साहित्यिक काम में कथावाचक। कथाकर्ता और कहानीकार

कलात्मक काम में कथा हमेशा लेखक के व्यक्ति पर नहीं आयोजित की जाती है।

लेखक - यह एक वास्तविक व्यक्ति है जो असली दुनिया में रहता है। वह वह है जो शुरुआत से ही अपना काम सोचता है (तब भी एक एपिग्राफ के साथ, संख्या (अरबी या रोमन) से अंतिम बिंदु या डॉट तक होता है। यह वह नायकों की व्यवस्था, उनके चित्रों और रिश्तों को विकसित करता है, यह वह विभाजित होता है अध्याय पर काम। उसके लिए कोई "सुपीरियर» विवरण नहीं है - यदि स्टेशन देखभाल करने वाले स्टेशन में खिड़की पर एक बाल्सामाइन के साथ एक बर्तन है, तो यह वह फूल है जिसने लेखक को लिया।

उन कार्यों के उदाहरण जहां लेखक स्वयं मौजूद हैं "यूजीन वनजिन" ए पुष्किन और "डेड सोल्स" एन गोगोल।

के बीच अंतर

कथाकार और कथाकार

अनाउन्सार - लेखक चरित्र का मुंह बता रहा है। अनाउन्सार प्रत्येक विशिष्ट पाठ में रहता है - उदाहरण के लिए, एक बूढ़ा आदमी और एक बूढ़ी औरत जो नीले समुद्र के पास रहता था। वह कुछ घटनाओं का प्रत्यक्ष प्रतिभागी है।

लेकिन अ कथावाचक हमेशा कहानीकार के बारे में, वह पूरी तरह से कहानी तैयार करता है, घटनाओं में प्रतिभागी होने या नायकों के जीवन के गवाह होने के नाते। कथावाचक -यह एक ऐसा चरित्र है जिसे काम में एक लेखक के रूप में दर्शाया गया है, लेकिन साथ ही यह उनके भाषण, उनके विचारों की विशेषताओं को बरकरार रखता है।

कथावाचक वह है जिसने कहानी लिखी थी। यह एक काल्पनिक या वास्तविक हो सकता है (फिर लेखक की अवधारणा पेश की जाती है; वह है, लेखक और कथाकार संयोग)।
कथावाचक काम में एक लेखक का प्रतिनिधित्व करता है। अक्सर कथाकार को "गीतात्मक हीरो" कहा जाता है। यह वह व्यक्ति है जिसके लिए लेखक ट्रस्ट और घटनाओं और नायकों का अपना मूल्यांकन है। या इन बिंदुओं के दृष्टिकोण - निर्माता और कथाकार के लेखक - करीब हो सकते हैं।

अपने इरादे को पूरा करने और प्रकट करने के लिए, लेखक कथाकार और कथाकार में विभिन्न मास्क पर रखता है। अंतिम दो घटनाओं के प्रत्यक्षदर्शी हैं, पाठक उन्हें मानता है। यहां से क्या हो रहा है की विश्वसनीयता की भावना है। मंच पर लेखक - काम के पेज - उसके द्वारा बनाई गई भूमिकाओं का एक सेट खेलता है। तो यह लेखक बनना बहुत दिलचस्प है!

सिल्वियो की कहानी कौन बताता है?
लेखक रिसॉर्ट्स के साथ कौन सा काम करता है
इस तरह के रिसेप्शन के लिए?

Briand Briah में पुष्किन रोड। हालांकि, विवाह ने पैसे की कठिनाइयों को रोका। न तो पुष्किन और न ही दुल्हन के माता-पिता अतिरिक्त पैसे नहीं थे। पुष्किन के मूड ने मास्को में महामारी कोलेरा को प्रभावित किया, जिसने उसे बोल्डिनो से जाने की अनुमति नहीं दी। यह बोल्डिन शरद ऋतु के समय के दौरान, दूसरों के बीच, और "बेल्किन की कहानी" लिखी गई थी।

वास्तव में, पूरा चक्र पुष्किन द्वारा लिखा गया है,लेकिन शीर्षक और प्रस्तावना एक और इंगित करता है लेखक, छद्म-ऑटलर इवान पेट्रोविच बेल्किन,हालांकि, बेल्किन की मृत्यु हो गई और अपनी कहानी प्रकाशित की कुछ प्रकाशक एपी।यह भी ज्ञात है कि बेल्किन की हर कहानी ने लिखा कई "व्यक्तियों" की कहानियों के अनुसार।

चक्र शुरू होता है "प्रकाशक से",कुछ की ओर से लिखा गया ए.पी.Pushkinists का मानना \u200b\u200bहै कि यह अलेक्जेंडर पुष्किन नहीं हैचूंकि शैली बिल्कुल पुशकिंस्की नहीं है, लेकिन कुछ प्रकार का उपयुक्त, आधा ऐसिलरी। प्रकाशकव्यक्तिगत रूप से बेल्किन से परिचित नहीं था और इसलिए बदल गया देर से लेखक के पड़ोसी के लिएउसके बारे में जीवनी संबंधी जानकारी के लिए। एक पड़ोसी का एक पत्र, एक निश्चित Unorad मकान मालिक, प्रस्तावना में पूरी तरह से दिया जाता है।

पुष्किन Belkin सभी के बाद पाठक का प्रतिनिधित्व करता है लेखक के रूप में. बेल्किन खुद एक निश्चित कथाकार के साथ कहानी व्यक्त करता है - लेफ्टिनेंट कर्नल आई एल पी।(फुटनोट संदेश में क्या दिया गया है: (लगभग। ए एस पुष्किन।)

सवाल का जवाब: सिल्वियो की कहानी कौन बताता है - मैट्रीशका के रूप में प्रकट होता है:

पुष्किन जीवनी(यह ज्ञात है कि एक बार कवि ने खुद एक द्वंद्वयुद्ध के लिए एक चेरी खा लिया, शूट नहीं किया) →
पुष्किन-लेखक(योजना के संरक्षक के रूप में अवतार की योजना के रूप में) →
प्रकाशक एपी (लेकिन अलेक्जेंडर सर्गेविच खुद) →
अनियंत्रित जमींदार(पड़ोसी मृतक द्वारा बेल्किन) →
ब्लिंकिन जीवनी(उन्होंने विस्तार से वर्णन किया कि वह कैसे कर सकता है, पड़ोसी) →
बेल्किन लेखक (मैंने एक कहानी लिखी लेफ्टिनेंट कर्नल आई एल पी।) →
कथावाचक(अधिकारी जो सिल्वियो और ग्राफ-लकी जानता था) →
कथनकर्ता \u003d नायकों(सिल्वियो, गिनती, "लगभग तीस साल का पुरुष, अद्भुत") .

कहानी पहले व्यक्ति से आयोजित की जाती है: कथावाचक कार्रवाई में भाग लेता है, यह एक युवा सेना अधिकारी है, सिल्वियो एक अधूरा द्वंद्वयुद्ध का रहस्य बदल देता है। दिलचस्प बात यह है कि उसके फाइनल I.L.P. वह प्रतिद्वंद्वी से सिल्वियो सीखता है। इस प्रकार, कहानी में कथाकार दो पात्र बन जाता है और वकील दो पात्रों, जिनमें से प्रत्येक स्वयं कहानी के अपने हिस्से को बताता है, जिसे पहले व्यक्ति और पिछले समय से दिया जाता है। इसलिए, कहानी को विश्वसनीय बताया गया।

यह एक जटिल निर्माण है, यह एक यादगार कहानी प्रतीत होता है।

"बेल्किन की कहानी" - मजाकिया भूखंडों के साथ सिर्फ एक हंसमुख पुष्किन काम नहीं। जो लोग साहित्यिक पात्रों को खेलना शुरू करते हैं वे कुछ साजिश पैटर्न की शक्ति में हैं और न केवल हास्यास्पद, मजाकिया, बल्कि दुश्मनों पर मरने के लिए सच्चाई में जोखिम ... "यह पता चला है कि यह" बेल्किन की कहानी "के लिए इतना आसान नहीं है ।

चक्र की अन्य सभी कहानियां इसी तरह से बनाई गई हैं। अन्य कार्यों से आप कहानी कह सकते हैं " कप्तान की बेटी", जो एक काल्पनिक चरित्र की ओर से लिखा गया है - पीटर ग्रीनवा। वह खुद खुद के बारे में बताता है।
यन, ईमानदार और निष्पक्ष - केवल इस तरह की स्थिति से ही पुगाचेव के सम्मान को लूटने का अनुमान लगाया जा सकता है, जो अयोग्य द्वारा राज्य के रक्षकों द्वारा मान्यता प्राप्त है, "अवमानना \u200b\u200bविद्रोह"।

ग्रीनवा की कहानी के शब्दों के माध्यम से, लेखक के लेखक, पुष्किन, सुनाई गई है। यह बचपन की कथन के माध्यम से उसकी विडंबना है, पेटीशी की परवरिश, यह पुष्किन रूसी बंट के अर्थहीनता और निर्दयी पर अपने नायक के मुंह को बताती है।

पिछले अध्याय ("कोर्ट") में, ग्रीनवेव अपने निष्कर्ष के दौरान हुए घटनाओं के बारे में बात करते हैं, उनके प्रियजनों के शब्दों के साथ।

आप रूडिगो पंको को याद कर सकते हैं, जिनके लिए निकोलाई गोगोल ने कहानी सौंपी थी " मंत्रमुग्ध स्थान».

अध्याय भी उसी तरह बनाया गया है। मैक्सिम मैक्सिमिच»से" हमारे समय का हीरो"एम। लर्मोंटोव।

संकल्पना वर्णन एक व्यापक अर्थ में, यह पाठक के साथ घटनाओं के बारे में बताते हुए एक निश्चित इकाई के संचार का तात्पर्य है और न केवल कलात्मक ग्रंथों पर लागू होता है (उदाहरण के लिए, घटनाएं एक इतिहासकार को बताती हैं)। जाहिर है, इसे मुख्य रूप से साहित्यिक कार्य की संरचना से सहसंबंधित किया जाना चाहिए। साथ ही, दो पहलुओं के बीच अंतर करना आवश्यक है: "घटना जो कहा जाता है", और "खुद से बात करने की घटना।" शब्द "वर्णन" इस मामले में पूरी तरह से दूसरे "घटना" से मेल खाता है।

दो स्पष्टीकरण करना आवश्यक है। सबसे पहले, कथा इकाई है प्रत्यक्ष संपर्क एस।पाठक-पाठक, उदाहरण के लिए, दूसरों के पात्रों के बीच प्लग-इन कहानियों के मामलों में गायब है। दूसरा, काम के दो उल्लिखित पहलुओं के बीच एक स्पष्ट भेद संभव है, और उनकी सापेक्ष स्वायत्तता मुख्य रूप से विशेषता है महाकाव्यकाम करता है। बेशक, घटनाओं के नाटक के चरित्र की कहानी जो मंच पर नहीं दिखी गई हैं, या एक गीतात्मक विषय के अतीत के बारे में एक समान कहानी (विशेष गीतकार शैली का उल्लेख नहीं करने के लिए "कविता में कहानी का उल्लेख नहीं है ») ईपीआईसी कथन के करीब मौजूद घटना। लेकिन यह संक्रमणकालीन रूप होगा।

अभिनेताओं में से एक की घटनाओं की कहानी पाठक को नहीं, बल्कि छात्रों-पात्रों के लिए, और छवि और भाषण के इस विषय के समान घटनाओं के बारे में कहानी, जो है मध्यस्थपात्रों की दुनिया और पाठक की वास्तविकता के बीच। दूसरी भावना में केवल एक कहानी होनी चाहिए - अधिक सटीक और जिम्मेदार टूलपेटेशन के साथ - "कथा" को कॉल करने के लिए। उदाहरण के लिए, पुष्किन की "शॉट" (सिल्वियो की कहानियों और गिनती बी *) में प्लग-इन कहानियां को ठीक से माना जाता है क्योंकि वे इंसिले-वे दुनिया में काम करते हैं और मुख्य कहानीकार के लिए ज्ञात धन्यवाद, जो उन्हें पाठक को प्रसारित करते हैं, इसे सीधे संदर्भित करते हुए, और एक या किसी अन्य घटना प्रतिभागियों के लिए नहीं।

