऊब। -
सुंदर लड़की खोजना चाहती है।
- तुम मेरे पास वापस नहीं आएंगे। -
एक मजेदार दुःख पर एक मनोरंजन देखता है।
- किसी और के पक्ष में ऊब। -
किरशेन-बेबी यार्ड में खड़ा है।
- तुम मेरे पास वापस नहीं आएंगे। -<…>

(के। बाल्मोंट )

प्रतीक (मूल्यों में से एक) एक प्रकार का रूपक है, एक सामान्य प्रकृति की तुलना: एम। लर्मोनोव "सेल" - अकेलापन का प्रतीक; ए पुष्किन "मनोरंजक खुशी का सितारा" स्वतंत्रता का प्रतीक है, आदि

Synekdoka - भाषा की एक अच्छी भाषा; राय मेटोनिमियाइसके हिस्से के नाम के नाम को बदलने के आधार पर। कभी-कभी सिंक को "मात्रात्मक" मेटोनिमिया कहा जाता है। "दुल्हन आज बेकार हो गया" (A. Chekhov)।

तुलना भाषा की एक दृश्य भाषा है; पहले से ही अज्ञात के साथ ज्ञात मानचित्रण द्वारा एक छवि बनाना (नए के साथ पुराना)। तुलना विशेष शब्दों की मदद से बनाई गई है ("कैसे", "मानो", "बिल्कुल", "जैसे"), वाल्व मामले के रूप या विशेषण के तुलनात्मक रूप:

और खुद मजाक है,
जैसे जावा के रूप में तैरता है;
और जैसा कि यह कहता है,
एक नदी छोड़ने की तरह।

(ए पुष्किन )

टैवोलॉजी - भाषा की अभिव्यक्तिपूर्ण भाषा; एकल रंग के शब्दों की पुनरावृत्ति।

एक टूटी हुई पोस्ट के साथ यह घर कहां है
दीवार पर एक मोटली कालीन के साथ कमरा?
प्यारा प्यारा, दीर्घकालिक
मेरे बचपन में मुझे याद है।

(डी केड्रिन )

ट्रेल्स - एक लाक्षणिक मूल्य में उपयोग किए जाने वाले शब्द। ट्रेल्स के दृश्य हैं रूपक, मेटोनिमिया, उपदेशऔर आदि।

डिफ़ॉल्ट एक अभिव्यंजक भाषा है। रीडर की कल्पना को सक्रिय करने के लिए नायक के भाषण को बाधित किया गया है, जो मिस्ड को भरने के लिए डिज़ाइन किया गया है। यह आमतौर पर ellipped है:

मेरा क्या?
पिता ... Mazepa ... निष्पादन - मोलोटो के साथ
यहाँ, इस महल में मेरी माँ -

(ए पुष्किन )

यूफेमिज्म भाषा की एक अभिव्यक्तिपूर्ण भाषा है; वर्णनात्मक परिसंचरण, विषय या घटना के अनुमान को बदलना।

"अकेले मैं उसे झूठा कहूंगा। एक समाचार पत्र नोट में, अभिव्यक्ति सत्य के प्रति एक बेवकूफ दृष्टिकोण का उपयोग करेगी। संसद में, खेद होगा कि सज्जन को बुरी तरह सूचित किया जाता है। ऐसी जानकारी के लिए यह जोड़ना संभव होगा, लोगों को भौतिक विज्ञान में मिलता है " (D. Golzourssi"फोर्सिथ सागा")।

एपिथीट - ललित भाषा; उस विषय की रंगीन परिभाषा जो इसे कई समान से अलग करने की अनुमति देती है और लेखक के मूल्यांकन का पता लगाने की अनुमति देती है। उपदेश के प्रकार - स्थायी, ऑक्सिमोरन, आदि।: "व्हाइट सेल अकेला है ..."।

Epiphara - भाषा का अभिव्यंजक माध्यम; काव्य रेखाओं के अंत में शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति। Epiphara - रूसी कविता में एक दुर्लभ रूप:

नोट - मैं तुमसे प्यार करता हूँ!
बाहर - मैं तुमसे प्यार करता हूँ!
Zveva - मैं तुमसे प्यार करता हूँ!
स्लग - मैं तुमसे प्यार करता हूँ!

(वी। वोजनेसेंस्की )

3. स्टाइफिंग की मूल बातें

Acrosthich एक कविता है कि प्रत्येक लंबवत लंबवत पत्र के प्रारंभिक पत्र एक शब्द या वाक्यांश बनाते हैं:

एंजेल स्काईक्लैंड के किनारे छोड़ दिया,
Abrasions द्वारा आश्चर्यचकित।
नई दुनिया अंधेरा और दुखी थी।
नरक चुप था। यह एक moan नहीं सुना।

स्कार्लेट ब्लड डिमिड बीट
नाजुक हाथ भय और सोड्रोगन
सपनों की दुनिया कब्जे में आ गई
परी पवित्र प्रतिबिंब।

दुनिया में घुंघराले! उसे रहने दो, सपने देखना
प्यार के बारे में, उदासी और छाया के बारे में,
डस्क खाने के उद्घाटन में
अपने स्वयं के खुलासे की वर्णमाला।

(N. Gumilev)

अलेक्जेंड्रियन कविता - दो तरह की प्रणाली; नर और मादा जोड़ों के विकल्प के सिद्धांत पर कई जोड़े गए कविताओं के साथ सिक्सस्ट जाम: aabbbvg ...

एक साथ दावत में दो खगोलविद थे
लेकिन अ
और गर्मी में खुद के बीच में तर्क दिया:
लेकिन अ
एक ने बताया: पृथ्वी, रगड़, सूरज का चक्र चलता है,
बी
एक और जो सूर्य आपके साथ है ग्रह लीड्स:
बी
एक कोपरनिकस था, दूसरा सुना पोटोलियम,
में
यहां कुक तर्क ने उसकी मुस्कान का फैसला किया।
में
मालिक ने पूछा: "क्या आप सितारों को जानते हैं?
जी
मुझे बताओ कि आप एक संदेह के बारे में कैसे बात कर रहे हैं? "
जी
उन्होंने यह उत्तर दिया: "इस तथ्य में कि कॉपरनिकस सही है,
डी
मैं सच साबित करूंगा, मैं सूरज में नहीं रहूंगा।
डी
किसने एक साधारण शेफ देखा,
इ।
Zharkov के आसपास चूल्हे में एक थूक होगा? "
इ।

(एम। लोमोनोसोव)

अलेक्जेंड्रियन कविता का उपयोग मुख्य रूप से उच्च क्लासिक शैलियों - त्रासदियों, ओडास इत्यादि में किया जाता था।

Amphibehius (ग्रीक। "एम्फी" - सर्कल; "lggasp" - एक छोटा; शाब्दिक अनुवाद: "दो तरफ से, एक छोटा") एक तीन तरफा आकार है जो दूसरे, 5 वें, 8-मीटर, 11 वें पर जोर देता है, और टी। घ। स्लाव।

लिटिल / क्यू लड़का रहता था
अपनी उंगली के साथ उगाया गया था।
चेहरा / सुन्दर था -
स्पार्क्स / आंख के रूप में
जैसे पूह की तरह / loenki ...

(वी। ए Zhukovsky(डबल एम्फ्रैबियस))

अनापस्टोस (यूनानी। "अनापिस्टोस" - प्रतिबिंबित) - तीसरा, 6 वीं, 9 वीं, 12 वीं आदि पर जोर देने के साथ तीन तरफा आकार।

न तो देश / न ही पिग्गी /
मुझे नहीं चाहिए / चुनें।
VASIL / EVSKY OS / TRV पर
मैं आऊंगा / मर जाऊंगा।

(I. ब्रोड्स्की(बस्टलैंड अनाप))

Assonance शब्दों की जड़ों के व्यंजन के आधार पर एक गलत कविता है, और अंत नहीं:

छात्र Scriabin सुनना चाहता है,
और अब वह आधा दुश्मन रहता है।

(ई। Evtushenko)

खगोलमय पाठ - काव्य कार्य का पाठ, Stanza में नहीं टूटा (एन ए Nekrasov"सामने के प्रवेश द्वार में प्रतिबिंब", आदि)।

Banal Rhyme - आमतौर पर पाया, कविता कविता; ध्वनि और अर्थपूर्ण स्टैंसिल। "... रूसी में बहुत कम है। एक दूसरे का कारण बनता है। "लौ" अनिवार्य रूप से "पत्थर" के पीछे खींचता है। "भावना" के कारण, यह निश्चित रूप से "कला" है। "प्यार" और "रक्त", "कठिन" और "अद्भुत", "वफादार" और "पाखंडी" और इतने पर ऊब नहीं गया है। " (एक पुष्किन"मास्को से पीटरबर्ग तक यात्रा")।

गरीब कविता - केवल ड्रम केवल व्यंजन हैं: "पास" - "भूमि", "वह" - "आत्मा", आदि कभी-कभी खराब कविता को "पर्याप्त" कविता कहा जाता है।

सफेद कविता - कविता के बिना कविता:

जीवन की खुशी
एक प्यार संगीत हीन है;
लेकिन प्यार मेलोडी ...

(ए पुष्किन)

रूसी कविता में, सफेद कविता XVIII शताब्दी में दिखाई दी। (वी। Tredyakovsky), XIX शताब्दी में। प्रयुक्त ए पुष्किन ("मैंने फिर से दौरा किया ..."),

एम। लर्मोंव ("राजा इवान वासलीविच के बारे में गीत ..."), एन। Nekrasov ("जो रूस में अच्छी तरह से रहता है"), आदि xx शताब्दी में। व्हाइट कविता I. बुनिन, साशा ब्लैक, ओ। मंडेलस्टम, ए। ताकोव्स्की, डी। समोइवोवा इत्यादि के काम में प्रस्तुत की गई है।

ब्रैचिकोलन एक एकल कविता है जो ऊर्जावान लय या कॉमिक रूप के रूप में संचारित करने के लिए उपयोग की जाती है।

माथा -
चाक का एक टुकड़ा।
बेल।
ताबूत।
एक प्रकार का
पॉप।
पुलिंदा
तीर -
दिन
पवित्र!
तहखाने
अंधा
साया -
नरक में!

(वी। खोडसेविच।"शवयात्रा")

बुरिम - 1. कविताओं को दी गई कविताओं; 2. ऐसी कविताओं को संकलित करने में शामिल खेल। खेल के दौरान, निम्नलिखित स्थितियां की जाती हैं: rhymes अप्रत्याशित होना चाहिए और विविधता में भिन्न होना चाहिए; उन्हें बदला नहीं जाना चाहिए, न ही पुनर्व्यवस्थित करना चाहिए।

Verlibr - मुक्त Verse। इसमें एक मीटर, कविता नहीं हो सकती है। Verlibr - कविता, जिसमें एक लयबद्ध संगठन की इकाई (स्ट्रिंग, कविता, स्टंजा)इंटोनेशन (मौखिक निष्पादन में उलझन):

मैं पहाड़ की चोटी पर लेट गया
मैं जमीन से घिरा हुआ था।
नीचे enchanted किनारे
दो के अलावा सभी रंग खो गए:
हल्का नीला,
लाइट ब्राउन जहां ब्लू स्टोन में
पंख अज़राउल लिखा,
मैं डगेस्टन में झूठ बोल रहा था।

(A. Tarkovsky)

आंतरिक कविता - व्यंजन, जिसमें से एक (या दोनों) कविता के अंदर हैं। आंतरिक कविता स्थायी है (Cesure में दिखाई देता है और अर्ध-संपादन के बीच की सीमा निर्धारित करता है) और अनियमित (अलग लयबद्ध असमान और गैर-स्थायी समूहों पर कविता को तोड़ता है):

यदि आपके पास गायब हो रहा है,
चैप्स और गोरा
बर्फ के फ्लेक्स चलो। -
अगर नींद, दूर से
फिर अपमान के साथ, फिर प्यार में,
रोना नाजुक लगता है।

(के। बाल्मोंट)

मुफ्त कविता - एकाधिक कविता। मुक्त कविता का प्रचलित आकार एक जाम्ब है जिसमें एक से छह फीट तक की लंबाई है। यह फॉर्म लाइव बोलने वाले भाषण के हस्तांतरण के लिए सुविधाजनक है और इसलिए मुख्य रूप से फैबल्स, काव्य कॉमेडीज और ड्रम ("बुद्धि से माउंट" ए एस ग्रिबॉयडोवा इत्यादि) में उपयोग किया जाता है।

किसान / नहीं, आपने / रोगी से बाहर निकाला / मेरे पास 4-स्टॉप है।
आरए / ज़ोरोन / I, 2-स्टॉप से।
वह भाषण / की उन्हें / और आरयू / केक 4-स्टॉप।
जब / अतिरिक्त / ली के साथ / पढ़ें / ली, 4-स्टॉप।
भेजें / पूछें / खुद / खुली / आप वाई / नदी, 6-स्टॉप।
को / तोरा / यू स्ट्रीमिंग / और स्पीच / की ट्यू / डब्ल्यूपीएडी / ली 6-स्टॉप में।

(I. Krylov)

आठ अंत तुकबंदी के एक निश्चित तरीके से आठ कविताओं का एक पत्थर है। अधिक पढ़ें ऑक्टेव। त्रिभुज।

हेक्सामीटर - सिक्सटॉप डैक्टिल,एक प्राचीन यूनानी कविता का पसंदीदा आकार:

अंगूठे और पत्ती का पुत्र - फ़ेब, रूट का राजा
सेना पर एक अल्सर क्रॉल: पीपुल्स की मृत्यु हो गई।

(होमरओरियाड; प्रति। N. Galdich)

पानी गिरने के साथ उर, उसके कन्या की चट्टान के बारे में टूट गया।
कन्या दुखी है, एक शार्ड पकड़े हुए निष्क्रिय है।
चमत्कार! उरने से उखाड़ फेंकने, पानी को तेज मत करो,
कन्या, शाश्वत जेट के ऊपर, हमेशा के लिए दुखी बैठता है।

(ए पुष्किन)

हाइपरडैक्टिक कविता - व्यंजन, जिसमें संस्करण के अंत से चौथे और आगे शब्दांश पर जोर दिया जाता है:

जाता है, बच्चा, पोकिंग,
एक पॉप, बैले को ईर्ष्या, कूदता है ...

(ए पुष्किन)

डैक्टिलिक कविता - व्यंजन, जिसमें कविता के अंत से तीसरे शब्दांश पर जोर दिया जाता है:

मैं, भगवान की माँ, अब एक प्रार्थना के साथ
प्राथमिकता में, चमकदार चमक,
मोक्ष के बारे में नहीं, लड़ाई से पहले नहीं
Ile पश्चाताप के प्रति कृतज्ञता के साथ नहीं,
आपकी प्रार्थना आत्मा के लिए नहीं
भटकने की आत्मा के लिए फीका के प्रकाश में ...

(एम। यू। लर्मोंटोव)

डैक्टिल - 1, 4, 7 वीं, 10 वीं, आदि पर जोर देने के साथ तीन तरफा आकार sluts:

/ बिल्ली के लिए समान / सिज़ी
हवा / नेलेवल और / हैमलेन था
और ओट / चिह्नित / गार्डन
किसी तरह / लागू / हरा।

(I. Annensky(3-स्टॉप डैक्टिल))

दो-मधुमक्खी - 1. स्टीम कविता के साथ दो कविताओं के स्टंजा:

पीला नीला रहस्यमय चेहरा
ड्रोक के पोंछे गुलाब पर।

और दीपक ताबूत सोने
और पारदर्शी रूप से उनके चाड के लिए ...

(I. बुनिन)

2. गीत का प्रकार; दो कविताओं की पूरी कविता:

दूसरों से मैं प्रशंसा करता हूं - वह ऐश,
आप और हुला से - प्रशंसा।

(A. Akhmatova)

Dolnik (Pauznik) - कगार पर काव्य आकार सिलाबो-टॉनिकतथा टॉनिकभाप। मजबूत की लयबद्ध पुनरावृत्ति के आधार पर (देखें) आईसीटी)और कमजोर अंक, साथ ही साथ सदमे शब्दांशों के बीच परिवर्तनीय विराम। Transiktovy अंतराल की सीमा 0 से 4 unstressess तक है। श्लोक की लंबाई स्ट्रिंग में ड्रम की संख्या से निर्धारित होती है। व्यापक रूप से, डॉल्निक जल्दी xx w में है।:

शरद ऋतु देर से। आकाश खुला
और जंगल चुप हैं।
धुंधला हुआ
मत्स्यांगना के सिर बीमार।

(A. ब्लोक।(ट्रिपल डॉल्निक))

महिला कविता - व्यंजन, जिसमें श्लोक के अंत से दूसरे शब्दांश पर जोर दिया जाता है:

ये कमजोर सीम,
यह दुर्लभ स्वभाव
देशी लंबी पीड़ा की भूमि
रूसी लोगों के किनारे!

(एफ। I. Tyututeev)

Zevgma (प्राचीन यूनानी के साथ। शाब्दिक रूप से "गुच्छा", "पुल") - विभिन्न काव्यात्मक रूपों, साहित्यिक दिशाओं, कला प्रकारों के समुदाय का एक संकेत (देखें: BiryukovZevgma: रूसी कविता शब्द से पोस्टमोडर्निनेस तक। - एम, 1 99 4)।

आईसीटी - कविता में एक मजबूत लय बनाने वाला शब्दांश।

कैटरर - 1. रूसी कविता स्टंजा में सबसे आम है, जिसमें चार छंद शामिल हैं: "साइबेरियाई अयस्कों की गहराई में" ए पुष्किन, "सेल" एम। लर्मोंटोव, "कि आप लालची रूप से सड़क को देखते हैं" एन नेक्रसोवा , "पोर्ट्रेट" एन। Zabolotsky, "स्नो गो जाता है" बी। Pasternak और अन्य। Rhymes की विधि जोड़ी हो सकती है (AABB),अंगूठी (अब्बा),पार करना (अबाबा);2. गीत का प्रकार; चार पंक्तियों की कविता मुख्य रूप से दार्शनिक सामग्री को पूर्ण विचार व्यक्त करती है:

दृढ़ता से पहले
आत्मा - बस:
दो पक्षियों ने मुझे एक घोंसला बदल दिया:
सत्य - और अनाथहुड।

(एम। Tsveyev)

खंड - एक काव्य रेखा में अंतिम सिलेबल्स का एक समूह।

लिमेरिक - 1. Stanza का ठोस रूप; तुकबंदी के सिद्धांत पर एक डबल व्यंजन के साथ पांच-यात्रियों aABABA।लिमेरिक के साहित्य में एक तरह की कॉमिक कविता के रूप में, एक असामान्य घटना के बारे में बताते हुए, अंग्रेजी कवि एडवर्ड लीयर पेश किया:

मोरक्को से एक बूढ़ा आदमी रहता था
मैंने इसे आश्चर्यजनक रूप से बुरा देखा।
क्या यह तुम्हारा पैर है?
- मुझे थोड़ा संदेह है, -
उन्होंने मोरक्को से एक बूढ़े आदमी का जवाब दिया।

2. साहित्यिक खेल समान कॉमिक कविताओं की तैयारी में शामिल है; इस मामले में, लिमेरिक शब्दों के साथ शुरू किया जाना चाहिए: "रहते थे ...", "एक बूढ़ा आदमी रहता था ..." और इसी तरह।

लिपोग्राम एक कविता है जिसमें कुछ विशेष ध्वनि का उपयोग नहीं किया जाता है। तो, जी आर derzhavin की कविता में "एक सपने में नाइटिंगेल" कोई आवाज "पी" नहीं है:

मैं पहाड़ी पर ऊँचा था
मैंने तुम्हारी आवाज़ सुनी, नाइटिंगेल;
यहां तक \u200b\u200bकि बहुत सपने में भी
यह मेरी आत्मा को जरूरी था:
फिर सुना, यह दिया गया था
फिर ठीक हो जाओ, तो grinned
एक सुनवाई में, प्रस्तावित, -
और कॉलिस्ट की बाहों में
गाने, श्वास, क्लिक, whispers
मीठी मीठी नींद।<…>

मकरोनिक कविता - सैट्रियटिक या पैरोडी; कॉमिक प्रभाव विभिन्न भाषाओं और शैलियों से मिश्रण शब्दों में हासिल किया जाता है:

मैं सड़क पर गया:
पतरस शहर में बिंदीदार
और मछली पकड़ने का टिकट
अपने लिए, ई पूर एंटी,
और पूर हरिटन ले मेडिक
सुर ले पिरोस्काफ "वारिस",
चालक दल को विसर्जित किया,
यात्रा में तैयार<…>

(I. Matlev("दान एल" ieterzh "की सीमा के लिए सुश्री Kurduukovka की संवेदना और टिप्पणियां))

संदेश - एक कविता, जिसमें लाइन के बीच में अक्षर लंबवत किसी भी शब्द को बनाते हैं।

मीटर काव्य रेखाओं के अंदर दोहराने की एक निश्चित लयबद्धता है। Sillaboy टॉनिक स्टेशन में बैठक दो तरफा (देखें) जेरिया, यंब),तीन तरफा (देखें) डैक्टिल, उभयचर, अनाडिस्ट)और अन्य काव्य आकार।

मेट्रिक - चुनाव अध्ययनों का खंड कविता के लयबद्ध संगठन का अध्ययन।

मोनोरिम - एक कविता का उपयोग कर कविता:

जब आप, बच्चे, छात्र,
क्षणों पर अपने सिर मत तोड़ो
गामलेट, झूठ, केंट,
राजाओं और राष्ट्रपतियों के ऊपर
समुद्र के ऊपर और महाद्वीपों के ऊपर
विरोधियों के साथ वहाँ मजाक मत करो,
प्रतियोगियों के साथ एक slyly दर्ज करें,
और EMINENTH के द्वारा पाठ्यक्रम को कैसे समाप्त किया जाए
और पेटेंट के साथ सेवा के लिए जाओ -
सहयोगी प्रोफेसरों की सेवा में मत देखो
और व्यापक, बच्चे, प्रस्तुत नहीं करते हैं!<…>

(A. Apukhtin)

निष्ठा - एक कविता जिसमें एक कविता शामिल है।

मैं।
जापानीकरण दुनिया और रहस्यों की कुंजी है।
द्वितीय।
प्यार आग, और रक्त आग, और जीवन आग, हम आग लग रही हैं।

(के। बाल्मोंट)

मोरा - प्राचीन कविताओं में एक संक्षिप्त शब्दांश का उच्चारण करने के लिए समय की एक इकाई।

पुरुषों की कविता व्यंजन है, जिसमें जोर के अंतिम शब्दांश पर जोर दिया जाता है:

हम मुफ्त पक्षियों हैं; यह समय है, भाई, यह समय है!
वहाँ, जहां बादल पहाड़
वहाँ, जहां समुद्र के किनारे प्रकाश होते हैं
वहां, जहां हम केवल हवा चलते हैं ... हाँ!

