एक प्रमुख तरीका। मुख्य ट्रोलिया लाडा

मामूली लाड (या बस नाबालिग में) को सात-पक्षीय स्विच कहा जाता है, जो स्थिर ध्वनियां (मामूली) शांत होती हैं।

शब्द "नाबालिग" (यह। - मिनोर) का शाब्दिक अर्थ है "छोटा"। इस शब्द को वर्णमाला नोटेशन में शब्दांश नोटेशन में उपयोग किया जाता है, शब्द "माइनर" शब्द को मोल (लैट से) द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। सचमुच "नरम")।

नाबालिग लाडा की मुख्य विशेषता विशेषता एक छोटी पॉलिसी (एम। 3) का अंतराल है, जो मैं और iii चरणों के बीच, वास्तव में, विनिर्देशों को निर्धारित करता है, यानी, संयुक्त ध्वनि की अल्पसंख्यक, दोनों स्वयं के अपने कदमों के निष्पादन के किसी भी क्रम के साथ, सस्टेनेबल ध्वनियां और लाडा।

सिद्धांत रूप में, मामूली में लाडा के कदमों के गुण और नाम प्रमुख, केवल परिवर्तन के समान होंगे - कुछ मामलों में - उनके बीच अंतराल संबंध और तदनुसार, उनकी ध्वनि की प्रकृति।

मामूली शक्ति (प्रमुख की तरह) में तीन मुख्य प्रकार हैं: प्राकृतिक, हार्मोनिक और मेलोडिक मिनोप।

मामूली शक्ति निम्नानुसार बनाई गई है: टोन-हेलफ़ोन-टोन-टोन-हेलफ़ोन-टोन।

चाभी

टॉनिक की आवाज द्वारा निर्धारित लाडा के ऊंचाई लेआउट को एक tonality कहा जाता है। एक ही ध्वनियों पर लाडा आवास, लेकिन एक और ऑक्टेट में, किसी भी प्रभाव का विकास पर कोई प्रभाव नहीं पड़ता है, न तो लाडा की संरचना, न ही अपने कदमों का नाम और उनके गुणों का नाम नहीं बदलता है।

किसी भी tonality का नाम टॉनिक स्वयं (आईडीए के स्तर) की आवाज़ के नाम से निर्धारित किया जाता है, लेकिन चूंकि Tonality हमेशा किसी भी निश्चित सनकी (प्रमुख या मामूली) के साथ एक निश्चित रूप से जुड़ा हुआ है, फिर लीड चुनौती का संकेत आमतौर पर इसके नाम में जोड़ा जाता है। इस प्रकार, एक नियम के रूप में, tonality का पूरा नाम, दो घटक होते हैं: 1) टॉनिक नाम और 2) लाडा का नाम, भले ही पदनामों की प्रणाली - शब्दांश या वर्णमाला - उपयोग: प्रमुख (सी-ड्यूर) , ला माइनर (ए-मोल)।

वर्णमाला प्रणाली के अनुसार प्रमुख tonalities के नाम पूंजी (पूंजी) पत्र, और मामूली से लिखे गए हैं - लोअरकेस (छोटे) से। कभी-कभी, संक्षिप्तता के लिए, डूर या मोल के शब्द अल्फाबोन सिस्टम में कम होते हैं और फिर लीड चुनौती के लिए पहले अक्षर (पूंजी या लोअरकेस) के लेखन को इंगित करता है।

समांतर और प्रमुख और लघु टोनल सिमोनी

यद्यपि ऐतिहासिक रूप से प्रमुख सात-पक्षीय लाडा - और प्रमुख, और मामूली दोनों - पूरी तरह से स्वतंत्र रूप से विकसित हुए, जबकि साथ ही उनके मुख्य विशिष्ट संकेत हैं, फिर भी उनके बीच कुछ प्रकार का रिश्ता है: समान संख्या में कदम, उनके समान कार्यात्मक महत्व, लीड और आदि के समान दिशाएं दोनों प्राणियों की कुछ समान किस्मों की गामा (उदाहरण के लिए, एक हार्मोनिक प्रमुख और हार्मोनिक नाबालिग, या एक सुन्दर प्रमुख और प्राकृतिक मिनीोरा और इसके विपरीत, प्राकृतिक प्रमुख और मेलोडिक नाबालिग), एक ही ध्वनि से बने, लगभग कम आवाज करेंगे वही, केवल चरण III की ध्वनि को अलग करना - एक या किसी अन्य लाडा का मुख्य और केवल सटीक संकेत।

तीन प्रकार के प्रमुख लाडा

अक्सर, संगीत प्रमुख और मामूली लाडा में दर्ज किया जाता है। इन दोनों लाडा में तीन प्रकार हैं: प्राकृतिक, हार्मोनिक और मेलोडिक। सभी प्रकार का आधार एक है। हार्मोनिक और मेलोडिक प्रमुख या नाबालिग में, कुछ कदम (vi और vii) बदल जाते हैं। नाबालिग में, वे बढ़ते हैं, और प्रमुख में वे गिरेंगे।

प्राकृतिक प्रमुख।

प्राकृतिक प्रमुख - यह एक सामान्य प्रमुख गामा है, इसके प्रमुख संकेतों के साथ, यदि वे निश्चित रूप से हैं, और बिना किसी यादृच्छिक परिवर्तन संकेत के हैं। संगीत कार्यों में तीन प्रकार के प्रमुख प्राकृतिक अक्सर बाकी होते हैं।

प्रमुख गामा पूरे स्वर और हेलफ़ोन के sckeers में अनुक्रम से एक प्रसिद्ध सूत्र पर आधारित है: 1T-1T-0.5T-1T-1T-1T-0.5T।

यहां कई सरल प्रमुख गैंप के उदाहरण दिए गए हैं: प्राकृतिक रूप से (प्रमुख के लिए), गामा जी (नमक प्रमुख) अपने प्राकृतिक रूप में और फुलटल एफ (एफए प्रमुख) की आवाज़:

हार्मोनिक प्रमुख।

हार्मोनिक मेजर - यह एक छठे चरण के साथ एक प्रमुख है(Vi) । यह छठा चरण पांचवें के करीब होने के लिए घटता है। और पीएलए एक प्राच्य छाया प्राप्त करता है।

इस तरह हार्मोनिक प्रमुख की सुदृढ़ता पहले से ही तोनालिकताओं की तुलना में पहले दिखाई दे रही है: (प्रमुख), जी (नमक प्रमुख) और एफ (टीआरयू प्रमुख) के साथ।

सी (मेजर) में, ए (ला-बेम्बोल) दिखाई दिया - प्राकृतिक छठे चरण को बदलने का एक संकेत, जो हार्मोनिक बन गया। जी (प्रमुख नमक) में, एक संकेत (एमआई-बॉम्बबोल) था, और एफ (एफ-मेजर) - डी .1 (री-बेम्बो) में।

मेलोडिक प्रमुख।

जैसा कि सुन्दर नाबालिग में, मेंप्रमुख दो कदम तुरंत बदलते हैं -VI और VII , केवल सब कुछ यहां के विपरीत एक चिकनी खाता है। सबसे पहले, इन दो ध्वनियों को नहीं बढ़ता, जैसा कि नाबालिग में, औरगिरना। दूसरा, वे वैकल्पिक हैं वे बढ़ते आंदोलन में नहीं हैं, लेकिननीचे की ओर।

यह उत्सुक है कि इस चरण और अन्य ध्वनियों के बीच छठे चरण में कमी के कारण, सभी रोचक अंतराल का गठन किया जा सकता है - बढ़ाया और कम किया जा सकता है। यह टाइटन या अंतराल विशेषता हो सकती है - मैं आपको इसे समझने की सलाह देता हूं।

मेलोडिक प्रमुख - यह एक प्रमुख ध्वनि है, जिसमें प्राकृतिक प्रजातियों की गामा को बढ़ते आंदोलन के साथ खेला जाता है, और दो चरणों में कमी आंदोलन में कमी आई है - छठी और सातवीं (वीआईबी और वीआईआईबी)।

मेलोडिक प्रमुख के मूर उदाहरण - (प्रमुख के लिए), जी (नमक प्रमुख) और एफ (टीआरयू प्रमुख) के साथ tonality:

डाउनवर्ड आंदोलन में मेलोडिक सी (प्रमुख के लिए) में दो "यादृच्छिक" बेम्बोल्स - बी (एसआई-बिमोल) और ओएच (ला-बीमोल) हैं। जी (साल्ट मेजर) में, एफ # (एफएएस आरईएस) को पहले रद्द कर दिया गया है - सातवां चरण कम हो जाता है, और फिर एक बेम्बोल एक नोट ई (एमआई) के सामने दिखाई देता है - छठा चरण गिरता है। दो bemoles मेलोडिक एफ (एफए मेजर) में दिखाई देते हैं: एन (एमआई-बेमबोल) और डी 1 (री-बेम्बोल)।

तो, तीन प्रकार के प्रमुख हैं। यह एक प्राकृतिक (सरल), हार्मोनिक (कम छठे चरण के साथ) और मेलोडिक है (जिसमें बढ़ते आंदोलन में आपको प्राकृतिक गामट खेलने / गाते / गाते हैं, और नीचे ड्राइविंग करने की आवश्यकता होती है - सातवें और छठे चरणों में कम)।

