ओलेआ मेश्चर्सकाया का पोर्ट्रेट। आसान सांस

राजकुमारी ओल्गा (पवित्र ओल्गा) उसके शरीर में, एक प्राणी की पत्नी, मर्दाना ज्ञान है, पवित्र आत्मा से प्रबुद्ध है, भगवान को समझती है ... 969) रूसी के संस्थापकों में से एक

मेशचेरा तराई

सर्गेई ज़ेनकिन। पोर्ट्रेट्स एक्सचेंजिंग ग्लांस (बुनिन्स .) हल्की श्वास)

सर्गेई ज़ेनकिन(रूसी स्टेट यूनिवर्सिटी फॉर द ह्यूमैनिटीज; चीफ रिसर्चर, इंस्टीट्यूट ऑफ हायर ह्यूमैनिटेरियन रिसर्च; डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी) [ईमेल संरक्षित]

यूडीसी: ८२१.१६१.१ + ८०१.७३ + ८२.०

व्याख्या:

बुनिन की लघु कहानी "लाइट ब्रीदिंग" में दो दृश्य चित्र दिखाई देते हैं - ज़ार का एक सुरम्य चित्र और कहानी के नायकों की एक समाधि की तस्वीर। दोनों छवियां साजिश की कार्रवाई में शामिल हैं और पवित्रीकरण की वस्तु हैं।

कीवर्ड:बुनिन, "लाइट ब्रीदिंग", इंट्रा-डायगेटिक इमेज, इमेज का सैक्रलाइज़ेशन

सर्गेई ज़ेनकिन(रूसी स्टेट यूनिवर्सिटी फॉर द ह्यूमा-नाइट्स; रिसर्च प्रोफेसर, इंस्टीट्यूट फॉर एडवांस-सीड स्टडीज इन द ह्यूमैनिटीज; डॉक्टर ऑफ साइंसेज) [ईमेल संरक्षित]

यूडीसी: ८२१.१६१.१ + ८०१.७३ + ८२.०

सार:

बुनिन का उपन्यास हल्की श्वासइसमें दो दृश्य चित्र हैं - ज़ार का चित्रमय चित्र, और कहानी की नायिका की ग्रेवस्टोन तस्वीर। दोनों छवियां कथात्मक कार्रवाई में शामिल हैं और पवित्रीकरण की वस्तु हैं।

मुख्य शब्द:बुनिन, हल्की श्वास, अंतर्गर्भाशयी चित्र, छवि का पवित्रीकरण

अब पाठ्यपुस्तक के उपन्यास में I.A. बुनिन की हल्की सांस (1916), दो दृश्य कलाकृतियाँ मौजूद हैं और सक्रिय रूप से काम कर रही हैं, एक पेंटिंग और एक तस्वीर - व्यायामशाला की प्रधानाध्यापिका के कार्यालय में एक शाही चित्र, जहाँ कहानी की नायिका, ओले मेश्चर्सकाया को बुलाया जाता है कालीन, और उसकी मृत्यु के बाद कब्र पर खुद ओलेया मेश्चर्सकाया का एक चित्र। दोनों छवियां न केवल पाठकों की धारणा के लिए सुलभ हैं, बल्कि कहानी के पात्र भी उनके अनुभवों और कार्यों के क्षितिज में शामिल हैं: ये हैं अंतर्गर्भाशयी, कहानी की काल्पनिक दुनिया से संबंधित और इसके विकास में भाग लेने वाली अंतर-कथा चित्र।

उन्हें पाठ में बहुत संक्षेप में वर्णित किया गया है। तो, सम्राट के चित्र का उल्लेख केवल कुछ शब्दों के साथ दो बार किया गया है: "प्रधानाध्यापक, युवा, लेकिन भूरे बालों वाली, चुपचाप लेखन की मेज पर अपने हाथों में बुनाई के साथ बैठी थी, शाही चित्र के तहत"(पी। 329), और:" उसने [ओला] देखा युवा ज़ार में, किसी शानदार हॉल के बीच में अपनी पूरी ऊंचाई तक चित्रित ..."(पी। 330)। हालांकि, वह दृश्य के नाटकीय विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। एक कमांडिंग ऑफिस में एक शाही चित्र का मानक उद्देश्य कामुकता को दबाने के अपने सामान्य कार्य सहित शक्ति को पवित्र करना, वैध बनाना है, जो कि प्रधानाध्यापक द्वारा छात्रा को दिया गया संकेतन है। अर्न्स्ट कांटोरोविच के शब्दों में, यह दूसरा, आदर्श "राजा का शरीर" है, जिसे एक वास्तविक नौकरशाह [कांटोरोविच 2014] के सिर के ठीक ऊपर रखा गया है। हालांकि, बुनिन के कथन में, इन दो आंकड़ों की प्रतीकात्मक एकजुटता का उल्लंघन किया जाता है, और ओली मेश्चर्सकाया के अपने इरादों को उनके बीच की जगह में दबा दिया जाता है। दरअसल, राजा और मालिक अलग-अलग लिंगों के व्यक्ति हैं; इसके अलावा, बाद की उपस्थिति में, घरेलू-स्त्री विशेषताओं को विशेष रूप से नोट किया जाता है - एक दोषी छात्र के आगमन की प्रतीक्षा करते समय, बॉस महिलाओं की सुई के काम में लगा रहता है, बुनाई करता है, और किसी भी कागजात का अध्ययन नहीं करता है, जैसा कि एक प्रशासक को होता है। राजा के साथ उसका प्रतीकात्मक संबंध एक राजनीतिक से पारिवारिक रूप में गुजरता है: ये हैं, जैसे कि, "माता-पिता", लड़की के पिता और मां, जिसका वह उपयोग करती है, के खिलाफ "पिता" के साथ गठबंधन में प्रवेश करती है "मां"; चित्र में सम्राट के साथ गुप्त संलिप्तता उसे व्यायामशाला के वास्तविक प्रमुख के साथ टकराव में साहस देती है। ओडिपस त्रिभुज महिला संस्करण में बनता है: जैसा कि ए.के. ज़ोल्कोव्स्की, उस अजीब खुशी में जो ओला को कार्यालय से अनुभव होती है, जहां उसे वास्तव में फटकार लगाई जाती है, कोई अनुमान लगाता है "बॉस के साथ एक संबंध के रूप में इतना संघर्ष नहीं है<…>"द यंग ज़ार" "[ज़ोलकोवस्की 1992: 143]। दरअसल, कामुकता को लेकर दो महिलाओं के बीच विवाद में मौजूद इस आदमी पर लागू किया गया विशेषण "युवा" उसे एक कामुकता देने के लिए पर्याप्त है; और प्रत्येक पाठक, बुनिन के समकालीन, जिन्होंने रूसी सम्राट निकोलस II के चेहरे की सही विशेषताओं को याद किया, को एक और, निहित विशेषण "... और सुंदर" के बारे में सोचना पड़ा। बेशक, वह सम्मानित व्यक्ति के संबंध में अस्वीकार्य परिचित लग रहा होगा, यही वजह है कि, शायद, इसे पाठ में सेंसर किया गया है; लेकिन उपन्यास की नायिका ज़ार को एक परिचित, घरेलू तरीके से देखती है।