इस प्रकार, "बताने के कार्य" के भेदभाव के करीब होने पर, उनके प्राप्तकर्ता के आधार पर, कथाकार की श्रेणी को छवि और भाषण के ऐसे विभिन्न अभिनेताओं के साथ सहसंबंधित किया जा सकता है कथावाचक , अनाउन्सार तथा "लेखक की छवि।" उनके लिए आम है मध्यस्थतासमारोह, और इस आधार पर मतभेदों को स्थापित करना संभव है।

कथावाचक – मुन्ना , कौन पात्रों की घटनाओं और कार्यों के बारे में पाठक को सूचित करता है, समय के पाठ्यक्रम को ठीक करता है, अभिनय व्यक्तियों और कार्रवाई की स्थिति की उपस्थिति को दर्शाता है, नायक की आंतरिक स्थिति का विश्लेषण करता है और इसके व्यवहार के उद्देश्यों को दर्शाता है, इसके मानव प्रकार (मानसिक (मानसिक (मानसिक) दर्शाता है (मानसिक (मानसिक) वेयरहाउस, स्वभाव, नैतिक मानकों के प्रति रवैया, आदि) घटनाओं के सदस्य के बिना, न ही - जो भी अधिक महत्वपूर्ण है - किसी भी पात्र के लिए छवि की वस्तु। एक ही समय में कथाकार की विनिर्देश - एक व्यापक क्षितिज में (इसकी सीमाएं दुनिया में छवि की सीमाओं के साथ मेल खाते हैं) और इसके भाषण के संस्थापक में मुख्य रूप से पाठक, यानी, इसकी दिशा दुनिया की सीमाओं से परे है । दूसरे शब्दों में, इस विशिष्टता को काल्पनिक वास्तविकता के "सीमा पर" स्थिति से परिभाषित किया गया है।

हम जोर देते हैं: कथावाचक कोई चेहरा नहीं है, लेकिन समारोह।या, जर्मन लेखक के रूप में, थॉमस मान ने बोला (उपन्यास में "चयनित"), "अमान्य, बांझ को कथा की सर्वव्यापी भावना।" लेकिन फ़ंक्शन को चरित्र से जोड़ा जा सकता है (या इसमें कुछ भावना शामिल की जा सकती है) - बशर्ते कि चरित्र एक कथा व्यक्ति के रूप में एक कथाकार के रूप में मेल नहीं खाएगा।

पुष्किन "कप्तान बेटी" में ऐसी स्थिति है। इस काम के अंत में, यह कहने के लिए प्रारंभिक स्थितियां, यह दृढ़ता से बदलती प्रतीत होती है: "मैं पाठक को सूचित करने की तुलना में सबकुछ का गवाह नहीं था; लेकिन मैंने अक्सर उन कहानियों के बारे में सुना है कि मामूली विवरण मेरी याद में दुर्घटनाग्रस्त हो गया है और मुझे क्या लगता है कि मैं तुरंत अदृश्य था, "अदृश्य उपस्थिति कथाकार का पारंपरिक विशेषाधिकार है, न कि एक कथाकार। लेकिन क्या यह पूरे पिछले से काम के इस हिस्से में घटनाओं को रोशनी करने का कोई भी तरीका अलग है? जाहिर है, - कुछ भी नहीं। पूरी तरह से भाषण मतभेदों की अनुपस्थिति का उल्लेख नहीं करना, दोनों मामलों में विषय, कथा का विषय समान रूप से चरित्र के दृष्टिकोण के साथ अपने दृष्टिकोण को आसानी से लाता है। माशा को बिल्कुल वही नहीं पता है, वास्तव में, वह महिला, जिसे वह "सिर को पैरों को देखती है", जैसे कि ग्रोन-कैरेक्टर की तरह, जो "अद्भुत लग रहा था" उसकी चेतावनी का रूप नहीं है, संदेह नहीं करता है वास्तव में वास्तव में गलती से उसे एक जीवन लाया। लेकिन पात्रों की एक सीमित दृष्टि के साथ संवाददाताओं के ऐसे चित्र भी होते हैं, जो उनकी मनोवैज्ञानिक अंतर्दृष्टि और गहराई में, उनकी क्षमताओं से काफी दूर जाते हैं। दूसरी तरफ, कथा grineal एक निश्चित व्यक्ति नहीं है, जैसा कि अभिनय व्यक्ति के लिए grinevo के विपरीत। दूसरा पहले के लिए छवि का एक उद्देश्य है; अन्य सभी पात्रों के समान। साथ ही, उम्र और विकास की विशेषताओं सहित स्थान और समय की शर्तों से पीटर ग्रैनीव-चरित्र का दृश्य सीमित है; यह एक कथाकार के रूप में अपने दृष्टिकोण से बहुत गहरा है। दूसरी तरफ, ग्रीननेव चरित्र अन्य अभिनेताओं को विभिन्न तरीकों से समझता है। लेकिन "आई-टेलिंग" विषय के विशेष कार्य में, जिसे हम Grinev कहते हैं, किसी भी पात्र के लिए एक छवि का विषय नहीं है। यह केवल लेखक-निर्माता के लिए छवि की एक छवि है।

चरित्र के वर्णन के "अटैचमेंट" फ़ंक्शन को इस तथ्य से "कप्तान बेटी" में प्रेरित किया जाता है कि नोट्स के "लेखक" को ग्रनीव को जिम्मेदार ठहराया जाता है। चरित्र के रूप में यह लेखक में बदल जाता है: इसलिए क्षितिज का विस्तार। कलात्मक विचार के विपरीत पाठ्यक्रम संभव है: एक विशेष चरित्र में लेखक का परिवर्तन, चित्रित दुनिया के भीतर अपने "जुड़वां" का निर्माण। यह उपन्यास "यूजीन वनजिन" में होता है। वह जो पाठक को शब्दों के साथ संबोधित करता है "अब हम बगीचे में उड़ेंगे, / जहां तातियाना उनके साथ मिले," बेशक, कथाकार है। पढ़ने की चेतना में, इसे आसानी से पहचाना जाता है, एक तरफ, लेखक-निर्माता (एक कलात्मक संपूर्ण के रूप में काम के निर्माता) के साथ, दूसरे पर, चरित्र के साथ, जो एकजुट के साथ, बैंकों पर याद करता है नेवा के "जीवन की शुरुआत युवा"। वास्तव में, दुनिया में नायकों में से एक के रूप में दिखाया गया है, यह निश्चित रूप से, लेखक-निर्माता नहीं है (यह असंभव है), लेकिन "लेखक की छवि", प्रोटोटाइप जिसमें यह निर्माता के लिए कार्य करता है काम वह खुद को "असाधारण" व्यक्ति के रूप में कार्य करता है - एक विशेष जीवनी के साथ एक निजी व्यक्ति के रूप में ("लेकिन उत्तर मेरे लिए हानिकारक है") और एक निश्चित पेशे के व्यक्ति के रूप में ("टोनी की दुकान" से संबंधित)।

अवधारणाओं " कथावाचक "तथा" लेखक की छवि »कभी-कभी मिश्रित होता है, लेकिन वे अंतर कर सकते हैं और उन्हें अलग कर सकते हैं। सबसे पहले, और दूसरे को अव्यवस्थित होना चाहिए - ठीक से "छवियों" के रूप में - से लेखक के लेखक तथ्य यह है कि कथाकार एक "काल्पनिक छवि, लेखक के समान नहीं है," आमतौर पर स्वीकार्य राय है। लेखक वास्तविक, या "प्राथमिक" के साथ "लेखक की छवि" के अनुपात को इतना स्पष्ट नहीं करें। एमएम के अनुसार। बख्तिना, "लेखक की छवि" - कुछ "बनाया, नहीं बना रहा"।

"लेखक की छवि" चित्रकला में एक स्व-चित्र के रूप में एक ही सिद्धांत पर एक वास्तविक लेखक (काम के निर्माता) द्वारा बनाई गई है। यह समानता आपको निर्माता से सृजन को स्पष्ट रूप से नीचा दिखाने की अनुमति देती है। सैद्धांतिक दृष्टिकोण से कलाकार का स्वयं-चित्रण, न केवल उसे एक ईशेल, पैलेट और ब्रश के साथ, बल्कि सबफ्रेम पर भी खड़ा हो सकता है जिसमें दर्शक, ध्यान से चिपकने वाला दर्शक, की समानता को दूर करता है ऑटोपॉर्टिस्ट ने उनके द्वारा विचार किया। दूसरे शब्दों में, कलाकार खुद को सबसे अधिक चित्रित कर सकता है, श्रोताओं के सामने, स्वयं-चित्र (बुध: "मेरे उपन्यास को ढूंढना / मैंने पहला अध्याय समाप्त कर दिया")। लेकिन वह यह नहीं दिखा सकता कि यह तस्वीर उसके पूरे में कैसे बनाई गई है - एक कथित दर्शक के साथ दोहरापरिप्रेक्ष्य (अंदर स्वयं पोर्ट्रेट के साथ)। किसी भी अन्य की तरह "छवि छवि" बनाने के लिए, प्रामाणिक लेखक को समर्थन के बिंदु की आवश्यकता होती है से बाहर"छवि फ़ील्ड" (एमएम बख्तिन) के बाहर काम करता है।

लेखकों के विपरीत, कथाकार ही है चित्रित समय और स्थान,जिसमें साजिश तैनात की जाती है। इसलिए, यह आसानी से वापस आ सकता है या आगे बढ़ सकता है, साथ ही वर्तमान की घटनाओं के पूर्व शर्त या परिणाम जान सकते हैं। लेकिन एक ही समय में उनकी संभावनाएं पूरे कलात्मक पूरे की सीमाओं के कारण निर्धारित होती हैं, जिसमें दर्शाया गया "वार्ता की घटना" शामिल है। कथाकार "आवंटित" (उदाहरण के लिए, एलएन टॉल्स्टॉय की "युद्ध और दुनिया" में) बस लेखक की योजना में प्रवेश करता है, अन्य मामलों में - "अपराध और दंड" एफएम में Dostoevsky या रोमनोव I.. टर्गेनेव - कॉपीराइट के अनुसार कथावाचक, घटनाओं या नायकों के आंतरिक जीवन के कारणों के बारे में ज्ञान की पूर्णता नहीं है।

कथाकार के विपरीत अनाउन्सार लेखक और पाठक की वास्तविकता के साथ काल्पनिक दुनिया की सीमा पर नहीं है, लेकिन पूरी तरह से के भीतरचित्रित वास्तविकता। इस मामले में "वार्ता की घटनाओं" के सभी मुख्य बिंदु छवि का विषय बन गए हैं, काल्पनिक वास्तविकता के "तथ्यों": "फ्रेमिंग" की स्थिति बताने की स्थिति (उपन्यासकार परंपरा और गद्य उन्मुख गद्य में) XIX-XX सदियों); कथा की पहचान: वह या तो पात्रों के साथ जीवनी से जुड़ा हुआ है, जो कहानी (लेखक को अपमानित और नाराज "में लीड करता है," एफएम डोस्टोवेस्की के "राक्षसों" में क्रॉनिकल), या किसी भी मामले में एक विशेष नहीं है एक व्यापक, क्षितिज; विशिष्ट भाषण तरीके से चरित्र से जुड़ा हुआ तरीका या स्वयं को चित्रित किया गया है ("इवान इवानोविच के बारे में कहानी इवान निकिफोरोविच" एनवी गोगोल के साथ कैसे झगड़ा थी)। यदि कोई भी चित्रित दुनिया के अंदर कथाकार नहीं देखता है और इसके अस्तित्व की संभावना का संकेत नहीं देता है, तो कथनकर्ता में निश्चित रूप से एक क्षितिज या कथाकार, या पात्र - श्रोताओं (इवान वासलीविच "बाला" एलएन ओस्टवॉय के बाद) शामिल हैं।

