पबलियस टेरेंस। पबलियस टेरेंस अफ़्री

04.03.2020

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एक जिंदगी

उनकी जीवनी का सबसे अच्छा स्रोत सुएटोनियस द्वारा उनकी एक प्राचीन जीवनी है।

वह दूसरे और तीसरे पूनिक युद्धों के बीच रहता था, कार्थेज से था और कुछ अफ्रीकी (या लीबियाई) जनजाति से संबंधित था, जैसा कि उनके उपनाम "अफ्र" से संकेत मिलता है।

एक बार किसी तरह रोम में, टेरेंटियस सीनेटर टेरेंटियस ल्यूकन का गुलाम था, जिसने उसकी उत्कृष्ट क्षमताओं को देखते हुए, उसे पूरी तरह से शिक्षा दी, और फिर स्वतंत्रता दी।

टेरेंस की प्रतिभा ने उन्हें रोमन समाज के उच्चतम मंडलों तक पहुंच प्रदान की। रोमन अभिजात वर्ग की युवा पीढ़ी का सबसे अच्छा हिस्सा, यूनानियों के समृद्ध साहित्य से अच्छी तरह परिचित था, फिर, विदेशी प्रभाव के तहत, देशी भाषण और देशी रीति-रिवाजों दोनों को समृद्ध करने का प्रयास किया।

इस समाज के केंद्र में स्किपियो द यंगर था, जिसके बगल में उसका दोस्त लेलियस खड़ा था। टेरेंस भी इस घेरे में शामिल हो गए। अपने संरक्षकों से उत्साहित होकर, उन्होंने अपनी ऊर्जा कॉमेडी के लिए समर्पित करने का फैसला किया।

सृष्टि

उस समय के स्वाद के अनुसार, टेरेंटियस मूल नहीं था; उन्होंने मुख्य रूप से ग्रीक कॉमेडियन मेनेंडर को अपने लिए एक मॉडल के रूप में चुना, हालांकि, उनका अनुवाद किए बिना, और अन्य ग्रीक लेखकों, जैसे अपोलोडोरस से पूरे दृश्यों को उधार लिया। दो लेखकों के कार्यों या एक ही लेखक (तथाकथित संदूषण) के दो कार्यों के आधार पर अपने नाटकों की रचना करने की कला में, टेरेंटियस ने काफी कौशल हासिल किया, लेकिन यह इंगित करता है, साथ ही, कवि की खुद की कमी सरलता।

एक दुर्लभ दुर्घटना के कारण, टेरेंटियस के सभी कार्य हमारे पास आ गए हैं, उनमें से केवल 6 हैं:

"एंड्रोस द्वीप से लड़की" (एंड्रिया),
"सास" (हेसीरा),
"खुद को दंडित करना" (या आत्म-यातना करने वाला) ( हेउटोन्टिमोरुमेनोस),
"यूनुच" (यूनुचस),
"फॉर्मियन" (फोर्मियो; नाटक में दलाल का नाम);
"ब्रदर्स" (एडेलफे)।

कालानुक्रमिक क्रम में सूचीबद्ध इन नाटकों का पहली बार बीसी और बीसी के बीच रोमन मंच पर मंचन किया गया था। ईसा पूर्व इ। सबसे बड़ी सफलता नाटक "द यूनुच" थी, जिसे एक ही दिन में दो बार दिया गया और पुरस्कार प्राप्त हुए।

काफी ठंडेपन से, इसके विपरीत, "सास-बहू" को जनता ने स्वीकार कर लिया। पहले और दूसरे प्रदर्शन के दौरान, लोगों ने थिएटर छोड़कर रस्सी नर्तकियों और ग्लेडियेटर्स को देखना पसंद किया। वर्तमान में, ब्रदर्स को कार्रवाई के दौरान और पात्रों के विकास में, टेरेंटियस के सबसे निरंतर काम के रूप में पहचाना जाता है। द यूनुच की रोमन जनता के साथ सफलता को इस नाटक के कुछ तीखे विवरणों से समझाया जाना चाहिए, जिसके नायक ने खुद को एक किन्नर के रूप में प्रच्छन्न किया और जैसे, अपने प्रिय के स्नान में मौजूद था। 160 ईसा पूर्व में "द ब्रदर्स" के निर्माण के बाद। इ। टेरेंटियस ने ग्रीस की यात्रा की, जहां से वह कभी नहीं लौटा: 159 ईसा पूर्व में उसकी मृत्यु हो गई। इ। , 25 या 35 वर्ष।

टेरेन्टियस के नाटक, जिस समाज में कवि चले गए, उसके अनुसार प्लाटस के हास्य की तुलना में भाषा की अधिक शुद्धता और बड़प्पन से प्रतिष्ठित हैं। टेरेंस की शैली इतनी परिष्कृत थी कि कवि के दुश्मनों ने यह अफवाह फैला दी कि उन्हें स्किपियो और लेलियस द्वारा हास्य संकलन में सहायता की गई थी। इसके साथ ही टेरेंटियस किसी भी चीज से बचने की कोशिश करता है, खासकर एक्शन में अश्लील। उन्होंने स्पष्ट रूप से पात्रों के पात्रों के विकास पर अधिक ध्यान दिया, जो कि ज्यादातर मामलों में अधिक संयमित होते हैं प्रकारप्लूटस।