लियोनिद गुरुलेव, दिमित्री Nytowyov

सतत आवाज।

एक संगीत कार्य सुनना या प्रदर्शन करना, शायद आप अवचेतन में कहीं भी ध्यान दें, कि धुनों की आवाज़ एक निश्चित संबंध में स्वयं के बीच है। यदि यह इस अनुपात के लिए नहीं था, तो केवल चाबियों (तारों, आदि) को असहज कुछ हरा करना संभव था, और यह एक संगीत बन गया होगा जिसमें से मेलि (शब्द शब्द से) अन्य लोगों के लिए बाहर निकलेगा। यह रिश्ते मुख्य रूप से इस तथ्य में व्यक्त किया जाता है कि संगीत विकास (संगीत) की प्रक्रिया में, कुछ ध्वनियां, कुल द्रव्यमान से बाहर खड़े हो जाती हैं, चरित्र को प्राप्त करते हैं संदर्भ लगता है। मेलोडी आमतौर पर इनमें से एक संदर्भ ध्वनियों में समाप्त होता है।

समर्थन ध्वनि को स्थिर ध्वनि कहा जाता है। संदर्भ ध्वनियों की इस तरह की परिभाषा उनके चरित्र से मेल खाती है, क्योंकि समर्थन ध्वनि पर मेलोडी के अंत स्थिरता, आराम की छाप पैदा करता है।

सबसे स्थिर ध्वनियों में से एक आमतौर पर दूसरों की तुलना में अधिक आवंटित किया जाता है। यह मुख्य समर्थन की तरह है। इस तरह की एक स्थिर ध्वनि कहा जाता है टॉनिक। यहाँ सुन रहे हैं पहला उदाहरण (मैं जानबूझकर याद किया टॉनिक)। आप तुरंत संगीत को खत्म करना चाहते हैं, और, मुझे यकीन है, भले ही उन्हें धुनों को नहीं पता था, आप एक नोट सही ढंग से डालने में कामयाब रहे होंगे। आगे बढ़ें, कहें कि इस भावना को बुलाया जाता है संचार लगता है। सुनकर खुद को जांचें दूसरा उदाहरण .

स्थिर ध्वनियों के विपरीत, संगीत के गठन में शामिल अन्य ध्वनियां कहा जाता है अस्थिर। अस्थिर आवाज़ें गुरुत्वाकर्षण की स्थिति (जो मैंने अभी ऊपर बात की थी) के विशिष्ट हैं, जैसे कि आकर्षण, निकटतम स्थिर के लिए, वे इन समर्थन से जुड़ना चाहते हैं। मैं एक ही गीत का एक तंग उदाहरण दूंगा "बर्च फील्ड में खड़ा था।" टिकाऊ आवाज़ें "\u003e" चिह्न के साथ चिह्नित हैं।

स्थिर रूप से अस्थिर ध्वनि का संक्रमण कहा जाता है संकल्प.

इस से हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि ऊंचाई में ध्वनि के रिश्ते के संगीत में एक निश्चित पैटर्न या सिस्टम के अधीन है। इस प्रणाली को बुलाया जाता है लाडा (लाड)। एक अलग संगीत का आधार और संगीत के रूप में पूरी तरह से एक निश्चित तरीका है, जो संगीत में ध्वनियों के उच्च-आयामी अनुपात की आयोजन शुरू होता है, जो अन्य अभिव्यक्तिपूर्ण साधनों के साथ संयुक्त रूप से देता है, इसकी सामग्री के अनुरूप एक निश्चित प्रकृति।

व्यावहारिक अनुप्रयोग के लिए (अभ्यास के बिना सिद्धांत क्या है, सही?) कहा गया सामग्री किसी भी अभ्यास को खो देगा जो हमने गिटार या पियानो सबक में अध्ययन किया है, और मानसिक रूप से स्थिर और अस्थिर ध्वनियों को नोट किया जाएगा।

एक प्रमुख तरीका। गामा प्राकृतिक प्रमुख। मेजर लाडा। प्रमुख लाडा चरणों के नाम, पदनाम और गुण

लोक संगीत में कई तरह की स्वतंत्रताएं हैं। शास्त्रीय संगीत (रूसी और विदेशी) में, लोक रचनात्मकता एक या दूसरे तरीके से दिखाई दे रही थी, और इसलिए, और अंतर्निहित विविधता, लेकिन अभी भी लाडा अजोरा और नाबालिग का सबसे व्यापक उपयोग।

प्रमुख(प्रमुख, शब्द की शाब्दिक अर्थ में, बी के बारे में लॉजिन) को एक रास्ता कहा जाता है, जिसमें स्थिर आवाज़ें (अनुक्रमिक या एक साथ ध्वनि में) एक बड़ी या बड़ी सोबर होती हैं - तीन ध्वनियों से मिलकर। प्रमुख शांत की आवाज रंगों के संदर्भ में स्थित हैं: एक बड़ा स्तंभ - निचले और मध्यम ध्वनियों के बीच, और छोटा - मध्य और ऊपरी ध्वनियों के बीच। शांत की चरम आवाज़ों के बीच एक शुद्ध क्विंटा अंतराल का गठन किया जाता है।

उदाहरण के लिए:

टॉनिक पर निर्मित एक प्रमुख शांत, को टॉनिक सोबर कहा जाता है।

इस तरह के एक आरयूडी में अस्थिर आवाज प्रतिरोधी के बीच स्थित हैं।

एक प्रमुख व्यक्ति में सात ध्वनियां होती हैं, या, जैसा कि उन्हें कहा जाता है, कदम।

लाडा ध्वनियों की लगातार पंक्ति (टॉनिक और अगले ऑक्टेट के टॉनिक से लेकर) को लाडा या गैमट का ऑसीलेटर कहा जाता है।

गामट बनाने वाले ध्वनि को कदम कहा जाता है, क्योंकि गामा स्वयं सीढ़ी के साथ काफी स्पष्ट रूप से जुड़ा हुआ है।

गामा चरणों को रोमन संख्याओं द्वारा दर्शाया गया है:

वे एक सेकंड के अंतराल का एक अनुक्रम बनाते हैं। चरणों और सेकंड का क्रम इस प्रकार है: बी 2, बी 2, एम 2, बी 2, बी 2, बी 2, एम 2 (यानी, दो स्वर, हेलफ़ोन, तीन स्वर, हाफ़टोन)।

क्या आपको पियानो कीबोर्ड याद है? बहुत स्पष्ट रूप से दिखाई देता है, जहां प्रमुख गामा टोन में, और कहां हेलफ़ोन है। चलो अधिक विशेष रूप से देखते हैं।

यह वह जगह है जहां सफेद रंग के बीच काली कुंजी हैं, वहां एक स्वर है, और जहां कोई नहीं है - फिर आधा के बराबर ध्वनियों के बीच एक दूरी है। क्यों, पूछता है, यह जानना जरूरी है? यहां आप नोट से पहले (वैकल्पिक रूप से क्लिक करने) खेलने का प्रयास करते हैं इससे पहले लिखने के लिए इससे पहले अगला ऑक्टेट (प्राप्त सुनवाई को याद रखने की कोशिश करें)। और फिर डेरिवेटिव्स ("ब्लैक") कुंजियों की मदद के बिना, अन्य सभी नोट्स से एक ही चीज़। यह कुछ ऐसा नहीं करता है। एक समान सभ्य रूप में सब कुछ लाने के लिए, आपको योजना का सामना करने की आवश्यकता है टोन, टोन, हेलफ़ोन, टोन, टोन, टोन, हाफ़टोन। आइए नोट से एक बड़ा सरगम \u200b\u200bबनाने की कोशिश करें। याद रखें कि आपको पहले दो टोन बनाना होगा। इसलिए, फिर से एमआई। - यह स्वर है। बहुत अच्छा। और यहाँ मील-फा... रुकें! उनके बीच "Chernidka" कुंजी नहीं देखी गई हैं। ध्वनियों के बीच की दूरी - पोलटन, और हमें एक स्वर चाहिए। क्या करें? उत्तर सरल है - एक नोट को अपग्रेड करें एफ कॉलम अप पर (हमें मिलता है एफए अवशेष)। दोहराएं: फिर से एफए-डाइज़। यही है, अगर हमें जरूरी है कि चरणों के बीच एक मध्यवर्ती कुंजी थी, और उनके बीच का काला बाहर नहीं निकला, तो इस मध्यवर्ती भूमिका को करने की कुंजी हो - और मंच "चाल" को काले रंग में। आगे एक आधा रास्ते की आवश्यकता है, और वह स्वयं (बीच में) निकला एफए अवशेष तथा सोल-बकर हेलफ़ोन की दूरी), यह निकला फिर से एफए-डाइज़ - नमक। निरंतर सख्ती से प्रमुख वक्ता की योजना का पालन करना (एक बार फिर याद दिलाना: टोन, टोन, हेलफ़ोन, टोन, टोन, टोन, हेलफ़ोन) फिर से प्रमुख गामट, गामा की तरह लग रहा था इससे पहले:

ऊपर वर्णित चरणों के साथ गामा को एक वास्तविक प्रमुख श्रृंखला कहा जाता है, और इस आदेश द्वारा व्यक्त किया गया एक तरह से, एक प्राकृतिक प्रमुख प्रमुख है। प्रमुख न केवल प्राकृतिक हो सकता है, इसलिए इस तरह के स्पष्टीकरण उपयुक्त नहीं है। डिजिटल पदनाम के अलावा, लाडा के प्रत्येक स्तर का एक स्वतंत्र नाम है:

मैं कदम - टॉनिक (टी),
चरण II - नीचे की ओर अग्रसर ध्वनि
III चरण - दयालु (औसत),
चतुर्थ कदम - सबडोमिनेंट (ओं),
वी स्टेप - डोमिनेंट (डी),
Vi कदम - Submandiant (निचला ध्यान),
Vii चरण - आरोही ध्वनि।

टॉनिक, सबडोमाइनेंट और प्रमुख को मुख्य कदम कहा जाता है, बाकी साइड चरणों से होते हैं। कृपया, कृपया, इन तीन कमरे: I, IV और V मुख्य कदम हैं। आप आपको परेशान नहीं करते हैं कि वे अब तक skews में स्थित हैं, दृश्य समरूपता के बिना। यह मौलिक औचित्य है, जिसकी प्रकृति आप हमारी वेबसाइट पर सद्भाव पर सबक से सीखेंगे।

डोमिनेंट (अनुवादित - प्रमुख) टॉनिक के ऊपर एक शुद्ध क्विंट स्थित है। उनके बीच तीसरा चरण है, इसलिए इसे मध्यम (मध्यम) कहा जाता है। सबडोमिनेंट (निचला प्रभावशाली) टॉनिक के नीचे क्विंटे स्थित है, इसका नाम होता है, और सबमिशन सबडोमिनेंट और टॉनिक के बीच होता है। नीचे इन चरणों की स्थान योजना है:

प्रारंभिक ध्वनियों को उनके टॉनिक के कारण उनका नाम मिला। निचली प्रारंभिक ध्वनि अपस्ट्रीम दिशा में है, और ऊपरी दिशा में ऊपरी दिशा में है।

इसके ऊपर कहा गया था कि प्रमुख में, तीन स्थिर ध्वनियां मैं, III और वी चरणों में हैं। उनके असमान की स्थायित्व की डिग्री। पहला कदम - टॉनिक - मुख्य समर्थन ध्वनि है और इसलिए सबसे स्थिर है। III और V कदम कम स्थिर। II, iv, vi और प्रमुख लाडा के VII चरण अस्थिर हैं। उनकी अस्थिरता की डिग्री अलग है। यह निर्भर करता है: 1) अस्थिर और प्रतिरोधी ध्वनियों के बीच की दूरी से; 2) ध्वनि की स्थिरता की डिग्री पर, जिसे वह निर्देशित किया गया था। चरणों में एक छोटी तीन्नता प्रकट होती है: vi से v, ii से III और IV से वी।

उदाहरण के लिए, आइए ध्वनियों के समाधान के लिए दो विकल्प सुनें। प्रथम - प्रमुख tonalities के लिए, और दूसरा नाबालिग के लिए। नाबालिग हम अभी भी निम्नलिखित कक्षाओं में अध्ययन करेंगे, लेकिन अब अफवाहों पर विचार करने की कोशिश करें। अब, व्यावहारिक सबक में लगे हुए हैं, स्थिर और अस्थिर कदम और उनकी अनुमतियों को खोजने का प्रयास करें।

चाभी। डायमेटिक और ब्रामोल द्वंद्व। क्विंट सर्कल। प्रमुख tonalities का संलग्नवाद

प्राकृतिक प्रमुख उतार-चढ़ाव संगीत skewness के किसी भी चरण (मुख्य और व्युत्पन्न दोनों) से बनाया जा सकता है (बशर्ते कि यह उस चरण में संरक्षित है जिसे हमने ऊपर माना है)। यह सुविधा किसी भी कुंजी से वांछित सीमा प्राप्त करने के लिए है - मुख्य संपत्ति है, और "टेम्पलर संरचना" का मुख्य उद्देश्य, जिसमें ऑक्टेट में सभी हेलफ़ोन पूरी तरह से बराबर हैं। तथ्य यह है कि प्रणाली एक कृत्रिम है, विशेष रूप से इस उद्देश्य के लिए लक्षित गणना के परिणामस्वरूप प्राप्त की जाती है। संगीत में इस खोज से पहले, तथाकथित "प्राकृतिक" ध्वनि श्रृंखला का उपयोग किया गया था, जिसने समरूपता और उलटा प्रतिक्रिया का लाभ नहीं था। साथ ही, संगीत विज्ञान सिर्फ अविश्वसनीय रूप से कठिन और अनिश्चित था, और व्यक्तिगत राय और संवेदनाओं के सेट के लिए नीचे आया, दर्शन या मनोविज्ञान के समान ... इसके अलावा, प्राकृतिक इमारत की स्थितियों में, संगीतकारों के पास नहीं था किसी भी तरह से संगीत को पूरा करने की एक शारीरिक क्षमता, ऊंचाई की ऊंचाई पर, क्योंकि परिवर्तन संकेतों की संख्या में वृद्धि के साथ, ध्वनि विनाशकारी रूप से नकली हो गई। अस्थायी (यानी, "वर्दी"), प्रणाली ने संगीतकारों को ध्वनि की पूर्ण ऊंचाई पर निर्भर नहीं होने का मौका दिया, और संगीत सिद्धांत को लगभग सटीक विज्ञान के स्तर तक ले जाया।

पूर्ण (यानी, अप्रासंगिक) ऊंचाई जिस पर लाडा टॉनिक को बुलाया जाता है, को एक tonality कहा जाता है। Tonality का नाम उस ध्वनि के नाम से आता है जो उसके टॉनिक में कार्य करता है। Tonality का नाम टॉनिक और लाडा के पदनाम से बना है, उदाहरण के लिए, प्रमुख के शब्द। उदाहरण के लिए: प्रमुख, नमक प्रमुख, आदि के लिए

ध्वनि द्वारा निर्मित प्रमुख लाडा tonality इससे पहले, प्रमुख को बुलाया। अन्य tonality के बीच इसकी विशेषता यह है कि इसके स्काउट में संगीत बाहरी के मुख्य कदम शामिल हैं, जो कि केवल सफेद कुंजी पियानो से ही है। प्रमुख लाडा (दो टन, हेलफ़ोन, तीन टन, हेलफ़ोन) की संरचना को याद करें।

यदि आप नोट्स से एक स्वच्छ क्विंट अप में बनाते हैं, और परिणामी क्विंट (नोट नमक) से एक नया प्रमुख ऑस्क्यूनक्शन बनाने का प्रयास करते हैं, तो यह पता लगाएगा कि Vii चरण (एफ के नोट) को आधेपन से बढ़ाया जाना चाहिए। हम निष्कर्ष निकालते हैं कि जी-डूर की tonality में, यानी सोल मेजर, एक कुंजी साइन - एफए रेज। यदि अब, अप-प्रमुख नाटक इस नई tonality में खेलना चाहता है (ठीक है, उदाहरण के लिए, इस तथ्य के कारण कि आपकी आवाज प्रमुख में गायन करने के लिए बहुत कम और असहज है), फिर, के सभी गीतों को फिर से लिखकर उपरोक्त लिनशेक की सही संख्या पर गीत, हमारे पास एफए का प्रत्येक नोट होगा, जो नोट्स में आता है, आधे पर उठाता है, अन्यथा बकवास लगेगा। बस इस उद्देश्य के लिए और महत्वपूर्ण पात्रों की एक अवधारणा है। हमें केवल एक मरने की आवश्यकता होती है जब लिनेर कहा जाता है - लिनशेक पर, जहां प्रकार नोट्स लिखे जाते हैं - और उसके बाद, संपूर्ण गीत स्वचालित रूप से टॉनिक नमक के लिए सही तरीके से पाया जाता है। अब हम हंसते हुए रास्ते में आगे बढ़ते हैं। नमक के नोटों से क्विंटा (हमें एक नोट पुनः मिलता है), और फिर से हम एक प्रमुख ध्वनि आदेश बनाते हैं, हालांकि यह पहले से ही संभव है और निर्माण नहीं करना है, क्योंकि हम पहले से ही जानते हैं कि यह बढ़ाना आवश्यक है सातवां चरण। सातवें चरण - ध्यान दें। आपके साथ कुंजी के साथ व्यंजनों का संग्रह धीरे-धीरे बढ़ रहा है - पीएचए डीज़ को छोड़कर, और पहले अंकों को जोड़ा जाता है। ये फिर से प्रमुख के प्रमुख संकेत हैं। और इसलिए यह तब तक जारी रहेगा जब तक कि हम कुंजी के साथ सभी 7 वर्णों का उपयोग न करें। प्रशिक्षण के लिए, जो लोग चाहते हैं (हालांकि मैं सभी को सलाह देता हूं) एक ही आदेश का प्रयोग हो सकता है। वे। (दोहराएं) इस योजना की सहायता से, क्विंट बनाने के लिए नोट्स से: टोन टोन, हेलफ़ोन, टोन-टोन, हेलफ़ोन - प्रमुख गामा की संरचना की गणना करें। प्राप्त शीट से, हम फिर से एक क्विंट अप का निर्माण ... और हम तब तक जारी रहते हैं जब तक कि पैसा खत्म नहीं हो जाता ... ओह, Diza। Tonality के अगले निर्माण के साथ आप निराशाजनक रूप से शर्मनाक रूप से शर्मिंदा करेंगे कि आप पाएंगे कि टॉनिक की आवाज काले कुंजी पर हो गई है। इसका मतलब यह होगा कि इस मरने का उल्लेख Tonality के नाम पर किया जाएगा - "एफ-डाइज़ मेजर" - बाकी सब कुछ उसी तरह काम करेगा। सिद्धांत रूप में, कोई भी आपको इस निर्माण को जारी रखने के लिए प्रतिबंधित नहीं कर सकता है और कुंजी के बाद सातवीं डिएज़ द्वारा लिखा जाएगा। संगीत का सिद्धांत किसी भी tonalities के साथ मौजूद नहीं है - कम से कम सैकड़ों संकेतों के साथ। कुंजी के साथ सिर्फ एक आठवां निशान अनिवार्य रूप से फिर से "एफए" होगा - और आपको केवल पहले "एफ-डिएज़" साइन "डबल-डाइज़" को प्रतिस्थापित करना होगा। इन प्रयोगों के साथ, उदाहरण के लिए, 12 डायमेस के साथ एक प्रमुख - "एसआई-डायम मेजर", और पाते हैं कि यह "डी-मेजर" से ज्यादा कुछ नहीं है - संपूर्ण गामा सफेद कुंजी पर फिर से होगा। बेशक, इन सभी "प्रयोगों" में केवल सैद्धांतिक महत्व है, जैसा कि व्यावहारिक रूप से किसी के भी नहीं होता है, इसलिए एक प्रमुख में फिर से प्रकट करने के लिए केवल संकेतों को उनके नोट्स पर चढ़ना ...

