मार्टोस जीवनी। जिसका अर्थ है एक संक्षिप्त जीवनी विश्वकोश में मार्टोस इवान पेट्रोविच
क्लासिकवाद की रूसी मूर्तिकला के विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई गई मार्टोस ने XVIII-XIX सदियों की बारी पर काम करने वाले स्वामी के बीच एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया। अपनी रचनात्मक गतिविधि के पहले 15-20 वर्षों के दौरान, मार्टोस ने मुख्य रूप से एक स्मारक मूर्तिकला द्वारा बलों को दिया, जहां उन्होंने उत्कृष्ट कौशल दिखाया। साथ ही, अपने डेटिंग की प्रकृति में, व्यापक और विविध अवसरों को रखा गया, जो चमक के साथ खुद को xix शताब्दी में प्रकट किया।
अधिकांश कलाकारों के विपरीत, मार्टोस आम से नतीजे नहीं थे। उनका परिवार छोटी स्थिति की संख्या से संबंधित है यूक्रेनी ज़मींदार, कोसैक "वृद्ध" के प्रतिनिधियों, कैथरीन द्वितीय के साथ रूसी कुलीनता के अधिकारों में बराबर है। इवान पेट्रोविच मार्टोस का जन्म 1754 में इचना (चेरनिगोव के पास) शहर में हुआ था। 1764 में, उन्होंने अकादमी ऑफ आर्ट्स में प्रवेश किया। मार्टोस ने मूर्तिकला n.f का अध्ययन किया। आवास। 1773 में अकादमी के अंत में, एक बड़ा स्वर्ण पदक प्राप्त हुआ, वह रोम गया, जहां उन्होंने एक अकादमिक पेंशनभोगी के रूप में छह साल (1774-177 9) के रूप में आयोजित किया, वहां युवा मार्टोस ऐसे पर्यावरण पर बदल गए जिसके साथ क्लासिकवाद का गठन रोमन जीवनकाल में। नतीजतन, मार्टोस तुरंत क्लासिकवाद बनाने की रचनात्मक प्रणाली में शामिल हो गए। प्रारंभिक क्लासिकवाद अभी भी कठोरता से दूर था और इस शैली के विकास के परिपक्व चरण में कलात्मक कार्यों की एक विस्तृत विशेषता पर जोर दिया। लेकिन उन वर्षों में, स्वामी ने स्पष्टता और शांत सद्भाव व्यक्त करने की मांग की; अपनी रचनाओं में, भावनात्मकता उस चेहरे से आगे नहीं गई जहां मानव भावना मन के नियंत्रण का पालन करने के लिए बंद हो गई।
पहले से ही अपने गृहभूमि में लौटने पर मार्टोस द्वारा किए गए पहला काम, अपनी कलात्मक परिपक्वता की गवाही दी गई। XVIII शताब्दी के 80 के दशक की शुरुआत में पैनीनी की तीन संगमरमर बस्ट और जीए का एक छोटा टेराकोटा बस्ट शामिल है। पोटेमकिन। बस्ट एनआई में पैनिना (1780, ट्रेटाकोव गैलरी) मार्टोस ने एक नए प्रकार का चित्र बनाने की दिशा में पहला कदम उठाया। उन्होंने नागरिकता के शैक्षिक विचार के मूर्तिकला चित्र को समृद्ध किया। रूसी एक प्राचीन दार्शनिक विचारक और नागरिक की छवि में दर्शाया गया है। मॉडल की व्यक्तिगत विशेषताओं को समायोजित करके तीव्रता से होने के बाद, मार्टोस ने अभी भी एक आदर्श स्मारक चित्र बनाया है।
रूस में अपनी गतिविधियों की शुरुआती अवधि में मार्टोस का मुख्य कार्य मूर्तिकला टॉम्बस्टोन थे। इस क्षेत्र में रूसी कला में गहरी परंपराएं नहीं थीं। केवल XVIII शताब्दी के 70 के दशक की शुरुआत के बाद से, एक घुंघराले मूर्तिकला रूसी कब्रिस्तान पर दिखाई दिया - काम करता है जेए। हुडन और एफ.जी. गॉर्डीवा। मार्टोस इन परंपराओं के लिए विदेशी नहीं रहे हैं, जिन्होंने लगभग उसकी आंखों में जोड़ा; इस तथ्य से एक और भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई गई थी कि रोम में उन्हें प्राचीन टॉम्बस्टोन से परिचित होने का अवसर मिला। लेकिन, एक नया प्रकार का स्मारक स्मारक बनाना, मार्टोस ने पुरातनता के प्रभाव और अपने निकटतम पूर्ववर्तियों के अनुभव को व्यवस्थित रूप से अनुवाद और रीसायकल किया, जो आधुनिक सामग्री के साथ पारंपरिक रूप भरता है।
