एएन के काम के नायकों के तुलनात्मक मनोवैज्ञानिक विश्लेषण Ostrovsky "तूफान"

25.02.2021

भी पढ़ें

मूल्य प्रस्ताव प्रस्तुत करना जो इलेक्ट्रॉनिक नीलामी का प्रारंभ समय निर्धारित करता है

बोरिस फील्ड, "इस आदमी की कहानी": एक वास्तविक व्यक्ति की Sholokhov कथा के काम का विश्लेषण

सभी समय के सबसे प्रसिद्ध चित्र 100 प्रसिद्ध लोग चित्रकारी

गैलिना से जवाब [गुरु]
कैटरीना ने कबानी के पुत्र से प्यार से नहीं, लेकिन क्योंकि उसके माता-पिता इतना चाहते थे, क्योंकि "विवाह" और "प्रेम" की अवधारणाएं पूरी तरह से अलग-अलग अर्थ थीं।
विवाह एक योग्य जीवन है, और प्यार कुछ पापी और निषिद्ध है।
Tikhon Kabanov एक नायिका पति, एक व्यापारी बेटा है। उन्होंने कैटरीना से विवाह किया, क्योंकि मामा ने मांग की, और मानते हैं कि वह खुद कैटरीना से प्यार करता है, लेकिन क्या यह है? वह स्वयं खो गया है और पूरी तरह से मां को अधीनस्थ है, वह अपनी पत्नी को सास के हमलों से बचाने का फैसला भी नहीं करता है। वह सबकुछ सलाह दे सकता है कि वह कान के पीछे ममेनेकिना को छोड़ दें। वह स्वयं ऐसा है और अपने पूरे जीवन, जीवाइस्ट मां को बनाता है और एक ही समय में पड़ोसी सेवेल प्रोकोफ्यिच से बचने के लिए सपने देखता है और उसके साथ पीता है। मिखोन के लिए खुशी मॉस्को के मामलों के लिए दो सप्ताह के लिए प्रस्थान है। इस मामले में, उस मामले में, वह अब इसमें रूचि नहीं रखता है, और जब वह उसे उसके साथ लेने के लिए कहती है, तो वह स्पष्ट रूप से स्वीकार करता है: "हाँ, मुझे पता है कि टेरेचेरिक नहीं है कि दो सप्ताह के लिए दो सप्ताह नहीं हैं, इस पर कोई झुकाव नहीं है पैर, इसलिए मेरी पत्नी के लिए मुझे? "कैटरीना अपने पति के लिए खेद है, लेकिन क्या वह उससे प्यार कर सकती है? उससे देखे बिना, न तो समझ और न ही समर्थन, वह अनैच्छिक रूप से दूसरे प्यार का सपना शुरू करती है, और उसके सपने एक और नायक, और बोरिस से अपील करते हैं। क्या वह एक हीरो है? यह Kalinov के निवासियों से अलग है - वह शिक्षित था, वाणिज्यिक अकादमी में अध्ययन किया गया, वह केवल नागरिकों के बीच एक यूरोपीय पोशाक में जाता है। लेकिन यह सभी मतभेद बाहरी है, और वास्तव में बोरिस भी खो गया है और असंतुष्ट है।
शादी के बाद, काटाती ने बहुत बदल दिया है। मुक्त से
आनंदमय, उदात्त दुनिया जिसमें उसने उसे महसूस किया
प्रकृति के साथ विलय, लड़की को जीवन में मिला, पूरा धोखे,
क्रूरता और छोड़ना।
यह भी तथ्य नहीं है कि कैटरीना टिखोन के लिए अपनी इच्छा में नहीं आई:
उसने किसी से भी प्यार नहीं किया और वह अभी भी किसके लिए छोड़ दी गई थी।
तथ्य यह है कि लड़की ने अपना पूर्व जीवन लिया
अपने लिए बनाया। कैटरीना अब से प्रसन्न नहीं है
चर्च पर जाएं, वह अपने सामान्य मामलों को नहीं कर सकती है।
उदास, परेशान विचार उसे शांत रूप से प्रशंसा नहीं करते हैं
प्रकृति। केट प्रतीक्षा करते समय बर्दाश्त रहता है, और सपने देखता है, लेकिन वह पहले से ही है
अपने विचारों के साथ नहीं रह सकते क्योंकि क्रूर वैधता
इसे पृथ्वी पर लौटाता है, जहां अपमान और पीड़ा।
Katerina Tikhon के लिए प्यार में अपनी खुशी खोजने की कोशिश कर रहा है: "मैं एक पति बनूंगा
प्यार करो। टिस्चे, मेरे कबूतर, मैं तुम्हें किसी का आदान-प्रदान नहीं करूंगा। "लेकिन
इस प्यार के ईमानदारी से अभिव्यक्तियाँ कबांगी द्वारा बाधित हैं: "क्या करना है
कुछ लटका, लापरवाही की जरूरत है? प्रेमी के साथ आप क्षमा नहीं कर रहे हैं। "में
कैटरीना दृढ़ता से बाहरी सबमिशन और ऋण की भावना है, इसलिए वह और
खुद को अनलॉक पति से प्यार करने के लिए मजबूर करता है। Tikhon और खुद के कारण
उनकी मां की सैमोडोगुनी अपनी पत्नी को वास्तव में प्यार नहीं कर सकती
हालांकि, शायद, चाहता है। और जब वह, थोड़ी देर के लिए छोड़कर, कट्या छोड़ देता है,
बाध्यकारी होने के लिए, लड़की काफी हो जाती है
अकेला।
कैटरीना बोरिस क्यों प्यार कर सकती है?
शायद कारण यह है कि उसे एक भरी हुई चीज़ में कुछ साफ नहीं था
काबानी के घर का वातावरण। और बोरिस के लिए प्यार यह साफ था, नहीं
अंततः समझने के लिए Katerina givered, किसी भी तरह से इसका समर्थन किया।
कट्या अपने पाप के साथ नहीं रह सकती, और एकमात्र रास्ता
हालांकि आंशिक रूप से इससे छुटकारा पाएं, वह पश्चाताप को मानती है जो वह स्वीकार करती है
सभी पतियों और बोआ में। हमारे समय में ऐसा एक अधिनियम बहुत लगता है
अजीब, बेवकूफ। "मुझे नहीं पता कि कैसे धोखा देना है; कुछ भी छिपाओ
मैं कर सकता हूं "- कैटरीना है। टिकहोन अपनी पत्नी को क्षमा करें, लेकिन क्या उसने खुद को माफ कर दिया
खुद? बहुत धार्मिक होना। कट्या भगवान से डरता है, और उसका भगवान रहता है
वह, भगवान - उसकी विवेक। लड़की को दो सवालों से पीड़ित किया जाता है: यह कैसे वापस आएगा
घर और मेरे पति की आंखों में देखेगा जो बदल गया है और कैसे वह
आपके विवेक पर एक दाग के साथ रहेंगे। इसका एकमात्र तरीका
कैटरीना की स्थितियां मौत देखती हैं: "नहीं, मुझे घर लगता है, कि कब्र में -
वैसे भी ... कब्र में बेहतर है ... फिर से जीने के लिए? नहीं, नहीं, कोई ज़रूरत नहीं है ... अच्छा नही"
उसके पाप से पीछा किया, कैटरीना बचाने के लिए जीवन छोड़ देता है
उसकी आत्मा।

