त्रासदी के पात्र बोरिस गोडुनोव। डी.वी. ओडिनोकोवा ए.एस. पुश्किन "बोरिस गोडुनोव" की त्रासदी में मुख्य पात्रों की छवियों की प्रणाली

परिचय

नाटक में रुचि और नाटकीय रचनात्मकता की इच्छा ने पुश्किन को जीवन भर नहीं छोड़ा। पुश्किन ने नाटक के क्षेत्र में काम करने के लिए विशेष महत्व दिया, पूरे रूसी नाटकीय और नाट्य प्रणाली को बदलने की आवश्यकता को महसूस किया। "शताब्दी की भावना," उन्होंने लिखा, "नाटकीय मंच पर भी महत्वपूर्ण बदलाव की आवश्यकता है।" पुश्किन ने अपनी पहली पूर्ण त्रासदी "बोरिस गोडुनोव" को इस दिशा में असाधारण महत्व का एक कदम माना।

बोरिस गोडुनोव रूसी ऐतिहासिक यथार्थवादी नाटक की सबसे ऊंची चोटी है।

पुश्किन द्वारा बनाई गई सामाजिक-ऐतिहासिक और सामाजिक-दार्शनिक यथार्थवादी त्रासदी न केवल रूसी में, बल्कि विश्व नाटक में भी एक नई घटना थी। यह क्लासिकवाद की त्रासदी से, और शेक्सपियर की त्रासदी से, और शिलर और ह्यूगो के पश्चिमी यूरोपीय ऐतिहासिक-रोमांटिक नाटक से भिन्न था।

इस काम का उद्देश्य एक ऐतिहासिक नाटक के रूप में पुश्किन के काम "बोरिस गोडुनोव" का विश्लेषण करना है। ऐसा करने के लिए, निम्नलिखित कार्यों को हल करना आवश्यक है:

पता लगाएँ कि कैसे करमज़िन और पुश्किन 17वीं शताब्दी की घटनाओं का आकलन करते हैं;

· बोरिस गोडुनोव, द प्रिटेंडर, पिमेन की छवियों को चित्रित करने के लिए;

त्रासदी में पुश्किन द्वारा उठाई गई समस्याओं पर विचार करें।

सख्त यथार्थवाद के सिद्धांतों पर आधारित, पुश्किन की त्रासदी जीवन के विशाल सत्य का एक नाटकीय काम है। न केवल त्रासदी के सभी पात्र अत्यंत सत्य हैं, बल्कि इससे जुड़ी ऐतिहासिक स्थितियां भी हैं।

1. काम के निर्माण का इतिहास

1920 के दशक की शुरुआत में रूसी वास्तविकता, व्यापक जनता के बीच तेजी से विरोधी-विरोधी मनोदशाओं के विकास और महान क्रांतिकारियों के विकासशील आंदोलन की विशेषता, पुश्किन के वैचारिक और कलात्मक विकास पर एक मजबूत प्रभाव नहीं हो सका। पुश्किन ने अतीत में व्यापक लोकप्रिय आंदोलनों की प्रकृति और उनके नेताओं की छवियों के बारे में बहुत सोचा। नवंबर 1824 की शुरुआत में, पुश्किन ने अपने भाई से उसे द लाइफ ऑफ एमेल्का पुगाचेव भेजने के लिए कहा। निम्नलिखित पत्रों में से एक में उसे एक नया कमीशन दिया गया है: "आह! मेरे भगवान, मैं लगभग भूल गया! यहाँ आपका काम है: रूसी इतिहास में एकमात्र काव्य व्यक्ति स्टेंका रज़िन के बारे में ऐतिहासिक, शुष्क समाचार। "

यह वह आधार है जिस पर रूसी इतिहास में लोगों की भूमिका के बारे में किसी कार्य की अवधारणा के लिए आवश्यक शर्तें उत्पन्न होती हैं।

1824 में प्रकाशित, एनएम करमज़िन द्वारा "रूसी राज्य का इतिहास" के अगले X और XI संस्करणों में "कई विद्रोहों" के युग के बारे में एक कथन था और काफी विविध और पर्याप्त तथ्यात्मक सामग्री प्रदान की, जिसने इस विषय पर रहने के लिए पुश्किन के निर्णय को निर्धारित किया। "एक वास्तविक परेशानी के बारे में मॉस्को राज्य, ज़ार बोरिस के बारे में और ग्रिश्का ओट्रेपिएव के बारे में।"

1824 के अंत के अभिलेखों के बीच, ओडेसा से पुष्किन द्वारा मिखाइलोवस्कॉय के लिए लाए गए काले चमड़े की एक बड़ी नोटबुक में, ऐतिहासिक नोट्स शुरू होते हैं, जो त्रासदी के मसौदा पाठ से पहले होते हैं।

काम "रूसी राज्य के इतिहास" के एक्स वॉल्यूम के अलग-अलग अंशों के नोट्स लेने के साथ शुरू होता है। पुस्तक में प्रविष्टियों की स्थिति हमें नवंबर १८२४ के मध्य-द्वितीय भाग में उनका श्रेय देने की अनुमति देती है।

पुश्किन ने सारांश को पढ़ने के क्रम में नहीं दिया, बल्कि अपने स्वयं के कुछ विचारों द्वारा निर्देशित किया, कभी-कभी वॉल्यूम के मध्य से इसकी शुरुआत में लौटते हुए - और पीछे। हमारे पास आने वाले रिकॉर्ड में, पुश्किन ने एक्स वॉल्यूम के कुछ हिस्सों का निरीक्षण केवल उस हिस्से में किया जो गोडुनोव के राज्य के चुनाव के साथ समाप्त होता है और इसका त्रासदी की सामग्री से कोई सीधा संबंध नहीं है।

"बोरिस गोडुनोव" पर पुश्किन के काम की प्रकृति की ख़ासियत यह थी कि व्यक्तिगत दृश्य सीधे स्रोत का अनुसरण करके बनाए गए थे, अन्य को विषम ऐतिहासिक सामग्री को निकालने और संयोजन करने के लिए लगभग शोध विधियों की आवश्यकता थी, और फिर भी अन्य, अंत में, डेटा पर आधारित नहीं थे। स्रोत का, लेकिन पूरी तरह से काव्य प्रेरणा से ही निर्भर था। पुश्किन ने एन.एन. को लिखा। जुलाई 1825 में रवेस्की: "मैं लिखता हूं और प्रतिबिंबित करता हूं। अधिकांश दृश्यों में केवल तर्क की आवश्यकता होती है; जब मुझे कोई ऐसा दृश्य मिलता है जिसमें प्रेरणा की आवश्यकता होती है, तो मैं उसका इंतजार करता हूं या इस दृश्य को छोड़ देता हूं - काम करने का यह तरीका मेरे लिए बिल्कुल नया है।"

इस संबंध में बोरिस गोडुनोव के मसौदे अत्यधिक सांकेतिक हैं। जिन स्थानों पर पुश्किन ने पर्याप्त सामग्री पर एक संवाद बनाया था, उन्हें आसानी से दिया गया था और उनमें कम से कम सुधार और विविधताएं थीं। इनमें शामिल हैं: दृश्य I की शुरुआत, दृश्य II, III और IV के रेखाचित्र।

उदाहरण के लिए, जब पुश्किन आगे बढ़ता है तो तस्वीर बदल जाती है, उदाहरण के लिए, पांचवें दृश्य में, जिसका करमज़िन के इतिहास के पाठ में कोई सीधा पत्राचार नहीं है। ये पांडुलिपि के सबसे कठिन पृष्ठ हैं, जिनमें बहुत सारे सुधार और विविधताएं हैं। पाठ को अन्य कार्यों के अंशों और रेखाचित्रों द्वारा बार-बार बाधित किया जाता है - यूजीन वनगिन के श्लोक, अधूरी कविताओं के ड्राफ्ट, पुश्किन के शब्दों की पुष्टि करते हुए: "... .

यह आखिरी दृश्य था जो ड्राफ्ट (पांचवें) दृश्य में हमारे पास आया था जिसने सबसे बड़े रचनात्मक तनाव की मांग की थी। शीट 52 के पीछे के साथ, पुश्किन त्रासदी पर लौटता है और जागरण ग्रेगरी के एकालाप पर काम शुरू करता है। मसौदे में अंतिम पाठ के विपरीत, ग्रेगरी का एकालाप तुरंत एक सपने के बारे में एक कहानी के साथ शुरू होता है, और फिर पिमेन पर उनके प्रतिबिंबों का पालन होता है। एकालाप पर काम ने बहुत सारे रचनात्मक प्रयास की मांग की और लाइन पर पाठ को काट दिया: "और उसने पूरी रात अपनी आँखें बंद नहीं की!", पुश्किन ने फिर से "यूजीन वनगिन" की ओर रुख किया। "यूजीन वनगिन" के ग्रंथों को तब फॉस्ट की अधूरी अवधारणा का जिक्र करते हुए किसी न किसी रेखाचित्र से बदल दिया जाता है, कविता का मसौदा "मैंने आपका सुनहरा वसंत देखा ...", और केवल शीट के बीच से 55 पुश्किन बाधित हो गए। काम: "मैं उसके शांत चेहरे से कैसे प्यार करता हूँ ..." ... पांचवें दृश्य पर काम शीट 56 के अंत में समाप्त होता है। इसे पूरा नहीं करने के बाद, पुश्किन अन्य रिकॉर्डिंग के लिए आगे बढ़ता है। वह उस त्रासदी पर काम करने के लिए लौटता है जो चादरें हमारे पास नहीं आई हैं।

दृढ़ता से स्थापित तिथि के बाद - जनवरी 1825, जब पुश्किन अभी भी पांचवें दृश्य पर काम कर रहे थे, उसी वर्ष जुलाई के मध्य तक - हमारे पास त्रासदी पर कवि की प्रगति का कोई विश्वसनीय सबूत नहीं है। और केवल 13 जुलाई, 1825 को, पुश्किन ने व्यज़ेम्स्की को सूचित किया।

"बोरिस गोडुनोव" पर काम पूरा होने का समय केवल लगभग निर्धारित किया जा सकता है। व्याज़ेम्स्की को पुश्किन का प्रसिद्ध पत्र त्रासदी पर काम पूरा करने के बारे में संभवतः अक्टूबर की शुरुआत या नवंबर 1825 की शुरुआत से है।

त्रासदी के पत्राचार का अंत सफेद ऑटोग्राफ की तारीख से स्पष्ट रूप से स्थापित होता है - 7 नवंबर, 1825।

त्रासदी की श्वेत सूची में, पुश्किन ने मूल पुरातन शीर्षक को छोड़ दिया, इसे काफी कम कर दिया:

"कॉमेडी

ज़ार बोरिस और ग्रिश्का ओट्रेपिएव के बारे में

त्रासदी को फिर से सफेदी करते हुए, पुश्किन ने सफेदी वाले पाठ में संशोधन किया। अक्सर ये सुधार काफी संख्या में होते थे और श्वेत सूची के अलग-अलग पन्नों को आधा-ड्राफ्ट लुक देते थे।

नवंबर 1825 में पत्राचार समाप्त करने के बाद, पुश्किन ने समय-समय पर त्रासदी के पाठ में नए संशोधन करने के लिए सितंबर 1826 में मास्को जाने तक जारी रखा।

त्रासदी पर काम की अवधि के दौरान पुश्किन ने जिन नाटकीय सिद्धांतों से संपर्क किया, उन्होंने उन्हें त्रासदी के निर्माण और मंच की छवियों और पात्रों की व्याख्या और अवतार दोनों के सबसे जटिल मुद्दों को व्यावहारिक रूप से हल करने की आवश्यकता के लिए प्रेरित किया।

पुराने शास्त्रीय त्रासदी के सिद्धांतों से अलग रूसी रंगमंच को नए रूप देने के प्रयास में, पुश्किन ने त्रासदी को कृत्यों में विभाजित करने और पूरी कार्रवाई को 25 छोटे दृश्यों में विभाजित करने के मूल इरादे को छोड़ दिया। जगह की एकता पूरी तरह से नष्ट हो गई है। त्रासदी की क्रिया को बहुरूपदर्शक गति से एक भौगोलिक बिंदु से दूसरे स्थान पर स्थानांतरित किया जाता है।