टेरेन्टियस में रोमन जीवन के कोई संकेत नहीं हैं। उनकी कॉमेडी की इस विशेषता ने लगभग 19 वीं शताब्दी तक उनके कार्यों की जीवन शक्ति में सबसे अधिक योगदान दिया। टेरेंस के नाटक ज्यादातर चुनिंदा दर्शकों को आकर्षित कर सकते हैं, जनता को नहीं। हम सीज़र और सिसरो जैसे लेखकों से प्राचीन दुनिया में उनके लिए प्रशंसा पढ़ते हैं। टेरेंटियस के साथ एक करीबी परिचित होरेस, पर्सियस और टैसिटस द्वारा पाया जाता है। प्राचीन काल में भी, टेरेन्टियस के हास्य ने स्कूलों में अपना रास्ता खोज लिया और विद्वान व्याकरणविदों की संपत्ति बन गए, जिन्होंने उनकी विभिन्न व्याख्याएं लिखीं।

बाद की परंपरा

टेरेंस की बहुत सारी पांडुलिपियां हैं जो हमारे पास आई हैं। उनमें से सभी, पाठ को पुनर्स्थापित करने के लिए मुख्य स्रोत के अपवाद के साथ - बेम्बिन कोडेक्स (5वीं शताब्दी; पूर्व मालिक, कार्डिनल बेम्बो के नाम पर, अब वेटिकन में), - तीसरे के व्याकरणकर्ता की समीक्षा की तारीख सदी। एन। इ। कैलीओप। कुछ पांडुलिपियों (पेरिस, वेटिकन, मिलान) में जिज्ञासु चित्र उपलब्ध कराए गए हैं।

प्राचीन काल में भी, टेरेन्टियस के हास्य ने स्कूलों में अपना रास्ता खोज लिया और विद्वान व्याकरणविदों की संपत्ति बन गए, जिन्होंने उनकी विभिन्न व्याख्याएं लिखीं। उनमें से सबसे मूल्यवान चौथी शताब्दी के वैज्ञानिक की टिप्पणियां हैं। एन। इ। डोनेट, जिनके काम में अभिनेताओं के लिए बहुत ही रोचक निर्देश हैं।

टेरेंटियस में रुचि मध्य युग में भी नहीं रुकी: 9वीं शताब्दी में, अलकुइन ने शारलेमेन के दरबारी समारोहों में अपने हास्य पढ़े; 10वीं शताब्दी में, नन ह्रोथस्विता ने सभी प्रकार के प्रलोभनों के स्रोत के रूप में टेरेंटियस के नाटकों के खिलाफ लड़ाई लड़ी। सुधार के युग में, इरास्मस उत्साहपूर्वक अपनी भाषा के लिए टेरेंस और पात्रों के विकास के लिए मेलानचथॉन की सिफारिश करता है। फ्रांस में, टेरेंस ने मोलिएरे को प्रभावित किया, विशेष रूप से उनके नाटक ले डेपिट अमोरेक्स, ल'कोले डेस मैरिस और लेस फोरबेरीज़ डी स्कैपिन। यूके में, जे। कॉलमेन द्वारा टेरेंटियस के कई अनुवाद किए गए थे।

19वीं सदी में टेरेंस के पाठ की सबसे पूर्ण आलोचनात्मक समीक्षा उम्फेंबाची (बी., 1870) की है; फिर फैबिया (पी।, 1895), फ्लेकेसेना (लिप्स।, 1898, दूसरा संस्करण।), डियात्ज़को (लिप्स।, 1884) के संस्करण ध्यान देने योग्य हैं। 19वीं शताब्दी के अंत तक टेरेंस के बारे में विदेशी साहित्य को शान्त्ज़ की पुस्तक गेस्चिचते डेर रोम में दर्शाया गया है। लिटरेटूर" (भाग 1, म्यूनिख, 1898)।

"एंड्रिया" नाटक को दर्शाने वाले बड़े प्रारूप वाले चित्रों का एक चक्र डेनिश कलाकार निकोलाई एबिल्डगार्ड द्वारा चित्रित किया गया था।

संस्करणों

सेंट पीटर्सबर्ग में सभी कॉमेडी (ए। खवोस्तोव, एम। गोलोविना और अन्य द्वारा) का पूरा अनुवाद प्रकाशित किया गया था। 1773 - 74 में:

पब्लियस टेरेंटियस अफ्रीकनस द्वारा हास्य, लैटिन से रूसी में अनुवादित। मूल के अतिरिक्त के साथ। टी. 1-3. एसपीबी, -. (2 खंड में वही। सेंट पीटर्सबर्ग, 1773-1774)
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गॉटन टिमोरुमेनोस। (खुद का दंड देने वाला।) कॉमेडी पबलियस टेरेंस द अफ्रीकन. / प्रति। ए रेज़ोली। कीव, 1862. 62 पी।
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डी. पोडगुर्स्की द्वारा अनुवादित "एंड्रिया" (कीव, 1874; 1873 के लिए "कीव आध्यात्मिक शिक्षाविद की कार्यवाही" से प्रिंट),
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1930 के दशक में, टेरेंस की सभी कॉमेडी का रूसी में अनुवाद ए.वी. अर्तुशकोव (एकेडेमिया पब्लिशिंग हाउस द्वारा प्रकाशित) द्वारा किया गया था।

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	पबलियस टेरेंस अफ़्रीविकिसूक्ति पर
	पबलियस टेरेंस अफ़्रीविकिमीडिया कॉमन्स पर

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010.