(ए पुष्किन)

ओडीआईसी Stanza - एक कविता विधि के साथ दस कविताओं के Stanza Abababvgydg:

ओह, जो उम्मीद करते हैं
पितृभूमि उसकी गहराई से
और उन इच्छाओं को देखें
दूसरों के देशों से क्या कहते हैं।
ओह, आपके दिन धन्य हैं!
अब कैद की हिम्मत
अपने शो में लाँड्री
पठारवादियों का क्या हो सकता है
और बकवास का तेजी से मन
रूसी भूमि जन्म देती है।

(एम वी। लोमोनोसोव("एम्प्रेस महारानी चश्मावाटा पेट्रोवाना की महिमा के सभी रूसी सिंहासन के लिए एडीमा के दिन ओडी। 1747 जी"))

Oktawa - rhymes के कारण ट्रिपल व्यंजन के साथ आठ छंदों के Stanaza अबबाबावव:

सद्भाव कविता दिव्य रहस्य
बुद्धिमान पुरुषों की किताबों को हल करने के लिए मत सोचो:
कैरोटीड जल के बरामद पर, एक भटकते हुए, मौका से,
रीड के फुसफुसाते हुए आत्मा को सुनें,

दुब्रावा सरकारी: उनकी आवाज असाधारण है
पूर्ण और समझ ... कविताओं के सहमति में
अनैच्छिक रूप से आपके आयामी ऑक्टेट्स के मुंह से
ओक के संगीत की तरह pleeve, sonorous।

(ए मिकिकोव)

ऑक्टेव बैरॉन, ए पुष्किन, ए के। टॉल्स्टॉय और अन्य कवियों में पाया जाता है।

वनजिन स्टंजा एक स्टंजा है, जिसमें 14 कविताएँ शामिल हैं (अबाबाबाब-लॉक);ए पुष्किन (रोमन "Evgeny Onegin") द्वारा बनाया गया। वनगिन्स्काया स्ट्रैफ्स का विशिष्ट प्रवेश चार-फंसे हुए याम्बा का अनिवार्य उपयोग है।

मैं सुनता हूं मैं स्ट्रॉवर,
मुझे परवाह नहीं है - मैं भी खुश हूं:
मैं एकजिन आकार लिखता हूं:
मैं पुराने तरीके से दोस्तों को गाता हूं।
कृपया इस परी कथा को सुनें!
उसका अप्रत्याशित जंक्शन
अनुमोदन, शायद आप
हल्के सिर का समापन।
कस्टम प्राचीन देखना
हम फायदेमंद शराब हैं
कविताओं गैर चिकनी सामान,
और वे चलाते हैं, क्रोम,
शांतिपूर्ण परिवार के लिए
शांति पर वध की नदी के लिए।<…>

(एम। लर्मोंटोव(तांबोव ट्रेजरी))

Palindrom (ग्रीक। "Palindromos" - वापस चल रहा है), या एक फ्लिपर - शब्द, वाक्यांश, कविता, समान रूप से बाएं से दाएं और दाएं से बाएं से समान रूप से पठनीय। पैलिंड्रोम में, एक पूरी कविता (वी। खलेबनिकोव "अंडरॉन्ग रज़ीन", वी। गेर्शुनी "टैट", आदि) बनाया जा सकता है।

हिली स्पिरिट - लीच लाइच,
हीदर (विशेष रूप से झगड़ा)।
उन - स्वारा VIUS में। प्रकाश में विश्वास।

(वी। उंगली)

पेंटामीटर - पांच-लेन डैक्टिल।के साथ संयोजन में उपयोग किया जाता है hekzamerom।खूबसूरत डिस्टिच:

मैं दिव्य इलिन्स्की भाषण की आवाज सुनता हूं।
कुछ शर्मिंदा आत्मा की महान छाया का बड़ा।

(ए पुष्किन)

पेंटन पांच सीट स्टॉप है, जिसमें एक सदमे और चार अस्थिर सिलेबल्स शामिल हैं। रूसी कविता में, इसका उपयोग किया जाता है "मुख्य रूप से तीसरे पेंटन, तीसरे शब्दांश पर जोर ले जाना:

लाल खोखला
ज़राह फ्लैश;
भूमि के सामने
धुंध भाप ...

(ए कोल्टोव)

Peon एक चार तरफा पैर है जिसमें एक सदमे और तीन unstressed सिलेबल्स शामिल हैं। Peons उच्चारण के स्थान पर भिन्न होते हैं - पहले से चौथाई तक:

नींद, अर्ध / मृत यू / कोशिश कर सकते हैं / आप,
और क्रासो / आप के आरएएस / रंगों के अल्ट्रासाउंड / प्रकार नहीं,
निर्माता द्वारा / ड्रिप / के तरीके के पास,
Crumpled नहीं / Smeshevya / zhelya kol / som ...

(के। बाल्मोंट(fiverust peon पहले))

लालटेन - / सूडार्स,
मुझे बताओ / तुम मुझे
आपने क्या देखा, / क्या सुना
रात में आप ते / टायर? ...

(I. Matlev(डबल-स्तरीय peon दूसरा))

हवा को रोजगार दें, पॉपलर टूट गया है, / आकाश से बारिश ओ / सेनिया डाला जाता है,
यह मेरे लिए / चुपके / आयामी दस्तक के लिए चाय / बकाया दीवारों के लिए आवश्यक है;
मेरे लिए कोई नहीं / मुस्कान, / और चिंतित / दिल की धड़कन
और मुंह से / मुफ़्त / नीरस / उदास कविता नहीं है;
और एक शांत / दूर पिन के रूप में, / खिड़की के बाहर I / सुनता है,
समझ से बाहर / अजीब फुसफुसाहट / - बूंदों / बारिश का कानाफूसी।

(के। बाल्मोंट(चार-फंसे हुए चोटी तीसरी))

रूसी कविता में तीसरा peon में अधिक इस्तेमाल किया; एक स्वतंत्र मीटर के रूप में peon चौथा दृश्य नहीं मिला है।

स्थानांतरण - लयबद्ध गायब; प्रस्ताव का अंत कविता के अंत के साथ मेल नहीं खाता है; बोले गए इंटोनेशन बनाने के साधन के रूप में कार्य करता है:

सर्दी। गांव में हमें क्या करना है? मैं मिलता हूँ
नौकर मुझे सुबह एक कप चाय लेकर
प्रश्न: हीट? बर्फ़ीला तूफ़ान था? ..

(ए पुष्किन)

पायरहेटिक - मिस्ड तनाव से रोकें:

तूफान / पुरुष / आकाश / क्रूट,
VORTICES / SNEZHNY / E CRUBBER /

(ए पुष्किन(दूसरी कविता का तीसरा स्टॉप - पायरिकल))

पांच-रेखा - डबल व्यंजन के साथ स्ट्रोक-क्वार्टर:

कढ़ाई में कितना धुंधला खंभा चमकता है! -
जैसा कि नीचे की छाया छिपी हुई है! ..
"यहां हमारा जीवन है," आपने कहा, -
चंद्रमा पर हल्का धुआं चमकदार नहीं,
और यह छाया धूम्रपान से चल रही है ... "

(एफ। Tyutchev)

पांच सौवें का दृश्य है लिमेरिक

लय समय और अंतरिक्ष के बराबर अंतराल पर एक ही घटना के अनुपात में एक दोहराव क्षमता अनुपात है। कलात्मक काम में, लय अलग-अलग स्तरों पर लागू की जाती है: साजिश, संरचना, भाषा, कविता।

कविता (kraisguism) - समान रूप से ध्वनि क्लॉज। ध्वनि (सटीक, जड़ या असेंबली), ध्वनि (सटीक, जड़ या असेंबली), समन्वय (सटीक, जड़ या असेंबली), संरचना (सरल, समग्र), स्ट्रोकिंग (पुरुष, महिला, डैक्टिल, हाइपरडैक्टिल) द्वारा स्थान (जोड़ी, क्रॉस, अंगूठी) द्वारा विशेषता होती है।

Sextine - छह कविताओं से Stanza (अबाबाब)।रूसी कविता में, यह दुर्लभ है:

पानी-रानी के साथ ज़ार-आग। -
विश्व सौंदर्य।
उनके दिन की सेवा करता है
रात में, यह अंधेरा नहीं है,
एक चाँद-लड़की के साथ hummed।
पैरहल - तीन व्हेल।<…>

(के। बाल्मोंट)

सिलेबिक कविताओं - वैकल्पिक छंदों में समान संख्या में सिलेबल्स के आधार पर नवीनीकरण की एक प्रणाली। बड़ी संख्या में प्रतीकों के साथ, सेसुरा पेश किया जाता है, जो लाइन को दो भागों में विभाजित करता है। सिलेबिक कविताओं का मुख्य रूप से उन भाषाओं में उपयोग किया जाता है जिनके पास स्थायी जोर दिया जाता है। रूसी कविता में XVII-XVIII सदियों में उपयोग किया जाता है। एस पोलॉट्स्क, ए कांटेमिर, आदि

सिलेबो-टॉनिक सत्र - कविता में सदमे और अस्थिर अक्षरों की एक आदेशित व्यवस्था के आधार पर नवीनीकरण की एक प्रणाली। मूल मीटर (आकार) - डबल (यंब, कोरिया)और तीन तरफा (डैक्टिल, उभयचर, अनाडिस्ट)।

सोननेट - 1. स्टैनफिश, जिसमें विभिन्न कविता विधियों के साथ 14 छंद शामिल हैं। सोनेट के प्रकार: इतालवी (कविता विधि: aBAB // ABAB // VGV // GVG) \\फ्रेंच (कविता विधि: aBBA / ABBA // VG // DDG) \\अंग्रेजी (कविता विधि: aBAB // VGVG // SEDA // LJ)।रूसी साहित्य में, गायन के गैर-निश्चित तरीकों के साथ सॉनेट के विकास और "गलत" रूपों को प्राप्त किया जाता है।

2. गीत का प्रकार; एक कविता जिसमें 14 कविताओं, मुख्य रूप से दार्शनिक, प्यार, खूबसूरत सामग्री - सोननेट वी। शेक्सपियर, ए पुष्किन, व्यैच शामिल हैं। इवानोवा, आदि

Spontagas - अतिरिक्त (सुपरफ्रेम) तनाव के साथ रोकें:

स्वीडन, आरयूएस / स्की / वर्ष, आरयू / बिट, आरई / वाहन।

(ए पुष्किन)

(चार-फंसे हुए याम्ब - स्पॉबी का पहला पैर)

छंद 1। लाइनकविता में; 2. किसी भी कवि के कवि की विशेषताओं का सेट: मरीना त्सवेतेवा, ए Tvardovsky और अन्य की कविता।

रोकें - सदमे और अस्थिर स्वरों का एक बार-बार संयोजन। पैर एक सिल्ह्लोर-टॉनिक प्रणाली में एक कविता के रूप में कार्य करता है: तीन-फंसे हुए जाम्ब, चार फंसे हुए अनापस्ट इत्यादि।

Stanza एक दोहराया आकार, rhyms, intonation, आदि द्वारा संयुक्त छंदों का एक समूह है।

स्टोरफिली - असेंटमेंट का अनुभाग, जो कविता की संरचना की रचनाओं का अध्ययन करता है।

रणनीति - सिल्होब-टॉनिक और टॉनिक वर्सेज के कगार पर एक काव्य आकार। मजबूत की लयबद्ध पुनरावृत्ति के आधार पर (देखें) आईसीटी)और कमजोर अंक, साथ ही साथ सदमे शब्दांशों के बीच परिवर्तनीय विराम। अंतरराष्ट्रीय पुनर्मूल्यांकन अंतराल की सीमा 2 से 3 तक सीमित है। श्लोक की लंबाई स्ट्रिंग में ड्रम की संख्या से निर्धारित होती है। व्यापक उपयोग में, घड़ी XX W की शुरुआत में शामिल है।:

काला आदमी शहर के चारों ओर भाग गया।
इसने लालटेन, सीढ़ियों पर धूम्रपान किया।
धीमी, सफेद दृष्टिकोण डॉन,
एक आदमी के साथ सीढ़ियों पर चढ़ गए।

(A. ब्लोक।(चार घड़ी))

TERTSET - तीन कविताओं के Stanza (एएए, बीबीबी, उसेआदि।)। रूसी कविता में tertet शायद ही कभी उपयोग किया जाता है:

वह मत्स्यांगना, हवा और अजीब पीली पसंद है
उसकी आंखों में, भागने, एक लहर खेलता है,
हरी आंखों में, उसकी गहराई ठंडा है।

आओ, - और वह मुझे ले जाएगी, तुम,
स्पेयर, पीड़ा, शायद, पकड़ के बिना स्वयं
लेकिन फिर भी वह तुमसे प्यार नहीं चूम लेती है।

और यूएनजी को बदल देगा, और आत्मा दूर होगा,
और गोल्डन डस्ट में चंद्रमा के नीचे चुप रहेंगे
एक ड्रोन दूर - जहाजों की तरह उदासीन दिख रहा है।

(के। बाल्मोंट)

टेरिन - तीन कविताओं के स्टंजा (एबीए, बीवीबी, एचबीवीआदि।):

और डलेले हम गए - और डर ने मुझे गले लगाया।
बेब भोजन, उसके खुर के अधीन
नरक आग पर रोशचिक को घुमाया।

स्मोक्ड ट्राफ में हॉट ड्रिप वसा,
और आग पर बेक्ड समर्पण
और मैं: "मुझे बताओ: इस निष्पादन में जो छिपा हुआ है?

(ए पुष्किन।)

Tercines लिखित "दिव्य कॉमेडी" दांते।

टॉनिक सत्र कविता में सदमे सिलेबल्स की व्यवस्थित व्यवस्था के आधार पर नवीनीकरण की एक प्रणाली है, और गणना में अस्थिर अक्षरों की संख्या स्वीकार नहीं की जाती है।

सटीक कविता - कौन सा लगता है धारामेल खाना:

शाम को नीले रंग में लूनर
मैं कुछ समय सुंदर और युवा था।
अनियंत्रित, विशिष्ट रूप से
सबकुछ उड़ गया ... दूरी ... अतीत ...
दिल ठंडा हो गया, और आंखें fused ...
नीली खुशी! चंद्रमा की रात!

(से। Yesenin)

त्रिभुज - आठ कविताओं के स्टंजा (अब्बाबाब)एक ही पंक्तियों की पुनरावृत्ति के साथ:

किनारे पर घास में झूठ बोलना
रात नदी मैं splashes सुनता हूँ।
खेतों और कवच को पारित करना,
किनारे पर घास में नेतृत्व किया।
एक व्युत्पन्न घास के मैदान पर
हरी चमक चमक,
किनारे पर घास में झूठ बोलना
नाइट नदी और सुनता है।

(वी। Bryusov)

चित्रा कविताओं - कविताओं जिनकी रेखाएं किसी विषय या ज्यामितीय आकार की रूपरेखा बनाती हैं:

ज़्रीआ
ज़रो
किरणों
चीजों की तरह
अंधेरे में शानदार ढंग से,
मैं पूरी आत्मा से प्रसन्न हूं।
पर क्या? - सूरज से केवल प्यारा चमक रहा है?
नहीं! - पिरामिड - अच्छी यादों के मामले।

(जी डर्विन)

फोनिका असंतोष का एक वर्ग है जो कविता के ध्वनि संगठन का अध्ययन करता है।

जौकी (Trohai) - 1, तीसरे, 5 वीं, 7 वीं, 9 वीं, आदि पर जोर देने के साथ डबल आकार का आकार sluts:

निवा / संपीड़ित, / ग्रोव / लक्ष्यों,
कार और नमी से।
कोल / सोम / नीले / पहाड़ों के लिए
सूर्य / शांत / e_all /

(से। Yesenin(चार सितारा कर्नेल))

सेसुरा - काव्य रेखा के बीच में विराम। आमतौर पर सेसुरा छह मंजिला और अधिक छंदों में प्रकट होता है:

विज्ञान रिमेड है, // फ्लैप म्यान में,
लगभग सभी घरों से // एक शॉट के साथ;
मैं उसके साथ नहीं जानना चाहता, // उसकी दोस्ती चलाना,
समुद्र से पीड़ित, // जहाज सेवा।

(ए कांटेमिर(सतीरा 1. उच्च tending पर: इतिहास के लिए))

साठ के दशक - एक ट्रिपल व्यंजन के साथ एक छह मंजिला Stanza; Rhymes की विधि अलग हो सकती है:

आज सुबह, यह खुशी, लेकिन अ
यह शक्ति और दिन, और प्रकाश, लेकिन अ
यह ब्लू आर्क बी
यह रोना और विंटेज में
ये झुंड, इन पक्षियों, में
यह आवाज है ... बी

(ए FET।)

सिक्सस्टी का प्रकार है Sextin।

जाम्ब - एक डबल-आयामी आकार की रूसी कविता में सबसे आम, 4, चौथी, 6 वीं, 8 वीं आदि पर जोर देने के साथ स्लट्स:

Priend / du / weew के साथ
इंक / निया / मेरे!
मेरी उम्र / ime / छवि /
आप / Ukra / बलों I

(ए पुष्किन(तीन-फंसे हुए यम))

4. साहित्यिक प्रक्रिया

अवंत-गार्डे एक्सएक्स शताब्दी की कला में कई धाराओं का एक आम नाम है, जो मुख्य रूप से यथार्थवादी पूर्ववर्ती की परंपराओं से इनकार करता है। अवंत-गार्डे के सिद्धांत विभिन्न तरीकों से साहित्यिक और कलात्मक दिशा के रूप में फैशन, क्यूबिज्म, दादीवाद, अतियथार्थवाद, अभिव्यक्तिवाद आदि में महसूस किए गए थे।

एक्सिसिस 1 910-19 20 के रूसी कविता में वर्तमान है। प्रतिनिधियों: एन गुमिलेव, एस। गोरोडेटस्की, ए अख्त्रोवा, ओ। मंडलशम, एम। कुज़मिन एट अल। प्रतीकवाद के विपरीत, एसीमेवाद ने भौतिक संसार, विषय, शब्द के सटीक मूल्य पर वापसी की घोषणा की। वीए। एम्बामेट्स ने एक साहित्यिक समूह "कवियों की दुकान" संकलित किया, ने अल्मनैक और जर्नल ऑफ हाइपरबोरी (1 9 12-19 13) का उत्पादन किया।

एंडर ग्राउंड (अंग्रेजी "अंडरग्राउंड" - भूमिगत) - 70-80 के दशक की रूसी अनौपचारिक कला के कार्यों का सामान्य नाम। एक्सएक्स सदी

Baroque (इटाल "Bagosso" प्रीफैब्रिकेटेड है) - XVI-XVIII शताब्दियों की कला में शैली, जो अतिशयोक्ति, फॉर्म, पेट्रीस्टिक्स, विपक्ष और विरोधाभासों की इच्छा की विशेषता है।

शाश्वत छवियां - छवियां, विशिष्ट साहित्यिक काम से परे कलात्मक महत्व और ऐतिहासिक युग की धमकी दी गई। हैमलेट (वी। शेक्सपियर), डॉन क्विक्सोट (एम। सर्वेंट्स), आदि

दादाजन (फ्रांज। "दादा" एक लकड़ी का घोड़ा है, एक खिलौना; एक लाक्षणिक अर्थ में - "बच्चों का बैज") साहित्यिक अवंत-गार्डे की दिशाओं में से एक है, जो यूरोप (1 916-19 22) में स्थापित है। दादावाद से पहले अतियथार्थवादतथा अभिव्यक्तिवाद।

Decadentia (लैट। Decadentia - गिरावट) - XIX के अंत की संस्कृति में संकट घटना का सामान्य नाम - प्रारंभिक XX शताब्दी, निराशा के मूड द्वारा नोट किया गया, जीवन अस्वीकृति। विकला के लिए, कला में नागरिकता से इनकार करने की विशेषता है, एक उच्च लक्ष्य के रूप में सुंदरता की पंथ की घोषणा। कई decadent मकसद कलात्मक प्रवाह की संपत्ति बन गए हैं। आधुनिकतावाद।

Imazhinists (फ्रांज। "छवि" - छवि) - साहित्यिक समूह 1 9 1 9-19 27, जिसमें एस। यसीनिन, ए मारियेंगेव, आर। इवानव, वी। शेरशेविच, और अन्य। IMazhinists ने खेती की छवि: "हम जो छवि को साफ करते हैं धूल की सामग्री का आकार सड़क चालाक बूट से बेहतर है, तर्क दें कि कला का एकमात्र कानून, एकमात्र और अतुलनीय विधि छवि की छवि और ताल के माध्यम से जीवन की पहचान करना है ... "साहित्यिक कार्य में, iMazhinists एक जटिल रूपक पर निर्भर, लय का खेल, आदि।

इंप्रेशनवाद - देर से XIX की कला में दिशा - XX शताब्दी की शुरुआत। साहित्य में, इंप्रेशनवाद ने खंडित गीतकार इंप्रेशन को स्थानांतरित करने की मांग की, जो पाठक की सकारात्मक सोच के लिए डिज़ाइन किया गया है, अंततः एक समग्र तस्वीर को फिर से बनाने में सक्षम है। ए चेखोव, आई। बुनिन, ए एफईटी, के। बाल्मोंट और एमएन, को एक प्रभाववादी तरीके से सहारा लिया गया। डॉ

क्लासिकवाद XVII-XVIII सदियों की साहित्यिक दिशा है।, यह फ्रांस में दिखाई दिया और अनुकरण के लिए पैटर्न के रूप में प्राचीन कला में वापसी की घोषणा की। क्लासिकवाद के तर्कसंगत कविताओं को एन बलो "काव्य कला" की संरचना में निर्धारित किया जाता है। क्लासिकवाद की विशेषता विशेषताएं भावनाओं पर कारण की प्रावधान हैं; छवि का एक उद्देश्य किसी व्यक्ति के जीवन में शानदार है। इस दिशा आवश्यकताओं द्वारा मनोनीत: सख्त शैली; जीवन के भाग्यशाली क्षणों में नायक की छवि; समय, कार्यों और स्थानों की एकता - उज्ज्वल वे खुद को नाटकीय में प्रकट किया। रूस में, क्लासिकवाद 30-50 के दशक में होता है। XVIII शताब्दी ए केनेमिर, वी। ट्रीकोव्स्की, एम। लोमोनोसोवा, डी। फॉनविज़िन के काम में।

संकल्पनात्मकताएं - एक साहित्यिक संघ जो एक्सएक्स शताब्दी के अंत में उत्पन्न हुआ, कलात्मक छवियों को बनाने की आवश्यकता से इनकार करता है: एक कला विचार सामग्री के बाहर मौजूद है (आवेदन, परियोजना या टिप्पणी के स्तर पर)। संकल्पनात्मकवादी डी ए प्राइची, एल रूबिनस्टीन, एन Ikrenko, आदि हैं।