समय की एकता पूरी तरह से टूट गई है, और तिथियां - व्यक्तिगत दृश्यों के उपशीर्षक, जैसा कि यह था, इस साहसिक नवाचार पर और भी अधिक जोर देती है।

पुश्किन के शब्दों में, "बमुश्किल संरक्षित", और कार्रवाई की एकता, जो नाटक के एक धुरी के चारों ओर कार्रवाई के विकास के लिए प्रदान करता है, इसके एक केंद्रीय नायक के साथ। पुश्किन की त्रासदी में, अनिवार्य रूप से दो मुख्य पात्र हैं - बोरिस और प्रेटेंडर, बाद वाले को त्रासदी के नौ दृश्य दिए गए हैं, जबकि शीर्षक चरित्र केवल छह में दिखाई देता है।

एक और "एकता" को नष्ट कर दिया गया था, जो कि पुश्किन के अनुसार, "फ्रांसीसी आलोचना का भी उल्लेख नहीं है - शब्दांश की एकता": पुश्किन ने पारंपरिक अलेक्जेंड्रियन कविता को एक सफेद पेंटामीटर के साथ बदल दिया, इसे प्रोसिक आवेषण के साथ बाधित किया, जबकि वह कुछ लिखता है दृश्य पूरी तरह से गद्य में।

उस समय के नाटक के लिए अविश्वसनीय पात्रों की बहुतायत भी हड़ताली है - पुश्किन की त्रासदी में उनमें से लगभग 80 हैं।

पुश्किन त्रासदी ने नायक या नायकों के व्यक्तिगत भाग्य पर नहीं, बल्कि लोगों, युग, राज्य के भाग्य पर आधारित नाटक बनाने की संभावना के बारे में उस समय के लिए सबसे कठिन सवाल उठाया।

पुश्किन अपने सबसे कठिन संस्करण से आगे बढ़ते हुए इस सबसे जटिल समस्या को हल करता है: वह जानबूझकर चयन और ऐतिहासिक तथ्यों के उपयुक्त समूह द्वारा कोई भी कल्पित साजिश नहीं बनाता है, लेकिन सबसे बड़े कौशल के साथ वह कालानुक्रमिक अनुक्रम को तोड़ने के बिना, त्रासदी की साजिश रेखा को रेखांकित करता है ऐतिहासिक घटनाओं का पुनर्निर्माण किया जा रहा है।

2. "बोरिस गोडुनोव" के ऐतिहासिक स्रोत

"बोरिस गोडुनोव" की ऐतिहासिक और सामाजिक अवधारणा से सीधे संबंधित कई सबसे महत्वपूर्ण समस्याओं को पुश्किन की त्रासदी में अंतर्निहित ऐतिहासिक सामग्री की प्रकृति और इस सामग्री की पुश्किन की व्याख्या के प्रश्न को स्पष्ट किए बिना नहीं समझा जा सकता है।

"बोरिस गोडुनोव" के बारे में साहित्य में, तर्क दिया गया है कि, करमज़िन और रूसी क्रॉनिकल्स द्वारा "रूसी राज्य का इतिहास" के समानांतर - पुश्किन की त्रासदी के मुख्य ऐतिहासिक स्रोत - पुश्किन कुछ हद तक "एनल्स" पर निर्भर थे "टैसिटस का। टैसिटस में पुश्किन की दिलचस्पी और एनल्स पर पुश्किन की टिप्पणी समय के साथ त्रासदी पर काम के साथ मेल खाती है। टैसिटस के प्रति पुश्किन के रवैये पर पहले से ही काफी व्यापक साहित्य है।

एक विस्तृत साहित्यिक विश्लेषण कार्य के अर्थ को समझने में मदद करता है। बोरिस गोडुनोव (पुश्किन, जैसा कि आप जानते हैं, हमेशा ऐतिहासिक विषयों में रुचि रखते थे) एक ऐसा नाटक है जो न केवल घरेलू, बल्कि विश्व नाटक में भी एक ऐतिहासिक घटना बन गया है। यह त्रासदी कवि के काम में एक महत्वपूर्ण मोड़ बन गई, जिसने रोमांटिकतावाद से यथार्थवाद में उनके संक्रमण को चिह्नित किया। स्वयं लेखक के लिए ऐतिहासिक सामग्री के साथ काम करने का यह एक बहुत ही सफल अनुभव था। रचना की सफलता ने इस दिशा में क्लासिक के भविष्य के काम को निर्धारित किया।

एक काम लिखना

सबसे पहले, कुछ शब्दों के बारे में कहा जाना चाहिए कि नाटक पर काम कैसे आगे बढ़ा और बोरिस गोडुनोव के निर्माण का इतिहास क्या है। जीवनी ज़ार फ्योडोर I Ioannovich . के बहनोईलेखक की दिलचस्पी इसलिए थी क्योंकि वह एक बहुत ही जटिल और विरोधाभासी व्यक्ति था। इसके अलावा, उनके शासनकाल की अवधि रूस के इतिहास में एक महत्वपूर्ण मोड़ बन गई, जिसने मुसीबतों के समय की शुरुआत को चिह्नित किया।

यही कारण है कि कवि ने अपने शासनकाल के वर्षों की ओर रुख किया, उनके बारे में लोक किंवदंतियों के साथ-साथ प्रसिद्ध इतिहासकार एन एम करमज़िन द्वारा प्रसिद्ध "रूसी राज्य का इतिहास" के रूप में लिया। 1820 के दशक के उत्तरार्ध में, लेखक को डब्ल्यू शेक्सपियर के काम में दिलचस्पी हो गई और इसलिए उसने अपने बड़े पैमाने पर त्रासदी बनाने का फैसला किया, जिसकी साजिश अतीत की वास्तविक घटनाओं की पृष्ठभूमि के खिलाफ विकसित होगी। यह इससे है कि किसी को "बोरिस गोडुनोव" के निर्माण के इतिहास के बारे में बात करते हुए शुरू करना चाहिए। इस ऐतिहासिक व्यक्ति ने कवि को इस तथ्य में दिलचस्पी दी कि बोरिस एक मजबूत, मजबूत इरादों वाली और करिश्माई व्यक्ति था, जो अपने मूल से, मास्को सिंहासन का दावा नहीं कर सकता था, लेकिन अपनी बुद्धि और प्रतिभा के कारण उसने वह हासिल किया जो वह चाहता था: उसे घोषित किया गया था राजा, और उसने सात वर्ष तक शासन किया।

परिचय

काम के पहले दृश्य का एक संक्षिप्त विवरण इसका विश्लेषण शुरू करना चाहिए। बोरिस गोडुनोव (पुश्किन शेक्सपियर की त्रासदियों में रुचि रखते थे, और इसलिए, अंग्रेजी नाटककार की तरह, उन्होंने कार्रवाई के पहले दृश्य के बड़े पैमाने पर कलात्मक स्केच के साथ शुरुआत की) एक नाटक है, जिसमें आलोचकों की आम तौर पर स्वीकृत राय के अनुसार, मुख्य पात्र साधारण रूसी लोग हैं। इसलिए, पहला दृश्य तुरंत पाठक के सामने क्रेमलिन स्क्वायर का एक विस्तृत चित्रमाला खुलता है, जहां, वास्तव में, इवान द टेरिबल फ्योडोर के अंतिम बेटे की मृत्यु के बाद, राज्य के भाग्य का फैसला किया जा रहा था।

ज़ेम्स्की सोबोर के प्रतिनिधियों ने दर्शकों को बोरिस गोडुनोव से शाही उपाधि स्वीकार करने के लिए कहने का आदेश दिया। उत्तरार्द्ध लंबे समय तक मना कर देता है, और यह साजिश चाल शेक्सपियर के नाटक "रिचर्ड III" के उसी दृश्य के बारे में बहुत याद दिलाती है। हालाँकि, अंत में वह सहमत होता है और न्यायसंगत और बुद्धिमानी से शासन करने का वादा करता है। सिंहासन के नायक के अधिकारों को इस तथ्य से समझाया गया था कि उसकी बहन मृतक ज़ार फ्योडोर की पत्नी थी, जो निःसंतान मर गई थी। उसने खुद सत्ता छोड़ दी और एक मठ में चली गई।

मठ का दृश्य

इस साहित्यिक विश्लेषण में भिक्षु पिमेन की एक अलग विशेषता को शामिल किया जाना चाहिए। बोरिस गोडुनोव (पुश्किन हमेशा रूसी इतिहासकार की छवि से आकर्षित होते थे, जिसे उन्होंने अपने नाटक में कैद किया था) एक ऐसा काम है जो शेक्सपियर के ऐतिहासिक इतिहास से जगह और कार्रवाई के समय के अधिक कवरेज में अलग है। अगला दृश्य ऊपर वर्णित घटनाओं के पांच साल बाद होता है। कवि भिक्षु पिमेन के शांतिपूर्ण श्रम का वर्णन करता है, जो अपने इतिहास पर काम कर रहा है। उनका एकालाप प्राचीन भाषण का एक अद्भुत उदाहरण है, जो गहरे दार्शनिक अर्थ से ओत-प्रोत है। इसमें रूस के भाग्य और इतिहास में मनुष्य के स्थान का विचार है। भिक्षु का तर्क है कि वंशजों को अपनी जन्मभूमि के भाग्य का पता होना चाहिए। उनका लंबा काम और विनम्र मनोदशा ग्रिगोरी ओट्रेपीव के व्यवहार के साथ तेजी से विपरीत है, जिन्होंने मॉस्को सिंहासन लेने का फैसला किया, खुद को उलगिच के मारे गए तारेविच दिमित्री, छोटे ज़ार इवान द टेरिबल के नाम से पुकारा।

ओट्रेपीव की कहानी

इस चरित्र के लक्षण वर्णन में आवश्यक रूप से एक कलात्मक विश्लेषण शामिल होना चाहिए। "बोरिस गोडुनोव" (पुश्किन हमेशा एक साहसी गोदाम के व्यक्तियों द्वारा आकर्षित किया गया है, और यह चरित्र इस प्रकार के नायक का प्रतीक है) एक नाटक है जो एक गतिशील साजिश पर बनाया गया है जिसमें राजनीतिक साज़िश और दार्शनिक समस्याएं शामिल हैं। इसलिए, ग्रेगरी मठ से भाग गया और लिथुआनियाई सीमा पार करने की कोशिश की।

हालांकि, सराय में, उसे गार्डों ने लगभग पकड़ लिया था। ग्रेगरी ने अपने पीछा करने वालों को धोखा दिया और क्राको में छिपने में कामयाब रहे। यहां उन्होंने मास्को के खिलाफ एक अभियान के लिए सेना इकट्ठा करना शुरू कर दिया और साथ ही साथ स्थानीय वॉयवोड मरीना मनिशेक की बेटी की शादी की।

मुख्य पात्र की छवि

त्रासदी "बोरिस गोडुनोव" में, जिसका सारांश नाटक के मुख्य दृश्यों के आधार पर फिर से बताया जाना चाहिए, ज़ार का एक मनोवैज्ञानिक चित्र दिया गया है। सबसे पहले, लेखक अपनी बेटी और बेटे के साथ बातचीत में उसे परिवार के दायरे में दिखाता है। इन अंशों में, पाठक उसे एक देखभाल करने वाले पिता के रूप में देखता है जो अपने उत्तराधिकारियों की खुशी की परवाह करता है।

अपने बेटे के साथ उनकी बातचीत से, यह स्पष्ट हो जाता है कि बोरिस एक बुद्धिमान शासक है जो राज्य के मामलों में लगा हुआ है और अपने उत्तराधिकारी को भी यही सिखाना चाहता है। हालाँकि, इसके बाद एक दृश्य आता है जिसमें वह पाठक को बिल्कुल अलग रूप में दिखाई देता है। ज़ार ने त्सरेविच दिमित्री की हत्या के लिए खुद को दोषी ठहराया (इस तथ्य की पुष्टि ऐतिहासिक विज्ञान द्वारा नहीं की गई है, लेकिन लेखक ने लोकप्रिय अफवाह का इस्तेमाल किया) और डर है कि यह अपराध उसके भाग्य को प्रभावित करेगा। वह एक न्यायी और बुद्धिमान शासक बनने की पूरी कोशिश करता है, लेकिन एक बच्चे की मृत्यु का विचार उसे सताता है। इस प्रकार, लेखक ने राजा का एक विस्तृत मनोवैज्ञानिक चित्र दिया, इसे दो तरफ से प्रकट किया और अपनी गुप्त मानसिक पीड़ा को दिखाया।

