शुकुसेव कौन है। वास्तुकार का रहस्य: वास्तव में शुकुसेव ने समाधि का निर्माण क्यों किया
एलेक्सी शुचुसेव का जन्म 1873 में चिसिनाउ में एक कुलीन परिवार में हुआ था। वह इंपीरियल हायर स्कूल में शास्त्रीय कला की शिक्षा प्राप्त करने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग आए। ए। शुचुसेव ने 1891 से 1987 तक आईई रेपिन और एल.एन. जैसे प्रसिद्ध उस्तादों के मार्गदर्शन में वहां अध्ययन किया। बेनोइट। उन वर्षों से उनके द्वारा दिखाई गई उद्यमशीलता की भावना के बारे में कहानियों को संरक्षित किया गया है: जनरल डी.वी. पूरी तरह से अपनी पहल पर युवक द्वारा लिया गया शुबिन-पोजदीवा। हालांकि, उनकी गतिविधियों के परिणाम हड़ताली थे - उदाहरण के लिए, उनके स्नातक कार्य को विशेष रूप से नोट किया गया था, और शुकुसेव, कला अकादमी की लंबी परंपरा के अनुसार, दुनिया की कलात्मक कृतियों से परिचित होने के लिए गए थे। मध्य एशिया में एक अभियान के दौरान, और फिर उत्तरी अफ्रीका और पश्चिमी यूरोप की यात्राओं के दौरान जातीय रूप से विशिष्ट धार्मिक वास्तुकला में रुचि कम हो गई थी।
जीवनी का एक और विरोधाभास: वास्तुकार, जिसका काम काफी हद तक 20 वीं शताब्दी में मास्को की उपस्थिति को निर्धारित करता था, ने अपने करियर की शुरुआत अतीत की स्थापत्य विरासत की सावधानीपूर्वक बहाली के साथ की। यह शुचुसेव था जो पुनर्निर्माण के लिए ऐतिहासिक रूप से सटीक दृष्टिकोण के नेताओं में से एक बन गया, और बहाली पर श्रमसाध्य और वैज्ञानिक रूप से आधारित कार्य के लिए सेंट के चर्च ओव्रुचु में वसीली 1910 में पहले से ही शिक्षाविद की उपाधि प्राप्त की। 1915 में, मॉस्को क्रेमलिन के टावरों की असफल बहाली के संबंध में, उन्होंने "इंपीरियल आर्किटेक्चरल सोसाइटी के साप्ताहिक" में इस बारे में एक नोट लिखा: " हमारे कुछ वास्तुशिल्प मंडलों में, विशेष रूप से सत्ता में रहने वालों में, वे अभी भी प्राचीन रूसी इमारतों के निष्पादन के तरीके के लिए अविश्वास और तिरस्कार के साथ व्यवहार करते हैं। कारण सरल है, अर्थात्: इस तरह की कला की गलतफहमी और अज्ञानता<...>रूसी कला में, तंबू की रेखाओं के सभी मोटा होना और कूबड़, ईंटवर्क की मोज़ेक प्रकृति, एक ईंट तम्बू के सीवन में केवल एक कील पर टाइलों का फिक्सिंग, या सीधे ईंट पर धातु के साथ कवर करना एक माना जाता है बेकार और अनावश्यक "अर्ध-प्राचीन" सहारा, अत्यधिक लौकी, आदि। यह सामान्य रूप से हमारे समय की बुराई है, मशीनों और कारखानों का समय। कोलोन में कैथेड्रल के पोर्टलों की बहाली या रेवेना में मोज़ाइक को देखने के लिए यह देखने के लिए पर्याप्त है कि वर्तमान जर्मन गोथिक काल की तुलना में ड्रायर पर कितना काम करते हैं।<...>इसलिए, जब सीनेट टॉवर की छत की बहाली पूरी हो गई और इसकी उपस्थिति कीमती चमचमाती पन्ना तराजू से मिलती-जुलती नहीं थी, बल्कि, सीधे शब्दों में कहें, तो एक अधिकारी का कपड़ा - मैंने शाही पुरातत्व आयोग की एक बैठक में अपना आक्रोश घोषित किया।" क्या वास्तुकार यह जान सकता था कि लगभग एक सदी बाद उसकी अपनी कृतियों की "पुनर्स्थापना" क्या होगी और उसकी स्थिति को साझा करने वाले और उतनी ही गहराई से शिक्षित लोगों की कमी कितनी तीव्र होगी?
पूर्व-क्रांतिकारी चरण: ऐतिहासिकता और रचनावाद
इसलिए, पहले से ही 1901 से, शुकुसेव ने पवित्र धर्मसभा के लिए काम किया, आइकोस्टेसिस को डिजाइन किया। क्रांति से पहले, उनकी सबसे खास कृतियाँ गाँव में प्रोग्रामिंग कर रही थीं खार्कोव के पास नताल्यवका, एक समृद्ध मूर्तिकला (S.T.Konenkov और A.T. Matveev द्वारा) के साथ-साथ N.K की भागीदारी के साथ। रोरिक, जिनके साथ उन्होंने अन्य परियोजनाओं में सहयोग किया। एक अन्य प्रसिद्ध कार्य रेडोनज़ के सेंट सर्जियस के मंदिर का निर्माण था कुलिकोवो क्षेत्र, काउंट वाई। ओल्सुफ़िएव द्वारा कमीशन किया गया, लेकिन उनके साथ एक वैचारिक असहमति के साथ: परिणामस्वरूप लागू की गई परियोजना विचार से अधिक पारंपरिक निकली। उस समय के शुकुसेव के विचारों के विकास को अन्य, अधिक स्वतंत्र रूप से बनाए गए कार्यों से आंका जा सकता है। नव-रूसी वास्तुकला के नमूनों में से एक, जो मस्कोवाइट्स के लिए जाना जाता है - ग्रैंड डचेस एलिजाबेथ फेडोरोवना के आदेश से डिजाइन की गई इमारतों का एक परिसर मार्था और मैरी कॉन्वेंटसौभाग्य से पूरी तरह से संरक्षित। मुखौटा सजावट के क्षेत्र में, यह वास्तुकार और "रूसी रॉडिन" एस.टी. कोनेंकोव. इस अवधि के दौरान, ए। शुकुसेव पहले से ही आधुनिकता की इस प्रवृत्ति के नेताओं में से एक के रूप में प्रसिद्धि प्राप्त कर रहे थे, जो समकालीन कलात्मक भाषा के साथ बेहतरीन ऐतिहासिक और सैद्धांतिक ज्ञान का संयोजन करते थे।
शायद यह बताता है कि यह ए। शुकुसेव क्यों था जो निर्माण के लिए सम्राट निकोलस द्वितीय के आदेश के निष्पादन के लिए प्रमुख वास्तुकार बने। वेनिस में रूसी मंडप... यह संस्करण इस बात पर जोर देता है कि वेनेटियन की ओर से, जिन्होंने एक स्थायी रूसी मंडप के संगठन के लिए भूमि की पेशकश की, रूसी शैली में एक विशेष रुचि थी, जिसमें से उस समय शुकुसेव को एक विशेषज्ञ माना जाता था। इस अवधि की उनकी विधि विभिन्न-ऊंचाई वाले संस्करणों का संयोजन है, सिल्हूट लाइनों की गतिशीलता पर ध्यान देना, प्सकोव-नोवगोरोड उद्देश्यों का उपयोग और निश्चित रूप से, बाहरी मूर्तिकला अभिव्यंजक साधनों का कुशल उपयोग।
पवेलियन बनाने का प्रस्ताव उनके पास तब आया जब उन्होंने (प्रतियोगिता में भी!) भवन के डिजाइन के लिए प्रतियोगिता जीती कज़ान्स्की रेलवे स्टेशन- और 1911 से लगभग 30 वर्षों तक इसके निर्माण का इतिहास चला। दुर्भाग्य से, तीन बेलनाकार मेहराबों के साथ कवर्ड ग्लेज़ेड लैंडिंग को लागू करना संभव नहीं था, जिसे विशेष रूप से इंजीनियर वी.जी. शुखोव। लेकिन पहले से ही इसकी वर्तमान उपस्थिति प्राचीन रूसी और कज़ान वास्तुकला दोनों के प्रबलित कंक्रीट संरचनाओं की विशेषता, और उद्देश्यों के साहसिक उपयोग की एकता को दर्शाती है। स्टेशन ने लाल ईंट पर सफेद पत्थर की सजावट का इस्तेमाल किया - के लिए विशिष्ट। सामान्य तौर पर, यहां तक कि शुकुसेव के आलोचक, जैसे कि स्थापत्य इतिहासकार दिमित्री खमेलनित्सकी, १० और २० के दशक में रचनावाद की भावना में उनके कार्यों को "प्रथम श्रेणी" के रूप में पहचानते हैं।
क्रांति के बाद के पहले वर्ष: रचनावाद और नवाचार
ए। शुचुसेव ने छोटे स्टेशनों के रेलवे स्टेशनों को डिजाइन करने में क्रांति की अशांत अवधि बिताई, लेकिन इसके बाद वह रूस के नए नेताओं के लिए सबसे अधिक मांग वाले आर्किटेक्ट्स में से एक बन गया। उनकी गतिविधि ट्रेड यूनियन लाइन के साथ शुरू हुई - उदाहरण के लिए, 1917 में उन्होंने " रूस के आर्किटेक्ट्स का संघ”, और 1922 में ए। शुचुसेव ने एफओ शेखटेल को मॉस्को आर्किटेक्चरल सोसाइटी के अध्यक्ष के रूप में बदल दिया। इस क्षेत्र में उनकी उपलब्धियों में से एक प्रतियोगिता जीतने वाली परियोजनाओं के लिए अपरिवर्तनीय पुरस्कारों की स्थापना थी। एनईपी की शुरुआत के वर्षों के दौरान, जब वास्तविक निर्माण की कोई बात नहीं हुई, तो कई आर्किटेक्ट बिना काम के रह गए, यह सब बहुत महत्वपूर्ण था। MAO 1932 तक अस्तित्व में था।
सोवियत सत्ता की शुरुआत में उनकी गतिविधियों में एक और समानांतर साजिश राजधानी के लिए एक मास्टर प्लान का विकास था " न्यू मॉस्को" इस योजना ने शहर के ऐतिहासिक रूप से स्थापित केंद्र की सावधानीपूर्वक पहचान और संरक्षण, और इसके रिंग बिल्डिंग के आगे के विकास को ग्रहण किया। लेकिन अंतिम पुनर्निर्माण योजना को केवल 1935 में मंजूरी दी गई थी, और शुकुसेव के अधिकांश विचारों को इसमें शामिल नहीं किया गया था। उनमें से, वैसे, मॉस्को के चारों ओर एक बेल्ट में विशेष पेशेवर बस्तियों का निर्माण है, जिनमें से सोकोल पर रचनात्मक बुद्धिजीवियों की बसावट, उनकी भागीदारी से डिजाइन की गई है, बच गई है। इस अवधि का एक अन्य महत्वपूर्ण व्यवसाय संस्कृति और अवकाश के सेंट्रल पार्क में पहली अखिल रूसी कृषि और हस्तकला प्रदर्शनी के लिए अंतरिक्ष का डिजाइन और 200 से अधिक मंडपों का निर्माण था। 1923 में गोर्की। लगभग उसी समय, उन्होंने कज़ान रेलवे स्टेशन की योजना की निरंतरता के रूप में रेलवे कर्मचारियों के लिए प्रसिद्ध हाउस ऑफ कल्चर को डिजाइन किया।
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| मास्को में कृषि के पीपुल्स कमिश्रिएट का भवन |
लेकिन वास्तविक मील का पत्थर, जो वास्तुकार के पूरे भविष्य के जीवन के लिए सुरक्षा प्रमाणपत्र में बदल गया, निर्माण करने का अवसर था समाधि 1924 में मृतक के लिए क्रांति के नेता। वह कुछ ही घंटों में पहली अस्थायी इमारत बनाने में सक्षम था, फिर उसने 1924 के वसंत तक लकड़ी में भी इसे फिर से बनाया। यह तुरंत एक स्टेप्ड क्यूबिक वॉल्यूम था, जो याद दिलाता है, लेकिन एक रचनावादी भावना में बनाया गया है। जब व्लादिमीर लेनिन के शरीर को संरक्षित करने का निर्णय लिया गया, तो एक स्थायी भवन बनाने का कार्य आया, जो ए। शुकुसेव का काम और उसी मूल विचार का विकास भी बन गया। उसी समय, 1938 से ए। शुचुसेव ने ट्रिनिटी-सर्जियस लावरा की बहाली के लिए आयोग में भी काम किया, जो वास्तुकला के इतिहास में उनकी रुचि के लिए सही था।
1924 से 1929 तक, एलेक्सी शुचुसेव ने नेतृत्व किया ट्रीटीकोव गैलरी, और इस अवधि के दौरान इसे एक विस्तार द्वारा विस्तारित किया गया था, जिसका मुखौटा वी.एम. वासनेत्सोव द्वारा डिजाइन किया गया था। उन्होंने शहरी वातावरण की व्यवस्था में सक्रिय भाग लिया। इस प्रकार, उनके द्वारा बनाए गए वास्तुशिल्प स्टूडियो ने कई प्रसिद्ध परियोजनाओं को अंजाम दिया: लेनिनग्रादस्को राजमार्ग का पुनर्विकास; ओखोटी रियाद का पुनर्निर्माण, रेड स्क्वायर का पुनर्निर्माण; टावर्सकाया ज़स्तवा स्क्वायर का पुनर्निर्माण, जिसमें आर्क डी ट्रायम्फ को नष्ट करना शामिल था; क्रीमिया क्षेत्र में मोस्कवा नदी के तट के वर्गों की योजना बनाना; स्मोलेंस्काया और रोस्तोव्स्काया तटबंधों पर आवासीय भवनों के विकास के लिए एक परियोजना, यूएसएसआर अकादमी की इमारत और भी बहुत कुछ। इस अवधि के रचनात्मक कार्य नवीन और उज्ज्वल सफलताएँ थीं - जैसे, उदाहरण के लिए, भवन की परियोजना सेंट्रल टेलीग्राफ, भवन निर्माण भूमि के लिए पीपुल्स कमिश्रिएटओरलिकोव लेन में।
स्टालिनवादी उदारवाद के स्मारक वास्तुकार
जो लोग वास्तुकार के विकास का अनुसरण करना चाहते हैं, उनके लिए होटल का इतिहास महत्वपूर्ण है" मास्को"और ए। शुचुसेव का 1932 में निर्माणवाद से प्रस्थान। यह इस इमारत के लिए प्रतिस्पर्धा और एलेक्सी शुचुसेव को आदेश के हस्तांतरण के आसपास है कि कला आलोचकों की चर्चा आज केंद्रित है। बहुत से लोग मानते हैं कि इस विशेष परियोजना ने सबसे स्पष्ट रूप से मूल और आधुनिक वास्तुकला से एक विशाल और जबरदस्त शैली (तथाकथित) में कभी-कभी परेशान उदारवाद में प्रस्थान दिखाया - कि एक शैली से दूसरी शैली में यह संक्रमण अलग नहीं हुआ वास्तुकार की प्रतिभा।
1932 में राजधानी के स्थापत्य जीवन में वास्तव में क्या हुआ था? रचनावाद, जिसे ए। शुचुसेव प्यार करते थे और समझते थे, अचानक ग्राहकों - देश के नेताओं से गर्मजोशी से स्वागत करना बंद कर दिया। सभी वास्तुकारों को ऐतिहासिक परिवर्तन के पैमाने का एहसास नहीं था, लेकिन शुकुसेव इसे करने में सक्षम थे। उन्हें कामोद्दीपक का श्रेय दिया जाता है " मालिकों को धूमधाम की आवश्यकता होती है"- इस मोड़ में बहुत कुछ समझाता है।
इस होटल की परियोजना के लिए प्रतियोगिता 1932 में कंस्ट्रक्टिविस्ट आर्किटेक्ट सेवलीव और स्टाप्रान द्वारा जीती गई थी, लेकिन जल्द ही आई। स्टालिन ने उन्हें मुखौटा बदलने के लिए कमीशन दिया (होटल फ्रेम पहले से ही उस समय तक पुनर्निर्माण किया गया था)। यह आसान नहीं था और योजना का उल्लंघन किया, और फिर विजेताओं को अनैच्छिक रूप से ए। शुचुसेव के व्यक्ति में एक सहायक मिला। उन्होंने कार्य के साथ मुकाबला किया, बल्कि एक "शानदार" मुखौटा बनाया, जिसे क्लासिकवाद के रूप में शैलीबद्ध किया गया, साहसपूर्वक उदार। अग्रभाग को आठ स्तंभों, बुर्जों आदि से सजाया गया था। - एक शाही शैली बनाना, जो तथाकथित का घोषणापत्र निकला। ... मॉस्को होटल की छवि को आकार देने में स्टालिन की महत्वपूर्ण भूमिका के बावजूद, इसकी विषमता गलत हस्ताक्षर का परिणाम नहीं थी, जैसा कि लोकप्रिय मॉस्को किंवदंती कहती है - यह शुचुसेव का विचार था, जो अक्सर विषमता का इस्तेमाल करते थे।
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१९३३-३४ के वर्षों को वास्तुशिल्पीय हलकों में चर्चाओं द्वारा चिह्नित किया गया था, हालाँकि मूल तर्क-वितर्क ने उनमें पहली भूमिका नहीं निभाई थी। पार्टी और स्टालिन का स्वाद व्यक्तिगत रूप से मुख्य निर्णायक शक्ति बन गया, लेकिन पेशेवर समुदाय से समर्थन की समानता का सम्मान किया गया। इसलिए, "रचनात्मक चर्चा" में शुकुसेव का वेसेन बंधुओं ने विरोध किया, उनके उदारवाद को "विद्वता" कहा ... लेकिन उन्हें नहीं सुना गया। शुकुसेव स्टालिन के प्रवेश में सबसे बुद्धिमान गुरु निकला, और शासन की सबसे महत्वपूर्ण परियोजनाओं के साथ उस पर भरोसा करना जारी रखा। हालांकि, स्टालिन के तहत, किसी भी क्षेत्र में लगभग पूरी तरह से उज्ज्वल नेता नहीं थे - और शुचुसेव केवल दूसरों के बीच ही रह सकते थे, और कहीं उनके नियंत्रण में भी। तो, शुचुसेव के छात्र चेचुलिन या अलाबियन के पास स्थापत्य वातावरण में अधिक राजनीतिक शक्ति थी। हालाँकि, शायद यह शुकुसेव की सनक थी जिसने उन्हें अपने पेशेवर काम पर ध्यान केंद्रित करने में मदद की। इसमें से एक उद्धरण जो हमारे पास आया है, वह था: " अगर मुझे पता था कि पुजारियों के साथ कैसे बातचीत करनी है, तो मैं किसी तरह बोल्शेविकों के साथ समझौता करूंगा।" अलेक्सी शुचुसेव, अपनी अच्छी स्थिति के बावजूद, फिर भी अनकहे और तेजी से बदलते नियमों का पूर्ण पालन करते रहे। यह मोटे तौर पर 1940 में निर्माण समाचार पत्र में मकबरे के निर्माण के पूरा होने के समय का वर्णन करता है: " यह काम पार्टी और सरकार के नेताओं की सीधी निगरानी में चलता रहा। यह इसके लिए धन्यवाद है कि मकबरा एक महान संरचना की मुहर रखता है। इस काम में मैंने जो उत्थान अनुभव किया है, वह मेरे पूरे जीवन का सबसे अद्भुत रचनात्मक अनुभव है।”.