आत्मा की अमरत्व का ईसाई विचार इस मकबरे का मुख्य विषय नहीं था। जीवित के मुख्य मानसिक अनुभव, मृतक को शोक। गहरी मानव पीड़ा, जो मृत्यु की चेतना के अनुरूप है, भावनाओं का एक भावुक आवेग, एसटीओआईसी वाष्पशील प्रयासों द्वारा संयोजित, क्लासिकवाद के युग के गुरुत्वाकर्षण स्मारकों में शामिल किया गया था। उनकी सामग्री की सामग्री भव्यता और व्यक्ति के मूल्यों की मान्यता पर आधारित थी, जो XVIII शताब्दी के दूसरे छमाही की कला के अन्य क्षेत्रों में परिलक्षित थी।
1782 में, मार्टोस को अकादमिक का खिताब मिला। वह काम जिसके लिए उन्होंने खिताब से सम्मानित किया, इस साल उनके द्वारा किए गए दो मकबरों में से एक हो सकता है: एस.एस. Volkonskaya (Tretyakovskaya गैलरी) या पीएम। कुत्ता (डॉन मठ, अब रूसी संघ के निर्माण और वास्तुकला अकादमी का संग्रहालय)।
एक छोटे से आकार की संरचना में, एक कुत्ते का स्मारक प्राचीन, मध्ययुगीन और पुनर्जागरण गुरुत्वाकर्षण में सामना किए गए मुख्य तत्वों में शामिल हो गया, लेकिन पारंपरिक रूपों और मार्टोस के रूपों ने एक पूरी तरह से नई कलात्मक प्रणाली जमा की, उनमें से एक और भावनात्मक अर्थ निवेश किया। एक टॉम्बस्टोन बनाना, विज़ार्ड में स्थानिक गहराई से बचने के लिए इस तरह से अलग-अलग आइटम शामिल थे। मूर्तिकार संरचना की सख्त वास्तुकला, अपने मुख्य सदस्यता का आवंटन, आंकड़ों के सिल्हूट की अभिव्यक्ति पर पहुंच गया है। यह लक्ष्य मूर्तिकला रूप की एक विशेष व्याख्या भी है, प्राकृतिक रूपों की सभी भौतिकता, अत्यधिक सचित्र चित्रों और उनकी छवि में भ्रमपूर्ण है। रचना को संगीत लय द्वारा विशेषता है, जो गहरी गीतात्मक सामग्री व्यक्त करने की इजाजत देता है, जो कि अपने सभी सख्त वास्तुकला के साथ मकबरे में शामिल है,
Volkonskaya का टॉम्बस्टोन आकार में और अधिक अंतरंग और मूड में खूबसूरत है। दोनों कबूतरों में, क्लासिक शैली की समझ, कठोरता के साथ चिह्नित, और साथ ही साथ गहरे मानव अनुभवों द्वारा आध्यात्मिक रूप से अव्यवस्थित किया गया है। अपने कार्यों में, पीड़ा अपरिहार्य के बारे में उचित जागरूकता में एक संकल्प प्रतीत होती है।
टॉम्बस्टोन ई.एस. कुराकिना (17 9 2, संगमरमर, शहरी मूर्तिकला का सेंट पीटर्सबर्ग संग्रहालय) मास्टर की सबसे उन्नत रचनाओं में से एक का प्रतिनिधित्व करता है। मूर्तिकार ने टॉम्बस्टोन को चर्च के लिए नहीं किया, लेकिन कब्रिस्तान के लिए, स्मारक सभी पक्षों से दिखाई देनी चाहिए थी। मार्टोस ने एक गोल मूर्तिकला की संभावनाओं को ध्यान में रखा और सरकोफैगस के एक उच्च पैडस्टल पर रखा कि इस तरह से एक फिगरी को इस तरह से झूठ बोल रहा था कि स्मारक आसपास हो सकता था। गीत की सभी गर्मी को ध्यान में रखते हुए, मार्टोस यहां मिशेलेंजेलो की वीर छवियों जैसा दिखने वाली सच्ची त्रासदी और महानता के लिए उगता है। हालांकि, मार्टोस और इस काम में वाष्पीकृत प्रयास के दुख के साथ संघर्ष की सुंदरता का खुलासा करता है, जो क्लासिकवाद की इतनी विशेषता थी।
मार्टोस के काम में एक नई अवधि के लिए - परिपक्व क्लासिकवाद के लिए - दो शानदार मकबरे से संबंधित हैं: एआई। लज़ारेव (संगमरमर, 1802, सेंट पीटर्सबर्ग संग्रहालय शहरी मूर्तिकला) और ई.आई. गैगारिना (कांस्य, 1803, आईबीआईडी)। गगरिना का टॉम्बस्टोन एक काम था, जहां पूरे अनुक्रम के साथ पहली बार परिपक्व क्लासिकवाद के आदर्श रूप से शानदार स्ट्रोक, बुद्धिमान, बुद्धिमान के साथ। इस काम में नया मुख्य रूप से प्रस्तुत किया गया है जो इसमें प्रस्तुत किया जाता है, मृतकों को शोक नहीं करता है, और वह खुद को शोक करता है। ग्रेनाइट बेलनाकार पैडस्टल पर रखी गई महिला का आंकड़ा पोर्ट्रेट समानता के लक्षणों के साथ संपन्न होता है। और फिर भी मूर्ति एक सामान्यीकृत स्मारक छवि के रूप में इतना चित्र नहीं है जो XIX शताब्दी की शुरुआत के वीर आदर्श व्यक्ति पर शुरुआत के शानदार प्रतिनिधित्व का प्रतीक है। इसके अनुसार, एक नए चरित्र ने मूर्ति के प्लास्टिक के विकास को हासिल किया। फॉर्म के मूर्तिकार को समझने में, एक विशेष घटना की विशिष्टता की भावना पर विशाल सामान्यीकरण की इच्छा अभी भी मजबूत है, जिसे सामग्री - कांस्य द्वारा भी परोसा जाता है, जो मूर्तिकार से पहले संगमरमर को बदल देता है।