कथाकार की छवि- जैसा चरित्रया "भाषाई व्यक्ति" (एमएम बख्तिन) के रूप में इस प्रकार के चित्रण विषय की आवश्यक विशिष्ट विशेषता है, छवि परिस्थितियों के क्षेत्र में शामिल करना वैकल्पिक है। उदाहरण के लिए, पुष्किन के "शॉट" में - तीन कथाकार, लेकिन बताने की केवल दो स्थितियों को दिखाया गया है। यदि इसी तरह की भूमिका चरित्र को सौंपा जाता है, जिसकी कहानी अपने क्षितिज के किसी भी संकेत नहीं देती है, न ही उनके भाषण प्रबंधक (पावेल पेट्रोविच किर्सानोव की कहानी "पिता और बच्चों" में, अरकडी के लिए जिम्मेदार), इसे एक के रूप में माना जाता है सशर्त स्वागत। उनका लक्ष्य बताई गई सटीकता के लिए जिम्मेदारी लेना है। वास्तव में, छवि इकाई और रोमन Turgenev के इस हिस्से में - कथाकार।

इसलिए, कथाकार एक छवि का विषय है, एक विशिष्ट सामाजिक-सांस्कृतिक और भाषा वातावरण के साथ एक स्पष्ट रूप से ऑब्जेक्टिफाइड और जुड़ा हुआ है, जिसकी स्थिति (जैसा कि एक ही "शिंट" में होता है), वह अन्य पात्रों को दर्शाता है। इसके विपरीत, कथाकार निर्माता के लेखक के करीब है। साथ ही, नायकों की तुलना में, वह एक अधिक तटस्थ भाषण तत्व का एक वाहक है, आमतौर पर भाषाई और स्टाइलिस्ट मानकों को स्वीकार किया जाता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, "अपराध और सजा" में मारमालाडोव की कहानी से कथाकार का भाषण। लेखक के नायक के करीब, नायक और कथाकार के बीच कम भाषण मतभेद। इसलिए, एक नियम के रूप में बड़े महाकाव्यों के प्रमुख पात्र, स्टाइलिस्टिक रूप से तेजी से प्रतिष्ठित कहानियों के अधीन नहीं हैं।

कथाकार की "मध्यस्थता" पाठक को सभी को घटनाओं और कार्यों के साथ-साथ पात्रों के आंतरिक जीवन के बारे में भी अधिक विश्वसनीय और उद्देश्यपूर्ण विचार प्राप्त करने में मदद करती है। कहानीकार की "मध्यस्थता" आपको प्रवेश करने की अनुमति देती है के भीतरदुनिया को दिखाया और पात्रों की आंखों के साथ घटनाओं पर एक नज़र डालें। पहला कुछ फायदों से जुड़ा हुआ है। बाहरीदेखने का नज़रिया। इसके विपरीत, पाठक द्वारा घटनाओं की धारणा के लिए पाठक को संलग्न करने के लिए सीधे काम करने के लिए काम करता है, डायरी, पत्राचार, स्वीकारोक्ति ("गरीब लोगों" के रूपों का उपयोग करके, उन्हें लगभग या लगभग एक कथाकार के बिना खर्च करता है। Dostoevsky, "अर्नेस्ट के पत्र और Doravra "एफ एमीना)। तीसरा, मध्यवर्ती विकल्प - जब लेखक-निर्माता बाहरी और आंतरिक स्थिति को संतुलित करना चाहता है। ऐसे मामलों में, एक कहानीकार और उनकी कहानी की छवि एक "पुल" या एक कनेक्टिंग लिंक हो सकती है: यह "हमारे समय के हीरो" में मामला है। Yu.lermontov, जहां मैक्सिमि की कहानी "यात्रा नोट्स" बाध्यकारी है पेचोरिन के "पत्रिका" के साथ आत्म-चरित्र।

इसलिए, एक व्यापक अर्थ में (यही है, भाषण के समग्र रूपों के बीच मतभेदों को ध्यान में रखते हुए), कहानी भाषण विषयों (कथाकार, कथाकार, लेखक की छवि) के उन बयानों का एक सेट है, जो बाहर ले जाती है दुनिया और पाठक के बीच "मध्यस्थता" के कार्य - एक कलात्मक बयान के रूप में पूरे काम का पता।

इस काम का प्रतिनिधित्व XX शताब्दी आस्ट्रखन राज्य विश्वविद्यालय के रूसी साहित्य विभाग द्वारा किया जाता है।

गज़दानोवा के उपन्यास हीरो एक निश्चित प्रकार का व्यक्तित्व है, जिसमें घाटे और दर्द का कड़वी अनुभव है, मुख्य गद्य उद्देश्यों को अभिव्यक्तित करता है। कथाकार, साथ ही गज़दानोव में कथाकार, पूरी तरह से ऑब्जेक्टिफाइड नहीं है, अक्सर उसके पास कोई नाम नहीं है और उसके बारे में कुछ भी नहीं जानता है। लेकिन वो

उनकी अपनी कहानी, अनुभवी नाटक है, वह प्रतिबिंबित करता है और गहराई से महसूस करता है, उसकी भावनाओं के माध्यम से उसके आसपास की दुनिया को जानता है, उनके सभी विचार अपनी आंतरिक दुनिया पर केंद्रित हैं।

कीवर्ड: गैटो गज़दनोव, विदेश में रूसी के लेखक, सौंदर्य विचार।

जी Gazdanov के उपन्यासों में लेखक, हीरो-कथाकर्ता और कथाकार की छवि

जी गज़दानोव एस उपन्यासों में नायक एक व्यक्तित्व प्रकार है जिसने घाटे और दुर्भाग्य के कड़वी पूर्व-धैर्य और गद्य के मुख्य उद्देश्यों को व्यक्त किया है। जी। गज़दानोव के गद्य में कथाकार को आपत्ति नहीं है, कभी-कभी उसका कोई नाम नहीं होता है और हम इस व्यक्ति के बारे में कुछ भी नहीं जानते हैं। लेकिन वह अपनी अपनी जिंदगी की कहानी, उसकी त्रासदी; वह सोचता है और महसूस करता है, उसकी भावनाओं के माध्यम से बाहर की चीजों को समझता है; सभी उनके विचार अपने भीतर के जीवन पर केंद्रित हैं।

मुख्य शब्द: समलैंगिक Gazdanov, रूसी विदेशों के लेखक, सौंदर्य विचार।

एक प्रतिभाशाली लेखक रूसी विदेश में गेटो गज़दानोवा का काम हाल ही में साहित्यिक आलोचक और पाठकों में तेजी से रहा है और उनका अध्ययन अभी भी पूरा होने से बहुत दूर है।

मातृभूमि की हानि ने गज़दानोव की अस्तित्व वाली चेतना, हानि की भावना और एक अजनबी और शत्रुतापूर्ण दुनिया में गैर-सटीकता की भावना को बढ़ाया। Gaito Gazdanov के उपन्यास 1 9 20-19 50 के दशक में प्रस्तुत व्यक्तित्व की अवधारणा का सार। यह केवल एक अस्तित्व के संदर्भ में समझा जा सकता है। साहित्य में एक नए नायक द्वारा अस्तित्व योग्य चेतना खोला गया था - आत्मनिर्भर, आत्मनिर्भर, एक अद्वितीय आंतरिक दुनिया के साथ। यह नायक शुरुआत में सामाजिक रूप से और ऐतिहासिक रूप से XIX शताब्दी के "व्यक्तित्व" को प्रेरित करता है। इन नायकों की दुनिया बंद, बंद जगह बनी हुई है, वे लोगों की दुनिया में, जीवन में आपत्ति नहीं करते हैं, क्योंकि यह उनके लिए अराजक, अपरिचित और शत्रुतापूर्ण स्थान है। रोमनोव गज़दानोवा का नायक एक निश्चित प्रकार का व्यक्ति है, जिसमें मुख्य गद्य उद्देश्यों के एक व्यक्तियों को नुकसान और दर्द का कड़वी अनुभव है। कथाकार, साथ ही साथ गज़दानोवा शहर में कथाकार, पूरी तरह से ऑब्जेक्टिफाइड नहीं है, अक्सर उसके पास कोई नाम नहीं है और उसके बारे में कुछ भी नहीं जानता है। लेकिन उनकी अपनी कहानी, अनुभवी नाटक है, वह प्रतिबिंबित करता है और गहराई से महसूस करता है, उसकी भावनाओं के माध्यम से उसके आसपास की दुनिया को जानता है, उनके सभी विचार इसकी आंतरिक दुनिया पर केंद्रित हैं।

गीत हीरो गज़दानोवा एक चिंतनकर्ता है, जो किसी और के जीवन का पर्यवेक्षक है। कथा "खुद पर" की दिशा में बनाई गई है, यानी, अपने "आई" के अंदर वार्तालाप। लेकिन अपनी चेतना की गहराई में देखभाल, "काल्पनिक" जीवन में, लेखक के प्रतिबिंब को और भी बढ़ाते हैं। गैटो गाजदा न्यू ने मानव आत्मा की गहराई का खुलासा किया, इसलिए घटनाएं पृष्ठभूमि में चल रही हैं। उनके नायकों हर समय पसंद की स्थिति में होते हैं, वे स्वतंत्र होते हैं, लेकिन उनकी पसंद हमेशा सफल नहीं होती है, और कभी-कभी दुखद होती है।

हम लेखक और नायक की पूरी तरह से पहचानने के लिए गलत तरीके से विचार करते हैं, क्योंकि लेखक का अनुपात और गाजदा नोवा के कार्यों में कथाकार इतना असमान रूप से और समान नहीं है। प्रत्येक मामले में, हम जीवनी और मनोवैज्ञानिक अभिसरण की विभिन्न डिग्री के बारे में बात कर रहे हैं।

कथनकर्ता कथाकार

क्लेयर शाम (1 9 2 9) एक ही यात्रा की कहानी (1 9 38)

नाइट रोड्स (1 9 41) फ्लाइट (1 9 3 9)

घोस्ट अलेक्जेंडर वुल्फ (1 9 47) तीर्थयात्रियों (1 9 53)

बुद्ध रिटर्न (1 9 4 9) जागृति (1 9 65)

Evelina और उसके दोस्तों (1 9 68) कूप (1 9 72)

Gazdanov शहर की विशेषताओं को लेखक की छवि - एक बौद्धिक आत्मा के साथ एक बौद्धिक है जो एक बड़े मानव नाटक से बच गया, लेकिन वह हारने और अपने "i" खोने में कामयाब नहीं रहा। लेखक को उन लेखकों को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है जिनके लिए साहित्य और साहित्यिक रचनात्मकता का दायरा निरंतर प्रतिबिंब का उद्देश्य था। उनके कई पात्र (दुर्लभ अपवादों के साथ), जिसमें कथाकार शामिल हैं, लेखकों हैं या लेखन शिल्प से जुड़े हैं।

