लोक त्रासदी और रूसी आत्मा का शाश्वत रहस्य - किरिल सेरेब्रेननिकोव के महाकाव्य प्रदर्शन में। "राजनीतिक व्यंग्य" की शैली से प्यार करने वाले सभी लोगों को अवश्य देखना चाहिए।

"रूस में रहने के लिए कौन अच्छा है?"। स्रोत: इरा पोलारनाया।

लंबे समय से तैयार नेक्रासोव कविता "गोगोल सेंटर" पर आधारित प्रदर्शन, यारोस्लाव थिएटर के साथ एक अभियान पर चला गया। एफ। वोल्कोव ने एक संयुक्त प्रीमियर की घोषणा की - मई के लिए। नतीजतन, पहला शो सितंबर में ही हुआ, और यारोस्लाव सहयोगियों की भागीदारी के बिना। सेरेब्रेननिकोव और उनके थिएटर के खिलाफ मीडिया में शुरू किए गए अभियान के बावजूद सफलता बहरा रही थी। जटिल बहु-शैली की कार्रवाई के लिए दर्शक स्टैंडिंग ओवेशन की व्यवस्था करते हैं। और वह स्पष्ट रूप से निर्देशक और उनकी टीम को देशभक्ति विरोधी होने के लिए फटकार नहीं लगाने वाले हैं।

मंच पर - रूसी वास्तविकता पर एक शांत और बुरी नज़र, सदी से सदी तक समान। उसके अंदर कोई नफरत नहीं है। कड़वी हंसी और स्वस्थ जिद है - "कोई अपनी मातृभूमि नहीं चुनता।" जो मिला उसमें - जीना, काम करना और मरना। चार घंटे से अधिक समय तक प्रदर्शित, "रूस में जीवन" की तस्वीर एक बड़े पॉप नंबर की तरह है। डरावना केवीएन।

पहले भाग में (इसे "द डिस्प्यूट" कहा जाता है), दर्शकों के सामने एक टॉक शो होता है, राजधानी का एक थोपा हुआ आदमी एक माइक्रोफोन उठाता है और दर्शकों को एक सनकी नज़र से मापता है, यह पता लगाता है कि अभी भी कौन है हमारे साथ अच्छा रहता है। दर्शक सात किसान हैं, आज के संस्करण में वे एक हिप्स्टर, एक बौद्धिक, एक शराबी, सच्चाई के लिए एक शाश्वत सेनानी और अन्य पहचानने योग्य पात्रों को शामिल करते हैं। एक डर के साथ कहता है - "मंत्री को", दूसरा - फुसफुसाते हुए - "पुजारी", तीसरा "राजा को" शिलालेख के साथ एक पोस्टर खोलता है। नेक्रासोव के किसी भी उत्तर को विशेष रूप से अद्यतन करने की आवश्यकता नहीं है - यह केवल उन्हें मंच से पुन: पेश करने के लिए पर्याप्त है ताकि प्रदर्शन का मुख्य संदेश - "हम कभी नहीं जानते कि कैसे, हम नहीं कर सकते हैं और जाहिर है, हम नहीं कर पाएंगे स्वतंत्र रूप से जिएं" - पूरी तरह से पारदर्शी हो गया।

"रूस में रहने के लिए कौन अच्छा है?"। स्रोत: इरा पोलारनाया / गोगोल केंद्र

दृश्यावली भी बोल रही है। एक गैस (या शायद तेल) पाइप पूरे चरण में फैला हुआ है। इसके बिल्कुल किनारे पर एक कालीन फेंका जाता है, कुछ जगहों पर कांटेदार तार फैलाया जाता है। अनन्त कालकोठरी, एक जेल जिसके वे पहले से ही आदी हो चुके हैं।

प्रदर्शन के सबसे आकर्षक दृश्यों में से एक है "अनुकरणीय सर्फ़, जैकब द वफादार के बारे में।" गुलाम मालिक की बदमाशी को बर्दाश्त नहीं कर सका और बदला लेने के लिए उसने अपनी आंखों के सामने फांसी लगा ली। निर्देशक की तकनीक निराशाजनक रूप से सरल है - सेरेब्रेननिकोव क्लोज-अप दिखाता है: कैमरे पर फिल्माए गए अभिनेताओं के चेहरे। एक पर एक ही समय में अपमान और हताश विरोध लिखा है - आत्म-संतुष्ट अशिष्टता और कायरता।

दूसरा भाग ("नशे में रात") काफी अप्रत्याशित रूप से हल किया जाता है - नृत्य के माध्यम से। एंटोन अडासिंस्की की कोरियोग्राफी पेट में धड़कती है। "मुज़िकों" के नग्न शरीर के साथ पूरा दृश्य "कूड़ा हुआ" है, वे मरोड़ते हैं, हठपूर्वक उठते हैं और फिर से नीचे गिर जाते हैं जैसे कि उन्हें नीचे गिरा दिया गया हो। इस समय मंडली की आधी महिला का पूरा रंग एक शानदार फैशन शो की व्यवस्था करता है। भारी रूसी हाउते कॉउचर सुंड्रेस में, वे मंच को गति देते हैं और भयानक गीत गाते हैं "कोई मौत नहीं है।"

"रूस में रहने के लिए कौन अच्छा है?"।

उत्पादन का मंचन चेरेशनेवी लेस उत्सव के हिस्से के रूप में किया गया था, जिस अवसर पर, गोगोल केंद्र के इतिहास में पहली बार, मैं एक श्वेत व्यक्ति के रूप में प्रदर्शन में आया, और अपने स्वयं के उपनाम का उपयोग करके 7 वीं पंक्ति में स्थान प्राप्त किया। (! - मुझे अभी भी विश्वास नहीं हो रहा है), सच है, वह तुरंत 1 में चला गया, क्योंकि अभी भी मुफ्त कुर्सियाँ थीं, हालाँकि कम संख्या में। मेरे लिए चरम एक अलग तरीके से हुआ - पूरे पिछले सप्ताह मैं बीमार पड़ गया, किसी तरह अभी भी अपने पैरों को हिला रहा था और पहले से नियोजित सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं को याद नहीं करने की कोशिश कर रहा था, परिणामस्वरूप, गोगोल केंद्र का दौरा करने की पोषित तारीख तक, मैंने अपने आप को इस बिंदु पर छोड़ दिया कि बिना मैं शायद ही अतिशयोक्तिपूर्ण सांस ले सकता था, और मंच पर जो कुछ भी हो रहा था, उसके साथ किसी भी संबंध से पूरी तरह से बाहर, मैंने तीसरे अधिनियम में खून बहना शुरू कर दिया - सुखद, निश्चित रूप से, पर्याप्त नहीं, लेकिन, जो कुछ भी कह सकता है , यह सामान्य मनोदशा को प्रभावित करता है - "रूस में किसके लिए रहना अच्छा है" के बाद पूरे अगले दिन मैं एक दिन के लिए आधा मर गया और कहीं भी नहीं मिला। फिर भी, मैं सेरेब्रेननिकोव के प्रदर्शन को देखना चाहता था, और यह देखने लायक था, और मुझे खुशी है कि मैं आया, और इसके अलावा, मुझे खुशी है कि कोई ज्यादती नहीं हुई, मुझे स्वीकार करना चाहिए, जिसकी मुझे उम्मीद थी, क्योंकि वर्तमान स्थिति में, मेरे पास निश्चित रूप से बलों की संगठनात्मक प्रकृति की समस्याओं का समाधान पर्याप्त नहीं होता।

नेक्रासोव की कविता का मंचन लंबे समय से सेरेब्रेननिकोव द्वारा तैयार किया गया था। अभिनेता "रूस के माध्यम से" यात्रा करने में कामयाब रहे, "रूसी जीवन के वातावरण में विसर्जन" के परिणामों के आधार पर एक वृत्तचित्र फिल्म बनाते हैं (यह कुछ जगहों पर दिखाया गया था, मैंने इसे नहीं देखा, लेकिन मैं यह सोचना चाहूंगा कि यह लेव डोडिन की भावना में "विसर्जन" के साथ विचार बहुत कम था और यदि अंत में जनता के लिए नहीं, तो इस प्रक्रिया में इसके प्रत्यक्ष प्रतिभागियों ने वास्तव में कुछ दिया)। फिर भी, प्रदर्शन में "रस" को अनुमानित रूप से अधिक प्रस्तुत किया गया है और "रस" से थोड़ा अलग है जिसे "गोगोल सेंटर" के मंच पर देखा जा सकता है, जो कि फास्बिंदर, ट्रायर, विस्कोनी द्वारा स्थानीय वास्तविकताओं के अनुकूल परिदृश्यों में वेडेकिंड द्वारा नाटकों में देखा जा सकता है। और मायेनबर्ग, साथ ही गोंचारोव के नाटक और - सबसे पहले, स्पष्ट रूप से - गोगोल। जाहिरा तौर पर, "डेड सोल" सेरेब्रेननिकोव के लिए एक निश्चित चरण में एक काम बन गया, जिसने न केवल बहुत विशिष्ट मानक तकनीकों के एक सेट के साथ शैली को निर्धारित किया, बल्कि पाठ्यपुस्तक के साथ निर्देशक के संबंधों का विश्वदृष्टि, वैचारिक "प्रारूप" भी था। साहित्यिक सामग्री। "क्लासिक्स" से सेरेब्रेननिकोव घटाता है - और इसके लिए गंभीर बौद्धिक श्रम की आवश्यकता नहीं होती है, यही क्लासिक्स के लिए है - कालातीत, कट्टर, मौलिक भूखंड, चित्र, उद्देश्य - और फिर उन्हें एक सशर्त रहस्यमय अर्थ के लेखक की रचना में एकत्र करता है, जहां स्कूली पाठ्यपुस्तकों के पाठों के चरित्र और घटनाएँ न केवल रूसी जीवन के लिए शाश्वत घटनाएँ हैं, बल्कि गैर-रोजमर्रा की, गैर-ऐतिहासिक, सांसारिक मानव अस्तित्व से कटी हुई संस्थाओं और प्रक्रियाओं के प्रतिबिंब हैं, जिन्हें उसी समय अंतरिक्ष में ले जाया गया है। समय चंचल और रहस्यमय। द ऑर्डिनरी स्टोरी में यही हुआ:

"रूस में कौन अच्छा रहता है" में भी यही सच है - प्रदर्शन के तीन-भाग, तीन-कार्य रचना में, कोई भी "डिवाइन कॉमेडी" (जो, वैसे, गोगोल द्वारा निर्देशित था) दोनों का संदर्भ देख सकता है। "डेड सोल" के अपने मूल डिजाइन में), और "पीड़ा के साथ चलना"; उनके भटकने में, नेक्रासोव के "पुरुष" साथ हैं, बात करने वाले पक्षियों के अलावा, दया के स्वर्गदूतों द्वारा कविता, क्रोध के राक्षसों, आदि से भौतिक, और एक संदर्भ में परी-कथा-लोकगीत रंग से दूर जो उन्हें दिया गया था मूल स्रोत में। सच है, जहां "खेल" यहां समाप्त होता है और सेरेब्रेननिकोव अपने "रहस्यवाद" में किस हद तक गंभीर है, यह एक खुला प्रश्न है, और, वैसे, सबसे मनोरंजक नहीं है।