पबलियस टेरेंटियस अफ्र (195-159 ईसा पूर्व) ने अधिक गंभीर पल्लियाटा बनाया। यह लेखक न तो रोमन था और न ही इतालवी। उसका उपनाम (संज्ञानात्मक) अफ़र, जैसा कि यह था, का अर्थ है कि हास्य अभिनेता अफ्रीका से है, लेकिन यह स्पष्ट नहीं है कि वह किस मूल का है: लीबियाई, पुनियन, या शायद ग्रीक। टेरेंस नाम इंगित करता है कि वह एक गुलाम था (रोमन रिवाज के अनुसार, मुक्त दासों को स्वामी के कबीले का नाम मिला), लेकिन हम नहीं जानते कि वह कैसे या कब रोम पहुंचा। लेखक की युवावस्था में मृत्यु हो गई। यह राय कि वह एक जहाज पर डूबने से मर गया, सबसे लोकप्रिय है, लेकिन यह भी सभी द्वारा स्वीकार नहीं किया जाता है, क्योंकि चौथी शताब्दी में। एन। इ। व्याकरणविद् डोनाट, जिन्होंने टेरेंटियस की जीवनी लिखी और उनके हास्य पर टिप्पणी की, कई संस्करण प्रस्तुत करते हैं (डॉन वीटा, 5)। जो स्पष्ट है वह यह है कि लेखक यूनान या उससे भी आगे चला गया और फिर कभी रोम नहीं लौटा। उन्होंने 6 कॉमेडी बनाई जो आज तक जीवित हैं। ये हैं: "एंड्रिंका" ("एंड्रोस की लड़की"), "ब्रदर्स", "फॉर्मियन", "सास-ससुर", "पुनिशिंग खुद", "यूनुच"।

टेरेंटियस के नाटक प्लाटस के नाटकों से इस मायने में भिन्न हैं कि उनमें सैटर्नलिया के कार्निवाल उल्लास, अभद्र भाषा या निंदा, रोमन शक्ति और दबाव का लगभग अभाव है। टेरेंस मेनेंडर के सार्वभौमिक और शाश्वत मानवतावादी विचारों को बदलता है। कॉमेडियन के आदर्श वाक्य को अभिव्यक्ति माना जा सकता है: "मैं एक आदमी हूं, और मेरा मानना है कि कोई भी इंसान मेरे लिए पराया नहीं है" (ह्यूट। 77)। वह दोषों को महसूस करने में मदद करने के लिए तैयार है, वह समाज को ठीक करने के लिए दृढ़ है। वह फैबुला डॉकेट ("कथा सिखाता है") के सिद्धांत द्वारा निर्देशित है, वह मनोवैज्ञानिक स्थिति के बारे में अधिक चिंतित है, न कि साज़िश, मानवीय चरित्र, हँसी नहीं। हास्य पात्र अक्सर एक-दूसरे से प्यार और सम्मान करते हैं, गलतफहमी या अज्ञानता के कारण ही संघर्ष उत्पन्न होते हैं।

कॉमेडी "ब्रदर्स" में टेरेंस सामान्य रूप से विभिन्न पीढ़ियों, शिक्षा और मानव संचार के बीच संबंधों पर सवाल उठाते हैं। पहले अभिनय की शुरुआत में, मिकियन कॉमेडी की पृष्ठभूमि की रूपरेखा तैयार करता है। उन्होंने अमीर और अविवाहित होने के कारण एक भतीजे को गोद लिया था। दूसरे बेटे की परवरिश उसके भाई कर रहे हैं। जब शिक्षा की बात आती है तो वे साथ नहीं जाते हैं। भाई "यह मानता है कि शक्ति अधिक आधिकारिक / और मजबूत है, जो केवल ताकत पर टिकी हुई है, / जो मित्रता द्वारा बनाई गई है" (66-68)। मिकियन को यकीन है कि बच्चों को अनुग्रहकारी और मिलनसार होना चाहिए। अपने भाई देमेया के साथ संवादों में, वह एक पूर्ण उदारवादी प्रतीत होता है, हालांकि निजी तौर पर वह खुद को स्वीकार करता है कि उसके शिष्य की कुरूप हरकतें भी उसे पसंद नहीं करती हैं। बाद में यह स्पष्ट हो जाता है कि एक भी भाई ने एक सिद्ध, दोषरहित व्यक्ति की परवरिश नहीं की। सख्ती से लाया गया, Ctesiphon को एक हेटेरा से प्यार हो जाता है, और Aeschines, भोग से खराब हो जाता है, पड़ोसियों की बेटी को बहकाता है। सच है, वे पूरी तरह से बिगड़े हुए लोग नहीं हैं। Ctesiphon, जो नाटक में गुजरते हुए चमकता था, ईमानदार और कर्तव्यनिष्ठ निकला, केवल एक युवक कामदेव के दुष्ट तीर से मारा गया। एस्चिन्स ने सिथरिस्ट के अपहरण के अपमान को बखूबी स्वीकार किया और अपनी प्रेमिका से शादी करने की कसम खाई, लेकिन अपने पिता के सामने खुलने की हिम्मत नहीं की। इस स्वार्थी भय के कारण उन्हें मानवतावाद पर एक उपदेश सुनना पड़ता है:

लड़की को नाराज किया: क्या आपको ऐसा करने का अधिकार है?