मार्टोस के काम में परिपक्व क्लासिकवाद के सिद्धांतों की मंजूरी रूसी समाज में XIX शताब्दी की शुरुआत में हुई परिवर्तनों से जुड़ी हुई थी। एक विशाल देशभक्ति की स्थिति में, जिसे विरोधी नेपोलियन युद्धों के युग से उल्लेख किया गया था, खासकर रूस की सीमाओं, सिविल वैलोर और बचाव के नाम पर एक उपलब्धि से फ्रांसीसी सैनिकों के निष्कासन के वर्षों में फादरलैंड के विचार थे जो विभिन्न सार्वजनिक समूहों के संयुक्त राष्ट्र हैं। मार्टोस को समय के वीर मूड द्वारा गहराई से कब्जा कर लिया गया था। मानो, सामान्य देशभक्ति प्रेरणा के जवाब में, वह मिनिन और पॉज़ारस्की के लिए एक स्मारक सोचता है, जिसका रूसी पृथ्वी की मुक्ति के लिए संघर्ष में ऐतिहासिक करतब एक उच्च आत्म-बलिदान के उदाहरण के साथ एक मूर्तिकला समकालीन के रूप में कार्य करना था नागरिक ऋण के व्यक्ति द्वारा अविभाजित। रूसी लोगों की उपलब्धि को पुरातनता नायकों के शोषण की तुलना में मापा जाता है, जिससे रूसी राष्ट्रीय नायकों की छवियां पूरे जीवन, सार्वभौमिक महत्व देते हैं। इस विषय की इस तरह की व्याख्या ने प्रारंभिक विचार और स्मारक में अंतिम अवतार दोनों को पूर्व निर्धारित किया।
Minin और Pozharsky को स्मारक बनाने की आवश्यकता के विचार साहित्य, विज्ञान और कला की स्वतंत्रता समाज प्रेमियों में प्रतिभागियों की वातावरण में 1803 में उभरा। मार्टोस को इस विचार से दूर किया गया था, 1804-1807 में उन्होंने पहले स्केच किए थे, 1808 के दूसरे स्केच में मूर्तिकार अर्थपूर्ण उच्चारण बदलता है - विभिन्न वर्गों के दो आंकड़ों की छवि में पितृभूमि के उद्धार के एक लक्ष्य से ढके हुए विभिन्न वर्गों की छवि में , "सरल" हीरो - नागरिक Minin, जैसे कि उस समय के लोगों के सभी लोगों की आँखों में व्यक्ति।
1808 की शुरुआत में, निज़नी नोवगोरोड के निवासियों ने मिसीन के मातृभूमि में - अपने शहर में एक स्मारक डालने के लिए सदस्यता द्वारा एकत्र किए गए अपने स्वयं के धन का फैसला किया। इसके जवाब में, अलेक्जेंडर मैंने एक प्रतियोगिता की घोषणा की, जिसमें मार्टोस को छोड़कर मूर्तिकार एफएफ ने भाग लिया। शेड्रिन, आईपी Prokofiev, v.i. डेमोस्ट-मालिनोव्स्की, एसएस Pimenov और आर्किटेक्ट्स टी डी टोनन, अलेक्जेंडर और आंद्रेई मिखाइलोव। अनुमोदन को मार्टोस की एक परियोजना मिली। 1810 में, यह मास्को में एक स्मारक खड़ा करने का निर्णय लिया गया था, और Nizhny Novgorod में, यह संगमरमर obelis के निर्माण तक सीमित है। स्मारक पर काम 1811 के अंत से और 1812 के दौरान जारी रहा, जब एक छोटा मॉडल किया गया। जाहिर है, 1815 तक, मार्टोस ने एक बड़ा मॉडल तैयार किया, लिटचिक वीपी द्वारा डाला। कांस्य से ekimov। और केवल 1818 में मॉस्को में स्मारक का गंभीर उद्घाटन हुआ।
पूरा स्मारक कठोर और वास्तव में वीर अभिव्यक्ति रिश्वत देता है। समूह को असाधारण आंतरिक अखंडता द्वारा विशेषता है, जो नायकों और आकस्मिक उद्देश्यों के व्यवहार की समानता पर आधारित नहीं है, बल्कि भावनात्मक एकता पर, विचारशील सहकारी और सभी भागों की बातचीत पर आधारित है। मार्टोस ने शानदार फ्टररिंग रॉब्स से इशारों के अतिरंजित पैटेज को त्याग दिया। सख्त संरचना और मापा ताल के अपने आंदोलन के आंकड़ों के स्थान अधीनस्थ, वह स्वतंत्र रूप से नायकों के अनुभवों, दर्शाया के नाटकीय अर्थ पहचान करने के लिए एक ही समय में कामयाब रहे।