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यदि मास्को होटल वास्तुशिल्प पाठ्यक्रम के पुनर्गठन की सीमा रेखा बन गया, तो इसकी विशद अभिव्यक्ति एक विशाल और महत्वाकांक्षी परियोजना के निर्माण की प्रतियोगिता थी सोवियत संघ का महल... संघ के कुछ वास्तुकारों ने राजधानी के लिए इस केंद्रीय प्रतीक के निर्माणवादी समाधान पर जोर दिया, लेकिन शुचुसेव उन लोगों में से एक थे जिन्होंने "स्टालिनवादी क्लासिकवाद" के संस्करण का बचाव किया, इसके अलावा, खुले तौर पर वास्तविक तर्कों से परहेज किया। उनके - रूढ़िवादी सीधे ग्रंथों का यह दृष्टिकोण, व्यक्तिगत संचार में एक हंसमुख निंदक के साथ पार्टी के प्रमुख प्रतिभा का महिमामंडन करता है और यह विश्वास करने का कारण देता है कि यह खेल के नियमों को स्वीकार करते हुए, उनकी गरिमा को बनाए रखने का एक तरीका था। प्रत्येक शैली को उनके कौशल की अभिव्यक्ति के लिए एक नए समान फ्रेम के रूप में लेते हुए, केवल सार्थक चर्चा से वस्तुतः बाहर रखा जाना है। उस "पारंपरिक" या स्टालिनवादी शैली के बारे में, जो इस प्रतियोगिता के परिणामस्वरूप प्रबल हुई, निर्मित "स्टालिनिस्ट गगनचुंबी इमारतों" की एक अंगूठी एक विचार देती है: अनुष्ठान भवनों की शैली में समृद्ध मुखौटा सजावट, मोनोग्राम के रूप में सजावट, पूर्ण विकसित मूर्तिकला रचनाएँ।
वर्ष 1937 पूरे देश के लिए एक कठिन समय था, यह ए। शुकुसेव के लिए भी जोखिम भरा था - प्रेस में उनके खिलाफ एक अभियान शुरू किया गया था। दबे हुए सह-लेखकों सेवलीव और स्टाप्रान के साथ-साथ उनकी कार्यशाला के विभिन्न सदस्यों और छात्रों के पत्र, उदाहरण के लिए चेचुलिन, प्रिंट में दिखाई दिए - एक आसन्न गिरफ्तारी का संकेत। हालांकि, यह तनावपूर्ण स्थिति हल हो गई और दमन ने वास्तुकार को प्रभावित नहीं किया। क्या यह विडंबना है कि 1940 में उन्होंने इमारतों के जीर्णोद्धार और पुनर्निर्माण का निरीक्षण किया था लुब्यंका . पर एनकेवीडी, जिसके बारे में उनकी अनौपचारिक समीक्षा ज्ञात है " उन्होंने मुझे एक कालकोठरी बनाने के लिए कहा, इसलिए मैंने उनके लिए एक और मज़ेदार तहखाने का निर्माण किया”.
एलेक्सी शुचुसेव ने मास्को के बाहर और राजधानी में अपने कदम के बाद बहुत कुछ बनाया। उन्होंने चिसिनाउ के स्थापत्य विकास को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित किया, न केवल 1912 से वहां काम किया, बल्कि 1945-47 में सामान्य योजना के विकास में भी भाग लिया। शहर में उन्होंने व्यक्तिगत रूप से जिन परियोजनाओं को लागू किया है, उनमें से कोई लेनिन के स्मारक और बायक नदी पर एक पुल को नोट कर सकता है। राजधानी के बाहर अन्य प्रसिद्ध कार्य हैं बुखारेस्ट में सोवियत दूतावास, बाकू में इंटूरिस्ट होटल की इमारत और त्बिलिसी में मार्क्सवाद-लेनिनवाद संस्थान, और स्मारकों का सबसे भव्य, प्राच्य उद्देश्यों के साथ एक अद्भुत उदार शैली में निष्पादित। इस इमारत की बाहरी सजावट में, शुकुसेव ने मध्य एशिया के शुरुआती अभियानों से अपने स्वयं के रेखाचित्रों का सक्रिय रूप से उपयोग किया।
युद्ध के बाद के वर्षों में, ए। शुकुसेव ने प्रभावित शहरों की बहाली और पुनर्निर्माण के लिए परियोजनाओं पर सक्रिय रूप से काम किया, लेकिन उनका जीवन लंबे समय तक नहीं चला - 1949 में उनकी मृत्यु हो गई। उनके अंतिम कार्यों में से एक मास्को मेट्रो स्टेशन था " कोम्सोमोल्स्काया-रिंग", जिसके विचार का उद्देश्य फासीवाद पर विजय की विजय को प्रतिबिंबित करना है।
आज, कला समीक्षक उस कीमत के बारे में जमकर बहस कर रहे हैं, जो आर्किटेक्ट्स ने स्टालिनिस्ट युग के व्यापक निर्माण में भाग लेने के लिए भुगतान किया, जिससे उनके मजदूरों का फल कभी-कभी ध्रुवीय मूल्यांकन होता है। क्या एक तानाशाह के अधीन एक "न्यायालय वास्तुकार" अपनी प्रतिभा को बरकरार रख सकता है या एक प्रतिभा की अखंडता राजनीतिक लचीलेपन के साथ असंगत है? उस व्यक्ति के बारे में क्या कहा जा सकता है जिसने ग्रैंड डचेस और रूढ़िवादी संत एलिजाबेथ फेडोरोवना की आकांक्षाओं को मूर्त रूप दिया - और फिर मकबरे का निर्माण किया और स्टालिन के साथ सक्रिय रूप से सहयोग किया? इतिहास पर एक दृष्टिकोण खोजना, जिसमें हम इसकी बहुआयामीता देखते हैं, जहां राजनीति, शक्ति और दबाव की रेखाएं, प्रतिभा, पसंद, व्यक्तिगत गुण, मौका आपस में जुड़े हुए हैं, एक महान उपहार है। अलेक्सी शुचुसेव के भाग्य का अध्ययन ठीक यही संकेत देता है।
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लेख के विषय पर तस्वीरों की गैलरी
अलेक्सी शुचुसेव की सबसे प्रसिद्ध इमारतें
प्रकाशन की तिथि: 29.06.2013
एलेक्सी विक्टरोविच शुकुसेव
"वास्तुकला में रचनात्मकता, अन्य कलाओं की तुलना में, जीवन से अधिक जुड़ी हुई है," शुकुसेव ने कहा। वह लगातार वास्तुशिल्प रूपों और जीवन प्रक्रियाओं के बीच संबंध की तलाश कर रहा था, इस बात पर विचार नहीं कर रहा था कि न तो कोई और न ही जमे हुए है। एक सच्चे कलाकार के रूप में, उन्होंने वास्तुकला के विभिन्न रूपों में खुद को आजमाया, हर नई और नई हर चीज के ज्ञान और अभिव्यक्ति में संतुष्टि पाई और पूरी तरह से संतुष्ट नहीं थे।
एलेक्सी विक्टरोविच शुचुसेव का जन्म 8 अक्टूबर, 1873 को चिसिनाउ में हुआ था। वह विक्टर पेट्रोविच शुकुसेव के बेटे थे, जो पद के लिए एक अदालत सलाहकार और कार्यालय द्वारा धर्मार्थ संस्थानों के अधीक्षक थे, और विक्टर पेट्रोविच की दूसरी पत्नी मारिया कोर्निवना ज़ाज़ुलिना थे।
एलेक्सी एक बहु-प्रतिभाशाली बच्चा था, और यहां तक \u200b\u200bकि उसके बड़े भाइयों ने भी एक कलाकार के रूप में उसकी प्रतिभा की प्रशंसा की। पूरे परिवार को एलोशा पर गर्व था। 1881 की गर्मियों में, मारिया कोर्निवना उन्हें दूसरे चिसीनाउ शास्त्रीय व्यायामशाला में ले आईं, जहाँ उनके दो बेटे पहले से ही पढ़ रहे थे।
1891 में, एलेक्सी ने व्यायामशाला से स्नातक किया और उसी वर्ष 26 अगस्त को कला अकादमी के वास्तुकला विभाग में प्रथम वर्ष का छात्र बन गया।
1894 से, शुचुसेव ने एल.एन. की कार्यशाला में अध्ययन किया। बेनोइट, जिनसे उन्होंने पूरी तरह से पेशेवर प्रशिक्षण प्राप्त किया।
अलेक्सी आम तौर पर आकाओं के साथ भाग्यशाली थे। उनके प्रत्येक शिक्षक की अपनी रचनात्मक रुचियां, अपने स्वयं के जुनून थे। प्रोफेसर कोटोव के प्रमाण में राष्ट्रीय विरासत के प्रचार में रूसी क्लासिक्स के सिद्धांतों का अनुमोदन शामिल था। कोटोव ने रूसी पुरातनता की आधुनिक समझ की मांग करते हुए रूसी वास्तुकला के ऐतिहासिक स्मारकों की औपचारिक नकल के खिलाफ छद्म-रूसी शैली का विरोध किया।
1894-1897 में शुकुसेव ने समरकंद गुर-अमीर और बीबी-खानम के सबसे प्राचीन स्मारकों का विस्तृत मापन किया। मध्य एशिया की रंगीन प्राचीन कला से प्राप्त छापों ने गुरु के भविष्य के काम में एक बड़ी भूमिका निभाई।
1897 में, शुकुसेव ने अकादमी से स्नातक किया। न तो बेनोइट और न ही कोटोव ने अब अपने शिष्य की रचनात्मक संभावनाओं पर संदेह किया। उनकी स्नातक परियोजना "बरसकाया उसादबा" को उच्चतम स्कोर के साथ दर्जा दिया गया था। परियोजना को महान स्वर्ण पदक से सम्मानित किया गया था, और "बरसकाया उसादबा" के लेखक को विदेश यात्रा का अधिकार मिला।
1898-1899 शुकुसेव ने विदेश में बिताया: वियना, ट्रिएस्टे, वेनिस और इटली के अन्य शहरों, ट्यूनीशिया में, फिर से इटली, फ्रांस, इंग्लैंड, बेल्जियम में। इस अवधि से उनके चित्रों से एक रिपोर्टिंग प्रदर्शनी संकलित की गई थी, जिसे आई.ई. रेपिन।
उस समय तक, शुचुसेव की शादी बचपन के दोस्त माशेंका कारचेवस्काया से हो चुकी थी। एक अजीब किशोरी से, माशा एक चिंतित राजकुमारी में बदल गई, जो किसी के लिए अज्ञात विचारों में लीन थी। वह सभी पवित्रता और सुंदरता की प्रतिमूर्ति थीं।
विदेश से लौटने पर, शुकुसेव को अकादमी विभाग में नहीं ले जाया गया।
अपने निरंतर साथी के साथ - एक गिटार और सामान के साथ एक ट्रंक, शुकुसेव क्रुकोव नहर पर सस्ते सुसज्जित कमरों में चले गए। अपनी जेब में दो सौ रूबल के साथ, वह कठिन समय का सामना करने के लिए तैयार हो गया। दरअसल, उसने जल्द ही जान लिया कि सस्ते ऑर्डर के लिए अपनी जीभ बाहर निकालने का क्या मतलब है।
सब कुछ प्रोफेसर ग्रिगोरी इवानोविच ग्लोतोव के निमंत्रण से तय किया गया था। अलेक्सी ने इस निमंत्रण पर कब्जा कर लिया, हालांकि उन्होंने पहले इस तरह के काम से इनकार कर दिया था, इसे दासता कहा था। इसके अलावा, वार्षिक वेतन की राशि मूल रूप से प्रस्तावित की तुलना में थोड़ी अधिक निकली।
शुकुसेव द्वारा प्राप्त पहला स्वतंत्र आदेश - कीव-पेकर्स्क लावरा के अनुमान कैथेड्रल के लिए इकोनोस्टेसिस का डिजाइन और इसके सफल कार्यान्वयन - धार्मिक भवनों पर काम करने के लिए प्रतिभाशाली युवा विशेषज्ञ को मजबूती से बांधना प्रतीत होता था। लेकिन वास्तुकार ने उनमें केवल कला के स्मारकीय कार्यों के निर्माण का आधार देखा जो रूसी कला की महिमा को बढ़ाते हैं।
जून 1904 के मध्य में, धर्मसभा ने शुकुसेव को ओवरुच भेजा। सर्दियों के दौरान, शुकुसेव ने एक स्थानीय चर्च की परियोजना पर काम किया और वसंत तक उन्होंने रूसी क्लासिक्स की परंपराओं की भावना में पांच-गुंबददार चर्च की परियोजना को अदालत में प्रस्तुत किया, इसमें संरक्षित विवरणों को व्यवस्थित रूप से शामिल किया। जब शुकुसेव की परियोजना समकालीन वास्तुकला के सेंट पीटर्सबर्ग प्रदर्शनी में दिखाई दी, तो आलोचकों ने तुरंत इसे हमारे समय की सबसे हड़ताली घटनाओं में स्थान दिया। कला मंडलियों और प्रेस में, उन्होंने वास्तुकला में शुकुसेव दिशा के बारे में बात करना शुरू कर दिया, वास्तुकार को नव-रूसी शैली के संस्थापक के रूप में घोषित किया। इस तरह से अलेक्सी विक्टरोविच को प्रसिद्धि मिली। उन्होंने इसे काफी शांति से लिया।
अपनी सभी इमारतों के साथ मारफो-मरिंस्की समुदाय की परियोजना 1907 की है। शुकुसेव के सबसे करीबी दोस्त और सहयोगी की गवाही के अनुसार, शिक्षाविद आई.ई. ग्रैबर, एलेक्सी विक्टरोविच ने बाद में "मार्था" की छवि पर अपने काम को याद किया, जब वह "नोवगोरोड और प्सकोव स्मारकों की दीवारों की सुंदर चिकनाई से प्रेरित थे, किसी भी पोशाक से रहित और केवल वॉल्यूम के सामंजस्य से दर्शकों की भावनाओं को प्रभावित करते थे। और उनका अंतर्संबंध।"
अपने अपेक्षाकृत बड़े आकार के बावजूद, "मारफा" आश्चर्यजनक रूप से घरेलू, आरामदायक प्रभाव डालता है। मंदिर की योजना एक पुरानी कुंजी के समान है: दाढ़ी पश्चिम की ओर मुड़ी हुई है, कानों के तीन गोल लोब पूर्व की ओर उन्मुख हैं। ये तीन अर्धवृत्ताकार एप्स आराम की भावना पैदा करते हैं, आंखों से संरचना की मुख्य मात्रा को छिपाते हैं, जो एक उच्च, मजबूत ड्रम द्वारा पूरा किया जाता है, जो गुंबद के थोड़े नुकीले गोले के साथ सबसे ऊपर होता है।
ओव्रुच और "मार्था" के बाद शुकुसेव पहले रूसी वास्तुकार के रूप में प्रसिद्ध हो गए। बड़प्पन ने उसके लिए शिकार किया: हर कोई अपनी भूमि पर कम से कम "शुकुसेव शैली में" कुछ करना चाहता था।
1913 में, शुकुसेव की परियोजना के अनुसार, वेनिस में एक कला प्रदर्शनी में एक मंडप बनाया गया था, जिसकी स्थापत्य रचना 17 वीं शताब्दी की राष्ट्रीय वास्तुकला की एक तरह की व्याख्या थी। समकालीनों ने उल्लेख किया कि प्राचीन रूसी वास्तुकला के रूप इटली के सुरम्य परिदृश्य के अनुरूप थे।