हम मुख्य रूप से काम के निर्माता के संबंध में "लेखक" की अवधारणा का उपयोग करते हैं, जो अपने सौंदर्यवादी क्रेडो और वर्ल्डव्यू को अपने काम की मदद से वास्तविक वास्तविकता के प्रति दृष्टिकोण व्यक्त करता है। लेखक पाठ का आयोजक बन जाता है। यह पाठ प्रबंधन की प्रक्रिया में एक ही स्तर पर कथाकार और कथाकार के रूप में भाग लेता है। यह गज़दनोव के उपन्यासों के लिए विशिष्ट है (उदाहरण के लिए, "रात की सड़कों", जहां वह गीत दार्शनिक रिट्रीट के लिए रिसॉर्ट करता है)। हम इस तरह के एक कॉपीराइट (पाठक तक पहुंच) के लिए "डिड्रो प्रकार" शब्द लागू कर सकते हैं। उदाहरण के तौर पर, उपन्यास "हिस्ट्री ऑफ वन ट्रिप" (1 9 38) में मोनरनास पर्यावरण के बारे में आर्थर सोच रहा था। पाठ के एक निश्चित क्षण में, किसी तीसरे पक्ष से कथाकार पाठ स्थान में दिखाई देता है और चरित्र समारोह करता है। "I" से लिखे गए उपन्यासों में गज़दानोवा, इस लेखक का "मैं" बहुत अलग नहीं है, एक समान चरित्र अनुमान लगाया गया है, कुछ विस्तार के लिए धन्यवाद। इस प्रकार, लेखक और कथाकार एक निकालने वाला विषय है, और कथावाचक एक इंट्राथेर्टिक विषय है। जब गज़दानोवा में कहानी पहले व्यक्ति से आती है, तो सभी पात्रों के पास स्पीकर के विचारों में साजिश में प्रतिभागियों का प्रक्षेपण होता है, न कि वास्तविक संचारक। बेशक, लेखक साजिश, शब्दावली, आदि की पसंद के लिए, वास्तविक भौतिक और रचनात्मक व्यक्तित्व के रूप में पाठ में प्रतिबिंबित होता है और यहां हम "लेखक की छवि" शब्द का उपयोग करते हैं। इस तथ्य को देखते हुए कि इस शब्द की वैचारिक सामग्री संदिग्ध है, इसका व्यापक उपयोग हमें समस्याग्रस्त रूप से प्रस्तुत किया जाता है। "लेखक की छवि", "कहानी की छवि", "लेखक" शर्तों के कार्यकारी का विश्लेषण

दिखाया गया है कि उन्हें अक्सर समानार्थी के रूप में उपयोग किया जाता है। गज़दनोव शहर में, इसके विपरीत, एम। प्रूस्ट से, हम ऐसी प्रत्यक्ष घोषणाओं से नहीं मिलते हैं: "पुस्तक एक और मेरे उत्पाद है, ऐसा नहीं है कि हम कल्पना कर सकते हैं, हमारी आदतों के आधार पर, हमारे दोषों के आधार पर हम कल्पना कर सकते हैं , जो हम समाज में दिखाते हैं। " Gazdanov में एक कथावाचक और मुख्य पात्र है - यह हमेशा एक प्रयोग वाले चरित्र वाला व्यक्ति होता है। हालांकि, यह ज्ञात है कि लेखक खुद को त्वरित रूप से स्वभाव और संचार में काट रहा था।

बेशक, उपन्यास "शाम क्लेयर", जैसे उपन्यास "रात की सड़कों" की तरह, एक आत्मकथात्मक आधार और गीतात्मक प्रकृति है। अक्सर, इन उपन्यासों के आधार पर, लेखक के लेखकों को जीवन और जीवनी के साथ सीधे अनुरूपता होती है। उपन्यास "क्लेयर से शाम" में लेखक की जीवनी निकटता और कथाकार के चरित्र प्रदर्शित करता है। लेकिन उदाहरण के लिए, गज़दानोव शहर, अपने नायक - निकोलाई पड़ोसी को एक और नाम देता है, जिससे खुद को नायक से दिया जाता है। हालांकि, पड़ोसियों के उपनाम की व्युत्पत्ति विज्ञान के विचारों, लेखक के साथ पड़ोस के विचार का सुझाव देती है, लेकिन इसके साथ पहचान पूरी करने के लिए नहीं।

इस उपन्यास की अस्तित्व वाली प्रकृति पहली पंक्तियों से प्रकट होती है। अग्रभूमि में, कथाकार की आंतरिक दुनिया, निकोलाई नेगेलोवा (एक चरित्र जो बाद के उपन्यासों और कहानियों में दिखाई देता है), उनके अनुभव, संदेह। आसपास की दुनिया की अपनी धारणा के माध्यम से, नायक के जीवन में होने वाली घटनाएं प्रस्तुत की जाती हैं। बाहरी रूप से, वह पारित, स्थिर है, लेकिन इसके अंदर उबलते जुनून, इच्छा, पूरी चीज का निरंतर मूल्यांकन और विश्लेषण है। इस तरह के विपक्षी "आंतरिक रूप से / बाहरी" कथा की लय निर्धारित करता है। प्रत्येक चरित्र कहानीकार की कहानी की एक तस्वीर जोड़ने के लिए कार्य करता है। लेखक की उपस्थिति का प्रभाव बनाया गया है और, साथ ही, यादों के स्वागत के लिए धन्यवाद, गज़दनोव इसके साथ एक निश्चित दूरी बनाता है। इसलिए, इस उपन्यास को पूरी तरह से आत्मकथा के रूप में नहीं माना जा सकता है। लेखक सटीक वास्तविकता का प्रयास नहीं करता था, लेकिन केवल यादों में भावनाओं को पुन: उत्पन्न करने के लिए।

दूसरा उपन्यास "द स्टोरी ऑफ वन ट्रैवल" तीसरे व्यक्ति (मुख्य चरित्र, वोलोडा को लेखक के साथ पहचाना नहीं जाना चाहिए),

लेकिन उपन्यास में कथा रॉड अनुपस्थित है: वास्तव में, वास्तव में, इस तथ्य से संबंधित कई कहानियां हैं कि उन सब कुछ ने उन्हें देखा या वलोडा को पता था। इसके माध्यम से अन्य सभी पात्रों और घटनाओं से जुड़े हुए हैं। हां, वास्तव में, उपन्यास में कोई घटना नहीं है, जिसके आसपास साजिश विकसित होगी। वोलोडा और आर्थर एक व्यक्तित्व के दो हिस्सों की तरह है (जैसा कि अन्य कार्यों में, शायद गज़दनोव स्वयं)। इस उपन्यास में पहली बार, गज़दानोव में ऐसे टुकड़े शामिल थे जो एक निबंध, पात्रों के प्रतिबिंब और छापों के रूप में - मोनरबोन वायुमंडल के बारे में, सोरबोब विश्वविद्यालय में शिक्षण की गुणवत्ता के बारे में, लेखन के बारे में, एक की अपरिहार्यता के बारे में महत्वपूर्ण प्रवाह, आदि उपन्यास के कविताओं में, एक नया तत्व प्रकट होता है: निलंबन, जो बीसवीं शताब्दी के साहित्य की विशेषता विशेषताओं में से एक बन गया है, जो आधुनिकतावादी कला की मौलिकता को दर्शाता है।

इसमें, गज़दानोव यह चरित्र आर्थर थॉम्पसन के माध्यम से मोंटपर्नेस नियामकों द्वारा बहुत ही अल्सरेटिव, क्रूर और विडंबनात्मक विशेषताओं को देता है: "भूखे चेहरे, हास्यास्पद कपड़े के साथ कलाकारों में वृद्धि हुई<...> सीज़ेन, पिकासो, एक पैर के बारे में तर्क दिया;<...> कुछ उजागर और वर्बोज़ विषय ने फ्रांसीसी कविता की सराहना की और बोडलर और रैम्बो की कविताओं का हवाला दिया<.> यहां एक युवा लेखक है जो आधुनिक फ्रेंच गद्य के मजबूत प्रभाव में है<.> यहां एक सबमिट करने वाला दार्शनिक है - रोमनस्क्यू विचार के इतिहास पर काम, रूसी गिगलिंग के बारे में प्रिंटिंग में एक किताब, व्लादिमीर सोलोवोव, बर्ज़ॉन, गसेर के बारे में सबसे दिलचस्प लेख; सेवानिवृत्त संगीत सौंदर्य की सामग्री पर रहता है<...> - अप्रिय बात, मोनार-यूएस ... "उपन्यास का अगला हिस्सा मोंटपर्नेस का विषय जारी रखता है, लेकिन कहानी आर्थर के चेहरे पर एक आंतरिक मोनोलॉग के रूप में प्रत्यक्ष भाषण के रूप में आयोजित की जाती है:" कवियों कम और कम हो गए हैं - और क्योंकि कविता स्पष्ट रूप से चली गई, और क्योंकि कविता के लिए कम से कम सक्षम होना आवश्यक था और एक बार सीखने के लिए कुछ; और यद्यपि कोई भी मोंटपर्नेस कवियों को प्रस्तुत नहीं किया गया, कोई फर्क नहीं पड़ता कि कैसे, और न ही मोंटपर्नेस पर किसके लिए

कुछ रसल, संस्कृति की कुछ झलकों के पास होना था ... "। इसके अलावा, आर्थर की परिभाषा में, लेखक का दृष्टिकोण पता लगाया गया है: "सीई Sont des दरें (यहां चूहों (fr.) है।)" "," आर्थर विचार "(मेरा परिचय)। आर्थर है अंग्रेजों ने जो रूसी में बात की, वह फ्रांसीसी में क्यों विचार करना चाहिए? इसके फलस्वरूप, यह लेखक स्वयं ही किया गया था। ध्यान दें कि अनुवाद पूरी तरह से सच नहीं है, क्योंकि फ्रेंच में चूहा चूहे द्वारा लिखा गया है, क्योंकि शब्द शब्द "हारने वाले" और "हारने वाले" का अर्थ है "हारने वाले" और अर्थ कुछ हद तक बदल रहा है (यह ज्ञात नहीं है कि यह एक अनुवादक है, या टाइपोग्राफ़िकल त्रुटि टाइपो है)। चरित्र आर्थर थॉमसन विरोधाभासों से भरा है। आर्थर अंग्रेजी के समान है, और पहली नज़र में आदर्शवादी है।

हीरो-नायक वोलोडा रोजाचेव आर्थर के इतिहास के बाद ही एक उपन्यास लिखने जा रहा है और विक्टोरिया को पता चला है। आर्थर की संवेदनाओं और भावनाओं के माध्यम से, वह सहयोगी अपनी यादों की एक श्रृंखला बनाने के लिए शुरू होता है। जी। गज़दानोव ने उपन्यास लिखने की प्रक्रिया का वर्णन किया: "... इंप्रेशन की पूर्णता लगभग शब्दों की तर्कहीन ध्वनि द्वारा बनाई गई है, सफलतापूर्वक नरेशन की अस्पष्ट और अस्पष्ट लय द्वारा बनाई गई है, जैसे कि सबकुछ लिखा गया था, यह बताना असंभव था, लेकिन इस पुस्तक, मानव अस्तित्व में यहां अदृश्य बहने वाले शब्दों के बीच क्या हुआ। लेकिन जब उन्होंने इस तरह लिखने की कोशिश की, तो वाक्यांशों के निर्माण पर लगभग ध्यान देना, सभी इस लय और इस तर्कहीन, संगीत आंदोलन के बाद, कहानी गंभीर और अर्थहीन हो गई। फिर उसे पाठ की पूरी तरह से खत्म करने के लिए लिया गया, और यह पता चला कि सफल तुलना उनके पृष्ठों पर दिखाई दी, और वे उस मध्यम फ्रांसीसी गद्य के समान बन गए, जिसे उन्होंने हमेशा असहनीय रूप से झूठा पाया। और केवल एक दुर्लभ घड़ी में जब उसने नहीं सोचा था कि कैसे लिखना है और क्या करना है जब उसने अपनी आंखों के साथ लगभग अपनी आंखों के साथ लिखा, बिना सोचना और रुकने के लिए, उन्होंने कई आकस्मिक शब्दों की मदद से प्रबंधित किया, वह जो चाहता था उसे व्यक्त करता था; और बाद में इन पृष्ठों के कुछ समय बाद, उन्होंने स्पष्ट रूप से उन संवेदनाओं को याद किया जो उन्हें वंचित और बरकरार रखा, जो कि कढ़ाई के कानून के विपरीत, उनके प्रतिकूल और भ्रमपूर्ण जीवन है। " और यहाँ Gazdanov प्रतीत होता है कि के बारे में लिखते हैं