ओट्रेपीव की विशेषता

पुश्किन ने अपने काम में ऐतिहासिक विषयों को बहुत महत्व दिया। नाटक "बोरिस गोडुनोव" रूस के अतीत की सबसे नाटकीय घटनाओं में से एक के बारे में बताता है - मुसीबतों के समय की शुरुआत, जो लगभग राज्य की स्वतंत्रता के पतन का कारण बनी।

लेखक ओट्रेपीव की छवि पर बहुत ध्यान देता है, जो एक नपुंसक बन गया और मास्को सिंहासन ले लिया। लेखक के दिमाग में वह एक साहसी प्रकृति का व्यक्ति था: जीवंत, चालाक और बहुत महत्वाकांक्षी। एक सीमा सराय में एक दृश्य में, उन्होंने निपुणता, सरलता और धीरज भी दिखाया, पीछा करने से दूर होने में कामयाब रहे। काम "बोरिस गोडुनोव", जिनके नायक एक मजबूत और उत्कृष्ट चरित्र द्वारा प्रतिष्ठित हैं, पाठकों को न केवल एक दिलचस्प और गतिशील कथानक के साथ, बल्कि सावधानीपूर्वक लिखे गए पात्रों के साथ भी आकर्षित करते हैं, जो लगता है कि करमज़िन के प्रसिद्ध काम के पन्नों को छोड़ दिया है। धोखेबाज काम में मुख्य प्रमुख व्यक्तियों में से एक बन गया, हालांकि नाटक राजा के साथ उसका सीधा टकराव नहीं दिखाता है।

साधु छवि

पुश्किन ने ऐतिहासिक सामग्री के आधार पर अपना काम बनाया। "बोरिस गोडुनोव" (विचाराधीन नाटक में इतिहासकार पिमेन सबसे यादगार पात्रों में से एक निकला) एक त्रासदी है, जो 16 वीं शताब्दी के अंत से 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में चित्रों की एक पूरी गैलरी प्रस्तुत करती है। मठ के भिक्षु, जहां वे कुछ समय तक रहे, को नाटक में ज्ञान, शांति और शांति के अवतार के रूप में प्रस्तुत किया गया है। वह पिछले समय की घटनाओं के बारे में एक क्रॉनिकल लिखने में व्यस्त है, और यह उसकी आंखों के माध्यम से है कि पाठक अतीत को देखता है, क्योंकि वह स्वयं महान घटनाओं के प्रत्यक्षदर्शी थे। उनके एकालाप से, हम उनके काम के प्रति उनके श्रद्धा और श्रद्धापूर्ण रवैये के बारे में सीखते हैं: पिमेन रूसी इतिहास का एक क्रॉनिकल बनाने के महत्व को समझते हैं। संपूर्ण नाटक "बोरिस गोडुनोव" ऐतिहासिक प्रामाणिकता से ओत-प्रोत है। चुडोव मठ में दृश्य का वर्णन करने वाला मार्ग विशेष रूप से गंभीर है, क्योंकि भिक्षु का भाषण शांति और शांति के साथ सांस लेता है, और उसकी शांति ग्रिगोरी ओट्रेपिएव के बेचैन मूड के विपरीत होती है।

नाटक में लोग

आलोचकों की आम तौर पर स्वीकृत राय के अनुसार, लेखक ने सामान्य लोगों को सामने लाया जो काम के सबसे महत्वपूर्ण दृश्यों में लगातार मौजूद हैं। प्रारंभ में, जब tsar चुना गया था, तो राजधानी के सामान्य निवासी क्रेमलिन स्क्वायर पर एकत्र हुए ताकि उसे मास्को सिंहासन लेने के लिए कहा जा सके।

सीमावर्ती सराय के दृश्य में, समाज के सामाजिक निम्न वर्गों के लोग फिर से मौजूद हैं: भोला-भाला, साधारण सैनिक। यह वह है जो शेक्सपियर के ऐतिहासिक कालक्रम से "बोरिस गोडुनोव" नाटक को अलग करता है। समापन में मार्ग विशेष रूप से वाक्पटु और महत्वपूर्ण है: राजा द्वारा धोखेबाज की घोषणा के निर्णायक क्षण में, इकट्ठी भीड़ चुप है। इसके द्वारा, लेखक ने दिखाया कि फिलहाल भाग्य का फैसला शीर्ष पर किया जा रहा था, उन लड़कों के बीच जिन्होंने ओट्रेपीव का पक्ष लिया था। यह दृश्य वास्तव में पराकाष्ठा है, हालांकि इसे कवि ने बहुत अंत में प्रस्तुत किया है।

तो, त्रासदी "बोरिस गोडुनोव" में लोग मुख्य पात्र हैं। नाटक की यह विशेषता प्रसिद्ध रूसी संगीतकार एम। मुसॉर्स्की द्वारा इसी नाम के ओपेरा में परिलक्षित होती है, जिसमें कोरल भाग सर्वोपरि हैं।

युद्ध की शुरुआत

नाटक "बोरिस गोडुनोव", जिसका सारांश इस समीक्षा का विषय है, में कई दृश्य शामिल हैं, जो एक सामान्य विचार से एकजुट हैं - मनुष्य और शक्ति के बीच टकराव। अगला दृश्य धोखेबाज के सैन्य अभियानों के विवरण के साथ शुरू होता है। वह सत्ता हथियाने की उम्मीद में मास्को चला जाता है। हालांकि, राजधानी में, इस बीच, बोरिस अप्रत्याशित रूप से मर जाता है, लेकिन अपनी मृत्यु से पहले अपने सबसे बड़े बेटे फ्योडोर को शासन के लिए आशीर्वाद देने का प्रबंधन करता है। इस बीच, लड़कों के बीच, मृत शासक के बच्चों के खिलाफ विद्रोह करने की योजना तैयार थी, और उनमें से एक ने धोखेबाज राजा की घोषणा की। नाटक का अंत लोगों की चुप्पी के साथ होता है।

बोरिस गोडुनोव- ऐतिहासिक नाटक ("लोक त्रासदी") का केंद्रीय चरित्र, जो एचएम करमज़िन द्वारा "रूसी राज्य का इतिहास" के 10 वें और 11 वें संस्करणों में वर्णित घटनाओं पर आधारित है। त्रासदी उनकी "रूसियों के लिए कीमती स्मृति" को समर्पित है। करमज़िन के बहुत से विचारों को स्वीकार नहीं करते हुए, पुश्किन ने सिंहासन के एकमात्र उत्तराधिकारी, त्सरेविच दिमित्री (1582-1591) की उलगिच हत्या में tsar के बहनोई बोरिस गोडुनोव की प्रत्यक्ष भागीदारी के संस्करण को पूरी तरह से स्वीकार किया। बोरिस गोडुनोव एक लोकप्रिय चुनाव के पीछे छिपे सत्ता के हड़पने वाले के रूप में प्रकट होता है। मुसीबतें - उसके पापों का भुगतान। बोरिस गोडुनोव और फाल्स दिमित्री त्रासदी में एक कारण और प्रभाव के रूप में जुड़े हुए हैं: पहले की "अवैधता" दूसरे की "अधर्म" को जन्म देती है; रक्त रक्त से आकर्षित होता है। मॉस्को साम्राज्य का पतन, आने वाली मुसीबतों का समय, रूसी इतिहास के राजसी सेंट पीटर्सबर्ग काल के लिए एक भयानक प्रस्तावना - इन सभी विषयों का 1820 के दशक की आधुनिकता के लिए एक अप्रत्यक्ष नैतिक और राजनीतिक संबंध है।

पहले से ही पहले दृश्य ("क्रेमलिन चेम्बर्स") में, बोरिस गोडुनोव के चुनाव से पहले, बोयार शुइस्की, जो उगलिच हत्या की जांच कर रहे थे, वोरोटिन्स्की को बिट्यागोव्स्की और काचलोव के बारे में बताते हैं, जिन्हें बोरिस गोडुनोव द्वारा भेजा गया था; वार्ताकार ने निष्कर्ष निकाला: बोरिस गोडुनोव अब एक महीने के लिए बैठा है, अपनी बहन, मठवासी रानी इरीना के साथ खुद को बंद कर रहा है, कि "एक निर्दोष बच्चे का खून / यह उसे सिंहासन में प्रवेश करने से रोकता है।" हालाँकि, दोनों इस बात से सहमत हैं कि "कल का दास, तातार, माल्युटा का दामाद, / और खुद उसकी आत्मा में एक जल्लाद," उनकी तुलना में बहुत कम पैदा हुए, फिर भी मास्को में राजा होंगे: समय आ गया है जब बड़प्पन से साहस अधिक महत्वपूर्ण हो गया है और शक्ति उसी को जाती है जो इसके लिए अधिक दृढ़ता से लड़ता है। तीसरा ("मेडेन फील्ड। नोवोडेविच कॉन्वेंट") और चौथा ("क्रेमलिन चेम्बर्स") दृश्य बॉयर "निदान" की पुष्टि करते हैं। अपने राजनीतिक भाग्य के प्रति उत्सुक और उदासीन, लोग, रोते और आनन्दित, लड़कों के कहने पर, बोरिस गोडुनोव को सिंहासन पर चढ़ाते हैं। बॉयर्स और कुलपति श्रद्धापूर्वक (और आंशिक रूप से धूर्त) नए संप्रभु के भाषण को सुनते हैं। बोरिस गोडुनोव के चरित्र का खुलासा नहीं किया गया है; यह सब सिर्फ एक प्रदर्शनी है जो एक वैश्विक ऐतिहासिक साजिश की शुरुआत को प्रकट करती है (एक tsarevich की हत्या एक tsar की रिक्ति के लिए संघर्ष में "विजेता" की नैतिक हार है - एक नपुंसक की घटना)। मंच की साज़िश बाद में शुरू होगी - द पैट्रिआर्क के चैंबर के दृश्य में, जब पाठक (दर्शक) मठ से नपुंसक भिक्षु ग्रिगोरी ओट्रेपिएव की उड़ान के बारे में सीखता है।

सातवें दृश्य ("द ज़ार के चेम्बर्स") से शुरू होकर बोरिस सामने आता है। ज़ार, जिससे जादूगर अभी उभरा है (जो उसकी शक्तियों में शासक की अनिश्चितता को इंगित करता है), एक इकबालिया एकालाप का उच्चारण करता है: वह छठे वर्ष के लिए शासन करता है (डेमेट्रियस की मृत्यु और बोरिस के परिग्रहण के बीच इतने ही वर्ष बीत चुके हैं कालानुक्रमिक समरूपता सांकेतिक है); सरकार असफल रही - भूख, आग, दबंग की "कृतज्ञता"। उसकी प्यारी बेटी का दूल्हा मर चुका है; सत्ता पर काबिज होने के लिए सिर्फ साहस ही काफी नहीं है; अधिकारइसे आंतरिक द्वारा समर्थित होना चाहिए शुद्धता:

और सब कुछ बीमार है, और मेरा सिर घूम रहा है,

और लड़कों की आंखों में खून है...

और दौड़ने में खुशी हुई, लेकिन कहीं नहीं ... भयानक!

हाँ, दयनीय है वह जिसका विवेक अशुद्ध है।

बोरिस गोडुनोव के पैरों के नीचे से जमीन खिसक रही है - वह इसे महसूस करता है, हालांकि वह अभी भी डेमेट्रियस के "पुनरुत्थान" के बारे में कुछ भी नहीं जानता है (पैट्रिआर्क ने सम्राट को ग्रेगरी की उड़ान के बारे में सूचित करने की हिम्मत नहीं की)।

दृश्य १० में गोडुनोव के साथ भयानक खबर पकड़ती है (जिसे "द ज़ार के चेम्बर्स" भी कहा जाता है); यह चालाक शुइस्की को सूचित करने की जल्दी में है, जिसके साथ मास्को बॉयर की पूर्व संध्या पर पुश्किन ने क्राको के भतीजे गैवरिला पुश्किन से प्राप्त समाचार साझा किया। (रास्ते में, प्राचीन बोयार परिवारों के विनाश के बारे में त्रासदी के लेखक के विचार - "रोमानोव्स, द फादरलैंड ऑफ होप" सहित - मुसीबतों के राजनीतिक कारण को पुश्किन के पूर्वज के मुंह में डाल दिया गया था। बॉयर्स। , और बासमनोव के उदाहरण पर - नए बॉयर्स का विचित्र मतलब।) हैरान बोरिस नुकसान में है: सरकार की "वैधता" क्या है, सार्वजनिक रूप से चुनी गई और चर्च द्वारा अनुमोदित, यदि मृतकों के पास "अधिकार" है ताबूत छोड़ने के लिए राजा से पूछताछ करने के लिए? राजनीतिक परिणाम नैतिक कारणों से पैदा होते हैं; झूठी दिमित्री भीड़ में खतरनाक विचार पैदा करने और उसे आगे बढ़ाने में सक्षम है; छाया राजा से बैंगनी रंग को चीरने के लिए तैयार है: "इसीलिए मुझे लगातार तेरह साल हो गए हैं / मारे गए बच्चे ने सब कुछ सपना देखा है!"