नेक्रासोव की कविता "हू लिव्स वेल इन रशिया" की संरचना कम से कम बीस साल पहले, जब मैं पढ़ रहा था, एक सामयिक पाठ्य समस्या बनी हुई है। लेखक के जीवन के दौरान, अलग-अलग अध्याय प्रकाशित किए गए थे, अब उन्हें किस क्रम में पढ़ा जाना चाहिए - 1920 के दशक से भयंकर भाषाशास्त्रीय चर्चाएँ हुई हैं, विहित संस्करण, जहाँ तक मुझे पता है, आज तक मौजूद नहीं है, और तथ्य यह है कि अधिकांश प्रकाशनों में कविता "दलित और सर्व-शक्तिशाली मां" को समर्पित मंत्र के साथ समाप्त होती है (स्कूल में, छात्रों को भी इस तरह से पढ़ाया जाता है) - इसे हल्के ढंग से रखने के लिए, यह बहस योग्य है, क्योंकि आंतरिक कालक्रम में वितरण शामिल है किसान श्रम कैलेंडर के अनुसार सामग्री, क्रमशः वसंत से शरद ऋतु तक, उन अध्यायों से जिन्हें नेक्रासोव पूरा करने में कामयाब रहे, अंतिम को "किसान महिला" का पालन करना चाहिए। लेकिन जैसे ही सेरेब्रेननिकोव नेक्रासोव की साजिश को पारंपरिक रूप से रहस्यमय संदर्भ में रखता है जो ऐतिहासिक, कैलेंडर समय के बाहर मौजूद है, तो वह कविता के एपिसोड को मनमाने ढंग से लिखता है, कभी-कभी अलग-अलग माइक्रोप्लॉट को एक हिस्से से खींचकर दूसरे में स्थानांतरित करता है, लेकिन पर उसी समय, पाठ की संरचना की जड़ता धारणा द्वारा स्थापित, स्थापित का उल्लंघन किए बिना और प्रस्तावना से गीत "रस" के आंदोलन को देखकर।

प्रस्तावना छात्र रेखाचित्रों की भावना में खेली जाती है - शायद जानबूझकर आदिम, एक टेलीविजन रिपोर्ट, एक साक्षात्कार, एक क्लिप की तकनीकों का उपयोग करते हुए: मैं कहूंगा कि शुरुआत प्रेरक नहीं है, बहुत सामान्य, अनुमानित, माध्यमिक और अभिनय अनुभवहीन , जैसे कि वे लंबे समय से छात्रों से पेशेवरों के रूप में उत्तीर्ण हुए थे, कलाकारों ने लापरवाही से मूर्ख बनाने का फैसला किया। इसके बाद, पात्र उसी मानक पर प्रयास करते हैं, जो गोगोल केंद्र (और यदि केवल गोगोल केंद्र) के पिछले प्रदर्शनों में पहले से ही देखे गए-फिर से देखे गए हैं - स्वेटपैंट, जैकेट, खाकी चौग़ा, फूल वाले ड्रेसिंग गाउन, पुराने कपड़े निकालना मंच के बाईं ओर रखे धातु के अलमारियाँ से भी हाथ। और दाईं ओर, संगीतकार बस गए, और मुझे कहना होगा, "हू लिव्स वेल इन रशिया" का संगीत घटक दूसरों की तुलना में बहुत अधिक उत्सुक है। डेनिस खोरोव का संगीत पहले और तीसरे भाग में लगता है, इसके अलावा, एंड्री पॉलाकोव की संगीत रचना रीटा क्रोन द्वारा गाए गए सोवियत रेट्रो हिट की व्यवस्था का उपयोग करती है, जिसके लिए आधिकारिक सोवियत पॉप स्टार की एक उपयुक्त दृश्य छवि का भी आविष्कार किया गया था।

सामान्य तौर पर, परिवेश से यह निष्कर्ष निकालना आसान है कि प्रदर्शन में वर्तमान ऐतिहासिक चरण में "सीरफडोम" की अवधि सोवियत वर्षों (रोजमर्रा के संकेत: कालीन, क्रिस्टल, अग्रणी संबंध ...), और पोस्ट- 1860-70 के दशक में सुधार, जब नेक्रासोव की कविता लिखी गई थी, की व्याख्या 1990-2000 के बाद के पेरेस्त्रोइका के रूप में की जाती है (उस समय, कई, और न केवल पुरुष, बल्कि विश्वविद्यालय के सहायक प्रोफेसरों और किंडरगार्टन शिक्षकों को भी चेकर बैग हासिल करने के लिए मजबूर किया गया था और नहीं गए थे) खुशी की तलाश में, लेकिन केवल पुनर्विक्रय के लिए लत्ता के लिए)। लेकिन इसके ऊपर फेंके गए पुलों के साथ पाइप (या तो सीवर, या तेल और गैस - यह पहले कार्य के दौरान मंच को बंद कर देता है) और शीर्ष पर कांटेदार तार वाली दीवार (या तो कारखाना, या जेल, या सीमा) अस्थिर रहती है - दीवार कभी-कभी गायब हो जाता है, लेकिन फिर से उठता है, और कांटेदार तार के ठीक ऊपर, एलईडी पढ़ता है "रूस में किसे अच्छी तरह से रहना चाहिए।" और कालीन-चश्मा, और एक दीवार के साथ एक पाइप - निश्चित रूप से, संकेत, यहां तक ​​​​कि रूपक भी नहीं, प्रतीक नहीं, और इन संकेतों को "शाब्दिक" पढ़ना असंभव है। यह संभावना नहीं है कि सेरेब्रेननिकोव और उनके पूर्व छात्रों को पता नहीं है, ठीक है, या यह पता लगाने में असमर्थ हैं कि नेक्रासोव "बाल्टी" शब्द का उपयोग एक उद्देश्य अर्थ में नहीं, बल्कि तरल के माप की एक इकाई के रूप में करता है - प्रदर्शन में, एक तामचीनी बाल्टी एक नाटकीय खेल की विशेषताओं में से एक के रूप में कार्य करती है, जो गैर-घरेलू रूप से जो हो रहा है उसके अर्थ पर जोर देती है। या शब्दों में "मृत्यु नहीं है, रोटी नहीं है" कोई यह नहीं पढ़ सकता है कि यहां कहा गया है कि जीने की कोई संभावना नहीं है, और मृत्यु नहीं आती है, और इस तथ्य के बारे में नहीं कि समय की श्रेणी के बाहर और मृत्यु की श्रेणी अप्रासंगिक है। जानो, पढ़ो। लेकिन वे अपना अर्थ स्वयं रखते हैं, भले ही वह मूल स्रोत के विपरीत हो।

इस तरह के एक अत्यधिक नाटकीय, लेकिन रोजमर्रा के उपयोग किए जाने वाले तत्वों के संदर्भ में, "एट्यूड" विधि, शानदार शिफचाफ और लिटिल बर्ड द्वारा हल किए गए प्रस्तावना के बाद सांसारिक वातावरण पर आक्रमण किया जाता है। एक गिटार के साथ लिटिल बर्ड की भूमिका में - गोगोल केंद्र के लिए एक अपेक्षाकृत नई रचना, जॉर्जी कुद्रेंको, मैंने उसे केवल "किस से ..." से पहले "खार्म्स। मायर" (और पहले भी देखा था, लेकिन मैं भ्रमित कर सकता हूं) - प्लेटफ़ॉर्म पर "100% FURIOSO" में, जहां वह नकली चिकना मुस्कान और चिपकाए गए स्टिकर के साथ घूमता था" क्या आप खेलना चाहते हैं?, लेकिन शायद यह वह नहीं था)। पेनोचका की भूमिका में, जो सच्चाई से प्यार करने वाले किसानों को एक स्व-इकट्ठे मेज़पोश देता है, जिसे प्रदर्शन में भी पीटा नहीं गया था, एवगेनिया डोब्रोवोलस्काया है। गोगोल केंद्र में डोबरोवल्स्काया की उपस्थिति स्वाभाविक है - एक बार, लंबे समय तक (समय उड़ जाता है!) उसने मॉस्को आर्ट थिएटर स्कूल में सेरेब्रेननिकोव पाठ्यक्रम के लिए छात्रों की भर्ती में भाग लिया, लेकिन पढ़ाने का समय नहीं था, वह चली गई जन्म देने के लिए। अब एक नर्स पक्षी के रूप में पूर्व कथित "पालतू जानवरों" के लिए उसकी "वापसी", संतुष्टिदायक और तार्किक दोनों है। लेकिन सेरेब्रेननिकोव पेनोचका को शानदार लोककथाओं के प्रतीकवाद के माध्यम से नहीं मानता है - यह एक गरीब बूढ़ा पथिक है, एक भिखारी है, जो उसके द्वारा खेला गया है, एवगेनिया डोब्रोवोलस्काया, तीसरे भाग में टिमोफीवना, या शायद वह बहुत ही है। लेकिन तीसरे भाग में शानदार छद्म-रूसी संगठनों में प्रतीकात्मक लड़कियों "पक्षियों" की "अपवित्रता" होगी, जैसे कि स्लाव जैतसेव के संग्रह से, जो डोब्रोवोल्स्काया की अंतिम उपस्थिति से उसे असली, दुखी, टिमोफेवना पीने से बाहर ले जाएगा सामाजिक और घरेलू योजना के दिए गए प्रदर्शन को एक संपूर्ण रहस्य के रूप में। इस तथ्य के बावजूद कि, पहले की तरह, तीसरा अधिनियम एक स्पष्ट छात्र स्किट के साथ शुरू होता है, "टू-पीस" घोड़ों के साथ और इंटरैक्टिव के साथ: हॉल में दर्शकों को एक ईमानदार, ठोस बयान के बदले वोदका डालने की पेशकश की जाती है कि ए व्यक्ति सोचता है, प्रसन्न होता है - मेरे आश्चर्य के लिए, यह "पूरी दुनिया के लिए दावत" पर्याप्त मात्रा में "खुश" प्रकट करता है, शराब का पर्याप्त भंडार होगा।

प्रदर्शन का दूसरा भाग - "ड्रंकन नाइट" - एक विस्तारित प्लग-इन नंबर, एक संगीत और प्लास्टिक प्रदर्शन के रूप में अपने शुद्धतम रूप में आविष्कार और प्रदर्शन किया गया था। महिला मुखर समूह के लिए संगीत इल्या डेमुत्स्की (बैले "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के संगीतकार बोल्शोई थिएटर में सेरेब्रेननिकोव द्वारा मंचित) द्वारा लिखा गया था, एंटोन एडसिन्स्की प्लास्टिसिटी के लिए जिम्मेदार हैं। संगीत योजना कोरियोग्राफिक की तुलना में बहुत अधिक लाभप्रद और अभिव्यंजक है। दरअसल, कोरियोग्राफी, नृत्य, यह त्रुटिपूर्ण "भौतिक रंगमंच" (शब्द ही त्रुटिपूर्ण है, लेकिन यहां मैं अन्यथा नहीं चुनूंगा) भाषा को कॉल करने की हिम्मत नहीं करता है। ऐसा लगता है कि अडासिंस्की ने समय के लिए खेलने के अलावा अपने लिए कोई अन्य कार्य निर्धारित नहीं किया। एक पुरुष आवाज (आंद्रेई रेबेनकोव का हिस्सा, जिसने 1 आंदोलन में "अंतिम-जन्म" जमींदार के लिए आश्वस्त रूप से बात की थी) की भागीदारी के साथ एक महिला गाना बजानेवालों के गायन के लिए जांघिया में युवा "पुरुषों" को मरोड़ते हुए, जीवित पिरामिड, झूलते हुए रस्सियों, फिलिप अवदीव द्वारा अंतिम "एकल" - "सात अस्थायी रूप से उत्तरदायी" में से उनके पास पहले भाग में सबसे बुद्धिमान वीडियो है, दाढ़ी के साथ, चश्मे के साथ, और वहां उसे तुरंत चेहरे पर मुक्का मारा जाता है, बाकी के पहला कार्य वह खून से लथपथ चलता है, उसकी नाक में प्लग के साथ (ठीक है, लगभग जैसे मैं हॉल में 3 मीटर के लिए बैठा था, ठीक है, मुझे खुद को खत्म करना था ...), और अब, जब, हिरन और झूठ बोलने के बाद मंच पर, जबकि गाना बजानेवालों ने गाया "प्रकाश बीमार है, कोई सच्चाई नहीं है, जीवन बीमार है, दर्द मजबूत है ...", प्लास्टिक पहनावा में उसके साथी अंधेरे में और 1 भाग की गहराई में चले जाते हैं , दर्शनीय स्थलों और अप्रत्याशित रूप से विशाल क्षेत्र से मुक्त, अवदीव ऊपर से बरस रही कृत्रिम बारिश की बूंदों के नीचे रहता है - ठीक है, भगवान द्वारा, यह गंभीर नहीं है, मैं यहां तक ​​​​कहूंगा, अशोभनीय। शायद, प्रदर्शन के तीन-भाग की रचना की लयबद्ध संरचना में, इस तरह के संगीत-प्लास्टिक के अंतराल का एक निश्चित वजन होता है, लेकिन यह सामग्री के संदर्भ में उत्पादन में कुछ भी नहीं जोड़ता है। जब तक कि यह आपको तीसरे अधिनियम से पहले आराम करने की अनुमति न दे।

