ओ.ए. याकोवलेवा

प्लूटोवस्की उपन्यास की शैली सुविधाओं के बारे में (उपन्यास एम.डी. चुल्कोव "ग्रेट कुक" की सामग्री पर)

60 और 70 के दशक में। 18 वीं शताब्दी में, रूसी ज्ञानोदय ने विकास के अपने सबसे कट्टरपंथी दौर में प्रवेश किया। कल्पना के लोकतंत्रीकरण की प्रक्रिया तेज हो रही है, जिसने उन लेखकों के काम को काफी हद तक अपनाया है जिनके सौंदर्यवादी दृष्टिकोण क्लासिकवाद के कलात्मक सिद्धांतों के खिलाफ निर्देशित थे। शैलियों के संदर्भ में, क्लासिकवाद के सिद्धांतों के साथ संघर्ष गद्य और नाटक में छेड़ा गया था: कहानी, उपन्यास, हास्य ओपेरा और आंसू नाटक की शैलियों में। गद्य विधाओं का विकास और यथार्थवादी प्रवृत्तियों का सुदृढ़ीकरण विशेष रूप से इस प्रक्रिया की विशेषता है। इस प्रकार, उपन्यास की शैली ने 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूस में अपना साहित्यिक जीवन शुरू किया।

साहित्यिक आलोचना में, उपन्यास शैली के उद्भव के समय के बारे में विवाद नहीं रुकते। डी.वी. ज़ेटोंस्की ने अपने काम "द आर्ट ऑफ़ द नॉवेल एंड द 20 वीं सेंचुरी" में, उपन्यास की उत्पत्ति की समस्या पर विभिन्न दृष्टिकोणों के गहन विश्लेषण के अधीन, निष्कर्ष निकाला है कि इसे ऐतिहासिक रूप से हल किया जाना चाहिए। वह नोट करता है: "शैली एक या किसी अन्य वर्ग की विचारधारा का प्रत्यक्ष उत्पाद नहीं है (जिसके पास" संपत्ति के अधिकार "हैं), बल्कि समग्र रूप से एक सामाजिक गठन के दिमाग की उपज है।

उन्हीं पदों से एम। बख्तिन उपन्यास शैली के अध्ययन के लिए आते हैं। "उपन्यास," एमएम बख्तिन लिखते हैं, "नए युग के साहित्यिक विकास के नाटक में अग्रणी चरित्र बन गया है क्योंकि यह सबसे अच्छी तरह से एक नई दुनिया के गठन की प्रवृत्ति को व्यक्त करता है, क्योंकि यह एकमात्र ऐसी शैली है जो पैदा हुई है इस नई दुनिया में और हर चीज में जो स्वाभाविक है।" हालाँकि, यह कहा जाना चाहिए कि एम। बख्तिन उपन्यास को बुर्जुआ युग की कठोर सीमाओं में नहीं बांधते हैं। वह लिखते हैं: "उपन्यास एक उभरती हुई शैली है ... उपन्यास की शैली रीढ़ की हड्डी ठोस से बहुत दूर है।"

इस प्रकार, बख्तिन के अनुसार, उपन्यास की शैली और अन्य शैलियों के बीच और सबसे ऊपर, महाकाव्य से मुख्य अंतर यह है कि यह हमारी आंखों के सामने बदलता है। उनके काम में, उपन्यास और महाकाव्य को अलग करने वाली अन्य, अधिक आवश्यक विशेषताओं का नाम दिया गया है। महाकाव्य अतीत, एक महान, अपरिवर्तनीय और पूर्ण समय के बारे में बताता है। उपन्यास का विषय वर्तमान, तरल, निरंतर, परिवर्तनशील, निकटता में प्रस्तुत किया गया है और तत्काल लेखक के मूल्यांकन के अधीन है। लेकिन, बख्तिन जारी है, "अपने और अपने समकालीनों के साथ समान मूल्य-अस्थायी स्तर पर घटनाओं को चित्रित करने के लिए (और, परिणामस्वरूप, व्यक्तिगत अनुभव और कल्पना के आधार पर) एक क्रांतिकारी क्रांति करना है: महाकाव्य दुनिया से कदम उठाने के लिए उपन्यास।"

एम.एम. की उपन्यास शैली के ऐतिहासिक अध्ययन की आवश्यकता। बख्तिन भी अपनी किस्मों की विविधता की व्याख्या करता है और इन किस्मों के ऐतिहासिक वर्गीकरण का प्रयास करता है, जो नायक की छवि के निर्माण के सिद्धांत पर आधारित है: भटकने का एक उपन्यास, परीक्षणों का एक उपन्यास, एक जीवनी (आत्मकथात्मक) उपन्यास , और शिक्षा का एक उपन्यास।

उपन्यास के बारे में अपने निर्णयों में एम। बख्तिन के करीब और "द ओरिजिन ऑफ द नॉवेल" पुस्तक के लेखक वी। कोझिनोव। वह उपन्यास की उत्पत्ति को शास्त्रीय महाकाव्य से और उपन्यास के समान पुरातनता और मध्य युग के कथा रूपों से अलग करता है। "उपन्यास," वे लिखते हैं, "बुर्जुआ युग की शुरुआत में नए सिरे से प्रकट होता है, जैसे कि खरोंच से। और यह एक पिकारेस्क के रूप में प्रकट होता है।" इस प्रकार, दुष्ट उपन्यास ऐतिहासिक रूप से पहला उपन्यास रूप है।

साहित्यिक आलोचना में दुष्ट उपन्यास को साहसिक उपन्यास के शैली संशोधनों में से एक माना जाता है, जिसमें शामिल हैं: साहसिक इकबालिया, साहसी वीर, साहसिक रोज़ और साहसी बदमाश। सामान्य शैली-निर्माण सुविधाओं की उपस्थिति के कारण साहसिक उपन्यास के उपरोक्त संशोधनों को एक शैली की विविधता में जोड़ा जाता है।

एम.डी. पर विचार करें चुलकोव के "द गुड-लुकिंग कुक" में साहसिक दुष्ट उपन्यास की शैली-निर्माण विशेषताओं के कार्यान्वयन के दृष्टिकोण से।

विद्वानों, सबसे पहले, ध्यान दें कि साहसिक उपन्यास की सभी किस्मों में कलात्मक समय ऐतिहासिक है। समय न केवल पात्रों के रीति-रिवाजों और स्वादों में प्रकट होता है। समय की घटनाओं के अधिक प्रत्यक्ष तरीके हैं। उदाहरण के लिए, एक ऐतिहासिक व्यक्ति एक एपिसोडिक चरित्र के रूप में कार्य कर सकता है, या इसमें ऐतिहासिक का संकेत हो सकता है

प्रतिस्पर्धा। तो, उपन्यास के मुख्य पात्र एम.डी. चुल्कोवा "द गुड-लुकिंग कुक" मार्टोना पोल्टावा के पास लड़ाई में अपने पति की मौत के बारे में एक संदेश के साथ अपने कारनामों की कहानी शुरू करती है। पाठक उपन्यास में कार्रवाई के समय के बारे में निष्कर्ष निकाल सकता है: पोल्टावा की लड़ाई 1709 में हुई थी।

एक साहसिक उपन्यास की मुख्य विशेषता बहुत ही शैली के पदनाम में पाई जाती है - साहसिकता (साजिश के संदर्भ में, यह मुख्य विशेषता है)। साहसिकता का प्रतीक शब्द "साहसिक", "साहसिक" या, जैसा कि हमारे मामले में, "साहसिक" काम के शीर्षक में है: "एक रसोइया बनना, या एक भ्रष्ट महिला का साहसिक।"

जुआ एक प्रकार की घटना है। यू.एम. लोटमैन ने अपने काम "एक साहित्यिक पाठ की संरचना" में इस अवधारणा को निम्नलिखित परिभाषा दी है: "पाठ में एक घटना शब्दार्थ क्षेत्र की सीमा के पार एक चरित्र की गति है।" नतीजतन, इस सीमा के पार चरित्र की एक अत्यंत अचानक गति को एक साहसिक कार्य कहा जा सकता है। इस प्रकार, एक साहसिक एक "असाधारण" घटना है जो अस्तित्व के आदर्श की सीमाओं से परे है।

इस तरह की घटनाएं उन परिस्थितियों में तेजी से बदलाव लाती हैं जिनमें उपन्यास का नायक खुद को पाता है। ध्यान दें कि आत्मज्ञान के उपन्यास में, साहसिकता उन घटनाओं और पात्रों से जुड़ी है जो प्रामाणिकता की सीमा से परे नहीं जाती हैं। यह शोधकर्ताओं को यह दावा करने की अनुमति देता है कि 18 वीं शताब्दी के साहसिक उपन्यास में "वास्तविकता को जीवन के रूपों में ही पुन: प्रस्तुत किया जाता है।"

उपन्यास "द गुड-लुकिंग कुक" के नायक का जीवन उतार-चढ़ाव की एक श्रृंखला है जो कीव में शुरू हुई और मॉस्को में समाप्त हुई। मार्टोना अपने पति की मृत्यु पर रिपोर्ट करती है और एक उन्नीस वर्षीय हवलदार की विधवा की दुर्दशा का वर्णन करती है। एक "ईमानदार बूढ़ी औरत" ने उसके भाग्य में भाग लिया, जिसने उसे अपने संरक्षण में ले लिया और उसे मनोरंजन के लिए एक युवक मिला। और नायिका का जीवन बदल गया। युवक एक सज्जन का बटलर निकला और "बिना रुके पैसे खर्च किए।" मार्टोना "मालकिन बनने लगी।" जल्द ही, एक शाम को, भाग्य फिर से "बदल गया": उसके पूर्व प्रेमी स्वेटन के मालिक ने खुद उसका पक्ष जीता। खुशी एक हफ्ते तक चली, "क्योंकि इससे ज्यादा चंचल कुछ नहीं है।" पिता स्वेटन की बीमारी के कारण गांव जाना पड़ा। एक साथ जाने और मार्टन को एक पड़ोसी के साथ बसाने का फैसला किया गया। यात्रा के बीच में, स्वेटन ने स्वीकार किया कि वह शादीशुदा था। और मार्टोना ने महसूस किया कि उसका दुर्भाग्य निकट था: वह अपने प्रेमी को खोने से नहीं डरती थी, लेकिन उस स्वागत से जो "हमारी कुलीन पत्नियां अपने पतियों के अपहरण के लिए हमारे भाइयों के साथ व्यवहार करती हैं।" प्रस्तुति ने निराश नहीं किया, और जल्द ही नायिका ने खुद को एक खुले मैदान में पाया। मार्टोना मास्को की यात्रा करता है, जिसका विवरण छोड़ दिया गया है, क्योंकि "मेरे साथ कुछ भी महत्वपूर्ण नहीं हुआ है।"

उपन्यास की शैली के लक्षण वर्णन के लिए, निम्नलिखित विवरण पर ध्यान देना दिलचस्प है। मार्टोना इंगित करता है कि वह बुधवार को मास्को पहुंची, "और यह दिन हमारे साथ प्राचीन मूर्तिपूजक देवता बुध द्वारा दर्शाया गया है; बुध धोखे के देवता थे... मानो उनकी मदद से मैंने सचिव के लिए रसोइया बनने का फैसला किया।" जल्द ही उसे एक नया प्रेमी मिला - एक क्लर्क, और जैसे ही महिला सचिव के प्रशंसकों ने उसकी ओर देखना शुरू किया, उसने फिर से खुद को सड़क पर पाया।

लेकिन दुर्भाग्य अधिक समय तक नहीं रहा। अगले ही दिन, एक दलाल उसके पास आया और मार्टन को एक अमीर सेवानिवृत्त लेफ्टिनेंट कर्नल के घर में एक गृहस्वामी के रूप में नियुक्त किया, जिसने आठ दिन पहले अपनी पत्नी को खो दिया था। एक घंटे में उसे घर में सत्ता मिल गई, और "लगभग दो घंटे बाद, मालिक पर आज्ञा", जो उसके साथ प्यार में पड़ गई।