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निकोलस II का चित्र (राज्य .)
संग्रहालय-रिजर्व Tsarskoe Selo)

इल। 2. इल्या रेपिन। औपचारिक चित्र
निकोलस II (रूसी संग्रहालय)

निरंकुश के साथ उसकी तात्कालिक इश्कबाज़ी किसी भी इशारों से व्यक्त नहीं की जाती है, यह केवल उसके विचारों की गतिशीलता से रेखांकित होती है। अध्ययन के मालिक ने बातचीत शुरू की "बिना बुनाई से आंखें उठाए" (पृष्ठ 329), जबकि ओलेया "उसे स्पष्ट और स्पष्ट रूप से देखती है, लेकिन उसके चेहरे पर किसी भी अभिव्यक्ति के बिना" (पृष्ठ 329)। तब लड़की खुद अपनी आँखें नीची करती है, जबकि बॉस उन्हें उठाता है: "... और, धागे को खींचकर और एक गेंद को वार्निश फर्श पर लपेटकर, जिसे मेश्चर्सकाया ने जिज्ञासा से देखा, अपनी आँखें उठाई" (पृष्ठ 329)। अंत में, ओलेया मेश्चर्सकाया भी अपनी आँखें उठाती है - लेकिन अब बॉस के चेहरे पर नहीं दिखती है, लेकिन उच्चतर, अब "युवा ज़ार पर", अब "बॉस के दूध में एक समान बिदाई पर, बड़े करीने से कटे हुए बाल" (पृष्ठ 330)। दो वार्ताकार कभी भी अपनी निगाहों से मिलने का प्रबंधन नहीं करते हैं, और इस दृश्य खेल में बॉस की आकृति गायब हो जाती है, जिसे उसके पैरों के नीचे एक गेंद से बदल दिया जाता है, या उसके बालों में बिदाई कर दी जाती है; उन दोनों के बीच, ओलेआ की निगाहें जल्दी से पार हो जाती हैं, फिर भी ज़ार के चित्र पर पानी फेरने का प्रबंधन करती है, जिस पर लड़की चुपके से बॉस से नज़रें मिलाती है। चित्र प्रधानाध्यापिका के सिर पर लटका हुआ है, और उस पर tsar को पूर्ण विकास में दर्शाया गया है - अर्थात, उसके चेहरे को देखने के लिए, ओलेया को अपनी आँखें ऊँची करनी पड़ती हैं और शायद अपना सिर वापस भी फेंकना पड़ता है - यह एक देता है दृश्य रन के आयाम का विचार। सामान्य रूप से इस तरह की स्लाइडिंग, अनफोकस्ड टकटकी कथा के पात्रों द्वारा अंतर्गर्भाशयी छवियों की धारणा की विशेषता हो सकती है: टकटकी की गति की तुलना कहानी की गति से की जाती है और इसे स्वयं ही धक्का देती है।