दृश्य 15 (ज़ार का ड्यूमा) गोडुनोव की कथानक रेखा में समाप्त होता है। फाल्स दिमित्री की सेना मास्को जा रही है; ट्रुबेत्सकोय और बासमनोव को युद्ध में भेजते हुए, गोडुनोव अपने करीबी लोगों से सलाह लेता है: मुसीबतों को कैसे रोकें? पैट्रिआर्क, जिसे पुश्किन (ऐतिहासिक प्रोटोटाइप - जॉब के विपरीत) एक बेवकूफ दयालु, सरल, घटनाओं की पृष्ठभूमि से अनजान के रूप में चित्रित करता है, परिस्थितियों से बाहर एक नैतिक रास्ता प्रदान करता है: त्सारेविच दिमित्री के चमत्कारी अवशेषों को उगलिच से स्थानांतरित करने के लिए राजधानी के महादूत कैथेड्रल के लिए।

उन्हें गिरजाघर में रखें

आर्कान्जेस्क; लोग साफ देखेंगे

फिर ईश्वरविहीन खलनायक का धोखा,

और राक्षसों की शक्ति धूल की तरह गायब हो जाएगी।

लेकिन तथ्य यह है कि गोडुनोव अवशेषों को स्थानांतरित नहीं कर सकता है और खुद को अपने शिकार के लिए सीधे "रहस्यमय निकटता" में पाता है। इसका मतलब है कि वह उस ढोंगी के खिलाफ लड़ाई में बर्बाद है, जिसे उसने जन्म दिया था। यह महसूस करते हुए, विचित्र शुइस्की ने सरल-दिमाग वाले कुलपति के तर्कों को खारिज कर दिया ("क्या वे नहीं कहेंगे कि हम एक तीर्थस्थल हैं / सांसारिक मामलों में हम एक उपकरण बनाते हैं?" ... स्थिति दुखद है; और गोडुनोव (जो डरावने रूप में अपने पितृसत्तात्मक भाषण के दौरान अपने चेहरे को रूमाल से ढक लेते हैं) एक शातिर राजसी, दुखद व्यक्ति के दृश्य के दौरान एक अर्ध-कॉमिक आकृति में बदल जाता है। वह "दयनीय" है - क्योंकि उसके पास "एक अशुद्ध विवेक" है। वह अब शासक नहीं है, क्योंकि वह परिस्थितियों पर निर्भर करता है।

उसके बाद, बोरिस के पास एक चीज बची है - मरने के लिए। जो वह 20 वें दृश्य ("मॉस्को। ज़ार के चेम्बर्स") में करता है, बासमनोव से वादा करने में कामयाब रहा कि प्रिटेंडर को हराने के बाद, वह "दुर्लभ पुस्तकें" जला देगा, कुलीनता को नष्ट कर देगा और मन को कबीले के स्थान पर रखेगा:

बासमनोव

आह, सर, सौ गुना आशीर्वाद दिया

वह दिन होगा जब कठोर पुस्तकें

कलह के साथ, वंश के गर्व के साथ

आग को भस्म कर देंगे।

यह दिन दूर नहीं है;

बस पहले लोगों का भ्रम दो

मुझे शांत करने के लिए।

गोडुनोव का राज्य खून से शुरू हुआ, खून से, खून से जारी रहा और समाप्त हो गया: "वह सिंहासन पर बैठ गया और अचानक गिर गया - / उसके मुंह से और उसके कानों से खून बह निकला।"

मरने और गोडुनोव की योजना को स्वीकार करने की अंतिम आशा यह है कि कम से कम उनकी मृत्यु नैतिक असामंजस्य को समाप्त करेगी और राजनीतिक संतुलन बहाल करेगी। वह व्यक्तिगत रूप से दिमेत्रियुस की मृत्यु का दोषी है - और इसके लिए वह परमेश्वर के सामने उत्तर देगा; लेकिन चुनाव अपने आप में कानूनी था, इसलिए, सिंहासन के निर्दोष उत्तराधिकारी, फेडर, "अधिकार से" शासन करेंगे। फिनाले में वही विचार "लोगों का एक आदमी" द्वारा दोहराया जाएगा ("पिता एक खलनायक थे, और बच्चे निर्दोष हैं"); लेकिन व्यर्थ: एक "झूठे", फ्योडोर और ज़ेनिया के बच्चे, दूसरे "झूठे शासक" के नौकरों द्वारा मारे जाएंगे।

चरित्र प्रणाली में रखें।त्रासदी में पात्रों के पांच मुख्य समूह हैं - अपराधी, साथी, प्रतिभागी, गवाह, पीड़ित। निर्दोष पीड़ितों की भूमिका, स्वाभाविक रूप से, राजा के बच्चों द्वारा निभाई जाती है। क्रॉनिकल पिमेन, द फ़ूल, "मॉस्को में कैथेड्रल के सामने स्क्वायर" और "द क्रेमलिन" दृश्यों में लोगों के लोग। बोरिसोव का घर। पोर्च पर पहरेदार "ऐतिहासिक बुराई में भाग नहीं लेते हैं, लेकिन इसकी गवाही देते हैं - निंदा (मूर्ख की तरह), चर्चा (भीड़ के लोगों की तरह) या इसके बारे में समाचारों को भावी पीढ़ी (जैसे पिमेन) तक पहुंचाते हैं। बेवकूफ पैट्रिआर्क, रूसी सैनिकों के भाड़े के कमांडर मार्गरेट और वी। रोसेन, फाल्स दिमित्री के कैदी "मॉस्को रईस" रोझनोव, प्रिंस कुर्बस्की के बेटे और विभिन्न शिविरों के अन्य नाबालिग पात्र सीधे इतिहास में भाग लेते हैं, लेकिन इसके लिए जिम्मेदार नहीं हैं यह खूनी विराम है, क्योंकि उनका कोई व्यक्तिगत इरादा नहीं है। भीड़ से लोग, उदासीन रूप से tsar (दृश्य "मेडेन फील्ड। नोवोडेविच कॉन्वेंट") का चुनाव करते हैं और स्वेच्छा से निर्दोष "बोरिसोव पिल्लों" (दृश्य "क्रेमलिन। हाउस ऑफ बोरिसोव") को "डूबने" के लिए दौड़ते हैं; मरीना मनिसजेक, उसके पिता और विष्णवेत्स्की के व्यक्ति में पोलिश कुलीनता, पितृ के व्यक्ति में जेसुइट्स "एक चेर्निकोव्स्की; धोखेबाज रूसी लड़के जानते हैं कि वे क्या कर रहे हैं, जिसका अर्थ है कि वे रूस की त्रासदी में भाग लेते हैं। उनका अपराध अलग है; लेखक का उनके प्रति रवैया अस्पष्ट है (ग्रिगोरी पुश्किन के लिए, सहानुभूतिपूर्ण, शुइस्की के प्रति अत्यंत शत्रुतापूर्ण)।

कहानी में पहले व्यक्ति में अभिनय करने वाले दो मुख्य पात्रों के प्रति दृष्टिकोण अस्पष्ट है, जिसका अर्थ है कि जो कुछ भी होता है उसके लिए वे पूरी तरह से जिम्मेदार हैं। झूठी दिमित्री पुश्किन उसे विभिन्न पक्षों से खुद को प्रकट करने का अवसर देती है, क्योंकि कुछ मायनों में वह उसे प्रभावित करता है। बोरिस गोडुनोव स्मारकीय नीरस और गतिहीन है; वह अपनी स्थिति की भयावहता से स्तब्ध लग रहा था, शक्ति की कड़वाहट से तंग आ गया था और दृश्य से दृश्य तक, एकालाप से एकालाप तक, विषयों का एक ही सेट भिन्न होता है। नाटक में चित्रित सभी घटनाओं के साथ सभी अभिनेताओं के साथ उनका नैतिक संबंध (उनकी "शारीरिक" मृत्यु के बाद होने वाली घटनाओं को छोड़कर) संदेह से परे है; उनके साथ उनकी साजिश का संबंध हमेशा स्पष्ट नहीं होता है।

यहां पुश्किन रूसी राजनीतिक त्रासदी की शैली परंपरा से तेजी से अलग हो जाता है: वह केंद्र में एक राज्य-विरोधी खलनायक (सीएफ। "दिमित्री द प्रिटेंडर" एपी सुमारोकोव द्वारा) को नहीं रखता है, न कि एक राजनेता। लेकिन यह वही खलनायक है - राजनेता। करमज़िन द्वारा "इतिहास ..." के 9-11 वें संस्करणों के प्रकाशन तक यह असंभव था, जहां रूस के आधिकारिक शासकों, इवान द टेरिबल और बोरिस गोडुनोव को पहले नकारात्मक रूप से चित्रित किया गया था। बोरिस गोडुनोव को केंद्र में रखते हुए और उनके प्रति अपने दृष्टिकोण को स्पष्ट रूप से परिभाषित करते हुए, पुश्किन को नाटक की पूरी बहु-निर्मित रचना को इस केंद्र में बंद करने की कोई जल्दी नहीं है। नतीजतन, इसकी अधिक मात्रा की भावना है - और कम मंच प्रदर्शन।

पुश्किन भी परंपरा से इस मायने में भिन्न है कि वह प्रत्यक्ष राजनीतिक गठजोड़ के लिए प्रयास नहीं करता है, ऐतिहासिक विश्वसनीयता को सामयिकता को प्राथमिकता देता है। (हालांकि बोरिस गोडुनोव की छवि में कालानुक्रमिकता से बचा नहीं जा सकता है, इसलिए, सत्ता की प्यास को दर्शाते हुए, 16 वीं शताब्दी के शासक ने 19 वीं शताब्दी की रूसी गीत कविता की भाषा में स्विच किया:

यह नहीं है

हम छोटी उम्र और भूख से प्यार में पड़ जाते हैं

मुहब्बत का सुकून, पर हम तृप्त ही करेंगे

तत्काल कब्जे के साथ हृदय की चिकनाई,

पहले से ही, ठंडा होने के बाद, क्या हम चूक जाते हैं और सुस्त हो जाते हैं? ..