सबसे पहले, अलेक्सी विक्टरोविच मास्को में कज़ानस्की रेलवे स्टेशन के लिए एक नई इमारत के निर्माण के विचार के प्रति लगभग उदासीन था। प्रतियोगिता के लिए प्रस्तुत प्रारूप डिजाइन योजनाबद्ध और अनुमानित थे। शुकुसेव द्वारा एक स्केच का चयन करते हुए, बोर्ड ने खुद को आशा के साथ चापलूसी की, यदि आर्किटेक्ट को जल्दी से छूना संभव था, तो उसे "पूर्व के प्रवेश द्वार" के विचार में रुचि रखने के लिए, तो व्यवसाय सफल होगा। और यह गलत नहीं था। पेशेवर स्वभाव, रूसी इतिहास और पुरातत्व के लिए प्यार ने शुकुसेव को एक महान सेवा दी - उन्होंने "पूर्व के प्रवेश द्वार" के लिए सही रंग योजना पाई। 29 अक्टूबर, 1911 को, मास्को में कज़ान रेलवे स्टेशन पर एक नए भवन के निर्माण के मुख्य वास्तुकार के रूप में शिक्षाविद शुचुसेव को आधिकारिक रूप से अनुमोदित किया गया था। सड़क के बोर्ड ने निर्माण के लिए एक शानदार राशि आवंटित की - तीन मिलियन सोने के रूबल। लेकिन अगस्त 1913 के अंत तक ही वास्तुकार ने रेल मंत्रालय को एक विस्तृत परियोजना प्रस्तुत की। शुचुसेव के पास अभी तक एक भी परियोजना नहीं थी, जिसकी तैयारी के लिए उन्होंने दो साल से अधिक समय बिताया होगा।
वास्तुकार ने लंबे समय तक और दर्द से खोजा कि कलानचेवस्काया स्क्वायर के गड्ढे से कैसे निकला जाए, जब तक कि वह पहनावा के मुख्य प्रमुख - टॉवर - को सबसे निचले स्थान पर रखने का विचार नहीं आया। तब पूरा पहनावा आसानी से पढ़ा जाता था, जैसे कि एक ही नज़र से।
जैसे ही कज़ान्स्की रेलवे स्टेशन की परियोजना ज़ोडची पत्रिका के पन्नों पर छपी, अलेक्सी विक्टरोविच पर बधाई की बौछार हो गई। स्टेशन के दो सौ मीटर से अधिक ने इमारत की समग्र धारणा में हस्तक्षेप नहीं किया। समरूपता का एक जानबूझकर उल्लंघन, वास्तुशिल्प खंडों के विभिन्न आकार के लोगों के संयोजन में एक अकेला टावर वर्ग के प्रत्येक नए बिंदु से इमारत को फिर से खोलना था। शायद एक भी वास्तुकार पहले नहीं जानता था कि कैरोस्कोरो के साथ इतनी स्वतंत्र रूप से और सनकी रूप से कैसे खेलना है, न केवल सूर्य, बल्कि बादलों को भी पत्थर के पैटर्न को पुनर्जीवित करने के लिए मजबूर करना।
Zholtovsky के साथ, Schchusev ने मास्को पुनर्विकास परियोजना पर आर्किटेक्ट्स की एक टीम के काम का नेतृत्व किया। मॉस्को की ऐतिहासिक रूप से निर्मित संरचना में ध्यान से देखते हुए, वास्तुकार ने इसे मजबूत किया, इसमें निहित विकास की क्षमता का खुलासा किया - विकास और सुधार के आशाजनक क्षेत्र।
अपने शहर के चारों ओर Muscovites के आंदोलन के मार्गों का इंजीनियरिंग और तकनीकी परिवर्तन मुश्किल हो गया। रेडियल-रिंग ग्राउंड ट्रैफिक को कम्यूटर रेल ट्रैफिक से जोड़ने वाली पहली योजना थी। उस समय जो पूरी तरह से अभूतपूर्व था, मॉस्को मेट्रो की रेडियल-सर्कुलर योजना के आधार पर सार्वजनिक परिवहन नेटवर्क को एक एकल इकाई में एक योजना में बांधा गया था। इसलिए 1919 में शुकुसेव ने मास्को के सबसे अंतरंग सपनों का अनुमान लगाया।
1922 में, शुचुसेव को अखिल रूसी कृषि और हस्तशिल्प प्रदर्शनी का मुख्य वास्तुकार नियुक्त किया गया था, जिसे अगस्त 1923 में संस्कृति और आराम के वर्तमान एम। गोर्की सेंट्रल पार्क के क्षेत्र में खोला गया था। शुचुसेव ने हस्तशिल्प उद्योग के मंडप के लिए पूर्व यांत्रिक संयंत्र की इमारत का पुनर्निर्माण किया, प्रदर्शनी के 225 भवनों के निर्माण की निगरानी की।
1924 में उन्हें लेनिन समाधि के लिए एक परियोजना बनाने के लिए कमीशन दिया गया था। कुछ ही घंटों में डिजाइन और निर्मित, पहला लकड़ी का मकबरा आकार में सरल था, लेकिन इसमें पहले से ही एक विचार था जिसे बाद में शानदार ढंग से विकसित किया गया था: मकबरे की घन मात्रा में एक चरणबद्ध पूर्णता है।
बाद में, एक स्थायी मकबरे के निर्माण के लिए एक अखिल-संघ प्रतियोगिता की घोषणा की गई। प्रतियोगिता के परिणामस्वरूप, सरकारी आयोग ने शुचुसेव को "लकड़ी से ग्रेनाइट में अस्थायी मकबरे को स्थानांतरित करने का प्रस्ताव दिया।"
काम आसान नहीं था। यदि आप रूसी वास्तुकला की शैली में मकबरा तय करते हैं, तो, सीनेट टॉवर के लिए "सज्जित", यह क्रेमलिन की दीवारों के नीचे खो जाएगा। और आगे रखें, उसे अनैच्छिक रूप से सेंट बेसिल द धन्य के कैथेड्रल की सुंदरता के साथ बहस करनी होगी ...
अंत में, शुकुसेव ने एक रास्ता निकाला। मकबरा गुलाब, बारह मीटर की ऊंचाई तक पहुंच गया, जो सीनेट टावर की ऊंचाई के एक तिहाई और स्पैस्काया टावर की ऊंचाई के छठे हिस्से के बराबर था, इसके तीन आंशिक किनारों को एक में मिला दिया गया। काले ग्रेनाइट के शोक रिबन के साथ निचली बेल्ट साहसपूर्वक आगे बढ़ी और आग्रहपूर्वक मांग की कि क्रेमलिन की दीवार की लड़ाई के लिए ताज के पोर्टिको को लगभग बाहर खींच लिया जाए। आर्किटेक्ट को एक और तकनीक भी मिली: यदि बाएं कोने को नरम किया जाता है, तो लगभग अगोचर विषमता किनारों की बूंद, वॉल्यूम के खेल, बेल्ट की रंग योजना को पुनर्जीवित करेगी।
मकबरा क्षेत्र को व्यवस्थित और "रखने" में सक्षम था। वर्ग खुल गया, उसका पहनावा अभिन्न हो गया। वास्तुकार शानदार ढंग से वर्ग में एक संरचना में फिट होने में कामयाब रहा जो वास्तुकला में विदेशी लग रहा था और यहां मकबरे के लिए सब कुछ व्यवस्थित रूप से अधीनस्थ था।
1920 के दशक के उत्तरार्ध में शुकुसेव की कई कृतियों ने रचनावाद के स्थापत्य रूपों को मूर्त रूप दिया। ये सोवेत्सकाया स्क्वायर पर मार्क्सवाद-लेनिनवाद संस्थान की इमारतों की परियोजनाएं हैं, ओखोटी रियाद में स्टेट बैंक और नेग्लिनया स्ट्रीट पर, लेनिन के नाम पर यूएसएसआर की स्टेट लाइब्रेरी, साथ ही मात्सेस्टा में एक होटल और सेनेटोरियम बिल्डिंग, 1927-1928 में बनाया गया। इस संबंध में, ओरलिकोव लेन (1928-1933) में कोपिनसोयुज की इमारतें और सदोवया-ट्रियमफलनाया (1930-1934) पर लोमोनोसोव मैकेनिकल इंस्टीट्यूट भी विशेषता हैं।
1926 की शुरुआती गर्मियों में, टावर्सकाया स्ट्रीट पर सेंट्रल टेलीग्राफ के निर्माण के लिए एक प्रतियोगिता की घोषणा की गई थी। रचनावाद के नवाचार के बारे में विवाद के बीच, शुचुसेव ने उदाहरण के द्वारा यह दिखाने का फैसला किया कि वास्तुकला में समय की गतिशीलता और लय की समझ हमेशा आध्यात्मिक संस्कृति की एक शक्तिशाली परत पर आधारित होती है, कि रचनावाद को अस्तित्व का पूरा अधिकार है यदि यह है आध्यात्मिकता से भरा हुआ। शुकुसेव की परियोजना ने रचनावाद के अनुयायियों को भी चकित कर दिया। विशुद्ध रूप से रचनावादी टेलीग्राफ योजना ने संचार के विचार को आगे बढ़ाया - युगों का संचार, देशों और महाद्वीपों के बीच अंतर्राष्ट्रीय संचार। टेलीग्राफ की कलात्मक छवि बेहद सख्त थी। और साथ ही, पहली नजर में मोहक बोल्ड लाइनों, हल्कापन, सांस की ताजगी की सूक्ष्म कृपा जीत गई। इमारत की उपयोगिता पर ग्रेनाइट लंबवत और कांच के बेल्ट की लय द्वारा जोर दिया गया था।
परियोजना ने दिखाया: आधुनिक लय विशालता के साथ विशालता, शक्ति के साथ हल्कापन को जोड़ सकती है। परियोजना के लिए एक व्याख्यात्मक नोट में, शुचुसेव ने लिखा: "इसके कार्यक्रम के अनुसार, इमारत संकीर्ण रूप से तकनीकी है, निर्माण में यह तर्कवाद और अर्थव्यवस्था के सिद्धांतों से मेल खाती है।" अपने समय के लिए, शुकुसेव्स्की टेलीग्राफ विशुद्ध रूप से अभिनव था, इस कारण से इसे लागू नहीं किया गया था।
एलेक्सी विक्टरोविच के गौरव का उद्देश्य रेलवे कर्मचारियों के लिए सेंट्रल हाउस ऑफ कल्चर का निर्माण था। सभागार के हवाई एम्फीथिएटर को ए.वी. द्वारा डिजाइन किए गए आउटबोर्ड कंसोल पर निलंबित कर दिया गया था। कुज़नेत्सोव। TsDKZh देश में सबसे अच्छे कॉन्सर्ट हॉल में से एक बन गया और आर्किटेक्ट का निर्विवाद तर्क बन गया जब उन्होंने तर्क दिया कि सबसे साहसी निर्माण वास्तुकला के कलात्मक सिद्धांतों के साथ संघर्ष नहीं कर सकता है और नहीं करना चाहिए।
लेनिनग्रादस्की प्रॉस्पेक्ट का चौड़ा राजमार्ग, शुकुसेव द्वारा नियोजित, पैदल पथ के साथ हरी बेल्ट द्वारा काटा गया, सच हो गया है और मास्को की सच्ची सजावट बन गया है। उस समय, यह राजमार्ग कई लोगों को लगता था कि मास्को जैसे शहर के लिए भी यह बेहूदा विशाल, फालतू है, लेकिन समय ने वास्तुकार की सत्यता की पुष्टि की है।
त्रेताकोव गैलरी में भवन के हिस्से को जोड़ना, उसी वर्ष में किया गया (शचुसेव बिसवां दशा के अंत में गैलरी के निदेशक थे), गैलरी के मुख्य भाग के लिए वास्तुकार के सावधान रवैये की विशेषता है, का मुखौटा जिसे VM . द्वारा चित्र के अनुसार बनाया गया था वासनेत्सोव।
राजधानी का पुनर्निर्माण, जो 1930 के दशक में शुरू हुआ, मॉस्को सिटी काउंसिल की नई वास्तुकला कार्यशालाओं के संगठन से जुड़ा था। उनमें से एक - दूसरा - अलेक्सी विक्टरोविच के नेतृत्व में था। इस कार्यशाला में, पूर्व ट्रायम्फल गेट स्क्वायर (अब मायाकोवस्की स्क्वायर), बोलश्या सदोवया स्ट्रीट, कुद्रिन्स्काया स्क्वायर (अब वोस्तनिया स्क्वायर), रोस्तोव्सकाया और स्मोलेंस्काया तटबंधों के क्षेत्रों के पुनर्निर्माण और विकास के लिए परियोजनाएं विकसित की गईं। कार्यशाला की टीम ने राजधानी के अन्य क्षेत्रों के विकास में भी भाग लिया।
1930 के दशक में, शुचुसेव के डिजाइनों के अनुसार, कई बड़े आवासीय भवन बनाए गए थे, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध बोल्शोई थिएटर कलाकारों का आवास घर, यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज का आवास घर और आर्किटेक्ट्स का आवास घर है।
शुचुसेव और युवा आर्किटेक्ट एल.आई. द्वारा डिजाइन किया गया। सेवलीवा और ओ.ए. 1935 में ओखोटी रियाद में स्टाप्राना को सोवियत काल के पहले होटलों में से एक बनाया गया था - होटल "मॉस्को"।
इमारत के कोनों को छोटे बुर्ज के किनारों के साथ दृष्टि से मजबूत किया गया है। ऊपर रेस्तरां और कैफे हैं; आठ-स्तंभ वाले पोर्टिको के ऊपर पश्चिमी अग्रभाग की सातवीं मंजिल पर, जो इमारत को एक विशेष स्मारक प्रदान करता है, एक ओपन-एयर कैफे भी है। विशाल लॉगगिआ और बालकनियाँ रचनात्मक लहजे बनाते हैं, भवन के अग्रभाग को एक प्लास्टिक चरित्र प्रदान करते हैं और भवन के आवासीय उद्देश्य की गवाही देते हैं। होटल के अंदरूनी हिस्से और पहली मंजिल में बनी दुकानें और मेट्रो स्टेशन लॉबी उच्च गुणवत्ता वाली सामग्री से बने हैं और उस समय इस प्रकार की इमारतों के लिए परिष्करण कार्यों के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य किया जाता है।
राजधानी के पुनर्निर्माण से संबंधित शुचुसेव के कार्यों में, नए बोल्शोई मोस्कोवोर्त्स्की ब्रिज (1938) का नाम भी होना चाहिए, जो रेड स्क्वायर से बोलश्या ऑर्डिंका स्ट्रीट तक जाता है। अखंड प्रबलित कंक्रीट से बना, यह अपने रूपों में संक्षिप्त और बोल्ड है।