दोनों नायकों को प्राचीन कपड़े में प्रस्तुत किया जाता है। एथलेटिक सेमी-नेल किए गए आंकड़े और उचित बड़ी सुविधाओं के साथ चेहरे प्राचीन मूर्तिकला जैसा दिखते हैं। क्लासिकिज़्म के वास्तविक मास्टर के रूप में कपड़ों, कवच और कई राष्ट्रीय लक्षणों, मार्टोस की शुरूआत के बावजूद, पिछले युग के लोगों के ऐतिहासिक व्यक्तिगत चित्रों को पुन: उत्पन्न करने के लिए नहीं कहा गया था। स्मारक में व्यक्तिगत ऐतिहासिक रूप से विश्वसनीय विवरण में प्रवेश करते हुए, उन्होंने लोगों की सभी आदर्श वीर छवियों को, सत्य, नोट किया, उनके सभी कठोरता और सादगी, विशेष रूप से शानदार भावनात्मकता के साथ बनाया। प्लास्टिक की शर्तों में, स्मारक को अपने रूपों की विशालता से आवंटित किया जाता है। स्मारक के प्लास्टिक समाधान की असाधारण विशेषताओं में से एक व्यक्तिगत भागों की सावधानीपूर्वक प्रसंस्करण के साथ मुक्त और व्यापक रूप से संक्रमित रूपों का संयोजन है।
एक चार गुना पैडस्टल स्मारक की सामग्री विकसित करने, बेस-राहत को सजाने के लिए। सामने की तरफ, निज़नी नोवगोरोड के नागरिक, दान लाते हैं, इकट्ठे पक्ष - पॉज़ारस्की के अलार्म द्वारा मॉस्को से ध्रुवों का निष्कासन। संरचना को एक छोटी संख्या में आंकड़ों को बदलकर, मार्टोस कार्रवाई के साथ संतृप्त दृश्यों की छवि में स्पष्टता, सादगी और लैकोनिज्म प्राप्त करने में कामयाब रहे। रचना के बाईं ओर, मार्टोस ने खुद को पिता के रूप में कब्जा कर लिया - एक असंगत रोमन, जो अपने दोनों बेटों के पितृभूमि की सेवा से बात करता है। यह काव्य छवि वास्तविकता परिलक्षित होती है। मार्टोस के पुत्रों में से एक - एलेक्सी देशभक्ति युद्ध में एक प्रतिभागी था। एक और वास्तुकार निकिता मार्टोस फ्रांस में निधन हो गए, जहां वह अकादमी ऑफ आर्ट्स के पेंशनर के रूप में, नेपोलियन अधिकारियों द्वारा हिरासत में लिया गया था। बेस-रिलीफ के निर्माण में, उनके छात्रों ने मूर्तिकार की मदद की। विशेष रूप से, मार्टोस के पोर्ट्रेट प्रमुख ने एसआई चढ़ाई की। गैलबर्ग
मई - सितंबर 1817 में सेंट पीटर्सबर्ग से मॉस्को तक एक स्मारक का परिवहन, लाल वर्ग पर इसकी स्थापना और इसकी खोज एक असली सार्वजनिक घटना बन गई।
एक साथ मिनिन और पोगशाई मार्टोस के साथ सेंट पीटर्सबर्ग में निर्मित कज़ान कैथेड्रल के लिए काम के चक्र पर काम किया। कैथेड्रल के लिए मार्टोस का मुख्य निर्माण पुडोस्ट स्टोन "रेगिस्तान में मूसा से पानी का स्रोत" (1804-1807) से एक भव्य फ्रिज था, जिसका उद्देश्य कैथेड्रल के उपनिवेश के पूर्वी अटारी के लिए था, नोवस्की प्रॉस्पेक्टस का सामना करना पड़ रहा था। यह है पहले से ही इसकी स्थिति के कारण, वह पश्चिम की तरफ से फ्रिज़ आईपी द्वारा इसी के साथ था। Prokofiev बहुत महत्वपूर्ण है। उल्लेखनीय कौशल के साथ मार्टोस लोगों की भावनाओं और मानसिक राज्यों के विभिन्न ग्रेडेशन को कैप्चर करता है, जो जटिल और सामंजस्यपूर्ण लय के आंदोलन को पार करने वाले आंकड़ों के एक कुशल मॉडलिंग की मदद से प्लास्टिक के साधनों के साथ अपने अनुभवों को प्रकट करता है। मार्टोस पीड़ा, जीत, नायक के सर्व-शब्द के व्यक्ति पर काबू पाने के उद्देश्यों को आवंटित करता है। इसके अनुसार उसके अनुसार बसेल क्लासिक सुविधाओं को सबसे बड़े अनुक्रम के साथ किया गया था।