साहित्यिक दिशा एक निश्चित समय के लिए साहित्यिक घटना की सामान्यता की विशेषता है। साहित्यिक दिशा अर्थव्यवस्था की एकता, लेखकों के सौंदर्य विचारों, एक निश्चित ऐतिहासिक काल में छवि जीवन के तरीकों का तात्पर्य है। साहित्यिक दिशा भी कला विधि की सामान्यता से विशेषता है। साहित्यिक दिशाओं में क्लासिकिज्म, भावनात्मकता, रोमांटिकवाद आदि शामिल हैं।

साहित्यिक प्रक्रिया (साहित्य का विकास) - अन्य कला प्रकारों के साथ नए संबंधों की स्थापना में, विज्ञान, आदि के साथ दर्शनशास्त्र आदि के साथ नए लिंक स्थापित करने में, साहित्यिक क्षेत्रों के परिवर्तन में खुद को प्रकट करता है। साहित्यिक प्रक्रिया में आगे बढ़ता है इसके कानून और सीधे समाज के विकास से संबंधित नहीं हैं।

आधुनिकतावाद (फ्रांज। "आधुनिक" - आधुनिक) - एक्सएक्स शताब्दी की कला में कई क्षेत्रों की सामान्य परिभाषा।, यथार्थवाद की परंपराओं के साथ एक ब्रेक द्वारा विशेषता। "आधुनिकता" शब्द का उपयोग XX शताब्दी के कला और साहित्य में विभिन्न प्रकार की अवास्तविक प्रवाह को नामित करने के लिए किया जाता है। - प्रतीकवाद से इसकी शुरुआत में अंत में पोस्टमोडर्नवाद की शुरुआत में।

ओबेरियू (एसोसिएशन ऑफ रियल आर्ट) लेखकों और कलाकारों का एक समूह है: डी। खर्म्स, ए वेव्वेन्स्की, एन। ज़ोबोलोत्सस्की, ओ। मालेविच, के। वागिनोव, एन ओलेनिकोव, और अन्य - 1 926-19 31 में लेनिनग्राद में काम किया। ओबानीुटा को भविष्यवादी द्वारा विरासत में मिला, बेतुका की कला को स्वीकार करते हुए, सामान्य अध्ययन से तर्क का इनकार, सामान्य अध्ययन इत्यादि। विशेष रूप से सक्रिय Obeerutis नाटकीय के क्षेत्र में थे। कला और कविता।

Postmodernism XX शताब्दी के अंत की कला में सौंदर्य चेतना का एक प्रकार है। एक नियम के रूप में, राइटर-पोस्टमोडर्निस्ट की कलात्मक दुनिया में, कोई कारण और परिणाम नहीं, या वे आसानी से स्थानों को बदलते हैं। यहां समय और स्थान के बारे में धुंधला विचार दिए गए हैं, लेखक के लेखक और नायक असामान्य हैं। महत्वपूर्ण शैली तत्व विडंबना और पैरोडी हैं। पोस्टमोडर्निज्म के कार्यों को पाठक के सक्रिय निर्माण पर, धारणा की सहयोगी प्रकृति के लिए डिज़ाइन किया गया है। उनमें से कई में एक विस्तृत आत्म-सम्मान, यानी साहित्य और साहित्यिक आलोचना शामिल है। पोस्टमोडर्न क्रिएशन के लिए, विशिष्ट इमेजरी की विशेषता है, तथाकथित सिमुलेटर, यानी एक नई मूल सामग्री के बिना छवियों और छवियां जो पहले से ही ज्ञात हैं, वास्तविकता को अनुकरण करने और इसे पारोड करने का उपयोग करती हैं। Postmodernism सभी प्रकार के पदानुक्रमों और विपक्ष को नष्ट कर देता है, उन्हें एलुज़िया, याद दिलाने, उद्धरणों के साथ बदल देता है। अवंत-गार्डे के विपरीत, वह अग्रदूतों से इनकार नहीं करता है, लेकिन कला में सभी परंपराएं उनके बराबर हैं।

रूसी साहित्य में पोस्टमोडर्निज्म के प्रतिनिधियों साशा सोकोलोव ("स्कूल फॉर फूल"), ए बिटोव (पुष्किन हाउस), नसों हैं। Erofeev ("मास्को - petushki") और अन्य।

यथार्थवाद एक आदर्श छवि है जो वास्तविकता की एक उद्देश्य छवि के आधार पर पुन: उत्पन्न और कॉपीराइट आदर्शों के अनुसार टाइप किया गया है। यथार्थवाद आसपास की दुनिया और लोगों के साथ अपनी बातचीत ("क्लिप") में एक चरित्र को दर्शाता है। यथार्थवाद की एक महत्वपूर्ण विशेषता सच्चाई की इच्छा है, विश्वसनीयता के लिए। ऐतिहासिक विकास की प्रक्रिया में, यथार्थवाद ने साहित्यिक क्षेत्रों के विशिष्ट रूपों का अधिग्रहण किया: प्राचीन यथार्थवाद, पुनर्जागरण का यथार्थवाद, क्लासिकिज्म, भावनात्मकता आदि।

XIX और XX सदियों में। यथार्थवाद ने रोमांटिक और आधुनिकतावादी रुझानों की अलग-अलग कलात्मक तकनीकों को सफलतापूर्वक समेकित किया है।

रोमांटिकवाद - 1. लेखक के व्यक्तिपरक प्रस्तुतियों के आधार पर कलात्मक विधि मुख्य रूप से इसकी कल्पना, अंतर्ज्ञान, कल्पनाओं, सपनों पर आधारित है। यथार्थवाद की तरह, रोमांटिकवाद केवल कई किस्मों में एक विशिष्ट साहित्यिक दिशा के रूप में कार्य करता है: सिविल, मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, आदि। रोमांटिक काम का नायक एक असाधारण व्यक्तित्व, उत्कृष्ट, महान अभिव्यक्ति के साथ उल्लिखित है। रोमांस लेखक शैली - भावनात्मक, दृश्य और अभिव्यक्तिपूर्ण साधनों के साथ संतृप्त।

2. XVIII-XIX सदियों की बारी पर साहित्यिक दिशा उत्पन्न हुई, जब समाज की स्वतंत्रता और मनुष्यों की स्वतंत्रता ने आदर्श घोषित किया। रोमांटिकवाद के लिए, अतीत में रुचि, लोकगीत का विकास; उनके पसंदीदा शैलियों एक सुली, बल्लाड, कविता इत्यादि ("स्वेतलाना" वी। झुकोव्स्की, "एमटीएसआई", "दानव" एम लर्मोंटोव इत्यादि) हैं।

भावनात्मकता (फ्रांज। "भावुक" - संवेदनशील) - XVIII के दूसरे छमाही की साहित्यिक दिशा - XIX शताब्दी की शुरुआत। पश्चिमी यूरोपीय भावनात्मकता का घोषणापत्र पुस्तक एल। स्टर्न "भावनात्मक यात्रा" (1768) थी। भावनात्मकता ने एक व्यक्ति के दैनिक जीवन में प्राकृतिक भावनाओं की पंथ को प्रबुद्ध करने के तर्कवाद के विरोध में घोषित किया। रूसी साहित्य में, भावनात्मकता XVIII शताब्दी के अंत में उत्पन्न हुई। और एन। करमज़िन ("गरीब लिसा"), वी। झुकोव्स्की, रेडिशवोलेव कवियों, आदि के नाम से जुड़ा हुआ है। इस साहित्यिक दिशा के शैलियों epistolary, परिवार-घर रोमांस हैं; कन्फेशनल स्टोरी, एलीगी, ट्रैवल नोट्स इत्यादि।

प्रतीकात्मकता - देर से XIX की साहित्यिक दिशा - प्रारंभिक XX शताब्दी: डी। Merezhkovsky, के। Balmont, V. Bryusov, A. ब्लॉक, I. Annensky, A। व्हाइट, एफ। SOOGUB, आदि सहयोगी सोच के आधार पर, व्यक्तिपरक प्रजनन वास्तविकता। काम में पेश किए गए चित्रों (छवियों) की प्रणाली कॉपीराइट वर्णों के माध्यम से बनाई गई है और कलाकार की व्यक्तिगत धारणा और भावनात्मक संवेदनाओं पर बनाई गई है। सृजन और प्रतीकवाद के कार्यों की धारणा में एक महत्वपूर्ण भूमिका अंतर्ज्ञान से संबंधित है।

एसओसी-कला 70-80 के सोवियत अनौपचारिक कला की विशिष्ट घटनाओं में से एक है। यह सोवियत समाज की सभी अनुमत विचारधारा और सभी प्रकार की कला की प्रतिक्रिया के रूप में उत्पन्न हुआ, जो विडंबना टकराव के मार्ग का चयन करता है। यूरोपीय और अमेरिकी पॉप कला भी पैरोडिंग, जो कि ग्रोटेस्क, व्यंग्यात्मक लुगदी, कार्टिकचर के साहित्य के पेड़ों में उपयोग की जाती है। पेंटिंग में सामाजिक कला की सामाजिक सफलता हासिल की गई है।

समाजवादी यथार्थवाद - सोवियत काल की कला में दिशा। क्लासिकिज्म सिस्टम के रूप में, कलाकार को रचनात्मक प्रक्रिया के परिणामों को नियंत्रित करने वाले नियमों की एक विशिष्ट श्रृंखला का सख्ती से पालन करना चाहिए। साहित्य के क्षेत्र में मुख्य विचारधारात्मक पोस्टुलेट्स 1 9 34 में सोवियत लेखकों की पहली कांग्रेस में तैयार किए गए थे: "समाजवादी यथार्थवाद, सोवियत काल्पनिक और साहित्यिक आलोचना का मुख्य तरीका है, सच्ची, ऐतिहासिक रूप से विशिष्ट छवि की विशिष्ट छवि के कलाकार की मांग करता है इसका क्रांतिकारी विकास। साथ ही, कलात्मक छवि की सच्चाई और ऐतिहासिक विशिष्टता को वैचारिक परिवर्तनों के कार्य और समाजवाद की भावना में लोगों के श्रमिकों के पालन-पोषण के कार्य के साथ जोड़ा जाना चाहिए। " वास्तव में, समाजवादी यथार्थवाद ने लेखक से पसंद की स्वतंत्रता को हटा दिया, अनुसंधान कार्यों की कला को उधार दिया, जिससे उन्हें केवल वैचारिक प्रतिष्ठानों को चित्रित करने का अधिकार छोड़ दिया, पार्टी आंदोलन और प्रचार के साधनों की सेवा की।

स्टाइल - काव्य तकनीक के उपयोग की सतत विशेषताएं और इसका मतलब है जो मौलिकता की अभिव्यक्ति के रूप में कार्य करता है, कला की घटना की विशिष्टता। यह कलावादी कार्य (Evgenia Onegin शैली) के स्तर पर, लेखक (शैली एन Gogol) के व्यक्तिगत तरीके के स्तर पर, साहित्यिक दिशा (क्लासिक शैली) के स्तर पर, युग के स्तर पर, साहित्यिक दिशा (क्लासिक शैली) के स्तर पर किया जाता है (बारोक शैली)।

अतियथार्थवाद 20 के दशक की कला में एक अवंत-गार्डे दिशा है। एक्सएक्स शताब्दी, प्रेरणा के स्रोत की घोषणा, किसी व्यक्ति के अवचेतन (उनके प्रवृत्तियों, सपने, मतिभ्रम)। अतियथार्थवाद तार्किक कनेक्शन तोड़ता है, उन्हें व्यक्तिपरक संगठनों के साथ प्रतिस्थापित करता है, वास्तविक और अवास्तविक वस्तुओं और घटनाओं के शानदार संयोजन बनाता है। उज्ज्वल, अतियथार्थवाद ने खुद को चित्रकला में प्रकट किया - साल्वाडोर दली, जुआन मिरो इत्यादि।

भविष्यवाद - कला 10-20s में अवंत-गार्डे दिशा। एक्सएक्स सदी स्थापित परंपराओं के इनकार के आधार पर, पारंपरिक शैली और भाषा रूपों का विनाश, समय के तेजी से प्रवाह की अंतर्ज्ञानी धारणा, वृत्तचित्र सामग्री और कथाओं का संयोजन। भविष्यवाद आत्मनिर्भर मोल्डिंग द्वारा विशेषता है, एक धूलदार भाषा बना रहा है। फ्यूचरिज्म को इटली और रूस में सबसे बड़ा विकास मिला। रूसी कविता में उनके उज्ज्वल प्रतिनिधियों वी। मायाकोव्स्की, वी। खलेबिकोव, ए क्लीची इत्यादि थे।

अस्तित्ववाद (लेट। अस्तित्व - अस्तित्व) - एक्सएक्स शताब्दी के मध्य की कला में दिशा, दार्शनिकों की शिक्षाओं के साथ व्यंजन एस Kierkegor और एम Heidegger, आंशिक रूप से एन Berdyaev। व्यक्ति को एक बंद जगह में चित्रित किया गया है, जहां चिंता का शासन, भय, अकेलापन। चरित्र संघर्ष, आपदा, मौत की सीमा स्थितियों में अपने अस्तित्व को समझता है। अच्छा, एक आदमी खुद को जानता है, मुक्त हो जाता है। अस्तित्ववाद निर्धारक से इनकार करता है, मुख्य रूप से अंतर्ज्ञान को मंजूरी देता है, यदि कला के काम को जानने का एकमात्र तरीका नहीं है। प्रतिनिधि: जे। - पी। सारटे, ए काम, डब्ल्यू गोल्डिंग और अन्य।

अभिव्यक्तिवाद (लेट। "एक्सप्रेसियो" - एक अभिव्यक्ति) - एक्सएक्स शताब्दी की पहली तिमाही की कला में अवंत-गार्डे दिशा, जिन्होंने व्यक्ति की आध्यात्मिक दुनिया की अनूठी वास्तविकता की घोषणा की। मानव चेतना (मुख्य वस्तु) की छवि का मूल सिद्धांत असीमित भावनात्मक तनाव है, जो वास्तविक अनुपात के उल्लंघन, ग्लोट्सन रनडॉट की छाप तक, दुनिया तक पहुंचने, अमूर्त तक पहुंचने तक हासिल किया जाता है। प्रतिनिधि: एल। एंड्रीव, आई बेचर, एफ। ड्रेसमेंट।

5. आम साहित्यिक अवधारणाएं और शर्तें

पर्याप्त - समान, समान।

संकेत - एक संकेत के रूप में शब्दों (संयोजनों, वाक्यांशों, उद्धरण, आदि) का उपयोग जो पाठक के ध्यान को सक्रिय करता है और आपको चित्रित के कनेक्शन को देखने की अनुमति देता है, या साहित्यिक, घरेलू या सामाजिक और राजनीतिक का ज्ञात तथ्य जिंदगी।

अल्मनैक - विषयगत, शैली, क्षेत्रीय, आदि पर चयनित कार्यों का गैर-आवधिक संग्रह संकेत: "उत्तरी फूल", "सेंट पीटर्सबर्ग की फिजियोलॉजी", "कविता का दिन", "तारस्क पेज", "प्रोमेथियस", "मेट्रोपोल ", आदि।

"अहंकार अहंकार" - दूसरा "मैं"; लेखक की चेतना के हिस्से के साहित्यिक नायक में प्रतिबिंब।

Anacreontic कविता - कविताओं, जीवन की खुशी का जप। Anacreonte एक प्राचीन ग्रीक गीत है, प्यार, पैकेजिंग गाने, आदि के छंद लिखना रूसी, के। डेल्विना, के। Batyushkova, ए deligova, ए pushkin, और अन्य से अनुवाद।

एनोटेशन (लैट। "एनोटेटियो" - नोट) - एक संक्षिप्त, पुस्तक शीर्षक नोट समझा। कार्य के ग्रंथसूची विवरण के बाद, पुस्तक के शीर्षक पृष्ठ के कारोबार पर, एक नियम के रूप में एनोटेशन दिया जाता है।

बेनामी (यूनानी। "अनाम" - बेनाम) - प्रकाशित साहित्यिक काम के लेखक, जिन्होंने अपनी तरफ से नहीं बुलाया और जो छद्म नाम का उपयोग नहीं किया। 17 9 0 में "सेंट पीटर्सबर्ग से मॉस्को से यात्रा" का पहला संस्करण पुस्तक के शीर्षक पृष्ठ पर लेखक के उपनाम का संकेत दिया।

एंथुटोपिया एक महाकाव्य काम की एक शैली है, अक्सर एक उपन्यास जो समाज के जीवन की एक तस्वीर बनाता है, यूटोपियन भ्रम से धोखा दिया जाता है। - जे ऑरवेल "1 9 84", ईवीजी। Zamyatin "हम", ओ। हक्सले "अद्भुत, नई दुनिया", वी। विनीविच "मॉस्को 2042" और अन्य।

एंथोलॉजी - 1. एक लेखक के चयनित कार्यों का संग्रह या एक निश्चित दिशा और सामग्री के कवियों के समूह का संग्रह। - रूसी कविता में पीटर्सबर्ग (XVIII - प्रारंभिक XX शताब्दी): काव्य एंथोलॉजी। - एल।, 1 9 88; इंद्रधनुष: बच्चों की पौराणिक कथाओं / sost। साशा काला। - बर्लिन, 1 9 22, आदि; 2. XIX शताब्दी में। एथेमिकल्स को प्राचीन गीतात्मक कविता की भावना में लिखी गई कविताओं कहा जाता था: ए पुष्किन "Tsarskoselskaya मूर्ति", ए fet "डायना" और अन्य।

Apocrif (ग्रीक। "Anokryhos" गुप्त है) - 1. बाइबिल की साजिश के साथ काम, जिसकी सामग्री होली किताबों के पाठ के साथ पूरी तरह से मेल नहीं खाती है। उदाहरण के लिए, "लिमोनार, साइरेन आध्यात्मिक घास का मैदान" ए रेमिज़ोव एट अल। 2. एक निबंध, किसी भी लेखक को निर्धारित विश्वसनीयता के साथ। प्राचीन रूसी साहित्य में, उदाहरण के लिए, "ज़ार कॉन्स्टेंटाइन के बारे में बात करते हुए", "किताबों पर किंवदंतियों" और कुछ अन्य, जो अपेक्षित, इवान पेस्टेकोव द्वारा लिखे गए थे।

एसोसिएशन (साहित्यिक) एक मनोवैज्ञानिक घटना है जब, साहित्यिक कार्य पढ़ने पर, समानता या विपरीत में एक प्रतिनिधित्व (छवि) कल्पना में अन्य चीजों का कारण बनता है।

एट्रिब्यूशन (लेट। "एट्रिब्यूटियो" - एट्रिब्यूशन) - टेक्स्टोलॉजिकल समस्या: पूरे या उसके हिस्सों के रूप में काम के लेखक की स्थापना।

एफ़ोरिज़्म एक लैकोनिक भाषण है जो विशाल सामान्यीकृत विचार व्यक्त करता है: "यह सेवा करने में प्रसन्नता होगी, sichenly सेवा" (A. S. Griboedov)।

बल्लाड एक ऐतिहासिक या वीर साजिश के साथ एक ऐतिहासिक या वीर साजिश के साथ एक लारी-महाकाव्य कविता है, जिसमें एक शानदार (या रहस्यमय) तत्व की अनिवार्य उपस्थिति है। XIX शताब्दी में बल्लाड वी। झुकोव्स्की (स्वेतलाना), ए पुष्किन ("ओलेग" के बारे में गीत), ए टॉल्स्टॉय ("वसीली शिबानोव") के काम में विकसित किया गया था। XX शताब्दी में बल्लाड को एन टिखोनोव, ए Tvardovsky, ई avtushenko आदि के काम में पुनर्जीवित किया गया था।

बास एक रूपरेखा और नैतिक चरित्र का एक महाकाव्य उत्पाद है। बास में कथा को चित्रित किया जाता है और समापन में तथाकथित नैतिकता - फाड़ने का उत्पादन होता है। बेस्ज़नी नेतृत्व पौराणिक प्राचीन ग्रीक कवि Ezopa (vi-v सदियों से एन। ई) से ले जाता है। बसनी का सबसे बड़ा परास्नातक फ्रांसीसी लाफोंटेन (एक्सवीआई शताब्दी), जर्मन कमिंग (XVIII शताब्दी) और हमारे I. क्रिलोव (XVIII-XIX शताब्दी) थे। XX शताब्दी में बास को डी गरीब, एस मिखाल्कोव, एफ। क्रिविना इत्यादि के काम में दर्शाया गया था।

ग्रंथसूची - साहित्यिक अध्ययन का एक वर्ग, विभिन्न रूब्रिक पर किताबों और लेखों का लक्षित व्यवस्थित विवरण दे रहा है। एन Rubakin, I. Vladislavlev, के। मुराटोवा, एन Matsuev, के द्वारा तैयार कथा पर निर्देश ग्रंथि मैनुअल। दो श्रृंखलाओं में बहु-मात्रा ग्रंथसूची संदर्भ पुस्तक: "रूसी सोवियत prosers" और "रूसी सोवियत कवियों" के विवरण के विवरण इस भत्ते में प्रवेश करने वाले प्रत्येक लेखकों पर कलात्मक ग्रंथों और वैज्ञानिक और महत्वपूर्ण साहित्य के प्रकाशनों पर। अन्य प्रकार के ग्रंथसूची प्रकाशन भी हैं। उदाहरण के लिए, पांच-खंड ग्रंथसूची शब्दकोश "रूसी लेखकों 1800-19 17", "रूसी साहित्य का लेक्सिकॉन एक्सएक्स शताब्दी", वी। कोसैक, या "20 शताब्दी के रूसी लेखकों" द्वारा संकलित। और आदि।

अद्यतनों के बारे में परिचालन जानकारी विशेष मासिक बुलेटिन "साहित्यिक कार्यकर्ता" द्वारा प्रदान की जाती है, जो वैज्ञानिक सूचना स्वर्ग संस्थान द्वारा प्रकाशित की जाती है। समाचार पत्र "पुस्तक समीक्षा", पत्रिका "साहित्य", रूसी साहित्य, साहित्यिक समीक्षा, "नई साहित्यिक समीक्षा", और अन्य भी कलात्मक वैज्ञानिक और महत्वपूर्ण साहित्य के नवाचारों पर व्यवस्थित रूप से रिपोर्ट किए गए हैं।