बुध चादेव को पुश्किन के संदेश में - "हम आशा की निराशा के साथ प्रतीक्षा कर रहे हैं / संत की स्वतंत्रता के मिनट, / एक युवा प्रेमी के रूप में इंतजार कर रहा है / पहली तारीख के मिनट ..." पॉल मैं खुद से उठ गया; गोडुनोव का परीक्षण - करमज़िन का अनुसरण - लोक-धार्मिक "और सत्ता के अधिकार के अधिकार" के दृष्टिकोण से इतना नहीं किया जाता है, जितना कि इसकी वैधता के दृष्टिकोण से। इस बीच, वैध सरकार का दर्शन (कानून में निहित आनुवंशिकता का सिद्धांत) युद्ध के बाद के कांग्रेस के दौरान सिकंदर युग में ठीक विकसित हुआ था।

लेकिन ग्रिश्का ओट्रेपीव इस अदालत को "नहीं छोड़ेंगे"। अपने साहसिक कार्य की शुरुआत में, वह पहले से ही पिमेन की आंखों के सामने था - यह पुश्किन का विचार है, जो चुडोव मठ के दृश्य में सन्निहित है। पिमेन न केवल एक इतिहासकार थे, बल्कि इतिहास के कवि भी थे। और इस संबंध में वह पुश्किन के समान है: "एक नाटकीय कवि, भाग्य के रूप में निष्पक्ष ..."। पुश्किन के "मुक्त उपन्यास" और उनके नाटक दोनों में "भाग्य" महत्वपूर्ण शब्द है। कथानक प्रेम और कर्तव्य की पुरानी तर्कसंगत दुविधा से नहीं, बल्कि एक वास्तविक विरोधाभास से बनता है: "... मानव नियति, लोगों की नियति।"

जहां उन्होंने इस टिप्पणी के स्रोत की तलाश नहीं की है! इस बीच, करमज़िन कहते हैं: "निजी, लालची प्रशंसा में पितृभूमि की आवाज़ नहीं सुनी गई थी, और लोगों की चुप्पी, ज़ार के लिए एक तिरस्कार के रूप में सेवा करते हुए, रूसियों के दिलों में एक महत्वपूर्ण बदलाव की शुरुआत की।" पुश्किन की त्रासदी के दृश्यों में कोई बाहरी आनुपातिकता नहीं है। उदाहरण के लिए, "लिथुआनियाई सीमा पर मधुशाला" पाठ के कई पृष्ठ लेता है, और कुलपति के कक्षों में दृश्य एक पृष्ठ पर फिट बैठता है। पुश्किन के समय ऐसी कोई मंच तकनीक नहीं थी जिसकी सहायता से दृश्यों का इतना तेज परिवर्तन करना संभव हो सके। बोरिस गोडुनोव के निर्माण के लिए, लंदन शेक्सपियर के ग्लोब थिएटर के अनुभव का लाभ उठाना होगा, जहां कोई सजावट नहीं थी।

त्रासदी में परंपरागत रूप से पाँच कार्य थे। पुश्किन ने कृत्यों में विभाजित होने से इनकार कर दिया और तेईस दृश्यों की एक त्रासदी की रचना की। यह भी एक तरह का "फ्री रोमांस" था।

इस तरह त्रासदी शुरू होती है। "लोग आतंक में चुप हैं।" "तुम चुप क्यों हो?" मोसाल्स्की अनैच्छिक भय से पूछता है, लेकिन अहंकार के साथ भी। - चिल्लाओ: लंबे समय तक जीवित रहो ज़ार दिमित्री इवानोविच! "। इसके बाद प्रसिद्ध टिप्पणी है: "लोग चुप हैं", "बोरिस गोडुनोव" की अंतिम पंक्ति।

त्रासदी "बोरिस गोडुनोव" रूप में असाधारण है। बोरिस गोडुनोव, जिनके नाम पर त्रासदी का नाम रखा गया है, इसमें मुख्य पात्र नहीं थे। वह केवल कुछ दृश्यों में दिखाई देता है, और प्रेटेंडर की तुलना में अधिक ध्यान प्राप्त नहीं करता है।

• यहाँ आप की एक भयानक निंदा लिखती है:
• भगवान के न्याय से कैसे नहीं बच सकते।
• और तुम सांसारिक दरबार नहीं छोड़ोगे,

भगोड़े भिक्षु मिखाइल और वरलाम सीमा पर एक सराय में तीसरे भगोड़े भिक्षु ग्रिश्का ओट्रेपिएव से मिलते हैं। यह पूरा दृश्य गद्य में लिखा गया था - अन्यथा यह नहीं लिखा जा सकता था: "यहाँ लिथुआनियाई सीमा है, जिसे आप प्राप्त करना चाहते थे।" पुश्किन अपने नायकों को बहुमुखी पात्रों के रूप में प्रस्तुत करते हैं। वे अलग-अलग परिस्थितियों में अलग तरह से कार्य करते हैं, लेकिन हमेशा अपने लिए सच होते हैं। जिस क्षण से पुश्किन ने उन्हें मंच पर लाया, ऐसा लग रहा था कि वह उनके कार्यों में हस्तक्षेप नहीं करेगा, उन्हें खुद पर छोड़ देगा। और वे उस भूमिका के आज्ञाकारिता में कार्य करते हैं जिसे उन्होंने स्वयं "इतिहास के रंगमंच में" अपने लिए चुना है।

इस बीच, त्रासदी में पिमेन शायद सबसे महत्वपूर्ण चरित्र है। "पिमेन का चरित्र मेरा आविष्कार नहीं है," पुश्किन लिखते हैं। "इसमें मैंने उन विशेषताओं को एकत्र किया है जो मुझे हमारे पुराने इतिहास में आकर्षित करती हैं।" पिमेन घटनाओं में भाग नहीं लेता है। लेकिन वह देखता है कि "भाग्य कैसे काम करता है", घटनाओं में "भगवान की इच्छा" का अनुमान लगाता है। उनका क्रॉनिकल लोकप्रिय राय का खंडन नहीं करता है। ग्रिगोरी ओट्रेपीव, क्रॉसलर सेल में, बोरिस गोडुनोव की "छाया" को संबोधित करते हुए कहते हैं:

• ... ... ... एक अंधेरे सेल में हर्मिट

टिकट 16. नाटक "बोरिस गोडुनोव"। नाटक नवाचार। लोगों और शक्ति का विषय। मुख्य पात्र के बारे में प्रश्न।

त्रासदी का मुख्य विषय- ज़ार और लोग - ने उस महत्वपूर्ण स्थान को निर्धारित किया जो पुश्किन ने अपने नाटक में बोरिस गोडुनोव को लिया था।

बोरिस गोडुनोव की छवि व्यापक और बहुमुखी है। बोरिस को एक राजा और एक पारिवारिक व्यक्ति के रूप में दिखाया गया है; उनके विभिन्न आध्यात्मिक गुणों का उल्लेख किया गया है।

बोरिस कई सकारात्मक लक्षणों से संपन्न है। उनका बड़ा दिमाग, शक्तिशाली इच्छाशक्ति, जवाबदेही, "अपने लोगों को संतोष में, महिमा में शांत करने की इच्छा" आकर्षक हैं। एक सज्जन पिता की तरह, वह अपनी मंगेतर की अप्रत्याशित मृत्यु से अभिभूत होकर, अपनी बेटी के दुःख पर दिल से शोक करता है:

क्या, ज़ेनिया, मेरे प्रिय क्या है?

दुल्हनों में एक उदास विधवा!

तुम मरे हुए दूल्हे के लिए रोते रहो...

मासूम, तुम क्यों पीड़ित हो? "

एक व्यक्ति के रूप में जो शिक्षा के लाभों को गहराई से समझता है, वह अपने बेटे की विज्ञान में सफलता पर प्रसन्न होता है:

मेरे बेटे को सीखो, विज्ञान छोटा करता है

हम एक तेज-तर्रार जीवन का अनुभव कर रहे हैं ...

सीखो, मेरे बेटे, और आसान और स्पष्ट-

आप संप्रभु कार्य को समझेंगे।

बोरिस एक अनुभवी राजनेता हैं, वह अपने प्रति बॉयर्स के रवैये को गंभीरता से लेते हैं, इस समय देश के अंदर की सभी कठिन परिस्थितियों को समझते हैं और अपने बेटे को अपने मरने वाले वसीयतनामा में उचित सलाह देते हैं। अपनी बेटी की शादी एक स्वीडिश राजकुमार से करने के बाद, वह रूस और पश्चिमी यूरोपीय राज्यों के बीच संबंधों को मजबूत करने के बारे में सोचता है।

इन सभी गुणों के बावजूद लोग राजा को पसंद नहीं करते हैं। बोरिस गोडुनोव निरंकुशता का एक विशिष्ट प्रतिनिधि है जो इवान III के समय से मस्कोवाइट रूस में आकार लेना शुरू कर दिया और अन्यथा IV के तहत अपने उत्तराधिकार में पहुंच गया। बोरिस इवान IV की नीति जारी रखेगा - ज़ार के हाथों में सभी राज्य सत्ता की एकाग्रता। वह नेक लड़कों से लड़ना जारी रखता है और। इवान चतुर्थ की तरह, इस संघर्ष में सेवा बड़प्पन पर निर्भर करता है। बासमनोव को सैनिकों के कमांडर के रूप में नियुक्त करते हुए, बोरिस उससे कहता है: "मैं तुम्हें उन पर आदेश देने के लिए भेजूंगा: मैं कबीले को नहीं, बल्कि राज्यपाल में दिमाग लगाऊंगा।" बोरिस ने लोगों के प्रति अपने रवैये में मास्को के ज़ारों की नीति जारी रखी: “केवल सख्ती से ही हम लोगों को सतर्कता से रोक सकते हैं। तो जॉन (III) ने सोचा, तूफानों का शांति-निर्माता, एक उचित निरंकुश, ऐसा ही एक सौ क्रूर पोते (इवान IV) ने किया। ” वह किसानों को गुलाम बनाने की नीति जारी रखता है, वह "यूरेव के आलस्य को नष्ट करने की कल्पना करता है," यानी किसानों के एक जमींदार से दूसरे में जाने के अधिकार को नष्ट करने के लिए और इस तरह अंत में किसानों को जमींदारों को सुरक्षित करता है।

बोरिस की इस तरह की दासता नीति पहले तो लोगों के अविश्वास और फिर उनके प्रति शत्रुतापूर्ण रवैये को मजबूत करती है।

लेकिन बोरिस अपने पूर्ववर्तियों से इस मायने में अलग है कि वह अपराध के माध्यम से ज़ार बना, न कि कानूनी उत्तराधिकार के माध्यम से। १७वीं शताब्दी में, जैसा कि उस समय के कुछ लेखक कहते हैं, बोरिस गोडुनोव को इवान चतुर्थ के पुत्र दिमित्री त्सारेविच का हत्यारा माना जाता था। करमज़िन का भी यही मत था। करमज़िन ने अपने अपराध के परिणामस्वरूप बोरिस की बहुत त्रासदी को माना: भगवान ने बोरिस को शिशु त्सारेविच की हत्या के लिए दंडित किया।

पुश्किन, "पिछली शताब्दी को उसके सभी सत्य में पुनर्जीवित करना", भी

बोरिस को डेमेट्रियस के हत्यारे के रूप में चित्रित करता है। लेकिन, इसके विपरीत

XVII सदी के लेखक और करमज़िन, वह यह अपराध नहीं है

बोरिस और के दुखी शासन की व्याख्या करता है

गोडुनोव्स के ज़ारिस्ट राजवंश को खोजने में विफलता।

दिमेत्रियुस की हत्या बोरिस को मानसिक पीड़ा देती है, उसके प्रति लोगों की शत्रुता को तेज करती है, लेकिन यह उसके दुखद भाग्य का मुख्य कारण नहीं है। बोरिस की मृत्यु सामाजिक कारणों से, वर्ग शक्तियों के संघर्ष के कारण हुई है। बॉयर्स, डॉन कोसैक्स, पोलिश जेंट्री, और, सबसे महत्वपूर्ण बात, उसके खिलाफ लोग, उससे लड़ने के लिए बाहर आए। गैवरिला पुश्किन ने बासमनोव को बताया कि ढोंग "पोलिश मदद" से नहीं और कोसैक्स से नहीं, बल्कि "लोकप्रिय राय" से मजबूत है। लोगों ने गोडुनोव के खिलाफ विद्रोह किया, और यह बोरिस की मृत्यु का मुख्य कारण है, क्योंकि लोग इतिहास की मुख्य, निर्णायक शक्ति हैं।

लोग बोरिस से दूर हो गए और फिर उसके खिलाफ विद्रोह कर दिया क्योंकि उन्होंने उसमें एक ऐसा निरंकुश देखा जो न केवल लोगों के कल्याण की परवाह करता था, बल्कि, इसके विपरीत, किसानों को गुलाम बनाकर अपनी स्थिति को खराब करता था; उस में राजकुमार के हत्यारे को देखा; अपने सभी "अच्छे कर्मों" और "उदारता" को "भ्रम और विद्रोह को बनाए रखने का साधन" माना।

तो पुश्किन ने दिखाया कि बोरिस की त्रासदी का मुख्य कारण यह है कि उसने लोगों का सम्मान, प्यार और समर्थन खो दिया।