हाँ, एक महान, महान कुकर्म, फिर भी मानव;

लोगों और अच्छे लोगों ने, जो हुआ, वही किया।

लेकिन, अगर ऐसा हुआ, तो आप किसका इंतजार कर रहे थे?

सब कहना है? लेकिन फिर मैं कैसे जान सकता था? अभी के लिए

आप झिझके, पूरे नौ महीने बीत चुके हैं!

उसने खुद को, और अपने बेटे को, और उसके दुर्भाग्य को धोखा दिया।

(एडेल्फ़। 686-693)।

कॉमेडी के अंत में, स्टर्न डेमिया को ठीक कर दिया जाता है, लेकिन टेरेंस से पता चलता है कि मिकियन हमेशा सही भी नहीं होता है। उनकी कॉमेडी में, पूरी तरह से नकारात्मक या पूर्ण नायक बिल्कुल भी नहीं हैं।

कभी-कभी, टेरेंस बफूनरी के तत्वों को भी आकर्षित करता है। इस तरह का हास्यास्पद मज़ा ऐशाइन्स द्वारा दलाल के साथ आयोजित लड़ाई के दृश्य से भरा है। हालांकि, ऐसे बहुत कम सीन होते हैं। कॉमेडियन की अज्ञानता के कारण पैदा हुई गलतफहमी के साथ दर्शकों को हंसाने की अधिक संभावना है (डेमिया को यह नहीं पता है कि सीटीसेफॉन सिथरिस्ट से मोहित है, अधिकांश पात्रों को यह नहीं पता है कि एशाइन्स ने अपने भाई के लिए सितारिस्ट को चुरा लिया है, एस्चिन्स नहीं करता है पता है कि मिकियन उसकी शादी की तैयारी कर रहा है, आदि), पैरोडी (सर उपयुक्त रूप से डेमिया की शिक्षाशास्त्र की पैरोडी), आदि।

प्लाटस के नाटकों की तुलना में टेरेंटियस के हास्य में रोमन भावना कम है। उन्हें शिक्षित लोगों द्वारा बेहतर ढंग से समझा और सराहा गया। टेरेंटियस के काम की समीक्षा दो प्रसिद्ध रोमनों के छंदों में संरक्षित की गई है जो बाद में रहते थे, सिसेरो और सीज़र (डॉन वीटा, 7)। ये दोनों टेरेंस को मेनेंडर की कॉमेडी का एक उत्कृष्ट अनुवादक मानते हैं, दोनों ही उनकी सही, शुद्ध, सुंदर भाषा की प्रशंसा करते हैं। इससे पता चलता है कि रोम के लोग टेरेंटियस को नए समय की तुलना में काफी अलग चीजों के लिए महत्व देते थे। हम दूसरों से प्यार करने, उनकी मदद करने, सहानुभूति जताने के लिए टेरेंस के आह्वान को पसंद करते हैं, जो कि बुराई को त्यागने के लिए उनका चतुर निर्देश है। मेनेंडर और अन्य हेलेनिस्टिक लेखकों के हास्य हम तक नहीं पहुंचे, लेकिन रोमनों ने उन्हें पढ़ा, नाटकों के विचार और सामग्री उन्हें ज्ञात थी, टेरेंटियस ने कुछ भी विशेष रूप से नया नहीं कहा।

इसलिए, सिसरो और सीज़र के लिए यह नोट करना अधिक महत्वपूर्ण है कि टेरेंटियस ने साहित्यिक लैटिन भाषा का निर्माण शुरू किया। प्लॉटस की कॉमेडी के नायक रसदार, समृद्ध, लेकिन अनियमित लोक भाषा में बोलते थे, और टेरेंटियस, सिसेरो के अनुसार, "चुनिंदा भाषा" में लिखते हैं - लेक्टो उपदेश (डॉन वीटा 7, 13)। सीज़र, उसे शुद्ध भाषा का प्रेमी कहते हुए - पुरी प्रवचन एमेटर (डॉन वीटा 7, 9), इस बात का पछतावा है कि लेखक में मजबूत कॉमेडी का अभाव है।