जल्द ही मार्टोना ने एक नए साहसिक कार्य की शुरुआत की। युवक अकाल ने अपना झुकाव हासिल किया। सबसे पहले, उन्होंने लेफ्टिनेंट कर्नल के घर का दौरा किया, माना जाता है कि वे मार्टोना की बहन के रूप में प्रच्छन्न थे, और फिर भागने का फैसला किया, पहले उपकारी को लूट लिया। हालांकि, अकाल ने अपने प्रिय को धोखा दिया और अपना सारा सामान खुद लेकर भाग गया। और फिर से मार्टोना बिना आजीविका के सड़क पर है। लेकिन अपने भाग्य की चिंता उसे जोखिम लेने पर मजबूर कर देती है, और वह अपने हितैषी के पास जाती है। डर उचित नहीं था: लेफ्टिनेंट कर्नल ने खुशी और क्षमा के आँसुओं के साथ उसका स्वागत किया। सब कुछ अपने स्थान पर लौट आया, लेकिन लंबे समय तक नहीं। लेफ्टिनेंट कर्नल की मृत्यु हो गई, उसकी बहन को संपत्ति विरासत में मिली, और मार्टोना को कैद कर लिया गया। और यह रोमांच का अंत नहीं है।

प्रबुद्धता के साहसिक-दुष्ट उपन्यास की एक अन्य प्रणाली-निर्माण विशेषता इसका केंद्रीय चरित्र है। यह एक पिकारो नायक, एक दुष्ट नायक और एक साहसी व्यक्ति है। एम.डी. चुलकोव के उपन्यास में, वह मार्टोना की छवि में सन्निहित है।

एक चरित्र के रोमांच (और दुस्साहस) उसकी अपनी गतिविधि का परिणाम हो सकते हैं, लेकिन वे जीवन की स्थितियों, बाहरी ताकतों का परिणाम भी हो सकते हैं। पिकारो नायक एक आदर्श दुष्ट पैदा नहीं होता है। शैक्षिक उपन्यासकारों ने दिखाया है कि सामाजिक परिस्थितियाँ और वातावरण उनकी पुस्तकों में पात्रों के नैतिक विकास को कैसे प्रभावित करते हैं। हालांकि, व्यक्तिगत स्थितियों के ढांचे के भीतर, उन्हें व्यवहार की एक या दूसरी पंक्ति चुनने का अवसर दिया जाता है और इस प्रकार उनकी महत्वपूर्ण गतिविधि दिखाई देती है। एम.जी. सोकोलिंस्की नोट करता है: "यदि नायक खुद को सक्रिय रूप से प्रकट करता है, तभी हम चरित्र में निहित गुण और समग्र रूप से उपन्यास के रूप में साहसिकता के बारे में बात कर सकते हैं।"

साहसिक उपन्यासों में, अक्सर "परीक्षण विचार" होता है। स्मरण करो कि एम। बख्तिन, नायक की छवि के निर्माण के सिद्धांत के अनुसार उपन्यासों को वर्गीकृत करते हुए, अन्य किस्मों के बीच, नायक के परीक्षण के उपन्यास को गाते हैं, जिसमें निम्नलिखित विशेषताएं हैं:

1) कथानक नायकों के जीवन के सामान्य सामाजिक और जीवनी पाठ्यक्रम से विचलन पर आधारित है, ऐसी घटनाओं और स्थितियों पर जो किसी व्यक्ति की विशिष्ट, सामान्य, सामान्य जीवनी में नहीं हैं। जब घटनाएं सामान्य हो जाती हैं तो रोमांस समाप्त हो जाता है;

2) समय ऐतिहासिक स्थानीयकरण से रहित है, अर्थात्, एक निश्चित ऐतिहासिक युग से लगाव, कुछ ऐतिहासिक घटनाओं और परिस्थितियों के साथ संबंध (जो एक साहसिक उपन्यास के लिए विशिष्ट नहीं है);

3) परीक्षण का उपन्यास नायक पर केंद्रित है। ज्यादातर मामलों में आसपास की दुनिया और छोटे पात्र नायक की पृष्ठभूमि में बदल जाते हैं। नायक और दुनिया के बीच कोई वास्तविक संपर्क नहीं है: दुनिया नायक को बदलने में सक्षम नहीं है, वह केवल उसकी परीक्षा लेता है, और नायक दुनिया को प्रभावित नहीं करता है।

एम। बख्तिन ने नोट किया कि उपन्यास का परीक्षण 18 वीं - 19 वीं शताब्दी में किया गया था। अपनी शुद्धता खो दी। हालांकि, परीक्षण के विचार ने उपन्यास के बाद के इतिहास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, क्योंकि इसने "गहरी समस्याग्रस्त और जटिल मनोविज्ञान के साथ तीव्र साहसिकता को संयोजित करने की अनुमति दी।"

इस तथ्य के बावजूद कि हमारी नायिका को कभी भी पसंद, प्रलोभन या परीक्षण की स्थिति में नहीं रखा जाता है, वह परोक्ष रूप से इसके संपर्क में है। मार्टोन को जीवित रहने की जरूरत है, और जब परिस्थितियों ने उसे जीवित रहने का एक रास्ता दिया, तो उसने नैतिकता के बारे में सोचे बिना आसानी से इसका फायदा उठाया। लेखक ने नायिका के मनोविज्ञान को गहराई से प्रकट करने का प्रयास नहीं किया है। इस मामले में, वह लोकतांत्रिक तबके की एक महिला के भाग्य में रुचि रखते हैं, जिसे नैतिक परवरिश नहीं मिली है, जिसने जीवन के मूल तरीके का सामना किया है और जो सदाचार के मार्ग पर नहीं खड़ी हुई है।

मार्टोना दृढ़ता से जानता था कि "धन सम्मान को जन्म देता है", और किस तरह से धन प्राप्त किया जाता है - इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। चुलकोव पाठक को इस विचार के लिए लाता है कि सामाजिक परिस्थितियों, एक महिला की शक्तिहीन स्थिति को हर चीज के लिए दोषी ठहराया जाता है: "... मुझे बिना किसी भोजन के छोड़ दिया गया था, मैंने सार्जेंट की पत्नी की उपाधि धारण की, लेकिन मैं गरीब था"; "मुझे नहीं पता था कि लोगों के आसपास कैसे जाना है और मुझे अपने लिए जगह नहीं मिल रही है, और मैंने ऐसा स्वतंत्र रूप से किया क्योंकि हमें किसी भी पद पर नियुक्त नहीं किया गया है"; "सारी दुनिया मुझ पर गिर गई और मेरे नए जीवन में वह मुझसे इतना नफरत करता था कि मुझे नहीं पता था कि मैं अपना सिर कहां रखूं"; "हर कोई मेरे बारे में बात करता था, मुझे उन चीजों के साथ दोष देता था और मुझे बदनाम करता था जिन्हें मैं बिल्कुल नहीं जानता था।"

नायिका एक बार अपनी पसंद बनाती है। जब "ईमानदार बूढ़ी औरत" ने उसे "मनोरंजन के लिए" एक जवान आदमी पाया, तो वह "पहले तो जिद्दी लग रही थी, लेकिन दो दिन बाद उसने स्वेच्छा से उसकी सलाह का पालन करने का फैसला किया और अपने दुख को पूरी तरह से भूल गई।" और फिर, अपने सभी कारनामों में, मार्टोना ने एक लक्ष्य का पीछा किया - जीवित रहने के लिए।

नायिका के चरित्र को प्रकट करने के लिए, यह महत्वपूर्ण है कि मार्टोना पाठक के सामने दो रूपों में एक साथ प्रकट हो: कथा की नायिका उचित और कथाकार, और उनके बीच एक स्पष्ट अस्थायी और नैतिक अंतर है। कहानी के बीता हुआ काल द्वारा समय अंतराल पर जोर दिया गया है। पूरी कहानी में मार्टोना के नैतिक चरित्र में परिवर्तन लगभग अगोचर हैं।

उसके चरित्र में परिवर्तन की सामान्य दिशा को प्रमुख कथा तकनीक के लिए धन्यवाद निर्धारित किया जा सकता है: मार्टोना के भाग्य में अगली घटना की कहानी एक अंतिम निष्कर्ष के साथ है। इसलिए, अकाल द्वारा धोखा दिए जाने के बाद, वह निम्नलिखित निष्कर्ष निकालती है: "और यद्यपि मैंने उनके बारे में जितना सोचा था, उससे कहीं अधिक मैंने देखा, लेकिन मैं इसका ढोंग नहीं कर सका, और इस मामले में मैंने वास्तव में सीखा कि चाहे कितना भी तेज और जटिल हो। महिला थी, वह हमेशा धोखे के अधीन थी

पुरुष, और विशेष रूप से ऐसे समय में जब वह उनके बारे में भावुक हो ”; "इस मामले में, मैंने समझाया कि उसे मेरी तुलना में मेरे प्रेमी के सामान की अधिक आवश्यकता थी, और मेरी सुंदरता से नहीं, बल्कि सोने के टुकड़ों और मोतियों से बहकाया गया था।"

एक ही कथानक स्थितियों में नायिका की प्रारंभिक और अंतिम स्थिति की तुलना करने पर नैतिक परिवर्तन स्पष्ट हो जाते हैं। प्यार के प्रति मार्टोना के रवैये में वे विशेष रूप से स्पष्ट हैं: यदि स्वेटन के साथ संबंध, पहले प्रेमियों में से एक, एक व्यावसायिक सौदे का परिणाम था, तो अंतिम प्रेमी, स्विडल के साथ प्रेम की घोषणा का कोई सौदेबाजी नहीं था। नतीजतन, मार्टोना का आध्यात्मिक मार्ग नैतिक सुधार की ओर निर्देशित है। इस प्रकार साहसिक उपन्यास के शैली मॉडल को पेरेंटिंग उपन्यास के मॉडल के साथ जोड़ा जाता है।

जीवन में मार्टोना की स्थिति के लिए, वह सक्रिय की तुलना में अधिक निष्क्रिय है: उसकी सभी पहल के लिए, नायिका उन परिस्थितियों पर बहुत अधिक निर्भर है, जिसके लिए उसे मजबूर होना पड़ता है। हालांकि, एक असली पिकारो नायक के रूप में, उसके लिए विफलता एक त्रासदी नहीं है, बल्कि एक नया रोमांच शुरू करने का एक कारण है।

उपन्यास का स्वीकारोक्ति रूप अपने प्रत्यक्ष उद्देश्य को पूरा नहीं करता है - यह नायक की आत्मा को शांत करने या पाठक को शिक्षित करने का काम नहीं करता है। चुलकोव के लिए यह महत्वपूर्ण है कि पाठक अपनी नायिका को समझे, और फिर उसे एक आकलन दें: “वह प्रकाश को देखता है, जब वह इसे देखता है, तो वह उसे अलग कर देता है; और मेरे कामों को परखकर तौलकर जो चाहे वह मेरा नाम रखे।” हालांकि, एम.डी. का उपदेशात्मक लक्ष्य। चुलकोव ने फिर भी हासिल किया: उनकी नायिका बदल गई है, और बेहतर के लिए।

उपन्यास का पाठ जो हमारे पास आया है, वाक्यांश के साथ समाप्त होता है: "पहले भाग का अंत।" यह अभी तक स्थापित नहीं हुआ है कि उपन्यास का दूसरा भाग लिखा गया था या नहीं। फिर भी, कथानक का कट-ऑफ रूसी साहित्य के इतिहास का एक सौंदर्यवादी तथ्य बन गया है। कथानक के अंत की अनुपस्थिति, एक खुला दृष्टिकोण, आगे की गति की संभावना इस शैली की एक अभिन्न विशेषता बन गई है। लोकतांत्रिक उपन्यास का मूल्य 1760-1770 इसे पछाड़ना असंभव है, क्योंकि यह इसमें है कि खोजों और खोजों को रखा जाता है, जिन्हें क्लासिक रूसी उपन्यास की एक सामंजस्यपूर्ण शैली प्रणाली में बनाया जाना है।