1807 में कैथेड्रल के दक्षिणी मुखौटा के लिए 1807 में बने "छुट्टियों" ("अवधारणा" और "वर्जिन मैरी" की दो बेस-राहत रचनाओं के अलावा, मार्टोस ने भी जॉन द बैपटिस्ट (कांस्य , 1804-1807), जो उत्तरी कोलोनेड पोर्टिका में एक आला में स्थापित किया गया था। 1813 में, सुसमाचार विशेषज्ञों के दो समूहों पर काम के संबंध में, जिन्हें कैथेड्रल की वेदी के पास पिलों को सजाने के लिए था, और मार्टोस के पास ओबर-अभियोजक सिनोड एएन के साथ संघर्ष था। गोलित्सिन, जो धार्मिक छवियों की एक अपरंपरागत व्याख्या थी।
Pavlovsk Pavlovsk पार्किंग संरचनाओं के लिए, महारानी मारिया Fedorovna (संगमरमर, 17 9 8 से पहले नहीं), मंडप में रखा गया, 1786 में बनाया गया, और टॉमन मौसोलियम पॉल I - Spruneu Mausoleum (1807) के लिए एक मूर्तिकला।
कई मूर्तियों में, विशेष रूप से 10 वीं के बाद से, मार्टोस को दोहराए जाने से तेजी से देखा जा सकता है, मूर्तिकार की प्लास्टिक की भाषा धीरे-धीरे नीरस और अधिक विचलित हो जाती है, वे भावुकता, धार्मिक उच्च निवल की छाया, ठंडे प्रतिष्ठा, इस तरह के एक स्मारक दिखाई देते हैं araksherevsky एस्टेट जॉर्जियाई, (कांस्य, 1816), स्मारक एलईडी में चर्च के लिए पॉल I। राजकुमारी अलेक्जेंडर Pavlovna (संगमरमर, 1807-1815), टॉम्बस्टोन I. Alekseeva (कांस्य, 1816), ए Arakcheev (कांस्य, 1825)।
जीवन के उत्तरार्ध में, मार्टोस ने अभी भी काम किया, विशेष रूप से, विशाल कार्यों द्वारा बहुत अधिक ध्यान दिया। लेकिन क्लासिक सिद्धांतों के अवक्रमण की प्रक्रिया, जो कि मास्टर की पूर्ण कला के बाद तत्काल फीका, विशेष रूप से इस मूर्तिकला शैली से स्पष्ट रूप से प्रभावित हुआ, जो खुद को ड्यूक एई के स्मारकों में प्रकट हुआ। रिचेलियू ने 1823-1828 में ओडेसा (कांस्य), अलेक्जेंडर I के लिए अलेक्जेंडर I (1828-1831), अरखांगेलस्क में लोमोनोसोव (1826-1829) में 1823-1828 में प्रदर्शन किया। स्मारकों दिखाई देते हैं या प्रजनन अंगों, या सरकारी शीतलता, या बाहरी allegorism में petties को रेखांकित किया।
रचनात्मकता का विकास i.p. मार्टोस लगातार क्लासिकवाद के विकास के सभी चरणों को दर्शाता है, देर से शुरू होता है, देर से समाप्त होता है और रोमांटिकवाद के करीब नए रुझानों के उद्भव।
मार्टोस ने एन-एफ में एएच (1764-73) में अध्ययन किया। Zhilla, रोम (1773-1779) में खतरे में पड़ गया इतालवी मूर्तिकार लालकृष्ण Albachini पर संगमरमर में काटने की तकनीक का अध्ययन किया। मार्टोस के प्रसिद्ध कार्यों में से पहला गिनती एन I. पैनिन (1780) के राजनयिक का एक बस्ट है जो प्राचीन रोमन चित्र की परंपराओं में है, जो मूर्तिकला की रचनात्मकता की शुरुआती अवधि की विशिष्ट नहीं है। उन वर्षों का उनका सबसे अच्छा काम करता है दुनिया ग्रीक मूर्तिकला में निहित की सद्भाव की एक उज्ज्वल लग रहा है के साथ imbued हैं। Martos XVIII सदी, जो अंतरंग अनुभवों की गहराई से भिन्न है के अंत के रूसी स्मारक प्लास्टिक में एक पूरे के दिशा बनाया। मार्टोस की गीतात्मक प्रतिभा यू. एस। वोल्कोन्स्काया टॉम्बस्टोन, एम पी: डॉगी (दोनों 1782), ई एस कुराकिना (17 9 2) में पूरी तरह से प्रकट हुई है, जो प्रारंभिक क्लासिकवाद की परंपराओं में बनी है। पतला अध्यात्म, प्रबुद्ध दु: ख की भावना crochet का दुखी शिक्षण आंकड़ों का एक विशेष कोमलता देता है। आधुनिकतम multifiant रचनाओं अनुपात और लय के जीवंत, प्राकृतिक जुटना के अनुपात के साथ संयुक्त कर रहे हैं।
XIX शताब्दी की शुरुआत में। Martos के काम में, रूपों में से अपनी monumentality साथ सख्त श्रेण्यवाद की सुविधाओं, रचना की closedness, सिल्हूट की संक्षिप्त अभिव्यक्ति, छवियों के विशेष magty, साहस, कारण के प्राचीन आदर्शों का प्रतीक करने के लिए डिज़ाइन, पूर्णता प्रकट कर रहे थे । समाधि का पत्थर ई आई Gagarina (1803) में, मृतक, उसे बड़प्पन और सौंदर्य की महिमा की छवि के लिए मूर्तिकार पहले बदल जाता है, उसे प्राचीन देवी likening।