उसी वर्ष, शुचुसेव की परियोजनाओं के अनुसार, बाकू, बटुमी में होटल बनाए गए, त्बिलिसी में मार्क्सवाद-लेनिनवाद संस्थान, ताशकंद में ओपेरा और बैले थियेटर का निर्माण शुरू हुआ (1947 में पूरा हुआ)। पिछली दो इमारतों में, शास्त्रीय निर्माण योजना को राष्ट्रीय परंपराओं, विवरण, अलंकरण, आदि के साथ संयोजित करने की शुचुसेव की क्षमता विशेष रूप से जोरदार थी उज़्बेकिस्तान के क्षेत्र। शुकुसेव के चित्र और पैटर्न के अनुसार राष्ट्रीय आभूषण, जिन्होंने अपनी युवावस्था में समरकंद स्मारकों को मापा था, का उपयोग हॉल, पर्दे, झूमर और दरवाज़े के हैंडल की सजावट में किया गया था।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बाद, शुकुसेव ने जर्मन आक्रमणकारियों द्वारा नष्ट किए गए कई ऐतिहासिक शहरों और स्थापत्य पहनावा के सर्वेक्षण में भाग लिया। नोवगोरोड की बहाली के दौरान शुकुसेव के विचारों को लगातार लागू किया गया था।
मास्को में शुकुसेव की युद्ध के बाद की इमारतों में से, सबसे पहले Dzerzhinsky Square (अब लुब्यंका) पर प्रशासनिक भवन का उल्लेख करना चाहिए। रचना वास्तुकार द्वारा व्याख्या के अनुसार इतालवी पुनर्जागरण के वास्तुशिल्प तकनीकों और रूपों का उपयोग करती है: क्षैतिज अभिव्यक्ति की एक प्रणाली, ऊपर की ओर हल्का जंग लगना, इतालवी बालकनियाँ और शास्त्रीय कॉर्निस - ये मुखौटे के मुख्य उद्देश्य हैं। इमारत के दोनों हिस्से अब एक ग्रे ग्रेनाइट बेसमेंट से जुड़े हुए हैं।
उनकी गतिविधि की अंतिम अवधि के शुकुसेव के सबसे हड़ताली कार्यों में से एक कोम्सोमोल्स्काया मेट्रो स्टेशन - रिंग है। वास्तुकार ने इस संरचना को 1945 में डिजाइन करना शुरू किया था। स्टेशन हॉल सोवियत वास्तुकला में कलात्मक प्रवृत्ति का सबसे महत्वपूर्ण उदाहरण है, जिसमें मेट्रो स्टेशनों को लोगों के लिए महलों के रूप में व्याख्या करना, मेट्रो के भूमिगत परिसर की भावना पर काबू पाने में न केवल स्थापत्य के माध्यम से उचित है, बल्कि यह भी है सजावटी और दृश्य कलाओं को आकर्षित करके। कोम्सोमोल्स्काया मेट्रो स्टेशन का निर्माण शुचुसेव की मृत्यु के बाद - 24 मई, 1949 को - उनके रेखाचित्रों के अनुसार पूरा हुआ।
लेखक की पुस्तक ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया (VU) से टीएसबीवुल्फ जॉर्जी विक्टरोविच वुल्फ जॉर्जी (यूरी) विक्टरोविच, सोवियत क्रिस्टलोग्राफर, यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज (1921) के संबंधित सदस्य। 1885 में उन्होंने वारसॉ विश्वविद्यालय से स्नातक किया। कज़ान (1897), वारसॉ (1899) और मॉस्को (1918) विश्वविद्यालयों के प्रोफेसर। 1911 में एक साथ
लेखक की पुस्तक ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया (डीओ) से टीएसबी लेखक की पुस्तक ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया (ZhI) से टीएसबी लेखक की पुस्तक ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया (XO) से टीएसबी लेखक की पुस्तक ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया (SHU) से टीएसबीफोक अलेक्जेंडर विक्टरोविच फोक अलेक्जेंडर विक्टरोविच, रूसी लेफ्टिनेंट जनरल (1904)। कॉन्स्टेंटाइन मिलिट्री स्कूल (1864) से स्नातक किया। १८७१-७६ में उन्होंने अलग कोर ऑफ जेंडरम्स में सेवा की। रूसी दौरे में प्रतिभागी। युद्ध 1877-78। 90 के दशक में। 1900 - 4th से एक रेजिमेंट की कमान संभाली
रूसी सैनिकों के कपड़े और हथियारों का ऐतिहासिक विवरण पुस्तक से। वॉल्यूम 14 लेखक विस्कोवाटोव अलेक्जेंडर वासिलिविचलेखक की किताब से
एलेक्सी शुचुसेव (1873 में जन्म - 1949 में मृत्यु हो गई) एक उत्कृष्ट रूसी वास्तुकार, पारंपरिक और अवंत-गार्डे दोनों शैलियों का अनुयायी। 1900 - 1910 के दशक में। - 1920 के दशक में नव-रूसी शैली के प्रमुख वास्तुकार। - 1930 - 1940 के दशक में एक सफल रचनावादी। - अनुक्रमिक
लेखक की किताब सेGURDZHIEV जॉर्जी इवानोविच (1872/1873 / 1877-1949) - रूसी विचारक। अपनी युवावस्था में, जी। विषम घटनाओं में रुचि विकसित करता है। "सच्चे ज्ञान" की तलाश में उन्होंने मध्य एशिया और मध्य पूर्व के कई देशों का दौरा किया, अपना शेष जीवन यूरोप और अमेरिका में बिताया। 1913 के अंत में उन्होंने पहला बनाया
1929 की सर्दियों में, प्रसिद्ध रूसी वास्तुकार अलेक्सी शुचुसेव और समान रूप से प्रसिद्ध इतिहासकार और पुरातत्वविद् फ्रेडरिक पॉल्सन ने राज्य के महत्व के कार्य पर चर्चा की - विश्व सर्वहारा वर्ग के नेता की समाधि देने के लिए बुतपरस्त दफन पिरामिडों में से किस का आकार। मॉस्को के बहुत दिल में किस तरह की संरचना उगती है, इस बारे में इतिहासकार आज तक आम सहमति नहीं बना सकते हैं।
एक संस्करण के अनुसार, शुकुसेव ने एक रूढ़िवादी चर्च-चैपल का निर्माण किया, जो माउंट गोलगोथा की छवि का प्रतीक है। एक अन्य के अनुसार, अभिमानी वास्तुकार ने क्रेमलिन की दीवारों के पास फिरौन जोसर के चरणबद्ध पिरामिड और साइरस द ग्रेट के मकबरे की एक प्रति बनाई। हालांकि, अन्य लोग मकबरे में सुमेरियन ज़िगगुरेट्स या प्राचीन एज़्टेक की संरचनाओं को देखते हैं। रूस की ऐतिहासिक विरासत के संरक्षण के लिए शुकुसेव हमेशा खुश रहे हैं। प्राचीन रूसी शहर के प्राचीन वर्ग के लिए बुतपरस्त पिरामिड का आकार वास्तव में उन्हें सबसे इष्टतम क्यों लग रहा था? इसके बारे में मॉस्को ट्रस्ट टीवी चैनल पर एक विशेष रिपोर्ट में पढ़ें।
युवा प्रतिभा
एलेक्सी विक्टरोविच शुचुसेव का जन्म 1873 में चिसीनाउ में एक कोर्ट पार्षद के परिवार में हुआ था। 18 साल की उम्र में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में प्रवेश लिया, जहां उनके गुरु बेनोइस और रेपिन थे।
"बेशक, शुकुसेव एक अविश्वसनीय रूप से प्रतिभाशाली और खुशमिजाज व्यक्ति थे। और भाग्य ने उन्हें न केवल प्रतिभा दी, बल्कि इस प्रतिभा को मूर्त रूप देने, किसी तरह की पेशेवर और सामाजिक सफलता हासिल करने के कई मौके दिए। और मुझे कहना होगा कि, शायद, शुकुसेव ने नहीं किया एक भी मौका चूक गए। वह अभी भी परिणाम का आदमी था, "- स्टेट म्यूजियम ऑफ आर्किटेक्चर के निदेशक ने कहा। ए.वी. शुकुसेवा इरिना कोरोबिना।
शुकुसेव हर चीज में प्रतिभाशाली थे। विशेष रूप से, प्रकृति ने उनकी निस्संदेह कलात्मक प्रतिभा के अलावा, उन्हें दुर्लभ आकर्षण और मुखरता से सम्मानित किया है।
एक बार कला अकादमी में तीसरे वर्ष के छात्र ने अखबारों से जनरल शुबिन-पॉज़देव की मृत्यु के बारे में सीखा। और सचमुच कुछ दिनों बाद, अपनी आत्मा के लिए न तो पत्र और न ही सिफारिशें होने के कारण, उन्होंने एक समाधि के तैयार किए गए स्केच के साथ जनरल की विधवा को दिखाया। परियोजना द्वारा ही मारा गया, और बीस वर्षीय वास्तुकार के निहत्थे आत्मविश्वास से, सामान्य सहमत हुए।
"वास्तव में, एक युवा लड़के के रूप में, उसने अपने पहले ग्राहक को आश्वस्त किया। और, जाहिर है, वह अभी भी वास्तव में समझ नहीं पाई कि वह क्या चाहती है, लेकिन उसने इसे महसूस किया और उसे समझाया। मुझे लगता है कि यही एकमात्र तरीका है," इरीना कोरोबिना कहती है।
तो अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के कब्रिस्तान में, शुकुसेव की पहली रचना दिखाई दी - गढ़ा लोहे का एक ठोस स्मारक। इसके लेखक ने जल्द ही कला अकादमी से स्नातक किया और पवित्र धर्मसभा में वास्तुशिल्प कार्यशाला में अपना हाथ आजमाना शुरू किया - वह आइकोस्टेसिस और चर्च डिजाइन करता है।
"स्नातक होने के बाद उनका पहला स्वतंत्र काम कीव-पेकर्स्क लावरा कैथेड्रल का आइकोस्टेसिस था। वाह, एक नौसिखिया मास्टर के लिए एक आदेश!" - वास्तुकार-बहाली करने वाले अलेक्जेंडर मोज़ेव कहते हैं।
कुलिकोवो मैदान पर रेडोनज़ के सेंट सर्जियस का चर्च। फोटो: wikipedia.org/Arssenev
ऑर्डर बढ़ रहे हैं। शुचुसेव ने प्राचीन ओव्रुच में एक अद्वितीय 12 वीं शताब्दी के चर्च को पुनर्स्थापित किया, कुलिकोवो मैदान पर रेडोनज़ के सेंट सर्जियस के मंदिर को डिजाइन किया।
ग्राहक मास्को में भी दिखाई देते हैं। 1909 में, ग्रैंड ड्यूक सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच के गवर्नर-जनरल की विधवा ग्रैंड डचेस एलिजाबेथ फेडोरोवना, जो चार साल पहले आतंकवादियों के हाथों गिर गई थी, अपने सारे गहने बेचकर, शहर के केंद्र में एक जागीर खरीदी - चार घर और एक बगीचा।
इस तरह मार्था और मैरी कॉन्वेंट ऑफ मर्सी बोलश्या ओर्डिन्का पर दिखाई दी - एक मठ, एक धर्मार्थ और चिकित्सा संस्थान। शहरवासियों ने इस मठ को "मॉस्को का व्हाइट एंजेल" कहा।
अस्पताल, औषधालय, मुफ्त फार्मेसी और कैंटीन, अनाथालय। केवल एक चीज गायब थी मुख्य चीज थी - मंदिर। कैथेड्रल की परियोजना, जिसे सबसे पवित्र थियोटोकोस के संरक्षण के सम्मान में पवित्र करने का निर्णय लिया गया था, को एक युवा लेकिन पहले से ही प्रसिद्ध वास्तुकार को सौंपा गया था।
मंदिर निर्माता
शुचुसेव ने अपने समकालीनों द्वारा नव-रूसी नामक शैली में मंदिर का निर्माण किया। महान रूसी कलाकार मिखाइल नेस्टरोव इंटरसेशन कैथेड्रल की दीवार पेंटिंग में लगे हुए थे।
"बेशक, बहाली से पहले, उन्होंने एक पूरी तरह से अलग तस्वीर प्रस्तुत की: उच्च विभाजन थे, खिड़कियां लटका दी गई थीं, सलाखों और खिड़की के शीशे टूट गए थे। मूल मंजिलों को खोलने और बहाल करने के लिए यहां बहुत मेहनत करना आवश्यक था, जो एलिजाबेथ फेडोरोवना और शाही परिवार के अन्य प्रतिनिधियों के कदमों को याद करते हैं। सबसे पहले, जो हड़ताली है वह मसीह और उसके पास बहने वाले लोगों के साथ यह रचना है। इस तरह कला समीक्षकों का कहना है, एलिसैवेटा फोडोरोवना खुद को एक घायल के साथ सफेद कपड़ों में चित्रित किया गया है सैनिक, वह घायल सैनिक को मसीह की ओर ले जाता है, "वास्तुकार-पुनर्स्थापनाकर्ता सर्गेई डेमिडोव कहते हैं।
"गिरजाघर की परिधि के आसपास की दुकानें बीमार और गरीबों के लिए थीं - आखिरकार, यह उनके लिए था कि मठ बनाया गया था। कई वर्षों तक, बेंचों को खोया हुआ माना जाता था, लेकिन जब पुनर्स्थापकों ने फर्श को सावधानी से खोला, तो बेंचों की छिपी और पत्थर की नींव, और यहां तक कि केंद्रीय झूमर, उनके नीचे खोजे गए थे।
"हमें करूबों के साथ इस झूमर की केंद्रीय छवि मिली, सजावटी उपरिशायी के साथ, जो, मंदिर के समापन के दौरान, किसी तरह की आत्मा ने उतार दिया, इसे लुढ़काया, पूरी चीज को संकुचित किया, और फर्श के नीचे रख दिया। यह 60 तक चली -70 साल और पंखों में इंतजार कर रहा था। और यह इंतजार कर रहा था, "- सर्गेई डेमिडोव कहते हैं।
यहां तक कि इंटरसेशन चर्च के भूमिगत भी प्राचीन रूसी कैथेड्रल के सिद्धांत पर शुकुसेव द्वारा डिजाइन किए गए थे। ग्रैंड डचेस ने माना कि यह स्थान, तथाकथित तहखाना, नियत समय में उसकी कब्र बन जाएगा।
"और इन उद्देश्यों के लिए, उसके अनुरोध पर, शुकुसेव ने एक आर्कोसोलियम डिजाइन किया, जहां एलिसैवेटा फेडोरोवना की कब्र होनी चाहिए थी," डेमिडोव कहते हैं।
कैथेड्रल ऑफ द इंटरसेशन इन द मार्था एंड मैरी कॉन्वेंट। फोटो: wikipedia.org/Ludvig14
लेकिन भाग्य ने अन्यथा फैसला किया। 1918 में एलिजाबेथ, शाही परिवार के अन्य सदस्यों के साथ, छोटे यूराल शहर अलापाएव्स्क में गोली मार दी गई थी। बाद में, उसके अवशेषों को पवित्र भूमि पर ले जाया गया।
"भाग्य की इच्छा से, उसका शरीर अब गोर्नेंस्की मठ में जेरूसलम में है, और यहां, इस नक्काशीदार लकड़ी के मंदिर में, वह कपड़ा है जिसमें एलिजाबेथ फेडोरोवना का शरीर अलापेवस्क से यरूशलेम तक परिवहन के दौरान लपेटा गया था," वास्तुकार बताते हैं -रेस्टोरर सर्गेई डेमिडोव.