रूस में किसके लिए रहना अच्छा है - यह पहले से ही नेक्रासोव के लिए सवाल नहीं था, यहां तक ​​\u200b\u200bकि अलंकारिक भी नहीं: यह स्पष्ट है कि कोई भी, हर कोई बुरा नहीं है। 19वीं के मध्य में प्रश्नों को अलग तरह से तैयार किया गया था - पहले "कौन दोषी है?", फिर "क्या करना है?"। पहले उत्तर दिया गया - दासता को दोष देना है। फिर दासत्व को समाप्त कर दिया गया, रूस में कोई भी अधिक प्रसन्नतापूर्वक और स्वतंत्र रूप से नहीं रहने लगा, फिर प्रश्न "क्या करना है?" उन्होंने एक उत्तर सुझाया - यह आवश्यक है कि जो लोग काम करते हैं उनके पास उत्पादन के साधन हों, जैसे "भूमि - किसानों को", आदि। उन्होंने बाद में, 20वीं शताब्दी में, 19वीं शताब्दी के व्यंजनों के अनुसार, एक न्यायपूर्ण, समाजवादी समाज का निर्माण करने की कोशिश की - फिर से यह मदद नहीं की, यह पहले की तरह ही निकला, केवल इससे भी बदतर, बदसूरत और रक्तहीन . पहले से ही किरिल सेमेनोविच (विशाल बहुमत में "गोगोल सेंटर" के लक्षित दर्शक अभी तक चेतना के युग तक नहीं पहुंचे थे) के साथ हमारी स्मृति में, 19 वीं शताब्दी के वही प्रश्न फिर से नए उत्तरों के साथ लग रहे थे: वे कहते हैं, सोवियत सरकार दोषी है और कम्युनिस्ट विचारधारा है, और संपत्ति का निजीकरण और निजी हाथों में वितरित किया जाना चाहिए। उन्होंने समाजवाद के बजाय निजी संपत्ति की कोशिश की - फिर से कुछ भी नहीं आता है। संक्षेप में, कथानक साल्टीकोव-शेड्रिन के लिए अधिक है, न कि नेक्रासोव के लिए। यहाँ सेरेब्रेननिकोव है (जिसने, वैसे, साल्टीकोव-शेड्रिन के गद्य से निपटा और, न केवल मेरी राय में, "लॉर्ड गोलोवलेव" उनके निर्देशन करियर के शिखर में से एक है) नेक्रासोव द्वारा पूछे गए सवालों और जवाबों के माध्यम से और दोहराया इतिहास के अनुसार, वह उन सामान्यीकरणों पर आता है जो सामाजिक रूप से राजनीतिक नहीं हैं, बल्कि मानवशास्त्रीय आदेश हैं: बार = गुलाम।

बार-रब एक अपरंपरागत पैलिंड्रोम है और मजाक सबसे मजाकिया नहीं है, लेकिन कलाकारों के हाथों में कागज के टुकड़ों पर लिखे गए ये तीन अक्षर, दाएं से बाएं और बाएं से दाएं अलग-अलग तरीकों से पढ़े जाते हैं, लेकिन अनिवार्य रूप से एक ही व्यक्त करते हैं। अवधारणा, निश्चित रूप से एक दूसरे के बिना मौजूद नहीं है - नाटक "हू लिव्स वेल इन रशिया" की समस्याओं को पूरी तरह से चित्रित किया गया है और यह न केवल वैचारिक संदेश को निर्धारित करता है, बल्कि नाटक की संरचनात्मक और संरचनागत विशेषता भी है, विशेष रूप से, की पसंद मंचन के लिए टुकड़े। उदाहरण के लिए, स्कूल से "पॉप" जैसे यादगार अध्याय को रचना में शामिल नहीं किया गया था। और मैंने नहीं सोचा था कि यह "विश्वासियों की भावनाओं को ठेस पहुँचाने" के डर के कारण था - बेशक, एक बार फिर से रूढ़िवादी से संपर्क करना अधिक महंगा है। वैसे, जब तीसरे भाग के अंतिम भाग में एक आदमी हॉल से बाहर कूद गया और कलाकारों की नाक के सामने खोपड़ी के साथ एक काला झंडा लहराने लगा, दूसरे टी-शर्ट पर कुछ अक्षरों के साथ टी-शर्ट डाल दिया- दूसरों के साथ शर्ट, लेकिन मुख्य रूप से "देशभक्ति" सामग्री (जैसे "रूसी हार नहीं मानते"), फिर, हालांकि मंच पर लोगों ने उस पर प्रतिक्रिया नहीं दी, पहले तो मैंने फैसला किया कि यह रूढ़िवादी था, लेकिन मुझे जल्दी से एहसास हुआ कि रूढ़िवादी हॉल में लहराते हुए नहीं रहे होंगे, रूढ़िवादी मंच पर चढ़ गए होंगे, चिल्लाना और लड़ना शुरू कर दिया होगा, हमेशा की तरह रूढ़िवादी पर, और यह एक लहराया और छोड़ दिया - एक अराजकतावादी, जैसा कि यह निकला, निकला उनके झंडे पर "आजादी या मौत" लिखा हुआ था। लेकिन फिर भी, प्रधान कार्यालय "पॉप" वास्तव में अदालत में नहीं आया होगा, इस तथ्य के अलावा कि इसमें वर्णित वास्तविकताएं अभी भी थोड़ी पुरानी हैं - मुख्य बात यह है कि कोई फर्क नहीं पड़ता कि प्रदर्शन किस बारे में बात करता है, भले ही वह अंतिम ज़मींदार के बारे में है, यह सुर्खियों में सेरेब्रेननिकोव साथियों के लिए समान है - "बार" नहीं, बल्कि "दास", यानी कुख्यात "रूसी लोग", नेक्रासोव द्वारा इतने प्यारे।

उत्पादन के पहले भाग में एक असामान्य रूप से छूने वाला प्रकरण है - कविता के अंत से लिया गया (यदि आप अध्यायों के प्रकाशन के सामान्य क्रम को देखते हैं) और प्रदर्शन की शुरुआत के करीब ले जाया गया, एक टुकड़ा "अनुकरणीय के बारे में सर्फ़ - जैकब द वफादार", जो कई अन्य नेक्रासोव की तुलना में एक भयानक भी बताता है - जमींदार पोलिवानोव और उसके नौकर याकोव की कहानी की कहानी: एक अक्षम, कानूनी ज़मींदार, अपने मंगेतर, भतीजे के लिए लड़की अरिशा से ईर्ष्या करता है अपने वफादार प्रिय दास ग्रिशा के, रंगरूटों को "प्रतिद्वंद्वी" बेच दिया। सर्फ़ याकोव नाराज था, फिर वह माफी माँगने आया, लेकिन थोड़ी देर बाद उसने मास्टर को ले लिया, एक खड्ड में चला गया और खुद को वहीं लटका लिया, जिससे लेगलेस मास्टर खड्ड में पड़ा हुआ था। शिकारी ने मालिक को पाया, जमींदार बच गया और विलाप करते हुए घर लौट आया, "मैं एक पापी हूँ, एक पापी हूँ! मुझे मार डालो!" यहां यह उल्लेखनीय है कि सेरेब्रेननिकोव, पोलिवानोव और उनके याकोव के अलावा, ग्रिशा और अरिशा के प्यार पर केंद्रित है - कविता में, कुछ पंक्तियों द्वारा इंगित किया गया है और एक बार उल्लेख किया गया है, लड़की के साथ युवा पूर्ण चरित्र बन जाता है। गुलामी के जुए से मुक्त, बड़ों में निहित भय से, और एक ही समय में पूरी तरह से किसी भी कपड़े से (मैंने लाइन-अप देखा जहां जॉर्जी कुद्रेंको ग्रिशा की भूमिका निभाते हैं, लेकिन अलेक्जेंडर गोरचिलिन उनके अनुरूप हैं - यह पता चला है कि में एक अलग लाइन-अप गोरचिलिन जाँघिया के बिना चलता है? कम से कम फिर से जाओ), युवा अपनी बाहों में दौड़ते हैं, लेकिन केवल इसलिए कि दूल्हा तुरंत खुद को लकड़ी के बक्से में पाता है। नेक्रासोव, अगर मैं गलत नहीं हूं, तो ग्रिशा की भर्ती के भविष्य के भाग्य के बारे में कुछ नहीं कहता है, वह सैनिक में बच सकता है, लेकिन नेक्रासोव के समय में सेवा लंबी थी, और सेरेब्रेननिकोव, बिना किसी संदेह के, ऐतिहासिक रूप से सोचते हुए, हथौड़ों को मारते हैं। प्रेम की साजिश में आखिरी कील: एक युवक जिसने सामाजिक बाधाओं की परवाह किए बिना खुद को भावनाओं की स्वतंत्रता की अनुमति दी, वह मर गया। लेकिन इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि "अनुकरणीय सर्फ़ के बारे में" दृश्य को "हैप्पी" खंड में रखा गया है, और याकोव, जो खुद पर हाथ रखकर मास्टर का "बदला" लेता है, खुद को उन सर्फ़ों के बराबर पाता है जो सलाखों के पीछे के व्यंजनों से महंगे विदेशी व्यंजन चाटे।

एपिसोड "लास्ट चाइल्ड" में एक समान पुन: जोर विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है, "बार", निश्चित रूप से उचित नहीं हैं, लेकिन जो हुआ, विशेष रूप से, अगप की मृत्यु के लिए जिम्मेदारी अधिक हद तक गिरती है पाखंड के लिए अपनी तत्परता के साथ "दास", भविष्य में एक भ्रामक लाभ के लिए अब खुद को अपमानित करने के लिए (वैसे, अगर मैंने कुछ भी याद नहीं किया है, तो सेरेब्रेननिकोव यह नहीं कहते हैं कि किसानों ने, उनके हास्यवाद के लिए, किया ज़मींदार के उत्तराधिकारियों द्वारा वादा किए गए बाढ़ के मैदानों को प्राप्त न करें, अर्थात, यह फिर से, यह धोखा देने वाली सलाखों के बारे में नहीं है), किसी को भी खुश करने के प्रयास के साथ, किसी भी हिस्से को अंध स्वीकृति के साथ, अपराध की अनुपस्थिति में पालन करने की क्षमता के साथ, साथ अनंत धैर्य, क्षमा के साथ। दासता, जिसे ऊपर से एक डिक्री द्वारा चिह्नित नहीं किया जा सकता है, सुधारों से दूर, शिक्षा से टूट गया, ज्ञान - मुझे बहुत खुशी हुई कि उस समय के बारे में जब बेलिंस्की और गोगोल के किसान बाजार से पीड़ित होंगे, सेरेब्रेननिकोव के हर्ड-गार्डी को हवा दें और कोशिश नहीं करता है, यह महसूस करते हुए कि वह इसे सौ साल से ले जा रहा है, लेकिन थोड़ा समझ में आता है। "उन्होंने लोगों की खुशी का अवतार गाया" - सेरेब्रेननिकोव के बारे में नहीं और उनके प्रदर्शन के बारे में नहीं। "हू लिव्स वेल इन रशिया" में इस तरह के आश्चर्यजनक रूप से शांत रूप ने मुझे रिश्वत दी। जेल खाओ, यशा!