पेंटिंग का काम, जिसकी प्रति "लाइट ब्रीथ" में दिखाई देती है, लेखक द्वारा आविष्कार नहीं किया गया है और खुद को पहचान के लिए उधार देता है। निकोलस II की कई प्रसिद्ध छवियों में से, बुनिन विवरण अर्नस्ट लिपगार्ट (1900, अब ज़ारसोए सेलो स्टेट म्यूज़ियम-रिजर्व (चित्र। 1)) के औपचारिक चित्र से सबसे अच्छा मेल खाता है; उस पर, tsar का चेहरा, हालांकि क्लोज-अप में नहीं दिखाया गया है, उज्ज्वल रूप से हाइलाइट किया गया है, और यह स्पष्ट रूप से दिखाई देता है कि वह हमें "स्पष्ट रूप से और स्पष्ट रूप से कैसे देखता है, लेकिन उसके चेहरे पर किसी भी अभिव्यक्ति के बिना", यानी ओले मेशचेर्सकाया उसका पुनरुत्पादन करता है चेहरे के भाव उसकी अपनी शारीरिक पहचान के साथ। खिड़कियों के माध्यम से चित्र में हॉल में फूटने वाली तेज रोशनी इस कैनवास को दीवार पर एक खिड़की बनाती है, जो नेत्रहीन रूप से बाहर की ओर खुली हुई है, "बर्फीली, धूप, ठंढी" (पृष्ठ 329) सर्दियों में, और बंद जगह को खोलती है। सरकारी कार्यालय। अंतरिक्ष न केवल नेत्रहीन, बल्कि औपचारिक रूप से भी खुलता है: उपन्यास की सशर्त काल्पनिक दुनिया (एक अनाम रूसी शहर, प्रांतीय जीवन की औसत दृश्यावली) के बीच, एक निकास बिना शर्त वास्तविक दुनिया में खुलता है, जहां वास्तव में राज का एक चित्र है एक विशिष्ट चित्रकार द्वारा चित्रित सम्राट। कल के अख़बार के स्क्रैप की तरह एक अवंत-गार्डे कलाकार द्वारा पेंटिंग की सतह पर चिपकाया गया, यह दृश्य छवि बन जाती है सबसे वास्तविकबुनिन पाठ का तत्व।

कहानी में पात्रों की व्यवस्था के लिए यह भी आवश्यक है कि राजा इस रूप में प्रकट हो युवाआदमी पुरानाचित्र, और इस तरह का युग द्वैत, एक ओर, प्रतीकात्मक "परिवार" की संरचना में अस्थिरता का परिचय देता है, जो व्यायामशाला में शक्ति प्रदान करता है (ग्रे बालों वाली "माँ" "पिता" की तुलना में बहुत बड़ी दिखती है), और पर दूसरी ओर, इस दृश्य के बाहर पहले से ही ओलेआ के असली प्रेमी और उसके मालिक के भाई - अलेक्सी मिखाइलोविच माल्युटिन, एक सुंदर आदमी ("वह छप्पन साल का है, लेकिन वह अभी भी बहुत सुंदर है और हमेशा अच्छा है) की अस्पष्ट युवावस्था के साथ संबंध रखता है। कपड़े पहने" (पृष्ठ 331))। माल्युटिन के पास एक पैरोडी है, कम डबल - ओलेआ का एक और प्रेमी, एक "बदसूरत और प्लीबियन-दिखने वाला" कोसैक अधिकारी (पृष्ठ 330), जिसे वह माल्युटिन के साथ अपने रोमांस के बारे में रिपोर्ट करके चिढ़ाती है; लेकिन मालिक के साथ उसकी बातचीत की कड़ी में, नाबालिगों के प्रांतीय राजद्रोही, माल्युटिन खुद आदर्श सम्राट के आधार डबल के रूप में मौजूद हैं। इन दो सज्जनों की निहित प्रतिद्वंद्विता पूरे दृश्य की नैतिक द्विपक्षीयता को निर्धारित करती है: वयस्क, "महिला" व्यवहार के अपने अधिकार का बचाव करते हुए, नायिका न केवल प्रतीकात्मक "पिता" के साथ शान से फ़्लर्ट करती है, बल्कि वास्तविक "माँ" को ब्लैकमेल भी करती है। अपने भाई का शर्मनाक रहस्य। लेव वायगोत्स्की [वायगोत्स्की 1986: 183–205] के भावों का उपयोग करते हुए, हम कह सकते हैं कि यहाँ लड़की के एरोस की "हल्की सांस" और जिला जीवन की "सांसारिक" स्पष्ट रूप से संघर्ष में टकरा रही है।