से जवाब देना 3 प्रतिक्रिया[गुरु]

अरे! आपके प्रश्न के उत्तर के साथ विषयों का चयन यहां दिया गया है: कैटरीना और टिखोन द्वीप एक आंधी है।

अलेक्जेंडर निकोलाविच उस समय मानव गरिमा की सबसे महत्वपूर्ण और विशेष रूप से प्रासंगिक समस्या से ढका हुआ था। तर्कों में, इसे इस तरह पर विचार करने की इजाजत दी गई, वे बहुत ही आश्वस्त हैं। लेखक साबित करता है कि उनका खेल वास्तव में कम से कम महत्वपूर्ण है कि इसमें प्रभावित मुद्दे कई साल बाद और वर्तमान पीढ़ी की चिंता करना जारी रखते हैं। उन्हें नाटक के साथ इलाज किया जाता है, इसका अध्ययन और विश्लेषण किया जाता है, और इसमें रुचि अब तक कमजोर नहीं होती है।

1 9 वीं शताब्दी के 50 के दशक और 1 9 60 के दशक में, निम्नलिखित तीन विषयों ने लेखकों और कवियों पर विशेष ध्यान आकर्षित किया: निर्वहन बुद्धिजीवियों का उद्भव, सराहना और समाज और परिवार में महिला की स्थिति। इसके अलावा, एक और विषय था - मर्चेंडाइज पर्यावरण में धन, स्व-रोजगार और पुराने फैशन प्राधिकारी के अत्याचार, जिसमें सभी परिवार के सदस्य और विशेष रूप से महिलाएं थीं। ए। एन। ओस्ट्रोवस्की ने अपने नाटक "आंधी" में तथाकथित "डार्क किंगडम" में आध्यात्मिक और आर्थिक अत्याचार को कुचलने का कार्य निर्धारित किया।

मानव गरिमा का वाहक कौन माना जा सकता है?

नाटक "आंधी" में मानव गरिमा की समस्या इस काम में सबसे महत्वपूर्ण बात है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि नाटक में बहुत कम पात्र हैं, जिसके बारे में यह कहना संभव होगा: "यह अभिनय व्यक्तियों का बहुमत है - या तो निश्चित रूप से नकारात्मक नायकों, या अनुभवहीन, तटस्थ। जंगली और कबीनी - इस्तुन, वंचित प्राथमिक मानव भावनाएं; बोरिस और टिखोन - बेकार, केवल प्राणियों का पालन कर सकते थे; कुड्रीश और वारबारा - जो लोग मिनटों की खुशी के लिए फैले हुए लोग जो गंभीर अनुभवों और प्रतिबिंबों में असमर्थ हैं। केवल कुलिगिन, एक सनकी आविष्कारक, और कैटरीना का मुख्य पात्र इस श्रृंखला से बाहर खटखटाया गया है। नाटक "आंधी" में मानव गरिमा की समस्या संक्षेप में इन दो नायकों के समाज के लिए विपक्ष के रूप में वर्णित की जा सकती है।

आविष्कारक कुलिगिन

कुलिगिन एक आकर्षक प्रतिभा, एक तेज दिमाग, एक काव्य आत्मा, लोगों की सेवा करने के लिए अनिच्छुक होने की इच्छा के साथ एक आकर्षक व्यक्ति है। वह ईमानदार और दयालु है। यह मौका नहीं है कि उसका द्वीप पिछड़ी, सीमित, आत्म-संतुष्ट कलिनोवस्की समाज के मूल्यांकन पर भरोसा करता है जो बाकी दुनिया को नहीं पहचानता है। हालांकि, कुलिगिन हालांकि यह सहानुभूति का कारण बनता है, फिर भी अपने लिए खड़े होने में असमर्थ है, इसलिए अशिष्टता शांतिपूर्ण, अंतहीन उपहास और अपमान है। यह शिक्षित, प्रबुद्ध व्यक्ति है, लेकिन कलिनोव में इन सर्वोत्तम गुणों को केवल ब्लेज़ माना जाता है। आविष्कारकों को लापरवाही से एल्केमिस्ट कहा जाता है। वह सार्वभौमिक के लिए उत्सुक है, शहर में एक कच्ची, घड़ी स्थापित करना चाहता है, लेकिन oblique समाज कोई नवाचार नहीं लेना चाहता है। कबीनीहा, जो पितृसत्तात्मक दुनिया का अवतार है, ट्रेन पर नहीं बैठेगी, भले ही पूरी दुनिया लंबे समय से रेलवे का उपयोग कर रही हो। बेतहाशा कभी समझ नहीं पाएगा कि बिजली वास्तव में बिजली है। वह ऐसा शब्द भी नहीं जानता। नाटक "आंधी" में मानव गरिमा की समस्या, वह एपिग्रैफ जिस पर कूलिनिन प्रतिकृति "कल्पित नैतिकता, महोदय, हमारे शहर में, क्रूर!" सेवा कर सकते हैं, इस चरित्र की शुरूआत के लिए धन्यवाद गहरी प्रकाश हो जाता है।

कुलिगिन, समाज के सभी vices देखकर चुप है। विरोध करता है केवल कैटरीना। इसकी कमजोरी के बावजूद, यह अभी भी एक मजबूत प्रकृति है। नाटक का साजिश आधार जीवनशैली और मुख्य चरित्र की वास्तविक भावना के बीच एक दुखद संघर्ष है। नाटक "आंधी" में मानव गरिमा की समस्या "डार्क किंगडम" और "रे" - कैटरीना के विपरीत प्रकट हुई है।

"डार्क किंगडम" और उसका शिकार

Kalinov के निवासियों को दो समूहों में बांटा गया है। उनमें से एक "डार्क किंगडम" के प्रतिनिधि हैं, जो शक्ति को व्यक्त करते हैं। यह काबानी और जंगली है। दूसरे के लिए कुलिगिन, कैटरीना, कुड्रीश, टिखोन, बोरिस और वर्वरारा से संबंधित है। वे "अंधेरे साम्राज्य" के शिकार हैं जो अपनी क्रूर बल महसूस करते हैं, लेकिन विभिन्न तरीकों से इसके खिलाफ विरोध व्यक्त करते हैं। उनके कार्यों या निष्क्रियता के माध्यम से, नाटक "आंधी" में मानव गरिमा की समस्या का खुलासा किया गया है। द्वीप योजना अलग-अलग पक्षों से अपने घुटने वाले वातावरण के साथ "अंधेरे साम्राज्य" के प्रभाव से दिखाना था।

कैटरीना का चरित्र

रुचियां और दृढ़ता से उस माध्यम की पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़े हैं जिसमें यह अनैच्छिक रूप से था। जीवन नाटक का कारण ठीक है अपने विशेष, असाधारण चरित्र में है।

यह लड़की एक सपने और काव्यात्मक प्रकृति है। वह अपनी मां द्वारा लाया जाता है, जो बालोबाल था, प्यार करता था। बचपन में दैनिक नायिका वर्ग फूलों की देखभाल कर रहे थे, चर्च, कढ़ाई, चलने, मंटोम और अजनबियों की कहानियों का दौरा कर रहे थे। इस जीवनशैली के प्रभाव में और एक लड़की थी। कभी-कभी वह वास्तविकता में सपने में विसर्जित होती है, शानदार सपने। कैथरीन भावनात्मक भाषण, आकार का। और शादी के बाद यह कविता के रूप में ट्यून और प्रभावशाली लड़की कबाबानोवा के घर में गिरती है, कष्टप्रद अभिभावक और एक झूमर के वातावरण में। इस दुनिया का वातावरण ठंड और मूर्खतापूर्ण है। स्वाभाविक रूप से, कैटरीना की उज्ज्वल दुनिया के बीच संघर्ष और इस "डार्क किंगडम" की स्थिति दुखद रूप से समाप्त होती है।