खुशी के रूप में दासता - न केवल एक आदतन, सामान्य, एकमात्र संभव, बल्कि एक दास के लिए एक वांछनीय, प्रिय स्थिति के रूप में: इस तरह मैंने नेक्रासोव की कविता के मंच पर महारत हासिल करने के संबंध में सेरेब्रेननिकोव के विचारों का मुख्य विषय देखा। यह कोई संयोग नहीं है कि वह "किसान महिला" को तीसरे भाग और पूरे प्रदर्शन की परिणति बनाता है - एक ऐसी महिला की कहानी जिसने अपना सब कुछ खो दिया है, और किसी को केवल उसकी दुखद कहानी सुननी है, किसी भी तरह से नहीं क्योंकि भूस्वामियों की क्रूरता के बाद, भू-स्वामियों के उन्मूलन के बाद। टिमोफीवना की भूमिका में - एवगेनिया डोब्रोवोलस्काया। और कोई यह कहने में विफल नहीं हो सकता कि तीसरे अधिनियम में उसका अभिनय कार्य कम से कम बाकी की तुलना में अधिक परिमाण का क्रम है। यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि खुद डोबरोवल्स्काया के लिए यह भूमिका सबसे सही नहीं है और अपने स्वयं के अभिनय स्वभाव में कुछ अभूतपूर्व प्रकट नहीं करती है, लेकिन बस एक बार फिर अपने उच्चतम कौशल की पुष्टि करती है - कुछ मायनों में विपरीत, लेकिन कुछ मायनों में बहुत समान महिला भाग्य उसने हाल ही में मॉस्को आर्ट थिएटर "द विलेज ऑफ फूल्स" के प्रदर्शन में अपनी सालगिरह के अवसर पर एक अलग गुणवत्ता और आधुनिक साहित्यिक सब्सट्रेट पर खेला (कोई नेक्रासोव की कविता से अलग-अलग तरीकों से संबंधित हो सकता है, लेकिन क्लाइचरेवा का गद्य सिर्फ है प्रकाश डालें):

हालांकि, मैं एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया द्वारा बनाई गई टिमोफीवना की छवि पर ध्यान दूंगा, न केवल एक अलग, व्यक्तिगत अभिनय सफलता के रूप में, सामान्य पृष्ठभूमि के खिलाफ, बल्कि यह भी कि कैसे लापरवाही से, नियमित रूप से, सेरेब्रेननिकोव के उत्पादन में, एक त्रासदी प्रस्तुत की जाती है , सामान्य तौर पर, अकल्पनीय, किसी भी सभ्य मानकों से, एक नायिका का राक्षसी जीवन। टिमोफ़ेवना ने अपनी कहानी का नेतृत्व किया, "मुज़िक्स" पर पैन से दलिया लगाते हुए, मारिया पोएज़ेवा के स्वर के साथ, जिसमें दबा हुआ दर्द परोक्ष रूप से परिलक्षित होता है - आखिरकार, सेरेब्रेननिकोव की रचना में टिमोफ़ेवना की उपस्थिति "ए दावत" के ढांचे के भीतर होती है। पूरी दुनिया के लिए", और यह "किसान महिला" है जो इस बर्बादी की दावत का प्रतीक बन जाती है - अच्छाई की आसन्न विजय का पूर्वाभास नहीं, बल्कि इसके विपरीत, उन कुछ और दलित-गला घोंटने के स्मरणोत्सव की याद ताजा करती है सत्य की, अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की किरणें, जो अभी तक किसी को धोखा दे सकती हैं, भ्रामक आशाओं को जन्म देती हैं। जिस तरह नेक्रासोव की कविता पर आधारित सेरेब्रेननिकोव की रचना में कोई शीर्षक "पॉप" नहीं है, उसी तरह ग्रिशा डोब्रोसक्लोनोव के लिए इसमें कोई जगह नहीं है। "लोगों का कारण, उनकी खुशी, प्रकाश और सबसे ऊपर स्वतंत्रता" - यह पाठ पाठ में कहा गया है। "रूस हिलता नहीं है, रूस एक मरे हुए की तरह है, लेकिन उसमें छिपी एक चिंगारी प्रज्वलित हुई, अवांछित उठे, वे बिन बुलाए निकले, पहाड़ का दाना घिस गया" और बिल्कुल भी आवाज नहीं है, इसे लॉन्च किया जाता है अंतिम क्रेडिट द्वारा स्क्रीन पर, और बचना "बुलेट दोषी को ढूंढेगा" जोर से लगता है - नेक्रासोव की एक कविता से नहीं, बल्कि नागरिक सुरक्षा समूह के एक गीत से। उत्तरार्द्ध को कैसे समझें - मैं, स्पष्ट रूप से, पकड़ में नहीं आता, लेकिन यह स्पष्ट है कि एक-डेढ़ सदी का चक्कर लगाने के बाद, इतिहास, और इतिहासशास्त्र, और सामाजिक-राजनीतिक विचार, और, इसके बाद, सामाजिक विषयों के लिए उन्मुख कला। एक प्रश्न पर लौट आया जो नेक्रासोव का भी नहीं था (जिसे रूस में रहना अच्छा है), यहां तक ​​​​कि चेर्नशेव्स्की (क्या करना है) के लिए भी नहीं, बल्कि हर्जेनोव्स (जो दोष देना है) के लिए भी नहीं था। प्रतिगमन का कथन असंदिग्ध है, प्रश्न "किसको दोष देना है", बाकी सभी की तरह, भी अलंकारिक है, और मैं निश्चित रूप से नया "क्या करना है" देखने के लिए जीवित नहीं रहूंगा। (वे कहते हैं कि उन्होंने चेर्नशेव्स्की की सामग्री पर बीडीटी में माइटी में इसे लेने की कोशिश की - स्वाभाविक रूप से, उन्होंने इसे नहीं देखा, समीक्षाओं के अनुसार - यह काम नहीं किया)। और किसानों को इतनी दूर जाने की जरूरत नहीं थी, इतनी सख्त बहस करने के लिए - खुद पर एक निष्पक्ष नजर डालना काफी होगा।

प्रदर्शन में बहुत सारे निरर्थक, द्वितीयक विवरण हैं, जो आलंकारिक और प्रतीकात्मक श्रृंखला को अधिभारित करते हैं और मुख्य विचार के विकास में भ्रम पैदा करते हैं। ये हैं, कहते हैं, पुरातन शब्दावली पर शब्दकोश टिप्पणियों का विडंबनापूर्ण समावेश (एक उपकरण जिसका उपयोग दिवंगत यूरी हुसिमोव द्वारा एक निर्देशक के रूप में किया गया था)। और वैकल्पिक, सजावटी "विग्नेट्स" (जैसे कि तिरंगे पर "टू" कढ़ाई की हुई)। और टी-शर्ट पर शिलालेख के साथ एक घिसी-पिटी "ट्रिक" (फाइनल में ड्रेसिंग के साथ, अभी भी कुछ भी नहीं है, लेकिन पहले भाग में, अवदीव के चरित्र में कुछ ऐसा है जैसे "इस समाज का कोई भविष्य नहीं है" एक टी- पर लिखा है- शर्ट - मुझे ठीक से याद नहीं है, लेकिन मुझे अच्छी तरह से याद है, जैसे टी-शर्ट पर सेरेब्रेननिकोव के "गोल्डन कॉकरेल" में गाना बजानेवालों की तरह ही खुदा हुआ था "हम आपके, आत्मा और शरीर हैं, अगर वे हमें हराते हैं, तो चलो करते हैं ")। और संवेदनहीन, ठीक है, चरम मामलों में, समझ से बाहर प्लास्टिक के आंकड़े, विशेष रूप से दूसरे भाग के लिए एडसिन्स्की की कोरियोग्राफी में - प्लास्टिक पाइप के साथ कार्रवाई में कुछ प्रतिभागियों का अभ्यास मेरे लिए एक रहस्य बना रहा - और क्या इस वस्तु को एक के रूप में माना जा सकता है " कट" एक पाइप से जो 1 वें भाग में मंच को पार करता है, या यह किसी प्रकार का पृथक प्रतीक है, या सिर्फ पैंटोमाइम अभ्यास के लिए एक वस्तु है?

साथ ही, यह स्पष्ट है, "रूस में रहने के लिए कौन अच्छा है" - गोगोल केंद्र के लिए एक बेशर्म, गैर-अशिष्ट, मानक, बिल्कुल स्वरूपित उत्पाद और इस तथ्य के बावजूद कि यह असमान, काफी ठोस काम है; अलग-अलग क्षण हैं जो भावनात्मक रूप से हुक कर सकते हैं (मैंने इनमें से कम से कम दो को अपने लिए गाया है - पहले भाग में ग्रिशा-कुड्रेनको के साथ और 3-1 में टिमोफीवना-डोब्रोवोल्स्काया के साथ), कुछ औपचारिक खोज भी हैं, पर नहीं उद्घाटन का पैमाना, लेकिन कमोबेश मूल, पूरी तरह से माध्यमिक नहीं। लेकिन मेरी राय में, प्रदर्शन में कोई रचनात्मक खोज नहीं है, इसमें कोई प्रयोग, जोखिम, चुनौती नहीं है - जो न केवल रूढ़िवादी-फासीवादी सेंसरशिप के चिमेरों के डर से संबंधित है (यह भी, शायद, काफी हद तक उचित और विशेष रूप से क्षम्य में) स्थिति के इस "शहरी संस्थान" के लिए वर्तमान अस्थिर), लेकिन यह भी डर है, एक स्थापित व्यक्तिगत स्थिति, छवि, प्रतिष्ठा का त्याग करने की अनिच्छा, अगर हम व्यक्तिगत रूप से सेरेब्रेननिकोव के बारे में बात करते हैं। और हालांकि, एक तरह से या किसी अन्य, मेरी खराब शारीरिक स्थिति के बावजूद, मैंने रुचि के साथ "रूस में कौन रहता है" देखा और, जैसा कि पागल प्रोफेसर ऐसे मामलों में कहते हैं (भी, निश्चित रूप से, कई अन्य छोटे कला प्रेमियों के बीच जो थे "गोगोल सेंटर" में प्रीमियर पर मौजूद), और किसी भी स्थिति में मैं खुद को इस घटना को याद करने की अनुमति नहीं दूंगा - निश्चित रूप से एक घटना - याद करने के लिए।