बफ (इटाल "बफो" - Schutovskaya) - कॉमिक, मुख्य रूप से सर्कस शैली।

नींद की पुष्पांजलि एक अनोखी श्रृंखला बनाने वाली 15 सोननेट्स की एक कविता है: 14 युवक में से प्रत्येक पिछले एक की अंतिम पंक्ति शुरू करता है। पंद्रहवीं सोननेट में इन चौदह डुप्लिकेट लाइनों के होते हैं और इसे "कुंजी", या "राजमार्ग" कहा जाता है। सोननेट की पुष्पांजलि वी। ब्रिज़ोव ("स्वेता विचार"), एम। वोलोशिन ("सोगोप एस्ट्रलिस"), व्याच के काम में प्रस्तुत की जाती है। इवानोवा ("स्लीपिंग माली")। वह आधुनिक कविता में मिलता है।

वाटरविले - कॉमेडी की स्थिति का प्रकार। घरेलू सामग्री का आसान मनोरंजन खेल, मनोरंजक, अक्सर, संगीत, गाने, नृत्य के साथ प्यार साज़िश पर बनाया गया। वाटरविले डी। लेंसकी, एन नेक्रसोवा, वी। समोकुबा, ए चेखोव, वी। काटवा, आदि के काम में प्रस्तुत किया जाता है।

Volyupuk (Vapauk) - 1. कृत्रिम भाषा, जो एक अंतरराष्ट्रीय के रूप में उपयोग करने की कोशिश की; 2. तारब्रश्निया, शब्दों का अर्थहीन सेट, Abrakadabra।

Demiurg - निर्माता, ठंडा।

निर्धारकता प्रकृति और समाज की सभी घटनाओं के उद्देश्य पैटर्न और कारण संबंधों के बारे में एक भौतिकवादी दार्शनिक अवधारणा है।

नाटक - 1. कला का जीनस एक सिंथेटिक चरित्र (गीतकार और महाकाव्य का संयोजन शुरू हुआ) और साहित्य और रंगमंच (सिनेमा, टेलीविजन, सर्कस, आदि) से संबंधित; 2. वास्तव में नाटक साहित्यिक काम का प्रकार है, जो मानव और समाज के तीव्र संघर्ष संबंधों को दर्शाता है। - ए चेखोव "तीन बहनों", "अंकल वान्या", एम। गोर्की "नीचे", "सूर्य के बच्चे" और अन्य।

डूमा - 1. ऐतिहासिक विषय पर यूक्रेनी लोक गीत या कविता; 2. शैली गीत; दार्शनिक और सामाजिक समस्याओं को समर्पित ध्यान प्रकृति की परियां। - "डूमा" के। रियालीव, ए कोल्टोवा, एम लर्मोंटोव देखें।

आध्यात्मिक कविता - विभिन्न प्रजातियों और शैलियों के काव्य कार्य, जिसमें धार्मिक उद्देश्यों शामिल हैं: वाई। कुबलनोवस्की, एस एवरिनसेव, 3. मिर्किन और अन्य।

शैली साहित्यिक काम का प्रकार है, जिनकी विशेषताएं, हालांकि ऐतिहासिक रूप से हैं, निरंतर परिवर्तनों की प्रक्रिया में हैं। शैली की अवधारणा का उपयोग तीन स्तरों पर किया जाता है: जेनेरिक - महाकाव्य, गीत या नाटक की शैली; प्रजाति - रोमन, elegy, कॉमेडी की शैली; वास्तव में शैली - ऐतिहासिक उपन्यास, दार्शनिक elegy, नैतिकता की कॉमेडी, आदि

Idyllo गीतात्मक या लिमियर कविता का प्रकार है। आदर्श के रूप में, एक नियम के रूप में, सुंदर प्रकृति के लुई पर लोगों का एक शांतिपूर्ण शांत जीवन चित्रित किया गया है। - प्राचीन idyllies, साथ ही रूसी Idylli XVIII - XIX शताब्दी की शुरुआत। ए Sumarokova, वी। Zhukovsky, एन Galotich, आदि

पदानुक्रम कम से कम निचले और इसके विपरीत के आधार पर तत्वों या सभी हिस्सों का स्थान है।

असभ्य - गुस्से में हानि।

Ipostasya (यूनानी "हिपोस्टेसिस" - चेहरा, सार) - 1. पवित्र ट्रिनिटी के प्रत्येक व्यक्ति का नाम: एक ईश्वर तीन घोड़ों में बोलता है - भगवान पिता, भगवान-पुत्र, पवित्रता की परमेश्वर-आत्मा; 2. एक घटना या विषय के दो या अधिक पक्ष।

इतिहासलेख - इसके विकास के इतिहास का अध्ययन करने वाले साहित्यिक अध्ययन का एक वर्ग।

साहित्य का इतिहास साहित्यिक आलोचना का एक वर्ग है, जो साहित्यिक प्रक्रिया के विकास और साहित्यिक दिशा के निर्णायक स्थान, लेखक, इस प्रक्रिया में साहित्यिक काम की निर्णायकता का अध्ययन करता है।

कार्टिकल - कॉपी, एक भाषा से दूसरे भाषा में सटीक अनुवाद।

कैनोनिकल टेक्स्ट (ग्रीक से संबंधित। "एक नियम है" एक नियम है) - काम के प्रकाशन और हस्तलिखित संस्करणों के बनावट सुलह की प्रक्रिया में स्थापित और अंतिम "लेखक की इच्छा" को पूरा करता है।

Kantsona - प्रकार के गीत, मुख्य रूप से प्यार। हेयडे चांसस्ट - मध्य युग (Trubadurov की रचनात्मकता)। रूसी कविता में शायद ही कभी (वी। ब्रायूसोव "लेडी") है।

कैथारिस - साहित्यिक पात्रों को सहानुभूति देने की प्रक्रिया में उनके द्वारा परीक्षण किए गए दर्शक या पाठक की आत्मा को साफ करना। अरिस्टोटल के अनुसार, कतरसिस त्रासदी, एक परिष्कृत दर्शक और पाठक का लक्ष्य है।

कॉमेडी नाटकीय जीनस से संबंधित साहित्यिक रचनात्मकता के प्रकारों में से एक है। कॉमेडी में कार्रवाई और पात्रों ने जीवन में बदसूरत उपहास करने का लक्ष्य रखा। कॉमेडी प्राचीन साहित्य में उभरा और सक्रिय रूप से हमारे समय तक विकास कर रहा है। प्रावधानों और पात्रों की कॉमेडी की कॉमेडीज़ अलग-अलग हैं। इसलिए कॉमेडी की शैली विविधता: सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, घरेलू, व्यंग्यात्मक।

1. विज्ञान के रूप में साहित्य का सिद्धांत।

परिभाषा मा पाल्कीना, "साहित्य का सिद्धांत साहित्यिक अध्ययन (साहित्य का विज्ञान) का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा है, जो साहित्यिक कार्यों के सबसे आम गुणों के बारे में ज्ञान देता है और सार, सार्वजनिक नियुक्ति, सामग्री की विशेषताओं और कला के रूप में कथा के रूप में विशेषता देता है शब्द।" साहित्य का सिद्धांत एक खुला वैज्ञानिक अनुशासन है (एक बहस है)।

"साहित्य का सिद्धांत", "साहित्यिक आलोचना" और सामान्य अर्थ में "कविता" समानार्थी है। लेकिन हर किसी के पास इसकी संकीर्ण अभिविन्यास है। "साहित्यिक आलोचना" साहित्य और साहित्यिक आलोचना के सिद्धांत और इतिहास के साथ संबंधित है। "कविता" की अवधारणा का उपयोग अक्सर लेखक, दृश्य निधि की कलात्मक दुनिया की शैली के समानार्थी द्वारा उपयोग किया जाता है। हाल के वर्षों में, "साहित्य के सिद्धांत" शब्द को "कविता" शब्द द्वारा तेजी से बदल दिया गया है। V.M. Zhirmunsky, हां Makarzhovsky, आर। जैकबसन, आदि, कविताएं सामग्री, तकनीक, संरचनाओं और दृश्य साधन के बारे में संक्षेप में सार, शैलियों और कविता के रूपों पर शिक्षण और विज्ञान को बुलाओ ... "। बीवी टमाशेव्स्की काव्य साहित्य के सिद्धांत को बुलाया गया। "कविताओं का कार्य (अन्यथा - साहित्य या साहित्य का सिद्धांत) साहित्यिक कार्य बनाने के तरीकों का अध्ययन है। काव्य में अध्ययन का उद्देश्य कथा है। अध्ययन विधि एक विवरण और घटनाओं का वर्गीकरण है और उनकी व्याख्या। " मिमी बख्तिन ने कविताओं को पहले "मौखिक कलात्मक रचनात्मकता के सौंदर्यशास्त्र" के बारे में माना। 1 9 वीं शताब्दी में, यह शब्द मुख्य नहीं था, लेकिन प्रसव के बावजूद, "कविता" शब्द का उपयोग किया गया था। प्रसिद्ध वैज्ञानिकों खलीज़ेव, बख्तिन, गैसपरोव, एपस्टीन, मान इत्यादि। टीएल- साहित्यिक अध्ययन का सैद्धांतिक हिस्सा साहित्यिक अध्ययन के इन क्षेत्रों के आधार पर साहित्य और साहित्यिक आलोचना के इतिहास के साथ साहित्यिक अध्ययन में शामिल थे और साथ ही साथ उन्हें मौलिक औचित्य देते हैं। यह एक युवा विज्ञान है (ठीक है 2 शताब्दियों: 1 9 वी में पैदा हुआ), जो पूरी तरह से कलाकृतियों और साहित्यिक और कलात्मक प्रक्रिया के विकास के लिए पद्धति विकसित करता है। ओएसएन। समस्या व्यवस्थित करने की समस्या है। टीएल की दर में कटौती है। मार्क-पी, यानी हम पहले से ही अध्ययन किए जा चुके सब कुछ के लिए अपील करते हैं। टीएल चर्चा-वें हर-पी (कोई सामान्यवादी नहीं। शैक्षिक), क्योंकि युवा विज्ञान। कई समान हैं। साहित्यिक आलोचक शोकोल: टार्टूर (लोटमैन), मॉस्को, सेंट पीटर्सबर्ग।, लीडरमैन स्कूल (एकटर-डी)। टी एल। अपने शोध (पद्धति) के साथ-साथ ऐतिहासिक रूपों (कविताओं) के वास्तविकता और सिद्धांतों के बारे में काव्य ज्ञान की प्रकृति जानें। टी एल की मुख्य समस्याएं - पद्धति: साहित्य, साहित्य और वास्तविकता, उत्पत्ति और साहित्य की कार्य, साहित्य की वर्गीकरण, साहित्य की वर्गीन, पार्टी साहित्य, सामग्री और साहित्य, कलात्मकता मानदंड, साहित्यिक प्रक्रिया, साहित्यिक शैली, साहित्य में कलात्मक विधि, समाजवादी यथार्थवाद; टी एल में कविता की समस्याएं: छवि, विचार, विषय, काव्य जीनस, शैली, संरचना, काव्य भाषा, लय, कविता, उनकी शैली में मोनी अर्थ। साहित्य के सिद्धांत की शर्तें कार्यात्मक हैं, यानी, वे इस अवधारणा की विशिष्ट विशेषताओं की विशेषता को इतना अधिक नहीं देते हैं, यह फ़ंक्शन कितना खुलासा करता है कि यह अन्य अवधारणाओं के साथ इसका अनुपात कितना खुलासा करता है। साहित्य का सिद्धांत तीन मुख्य घटकों में से एक है: साहित्य की सिद्धांत, साहित्य का इतिहास, साहित्य की आलोचना। कोर्स संरचना: 1. आम तौर पर (छवि, सम्मेलन, कथा, आकार और सामग्री) के मुद्दों का एक ब्लॉक। 2 ब्लॉक। सैद्धांतिक कविताओं को काम का सामना करना पड़ रहा है (कला भाषण, लय, अंतरिक्ष अस्थायी संगठन, कथा स्तर, मकसद, दुखद कॉमिक)। 3 ब्लॉक। साहित्यिक प्रक्रिया की समस्या। (साहित्यिक प्रक्रिया, विकास के रुझान, साहित्यिक दिशा, नवाचार, guenes, आदि)। 4 ब्लॉक। साहित्यिक तरीके (साहित्य इतिहास)। दूसरी विशेषता खुले तौर पर भ्रमित है। साहित्यिक रूपों के एक सेट की उपस्थिति मौखिक कलात्मक तरीके से समझाया गया है। साहित्यिक अध्ययन का सबसे महत्वपूर्ण कार्य व्यवस्थितकरण का कार्य है।
2. काव्यात्मक सोच के रूप में कलात्मक छवि।

Khud.o.-मेथोड या केवल दावे द्वारा अंतर्निहित क्रियाओं के विकास की विधि। कई विपरीत की हो-द्विभाषी एकता।: कथा-वें व्यक्त की छवि। यह एक उद्देश्य, विषय-अर्थपूर्ण, उद्देश्य-सिम्बग है।, वास्तविक-आदर्श, आदि हो Djusloin: कहा और अर्थ-ई, या एक अलग तरीके से निष्पक्ष रूप से और पता है। और विषय-प्राणी। शुरुआत। यह ग्राहकलेकिन यह एक नुकसान नहीं है। हालांकि, महत्वपूर्ण से। कार्यों को शब्दों में बताएं कि चीजों में क्या चीजें हैं, सशर्तता पर काबू पाएं \u003d एपस्टीन: "शब्द पारंपरिकता के दूसरी तरफ का पता लगाता है।" साहित्य की मौलिकता इस तथ्य के कारण है कि यह मौखिक कला है। क्लासिक काम जो मौखिक छवियों की मौलिकता को प्रकट करता है वह "लाओकून, या कविता के जीवन की सीमाओं" लेसिंग है। कमिंग ने मौखिक छवियों के गतिशील चरित्र को दिखाया। उन्होंने छवि के विषय और इस या अन्य कला के कलात्मक माध्यमों के बीच संबंधों की ओर इशारा किया: प्रत्येक आइटम को पेंटिंग और शब्दों के माध्यम से पुन: उत्पन्न नहीं किया जा सकता है। छवि सामग्री को चित्रित वस्तुओं (चित्रकला और मूर्तिकला में - ये स्थैतिक निकाय हैं, साहित्य में आंदोलन, प्रक्रियाएं) हैं। अन्यथा: मौखिक छवियों के माध्यम से लेखक बाहरी दुनिया, आसपास के पात्रों और उनकी आंतरिक दुनिया दोनों के बारे में प्रस्तुति के श्रोताओं की कल्पना में है। गतिशील के बारे मेंउनका संगठन अस्थायी है (महाकाव्य और नाटक-कहानी (ओ) में, गीत-रूपक (ओ के संयुग्मन) में)।

छवि ठोस है और साथ ही मानव जीवन की सामान्यीकृत तस्वीर, कथा के माध्यम से बनाई गई और सौंदर्य अर्थ है। ध्यान दें कलात्मक छवि की गुणात्मक विशेषताएं: 1. एक कलात्मक छवि में व्यक्तिगत (ठोस) और विशिष्ट (सामान्यीकृत) की एकता। 2. एक छवि बनाने के साधन के रूप में ठीक है। 3. सौंदर्य मूल्य (पाठक पर भावनात्मक प्रभाव)। 4. "असुरक्षित"।

छवियों के प्रकार: मैं। उत्पादन के स्तर से: लगता है (लगता है, लयबद्ध); कैलास्टिकल रंग (अलगाव, वाक्यांश -1, विवरण, neologisms); विषय ओ (पोर्ट्रेट्स, आइटम); लोगों के बारे में, उनके आपसी मुझे; सेना में बनाई गई दुनिया के बारे में; द्वितीय। एपस्टीन: 1 प्रतिस्थापन के लिए (i); 2। अर्थ के भीतर: ए) सामग्री द्वारा: इंडस्ट्रीज - एक लेखक में; चरित्र। अच्छी तरह से अंतर्निहित ord। विकास अवधि, एनएटी, ईस्टर। खाओ; आम तौर पर - निहित। हर समय स्व-गुणवत्ता ("यूरो")। बी) अर्थपूर्ण सामान्यीकरण में: * इरादों- सहायक। एक लेखक के लेखक में से एक में या आईएसएम के टीवी-वी समूह में उदाहरण के लिए (वेस्ट। कोनों, थ्रेसहोल्ड; Tsvetaeva: रोवन, एएचएम: yva, neftrech; Okudzhava: Arbat; Motifs का समूह: समुद्र, steppe, पहाड़, आकाश। * शीर्षओडा में हेनर-सिया। कुछ नट की अवधि। संस्कृति। उदाहरण: पृथ्वी की छवि, सड़क, एक अतिरिक्त व्यक्ति, एक छोटा व्यक्ति। * मूलरूप आदर्श (पेश किया गया जंग) -प्रेसेंट। Nc.litre, और jawl-xia दुनिया। बनाना, अक्सर देता है। यह खुद को जानने के लिए खिलाया जाता है - लेकिन पौराणिक कथाओं के लिए राजस्व में वापस चला जाता है। उदाहरण: बुद्धिमान बूढ़े आदमी, आटा, प्यार, पिता और बच्चे, जीवन के अर्थ की खोज (Shagidine चमड़ा - बाल्ज़ैक, डंको, लाररा 3। वास्तविक और अर्थ के अनुसार: Autologically संतुलित और भावना। (यथार्थवादी जानकारी); मेथोलॉजिकल.-भावना। उपरोक्त प्रचलित है। (अवास्तविक। ian-i: रोमांस, आधुनिकतावादी।); सुपरलॉग। - उच्च। प्रतीक्षा के अंतरिक्ष, यानी विभिन्न जीवन के साथ नोट। Sit-mi। बाहरी रूपक और प्रतीक। पाठ के स्तर के अनुसार: ए) ध्वन्यात्मक और लयबद्ध समय, आराम पंख पूछता है। बी) लेक्सिकल प्रजातियां (अचानक "), सी) विषय छवियों, विवरण, चित्र, परिदृश्य (क्रिस्टल बॉल - पियरे डब्स, ओक - बोल्कोन्स्की, प्लशकिन जिंजरब्रेड), डी) पात्रों की छवियां, उनके बीच संबंध (मार्गारीता। रोस्तोव, बोल्कोन्की) , ई) काम में बनाई गई दुनिया की छवि।

नए समय के साहित्य में, इमेजरी ने 4 रुझान विकसित किए: 1) बारोक: विषय पर अर्थात् का एक तेज असमानता, विषमता, फैंसी, प्रतीक: "जीवन एक सपना है" कैल्डरन - नींद और वास्तविकता के बीच संबंधों का स्पष्टीकरण); 2) क्लासिक: क्लासिक छवियों, आदेश, समरूपता, विचारशीलता (मोलिएयर, कॉर्नेल, रोसिन, फॉनविज़िन, लोमोनोसोव) के लिए अभिविन्यास; 3) रोमांटिक: अग्रभूमि में, छवि "i", समुद्र, steppes, पहाड़ों, dwymiria की वास्तविकता; 4) यथार्थवादी: सामान्य परिस्थितियों में सामान्य व्यक्ति, विशिष्ट प्रकृति पर समर्थन।

एक छवि-रूपक और एक छवि प्रतीक: अंतर: रूपक अस्पष्ट है, प्रतीक बहु-प्रतिद्वंद्वी है। Allegory: Basni, दृष्टांत। प्रतीक: ब्लू रेनकोट (मूल्यों के बारे में, इस उपलब्धि के बारे में। महिमा के बारे में), व्हाइट ड्रेस (चर्च गाना बजानेवालों में गर्ल सांग)।

कलात्मक छवियों के वर्गीकरण के मुख्य प्रकार (एम। एपस्टीन के अनुसार):

1. 
   प्रतिस्थापन पर;
2. 
   अर्थपूर्ण सामान्यीकरण में;
3. 
   संरचनात्मक (वास्तविक और अर्थपूर्ण योजनाओं का अनुपात)।

विषय वर्गीकरण:

1. 
   विवरण साहित्यिक काम में वस्तु छवि की सबसे छोटी इकाइयां हैं। वे न केवल विवरण के लिए आवश्यक हैं, बल्कि एक मनोवैज्ञानिक कार्य कर सकते हैं, यहां तक \u200b\u200bकि एक प्रतीकात्मक अर्थ भर सकते हैं;
2. 
   विषय छवियां - कलात्मक स्थान व्यवस्थित करें, वर्णों के अर्थपूर्ण और सामग्री को निर्दिष्ट करें। विषय विवरण ऐसी चीजें हैं जो एक व्यक्ति के साथ अनजाने में जुड़े हुए हैं। किसी व्यक्ति के अधीन, जितना अधिक गुण वे अनुकूल होते हैं;
3. 
   विचारों और अनुभवों की छवियां। एक वास्तविक-कामुक अवतार है;
4. 
   ध्वनि छवियां (सोनोस्फीयर) - प्रकृति की छवियां, मानव जीवन द्वारा उत्पन्न ध्वनियां, संगीत छवियां। व्यंग्यात्मक कार्यों में एक व्यक्ति को एकत्रित करने के लिए उपयोग किया जाता है, लेकिन करुणा का भी कारण बन सकता है। प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त कर सकते हैं। ध्वनि समस्याएं हैं। ध्वनि छवियों में कॉमिक प्रभाव हो सकता है। विराम - एक ध्वनि छवि जो आपको सबटेक्स्ट की गहराई को प्रकट करने की अनुमति देती है;
5. 
   सारांश छवियां - रंग छवियां, समोच्च (स्थानिक भ्रम)। समेशीएस्टेसिया - उन या अन्य संवेदनाओं के कारण संगठनों के साथ कुछ रंगों का अनुपात;
6. 
   स्वाद छवियों - खाद्य छवियों। टक्कर को अवशोषित करना आध्यात्मिक का विरोध करता है। शारीरिक संतृप्ति के कम थीम;
7. 
   गंध छवियां प्राकृतिक और कृत्रिम हैं। प्रकृति शहर के अलावा अन्य गंध करती है, लेकिन हमेशा सौंदर्य समारोह के लिए सेवा नहीं करती है;
8. 
   स्पर्श छवियां - कलात्मक वास्तविक-शरीर संवेदना कलात्मक दुनिया को सूचित की जाती हैं, बनावट फैलती है;
9. 
   छवियों-घटनाक्रम, क्रियाएं - कलात्मक पाठ की संरचना के एक साजिश और चरण स्तर का गठन;
10. 
    छवियों के पात्र, परिस्थितियां - साहित्य में किसी व्यक्ति की छवि से जुड़ी हुई हैं। ये मानव अर्थों से भरे जानवरों, पक्षियों, शानदार जीवों की मानवीय छवियां हो सकती हैं। परिस्थितियां बाहरी दुनिया वाले व्यक्ति की बातचीत को निर्धारित करती हैं;
11. 
    दुनिया की छवि - वास्तविकता और मनुष्य के लिए लेखक का समग्र रूप दिखाती है।