monumentalist की अपनी प्रतिभा सबसे बहुमुखी Kazan Cathedral के लिए काम करता है, वास्तुकार ए एन Vononichin (1801-1811) द्वारा बनवाया में पता चला। Martos जॉन बैपटिस्ट की प्रतिमा को पूरा किया, केंद्रीय portica आला में खड़ा है, एक भव्य 15 मीटर चित्र वल्लरी "पत्थर से पानी की समाप्ति", विंडो के ऊपर छोटे उद्भूत राहतें और एक 5 मीटर के लिए महादूत गेब्रियल की क्रैंक आंकड़ा मुखौटा (संरक्षित नहीं)। ये काम XIX शताब्दी की शुरुआत के रूसी क्लासिकवाद का एक शानदार उदाहरण हैं। शांत में, संतुलित रचनाएं, मूर्तिकार शास्त्रीय अनुपात, अखंडता और योजना के महत्व का एक दुर्लभ दोहन तक पहुँचता है।
रूसी कला में असाधारण घटना 1818 में मॉस्को में मीनिन और पॉज़ारस्की के स्मारक के लाल वर्ग पर की गई थी। इसके निर्माण पर, मार्टोस ने दस साल से अधिक समय तक काम किया। रूसी लोगों में देशभक्ति वृद्धि व्यक्त करने में कामयाब रहे मूर्तिकार, फिर 1812 छवियों की शर्त रखते हुए की देशभक्ति युद्ध के दौरान प्रकट, Martos उन्हें में एक राष्ट्रीय खास लाने में सक्षम था। मूर्तिकला समूह में समग्र अखंडता है। परंपरागत रूप से, खनन के शास्त्रीय इशारे, पॉज़ारस्की की तलवार खींचते हुए, मूर्तिकार ने एक गहरा अर्थ दिया: यह पितृभूमि की रक्षा के लिए ऋण के विनाश का पालन करने के लिए एक कॉल है। स्मारक के पैडस्टल में - रूसी मिलिशिया की वीरता के लिए समर्पित बेस-रिलीफ। उच्च नागरिक पाफोस, योजना के भव्य, मार्टोस के लिए एक स्मारक रूसी क्लासिकवाद के दिन के मंच को चिह्नित करता है।
1820 के दशक के अपने कार्यों में। मार्टोस बाद के दशक की मूर्तिकला के रोमांटिक रुझानों की उम्मीद करता है। ओडेसा में ड्यूक ई Richelieu (1923-1928), तगानरोग में अलेक्जेंडर मैं (1828-1831, संरक्षित नहीं किया गया था), जी ए Potemkin-Tavrichesky खेरसॉन (1830 के दशक) में: यह स्मारकों कि मोटे तौर पर शहरों की आलंकारिक प्रणाली निर्धारित पैदा करता है। सर्वश्रेष्ठ में से एक Arkhangelsk (1826-29) में एम वी। लोमोनोसोव के लिए एक स्मारक है। मार्टोस ने XIX शताब्दी के कई रूसी मूर्तियों की रचनात्मकता के गठन में एक निर्णायक भूमिका निभाई। उन्होंने आह (1779-1835) में पचास से अधिक वर्षों के लिए पढ़ाया, 1814 से वह अपने रेक्टर थे।
मॉस्को में मिनिन और पॉज़ारस्की के लिए स्मारक। 1804-18। कांस्य, पीतल, ग्रेनाइट
टॉम्बस्टोन एस एस। वोल्कोन्स्काया। 1782. संगमरमर
प्रिंस टॉम्बस्टोन ई एस कुराकिना। 1792. जिप्सम
गिनती एन I. Panin का पोर्ट्रेट। 1780. डमी 1 9 12 जिप्सम
मार्टोस इवान पेट्रोविच 1754, इच्न्या, बोर्ज़ेन काउंटी चेर्निहाइव प्रांत - 1835, सेंट पीटर्सबर्ग। Ichansky के पिता, Prilutsky शेल्फ, सौवें अत्मान, सेवानिवृत्त कॉर्नेट। मूर्तिकला स्मारकवादी। "ब्रॉकहौस और एफ्रॉन": मार्टोस, इवान पेट्रोविच - प्रसिद्ध रूसी मूर्तिकार, जीनस। लगभग 1750 पोल्टावा होंठों में।, आईपी के विद्यार्थियों में स्वीकार किया गया। अकाद। पहले वर्ष में, इसकी स्थापना (1761 में) में, उन्होंने 1773 में छोटे के साथ पाठ्यक्रम से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। एक पेंशनर अराडा के रूप में, स्वर्ण पदक और इटली को भेजा गया। रोम में, वह कला की शाखा में, व्यायाम, इसके अलावा, पी। बल्टोनि की कार्यशाला में और आर। मेन्ग के नेतृत्व में एंटिकोव से प्रकृति से चित्रित करने में लगे हुए थे। सेंट पीटर्सबर्ग लौट आया। 1779 में, वह तुरंत अकाद में ब्रूइंग के शिक्षक द्वारा निर्धारित किया गया था।