मैं प्रत्येक tonality में इन सभी dees, प्रतिरोधी और अस्थिर ध्वनियों के साथ खुद को परिचित करने के लिए एक ड्राइंग लाता हूं। कृपया याद रखें कि पाचन की "उपस्थिति" का क्रम सख्ती से विनियमित है। कंठस्थ करना: एफ-डु-नमक-रे-ला-एमआई .

चलो दूसरी तरफ जाओ। अगर नोट से इससे पहले क्विंटू बनाएं, लेकिन पहले से ही नीचे, एक नोट प्राप्त करें एफ। इस नोट से, हम अपनी योजना में एक प्रमुख तालमेल बनाना शुरू कर देंगे। और देखें कि चौथा कदम (वह है, एक नोट एस) इसे पहले से ही डाउनग्रेड करने की आवश्यकता है (खुद को बनाने की कोशिश करें), यानी सी-बीमोल। बिंग गामा फेयर मेजर टॉनिक से (नोट) एफ) फिर से हम क्विंट डाउन ( सी-बीमोल) ... मैं अभ्यास के लिए पूरी तरह से टोन बनाने की सलाह देता हूं। और मैं तुम्हें तस्वीर में सभी दूंगा दोषी tonality। कुंजी bemoles के उपस्थिति (स्थान) की प्रक्रिया भी सख्त है। कृपया दिल से याद रखें: Si-mi-la-re-salt-to-fa , वह, आदेश, रिवर्स डीजल।

और अब स्थिर ध्वनियों पर ध्यान दें (चुनने के लिए कोई tonality)। वे प्रमुख सौबर टॉनिक बनाते हैं (पुनरावृत्ति के लिए एक प्रश्न: टॉनिक क्या है?)। खैर, हमने पहले ही "chords" के व्यापक विषय को प्रभावित किया है। हम आगे नहीं बढ़ेंगे, लेकिन जानें, कृपया किसी भी नोट से टॉनिक सोबर (इस मामले में - प्रमुख) का निर्माण करें। इसके द्वारा, आप एक ही समय में सीखते हैं कि कैसे बोलना है, इसलिए बोलने के लिए, टॉनिक का तार - मुख्य तार किसी भी tonality है।

हार्मोनिक और मेलोडिक मेजर

संगीत में, कम वीआई चरण के साथ एक प्रमुख के उपयोग को पूरा करना अक्सर संभव होता है। इस प्रकार का प्रमुख लाडा कहा जाता है हार्मोनिक मेजर। छठी चरण को कम करने से, यह वी चरण में अपनी कब्र के साथ तेज हो जाता है और एक प्रमुख लाडा को एक तरह की आवाज देता है। उदाहरण के लिए, गैमट खेलने की कोशिश करें, डी-प्रमुखएक डीआई चरण के साथ। शुरू करने के लिए, मैं आपकी मदद करूंगा। गणना की गई कि इस tonality में vi कदम सी-dur - यह नोटोटा है लाजो आधे से कम किया जाना चाहिए ( ला बेमोल)। यह सब ज्ञान है। उसी तरह, अन्य tonalities में करें। गामा बजाते समय, यह कदमों का अनपेक्षित अनुक्रम है, आप तुरंत महसूस करेंगे कि गामा के अंत में किसी प्रकार की विदेशी गंध करना शुरू हो जाता है। इसका कारण वीआई चरण को कम करके गठित एक नया अंतराल है: एक बढ़े हुए दूसरे। इस तरह के एक अप्रत्याशित अंतराल की उपस्थिति और लाडा को एक असामान्य रंग देता है। हार्मोनिक लाडा कई राष्ट्रीय संस्कृतियों में निहित है: तातार, जापानी, और सामान्य रूप से लगभग सभी एशियाई देशों।

प्रमुख लाडा की सुन्दर विविधता प्राकृतिक गामा के दो चरणों में कमी से बनाई गई है: vi और vii। इसके कारण, इन दोनों नोट्स (वे दोनों अस्थिर हैं) कम स्थिर के लिए एक गंभीर बोझ प्राप्त करते हैं - वी चरण में। यदि आप एमएलएम खो देते हैं, तो आप इस तरह के एक गामट को ऊपर से नीचे से खिलाएंगे, आप एक गायक मेलोडी में नोट्स के एक विशेष सुन्दरता, नरमता, लंबाई, अविभाज्य सम्मेलन की तरह महसूस करेंगे। यह इस तरह के प्रभाव के कारण है कि इस तरह से और "मेलोडिक" नाम मिला।

मामूली तरीका। अवधारणा समानांतर tonality।

नाबालिग (नाबालिग, शब्द की शाब्दिक अर्थ में, मतलब छोटे) को रास्ता कहा जाता है, जिसमें की स्थिर आवाज (अनुक्रमिक या एक साथ ध्वनि) रूप में होती है छोटा या नाबालिग ट्रायड। मैं सुनने का प्रस्ताव करता हूं प्रमुख तथा नाबालिग chords। उनकी ध्वनि और भेद की तुलना करें। एक प्रमुख तार अधिक "हंसमुख" लगता है, और मामूली अधिक लापरवाही (अभिव्यक्ति याद रखें: "मामूली मूड"?)। मामूली सोबर की अंतराल संरचना: एम 3 + बी 3 (छोटे कॉलम + बड़ी अवधि)। हम नाबालिग लाडा की इमारत को परेशान नहीं करेंगे, क्योंकि आप अवधारणा कर सकते हैं समानांतर tonality।सामान्य tonality ले लो डी-प्रमुख (नौसिखिया संगीतकारों की पसंदीदा tonality, क्योंकि एक कुंजी के साथ कोई संकेत नहीं है)। टॉनिक से बनाएँ (ध्वनि - इससे पहले) छोटी नीति के नीचे। हमें एक नोट मिलता है ला। जैसे ही मैंने कहा, या तो पाचनकर्ता और न ही बेमोली के साथ। नोट से कीबोर्ड (तार) की तरह ला अगले नोट तक ला यूपी। तो हमें प्राकृतिक नाबालिग का एक गमट मिला। अब याद रखें: समानांतर को टोनैलिटी कहा जाता है जब कुंजी के समान संकेत होते हैं। प्रत्येक प्रमुख के लिए, एक और केवल एक समानांतर मामूली है - और इसके विपरीत। दुनिया में सभी tonality, इसलिए, "मेजर-नाबालिग" के वाष्प हैं, जैसे कि दो गामा एक ही कुंजी के साथ समानांतर में आगे बढ़ते हैं, लेकिन जेल के पीछे एक अंतराल के साथ। इसलिए "समानांतर" नाम। विशेष रूप से, के लिए tonality के समानांतर पूर्व-मेगार है एक ला माइनर (शुरुआती की पसंदीदा tonality भी, क्योंकि यहां कोई महत्वपूर्ण संकेत नहीं है) टॉनिक सोबर ला-माइनर।। नोट्स ला से छोटा कर्षण, एक नोट प्राप्त करें इससे पहलेऔर फिर भी नोट्स से पहले से ही एक बड़ी नीति इससे पहले, अंततः ध्वनि एम आई। तो, नाबालिग में नाबालिग सोबर ला: ला - तक.

अपने आप को ऊपर पारित सभी प्रमुख वार्डों के लिए खुद को समानांतर tonality खोजने का प्रयास करें। यह याद रखने के लिए मुख्य बात यह है कि एक नया टॉनिक खोजने के लिए छोटे समाप्ति के नीचे टॉनिक (मुख्य रूप से स्थिर ध्वनि) से निर्माण करना आवश्यक है; 2. समानांतर tonality में मुख्य संकेत वही रहते हैं।

संक्षेप में, प्रशिक्षण के लिए, चलो एक और उदाहरण देखते हैं। Tonality - फेयर मेजर। जब कुंजी एक संकेत है ( सी-बीमोल)। नोटों से एफ एक छोटी नीति बनाएँ - नोट पुन। का मतलब है दोबारा एक समानांतर tonality है एफए-मेजर। और एक महत्वपूर्ण संकेत है - सी-बीमोल। टॉनिक सोबर बी। दोबारा: फिर से एफ - ला.