Katerina और Tikhon संबंध

स्थिति इस तथ्य से भी जटिल है कि उसने एक ऐसे व्यक्ति से विवाह किया जो प्यार नहीं कर सकता था और नहीं जानता था, हालांकि यह तिखोन को सच होने और अपनी पत्नी से प्यार करने की मांग की गई थी। नायिका द्वारा अपने पति के करीब आने के लिए अपने पति को अपने नजदीकी, दास सुदृश्य और अशिष्टता के बारे में तोड़ने के लिए। चूंकि बचपन का उपयोग मां का पालन करने के लिए किया जाता है, इसलिए उसे शब्द बताने से डरता है। टिखोन काबानी के आत्म-तस्करी से पीड़ित हैं, वस्तु और विरोध की हिम्मत नहीं करते हैं। उनकी एकमात्र इच्छा - कम से कम इस महिला की देखभाल, मोटाई, पेय के नीचे से बाहर निकलना। यह भूरा आदमी, "अंधेरे साम्राज्य" के कई पीड़ितों में से एक होने के नाते, न केवल कमेटरिना की मदद नहीं कर सका, बल्कि बस उसे समझने के लिए, क्योंकि नायिका की भीतरी दुनिया बहुत अधिक, जटिल और उनके लिए अनुपलब्ध है। वह अपनी पत्नी के दिल में पैदा होने वाले नाटक की भविष्यवाणी नहीं कर सका।

कैटरीना और बोरिस।

जंगली भतीजे, बोरिस, डार्क पर्यावरण, हेंजिस्क द्वारा बलिदान भी है। इसके आंतरिक गुणों के मुताबिक, यह इसके आस-पास काफी अधिक "लाभकारी" है। वाणिज्यिक अकादमी में राजधानी में प्राप्त शिक्षा ने अपनी सांस्कृतिक आवश्यकताओं और विचारों को विकसित किया, इसलिए इस चरित्र को जंगली और कबानोव वातावरण में जीवित रहना मुश्किल है। नाटक "आंधी" में मानव गरिमा की समस्या इस नायक से पहले खड़ी है। हालांकि, उनके अत्याचार के नीचे से बाहर निकलने के लिए चरित्र की कमी है। वह अकेला है जो कैटरीना को समझने में कामयाब रहा, लेकिन उसकी मदद करने में असमर्थ था: उसे लड़की के प्यार के लिए लड़ने के दृढ़ संकल्प की कमी है, इसलिए वह उसे स्वीकार करने की सलाह देता है कि उसे भाग्य जीत सके और उसे पापिक मौत छोड़ दें Katerina। बोरिस और टिखोन की खुशी की खुशी के लिए लड़ने में असमर्थता जीना नहीं है, बल्कि पीड़ित है। केवल कैटरीना ने इस अत्याचार को चुनौती देने में कामयाब रहे। इस तरह से नाटक में मानव गरिमा की समस्या, यह चरित्र की समस्या है। केवल मजबूत लोग "अंधेरे साम्राज्य" को चुनौती दे सकते हैं। वे केवल मुख्य नायिका थे।

राय dobrolyubov

नाटक "आंधी" में मानव गरिमा की समस्या को दोब्रोल्युबोव के लेख में खुलासा किया गया था, जिसने कैटरीना को अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश रोशनी "कहा था। एक प्रतिभाशाली युवा महिला, मजबूत, भावुक प्रकृति की मृत्यु उदास अंधेरे बादलों की पृष्ठभूमि के खिलाफ सूर्य की किरण के रूप में "किंगडम" नींद में एक पल पर प्रकाशित हुई। Katerina Dobrolyzov की आत्महत्या न केवल जंगली और कबानोव, बल्कि एक उदास, निराशाजनक सामंती-एसआरएफ देश में जीवन की पूरी संपत्ति भी एक चुनौती के रूप में मानती है।

अपरिहार्य अंतिम

यह अनिवार्य अंतिम था, इस तथ्य के बावजूद कि मुख्य चरित्र ने भगवान को सम्मानित किया। कैटरीना कबानोवा इस जीवन को छोड़ना आसान था, सास, गपशप और पश्चाताप के अपमान को सहन करने के लिए। उसने सार्वजनिक रूप से दोषी ठहराया, क्योंकि मुझे नहीं पता था कि कैसे झूठ बोलना है। आत्महत्या और सार्वजनिक पश्चाताप को उन कार्यों के रूप में माना जाना चाहिए जो उसकी मानवीय गरिमा को बढ़ाते हैं।

कैटरीना घृणित, अपमानित, यहां तक \u200b\u200bकि हरा सकता है, लेकिन उसने कभी अपमानित नहीं किया, अयोग्य, कम कार्रवाई नहीं की, वे केवल इस समाज की नैतिकता के खिलाफ चले गए। हालांकि मनोबल इतनी सीमित हो सकती है, बेवकूफ लोग? नाटक "आंधी" में मानव गरिमा की समस्या शर्तों या चुनौती समाज के बीच दुखद विकल्प की समस्या है। साथ ही, जीवन को खोने की आवश्यकता होने तक विरोध गंभीर परिणामों के साथ खतरा होता है।

लेख: Ostrovsky एएन - आंधी - "नाटक ए एन ओस्ट्रोवस्की" टंडरस्टॉर्म "में संघर्ष की विशिष्टता" "

"ए एन। Ostrovsky" आंधी "" द्वारा नाटक में संघर्ष की विशिष्टता

मोलिकता

टकराव

नाटक ए एन में

Ostrovsky "तूफान"

के बीच नाटकीय उत्पाद संचार

संरचना, संघर्ष और शैली बहुत

tESNE, ये तीन शब्द

बस एक दूसरे के साथ पार नहीं हो सकता है

दोस्त, और अक्सर शैली पढ़ना

परिभाषा को छोटे फोंट में आवंटित किया गया

शीर्षक पृष्ठ, हम पहले से ही अनुमान लगा रहे हैं

फॉर्म, लेकिन कभी-कभी साजिश, और इसके साथ और

विचार, सभी कार्यों का विषय,

तदनुसार, संघर्ष इन उत्पन्न करता है

विचार। कभी-कभी शैली परिभाषा (में)