अर्थपूर्ण सामान्यीकरण में वर्गीकरण:

1. 
   व्यक्तिगत - मूल और अद्वितीय। लेखक की कल्पना का फल हैं। अक्सर रोमांटिक और विज्ञान (दानव, लहर, quasimodo) पाया गया;
2. 
   विशेषता - सामान्यीकृत होते हैं, एक निश्चित युग के कई लोगों में निहित नैतिकता के सामान्य लक्षण होते हैं;
3. 
   विशिष्ट चरित्र की उच्चतम डिग्री है, XIX शताब्दी के यथार्थवादी साहित्य (प्लेटो करातेव, पेचोरिन, अन्ना करेनिना) का मुख्य लक्ष्य। इन छवियों में, न केवल ऐतिहासिक, बल्कि सार्वभौमिक सुविधाओं को भी पकड़ा जा सकता है;
4. 
   उद्देश्यपूर्ण छवियों को एक लेखक के काम या छवि लेखकों के एक समूह के काम में लगातार दोहराया जाता है, जो सबसे महत्वपूर्ण तत्वों (बर्फ़ीला तूफ़ान, सुंदर महिला) की भिन्नता का उपयोग करके विभिन्न पहलुओं में व्यक्त किया जाता है। वे एक प्रतीकात्मक-अर्थपूर्ण भार लेते हैं।
5. 
   TOPOS छवियों - पूरे युग, राष्ट्र (विश्व - रंगमंच) के साहित्य की सामान्य और विशिष्ट छवियों को दर्शाता है;
6. 
   छवियों-आर्केटीप्स - मानव कल्पना और चेतना के सबसे स्थिर रूप वाले प्राइमेटिव्स। उन्हें कार्ल जंग ने पेश किया था, जिसका मानना \u200b\u200bथा कि ये सार्वभौमिक छवियां हैं जो सर्वसम्मति की संपत्ति के साथ संपन्न हैं। वे पीढ़ी से पीढ़ी तक बेहोश संचारित करते हैं, मिथकों से आधुनिकता (पौराणिक छवियों) तक सभी मानव संस्कृति को अनुमति देते हैं। सरल लेखकों को नई सामग्री के साथ भरकर इन छवियों को पुन: उत्पन्न करने में सक्षम हैं।

जंगल में archetypes:साया; ट्रिकस्टर - धोखा देने वाला नायक; एनिमा (एनिमस) - महिला (पुरुष) शुरुआत; बच्चा; आत्मा; मां; विश्व वृक्ष; भूमि (अस्थियाँ); Archetypes स्थितियों।

छवियों का संरचनात्मक वर्गीकरण:

1. 
   Autologous - विषय और अर्थपूर्ण योजनाएं संयोग;
2. 
   धातु कुकर - आलंकारिक मूल्य (ट्रेल्स);
3. 
   एलेगोरिकल (प्रतीकात्मक) मूल और अर्थपूर्ण योजनाओं का मेल नहीं है। सार्वभौमिक, बहुविकल्पित, सार युक्त और महत्वपूर्ण योजना से काफी अधिक है।

कलाकृति का विश्लेषण करते समय प्रत्येक वर्गीकरण महत्वपूर्ण है।
3. कलात्मक कथा की समस्या।

उपन्यास - मुख्य वेटर्स, जो हुड बनाया गया। ओह, जिनके पास किसी भी पर्ड में कोई अनुरूप नहीं है .. डिस्क-वी, न ही वास्तविक-वें में डब्ल्यूईबी का फल, डीईटी का नतीजा है। एक नियम के रूप में कला के गठन के शुरुआती चरणों में कलात्मक कथा को महसूस नहीं किया गया था: पुरातन चेतना ऐतिहासिक और कलात्मक की सच्चाई को अलग नहीं करती है। लेकिन पहले से ही लोक परी कथाओं में, जो वास्तविकता दर्पण के पीछे कभी नहीं देते, एक सचेत कथा काफी स्पष्ट है। हमें अरिस्टोटल के "कवेटिक्स" में कलात्मक कथा के बारे में एक फैसला मिलता है (च। 9-इतिहासकार वार्ता होने के बारे में, कवि - संभव के बारे में, क्या हो सकता है), साथ ही के दार्शनिकों के कार्यों में भी एलिनिज्म युग। कई सदियों के दौरान, लेखकों द्वारा विरासत में प्राप्त पूर्ववर्तियों के रूप में साहित्यिक कार्यों में साहित्यिक कार्यों में किया गया कथा। अक्सर, ये पारंपरिक पात्र और कहानियां थे, जो हर बार किसी भी तरह से बदल गए (इसलिए यह विशेष रूप से पुनरुद्धार और क्लासिकवाद के नाटक में था, जिसने व्यापक रूप से प्राचीन और मध्ययुगीन भूखंडों का उपयोग किया था)। इससे पहले की तुलना में बहुत कुछ हुआ, फिक्शन ने खुद को रोमांटिकवाद के युग में लेखक के एक व्यक्तिगत अधिकार के रूप में दिखाया, जब कल्पना और कल्पना मानव के सबसे महत्वपूर्ण चेहरे के रूप में जागरूक थी। देखभाल करने वाले युगों में, कलात्मक कथा कुछ हद तक अपने क्षेत्र को संकुचित कर दिया। उड़ान कल्पना लेखकों xix शताब्दी। अक्सर वे जीवन के प्रत्यक्ष अवलोकन को प्राथमिकता देते हैं: उनके प्रोटोटाइप द्वारा पात्रों और भूखंडों से संपर्क किया गया था। XX शताब्दी की शुरुआत में। कल्पना को कभी-कभी पुरानी चीज़ के रूप में माना जाता है, जो वास्तविक तथ्य के मनोरंजन के नाम पर खारिज कर दिया जाता है, दस्तावेज किया जाता है। हमारी सदी का साहित्य - जैसा कि पहले - व्यापक रूप से फिक्शन, और गैर-जानबूझकर घटनाओं और चेहरों पर आधारित है। कला की काल्पनिक छवियों के समर्थन के बिना और, विशेष रूप से, साहित्य गैर-बाद में है। कथा के माध्यम से, लेखक वास्तविकता के तथ्यों को सारांशित करता है, दुनिया पर अपने दिमाग का प्रतीक है, इसकी रचनात्मक ऊर्जा का प्रदर्शन करता है। जेड फ्रायड ने तर्क दिया कि कलात्मक कथा काम के निर्माता और अनैच्छिक रूप से एक्सप्रेस की असंतुष्ट वापसी और निराशाजनक इच्छाओं से जुड़ी है। मजेदार कार्य: * शब्द की कला वास्तविकता के तथ्यों को सारांशित करती है; * ज्ञान का कार्य - लेखक दुनिया को जानने के लिए वास्तविकता के तथ्यों को सारांशित करता है; * झूठ को परिभाषित करने के लिए कथा, लेकिन सत्यापन के लिए यह झूठ सच हो जाता है; * शैक्षिक कार्य। कन्वेंशन-फिक्शन के लिए समानार्थी। इमेमेनिश फिक्शन (दावे के लिए कार्बनिक)। खरीद एक्सपोजर: शब्द shklovsky v.b। "और अब ठंढ पहले से ही क्रैकिंग कर रहा है
और चांदी मध्यम क्षेत्रों ... (पाठक rhymes के लिए इंतजार कर रहा है गुलाब के फूल: यहां, इसे जल्द ही लें। "

द्वितीयक सम्मेलन- क्षमा करें। सतह पर जारी, undisguised। लेखक सीधे पाठक में प्रवेश करता है - "रिसेप्शन" प्राप्त करना। भूमिका गीतगीतकार लॉज के रूपों में से एक, जब मतदान का अधिकार गैर-जीवन है। प्रोटमेट / मृत, लोग, लोग। डॉ नेट्स-टीआई, डॉ। पोला। बाइनरी कन्वेंशन के प्रकार: शानदार, हाइपरबोले, लिट, ग्रोटेस्क (रियलिटी ट्रांसफॉर्मेशन, एक गैर-आकार के catoroge में दुखद / कॉमिक (गुलिवियर यात्रा, नाक, चित्र, कुत्ते दिल ढीला)। बाइनरी सटीकता के रूप : भूमिका-खेल (चरित्र) गीत - एसटी-ई विषयों की ओर से अन्य, आयु, विश्वास, एक मृत व्यक्ति से लिखा गया है; रूपांतर, दृष्टांत।
4. कलात्मक एकता के रूप में साहित्यिक काम।

"साहित्यिक कार्य" शब्द का अर्थ, साहित्य पर विज्ञान में केंद्रीय, यह आत्म-स्पष्ट प्रतीत होता है। हालांकि, उसे स्पष्ट परिभाषा देना आसान नहीं है। कलाकृति एक मूल है, पूर्ण ईसीसी हुड है। उपचार, सौंदर्य का नतीजा। कार्यों का सारांश; यह संदर्भित करता है। आओ। दुनिया का सारांश .. कलाकृति के विश्लेषण की प्रारंभिक स्थिति एकता पर प्रावधान है काम में फॉर्म और सामग्री। सामग्री और रूप - एक दूसरे से संबंधित अवधारणाएं। लेकिन काम की "खुफिया" का आधार अभी भी सामग्री है, क्योंकि यह एक ऐसे रूप की तलाश में है जिसमें सामग्री के वैचारिक और दार्शनिक सार की सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति संभव है। सेट-कॉम्प्लेक्स के शब्द। प्रत्येक टेलर के लिए एक। पाठ एक काम बन जाता है जब इसे संदर्भ में शामिल किया जाता है: ईस्ट्र।, सीईएटीई-वें धारणा संदर्भ। पाठ की अवधारणाएं और रिश्ते के काम, जब हम fabula और साजिश (टेक्स्ट \u003d प्लॉट, प्लॉट \u003d मोड-ई) से निपट रहे हैं। पाठ डिसेबल हो सकता है, इसे उत्पन्न करना असंभव है, क्योंकि सूचकांक में यह आवश्यक है। निपटान फार्म, यानी सामग्री से समावेशी (सामग्री एमबी। केवल इस फॉर्म में व्यक्त किया जाता है या इसके विपरीत)। अनौपचारिकता इसकी अर्थशास्त्र के बाहरी रूप। लय आकार। संगठन -2 (कविताओं और गद्य) भी जानकारीपूर्ण है। अर्थात्। रील (गैसपरोव) मीटर-ऑर्ड। एक मीटर का शब्दार्थ भरना।

साइकिल और टुकड़ा - ध्रुवीय घटना, बिल्ली। पेंशन टन अखंडता। चक्र-निर्माता का समूह, नायक, समस्या, स्थान और टी कार्यों का संयोजन, डबल ऑथपशिप (पुष्किन की छोटी त्रासदी, तुर्गेनेव के शिकारी के नोट्स, डार्क एलीस)। खंड-सेना का हिस्सा, जिसे समोश की स्थिति मिली।, पूर्ण। सरकारें, बाहर निकलें (लुकोमोरी में, "बच्चों के बागरोवा-पोते - एलेन्याकी फूल")।

फ्रेम घटक siln.positioning पाठ, Yavl-Xia बिल्ली गहराई से शामिल है।: शीर्षक सौंदर्यशास्त्र को दर्शाता है। लिथुआनियाई लेखक, एपिग्राफ-ऑथ। किसी भी कूड़े। प्रॉस्पेक्टिंग में 3 संरचनात्मक होते हैं। सबक :: 1. बाहरी का स्तर। फॉर्म \u003d शैली: rh.org-i, लयबद्ध मेलोडिच। संगठन -1 2. स्तर extr.form (pottnya) \u003d शैली: prosstr। - समय। संगठन -1, विषय, इगोर -1, मकसद संगठन, वस्तु। संगठन -1, पाफोस का दृश्य। 3. स्तर वैचारिक \u003d मीटर: विषय, समस्या, पतली।

कार्यों का संरचनात्मक मॉडल: बाहरी रूप का 1 स्तर (शब्द और लय, कलात्मक भाषण, लयबद्ध संगठन)। शब्द के आंतरिक रूप का 2 स्तर: वायु रक्षा, चरित्र प्रणाली; 3 स्तर वैचारिक - विषय, स्वाद। कला आदर्श।

सामग्री- किसी भी घटना का सार; फार्म- इस इकाई की अभिव्यक्ति। प्राचीन दार्शनिकों ने सामग्री और रूप (प्लेटो, अरिस्टोटल) के बारे में बात की। सामग्री और रूपों की उचित श्रेणी का आवंटन XVIII - XIX सदियों में हुआ। यह जर्मन शास्त्रीय सौंदर्यशास्त्र द्वारा किया गया था। साहित्य में सामग्री - दुनिया के बारे में लेखक के बयान; फॉर्म संवैधानिक रूप से कथित संकेतों की एक प्रणाली है, जिसके साथ शब्द लेखक अपनी अभिव्यक्ति पाता है। यह कलात्मक रूप है जो अंधाधुंध जीवन सामग्री को सुसंगत बनाता है और इसे दुनिया की तस्वीर में लागू करता है।

कलात्मक रूप के कार्य:

1. 
   आंतरिक: कलात्मक सामग्री को ले जाना और प्रकट करना;
2. 
   बाहरी: फॉर्म सौंदर्य और सौंदर्यशास्त्र के कानूनों के अनुसार बनाया गया है, पाठक को प्रभावित करता है।

कला में, सामग्री और रूपों का कनेक्शन विज्ञान के बजाय विभिन्न चरित्र का है। विज्ञान वाक्यांश में फिर से जारी किया जा सकता है। कला में, सामग्री और रूप को जितना संभव हो सके एक-दूसरे से मेल खाना चाहिए, वे अनजाने में पारस्परिक हैं। "कला विचार अपने अभिव्यक्ति का सिद्धांत और तरीका है, और यह स्वतंत्र रूप से अपना स्वयं का रूप बनाता है" (हेगेल)।साहित्यिक कार्य में सामग्री और रूप की निरंतरता अवधारणा में खुलासा किया जाता है मूल रूप- गैर-विलंबित रूप या अनौपचारिक सामग्री के अस्तित्व की असंभवता। सामग्री और रूप का अनुपात साहित्यिक कार्य के कलात्मक मूल्यांकन के लिए एक मानदंड के रूप में कार्य करता है।

कला रूप और सामग्री के पहलू:

1. 
   सत्तामूलक- आकारहीन सामग्री असंभव है, साथ ही गैर-देरी का रूप भी;
2. 
   कोशिकीय- सामग्री और रूप का अनुपात कलात्मकता के मानदंड के रूप में कार्य करता है।

कला के कार्यों में सामग्री और रूप के अविभाज्य संचार पर प्रावधान बार-बार अनदेखा कर दिया गया है। औपचारिक विद्यालय (1 910 - 1 9 20) कला सामग्री के साथ उपेक्षित, बहस करते हुए कि कार्रवाई के प्रतिबिंब कला के कार्यों में शामिल नहीं है। सामग्री और रूप की एकता में, अग्रणी भूमिका सामग्री से संबंधित है। यह अधिक गतिशील रूप से चल रहा है, जीवन के साथ बदल रहा है। फॉर्म अधिक रूढ़िवादी, निष्क्रिय है, बहुत धीमा बदलता है। कला विकास के अंत में, पुराने रूप में एक नई सामग्री का संघर्ष उत्पन्न होता है, जिससे एक नई कलात्मक एकता की खोज होती है। नई सामग्री को तैयार करने की आवश्यकता है, निर्माता नए रूप दिखाई देते हैं। अनुकरण साहित्य के विकास को रोकता है। नया रूप स्वचालित रूप से उत्पन्न नहीं होता है। दिशा बदलते समय, फॉर्म सामग्री के पीछे होता है। पुराना, बकाया फॉर्म को नई सामग्री के साथ व्यवस्थित रूप से संयुक्त नहीं किया जा सकता है।
5. कलात्मक भाषण, रोजमर्रा के भाषण से इसके मतभेद।

कलात्मक भाषण (XP)। रोजमर्रा के भाषण (या) से उनके अंतर

1. 
   एक्सपी का अध्ययन लिथुआनियाई, और भाषाविज्ञान द्वारा किया जाता है। लिट -2 में, एक्सपी का अध्ययन अन्य स्तरों से जुड़े बाहरी कार्य रूप के रूप में किया जाता है। भाषाविज्ञान में, एक्सपी का अध्ययन अन्य प्रकार की भाषा (वैज्ञानिक, अधिकारी-व्यवसाय) की एक पंक्ति में किया जाता है।
2. 
   मिडेन और एक्सपी प्रमुख कार्यों से अलग हैं। एफ-आई एम - जानकारी का संचरण, सूचनात्मक-संचारात्मक। एफ-आई। एक्सपी - सौंदर्यशास्त्र। शब्द का उपयोग एक कलात्मक छवि बनाने के लिए किया जाता है। परिणामी एक्सपी में भाषण है, और या, क्योंकि शब्द वास्तव में वास्तव में है। या सौंदर्य सामग्री नहीं बनाते हैं। साहित्य की भाषा के रूप में शब्द मूल रूप से अन्य कलाओं से अलग है। प्रोम से पहले शब्द, इसे बनाने से पहले एक निश्चित अर्थ है। कलाकार तैयार किए गए छवियों का उपयोग करता है, छवि प्रारंभ में शब्द में निहित है। Writecism, Warvarisov, Archaisov। एक असामान्य क्रम में सामान्य शब्द, जिसके साथ छवि पैदा होती है।

मुख्य थीसिस: रोजमर्रा के भाषण में - शब्द का स्वचालन, कलात्मक - शब्द का वास्तविककरण। स्वचालन शब्द - इसकी व्युत्पत्ति में प्रत्येक शब्द मूल रूप से है, यह छवि मिटा दी जाती है, यह ध्यान नहीं दिया जाता है, स्वचालित। यह एक स्प्रे, इसकी मूल छवि का नुकसान है। कलात्मक साहित्य में, यह शब्द इमेजरी को मिटा देता है। शब्द उज्ज्वल, ताजा दिखता है, हम उसे फिर से शामिल करते हैं। एक ही आइटम को विभिन्न पक्षों, दृष्टिकोण के दृष्टिकोण से माना जाता है। हमारे सामने, शब्द-पहेलियों (शब्द एक, लेकिन विभिन्न अवधारणाओं)। भाषाई स्तर पर शब्द के वास्तविकता की घटना किसी अन्य घटना से जुड़ी है - परिशुद्धता और रूपकना: बैरल रोलिंग है, न तो नीचे, न ही कुतिया (अंडे)। शब्द का अपना मूल्य (पोलैंड) है। अन्य कलाओं में जो सामग्री से बनाई गई सामग्री स्वयं में कुछ भी नहीं है (प्लास्टर, संगमरमर, लानत, पेंट इत्यादि), उनके पास कोई प्रारंभिक मूल्य नहीं है। । शब्द की कला पर परहेज करने की कला है, गलत शब्दों की कला, क्षीण शब्द। शब्द क्रशिंग, व्याकरणिक और अन्य कानून विकृत हैं (मेटोनिमिया, ऑक्स्यूमर, बेतुका, एलोगोर, आदि)।

साहित्यिक भाषा - बोलीकरण मतभेदों के बावजूद मूल वक्ताओं के लिए सामान्य ज्ञान, सामान्य संप्रदाय। उसके लिए धन्यवाद, हम एक दूसरे को समझते हैं। कल्पना की भाषा - बोलीभाषा, varvarisms (गैलिसीज़, तुर्किज्म, जर्मनी, gerscisms, latinism, polononism), पुरातत्व, व्यावसायिकता, निषिद्ध शब्दावली। कलाकार यह सब आनंद ले सकते हैं।

विशिष्टता XP। काम में शब्द हमेशा लय के साथ जुड़ा हुआ है, गद्य और छंदों में एक निश्चित लयबद्ध योजना का गठन करता है। कवि स्वैच्छिक या अनजाने में कीवर्ड मजबूत स्थिति में डालते हैं, शब्दों को गायन करता है, फिर से शब्द में बदल जाता है। पीआर: "सभी खुश परिवार एक दूसरे के समान हैं" - आप "एक दूसरे के सभी खुश परिवारों के समान" (अन्ना करेनिना), "स्वर्गीय, शाश्वत भटकने वालों के बादल नहीं कर सकते ..." - "स्वर्गीय बादल भटकने वाले भटकने वाले नहीं हो सकते।" लेखक का आदेश परेशान है, चिल्लाया गया था।

साहित्य के सिद्धांत का विषय - सबसे आम पैटर्न साहित्य और साहित्यिक प्रक्रिया। साहित्यिक-कलात्मक चेतना के अध्ययन का यह पहलू, साहित्य के सिद्धांत के लिए विशिष्ट, संपूर्ण रूप से साहित्यिक विज्ञान के लिए अपने विशेष, पद्धतिपरक महत्व को निर्धारित करता है। साहित्य और साहित्यिक आलोचना के इतिहास के अनुभव के आधार पर, कई युगों के साहित्य के विकास को सामान्य बनाने के अपने अनुभव को जमा करते हुए, साहित्य का सिद्धांत साहित्यिक अध्ययनों के दार्शनिक संस्थापकों का निर्माण करता है, अपने स्पष्ट शब्दावली तंत्र को स्पष्ट करता है और थका देता है, प्रबंधन करता है कलात्मक कार्यों के लिए विश्लेषण और मूल्यांकन मानदंड के सिद्धांत। संपूर्ण रूप से साहित्य पर विज्ञान के विकास के स्तर को निर्धारित करना और अपने व्यावसायिकता के विकास में योगदान देना, साहित्य का सिद्धांत सभी साहित्यिक विषयों के लिए "विज्ञान का विज्ञान" प्रकट होता है। सबसे आम साहित्यिक कानूनों के उद्देश्य से, साहित्य का सिद्धांत क्रमशः, अन्य साहित्यिक विज्ञान के बीच सबसे सख्त और सटीक हो जाता है, अनुसंधान सटीकता के आवश्यक उपाय और साहित्य के इतिहास की शुद्धता और साहित्यिक आलोचना के बीच सबसे सख्त और सटीक होता है काम के लिए दृष्टिकोण, उन या अन्य पार्टियों को अपनी सामग्री और रूप में, लेखक की रचनात्मकता के लिए, एक निश्चित युग के साहित्य के लिए, साहित्यिक प्रक्रिया आदि के लिए। साहित्य का सिद्धांत विश्लेषण के लिए विशिष्ट तरीकों में सुधार का कारण बनता है ऐतिहासिक और साहित्यिक या साहित्यिक महत्वपूर्ण कार्यों द्वारा परिभाषित साहित्यिक पाठ।