उनकी शुद्ध, सुंदर भाषा के लिए धन्यवाद, टेरेंस को स्कूलों में पढ़ा जाता था, और उनके नाटकों के कई भाव, पाठकों द्वारा याद किए गए, कहावत बन गए। उदाहरण के लिए: "कितने लोग, इतने सारे मत" - उद्धरण homines, टोटल सेंटेंटिया (फोर्म। 454); "प्रेमियों के झगड़े प्यार को नवीनीकृत करते हैं" - अमांटियम इरे अमोरिस इंटीग्रेटियोस्ट" (Andr। 555); "हर किसी का अपना चरित्र होता है" - सूस क्यूइक मोस (फोर्म। 454); "बुढ़ापा ही एक बीमारी है" - सेनेक्टस इप्सा इस्ट मॉर्बस (फॉर्म। 575) "मैं एक आदमी हूं, और मेरा मानना है कि कोई भी इंसान मेरे लिए पराया नहीं है" - होमो योग: हुमानी निहिल ए मी एलियनम पुटो (ह्यूट। 77), आदि।

प्लाटस की तरह, टेरेंटियस ने मेनेंडर या अन्य लेखकों का शब्दशः अनुवाद नहीं किया। उनके विभिन्न हास्य के कुछ हिस्सों से, उन्होंने अपना खुद का कपड़ा बुना, जिन पर हमने ध्यान नहीं दिया होता अगर हमारे पास डोनाट की जीवित टिप्पणी नहीं होती। हालाँकि न्यू कॉमेडी ने टेरेंस को प्लॉटस से अधिक प्रभावित किया, लेकिन उनके नाटकों में समरूपता देखना आसान नहीं है। टीकाकार दोनाथ ने दो बार इस बात पर जोर दिया कि उन्हें पांच कृत्यों में विभाजित करना मुश्किल है (डॉन यूंथ। III, 8; एंड्र। प्रीफ। II 3)। टेरेंस की कॉमेडी के आधुनिक शोधकर्ता उनसे पूरी तरह सहमत हैं। हालांकि, वे इस बात पर जोर देते हैं कि एक सममित निर्माण के बिना भी, टेरेंस की कॉमेडी को सावधानीपूर्वक सोचा जाता है: यह पूरी तरह से सामने आने वाली कार्रवाई और विषय को प्रकट करती है।

टेरेंस की कॉमेडी के प्रस्तावना विशेष रूप से मौलिक और दिलचस्प हैं। उन्हें लिखा या अनुवादित नहीं किया गया है, लेखक ने उन्हें स्वयं बनाया है। टेरेंस के प्रस्तावना अरस्तू के हास्य-व्यंग्यों के पराबेसों से मिलते-जुलते हैं, जो नाटक की सामग्री से जुड़े नहीं थे: उनमें लेखक ने, अपनी ओर से, राजनीतिक या सांस्कृतिक जीवन की घटनाओं की व्याख्या की, जिसमें उनकी दिलचस्पी थी। प्रस्तावनाओं में, टेरेंस अपने काम के मूल्यांकन के बारे में बोलते हैं, आलोचकों के साथ बहस करते हैं। कॉमेडी "ब्रदर्स" के प्रस्तावना में उन्होंने बताया कि उन्होंने न्यू कॉमेडी के लेखकों के कौन से नाटकों का इस्तेमाल किया, रोम में फैली अफवाहों का उल्लेख किया कि वह अपने कॉमेडी के लेखक नहीं थे, कि वे स्किपियो या लेलियस द्वारा लिखे गए थे, जिन्होंने , इसे स्वीकार करने की हिम्मत नहीं (उस समय रोम में काम करने वाले लेखक का अभी तक सम्मान नहीं किया गया था), कम मूल के कवि के नाम के पीछे छिपाएं। टेरेंस न तो इससे इनकार करते हैं और न ही इसकी पुष्टि करते हैं। अफवाह फैलाने वालों को द्वेषपूर्ण आलोचक कहते हुए, वह निष्पक्ष दर्शकों का पक्ष लेते हैं, जो कवि को लिखने की शक्ति और दृढ़ संकल्प देता है।

कॉमेडी "सास" में भी दो प्रस्तावनाएँ हैं। इस नाटक का मंचन तीन बार किया गया था, और केवल आखिरी बार ही इसे खेला जा सका था। हमारे पास पहले प्रयास का प्रस्तावना नहीं है। जब दूसरी बार कॉमेडी का मंचन किया गया, तो टेरेंस ने एक संक्षिप्त प्रस्तावना में शिकायत की कि दर्शक पिछली बार एकत्र नहीं हुए थे, क्योंकि उसी समय रस्सी कलाबाजों का प्रदर्शन चल रहा था। दूसरे प्रस्तावना में पहली विफलता का उल्लेख है और असफल दूसरे प्रयास के बारे में बात करता है: पहले तो उन्हें नाटक पसंद आया, लेकिन जब ग्लैडीएटर के झगड़े के बारे में अफवाह फैली, जो पास में हुई, तो दर्शक भाग गए। अब, तीसरी बार, लेखक दर्शकों से भोग और सद्भावना माँगता है।