तो, प्राकृतिक साउंडआउट के समानांतर टन में, मुख्य संकेत समान हैं। हमने पहले ही यह सीखा है। और सामंजस्यपूर्ण लड़के के बारे में क्या? कई अन्यथा। लयबद्ध नाबालिग एक प्राकृतिक उन्नत vii चरण से अलग है, जो ऊपर की ओर प्रारंभिक ध्वनि को बढ़ाने की आवश्यकता के कारण हुआ था। यदि आप देखते हैं या सुनते हैं, तो आप आसानी से पाएंगे कि हार्मोनिक प्रमुख और हार्मोनिक नाबालिग, एक ही कुंजियों पर निर्मित, पूरी तरह से गामा के ऊपरी आधे हिस्से में मेल खाता है - वही गामा के छठी स्तर पर एक ही बढ़ गया। बस इस अंतराल को प्रमुख में प्राप्त करने के लिए, आपको छठी कदम कम करना होगा। लेकिन नाबालिग में, यह कदम पहले से ही कम है, लेकिन vii चरण बढ़ाया जा सकता है।

आइए मान लें कि सभी tonalities के लिए महत्वपूर्ण पात्रों की संख्या दिल से याद किया जाना चाहिए। इसके आधार पर, चलो फिर से नाबालिग (मुख्य संकेत - सी-बीमोल) सातi वी चरण में वृद्धि - पूर्व-मरोड़.

ऊपर की तस्वीर में आप दृष्टि से देख सकते हैं। और अब चलो सुनें (हालांकि आप इसे स्वयं खो सकते हैं), जैसा कि यह आवाज करेगा। एक मोल। तथा डी-मोल। । यदि आप देखने और सुनने के लिए थोड़ा अधिक चौकस लेते हैं, तो आप देख सकते हैं कि हार्मोनिक नाबालिग में शांत प्रभावशांत एक प्रमुख है। मैं तुम्हें अभी खो दूंगा तीन तार: हार्मोनिक ला-माइनर में टॉनिक, सबडोमाइनेंट, प्रमुख और टॉनिक। सुनो? तो सभी मामूली tonalities में इन तीन chords की संरचना बाहर काम करें। इसके द्वारा आप किसी भी स्वर में मुख्य शांत निर्धारित करने के automatism प्राप्त करेंगे। हम पहले से ही जानते हैं कि मेजर और माइनर सोबर को कैसे बनाया जाए, अगर आप भूल गए हैं - आइए दोहराएं और स्पष्ट करें।

हम एक टॉनिक शांत बनाते हैं: हम इस तरह से (प्रमुख, मामूली), आगे बढ़ते हैं। हम एक प्रमुख (मामूली) शांत हैं। मेजर: बी 3 + एम 3, माइनर - एम। 3 + बी 3। अब हमें सबडोमाइनेंट खोजने की जरूरत है। टॉनिक से हम क्वार्टर बनाते हैं - हमें मुख्य ध्वनि मिलती है, जिससे हम शांत होंगे। में एफ-डूर- यह है सी-बीमोल। और ओ। सी-बोनोल पहले से ही एक प्रमुख शांत बनाओ। हम एक प्रमुख की तलाश में हैं। टॉनिक से - क्विंट अप। प्रमुख की एक ही डिग्री में - इससे पहले। खैर, और शांत डी-प्रमुख निर्माण - यह हमारे लिए मुश्किल नहीं है। समानांतर tonality एफए-मेजर - रे माइनर। हम मामूली tonality टॉनिक (टी), सबडोमिनेंट (ओं) और प्रभावशाली (डी) में निर्माण कर रहे हैं। मैं आपको याद दिलाता हूं कि हार्मोनिक और मेलोडिक नाबालिग में प्रमुख - एक प्रमुख शांत। मधुर नाबालिग प्राकृतिक मामूली ऊंचा और छठी, और vii चरणों (पियानो या गिटार पर खोना, मिडी संपादक में अंतिम उपाय के रूप में) से अलग है। और मेलोडिक प्रमुख में होता है, इसके विपरीत, एक ही चरण में कमी।

प्रमुख और नाबालिग, एक ही टॉनिक होने के लिए कहा जाता है वही नाम (टोनलनेस सिमोनी प्री-मेजर - डी माइनर, ला मेजर - ला-माइनर आदि।)।

जैसा कि यह पहले ही कहा गया था, संगीत की अभिव्यक्तिपूर्ण संभावनाएं विभिन्न फंडों की बातचीत को जोड़ती हैं। उनमें से कुछ सामग्री और चरित्र के संगीत के हस्तांतरण में बहुत महत्व हैं। याद रखें, मैंने एक प्रमुख शांत और नाबालिग की आवाज़ का एक उदाहरण लाया। मुझे आपको इस अवसर पर याद दिलाएं कि प्रमुख, बोलने के लिए, अधिक शक्ति, और नाबालिग अधिक दुखी, नाटकीय रूप से, गीत है। इसलिए, आप स्वयं का प्रयोग कर सकते हैं - एक प्रमुख मेलोडी, एक ही कुंजी से खेला जाता है, लेकिन एक मामूली स्पीकर (या इसके विपरीत) का उपयोग करके, एक पूरी तरह से अलग रंग प्राप्त होता है, हालांकि यह एक ही संगीत के साथ रहता है।

फर्श है प्रतिरोधी और अस्थिर ध्वनियों के बीच संबंध प्रणाली। रास्ता ध्वनि के लिए आयोजन शुरू होता है, धन्यवाद जिसके लिए वे एक पदानुक्रमित और कार्यात्मक रूप से अंतःस्थापित प्रणाली में संयुक्त होते हैं। ध्वनि ध्वनि की एक प्रणाली भी है, लेकिन लाडा के विपरीत, स्कोर यह निर्धारित नहीं करता है कि ध्वनियों को एक-दूसरे के साथ कैसे बातचीत करनी चाहिए।

दो लाडा संगीत में सबसे बड़ा वितरण - प्रमुख और नाबालिग हैं। इन फ्रेट में सात शामिल हैं डायटोनिक इस तरह से स्थित कदम कि एक बड़े या छोटे सेकंड का अंतराल आसन्न चरणों के बीच बनाया गया है। डायटोनिक्स को एक संक्रमण के रूप में व्याख्या किया जा सकता है एक चरण दूसरे के लिए.

उदाहरण 1. अनुवाद इससे पहले->पुन डायटोनिक संभव है, क्योंकि एक पड़ोसी चरण से दूसरे में संक्रमण होता है। TRANSITION Si-Diez-\u003e प्री-डिएज़ यह भी संभव है, क्योंकि विभिन्न पड़ोसी परिवर्तनों (उन्नत या कम) चरणों के बीच संक्रमण किया जाता है। TRANSITION इससे पहले->पूर्व-मरोड़ Diatonics में यह असंभव है, क्योंकि एक चरण से एक ही उच्च स्तर में संक्रमण किया जाता है। बजाय इससे पहले->पूर्व-मरोड़डायटोनिक में, संक्रमण को संकेत दिया जाना चाहिए इससे पहले->फिर से ब्लम। TRANSITION si-diez-\u003e फिर से बारोल डायटोनिका में, अनुचित भी, क्योंकि एक ही समय में कदम पारित किया जाता है इससे पहले,के बीच एसतथा पुन। इसलिए, इसके बजाय si-diez-\u003e फिर से बारोल संक्रमण पर रगड़ होगा si-Diez-\u003e प्री-डिएज़.

Diatonics में निम्नलिखित चरणों को समझना अब Tonality का निर्माण करने के लिए संभव बनाता है जो अब बताया जाएगा। यही है, एक tonality में पहली तरफ मंच कहा जाएगा प्री-डिएज़मैन, और एक और tonality में - फिर से bemolem.

सेकंड का क्रम निश्चित रूप से लाडा की इग्निशन को निर्धारित करता है - एक प्रमुख या मामूली।

सेकंड के प्रमुख क्षेत्र में निम्नलिखित अनुक्रम में स्थित हैं:

बी 2, बी 2, एम 2, बी 2, बी 2, बी 2, एम 2

याद रखें कि यह अनुक्रम बहुत आसान है। आप "बी-एम-बी-बी-एम" वाक्यांश का उपयोग कर सकते हैं या पियानो कीबोर्ड को देख सकते हैं। एक चरण से सफेद कुंजी इससे पहले पड़ोसी कदमों के लिए इससे पहले बस इस अनुक्रम का निर्माण करें: प्री-एमआई-एफए-सोल-ला-सी-टू। चार लाडा के पहले स्तर I-II-III-II-IV, निचले Tetrajord, और चार शीर्ष चरणों - V- VI- VII- VIII - ऊपरी Tetrajord हैं। प्राकृतिक प्रमुख में इन tetrachidges की अंतराल संरचना समान और बी-एम के बराबर है। आधुनिक सिद्धांत में दो टेट्राचिज के अनुक्रम के रूप में 7-चरण लाडा की व्याख्या का उपयोग नहीं किया जाता है (अप्रचलित माना जाता है), लेकिन उनके लिए धन्यवाद, आप उत्सुक क्षण देख सकते हैं। उदाहरण के लिए, निचले टेट्राचोरैड की संरचना लाडा (प्रमुख या मामूली) की इग्निशन सेट करती है, और ऊपरी संरचना इसकी उपस्थिति (प्राकृतिक, हार्मोनिक या मेलोडिक) है।

लाडा की उच्च वृद्धि स्थिति सेट है रागिनी। Tonality निम्नानुसार सेट किया गया है: पहले टॉनिक लाडा (लाडा का पहला चरण) कहा जाता है, और फिर इसकी उपस्थिति, उदाहरण के लिए: अप-मेजर .