शायद मुख्य फिट नहीं हो सकता है

साहित्य में शैली विभाजन की परंपराएं।

अचानक फॉर्म से मेल नहीं खाता है या

यहां फ्रेम की तुलना में बहुत गहरा है

एक पसंदीदा शैली। अगर लेखक

इनडोर इस असंगतता पर जोर देता है

फार्म और सामग्री के बीच, फिर

शोधकर्ताओं, आलोचकों का अधिक चेहरा

एक रहस्य, जिसका संकल्प महत्वपूर्ण है

संघर्ष को समझने के लिए, और इसलिए, और

काम के विचार। एक उज्ज्वल उदाहरण हो सकता है

गोगोल की "मृत आत्माओं" की सेवा करें, नहीं

गलती से कविताओं कहा जाता है। अपना

एन वी। गोगोल के काम से जैसे कि लाता है

पूरे पूर्ववर्ती साहित्य का परिणाम

पहले से ही पूर्णता को सम्मानित करना

मौजूदा शैलियों

एक नए तरीके से काम करते हैं, और इस तरह के काम का उद्देश्य

पहचान है

नया गहरा संघर्ष।

स्थिति बी।

पायज़ "आंधी", इसकी सृजन का इतिहास और

लम्बी और बदलता है

ऊपर व्यक्त किए गए अवलोकनों से। एएन

Ostrovsky ने परिणाम नहीं दिया, नहीं

फिर भी नए शैलियों को संश्लेषित किया

"थंडरस्टॉर्म" की शैली की शैली

अपने आप को उनके द्वारा दिया गया सामाजिक नाटक है

बिल्कुल सही नहीं, और तदनुसार, और

सतह के संघर्ष पर एक झूठ बोल रहा है

अनिवार्य रूप से दूसरे, गहरा और

मुश्किल। ए की शैली परिभाषा।

Ostrovsky केवल श्रद्धांजलि थी

साहित्यिक परंपरा। यहाँ संघर्ष

यह एक पूरी तरह से अलग भूमिका निभाने के लिए नियत है। यदि एक

एक सामाजिक-घर के रूप में "आंधी" पर विचार करें

नाटक, फिर संघर्ष का सामना करना पड़ रहा है

यह बहुत आसान लग रहा है: यह बाहरी की तरह है,

सामाजिक; दर्शकों का ध्यान समान है

नायकों के बीच वितरित, वे सभी

चेकर्स की तरह

बोर्ड पर, लगभग एक ही भूमिका निभाते हैं,

एक कहानी कैनवास बनाने के लिए आवश्यक है,

वे भ्रमित हैं और फिर उपवास कर रहे हैं और

चाल के रूप में पुनर्निर्माण, मदद

भ्रमित साजिश की अनुमति दें। अगर सिस्टम

इस तरह से पात्रों में गिरावट आई

कि संघर्ष उठता है और इसकी अनुमति है

सभी अभिनेताओं की मदद से। यहाँ हम हैं।

एक घरेलू आवश्यकता से निपटने, उसे

संघर्ष सरल और आसानी से अनुमान लगाया गया है। क्या

"आंधी" में होता है? शादीशुदा महिला,

सुंदर ईश्वर-भय, एक और प्यार करता था

आदमी चुपके से उसके साथ मिलते हैं

पति। एकमात्र चीज जो उसकी चिंता करती है वह उसे है

सास के साथ संबंध, जो है

"सदी के अतीत" और पवित्र के प्रतिनिधि

कानून के पत्र की रक्षा करता है,

इस तरह के एक लेआउट के साथ कैटरीना और

तो शैली के प्रकाश में उनकी समझ

एक सामाजिक उपभोक्ता के रूप में "तूफान" की परिभाषाएं

नाटक नए का व्यक्तित्व है

समय, "वर्तमान की सदी", और साथ के साथ

तिखोन, बारबरा, कुड्रीश के खिलाफ संघर्ष

गृहकार्य के खिलाफ अतीत के अवशेष,

मृतकों के ढेर के माहौल के खिलाफ

नियम और आदेश जिनकी प्रतिभूति

पूर्व-सुधारित कालिंस है। सरलता

मुख्य प्रतिद्वंद्वियों का पता चला है -

Katerina और Kabanihaha। ऐसी भावना में समझा

"तूफान" कई आलोचकों और, विशेष रूप से, एन ए।

Dobrolyubs। यहाँ ताकत हैं

व्यक्तित्व, दो विरोधी, उनमें से एक

छोड़ना चाहिए, और अचानक ... ऐसा लगता है

बर्बाद आदमी बाहर नहीं निकलता है

अपने पुरातन के साथ काबानी

जीवन, और युवा, पूर्ण बलों की तलाश है

कैटरीना, उससे घिरा हुआ

एक जैसी सोच वाले लोग। बात क्या है? क्या

हुआ? पुराने और नए का संघर्ष, "सदी

वर्तमान और सदी का आखिरी "प्रतीत होता है

अनुमति दी, लेकिन कुछ अजीब तरीके से।

यह सब हमें उन विचारों के लिए प्रेरित करता है जो

नाटक में संघर्ष बहुत गहरा, अधिक कठिन है और

पतली रात पहली नज़र से ऐसा लगता है।

बेशक, कुशलता से निर्मित साजिश

लाइन, दो मजबूत का टकराव

व्यक्तित्व - Katerina और Kabanii है

जगह और हमें निरीक्षण करने का अवसर दें

सामाजिक रूप से घरेलू संघर्ष,

किसी भी वर्तमान टेलीविजन श्रृंखला को याद दिलाता है। परंतु

गहरा हिडन संघर्ष यहां का पता चला

कुछ हद तक नाटक और दूसरे को पढ़ने के साथ

शैली परिभाषा, एक और व्याख्या के साथ

दृश्य "तूफान"। शैली "तूफान" का निर्धारण

और सामाजिक रूप से घरेलू के रूप में संघर्ष की समझ,

a. N. Ostrovsky, यहाँ नहीं है।

केवल श्रद्धांजलि परंपरा, लेकिन शायद, शायद,

उस समय एकमात्र संभावित विकल्प।

A. I. Zhuravleva इस घटना को बताते हैं:

"... पूर्ववर्ती की पूरी कहानी

Ostrovsky रूसी नाटकगिया ने नहीं दिया

ऐसी त्रासदी के नमूने जिसमें नायकों

निजी व्यक्तियों, और ऐतिहासिक नहीं होगा

घातक, कम से कम पौराणिक। " इसलिए,

दूसरे पर "तूफान" की शैली की परिभाषा

व्याख्या - त्रासदी, और त्रासदी,

तदनुसार, यह एक उच्च मानता है

नाटक की तुलना में संघर्ष का चरण।

विरोधाभास स्तर पर नहीं किया जाता है

अक्षर प्रणाली, और अधिक जटिल पर

स्तर। संघर्ष मुख्य रूप से अंदर उठता है

नायक की चेतना जो खुद से लड़ती है

त्रासदी सदियों की गहराई में बहुत दूर जाती है, लेकिन

आमतौर पर अभिनय व्यक्तियों से शुरू होता है

प्राचीन त्रासदी, ऐतिहासिक थे

व्यक्तित्व। एंटीगोनस को याद रखने के लिए पर्याप्त है

सोफोकला, जो यह नहीं जानता कि यह कैसे करना है,

उनके नैतिक, आंतरिक का उल्लंघन किए बिना

नैतिक सिद्धांत (और "बाहरी" नहीं,

संश्लेषित राज्य कानून)।

पक्ष में क्लासिक अनुमानित स्थिति

जड़, इसे केवल वैसे ही अनुमति दी जाती है

rhodri-Go में लड़ाई उन्मूलन

नैतिक संदेह। इस तरह और संघर्ष ए।

एन। Ostrovsky, वह आंतरिक, नैतिक है,

केवल वह शाही बेटी का अनुभव नहीं कर रहा है या