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उनका काम एक कुलीन चरित्र का था। इसे क्लासिकिज्म के सौंदर्यशास्त्र के खिलाफ निर्देशित किया गया था। वह जानबूझकर साहित्य को क्लासिकवाद की ऊंचाइयों से हटाकर वास्तविक जीवन में बदल देता है, वास्तविकता के निम्न चित्रों में, रोजमर्रा के, कभी-कभी प्राकृतिक दृश्यों को चित्रित करता है।

चुलकोव के नायक किसी भी तरह से सांसारिक कल्याण प्राप्त करने का प्रयास करते हैं, और लक्ष्यों की अयोग्यता का सवाल उनके सामने नहीं उठता था।

"द बिटर फेट" किसान सिसोई फोफानोव की दुर्दशा के बारे में एक कहानी है, जिसमें चुलकोव "एक शांतिपूर्ण समय के दौरान एक फीडर की मुख्य जन्मभूमि, और सेना में एक मजबूत रक्षक" देखता है। उनके लिए, "राज्य जमींदार के बिना उसी तरह नहीं कर सकता जिस तरह एक आदमी बिना सिर के नहीं रह सकता।" डर्नोसोपोव के बेटे सिसोई फोफानोव का जीवन बचपन से ही कठिन रहा है। उसने अपने माथे के पसीने में मेहनत की और उसके पास खाने के लिए सिर्फ रोटी और पानी था।

किसान जीवन के बारे में बात करते हुए, चुलकोव, रूसी साहित्य में पहली बार, किसानों के बीच स्तरीकरण और इस प्रक्रिया की गंभीरता को नोटिस करते हैं। गाँव के कुलक गरीब, बीमार सिसोई को रंगरूटों को देते हैं। जैसे कि गुजरते समय, निर्भीकता से, लेखक नोट करता है कि ५०० रंगरूटों में से केवल ५० रह गए, बाकी भाग गए या मर गए। Sysoy एक बहादुर सैनिक निकला और युद्ध में अपना दाहिना हाथ खोकर घर लौट आया। सिसोई गांव में, माता-पिता के घर में प्रवेश करते हुए, वह अपने पूरे परिवार की बेरहमी से हत्या कर देता है। यहाँ लेखक हत्या और मुकदमे की रहस्यमयी कहानी का वर्णन करता है। "कड़वा भाग्य" "पितृभूमि के ब्रेडविनर्स", किसानों की भयानक अराजकता और गरीबी के अस्तित्व की अमानवीय स्थितियों का प्रमाण है।

1770 में, चुलकोव के उपन्यास "द गुड-लुकिंग कुक, या द एडवेंचर ऑफ ए डिप्रेव्ड वुमन" का पहला भाग दिखाई दिया (दूसरा भाग प्रकाशित नहीं हुआ था)। उपन्यास का शीर्षक, जिसने "भ्रष्ट महिला" को कथा के केंद्र में रखा, क्लासिकवाद के सौंदर्यशास्त्र के लिए, कुलीनता के महान स्वाद के लिए एक चुनौती थी। 19 साल की अपनी नायिका मार्टन का परिचय देते हुए, एक विधवा को छोड़ दिया, चुलकोव व्याख्यान पढ़ने और पढ़ाने नहीं जा रहा है। उन्हें नायकों के कार्यों के नैतिक मूल्यांकन के सवाल में कोई दिलचस्पी नहीं है। निर्वाह के किसी भी साधन के बिना छोड़ दिया, मार्टोना अपनी सुंदरता का उपयोग जीवन में खुद को स्थापित करने के लिए करती है। वह सुंदर, साहसी है, और उसकी निंदकता के बावजूद, लेखक उसकी निंदा करने की जल्दी में नहीं है। समाज के नीचे से एक व्यक्ति, उसने खुद अनुभव किया कि इस जीवन में मजबूत का अधिकार सबसे ऊपर है। और वह झूठ बोलती है, धोखा देती है, अपने प्रेमियों को धोखा देती है, खुलेआम अपनी सुंदरता का व्यापार करती है।

अपनी नायिका चुलकोव को आदर्श बनाने से दूर, उसकी छवि बनाना, और वह एक-लाइनर से रहित है, पाठक को लगता है कि मार्टोना को इतना दोष नहीं देना है क्योंकि जीवन की परिस्थितियों ने उसे इस तरह के शिल्प के लिए मजबूर किया। कहानी नायिका की ओर से बताई गई है, जो ईमानदारी और ईमानदारी से अपनी सफलताओं और दुर्भाग्य के बारे में बताती है। मार्टोना, संक्षेप में, स्वभाव से एक बुरा व्यक्ति नहीं है: वह उन लोगों के प्रति सहानुभूति रखती है जो उसके धोखे और स्वार्थ के शिकार हो गए हैं, जो अधिक चालाक निकला और उसे धोखा दिया, उसे माफ कर देता है, वह एक ईमानदार उदासीन के लिए भी सक्षम है भावना (अधिकारी Svidal के लिए प्यार)। चुलकोव नायिका का सामना और भी अधिक शातिर लोगों से करता है, जिनमें से कई बड़प्पन के हैं। इस तरह के प्रभु सेवक हैं, उनके भ्रष्ट स्वामी स्वेटन, एक पवित्र सचिव-रिश्वत लेने वाले। लेखक की सहानुभूति स्पष्ट रूप से नायिका के पक्ष में है।

अपने गद्य में, चुलकोव ईमानदारी से वास्तविकता की व्यक्तिगत घटनाओं, रोजमर्रा की जिंदगी और नायकों के जीवन के विवरण को पुन: पेश करता है, लेकिन सामाजिक समझ और पात्रों और जीवन परिस्थितियों के कलात्मक सामान्यीकरण के लिए प्रयास नहीं करता है, कुछ विचारों के साथ पाठक को प्रेरित करने की कोशिश नहीं करता है।

खेरसकोव "रोसियाडा"

"रोसियाडा" - एक वीर महाकाव्य (१७७९) क्लासिकवाद की कविताएँ, एक कविता बनाते समय, एक ऐतिहासिक कथानक के महत्व के लिए प्रदान की जाती हैं, चमत्कारी के एक तत्व को शामिल करना, आदि।

एक व्यापक कविता, जिसमें 12 गाने हैं, "रोसियाडा" रूसी इतिहास की एक महत्वपूर्ण घटना के लिए समर्पित है - भयानक द्वारा कज़ान पर कब्जा, जिसे खेरसकोव ने तातार-मंगोल जुए के खिलाफ रूस के संघर्ष में अंतिम चरण माना। रोसियाडा के लिए अपने "ऐतिहासिक प्रस्तावना" में, उन्होंने लिखा है कि कज़ान पर कब्जा करने का मतलब देश का संक्रमण "कमजोरी से ताकत तक, अपमान से महिमा तक" था। काम पर काम में, उन्होंने क्रॉनिकल स्रोतों, "द टेल ऑफ़ द कज़ान किंगडम", ऐतिहासिक किंवदंतियों का इस्तेमाल किया।

"रोसियाडा" का मुख्य विचार रूसी सैनिकों की वीरता की विजय, बर्बरता पर रूस की जीत, मुसलमान पर रूढ़िवादी विश्वास है। अपनी कविता के साथ, लेखक एक शैक्षिक और देशभक्ति लक्ष्य का पीछा करता है: समकालीनों को उनके पूर्वजों के कारनामों से प्रेरित करना और उन्हें सच्ची देशभक्ति सिखाना। खेरसकोव कविता में ऐतिहासिक सत्यता, वृत्तचित्र के लिए प्रयास नहीं करते हैं। बहुत कुछ रचनात्मक रूप से फिर से तैयार किया गया है, कल्पना के साथ सजाया गया है, दोनों पुस्तक स्रोतों और लोककथाओं से तैयार किया गया है, जब सर्प तुगरिन, आदि मंगल, इरोस, साइप्रस की पौराणिक छवियों के बगल में कार्य करते हैं। महान उदारवाद के विचारों की भावना में, खेरसकोव ग्रोज़्नी, आदर्श सम्राट और बॉयर्स के बीच संबंधों की जांच करता है। राजा बहादुर, उदार, अपने पड़ोसी के साथ पानी का आखिरी घूंट बांटता है, वह भगवान को प्रसन्न करता है। खेरसकोव के राजनीतिक आदर्शों का यूटोपियनवाद ग्रोज़्नी और बॉयर्स की एकता में परिलक्षित होता है। अधिकांश बॉयर्स, tsar के विश्वासपात्र, योद्धा और सलाहकार बहादुर, बहादुर हैं, वे वफादार देशभक्त हैं जो tsar के साथ बहादुरी और स्वतंत्र रूप से व्यवहार करते हैं। ये हैं, सबसे पहले, कुर्बस्की और अदाशेव। शैक्षिक विचारधारा की भावना में, खेरसकोव ज़ार को सबक देता है। स्वर्गीय राजदूत (तेवर के राजकुमार की छाया) का परिचय ज़ार को पितृभूमि के प्रति उनके कर्तव्य का संकेत देता है।

“आपके पास सब कुछ बनाने की शक्ति है, चापलूसी आपको बताती है;

आप पितृभूमि के दास हैं, कर्तव्य और सम्मान प्रसारित कर रहे हैं।"

कथानक के ऐतिहासिक आधार के बावजूद, "रोसियाडा" को वर्तमान में संबोधित किया जाता है। रूसी-तुर्की युद्ध के दौरान लिखी गई और क्रीमिया के रूस में विलय से कुछ समय पहले समाप्त हुई, कविता कैथरीन की प्रशंसा करती है, जिसने "पूर्वी चंद्रमा" को कांप दिया और लोगों को "दिव्य" कानून दिए। कविता कैथरीन II को समर्पित है - यह सब खेरसकोव के उदारवाद को बहुत सीमित कर देता है। क्लासिकवाद की आवश्यकताओं को पूरा करते हुए, वह कविता को कई रूपक, व्यक्तित्व, शानदार छवियों से भर देता है। इसमें अनेक विषयांतर, दीर्घ विवरण हैं, जो कथानक के विकास को धीमा कर देते हैं। इसी समय, वीर महाकाव्य में कई विचलन भी होते हैं जो शैली की शुद्धता का उल्लंघन करते हैं और साहित्य में नए रुझानों का संकेत देते हैं। ऐसी है तातार रानी सुंबेकी की कहानी, उससे जुड़ा प्रेम तत्व, ऐसा है लोककथाओं का आकर्षण।

हालाँकि रोसियाडा वास्तविक ऐतिहासिकता से बहुत दूर था, लेकिन इसने अपनी नागरिक और देशभक्ति सामग्री के कारण 18 वीं शताब्दी के साहित्य में एक प्रमुख भूमिका निभाई। कोई आश्चर्य नहीं कि खेरसकोव ने अपनी कविता को "रूस" कहा। महाकाव्य एक राष्ट्रीय कथानक पर आधारित है, यह न केवल राजा और लड़कों के मामलों और संबंधों के बारे में बताता है, बल्कि पूरे रूस के बारे में, वीर रूसी लोगों के बारे में भी बताता है।

सुमारोकोव के छात्र वी। आई। माईकोव के काम में क्लासिकवाद का संकट स्पष्ट रूप से चिह्नित किया गया था। उन्होंने पूर्ण शिक्षा प्राप्त नहीं की। वह अपने काम की व्यंग्यात्मक और आरोप-प्रत्यारोप की प्रवृत्ति और रोजमर्रा की जिंदगी की वास्तविकताओं पर ध्यान देने के साथ एक लेखक के रूप में सुमारोकोव के करीब थे। उसने अज्ञानी और अभिमानी रईसों, रिश्वत लेने वालों आदि के खिलाफ हथियार उठाए।