अंजीर। 1. प्रमुख के लिए प्राकृतिक

प्राकृतिक मामूली पैर एक प्रमुख अन्य अनुक्रम सेकंड से अलग हैं:

बी 2, एम 2, बी 2, बी 2, एम 2, बी 2, बी 2

स्टेज से सफेद कुंजी लाएक मामूली तरीका बनाना: ला-सि-री-एमआई-एफए-सोल-ला।

अंजीर। 2. प्राकृतिक ला-माइनर

प्राकृतिक लाडा की किस्में हार्मोनिक और मेलोडिक फ्रेट हैं (चित्र 3 और 4)।

हार्मोनिक प्रमुख - वीआई चरण को कम किया। शीर्ष टेट्राचोर्रैड की आवाज एक ओरिएंटल छाया प्राप्त करती है।

मेलोडिक प्रमुख - छठी और vii चरणों को कम किया। इन चरणों में कमी इस तथ्य की ओर ले जाती है कि प्रमुख के ऊपरी टेट्राजन मामूली हो जाते हैं (इसमें प्राकृतिक नाबालिग के ऊपरी टेट्राचर्ड की संरचना होती है) और एक सुन्दर ध्वनि प्राप्त होती है।

अंजीर। 3. प्रमुख वार्ड के प्रकार

हार्मोनिक माइनर - सातवीं चरण में वृद्धि हुई। VII चरण में वृद्धि ऊपरी टेट्राचर्ड में एक ओरिएंटल छाया के उद्भव और इस चरण को टॉनिक को मजबूती की ओर ले जाती है। एक प्राकृतिक नाबालिग में अपनी आवाज की तुलना में हार्मोनिक नाबालिग में ऊपरी टेट्राजॉर्ड अधिक तीव्रता से लगता है।

मेलोडिक माइनर - बढ़ी हुई वीआई और vii चरण। वीआई चरण में वृद्धि से आप वी से उच्च स्तर की VII (दूसरे) तक संक्रमण को सुगम बनाने की अनुमति देता है और गायक को शीर्ष टेट्राग्रेटेज देता है।

अंजीर। 4. मामूली लॉग के प्रकार

लाडा के कदमों का अपना नाम होता है, और कुछ और वर्णमाला पदनाम। चरणों की अनुक्रम संख्या रोमन संख्याओं द्वारा दर्शाया गया है:

मैं कदम - टॉनिक, टी (मुख्य नोट)
II चरण - नीचे की ओर प्रारंभिक ध्वनि (कम करके टॉनिक में अनुमति)
III चरण - दयालु या ऊपरी आधुनिक (लैटिन मीडिया से - औसत क्योंकि टॉनिक के ऊपर और वी चरणों के बीच बीच में है)
चतुर्थ चरण - सबडोमिटन, एस (लैटिन उप उपसर्ग इंगित करता है)
वी स्टेप - डोमिनेंट, डी (लैटिन "डोमिनेंट" से)। यह ध्वनि उच्चतम है।
Vi कदम - Submandiant या निचला मदिरा (IV और I चरणों के बीच मध्य में स्थित है और टॉनिक के नीचे स्थित है)
Vii चरण - आरोही ध्वनि (बढ़ते हुए टॉनिक में अनुमति)

लाडा मंच की कार्यक्षमता के अनुसार मुख्य और पक्ष में विभाजित है। मैं, iv और v लाडा, और द्वितीय, III, VI और VII - पक्ष के मुख्य कदम हैं। लाडा के मुख्य chords मुख्य चरणों से बनाया जा रहा है, जिसे आगे वर्णित किया जाएगा। अब बस उन्हें याद रखें।

अंजीर। 5. लाडा के मुख्य और साइड चरण

लाडा के प्रत्येक स्तर को स्थायित्व द्वारा विशेषता है। यह कहा जा सकता है कि अस्थिर ध्वनि वाक्य में अल्पविराम है, और स्थिर बिंदु है। सुनवाई पर ध्वनि की अस्थिरता इस तथ्य में व्यक्त की जाती है कि जब ऐसा प्रतीत होता है, तनाव होता है, जो मैं टिकाऊ ध्वनि के खेल को खत्म करना चाहता हूं। अस्थिर ध्वनियां स्थिर ध्वनियों की विशेषता हैं, जैसे पृथ्वी की सतह पर वस्तुओं को दुनिया भर में आकर्षित किया जाता है। स्थिर रूप से अस्थिर ध्वनि का संक्रमण कहा जाता है संकल्प.

अंजीर। 6. टिकाऊ और अस्थिर लाडा कदम

स्थिरता और चरणों की अस्थिरता अलग है। सबसे स्थिर कदम लाडा (टॉनिक) का चरण है। चरण III और वी काफी कम प्रतिरोध हैं। अस्थिर कदम II, iv, vi और vii। स्थिर करने के लिए अस्थिर चरणों के टुकड़ों की डिग्री अलग है। पर निर्भर करता है:

• सतत ध्वनि प्रतिरोध
• अस्थिर और स्थिर ध्वनि के बीच का अंतराल। हेलफ़ोन टोन की तुलना में मजबूत दिखाई देता है।

एक प्राकृतिक प्रमुख के मामले में, स्थिति निम्नानुसार है:

• Vii -\u003e मैं - सबसे मजबूत गुरुत्वाकर्षण, क्योंकि मंच I (टॉनिक) लीड, और हेलफ़ोन में सबसे स्थिर ध्वनि है
• -\u003e मैं मजबूत द्वितीय है -\u003e III, क्योंकि मंच मैं स्टेज स्थिर है III
• हाफ़टोन IV-\u003e III टोन IV- से मजबूत-\u003e v
• Vi को केवल v में, VII के रूप में अनुमति दी जाती है - एक अस्थिर कदम

II और iv चरणों में दो अनुमतियां हैं, vi और vii एक-एक करके एक (चित्र 6)। प्रतिरोधी और अस्थिर चरणों के बीच संबंधों को जानने से आप सबसे सरल रूपों को चलाने की अनुमति देते हैं (संगीत खंड का न्यूनतम संभव अर्थ): अस्थिर ध्वनि पहले खेला जाता है, और फिर इसे एक स्थिर ध्वनि में अनुमति दी जाती है।

लाडा सिस्टम में, ध्वनि नई विशेषताओं को प्राप्त करती है - स्थायित्व और कार्यक्षमता की डिग्री। फर्श स्वयं इमारत की प्रणाली में प्रवेश करता है, और प्रणाली skewness (चित्र 7) की प्रणाली के लिए है।

अंजीर। 7. ध्वनि और आसपास के सिस्टम के बीच संबंध

अंतराल और बालक

अंतराल में दो कदम होते हैं, इसलिए अंतराल की स्थिरता इसके चरणों की स्थिरता पर निर्भर करेगी। ट्राइटन्स में ध्वनि में सबसे बड़ी अस्थिरता और वोल्टेज होता है। प्राकृतिक प्रमुख और मामूली सनकी में, दो हैं: VII-IV चरण के एक कम क्विंटा और IV- VII चरण के एक बढ़ी क्वार्टो। VII-IV अंतराल को एक बड़ी अवधि I-III की अनुमति है, और iv-vii अंतराल एक छोटे से सत्र III-I में है।

अंतराल का निर्माण किया जा सकता है किसी दिए गए नोट सेभी एक दी गई tonality में। पिछले पृष्ठ पर, मंच से बने सभी सरल अंतराल पर विचार किया गया था। इससे पहले। प्राकृतिक में पूर्व प्रमुख कोई भी कदम जो काले कुंजी के अनुरूप नहीं है, इसलिए इस tonality में असंभव (क्रोमैटिस के उपयोग के बिना - उन्नत या कम चरणों) चरण से अंतराल बनाने के लिए इससे पहले,जिसमें काली कुंजी प्रवेश करती है। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि, उदाहरण के लिए, वहां एक छोटे से दूसरे के साथ प्रमुख के साथ। ऐसा अंतराल मौजूद है और चरण III और VII पर बनाया गया है: एमआई-एफए, si-। बिना किसी Tonality के लिए अपेक्षाकृत अंतराल का निर्माण एक अभ्यास है। व्यावहारिक लाभ Tonality में अंतराल बनाने की क्षमता देता है। यदि Chromatizms का उपयोग नहीं किया जा सकता है, तो Tonality में अंतराल का निर्माण केवल उपयोग किया जा सकता है डायटोनिक कदम.