ग्रीक लबादे में सजे प्लाटस और टेरेंस के नाटकों के माध्यम से प्राचीन हास्य की हँसी आधुनिक समय की नाटकीयता में आ गई। प्लाटस के मेनेचमास के बाद, शेक्सपियर ने प्लाटस के एम्फीट्रियन के प्रभाव में द कॉमेडी ऑफ एरर्स, मोलिएर का निर्माण किया, उसी नाम से अपना नाटक लिखा, और टेरेंस की कॉमेडी फॉर्मियन उनके ट्रिक्स ऑफ स्कैपिन का प्रोटोटाइप बन गया। प्राचीन हास्य से, युगल, भेष और अन्य तत्व यूरोपीय लेखकों के कार्यों में आए। चालाक दास साधन संपन्न नौकर और नौकरानियाँ बन गए, एक घमंडी योद्धा कॉमेडिया डेल'आर्ट का कप्तान बन गया, और सख्त बूढ़े और प्यार में डूबे युवकों ने केवल ग्रीक लबादा फेंक दिया और नए समय के फैशन में एक पोशाक पहन ली। आधुनिक समय पर प्लाटस और टेरेंटियस का प्रभाव ला फोंटेन द्वारा सबसे अच्छा व्यक्त किया गया था, जिन्होंने मोलिएर को यह प्रसंग लिखा था:

इस कब्र में प्लूटस और टेरेन्टियस आराम करते हैं,

हालांकि वास्तव में आपको यहां मोलिअर मिल जाएगा।

तीन प्रतिभाओं ने एक आत्मा बना दी

और फ्रांस एक साथ हँसे।

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पबलियस टेरेंस अफ़्री(अव्य. पब्लिअस टेरेन्टियस अफेर) - नाटककार, प्राचीन रोमन कॉमेडी के प्रतिनिधि।

एक जिंदगी

उनकी जीवनी का सबसे अच्छा स्रोत सुएटोनियस द्वारा उनकी एक प्राचीन जीवनी है।

सृष्टि

"एंड्रोस द्वीप से लड़की" (एंड्रिया)
"सास" (हेसीरा)
"खुद को दंडित करना" (या आत्म-यातना करने वाला) (ह्युटोन्टिमोरुमेनोस)
"यूनुच" (यूनुचस)
"फॉर्मियन" (फोर्मियो; नाटक में दलाल का नाम)
"ब्रदर्स" (एडेलफे)

कालानुक्रमिक क्रम में सूचीबद्ध इन नाटकों का पहली बार 166 और 160 ईस्वी के बीच रोमन मंच पर मंचन किया गया था। ईसा पूर्व इ। सबसे बड़ी सफलता नाटक "द यूनुच" थी, जिसे एक ही दिन में दो बार दिया गया और पुरस्कार प्राप्त हुए।

टेरेन्टियस में रोमन जीवन के कोई संकेत नहीं हैं। उनकी कॉमेडी की इस विशेषता ने लगभग 19 वीं शताब्दी तक उनके कार्यों की जीवन शक्ति में सबसे अधिक योगदान दिया। टेरेंस के नाटक ज्यादातर चुनिंदा दर्शकों को आकर्षित कर सकते हैं, जनता को नहीं। हम सीज़र और सिसरो जैसे लेखकों से प्राचीन दुनिया में उनके लिए प्रशंसा पढ़ते हैं। टेरेंस के साथ एक करीबी परिचित होरेस, पर्सियस और टैसिटस द्वारा पाया जाता है। प्राचीन काल में भी, टेरेन्टियस के हास्य ने स्कूलों में अपना रास्ता खोज लिया और विद्वान व्याकरणविदों की संपत्ति बन गए, जिन्होंने उनकी विभिन्न व्याख्याएं लिखीं।

बाद की परंपरा

टेरेंटियस में रुचि मध्य युग में भी नहीं रुकी: 9वीं शताब्दी में, अलकुइन ने शारलेमेन के दरबारी समारोहों में अपने हास्य पढ़े; 10वीं शताब्दी में, नन ह्रोथस्विता ने सभी प्रकार के प्रलोभनों के स्रोत के रूप में टेरेंटियस के नाटकों के खिलाफ लड़ाई लड़ी। सुधार के युग में, इरास्मस उत्साहपूर्वक अपनी भाषा के लिए टेरेंस और पात्रों के विकास के लिए मेलानचथॉन की सिफारिश करता है। फ्रांस में, टेरेंस ने मोलिएरे को प्रभावित किया, विशेष रूप से उनके नाटक ले डेपिट अमोरेक्स, ल'कोले डेस मैरिस और लेस फोरबेरीज़ डी स्कैपिन। यूके में, जे. कोलमैन द्वारा टेरेंटियस के कई अनुवाद किए गए थे।

"एंड्रिया" नाटक को दर्शाने वाले बड़े प्रारूप के चित्रों का एक चक्र डेनिश कलाकार निकोलाई एबिल्डगोर द्वारा चित्रित किया गया था।

लैटिन ग्रंथ:

हास्य के लैटिन ग्रंथ

टेरेंस, पब्लियस टेरेंस AFR(पब्लियस टेरेंटियस अफेर) (सी। 195–159 ईसा पूर्व), रोमन हास्य अभिनेता। कार्थेज में जन्मे, उन्हें एक दास के रूप में रोम लाया गया और फिर मुक्त कर दिया गया। टेरेंस स्किपियो द यंगर के करीबी दोस्त बन गए, जिनके सर्कल में राजनेता और लेखक शामिल थे जो लैटिन भाषा में सुधार करना चाहते थे, इसे परिष्कृत और लालित्य देना चाहते थे। 166-160 में टेरेंस के छह हास्य का मंचन किया गया। वे सभी पल्लियाटा की शैली में हैं (फैबुला पल्लियाटा, जिसका अनुवाद "ग्रीक कपड़ों में एक नाटक" के रूप में किया जा सकता है), यानी, प्लाटस के कार्यों की तरह, वे नई ग्रीक कॉमेडी से परिवर्तन थे। Andros . की लड़की(एंड्रिया), स्वयं जल्लाद(हौटोटन टिमोरुमेनोस), हिजड़ा(यूनुचुस) तथा भाई बंधु(एडेल्फ़ो) मेनेंडर के कार्यों पर आधारित हैं, फॉर्मियन(फोर्मियो) तथा सास(हेसीरा) - अपोलोडोरस। 160 ई.पू. में टेरेंटियस ने ग्रीस की यात्रा की, जहां अगले वर्ष उनकी मृत्यु हो गई (या एक जहाज़ की तबाही में मृत्यु हो गई)।

टेरेंटियस के हास्य प्लूटस के कार्यों से आत्मा में बहुत अलग हैं। यहां गायन और नृत्य बहुत कम है, वरिष्ठ हास्य अभिनेता के काम में निहित कोई कठोर हास्य और प्रहसन तत्व नहीं है, भाषा प्लूटस की तुलना में कम ऊर्जावान और तेज है, चुटकुले और वाक्य बहुत कम आम हैं। टेरेंस का हास्य मानवीय कमियों और मनोरंजक स्थितियों का अतिशयोक्ति नहीं है, बल्कि वह "सार्थक हँसी" है जिसे जे. मेरेडिथ ( कॉमेडी पर निबंध, 1897) इसे मेनेंडर और मोलिएरे के विशिष्ट मानते हैं। प्लाटस की चौड़ाई और विविधता के अभाव में, टेरेंटियस कथानक और पात्रों को अधिक सूक्ष्मता से तैयार करता है। टेरेंस के नाटकों में पात्रों का आपसी धोखा कम है; मेनेंडर का अनुसरण करते हुए, वह ज्यादातर पात्रों को एक-दूसरे को नहीं पहचानते या गलत तरीके से पहचानते हैं, मान्यता के साथ मान्यता प्राप्त होती है। नायकों के पिता बहुत अधिक सम्मानजनक और समझदार व्यवहार करते हैं, और यदि वे कभी-कभी भ्रमित होते हैं या समझ नहीं पाते हैं कि क्या हो रहा है, तो यह हमेशा स्थिति से होता है ( फॉर्मियन, सास, भाई बंधु) गेटर टेरेंस अक्सर महान और उदार दिखाते हैं, उदाहरण के लिए, फैदा इन हिजड़ाऔर Bacchis in सास. सोस्ट्रेटा की रोगी और निस्वार्थ सास की छवि और भी असामान्य है सास. टेरेंस की नाटकीय तकनीक की एक उत्कृष्ट विशेषता दोहरे कथानक का उपयोग थी: दो युवाओं की प्रेम कहानियां, आमतौर पर भाई या चचेरे भाई, आपस में जुड़ी होती हैं, ताकि एक उपन्यास का सुखद समाधान दूसरे पर निर्भर हो। टेरेंस की सभी कॉमेडी में दोहरा कथानक निहित है, सिवाय सास.

टेरेंस के नवाचारों में से एक पहले की तुलना में प्रस्तावना का एक अलग उपयोग था। प्लाटस अपनी प्रस्तावनाओं में उस स्थिति की व्याख्या करता है जिसमें कॉमेडी के नायक खुद को पाते हैं, और अक्सर खुशी-खुशी दर्शकों से एहसान माँगते हैं। दूसरी ओर, टेरेंटियस, प्रस्तावनाओं में नाटक की सामग्री के लिए किसी भी संकेत से बचा जाता है, लेकिन अन्य नाटककारों, विशेष रूप से हास्य अभिनेता लुसियस लानुविन के हमलों के खिलाफ बचाव के लिए उन्हें पूरी तरह से समर्पित करता है। अपने पूर्ववर्तियों - नेवियस, प्लाटस और एनियस के उदाहरण का जिक्र करते हुए, टेरेंटियस ने स्वीकार किया कि वह कॉमेडी में एक और ग्रीक मूल से एपिसोड पेश करता है, और इस तकनीक के अपने अधिकार का बचाव करता है, जिसे संदूषण कहा जाता है। आंशिक रूप से इस तथ्य के कारण कि प्रस्तावना साजिश से संबंधित नहीं है, आंशिक रूप से टेरेंस द्वारा कार्रवाई के कुशल निर्माण के कारण (हम इसे इसमें देखते हैं) फॉर्मियोनतथा सास) दर्शकों को घटनाओं के गुप्त स्रोत के रूप में नुकसान होता है।