और फिर भी मेरे लिए कोई कला नहीं है, कोई रचनात्मकता नहीं है जहां उत्तेजना को हेरफेर से बदल दिया जाता है। और सेरेब्रेननिकोव की "हू लिव्स वेल इन रशिया" एक असाधारण रूप से जोड़-तोड़, एकालाप कहानी है, कहीं और, जो मेरे लिए विशेष रूप से अप्रिय है, उपदेशात्मक। सेरेब्रेननिकोव अपने प्रत्येक निर्णय में जानता है कि वह प्रतिक्रिया में किस तरह की प्रतिक्रिया प्राप्त करना चाहता है - कभी-कभी वह जनता को काफी सूक्ष्म और चतुराई से, कभी-कभी अशिष्टता से, अनाड़ी रूप से हेरफेर करता है, कुछ मामलों में गणना दो सौ प्रतिशत उचित है, कुछ कम में, लेकिन संवाद के लिए इस तरह का दृष्टिकोण, सिद्धांत रूप में, यह नहीं मानता है, निर्देशक बस चबाता है (और पहली बार नहीं, जो अपमानजनक और अप्रिय है) च्यूइंग गम जो लंबे समय से अपना स्वाद खो चुका है, और फिर इसे एक चांदी की थाली पर प्रस्तुत करता है एक विनम्रता की आड़ में - उदाहरण के लिए, च्युइंग गम उच्च गुणवत्ता का हो सकता है, लेकिन इसे एक स्वादिष्टता के लिए खाओ मुझे क्षमा करें, मैं तैयार नहीं हूं। मैं गोगोल सेंटर के मंच से देखना चाहता हूं (और जहां - पसंद छोटा है, अंगूठी सिकुड़ रही है) विचारों को किसी और के कंधे से प्रसारित नहीं किया गया था और फैक्ट्री पैकेजिंग में नहीं, बल्कि जीवित, क्षणिक, यद्यपि थोड़ा व्यक्त किया गया था अनाड़ी रूप से। दुर्भाग्य से, सेरेब्रेननिकोव के नए उत्पादन में भी मैंने अपने लिए कुछ भी नया नहीं खोजा, कुछ भी तेज, महत्वपूर्ण कुछ भी नहीं, ऐसा कुछ भी नहीं जिसे मैं गोगोल सेंटर पहुंचने से पहले सेरेब्रेननिकोव के बिना नहीं जानता था।

मैं खेद के साथ और आंशिक रूप से झुंझलाहट के साथ बोलता हूं, क्योंकि, गोगोल केंद्र के साथ मेरे अपने रिश्ते के सभी नाटक (और कुछ हद तक हास्य) के लिए, मैं इस परियोजना को नहीं चाहता, इस तरह की धूमधाम, पथप्रदर्शक और संस्थापकों के उत्साहपूर्ण उत्साह के साथ, बस शुरू करने के लिए - फिर तीन साल से भी कम समय में, यह कली में मर गया - या, इसे और अधिक सरलता से कहें तो, कृत्रिम रूप से, दुर्भावनापूर्ण रूप से नष्ट कर दिया गया था - समय से पहले। इसके अलावा, हाल ही में मुझे अप्रत्याशित रूप से गोगोल सेंटर और सेरेब्रेननिकोव के लिए माफी मांगने वाले के पदों से एक चर्चा में प्रवेश करना पड़ा, बिना लाभ के - परियोजना के प्रति मेरे दृष्टिकोण में बहुत कुछ, इसकी प्रस्तुतियों, सेरेब्रेननिकोव के वर्तमान चरण में निदेशक के लिए उनका करियर - मैंने आखिरकार अपने लिए स्पष्ट और स्पष्ट किया:

हो सकता है कि यह गोगोल सेंटर के अगले ओपस के साथ अलग हो जाएगा - सेरेब्रेननिकोव के साथ उनके छात्रों द्वारा तैयार किया गया, "रूसी फेयरी टेल्स" "रूस में हू लिव्स वेल" के तुरंत बाद जारी किया जाता है और अनौपचारिक रूप से परिश्रम जारी रखता है। इसके अलावा, उन्होंने मुझे रूसी फेयरी टेल्स का टिकट बहुत पहले ही दे दिया था (मैंने खुद इसके लिए कहा था), अब स्वास्थ्य और स्थिति के बारे में परिस्थितियाँ कैसे भी विकसित हों, मुझे फेयरी टेल्स में जाना होगा। इस स्थिति में, किसी और की तरह, मैं कम से कम निकट भविष्य के लिए गोगोल केंद्र के स्थिर काम की कामना करता हूं, क्योंकि मेरे पास पहले से ही टिकट है और इसके लिए पैसे का भुगतान किया जा चुका है।

गोगोल सेंटर में नया सीज़न चेरेशनेवी लेस उत्सव के तत्वावधान में खेले गए प्रीमियर के साथ खोला गया था। नेक्रासोव के बाद, निर्देशक किरिल सेरेब्रेननिकोव ने खुद से सवाल पूछा: "रूस में कौन अच्छा रह रहा है?"। मैं अभिनेताओं के साथ मिलकर इसका जवाब ढूंढ रहा था। आरंभ करने के लिए, वे लेखक और कविता के नायकों के जीवन के स्थानों के लिए एक साथ एक अभियान पर गए। पहला पड़ाव करबीखा था - नेक्रासोव की संपत्ति।

नेक्रासोव ने लिखा है कि उन्होंने "शब्द द्वारा" कविता "किसके लिए रूस में रहना अच्छा है" एकत्र किया। किरिल सेरेब्रेननिकोव ने रूस के चारों ओर गोगोल केंद्र की मंडली के साथ एक यात्रा से इस कविता पर आधारित एक निर्माण शुरू किया।

निर्देशक युवा कलाकारों को यह देखने के लिए ले गया कि देश कैसे काम करता है और प्यार में पड़ जाता है - जो महत्वपूर्ण है! - बस ऐसे ही। उनका कहना है कि आरामदेह पूंजी में यह बात कोई नहीं समझ सकता! वे यहां किसानों के बारे में नहीं खेलते हैं। नेक्रासोव के पाठ को आज के नायकों के मुंह में डाल दिया गया था - ऐसे लोग जिन्होंने यात्रियों पर एक विरोधाभासी छाप छोड़ी। दरअसल, मूल स्रोत के लेखक की तरह।

"यह "कच", यह सीमा - "आप गरीब हैं, आप अमीर हैं, आप गरीब हैं, आप अमीर हैं, आप भयानक हैं, आप सुंदर हैं" - भावनाओं, जुनून, मानवीय गुणों की सीमा - यह बहुत महत्वपूर्ण है रूस की संपत्ति, और नेक्रासोव को समझने के लिए यह महत्वपूर्ण है, "निर्देशक किरिल सेरेब्रेननिकोव आश्वस्त हैं।

नेक्रासोव की तरह, प्रदर्शन को अलग-अलग हिस्सों, अलग-अलग अध्यायों से इकट्ठा किया गया था। कोलाज का सिद्धांत शैली में परिलक्षित होता था। यहाँ और प्रदर्शन, और नाटक, और रॉक ओपेरा। प्रदर्शन के दूसरे भाग को "ड्रंक नाइट" कहा जाता है। वह अवाक है। पूरी तरह से कोरियोग्राफी पर बनाया गया है।

हमने "नशे" का इतिहास छोड़ दिया है, हमने वोडका का इतिहास छोड़ दिया है, हमने एक पापी आदमी के इतिहास को गद्देदार जैकेट में छोड़ दिया है - हम दुनिया भर में उड़ने वाले इस आदमी की कुछ और वास्तविकता पर आ गए हैं जो खुशी चाहता है !", निर्देशक-कोरियोग्राफर एंटोन एडसिन्स्की बताते हैं।

"रूसी महिला" की सामूहिक छवि एवगेनिया डोब्रोवल्स्काया के कंधों पर पड़ी, जिन्हें विशेष रूप से इस उत्पादन के लिए आमंत्रित किया गया था। यह पहली बार नहीं है कि सेरेब्रेननिकोव क्लासिक्स के साथ प्रयोगों में सिर चढ़कर बोल रहा है। अभिनेत्री अभियान पर नहीं गई थी।

"मुझे रूस के आसपास यात्रा करने की ज़रूरत नहीं है। मैं यह सब अच्छी तरह जानता हूं। नेक्रासोव एक तरह के कवि हैं, उन्होंने रूस के बारे में लिखा है कि लोग बस गए और देखे, और यह एक अद्भुत वृत्तचित्र निकला। लेकिन यह सब बेहोश है और अभी भी खून में है, ”रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया कहते हैं।

दास प्रथा के उन्मूलन के बाद लिखी गई कविता और यह प्रदर्शन दोनों स्वतंत्रता और गुलामी के बारे में हैं। उस विकल्प के बारे में जो एक रूसी व्यक्ति बनाता है। और "रूसी दुनिया" के बारे में, जिसकी सीमा और सार नाटक के निर्माता खोजने की कोशिश कर रहे हैं। और पवित्र प्रश्न के लिए - "रूस में कौन खुशी से, स्वतंत्र रूप से रहता है" - वे, निकोलाई नेक्रासोव की तरह, जवाब नहीं देते हैं।

रूस में कौन अच्छा रहता है। गोगोल केंद्र. नाटक के बारे में दबाएं

एनजी, 21 सितंबर, 2015

ग्रिगोरी ज़स्लाव्स्की

कोई नस नहीं खींची

"गोगोल सेंटर" में "रूस में किसे अच्छा रहना चाहिए"

"हू लिव्स वेल इन रशिया" नए सीज़न में गोगोल सेंटर का पहला प्रीमियर है। कल उन्होंने दूसरा खेला - "रूसी किस्से", जिसमें क्लासिक "शलजम" दोनों शामिल थे और कोई कम क्लासिक नहीं, लेकिन रूस में कम ज्ञात - संग्रह "रूसी पोषित परियों की कहानियों" से, उसी अलेक्जेंडर अफानासेव द्वारा एकत्र किया गया, लेकिन प्रकाशित हुआ , जैसा कि आप जानते हैं, विदेश में। और "किसके लिए रूस में रहना अच्छा है" नेक्रासोव की बहुत ही कविता है, जिसे आज भी स्कूल में पढ़ाया जा रहा है और जो इस महाकाव्य कविता में वर्णित रूसी जीवन की सभी भयावहताओं के बावजूद, सेंसरशिप से ग्रस्त नहीं था। हालांकि, कार्यक्रम में, किरिल सेरेब्रेननिकोव को नाटक के लेखक (साथ ही साथ मंच निर्देशक और सेट डिजाइनर) के रूप में नामित किया गया है।