दया का निवास उसी 1918 में बंद कर दिया गया था। चर्च ऑफ द इंटरसेशन में एक सिनेमा स्थापित किया गया था, और फिर इगोर ग्रैबर की बहाली कार्यशालाएं, जिनकी बदौलत, वास्तव में, अद्वितीय मंदिर और पूरे मठ को लगभग मूल रूप में संरक्षित किया गया था।
"मुझे अपनी युवावस्था की अपनी छाप याद है, जब, एक छात्र के रूप में, मैं ऑर्डिंका के साथ चला और बस हांफने लगा। मैंने बाड़ के माध्यम से देखा और इस वास्तुकला से चकित था - यह असामान्य रूप से एक विशाल सिर के साथ पूरी तरह से सफेद मंदिर। किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ता है अब "," Mosproekt-2 "के मुख्य वास्तुकार कहते हैं। एम.वी. पोसोखिना ल्यूडमिला तुडोसी।
मानव आंखों से छिपे हुए इंटरसेशन कैथेड्रल का एक और कमरा - महादूत माइकल के नाम पर एक भूमिगत मंदिर - एकांत में प्रार्थना करने के लिए खुद के लिए बनाया गया ग्रैंड डचेस।
और आज यह परंपरा पवित्र रूप से मनाई जाती है। भूमिगत चर्च में, मार्था-मरिंस्की मठ के मठाधीश प्रार्थना करते हैं, जो 90 के दशक के मध्य में फिर से "मास्को की सफेद परी" बन गया। यहां फिर से गरीबों को खाना खिलाया जाता है और उनका इलाज किया जाता है, और अनाथ लड़कियों की अभी भी मठ आश्रय में देखभाल की जा रही है।
वास्तुकार संप्रभु
कुलिकोवो मैदान पर स्मारक चर्च और मार्था-मरिंस्की मठ में इंटरसेशन कैथेड्रल अलेक्सी शुचुसेव को प्रसिद्ध बनाते हैं। 1910 में, 37 वर्षीय वास्तुकार को शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया था।
एक साल बाद, उन्हें सबसे बड़ा संप्रभु आदेश मिला - मास्को का पूर्वी द्वार - कज़ानस्की रेलवे स्टेशन। सड़क का बोर्ड निर्माण के लिए एक शानदार राशि आवंटित करता है - 3 मिलियन सोने के रूबल। इसे तैयार करने में दो साल से ज्यादा का समय लगा।
1913 के मध्य में, शुकुसेव ने रेल मंत्रालय को एक विस्तृत परियोजना प्रस्तुत की, जिसे एक बहु-मंच संरचना के साथ ताज पहनाया गया था, जो कि स्यूयुंबिक टॉवर का पुनरुत्पादन करता है, जो कज़ान क्रेमलिन पहनावा का हिस्सा है। इसकी मीनार पर पौराणिक सर्प ज़िलेंट है - प्राचीन कज़ान का प्रतीक।
"वास्तुकार ने पूर्वी वास्तुकला और पुराने रूसी के उद्देश्यों को संयोजित करने की कोशिश की, और वह अपने काम की तुलना कैसे करेगा, वह वही हासिल करना चाहता था, शायद, मुसॉर्स्की ने ओपेरा शेहेराज़ादे में हासिल किया, यानी इस प्रतिभा का संयोजन" - ल्यूडमिला तुडोसी ने कहा।
कज़ान स्टेशन। फोटो: इटार-तास
क्रांति और गृहयुद्ध के लिए समझने योग्य रुकावटों के साथ, स्टेशन का निर्माण 1940 तक जारी रहा। मूल शुकुसेव परियोजना से आज तक बहुत कुछ नहीं बचा है, लेकिन जो बच गया है वह इसकी सुंदरता और दायरे में हड़ताली है।
"हॉल के लिए, जिसे रेस्तरां के लिए लंबे समय तक इस्तेमाल किया गया था, शुचुसेव ने पहला स्केच बनाया, जैसा कि वह था, खुद को चित्रित करता है, और उसने रेपिन, सेरेब्रीकोवा, बेनोइस, लांसरे जैसे अद्भुत कलाकारों को इंटीरियर डिजाइन के लिए आकर्षित किया। उनके रेखाचित्र सड़क के बोर्ड द्वारा अनुमोदित किया गया था, लेकिन परिस्थितियां - युद्ध, क्रांति - उन्हें लागू नहीं किया गया था। हॉल की सजावट पहले से ही 30 के दशक की शुरुआत में है, "टुडोसी कहते हैं।
आज पूर्व रेस्तरां के हॉल में कज़ान रेलवे स्टेशन का वीआईपी हॉल है। यहां जीर्णोद्धार का काम जोरों पर है। शुकुसेव के रेखाचित्रों के अनुसार बने लैंप, प्रसिद्ध प्लास्टर मोल्डिंग और उस समय के लिए अद्वितीय गर्म मंच पर बड़े-बड़े मेहराब भी बच गए हैं।
एक बार शुचुसेव ने टिप्पणी की: "प्रत्येक वास्तुकार को यह आशा करनी चाहिए कि अपने जीवन में कम से कम एक बार वह न केवल एक सफल परियोजना बनाने में सक्षम होगा, बल्कि इसे प्रकृति में अपनी प्रतिभा के पूर्ण और पूर्ण रूप से पूरा करने में भी सक्षम होगा।" उन्होंने कज़ान स्टेशन को ऐसी रचनात्मक सफलता माना।
"यह परी कथा, यह प्रतीक मास्को और कज़ान दोनों का प्रतीक है, जैसा कि यह हमारे पूरे लोगों का प्रतीक था, यानी यह मास्को की वास्तुकला में एक बहुत ही महत्वपूर्ण मील का पत्थर है," ल्यूडमिला टुडोसी कहते हैं।
क्रांति की लहर पर
अक्टूबर 1917। रूस में, नींव और नियति को तोड़ते हुए, क्रांति उग्र हो रही है, जब्ती और गिरफ्तारी हो रही है, रूसी अभिजात वर्ग ने जल्दबाजी में देश छोड़ दिया। अजीब तरह से, अमीर और प्रसिद्ध शुकुसेव बना हुआ है।
नई सरकार ने मार्था-मरिंस्की मठ को बंद कर दिया, कज़ान रेलवे स्टेशन के निर्माण को रोक दिया। हालांकि, उनके निर्माता अच्छा कर रहे हैं। इसके अलावा, पहले से ही 1918 में, सोवियत सरकार के निर्देश पर, उन्होंने मास्को के पुनर्विकास के लिए एक परियोजना शुरू की।
इसका मुख्य सिद्धांत यह है कि क्रेमलिन और शहर के पूरे ऐतिहासिक केंद्र को संरक्षित किया जाना चाहिए, साथ ही साथ सड़कों की सुरम्य विषमता भी। शहर को संकेंद्रित वृत्तों में विकसित करना होगा जो प्रस्थान त्रिज्या में कटौती करेंगे। निजी उद्यानों को जोड़ा जाना चाहिए और पार्कों और सार्वजनिक चौकों में बदल दिया जाना चाहिए।
"आधुनिक मॉस्को की बड़ी संख्या में समस्याओं के लिए, जिसके साथ यह नहीं पता था कि कैसे बाहर निकलना है, इस सब से बचने के लिए पहले से ही एक समाधान था," वास्तुकार-पुनर्स्थापनाकर्ता अलेक्जेंडर मोज़ेव कहते हैं।
उदाहरण के लिए, शुकुसेव ने क्रेमलिन से लेनिनग्रादस्की प्रॉस्पेक्ट तक सभी सरकारी कार्यालयों को स्थानांतरित करने का प्रस्ताव रखा, जिसे निश्चित रूप से, पीटर्सबर्ग एवेन्यू कहा जाता था, और क्रेमलिन और इसके आस-पास की सभी ऐतिहासिक इमारतों को एक संग्रहालय बनाने के लिए।
"सामान्य योजना 1923 में विकसित नहीं की गई थी, हालांकि यह पूरी तरह से काम किया गया था। मुझे लगता है, क्योंकि वह अभी भी मास्को को संरक्षित करना चाहता था, और शायद इसका स्वागत नहीं किया गया था," आर्किटेक्ट, MAAM मारियाना एव्स्ट्रेटोवा के प्रोफेसर कहते हैं।
"न्यू मॉस्को" परियोजना के साथ अधिकारियों के असंतोष ने अलेक्सी विक्टरोविच को कई गंभीर समस्याएं दी होंगी, लेकिन फिर भाग्य ने इस मामले में हस्तक्षेप किया। जनवरी 1924 में लेनिन की मृत्यु हो गई।
साम्यवादी देवता का मंदिर
यूएसएसआर की केंद्रीय कार्यकारी समिति के प्रेसिडियम ने फैसला किया: क्रेमलिन की दीवार पर विश्व क्रांति के नेता को दफनाने के लिए, और कब्र पर जाने के लिए एक अस्थायी क्रिप्ट का निर्माण करने के लिए।
23-24 जनवरी की रात को, शुकुसेव को तत्काल क्रेमलिन बुलाया गया। कार्य सरल और स्पष्ट रूप से तैयार किया गया था - कुछ ही दिनों में, रेड स्क्वायर पर एक अस्थायी मकबरा लगाने के लिए ताकि असामयिक मृत्यु से सदमे में लोग अपने प्रिय नेता को अलविदा कह सकें।
यह कहना मुश्किल है कि प्रसिद्ध वास्तुकार ने विश्व सर्वहारा वर्ग के नेता के साथ कैसा व्यवहार किया, लेकिन निश्चित रूप से, वह इस परिमाण के एक राज्य आदेश को मना नहीं कर सका।
इतिहासकार ओल्गा बरकोवा कहते हैं, "शुचुसेव पूरी तरह से समझते थे कि वह देश में रह सकते हैं और रचनात्मक रूप से काम कर सकते हैं, अगर वह राज्य महत्व की परियोजना को लागू करने में अच्छे हैं।"
इसहाक ब्रोडस्की के चित्र में लकड़ी का मकबरा
शुकुसेव ने ट्रिनिटी गेट को छोड़ दिया और क्रेमलिन की दीवार के साथ धीरे-धीरे चला। वह उस समय क्या सोच रहा था? हां, क्रांति ने देश के जीवन को एक अलग दिशा में बदल दिया, लेकिन उसके लिए, वास्तव में, कुछ भी नहीं बदला है। उन्हें फिर से सिर्फ एक और भगवान के लिए मंदिर के निर्माण का काम सौंपा गया था।
"भगवान के कुछ विचार की आवश्यकता थी, जो कई हजारों आबादी के लिए लेनिन था। और नेता के अवशेष कहां छोड़े जा सकते हैं? केवल रेड स्क्वायर पर। नेता के लिए सम्मान, "ओल्गा बरकोवा बताते हैं।
चार दिनों में निर्मित मकबरे का पहला संस्करण, तीन चरणों वाले पिरामिड के साथ सबसे ऊपर एक घन जैसा दिखता था। इसे बहुत जल्द ध्वस्त करना पड़ा, क्योंकि निर्माण के दौरान सीवर कलेक्टर क्षतिग्रस्त हो गया था, और लकड़ी के मकबरे के चारों ओर एक अप्रिय गंध फैल गई थी। यहां तक कि पैट्रिआर्क तिखोन भी एक कास्टिक टिप्पणी का विरोध नहीं कर सके: "अवशेष और तेल द्वारा।"
यह उत्सुक है कि अब तक एक भी दस्तावेज नहीं मिला है जो यह तय करता है कि नेता के शरीर को सार्वजनिक प्रदर्शन पर रखने के विचार के साथ कौन आया था। नेता के निकटतम दल - क्रुपस्काया, उल्यानोव परिवार, उनके सहयोगी लेव ट्रॉट्स्की - स्पष्ट रूप से दोनों शवों और मकबरे के खिलाफ थे, और उन्होंने अपनी मां की कब्र के बगल में वोल्कोव कब्रिस्तान में नेता को दफनाने की पेशकश की। कृपस्काया ने 30 जनवरी, 1924 को प्रावदा में एक हार्दिक लेख भी प्रकाशित किया।
"उसने लिखा:" यदि आप व्लादिमीर इलिच का अच्छा नाम वंशजों के लिए छोड़ना चाहते हैं, तो कृपया किंडरगार्टन, स्कूल, नर्सरी का निर्माण करें - यह इलिच की सबसे अच्छी याद होगी। " बरकोव।
हालांकि, 4 फरवरी को, अंतिम संस्कार आयोग के अध्यक्ष, डेज़रज़िन्स्की ने बायोकेमिस्ट ज़बर्स्की और पैथोलॉजिस्ट वोरोब्योव को एक इमबलिंग तकनीक विकसित करने का निर्देश दिया।
सोवियत नेता के साथ जिगगुराट
जैसे ही बेलसमिक तरल के लिए नुस्खा मिला, शुकुसेव ने एक नए मकबरे के लिए एक परियोजना बनाने के लिए तैयार किया। दूसरा मकबरा वही लकड़ी का पिरामिड था, लेकिन अधिक प्रतिनिधि था।
मुख्य संरचना के किनारों पर स्टैंड लगाए गए थे, नेता के शरीर को एक ताबूत में रखा गया था। लेकिन पेड़ हमेशा के लिए नहीं रहता। जल्द ही, सरकार पत्थर के एक स्थायी मकबरे के निर्माण के लिए एक अखिल रूसी प्रतियोगिता की घोषणा करती है। पूरे देश से परियोजनाओं ने मास्को के लिए उड़ान भरी।
"मायाकोवस्की, वे कहते हैं, मांग की कि एक टॉवर आकाश तक खड़ा किया जाए। शेखटेल ने एक पिरामिड का प्रस्ताव रखा। हथौड़ों के साथ गेंदें, बोल्ट और दरांती थे। भगवान का शुक्र है कि हमने यह सब टाल दिया," अलेक्जेंडर मोज़ेव कहते हैं।
यह तब था जब पुरातत्वविद् पॉल्सन, जो विशेष रूप से मास्को पहुंचे, ने शुकुसेव को मिस्र के पिरामिड, फारसी कब्रों, एक पेर्गमोन वेदी और यहां तक कि जिगगुराट्स - प्राचीन सुमेरियों के मंदिर भवनों के चित्र प्रदान किए। अंत में, यह बीच में कुछ निकला। यह वह परियोजना थी जिसने प्रतियोगिता जीती थी।
रेड स्क्वायर पर लेनिन का मकबरा। फोटो: इटार-तास
"इस मामले में, शुचुसेव अमरता के इस पवित्र स्थान को व्यवस्थित करने की समस्या को हल कर रहे थे। और जब हम समाधि पर आते हैं, तो अंतरिक्ष को इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि हमें ऐसा लगता है कि यह ब्रह्मांड का केंद्र है," कहते हैं इरीना कोरोबिना।
कई लोगों के लिए समाधि आज भी ब्रह्मांड का केंद्र बनी हुई है। और नेता के शरीर को देखने के इच्छुक लोगों की कतार साल-दर-साल रेड स्क्वायर से एक इत्मीनान से नदी की तरह बहती है।
साम्यवाद के निर्माताओं के विपरीत
जैसा कि हो सकता है, जिस क्षण से लेनिन के मकबरे का निर्माण पूरा हुआ, अलेक्सी शुकुसेव के जीवन में एक नया चरण शुरू हुआ। अब वह सोवियत संघ की भूमि का आधिकारिक रूप से मान्यता प्राप्त मुख्य वास्तुकार है, जिसका अर्थ है कि वह बहुत कुछ, लगभग सब कुछ खरीद सकता है।
उदाहरण के लिए, सीपीएसयू में शामिल न होने के लिए, अपनी उंगली पर एक विशाल हीरे की अंगूठी पहनें, अतीत के बारे में खुशी से बात करें और सोवियत व्यवस्था के लिए विशेषणों में शर्मीली न हों।
शुकुसेव ने दुकान में जरूरतमंद अभिजात वर्ग और उनके सहयोगियों की खुलकर मदद की। उदाहरण के लिए, उन्होंने कई पुलों का निर्माण हासिल किया, इस प्रकार इंजीनियरों और वास्तुकारों के एक बड़े समूह के लिए काम उपलब्ध कराया।
उनमें से एक उसका भाई पॉल था। साथ में, शुकुसेव भाइयों ने मोस्कवा नदी के किनारे को हम सभी के साथ इस परिचित पुल से जोड़ा, जिसे बाद में मोस्कोवोर्त्स्की नाम दिया गया।
30 के दशक में, शुकुसेव ने राजधानी में सबसे प्रसिद्ध वास्तुशिल्प कार्यशालाओं में से एक का नेतृत्व किया। आदेशों का कोई अंत नहीं था, यह नए, अवंत-गार्डे वास्तुशिल्प रूपों और समाधानों की खोज का समय था।
"इस पांच साल की अवधि में, 1925 से 1930 तक, सभी प्रतिभाशाली रचनावादी वास्तुकारों का उदय हुआ। जब स्टालिन ने गति प्राप्त की, तो ये शक्तिशाली इमारतें दिखाई दीं। मारियाना एव्स्ट्रेटोवा।
शुचुसेव ने भी रचनावाद को श्रद्धांजलि दी। इसका सबसे आकर्षक उदाहरण सडोवो-स्पास्काया और ओरलिकोव लेन के कोने पर एक इमारत है।
"भूमि के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट की इमारत शुचुसेव की प्रतिभा और बीसवीं शताब्दी में लागू शैलियों में काम करने की उनकी क्षमता के सबसे हड़ताली उदाहरणों में से एक है। इस ग्लास को देखें, यह गोलाई, टेप ग्लेज़िंग कैसे बनाई जाती है। इस मामले में, वह बिना शर्त भाग्यशाली था, क्योंकि यह मंत्रालय के लिए बनाया गया था और इस दिन के लिए (यह जल्द ही पहले से ही एक सदी होगी) इस घर का एक मालिक है, "मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट के प्रोफेसर यूरी वोल्चोक कहते हैं।
असममित होटल
1937 में, शुकुसेव पहले सोवियत पांच सितारा होटल के निर्माण में शामिल थे। प्रारंभ में, युवा आर्किटेक्ट सेवेलिव और स्टाप्रान ने मोस्कवा होटल की परियोजना पर काम किया, जिसे मानेझनाया स्क्वायर पर पुराने ग्रैंड होटल की साइट पर बनाने का निर्णय लिया गया था।
वास्तव में, वे ही थे जिन्होंने सुंदर रचनावादी भवन का निर्माण किया था। लेकिन उन्हें देश के मुख्य होटल से कुछ अलग की उम्मीद थी: शाही गुंजाइश और पाथोस। शिक्षाविद शुकुसेव को लागू करने के लिए मुखौटा और अंदरूनी हिस्से को कमीशन किया गया था।
"मैं पहली बार इस इमारत में तब आया था जब मैं 12 साल का था। मेरे पिता मास्को की एक व्यावसायिक यात्रा पर गए थे और स्कूल की छुट्टियों के दौरान, वह मुझे अपने साथ ले गए। फिर इसने मुझे अपनी भव्यता से चौंका दिया। अंदर की जगहें, विशाल हॉल , झूमर - यह सब बच्चों की कल्पना को हिलाकर रख दिया। और आप जानते हैं, मॉस्को होटल मेरे लिए सोवियत साम्राज्य का प्रतीक बना रहा, "रूसी संघ के राज्य ड्यूमा के पूर्व डिप्टी प्योत्र शेलिश कहते हैं।
होटल "मास्को"। फोटो: इटार-तास
हालांकि, यह इमारत न केवल अपने विशाल आयामों और नवशास्त्रीय शैली में सजावट के लिए प्रसिद्ध है, बल्कि इसकी बिल्कुल गैर-शास्त्रीय विषमता के लिए भी प्रसिद्ध है। एक किंवदंती है कि दो होटल परियोजनाएं, एक ही ड्राइंग पर निष्पादित और एक ऊर्ध्वाधर रेखा से अलग होकर, व्यक्तिगत रूप से स्टालिन को अनुमोदन के लिए प्रस्तुत की गईं, और यह कि नेता ने दो बार बिना सोचे समझे, बिल्कुल बीच में हस्ताक्षर किए। तो, वे कहते हैं, उन्होंने इसे बनाया।
"हर कोई भ्रमित है कि घर विषम क्यों है। हाँ, क्योंकि यह एक पेशेवर द्वारा बनाया गया था। देखो, घर लाल रेखा के साथ बिल्कुल नहीं है, यह टावर्सकाया अक्ष के साथ बदल गया है, ऐसा लगता है कि इसका जिक्र है। वह है , तदनुसार, यह स्पष्ट है कि यह कोण अधिक भिन्नात्मक है, अधिक विस्तार से, पैदल यात्री के लिए अधिक चौकस है। और जो संग्रहालय में जाता है, वह अधिक विहित है। साथ ही, वह अभी भी ऐसा क्यों है? यह बिल्कुल अंदर था मास्को वास्तुकला की प्रकृति। यदि यह कठिन है और काम कर सकता है, तो इसे नए भवन के शरीर में शामिल किया जाना चाहिए। इसलिए, "ग्रैंड होटल" की मोटी दीवारें, जो हमारे दाहिने अग्रभाग पर खड़ी थीं, वे हैं, बेशक, घर में शामिल है, इसलिए यह चौड़ा है, एक मोटी दीवार है "- यूरी वोल्चोक बताते हैं।
नई इमारत, पिछले एक की साइट पर बनाई गई, जमीन पर ध्वस्त हो गई, केवल पहली नज़र में मूल शुकुसेव परियोजना जैसा दिखता है। यह कहना मुश्किल है कि मॉस्को के अधिकारियों ने स्टालिन युग के इस अद्वितीय स्थापत्य स्मारक को संरक्षित करने से क्या रोका। क्या वाकई राजधानी में खुदरा दुकानों की भयावह कमी है?