नाटक नवाचार।

पुश्किननाटक के सिद्धांत पर लंबे समय से और बार-बार विचार किया है। बोरिस गोडुनोव पर काम करते हुए उन्होंने खुद को इन सवालों को बिंदु-रिक्त रखा। पहला रूसी सही मायने में राष्ट्रीय कवि, जिसे एक नया शब्द कहना था, मानव जाति के कलात्मक विकास में एक कदम आगे बढ़ाने के लिए, पुश्किनसोचा और रचनात्मक रूप से उनके पहले के सभी साहित्यिक विकास के अनुभव में महारत हासिल की, विशेष रूप से शेक्सपियर के काम की सराहना करते हुए, "शेक्सपियर के नाटक के लोक कानूनों" का विरोध "रैसीन की त्रासदी के अदालती रीति" के विरोध में किया। अगर पुश्किनक्लासिकवाद की पारंपरिक प्रणाली ने उन्हें बिल्कुल भी संतुष्ट नहीं किया, फिर आधुनिक नए रोमांटिक नाटक, जिसमें उन्होंने क्रांतिकारी रोमांटिकवादी - बायरन के नाटकों को एक ज्वलंत उदाहरण माना, ने भी उन्हें संतुष्ट नहीं किया।

बायरन की नाटकीयताइतना चित्र नहीं इमेजिसअन्य लोग जैसे वे वास्तव में हैं, उतना ही लेखक का व्यक्तित्व स्वयं परिलक्षित होता है। बायरन, जैसा कि पुश्किन ने ठीक ही कहा था, "अपने नायकों के बीच अपने चरित्र के व्यक्तिगत लक्षणों को वितरित किया; उसने एक को अपना अभिमान, दूसरे को अपनी घृणा, तीसरे को अपनी लालसा, आदि दिया, और इस तरह, उसने एक पूरे चरित्र से, उदास, ऊर्जावान, कई तुच्छ लोगों को बनाया। ” बायरन के एकतरफा और नीरस, व्यक्तिपरक-रोमांटिक तरीके से, पुश्किन जीवन के एक व्यापक और सच्चे चित्रण का विरोध करते हैं, शेक्सपियर की नाटकीयता में मानवीय पात्रों का एक गहरा और बहुमुखी विकास, जिसकी विधि बाद में लगातार एक उदाहरण के रूप में स्थापित की जाएगी। उनके हमवतन लासाल मार्क्स और एंगेल्स।

बनाने के कार्यवास्तव में एक ऐतिहासिक कार्य, जो एक संपूर्ण ऐतिहासिक युग का वास्तविक पुनरुत्पादन देगा, कम से कम क्लासिकवाद के नाटक के पारंपरिक रूपों के अनुरूप हो सकता है। ऐतिहासिक जीवन की विस्तृत और तूफानी धारा, जिसके लिए पुश्किन नाट्य मंच तक सीधी पहुँच खोलना चाहते थे, सभी प्रकार के "नियमों" और सम्मेलनों के ढांचे में फिट नहीं थे। और पुश्किन ने इन अस्थिर रूपों और परंपराओं को पूरी तरह से तोड़ दिया, निर्णायक रूप से कट्टरपंथी "हमारी नाटकीय प्रणाली के परिवर्तन", "थियेटर के पुराने रूपों" - रचनात्मक साहस और नवीनता के मार्ग पर चल पड़े। पुश्किन ने एक नाटककार के लिए आवश्यक गुणों की सूची को स्पष्ट रूप से रेखांकित शब्द "स्वतंत्रता" के साथ समाप्त कर दिया। जीवन और इतिहास के एक सच्चे चित्रण के नाम पर, मार्गदर्शक और एकमात्र निर्धारण सिद्धांत.

सबसे पहले, उन्होंने क्लासिकवाद की कुख्यात "तीन एकता" को निर्णायक रूप से समाप्त कर दिया। यदि "शास्त्रीय" त्रासदी की कार्रवाई, एक बार और सभी स्थापित सैद्धांतिक नियमों के अनुसार, चौबीस घंटे से अधिक नहीं के समय अंतराल में फिट होनी चाहिए, तो "बोरिस गोडुनोव" की कार्रवाई में सात साल से अधिक की अवधि शामिल है ( १५९८ से १६०५ तक)। एक और एकमात्र जगह के बजाय जहां सभी पांच कृत्यों को होना चाहिए था, जिसमें त्रासदी शामिल थी (अक्सर यह जगह शाही महल थी), "बोरिस गोडुनोव" की कार्रवाई महल से चौक तक जाती है, मठ की कोठरी से मधुशाला तक, युद्ध के मैदान में कुलपति के कक्षों से; इसके अलावा, इसे एक देश से दूसरे देश में भी स्थानांतरित किया जाता है - रूस से पोलैंड तक। इसके अनुसार, पांच कृत्यों के बजाय, पुश्किन ने अपने नाटक को तेईस दृश्यों में विभाजित किया, जो उन्हें उस समय के रूसी ऐतिहासिक जीवन को सबसे विविध पक्षों से, इसकी सबसे विविध अभिव्यक्तियों में दिखाने की अनुमति देता है।

त्रासदी में साजिशक्लासिकवाद एक अपरिहार्य प्रेम साज़िश पर बनाया गया था, जिसके विकास ने तीसरी एकता - "कार्रवाई की एकता" का गठन किया। पुश्किन अपनी त्रासदी को लगभग बिना बनाता है प्यारऔर, किसी भी मामले में, केंद्रीय प्रेम साज़िश के बिना: मरीना मनिशेक के साथ नपुंसक का भावुक मोह नाटक के साइड एपिसोड में से एक है और संक्षेप में, इसमें लगभग सेवा की भूमिका निभाता है। "मैं एक प्रेम साज़िश के बिना एक त्रासदी के विचार से बहक गया था," पुश्किन ने खुद लिखा था। लेकिन इसका जिक्र नहीं प्यारमेरे साहसी के रोमांटिक और भावुक चरित्र के लिए बहुत उपयुक्त, मैंने दिमित्री को मरीना के साथ प्यार में पड़ गया ताकि उसके असामान्य चरित्र को बेहतर ढंग से स्थापित किया जा सके।" कार्रवाई की पारंपरिक एकता, जिसके बारे में पुश्किन खुद लिखते हैं कि उन्होंने इसे "बमुश्किल संरक्षित" किया है, इस तथ्य से लगातार उल्लंघन किया जाता है कि पुश्किन की त्रासदी, न केवल इसकी कार्रवाई के स्थान से, बल्कि अनिवार्य रूप से महल से - शाही से निकलती है। कक्ष, प्रकट होता है, जैसा कि यह था, एक साथ और कई सामाजिक विमानों में समानांतर में। महल में क्या हो रहा है, यह समझाया गया है कि बोयार हवेली में क्या हो रहा है, और बाद में चौक पर क्या हो रहा है।

सीधे संबंध मेंइस सब के साथ और आम तौर पर जितना संभव हो सके ऐतिहासिक युग को कवर करने की कोशिश कर रहा है, पुश्किन बेहद संकुचित वर्ग से बहुत आगे निकल जाता है, और केवल मात्रात्मक शब्दों में, क्लासिकिज्म की त्रासदी में पात्रों का चक्र। आमतौर पर दस से अधिक नहीं, और सबसे अधिक बार काफी कम, चरित्र जो मुख्य रूप से दरबारी अभिजात वर्ग के थे, उन्होंने इसमें अभिनय किया। "बोरिस गोडुनोव" में एक बड़ी संख्या - लगभग साठ - पात्र हमारे सामने से गुजरते हैं, जिनके बीच हम तत्कालीन समाज के सभी वर्गों के प्रतिनिधि पाते हैं: ज़ार से, कुलपति, बॉयर्स, रईस, योद्धा, विदेशी भाड़े के सैनिक, कोसैक्स, शहरवासी , क्लर्कों, व्यापारियों से मधुशाला की परिचारिका, आवारा, युवती के मैदान की साधारण महिला को, गलत समय पर रोने वाले बच्चे को शांत करने के लिए, पुलाव पर विद्रोही किसान को, लोगों से आह्वान करते हुए शाही कक्षों में तोड़ो।

पहुंच की यह चौड़ाईइस तथ्य से मेल खाती है कि त्रासदियोंपुश्किन, फिर से सभी लंबे समय से स्थापित परंपराओं के विपरीत, कोई मुख्य "नायक", मुख्य चरित्र नहीं है। त्रासदी को ज़ार बोरिस के नाम से पुकारा जाता है, लेकिन यह न केवल उसकी मृत्यु के साथ समाप्त होता है (एक ऐसी परिस्थिति जिसके कारण अधिकांश समकालीन पुश्किन आलोचकों को अत्यधिक घबराहट हुई), बल्कि वह तेईस में से केवल छह दृश्यों में भी दिखाई देता है। . "बोरिस गोडुनोव" में हमारे सामने उस समय की सभी ऐतिहासिक वास्तविकताएं हैं, उस युग के सभी प्रेरक और बहुपक्षीय रूस, एक जीवित और गतिशील, शोर, उत्तेजित, "समुद्र-महासागर की तरह" पैनोरमा से भरा हुआ है। आयोजन।

मुख्य चरित्र के बारे में सवाल।

नाटक एक प्रकार की साहित्यिक घटना है, जिसके कारण शब्द के पारंपरिक अर्थों में एक मुख्य पात्र का अलगाव कुछ मुश्किल होता है। शोधकर्ताओं ने बार-बार नोट किया है कि जिस चरित्र का नाम नाटक के नाम पर रखा गया है (और क्लासिकवाद के सिद्धांतों के अनुसार, यह उस व्यक्ति का निस्संदेह संकेत है जिस पर लेखक का ध्यान केंद्रित है, यानी मुख्य चरित्र) - बोरिस गोडुनोव नहीं है पाठ में बहुत ध्यान दिया गया - वह उपलब्ध 23 में से केवल छह दृश्यों में दिखाई देता है।

बोरिस की तुलना में अधिक बार, केवल प्रेटेंडर मंच पर दिखाई देता है, लेकिन उसके खाते में केवल नौ एपिसोड होते हैं - आधे से भी कम। एक राय है कि पुश्किन के इस नाटक में मुख्य चरित्र के बारे में बात करना आम तौर पर गलत है। अन्य बातों के अलावा, यह स्थिति व्यक्त की गई थी कि लेखक का ध्यान पूरे लोगों के भाग्य को समग्र रूप से कवर करता है, बिना किसी विशेष व्यक्ति पर लंबे समय तक रुके, अर्थात। घटनाएं कई प्रयासों, इच्छाओं, कार्यों और उद्देश्यों के संलयन के परिणामस्वरूप विकसित होती हैं, और त्रासदी ऐतिहासिक प्रक्रिया को एक जटिल संपूर्ण के रूप में प्रदर्शित करती है, और लोगों को एक निश्चित समूह के रूप में, एक तरफ, व्यक्तिगत पात्रों द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है। , बारी-बारी से सामने लाया गया, और दूसरी तरफ, एक तरह की एकता के रूप में, जिसका स्वरूप धीरे-धीरे अपने व्यक्तिगत प्रतिनिधियों के कार्यों से बढ़ता है .

हालांकि, एक भी नायक की अनुपस्थिति के बावजूद, जिसके चारों ओर कार्रवाई सामने आती है, इस संबंध में त्रासदी की पूर्ण "अनाकारता" की बात नहीं की जा सकती है। नाटक में एक निश्चित "फ्रेम" है, एक मुख्य चरित्र नहीं, बल्कि उनकी प्रणाली, और काम की मुख्य समस्या छवियों की इस प्रणाली से जुड़ी है। कई (सीमित) व्यक्तित्वों की उपस्थिति, जिस पर काम के मुख्य संघर्षों की पुष्टि स्वयं लेखक की गवाही से होती है - पुश्किन ने बोरिस और प्रिटेंडर को उन पात्रों के रूप में इंगित किया जो उनके निकटतम ध्यान को आकर्षित करते हैं .