साहित्य का सिद्धांत अपने विकास के प्रत्येक चरण में साहित्यिक विज्ञान की सबसे महत्वपूर्ण समस्याओं को वास्तविक बनाता है। युग के साहित्य और उनकी वैज्ञानिक समझ के कलात्मक चेतना के लिए मौलिक प्रश्नों पर ध्यान केंद्रित करते हुए, इस प्रकार साहित्यिक और दार्शनिक विचारों के गहन संपर्क में योगदान देता है, जो साहित्यिक विज्ञान की विशेष, सौंदर्य और वैचारिक प्रकृति को प्रकट करता है और मजबूत करता है।

अंत में, कई के साथ साहित्य के सिद्धांत के संपर्कों की गतिविधि - मानवीय और प्राकृतिक - वैज्ञानिक विषयों (कला इतिहास, भाषाविज्ञान, सौंदर्यशास्त्र, दर्शन, इतिहास, समाजशास्त्र, मनोविज्ञान, शरीर विज्ञान, कंप्यूटर विज्ञान, आदि) इसे संबंध खोने की अनुमति नहीं देता है वैज्ञानिक विचारों के आंदोलन के साथ, उनके विशेष मुद्दों को हल करके उनके लिए वास्तविक समस्याग्रस्त मुद्दों सहित।

साहित्य के सिद्धांत को महारत हासिल करने के लिए अतीत और आधुनिकता के सौंदर्य और साहित्यिक विचारों के आंदोलन की प्रक्रिया के ज्ञान की आवश्यकता होती है। साहित्यिक आलोचक की सैद्धांतिक तैयारी का तात्पर्य है, कई, अक्सर चर्चा की, कला और विशिष्ट कलात्मक समस्याओं की कला और व्याख्याओं की अवधारणाओं (सकारात्मक, औपचारिक, अंतर्ज्ञान, संरचनात्मक, आदि) की अवधारणाओं का तात्पर्य है।

विज्ञान के रूप में साहित्य और अन्य विज्ञान के साथ इसके संबंध।

लिथिंग सिद्धांत - साहित्यिक आलोचना का सैद्धांतिक हिस्सा, जो साहित्यिक अध्ययन के इतिहास के साथ साहित्यिक अध्ययनों में है, साहित्यिक अध्ययन के इन क्षेत्रों के आधार पर और एक ही समय में, उन्हें एक मौलिक औचित्य प्रदान करता है।

विविध एल। दूसरों के साथ लिंक। मानवीय विज्ञान, जिनमें से एक अपने पद्धतिगत आधार (दर्शनशास्त्र, सौंदर्यशास्त्र) की सेवा करता है, अन्य कार्यों और विषय वस्तु पर इसके करीब हैं ( लोक-विज्ञानसामान्य कृत्रिमतावाद), तीसरा आम मानवतावादी अभिविन्यास (इतिहास, मनोविज्ञान, समाजशास्त्र)। एकाधिक संचार एल। के साथ भाषा विज्ञान, न केवल सामग्री के समुदाय (संचार के साधन के रूप में भाषा और साहित्य की निर्माण सामग्री के रूप में भाषा) पर आधारित है, बल्कि शब्द और छवि के कुछ संपर्कों और उनकी संरचनाओं की कुछ समानता के कुछ संपर्कों पर आधारित है।

साहित्यिक आलोचना - बहुआयामी विज्ञान, जिसमें कई विशेष शामिल हैं। विषयों:

1. कवि - HUD.ProTions की संरचना और संरचना का सिद्धांत

कविताओं की प्रजाति:

भवन और कार्य के सामान्य कानूनों के सैद्धांतिक नियम

ऐतिहासिक - अपने ऐतिहासिक के आधार पर काम का अध्ययन करें।

2. स्टाइलिस्टिक्स- सिद्धांत हुड। रेसी

3. संरचना का सिद्धांत - काम करने वाले पतले का अध्ययन करता है।

4. स्टोव - अध्ययन कविता कार्य

5. ईडोलॉजी- थिनिंग का सिद्धांत

6. साहित्यिक आलोचना लिट-आरवाई (पेशेवर और शौकिया में विभाजित) के आकलन से जुड़ी है

7. प्रैक्टिकल कॉपेटिक्स - व्याख्या की कला और लाइट का अनुमान लगाने के साथ जुड़ा हुआ है।

दर्शन से संबंधित है (आध्यात्मिक दुनिया का अध्ययन)

8. Gnosological एफ-जेसीसी (सामान्य) - ज्ञान, लोगों की समझ

9. सौंदर्यशास्त्र- मुख्य एफ-आईए लिट-आरई, सुंदर, सौंदर्यशास्त्र का विज्ञान। एफ-आईए सुंदर के अनुभव से संबंधित है, कैथारिस, बिल्ली की अवधारणा से जुड़ा हुआ है। अरिस्टोटल निर्धारित किया गया था, उत्पादन को स्वीप करना चाहिए

10. तुलनात्मक भाषा अध्ययन के रिंगिक्स विज्ञान; भाषा अध्ययन, भाषाविज्ञान

11. सिस्टम ऑरेटिकल आर्ट पर विज्ञान है; कार्यों पर, प्रोसिक टेक्स्ट बनाना

12. हर्मेनेविक्स- विज्ञान पवित्र पवित्रशास्त्र की व्याख्या

एल का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा है छंदशास्र - कार्यों की संरचना और उनके परिसरों की संरचना पर विज्ञान: सामान्य रूप से लेखकों की रचनात्मकता, साहित्यिक दिशा, साहित्यिक युग, आदि फूइटिक्स एल की मुख्य शाखाओं के साथ सहसंबंधित होते हैं। साहित्य सिद्धांत के विमान में, यह एक आम काव्य देता है, कि है, किसी भी काम की संरचना का विज्ञान; साहित्य के इतिहास के विमान में, ऐतिहासिक कविताएं हैं, जो पूरे कलात्मक संरचनाओं और उनके व्यक्तिगत तत्वों (शैलियों, भूखंडों, स्टाइलिस्ट छवियों, आदि) के विकास की खोज करते हैं।

आधुनिक एल। एक बहुत ही जटिल और जंगम विषयों है। तीन मुख्य उद्योगों को भेद करें।: साहित्य का सिद्धांत, साहित्य का इतिहास और साहित्यिक आलोचना। साहित्य का सिद्धांत साहित्य की संरचना और विकास के सामान्य कानूनों की पड़ताल करता है। साहित्य के इतिहास का विषय एक प्रक्रिया के रूप में या इस प्रक्रिया के क्षणों में से एक के रूप में साहित्य का अतीत है। साहित्यिक आलोचना अपेक्षाकृत एक बार, आखिरी, "आज की" साहित्य की स्थिति में रुचि रखती है; यह आधुनिक सार्वजनिक और कलात्मक कार्यों के दृष्टिकोण से अतीत के साहित्य की व्याख्या की भी विशेषता है। आलोचकों से संबंधित L. विज्ञान को आम तौर पर स्वीकार नहीं किया जाता है

विज्ञान की पद्धति - एनयूके विज्ञान, प्रत्येक विशिष्ट विज्ञान में बुनियादी तरीके होना चाहिए

संरचनात्मकता (औपचारिक विधि)

सेमोटिक विधि (साइन्स और प्रतिष्ठित सिस्टम का विज्ञान)

हर्मेन्यूटिक्स विधि (सांस्कृतिक संदर्भ के ज्ञान के आधार पर व्याख्या)

पाठ के एक आदमी की धारणा के आधार पर ग्रहणशील विधि

उत्पादन के आधार पर मिथक या प्रतीक की व्याख्या

मनोविश्लेषण सिद्धांत, सामूहिक-बेहोश (archetypes) के सिद्धांत तैयार किया। जी। जंग

निर्णायक (जीन बीड)

साहित्यिक आलोचना - साहित्य का विज्ञान। प्राचीन ग्रीस में पैदा हुआ। संस्थापक है अरस्तू। पहली किताब - "कविता", चौथी शताब्दी ईसा पूर्व।

18 वीं शताब्दी - साहित्यिक आलोचना एक स्वतंत्र विज्ञान बन गया है।

साहित्यिक आलोचना 3 साहित्यिक विषयों को एकजुट करती है:

साहित्य का सिद्धांत (विशिष्टताओं, सामाजिक अध्ययन, सामाजिक, सार्वजनिक भूमिका और कथा के विकास के पैटर्न;

साहित्य का इतिहास (कालक्रम अनुक्रम में साहित्यिक विकास की प्रक्रिया की पड़ताल करता है);

साहित्यिक आलोचना (समय की सबसे महत्वपूर्ण साहित्यिक घटनाओं का जवाब)।

सहायक विज्ञान:

इतिहासलेखन (साहित्यिक विषयों के विकास में उपलब्धियों को इकट्ठा और लागू करता है);

ग्रंथसूची (सूचक, पुस्तक गाइड)।

साहित्यिक आलोचना- यह एक ऐसा विज्ञान है जो साहित्य के विनिर्देशों का अध्ययन करता है, मौखिक कलात्मक रचनात्मकता के विकास, कलात्मक साहित्यिक साहित्यिक साहित्यिक रूप से साहित्यिक प्रक्रिया के पैटर्न की एकता में कलात्मक साहित्यिक काम करता है। यह फिलोलॉजी की शाखाओं में से एक है। फिलॉवोलॉजिस्ट का पेशा प्राचीन ग्रंथों को संभालने के लिए दिखाई दिया - उन्हें समझने और पढ़ने के लिए अनुकूलित किया गया। पुनर्जागरण के युग में, पुनर्रंभ में एक बड़ी रुचि थी - पुनर्जागरण के युग के ग्रंथों के लिए, दार्शनिकों ने मदद के रूप में अपील की। एक उदाहरण जब फिलोलॉजी की आवश्यकता होती है: Evgenia Onegin में ऐतिहासिक वास्तविकताओं और नामों को समझें। उदाहरण के लिए, सैन्य साहित्य के लिए टिप्पणी की आवश्यकता। साहित्यिक क्रिट यह समझने के लिए काम करता है कि पाठ क्या है, और यह क्यों बनाया गया है।

पाठ एक काम बन जाता है जब इसमें कोई कार्य होता है।

अब साहित्य को उपरोक्त प्रणाली के रूप में माना जाता है, जहां सब कुछ जुड़ा हुआ है। हम किसी और के मूल्यांकन में रुचि रखते हैं। अक्सर हम पाठ को पढ़ना शुरू करते हैं, पहले से ही उसके बारे में कुछ जानते हैं। लेखक हमेशा पाठक के लिए लिखते हैं। विभिन्न प्रकार के पाठक हैं, जो चेरनिशेव्स्की के बारे में बात कर रहे हैं। एक उदाहरण मायाकोव्स्की है, जिन्होंने अपने समकालीन लोगों के माध्यम से वंशजों को स्वीकार किया। साहित्यिक आलोचक लेखक के व्यक्तित्व, उनकी राय, जीवनी के लिए संबोधित किया। वह पाठक की राय में भी रूचि रखता है।

साहित्यिक समीक्षा में कई विषयों। वे बुनियादी और सहायक हैं। मुख्य: साहित्य की सिद्धांत, साहित्य और साहित्यिक आलोचना का इतिहास। साहित्यिक आलोचना आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया को संबोधित किया। वह नए कामों का जवाब देती है। आलोचना का मुख्य कार्य एक उत्पाद देना है। ऐसा तब होता है जब कलाकार और समाज को स्पष्ट रूप से हमला किया जाता है। आलोचकों को अक्सर योग्य पाठकों के रूप में जाना जाता है। रूसी आलोचना बेलिनस्की के साथ शुरू होती है। आलोचना पाठक की राय को जोड़ती है। अक्सर वह पक्षपाती है। उदाहरण: "बेल्किन की कहानी" और हर्बल बोरिस पोस्टरनक के लिए प्रतिक्रियाएं, जब वे लोग इसे पढ़ने के लिए भी उसके बारे में बात करते थे।

सिद्धांत और इतिहास को सामयिक रूप से संबोधित नहीं किया गया है। न तो एक इतिहासकार और न ही सैद्धांतिक सामयिकता के साथ महत्वपूर्ण है, वह पूरी साहित्यिक प्रक्रिया की पृष्ठभूमि के खिलाफ काम का अध्ययन करता है। अक्सर, साहित्यिक प्रक्रिया माध्यमिक साहित्य में उज्जवल दिखाई देती है। सिद्धांतवादी सामान्य पैटर्न, स्थिरांक, कोर को प्रकट करता है। वह महत्वपूर्ण बारीकियों नहीं है। इतिहासकार, इसके विपरीत, विशेष रूप से अध्ययन, विनिर्देश।

"सिद्धांत बताता है, और कला इन धारणाओं को नष्ट कर देती है, ज़ाहिर है, अक्सर अनजाने में" - जेर्ज़ी फारिनो।

सिद्धांत एक मॉडल बनाता है। लेकिन मॉडल अभ्यास में बुरा है। सबसे अच्छा काम लगभग हमेशा इन मॉडलों को नष्ट कर देता है। उदाहरण: लेखा परीक्षक, मन से दु: ख। नमूना खोना, इसलिए हम उन्हें मॉडल के विनाश के दृष्टिकोण से मानते हैं।

साहित्यिक अध्ययन की एक अलग गुणवत्ता है। कभी-कभी वैज्ञानिक अनुसंधान का पाठ मैं खुद एक कलात्मक काम की तरह दिखता हूं।

विज्ञान में एक शोध विषय, अनुसंधान विधियां और शब्दावली उपकरण होना चाहिए।

अनुसंधान के तरीके: डायलेक्टिक और संरचनात्मक। संरचनात्मक - औपचारिक विश्लेषण की विधि (Tynyanov, Shklovsky, Tomashevsky, जैकबसन), संरचनात्मक विश्लेषण विधि (लोटमैन, कुल्हाड़ी)। डायलेक्टिकल - डायलेक्टिकल विश्लेषण (खोना, बखटिन), नुस्खा सौंदर्यशास्त्र (गडामेन, यास) की विधि। एक मकसद संरचना, तुलनात्मक ऐतिहासिक विश्लेषण, फ्रायडियन सिद्धांत भी है।

यह शब्द स्पष्ट है जब यह स्पष्ट है। साहित्य में, शब्द संदिग्ध, संदिग्ध और उनकी समझ हैं।

2. ईपीटीईएटॉम (जीआर एपिथटन से - एक आवेदन) को किसी वस्तु या कार्यों की एक लाक्षणिक परिभाषा कहा जाता है (चंद्रमा को लहराती धुंध के माध्यम से, यह दुखी ग्लेड में दुखी प्रकाश डालता है। - पुष्किन)।

Epithets प्रवणता, जो परिभाषित शब्द (दर्पण सतह, ठंड उदासीनता, एक जेल अंधेरे) में निहित एक संकेत इंगित करता है; करने के लिए। प्रभावशाली एपिटेट्स में टैटोलॉजिकल (कड़वा दुख) शामिल हैं।

उपनिवेशों को स्पष्ट करना, विषय के विशिष्ट संकेतों को कॉल करना (मूल्य, रूप, रंग, आदि) (रूसी लोगों ने एक विशाल बाहरी साहित्य बनाया: बुद्धिमान नीतिवचन और चालाक पहेलियों, मेरी और दुखद अनुष्ठान गीत, गंभीर महाकाव्य। इस तरह के महाशय की अभिव्यंजक शक्ति अक्सर अन्य पथों द्वारा समर्थित किया जाता है, विशेष रूप से तुलना के साथ [वेविंग, वह (लोग)) रूसी भाषा के अदृश्य नेटवर्क का वोंडल: एक इंद्रधनुष की तरह उज्ज्वल, - वसंत शॉवर के बाद, तीर, ईमानदार, जैसे ही स्वीकार किया जाता है पालना, सिंगलिंग और समृद्ध पर एक गीत]। एम्पलीफायर और स्पष्टीकरण प्रतीक के बीच एक स्पष्ट सीमा हमेशा संभव नहीं होती है।

शब्दों के अर्थ में विपरीत शब्दों के परिभाषित संज्ञा संयोजनों के साथ निर्माण के विपरीत क्षेत्र - ऑक्सीमिफायर [लाइव लाश; आनंदमय उदासी; प्यार से नफरत]।

अधिकांश उपबंधक वस्तुओं की विशेषता रखते हैं, लेकिन ऐसे भी हैं जो क्रियाओं का वर्णन करते हैं।

Epitheet स्थायी फिक्स (बहुतायत ओडिसी)। होमर का एपिथीट एक जटिल शब्द है। गीतों में, उन्हें भारी माना जाता था। पुरातन। अपवाद - Tyutchev (जोर से, सभी उपभोग करने वाली - अवधारणा)। Tyutchev में epithet व्यक्तिगत है। एपिथेत की संरचना विश्वव्यापी पर निर्भर करती है: बेकार सर्क, ब्राता में एफ़्रोडाइट का ताबूत। विरोधाभासी epithets eschatological potifs हैं। मानव प्रस्थान, वह अपनी मुख्य गुण खो देता है। पुरातनता अस्वीकृति की शुरुआत है, जब मन आत्मा को पराजित करेगा। झुकोव्स्की ने भाग्य से पहले विनम्रता को दर्शाया, शब्द के अतिरिक्त मूल्य। Ballad "मछुआरे" OET Somov रेखा को समझता है। कला प्रभाव पैदा होता है क्योंकि मानदंड का उल्लंघन होता है, लेकिन मूल्य के ढांचे के भीतर। कलात्मक साहित्य में, शाब्दिक रूप से कुछ भी नहीं पढ़ा जाता है। शुरुआत में शब्द में शब्द की क्षमता है।

रूपक (जीआर Metaphorá - स्थानांतरण) एक आइटम से दूसरे आइटम के नाम का हस्तांतरण उनकी समानता के आधार पर है। हालांकि, भाषाविद एक अर्थपूर्ण घटना के रूप में रूपक निर्धारित करते हैं; विस्तार के शब्द के प्रत्यक्ष अर्थ को लागू करने के कारण, जो शब्द कलाकृति के संदर्भ में मुख्य चीज बन जाता है। साथ ही, शब्द का सीधा अर्थ लेखक के संगठनों के लिए केवल आधार पर कार्य करता है। अन्य रूपकों के ट्रेल्स के बीच मुख्य स्थान पर कब्जा कर लिया जाता है, यह आपको उज्ज्वल, अक्सर अप्रत्याशित, बोल्ड संघों के आधार पर एक विशाल छवि बनाने की अनुमति देता है। उदाहरण के लिए: बर्निंग ईस्ट ज़ारेू नया - शब्दजलता हुआ, एक रूपक के रूप में कार्य करना, आकाश के उज्ज्वल पार्स खींचता है, जो बढ़ते सूरज की किरणों से प्रकाशित होता है। उदाहरण: "पूर्व जलता है ..." समानता होनी चाहिए। "सेलि मोम से मधुमक्खी, फ़ील्ड को श्रद्धांजलि के लिए मक्खियों" - कहीं भी कोई संकेतित शब्द नहीं है। रूपक का प्रकार - व्यक्तित्व (एंथ्रोपोमोर्फिज्म) - गैर-जीवित रहने के लिए जीवित जीव के गुणों का स्थानांतरण। जमे हुए आसक्त हैं। कभी-कभी एक अमूर्त अवधारणा एक ठोस वाक्यांश व्यक्त करती है। ऐसे व्यक्तित्व आसानी से प्रतीक बन रहे हैं - चेखोव पर एक दस्तक। रूपक को दो संज्ञा, क्रिया, विशेषण द्वारा व्यक्त किया जा सकता है (फिर यह एक रूपक उपद्रव है)।

साहित्य का सिद्धांत

एक विज्ञान के रूप में साहित्य का सिद्धांत।

साहित्य का सिद्धांत साहित्य पर विज्ञान के मुख्य वर्गों में से एक, कलात्मक रचनात्मकता की प्रकृति का अध्ययन और इसके विश्लेषण की पद्धति निर्धारित करना। साहित्य और इसकी सीमाओं के सिद्धांत की विभिन्न परिभाषाएं हैं, ज्यादातर प्रतिनिधित्व के तीन प्रणालियों को खड़ा करती हैं:

1) समाजशास्त्रीय साहित्य सिद्धांत - वास्तविकता के आलंकारिक प्रतिबिंब की विशिष्टताओं पर सिद्धांत;

2) औपचारिक - साहित्यिक कार्यों की संरचना (निर्माण के तरीकों) का सिद्धांत;

3) ऐतिहासिक - साहित्यिक प्रक्रिया का सिद्धांत।

· प्रथम दृष्टिकोण एक विचलित श्रेणी बनाता है: इमेजरी, कलात्मक, पार्टी, लोग, वर्गीकरण, विश्वव्यापी, विधि।

· दूसरा विचारों, विषयों, साजिश, संरचना, शैली और ठिकाने की अवधारणाओं को अपरिवर्तित करता है।

· तीसरा साहित्य के इतिहास के दृष्टिकोण, साहित्यिक प्रसव और शैलियों, साहित्यिक प्रवाह और साहित्यिक प्रक्रिया के सामान्य सिद्धांतों की समस्याओं को मानते हैं।

साहित्य का सिद्धांत साहित्य के विज्ञान के अस्तित्व के सभी चरणों पर साहित्य के सिद्धांत के एकता (मोनिज़्म) में निहित था और मार्क्सवादी दर्शन का आदेश नहीं है।

20 वीं सदी में अध्ययन के ऐतिहासिक और तार्किक मार्ग के आधार पर साहित्य के सिद्धांत को बनाने के लिए प्रयास किए गए हैं। लेकिन साहित्य के सामाजिक सिद्धांत (दयालु, कलात्मक, विधि) की सशर्त श्रेणियों के ऐतिहासिक विकास की एक विस्तृत विशेषता देने के लिए - स्पष्ट रूप से, यह असंभव है। सबकुछ सामग्री के संग्रह तक सीमित है जो साहित्य के इतिहास के वास्तविक कई गुना का विचार देता है। इस अनुभव ने साहित्य के सिद्धांत के माध्यमिक का प्रदर्शन किया, ऐतिहासिक और साहित्यिक प्रक्रिया में सैद्धांतिक अवधारणाओं के वास्तविक कार्यान्वयन पर इसकी निर्भरता।