अपने आप को कलात्मक काम पर काम के तरीके के बारे में। इसी तरह अपनी कहानी "खुशी" (1 9 32) में रचनात्मक प्रक्रिया का वर्णन किया।

उपन्यास "नाइट रोड्स" में नाइट टैक्सी ड्राइवर की तरफ से आयोजित किया जाता है। जैसा कि आप जानते हैं, लेखक स्वयं 25 साल तक एक रात टैक्सी चालक के लिए काम किया। टेक्स्ट और कई अन्य आत्मकथात्मक विवरणों में कई अन्य आत्मकथात्मक विवरण हैं, जिनमें से गज़दनोव के जीवन के भटकने की पहचान योग्य साजिश का निर्माण किया गया है: "उसी तरह, जैसा कि अन्य देशों में, जहां मैं एक विचित्र था, फिर एक सैनिक, फिर ए जिमनासियम, फिर एक अनजान यात्री, मैं कभी नहीं जानता था कि मेरे साथ क्या होगा और मेरी मदद के परिणामस्वरूप, जो मैंने देखा और प्रतिभागी, तुर्की में या अमेरिका में या फारस में भी, यहां भी अंदर है पेरिस ... "। लेकिन वह नायक और लेखक के बीच एक दूरी बरकरार रखता है, एक पर्यवेक्षक के रूप में कार्य करता है, नायक के साथ पूरी तरह से पहचाने जाने के लिए आपत्ति नहीं है। वर्णित सभी घटनाओं को कथाकार के संबंधों द्वारा संयुक्त किया जाता है, इसकी टिप्पणियां।

उपन्यासों में "शाम क्लेयर", "सिंगल ट्रैवल की कहानी", "नाइट रोड्स" एक प्रकार का नायक - आत्मकथात्मक "I": निकोलाई पड़ोसियों, वोलोडा रोगचेव, एक रात टैक्सी चालक (जिसके पास नाम भी नहीं है, और हो सकता है क्योंकि वह भी इस उपन्यास में पहचान कर रहा है), और सामान्य रूप से उनके लिए - फ्रांस में एक युवा रूसी प्रवासन, एक पत्रकार या लेखक के रूप में रचनात्मकता लिखने के लिए क्षमताओं के साथ संपन्न हुआ।

सभी उपन्यासों में (उपन्यास "जागरूकता" के अपवाद के साथ), कथाकार नायक एक रचनात्मक व्यक्ति, बौद्धिक, उज्ज्वल व्यक्तित्व है, एक नायक लेखन गतिविधियों के साथ जुड़ा हुआ है ("इतिहास ...", एक पत्रकार "भूत से" ... "और अन्य।), अपने एंटीपोड की उपस्थिति केवल अपने महत्व पर जोर देती है, जो आसपास के द्रव्यमान के प्रति असमान है। Gazdanov को प्रभावित करने वाली मुख्य समस्याएं नायकों की आंतरिक दुनिया से संबंधित हैं। अपने नायकों के लिए वास्तविक जीवन को गीतकार दुनिया में अस्तित्व द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है - कल्पनाओं की दुनिया, यात्रा जिसमें एक पूरी तरह से विदेशी व्यक्ति का भाग्य करीब और समझने योग्य हो जाता है, और का खेल

कल्पना वास्तविक, तत्काल भावनाओं से अलग नहीं है।

उपन्यास "तीर्थयात्रियों" के नायक, रॉबर्ट बर्टियर, फ्रेड, इसके एंटीपोड का विरोध करते हैं, जिसका रूपांतर हम उपन्यास के अंत में देख रहे हैं। उनके दोनों पक्षों को दो नामों से चिह्नित किया गया है: फ्रेड - खलनायक और फ्रांसिस के लिए - परिवर्तन के चरित्र के लिए।

रॉबर्ट और फ्रेड - साथियों, लेकिन उनके विभिन्न वर्ग संबद्धता उनके व्यक्तिगत मतभेदों को बताती हैं। Gaito Gazdanov शिक्षा में मानव जीवन में किताबों की भूमिका पर केंद्रित है। लेखक विस्तार से वर्णन करता है कि फ्रेडा के बचपन का वर्णन करता है, उन दयनीय, \u200b\u200bभयानक स्थितियों में, जिनमें वह बड़ा हुआ, सभी क्रूरता, जिसे उन्होंने पहले खुद पर अनुभव किया, और फिर दूसरों के साथ इसी तरह से कार्य करना शुरू कर दिया। फ्रेड गैटो गज़दनोव के जीवन के उदाहरण पर बाइबिल की सच्चाई की घोषणा करता है: बुराई बुराई बनाता है, और अच्छा - अच्छा।

पेरिसियन "डीएनए" को छोड़कर, किशोरी फ्रांसिस एक बार बुजुर्ग वेश्या में गिरता है - एक कम प्रोफ़ाइल जासूस उपन्यास का एक प्रेमी। यह वह है जो फ्रांसिस को एक नया नाम देता है - फ्रेड, जिसे साहसी उपन्यास का प्यारा नायक कहा जाता है। और फ्रांसिस धीरे-धीरे इस काल्पनिक तरीके से अनुपालन करता है। फ्रांसिस फ्रेड में गुजरता है और एक क्रूर पिंप बन जाता है। वह बहुत डर नहीं है, लेकिन वह झान के प्यार से असुरक्षित हो जाता है। हमेशा महसूस किया "लेकिन": यदि नहीं।, फ्रेड ऐसे मामलों में नहीं लगेगा। और यह विचार भविष्य में लागू किया गया है। फ्रेड के रूपांतर में मुख्य बिंदु कैफे में वार्तालाप का ओवरहेड था (यह संस्कृति के इतिहास के बारे में था), जिसके कारण उसकी चेतना में एक गुंबद था, अभी तक किसी चीज़ की समझ (निहित पूर्वनिर्धारित) के बारे में पता नहीं था यह सुंदर है, जीवन में उसे क्या मदद करेगा, वह वास्तव में क्या चाहता है। इसका मतलब यह है कि यह मूल रूप से प्रसन्न था कि वह कहां और कैसे रहता था। यह उसे रेन, डुडा और अन्य से अलग करता है।

आप फ्रेड चरित्र में निचले परतों के प्रतिनिधियों की विशिष्ट विशेषताओं में देख सकते हैं जो बाद में समाज में इन सभी परिवर्तनों को बनाते हैं। उनके अनुसार, यह वही था जो मा निंग ने किसी को उससे बेहतर पसंद किया, और उसे शांति नहीं दी। वह बेहतर, उज्ज्वल के लिए, की तरह फैला। फ्रेड भेजे गए उपयोग के लिए प्रबंधित

वह एक मौका था और रोझे से मुलाकात की, जो एक जेल सेल में एक पड़ोसी ने उन्हें बताया। इस प्रकार, नायक की वापसी का पहला कदम स्वयं ही अपने नाम की वापसी के साथ जुड़ा हुआ है।

तथ्य यह है कि पड़ोसी अपने जीवन को बदलने में असफल रहा, और हम समझते हैं कि इसके लिए फ्रेड के एक चरित्र की आवश्यकता होती है। यह एक मजबूत, दिलचस्प व्यक्ति है। अपने भाग्य में, अपने रूपांतर में अंतिम तार, फिर से खेला। लेकिन तथ्य यह है कि वह उन्हें पढ़ने में कामयाब रहा, यह बताता है कि वह एक सक्षम व्यक्ति (कैमरे पर पड़ोसी के विपरीत) थे और इसका मतलब है कि उसके पास कुछ प्रकार की शिक्षा थी। शायद, गठन के लिए धन्यवाद, वह इसका मूल्यांकन करने में सक्षम था कि असली चीज़ घिरा हुआ था। अपने अस्तित्व की शुद्धता में संदेह के पहले अनाज लज़ारेव द्वारा त्याग दिए गए थे, जिनके शब्दों को फ्रेड, उनकी महत्वाकांक्षाओं के गौरव से धोखा दिया गया था। यह ज्ञात है कि ये दो गुण सकारात्मक और नकारात्मक दोनों कई कार्यों की चालक शक्ति हैं। अंतिम अप्रत्याशित मौत (हास्यास्पद) फ्रेडा फ्रांसिस आश्चर्यचकित है। हां, वह पुनर्जन्म था, अलग हो गया, बस जीना शुरू कर दिया, लेकिन, आप सोच सकते हैं कि गज़दनोव शहर को नहीं पता कि इस नए व्यक्ति के साथ क्या करना है और इस दुनिया में अपना भविष्य नहीं दिखता है। शायद लेखक फ्रांसिस के वयस्कता के सामाजिक-राजनीतिक विषय को विकसित नहीं करना चाहते थे और नायक को समाप्त कर दिया था। इस उपन्यास में गज़दानोव संस्कृति और कला की रूपांतरित भूमिका (इसके माध्यम से और फ्रेड और झनिन के रूपांतर) की रूपरेखा लेते हैं।

गज़दनोव शहर के उपन्यासों में, संरचना, बाहरी और आंतरिक केंद्र, स्टोरीलॉक से अपने नायकों की आंतरिक दुनिया के प्रकटीकरण तक चलता है, जो तेजी से "ऑब्जेक्टिफाइड" हैं, लेखक की छवि व्यक्त करते हैं। नरेशन में, कई घरेलू विवरण कम होते हैं, प्रकृति और उपस्थिति के विस्तृत विवरण, एक गीतात्मक दार्शनिक विषय देते हैं, जो जारी, सभी गर्म और अभिव्यक्तिपूर्ण ध्वनि के लिए शुरू होता है। यह विषय, सबसे पहले, मानव भावना की सुंदरता और धन के बारे में, गज़दानो-डब्ल्यूए शहर के उपन्यासों में आदि के सार के बारे में, यह एक तरफ कहानी कैनवास की छूट फिट बैठता है, और नायक के तत्काल अनुभवों के वर्णनात्मक प्रतिबिंब का प्रभुत्व दूसरे पर है। यह है

उनके गद्य के सम्मान को अनजान आलोचना नहीं छोड़ दी गई थी, जिसने लेखक की पूर्णतापूर्ण महाकाव्य कहानी बनाने की क्षमता की घोषणा की, पारंपरिक समझ में उपन्यास क्या होना चाहिए। गज़दानोव के उपन्यासों में साजिश मनोवैज्ञानिक समारोह पर ले जाती है, और विवरण मुख्य रूप से नायक की भीतरी दुनिया पर, अपनी आत्मा को काम करने के लिए केंद्रित करते हैं। रोमांटिक सोच गज़-डैनोव कविताओं के मूल सिद्धांतों का उत्पादन करता है: चेतना के प्रवाह की दिशा में कथा, अस्थायी समन्वयवाद, dwymiria, तर्कसंगत और तर्कहीन, आदि का संयोजन।

तो, कुछ परिणामों को संक्षेप में, हम लेखक, कथाकर्ता और कथाकार के लिए सामान्य तत्वों को हाइलाइट करते हैं (तीर्थयात्रियों और जागरूकता उपन्यासों के अपवाद के साथ): लिखित में शामिल एक व्यक्ति; रूसी बुद्धिमान-बिलिंगवी, एक प्रवासन, लगातार रूस की यादों में विसर्जित; गृह युद्ध पारित किया; अकेले और गरीब, गंभीर शारीरिक काम में लगे हुए, बाद में पेरिस में एक रात चौफुर बन गया। व्यक्तित्व के प्रकार में लेखक के भाग्य के साथ बहुत सारी समानताएं हैं। सभी प्रमुख गद्य मकसद गज़दानोवा अपने नायकों द्वारा व्यक्त किए जाते हैं: एक यात्रा, अकेलापन, विस्तार, मृत्यु इत्यादि। लेखक एक वास्तविक रचनात्मक व्यक्तित्व (आत्मकथात्मक विवरण के लिए धन्यवाद) के रूप में कार्य करता है और यह लेखक के लेखक के साथ मेल खाता है। कथाकार और कथाकार को मुख्य रूप से एक टेक्स्ट बनाने की श्रेणी के रूप में माना जाता है। गज़दानोव के उपन्यासों में कहानीकार का "मैं" लेखक के समान पूरी तरह से नहीं है, लेकिन लेखक की आत्म अभिव्यक्ति की डिग्री, अपने लेखक की चेतना की खुलीपन, स्पष्ट स्पष्टता बहुत बड़ी है।