एलीशा, या नाराज बेचुस

यह एक ऐसी कविता है जिसमें एक ही शैली के भीतर असंगत, ऊँच-नीच का मेल मिला हुआ है। वीर-कॉमिक और बर्लेस्क (हास्य कविता, जिसमें एक उदात्त विषय को पैरोडिक तरीके से प्रस्तुत किया गया है) की शैली के सिद्धांतों के विरोधाभासी अंतःक्रिया में, हास्य का सार था। जीवंत, ज्वलंत कविता "एलीशा, या चिड़चिड़े बैचस" का कथानक किसानों द्वारा वोदका की कीमतों में वृद्धि है। यह तथ्य वास्तव में घटित हुआ, और माइकोव, सुमारोकोव का अनुसरण करते हुए, फिरौती की व्यवस्था का विरोध करता है, जिसने लोगों की व्यापक जनता को बर्बाद करने की कीमत पर व्यक्तियों को समृद्ध किया। शराब के देवता Bacchus कर किसानों से नाराज थे क्योंकि उन्होंने शराब की कीमत बढ़ा दी थी और कम नशे में थे। पीने के घर में, बैचस कोचमैन येलेसा को ढूंढता है, जिसे वह बदला लेने के साधन के रूप में चुनता है। एक मजाकिया विडंबनापूर्ण तरीके से, मैकोव शराबी और लड़ाकू येलेसा के कारनामों के बारे में बताता है। वह किसानों के तहखानों को तबाह कर देता है, जब तक कि ज़ीउस, देवताओं की सलाह इकट्ठा नहीं कर लेता, उसे एक सैनिक के रूप में छोड़ने का फैसला करता है। कविता में, व्यापारी, कर किसान, थानेदार, दर्जी, किसान, चोर पौराणिक देवताओं के साथ मिलकर काम करते हैं, जिन्हें कम स्वर में कहा जाता है। कविता में देवता रोजमर्रा के मामलों में लगे हुए हैं।

कविता में कई कठोर शब्द हैं।

माईकोव द्वारा "एलिसी" में, रोजमर्रा की सामग्री और वास्तविकता के तेज रेखाचित्र बहुतायत से प्रस्तुत किए जाते हैं। माईकोव की कविता में पहली बार शहरी जीवन का दैनिक जीवन कलात्मक विकास का विषय बना। सच है, कई पेंटिंग प्राकृतिक तरीके से दी गई हैं। माईकोव समाज के निचले तबके के अपने नायकों के प्रति कुछ हद तक कृपालु है, वह किसी भी सामाजिक लक्ष्य का पीछा नहीं करता है, उसका काम पाठक को हंसाना है। कविता में कई लोक काव्य तत्व हैं। यह सब, वास्तविकता से लिए गए "आधार" जीवन की तस्वीरों के साथ, क्लासिकवाद के विनाश और यथार्थवादी प्रवृत्तियों के विकास में योगदान दिया।

1. एम.डी. द्वारा उपन्यास की कविता, समस्याएं और शैली मौलिकता। चुल्कोवा "एक सुंदर रसोइया, या एक भ्रष्ट महिला का रोमांच।"

काव्य और शैली की मौलिकता

उपन्यास एम.डी. चुलकोवा "गुड-लुकिंग कुक"

मिखाइल दिमित्रिच चुलकोव (1743-1792) का उपन्यास "द ब्यूटीफुल कुक, या द एडवेंचर्स ऑफ ए डिप्रावेड वुमन" 1770 में "लेटर्स ऑफ अर्नेस्ट एंड डोरावरा" प्रकाशित होने के एक साल बाद प्रकाशित हुआ था। अपने शैली मॉडल में, "द हैंडसम कुक" मनोवैज्ञानिक उपन्यास की परंपरा के साथ साहसिक दुष्ट उपन्यास-यात्रा की परंपरा को जोड़ती है: "द हैंडसम कुक" में वर्णन का रूप - मार्टोना की आत्मकथात्मक नोट्स - के साथ पत्र के रूप के करीब है उसका व्यक्तिगत चरित्र, एक नैतिक लेखक की आवाज की कमी और उसके आत्म-प्रकटीकरण में नायिका के चरित्र को बनाने का तरीका। हालांकि, उपन्यास कथा के विकास के लिए आम यूरोपीय योजना विरासत में मिली, चुलकोव ने इस योजना के ढांचे के भीतर राष्ट्रीय जीवन के कई पहचानने योग्य संकेतों को फिट करना सुनिश्चित किया।

उनकी नायिका मार्टोना, जिसका चरित्र आम तौर पर पिकारो की छवि से संबंधित है, पश्चिमी यूरोप के दुष्ट उपन्यास के नायक, पोल्टावा के पास मारे गए एक हवलदार की विधवा है - इस प्रकार, उपन्यास की कार्रवाई को एक प्रारंभिक ऐतिहासिक लिंक प्राप्त होता है: लड़ाई 1709 में पोल्टावा का था - हालांकि, बाद में उपन्यास में एक स्पष्ट कालानुक्रमिकता पैदा होती है, क्योंकि "ओड टू मिस्टर लोमोनोसोव" का उल्लेख किया गया है (और लोमोनोसोव के लिए पहला ओडी, जैसा कि आप जानते हैं, 1739 में लिखा गया था, और उस समय तक उपन्यास की शुरुआत में 19 वर्षीय मार्टोन को 49 वर्ष का होना चाहिए था, जो किसी भी तरह से कथानक उपन्यास के साथ संयुक्त नहीं है) - लेकिन, फिर भी, मार्टोना की जीवनी में प्रारंभिक चरण को पीटर के युग के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है, और यह हमें सक्रिय, सक्रिय और दुष्ट नायिका के चरित्र में व्यक्तिगत पहल के सामान्य पुनरुत्थान का एक निश्चित प्रतिबिंब दिखाई देता है, जिसने राज्य परिवर्तनों के युग को चिह्नित किया।

उपन्यास की कार्रवाई की शुरुआत कीव में मार्टोना को मिलती है। भाग्य के उलटफेर ने बाद में उसे मास्को में फेंक दिया। उपन्यास में पैदल यात्रा का उल्लेख है, जिसे मार्टोना ने पूरी तरह से अपनी स्वतंत्र इच्छा से नहीं किया; हालांकि, इस विशेष "साहसिक" की परिस्थितियों को उपन्यास में प्रकट नहीं किया गया है, और "द गुड-लुकिंग कुक" में यात्रा का कथानक बनाने का मकसद "जीवन की यात्रा" के रूपक पहलू में प्रकट होता है। नायिका के जीवन की मास्को अवधि के अपने स्थलाकृतिक संदर्भ भी हैं: मार्टोना चिकन पैरों पर निकोला के पल्ली में रहती है, उसका प्रेमी अखल - यमस्काया स्लोबोडा में, मारोना के पक्ष में अकाल और स्विडल के बीच द्वंद्वयुद्ध मैरीना रोशचा में होता है, और यह सब चुलकोव के उपन्यास को एक अतिरिक्त घरेलू विश्वसनीयता देता है।

और मार्टोना की छवि में, जिस तरह से चुलकोव अपने चरित्र के गोदाम को व्यक्त करने के लिए उपयोग करता है, लेखक की राष्ट्रीय मूल पर जोर देने की इच्छा ध्यान देने योग्य है। मार्टोना का भाषण नीतिवचन और कहावतों से भरपूर है; वह अपने जीवन की सभी घटनाओं को सामान्य मानव ज्ञान की मदद से समझाने की कोशिश करती है, जो इन कामोद्दीपक लोककथाओं के सूत्रों में तय की गई है: "शे-डे चौड़ी आस्तीन वाली विधवा है, अवास्तविक शब्दों को कहां रखा जाए", "एक लाल पर फूल और मधुमक्खी उड़ती है", "धन सम्मान को जन्म देता है", "अब तक मकर ने लकीरें खोदीं, और अब मकर राज्यपाल में मिला", "भालू गलत है कि गाय को खा गया, और गाय जो जंगल में भटक गई गलत है"। ये और कई अन्य कहावतें, उपन्यास की कथा में उदारतापूर्वक बिखरी हुई हैं, नायिका के चरित्र का राष्ट्रीय आधार बनाती हैं। लोकतांत्रिक मूल मार्टोना को राष्ट्रीय लोक संस्कृति और लोककथाओं की शैली में सन्निहित राष्ट्रीय चेतना का एक जैविक वाहक बनाता है। तो सामान्य रूप से उपन्यास का शैली मॉडल और विशेष रूप से नायिका का चरित्र यूरोपीय उपन्यास की पारंपरिक विशेषताओं का एक संयोजन है, जो कि उनके सौंदर्य प्रकृति में समान है, उन्हें रसीफाई करने के प्रयास के साथ, जो उस युग के लिए सफल रहा .

इस ठोस राष्ट्रीय-ऐतिहासिक, भौगोलिक, स्थलाकृतिक और मानसिक संदर्भ में, जिसमें उपन्यास की लोकतांत्रिक नायिका की कहानी रखी गई है, रूसी साहित्य के लिए पारंपरिक रोजमर्रा के वर्णनात्मक उद्देश्यों के कार्यों को संशोधित किया जाता है, जिसके कारण सामग्री की एक विश्वसनीय छवि होती है। जीवन बनाया जाता है। नायिका-साहसी की कहानी भोजन, कपड़े और धन के रोज़मर्रा के वर्णनात्मक उद्देश्यों के घने प्रभामंडल से घिरी हुई है, जो उपन्यास के हर कथानक और नायिका के भाग्य के मोड़ का शाब्दिक अर्थ है; दुख से कल्याण और इसके विपरीत बिना शर्त के झूलों ने उत्पत्ति में इन निम्न और व्यंग्यपूर्ण उद्देश्यों को जीवन में लाया:

हर कोई जानता है कि हमने पोल्टावा में जीत हासिल की, जहां मेरे दुर्भाग्यपूर्ण पति एक युद्ध में मारे गए थे। वह रईस नहीं था, उसके पीछे गाँव नहीं थे, इसलिए, मैं बिना भोजन के रह गया<...>... उसी समय, मुझे यह कहावत विरासत में मिली: "शी-डे-विधवा के पास चौड़ी आस्तीन होती है, जहाँ अवास्तविक शब्द रखे जाते हैं।"

यह देखना आसान है कि चुलकोव के उपन्यास में रोजमर्रा के वर्णनात्मक उद्देश्यों का कार्य कैसे बदलता है: उनकी सभी स्पष्ट पारंपरिकता के लिए, वे एक विश्वसनीय वातावरण की छवि को मॉडलिंग के कार्य को बनाए रखते हुए, नायिका को बदनाम करने का साधन नहीं बनते हैं। चरित्र के व्यंग्यपूर्ण खंडन के माध्यम से, रोजमर्रा के वर्णनात्मक उद्देश्यों को इस चरित्र को समझाने की एक कलात्मक पद्धति में बदल दिया जाता है। सामग्री के लिए जुनून, जो उपन्यास की शुरुआत में मार्टोना से ग्रस्त है - "मैं अपनी संपत्ति के हिस्से के बजाय मरने के लिए सहमत होता, मैं उसका बहुत सम्मान करता था और उससे बहुत प्यार करता था" (264) - मार्टोना का मौलिक विकृत नहीं है संपत्ति; वह अपने जीवन की परिस्थितियों, उसकी गरीबी, जीवन में समर्थन की कमी और किसी तरह इस जीवन का समर्थन करने की आवश्यकता से प्रेरित है; जैसा कि नायिका खुद इस संपत्ति की व्याख्या करती है, "मैं इस कहावत को दृढ़ता से जानती थी कि" धन सम्मान को जन्म देता है "(266)। तो पहले से ही उपन्यास की शुरुआत में, इसकी मौलिक रूप से नई सौंदर्य उन्मुखता निर्धारित की गई थी: चरित्र को गुणी या शातिर के रूप में मूल्यांकन करने के लिए नहीं, बल्कि इसके गठन और गठन को प्रभावित करने वाले कारणों को दिखाकर इसे समझाने के लिए।

नैतिक आकलन की प्रदर्शनकारी अस्वीकृति और छवि की निष्पक्षता की इच्छा, जो चुलकोव की लेखक की स्थिति को एकजुट करती है, जिसने नायिका की स्थिति के साथ नायिका की स्थिति के साथ नायिका को अपने तूफानी जीवन और संदिग्ध पेशे की कहानी दी, जो चीजों को बुलाती है पूरे कथा में उनके उचित नाम, उपन्यास की शुरुआत में ही घोषित किए गए थे:

मुझे लगता है कि हमारी कई बहनें मुझे निर्लज्ज कहेंगी; लेकिन जैसा कि यह दोष अधिकांश भाग महिलाओं के समान है, प्रकृति के खिलाफ विनम्र कहलाने की इच्छा नहीं है, मैं इसे उत्सुकता से गले लगाता हूं। जब वह प्रकाश को देखता है, जब वह उसे देखता है, तो वह उसे अलग कर देता है, और मेरे मामलों को जांचने और तौलने के बाद, वह मुझे अपना नाम देना चाहता है (264)।

इस तरह की स्थिति, अपने आप में नई, इस तथ्य के कारण और भी अधिक तीव्रता से मानी जानी चाहिए थी कि नायिका और उसके जीवन की कहानी दोनों रूसी साहित्य के लिए एक अभूतपूर्व घटना थी। आसान गुण वाली महिला और उसके आसपास के नाबालिग रईस, रिश्वत लेने वाले न्यायिक अधिकारी, चोर, ठग और बदमाश - रूसी साहित्य ने चुलकोव से पहले ऐसे नायकों को कभी नहीं देखा था, कम से कम एक राष्ट्रीय उपन्यास में। कथन के विषय ने, जैसा कि यह था, लेखक को उपदेशात्मक नैतिकता को खोलने के लिए प्रेरित किया, और यह तथ्य कि द गुड-लुकिंग कुक में, नैतिक पथ में अभिव्यक्ति के घोषणात्मक रूप नहीं होते हैं, लेकिन कलात्मक छवियों की प्रणाली में छिपा होता है। और मार्टोना के जीवन विवरण के विशेष, शुष्क, प्रोटोकॉल-सटीक तरीके में, रूसी ललित साहित्य के लिए नए सौंदर्य मानदंडों के क्रमिक गठन के लिए निर्णायक महत्व था। रूसी लेखकों की नई पीढ़ी की आकांक्षा मॉडल बनाने के लिए नहीं, बल्कि अच्छे साहित्य के काम में जीवन को प्रतिबिंबित करने के लिए, मूल्यांकन करने के लिए नहीं, बल्कि चरित्र की व्याख्या करने के लिए, दो मौलिक पदों को निर्धारित करती है जो उसके नौकायन के बारे में "भ्रष्ट महिला" की कथा को नियंत्रित करती हैं। जीवन के समुद्र पर।

सबसे पहले, यह गतिशीलता, तरलता, जीवन की परिवर्तनशीलता और चरित्र के निरंतर विकास के अनुरूप विचार है। उपन्यास के लेखक की प्रस्तावना में चुलकोव द्वारा घोषित जीवन की गतिशील अवधारणा:

दुनिया में सब कुछ घूर्णी है; तो, यह पुस्तक अभी है, यह थोड़ी देर के लिए रहेगी, अंत में क्षय हो जाएगी, गायब हो जाएगी और सभी की स्मृति से गायब हो जाएगी। एक व्यक्ति जन्म लेगा, महिमा, सम्मान और धन का चिंतन करेगा, आनंद और आनंद का स्वाद लेगा, मुसीबतों, दुखों और दुखों से गुजरेगा<...>(261).

मार्टोना के इसी तरह के बयान में इसके सुदृढीकरण को पाता है, जो दुनिया की अपनी धारणा में "घूर्णन" के समान विचार द्वारा निर्देशित है:

मेरा हमेशा से मानना ​​था कि दुनिया में सब कुछ नश्वर है; जब सूर्य ग्रहण होता है, आकाश लगातार बादलों से ढका रहता है, समय एक वर्ष में चार बार बदलता है, समुद्र में उतार और प्रवाह होता है, खेत और पहाड़ हरे हो जाते हैं, फिर सफेद हो जाते हैं, पक्षी छंट जाते हैं, और दार्शनिक अपनी प्रणाली बदलते हैं - फिर एक महिला की तरह जो बदलने के लिए पैदा हुई है, आप उसे उसकी सदी के अंत तक (286) प्यार कर सकते हैं।

नतीजतन, लेखक द्वारा परिलक्षित और पाठक को नायिका द्वारा बताया गया जीवन, जो दुनिया की अपनी धारणा में एक गतिशील विचार द्वारा समान रूप से निर्देशित होते हैं, एक प्रकार की स्व-चालित वास्तविकता के रूप में प्रकट होता है। मार्टोना की जीवन स्थिति सक्रिय होने के बजाय निष्क्रिय है: उसकी सभी सक्रिय पहल के लिए, नायिका चुल्कोवा केवल एक निश्चित सीमा तक अपनी नियति का निर्माण करने में सक्षम है, वह उन परिस्थितियों पर भी निर्भर है जिसके लिए उसे अपना बचाव करने के लिए अनुकूलित करने के लिए मजबूर किया जाता है। भाग्य और मौका के खिलाफ लड़ाई में व्यक्तिगत निजी जीवन। सामाजिक अर्थों में मार्टोना की पूरी जीवनी उतार-चढ़ाव की एक सतत श्रृंखला के रूप में बनी है, गरीबी से धन में परिवर्तन और इसके विपरीत, और ये सभी परिवर्तन नायिका के अनुरोध पर नहीं होते हैं, बल्कि उनके अलावा - में इस सम्मान में, नायिका चुल्कोवा की तुलना वास्तव में नाविक से की जा सकती है जो जीवन के समुद्र की तूफानी लहरों को पहनती है।

मार्टोना के नैतिक चरित्र के लिए, यहां एक और अधिक जटिल तस्वीर बनाई गई है, क्योंकि तथ्यात्मक, रोजमर्रा-वर्णनात्मक तरीके से वर्णन और लोकतांत्रिक नायिका के व्यक्तित्व ने स्वयं एक खुले मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की संभावना को बाहर रखा है। मार्टोना का आध्यात्मिक मार्ग, नायिका के चरित्र में होने वाले परिवर्तन तथाकथित "गुप्त मनोविज्ञान" के शुरुआती उदाहरणों में से एक हैं, जब चरित्र को बदलने की प्रक्रिया को कथा में चित्रित नहीं किया जाता है, लेकिन कर सकते हैं विकास के प्रारंभिक और अंतिम बिंदुओं की तुलना करके निर्धारित किया जा सकता है और समान परिस्थितियों में नायिका की प्रतिक्रियाओं को बदलने के आधार पर पुनर्निर्माण किया जा सकता है।

और यहां यह महत्वपूर्ण है कि मार्टोना, अपने आत्मकथात्मक नोट्स में, अपने दो व्यक्तिगत अवतारों में एक साथ प्रकट होती है: कहानी की नायिका और कथाकार, और उसके विकास के इन दो चरणों के बीच एक स्पष्ट अस्थायी और छिपा हुआ नैतिक अंतर है। नायिका मार्टोना अपने जीवन के वर्तमान समय में पाठक के सामने प्रकट होती है, लेकिन कथाकार मार्टोना के लिए उसके जीवन का यह चरण अतीत में है। इस समय के अंतराल पर कथा के भूतकाल पर जोर दिया गया है, जो विशेष रूप से उद्देश्य नैतिक विशेषताओं में ध्यान देने योग्य है जो चुल्कोवा की नायिका खुद को देती है:

<...>मेरे जैसे लोगों का कोई दोस्त नहीं है; इसका कारण हमारा अथाह अभिमान है। (२६९);<...>पुण्य मेरे लिए दूर से अपरिचित था (२७२);<...>मुझे नहीं पता था कि दुनिया में कृतज्ञता क्या है, और मैंने इसके बारे में किसी से नहीं सुना, लेकिन सोचा कि इसके बिना रहना संभव है (२७३); मेरी अंतरात्मा ने मुझे जरा भी परेशान नहीं किया, क्योंकि मैंने सोचा था कि दुनिया में ऐसे लोग भी हैं जो मुझसे कहीं ज्यादा साहसी हैं, जो एक मिनट में मुझसे तीन दिनों (२९२) में किए गए बुरे कामों से ज्यादा बुरे काम करेंगे; क्या यह संभव था तो मुझमें परोपकार, इसके बारे में, मैं चाय, श्रीमान पाठक विचार करेंगे (२९६)।

समान रूप से स्पष्ट रूप से वर्णित नैतिक रूप से संदिग्ध कार्यों के साथ स्पष्ट ऑटो-विशेषताओं से, एक महिला-साहसी की एक असंगत नैतिक छवि बढ़ती है, कम से कम सार्वभौमिक मानवतावादी नैतिकता के नियमों के पालन के बारे में चिंतित है। लेकिन यह मार्टोना, जो उपन्यास पढ़ने के वर्तमान काल में पाठक के सामने प्रकट होता है, आत्मकथात्मक नोट्स, "मार्टोना तब" के लेखक मार्टोना के लिए है। अब मार्टोना क्या है, किस नैतिक दृष्टिकोण से वह अपने तूफानी और अनैतिक यौवन के बारे में बताती है - इस बारे में पाठक को कुछ भी नहीं बताया जाता है। लेकिन, संयोग से, उपन्यास में ही दिशानिर्देश हैं जिनके द्वारा नायिका के चरित्र में परिवर्तन की सामान्य दिशा का पुनर्निर्माण करना संभव है, और यह तथ्य कि वह बदल रही है, उसके जीवन की कहानी के लेटमोटिफ द्वारा प्रमाणित है। उसके जीवन की अगली घटना की कहानी अंतिम प्रकृति के निष्कर्ष के साथ है। मार्टोना पाठक के सामने जीवन का अनुभव प्राप्त करती है, अपनी जीवनी के तथ्यों के लंबे विवरण से संक्षिप्त निष्कर्ष निकालती है।

अदालत के क्लर्क की सेवा में प्रवेश करने और अपने घर में चारों ओर देखने के बाद, वह तुरंत रिपोर्ट करती है: "इस समय मुझे पता चला कि सभी क्लर्क अपने मालिक की तरह ही रिश्वत का इस्तेमाल करते हैं।" (२७६)। अपने प्रेमी अकाल द्वारा धोखा दिया गया, जो एक पुराने और धनी लेफ्टिनेंट कर्नल से संयुक्त रूप से चुराए गए धन के साथ उससे भाग गया, मार्टोना ने अपने अनुभव को दो और टिप्पणियों के साथ समृद्ध किया:

और यद्यपि मैंने उनके बारे में जितना सोचा था, उससे कहीं आगे मैंने देखा, मैं उनके [अहल के] ढोंग को नहीं समझ सका, और इस मामले में मैंने वास्तव में सीखा कि कोई भी महिला कितनी भी तेज और जटिल क्यों न हो, वह हमेशा एक के धोखे के अधीन थी। आदमी, और विशेष रूप से उस समय जब वह उनके बारे में भावुक है (२९४)।

इस मामले में, मैंने समझाया कि उसे [अखल] को मेरे प्रेमी के सामान की अधिक आवश्यकता थी, और मेरी सुंदरता से नहीं, बल्कि सोने के टुकड़ों और मोतियों से बहकाया गया था (२९६)।

अंत में, स्विडल की काल्पनिक मौत के बारे में सुनकर, जिसे उसने खुद पर ध्यान नहीं दिया, वास्तव में प्यार में पड़ने में कामयाब रही, मार्टोना ने अपनी खोज के बारे में इस प्रकार बताया:

इस मामले में, मैं सीधे जानता था कि यह प्यार का एक वास्तविक जुनून था। स्विडल की मृत्यु के बारे में सुनकर, मेरे अंदर का खून ठंडा हो गया, मेरा गला सूख गया, और मेरे होंठ सूख गए, और मैंने जबरदस्ती अपनी सांस ली। मैंने सोचा था कि जब मैंने स्विडल को खो दिया तो मैंने सारी रोशनी खो दी थी, और मेरे जीवन का अभाव मुझे तब कुछ भी नहीं लग रहा था।<...>मैं सब कुछ सहने के लिए तैयार था और बिना किसी समय के मौत के लिए आगे बढ़ने के लिए, केवल अपने जीवन के नुकसान के लिए स्विडल को भुगतान करने के लिए, जो मेरे लिए दुनिया के सभी दुखी (304-305) का कारण था -