साहित्य के सिद्धांत का विकास और B. प्राचीन काल। यह भारत, चीन, जापान और अन्य देशों में एक प्रकार का विकास था: हर बार जब वह अपनी राष्ट्रीय साहित्यिक सामग्री से परेशान था, तो एक विशेष राष्ट्रीय शब्दावली बनाई गई थी। यूरोप में, साहित्य का सिद्धांत 4 वी से संबंधित aristotle "कविता" ("कविताओं") के ग्रंथ के साथ शुरू होता है। ईसा पूर्व इ। पहले से ही, कई प्रमुख सैद्धांतिक मुद्दों, महत्वपूर्ण और आधुनिक विज्ञान के लिए बढ़ाया गया था: साहित्यिक रचनात्मकता की प्रकृति, साहित्य और वास्तविकता के संबंध, साहित्यिक रचनात्मकता के प्रकार, बच्चे के जन्म और शैलियों, काव्य भाषा और कविताओं की विशेषताएं । साहित्य के ऐतिहासिक विकास की प्रक्रिया में, विभिन्न साहित्यिक प्रवाह में परिवर्तन और उनके कलात्मक अनुभव की मौलिकता को समझने के लिए साहित्य के सिद्धांत की सामग्री द्वारा भी बनाया गया था, जिसमें दृश्यों की विभिन्न ऐतिहासिक प्रणालियों को दर्शाता है - एन बल्लोव के कार्यों में, ई। कम, जीवीएफ हेगेल, वी। ह्यूगो, वी। जी बेलिनस्की, एन जी चेर्नशेव्स्की और कई अन्य।

1 9 वीं के अंत में - 20 शताब्दी की शुरुआत में। कवि से साहित्य के सिद्धांत को कम करने की प्रवृत्ति बढ़ी। यह विचार कविता को "अपने सौंदर्य समारोह में भाषा" (आर ओ जैकबसन) के रूप में मानने की इच्छा से वापस आता है, जो कवि के परिवर्तन को पूरी तरह से भाषाई अनुशासन में बदल देता है और इसमें औपचारिक रुझानों को मजबूत करता है। कम सुसंगत रूप में, कवियों को साहित्य के सिद्धांत से अलग होने में माना जाता है, इसे योजना के मौखिक अवतार के अध्ययन के साथ सीमित किया जाता है और इसके विषय साहित्यिक प्रसव और शैलियों सहित। हालांकि, इस तरह के एक प्रतिबंध को उचित मान्यता प्राप्त नहीं की जा सकती है: साहित्य का सिद्धांत गरीब है, शैलियों, शैलीद्व और कविताओं को तोड़ दिया गया है, साहित्य पर विज्ञान के विज्ञान का एक अभिन्न अंग, और कविता, बदले में, उनकी सीमित सामग्री को समझ नहीं सकते हैं साहित्यिक काम के लिए निर्णायक अधिक सामान्य दलों के संबंध में (साहित्यिक काम में भाषा मुख्य रूप से चरित्र और राज्य द्वारा प्रेरित होती है, जो साजिश स्थितियों के कारण होती है; पात्र और साजिश जीवन की पार्टियों द्वारा निर्धारित की जाती है अपने विश्वव्यापी और सौंदर्यशास्त्र की स्थिति के आधार पर लेखकों द्वारा चित्रित किया गया)। इन लिंक की समझ के बिना, अभिव्यक्तिपूर्ण और समग्र निधि पर विचार, जो उनके प्रकटीकरण की सेवा करता है, अधूरा और गलत साबित होता है।

साहित्य के घरेलू और विदेशी सिद्धांत साहित्य और कविताओं के सिद्धांत के विभाजन का समर्थन नहीं करते हैं। क्लासिक "साहित्य का सिद्धांत" आर। वारलेक और ओ। वारेन (1 9 56) इन अवधारणाओं को समानार्थी के रूप में मानता है। वे पुस्तक बी वी। टमाशेव्स्की "साहित्य (कवि विज्ञान)" (1 9 24) के शीर्षक में भी समानार्थी हैं। कवि के संदर्भ में टमाशेव्स्की में थीम, हीरो इत्यादि की अवधारणाएं शामिल हैं, वी। वी। विणुडोव ने विशेष रूप से इंगित किया कि "विषयों, साजिश, रचनाओं और विशेषताओं के क्षेत्र में कविताओं को समायोजित करना आवश्यक था।" अपने शोध में, वह नायक, व्यक्तित्व और चरित्र, लेखक की छवि, आकार की प्रणाली की समस्या के कविताओं में विज्ञान और साहित्य के सिद्धांत को एकजुट करते हैं। साथ ही, साहित्य और कविताओं के सिद्धांत की सामान्यता साहित्य और अंतर्निहित ऐतिहासिक विशेषताओं के सिद्धांत के निजी मुद्दों के स्वतंत्र मुद्दों, विकास की मौलिकता (साजिश, शैली, स्टाइलिश,) के निजी मुद्दों के स्वतंत्र विचारों की संभावना को सीमित नहीं करती है। आदि।)। हालांकि, साहित्यिक रचनात्मकता की समग्र प्रक्रिया में अपनी जगह को ध्यान में रखना आवश्यक है।

सांस्कृतिक अध्ययन (संस्कृतियों के अध्ययन) के क्षेत्र में अंतःविषय अध्ययन के रूप में मानविकी के वर्तमान विकास ने साहित्य सिद्धांत की बातचीत के आधार पर साहित्य के एकीकृत अध्ययन के उद्भव के साथ नई चुनौतियों को रखा और कई संबंधित विषयों के साथ और अनुभवों को आकर्षित किया सटीक विज्ञान। साहित्य के आधुनिक सिद्धांत के लिए, मनोविज्ञान विशेष महत्व (विशेष रूप से रचनात्मकता का मनोविज्ञान) प्राप्त करता है, पैटर्न का अध्ययन जो साहित्यिक रचनात्मकता को बनाने और समझने की प्रक्रियाओं का प्रबंधन करता है, पाठक दर्शकों के शोध (साहित्यिक प्रक्रिया और धारणा के समाजशास्त्र)। कलात्मक रचनात्मकता का विषय अपनी प्राकृतिक और सामाजिक भूमिकाओं के पूरे कई गुना में एक व्यक्ति है, इस तथ्य की ओर जाता है कि साहित्य के बाद के सिद्धांत में, मनुष्य के बारे में प्राकृतिक-वैज्ञानिक और समाजशास्त्र ज्ञान का उपयोग (शरीर विज्ञान, पारिस्थितिकी; सिद्धांत का सिद्धांत सामाजिक समूह, स्थानीय सिद्धांत) तीव्र है। यह सब काम की मौखिक संरचना, छवि का अनुपात और संरचनात्मक और अर्ध-विश्लेषण के साथ शौक की अवधि के दौरान प्रचलित संकेतों का अध्ययन करने के लिए मात्रात्मक (गणितीय) तकनीकों की एक तरफा को दूर करने की अनुमति देता है। इस संबंध में, साहित्य के वर्तमान सिद्धांत को साहित्य के अध्ययन के लिए नए दृष्टिकोणों की खोज और विविधता शब्दावली, नए के उद्भव, पूरी तरह से परिभाषित स्कूलों से बहने के लिए खोज की विशेषता है।

अन्य प्रकार की कला के चक्र में साहित्य

"साहित्य" शब्द (लिटेटुरा का शाब्दिक अर्थ है "लेखन, सभी पत्रों द्वारा लिखित।" हालांकि, आमतौर पर इसके तहत एक प्रकार की कला के रूप में कथा का अर्थ है, जिसका मुख्य सामग्री शब्द है। सामान्य वाक्यांश "साहित्य और कला" काफी सही नहीं है, क्योंकि साहित्य भी कला का हिस्सा है। सिस्टम के एक तत्व के रूप में, यह पेंटिंग, संगीत, वास्तुकला, कोरियोग्राफी, सिनेमा, आदि के साथ बातचीत करता है। कुछ और कुछ और कुछ, बदले में, देता है।

विभिन्न ऐतिहासिक युगों में, एक प्रमुख भूमिका वैकल्पिक रूप से की जाती है, फिर एक और प्रकार की कला। प्राचीन काल में, उदाहरण के लिए, इस तरह के कला नेता एक मूर्तिकला सबसे प्लास्टिक के प्रकार के रूप में थी। मध्य युग में, टोन वास्तुकला, पुनर्जागरण - चित्रकला, एक्सवीआई-एक्सवीआईआईआई सदियों में स्थापित करता है। - थिएटर के अविभाजित वर्चस्व का युग। XIX शताब्दी में निश्चित रूप से साहित्य को भी प्रचलित करता है। अंत में, XX शताब्दी में। सिनेमा और टेलीविजन असली विजयी हैं। तदनुसार, प्राचीन काव्य छवि मूर्तिकला, मध्ययुगीन - महानता, पुनर्जागरण द्वारा प्रतिष्ठित थी - मनोवैज्ञानिक नैनुआनन की सूक्ष्मता, क्लासिक - नाटकीयता, शैक्षिक - प्रचारक और नियतत्व, आधुनिकतावादी और पोस्टमोडर्न - तेजी से बदलती योजनाओं की गतिशीलता, उनकी सनकी स्थापना। XIX शताब्दी के यथार्थवादी साहित्य, इसके विपरीत, नाटकीय रूप से चित्रकला पेंटिंग, संगीत और यहां तक \u200b\u200bकि एक सदी के सिनेमा के अंत तक उभरा, जिसमें वीडियो व्यवस्थित रूप से शीर्षकों द्वारा पूरक था।

प्राचीन काल से, एकल वर्गीकरण के हिस्से के रूप में विभिन्न प्रकार के कला को व्यवस्थित करने के प्रयास किए गए थे। जटिलता, हालांकि, यह तथ्य था कि एएन मूल रूप से साबित हुआ था वेसेलोव्स्की, वे सभी एक समेकित रूप से संलयन, दुर्व्यवहार राज्य में थे। भविष्य में, एक जड़ से विकास, वे धीरे-धीरे बदल गए, विभेदित, हालांकि उन्होंने सामान्यता और बातचीत के कुछ तत्वों को बरकरार रखा।

सबसे अच्छा वर्गीकरण स्थानिक (मूर्तिकला, वास्तुकला, चित्रकला), अस्थायी (संगीत) और सिंथेटिक (रंगमंच, साहित्य, सिनेमा) पर कला को विभाजित करता है। प्राचीन काल के साथ स्थापित सूत्र को अस्वीकार करते हुए, "पेंटिंग चुप कविता है, और कविता बोलने वाली पेंटिंग है," ई। "लाओकून" ग्रंथ में लापरवाही से पता चला कि कविता सबसे व्यापक है, जो इस तरह की सुंदरता के लिए उपलब्ध है, पेंटिंग प्राप्त करने के लिए कभी भी नहीं। शब्द कला की सिंथेटिक प्रकृति उन्हें चित्रकला और मूर्तियों के स्थानिक, प्लास्टिक और रंग विजय के साथ-साथ संगीत के गतिशील और सुन्दर गुणों का उपयोग करके "पड़ोसियों" के क्षेत्र में आक्रमण करने की अनुमति देती है; साहित्यिक तस्वीर बनाने के लिए, यह अक्सर एक संश्लेषण और गंध के रूप में खुफिया या ऐसी गैर-पारंपरिक भावनाओं और संवेदनाओं के लिए अपील करता है। इसलिए, कथा के लिए कोई निषिद्ध विषय नहीं हैं। कलात्मक साहित्य पूरी तरह से जीवन को दर्शाता है।

Epos।

! चीज़ eposa - लेखक की चेतना के संबंध में बाहरी जीवन। महाकाव्य को घटनाओं के बारे में एक उद्देश्यपूर्ण कहानी माना जाता है, जैसे कि "जीवन की धारा" में विसर्जित किया जाता है, जिसमें लेखक एक कथाकार, घटनाओं की "उत्कृष्टता" के रूप में कार्य करता है। महाकाव्य की भाषण संरचना कहानी द्वारा आयोजित की जाती है, जो इसकी प्रमुख शुरुआत (भाषण कोर) है, अन्य सभी भाषण मॉडल अधीनस्थ।

कथा समय में तैनाती घटनाओं के एक उद्देश्य कोर्स की एक छवि है, साथ ही साथ एक विवरण, तर्क, जो कि पात्रों के प्रत्यक्ष भाषण के अपवाद के साथ, सबकुछ है। पात्रों का प्रत्यक्ष भाषण व्यवस्थित रूप से कहानी में शामिल है, जो नाटक, पात्रों के संवादों के रूप में अनुकरण, खेलता है, लेकिन यह हमेशा कॉपीराइट टिप्पणियों और स्पष्टीकरण द्वारा तैयार किया जाता है।

! नाभिक महाकाव्य वर्णन, इसकी संरचनात्मक रॉड है भूखंड.

भूखंड एक दूसरे से संबंधित घटनाओं के एक सतत परिवर्तन का तात्पर्य है करणीय-खोजी सम्बन्ध।

बोल

! छवि वस्तु बोल - कवि का आंतरिक जीवन, उसकी तस्वीर चेतनाएक नियम के रूप में, एक आंतरिक एकालाप के भाषण रूप में अवशोषित।

! होने और चेतना के गहरे संघर्ष (राजनीतिक, सामाजिक-ऐतिहासिक, दार्शनिक) के माध्यम से एक गीतात्मक काम में शामिल हैं अनुभव की तस्वीर (भावनाओं, विचारों, भावनाओं, आदि के प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष अवतार)।

इसलिए, गीतों का विश्लेषण करते हुए, आपको बात करनी चाहिए अनुभवों की छविजो अभिव्यक्तिपूर्ण साधन के रूप में इतना अच्छा नहीं बनाया गया है।

मुख्य मतभेदों में से एक महाकाव्य से गीत अवतार के विनिर्देशों के लिए है लेखक की चेतना गीत में। गीत में लेखक एक कथाकार नहीं है (महाकाव्य में), और अनुभव के वाहक।

नाटक

! एक जन्म साहित्य के रूप में नाटक है महाकाव्य के साथ सामान्य विशेषताएं। तो, नाटक, सबसे पहले, पता चलता है स्थल , यानी पारस्परिक घटनाओं के सर्किट को खेलना।

! नाटकीय काम के कारण नाटक निष्पादन के लिए नाटक का उद्देश्य है, आधुनिक और सबसे चमकीले नमूनों में सबसे तीव्र समस्याएं लोग बन जाते हैं।

! सबसे महत्वपूर्ण औपचारिक गुण नाटक: वक्तव्य की एक ठोस श्रृंखला जो पात्रों (व्यवहारिक कृत्यों) के कार्यों की विशेषताओं में कार्य करती है, और इसके परिणामस्वरूप - बंद क्षेत्रों पर चित्रित की एकाग्रता अंतरिक्ष तथा समय की.

सार्वभौमिक आधार रचना नाटक - स्टेज एपिसोड (माइकोन्ससेन) में व्यवस्थित किया गया घटना तथा अधिनियमों (कार्रवाई), जिसके अंदर दर्शाया (तथाकथित कलात्मक) समय पर्याप्त समय अनुभूति (तथाकथित रियल टाइम) .

नाटक साहित्य में कई शैलियों शामिल हैं। उनमें से मुख्य - शोकपूर्ण घटना, कॉमेडी, नाटक

जेनेरिक डिवीजन के लिए मानदंड:जेनेरिक डिवीजन के लिए मुख्य मानदंड:

पाठ का आधार: एक मोनोलॉग्यू (गीत), संवाद (नाटक), मिश्रण (ईपीओएस)
- लेखक की उपस्थिति की डिग्री
- समीक्षा की चौड़ाई (गीत - केवल भावनाएं, नाटक - एक निश्चित स्थिति, ईपीओएस पूरे युगों को कवर कर सकते हैं)
- समय (गीतों के लिए यह विशिष्ट नहीं है, पूरी शताब्दियों ने नाटक में, 24 घंटे में ईपीओएस को कवर कर सकते हैं)
- "स्पीच फैब्रिक" (के। बुल्लर): संदेश, अपील, अभिव्यक्ति
- उनमें अभिव्यक्ति की मौलिकता
- लेखक की उपस्थिति के रूप
- पाठक को पाठ संभालती है पाठक को

EPOS शैलियों।

ईपीओएस साहित्य का एक जीनस है (गीत और नाटक के साथ), अतीत में आरोप लगाई गई घटनाओं की कहानी (जैसे कि पूरा और कथा को याद किया जाता है)। ईपीओएस कवर अपने प्लास्टिक की मात्रा, स्थानिक-अस्थायी लंबाई और घटना संतृप्ति (कहानी) में है। वर्णन के समय गीतों और नाटक के विपरीत, ईपीओएस, ईपीओएस, ईपीओएस, ईपीओएस के विपरीत, निष्पक्ष और उद्देश्य।

बड़े - महाकाव्य, उपन्यास, महाकाव्य कविता (कविता-महाकाव्य);

मध्य - कथा,

छोटी - कहानी, उपन्यास, निबंध।

Epopea (डॉ ग्रीक। Ἐποπικα, "शब्द, वर्णन" + κοιέω "ऊन") - बड़े महाकाव्य का एक सामान्य पदनाम और उनके साथ समान काम करता है:

उत्कृष्ट राष्ट्रीय ऐतिहासिक घटनाओं के बारे में छंद या गद्य में एक व्यापक कहानी।

जटिल, कुछ प्रमुख घटनाओं सहित कुछ का लंबा इतिहास।

उपन्यास एक नियम के रूप में एक साहित्यिक शैली है, प्रोसिक, जिसमें संकट में मुख्य चरित्र (नायकों) के व्यक्तित्व के जीवन और विकास, उनके जीवन की गैर-मानक अवधि के बारे में विस्तृत वर्णन शामिल है।

कहानी एक अभियोजन शैली है जिसमें एक स्थायी मात्रा नहीं है और उपन्यास, एक तरफ, और कहानी और उपन्यास के बीच एक मध्यवर्ती स्थान पर कब्जा कर रहा है, दूसरी तरफ, एक क्रॉनिकल साजिश के साथ जो जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को पुन: उत्पन्न करता है।

कहानी साहित्यिक और सजावट में लिखित जानकारी का एक बड़ा साहित्यिक रूप है और गद्य में महाकाव्य (कथा) के पाठ की अपेक्षाकृत बड़ी मात्रा में, किसी भी मुद्रित प्रकाशन के रूप में इसे बनाए रखते हुए। एक कहानी के विपरीत, प्रस्तुति का एक संक्षिप्त रूप। किंवदंतियों या निर्देशक रूपरेखा और दृष्टांतों के रूप में मौखिक रिट्रेस के लोक शैलियों पर वापस जाता है। ऑरल रिटेल रिकॉर्ड करते समय लिखित साहित्य में अकेले एक स्वतंत्र शैली के रूप में। छोटी कहानियों और / या परी कथाओं से मतभेद। उपन्यासों के करीब, और XVIII शताब्दी से - और निबंधों के लिए। कभी-कभी उपन्यास और निबंधों को कहानी की ध्रुवीय किस्मों के रूप में माना जाता है।

उपन्यास - एक कथा अभियोजन शैली जिसके लिए संक्षिप्तता, एक तेज साजिश, प्रस्तुति की तटस्थ शैली, मनोवैज्ञानिक की कमी, एक अप्रत्याशित जंक्शन। कभी-कभी इसका उपयोग किसी कहानी के समानार्थी के रूप में किया जाता है या इसे अपने प्रकार कहा जाता है।

निबंध महाकाव्य साहित्य के छोटे रूप की किस्मों में से एक है - अपने अन्य रूप, उपन्यासों, एकल, तीव्र और तेजी से हल किए गए संघर्ष की कमी और वर्णनात्मक छवि के अधिक विकास के अलावा एक कहानी। दोनों मतभेद निबंध की समस्याओं की विशेषताओं पर निर्भर करते हैं। निबंध साहित्य एक अच्छी तरह से स्थापित सार्वजनिक वातावरण के साथ अपने संघर्षों में व्यक्तित्व की प्रकृति बनने की समस्या को प्रभावित नहीं करता है, जैसा कि उपन्यास (और उपन्यास) में निहित है, और "मध्यम" की नागरिक और नैतिक स्थिति की समस्याएं (आमतौर पर व्यक्तिगत व्यक्तित्वों में शामिल) - "नैतिकताधारी" की समस्याएं; इसमें एक महान संज्ञानात्मक विविधता है। निबंध साहित्य आमतौर पर कथा और पत्रकारिता की विशेषताओं को जोड़ता है।

इसके अलावा, महाकाव्य में लोक शैलियों शामिल हैं: एक परी कथा, महाकाव्य, महाकाव्य, ऐतिहासिक गीत।

टेल - साहित्यिक रचनात्मकता की शैली:

1. लोकगीत परी कथा - लिखित और मौखिक लोक कला की महाकाव्य शैली: विभिन्न राष्ट्रों के लोकगीत में काल्पनिक घटनाओं के बारे में प्रोसेक मौखिक कहानी। कथा का प्रकार, मुख्य रूप से प्रोसिक लोकगीत (शानदार गद्य), जिसमें अलग-अलग काम शामिल हैं, जिनमें से ग्रंथ कथाओं पर आधारित हैं। शानदार लोकगीत "विश्वसनीय" लोकगीत वर्णन (गैर-समर्पण गद्य) का सामना करता है (मिथक, महाकाव्य, ऐतिहासिक गीत, आध्यात्मिक कविताओं, किंवदंती, डिमोनोलॉजिकल कहानियां, कहानी, किंवदंती, उपवास) देखें।

2. साहित्यिक की परी कथा एक महाकाव्य शैली है: कथा उन्मुख कार्य लोक परी कथा से निकटता से संबंधित है, लेकिन, इसके विपरीत, एक विशिष्ट लेखक से संबंधित है, जो मौखिक रूप में प्रकाशन से पहले अस्तित्व में नहीं था और किया था कोई विकल्प नहीं है। साहित्यिक परी कथा या तो लोकगीत (साहित्यिक परी कथा, प्राकृतिक-नैतिक शैली में लिखी गई) का अनुकरण करती है, या गैर-कठोर भूखंडों के आधार पर एक व्यावहारिक कार्य (शैक्षिक साहित्य देखें) बनाता है। लोक कथा ऐतिहासिक रूप से साहित्यिक पूर्ववर्ती है।

महाकाव्य - नायक के शोषण के बारे में रूसी लोक महाकाव्य गीत। एपिसंस का मुख्य साजिश एक वीर घटना है, या रूसी इतिहास का एक उल्लेखनीय एपिसोड (यहां से लोगों का नाम एपिसोडास - "ओल्ड मैन", "ओल्ड-रोड" है, ने कहा कि भाषण में खर्च की गई कार्रवाई अतीत)।

शैलियों के गीत

गीत में - कविता, रोमांस, संदेश, elegy।

कविता (डॉ। ग्रीक। Ὁ στίίχος - पंक्ति, सिस्टम), कई मानों में उपयोग की जाने वाली प्रतिध्वनि शब्द:

लयबद्ध रूप से अनुरूपित खंडों पर विभाजन द्वारा आयोजित कलात्मक भाषण; एक संकीर्ण अर्थ में कविता; विशेष रूप से, यह एक या किसी अन्य परंपरा की कविताओं ("प्राचीन कविता", "अकमतोवा की कविता", आदि की कविताओं के गुणों का तात्पर्य है);

एक विशिष्ट लयबद्ध पैटर्न ("सबसे ईमानदार नियमों के मेरे चाचा") द्वारा आयोजित काव्य पाठ की स्ट्रिंग।