"जब मैं डिप्टी बन गया, तो मुझे इस होटल में लगभग डेढ़ साल रहना पड़ा। लेकिन फिर भी, हर बार जब मैं लॉबी में प्रवेश करता हूं, तो मैं किसी तरह आंतरिक रूप से जम जाता हूं।
"अंदर इसे इस तरह से व्यवस्थित किया गया था कि इसने लोगों को आकर्षित किया। यह प्रसिद्ध कैफे" लाइट्स ऑफ मॉस्को "छत पर एक आश्चर्यजनक इतालवी शैली की सैर है। यह मास्को का एक दृश्य है!", - यूरी वोल्चोक कहते हैं।
मॉस्को लाइट्स होटल की छत के नीचे स्थित सभी मस्कोवाइट्स और राजधानी के मेहमानों द्वारा पसंद किया जाने वाला सबसे रोमांटिक कैफे है। शैंपेन के एक गिलास पर, निश्चित रूप से, "सोवियत" के ऊपर सबसे तरकश, भाग्यवादी तिथियां नियुक्त की गईं।
चुपके किक
30 अगस्त, 1937 को, प्रावदा में, संपादक को पत्र शीर्षक के तहत, द लाइफ एंड वर्क ऑफ़ द आर्किटेक्ट शुकुसेव नामक एक प्रकाशन था। लेखकों को ठीक से पता था कि कहां हिट करना है।
"अतीत में एक निस्संदेह मास्टर होने के नाते, वास्तुकार शुचुसेव ने वास्तुकला में बेईमानी का फिसलन भरा रास्ता अपनाया। उनकी परियोजनाओं और निर्माण परियोजनाओं में, कोई वैचारिक, सैद्धांतिक और वास्तविक रचनात्मकता नहीं है।" पत्र पर सेवलीव और स्ट्रैपन द्वारा हस्ताक्षर किए गए थे, जो बहुत युवा आर्किटेक्ट थे जिन्होंने सोचा था कि शुकुसेव ने बस उनकी परियोजना को चुरा लिया था।
ए.वी. शुचुसेव. फोटो: इटार-तास
"काफी गंदी कहानी, मेरी राय में। जब मैंने पहली बार इन दस्तावेजों को देखा, तो मुझे ऐसा लगा कि यह एक महान गुरु की, एक निर्विवाद नेता की छोटी ईर्ष्या है," इरीना कोरोबिना कहती हैं।
1937 में, इस तरह का प्रकाशन फेलिंग, या यहाँ तक कि निष्पादन के लिए एक गारंटीकृत टिकट था। हालाँकि, अलेक्सी विक्टरोविच शुकुसेव के साथ ऐसा कुछ नहीं हुआ।
सबसे अधिक संभावना है, एनकेवीडी ने समाधि के निर्माता का अतिक्रमण करने की हिम्मत नहीं की, लेकिन प्रावदा में लेख भी परिणामों के बिना नहीं हो सकता। शुचुसेव को यूनियन ऑफ आर्किटेक्ट्स से निष्कासित कर दिया गया है। प्रेस में विनाशकारी प्रकाशन एक के बाद एक आते जाते हैं। शिक्षाविद के सिर पर बादल साफ नजर आ रहे हैं।
और इस समय, एक नया दुर्भाग्य - मिखाइल नेस्टरोव, कलाकार, जिसके साथ शुकुसेव ने एक बार मार्था-मरिंस्की मठ में इंटरसेशन कैथेड्रल बनाया था, को गिरफ्तार किया गया था। पुराने कलाकार की गिरफ्तारी की खबर ने बदनाम शिक्षाविद को झकझोर कर रख दिया। पूरी रात वह ऑफिस के चक्कर लगाता रहा। यहां तक कि एक बहुत ही आत्मविश्वासी व्यक्ति भी मदद नहीं कर सकता, लेकिन समझ सकता है: वह अगला है।
सुबह में, अलेक्सी शुचुसेव हाल ही में आंतरिक मामलों के प्रथम उप मंत्री नियुक्त किए गए लवरेंटी बेरिया को देखने गए। पश्चाताप न करने के लिए, उसने एक मित्र, एक महान कलाकार के लिए मध्यस्थता करने का निर्णय लिया।
बेरिया ने वास्तुकार के साहस की सराहना की। नेस्टरोव को रिहा कर दिया गया, और शुचुसेव को एक नया राज्य आदेश मिला। उनकी कार्यशाला को लुब्यंका में एनकेवीडी भवन के पुनर्निर्माण का काम सौंपा गया था।
"मुझे लगता है कि उसने अधिकारियों से सम्मान जगाया, क्योंकि वे समझ गए थे कि वह उसे सौंपे गए कार्यों को हल करता है, बड़ा हल करता है, बेहतर हल करता है, शायद, हर किसी की तुलना में और सिद्धांतों से समझौता नहीं करता है। यह हमेशा सम्मान का आदेश देता है," इरीना कोरोबिन कहते हैं।
यह सबसे अधिक सच है, लेकिन एक और कारण था। उन वर्षों में, मास्को अपनी उपस्थिति बदल रहा था। अन्य सभी शैलियों को राजसी स्मारकीय वास्तुकला से बदल दिया गया, जो सोवियत साम्राज्य का प्रतीक बन गया। और शुकुसेव इसके रचनाकारों में से एक थे।
"और उसने बहुत मदद की, क्योंकि वह लुब्यंका का निर्माण कर रहा था और सामान्य रूप से किसी से डरता नहीं था। उसने बहुत से लोगों को बचाया। बहुत सारे आर्किटेक्ट्स को कार्यशाला से गिरफ्तार किया गया था, उन्होंने उनकी रिहाई की मांग की," मारियाना एव्स्ट्रेटोवा कहते हैं।
"एनकेवीडी और फिर केजीबी की इमारत बहुत अच्छी तरह से तैयार की गई है, इतालवी पुनर्जागरण की स्टालिनवादी शैली में यह शानदार संस्करण बहुत अच्छी तरह से किया गया है," मिखाइल फिलिप्पोव कहते हैं।
वास्तुकला का संग्रहालय खुद के नाम पर
युद्ध के बाद, शुकुसेव ने प्राचीन रूसी शहरों की बहाली पर अथक प्रयास किया और साथ ही साथ अपने जीवन के मुख्य सपने को साकार करना शुरू किया - वास्तुकला के एक संग्रहालय का निर्माण।
ए वी शुकुसेव स्टेट म्यूज़ियम ऑफ़ आर्किटेक्चर के उप निदेशक इरीना चेपकुनोवा कहते हैं, "आर्किटेक्चर का शचुसेव संग्रहालय एक पुरानी मॉस्को संपत्ति है, जो अपने कठिन भाग्य के परिणामस्वरूप अंततः एलेक्सी विक्टरोविच संग्रहालय बन गया।"
वोज्द्विज़ेंका पर इस विशाल संपत्ति का एक समृद्ध इतिहास है। 17 वीं शताब्दी में, बॉयर मिलोस्लाव्स्की के प्रांगण को फार्मास्युटिकल ऑर्डर में स्थानांतरित कर दिया गया था। फिर इमारत पीटर द ग्रेट टाइम्स के प्रसिद्ध राजनयिक वसीली डोलगोरुकी के पास गई।
उससे - जॉर्जियाई राजकुमार जॉर्जी बागेशनी, जिनसे उन्हें कैथरीन II के दरबारी, गुप्त सलाहकार अलेक्जेंडर तालिज़िन ने खरीदा था। मास्को, जिसे कभी भी पते पसंद नहीं थे, ने इस जगह को - तालिज़िन का घर कहा।
उन्हें संग्रहालय। ए.वी. शुचुसेव. फोटो: वेबसाइट
"20 वीं शताब्दी में मनोर का कई बार पुनर्निर्माण किया गया था। उदाहरण के लिए, राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था की सर्वोच्च परिषद का स्वागत कक्ष था, मोलोटोव यहां बैठे थे, स्टालिन बैठे थे, लेनिन यहां आए थे। लेकिन 1930 के दशक की शुरुआत में, मुख्य भवन था पूरी तरह से एक छात्रावास को दे दिया गया है," इरीना चेपकुनोवा बताती हैं।
NKVD अधिकारियों के छात्रावास को बसाने के बाद, शुचुसेव ने संपत्ति का पुनर्निर्माण शुरू किया। उसी समय, उन्होंने न केवल एक संग्रहालय बनाया, वह मास्को के लगभग सभी बदनाम वास्तुकारों को इसकी छत के नीचे एकजुट करने में कामयाब रहे।
"उन्होंने उन्हें काम दिया, उन्होंने उन्हें जीवन दिया, उन्होंने उन्हें सोचने का मौका दिया, जो वे प्यार करते हैं, और शुकुसेव के जीवन के दौरान वास्तुकला के संग्रहालय में एक अद्भुत रचनात्मक, बौद्धिक माहौल था," इरीना कोरोबिना कहते हैं।
वही माहौल आज तक संग्रहालय में सुरक्षित रखा गया है। तालिज़िन हाउस के पूर्व कोच शेड में, प्रदर्शन एक दूसरे के साथ वैकल्पिक होते हैं।
"हम अपने संग्रहालय के प्रदर्शनी हॉल, जिसे" रुइन "कहा जाता है, को एक ऐसे प्रायोगिक स्थल के रूप में मानते हैं जहां आप किसी भी परियोजना को प्रदर्शित कर सकते हैं। और मुझे कहना होगा कि यह हॉल हमारे साथ बहुत लोकप्रिय है, क्योंकि यह एक बहुत ही रोचक जगह है और लोग यहां प्रदर्शन करना पसंद करते हैं ", - इरिना चेपकुनोवा कहती हैं।
फार्मास्युटिकल ऑर्डर के रेफेक्ट्री को भी संरक्षित किया गया है। यहां प्रदर्शनियां भी आयोजित की जाती हैं। उदाहरण के लिए, यहां रूसी नष्ट किए गए चर्चों से लकड़ी की मूर्तियों का संग्रह है।
आंकड़े थोड़े असामान्य दिखते हैं, क्योंकि वे एक बार आइकोनोस्टेसिस पर स्थापित किए गए थे, और लोग उन्हें नीचे से ऊपर तक देखते थे। निर्देशक का कार्यालय भी वास्तुकला के संग्रहालय का हिस्सा है, क्योंकि शुचुसेव ने इसे अपने लिए डिजाइन किया था।
"हाँ, वह इस कार्यालय में बैठा था, यह शुकुसेव का कार्यालय है। यह सामान्य रूप से सभी निदेशकों का कार्यालय है," इरीना कोरोबिना कहते हैं।
लेकिन शुकुसेव के पास व्यावहारिक रूप से निर्देशक की कुर्सी पर बैठने का समय नहीं था। कोरोबिना बताते हैं, "तालिज़िन एस्टेट में वोज़्डविज़ेन्का पर कोमिन्टर्न स्ट्रीट पर लोगों के लिए संग्रहालय खोले जाने से पहले वह मरने में कामयाब रहे।"
एक प्रतिभाशाली वास्तुकार की नवीनतम रचनाएँ
महान वास्तुकार का अंतिम कार्य सर्कल लाइन का कोम्सोमोल्स्काया मेट्रो स्टेशन था। युद्ध अभी समाप्त हुआ है, देश आनन्दित है। और 75 वर्षीय वास्तुकार अपना आखिरी मंदिर - विजय का मंदिर गहरे भूमिगत बना रहा है। शुचुसेव केवल रेखाचित्र बनाने में कामयाब रहे, उनमें से कुछ उनके सह-लेखक, वास्तुकार अलीसा ज़ाबोलोट्नाया के घर में बच गए।
"एक अच्छे क्षण में - मेरी माँ ने मुझसे कहा - वह बैठती है और कुछ खींचती है, कुछ विवरण, वह पीछे से उसके पास आता है और कहता है:" हर कोई, हर कोई छोड़ देता है, मैं केवल ऐलिस के साथ काम करूंगा। "परिणामस्वरूप, उन्होंने काम किया। एक साथ इस परियोजना पर ", - मारियाना एव्स्ट्रेटोवा कहते हैं।
1949 में एलेक्सी विक्टरोविच शुकुसेव का निधन हो गया। अपनी रचनात्मक जीवनी की आधी सदी के लिए, उन्होंने स्वयं और अपनी सक्रिय भागीदारी से यूएसएसआर के विभिन्न शहरों में 40 से अधिक वस्तुओं का निर्माण किया है। लेकिन स्थापत्य इतिहासकारों को यकीन है कि उनकी परियोजनाओं में सबसे महत्वपूर्ण और सबसे उत्कृष्ट अभी भी मंदिर थे।
"राष्ट्रीय प्रतिभाएँ हैं, प्रत्येक देश का अपना है। यहाँ शुकुसेव हमारे लिए एक राष्ट्रीय प्रतिभा है, वह रूस के लिए महत्वपूर्ण है। सामान्य तौर पर शोधकर्ताओं के बीच ऐसी राय है कि शुकुसेव के कार्य पूर्व-क्रांतिकारी हैं - उन्होंने कई चर्चों का निर्माण किया - ये उनके काम में सबसे अच्छे काम हैं।" - इरीना चेपकुनोवा कहती हैं।
और निवासियों के लिए, शुकुसेव का मुख्य काम लेनिन का मकबरा था, कुछ के लिए यह एक नए युग के देवता का मंदिर है, दूसरों के लिए यह लगभग शैतानी जनता की एक वेदी है, जिसका रूप या तो उधार लिया गया है प्राचीन सुमेरियन, या रक्तपिपासु एज़्टेक से। इसके परिसमापन के बारे में 20 से अधिक वर्षों से बात चल रही है, और यह खड़ा है। और राज्य इसके रखरखाव पर सालाना करीब 2 मिलियन डॉलर खर्च करता है।
कोम्सोमोल्स्काया मेट्रो स्टेशन। फोटो: इटार-तास
अलेक्जेंडर मोज़ेव कहते हैं, "पहले से ही हमें रेड स्क्वायर को शांत करने और एक अंतहीन बदलती राज्य विचारधारा के प्रतीक के रूप में व्यवहार करने की आवश्यकता नहीं है, बल्कि यह समझने के लिए कि यह संग्रहालय स्थान बिल्कुल शानदार है, और इस तरह रहने के लिए।"
एलेक्सी शुचुसेव (जन्म १८७३ में - मृत्यु १९४९ में)
एक उत्कृष्ट रूसी वास्तुकार, पारंपरिक और अवांट-गार्डे दोनों शैलियों का अनुयायी। 1900 - 1910 के दशक में। - 1920 के दशक में नव-रूसी शैली के प्रमुख वास्तुकार। - 1930-1940 के दशक में एक सफल रचनावादी। - शास्त्रीय रूपों का एक सुसंगत समर्थक, कुशलता से उन्हें सोवियत सब कुछ के साथ जोड़ रहा है, जिसमें स्वर्गीय स्टालिनवादी "बर्बर साम्राज्य" भी शामिल है। कला अकादमी के शिक्षाविद (1910), यूएसएसआर के सम्मानित वास्तुकार (1930; लेनिन समाधि की परियोजना के लिए), यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के शिक्षाविद (1943), स्टालिन पुरस्कार के चार बार विजेता (1941, 1946) 1948, 1952)। - मरणोपरांत)। वह कई उत्कृष्ट स्थापत्य परियोजनाओं के लेखक हैं: एक चर्च - कुलिकोवो मैदान पर एक स्मारक, ओव्रुच में एक मठ, पोचेव लावरा में ट्रिनिटी कैथेड्रल, मार्था-मरिंस्की मठ, मॉस्को में कज़ान स्टेशन, ए। ताशकंद में नवोई ओपेरा और बैले थियेटर, आदि। उन्हें मास्को में रूसी वास्तुकला का संग्रहालय, मॉस्को और नोवगोरोड में सड़कें।
कज़ान्स्की रेलवे स्टेशन, वी.आई. का मकबरा। लेनिन, मेट्रो स्टेशन "कोम्सोमोल्स्काया-कोलत्सेवा", मार्था-मरिंस्की मठ - ये इतने भिन्न और इतने अद्भुत (प्रत्येक अपनी तरह और शैली में) कई वर्षों तक काम करते हैं, और शायद सदियों से, राजधानी की छवि को परिभाषित किया है। वे सभी एक अद्भुत वास्तुकार, वास्तुकला के एक वास्तविक कवि एलेक्सी विक्टरोविच शुचुसेव द्वारा बनाई गई चीज़ों का एक छोटा सा हिस्सा हैं। सोवियत काल की वास्तुकला के प्रमुख आंकड़ों में से एक, वह क्रांति से बहुत पहले एक शिक्षाविद बन गए थे। बेनोइट और रेपिन के एक छात्र, शुचुसेव ने वास्तुकला में एक अविश्वसनीय राशि बनाई। उनकी रचनात्मक विरासत विशाल और बहुमुखी है - कोई भी, यहां तक \u200b\u200bकि वास्तुकला के अध्ययन में सबसे परिष्कृत, अपने कार्यों में कुछ नया खोजेगा, जिसके पीछे रूसी वास्तुकला के इतिहास में एक और, अब तक अपरिचित पृष्ठ उसके लिए खुल जाएगा। वे कहते हैं कि शुचुसेव को भी विहित किया जा सकता है यदि उन्होंने एक और चर्च बनाया। लेकिन वास्तुकार ने एक मकबरा बनवाया, जिसे विश्व स्थापत्य समुदाय ने एक उत्कृष्ट कृति के रूप में मान्यता दी। यह इमारत भी एक तरह का मंदिर है, जो एक अलग युग का ही है। अधिकारियों ने हमेशा शुकुसेव का समर्थन किया है, और उन्होंने शैली में बदलावों को संवेदनशील रूप से पकड़ते हुए, जो वे उससे चाहते थे, बनाया। सम्राट की सर्वोच्च अनुमति से, शुचुसेव ने कज़ान रेलवे स्टेशन का निर्माण शुरू किया। लेनिन की ओर से, वह पहली अखिल रूसी कृषि प्रदर्शनी के मुख्य वास्तुकार बने। स्टालिन के नेतृत्व में उन्होंने मोस्कवा होटल का डिजाइन तैयार किया। ए.वी. शुचुसेव ने राजधानी के प्रसिद्ध गगनचुंबी इमारतों के निर्माण की शुरुआत की। उसने जो कुछ भी बनाया वह एक साथ फिट नहीं लगता। यह विश्वास करना कठिन है कि मार्था और मैरी कॉन्वेंट के लेखक और लुब्यंका पर केजीबी भवन एक ही व्यक्ति हैं। शुचुसेव पर अक्सर शैलियों के अत्यधिक मिश्रण का आरोप लगाया जाता था और यहां तक कि उनके काम को वास्तुकला में हल्का-फुल्का कहा जाता था। बहुत बाद में उन्होंने महसूस किया कि उनकी विशिष्टता नवाचार में नहीं, बल्कि उच्चतम स्तर के कौशल में है।