और यह उसी मार्टोना द्वारा कहा गया है, जिसने दस पृष्ठ पहले, हुसार लेफ्टिनेंट कर्नल की मृत्यु के बारे में एक सेकंड के लिए भी शोक नहीं किया था, जो कि अकाल के साथ उसकी असफल उड़ान के कारण हुआ था।

धीरे-धीरे, लेकिन लगातार जीवन का अनुभव प्राप्त करते हुए, हाल ही में नायिका के चरित्र में परिवर्तन को प्रेरित करता है, जो पूरे कथा में लगभग अगोचर हैं, लेकिन स्पष्ट रूप से समान कथानक स्थितियों में नायिका के प्रारंभिक और अंतिम पदों की तुलना में प्रकट होते हैं। प्रेम के प्रति मार्टोना के रवैये में ये परिवर्तन विशेष रूप से स्पष्ट हैं: मुक्त प्रेम की पेशेवर पुजारी और उपन्यास को उसके समापन से जोड़ने वाली वेनल महिला केवल एक प्रेमपूर्ण महिला बन जाती है; और अगर स्वेटन के साथ उसके रिश्ते की कहानी, पहले प्रेमियों में से एक, व्यावसायिक शब्दावली से भरी है, तो संदेश में स्विडल के साथ प्यार की घोषणा के बारे में, सौदेबाजी का मकसद विपरीत अर्थ में प्रकट होता है:

यह पहली मुलाकात हमारे साथ सौदेबाजी के जरिए हुई थी, और जब हमने एक अनुबंध समाप्त किया तो हमने किसी और चीज के बारे में बात नहीं की; उसने [स्वेटन] मेरे आकर्षण का व्यापार किया, और मैंने उन्हें एक उचित मूल्य के लिए उसे स्वीकार कर लिया, और फिर हमने रसीदों के साथ प्रतिज्ञा की<...>(268)। इस प्रकार, मुझे वास्तव में पता चला कि वह [स्विडल] जीवित है और मुझसे उतना ही प्यार करता है जितना मैं उससे प्यार करता हूं, या शायद उससे कम, जिसमें हमने खुद को तैयार नहीं किया, लेकिन बिना किसी सौदेबाजी के एक-दूसरे से प्यार हो गया (305)।

लालची और स्वार्थी, उपन्यास की शुरुआत में अपनी भौतिक संपत्ति के लिए मरने के लिए तैयार, उपन्यास के अंत में मार्टोना बस एक गणना और विवेकपूर्ण महिला बन जाती है:

इस दौलत ने मेरा मनोरंजन नहीं किया, क्योंकि मैंने इसे पहले ही काफी देख लिया था, लेकिन मैंने और अधिक सावधानी बरती और सही अवसर (307) के लिए स्टॉक करने का फैसला किया।

अंत में, कठोर और कृतघ्न - चरित्र की भ्रष्टता के कारण नहीं, बल्कि जीवन की कठोर परिस्थितियों के कारण, मार्टोना उपन्यास के समापन में अपने आप में अलग-अलग भावनाओं का पता लगाती है: अहल की आत्महत्या की खबर उसे उस प्रेमी पर ईमानदारी से पछतावा करती है जिसने उसे धोखा दिया:

मेरे प्रति अखालेव के बुरे कर्मों को मेरी स्मृति से पूरी तरह से मिटा दिया गया था, और केवल उनके अच्छे कर्म ही मेरी स्मृति में स्पष्ट रूप से दिखाई देते थे (321)।

इन तुलनाओं से, जिन पर चुलकोव ने अपने उपन्यास में किसी भी तरह से जोर नहीं दिया था, लेकिन पूरी तरह से पाठक के ध्यान और विचारशीलता के लिए समर्पित हैं, नायिका के नैतिक विकास की सामान्य दिशा स्पष्ट हो जाती है: यदि उसकी अंतिम जीवनी एक अराजक भटकती है परिस्थितियों, भाग्य और संयोग की इच्छा, तो मार्टोना का आध्यात्मिक मार्ग विकास और नैतिक सुधार की ओर निर्देशित है। तो चुलकोव के उपन्यास में दुनिया की गतिशील तस्वीर नायिका के गतिशील आध्यात्मिक जीवन से पूरित है, रोमांच और भटकने के साहसिक उपन्यास के शैली मॉडल को उपन्यास के मॉडल के साथ जोड़ा जाता है - भावनाओं की शिक्षा।

संयोग से, जीवन के दर्पण के रूप में उपन्यास की इस वैचारिक और कलात्मक अवधारणा ने अपने निरंतर और अंतहीन आंदोलन और नवीनीकरण में चुलकोव के उपन्यास में अपनी कलात्मक अभिव्यक्ति का एक और तरीका पाया। उपन्यास का पाठ जो हमारे पास आया है, एक बैठक के दृश्य के साथ समाप्त होता है, जो अपने काल्पनिक शिकार के साथ स्वीद-ला अहल की कथित हत्या के लिए पश्चाताप से मर रहा है, जिसके बाद वाक्यांश है: "पहले भाग का अंत।" और यह अभी भी स्पष्ट नहीं है कि उपन्यास का दूसरा भाग लिखा गया था, लेकिन किसी कारण से चुलकोव द्वारा प्रकाशित नहीं किया गया था, या यह बिल्कुल नहीं था: इस प्रकार, यह ज्ञात नहीं है कि चुलकोव का उपन्यास समाप्त हुआ है या नहीं। विशुद्ध रूप से कथानक की दृष्टि से, इसे मध्य-वाक्य में छोटा कर दिया गया है: यह ज्ञात नहीं है कि क्या अकाल अपने आत्महत्या के प्रयास में सफल हुआ, यह स्पष्ट नहीं है कि मार्टोना, अहल और स्विडल के बीच संबंध आगे कैसे विकसित होंगे, और अंत में, "रसोइया को सुशोभित करना" का इससे क्या लेना-देना है, क्योंकि उपन्यास के शुरुआती एपिसोड में से एक में एक रसोइए के रूप में मार्टोना की सेवा का बहुत कम उल्लेख किया गया है, और आगे इस पंक्ति में कोई निरंतरता नहीं है। हालाँकि, सौंदर्य की दृष्टि से, और वह भी XVIII सदी के एक लेखक के लिए। कम नहीं, और शायद अधिक महत्वपूर्ण, उपदेशात्मक, उपन्यास "एप्रिसिएटिंग द कुक" में सबसे महत्वपूर्ण पहले ही हो चुका है: यह स्पष्ट है कि मार्टोना बदल गया है, और बेहतर के लिए बदल गया है, और एक महिला लेखक पहले से ही एक पूरी तरह से अलग व्यक्ति है अपने कठिन और तूफानी युवाओं के सभी भ्रमों के बावजूद, अपने जीवन के अनुभव की ऊंचाई से, अपने आप को समझने और खुद का वर्णन करने में सक्षम।

भले ही चुलकोव का दूसरा भाग खत्म करने का इरादा था या नहीं, और उपन्यास का अंतिम वाक्यांश एक जानबूझकर धोखा है या योजना के अपूर्ण कार्यान्वयन का सबूत है, तथ्य यह है: उपन्यास ने प्रकाश देखा और पहुंच गया पाठक उसी रूप में जिस रूप में हम इसे पढ़ते हैं। और इस अर्थ में, बाहरी विखंडन, उपन्यास "द प्रिटी कुक" का कथानक कट-ऑफ रूसी साहित्य के इतिहास का एक सौंदर्य तथ्य बन गया और एक महत्वपूर्ण कारक जिसने रूसी पाठकों (और, महत्वपूर्ण रूप से, लेखकों) के विचार को निर्धारित किया। ) उपन्यास की शैली के बारे में। एक कथानक अंत की अनुपस्थिति, एक खुला दृष्टिकोण, आगे की गति की संभावना, जिसकी भावना उपन्यास की बाहरी अपूर्णता द्वारा दी गई है, धीरे-धीरे इस शैली की एक अभिन्न विशेषता के रूप में महसूस की जाने लगी, एक कलात्मक उपकरण जो औपचारिक रूप से व्यक्त करता है उपन्यास की जीवन-सदृश प्रकृति का विचार, इसे एक स्व-चालित वास्तविकता के रूप में औपचारिक रूप देता है। हम करमज़िन के उपन्यास "ए नाइट ऑफ अवर टाइम" के एक और अनुभव में उसी उपकरण को देखेंगे; कहने की जरूरत नहीं है, वह पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में अपना अंतिम अवतार पाएंगे, जहां वह जानबूझकर इस्तेमाल किए गए कलात्मक उपकरण और जानबूझकर हासिल किए गए सौंदर्य प्रभाव के रूप में अपनी स्थिति में खुद को स्थापित करेंगे? 1760 और 1770 के रूसी लोकतांत्रिक उपन्यास की सभी सौंदर्य अपूर्णताओं के लिए। शास्त्रीय काल के रूसी गद्य के इतिहास के लिए इसके प्रोटोटाइपिक महत्व को कम करके आंका नहीं जा सकता है। यह यहाँ है, रूसी उपन्यास के इन शुरुआती प्रयोगों में, अर्ध-चेतन खोजों और खोजों का एक पूरा बिखराव निहित है, जो एक सुसंगत शैली प्रणाली में बनते हैं और महान रूसी की कलम के नीचे एक नई चमक के साथ चमकते हैं। 19वीं सदी के उपन्यासकार।

रूसी गद्य के गठन के पैटर्न के बारे में बातचीत को सारांशित करते हुए, जिसने 1760-1770 के दशक की पत्रकारिता और उपन्यासवाद में जोर से खुद को घोषित किया, दोनों किस्मों में पहले व्यक्ति में वृत्तचित्र शैलियों और वर्णन के रूपों की अविश्वसनीय उत्पादकता पर ध्यान देना आवश्यक है। इस समय के रूसी गद्य के। और व्यंग्य पत्रकारिता में, और कथा साहित्य में 1760-1770। एक दस्तावेज़ की नकल, पत्र-पत्रिका, आत्मकथात्मक नोट्स, यात्रा नोट्स, आदि बिल्कुल प्रबल हैं। और यह कला और वास्तविकता के बीच नए सौंदर्य संबंधों को निर्धारित करने वाला एक मौलिक रूप से महत्वपूर्ण कारक है।

यह इस समय है कि रूसी साहित्य खुद को जीवन के रूप में महसूस करता है और अपने रूपों में जीवन की तरह बनना चाहता है। बदले में, जीवन साहित्य को अपने प्रतिबिंब के रूप में पहचानने के लिए सहमत होता है, उदारता से इसे अपनी विशेषताओं के साथ संपन्न करता है - अंतहीन परिवर्तनशीलता, निरंतर आंदोलन और विकास, विभिन्न विचारों की पॉलीफोनी और साहित्यिक व्यक्तित्व और महारानी कैथरीन से लेकर एक सुंदर रसोइया तक के पात्रों द्वारा व्यक्त दृष्टिकोण। और वह समय दूर नहीं है जब रूसी कथा गद्य में रिवर्स प्रक्रिया उत्पन्न होगी - जीवन-निर्माण, जीवन के प्रति दृष्टिकोण और एक तरह की सौंदर्य गतिविधि के रूप में अपनी जीवनी, एक निजी व्यक्ति के अनुभवजन्य जीवन की तुलना करने की इच्छा सामान्यीकृत सौंदर्य तथ्य।

इसने स्वाभाविक रूप से 18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के अब तक के घोषणात्मक-अवैयक्तिक ग्रंथों में लेखक के व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति के विभिन्न साहित्यिक रूपों के उत्कर्ष को प्रेरित किया। और, ज़ाहिर है, यह गहराई से स्वाभाविक है कि पाठ की कलात्मक छवियों की प्रणाली में लेखक के व्यक्तित्व को बढ़ावा देने की प्रक्रिया एक गीत-महाकाव्य कविता की शैली में स्पष्ट रूप से सन्निहित थी, जो गीतात्मक विषयवाद के साथ एक कथा महाकाव्य की निष्पक्षता को जोड़ती है।

मिखाइल चुलकोवि

द गुड-लुकिंग कुक, या द एडवेंचर ऑफ़ ए डिप्रेव्ड वुमन

भाग I

महामहिम वास्तविकचेम्बरलेन और विभिन्न आदेश घुड़सवार

बहुत दयालु मेरे संप्रभु

महामहिम

महाराज!