"किस वर्ष में - गिनती, / किस भूमि में - अनुमान, / ध्रुव पथ पर / सात पुरुष मिले: / सात अस्थायी रूप से उत्तरदायी, / तंग प्रांत, / टेरपीगोरव जिला, / खाली ज्वालामुखी, / आस-पास के गांवों से: / ज़ाप्लातोवा, डायरियावा , / रज़ुटोवा, ज़्नोबिशिना, / गोरेलोवा, नीलोवा - / फसल की विफलता, भी, / सहमत - और तर्क दिया: / कौन मज़े करता है, / क्या यह रूस में मुफ़्त है? / रोमन ने कहा: जमींदार से, / डेमियन ने कहा: अधिकारी से, / लुका ने कहा: पुजारी को। / मोटा-मोटा व्यापारी! - / गुबिन भाइयों ने कहा, / इवान और मित्रोडोर। / बूढ़े आदमी पखोम ने जोर दिया / और उसने कहा, जमीन को देखते हुए: / कुलीन बोयार को, / संप्रभु के मंत्री को। / और प्रोव ने कहा: राजा को ..." - नेक्रासोव की महाकाव्य कविता की प्रस्तावना के इन्हीं शब्दों के साथ, प्रदर्शन शुरू होता है। नहीं, यह गलत है। प्रदर्शन मंच पर एक नज़र के साथ शुरू होता है, जिस पर असहज, भारी स्कूल की कुर्सियाँ, धातु के पैरों और एक झुकी हुई पीठ के साथ, मंच के अंत से अंत तक दाएं से बाएं, एक अज्ञात "गैस पाइपलाइन" का एक पाइप या हीटिंग मुख्य रन, इसलिए अक्सर मास्को में भी सतह पर रेंगते हुए। दीवार के ऊपर, जो बाद में मंच की पूरी गहराई को खोल देगा, लेकिन अभी के लिए - पाइप के पीछे एक और बाधा को चिह्नित करते हुए, रिंगों में मुड़े कांटेदार तार चमकते हैं। हालांकि, एक जगह पाइप के ठीक ऊपर एक कालीन बिछाया गया था। लेकिन सामान्य तौर पर, आपको लगता है, रूस में किसके पास अच्छा जीवन है, इस बारे में बात करने के लिए एक अच्छी तरह से व्यवस्थित जगह है। यह वह जगह है जहाँ पुरुष विभिन्न गाँवों से आते हैं, वे सभी पहचानने योग्य प्रकार हैं। सुरम्य बूढ़ा पाहोम (टिमोफेई रेबेनकोव) किसी भी तरह से अपना मन नहीं बना सकता है, अपने विचारों के साथ बोयार से मंत्री और वापस जाने के लिए दौड़ रहा है ... जब, "किसके बारे में" सवाल के बाद, एक विराम है , एक हल्की सी हंसी हॉल में दौड़ती है: इन किसानों को देखकर, यह स्पष्ट है कि वे अब जवाबों में भ्रमित होंगे, क्योंकि उनके पास इस संबंध में अपने बारे में कहने के लिए कुछ नहीं है। उनमें से कोई नहीं, निश्चित रूप से। सब कुछ - "नेक्रासोव के अनुसार।"

किरिल सेरेब्रेननिकोव के नए नाटक में आज के रंगमंच का एक बहुत ही दुर्लभ गुण है - इसमें कोई उपद्रव नहीं है। पिछले कठिन महीनों के किरिल सेरेब्रेननिकोव के विभिन्न अनुभव इसमें किसी भी तरह से परिलक्षित नहीं हुए - अनुपस्थित निर्देशक के बारे में, कई अन्य कठिनाइयों के बारे में। यह माना जा सकता है कि प्रतिक्रिया में, थिएटर के जीवन को लम्बा करने के लिए, वह कुछ आसुत, "शांत" करेगा या, इसके विपरीत, इतना निंदनीय कुछ दे देगा (नेक्रासोव सिर्फ इसके लिए कारण बताता है!) जो उसे स्लैम करने की अनुमति देगा दरवाजा जोर से। नाटक में भी नहीं है। इसमें विवेकपूर्ण नहीं, बल्कि नेक्रासोव द्वारा बताई गई रूसी जीवन की भयावहता का एक बहुत ही स्वाभाविक संयोजन है, और रूसी लोक स्वर की सुंदरता - संगीत, धुन ... जीने के लिए ... जो लोग कविता पढ़ते हैं, उन्होंने शायद देखा कि कैसे नेक्रासोव, जिन्होंने एक लोक गीत के माधुर्य को महसूस किया और अच्छी तरह से अनुकरण किया, वर्षों से प्रकृतिवाद और शारीरिक रूपरेखा से प्रतीकात्मकता की ओर बढ़े, जिसकी अभी तक घोषणा नहीं की गई थी। स्वर्गीय नेक्रासोव के गीतों में, यह आंदोलन बहुत ही ध्यान देने योग्य है। और "किसके लिए रूस में रहना अच्छा है" वह आखिरी चीज है जिसे वह लिखने में कामयाब रहे, आखिरी पंक्तियां उनकी मृत्यु से कुछ दिन पहले लिखी गई थीं।

"हू लिव्स वेल इन रशिया" एक बड़ा तीन-अभिनय प्रदर्शन है जो लगभग 11.00 बजे समाप्त होता है, लेकिन यह आसान लगता है ... ठीक है, जहां तक ​​कोई हल्केपन के बारे में बात कर सकता है - लगभग बिना किसी अपवाद के - धूमिल, भयानक, दुखद बातें। सेरेब्रेननिकोव, कोई कह सकता है, मंच पर शुद्ध, वास्तविक त्रासदी लौटाता है, किसी भी विडंबना, आत्म-विडंबना या आरक्षण से मुक्त नहीं होता है। तीसरे भाग में - "पूरे विश्व के लिए एक दावत" - त्रासदी का भार एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया द्वारा लिया और ले जाया जाता है, जिसे निर्देशक किसान महिला मैट्रेना कोरचागिना की भूमिका देता है। सेक्सलेस स्की पैंट में इस अर्ध-महिला-आधे लड़के की कहानी भयानक, भयानक है - हॉल में मौत की चुप्पी के लिए, लुप्त होती, लेकिन उत्कृष्ट (इस दृश्य में इसमें कोई संदेह नहीं है) नाटकीय और यहां तक ​​कि दुखद अभिनेत्री भी जनता के बीच अकेली नहीं रहती है। उसकी कहानी एक साथ मरीना पोएज़ेवा के नीरस, खींचे गए गीत के साथ संवाद में है। इस दृश्य में, सामान्य तौर पर, बहुत सी चीजों का आविष्कार किया गया था, बहुत सी चीजें - लेकिन कुछ भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं थी। जब मैत्रियोना कहानी की शुरुआत कर रही होती है, तो कैमरा समायोजित हो जाता है, और हम स्क्रीन पर उसके चेहरे को क्लोज-अप में देखते हैं, और किसान महिला की "साक्षात्कार देने" की प्रारंभिक, लगभग मूर्खतापूर्ण खुशी हमें तुरंत महसूस करने की अनुमति नहीं देती है उसकी कहानी की भयावहता। उसके पीछे एक मेज और रोटी की रोटियाँ हैं, जिसे वह किसानों के बीच बाँटती है - उसकी अमानवीय पीड़ा, उसके और उसके साथ संवाद का एक पूरी तरह से धार्मिक और रहस्यमय दृश्य।

"रूस में किसके लिए ..." सेरेब्रेननिकोव फिर से संगीतकार इल्या डेमुत्स्की के साथ काम करता है, जिन्होंने "(एम) पुपिल" के लिए संगीत लिखा था, और हाल ही में बैले "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के लिए, यहां डेमुत्स्की फिर से लेखक हैं "ड्रंक नाइट" के दूसरे अभिनय के लिए बैले संगीत का, जिस पर निर्देशक-कोरियोग्राफर एंटोन एडसिन्स्की ने सेरेब्रेननिकोव के साथ काम किया, जिसमें एक शराबी गोल नृत्य तुरंत एक भयानक कैन में बदल जाता है, और गोल नृत्य वही चरम और डरावना बैले होता है। प्रदर्शन के संगीत पक्ष के बारे में अधिक जानकारी: सेरेब्रेननिकोव विभिन्न चाबियों की कोशिश करता है, और, मुझे कहना होगा, कविता का आयंबिक ट्रिमर अच्छा लगता है, दोनों जब रूसी रॉक द्वारा "परीक्षण" किया जाता है, जहां गिटार के तारों को तोड़ने की कोशिश की जाती है, और जब यह रैप की तरह लगता है, और जैज़ नेक्रासोव कविता के अनुरूप है - सूट में भी।

प्रदर्शन में बहुत सी अलग-अलग चीजें हैं, दूरदर्शितापूर्ण, बहुरूपदर्शक, क्योंकि नेक्रासोव कुछ समय के लिए बातचीत के अजीबोगरीब स्वर और विविधता के साथ लपेटता है, स्थानीय "रोड मूवी" की निराशा को छुपाता है, किसान का मौलिक दुर्भाग्य, और अर्थ में - कोई अन्य जीवन "रूस में"। क्योंकि शहर में या कहीं ऊपर कोई भी खुद को खुश नहीं मान सकता है अगर यह खुशी ऐसी दुखद "हड्डियों" पर बनी है। "रूस में किसके लिए ..." एक बहुत ही सुंदर प्रदर्शन है, जहां, जब पुरुष, महिलाओं के गाना बजानेवालों से परहेज करने के लिए "कोई मौत नहीं है ...", नाटकीय प्रकाश से रोशन पानी की धाराओं में जाते हैं, तो आप अनिवार्य रूप से बिल को याद करते हैं वियोला की "पानी" श्रृंखला। और दूसरे भाग की शुरुआत से पहले, साथ ही तीसरे की शुरुआत से पहले जनता के लिए "नशे" का बाहर निकलना - दो "मुज़िकों" का हॉल में वोदका की एक बाल्टी के साथ बाहर निकलना और दर्शकों को बताने के लिए कहना उनकी खुशी के बारे में, निर्देशक की मंशा का पालन करते हुए, कार्रवाई में विविधता लाते हैं, लेकिन आराम नहीं करते।

नोवाया गजेटा, सितंबर 18, 2015

ऐलेना डायकोव

Perm से Taurida . तक Matrenin Dvor

गोगोल सेंटर में - "रूस में किसे अच्छा रहना चाहिए"

किरिल सेरेब्रेननिकोव का प्रदर्शन बिल्कुल समय पर सामने आया। यह महत्वपूर्ण है: न तो प्रबंधन में एक और बदलाव, न ही थिएटर की आर्थिक कठिनाइयों के बारे में मौखिक और मुद्रित अफवाहों ने गोगोल सेंटर को प्रीमियर के साथ सीजन खोलने से रोका।
तीन भाग। तीन बजे। बहु-शैली और चिथड़े - जैसे नेक्रासोव की कविता ही। वैसे: गोगोल केंद्र से पहले किसी ने भी इसे नाटकीय मंच पर लाने की कोशिश नहीं की।

सेट डिजाइनर खुद सेरेब्रेननिकोव हैं। शीर्ष पर कांटों के कांटेदार कर्ल के साथ एक खाली दीवार पृष्ठभूमि को बदल देती है। मंच के उस पार, एक गैस पाइपलाइन लोगों की भलाई की एक गर्म चमक के साथ चमकती है।

चिमनी की छाया में, टेरपिगोरवा उएज़द के तंग प्रांत का एक साधारण घर है: एक सिलाई मशीन, एक सफेद कार्यालय शर्ट के साथ एक इस्त्री बोर्ड, एक पुराना टीवी, एक रसोई की मेज, प्लेड शटल बैग, कालीन - एक माता-पिता आशीर्वाद, 1970 के दशक की कमी।

पृष्ठभूमि पर कांटेदार तार के कॉइल में, एक गरीब सफेद नीयन चमकता है, जैसा कि एक सड़क के किनारे कैफे में, एक विज्ञापन शिलालेख: "रूस में किसे अच्छी तरह से रहना चाहिए।" और दीवार के पीछे क्या है? अनजान। लेकिन वह, दीवार (यह किसी तरह तुरंत स्पष्ट है) जेल की दीवार नहीं है। और हमारा, प्रिय। यह हम हैं जो उसके पीछे बैठते हैं, रक्षा करते हैं। यह राज्य की सीमा पर नहीं बल्कि हमारे दिमाग में खड़ा होता है।

लेकिन दीवार से घिरी दुनिया में इच्छाशक्ति है। और सात आदमी, पाइन के नीचे मजबूत पेय के साथ एक आत्म-संयोजन, अर्थ की तलाश में स्वतंत्र रूप से वहां घूम सकते हैं।