एलेक्सी शुचुसेव का जन्म चिसिनाउ में धर्मार्थ संस्थानों के कार्यवाहक के परिवार में हुआ था। वास्तुकार ने स्वयं अपनी उत्पत्ति के बारे में इस प्रकार लिखा: “मेरे पास अभी भी कुछ कागज हैं। जहां यह कहता है कि मेरे पूर्वज, कॉन्स्टेंटिन शुचुसेव, ज़ापोरोज़े एसौल की सेना में सेवा करते थे, जिससे मैं यह निष्कर्ष निकालता हूं कि मैं यूक्रेनी कोसैक्स से आता हूं, यानी मेरे पूर्वज महान स्वतंत्रता सेनानी तारास बुलबा के समान हैं। वास्तुकार के पिता, विक्टर पेट्रोविच, रैंक में नाबालिग थे, लेकिन अपने मूल चिसीनाउ में उन्होंने अपनी हर गतिविधि में अपनी आकर्षक उपस्थिति और उत्साह के साथ ध्यान आकर्षित किया। स्कूलों, अस्पतालों और अन्य धर्मार्थ संस्थानों के निर्माण में उनकी भागीदारी के लिए सबसे प्रसिद्ध। माँ, मारिया कोर्निवना, नी ज़ोज़ुलिना, अपने पति से बहुत छोटी थीं। वह स्थानीय बुद्धिजीवियों के घेरे से आई थी, जिसने बाद में उसके चार बेटों की परवरिश को प्रभावित किया। शुकुसेव परिवार में तीसरे बेटे एलेक्सी का जन्म 26 सितंबर, 1873 को हुआ था।
बाह्य रूप से, लड़का अपनी माँ की तरह दिखता था। जीवंत और स्वतंत्र, वह हमेशा साथियों के साथ खेलों में हावी रहा। माता-पिता विशेष रूप से लड़के में खोजी गई ड्राइंग की प्रतिभा से प्रसन्न थे। सभी बच्चे आकर्षित करते हैं, लेकिन एलोशा शुचुसेव ने अलग तरह से चित्रित किया - दूसरों की तरह नहीं। उन्होंने चित्रित किया, अवचेतन रूप से दुनिया में महारत हासिल करने का प्रयास किया। लड़के ने बच्चों के एल्बम में स्थानांतरित करते हुए, दुनिया की वस्तुओं में महारत हासिल की। ये पहले कलात्मक प्रयोग इस बात की गारंटी बन जाएंगे कि बाद में शुकुसेव खुद दुनिया में बस जाएंगे, इसमें ऐसी वस्तुएं लाएंगे जिनका दुनिया बहुत आनंद उठाएगी। वर्षों से, ड्राइंग के लिए जुनून एक पेशेवर बनने की तीव्र इच्छा में विकसित हुआ है। 1891 में, 18 वर्षीय शुकुसेव सेंट पीटर्सबर्ग आए, जहां उन्होंने कला अकादमी में प्रवेश लिया। ऐसे प्रतिभाशाली स्वामी एल.एन. बेनोइस और आई.ई. रेपिन। लेओन्टियस बेनोइस की कार्यशाला में अध्ययन करते हुए, युवक आश्वस्त हो गया कि राजधानी में अस्तित्व के लिए संघर्ष के लिए प्रांतों की तुलना में बहुत अधिक सरलता की आवश्यकता है। इसलिए, उसने खुद को घोषित करने का एक मौका नहीं छोड़ा, फालतू चालों से पहले भी नहीं रुका। इसलिए, 1895 में, अखबार से जनरल डी.पी. शुबीन-पोज़दीव, वह समाधि के एक तैयार स्केच के साथ विधवा के पास आया। शुकुसेव उससे या मृतक से परिचित नहीं था, उसकी कोई सिफारिश नहीं थी, लेकिन वह अपने विश्वास का बचाव करने में कामयाब रहा कि उसे आदेश दिया जाना चाहिए। नतीजतन, अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के कब्रिस्तान में एक चैपल दिखाई दिया, जिसे युवा वास्तुकार के स्केच के अनुसार बनाया गया था।
1896 में, शुचुसेव ने "ए बार्सकाया एस्टेट" विषय पर अपनी स्नातक परियोजना पूरी की - फ्रांसीसी पुनर्जागरण की भावना में एक हवेली का एक स्केच और 17 वीं शताब्दी के अंत के मास्को नमूनों की याद दिलाने वाला एक चर्च। यह काफी सामान्य उदारवाद था, लेकिन युवक को पढ़ाने वाले प्रोफेसरों को काम पसंद आया। प्रतिभाशाली स्नातक को ग्रेट गोल्ड मेडल और विदेश यात्रा के अधिकार से सम्मानित किया गया। लेकिन शुकुसेव यूरोप नहीं गए, बल्कि पूरी तरह से अलग दिशा में चले गए - एशियाई समरकंद के लिए। वहां, एक पुरातात्विक अभियान के हिस्से के रूप में, उन्होंने तामेरलेन के मकबरे की खोज की। एक साल बाद, अलेक्सी शुचुसेव अभी भी यूरोपीय दौरे पर गए, ऑस्ट्रिया, फ्रांस, बेल्जियम, इंग्लैंड और इटली का दौरा किया। युवा वास्तुकार विशेष रूप से इतालवी फ्लोरेंस - पत्थर की आरक्षित दुनिया से प्रभावित था। सेंट पीटर्सबर्ग लौटकर, शुचुसेव ने यात्रा रेखाचित्रों की एक प्रदर्शनी की व्यवस्था की, जिसमें उन्होंने उन भावनाओं को व्यक्त किया जो उन्हें यात्रा में जकड़े हुए थे। I. रेपिन ने शुचुसेव को आर्किटेक्ट्स में सर्वश्रेष्ठ ड्राफ्ट्समैन घोषित किया। लेकिन यह पहले से ही अतीत की सफलता थी। और वर्तमान में, शुचुसेव के लिए यह अधिक महत्वपूर्ण था कि वह अभी भी आर्किटेक्ट्स के बीच एक नौसिखिया था। चिसीनाउ में, जहां शुकुसेव के कई अमीर संरक्षक थे, उसे आदेश और धन उपलब्ध कराया जा सकता था। हालांकि, प्रांतीय वास्तुकार की स्थिति और इस स्थिति से गारंटीकृत भलाई ने अब एलेक्सी को आकर्षित नहीं किया। उनकी आध्यात्मिक दृष्टि के लिए बहुत व्यापक क्षितिज खुल गए।
वास्तुकार ने सेंट पीटर्सबर्ग में रहने का फैसला किया। यह उसके लिए आसान समय नहीं था। शुकुसेव उसे मार रहा था, अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, "अब अकादमी के चारों ओर, अब अपने परिचितों के आसपास" "अपने बारे में याद दिलाने के लिए"। उन्होंने प्रख्यात वास्तुकारों के एक बार के कार्यों को ईमानदारी से पूरा किया, लेकिन उनकी कार्यशालाओं में काम करने के लिए खुद को पूरी तरह से समर्पित करने का प्रयास नहीं किया। बेनोइट या कोटोव के साथ "प्रशिक्षु" बनना प्रतिष्ठित था, इसके अलावा, इसने सभ्य सामग्री का वादा किया, लेकिन व्यक्तित्व के नुकसान की धमकी दी। और शुचुसेव स्वतंत्र कार्य, एक रचनात्मक उड़ान के लिए तरस गए, जिसमें उनकी प्रतिभा विकसित होगी। उन्होंने ऊर्जावान रूप से सामाजिक गतिविधियों में भाग लिया, धीरे-धीरे कनेक्शन और अनुभव प्राप्त किया। शुचुसेव ने रूसी आर्किटेक्ट्स की तीसरी अखिल रूसी कांग्रेस के आयोजन में सक्रिय भाग लिया। बेनोइट और कोटोव की सिफारिशों के साथ, वह सेंट पीटर्सबर्ग सोसाइटी ऑफ आर्किटेक्ट्स में शामिल हो गए। अपनी पत्नी के लिए प्राप्त दहेज ने एक भिखारी अस्तित्व के खतरे को दूर कर दिया, और शुकुसेव में उस क्षण की प्रतीक्षा करने का धैर्य था जब उनके पेशेवर कौशल की मांग होगी। जल्द ही प्रोफेसर जी.आई. कोटोव ने अपने कुछ आदेशों को शुकुसेव को अग्रेषित करना शुरू कर दिया। ये मुख्य रूप से चर्च के आदेश थे।
बहुत कम समय बीत गया, और शुचुसेव व्यापक रूप से चर्च वास्तुकला के मास्टर के रूप में जाने जाने लगे। उनके डिजाइनों के अनुसार, न केवल रूस में, बल्कि फ्रांस और इटली में भी पुराने रूसी शैली में कई चर्च बनाए गए थे। रूसी साम्राज्य के दो आदेश, जिन्हें शुकुसेव ने अपने जीवन में कभी नहीं रखा - अन्ना द्वितीय डिग्री और स्टानिस्लाव III डिग्री - उन्होंने चर्च निर्माण में उनके योगदान के लिए पवित्र धर्मसभा के प्रस्ताव पर ज़ार के हाथों से प्राप्त किया। इंटरसेशन कैथेड्रल की परियोजना को ग्रैंड डचेस एलिजाबेथ फेडोरोवना ने खुद कमीशन किया था। किसी भी गुरु की अपनी सबसे प्यारी रचना होती है। वह और विशेषज्ञ, एक नियम के रूप में, उसे उसके द्वारा किए गए सभी कार्यों में सबसे उत्तम मानते हैं। शुकुसेव द्वारा बनाए गए सभी स्थापत्य स्मारक, बिना किसी अपवाद के, युग की उत्कृष्ट संरचनाओं के रूप में पहचाने जाते हैं। लेकिन मास्टर खुद, उनकी रचनाओं में से, सबसे अधिक ज़मोस्कोवोरेची में चर्च ऑफ द इंटरसेशन से प्यार करते थे। इसे 1908-1912 में बनाया गया था। मार्था और मैरी कॉन्वेंट के लिए, जिसे ग्रैंड डचेस एलिजाबेथ फेडोरोवना ने अपने पति, ग्रैंड ड्यूक सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच, मॉस्को के गवर्नर-जनरल की याद में स्थापित किया था, जिसे समाजवादी-क्रांतिकारी कालयेव द्वारा मार दिया गया था। नोवगोरोड-प्सकोव वास्तुकला की कविता से प्रेरित यह वास्तव में अनूठी कला है, जिसकी अंतहीन प्रशंसा की जा सकती है। और जिन लोगों को इसे अपनी आंखों से देखने का मौका नहीं मिला है, उन्हें शायद शुचुसेव के एक महान मित्र कलाकार एम। नेस्टरोव के अधिकार पर भरोसा करना चाहिए, जिन्होंने लिखा: "चर्च ऑफ द इंटरसेशन आधुनिक इमारतों में सबसे अच्छा है मास्को में।" इस खूबसूरत मंदिर से प्रेरित होकर कलाकार ने इसे कैनवास पर चित्रित किया। अलेक्सी शुचुसेव के पोते, जो एक वास्तुकार भी बने, ने एक साक्षात्कार में दो महानतम स्वामी की दोस्ती के बारे में बात की: "नेस्टरोव ने मेरे पिता को बपतिस्मा दिया, यह नेस्टरोव के सम्मान में था कि मेरे पिता का नाम मिखाइल रखा गया था। वह और कोरिन अक्सर हमारे पास आते थे - 25 गगारिन्स्की लेन में, जहाँ मैं पैदा हुआ था, जहाँ मैंने अपना बचपन बिताया था। इस घर में कोने का कमरा कभी मेरे दादाजी के घर की कार्यशाला हुआ करता था। वहाँ उन्होंने 1924 की सर्दियों की रात में मकबरे के पहले रेखाचित्रों को स्केच किया।
अलेक्सी विक्टरोविच, जो कई वर्षों के भीतर सेंट पीटर्सबर्ग में एक ध्यान देने योग्य व्यक्ति बनने में कामयाब रहे, एक प्रमुख गणमान्य व्यक्ति और स्नोब काउंट ओल्सुफिव में रुचि रखते थे। 1902 में, आर्किटेक्ट को उनसे एक अत्यंत आकर्षक प्रस्ताव मिला - फोंटंका पर ओल्सुफिएव्स के परिवार की हवेली को फिर से डिजाइन करने और बनाने के लिए। कुछ साल बाद, शुचुसेव ने दूसरी गिनती के घर का भी आधुनिकीकरण किया, जो पहले से ज्यादा दूर नहीं था। यह एक प्यारा मिनी-पहनावा निकला, जिससे गिनती प्रसन्न थी। इमारत, जैसा कि आप जानते हैं, इस तरह के मालिक के लिए एक तरह की पोशाक है, और शुकुसेव के मुखौटे तब वास्तुशिल्प फैशन की नवीनतम चीख़ थे। इसके अलावा, शुचुसेव ने ओल्सुफ़ेव को दिखाया कि कैसे "पीटर द ग्रेट द्वारा पेश की गई शैली के अनुरूप एक अंगिया उस व्यक्ति के लिए उपयुक्त है"। फोंटंका पर अपने घर की शुकुसेव की परियोजना को मंजूरी देने के बाद, ओल्सुफिव पूरी तरह से वास्तुकार की प्रतिभा में विश्वास करते थे। और चूंकि गिनती कुलिकोवो की लड़ाई को बनाए रखने के लिए समिति के अध्यक्ष थे, उन्होंने सुझाव दिया कि शुचुसेव एक स्मारक मंदिर की परियोजना को अपनाएं। सच है, युवा वास्तुकार ने अपने स्केच से समिति के सदस्यों को चौंका दिया। दो शक्तिशाली मीनारों के साथ उन्होंने जो मंदिर बनाया, उसने एक पुराने रूसी शहर का भ्रम पैदा किया। आर्किटेक्ट ने देखा कि मंदिर में टावर जगह से बाहर थे। लेकिन शुकुसेव आश्चर्यचकित करना जानता था, नाराज नहीं, और स्पष्टीकरण देना पसंद करता था जो सरलता से लुभावना हो। उन्होंने कहा कि टावर दो भिक्षुओं-वीरों के प्रतीक हैं जिन्होंने युद्ध में खुद को प्रतिष्ठित किया। यह तर्क अपने तरीके से निर्विवाद था: संशयवादी शांत हो गए, और शुकुसेव स्वतंत्र रूप से बना सकते थे। उनकी आत्मा को उत्साहित करने वाले विचारों ने इस काम में एक योग्य अवतार पाया। उनके द्वारा निर्मित मंदिर, प्लास्टिक से लेकर मूर्तिकला तक, स्पैनियार्ड ए गौड़ी के कार्यों के साथ सबसे अधिक तुलनीय हैं। 1908 में ए। ब्लोक ने "कुलिकोवो फील्ड पर" काव्य चक्र लिखा। मंदिर पर शुकुसेव का काम जोरों पर था। ऐतिहासिक लड़ाई के पीड़ितों के लिए स्मारक के स्थापत्य और काव्यात्मक संस्करणों का एक शानदार तालमेल! .. 1904 की गर्मियों में शुकुसेव ओव्रुच गए, जहां सेंट बेसिल के चर्च के खंडहर एक दयनीय स्थिति में थे। पुरातत्व अनुसंधान से पता चला है कि प्राचीन मंदिर के अग्रभाग में प्रवेश द्वार के दोनों किनारों पर मीनारें थीं, यानी कुलिकोवो क्षेत्र में मंदिर के मुखौटे के समान संरचना, जिसे शुकुसेव द्वारा रचित किया गया था। यह तथ्य वाक्पटु रूप से वास्तुकार के अंतर्ज्ञान की विशेषता है।
राष्ट्रीय दिशा की वास्तुकला में, शुचुसेव ने निर्विवाद नेता का स्थान हासिल किया। नव-रूसी शैली, जो जल्दी से फैशनेबल हो गई, को शुकुसेव्स्की कहा जाने लगा। पोचेव लावरा का शक्तिशाली गिरजाघर, मार्था-मरिंस्की मठ का गीतात्मक परिसर, खार्कोव प्रांत के नताल्यवका गाँव में एक आकर्षक छोटा चर्च, कुलिकोवो मैदान पर एक दयनीय स्मारक - यह उनके द्वारा बनाई गई उत्कृष्ट कृतियों की पूरी सूची नहीं है उन वर्षों में वास्तुकार। एलेक्सी विक्टरोविच ने 1905 में ज़ोडची पत्रिका में अपना रचनात्मक श्रेय प्रकाशित किया। इस समय तक, वह पहले से ही एक मान्यता प्राप्त मास्टर है और अपने सहयोगियों की ओर मुड़ता है: रूपों और सुधार, यानी उन्हें खराब करना, लेकिन नए रूप बनाना। रूसी शैली में स्वतंत्र रूप से बनाना आवश्यक है, केवल सामान्य विचार, इमारत के सिल्हूट और इलाके के साथ इसके संबंध और निवासियों के स्वाद को याद करते हुए। "