संसार में जो कुछ भी है वह क्षय से बना है, इसलिए, और यह पुस्तक जो मैं तुम्हें बताता हूं वह क्षय से बनी है। दुनिया में सब कुछ घूर्णी है; और इसलिए यह पुस्तक अभी है, यह कुछ समय के लिए रहेगी, अंत में क्षय होगी, गायब हो जाएगी और सभी को याद होगी। एक व्यक्ति पैदा होगा, महिमा, सम्मान और धन का चिंतन करेगा, आनंद और आनंद का स्वाद लेगा, मुसीबतों, दुखों और दुखों से गुजरेगा; इसी तरह, इस पुस्तक का जन्म प्रशंसा, वार्ता, आलोचना, आक्रोश और तिरस्कार की कुछ छाया को दूर करने के लिए हुआ था। यह सब उसके साथ सच हो जाएगा, और अंत में उस व्यक्ति की तरह धूल में मिल जाएगा, जिसने उसकी प्रशंसा की या उसे बदनाम किया।

पुस्तक की आड़ और शीर्षक के तहत, मेरी इच्छा है कि मैं खुद को महामहिम के संरक्षण में सौंप दूं: उन सभी लोगों के लिए एक इच्छा, जिनके पास शाही चित्र नहीं हैं। योग्य लोग पैदा होते हैं, इसलिए आपकी बुद्धि, आपके गुण और कृपालुता ने आपको इस मुकाम तक पहुँचाया है। आप ग़रीबों पर एहसान करने के समान हैं, और मैं पूरी लगन के साथ उनके योग्य होने में सहज हूँ। आप कौन हैं, समाज को इसके बारे में तब पता चलेगा जब उसे आपके आशीर्वाद का उपयोग करने की खुशी होगी।

महामहिम दयालु प्रभु, सबसे छोटा सेवक

लेखक बुवाई किताबें.

अग्रिम सूचना

न तो जानवर और न ही जानवर विज्ञान को समझते हैं,
न मछली और न कमीने पढ़ सकते हैं।
मक्खियाँ छंदों के बारे में बहस नहीं करतीं
और सभी उड़ने वाली आत्माएं।
वे न गद्य में बोलते हैं और न पद्य में,
ऐसा हुआ कि उन्होंने किताब की तरफ देखा तक नहीं।
इस कारण से, दृश्यमान
मेरे प्रिय पाठक,
जरूर एक आदमी होगा
जो उसके सारे जीवन
विज्ञान और व्यापार में काम करता है
और बादल के ऊपर अवधारणा पाट रही है।
और मानो उसके विचारों में वह नहीं था,
कि उसके तर्क और इच्छा की एक सीमा है।
मैं सभी प्राणियों को छोड़ देता हूं
आपको, हे मनुष्य! मैं अपने भाषण को झुकाता हूं,
आप एक पाठक हैं
विक्रेता,
लिपिक।
और आप एक शब्द कहने के लिए बहुत कुछ जानते हैं,
आप नहीं जानते कि किताबों को उल्टा कैसे ले जाया जाता है,
और तुम सिर से उसकी जांच करना शुरू करोगे,
और तुम उसमें मेरी सारी कला देखेंगे,
उसमें मेरी सारी गलतियाँ ढूँढ़ो,
लेकिन केवल तुम, मेरे दोस्त, उनका कठोर न्याय न करो,
गलतियाँ हमारे समान हैं, और कमजोरियाँ सभ्य हैं
सभी नश्वर लोगों की गलतियाँ आम हैं।
सदी की शुरुआत के बाद से, हालांकि हम विज्ञान में भटकते हैं,
फिर भी हमें ऐसा कोई ऋषि नहीं मिलता,
पूरी सदी में किसने गलती नहीं की होगी,
कम से कम वह जानता था कि कैसे नृत्य करना है,
और मुझे धुन या नृत्य करना नहीं सिखाया जाता है,
तो, इसलिए, मैं भी चूक सकता हूँ।

हास्य रसोइया

मुझे लगता है कि हमारी बहुत सी बहनें मुझे बेहूदा कहेंगी; लेकिन चूंकि यह दोष अधिकांश भाग में महिलाओं के समान है, इसलिए, प्रकृति के प्रति विनम्र नहीं होना चाहता, मैं इसे इच्छा के साथ ग्रहण करता हूं। वह प्रकाश को देखता है, जब वह उसे देखता है, तो वह उसे अलग कर देता है; और मेरे कामों को जांचकर तौलकर जो कुछ वह चाहता है वह मेरा नाम रखे।

हर कोई जानता है कि हमने पोल्टावा में जीत हासिल की, जहां मेरे दुर्भाग्यपूर्ण पति एक युद्ध में मारे गए थे। वह एक रईस नहीं था, उसके पीछे कोई गाँव नहीं था, इसलिए, मैं बिना किसी भोजन के रह गया, सार्जेंट की पत्नी की उपाधि धारण की, लेकिन मैं गरीब था। तब मैं उन्नीस साल का था, और इसी वजह से मेरी गरीबी मुझे और भी असहनीय लगती थी; क्योंकि मैं नहीं जानता था कि लोगों के चारों ओर कैसे घूमना है, और मुझे अपने लिए जगह नहीं मिल रही थी, और इसलिए मैंने स्वतंत्र रूप से ऐसा किया क्योंकि हमें किसी भी पद पर नियुक्त नहीं किया गया था।

मिखाइल दिमित्रिच चुलकोव

उपन्यास से पहले अज्ञात लाभकारी "चैंबरलेन और नाइट के विभिन्न आदेश" को एक पत्र से पहले पाठक का ध्यान इस तथ्य पर आकर्षित करने के लिए किया जाता है कि प्रशंसा या क्रोध धूल में बदल जाता है, जैसे कि वह व्यक्ति जो इस पुस्तक की प्रशंसा या निंदा करता है। लेखक कविता में पाठक को संबोधित करता है, उसे चौकस रहने का आग्रह करता है, लेकिन कृपालु।

कथावाचक बताता है कि वह उन्नीस साल की विधवा थी, क्योंकि उसके पति की मृत्यु पोल्टावा के पास हुई थी और एक साधारण रैंक का व्यक्ति होने के कारण, उसे बिना किसी रखरखाव के छोड़ दिया। और चूंकि एक गरीब विधवा का जीवन कहावत से मेल खाता है "शे-डे, विधवा, चौड़ी आस्तीन, यह अवास्तविक शब्दों को कहाँ रखा जाएगा," नायिका आसानी से एक बहुत ही सुंदर का संरक्षण लेने के लिए दलाल की पेशकश के लिए सहमत हो गई। बटलर, एक महान सज्जन। अपने पैसे के साथ, नायिका ने कपड़े पहने, एक नौकर को काम पर रखा और जल्द ही सभी कीव का ध्यान आकर्षित किया, जहां वह तब रहती थी, अपनी सुंदरता और उल्लास के साथ।

जल्द ही एक सज्जन उसके घर के द्वार पर दिखाई दिए, उसे हीरे के साथ एक सोने का स्नफ़बॉक्स उपहार में दिया, यही वजह है कि मार्टन, जैसा कि कथाकार कहा जाता है, ने निष्कर्ष निकाला कि एक बहुत महत्वपूर्ण व्यक्ति को उसमें दिलचस्पी थी। हालांकि, पूर्व प्रेमी ने सूंघने के डिब्बे को देखकर और उसमें अपने मालिक की बात को पहचानते हुए, कृतघ्न विधवा को हड्डी तक लूटने की धमकी दी। मार्टोना इस बात से भयभीत थी कि वह बीमार पड़ गई, लेकिन बटलर जो गाड़ी के साथ लौटा, मालिक को बिस्तर पर देखकर शांत हो गया और नायिका के प्रति अपना गहरा सम्मान व्यक्त किया और अपने मालिक की प्रेमिका की सेवा करना जारी रखा।

इसके मालिक, स्वेटन को जल्द ही अपने बुजुर्ग पिता से एक पत्र मिला, जिसने उनकी आसन्न मृत्यु की आशंका जताई थी। स्वेटन ने अपनी प्रेमिका के बिना शहर छोड़ने की हिम्मत नहीं की, लेकिन संपत्ति पर उनके दोस्त और पड़ोसी ने उन्हें एक साथ जाने और एक रिश्तेदार की आड़ में मार्टोना को अपने गांव छोड़ने के लिए आमंत्रित किया। रास्ते में, स्वेटन ने स्वीकार किया कि वह शादीशुदा था, और हाल ही में उसने शादी की। इसने कथाकार को चिंतित कर दिया, क्योंकि उसके पास उस आपदा की एक प्रस्तुति थी जिसने उसे धमकी दी थी। उसका पूर्वाभास पूरी तरह से उचित था, और प्रिय स्वेटन के साथ अगली मुलाकात के दौरान, जिस कमरे में वे प्रणय निवेदन कर रहे थे, वह कोठरी अचानक खुल गई और स्वेटन की नाराज पत्नी, जो भागने की जल्दी में थी, उसमें से निकल गई। दूसरी ओर, मार्टोना ने अपनी धोखेबाज पत्नी के चेहरे पर बहुत सारे थप्पड़ मारे और खुद को दरिद्र और दरिद्र सड़क पर पाया। उसने जो रेशमी पोशाक पहनी थी, उसे किसान के कपड़ों के बदले और मास्को जाने के लिए, कठिनाई और आक्रोश को सहना पड़ा।

मॉस्को में, कहानीकार एक सचिव के लिए रसोइया के रूप में नौकरी पाने में कामयाब रहा, जो याचिकाकर्ताओं से रिश्वत और दान पर रहता था। सचिव की पत्नी गुणों से प्रतिष्ठित नहीं थी - उसने अपने पति को धोखा दिया और नशे की लत थी, इसलिए उसने रसोइया को अपना विश्वासपात्र बना लिया। घर में रहने वाले क्लर्क ने अपनी कहानियों से नायिका का मनोरंजन किया। उनकी राय में, मार्टोन के ज्ञात सचिव और वकील बुद्धि और सीखने के एक सच्चे उदाहरण हैं। कवि बिल्कुल वैसा नहीं होता जैसा नायिका उनके बारे में सोचती है। मैं किसी तरह लोमोनोसोव के लिए एक ओड के कार्यालय में आ गया, इसलिए आदेश से कोई भी इसे समझ नहीं सका, और इसलिए इस ओड को बकवास घोषित किया गया, जो पिछले लिपिक नोट से सभी तरह से कम था। मार्टोना को क्लर्क की मूर्खता को सहना पड़ा, क्योंकि उसने उसे उदारता से संपन्न किया। उसकी मदद से तैयार होने के बाद, उसने अपनी मालकिन के प्रशंसकों का ध्यान आकर्षित करना शुरू कर दिया। सचिव की पत्नी ने यह बर्दाश्त नहीं किया और मार्टोन को सीट देने से मना कर दिया। कहानीकार को इस घर में किसी में कोई दिलचस्पी नहीं थी, और वह बिना पछतावे के चली गई।

बहुत जल्द, एक दलाल की मदद से, नायिका ने खुद को एक सेवानिवृत्त लेफ्टिनेंट कर्नल के घर में जगह मिल गई। निःसंतान विधुर, मार्टोना की सुंदरता और सुशोभित पोशाक से प्रसन्न होकर, उसे अपनी सारी संपत्ति का निपटान करने के लिए आमंत्रित किया और यहां तक ​​​​कि अपना सारा भाग्य उसके लिए छोड़ने का वादा किया, क्योंकि उसका कोई वारिस नहीं है। नायिका तुरंत सहमत हो गई और "अपने पैसे को खुश करना" शुरू कर दिया। बूढ़े व्यक्ति की प्रसन्नता इतनी अधिक थी कि उसने वर्णनकर्ता को पुराने अपार्टमेंट में सामान के लिए जाने की अनुमति नहीं दी और तुरंत उसे अपनी दिवंगत पत्नी के चेस्टों और गहनों के बक्सों की चाबियां दे दीं। पहली बार नायिका ने इतनी मात्रा में मोती देखे और शालीनता को भूलकर तुरंत सभी मोती की पोशाक लेने लगी। प्यार में पड़े बूढ़े ने उसकी मदद की।