"मुज़िक", "सातवें स्टूडियो" के युवा कलाकार, निश्चित रूप से, 1860 के किसान नहीं हैं। उनका गिरोह मंच के चारों ओर सुचारू रूप से चलता है, जैसे बजरा ढोने वालों का एक समूह। एक ही समय में, हर किसी का अपना प्रकार और चरित्र होता है: एक सुरक्षा गार्ड, एक शटल, एक "व्यक्तिगत उद्यमी", भलाई की पहली चमक के साथ कवर किया गया, एक चालाक, एक चूसने वाला ... और एक और बात - बार्ड , हमेशा के लिए अनिश्चित है कि उसका सम्मान किया जाता है।

और फिर भी - एक टी-शर्ट में एक चश्मा पहने हुए व्यक्ति के साथ शिलालेख "यह समाज के दिन हैं" और एक अग्रणी टाई।

... लेकिन उनकी पत्नियां सभी एक जैसी हैं: बासी फूलों वाले फलालैन ड्रेसिंग गाउन में लंबी टांगों वाली सुंदरियां।

दुनिया काफी पहचानने योग्य है। दुनिया किनारे की मूल निवासी है। और किसी तरह, अपने तरीके से, वह मंच पर सहज है।

« दासता के उन्मूलन के बाद लिखी गई नेक्रासोव की पूरी कविता स्वतंत्रता और गुलामी के सवाल पूछती है। यह स्वतंत्रता प्राप्त करने की असंभवता और आदतन दासता की सुविधा के बारे में है।”, - प्रीमियर की आशंका जताते हुए किरिल सेरेब्रेननिकोव लिखते हैं। प्रदर्शन का पहला भाग - "विवाद" - इसी के बारे में है। नेक्रासोव प्रकरण "द फाउंडलिंग", जिसमें वृद्ध राजकुमार उतातिन के मुक्त किसान उत्साहपूर्वक, धूर्तता से, धोखे से, एक मूर्ख चाल के साथ पुराने मास्टर (1861 के सेंट सुधार) को सांत्वना देने के लिए सर्फ़ खेलना जारी रखते हैं, - पर बढ़ता है गोगोल केंद्र का चरण एक वास्तविक बेस्टियरी में। फिर से - एक बेस्टियरी, कंपकंपी के मूल निवासी।

झूठे बरगोमास्टर क्लिम (निकिता कुकुश्किन), जो इस प्रहसन को चलाने के लिए तैयार हैं (एक गंभीर व्यक्ति ऐसा नहीं करेगा), भूख विद्रोही अगप (एवगेनी खारिटोनोव), "शांति", निवर्तमान जहर, हँसी, गपशप, लेकिन भविष्य के लाभों की आकांक्षाओं में आदतन "वफादार दास" की भूमिका निभाते हुए, राजकुमारों के "युवा अभिजात वर्ग", जो कि आंगनों की ताड़ी को अनुकूल रूप से देखता है (वास्तव में, कानूनी रूप से, वे लंबे समय से स्वतंत्र लोग हैं)। नेक्रासोव की पंक्तियाँ, छड़ की तरह काटती हैं, और स्नो मेडेन (रीटा क्रोन) की पोशाक में एक सुंदर गोरा सौंदर्य, जो रैंप पर गाता है "मैं नीली झीलों में देखता हूं ..." इस बकवास में अतियथार्थवादी रूप से सटीक रूप से अंकित है।

रूस जल गया, रूस विश्वासघाती, रूस, हमेशा जमीन पर झुकने के लिए तैयार - और ऊपर से धनुष में धनुष निकालो। रूस, जिसमें नेक्रासोव खुद कभी-कभी उसी बेस्टियरी का चरित्र प्रतीत होता है (जो हमारी भीड़ को एक लोकप्रिय मध्यस्थ के बिना कुल्हाड़ी पर बुलाएगा ?!)।

... फिर भी - एक लंबे प्रदर्शन का पहला कार्य एक सांस में उड़ जाता है।

भाग दो - "नशे में रात"। यहां कोई शब्द नहीं हैं: केवल काले रंग में लड़कियों का एक गाना बजानेवालों के साथ, आधा शोक, आधा कुपाला उनके सिर पर माल्यार्पण करता है, नेक्रासोव की पंक्तियों के टुकड़ों के लिए स्वर गाता है: भूखा, प्रिय, भूखा ... नेक्रासोव के साथ एक भयानक प्लास्टिक अध्ययन में , रूसी शोधन में। सेवेंथ स्टूडियो के अभिनेताओं का आर्टेल, ज़ाप्लाटोव-डायराविन-रज़ुटोव-ज़्नोबिशिन के मुक्त सत्य-साधकों की कंपनी एक एकल, मजबूत और थका हुआ, अर्ध-नग्न शरीर में बदल जाता है, जिसे एक नश्वर शर्ट भी नहीं दिया जाता है: केवल बंदरगाह !

चाहे यह अकाल हो - लेकिन नेक्रासोव नहीं, बल्कि वोल्गा क्षेत्र, 1921, सबसे भयानक में से एक। या एक शिविर स्नान। या लकड़हारा। या तो एक निष्पादन खाई, एक नींव गड्ढा, चेवेनगुर, मशीन-बंदूक की आग के तहत तीन-शासकों के साथ पैदल सेना। या गांव के चर्च में फ्रेस्को "द लास्ट जजमेंट"। यहां नारकीय पाले में चीड़ के पेड़ गिर रहे हैं। यहां मुर्दों को पीठ के बल लिटाया जाता है। यहां उन्हें चुपचाप सताया जाता है, सभी लोगों को आधे-नशे की गुलामी और विद्रोह की पागल छुट्टी के आनंदमय पाप से मुक्त किया जाता है।

... तीसरे अधिनियम में - ज्ञान आता है। उन्होंने गद्देदार जैकेट, रबर के जूते और दुपट्टा पहना हुआ है।

मैट्रेना टिमोफीवना, मासूम रूप से मारे गए बच्चे डेमुश्का और पांच जीवित बेटों की मां, एक क्लिन किसान महिला, जिसे गवर्नर उपनाम दिया गया है, मॉस्को आर्ट थिएटर की सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्रियों में से एक एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया द्वारा निभाई गई है। वह खेलता है, नेक्रासोव के काव्यात्मक एकालाप को सांस लेने जैसा स्वाभाविक बनाता है। अपनी कहानी के साथ पथिकों के गिरोह का मानवीकरण: वे आंसू पोंछते हैं और सूँघते हैं, सुनते हैं, वे मैत्रियोना के हाथों से गोभी के सूप की भारी फ़ाइनेस प्लेटें लेते हैं, परिचारिका के लिए एक ढेर डालते हैं, एक पाव काटते हैं। और यहाँ हर इशारा पहचानने योग्य है: क्या रूसी ऐसी मेज पर नहीं बैठे थे? और मैत्रियोना की युवावस्था की कहानी का श्वेत-श्याम वीडियो गलती से 1960 के दशक की "गंभीर शैली" फिल्म की तरह नहीं दिखता है।

ऐसा नहीं है कि "रूस में रहना अच्छा है" ... यह इस तथ्य के बारे में अधिक है कि एक गांव एक धर्मी व्यक्ति के बिना खड़ा नहीं हो सकता। और अगर हमारा - पर्म से टौरिडा तक - पृथ्वी पर आकाश के खिलाफ खड़ा है - इसका कारण मैट्रेनिन डावर है।

... अजीब लोग इसे किरिल सेरेब्रेननिकोव के नेक्रासोव सपने में पार करते हैं। रूसी वेशभूषा में सुंदरियां, संग्रहालय की सुंदरता की किचकों और कशीदाकारी शर्टों में, अच्छी गुणवत्ता वाली रंगीन शर्ट के ढेर निकालती हैं, किसान सत्य-साधकों को धनुष के साथ सेवा करती हैं। लेकिन यह मेंढक राजकुमारी की सुई नहीं है।

पुरुष प्रकट होते हैं और अपने आप को सात परतों में - चित्रों के साथ टी-शर्ट में डालते हैं। उनमें से जो पूरे रूस में हर रिसॉर्ट, बाजार, रेलवे स्टेशन ट्रे पर लटके हुए हैं। यहाँ विनम्र लोग हैं, और कोहरे में हेजहोग, और वोदका के साथ बीयर, और स्नानागार के साथ मछली पकड़ना, और एक क्रॉस के साथ एक चर्च, और एक कोलोव्रत के साथ एक कुल्हाड़ी, और वायसोस्की कैप्शन के साथ "ऐसा नहीं है, दोस्तों, " और राष्ट्रपति पुतिन "यह आपके लिए नाटो है?" ... "रूसी का अर्थ है शांत", "रूस को कुल्हाड़ी से बुलाओ", "मुझे अपमान याद नहीं है - मैं उन्हें लिखता हूं" ...

सब कुछ जो हम बेलिंस्की और गोगोल के बजाय बाजार से लाते हैं। और अब मेरे प्रभु के बजाय मूर्ख।

वह सब - असंगत रूप से मोटली, लेकिन किसी तरह लगभग हर सिर में कसकर पैक किया गया - प्रोटोप्लाज्म, जो धीरे-धीरे टेरपीगोरव जिले की पूरी आबादी के दिमाग में बहता है।

और किसी को यह पता नहीं लगता है कि इस मिश्रण में कौन सा एंजाइम संश्लेषण के लिए सबसे महत्वपूर्ण होगा।

... और कौन इस प्रदर्शन के चिथड़े रजाई में रसोफोबिया को पकड़ने की कोशिश करेगा (अपने सभी ब्रोकेड, चटाई, सैनिक के कपड़े और कांटेदार तार के साथ) ... वह, भगवान, रूस में नहीं रहता था।

मैंने साथी यात्रियों के साथ ट्रेन में बात नहीं की। पायनियर लाइन पर खड़ा नहीं था। उन्होंने ब्रेझनेव के बारे में चुटकुले नहीं सुनाए। मैंने नेवल पास्ता नहीं खाया - स्पेगेटी बोलोग्नीज़ मिडशिपमैन ज़ेवाकिन द्वारा किया गया। मैं पॉशेखोंस्की पनीर और स्टेशनरी के लिए छोटे पैमाने के थोक बाजार में नहीं गया था। मैं अपने माता-पिता को टीवी पर 1960 के दशक की श्वेत-श्याम फिल्में देखते हुए निगल नहीं पाया।

और निश्चित रूप से - मैं नेक्रासोव के स्कूल में पास नहीं हुआ।

थिएटरऑल, सितम्बर 19, 2015

एंटोन खित्रोव

Nekrasov . के साथ प्यार में पड़ना

"गोगोल सेंटर" में "रूस में किसे अच्छा रहना चाहिए"

किरिल सेरेब्रेननिकोव का नया प्रदर्शन, जो टेरिटरी फेस्टिवल का हेडलाइनर बनेगा, गोगोल सेंटर के कलात्मक निदेशक के रूप में निर्देशक की अब तक की सबसे बड़ी जीत है।