इन दो आंकड़ों के अलावा, जिस पर पुश्किन खुद स्पष्ट रूप से ध्यान केंद्रित करते हैं, त्रासदी में प्रस्तुत एक और छवि पर ध्यान दिया जाना चाहिए। यह इवान द टेरिबल का बेटा त्सारेविच दिमित्री है, जो उगलिच में मारा गया था। नाटक शुरू होने (1598) तक, राजकुमार, जिसकी मृत्यु 1591 में नौ वर्ष की आयु में हुई थी, सात साल से कब्र में है। व्यक्तिगत रूप से, वह अनफोल्डिंग ड्रामा में भाग नहीं ले सकता, हालाँकि, बोलने के लिए, उसकी छाया लगातार नाटक में मौजूद होती है, जो एक निश्चित परिप्रेक्ष्य में होने वाली हर चीज का निर्माण करती है।

यह इन तीन पात्रों और उनके संबंधों के साथ है कि नाटक में उठाई गई मुख्य समस्याएं जुड़ी हुई हैं। लाइन बोरिस गोडुनोव - त्सारेविच दिमित्री एक "विवेक की त्रासदी" है और एक अपराध के माध्यम से प्राप्त शक्ति की त्रासदी है, रेखा बोरिस - द प्रिटेंडर सच्चे और असत्य ज़ार का सवाल उठाती है, जोड़ी में दिमित्री-झूठी दिमित्री दूसरी है पहले के बिना बस अकल्पनीय, अस्तित्व, और फिर थोड़ा tsarevich की मृत्यु लगातार बोरिस गोडुनोव के सिंहासन पर त्रासदी और एक नपुंसक की उपस्थिति की ओर ले जाती है। तीनों वर्णों के अपने-अपने पात्र हैं, जिनके टकराने से कथानक की कुल्हाड़ियाँ बनती हैं। पुश्किन ने नाटक की सामान्य अवधारणा को ध्यान में रखते हुए पात्रों की रूपरेखा तैयार की, ताकि विचार उज्जवल हो और उन सभी समस्याओं को छुआ जाए जिन्हें वह उजागर करना चाहते थे। उनके पास तीनों मुख्य पात्रों के व्यक्तित्व की संभावित व्याख्याओं और विभिन्न स्रोतों द्वारा दिए गए उनके कार्यों के आकलन का विकल्प था।

इस प्रकार, स्रोतों और साहित्य में उद्धृत बोरिस गोडुनोव के व्यक्तित्व के आकलन सकारात्मक से नकारात्मक तक पूरे पैमाने पर बिखरे हुए हैं। उनके चरित्र के आधार पर, उनके भाग्य का सवाल आमतौर पर तय किया गया था: यह क्या था - एक खलनायक के लिए एक उचित प्रतिशोध या एक दुष्ट भाग्य जो एक निर्दोष पीड़ित के खिलाफ हो गया।

एक स्पष्ट खलनायक के रूप में बोरिस की धारणा की शुरुआत मुसीबतों के समय में हुई, जब सिंहासन पर बोरिस के उत्तराधिकारियों ने आधिकारिक तौर पर उन पर सभी नश्वर पापों का आरोप लगाया (कई हत्याओं में - विशेष रूप से, छोटे तारेविच दिमित्री की मृत्यु में, - सत्ता हथियाने में, आगजनी में और लगभग भूख को संगठित न करने में)। एक ठोस पाठ में उद्धृत ये आरोप, समझाने के बजाय एक हास्य का आभास देते हैं, लेकिन ये सभी व्यक्तिगत रूप से बोरिस के लिए जिम्मेदार थे ... एक ओपेरा खलनायक बोरिस की छवि का अक्सर ऐतिहासिक नाटक और ऐतिहासिक कहानियों में शोषण किया गया था। सिंहासन पर बोरिस की सभी विफलताओं, लोगों की उनके प्रति घृणा और इस मामले में उनकी अचानक मृत्यु को पूरी तरह से योग्य सजा द्वारा समझाया गया था - खलनायक को एक और बहुत कुछ नहीं मिला, बुराई को हमेशा दंडित किया जाना चाहिए।

हालांकि, गहन जांच के बाद बोरिस से कई और गंभीर आरोपों को हटाया जा सकता है। एक मासूम बच्चे के हत्यारे और लगभग पूरे शाही परिवार के ज़हरीले खलनायक की वेशभूषा से उसे मुक्त करने के बाद, कोई भी गोडुनोव की एक अलग उपस्थिति को देखने की कोशिश कर सकता है - आखिरकार, उसका विशुद्ध रूप से सकारात्मक मूल्यांकन भी था। व्यक्तित्व। इस मामले में, उन्होंने अपने शासनकाल के सकारात्मक परिणामों को याद किया: ग्रोज़नी के आतंक का अंत, एक सुविचारित विदेश नीति, विदेशियों के साथ संपर्कों का पुनरोद्धार - सांस्कृतिक और वाणिज्यिक दोनों, - दक्षिणी सीमाओं को मजबूत करना, क्षेत्रीय अधिग्रहण, साइबेरिया का विकास, राजधानी का सुधार ... जब, 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में, कई फसल विफलताओं ने देश को एक साथ मारा, बोरिस ने संकट को दूर करने के लिए हर संभव प्रयास किया, और यह उसका नहीं था गलती यह है कि उस समय राज्य को सम्मान के साथ इस तरह की परीक्षा से बाहर आने के लिए अनुकूलित नहीं किया गया था। बोरिस के उत्कृष्ट व्यक्तिगत गुणों को भी नोट किया गया - उनकी सरकारी प्रतिभा, एक राजनेता का तेज दिमाग, पुण्य का प्यार। इस मामले में, उनके पतन को परिस्थितियों के दुर्भाग्यपूर्ण संयोग से समझाया गया था जिसके साथ बोरिस में सामना करने की ताकत नहीं थी .

दो ध्रुवों के बीच में कहीं - सकारात्मक और नकारात्मक - बोरिस के व्यक्तित्व की व्याख्या का एक और संस्करण है, जो इस तरह दिखता है - बोरिस की राज्य गतिविधियों और एक शासक के रूप में उनकी क्षमताओं के लिए श्रद्धांजलि दी जाती है, हालांकि, यह ध्यान दिया जाता है कि यह व्यक्ति कई अपराधों का दोषी है और उसे माफ नहीं किया जा सकता है, इस तथ्य के बावजूद कि उसके पास कुछ सकारात्मक गुण हैं। बोरिस के भाग्य की व्याख्या कुख्यात "अंतरात्मा की त्रासदी" के रूप में की जाती है। उदाहरण के लिए, करमज़िन ने इस स्थिति का पालन करते हुए कहा कि बोरिस धर्मपरायणता, कड़ी मेहनत, माता-पिता की कोमलता का एक उदाहरण था, लेकिन उसकी अधर्म ने उसे अनिवार्य रूप से स्वर्गीय निर्णय का शिकार बना दिया। ... प्रारंभ में, गोडुनोव के पाप इतने महान हैं कि उनका बाद का सकारात्मक व्यवहार किसी भी तरह से मदद नहीं कर सकता - प्रतिबद्ध अपराध के बाद, बोरिस अब खुद को सही नहीं ठहराएगा, चाहे वह कितना भी अनुकरणीय व्यवहार करे।

दूसरे महत्वपूर्ण आंकड़े का मूल्यांकन - प्रेटेंडर - अब "सकारात्मक-नकारात्मक चरित्र" के ढांचे के भीतर भिन्न नहीं होता है, बल्कि, पेंडुलम "पूर्ण तुच्छता, मोहरा" और "चालाक साहसी" परिभाषाओं के बीच उतार-चढ़ाव करता है। प्रिटेंडर का कभी भी सकारात्मक मूल्यांकन नहीं किया गया। सिद्धांत रूप में, धोखेबाज अभी भी एक अस्पष्ट व्यक्ति बना हुआ है - उसके चारों ओर हर समय एक झूठ था, और बहुत कम पुष्टि की गई दस्तावेजी जानकारी बनी हुई थी। यह अभी भी पूरी तरह से निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है कि यह व्यक्ति कौन था। हालांकि, शोधकर्ता इस बात से सहमत हैं कि ग्रोज़नी का असली बेटा, वह व्यक्ति जिसने 11 महीने तक रूसी सिंहासन पर कब्जा किया था, बहुत अधिक सहमत नहीं हो सकता है, सबसे पहले, खुद नपुंसक के बयानों में और उसके बारे में उसकी कहानियों में मोक्ष। सबसे आम संस्करण यह है कि दिमित्री की आड़ में, यूरी (मठवाद ग्रिगोरी में) ओट्रेपीव, एक गरीब रईस का बेटा, एक स्ट्रेल्टी सेंचुरियन, मास्को सिंहासन पर बैठा था .

केवल सामान्य लोग जो उसकी सेना में शामिल हो गए और उसके लिए आत्मसमर्पण कर दिया किलों का मानना ​​​​था कि प्रेटेंडर चमत्कारिक रूप से त्सरेविच दिमित्री से बच निकला था। लेकिन उनके साथ भी ज्ञान पर आधारित विश्वास इतना विश्वास नहीं था जितना कि इच्छा पर आधारित विश्वास। यह बिल्कुल महत्वहीन था जिसने खुद को दिमित्री - भयानक का असली बेटा या बाहर से एक व्यक्ति घोषित किया - प्रभाव वही था। डेमेट्रियस की आकृति में, इस भूमिका को निभाने वाले लोगों की परवाह किए बिना, एक सच्चे न्यायप्रिय राजा के बारे में लोगों के सपनों को साकार किया गया। दिमेत्रियुस एक छवि और एक ऐसा नाम था जिसके लिए कोई भी व्यक्ति खड़ा हो सकता है।

ढोंगी के बारे में प्रश्न इस प्रकार है - क्या उसने स्वयं सभी विशाल साज़िशों को पीसा था या केवल उदार वादों द्वारा बहकाया गया था। इस मुद्दे का समाधान ढोंगी के चरित्र की ख़ासियत तक ही सीमित है। यदि यह वास्तव में एक महत्वपूर्ण पैमाने का एक मजबूत व्यक्तित्व होता, तो उसके सिर में सत्ता पर कब्जा करने की एक स्वतंत्र योजना पैदा हो सकती थी, जिसके बाद वह अपने लक्ष्य की ओर बढ़ गया, कुशलता से उन लोगों के हितों पर खेल रहा था जो उसकी मदद करने में सक्षम थे। ... यदि यह साहसी स्वभाव से एक पूर्ण महत्वहीन था, तो वे बस उस पर कुछ विचार फेंक सकते थे, उसे उत्तेजित कर सकते थे, और फिर उसे अपने खेल में इस्तेमाल कर सकते थे।

तीसरा मुख्य पात्र - त्सारेविच दिमित्री, जिसकी नौ साल की उम्र में उलगिच में मृत्यु हो गई - या तो विशुद्ध रूप से नकारात्मक दृष्टिकोण से, या एक छोटी परी के रूप में प्रस्तुत किया गया है। एन.आई. कोस्टोमारोव, एक छोटे से साधु का चित्र देते हुए, जो यह देखना पसंद करता है कि मुर्गियों का वध कैसे किया जाता है, बोरिस गोडुनोव से नफरत करता है, मिर्गी से पीड़ित है और, परिणामस्वरूप, हिस्टेरिकल बरामदगी, और आम तौर पर स्पष्ट रूप से अपने पिता, इवान द टेरिबल के चरित्र को विरासत में मिला है। ... एक अन्य विकल्प राजकुमार का चित्रण एक निर्दोष रूप से पीड़ित शहीद के रूप में है, एक नम्र शिशु जो सभी बोधगम्य गुणों से संपन्न है। इस दृष्टिकोण को राजकुमार के जीवन द्वारा प्रदर्शित किया गया है, जिसे मुसीबतों के समय और बाद के समय में संकलित किया गया है। अकाल मृत्यु की त्रासदी, लड़के से जुड़ी महान आशाएं, मृतक की मासूमियत और रक्षाहीनता, उसकी "नम्रता" पर जोर दिया जाता है .

पुश्किन की अवधारणा, आकलन के विभिन्न रूप जिन्हें उन्होंने अंततः प्राथमिकता दी, अलग-अलग समय पर अलग-अलग तरीकों से समझा और व्याख्या की गई। समकालीनों ने, लगभग तुरंत बोरिस गोडुनोव के प्रकाशन का जवाब देते हुए, बोरिस की छवि में केवल एक दोषी विवेक की त्रासदी देखी। उन्होंने बोरिस - त्सारेविच दिमित्री की जोड़ी के भीतर संबंधों पर ध्यान केंद्रित किया, उन्हें नाटक का लेटमोटिफ माना। इस तरह की समझ एन.एम. द्वारा "रूसी राज्य के इतिहास" के साथ त्रासदी के एक बहुत ही ध्यान देने योग्य बाहरी संबंध से प्रभावित हो सकती है। करमज़िन, जहां पापों के लिए दंडित किए गए खलनायक बोरिस के सिद्धांत को बहुत विस्तार से विकसित किया गया है .