संगीत में, जैसा कि पहले से ही उल्लेख किया गया है, सब कुछ सापेक्ष है। एक नया वातावरण पूरक और समायोजन कर सकता है। आज तक, आप जानते हैं कि अंतराल बाहरी प्रणाली में मौजूद हो सकता है (उन्हें बाहरी के किसी भी चरण से बनाया जा सकता है) या एक या अन्य tonality में लाडा सिस्टम में (अंतराल डायटोनिक चरणों पर बनाया गया है)। ध्वनि की व्यवस्था में, हार्मोनिक अंतराल की मुख्य विशेषता इसकी ध्वनि की प्रकृति (साक्षात्कार और विस्फोटक अंतराल) की प्रकृति है। लाडा सिस्टम में, अंतराल एक नई महत्वपूर्ण संपत्ति - कार्यक्षमता प्राप्त करते हैं।

चित्रा 8. दो अंतराल दिखाए जाते हैं - शुद्ध क्वार्ट्स और शुद्ध क्विंट। लाडा की सतत रोशनी हरे रंग में हाइलाइट की जाती है।

अंजीर। 8. प्राकृतिक प्रमुख लाडा (डी प्रमुख) के चरण से अंतराल

इन दोनों अंतराल को एक समूह में शामिल किया गया है - पूर्ण संयोजन के अंतराल और इसी कारण से यह निर्धारित करना असंभव है कि इनमें से कौन सा अंतराल सुन्दर है। मंच से बने अंतराल की तुलना में इससे पहले,पैर से बने एक ही अंतराल से अलग पुन? कुछ भी नहीं, अगर आप उनमें आने वाली आवृत्तियों के अंतराल को ध्यान में रखते हैं।

यदि आप लाडा सिस्टम में इन अंतरालों पर विचार करते हैं, तो यह कहना सही है कि वे मंच से नहीं बनाए गए हैं इससे पहले,और लाडा के आई-वें चरण से। शुद्ध क्विंट लाडा - आई और वी के स्थिर हिस्सेदारी द्वारा गठित किया जाता है, और शुद्ध क्वार्ट स्थिर और अस्थिर है - मैं और iv। लाडा सिस्टम में, स्थिर चरणों द्वारा बनाई गई अंतराल क्रमशः कम वोल्टेज लगता है। मंच से शुद्ध क्विंट मैं अधिक स्थिर (कम तनावपूर्ण) साफ क्वार्ट लगता है। यही है, लाडा की प्रणाली को अंतराल के बीच अंतर देखने की अनुमति मिलती है।

अंजीर में। 9. वही अंतराल दिखाए जाते हैं, लेकिन आईडीए के द्वितीय स्तर से बनाया गया है।

अंजीर। 9. प्राकृतिक प्रमुख लाडा (डी प्रमुख) के दूसरे चरण के अंतराल

अब क्विंटा अस्थिर चरण II और IV द्वारा गठित किया गया है, और एक स्थिर चरण (v) क्वार्ट में शामिल है। अब क्वार्ट स्थिर क्विंट लगता है।

अंतराल की कार्यक्षमता स्पष्ट रूप से एक छोटी और बड़ी जेल के उदाहरण द्वारा प्रदर्शित की जाती है। ध्वनि की व्यवस्था में, ये अंतराल एक अपूर्ण व्यंजन का उल्लेख करते हैं, यानी, कैलियोट्स की डिग्री के अनुसार, वे शुद्ध क्वार्ट्स और क्विंट से कम हैं। हालांकि, लाडा सिस्टम में, ये अंतराल शांत प्रकार के प्रकार का निर्धारण करते हैं: यदि सॉबरी में पहला अंतराल एक बड़ी जेल है, तो एक प्रमुख ध्वनि प्राप्त की जाती है, यदि पहला अंतराल एक छोटा सा कॉलम है, तो मामूली ध्वनि प्राप्त की जाती है। शुद्ध क्वार्ट्स को शांत में उपयोग नहीं किया जाता है, और शुद्ध क्विंटा तार के प्रकार को प्रभावित नहीं करता है। सवाल उठता है, सीएडीए प्रणाली में किस विशेषता की प्राथमिकता है - धोखाधड़ी या कार्यक्षमता की डिग्री? लाडा सिस्टम में, अंतराल की कार्यक्षमता में अधिक महत्व होता है।

टोनलिटीज का रिश्ता

12 रंगीन ऑक्टेटिव चरणों से, आप अभ्यास में बड़ी संख्या में प्रमुख और मामूली टोनलिटीज बना सकते हैं, जो 15 प्रमुख और 15 मामूली टोनलिटीज तक सीमित हैं, जो तर्कसंगतता के सिद्धांत द्वारा निर्देशित हैं। कुछ क्यों जटिल है, अगर वही किया जा सकता है? उदाहरण के लिए, कोई भी, सी-डी-प्रमुख (चित्र 10) की tonality का उपयोग करने के लिए निषिद्ध नहीं है।

अंजीर। 10. Si-Diez प्रमुख tonality

इस गमट (चरणों के सामने क्रॉसबार - डबल डिज - 1 टोन की वृद्धि) खेलने की कोशिश करें। इतना आसान नहीं? और वास्तव में यह पूर्व प्रमुख की tonality है . कुंजी के साथ डीयू-मेजर में कोई संकेत नहीं है, और एसआई-डाइज़ प्रमुख की tonality में बारह होगा।

उनके यादृच्छिकता के बिना किसी भी tonality बनाने के लिए कैसे सीखें? सबसे पहले, आपको कुंजी के संकेतों के क्रम को याद रखने की आवश्यकता है। इस आदेश में Diaza का पालन किया जाता है: एफए-डीयू-नमक-री-एमआई-सी। बेमोली उस क्रम में अनुसरण करें: एसआई-एमआई-ला-रे-नमक-से-एफए। दूसरा, प्रमुख और मामूली लाड की टोन संरचना को याद रखना आवश्यक है। तीसरा, आपको याद रखना होगा कि प्रमुख और मामूली पंजे सात डायटोनिक चरणों से युक्त हैं।

उदाहरण 2. यह एमआई-प्रमुख की tonality बनाने और इसके लिए संकेतों को परिभाषित करने के लिए आवश्यक है। याद रखें कि प्रमुख धाराप्रवाह "बी-एम-बी-बीटी" की टोन संरचना है। उसके बाद, हम एमआई के नोटों से एमआई प्रमुख tonality का निर्माण शुरू करते हैं:

एमआई प्रमुख चार Diaza की tonality में: एफए, ऊपर, नमक, फिर से।

उदाहरण 3. यह एमआई-नाबालिग की tonality बनाने और इसके लिए संकेतों को परिभाषित करने के लिए आवश्यक है। याद रखें कि नाबालिग बाढ़ में "बी-एम-बी-एम-बीबी" की टोन संरचना है। उसके बाद, हम एमआई के नोटों से एमआई प्रमुख tonality का निर्माण शुरू करते हैं:

एमआई-माइनर वन साइन-एफ-डिएज़ की tonality में। एक चरण क्यों है, और नमक-सूअर नहीं है? क्योंकि बाद के मामले में, निम्नलिखित होंगे:

यही है, सात चरणों के बजाय, छह चरणों का उपयोग किया जाता है, और खनन धाराप्रवाह 7 चरणों में शामिल होना चाहिए। इसके अलावा, डायटोनिक में, मंच के पारित होने से संक्रमण अमान्य है, और इस उदाहरण में मंच छोड़ दिया गया है एफ

उदाहरण 4. यह एक पीएच-प्रमुख tonality बनाने और इसके लिए संकेतों को परिभाषित करने के लिए आवश्यक है।

एफ-मेजर वन के ट्रॉन में - सी-बीमोल

15 प्रमुख tonalities - भी बहुत कुछ। आपको इतनी बड़ी tonalities की आवश्यकता क्यों है? निर्माण के दृष्टिकोण से, सभी प्रमुख स्वतंत्रताएं समान हैं और समान अंतराल संरचना (बी 2, बी 2, एम 2, बी 2, बी 2, बी 2, एम 2) हैं। लेकिन ध्वनि की प्रकृति के संदर्भ में, एक प्रमुख पैर एक और प्रमुख लाडा से अलग है। एक समान टेम्पलर में चरणों की आवृत्तियों को सख्ती से एफ \u003d 440 * 2 I / 12 में चरणों की आवृत्तियों को निर्धारित करने के लिए सूत्र का उपयोग करके इसे आसानी से जांचें। आइए निर्धारित करें कि पहले ऑक्टेट के चरणों के बीच एक स्वर में कौन सी आवृत्ति रेंज संलग्न है ला तथा सी पहले और फिर से। पहले मामले में 440 * 2 0/12 - 440 * 2 1/12 \u003d 53,8833 एचजेड, और दूसरे 440 * 2 -9/12 - 440 * 2 -7/12 में \u003d 32,0392 Hz। अंतर नग्न आंखों के लिए दृश्यमान है। व्यावहारिक रूप से, इसका मतलब है कि एक प्रमुख tonality में गीत एक और बड़ी tonality की तुलना में अधिक मजेदार और उज्जवल लगेगा। किसी भी tonalities के बारे में कहा जा सकता है। ट्रांसपोजिशन के दौरान एक और tonality में संक्रमण सद्भाव को नहीं बदलता है, लेकिन संरचना की आवाज़ के रंग और प्रकृति में बदलाव की ओर जाता है। आप विभिन्न टोन में MIDI फ़ाइल ध्वनि की तुलना करके इसे देख सकते हैं।

हम संगीत के सिद्धांत पर लेखों के हमारे चक्र को जारी रखते हैं, और आज यह चर्चा की जाएगी कि यह संगीत में एक तरीका, tonality और अंतराल है।