उपन्यास की शुरुआत में ओलेया मेशचेर्सकाया का गंभीर चित्र भी बहुत ही कम वर्णित है: "एक बड़ा, उत्तल चीनी मिट्टी के बरतन पदक क्रॉस में ही एम्बेडेड है, और पदक में एक स्कूली छात्रा का एक फोटोग्राफिक चित्र है जो हर्षित, आश्चर्यजनक रूप से जीवंत आंखों के साथ है। "(पी। 328)। सम्राट के चित्र की तरह, यह छवि के एकफ़्रैस्टिक विवरण से नहीं, बल्कि उसके संबंध में दूसरों के अनुभवों और व्यवहार की कहानी से अपना महत्व प्राप्त करता है। सबसे पहले, हम उत्तम दर्जे की महिला ओलेया मेश्चर्सकाया के बारे में बात कर रहे हैं, जो "हर रविवार" (पृष्ठ 332) और "हर छुट्टी" (पृष्ठ 332) उसकी कब्र पर जाती है और जिसकी आंखों के माध्यम से दूसरी बार कब्र का वर्णन किया जाता है: "यह पुष्पांजलि, यह टीला, ओक क्रॉस! क्या यह संभव है कि उसके नीचे वह है जिसकी आंखें क्रॉस पर इस उत्तल चीनी मिट्टी के बरतन पदक से इतनी अमर रूप से चमकती हैं ... ”(पृष्ठ 332)। यहाँ पहले, "लेखक के" विवरण के कई तत्वों की पुनरावृत्ति स्पष्ट है; अर्थात्, भोलेपन और स्वप्नदोष पर जोर देने के बावजूद, उत्तम दर्जे की महिला कुछ हद तक कहानीकार के समान है, या कम से कम उससे परिचित है: वे समान विवरणों को नोट करते हैं और समान शब्दों की व्याख्या करते हैं। अप्रत्यक्ष और अनुचित रूप से प्रत्यक्ष भाषण के तंत्र के लिए धन्यवाद, ये दोनों - कथाकार और चरित्र, पुरुष + महिला की एक और जोड़ी - संयुक्त रूप से अवधारणात्मक और मानसिक संघों की एक श्रृंखला को प्रकट करते हैं, जिसमें नायक-नी का चित्र शामिल है। कक्षा की महिला की कल्पना में, उसकी मृत छात्रा, जिसने अपने जीवनकाल में उसमें विशेष भावनाएँ नहीं जगाईं, "उसे एक नए सपने से मोहित कर लिया" (पृष्ठ 332); युद्ध में अपने भाई के मारे जाने से पहले की तरह, यह लड़की उसकी दूसरी "मैं" बन जाती है, एक आदर्श प्रतीकात्मक शरीर, जो इस मामले में शक्ति नहीं, बल्कि उदासीन प्रेम-आराधना की पुष्टि करता है। ओलेआ की दृश्य छवि (क्रॉस पर चित्र) दृश्य संघों को जन्म देती है: सबसे पहले यह "फूलों के बीच ताबूत में ओलेया मेशचेर्सकाया का पीला चेहरा" है (पृष्ठ 333) - में कृत्रिम छवि मृतक के वास्तविक "चेहरे" की तुलना में तस्वीर अधिक ज्वलंत, "अमर" दिखती है, छवि फिर से वास्तविकता से अधिक वास्तविक है - और फिर उसके व्यायामशाला दोस्त की एक योजनाबद्ध, लेकिन नेत्रहीन निश्चित छवि, "मोटा, लंबा सबबोटिना" (पी .333)। झोलकोवस्की ने दिखाया कि कैसे बुनिन की लघुकथा के काम में विशेष विवरण की कविताएँ सामने आती हैं; इस मामले में, यह सहयोगी रूप से सहसंबद्ध दृश्य उद्देश्यों (साथ ही श्रवण वाले) की झिलमिलाहट की ओर जाता है - यह कब्र पर एक चीनी मिट्टी के बरतन पुष्पांजलि में हवा की झंकार है, जिसका उल्लेख पाठ में कई बार किया गया है), जो समग्र रूप को अस्पष्ट करता है नायिका अपने निजी रूपक और प्रतीकात्मक अनुमानों के साथ - कभी-कभी एक गंभीर चित्र, फिर एक ताबूत में एक चेहरा, फिर एक अजनबी भी, एक दोस्त की आकृति के विपरीत। कथानक के लिए अनावश्यक, स्कूली छात्रा सुब्बोटिना की काया के बारे में संदेश, जो अब कहानी में खुद को प्रकट नहीं करती है, मूल छवि-चित्र पर आरोपित है और, अन्य दृश्य उद्देश्यों के साथ, एक स्लाइडिंग नज़र की समान गतिशीलता बनाता है, में यह मामला मानसिक है, जैसा कि बॉस के साथ दृश्य में है।

सम्राट के चित्र की तरह, और उससे भी अधिक मजबूत, ओलेआ मेश्चर्सकाया का दफन चित्र पवित्र है। यदि शाही छवि केवल निहित रूप से पवित्र है, रूसी राजनीतिक संस्कृति की सामान्य परंपराओं के कारण (संप्रभु का पवित्रीकरण अभी भी लेनिन / महासचिव / राष्ट्रपति के चित्रों में प्रकट होता है, अधिकारियों के कार्यालयों को सुशोभित करता है), तो चित्र पर वास्तविक तथ्य में, सीधे कहानी के दौरान गंभीर क्रॉस पवित्र किया जाता है। इसकी विशेष स्थिति न केवल धार्मिक सम्मेलनों द्वारा प्रदान की जाती है - मृतकों के प्रति श्रद्धा और कब्रिस्तान की भूमि की पवित्रता - बल्कि व्यक्तिगत पंथ द्वारा भी कि वर्ग महिला ओलेआ की कब्र को घेर लेती है। इसके अलावा, पवित्रता को यहां केवल एक निश्चित दिए के रूप में नहीं रखा गया है, बल्कि कथा और कैलेंडर समय में प्रकट होता है। यह ज्ञात है कि "लाइट ब्रीथ" बुनिन द्वारा तथाकथित "ईस्टर लघु कथाओं" में से एक है: कहानी पहली बार "रस्कोय स्लोवो" अखबार में 10 अप्रैल, 1916 को रूढ़िवादी ईस्टर की छुट्टी पर प्रकाशित हुई थी, और उत्तम दर्जे का महिला अप्रैल के दिनों में कब्रिस्तान की यात्रा कर रही है ”(पृष्ठ 332), रूस में स्वीकार की जाने वाली कब्रों पर जाने के फसह के रिवाज का पालन करते हुए। वास्तविक चर्च कैलेंडर के साथ समन्वयित, उसका पथ धार्मिक वस्तुओं और प्रतीकों के साथ भी चिह्नित है: वह साथ चलती है कैथेड्रलसड़क, पुरुष गुजरता है मठ, द्वार से कब्रिस्तान में प्रवेश करती है, जिसके ऊपर "लिखा है" भगवान की माँ की शरणागति"(पी। 332), और अंत में के सामने बैठ जाता है पार करनाकब्र पर।