हीरो लेखक की छवि एक संकेत है। सबसे पहले, वह सार्वभौमिक समस्याओं, मानवतावादी के विचारों के साथ अपने विचारों में दर्शाता है। और इस पहलू में, उन्हें आसपास के भ्रम के विरोध में दिया जाता है। दूसरा, नायक लेखक स्वयं लेखक की छवि का प्रतिनिधित्व करता है और इस मामले में गैटो गज़दानोव के लिए प्रासंगिक मुद्दों पर उनके प्रतिबिंब और विश्वव्यापी व्यक्त करता है। यह चरित्र सौंदर्यशास्त्र का अभिव्यंजक है

लेखक को खुद को दिखता है। जी गाजदा नोवा की योग्यता, यह माना जा सकता है कि उनके सभी लेखक पात्रों को साहित्य में बनाने की अनुमति है

रूसी प्रवासक लेखक की छवि: इससे पहले कि यह रूसी लेखकों से किसी को भी बनाने का प्रबंधन नहीं करता था।

ग्रंथ सूची

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लेख

Mikhail Zoshchenko - एक लेखक अद्वितीय। उनके कार्यों में एक अद्वितीय स्वाद है: 20 वीं शताब्दी के 20 के दशक की सोवियत सड़कों की भावना। जबकि लगभग सभी सोवियत लेखकों ने ग्रेट अक्टूबर क्रांति को चुनौती दी, वीर विषयों में बदल गया, जोशचेन्को ने उस जटिल युग में रहने वाले एक साधारण व्यक्ति के बारे में लिखा।

लगभग सभी Zoshchenko कहानियों को कथा के परी तरीके से प्रतिष्ठित किया जाता है। कुछ घटनाओं के बारे में एक कहानी कथाकार की ओर से नहीं है, शिक्षा और संस्कृति के मामले में लेखक के करीब, जीवन, भाषा की तलाश में है। Zoshchenko से कथाकार एक साधारण कार्यकर्ता है, सड़क का एक आदमी, "सर्वहारा"। स्वाभाविक रूप से, वह अपने दृष्टिकोण से घटनाओं को व्यक्त करता है, क्योंकि वह इसे समझता है और मूल्यांकन करता है।

हम कह सकते हैं कि Zoshchenko के नायक महत्वाकांक्षी परिवर्तन गिर गया। देश में जीवन पूरी तरह से एक और बन गया है, विचारधारा से शुरू होता है और नए शब्दों के साथ समाप्त होता है कि जीवन को चिह्नित करना शुरू हो गया है। हीरो इस सब में बहुत कम समझता है। अपने गरीब सिर में, सबकुछ उलझन में था, दलिया में बदल गया। लेकिन, फिर भी, कथावाचक समय के साथ रहना चाहता है। यहां से - नायक के साथ होने वाली सभी मजेदार और हास्यास्पद स्थितियां।

Zoshchenko के कार्यों में कहानीकार एक टेलर के साथ भ्रमित करना मुश्किल है जिसके पास कोई अन्य लेखक है। Zoshchenko में, वह एक रसदार, रंगीन भाषा, जो एक तरफ, अश्लीलता और विशाल, और दूसरे के साथ, चांसलरी और उधार शब्दों से भरा हुआ है।

कहानियां "अभिजात वर्ग" और "गणना के लिए विवाह", उदाहरण के लिए, एक हीरो-स्टोरीटेलर द्वारा एकजुट हैं - ग्रेगरी इवानोविच। हम उसके बारे में सीखते हैं कि वह "घुड़सवार और शक्ति" है। लेकिन, सबसे अधिक संभावना है, Grigory Ivanovich एक साधारण प्लंबर है। कहानी में "अभिजात वर्ग" हमने पढ़ा कि वह "एक अभिजात वर्ग" में दिलचस्पी लेता है, जो चेहरे के अधिकारी के रूप में आया था और "पानी की पाइपलाइन और एक टॉयलेट को नुकसान के अर्थ में" में दिलचस्पी थी।

इस तथ्य के बारे में कि ग्रिगोरी इवानोविच सरल है, हम समझते हैं, पहले से ही कहानी की पहली पंक्तियां पढ़ते हैं: "ग्रिगोरी इवानोविच ने चिल्लाया, एक आस्तीन के साथ ठोड़ी मिटा दी और यह बताना शुरू कर दिया ..." हीरो ने कुछ कारण के लिए उस महिला को पसंद किया एक अभिजात वर्ग के लिए स्वीकार किया। वह खुद वास्तव में नहीं जानता कि यह एक अभिजात वर्ग कौन है और उसे कैसे देखना चाहिए। मैंने ग्रेगरी इवानोविच को टोपी, फील्डकोसोवॉय के स्टॉकिंग्स, पिज्जा की बाहों पर पिज्जा और दांत सुनहरा देखा - और फैसला किया कि वह कुछ पूर्व राजकुमारी या काउंटी से मिले थे। इसके अलावा, इस महिला के शिष्टाचार "धर्मनिरपेक्ष" थे: उसके साथ सड़क पर हाथ में जाना आवश्यक था। Ivanovy Ivanovich "एक साथ" अपने "अभिजात वर्ग", "वह पाइक" के लिए। बेशक, नायक के लिए, ऐसे शिष्टाचार न केवल परिचित हैं, बल्कि जंगली भी हैं। कथाकार स्वयं मानते हैं कि वह सभी लोगों से शर्मिंदा था।

ग्रिगोरी इवानोविच अपनी महिला की देखभाल करने की कोशिश कर रहा है, लेकिन इस मामले तक पहुंचने के बारे में नहीं जानता है। और फिर यह गिरता है। थियेटर बुफे में, वह केक को अपने खर्च पर "अभिजात वर्ग" का इलाज करता है। हां, केवल अपनी जेब में पैसा पर्याप्त नहीं है। डरते हुए कि वह पर्याप्त नहीं है और एक घोटाला होगा, वह एक आतंक में दिखता है, क्योंकि एक महिला केक के लिए एक केक खाती है। अंत में, ग्रेगरी इवानोविच का सामना नहीं होता है और चिल्लाता है: "वापस लॉज!" बेशक, इस तरह के भ्रम के बाद, "अरिस्टोक्रेट" के साथ उनका उपन्यास पूरा हो गया था। ग्रिगोरी इवानोविच अपने जीवन के अंत तक हिलाकर अभिजात वर्ग से मिलने के लिए नहीं।

इस कहानी में नायक का भाषण उनके चित्र को पूरा करता है। लेक्सिकॉन ग्रिगोरी इवानोविच में बहुत सारे सकल और अभिन्न शब्द और अभिव्यक्तियां: "मां ईमानदार है", "किनारे में", "हाथों को हाथ बदल देता है", "बारखलोवा", "कुत्ता", "खाता", "पैसा - बिल्ली काटना "," गुल्किन की नाक के साथ "," सिंहारी गुस्सेन, उसके चारों ओर एक अद्भुत देखो के इतने बुर्जुआ "," मैं एक बकवास नहीं देखता "," तलना "," मुंह में दांत "," बेस्टर्ड ", आदि। नायक सांस्कृतिक व्यक्ति को लगता है, अपने भाषण" स्मार्ट "भाग्यशाली में बदल जाता है, लेकिन यह दिखाई देने के लिए दृश्यमान होने की भी अधिक संभावना है:" मुझे बहुत पसंद आया, "मैं आधिकारिक के रूप में आऊंगा आधिकारिक, "क्रेन", "उदासीन", "मजेदार कल्पनाएं", "विशेषज्ञ", "अभिव्यक्ति के लिए क्षमा करें" इसके अलावा, भाषण ग्रेगरी इवानोविच ने शब्दों में प्रवेश किया - टाइमस्टिक्स: "अपनी विचारधारा तैनात," "आप, नागरिक"।

ग्रिगोरिया इवानोविच की गहरी छवि "विवाह विवाह" कहानी में प्रकट हुई है। यह पता चला है कि यह "पुरानी क्रांतिकारी, नौवें वर्ष से" बिल्कुल काम नहीं करना चाहती है, लेकिन दुल्हे के साथ दुल्हन की तलाश में है या कम से कम "निर्वहन और दर" के साथ। और जैसे ही उनकी युवा पत्नी ने "विवाहित" को कम करने के लिए अपना काम खो दिया, इसलिए ग्रेगरी इवानोविच में, सभी प्यार तुरंत उसके पास गए हैं। और वह फिर से एक मुफ्त खोज में निकला।

तो, एक असफल घुड़सवार से, यह छवि "दहेज हंटर" की नकारात्मक प्रकृति में परिवर्तित हो जाती है।

ऐसी कहानियों में, "ग्लास", "बान्या" की तरह, कथाकार के चरित्र की छवि को किसी अन्य विशेषता विशेषता द्वारा पूरक किया जाता है - बेतुकापन, प्रयास किया जाता है, कुछ प्रकार की बचगी। एक कहानीकार के साथ, कुछ मजाकिया और, एक ही समय में, दुखी कहानियां हो रही हैं। उदाहरण के लिए, कहानी "ग्लास" नायक में, दौरा किया जा रहा है, अनजाने में ग्लास को तोड़ देता है। इस वजह से, मालिक एक संपूर्ण घोटाले को बढ़ाते हैं। कहानीकार मालिकों के दावों को सुनने के लिए बहुत अपमानजनक है, लेकिन वह केवल अपने सभी अपमानों का जवाब देता है: "उघ बिल, और लल्नो पाह पर।" अंत में, नायक को एक गिलास के लिए पैसे का भुगतान करना पड़ा, लेकिन उन्होंने "सिद्धांत से बाहर" का एक बड़ा गिलास जीता: "इसलिए, वास्तव में, जब मेरा चरित्र जाएगा, - मैं ट्रिब्यूनल को प्राप्त कर सकता हूं।"

कई कहानियों में जोशचेन्को, कथाकार केवल उन घटनाओं की रिपोर्ट करता है जिनके साक्षी वह थे ("तंत्रिका लोग", "प्रकृति का खेल", "कुत्ते न्यूह", आदि)। यहां उनकी छवि, एक तरफ, पृष्ठभूमि में जा रही है, लेकिन दूसरी तरफ, जो कुछ भी हम कहानी की आंखों को देखते हैं, वह वह है जो घटनाओं के हमारे विचार को बनाती है।

इसलिए, यह कहा जा सकता है कि नायक एक कथाकार है - जोशचेन्को के कार्यों के मुख्य नायकों में से एक। यह शहर में रहने वाले एक साधारण व्यक्ति "नीचे से" है। वह अक्टूबर 1 9 17 के बाद जीवन में होने वाले परिवर्तनों को देखता है। इसके अलावा, यह कहा जा सकता है कि कथावाचक एक क्रांति उत्पाद है। अपने सिर में और उसके भाषण में, बहुत सी चीजें हैं: एक देहाती अतीत, शहरी संस्कृति, क्रांतिकारी विचारधारा। नायक समय के साथ बनाए रखना चाहता है, लेकिन यह अच्छी तरह से काम नहीं करता है। चाहे वह इतना बेवकूफ हो, क्या यह एक कठिन समय है? और आप क्या सोचते हैं नागरिक?