, और 17 9 4 में वह पहले से ही एक वरिष्ठ प्रोफेसर थे, 1814 में - एक रेक्टर और अंत में 1831 में - मूर्तिकला के एक योग्य रेक्टर। सम्राट पॉल मैं, अलेक्जेंडर I और निकोलाई मैंने लगातार उन्हें महत्वपूर्ण मूर्तिकला उद्यमों के कार्यान्वयन को निर्देश दिया; एम के कई कार्यों ने न केवल रूस में बल्कि अन्य क्षेत्रों में भी जोरदार प्रसिद्धि की राशि दी। सेंट पीटर्सबर्ग में मर गया।, 5 अप्रैल। 1835, शैली की सादगी और बड़प्पन, चित्र की शुद्धता, मानव शरीर के रूपों का उत्कृष्ट मॉडल, कुशलतापूर्वक ड्रेप्स और न केवल महत्वपूर्ण, बल्कि विवरण - की विशिष्ट विशेषताओं को तैयार करना एम। के कार्यों, कुछ हद तक यादगार कैनो, लेकिन इतनी आदर्शवादी और सुंदर नहीं इस विज़ार्ड का काम कैसे; बेस-रिलीफ की संरचना में, विशेष रूप से मल्टीप्लोडड्स, वह नवीनतम समय के प्राथमिक मूर्तिकारों के समान पर खड़े थे। कई कार्यों एम।, मुख्य: जॉन द बैपटिस्ट की विशाल कांस्य प्रतिमा, सेंट पीटर्सबर्ग में कज़ान कैथेड्रल के पोर्टिको को सजाने; बड़े बेस-रिलीफ: "मूसा ने इस मंदिर के उपनिवेश में मार्गों में से एक पर," पत्थर से पानी को उजागर किया "; स्मारक का नेतृत्व किया। राजकुमार। पैलेस पार्क पावलोव्स्क में अलेक्जेंडर पावलोवाना; स्मारक मिनिन और केएन। पॉज़ारस्की, मॉस्को में - कलाकार के सभी कार्यों में से सबसे महत्वपूर्ण (1804-18); मॉस्को नोबल विधानसभा के हॉल में कैथरीन द्वितीय की विशाल संगमरमर की मूर्ति; वही बस्ट छोटा सा भूत। सिकंदर I, सेंट पीटर्सबर्ग के लिए बेवकूफ। स्टॉक दर; स्मारक छोटा सा भूत। टैगानोग, हर्ट्ज में अलेक्जेंडर I। ओडेसा में Richelieu, केएन। खेरसन, Khlemogo में Lomonosov में Potemkin; Turchaninov और केएन के tombstones। गर्गरिना, अलेक्जेंडर नेवस्की लैव्रा में, और अक्टीन मूर्ति, पीटरहोफ गार्डन के लिए कांस्य से भरा हुआ और फिर कलाकार द्वारा बार-बार दोहराया गया।
मैट्रॉन की पहली पत्नी (पहली शादी दो बेटों और चार बेटियों से), दूसरा - एवडोकिया (एवीडोटा) अफनासेवना मेडेन के देविरिदोनोव में।
विभिन्न विवाह से बच्चे:
अपने पति पर जूलियनिया की भतीजी।
भाई रोमन, उनके पास बेटे हैं: इवान (1760, ग्लुखोव - 1831, यूक्रेनी इतिहासकार और लेखक); फेडरर (लगभग 1775, स्टेट सलाहकार)।
जीवनी
इवान मार्टोस का जन्म 1754 में इच्न्या पोल्टावा प्रांत (अब यूक्रेन के चेर्निहाइव क्षेत्र) शहर में एक छोटे से वर्तमान यूक्रेनी नोबलमैन के परिवार में हुआ था। उन्हें पहले वर्ष में इंपीरियल अकादमी के विद्यार्थियों में अपनी स्थापना (1761 में) में अपनाया गया, 1764 में अपनी पढ़ाई शुरू हुई, 1773 में एक छोटे से स्वर्ण पदक के साथ पाठ्यक्रम से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। उन्हें अकादमी के एक पेंशनभोगी के रूप में इटली भेजा गया था। रोम में, वह कला की शाखा में, व्यायाम, इसके अलावा, पी। बल्टोनि की कार्यशाला में और आर। मेन्ग के नेतृत्व में एंटिकोव से प्रकृति से चित्रित करने में लगे हुए थे। 1779 में सेंट पीटर्सबर्ग लौट आया और तुरंत अकादमी में मूर्तिकला के शिक्षक द्वारा निर्धारित किया गया था, और 17 9 4 में वह पहले से ही एक वरिष्ठ प्रोफेसर थे, 1814 में - एक रेक्टर और अंत में 1831 में - मूर्तिकला के एक योग्य रेक्टर। सम्राट पॉल मैं, अलेक्जेंडर I और निकोलाई मैंने लगातार उन्हें महत्वपूर्ण मूर्तिकला उद्यमों के कार्यान्वयन को निर्देश दिया; मार्टोस के कई कार्यों ने न केवल रूस में बल्कि अन्य क्षेत्रों में भी जोरदार प्रसिद्धि की राशि दी।
उन्हें एक वैध स्टेट सलाहकार के शासनकाल को दिया गया था।
सेंट पीटर्सबर्ग में मार्टोस की मृत्यु हो गई। स्मोलेंस्क रूढ़िवादी कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1 9 30 के दशक में, दफन को लाजरवियन कब्रिस्तान में स्थानांतरित कर दिया गया था।