भगवान की माँ की डॉर्मिशन एक और पवित्र दृश्य छवि है, हालांकि, यह काफी धाराप्रवाह रूप से उल्लेख किया गया है, साजिश के विकास में भाग नहीं लेता है और चर्च के आइकन-पेंटिंग कोड का जिक्र करते हुए, अपने स्वयं के केवल एक नाम तक कम हो जाता है। इसके विपरीत, दो आंतरिक रूप से अंतर्गर्भाशयी, कथात्मक रूप से सक्रिय और, आम तौर पर बोलते हुए, गैर-चर्च पवित्र छवियां उपन्यास के अर्थ को उत्सव की भव्यता में स्पष्ट रूप से कम नहीं करती हैं। अलग से लिया गया, न तो tsar का चित्र, और न ही Olya का चित्र धार्मिक है, लेकिन साथ में वे ईसाई प्रतिमान के अनुरूप हैं: औपचारिक चित्र में निरंकुश सर्वशक्तिमान ईश्वर-पिता के समान है, जबकि Olya Meshcherskaya, एक हिंसक मौत मर रहा है (और लगभग स्वेच्छा से मरना: उसने अपने हत्यारे को खुद को उकसाया), और फिर "अमर रूप से" एक महान निपुण की कल्पना में पुनर्जीवित, एक ईश्वर-पुत्र की तुलना की जाती है, जिसे अभी तक एक और प्रतीकात्मक पारिवारिक संरचना में शामिल किया गया है। यदि हम इस बात को ध्यान में रखते हैं कि एक पल के लिए अपने भाग्य के साथ प्रकरण में ज़ार-पिता शक्ति के एक आकर्षक रूप से एक आकर्षक आकर्षक छवि, एक चुलबुले खेल की वस्तु और उसकी वास्तविक-सांसारिक हाइपोस्टैसिस, एक दमनकारी माँ-मालिक में बदल जाता है , शर्म की बात है, तो पूरे साजिश का अर्थ तटस्थता है, आधिकारिक "माता-पिता" शक्ति का कमजोर होना: एक समय में वायगोत्स्की द्वारा विश्लेषण किए गए रचनात्मक संपादन, इस शक्ति को एक युवा की नरम-प्रेमी शक्ति से बदल देता है एनीमोन और अपने पुराने प्रशंसक पर एक पीड़ित। स्थिर वस्तुओं में स्थिर भारी, पवित्र प्रकाश को रास्ता देता है, जो वायुमंडलीय प्रभावों (ठंड, हवा) से बनता है।

हालाँकि, यह आसानी उच्च कीमत पर आती है। ईसाई परंपरा को कट्टरपंथी बनाते हुए, बुनिन ईस्टर की व्याख्या न केवल सांसारिक शक्ति और मांस से मुक्ति के अवकाश के रूप में करते हैं, बल्कि सामान्य रूप से भी करते हैं। कहानी के अंतिम दृश्य में, नायिका की जीवित आकृति को पहले एक दृश्य छवि से बदल दिया जाता है, और फिर पूरी तरह से अपनी दृश्यता खो देता है। इस तरह का अंतिम गायब होना कलात्मक वर्णन में अंतर्गर्भाशयी छवियों का पारंपरिक भाग्य है, जहां वे अक्सर खो जाते हैं या नष्ट हो जाते हैं, सजी हुई वस्तुओं से निराकार पदार्थ में बदल जाते हैं (ईसाई धर्म इसे "आत्मा" के रूप में सकारात्मक रूप से व्याख्या कर सकता है) [ज़ेनकिन 2013]। अपनी सहेली के साथ बात करते हुए, ओलेया मेशचेर्सकाया लगातार अपनी उपस्थिति के विवरणों को सूचीबद्ध करती है और त्याग देती है, जो "पुरानी, ​​मज़ेदार किताब" के अनुसार वह पढ़ती है (पृष्ठ 333), एक सुंदर महिला - आँखें, पलकें, कमर, आदि - ताकि अंत में मुख्य, गैर-दृश्य क्षण, "हल्का श्वास" पर ध्यान केंद्रित किया जा सके। मृत्यु के बाद, वह खुद इस सांस से पहचानी जाती है और हवा की निराकार सांस में घुल जाती है: "अब यह हल्की सांस फिर से दुनिया में बिखर गई है, इस बादल आकाश में, इस ठंडी वसंत हवा में" (पृष्ठ 333)। यहां बुनिन के लिए महत्वपूर्ण एक पूर्ववर्ती के साथ एक इंटरटेक्स्टुअल क्रॉस-टॉक है - फ्लॉबर्ट, जिसने इसी तरह अपनी नायिका एम्मा बोवरी की मृत्यु का वर्णन किया: "... और चार्ल्स ने कल्पना की कि वह खुद से विकिरण करती है, उसके चारों ओर सब कुछ के साथ मिश्रित होती है, उसमें छिपती है - सन्नाटे में, रात में, बहती हवा में और नदी से उठने वाली नम गंध "[फ्लौबर्ट 1947: 170]। न केवल यह विशेष मकसद "मैडम बोवरी" के साथ मेल खाता है, बल्कि सामान्य कथानक भी है - एक असंतुष्ट, लेकिन आकर्षक प्रांतीय महिला के जीवन और मृत्यु की कहानी, सुंदर आँखों की जीवंत टकटकी के साथ, जो उसकी मृत्यु के बाद एक वस्तु बन जाती है उसके निर्दोष प्रशंसक के बाहर से पंथ का (फ्लौबर्ट के लिए यह चार्ल्स बोवरी है)। बुनिन न केवल एक जीवित व्यक्ति के लिए, बल्कि उसकी मरणोपरांत छवि के लिए भी मृत्यु-विघटन की सर्वेश्वरवादी व्याख्या को लागू करता है: अंतिम वाक्यांश में, उपन्यास गायब हो जाते हैं और प्रकृति द्वारा ओलेया मेश्चर्सकाया और उसकी दफन तस्वीर दोनों को अवशोषित कर लेते हैं। मृतक के लिए एक शाश्वत स्मारक होने के बजाय, दृश्य छवि ही रद्द कर दी जाती है, हवा में बिखरी हुई धूल की तरह। कहानी के ढांचे और लेखक के इरादे से परे, मृत्यु और एन्ट्रापी की एक और अधिक क्रूर प्रक्रिया बनी रही, जो अभी तक 1916 में बू-नो-नु को ज्ञात नहीं थी: यह एक क्रांति है जो एक साल बाद होगी, सुंदर सम्राट को मार डालेगी , उसके अधिकांश चित्रों को नष्ट कर दें और सबसे अधिक संभावना है, वह काउंटी युवा महिला की कब्र पर नाजुक चीनी मिट्टी के बरतन सजावट को नहीं छोड़ेगा, और संभवतः, कब्र ही। इतिहास ने साहित्य को लेखक के सिर के ऊपर रखा।