यू की साहित्यिक शुरुआत कज़कोव गहरे परिवर्तनों की एक पट्टी के साथ हुई जो साहित्य को एक नई सार्वजनिक और सौंदर्य गुणवत्ता को संलग्न करती है जो उसके बाद हमेशा के लिए और इसके मुख्य गुणों में से एक को निर्धारित करती है।

क्रिएटिव हेरिटेज प्रोसेका को विभिन्न पदों से देखा और मूल्यांकन किया जा सकता है। एक तरफ, उनकी कहानियां मानव संबंधों की वास्तविकता, सरलीकृत छवि के आदर्शकरण की परंपरा के साथ लेखक के खुले विवाद को संलग्न करती हैं। यह घटना 60-70 के कई लेखकों के गद्य की विशेषता थी। दूसरी तरफ, गद्य यू। Kazakova घरेलू साहित्य के ढांचे में पूरी तरह से फिट है और कुछ अर्थों में इसकी निरंतरता है।

एक नई दिशा के लेखक ने रूसी क्लासिक्स की कलात्मक परंपराओं के प्रति अपनी प्रतिबद्धता व्यक्त की, घरेलू साहित्य के राष्ट्रीय स्तर का पूरी तरह से उपयोग करने की इच्छा। लेखक की रचनात्मकता के सबसे शोधकर्ताओं के अनुसार, यू। कज़कोव ने अपनी शैली-शैली की किस्मों और धन में रूसी गीतकार गद्य की परंपराओं को पुनर्जीवित किया। रूसी क्लासिक्स का प्रभाव रूसी भाषा के महान सौंदर्य और चित्रकला में प्रकट होता है, स्टाइलिस्ट रिसेप्शन की सटीकता, माप की एक विकसित भावना, विशेष रूप से लेखक-कथाकार के लिए महत्वपूर्ण है।

आधुनिक शोधकर्ता Egyns एनई। लेखक की कहानी की टाइपोग्राफी, जिसके अनुसार सभी कहानियां yu.p. Kazakov दो प्रकारों में विभाजित हैं: एक कहानी-घटना और कहानी अनुभव। लेखक के अनुसार, यह वर्गीकरण, "प्रकृति में सशर्त है और एकमात्र उद्देश्य के साथ बनाया गया है - कोसाक्स के काम को समझने के लिए गहराई से।"

यू की कलात्मक छवि का उद्देश्य कज़कोव जीवन के अर्थ, लोगों के संबंध, नैतिक और नैतिक, दार्शनिक, सामाजिक मुद्दों की अनन्त समस्याओं के साथ आधुनिक वास्तविकता बन जाता है। लेखक आधुनिक समाज की स्थिति के "आध्यात्मिक ब्रह्मांड" को पकड़ना और दिखाना चाहता है। शैली की पसंद ने लेखक की लत को पूर्व निर्धारित किया।

विशेष रूप से गद्य वाई कज़कोव, आलोचक एल। Anninsky का विश्लेषण, नोट्स: "रहस्यमय सादगी की भावना है: शब्द, विचार, परिदृश्य, विवरण की सादगी। साहस की भावना, लेकिन रेखांकित नहीं है, और अलग नहीं किया गया: यह स्ट्रोक की इस सादगी में है। "

कहानी "द ड्रीम में आप कड़वाहट से रो रही हैं" - YU.P के शुरुआती गीतकार कार्यों में से एक Kazakov, जिसमें सबसे सामान्य वाहन गद्य में विषय, मनोवैज्ञानिक वर्णन की एक पंक्ति है।

एक कहानी का रूप एक स्पीकर-कहानीकार की उपस्थिति को इंगित करता है, जो एक ही समय में कला घटना में एक प्रतिभागी है। कहानीकार और गीतकार नायक एक युगल में कार्य करते हैं, और सभी कहानियों की घटनाएं उनके साथ जुड़ी होती हैं और उनके विश्वदृश्य के माध्यम से पुन: उत्पन्न होती हैं।

लेखक की स्थिति की अभिव्यक्ति के रूप में गीतात्मक अनुभव और लेखक के वर्णन का रूप लेखक की पूरी रचनात्मकता की विशेषता है - सिक्सीथ सेंचुरी यू। काज़कोवा। कहानियों और कहानियों को उच्चतम गीत और मनोवैज्ञानिकता से प्रतिष्ठित किया जाता है। यह इस कहानी में है कि लेखक के गद्य की शैली सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होती है: इंटोनेशन और सुपरस्ट्रल भावना को छूना। कहानी की कहानी की घटना काफी कमजोर है, कहानी का मुख्य उद्देश्य कहानी के गीतात्मक चरित्र के आंतरिक अनुभव बन जाता है। कथा का मोनोलॉजिकल रूप कहानीकार के चरित्र के इंद्रियों और मनोदशा की सबसे पूर्ण और उद्देश्यपूर्ण अभिव्यक्ति सुनिश्चित करता है।

Kazakov के गद्य के नायक - एक आदमी आंतरिक रूप से अकेला, वास्तविकता की परिष्कृत धारणा के साथ, अपराध की एक exacerbid भावना के साथ। आखिरी कहानियां "स्लाइस" (1 9 73) और "एक सपने में, आप एक सपने में रोया," जिसका मुख्य किरदार, आत्मकथा कथाकार के अलावा, उसका छोटा बेटा है, उसका छोटा बेटा है।

कहानी एक प्रकार की गीतकार प्रविष्टि से पहले थी "उन ग्रीष्मकालीन गर्म दिनों में से एक थी", लैंडस्केप के टर्गेनेव कथा-कविता विवरण को भेजकर। स्टोरीवाइटर एक छोटे बेटे के बेटे के साथ एक लंबी बातचीत की ओर ले जाता है, जिससे उन्हें अलग-अलग कहानियां बताते हैं। लेकिन उसके लिए इनमें से कई कहानियां नहीं हैं, कितने इंप्रेशन जो इन कहानियों का उत्पादन करते हैं-एक छोटे बेटे पर बातचीत। और बच्चा स्वयं नायक के विचारशील और अनुभवों का उद्देश्य बन जाता है।

भावनात्मक, स्पर्श करने वाले अनुभवों को एक कॉमरेड की दुखद मौत, पिता के साथ एक दोस्त की एक उदास स्मृति द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। पिता की यादों से, कथाकार का चरित्र जंगल में अपने बेटे के साथ चलने के बारे में कहानी पर लौटता है।

एक बच्चे की मुस्कान के कारण पुत्र के पिता की वांछित और सौम्य भावना भी उनकी कहानी-सोच का उद्देश्य बन जाती है। "आप रहस्यमय तरीके से मुस्कुराए। भगवान, जो कुछ भी मैंने यह जानने के लिए दिया कि आप मेरे साथ अकेले अकेले मुस्कुराते हैं या मेरी बात सुनते हैं! क्या आप मेरे ज्ञान और मेरे सभी अनुभवों से कहीं अधिक महत्वपूर्ण नहीं जानते हैं? "। और यादें फिर से आओ, लेकिन पुत्र के जन्म से संबंधित हालिया घटनाओं के बारे में पहले से ही।

कहानी की रचना की मौलिकता "सपने में, आप कड़वाहट से रो रहे हैं" यह है कि साजिश रेखाएं, या इसकी कथा की स्थितियां, विविध और कम संबंधित हैं। कथा के स्पर्श-गीतात्मक छेड़छाड़ और कथा के तनाव लय को एक आरामदायक-उत्साही अवस्था से अव्यवस्थित-उत्साही राज्य से कथाकार, ओवरफ्लो और संक्रमण के आंतरिक अनुभवों और मनोदशाओं की पूरी श्रृंखला को प्रसारित किया जाता है।

कथाकार के चरित्र को समझने की कोशिश कर, विचार, मनोदशा और भावनाओं को याद करने की कोशिश कर रहा है, बच्चों की आत्मा के आंतरिक नाटक को समझने की कोशिश कर रहा है। और गहरा पिता पुत्र के बच्चों के अनुभवों की दुनिया में डूब गया है, एक महंगा छोटे आदमी के साथ आगामी विभाजन की लालसा और कड़वाहट मजबूत है। इसलिए उदास, भावनात्मक इंटोनेशेश।

एक ही विषयगत कुंजी में, एक गीतात्मक कहानी "स्लाइस" लिखी गई थी, जहां कहानी का मुख्य नायक एक बार फिर से लेखक था। कहानी की कहानी अपने बेटे के साथ पिता की बातचीत है। दो आवाजें एक भाषण धारा का गठन करती हैं। लेकिन पिता की आवाज हावी है।

कहानीकार कलात्मक घटना में एक प्रतिभागी के रूप में कार्य करता है, साथ ही वह एक दूसरे चरित्र की घटनाओं और कार्यों को देखता है - एक छोटा बेटा। बेटे के बारे में कहानी वार्तालाप का रूप प्राप्त करती है: पिता अपने पुत्र को बताता है।

इस कहानी में, वर्णन का प्राथमिक रूप प्रचलित है। कथाकार व्यक्त किया जाता है, पाठ में पहचानने योग्य। वह सभी कथन का मालिक है। उसके अलावा, पाठ में एक साथी है - एक छोटा सा लड़का जिसने कहानीकार के पाठ को संबोधित किया।

"मैं" में, वह अपनी राय, घटनाओं और चेहरे पर दृष्टिकोण का विषय व्यक्त करता है। अभिन्नता, वर्णन की लय बदल रही है, अलग-अलग, आंतरिक अनुभवों को दर्शाती है, जो कि वर्णक के चरित्र के मनोदशा को दर्शाती है। इस मामले में, शांत-चिंतन से तनाव-नाटकीय रूप से संक्रमण संभव है।

कहानी "नीले और हरे" में, कथा कथाकार के चरित्र के चेहरे से आयोजित की जाती है। यह पहले प्यार को छूने और अपने प्रिय के साथ युवा पुरुषों को छूने के बारे में एक गहरी कहानी है। "मैं ध्यान से उसका हाथ ले जाता हूं, मैंने हिलाकर चल दी। मैं अपना नाम माउबल करता हूं। ऐसा लगता है कि मैंने तुरंत यह महसूस नहीं किया कि आपको मेरा नाम कॉल करने की आवश्यकता है। हाथ, जिसे मैं बस जाने देता हूं, धीरे-धीरे अंधेरे में सफेद। "क्या असाधारण, निविदा हाथ!" - मैं खुशी से सोचता हूं। " प्रस्तुत मार्ग में, नायक-कथाकार मौजूद है और कथा फॉर्म "I" की संरचना में नामित है। सभी आगे की घटनाएं, पर्यावरणीय वस्तुओं को उनकी स्थिति से दिया जाता है।

वर्णनकर्ता का चरित्र खुद, उसकी भावनाओं और संवेदनाओं पर केंद्रित प्रतीत होता है। आंतरिक उत्तेजना और भ्रम की स्थिति अपने कार्यों में व्यक्त की जाती है। वह अधिक, अध्ययन, परिस्थितियों, व्यवहार, घरेलू सामानों का विचार करता है, प्रतिबिंबित करता है। विचार से प्रकृति की पेंटिंग के विवरण के लिए आगे बढ़ता है। एक कहानीकार द्वारा खोज की खोज के लिए प्यास।

कहानी पहले व्यक्ति से एक गीतात्मक मोनोलर के रूप में लिखी गई है। कहानी की विशिष्टता यह है कि अतीत की घटनाओं को दिखाया गया है जैसे कि वे वर्तमान में हो रहे हैं। और नायक-तालिका कार्यकर्ता द्वारा अनुभव की गई भावनाओं को उनके द्वारा अनुभव किया जाता है जैसे कि पुनर्विक्रय। कथाकार की आंतरिक स्थिति उनके द्वारा की गई कार्रवाई के परिवर्तन में प्रकट हुई है। "मैं छीनता हूं, अपने हाथों को अपने जेब में रखता हूं और मांग के प्रवाह के साथ मैं वर्ग से बाहर निकलने के लिए जाता हूं। मैं सिगरेट को दांतों में निचोड़ता हूं और चांदी के लैंपपोस्ट को देखता हूं ... और मैं अपनी आंखें कम करता हूं ... "