उल्लेखनीय महिला, और एक साधारण व्यापारी पत्नी।

ईसाई नैतिकता पर लाया गया और

domostroevsky सिद्धांत, वह भयभीत है

उनके मलबे को न केवल चारों ओर, बल्कि भी देखता है

अपने भीतर, उसकी आत्मा में। इसके चारों ओर

ढह गया, "आने की रक्षा में समय बन गया",

वह कहते हैं Feklusha के भंदर। ओवी की चेतना

पापी और एक ही समय में समझ

कि वह किसी भी चीज के लिए दोषी नहीं है और उसकी शक्ति में नहीं

जुनून का विरोध करें, इसे लाता है

अनसुलझा विरोधाभास अंदर

Katerina Tikhon पसंद नहीं कर सकते - के बाद

तो वह अपनी आत्मा में भगवान को धोखा देती है, लेकिन फिर भी

कम हुआ भयानक, और Katerina में नहीं है

कुछ भी बदलने के लिए बल। संघर्ष में शामिल हैं

काबानी और कैटरीना के विरोध में नहीं,

जो पहली नज़र में सही है

भावनाओं को चुनने की स्वतंत्रता के लिए, संघर्ष रखी गई है

कैटरीना में, जिन्होंने इस तरह के एक संघर्ष में देखा

भगवान के खिलाफ अपराध और असफल रहा

हालत से समझौता करो। और काबा आला रोटी नहीं

Katerina, के रूप में Tikhon फाइनल में Exclaims,

बिंदु से होने वाली हर चीज को समझना

नए समय के एक आदमी के मानव दृश्य, - Katerina

अपने दमनकारी को लूटता है

उसकी भावनाओं की असंगतता। लेकिन समझ

कैटरीना के आंतरिक अनुभव

अन्य सभी की तरह, टिखोन के लिए उपलब्ध नहीं है

टुकड़े अक्षर। वे प्रतीत होते हैं

पृष्ठभूमि पर, केवल पृष्ठभूमि द्वारा सेवा करें,

चरित्र अभिव्यक्ति के लिए सजावट

कैटरीना, जैसे कि जंगली या महिला। लेकिन अ

संक्षेप में, मुख्य पात्रों में से एक, बोरिस,

आम तौर पर "संबंधित" के रूप में चिह्नित

सेटिंग के लिए और अधिक। " सभी नायकों की तरह

एक एकल पूर्णांक बनाएं - उनके अविश्वास से जुड़ा हुआ है

प्रगतिशील विश्वव्यापी कुलिगिन

वक्ताओं एक तरह का काउंटरवेट

कैटरीना का कट्टरपंथी विश्वास। एक ही समय में

लगभग सांप्रदायिक विश्वास कैटरीना की ओर जाता है

उसकी आत्मा में अघुलनशील विरोधाभास, फिर

बाकी लंबे समय से उनके साथ सामंजस्य स्थापित कर चुके हैं

विवेक। यह विरोधाभास शांति से नहीं कर सकता

संकल्प, और Katerina जाने में सक्षम नहीं है

अपने साथ समझौता पर।

कातेरिना

सभी अन्य नायकों से अलग अलग,

फिर भी, वह बोआ के समान ही है।

दोनों कट्टर रूप से विश्वास करते हैं, दोनों डरावनी हैं

कैटरीना का अपराध, लेकिन अगर कबीनीहा

पुराने, सिखाया, फिर Katerina के लिए गार्ड

वही सभी आत्मा, और उसके लिए ये सब मानता है

परीक्षण कई गुना भारी हैं

काबानी। बिना स्थिति के

अनिश्चितता, Katerina एक रास्ता देखता है

पश्चाताप, लेकिन यह उसकी राहत नहीं लेता है।

पश्चाताप अब एक विशेष भूमिका निभाता है

प्रतिशोध अपरिहार्य है, कैटरीना, सभी की तरह

सच्चे विश्वासियों, fatalist और विश्वास नहीं करता है

क्या बदला जा सकता है। एस

शॉवर में दुखद संघर्ष केवल हो सकता है

एक तरह से - उसे खोने के लिए, उसे वंचित करना

अमरत्व और Katerina सबसे अधिक प्रदर्शन करता है

गंभीर पाप - आत्महत्या।

किसी व्यक्ति के लिए प्यार की भावना, किसी अन्य दिल में एक रिफिल फीडबैक खोजने की इच्छा, कोटरिना में स्वाभाविक रूप से खोले गए कोमल सुखों की आवश्यकता और उसके पूर्व, अनिश्चित और विघटित सपनों को बदल दिया। "रात में, खाना पकाने, मैं सोएगा," वह कहती है, "वह कहती है," वह कहता है कि किसी तरह का फुसफुसाहट मेरे साथ इतना सभ्य है, मेरे साथ मेरे साथ बहुत सभ्य है, सटीक रूप से कामी को कबूतर करता है। मैं शॉट नहीं करता, खाना पकाने, पहले, स्वर्ग के पेड़ों और पहाड़ों; और निश्चित रूप से, कोई मुझे इतनी गर्म हग करता है, और मुझे कहीं ले जाता है, और मैं उसके पीछे जाता हूं, मैं जाता हूं ... "वह जागरूक थी और इन सपनों को पहले से ही काफी देर से पकड़ा गया था; लेकिन, ज़ाहिर है, उन्होंने पीछा किया और इससे पहले कि वह खुद को एक रिपोर्ट दे सके। पहली उपस्थिति के साथ, उसने तुरंत अपनी भावना को बदल दिया कि उसके पति पर सबकुछ उसके करीब था। वह अपने आत्मा को उसके साथ तलना करने के लिए लंबे समय तक तेज हो गई, खुद को उठाओ कि उसे उसके लिए कुछ भी नहीं चाहिए, उसमें आनंद है कि वह इतनी परेशान थी। उसने डर और अनुचित के साथ किसी में पारस्परिक प्रेम की तलाश करने का अवसर देखा। नाटक में जो पहले से ही बोरिस ग्रिगोरिक के लिए प्यार की शुरुआत के साथ कैटरीना की गिनती करते हैं, अभी भी कैटरीना के आखिरी, बेताब प्रयास करते हैं - खुद को एक प्यारा पति बनाते हैं। उनके विदाई का दृश्य हमें यह महसूस करने के लिए देता है कि और यहां तिखोन के लिए खोया नहीं गया है, कि वह अभी भी इस महिला के प्यार के लिए अपने अधिकारों को बचा सकता है; लेकिन संक्षेप में एक ही दृश्य, लेकिन तेज निबंध हमें थ्रेसिंगर्स की पूरी कहानी प्रसारित करते हैं जो इसे अपने पति से अपनी पहली भावना को धक्का देने के लिए कैटरीना को सहन करते हैं। तिखोन एक निर्दोष और कर्तव्य है, बिल्कुल बुरा नहीं, बल्कि निष्क्रिय प्राणी के चरम पर, मां के खिलाफ कुछ भी करने की हिम्मत नहीं है। और मां एक मूर्खतापूर्ण, कुलक-बाबा का सार है, जो चीनी समारोहों में संलग्न है - दोनों प्यार, और धर्म, और नैतिकता। उसके और उनकी पत्नी के बीच, टिखोन उन दुखी प्रकारों में से एक का प्रतिनिधित्व करता है, जिन्हें आम तौर पर हानिरहित कहा जाता है, हालांकि वे आम तौर पर आत्म-निर्मित के रूप में इतने हानिकारक होते हैं क्योंकि वे स्वयं ही हैं, क्योंकि वे अपने वफादार सहायकों की सेवा करते हैं।