इसके अलावा, कथावाचक का कहना है कि एकांतवास एक अच्छी तरह से खिलाया और समृद्ध जीवन के लिए भुगतान के रूप में कार्य करता था, क्योंकि उसे घर छोड़ने की मनाही थी। वह जिस एकमात्र स्थान पर कभी गई थी, वह चर्च थी, जहाँ वह लेफ्टिनेंट कर्नल के साथ गई थी। हालाँकि, वहाँ भी वह अपने अगले प्यार से मिलने में सफल रही। उसके प्रेमी की आकर्षक उपस्थिति और सम्मान ने उसे चर्च में आदरणीय लोगों के बीच कलीरोस के पास खड़े होने की अनुमति दी। एक दिन मार्टोना की नज़र एक युवक पर पड़ी। उसके मालिक ने भी एक सुंदर साथी का ध्यान आकर्षित किया, मुश्किल से उसकी उत्तेजना का सामना किया और घर पर "रूसी ऐलेना" से प्यार और वफादारी के आश्वासन की मांग की।

जल्द ही एक याचिकाकर्ता जगह पाने की उम्मीद में बड़ी संख्या में प्रमाण पत्र लेकर उनके घर आ गया। कथावाचक को अखबारों के बीच एक नोट मिला, जिसमें चर्च के एक अजनबी, आचेल से प्यार की घोषणा की गई थी। ईर्ष्यालु बूढ़े के घर में जगह गिनना जरूरी नहीं था, लेकिन नौकरानी ने मार्टोना को एक चतुर सलाह दी। एक महिला की पोशाक के रूप में आचेल, कहानीकार की बड़ी बहन के वेश में घर में प्रवेश करती है। मार्टोना के साथ उनकी मुलाकात सचमुच एक ईर्ष्यालु बूढ़े व्यक्ति के सामने हुई, जिसने न केवल किसी चीज पर संदेह किया, बल्कि दो काल्पनिक बहनों की कोमलता और प्रेम के लिए अपनी प्रशंसा को भी नहीं छिपाया।

एशेल को मार्टोन से इतना लगाव हो गया कि उसने उसे उससे शादी करने के लिए आमंत्रित किया। प्रेमियों की सगाई हो गई। मार्टोना को कुछ भी संदेह नहीं हुआ, जब आचेल ने उसे हमारी नायिका के लिए बूढ़े आदमी का भुगतान प्राप्त करने की सलाह दी, दूसरे शब्दों में, सभी कीमती सामान निकालने के लिए। उन मोतियों और पैसों को बाहर निकालना सबसे आसान था, जो कथाकार ने किया, मूल्यों को आचेल को सौंप दिया। बूढ़े आदमी के घर से चुपके से, मार्टोना ने पाया कि आचेल अपने सामान के साथ गायब हो गया था, और उसकी तलाश असफल रही।

सुन्दर रसोइया को विधुर के पास लौटना पड़ा। कथाकार ने उसे दु: ख के साथ असंगत पाया। उसने बिना किसी निंदा के उसे स्वीकार कर लिया। मार्टोना को बहुत ही बेरहमी से स्वीकार करने वाले स्टीवर्ड को तुरंत बर्खास्त कर दिया गया था, लेकिन उन्होंने नायिका से बदला लिया। जैसे ही लेफ्टिनेंट कर्नल की मृत्यु हुई, उसकी बहन दिखाई दी, विरासत का दावा करते हुए (उसने नाराज स्टीवर्ड से सब कुछ सीखा), और न केवल संपत्ति पर कब्जा करने में कामयाब रही, बल्कि मार्टोना को जेल में भी डाल दिया।

कहानीकार के लिए जेल में कठिन समय था, लेकिन आहेल अप्रत्याशित रूप से अपने दोस्त स्विडल के साथ दिखाई दिया। वे मार्टोना को मुक्त करने में सफल रहे। एक बार मुक्त होने के बाद, कथाकार जल्दी से ठीक हो गया, फिर से तैयार होना और मज़े करना शुरू कर दिया। केवल एक चीज जिसने उसे गंभीर रूप से परेशान किया, वह थी एशेल और स्विडल के बीच ईर्ष्या और प्रतिद्वंद्विता। पहले वाले का मानना ​​था कि उसके पुराने परिचित होने के कारण उसके पास मार्टोना पर अधिक अधिकार हैं। लॉबस्टर के ताश के खेल के दौरान, दोनों प्रशंसक इस हद तक झगड़ पड़े कि स्विडल ने एकेल को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी। कई घंटों तक मार्टोना अपने प्रेमियों के भाग्य को लेकर अंधेरे में रही। अचानक आहेल प्रकट होता है, रिपोर्ट करता है कि उसने स्विडल को मार डाला, और नायिका के बेहोश होने का फायदा उठाते हुए गायब हो गया।

कथावाचक गंभीर रूप से बीमार हो गया और अपनी बीमारी से तभी उबर पाया जब स्विडल सामने आया। यह पता चला, द्वंद्व का लाभ उठाते हुए, उसने मृत होने का नाटक किया और आहेल को हमेशा के लिए शहर से भागने के लिए मजबूर कर दिया। उन्होंने यह भी समझाया कि उनकी सरलता आकस्मिक नहीं थी, बल्कि प्यारे मार्टोन के लिए उनके प्यार से तय होती थी। कड़वे अनुभव से सीखी हमारी नायिका केवल प्यार पर निर्भर नहीं थी और अब से पैसे और महंगे उपहार बचाने लगी।

जल्द ही मार्टोना एक युवा रईस से मिली जिसने एक व्यापारी से शादी कर ली। व्यापारी के घर में इकट्ठा होने वाला समाज बहुत मनोरंजक था और कुलीनता में भिन्न नहीं था, लेकिन एक अच्छे स्कूल के रूप में नायिका की सेवा करता था। परिचारिका के अपने व्यापारी पति को भगाने के लिए आम तौर पर आपराधिक इरादे थे। इसके लिए, उसने मार्टोना के नौकरों से एक छोटे रूसी को काम पर रखा और उसे जहर तैयार करने के लिए राजी किया।

बदकिस्मत व्यापारी के लिए, सब कुछ ठीक हो गया, क्योंकि कहानीकार के नौकर ने उसे जहर नहीं दिया, बल्कि उसकी टिंचर के साथ अस्थायी पागलपन का कारण बना। जिसके लिए उन्हें उदारतापूर्वक पुरस्कृत किया गया। अचानक मार्टोना को आचेल का एक पत्र मिला, जिसमें उसने मरने की इच्छा की सूचना दी, क्योंकि वह एक मित्र की मृत्यु और अपने प्रिय के खोने का अफसोस सहन नहीं कर सका। जीवन से भाग लेने के लिए, एचेल जहर लेता है और अपने प्रिय मार्टोना को अलविदा कहने का सपना देखता है। कथाकार और उसकी प्यारी स्विडल एक साथ आचेल गए, लेकिन केवल मार्टोना ने घर में प्रवेश किया। उसे पता चला कि आहेल को पछतावे से निराशा हुई थी और उसने अपने पैसे से अर्जित संपत्ति के लिए बिक्री के बिल को छोड़ने का फैसला किया, उसने मरने का फैसला किया। स्विडल के नाम के मात्र उल्लेख ने उसे उन्माद में डाल दिया, और वह यह महसूस नहीं कर सका कि उसका दोस्त जीवित था।

कहानी पहले व्यक्ति में बताई गई है। नायिका, मार्टोना नाम की एक लड़की ने उन्नीस साल की उम्र में अपने पति को खो दिया और बिना एक पैसे के रह गई। इसने उसे एक कुलीन स्वामी की रखवाली करने के लिए मजबूर किया। बटलर ने उसे अच्छा पैसा दिया, उसने अच्छी तरह से कपड़े पहनना शुरू कर दिया और कीव में एक निश्चित प्रसिद्धि अर्जित की। महान सज्जन स्विटॉन ने उसका ध्यान उसकी ओर लगाया, जिसके लिए उसके प्रेमी, बटलर ने सेवा की। स्वेटन की रखैल महिला बनने के बाद, मार्टोना और भी सुंदर हो गई, लेकिन अपने भविष्य के जीवन के लिए एक पैसा भी नहीं बचाया, सब कुछ संगठनों पर खर्च किया।

स्विथॉन की पत्नी को अपने पति के शौक के बारे में पता चला, उसने टूटे-फूटे रसोइए को पीटा और वह फटी हुई पोशाक में मास्को में रहने के लिए मजबूर हो गई। वहाँ उसे सचिव के लिए रसोइया की नौकरी मिल गई, वह उसकी रखैल बन गई और खुशी-खुशी रहने लगी। हालांकि, सचिव की पत्नी ने इसे लंबे समय तक बर्दाश्त नहीं किया और मार्टोना को बाहर निकाल दिया। इसलिए वह एक धनी लेफ्टिनेंट कर्नल के घर पहुँची। बूढ़ा उसके प्यार में पागल हो गया, उसने अपनी मृत पत्नी को सारे कपड़े और गहने दे दिए, लेकिन उसे घर छोड़ने से मना कर दिया। साथ में वे केवल चर्च गए, जहाँ सुंदर आहेल को उससे प्यार हो गया। वह लेफ्टिनेंट कर्नल के घर में घुसने में कामयाब रहा और उसने मार्टन को उससे पैसे और गहने चोरी करने के लिए राजी किया। मार्टोना ने ऐसा किया, लेकिन आचेल, उससे सारी लूट ले कर, बिना किसी निशान के गायब हो गई। रसोइया लेफ्टिनेंट कर्नल के पास लौट आया, जिसने उसे बहुत जल्दी माफ कर दिया। उसका प्रबंधक बेईमान मालकिन के लिए मालिक की आँखें खोलना चाहता था, लेकिन उसे तुरंत निकाल दिया गया। उसने बाद में बदला लिया: लेफ्टिनेंट कर्नल की मृत्यु के बाद, वह अपनी बहन को घर ले आया, और मार्टोना को जेल में डाल दिया। आहेल उसे अपने दोस्त स्विडल के साथ जेल से बाहर निकालने में कामयाब रहा। दोनों युवक मारटोना के प्रेमी बन गए। यह स्थिति उन्हें शोभा नहीं देती थी, और आचेल ने अपने साथी को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी। जल्द ही वह रसोइया के पास लौटा और घोषणा की कि उसने स्विडल को मार डाला है।

उसके बाद, उन्होंने हमेशा के लिए मास्को छोड़ दिया। कुछ ही मिनटों के बाद, मार्टोना के सामने स्विडल दिखाई दिया। उसने स्वीकार किया कि उसने अहेल को हमेशा के लिए मार्तोना छोड़ने के एकमात्र उद्देश्य के लिए मारे जाने का नाटक किया था। आम नागरिकों को धोखा देकर युवा एक साथ रहने लगते हैं। थोड़ी देर बाद, रसोइए को आचेल का एक पत्र मिला, जिसमें उसने स्वीकार किया कि वह अपने साथी की हत्या के लिए खुद को माफ नहीं कर सकता और मौत चाहता है। उसने जहर लिया और मार्टन को अलविदा कहने के लिए उसके पास आने को कहा। रसोइया आता है, अकेले कमरे में प्रवेश करता है और सीखता है कि एकेल ने उसे विरासत के रूप में एक समृद्ध संपत्ति सौंपी है। उसने लेफ्टिनेंट कर्नल से चुराए पैसे से एक समय में यह घर खरीदा था। उसके बाद, Svidal मरने वाले Achel की आंखों के सामने प्रकट होता है। आचेल हैरान है, लेकिन जहर पहले से ही असर करना शुरू कर रहा है और कुछ भी नहीं बदला जा सकता है।