शुचुसेव कभी भी "कागज पर" डिजाइन करने में शामिल नहीं हुए, यानी बाद के कार्यान्वयन को शामिल नहीं किया। यहां तक कि उनकी अवास्तविक परियोजनाएं उत्कृष्ट शैक्षणिक शिक्षा और व्यापक अनुभव के आधार पर समस्या को हल करने के लिए संतुलित दृष्टिकोण का एक उदाहरण हैं, जो वास्तुशिल्प अभ्यास में बहुत महत्वपूर्ण हैं। एक वास्तुकार के रूप में शुकुसेव का मूल्य हमेशा एक विशिष्ट कार्य की शर्तों और आधुनिक स्थिति की बारीकियों को स्पष्ट रूप से पूरा करने की उनकी क्षमता में निहित है, साथ ही साथ सौंदर्य की सार्वभौमिक, सार्वभौमिक छवियों की ओर मुड़ना। 1913 से शुरू होकर, एलेक्सी विक्टरोविच स्थायी रूप से मास्को में रहते थे। अपने आगमन के क्षण से 1918 तक, उन्होंने स्ट्रोगनोव स्कूल ऑफ इंडस्ट्रियल आर्ट में पढ़ाया, फिर मॉस्को सिटी काउंसिल के निर्माण विभाग की स्थापत्य कार्यशाला का नेतृत्व करना शुरू किया। कज़ान रेलवे स्टेशन के निर्माण, जिसे "गेटवे टू द ईस्ट ऑफ़ द एम्पायर" कहा जाता है, ने मास्टर को अभूतपूर्व प्रसिद्धि दिलाई। अपने सभी पूर्वव्यापीकरणों में से इस सबसे महत्वाकांक्षी में, वास्तुकार ने 17 वीं शताब्दी के रूसी बारोक के उद्देश्यों का इस्तेमाल किया। मास्को एक अभूतपूर्व निर्माण बजट में गया - तीन मिलियन सोने के रूबल - और यह सही था। प्राकृतिक प्रकाश का खेल, विचारशील रंग योजना और अग्रभाग के पत्थर के पैटर्न के साथ मिलकर, इस स्थापत्य को एक सच्ची कृति बनाता है।
कज़ान स्टेशन
एलेक्सी विक्टरोविच ने सम्राट की शाही अनुमति से कज़ान रेलवे स्टेशन की इमारत को डिजाइन करना शुरू किया, और मास्टर को एक और ऐतिहासिक युग में इसके निर्माण को पूरा करने के लिए नियत किया गया था। जब उन्होंने शुरुआत की तो उन्हें शायद ही इसके बारे में पता था। 1918-1924 में। ए.वी. शुचुसेव के साथ आई.वी. ज़ोल्तोव्स्की "न्यू मॉस्को" परियोजना के प्रभारी थे, उन्होंने अपनी (उन वर्षों में अवास्तविक) योजना में मास्को के रेडियल-रिंग सिस्टम को परिवहन संचार से जोड़ने के आधुनिक सिद्धांतों की योजना बनाई थी। केंद्र और विशेष रूप से मास्को के दक्षिण-पश्चिम के पुनर्निर्माण की योजनाएँ, जहाँ सैकड़ों वर्षों तक वास्तुकारों को केवल मनोर महलों और मंदिरों का निर्माण करना था, भव्य थे। शुचुसेव के डिजाइनों के अनुसार, पीपुल्स कमिश्रिएट फॉर लैंड, रूसी स्टेट लाइब्रेरी (पूर्व में लेनिन्का), और सेंट्रल हाउस ऑफ कल्चर ऑफ रेलवे वर्कर्स (शचुसेव रेलवे स्टेशन के बगल में) की इमारतों का निर्माण किया गया था।
उसी वर्षों में, शुचुसेव ने अखिल रूसी कृषि और हस्तशिल्प प्रदर्शनी (1922-1923) के मुख्य वास्तुकार और मॉस्को सिटी काउंसिल की दूसरी डिजाइन कार्यशाला (1932-1937) के रूप में कार्य किया। वह ट्रीटीकोव गैलरी (1926 - 1929) के निदेशक थे, साथ ही साथ वास्तुकला संग्रहालय के आयोजक और निदेशक थे, जो अब उनके नाम पर हैं। 1924 में शुकुसेव ने एक ऐसी संरचना तैयार करना शुरू किया जो कई वर्षों तक एक पंथ बनने के लिए नियत थी - वी.आई. का मकबरा। रेड स्क्वायर पर लेनिन (1929 - 1930)। इस सबसे प्रसिद्ध काम में, लेखक ने रचनावाद को पुरातनता की यादों के साथ जोड़ा। शुचुसेव अपने काम के लिए बेहद जिम्मेदार थे। पहली परियोजना रातोंरात पैदा हुई थी। फिर एक सत्यापित, सटीक समाधान आया - आवश्यक अनुपात और तराजू निर्धारित किए गए। रेड स्क्वायर पर एक आदमकद प्लाईवुड मॉडल बनाया गया था। जब लकड़ी से ग्रेनाइट में परिवर्तित किया गया, तो मकबरा लगभग क्रेमलिन की दीवार (इसकी ऊंचाई 12 मीटर) की लड़ाई तक बढ़ गया। भवन का ट्रिब्यून एक ऐसा तत्व बन गया है जो लंबे समय से राज्य के लिए आवश्यक हो गया है। मकबरा (क्रेमलिन के लिए एक नई, पूरी तरह से विदेशी इमारत) प्राचीन वर्ग और उस पर सब कुछ "पकड़ने" में सक्षम हो गया।
शुचुसेव के बाद के कार्यों में, अवंत-गार्डे लगातार राष्ट्रीय-ऐतिहासिक शैलीकरण का रास्ता देता है, जो प्रभावशाली रूप से "स्टालिनिस्ट क्लासिकिज्म" (मोस्कवोर्त्स्की ब्रिज, 1936-1938; ओपेरा के बोल्शोई थिएटर और ताशकंद में ए। नवोई के नाम पर बैले) के स्मारकीय मार्ग को प्रभावशाली ढंग से व्यक्त करता है। , 1940-1947; लुब्यंस्काया स्क्वायर पर एनकेवीडी का निर्माण, 1946, आदि)। होटल "मॉस्को" (1932 - 1938) उसी भावना में बनाया गया था, जो पहले सोवियत होटलों में से एक बन गया था। होटल के कमरों के अलावा, कई रेस्तरां, बार, दुकानें और स्मारक आठ-स्तंभ पोर्टिको के ऊपर केंद्र में - एक खुला कैफे प्रदान किया गया था। एक किस्सा अग्रभाग से जुड़ा है, जिसमें एक असममित डिजाइन है: कथित तौर पर, स्टालिन को एक परियोजना दी गई थी, जिसमें प्रथागत है, अग्रभाग को खत्म करने के लिए दो विकल्प संयुक्त थे। नेता ने बिना देखे हस्ताक्षर किए, लेकिन कुछ भी नहीं बदला जा सकता था, इसलिए बुर्ज, बालकनियों और खिड़की के उद्घाटन के विभिन्न आकार दाएं और बाएं दिखाई दिए। कई वर्षों तक "मास्को" ने मानेझनाया पर शासन किया, लेकिन आज वर्ग बदल गया है और एक होटल के लिए और जगह नहीं है। इसका पुराना डिज़ाइन एक भूमिगत खरीदारी स्वर्ग के विकास में बाधा डालता है, इसलिए शुचुसेवस्काया होटल का विध्वंस शुरू हो चुका है।
1925 में, एलेक्सी विक्टरोविच वास्तव में मुख्य वास्तुकार I.V. स्टालिन, वास्तुकला के मामलों में उनकी राय कानून बन गई। 1941 में, कज़ान रेलवे स्टेशन का परिसर पूरा हो गया था, जिसके प्लास्टिक और सजावटी विचारों को शचुसेव (1952 में खोला गया) द्वारा डिजाइन किए गए कोम्सोमोल्स्काया-कोलत्सेवा मेट्रो स्टेशन में जारी रखा गया था।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, वास्तुकार ने नाजियों द्वारा नष्ट किए गए शहरों की बहाली के लिए परियोजनाओं को तैयार किया: उन्होंने लेनिनग्राद में पुल्कोवो वेधशाला, इस्तरा शहर के पुनर्निर्माण के लिए एक परियोजना विकसित की, के लिए एक मास्टर प्लान के विकास में भाग लिया नोवगोरोड, चिसिनाउ, स्टेलिनग्राद, मिन्स्क, आदि का पुनर्निर्माण और बहाली। शुकुसेव ने एक शिक्षक के रूप में खुद की एक स्मृति भी छोड़ी (उन्होंने मॉस्को आर्किटेक्चरल और अन्य संस्थानों में उच्च कलात्मक और तकनीकी कार्यशालाओं में पढ़ाया)। शुकुसेव द्वारा डिजाइन की गई इमारतों को चार स्टालिन पुरस्कारों से सम्मानित किया गया है। उन्हें लेनिन के आदेश और श्रम के लाल बैनर के दो आदेशों से सम्मानित किया गया था।
24 मई, 1949 को शुकुसेव की मृत्यु हो गई। मॉस्को में रूसी वास्तुकला संग्रहालय, उनके द्वारा स्थापित, वास्तुकार के नाम पर रखा गया है। 1980 में, मॉस्को सेंट्रल हाउस ऑफ़ आर्किटेक्ट्स की इमारत के सामने, उस सड़क पर, जो उस समय एक उत्कृष्ट वास्तुकार के नाम से बनी थी, एक स्मारक बनाया गया था - काले ग्रेनाइट से बने एक उच्च कुरसी पर एक कांस्य बस्ट। कुरसी के बगल में एक कांस्य राजधानी है - कोम्सोमोल्स्काया-कोलत्सेवा मेट्रो स्टेशन की स्तंभ राजधानी की एक प्रति, जिसे शुकुसेव की परियोजना के अनुसार बनाया गया है। स्मॉल कैप वास्तुकला का एक प्रतीकात्मक गुण है; उस पर एक संक्षिप्त शिलालेख है: "अलेक्सी विक्टरोविच शुकुसेव - एक उत्कृष्ट वास्तुकार।"
वेलेंटीना मार्कोवना स्किलारेंको
"100 प्रसिद्ध मस्कोवाइट्स" पुस्तक से, २००६
आर्किटेक्ट अलेक्सी विक्टरोविच शुचुसेव का जन्म 1873 में किशिनेव शहर में धर्मार्थ संस्थानों के कार्यवाहक के एक कुलीन परिवार में हुआ था।
1891 से 1897 की अवधि में उन्होंने महान लियोन्टी निकोलाइविच बेनोइस और इल्या एफिमोविच रेपिन के पाठ्यक्रम पर सेंट पीटर्सबर्ग शहर के कला अकादमी में अध्ययन किया। अभी भी इस शैक्षणिक संस्थान के एक छात्र के रूप में, उन्होंने जनरल दिमित्री पावलोविच शुबिन-पॉज़डीव की कब्र पर एक समाधि का पत्थर बनाया, अपनी पत्नी को इस बारे में समझाने और कई आदरणीय कलाकारों को दरकिनार करने में कामयाब रहे।
शुचुसेव ने अपने अल्मा मेटर से शानदार ढंग से स्नातक किया (उनकी स्नातक परियोजना का विषय "द बार्स्काया एस्टेट" था) और उन्हें बिग गोल्ड मेडल से सम्मानित किया गया और विदेश में एक व्यापार यात्रा द्वारा प्रोत्साहित किया गया, जहां वे तुरंत एक पुरातात्विक अभियान के हिस्से के रूप में गए। उनका मार्ग मध्य एशिया में था।
अभियान के दौरान, अलेक्सी विक्टरोविच ने इस क्षेत्र के प्राचीन स्मारकों का अध्ययन किया, जिसमें बीबी खानम मस्जिद और तामेरलेन की कब्र शामिल है। भविष्य के वास्तुकार ने अपने काम में यह सब सफलतापूर्वक लागू किया।
१८८८ और १८९९ में शुकुसेव ने ट्यूनीशिया, इटली, बेल्जियम, ऑस्ट्रिया, इंग्लैंड और फ्रांस का दौरा किया। पेरिस में, वह प्रसिद्ध जूलियन अकादमी में भी सीखने में कामयाब रहे। इस संस्था में शुकुसेव द्वारा बनाए गए चित्र उन्हें रिपोर्टिंग प्रदर्शनी में लौटने पर दिखाए गए थे और कलाकार इल्या रेपिन द्वारा उनकी बहुत सराहना की गई थी।
रूसी साम्राज्य में लौटने पर, शिक्षाविद शुचुसेव तत्कालीन राजधानी - सेंट पीटर्सबर्ग में बस गए। 1901 में उन्हें पवित्र धर्मसभा में पदोन्नत किया गया था, जहाँ उनकी पहली कृतियों में से एक कीव-पेचेर्स्क लावरा में स्थित अस्सेप्शन कैथेड्रल के लिए आइकोस्टेसिस को डिजाइन करना था। तीन साल बाद, 1904 में, अलेक्सी विक्टरोविच को यूक्रेनी ओव्रुच में सेंट बेसिल के नाम पर एक प्राचीन 12 वीं शताब्दी के चर्च के पुनर्निर्माण के लिए कमीशन दिया गया था।
जल्द ही आर्किटेक्ट शुचुसेव सेंट पीटर्सबर्ग में एक प्रसिद्ध और लोकप्रिय वास्तुकार बन गए, जिसकी बदौलत 1902 में उन्हें फोंटंका पर अपनी हवेली के पुनर्निर्माण के लिए काउंट ओल्सुफिव से खुद एक आदेश मिला। काम उत्कृष्ट रूप से किया गया था और गिनती, जिसने उस समय तक कुलिकोवो लड़ाई की स्मृति को बनाए रखने के लिए समिति के अध्यक्ष का पद संभाला था, अलेक्सी विक्टरोविच को उनके द्वारा हस्तांतरित स्केच के आधार पर एक स्मारक मंदिर की एक परियोजना बनाने का निर्देश देता है। 1911 में, कार्य पूरा हो गया था, और पहले से ही 1913 से 1917 की अवधि में, कुलिकोवो मैदान पर रेडोनज़ के सर्जियस के नाम पर एक चर्च बनाया गया था।
बीसवीं शताब्दी के पहले वर्षों में, वास्तुकार शुचुसेव ने चर्च वास्तुकला की दिशा में बहुत काम किया। यह इस समय था कि उन्होंने ओव्रुच में मठ, फर्स्ट सी में मार्था-मरिंस्की मठ, यूक्रेनी पोचेव लावरा में ट्रिनिटी कैथेड्रल, इतालवी शहर बारिया में तीर्थयात्रियों के लिए एक होटल जैसे स्थानों में व्यक्तिगत इमारतों के लिए परियोजनाएं बनाईं। और दूसरे।
उसी स्थान पर, इटली में, उनकी परियोजना के अनुसार, कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर (सैन रेमो) और सेंट निकोलस (बरिया) के नाम पर चर्च बनाए गए थे।
1911 में, अलेक्सी विक्टरोविच शुचुसेव वास्तुकला के शिक्षाविद बन गए, जिसके बाद उनका आगे का काम नागरिक भवनों से जुड़ा था। इसलिए, उसी वर्ष उन्हें मास्को में कज़ान रेलवे स्टेशन के निर्माण के लिए मुख्य वास्तुकार के पद पर नियुक्त किया गया था।
1917 की अक्टूबर क्रांति के बाद, वास्तुकार ने काम करना जारी रखा और यहां तक कि नई सरकार के साथ सबसे अधिक मांग वाले विशेषज्ञों में से एक बन गया।
1918 से 1925 तक, शुचुसेव के साथ, उन्होंने शहर के पुनर्निर्माण से संबंधित "न्यू मॉस्को" परियोजना का नेतृत्व किया। शहर के पुनर्निर्माण की इस योजना को अंततः 1935 में ही अपनाया गया था और अधिकांश "शुकुसेव" विचारों को इसमें शामिल नहीं किया गया था।
एलेक्सी विक्टरोविच ने वर्तमान गोर्की पार्क के क्षेत्र में पहली अखिल रूसी कृषि और हस्तशिल्प प्रदर्शनी के लिए मंडपों के निर्माण में भाग लिया, वोलोकोलमस्कॉय राजमार्ग पर सोकोल के सहकारी गांव के लिए घर, कज़ानस्की रेलवे स्टेशन पर संस्कृति का घर और कई अन्य सुविधाएं।
आर्किटेक्ट शुकुसेव के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक लेनिन समाधि का निर्माण था, जिसे उनके द्वारा कई बार बनाया गया था और पिछली शताब्दी के 30 के दशक में अपने वर्तमान रूप में दिखाई दिया था।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि वास्तुकार ने न केवल मास्को में, बल्कि सोवियत संघ और विदेशों के शहरों में भी काम किया। उनके काम चिसीनाउ, ताशकंद, बुखारेस्ट, त्बिलिसी, इस्तरा, नोवगोरोड और अन्य में पाए जा सकते हैं।
वास्तुकार एलेक्सी विक्टरोविच शुचुसेव की 1949 में मास्को में मृत्यु हो गई और उन्हें राजधानी में दफनाया गया