तिखोन ने खुद अपनी पत्नी से प्यार किया और उसके लिए सब कुछ करने के लिए तैयार हो जाएगा; लेकिन उत्पीड़न, जिसके तहत वह बढ़ गया, इसलिए मुझे पहना गया कि यह विकसित करने की कोई मजबूत इच्छा विकसित नहीं कर सका। इसमें एक विवेक है, अच्छी तरह से भलाई है, लेकिन वह लगातार अपने खिलाफ कार्य करता है और अपनी पत्नी के संबंध में भी एक विनम्र मां के साधन के रूप में कार्य करता है। पहले दृश्य में, बॉलवर्ड पर कबनोव परिवार की उपस्थिति, हम देखते हैं कि उसके पति और सास के बीच कैटरीना की स्थिति क्या है। कबान्हा ने पुत्र को डांटा कि उसकी पत्नी उससे डरती नहीं है; वह बहस करने का फैसला करता है: "उसे क्यों डरना चाहिए? मेरे साथ, काफी सुंदर है कि वह मुझे प्यार करता है। " बूढ़ी औरत तुरंत उसे फेंक देती है: "कैसे, क्यों डरते हैं? कैसे, क्यों डरते हैं! हाँ, तुम कुचल, या क्या? आप डरेंगे, मुझे दबाया गया है: घर में यह किस तरह का आदेश होगा! आखिरकार, आप, चाय, आप कानून में रहते हैं। अली, आपकी राय में, कानून का कोई मतलब नहीं है? " इस तरह के beections के तहत, Katerina में प्यार की भावना को एक विस्तारक नहीं मिलता है और इसके अंदर छुपाता है, इसे केवल आवेगपूर्ण गस्ट के समय प्रभावित करता है। लेकिन पति को यह नहीं पता कि इन गस्ट्स का उपयोग कैसे किया जाए: वह भी अपने भावुक वसा की शक्ति को समझने के लिए चिपक गया है। "मैं तुम्हें नहीं समझता, कट्या," वह उससे कहता है: "वे आपसे सफल नहीं होंगे, कुछ ऐसा नहीं है जो सहवास करता है, अन्यथा आप चढ़ रहे हैं।" तो, आम तौर पर दर्जन और खराब प्रकृति को मजबूत और ताजा की प्रकृति के बारे में फैसला किया जाता है: वे स्वयं द्वारा निर्णय लेते हैं, आत्मा की गहराई में शोषित भावनाओं को समझते हैं, और सभी सांद्रता अपाथिया के लिए ली जाती है; आखिरकार, यह एक हिस्से को छिपाने में सक्षम नहीं है, आंतरिक शक्ति आत्मा से एक व्यापक और तेजी से प्रवाह में आती है, वे आश्चर्यचकित होते हैं और इसे कुछ फोकस, फैंसी में विचार करते हैं, जैसे कि यह कभी-कभी पैथोस में गिरने के लिए फंतासी क्यों आता है या सवारी। इस बीच, इन गस्ट्स को एक मजबूत प्रकृति की आवश्यकता बनाते हैं और अधिक हड़ताली हैं जो वे खुद को लंबे समय तक नहीं पाते हैं। वे अनजान हैं, मान्यता प्राप्त नहीं हैं, लेकिन प्राकृतिक आवश्यकता के कारण। प्रकृति की शक्ति, जो अभिनेताओं को विकसित करना संभव नहीं है, व्यक्त और निष्क्रिय है - धैर्य, संयम। लेकिन इस धैर्य को उस व्यक्ति के साथ मिलाएं जो किसी व्यक्ति के व्यक्ति के कमजोर विकास से आता है और जो इस तथ्य को जोड़ता है कि यह सभी प्रकार के अपमान और बोझ के लिए उपयोग किया जाता है। नहीं, कैटरीना कभी उनकी आदत नहीं होगी; वह अभी भी नहीं जानता कि वह क्या तय करेगी, वह सास के लिए अपने कर्तव्यों का उल्लंघन नहीं करती है, वह अपने पति के साथ अच्छी तरह से पूजा करने के लिए संभव है, लेकिन यह स्पष्ट है कि वह अपनी स्थिति महसूस करती है और वह उसे खींचती है उससे बाहर। यह कभी शिकायत नहीं करता है, ससुराल को डांटता नहीं है; बूढ़ी औरत खुद इसे प्राप्त नहीं कर सकती; और, हालांकि, सास महसूस करता है कि कैटरीना उसके शत्रुतापूर्ण के लिए कुछ अनुचित है। टिखोन, जो आग के रूप में मां से डरते हैं और इसके अलावा, विशेष रूप से व्यंजन और कोमलता में भिन्न नहीं होता है, हालांकि, पत्नी के सामने, जब, मां के आदेश के अनुसार, उसे दंडित करना चाहिए, ताकि वह इसे दंडित करे, ताकि वह इसे दंडित करे आंख की खिड़की में उसके बिना नहीं बैठता है। "और" देखी नहीं। वह देखता है कि इस तरह के भाषणों के साथ इसका अपमान करता है, हालांकि यह सुंदर है और उसके राज्यों को समझ नहीं सकता है। कमरे से मां के उत्पादन में, वह अपनी पत्नी को इस तरह से सहला करता है: "सबकुछ दिल में ले जाने के लिए, इसलिए आप कचोटका में आ जाएंगे। उसे क्या सुनना है! आखिरकार, कुछ बात करने की जरूरत है। खैर, और उसे कहने दो, और आप अपने कानों से गुजरते हैं! " यह उदासीनता बिल्कुल खराब और निराशाजनक है; लेकिन कैटरीना कभी नहीं चल सकती; यद्यपि यह टखन के बजाय बाहर से भी कम परेशान है, लेकिन यह कम शिकायत है, लेकिन संक्षेप में यह अधिक पीड़ित है। टखन को यह भी लगता है कि इसमें कुछ आवश्यक नहीं है; यह भी असंतोष है; लेकिन यह इस तरह की सीमा तक है, उदाहरण के लिए, दस साल के लड़के में एक वंचित कल्पना के साथ एक महिला के लिए एक आकर्षण हो सकता है। वह आजादी और उनके अधिकारों को बहुत दृढ़ता से प्राप्त नहीं कर सकता - पहले से ही क्योंकि वह नहीं जानता कि उनके साथ क्या करना है; उनकी इच्छा अधिक सिर, बाहरी, और अपना रास्ता है, जो उपवास के उत्पीड़न के लिए उपज है, और प्राकृतिक आकांक्षाओं के लिए लगभग बहरा बनी रही। इसलिए, इसमें स्वतंत्रता का चयन बदसूरत की प्रकृति प्राप्त करता है और दस साल के लड़के की निंदक के रूप में, नास्टनेस को दोहराने की आंतरिक आवश्यकता के बिना, बड़े से सुनाई गई। टिखोन, आप देखते हैं, किसी से सुना है कि वह एक आदमी भी है और इसलिए परिवार में बिजली और महत्व का एक प्रसिद्ध हिस्सा होना चाहिए; इसलिए, वह खुद को अपनी पत्नी से बहुत अधिक रखता है और विश्वास करता है कि वह इतनी थी और भगवान ने सहन करने और विनम्र करने की कोशिश की, - मां की शुरुआत में उसकी स्थिति में एक कड़वी और अपमानजनक लगती है। फिर, वह रैगलेग के लिए झुका हुआ है, और इसमें मुख्य रूप से और स्वतंत्रता डालता है: उसी लड़के की तरह जो वास्तविक सार को समझने के बारे में नहीं जानता है, जो इतनी प्यारी महिलाओं का प्यार है, और केवल मामले के बाहरी पक्ष को जानना, जो कि उनकी लवणता में है: टिखोन, छोड़ने जा रहे हैं, बेशर्म व्यंग्यवाद के साथ अपनी पत्नी को बताता है कि उसे उसके साथ लेने के लिए उसे सहलाता है: "एक निश्चित कैदता के साथ आप किस तरह की खूबसूरत पत्नी को दौड़ना चाहते हैं! आप सोचते हैं कि: न तो वहां है, और मैं अभी भी हूं, एक आदमी, - मेरा सारा जीवन जीने के लिए एक सोख है, जैसा कि आप देखते हैं, आप मारना चाहते हैं और मेरी पत्नी से। हां, जैसा कि मैं टेरेचेरिच को जानता हूं, उस दो हफ्ते में मुझ पर कोई तूफान नहीं होगा, पैरों पर कोई झुकाव नहीं होगा, इसलिए मेरी पत्नी के लिए? " कैटरीना केवल इसका उत्तर दे सकती है: "जब आप ऐसे शब्द कहते हैं तो मैं आपसे कैसे प्यार कर सकता हूं? "लेकिन Tikhon इस उदास और निर्णायक पुनर्भुगतान के महत्व को समझ में नहीं आता है; एक व्यक्ति के रूप में जो पहले से ही अपने दिमाग में अपने दिमाग में महारत हासिल कर चुका है, वह लापरवाही से जवाब देता है: "शब्द - शब्दों की तरह! मेरे लिए क्या अन्य शब्द! " - और मेरी पत्नी से छुटकारा पाने के लिए जल्दी में। किस लिए? वह क्या करना चाहता है, आत्मा को हटाने, इच्छा पर तोड़ने के लिए क्या? वह खुद को कुलिगिना द्वारा इसके बारे में बताता है: "माँ ने सड़क पर पढ़ा, मैंने मेरे लिए निर्देश पढ़े, और मैं चला गया, इसलिए छुआ। मुझे बहुत खुशी है कि मैं टूट गया। और पूरी सड़क पी ली, और मास्को में सब कुछ पी लिया; तो यह एक पिच है, कि ना-मोजे। ताकि पूरे साल एक साथ जाने के लिए! .. "यह सब है! और मुझे यह कहना होगा कि पुराने समय में, जब एक और व्यक्तित्व चेतना और उसके अधिकार सबसे ज्यादा नहीं बढ़े, लगभग समानता और समोन चाल के खिलाफ सीमित विरोध प्रदर्शन। और अब कई तीखोनोव से मिलना अभी भी संभव है, अगर शराब नहीं, तो कुछ तर्क और वक्ताओं और मौखिक अंगों के शोर में नजर डालना। ये सटीक लोग हैं जो लगातार अपनी क्रैम्प की स्थिति के बारे में शिकायत करते हैं, और इस बीच वे अपने विशेषाधिकारों के बारे में गर्व महसूस करते हैं और दूसरों पर उनकी श्रेष्ठता के बारे में सोचते हैं: "न तो वहां है, लेकिन मैं अभी भी एक आदमी हूं," इसलिए मैं कुछ पीड़ित हूं। " यही है: "आप तेज़ी से हैं, क्योंकि आप एक महिला हैं और इसलिए, बकवास, और मुझे इच्छा की आवश्यकता है, - क्योंकि यह एक मानव, प्राकृतिक आवश्यकता थी, लेकिन क्योंकि ये मेरे विशेषाधिकार प्राप्त कर्मियों का अधिकार" ... जाहिर है, कि ऐसे लोगों और peeing से कभी भी कभी नहीं मिल सकता है।