पेंटर फॉर्म गद्य यू में एक कहानी रखने का एकमात्र तरीका नहीं है। Kazakov। लेखक के अन्य उपन्यासों में, आप कथा के अन्य रूपों का पता लगा सकते हैं। लेखक के गद्य के लिए, इस अवधि के रूसी गद्य में पारंपरिक रूप से एक तीसरे पक्ष से एक कथा फॉर्म के लिए अपील की विशेषता है (ऐसी कहानियां "आर्कटुरस - रूक डिसी", "एडम और ईव", "ब्रेघेट की रेंज" , "नीला और हरा", "रात", "शांत सुबह", "बदसूरत")।

गीतकार गद्य का विश्लेषणात्मक पढ़ने का विश्लेषणात्मक पढ़ने से आश्वस्त है कि उनकी कहानियों की कथा संरचना विभिन्न प्रकार के वर्णन से अलग है: पहले व्यक्ति से तीसरे स्थान से, व्यक्तिपरक से संवाद तक, व्यक्तिपरक से उद्देश्य तक। उनके गद्य नायक का केंद्रीय नायक एक कथाकार है, प्रकृति रिफ्लेक्सिव, गहराई से पीड़ा, दार्शनिक। चेतना "मैं" - एक कथा लेखक लेखक की चेतना के साथ मेल खाता है। उनके बीच की दूरी को महत्वहीन माना जाता है, कभी-कभी उसे मिटा दिया जाता है। यह लेखक कन्फेशनल चरित्र के सभी गद्य देता है। "मैं" - कथावाचक इस तथ्य को व्यक्त करना चाहता है कि उनके कई समकालीन लोगों ने अनुभव किया, जबकि "ख्रुश्चेव थॉ" के आने वाले दशकों के चौराहे पर और "ब्रेज़नेवस्की कालातीत"।

कहानी की शैली

नवंबर 1 9 5 9 में, कोसाक्स ने वी। थोक द्वारा लिखा था: "मैंने सोचा, और नहीं, रूसी कहानी की शैली को पुनर्जीवित करने और पुनर्जीवित करने से कम नहीं - यहां से उत्पन्न होने वाले सभी परिणामों के साथ। कार्य गर्व और मनोरंजक है। हमारी कहानी एक बार पर्याप्त मजबूत थी - अहंकारी पश्चिमी लोगों के अविश्वास से पहले। और अब हम सभी soroans, caldwells, heminguy, और इतने पर चापलूसी और समयबद्धता कर रहे हैं। हमारे सिर पर शर्म की बात है! .. चलो हमारे दुखद रंगों और चकत्ते को तनाव देते हैं और सोवियत रस को साबित करते हैं! "।

साहित्यिक समीक्षा में, राय आम है, जिसके अनुसार कहानी "नोवेला" शब्द के बराबर है, इसके समानार्थी (वीए नेडज़वेतस्की)। कोसाक के संबंध में, यह भेद मूल रूप से महत्वपूर्ण है। उन्होंने वास्तव में केवल "छोटी" शैली की सीमाओं के भीतर काम किया, लेकिन कहानी की शैली में लिखा, और उपन्यास नहीं।

लेखक ने खुद को इन किस्मों को सख्ती से उठाया, विश्वास किया कि उपन्यास पश्चिमी साहित्य की एक शैली थी, और कहानी मूल रूसी "राष्ट्रीय जड़ों" के साथ एक छोटा महाकाव्य रूप है: "वहां (उपन्यास में) तर्क, यहां (कहानी में) ) कविता, वहां घटनाएं हैं, यहां जीवन "," बाहरी साजिश "," विचित्र, रोमांचक "," अचानक, अक्सर विरोधाभासी, अंत ", यहां" आंतरिक "(" खुश और दुर्भाग्यपूर्ण दिनों की यादें, मिनटों का अनुभव "हीरो" या "क्षण" जब वह "अचानक लोगों का समय और भाईचारे" महसूस करता है)।

संक्षिप्तता कहानी का एक वास्तविक बनाने का संकेत है। इसके संक्षेप के आधार पर, कहानी बेहद मोबाइल है: यह विभिन्न औपचारिक और सार्थक रुझान जमा करने के लिए बाहर निकलता है। सीमाबद्ध सामग्री और विचाराधीन शैली की औपचारिक एकाग्रता की यह सुविधा कविता, प्रभाववादी सौंदर्यशास्त्र के तत्वों के साथ आने का कारण है। कहानी की कमी की सीमा एकाग्रता की आवश्यकता होती है, लेकिन, जैसा कि कोसाक्स माना जाता है, इस अर्थ में मोटाई को स्कीमेटिक्स का नेतृत्व नहीं करना चाहिए। उपन्यास के विपरीत कहानी, "मुक्त" शैली बनी रहनी चाहिए, जो कि हमारी राय में, गद्य कज़कोव में सिर्फ प्रभावशाली सौंदर्यशास्त्र के लिए धन्यवाद हासिल किया जाता है, क्योंकि प्रभाववादी उपन्यास, स्केच प्रतिक्रिया नहीं दे रहे हैं। उनके पास यथार्थवादी कहानी की एक स्पष्ट स्पष्टता नहीं है, अभिव्यक्तिवादी उपन्यास की कोई ऊर्जावान schematics नहीं है। रंग की घटनाएं फैबुल से अधिक महत्वपूर्ण हैं। व्यक्तित्व केवल एक ही पल के भीतर दिलचस्प है। यह सटीक रूप से शोधकर्ता ए। शोरोकहोव कज़कोव की कहानियों जैसे है: "Proza Kazakov - एक स्थायी पूछताछ। और फिर भी - जीवन, क्रोमेटिंग, इसकी सभी परिभाषाओं की तरह, निषेध रूप से, शायद ही कभी सवाल पर छेड़छाड़ कर रहे हैं, और उत्तर से पहले कभी नहीं ... तरल पदार्थ।

जैसा कि आप देख सकते हैं, लेखक इंप्रेशनवाद की कलात्मक विधि के साथ अपनी वरीयता के लिए अपनी वरीयता बताते हैं - विधि के द्वारा, जिसका प्रारंभिक उद्देश्य रचनात्मकता, सशर्त सीमा से सभी प्रतिबंधों को हटाने, जिसमें कविता के बीच चेहरे के चेहरे हैं और गद्य, जो अभी भी "छोटी" शैली के लिए प्रभावशाली काम का कारण है: किसी भी प्रतिभाशाली साहित्यिक कार्य की संक्षिप्तता भाषा "एकाग्रता" - कविता की मुख्य गुणवत्ता का एक परिणाम है।

दरअसल, उनके कार्यों को कई प्रभावशाली विशेषताओं की विशेषता है, जिनमें से कुछ उन्होंने अपने तर्क में नामित किया है: "माका तकनीक", दृश्य "संघनशीलता", अपनी प्राथमिकता में वास्तविकता को फिर से बनाने की इच्छा, व्यक्तिपरक सिद्धांत (स्थानांतरण (स्थानांतरण) चेतना को समझने के माध्यम से इंप्रेशन), सुझाव, आदि

कोसाक्स, जैसा कि पहले से ही उल्लेख किया गया है, अपने काम में मैंने उपन्यास के विपरीत, सभी प्रकार के कलात्मक सम्मेलनों से पर्याप्त रूप से मुक्त शैली के रूप में कहानी को प्राथमिकता दी। इसी कारण से, साहित्यिक आलोचक एवी। मिखाइलोव मध्य और बड़े महाकाव्य रूपों से रूसी कहानी के बीच उच्च गुणवत्ता वाले भेद की असंभवता निर्धारित करता है: "नोवेला मुख्य रूप से दोनों फॉर्म, एक खुली दुनिया की कहानी का विरोध करता है और आंतरिक पूर्णता नहीं है, एक शैली के रूप में जो मात्रात्मक रूप से भिन्न होता है कहानी और उपन्यास, लेकिन इसके अक्षांश और पूर्णता में भी वैधता को पुन: उत्पन्न करना। " कहानी, एवी के अनुसार। मिखाइलोव, नोवेला का विरोध किया। यदि उपन्यास एक पूर्ण बाहरी साजिश की उपस्थिति से प्रतिष्ठित है, तो एक घटना, कहानी पूरी नहीं हुई है, इसके सार में, पारंपरिक समझ में साजिश अक्सर इसमें अनुपस्थित होती है, कहानी की सामग्री सही संस्करण में चाहती है यदि वास्तविक वास्तविकता जारी रखने के लिए। यदि नोवेला बेहद संक्षिप्त है, और यहां तक \u200b\u200bकि कुछ हद तक योजनाबद्ध रूप से (एक पतली संरचना स्पष्ट रूप से चार्ज की जाती है), तो कहानी वर्णनात्मक है, सबकुछ एसोसिएटिविटी पर बनाया गया है, चेतना का एक पतला खेल, इसलिए गहरा मनोवैज्ञानिक, अधिक अभिव्यक्ति, ध्यानता। यदि उपन्यासों के लेखक अपने काम में यथासंभव निष्पक्ष रूप से होना चाहते हैं, तो कहानी के लेखक, इसके विपरीत, जो हो रहा है, उसे पेश करने की कोशिश करता है, "गायब" आंतरिक दुनिया के माध्यम से, कथाकार, पात्रों की भावनाओं ।

इस प्रकार, शोधकर्ता इस निष्कर्ष पर आता है कि कहानी को उपन्यास से प्रतिबंधों को हटाने के रूप में प्रस्तुत किया जाता है और उनमें से एकमात्र संयोजन विशेषता संक्षिप्तता, मात्रात्मक संकेतक है। इसलिए, उपन्यास और कहानी में अभी भी कुछ सामान्य विशेषताएं हैं।

निष्कर्ष

यूरी पावलोविच कज़कोव की कहानियां एक महत्वपूर्ण घटना हैं, जिसके बिना गीतात्मक गद्य के विकास को समझना असंभव है। वे परंपराओं से जुड़े हुए हैं। ये परंपराएं काफी हद तक बुनिन, चेखोव, तुर्गेंव, एल। टॉल्स्टॉय से जाती हैं। रूसी क्लासिक्स से, लेखक ने वाक्यांश की सद्भाव और सटीकता को अपनाया। इसके अलावा, लेखक सोवियत क्लासिक्स के अनुभव पर आधारित है, एम गोर्की, एम। प्राइविना का अनुभव कर रहा है।

कज़कोवा की काव्य शैली, इसकी कहानियों की लीटमोटिव संरचना में एक लेखक के एक अद्वितीय व्यक्तिगत अस्तित्व के गुण होते हैं, जो अस्तित्व मानते हैं। कोसाक्स के काम में काव्य और अभियोजन का विलय अपनी रचनात्मक चेतना की एंटीनामेंटिटी पर आधारित है और साथ ही, आंतरिक अखंडता, प्रारंभिक सद्भाव प्राप्त करने के लिए, दुनिया की विरोधाभासी धारणा को दूर करने की इच्छा है।

कला चेतना वाई कज़कोवा में अपने स्वयं के सौंदर्य एजेंटों की खोज शामिल थी जो XX शताब्दी व्यक्तित्व की जटिल दुनिया को पर्याप्त रूप से व्यक्त कर सकती हैं। वास्तविकता की एक तरफा धारणा पर काबू पाने, अस्तित्व के सार का पता लगाने के करीब, लेखक ने अस्तित्व के चेतना की कक्षा में प्रवेश किया, जिसने हमेशा अपने यथार्थवाद की प्रकृति में बदलाव की मांग की। व्यवस्थित रूप से इसे सजावटी, प्रभावशाली रुझानों को समृद्ध करते हुए, कोसाक्स ने वास्तविकता को मास्टर करने के लिए यथार्थवादी तरीके के लिए नए अवसर प्रकट किए। जूरी Kazakov के इन सभी गुणों का सुझाव है कि XIX और XX सदियों की रूसी कहानी की सबसे अच्छी परंपराओं में निर्मित लेखक की कहानियां, सामंजस्यपूर्ण अखंडता और पूर्णता है।