"लाइट ब्रीथ" में दो दृश्य छवियां, जो कहानी एक-दूसरे के साथ संबंध रखती है और, उनके प्रति पात्रों के रवैये के कारण, प्रेम, शक्ति और मृत्यु के जटिल शब्दार्थों के साथ बंद हो जाती है, उनकी काल्पनिक दुनिया में हाइलाइट किए गए बिंदु बनाते हैं, अधिक ध्यान आकर्षित करते हैं पाठक और अभिनेता दोनों व्यक्तियों की। तस्वीर में ओलेया मेशचेर्सकाया और ज़ार के बीच विचारों का आदान-प्रदान जारी है, तस्वीर में ओलेआ मेश्चर्सकाया और उसकी शांत महिला के बीच विचारों का आदान-प्रदान जारी है: दो चित्र उपन्यास के पाठ के माध्यम से एक दूसरे को देखते हैं। सैद्धांतिक दृष्टिकोण से, वे एक साहित्यिक पाठ में एक दृश्य आकर्षण के उदाहरण के रूप में काम कर सकते हैं।

ग्रंथ सूची / संदर्भ

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बुध नई यूरोपीय संस्कृति में सत्ता के स्थान में एक आयोजन कारक के रूप में संप्रभु की दृश्य छवि के बारे में मिखाइल याम्पोल्स्की के विचार: [यमपोलस्की 2004]।

कहानी में उसके असली माता-पिता का उल्लेख केवल अप्रत्यक्ष रूप से बॉस के शब्दों में किया गया है: "... आप अपने माता-पिता को बीस रूबल के जूते के लिए बर्बाद करते हैं" (पृष्ठ 330), और फिर ओले की डायरी में धाराप्रवाह: "पिताजी, माँ और तोल्या, हर कोई शहर के लिए निकल गया, मैं अकेला रह गया ”(पृष्ठ 331)। उनका पूरा कार्य वैकल्पिक माता-पिता और उनके संदिग्ध रिश्तेदारों की दया पर बेटी को अजनबियों के बीच छोड़कर, औपचारिक रूप से कम करना, टूट जाना और अनुपस्थित रहना है।

1896 में इल्या रेपिन द्वारा चित्रित रचना के समान एक और चित्र भी है (अब रूसी संग्रहालय में (चित्र 2)); वहां का सम्राट छोटा (28 वर्ष का) है और उसे पूर्ण विकास में "शानदार हॉल" के बीच चित्रित किया गया है, जबकि लिपगार्ट 32 वर्ष का है, और आकृति को घुटने के स्तर पर एक फ्रेम द्वारा काट दिया गया है। हालाँकि, रेपिन की पेंटिंग में, tsar के पास इतनी तेज मुद्रा नहीं है, और उसका चेहरा कम स्पष्ट रूप से लिखा गया है; यह यथार्थवादी पेंटिंग आधिकारिक अध्ययन को सजाने और "शरारती" (पृष्ठ 328) स्कूली छात्रा की कामुक रुचि के लिए कम उपयुक्त होगी।

दृश्यता की यह विधा शास्त्रीय एक से भिन्न होती है, जिसमें छवि हो सकती है फंसाया जाना, असली प्रॉप्स की वस्तुओं के साथ बाहर प्रस्तुत करें (उदाहरण के लिए, 19 वीं शताब्दी के पैनोरमा में)। यहां छवि को पेश किया गया है (इसके अलावा, "भीतर से" डायगेटिक वास्तविकता, और पुस्तक में शामिल बाहरी चित्रण के रूप में नहीं) सामग्री में नहीं, बल्कि पाठ्य, औपचारिक रूप से "पतला" वातावरण में; यह अपने स्वयं के "फ्रेम" से अधिक वास्तविक है।

बुनिन की कहानी १९१६ में लिखी गई थी, और उनके फ्रेमिंग आख्यान में मौजूद व्याकरणिक उपस्थिति यह स्पष्ट करती है कि मुख्य घटनाएं हाल के दिनों में हुई थीं; इसलिए, "युवा ज़ार" का चित्र उनसे कम से कम 15 साल पहले चित्रित किया गया था। इस अस्थायी दूरी को बॉस की बुजुर्ग उम्र से समझा जा सकता है, जिन्होंने एक बार इस तस्वीर को अपने कार्यालय में लटका दिया था और तब से स्थिति नहीं बदली है।

"... हम इसे गर्भाशय कहते हैं, और वहां मैंने इसे हल्की श्वास कहा" - बुनिन के ये शब्द जी.एन. द्वारा "ग्रास डायरी" में दर्ज हैं। कुज़नेत्सोवा [बुनिन २००९: २९१] (ए. साक्यंत्स द्वारा भाष्य)।