काम
- जॉन द बैपटिस्ट की कांस्य प्रतिमा, सेंट पीटर्सबर्ग में कज़ान कैथेड्रल के पोर्टिको को सजाने;
- बेस-रिलीफ "मूसा ने इस मंदिर के उपनिवेश में मार्गों में से एक पर," पत्थर से पानी को उजागर किया ";
- पोलैंड पार्क पावलोव्स्क में महान राजकुमार अलेक्जेंडर पावलोवाना के लिए स्मारक;
- मंडप में मूर्तिकला पावलोव्स्की पार्क के "सौजन्य माता-पिता";
- मॉस्को में रेड स्क्वायर पर मिनिन और पॉज़ारस्की के लिए स्मारक (1804-1818);
- मॉस्को नोबल विधानसभा के हॉल में कैथरीन द्वितीय की संगमरमर की मूर्ति;
- सम्राट अलेक्जेंडर I का बस्ट, सेंट पीटर्सबर्ग एक्सचेंज हॉल के लिए बेवकूफ;
- टैगानोग में अलेक्जेंडर I के लिए स्मारक;
- ओडेसा में ड्यूक डी रिचेलो के लिए स्मारक (1823-1828);
- खेरसॉन में प्रिंस पोटेमकिन के लिए स्मारक;
- khlemogo में Lomonosov स्मारक;
- टॉम्बस्टोन प्रस्कोवी ब्रूस;
- tombstone स्मारक turchaninova के लिए;
- के लिए स्मारक। गैगराइना, अलेक्जेंडर नेवस्की लैव्रा में;
- अलेक्जेंडर नेवस्की लैव्रा में गुप्त सलाहकार कार्नीवा (लश्करवा) एलेना सर्गेवना के लिए स्मारक;
- "Akteon";
- agtu बिल्डिंग के सामने Arkhangelsk में Lomonosov के लिए स्मारक;
- टॉम्बस्टोन एस एस। वोल्कोन्स्काया (1782)
- टॉम्बस्टोन एम पी। डोककिना (1782)
- टॉम्बस्टोन ई एस कुराकिना (17 9 2)
- voskresensk चर्च Baturin में टॉम्बस्टोन के जी Romaovsky
I. मार्टोस। मीनिन और पॉज़ारस्की, 1818 के लिए स्मारक
ओडेसा में स्मारक डी रिचेलो, 1828
टॉम्बस्टोन एसएस। Volkonskaya, 1782।
Arkhangelsk, 1832 में Lomonosov के लिए स्मारक
एक परिवार
मार्टोस की शादी दो बार हुई थी। पहली बार एक बहुत ही सुंदर कुलीनता पर, मैट्रियन ल्वीवना, जिसका अंतिम नाम अज्ञात है। वह 43 साल की उम्र से 01.01.1807 को मृत्यु हो गई। विधुर एक देखभाल करने वाले पिता बन गए, वह बच्चों को बढ़ाने और उठाने में कामयाब रहे।
इवान पेट्रोविच का एक अच्छा, ईमानदार दिल था, वह एक मेहमाननवाज व्यक्ति और एक महान लाभकारी था। बहुत सारे गरीब रिश्तेदार अपने विशाल प्रोफेसरियल अपार्टमेंट में रहते थे, जिन्हें उन्होंने रखा था। अपने ईमानदार लाभों के मुताबिक, इस तथ्य को प्रमाणित किया गया है कि जब भी वह विधवा हुआ था, तब भी उनकी पत्नी के रिश्तेदार अपने अपार्टमेंट में रहते थे। उनमें से देर से पत्नी की भतीजी, एवीडोटा avdota afanasyevna spiridonov का सबसे गरीब अनाथ, एक सुंदर और दयालु लड़की थी। किसी भी तरह से मार्टोस एक गवाह बन गए जब उनकी बेटियों में से एक ने गलत तरीके से अपने सबसे बड़े avdiers प्रतिक्रिया व्यक्त की और उसे एक थप्पड़ दिया। कड़वी sobs के साथ अन्यायपूर्ण अनाथ अनाथों ने बुल के प्रेतों से ब्लेड रखना शुरू किया, ताकि मार्टोस को हमेशा के लिए छोड़ दिया जा सके और कहीं भी एक समलैंगिकता प्राप्त की जा सके। इवान पेट्रोविच ने ईमानदारी से लड़की को रहने के लिए राजी करना शुरू कर दिया। और इसलिए वह अब खुद को एक कमबख्त नहीं मानती, नोबल मालिक ने अपना हाथ और दिल की पेशकश की। इतने अप्रत्याशित रूप से पूरे रिश्तेदारों के लिए और यहां तक \u200b\u200bकि अपने लिए, पहले से ही वर्षों में, मार्टोस ने दूसरी बार शादी की। शादी के तुरंत बाद, सख्ती से अपने बच्चों को चेतावनी दी ताकि वे एक मूल मां की तरह Avdota Afanasyevna सम्मान किया। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उनके बच्चे और सौतेली माँ लगातार आपसी सम्मान में रहते थे। मार्टोस अपनी बेटियों को कलाकारों या लोगों से संबंधित व्यवसायों से शादी करने के लिए चाहते थे।