टेरेंस की कला रोमन की तुलना में अधिक ग्रीक है, उनके नाटकों में प्लाटस के इटैलिक स्वाद का अभाव है, इतालवी स्थानों या घटनाओं का कोई संदर्भ नहीं है। टेरेंटियस ने ग्रीक मूल के विचार और शैली को यथासंभव सटीक रूप से पुन: पेश करने का प्रयास किया। प्लाटस की तरह, पुनर्जागरण के नाटककारों पर टेरेंटियस का बहुत प्रभाव था। मोलिएरे ने बदलाव किया फॉर्मिओनातथा भाई बंधु, और उसके माध्यम से टेरेंटियस ने 17वीं और 18वीं शताब्दी के अंग्रेजी नाटककारों को भी प्रभावित किया।

भाई बंधु. अन्य रोमन कॉमेडी के विपरीत, भाई बंधुएक प्रवृत्ति के साथ एक नाटक है, क्योंकि यह बच्चों के पालन-पोषण के दो विपरीत तरीकों के साथ-साथ उनके परिणामों को भी दिखाता है। मिकियोन ने अपने भाई डेमी के बेटे एश्किन्स को गोद लिया, और उसे दया और उदारता से पाला। एक और बेटा, सीटीसिफॉन, खुद डेमियस द्वारा सख्ती और निषेध में उठाया गया है। नाटक में Ctesiphon और Aeschines के प्रेम संबंधों को दर्शाया गया है। Ctesiphon को एक दास से प्यार हो गया, और अपने भाई के लिए Aeschines ने लड़की को दलाल से अपहरण कर लिया। दूसरी ओर, डेमिया का मानना है कि एस्चिन्स उसके साथ प्यार में है, उसी लड़की की मां सोस्ट्रेटा द्वारा संदेह किया जाता है, जिसे एस्चिन्स वास्तव में प्यार करता है और जो उससे गर्भवती हो गई थी। मिकॉन को सच्चाई जानने के बाद गलतफहमी दूर हो जाती है और जो कुछ हुआ उसके साथ आने के लिए डेमी को आश्वस्त करता है। जब डेमिया देखता है कि उसके भाई ने अपनी सहिष्णुता के साथ सार्वभौमिक अनुग्रह प्राप्त किया है, तो वह अपने जीवन के तरीके को बदल देता है और अचानक उदारता दिखाते हुए, दोनों बेटों का प्यार जीत लेता है।

सास. दो विफलताओं के बाद, रोम में तीसरी बार 160 ईसा पूर्व में कॉमेडी का मंचन किया गया था। कॉमेडी असामान्य रूप से गंभीर है, यह उस कलह को दिखाती है जो शादी के बाद पति-पत्नी के साथ शुरू हुई थी। बच्चे के जन्म से जुड़ी परेशानियों के लिए सास को गलत तरीके से दोषी ठहराया जाता है, जिसे पति ने स्वीकार करने से इनकार कर दिया, क्योंकि पत्नी ने शादी से पहले अपना कौमार्य खो दिया था। बाद में पता चलता है कि पति बच्चे का पिता है, और सब कुछ खुशी से समाप्त होता है। प्राचीन "उच्च कॉमेडी" का बेहतरीन उदाहरण माना जाता है, यह कॉमेडी कई मायनों में असामान्य है: दर्शक बहुत अंत तक अंधेरे में रहते हैं, थोड़ा हास्य होता है, और दास, आमतौर पर सबसे मजेदार चरित्र, लगातार मंच से हटा दिया जाता है लेखक द्वारा, ताकि वह परिस्थितियों को समझने के अवसर से वंचित हो जाए। महिलाओं के चरित्र अविश्वसनीय बड़प्पन और निस्वार्थता से प्रतिष्ठित हैं।

फॉर्मियन. Phormion एक निपुण परजीवी (फ्रीलोडर) है जो प्यार में दो चचेरे भाइयों को संरक्षण देता है। सबसे पहले, वह पहले, अधिकारियों को धोखा देकर, उस लड़की से शादी करने में मदद करता है जिससे वह प्यार करता है। युवा लोगों के पिता की उपस्थिति से स्थिति जटिल है। पिता में से एक की एक नाजायज बेटी है, जिसे वह भतीजे के रूप में देना चाहता है। जब यह पता चलता है कि युवक पहले से ही शादीशुदा है, और यह उसके लिए है, तो फोर्मियन उस पैसे का उपयोग करता है जिसे उसने पहले अपने पिता से लालच दिया था, जो शादी को परेशान करना चाहता था, ताकि एक अन्य युवक द्वारा एक दास प्रेमी को छुड़ाया जा सके। नाटक में मान्यता भ्रम और जटिल कथानक का मनोरंजक मिश्रण है।

) - नाटककार, प्राचीन रोमन कॉमेडी के प्रतिनिधि। कम उम्र में उनकी मृत्यु हो गई, 6 कॉमेडी लिखने में कामयाब रहे। वे सभी हमारे समय पर पहुंच गए हैं।

एक जिंदगी

उनकी जीवनी का सबसे अच्छा स्रोत सुएटोनियस से संबंधित एक प्राचीन जीवनी है और उनके निबंध ऑन फेमस मेन (डी विरिस इलस्ट्रिबस) में निहित है।

बाद की परंपरा

"एंड्रिया" नाटक को दर्शाने वाले बड़े प्रारूप वाले चित्रों का एक चक्र एक डेनिश कलाकार द्वारा चित्रित किया गया था

पबलियस टेरेंस। पबलियस टेरेंस अफ़्री

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