उदाहरण के लिए, युवा ओलेआ के आकर्षण के वर्णन में, कथाकार का पुरुष टकटकी स्पष्ट रूप से प्रकट होता है। दो लिंग जोड़े - राजा / मालिक और कथाकार / वर्ग महिला - में संरचनात्मक समानता है: दोनों जोड़ों में, महिला डायगेटिक वास्तविकता में मौजूद है, और पुरुष अनुपस्थित है, दृश्य / कथा फ्रेम के दूसरी तरफ है, जैसे एक सचित्र चेहरा या वॉयसओवर। दो जोड़ों के कार्य भी करीब हैं: दुनिया को महारत हासिल करना और विनियोजित करना (अत्याचारी या दृश्य)।

एक और उम्र से संबंधित अस्पष्टता: उत्तम दर्जे की महिला को "मध्यम आयु वर्ग की लड़की" (पी। 332) कहा जाता है, और मानक "बूढ़ी नौकरानी" के बजाय इस्तेमाल किया जाने वाला यह सूत्र "युवा राजा" के रूप में एक छिपा हुआ ऑक्सीमोरोन है। : वास्तव में, वे दोनों हैं एक बार थेयुवा ... "लड़की" की कालानुक्रमिक परिभाषा ओलेया मेश्चर्सकाया ("वह स्पष्ट रूप से एक लड़की बन गई ..." (पृष्ठ 329)) के चरित्र चित्रण को प्रतिध्वनित करती है और अपने बॉस के साथ उसकी बातचीत के शब्दावली प्रतिमान में फिट बैठती है ("आप हैं अब लड़की नहीं ... लेकिन महिला भी नहीं ..." (पृष्ठ 330))। एक "लड़की" कूल के रूप में महिला, "छोटी औरत" (पृष्ठ ३३२), उम्र के अर्थ में एक "छोटी" छात्रा के समान है, जो अपनी स्त्रीत्व (कामुकता) में भी उससे आगे निकल जाती है।

वह लाइट ब्रीदिंग और उनके सामान्य कार्य में दो चित्रों के बीच संबंधों को इंगित करने वाले पहले व्यक्ति थे: ये "दो पुनर्जीवित चित्र" (रोमांटिकता के साहित्य में एक विशिष्ट प्रकार की अंतर्गर्भाशयी छवि) हैं, जो "संयम की प्रचुरता के बावजूद" हैं। फ्रेम, ”उनमें से डायगेटिक रियलिटी में टूट जाते हैं [झोलकोवस्की 1992: 141-142]। इस प्रक्रिया के अग्रदूत को "लाइट ब्रीदिंग" के पात्रों में से एक माना जा सकता है - नायिका का हत्यारा, एक कोसैक अधिकारी " लौकिकऐसी प्रजातियां जिनके पास बिल्कुल नहीं था उस मंडली से कोई लेना-देना नहीं, जिससे ओलेया मेश्चर्सकाया संबंधित थी ”(पृष्ठ ३३०)। अब, उपन्यास की मरणासन्न दुनिया पर एक पूर्वव्यापी नज़र के साथ, उसके अपराध को सामाजिक निम्न वर्गों के एक आसन्न विद्रोह के संकेत के रूप में पढ़ा जाता है, जिसे बुनिन "शापित दिनों" में भयावहता के साथ वर्णन करेंगे। (एलेक्जेंड्रा उरकोवा का अवलोकन, जिसका मैं अपने पाठ के महत्वपूर्ण पढ़ने के लिए आभारी हूं।)

बुनिन ने 1916 में "लाइट ब्रीदिंग" कहानी लिखी थी। काम में, लेखक इस अवधि के साहित्य की विशेषता प्रेम और मृत्यु के विषयों को छूता है। इस तथ्य के बावजूद कि कहानी अध्यायों में नहीं लिखी गई है, कथा खंडित है और इसमें कई भाग होते हैं, जो गैर-कालानुक्रमिक क्रम में व्यवस्थित होते हैं।

मुख्य पात्रों

ओलेया मेश्चर्सकाया- एक युवा स्कूली छात्रा को कोसैक अधिकारी ने मार डाला, क्योंकि उसने कहा कि वह उससे प्यार नहीं करती।

व्यायामशाला के प्रमुख

अन्य कैरेक्टर

कोसैक अधिकारी- ओलेआ ने दुखी प्यार के कारण गोली मार दी, "बदसूरत और प्लीबियन।"

कूल लेडी ओलेया मेश्चर्सकाया

"कब्रिस्तान में, एक ताजा मिट्टी के तटबंध पर, एक नया ओक क्रॉस खड़ा है।" क्रॉस में एंबेडेड एक उत्तल चीनी मिट्टी के बरतन पदक है जिसमें स्कूली छात्रा ओला मेश्चर्सकाया के एक फोटोग्राफिक चित्र "हर्षित, आश्चर्यजनक रूप से जीवंत आँखों के साथ" है।

एक लड़की के रूप में, ओला अन्य स्कूली छात्राओं के बीच नहीं खड़ी थी, वह कक्षा की महिला के "सक्षम, लेकिन चंचल और निर्देशों के बारे में बहुत लापरवाह" थी। लेकिन फिर लड़की विकसित होने लगी, "खिलना"। 14 साल की उम्र में, "पतली कमर और पतले पैरों के साथ, उसके स्तन पहले से ही अच्छी तरह से रेखांकित थे" और आकार। "पंद्रह की उम्र में, वह पहले से ही एक सुंदरता के रूप में जानी जाती थी।" अपनी प्रमुख गर्लफ्रेंड के विपरीत, ओला "डरती नहीं थी - उसकी उंगलियों पर कोई स्याही के धब्बे नहीं, कोई प्लावित चेहरा नहीं, कोई अव्यवस्थित बाल नहीं।" बिना किसी प्रयास के उसे "अनुग्रह, लालित्य, निपुणता, आंखों की स्पष्ट चमक" प्राप्त हुई।