दूसरी ओर, सोवियत शोधकर्ताओं ने नाटक में एक अस्थिर अंतःकरण के मकसद की उपस्थिति को पूरी तरह से नकार दिया। उन्होंने तारेविच दिमित्री के नाम के लगातार उल्लेखों को नजरअंदाज कर दिया, जिससे मुख्य पात्रों की संख्या दो (बोरिस और प्रेटेंडर) हो गई। मुख्य पात्रों के घेरे से तारेविच को हटाने से अपराधबोध की समस्या पूरी तरह से दूर हो जाती है और वह बोरिस के पूरी तरह से अलग-अलग क्षेत्रों में गिरने के कारणों की तलाश करता है और तदनुसार, अपने नाटक में व्यक्त पुश्किन की वैचारिक अवधारणा को एक अलग तरीके से व्याख्या करता है।

सोवियत शोधकर्ता वैचारिक विचारों से बहुत प्रभावित थे। एक शासक के पतन के चित्रण में, सकारात्मक गुणों से स्पष्ट रूप से प्रतिष्ठित, उन्होंने स्वेच्छा से किसी भी निरंकुश शक्ति के पतन की अनिवार्यता का एक उदाहरण देखा, कार्रवाई में समाज के विकास का कानून। एक निश्चित तरीके से, वी.जी. का उल्लेख। बेलिंस्की ने बोरिस और प्रेटेंडर के भाग्य में लोकप्रिय राय की निर्णायक भूमिका के बारे में बताया। मार्क्सवादी दृष्टिकोण से, इतिहास की प्रेरक शक्ति जनता है, और यदि लोग नाटक में दिखाई देते हैं और, इसके अलावा, उनकी भागीदारी मुख्य पात्रों के भाग्य के परिणाम को निर्धारित करती है, तो इसका मतलब है कि त्रासदी लोगों के प्रदर्शन के लिए समर्पित है ऐतिहासिक घटनाओं पर प्रभाव .

नाटक में गोडुनोव की छवि की व्याख्याओं का विश्लेषण करते हुए, कोई यह सुनिश्चित कर सकता है कि शोधकर्ताओं ने उसमें सब कुछ पढ़ा - स्वर्गीय दंड के विषय पर धार्मिक नैतिकता से लेकर विशुद्ध रूप से वैचारिक राजशाही-विरोधी अवधारणा तक। हमारी राय में, मुख्य पात्रों की संख्या से इस या उस व्यक्ति के संभावित उन्मूलन के बावजूद, बोरिस और प्रेटेंडर से पाठकों का ध्यान लोगों को स्थानांतरित करने के बावजूद, कुछ व्याख्याओं में प्लॉट महत्वहीन इकाइयों में उनकी कमी, तीन- प्लॉट कुल्हाड़ियों की शब्द प्रणाली गोडुनोव - द प्रिटेंडर - त्सरेविच दिमित्री का औचित्य है और नाटक की व्याख्या की संभावनाओं को पर्याप्त रूप से पूरी तरह से कवर करता है।

नाटक में बोरिस गोडुनोव की छवि अस्पष्ट है - पुश्किन ने उन्हें या तो विशेष रूप से काले या विशेष रूप से हल्के रंगों में चित्रित नहीं किया। पुश्किन में बोरिस को ऐतिहासिक वास्तविकताओं के अनुसार कई तरह से प्रस्तुत किया गया है - पाठ में बोरिस गोडुनोव के वास्तविक व्यक्तित्व और उन तथ्यों से संबंधित बहुत सारे संदर्भ हैं जो उनसे मज़बूती से संबंधित हैं। त्रासदी में बोरिस एक स्मार्ट, कुशल राजनेता, राजनयिक है (हर कोई इस क्षेत्र में अपने उत्कृष्ट गुणों को पहचानता है - "मास्को। शुइस्की हाउस" एपिसोड में अफानसी पुश्किन ज़ार बोरिस के "स्मार्ट हेड" के बारे में बात करता है), वह काफी चालाक है अपने सभी प्रतिद्वंद्वियों को बायपास करने और सिंहासन प्राप्त करने में सक्षम हो, जिस पर उसके पास संदिग्ध अधिकार हैं। बोरिस अपने बच्चों के लिए अपने कोमल स्नेह से प्रतिष्ठित है: उसकी सबसे बड़ी इच्छा है कि उसके बच्चे खुश रहें, और उसका सबसे बड़ा डर यह है कि उसके पाप उसके बच्चों के लिए बहा दिए जाएंगे। बोरिस बच्चों को सभी बुराईयों से बचाता है, उन्हें प्यार और परिश्रम से पालता है, और उम्मीद करता है कि वह अकेले ही सब कुछ के लिए जिम्मेदार होगा, और उसके बच्चों के लिए भाग्य आएगा।

गोडुनोव एक उत्कृष्ट व्यक्तित्व है, जिसमें अच्छे और बुरे दोनों मिश्रित हैं। सिंहासन पर, वह लोकप्रिय प्यार अर्जित करने के लिए अपनी पूरी ताकत से प्रयास कर रहा है, लेकिन उसके सभी प्रयास व्यर्थ हैं - बोरिस के विवेक पर हत्या का गंभीर पाप है, जिसके संबंध में उसका पूरा जीवन एक अस्थिर विवेक की त्रासदी है और मृत्यु स्वयं इस तथ्य का परिणाम है कि वह आंतरिक संघर्ष का सामना नहीं कर सकता। ... बोरिस एक अपराध के माध्यम से सत्ता में आया और उसके सभी, व्यक्तिगत रूप से, ऐसे अद्भुत और उपयुक्त कार्यों के साथ-साथ सकारात्मक गुण, उसके अपराध का प्रायश्चित करने में सक्षम नहीं हैं। वह एक आदर्श शासक हो सकता है, एक अनुकरणीय पारिवारिक व्यक्ति हो सकता है, बहुत कुछ अच्छा कर सकता है, लेकिन वह शुरू में गलत था, क्योंकि सिंहासन पाने के लिए उसने एक बच्चे को मार डाला।

पुश्किन ने खलनायक बोरिस के मौजूदा सिद्धांत का लाभ नहीं उठाया, क्योंकि एक अच्छी तरह से खलनायक अंतरात्मा की पीड़ा को महसूस नहीं कर सकता है और नाटक में प्रस्तुत की गई त्रासदी को उसके लिए बाहर रखा गया है, जो पूरे लेखक के इरादे को पूरी तरह से नष्ट कर देगा। गोडुनोव की तरह, खलनायक उसे मानसिक रूप से निष्पादित करने के बजाय खुद को उचित ठहराएगा। यह भी एक छवि के योग्य कथानक है, लेकिन पुश्किन को इसमें कोई दिलचस्पी नहीं थी। एक आदर्श ज़ार के रूप में बोरिस का संस्करण भी सामान्य अवधारणा में फिट नहीं हुआ - बोरिस को दोषी होना चाहिए, अन्यथा त्रासदी का विचार ही ध्वस्त हो जाता। तथ्य यह है कि त्सरेविच की हत्या में बोरिस की भागीदारी सबूतों द्वारा समर्थित नहीं है, पुश्किन ने एक तरफ छोड़ दिया। गोडुनोव निस्संदेह अपनी त्रासदी के लिए दोषी है - वह खुद इसके बारे में बोलता है, दूसरे इसके बारे में बोलते हैं। इसके लिए बेलिंस्की ने पुश्किन को फटकार लगाई, जिन्होंने पाया कि किसी तरह का मेलोड्रामा इतिहास से बना है - बोरिस की पूरी त्रासदी उसके बहुत ही संदिग्ध, अप्रमाणित अपराध से जुड़ी है। बेलिंस्की ने माना कि पुश्किन ने करमज़िन का अनुसरण किया, जिन्होंने बोरिस के पतन को अपने पापों से सख्ती से जोड़ा और गोडुनोव की विफलताओं को पूरी तरह से हत्या के लिए सजा से प्रेरित किया। .

हमारी राय में, त्रासदी का विचार एक बीमार अंतःकरण की पीड़ा के प्रदर्शन तक सीमित नहीं है और हत्यारे को प्रतिशोध के विवरण तक सीमित नहीं है। जिन समस्याओं को छुआ गया है, उनका दायरा यहां व्यापक है, और जिस चरित्र के नाम पर काम किया गया है उसका व्यक्तित्व कई समस्याओं के प्रस्तुतीकरण से जुड़ा है, और केवल एक विशेषता का अवतार नहीं है। बोरिस गोडुनोव का व्यक्तित्व अन्य केंद्रीय पात्रों से टकराता है और मुख्य कथानक इस अजीबोगरीब त्रिकोण के अंदर निर्मित होते हैं। किसी भी नायक को खत्म करने, उसे कम आंकने से पूरी व्यवस्था विकृत हो जाती है, जोर बदल जाता है और अंतत: त्रासदी की अवधारणा में सुधार होता है।

रेखा बोरिस - त्सरेविच दिमित्री, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, एक अस्थिर विवेक की त्रासदी का प्रतीक है। पूरे नाटक को इस विचार तक सीमित नहीं किया जाना चाहिए, लेकिन यह भी इस तरह के एक मकसद के अस्तित्व को पूरी तरह से नकारने के लायक नहीं है। अपराध का मकसद प्रबल नहीं होता है, लेकिन यह काम में संरचनात्मक तत्वों में से एक के रूप में मौजूद है। बोरिस की छवि और दिमित्री की छवि दोनों इस समस्या को पूरी तरह से विकसित करने की आवश्यकता के साथ एक कठिन संबंध में हैं। नाटक में बोरिस एक नकारात्मक व्यक्ति नहीं है, लेकिन एक बार, सिंहासन पर चढ़ने के लिए, उसने अपनी आत्मा पर पाप किया। अब वह सुरक्षित रूप से शासन करता है, लेकिन मारे गए लड़के की छाया उसे सताती है, और चूंकि वह पूर्ण खलनायक नहीं है, इसलिए वह लगातार एक तिरस्कारपूर्ण अंतरात्मा की आवाज सुनता है। बोरिस एक काल्पनिक छाया के साथ लड़ाई हार जाता है, और फिर एक वास्तविक व्यक्ति के साथ जिसमें छाया सन्निहित है - बोरिस परिस्थितियों के खिलाफ फाल्स दिमित्री के साथ टकराव में: लोगों और उनके करीबी लोगों का असंतोष, लेकिन प्रतिकूल परिस्थितियां अभी भी पैदा हो सकती हैं मानव इच्छा, लेकिन बोरिस खुद हार मान लेता है - उसे अपनी धार्मिकता और पापहीनता में आंतरिक विश्वास नहीं है।

नाटक में राजकुमार की उपस्थिति उन विशेषताओं से संपन्न है जो गोडुनोव की त्रासदी को एक विशेष महत्व देते हैं। पुश्किन ने उन छवियों के करीब एक चित्र चित्रित किया है जो कि भौगोलिक साहित्य में प्रस्तुत किए गए हैं। बच्चे की छोटी उम्र पर जोर दिया जाता है (इसे हर जगह "बच्चा" कहा जाता है), इसकी मासूमियत और लगभग पवित्रता पर जोर दिया जाता है (बच्चे का शरीर, चर्च में मृत्यु के बाद रखा जाता है, अखंड रहता है, जो पवित्रता का एक अविभाज्य संकेत है। , राजकुमार की कब्र पर चमत्कारी उपचारों द्वारा भी यही कहा गया है) ...

यह उस व्यक्ति की त्रासदी है जिसने सिंहासन के रास्ते में एक मासूम बच्चे की लाश पर कदम रखा। दिमित्री के चरित्र में गहराई से, उसकी क्रूरता और बुरी आनुवंशिकता की याद पूरी त्रासदी को थोड़ा अलग रंग देगी - एक मामला एक मासूम लड़के की हत्या का है, और दूसरा एक छोटे से साधु की मौत है जो मुड़ने का वादा करता है भविष्य में दूसरे इवान द टेरिबल में। पुश्किन उस जानकारी की उपेक्षा करता है जो वह निस्संदेह tsarevich के अत्याचारों के बारे में जानता है (उसके द्वेष की अफवाहें करमज़िन के रूसी राज्य के इतिहास में दी गई हैं)। त्रासदी में, डेमेट्रियस की छवि की ठीक यही व्याख्या दी गई है, जो सामान्य योजना से मेल खाती है और वांछित विचार की संपूर्णता को सुनिश्चित करती है।