अंतिम लेख में, हमने एक संगीत पत्र का अध्ययन किया है और देखा है कि कैसे सामान्य संगीत लिखित में दिखता है, और किस नोट के लिए एक नोट का उत्तर दिया जाता है। इस पाठ में शामिल होने के लिए आपके लिए आसान बनाने के लिए, चलो याद रखें कि ध्वनि कैसा दिखता है:

ऊपर की तस्वीर में आप जो देखते हैं वह गामा प्रमुख है। इसे क्यों कहा जाता है यह "प्रमुख" है "यह थोड़ी देर बाद होगा। और अब हम गामा के बारे में बात करेंगे।

गामा - यह एक ध्वनि कदम है, जिनमें से एक टोन की दूरी पर या हाफ़टोन में अलग हैं। आम तौर पर गामा गर्मियों के लिए और उंगलियों की फिल्मों के विकास के लिए संगीतकार खेलते हैं।

पहले और सातवें से गामा के चरणों को रोमन संख्याओं द्वारा गिना जाता है।

लाडा के प्रत्येक चरण का इसका नाम है:

• मैं कदम - टॉनिक (टी)
• चरण II - नीचे की ओर अग्रसर ध्वनि
• III चरण - मध्यम (मध्यम)
• IV चरण - सबडोमिनेंट (ओं)
• वी चरण - प्रमुख (डी)
• Vi कदम - सबमेडिएट (निचला दयालु)
• Vii चरण - आरोही ध्वनि

आप शायद समझेंगे कि संगीत नोट्स अपने बीच एक निश्चित संबंध में हैं। इसलिए, बस गिटार तारों को हिट करना या पियानो कुंजी पर पतन करना असंभव है ताकि संगीत की देखभाल हो रही हो। और सबसे ऊपर, यह अनुपात इस तथ्य में व्यक्त किया गया है कि संगीत में आवाजें हैं जो नोटों के कुल द्रव्यमान से अलग हो गई थीं। ऐसी आवाज़ें बुलाई जाती हैं सतत और अक्सर संगीत को पूरा करना।

लेकिन टिकाऊ आवाज़ों में आपका नेता है - टॉनिक। यह पूरे संगीत का मुख्य समर्थन है। नीचे दिए गए उदाहरण पर आप टॉनिक के बिना मेलोडी सुन सकते हैं:

ऐसा लगता है कि कुछ गायब है, है ना? मैं मेलोडी को खत्म करना चाहता हूं।

और, ज़ाहिर है, टिकाऊ आवाज़ के विपरीत और हैं अस्थिर।स्थिर ध्वनियों के लिए अस्थिर, उनके साथ जुड़ना चाहते हैं। और स्थिर ध्वनि में अस्थिर ध्वनि का संक्रमण है संकल्प के.

इसलिए, हम समझते हैं कि एक निश्चित पैटर्न है कि संगीत बनाया जा रहा है। और इस पैटर्न को कहा जाता है लाडा।फर्श हमेशा किसी भी संगीत संरचना के दिल में निहित है और यह संगीत में सभी आवाज़ों का आयोजन करता है, संगीत चरित्र देता है।

लद्दाख के बारे में हमारी कहानी जारी रखने के लिए, हमें थोड़ा विचलित करने की आवश्यकता है और आपको अंतराल के बारे में बताएं।

- यह ध्वनियों का एक साथ या लगातार संयोजन है। एक साथ अंतराल को हार्मोनिक कहा जाता है, और सुसंगत - सुन्दरता। अंतराल की निचली आवाज इसका आधार है, और शीर्ष शीर्ष शीर्ष है। उदाहरण पर, बाएं अंतराल सामंजस्यपूर्ण है, और दाईं दाहिनी मेलोडिक है।

मेलोडिक अंतराल बढ़ने के रूप में हो सकता है (यानी, यह नीचे से पढ़ा जाता है) और नीचे की ओर (जो विपरीत है)। हार्मोनिक अंतराल केवल नीचे से ही पढ़े जाते हैं।

एक ही ऑक्टेट के भीतर गठित अंतराल को सरल कहा जाता है। और उनमें से सभी आठ:

1. प्रथम
2. दूसरा
3. तीसरा
4. चौथाई गेलन
5. पाँच वस्तुओं का समूह
6. छठा
7. सातवीं
8. सप्टक

लेकिन सभी सरल अंतराल भी विभाजित हैं। हमें याद है कि आसन्न चरणों के बीच की दूरी टोन या हाफ़टोन हो सकती है। यह इस प्रकार है कि कुछ अंतराल दो प्रकार हो सकते हैं:

1. शुद्ध प्राइमा - 0 टन
2. छोटा दूसरा - 1/2 टोन
3. बड़ा दूसरा - 1 टोन
4. छोटे टोन - 1 और 1/2 टोन
5. बड़े स्वर - 2 टोन
6. शुद्ध क्वार्ट - 2 और 1/2 टोन
7. बढ़ी हुई क्वार्ट - 3 टन
8. कम क्विंटा - 3 टन
9. शुद्ध क्विंटा - 3 और 1/2 टोन
10. छोटे sext - 4 टन
11. बड़े sext - 3 और 1/2 टोन
12. छोटे सेप्टिम - 5 टन
13. बिग सेप्टिम - 5 और 1/2 टोन
14. क्लीन ऑक्टेव - 6 टन

हम आपको अंतराल पर विस्तार से अधिक अधिभारित नहीं करेंगे। हम केवल ध्यान देते हैं कि अंतराल को साज़न और विसंगति में विभाजित किया जाता है। कॉन्स एक विलय, व्यंजन ध्वनि है। विसंगति एक तेज है, ध्वनि, अच्छी तरह से, या बस "अप्रिय" विलय नहीं है।

अंतराल का सहमति:

1. बहुत सही connce:

• शुद्ध प्राइम
• शुद्ध सप्तक

2. बिल्कुल सही connce:

• शुद्ध क्वार्टा
• पूर्ण पांचवां

3. अपूर्ण संयोजन:

• छोटा क्षेत्र
• बड़ा निशान
• छोटा संप्रदाय
• बड़ा संप्रदाय

डायनामाइजिंग अंतराल में अन्य सभी शामिल हैं।

अब लेडम पर वापस जाएं। लाडा अलग है, लेकिन हम सबसे बुनियादी विश्लेषण करेंगे: प्रमुख और नाबालिग।

(शाब्दिक अनुवाद में - बड़ा तरीका) एक रास्ता है, स्थिर ध्वनियां जिसमें प्रमुख (बड़े) शांत, अर्थात, व्यंजन, जिसमें तीन ध्वनियां होती हैं। प्रमुख सोबर की आवाज़ें शब्दों में स्थित हैं: निचली और मध्य ध्वनियों के बीच बड़े हैं, और बीच के बीच और शीर्ष छोटे हैं। ऊपरी और नीचे के बीच, एक साफ क्विंट बनता है। एक प्रमुख सोबर, जो टॉनिक पर बनाया गया है (यानी, लाडा के पहले चरण में) एक टॉनिक शांत है।

ऐसे लाडा में, अस्थिर आवाज़ें प्रतिरोधी के बीच होती हैं। एक प्रमुख क्षेत्र में सात कदम होते हैं, और लाडा की अनुक्रमिक ध्वनि गामा है जिसे हमने ऊपर बात की थी।

मेजर लाडा में, चरणों के बीच अंतराल इस तरह से स्थित हैं: टोन, टोन, हेलफ़ोन, टोन, टोन, टोन, हेलफ़ोन।

मामूली हाथ (लिटिल वे) एक तरीका है, जिस स्थिर ध्वन्यात्मक रूप से माइनर सोबर है। माइनर सोबर में निचले और मध्यम चरणों के बीच एक छोटा सा हिस्सा होता है, और बीच और शीर्ष के बीच बड़ा होता है।

नाबालिग लाडा में, अंतराल स्थित हैं: टोन, हेलफ़ोन, टोन, टोन, हेलफ़ोन, टोन, टोन।

अफवाह नाबालिग और मेजरोड के लिए, एक दूसरे से अलग करना काफी आसान है। यदि संगीत मजेदार और ऊर्जावान लगता है, तो यह एक प्रमुख तरीका है, ठीक है, अगर आप एक उदास और चिकनी संगीत सुनते हैं, तो यह एक मामूली तरीका है।

चाभी - यह ऊंचाई है जिस पर लाडा टॉनिक स्थित है। Tonality का नाम उसके लाडा के नाम से मेल खाता है, उदाहरण के लिए: प्रमुख, फिर से मामूली, आदि।

मान लीजिए कि आपने एक विशेष गीत गाने का फैसला किया है, लेकिन यह आपकी आवाज़ के लिए बहुत कम हो गया। इसलिए, हमें एक उच्च tonality में संगीत को फिर से लिखने की जरूरत है। ऐसा करने के लिए, ऊपर दिए गए टोन की वांछित संख्या पर सभी नोट्स को फिर से लिखें। लेकिन यह विचार करने योग्य है कि tonality हैं, और उनकी सीमाओं से परे जाओ - विसंगति के निर्माण के बराबर है। यदि आप रुचि रखते हैं कि एक स्वर को एक tonality से दूसरे में स्थानांतरित करने के तरीके में - टिप्पणियों में इसके बारे में लिखें, और हम अगले लेख में इस विषय का विस्तार से विश्लेषण करेंगे।