ओलेया ने गेंदों पर सबसे अच्छा नृत्य किया, स्केटिंग की, गेंदों पर उसकी सबसे अधिक देखभाल की गई और उसे छोटे ग्रेड से सबसे ज्यादा प्यार था। "वह स्पष्ट रूप से एक लड़की बन गई," और यहां तक ​​\u200b\u200bकि उसकी तुच्छता के बारे में भी बात की गई थी।

"अपनी पिछली सर्दियों के दौरान, ओलेया मेश्चर्सकाया मस्ती से पूरी तरह से पागल हो गई, जैसा कि उन्होंने व्यायामशाला में कहा था।" एक बार बड़े ब्रेक पर बॉस ने लड़की को अपने पास बुलाया और फटकार लगाई। महिला ने कहा कि ओलेआ अब एक लड़की नहीं है, लेकिन अभी तक एक महिला नहीं है, इसलिए उसे "महिला केश", महंगी कंघी और जूते नहीं पहनने चाहिए। "अपनी सादगी और शांति को खोए बिना," मेश्चर्सकाया ने जवाब दिया कि मैडम से गलती हुई थी: वह पहले से ही एक महिला है, और उसके पिता के दोस्त और पड़ोसी, बॉस के भाई, अलेक्सी मिखाइलोविच माल्युटिन को दोष देना है - "यह पिछली गर्मियों में गांव में हुआ था। "

"और इस बातचीत के एक महीने बाद," कोसैक अधिकारी ने ओला को "स्टेशन के मंच पर, लोगों की एक बड़ी भीड़ के बीच गोली मार दी।" और ओल्गा की स्वीकारोक्ति, जिसने बॉस को स्तब्ध कर दिया, की पुष्टि की गई। "अधिकारी ने जांच मजिस्ट्रेट को बताया कि मेश्चर्सकाया ने उसे लालच दिया था, उसके करीब था, उसकी पत्नी बनने की कसम खाई थी," और स्टेशन पर उसने कहा कि वह उससे प्यार नहीं करती है और "उसे डायरी के उस पृष्ठ को पढ़ने दें जहां यह कहा गया था। माल्युटिन के बारे में। ”

"पिछले साल जुलाई के दसवें दिन," ओला ने अपनी डायरी में लिखा: "हर कोई शहर के लिए निकल गया, मैं अकेला रह गया।<…>एलेक्सी मिखाइलोविच पहुंचे।<…>वह रुका था क्योंकि बारिश हो रही थी।<…>उसे इस बात का पछतावा था कि उसे पिताजी नहीं मिले, वह बहुत जिंदादिल था और मेरे साथ एक सज्जन व्यक्ति के रूप में व्यवहार करता था, बहुत मज़ाक करता था कि वह लंबे समय से मुझसे प्यार करता था।<…>वह छप्पन साल का है, लेकिन वह अभी भी बहुत सुंदर है और हमेशा अच्छे कपड़े पहने रहता है।<…>चाय के लिए हम कांच के बरामदे पर बैठे, उन्होंने धूम्रपान किया, फिर मेरे पास चले गए, फिर से कुछ शिष्टाचार कहने लगे, फिर जांच की और मेरे हाथ को चूम लिया। मैंने अपना चेहरा रेशम के रुमाल से ढँक लिया, और उसने रुमाल से होठों पर मुझे कई बार चूमा... समझ नहीं आता ये कैसे हो सकता है, मेरा दिमाग खराब हो गया, मैंने कभी नहीं सोचा था कि मैं ऐसा था! अब मेरे पास एक ही रास्ता बचा है ... मुझे उसके लिए इतनी घृणा है कि मैं उससे बच नहीं सकता! .. "

प्रत्येक रविवार को, सामूहिक रूप से, शोक में एक छोटी महिला ओला मेश्चर्सकाया की कब्र पर आती है - लड़की की एक उत्तम दर्जे की महिला। ओलेआ "उसके लगातार विचारों और भावनाओं" का विषय बन गया। कब्र के पास बैठी महिला को ताबूत में लड़की का पीला चेहरा और गलती से सुनाई देने वाली बातचीत याद आती है: मेश्चर्सकाया ने अपने दोस्त को अपने पिता की किताब में पढ़ी गई बातों के बारे में बताया कि माना जाता है कि एक महिला में मुख्य चीज "हल्की सांस लेना" है और वह वह, ओलेआ, उसके पास है।

"अब यह हल्की सांस दुनिया में फिर से बिखर गई है, इस बादल आकाश में, इस ठंडी वसंत हवा में।"

निष्कर्ष

कहानी में, बुनिन ने मुख्य चरित्र ओलेया मेश्चर्सकाया को व्यायामशाला के प्रधानाध्यापक के साथ - नियमों, सामाजिक मानदंडों और एक उत्तम दर्जे की महिला के रूप में - वास्तविकता को बदलने वाले सपनों की पहचान के रूप में विरोधाभास किया। Olya Meshcherskaya एक पूरी तरह से अलग महिला छवि है - एक लड़की जिसने एक वयस्क महिला की भूमिका पर कोशिश की है, एक मोहक, जिसे नियमों के डर या अत्यधिक दिवास्वप्न की विशेषता नहीं है।

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