लेकिन यह लोगों के जीवन का एक नया आंदोलन प्रतीत नहीं होता है, जिसे हमने ऊपर बात की थी और जिस का प्रतिबिंब कैटरीना के चरित्र में पाया गया था। इस व्यक्ति में, हम पहले से ही पूरे शरीर की गहराई से परिपक्व देखते हैं, जीवन के अधिकार और जोखिम के उद्भव। अब कोई कल्पना नहीं है, सुनवाई नहीं, कृत्रिम रूप से एक उत्साहित गस्ट नहीं है, बल्कि प्रकृति की महत्वपूर्ण आवश्यकता है। कैटरीना मज़ेदार नहीं है, अपने असंतोष और क्रोध को नहीं मारता है, यह उसकी प्रकृति में नहीं है; वह दूसरों पर छापना नहीं चाहती, डाल और घमंड। इसके विपरीत, वह बहुत शांतिपूर्वक रहती है और वह सब कुछ का अनुपालन करने के लिए तैयार है जो केवल अपनी प्रकृति को घृणित नहीं करती है; उसका सिद्धांत अगर वह जागरूक हो और इसे निर्धारित कर सके, तो यह होगा। दूसरों को शुष्क करना और कुल मामलों को परेशान करना संभव है। लेकिन, लेकिन दूसरों की आकांक्षाओं को पहचानना और सम्मान करना, इसे अपने लिए समान सम्मान की आवश्यकता होती है, और कोई भी हिंसा, हर बाधा अपने रक्त को गहराई से परेशान करती है। अगर वह कर सकती थी, तो वह खुद से दूर हो गई थी जो गलत रहता है और दूसरों को परेशान करता है; लेकिन, ऐसा करने में सक्षम नहीं है, वह वापस जाती है - खुद को विध्वंसकों और अपराधियों से दूर चला जाता है। केवल, उनकी उत्पत्ति का पालन न करने के लिए, उनकी प्रकृति के विपरीत, सिर्फ अपनी अप्राकृतिक मांगों के साथ मेल न करने के लिए नहीं, और वहां क्या होगा - उसकी या मृत्यु के लिए सबसे अच्छा हिस्सा, - वह इसे नहीं देखती है: दूसरे मामले में, यह उसके लिए छुटकारा पाने के लिए है। .. अपने चरित्र के बारे में, Katerina की रिपोर्ट बचपन की यादों से एक लाइन vare रिपोर्ट करता है: "इस तरह के मैं गर्म जन्म दिया! मैं अभी भी छह साल का था, और नहीं - तो मैंने किया! उन्होंने मुझे घर पर कुछ के साथ नाराज कर दिया, और मामला शाम को था, यह अंधेरा था - मैं वोल्गा पर भाग गया, नाव में पहुंचे, और उसने उसे तट से रोक दिया। दूसरी सुबह, वे पहले से ही पाए गए, दस के लिए वर्ट ... "यह बच्चों की गर्मता कैटरीना में संरक्षित की गई थी; केवल सामान्य परिपक्वता के साथ, शक्ति को इसमें जोड़ा गया था और इंप्रेशन का सामना करने और उन्हें हावी करने की शक्ति। वयस्क Katerina, अपराधों को सहन करने की आवश्यकता को सौंपा गया, व्यर्थ शिकायतों, अर्द्ध प्रतिरोधी और किसी भी शोर चाल के बिना, उन्हें सहन करने के लिए लंबे समय तक शक्ति पाता है। तब तक वह पीड़ित होती है जब तक कि वह इस पर प्रकाश डाला जाता है, खासतौर पर उसके दिल और उसकी आंखों में वैध है, जब तक कि वह इसमें नाराज न हो, उसकी प्रकृति की ऐसी आवश्यकता होगी, संतुष्टि के बिना कि वह शांत नहीं रह सकती है। फिर वह कभी भी कुछ भी नहीं देखेगी, वह राजनयिक चाल, धोखे और हलकों तक नहीं रखेगी, - यह नहीं है। यदि आपको पहले से ही धोखा देने की ज़रूरत है, तो यह बेहतर खुद को बेहतर तरीके से स्थानांतरित करने का प्रयास करेगा। वैद्य ने Katerina को बोरिस के लिए अपने प्यार छिपाने की सलाह दी; वह कहती है: "मैं कुछ धोखा नहीं दे रहा हूं, मैं कुछ भी छिपा नहीं सकता," और आपके दिल पर एक प्रयास करने के बाद और फिर इस भाषण के साथ घूमता है: "मुझे उसके बारे में मत बताओ, दया करो, करो, करो, करो, करो न कहें! मैं उसे जानना नहीं चाहता! मैं अपने पति से प्यार करूंगा। Tisch, मेरे कबूतर, मैं तुम्हें विनिमय नहीं करूँगा! " लेकिन प्रयास इसकी संभावना से ऊपर है; एक मिनट बाद वह महसूस करती है कि वह किसी भी प्यार से छुटकारा नहीं पाती है। "क्या मैं उसके बारे में सोचना चाहता हूं," वह कहती है: "मुझे अपने सिर से क्या करना चाहिए?" इन सरल शब्दों में, यह प्राकृतिक आकांक्षाओं की ताकत के रूप में बहुत स्पष्ट रूप से व्यक्त किया जाता है, किटेरिना के लिए अस्पष्टता, सभी बाहरी आवश्यकताओं, पूर्वाग्रहों और कृत्रिम संयोजनों पर जीतता है, जिसमें उसका जीवन उलझ जाता है। ध्यान दें कि सैद्धांतिक तरीका, कैटरीना इन आवश्यकताओं में से किसी भी को अस्वीकार नहीं कर सका, किसी भी पिछड़े राय से मुक्त नहीं किया जा सका; वह उन सभी के खिलाफ गई, अपनी भावना की एकमात्र शक्ति के साथ सशस्त्र, अपने प्रत्यक्ष, ज़िंदगी के अधिकार, खुशी और प्यार की सहजता की सहज चेतावनी ... वह गूंज नहीं करती है, लेकिन आश्चर्यजनक आसानी से वह अपनी स्थिति की सभी कठिनाइयों की अनुमति देता है । बारबरा के साथ उनकी बातचीत यहां दी गई है:

बर्बर। आप किसी तरह का ज्ञान हैं, भगवान आपके साथ है! और मेरी राय में - वही करें जो आप चाहते हैं, अगर केवल शिटो, यह था।

Katerina। मैं ऐसा नहीं चाहता, और यह अच्छा है! प्रतीक्षा करते समय मैं सहन करना बेहतर होगा।

बर्बर। और यह परेशान नहीं होता है, आप क्या करेंगे?

Katerina। मै क्या करू?

बर्बर। हाँ, तुम क्या करते हो?

Katerina। मैं अभी भी क्या चाहता हूं, मैं करूँगा।

बर्बर। कोशिश करें, तो आप यहां दिखाए जाएंगे।

Katerina। और मेरे लिए क्या! मैं छोड़ दूंगा, और यह ऐसा ही था।

बर्बर। तुम कहाँ जा रहे हो! तुम एक पति की पत्नी हो।

Katerina। एह, खाना पकाने, तुम मेरे चरित्र को नहीं जानते! बेशक, भगवान ने यह मना किया, और यदि मैं बहुत ज्यादा यहां लड़ूंगा, तो यह मुझे कोई बल नहीं रखेगा। मैं वोल्गा में फेंकने, खिड़की खत्म कर दूंगा। मैं यहां नहीं रहना चाहता, इसलिए मैं नहीं बनूंगा, भले ही आपने मुझे काट दिया।

यहां चरित्र की असली शक्ति है, जिसे किसी भी मामले में रीड किया जा सकता है! यहां यह ऊंचाई है कि हमारे लोक जीवन अपने विकास में आते हैं, लेकिन साहित्य में हम जानते थे कि कैसे बहुत कम चढ़ना है, और कोई भी नहीं जानता था कि इसे द्वीप के रूप में कैसे रखा जाए। उन्होंने महसूस किया कि अमूर्त मान्यताओं नहीं थे, लेकिन जीवन तथ्य उस व्यक्ति को प्रबंधित करते हैं जो विचारों की छवि नहीं, सिद्धांतों की संख्या नहीं, और प्रकृति के लिए प्रकृति और प्रकृति की आवश्यकता होती है, और वह जानता था कि ऐसे व्यक्ति को कैसे बनाया जाए महान लोगों के विचार के प्रतिनिधि के रूप में कार्य करता है, न कि महान विचारों को न तो भाषा में, न ही सिर में, निस्संदेह असमान संघर्ष और dypsy में अंत में जाता है, सभी अपने आप को उच्च आत्म-विध्वंस के लिए निंदा नहीं करते हैं। उनके कार्य उसकी प्रकृति के अनुरूप हैं, कोई भी स्वाभाविक रूप से आवश्यक नहीं है, यह उन्हें मना नहीं कर सकता है, कम से कम इसका सबसे विनाशकारी परिणाम था। हमारे साहित्य की अन्य रचनाओं में परिवर्तन, मजबूत पात्र फव्वारे के समान हैं, काफी खूबसूरती से डूबते हैं और लड़के, लेकिन बाहरी तंत्र से उनके अभिव्यक्तियों में निर्भर हैं, जो उनके अधीन हैं; कैटरीना, इसके विपरीत, एक बहु-पानी नदी की तुलना की जा सकती है: यह बहती है, क्योंकि इसकी प्राकृतिक संपत्ति की आवश्यकता होती है; इसके प्रवाह की प्रकृति उस इलाके के अनुसार बदलती है जिसके माध्यम से यह गुजरती है, लेकिन प्रवाह बंद नहीं होता है: एक सपाट तल - वह शांति से बहती है, पत्थरों ने बड़े लोगों से मुलाकात की - वह उनके माध्यम से कूदती है, ब्रेक - एक कैस्केड डाला, इसे नुकसान पहुंचाया - वह कहीं और चारों ओर घूमती है और टूट जाती है। इसलिए, वह फट जाएगी, ताकि पानी अचानक एक बाधा से लटका या गुस्सा करना चाहता था, और बस क्योंकि इसकी प्राकृतिक आवश्यकता को पूरा करना आवश्यक है - आगे प्रवाह के लिए। तो उस चरित्र में जो ओस्ट्रोवस्की द्वारा पुन: उत्पन्न होता है: हम जानते हैं कि यह किसी भी बाधाओं के बावजूद खुद को सहन करेगा; और जब ताकत पर्याप्त नहीं है, तो यह मर जाएगी, लेकिन खुद को नहीं बदलेगा ...

Dobrolyubov एनए। "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश का प्रकाश"

से जवाब देना 3 प्रतिक्रिया[गुरु]