संगीत में रोमांस (काल। रोमांस, देर से। रोमनिस, शाब्दिक रूप से - "रोमांस", वह, "स्पेनिश") - एक मुखर निबंध, गीतात्मक सामग्री की एक छोटी कविता पर लिखा गया, मुख्य रूप से प्यार; वाद्य संगत के साथ आवाज के लिए चैम्बर संगीत और काव्य कार्य।

संदेश

चर्च साहित्य में, लोगों के एक निश्चित समूह या सभी मानव जाति के लिए आधिकारिक धर्मविज्ञानी की लिखित अपील, कुछ धार्मिक मुद्दों को स्पष्ट करती है। ईसाई धर्म में, प्रेरितों के पत्र नए नियम का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बनाते हैं, और बाद के चर्च के पदानुक्रमों के एन्काइकिक्स मौलिक दस्तावेज हैं जिनके पास कानून की शक्ति है।

कलात्मक साहित्य में - किसी पत्र या कविता के रूप में पाठ, किसी भी चीज की प्रशंसा या स्पष्ट करने के उद्देश्य से।

एल्गी (डॉ ग्रीक। Ἐλεγεία) - गीत कविता की शैली; प्रारंभिक प्राचीन कविता में - सामग्री के बावजूद, एलेगिक डिस्टिच द्वारा लिखी गई एक कविता; बाद में (कॉलिमिमा, ओविड) - विचारशील उदासी के चरित्र के साथ एक कविता। नोवो यूरोपीय कविता में, एलिजी टिकाऊ विशेषताओं को बनाए रखता है: अंतरंगता, निराशा आदर्श, दुखी प्यार, अकेलापन, सांसारिक अस्तित्व का आवारा, भावनाओं की छवि में दयालुता को निर्धारित करता है; भावनात्मकता और रोमांटिकवाद की क्लासिक शैली (यूजीन ब्राटिन्स्की की "मान्यता")।

नाटक शैली

शोकपूर्ण घटना

नाटक (शैली)

कविता में नाटक

नाटक

हिएरोड्रामा

रहस्य

वाडेविल

त्रासदी (डॉ ग्रीक। Τραγῳδία, tragōdía, सचमुच - "बकरी का गीत", τράγος, Tragos - "Kozl" और ᾠδή, ōdè - "गीत") - कलाकृति की एक शैली, घटनाओं के विकास के आधार पर अग्रणी घटनाओं के विकास के आधार पर पात्रों के लिए एक विनाशकारी, अक्सर निष्पादित पेटेलिक; विपरीत नाटक का दृश्य

नाटक - साहित्यिक (नाटकीय), मंच और सिनेमाई शैली। मुझे XVIII-XXI सदियों के साहित्य में एक विशेष वितरण मिला, धीरे-धीरे नाटक की एक और शैली को धक्का दिया, जो ज्यादातर घरेलू साजिश और रोजमर्रा की वास्तविकता के करीब इसका विरोध करता है। सिनेमा के उद्भव के साथ, यह इस प्रकार की कला में भी चले गए, जो सबसे आम शैलियों में से एक बन गया (प्रासंगिक श्रेणी देखें)।

मेलोड्रामा (डॉ ग्रीक से - गीत और δρᾶμα - एक्शन) - कथाओं की शैली, नाटकीय कला और सिनेमा, जिसका काम नायकों की आध्यात्मिक और कामुक दुनिया को विशेष रूप से उज्ज्वल भावनात्मक परिस्थितियों में विरोधाभास के आधार पर प्रकट करता है: अच्छा और बुराई, प्यार और घृणा आदि

Irodrama (Fr. Un Hiérodrame; डॉ ग्रीक से। Ἱερός, पवित्र) - फ्रांस 1750-1780 में। आध्यात्मिक सामग्री के नाटकीय नाटकों का नाम, ऑरेट्रिया और रहस्य के लिए समानार्थी।

रहस्य (लैट से। मंत्री - सेवा) धर्म से जुड़े यूरोपीय मध्ययुगीन रंगमंच के शैलियों में से एक है।

कॉमेडी (डॉ ग्रीक। Κωμ§α, ῶῶμος, Kỗmos, "Dionysus के सम्मान में अवकाश" और ἀοιδή / ᾠδή, aoidḗ / ōidḗ, "गीत") - एक कलात्मक या व्यंग्यात्मक दृष्टिकोण द्वारा विशेषता एक कलात्मक कार्य की एक शैली के रूप में अच्छी तरह से नाटक के प्रकार के रूप में, जिसमें विशेष रूप से प्रभावी संघर्ष या विरोधी पात्रों के संघर्ष के पल को हल किया जाता है

वाटरविले (एफआर वाउडविल) - नृत्य और नृत्य गीतों के साथ-साथ नाटकीय कला की शैली के साथ कॉमेडी प्ले।

फारस (एफआर फर्स्ट) पूरी तरह बाहरी कॉमिक तकनीकों के साथ एक कॉमेडी सामग्री है।

समस्याओं के प्रकार

कलात्मक मुद्दों की टाइपोग्राफी के मुद्दे काफी लंबे समय तक साहित्यिक आलोचना द्वारा विकसित किए जाने लगा। कुछ प्रकार के समस्याग्रस्तता और उनके विस्तृत विवरण का भेद हम हेगेल, शिलर, बेलिंस्की, चेर्नशेव्स्की और अन्य सौंदर्यशास्त्र और XVIII-XIX सदियों की साहित्यिक आलोचनाओं के कार्यों में पा सकते हैं। हालांकि, सिस्टमिक वैज्ञानिक विकास केवल एक्सएक्स शताब्दी में अधीन किया गया है। कलात्मक समस्याओं के प्रकारों को सीमित करने के पहले उपयोगी प्रयासों में से एक का प्रयास किया गया था। बख्तिना, जिन्होंने वास्तविकता की रोमांस और तंत्रिका अवधारणा को हाइलाइट किया। टाइपोग्राफी एमएम में बख्तिना वे मुख्य रूप से इस बात पर भिन्न थे कि लेखक किसी व्यक्ति को समझने और चित्रित करने के लिए कैसे आता है *। हालांकि, एक ही समूह आंतरिक रूप से अमानवीय होने के लिए निकला, जिसने इसे प्रकार के बड़े भेदभाव की दिशा में कलात्मक सामग्री की टाइपोग्राफी को और विकसित करने के लिए आवश्यक बना दिया। आगे हर कोई यहाँ चला गया, शायद जी.एन. Pospelov, जो पहले से ही चार प्रकार की समस्याओं को आवंटित कर चुका है: "पौराणिक", "राष्ट्रीय-ऐतिहासिक", "mravological" (अन्यथा - "Etologic") और रोमांस (जी। एन। पोस्पेलोवा की शब्दावली में - "रोमन") **। यह टाइपोलॉजी सच है, महत्वपूर्ण कमी से मुक्त नहीं (शब्दावली की त्रुटियां, अत्यधिक सामाजिककरण, अत्यधिक सामाजिककरण, साहित्यिक शैलियों के साथ समस्याओं के प्रकार के प्रकार के अवैध बाध्यकारी), लेकिन यह भरोसा करने के लिए पहले से ही संभव है। निम्नलिखित प्रस्तुति में, हम जीएन के विचारों को संक्षिप्त और संक्षेप में चिह्नित करेंगे। Pospelova और उसके साथ आधा खतरनाक, अपनी खुद की अवधारणा विकसित; साथ ही, मुख्य ध्यान के प्रकार की समस्याओं के आगे भेदभाव के लिए भुगतान किया जाएगा।

पौराणिक मुद्दों

पौराणिक मुद्दे "प्रकृति या संस्कृति की कुछ घटनाओं" के "शानदार-आनुवंशिक समझ" हैं * *; एक स्पष्टीकरण, जो उन या अन्य घटनाओं के काम के लेखक को देता है। तो, उदाहरण के लिए, लेखक "मेटामोर्फोसिस" ओविड को लोककोर किंवदंती पर निर्भर करता है, स्पष्टीकरण पृथ्वी पर नरसंहार के फूल और कैसे दिखाई देता है - यह नरसिसस नामक युवा व्यक्ति होने के लिए निकलता है, जो किसी को भी छोड़कर प्यार नहीं करता है खुद।

पौराणिक मुद्दे साहित्य के शुरुआती चरणों में, साथ ही साथ रैकोटिकल काम - लोककथाओं में बहुत विकसित हुए थे। बेशक, कई आधुनिक लेखकों को बस अलग-अलग (अक्सर दार्शनिक) मुद्दों को लागू करने के लिए पौराणिक मॉडल का उपयोग किया जाता है (उदाहरण के लिए, एल एंड्रीवा की कहानी "यहूदा इस्रबी", रोमन बुल्गकोव "मास्टर और मार्गारीता", जे अनुू के टुकड़े), लेकिन मिथक प्रतिरोध भी साहित्य XX शताब्दी के लिए प्रासंगिक है। सबसे पहले, यह धाराओं की आधुनिक कलात्मक सोच के लिए इस तरह के महत्वपूर्ण में प्रकट होता है, जैसे विज्ञान कथा साहित्य और विशेष रूप से साहित्य "काल्पनिक"।

राष्ट्रीय मुद्दे

समस्यावादी राष्ट्रीय ऐतिहासिक। उन कार्यों के निर्माता जिनमें इस प्रकार की समस्या को शामिल किया गया था, "मुख्य ऐतिहासिक गठन और पूरी राष्ट्रीयताओं के भाग्य में रुचि रखते थे," "राष्ट्रीय भाग्य।"

उनके लिए, वैज्ञानिक केवल उन कार्यों को मानता है जो लोगों के इतिहास में महत्वपूर्ण क्षणों के साथ समर्पित या जीवन के कारण होते हैं। हालांकि, अगर हम मानते हैं कि इस प्रकार के कार्यों में सबसे महत्वपूर्ण समस्या राष्ट्रीय प्रकृति के सार की समस्या है - देश के बाहरी ऐतिहासिक होने की समस्या के बजाय अधिक गहराई, लोगों, फिर सर्कल इस प्रकार में शामिल किए गए कार्यों को काफी विस्तारित किया जाना चाहिए। राष्ट्रीय कविताओं के साथ, राष्ट्रीय राज्यत्व ("इलियड", होमर, "इगोर की रेजिमेंट के बारे में शब्द", "वाइथाज के बारे में शब्द" श्री शुकुरा "शुकुरा" में वाइथाज "के क्षणों में काम करने वाले नए साहित्य में काम करता है अंतरराज्यीय और इंट्रा-स्टेट संघर्ष ("Klyatnikov रूस" पुष्किन, "झुंड पर चलना" एएन टॉल्स्टॉय, "Vasily Terkin" twardovsky और दूसरों के))। ऐसे कार्य हैं जिनमें राष्ट्रीय प्रकृति, राष्ट्रीय पहचान (राष्ट्रीय मानसिकता, जैसा कि वे अब कहेंगे) की समस्याएं घरेलू सामग्री द्वारा पूरी तरह से "शांतिपूर्ण" पर रखी जाती हैं और हल की जाती हैं। इस तरह के कामों को Tyuthev की कविता के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है "मैं रूस के साथ नहीं समझता ...", साइकिल एमई। Saltykov- Shchedrin "विदेश", Leskov "Levshi" और "आयरन विल" की कहानियां, इस संबंध में Chekhov की कहानियां कुछ हद तक शब्द को "राष्ट्रीय-ऐतिहासिक" के बारे में नहीं, बल्कि राष्ट्रीय मुद्दों के बारे में नहीं बताए। ।

दार्शनिक मुद्दे

इस मामले में लेखकों के विचारधारात्मक हित का उद्देश्य ओन्टोलॉजिकल और नोज़ोजोलॉजिकल पहलुओं में समाज और प्रकृति के जीवन के सबसे आम, सार्वभौमिक कानूनों को समझना है। इस प्रकार की उत्पत्ति फिर से काफी गहराई से झूठ बोल रही है: हम उन्हें पुराने और नए नियम के दृष्टांत में पाते हैं, प्लेटो के "कटौती संवाद" में, "डेड किंगडम में संवाद" लुकियाना में

12. हुड फॉर्म और हुड सामग्री

प्रकटीकरण का आलंकारिक रूप वर्णों का जीवन है, क्योंकि आमतौर पर इसे कार्यों में दर्शाया जाता है, - प्रोफेसर ने कहा। डी .. N. Pospelov। काम की सामग्री आध्यात्मिक जीवन और लोगों की गतिविधि के क्षेत्र को संदर्भित करती है, काम का रूप एक भौतिक घटना है: सीधे - यह एक मौखिक प्रणाली है - एक कलात्मक भाषण जो जोर से या "अपने आप को बताता है । " साहित्यिक काम की सामग्री और रूप विरोधियों की एकता है। काम की वैचारिक सामग्री की आध्यात्मिकता और उसके रूप की भौतिकता वास्तविकता के विपरीत क्षेत्रों की एकता है।

कला में सामग्री और रूप की एकता के बारे में बहुत दृढ़ता से हेगेल ने लिखा: "कला का कार्य जो उचित रूप से नहीं लेता है वह वास्तविक है, यानी कला का सच्चा काम, और कलाकार के लिए, जैसे कि, एक के रूप में कार्य करता है खराब बहाना, अगर बोलते हुए, कि इसकी सामग्री में इसके काम अच्छे हैं (या यहां तक \u200b\u200bकि उत्कृष्ट), लेकिन उनके पास उचित रूप की कमी है। केवल उन कार्यों के कार्य जिसमें सामग्री और रूप समान हैं और कला के सच्चे काम हैं। "

विचार - सामग्री की सामग्री और रूपों की कलात्मक एकता सामग्री के प्रीमियम के आधार पर बनती है। कोई फर्क नहीं पड़ता कि लेखक का अध्ययन कितना बड़ा है, इसके कार्यों का महत्व मुख्य रूप से उनकी सामग्री के कारण है। उनके आकार और सभी शैली, रचनात्मक और भाषा तत्वों की नियुक्ति सामग्री के पूर्ण उज्ज्वल और कलात्मक सटीक संचरण है। इस सिद्धांत का कोई भी उल्लंघन, कलात्मक रचनात्मकता की यह एकता साहित्यिक कार्य को नकारात्मक रूप से प्रभावित करती है, इसका मूल्य कम कर देती है। सामग्री पर फॉर्म की निर्भरता, हालांकि, कुछ माध्यमिक नहीं बनाती है। सामग्री केवल उसमें प्रकट होती है, इसके आधार पर, इसके प्रकटीकरण की पूर्णता और स्पष्टता सामग्री के रूप के अनुपालन की डिग्री पर निर्भर करती है।

सामग्री और रूप की बात करते हुए, आपको उनकी सापेक्षता और सहसंबंध के बारे में याद रखना होगा। केवल इस विचार के लिए काम की सामग्री को कम करना असंभव है। यह कलात्मक काम में शामिल उद्देश्य और व्यक्तिपरक की एकता है। इसलिए, कलाकृति का विश्लेषण, यह मूर्तिकला रूप के बाहर एक विचार पर विचार करना असंभव है। यह विचार कि कलात्मक कार्य में ज्ञान की प्रक्रिया के रूप में कार्य करता है, कलाकार द्वारा समझदारी को निष्कर्षों तक कम नहीं किया जाना चाहिए, कार्रवाई के कार्यक्रम में, जो काम की व्यक्तिपरक सामग्री का केवल एक हिस्सा है।

काम की समग्र प्रकृति नायक नहीं है, बल्कि इसमें सेट की गई समस्याओं की एकता, प्रकट विषय की एकता।

वीर पाफोस

वीर पथों में व्यक्ति और पूरी टीम की प्रशंसा की मंजूरी मिलती है, लोगों के विकास के लिए इसका बड़ा अर्थ, देश, मानवता। साहित्य में वीर पथों का विषय वास्तविकता का वीरता है - लोगों की सक्रिय गतिविधि, धन्यवाद, जिसके लिए महान राष्ट्रीय और प्रगतिशील कार्य किए जाते हैं।

विभिन्न राष्ट्रीय ऐतिहासिक परिस्थितियों में वीरता की सामग्री अलग है। प्रकृति के तत्वों को महारत हासिल करना, विदेशी आक्रमणकारियों में जवाब देना, संस्कृति के विकास के लिए सामाजिक-राजनीतिक जीवन के उन्नत रूपों के लिए समाज की प्रतिक्रियावादी ताकतों के खिलाफ लड़ाई - सभी को टीम के हितों और उद्देश्यों को बढ़ाने की क्षमता की आवश्यकता होती है , उन्हें अपने स्वयं के रक्त व्यवसाय के रूप में महसूस करने के लिए। फिर आम हित व्यक्तित्व की आंतरिक आवश्यकता बन जाते हैं, उसकी ताकत, साहस, इच्छा और उसे काम पर प्रेरित करते हैं

वीर हमेशा व्यक्ति के स्वतंत्र आत्मनिर्भरता का तात्पर्य है, इसकी प्रभावी पहल, और आज्ञाकारी संचालन नहीं।

एक अलग व्यक्तित्व के कार्यों में अवतार, इसकी ताकतों, महान, राष्ट्रीय एलडी, रेग्रेसिव आकांक्षाओं के सभी सीमितता के साथ, जीवन में वीरता का सकारात्मक आंतरिक विरोधाभास है।

मूर्तिकृत रूप से वीर पात्रों के मुख्य गुणों को प्रकट करते हुए, उन्हें सराहना करते हैं और उन्हें गायन करते हैं, वर्ड के कलाकार ने वीर शब्दकोस 1 के साथ imbued काम किया है। यह सिर्फ वास्तविकता के वीरता पर प्रजनन और भावनात्मक रूप से टिप्पणियां नहीं करता है, और इडेनो-रचनात्मक रूप से सिविल वैलोर, सम्मान, कर्तव्य के अपने आदर्श के प्रकाश में इसे पुनर्विचार करता है। वह जीवन की कलाकृति में जीवन को लागू करता है, जो एक वीर प्रकृति, उसके भाग्य और अर्थ के सार के बारे में एक काम के बारे में अपने विचार को व्यक्त करता है। वास्तविकता का कार्य कलात्मक उत्पाद अपवर्तन और काल्पनिक रूप से काल्पनिक रूप से, कभी-कभी शानदार पात्रों और घटनाओं में परिलक्षित होता है। इसलिए यह न केवल वास्तविक वीर स्थितियों और पात्रों को विविधतापूर्ण है, बल्कि साहित्य में उनकी व्याख्या भी है।

वीर में रुचि समेकित रचनात्मकता के सबसे प्राचीन कार्यों में पाया जाता है, जिसमें, देवताओं की छवियों के साथ, नायकों की छवियां दिखाई दीं, या, जैसा कि उन्हें ग्रीस, नायकों (जीआर हेरोस - व्लादिका, श्रीमान में बुलाया गया था। ।), अपने लोगों के लाभ के लिए अभूतपूर्व करतब कर रहा है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि साहित्य के इतिहास में यह पाया जाता है और

झूठी, नकली हीरोना, जैसे विजेताओं, उपनिवेशवादियों,

प्रतिक्रियात्मक मोड के रक्षकों, आदि यह वास्तविक के सार को विकृत करता है

ऐतिहासिक स्थिति काम को झूठी वैचारिक दिशा देती है

।

मिथकों और किंवदंतियों की वीर छवियों का व्यापक रूप से बाद के युग के साहित्य में उपयोग किया जाता था। पुनर्विचार करके, वे फिर भी मानव वीरता के निरंतर पात्रों के मूल्य को बरकरार रखते हैं। वे कानून और वीर के मूल्य को राष्ट्रीय टीम के प्रत्येक सदस्य के लिए व्यवहार के उच्चतम मानवत के रूप में स्वीकार करते हैं।

एक वर्ग समाज में सामाजिक विकास के बाद के चरणों में, वीर मुद्दों ने एक नई तीखेपन और अधिक महत्व प्राप्त किया। लोककथाओं के कार्यों में - ऐतिहासिक गीत, महाकाव्य, योद्धा परी कथाएं, महाकाव्य, सैन्य लोग - केंद्र में एक शक्तिशाली, निष्पक्ष योद्धा योद्धा है, जो विदेशी आक्रमणकारियों से अपने लोगों की रक्षा करता है। वह जीवन को जोखिम नहीं देता है, जिम्मेदारियों को नहीं - वह खुद स्वतंत्र रूप से निर्णय लेता है और सब कुछ खुद को एक महान लक्ष्य देता है। इसके कार्य कम मनमाने ढंग से, पौराणिक चरित्र के बारे में अधिक जागरूक हैं, वे सम्मान, ऋण, आंतरिक जिम्मेदारी की भावना के कारण होते हैं। और महाकाव्य गायक अक्सर नायक की एक उच्च राष्ट्रीय पहचान का खुलासा करते हैं, उनके कृत्यों का देशभक्ति अर्थ।

आर्टिकिस्टिक एल और टी एपी ए टी यू आर वाई के वीर कार्यों में, व्यक्तिगत रचनात्मकता की प्रक्रिया में बनाया गया, लेखक की वैचारिक मान्यताओं की विशिष्टता लोकगीत की तुलना में अधिक निश्चित रूप से प्रभावित करती है।

इसलिए, वीर पथास कलाकार की इच्छा को व्यक्त करने की इच्छा व्यक्त करता है जो एक आम कारण के नाम पर एक काम करता है, वैचारिक रूप से समाज की चेतना में इस प्रकृति का अर्थ और उपलब्धि के लिए इसकी नैतिक तैयारी को स्वीकार करता है।

विभिन्न युग की कलाकृतियों में वीर पथों में अक्सर नाटकीय और दुखद रूपों द्वारा जटिल होता है।

समाजवादी यथार्थवाद के कार्यों में, वीर पथों को अक्सर रोमांटिक और नाटकीय पथों के साथ जोड़ा जाता है।

पाफोस नाटक

साहित्य में नाटकीयता, वीर, लोगों के वास्तविक जीवन के विरोधाभासों द्वारा उत्पन्न होती है - न केवल सार्वजनिक, बल्कि निजी भी। नाटकीय ऐसे जीवन प्रावधान, जब विशेष रूप से महत्वपूर्ण सार्वजनिक या व्यक्तिगत आकांक्षाएं और लोगों के अनुरोध, और कभी-कभी उनके जीवन को बाहरी बलों द्वारा स्वतंत्र बलों द्वारा हार और मौत से धमकी दी जाती है। ऐसे प्रावधान एक व्यक्ति की आत्मा में प्रासंगिक अनुभव पैदा करते हैं - गहरी चिंताओं और पीड़ा, मजबूत भावना और तनाव। इन अनुभवों या उनके अधिकार की चेतना और लड़ने के दृढ़ संकल्प, या निराशा और निराशा के लिए नेतृत्व से कमजोर हो गया।