किरिल सेरेब्रेननिकोव ने एक साल पहले नेक्रासोव की कविता पर काम करना शुरू किया: 2014 की गर्मियों में, उन्होंने सातवें स्टूडियो के अपने पूर्व छात्रों और रूस के सबसे पुराने वोल्कोव थिएटर के कलाकारों की कंपनी में यारोस्लाव क्षेत्र की यात्रा की (यह योजना बनाई गई थी कि उत्पादन दो थिएटरों का सह-उत्पादन होगा; "गोगोल-सेंटर" को अकेले प्रीमियर जारी करना था, लेकिन मस्कोवाइट्स ने अपने यारोस्लाव सहयोगियों के प्रति आभार व्यक्त किया)। अभिनेताओं ने किसानों, पुस्तकालयाध्यक्षों, जिला पुलिस अधिकारियों का साक्षात्कार लिया, संग्रहालयों में गए और कविता के अंश तैयार किए। हर शाम एक समूह ने एक छोटा सा अध्ययन दिखाया। उनमें से एक ने भी नाटक में प्रवेश किया, लेकिन वास्तव में सेरेब्रेननिकोव ने एक अलग लक्ष्य का पीछा किया: वह अभिनेताओं के साथ नेक्रासोव के लिए अलग-अलग तरीकों की कोशिश करना चाहता था और पहले से ही डेड-एंड ट्रिक्स को अस्वीकार करना चाहता था।

शायद तब भी निर्देशक को यकीन था कि "रूस में कौन अच्छा रहता है" एक ऐसा पाठ है जिसके लिए किसी एक कुंजी को चुनना पर्याप्त नहीं है। सेरेब्रेननिकोव, अंतर्राष्ट्रीय उत्सव "क्षेत्र" के कला निर्देशकों में से एक, कलात्मक निर्देशक, जो आधुनिक रंगमंच के सबसे विविध क्षेत्रों से अच्छी तरह वाकिफ हैं, ओपेरा, नाटक, बैले में उनका अपना आदमी, अपने नए काम में एक अभूतपूर्व शैली विविधता का प्रदर्शन करता है। . उनके करियर में ऐसा कुछ कभी नहीं हुआ - शायद "ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम" को छोड़कर: शेक्सपियर के इस प्रदर्शन में अलग-अलग वातावरण के साथ चार लघु कथाएँ शामिल थीं। और फिर भी नवीनतम प्रीमियर बहुत बड़ा है। यहां और वीडियो कैमरों के साथ स्टाइलिश यूरोपीय निर्देशन, और कठोर राजनीतिक व्यंग्य, और ओपेरा, और भौतिक रंगमंच, और बेशर्म अभिनेता के सुधार, और यहां तक ​​​​कि अनुभवों के साथ अच्छे पुराने "रूसी स्कूल" भी।

प्रदर्शन के निर्देशक-कोरियोग्राफर कोई और नहीं, अवंत-गार्डे थिएटर "डेरेवो" के निर्माता एंटोन एडसिन्स्की हैं। उनका योगदान विशेष रूप से "ड्रंक नाइट" अध्याय पर आधारित दूसरे, प्लॉटलेस एक्ट में ध्यान देने योग्य है: गीले, अर्ध-नग्न पुरुष एक जंगली, क्रूर नृत्य करते हैं, एक गाना बजानेवालों और एक लाइव ऑर्केस्ट्रा के साथ। यह विश्वास करना कठिन है कि मध्यांतर के बाद, वही कलाकार हॉल के चारों ओर वोदका की एक बाल्टी लेकर दौड़ेंगे और किसी को भी पेय की पेशकश करेंगे जो उन्हें समझा सके कि वह खुश है।

नेक्रासोव या तो स्थान या समय का संकेत नहीं देता है: कविता, जैसा कि हम स्कूल से जानते हैं, "किस वर्ष में - गणना करें, किस भूमि में - अनुमान लगाएं" पंक्तियों से शुरू होती है। सेरेब्रेननिकोव के पास और भी कम विशिष्टताएं हैं। यदि "इडियट्स", "(एम) छात्र" - "गोगोल सेंटर" की अवधि के उनके प्रदर्शन - स्पष्ट रूप से "यहाँ और अभी" के लिए संदर्भित हैं, तो नए काम में आधुनिकता के संकेतों को tsarist की वास्तविकताओं के साथ जोड़ा जाता है। रूस। नेक्रासोव में लोगों के सभी सात प्रतिनिधि हैं जो रूस में एक खुशहाल व्यक्ति की तलाश में हैं - किसान, किसान; निर्देशक, यह महसूस करते हुए कि किसान लंबे समय से बहुसंख्यक नहीं रह गए हैं, उन्हें विभिन्न सामाजिक समूहों के लोग बनाते हैं - यहाँ सशर्त यूरालवगोनज़ावोड से "क्रीकल्स" और सर्वहारा दोनों हैं। यह स्पष्ट है कि वे बुरी तरह से मिलते हैं - लेकिन नेक्रासोव ने अपने नायकों के बीच झड़पों और लड़ाई का भी वर्णन किया।

खुश हमवतन की तलाश में, एक मोटली कंपनी विभिन्न जिज्ञासु, बेतुके और भयानक मामलों के बारे में सीखती है, जिनमें से सेरेब्रेननिकोव ने चार का मंचन किया: हेडमैन ग्लीब द्वारा "जुडास पाप", जिसने अपने साथी ग्रामीणों को बेच दिया; अपराधी के सामने आत्महत्या में व्यक्त किए गए अपने क्रूर गुरु के प्रति वफादार, एक अनुकरणीय सर्फ़ जैकब का बदला; वखलाचिन गांव के किसानों और उनके पागल जमींदार के उत्तराधिकारियों के बीच एक असामान्य सौदा; एक किसान महिला मैत्रेना टिमोफीवना कोरचागिना का भयानक जीवन। मैट्रेना एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया द्वारा निभाई जाती है, जिसका कम से कम पंद्रह मिनट के लिए मंच पर पूर्ण नियंत्रण होता है, और इस भूमिका के लिए उसे गोल्डन मास्क से सम्मानित किया जाएगा।

हाल के वर्षों में, सेरेब्रेननिकोव अपने स्वयं के प्रोडक्शन डिजाइनर रहे हैं; और, एक कलाकार के रूप में, वह एक सरल, बोधगम्य समाधान देता है: मंच पर - एक तेल पाइपलाइन और कांटेदार तार के साथ एक बाड़, दो कारणों से रूस में कोई व्यक्ति अच्छी तरह से रहता है, और कोई इतना नहीं। हालांकि, एक निर्देशक के रूप में, वह "लोगों" और "शक्ति", शोषित और शोषकों को अलग नहीं करता है: मास्टर की भूमिका निभाने वाला अभिनेता अगली कहानी में एक सर्फ़ बन जाएगा, और इसके विपरीत, किसान होगा गुरुजी। नेक्रासोव ने दासता के उन्मूलन के तुरंत बाद कविता लिखी, और सबसे बुरी बात जो उन्होंने वर्णित की वह स्वैच्छिक है, न कि जबरन गुलामी। सबसे भयानक अध्यायों में से एक में, एक धनी ज़मींदार के वारिस किसानों को ज़मीन देने का वादा करते हैं ताकि वे सर्फ़ होने का दिखावा करें और बीमार बूढ़े मालिक को परेशान न करें - और आज़ाद लोग सहर्ष इस प्रस्ताव को स्वीकार करते हैं: नाटक के संबंधित एपिसोड में, गोगोल सेंटर के युवा कलाकार सोवियत पेंशनभोगियों के रूप में तैयार होते हैं, एक समझ हॉल हँसी बुलाते हैं।

एक साहित्यिक कृति के जीवन में महत्वपूर्ण मोड़ आते हैं, और शायद गोगोल केंद्र में प्रीमियर निकोलाई नेक्रासोव की कविता के लिए एक होगा, जिसने इस तथ्य के कारण पाठकों की रुचि खो दी थी कि बोल्शेविक और सोवियत सरकार ने इसे लिया था। उनके अपने हाथ। मुद्दा केवल यह नहीं है कि नेक्रासोव (यह पता चला है) ने स्वतंत्रता और सॉसेज के बीच चुनाव के बारे में लिखा, घरेलू हिंसा और महिलाओं के अधिकारों के बारे में, बात उनकी शैली में है।

नेक्रासोव की काव्य भाषा आश्चर्यजनक रूप से लचीली निकली: निर्देशक के कहने पर, छंद रोजमर्रा के भाषण की तरह, और एक भाषण की तरह, और यहां तक ​​​​कि हिप-हॉप की तरह लगने लगे। डोब्रोवल्स्काया, जो एक बूढ़ी किसान महिला की भूमिका निभाती है, ने स्पष्ट रूप से विभिन्न नृवंशविज्ञान अभियानों से बहुत सारे साक्षात्कार देखे - किसी भी मामले में, काव्य लय कम से कम अभिनेत्री को "गांव" की विशेषता को पुन: पेश करने से नहीं रोकता है। प्रस्तावना सभी के लिए परिचित है - वह जहां "सात पुरुष एक खंभे वाले रास्ते पर जुटे थे" - सेरेब्रेननिकोव ने एक टॉक शो के रूप में फैसला किया, इसे मेजबान और कार्यक्रम के मेहमानों की प्रतिकृतियों में तोड़ दिया: नेक्रासोव आसानी से इस तरह के ऑपरेशन को खुद पर करने की अनुमति देता है . क्लासिक संगीतकार इल्या डेमुत्स्की और डेनिस खोरोव को कलाकारों के साथ एक निर्देशक की तुलना में कम अवसर नहीं देता है: संगीत की दृष्टि से, यह प्रीमियर अलेक्जेंडर मानोत्कोव के हिट गीतों के साथ एक ही मंच पर सेरेब्रेननिकोव की डेड सोल्स से भी अधिक विविध है। शास्त्रीय कोरल गायन से लेकर पॉप संगीत तक - हर स्वाद के लिए एक प्रदर्शन होता है। गोगोल सेंटर के कलात्मक निदेशक ने, अन्य बातों के अलावा, क्लासिक्स की अच्छी सेवा की, जिनके बारे में हर कोई भूल गया है - क्या यह रूसी साहित्य के पारखी और रक्षकों को नहीं करना चाहिए?

सर्कस, कैबरे, त्रासदी:

किरिल सेरेब्रेननिकोव ने नेक्रासोव का मंचन किया

"गोगोल सेंटर" ने मध्य विद्यालय की उम्र से परिचित एक कविता पर आधारित नाटक "हू लिव्स वेल इन रशिया" के प्रीमियर के साथ सीज़न की शुरुआत की। एक उत्कृष्ट घरेलू निर्देशक द्वारा प्रस्तावित रूसी क्लासिक्स की व्याख्या, स्कूल के पाठ्यक्रम के प्रोक्रस्टियन बिस्तर में फिट नहीं होती है।

पहला भोला विचार: क्या निकोलाई नेक्रासोव की कविता वास्तव में इतनी दिलचस्प है - डरावनी और मज़ेदार दोनों, एक शारीरिक निबंध के साथ एक परी कथा, एक पैम्फलेट - गीत के साथ? क्या वह उसकी है? क्या हमने स्कूल में नकली पढ़ाई की? नकली नहीं, बिल्कुल, लेकिन एक बहुत ही कम संस्करण जो आंखों और कानों से उड़ गया। हां, मुझे दुखी और भरपूर, शक्तिहीन, सर्वशक्तिमान मदर रूस दोनों के बारे में याद है, लेकिन यहां "खुश" गांव की महिला मैत्रियोना की अपने बेटे डेमिदुष्का के बारे में ज्वलंत कहानी है, जिसे सूअरों ने खाया और जांच के हिस्से के रूप में खोला गया ("और उन्होंने सफेद शरीर को फाड़ना और काटना शुरू कर दिया"), पिछले सोवियत स्कूली बच्चों से निश्चित रूप से छिपा हुआ था। और पूरा पाठ, वास्तव में, नौकरशाही फॉर्मूलेशन, चुनिंदा उद्धरण और चूक की धुंध के पीछे छिपा हुआ था।

दूसरा विचार: यह अजीब है कि नौकरशाह, कम से कम शब्दों में, रूसी क्लासिक्स का प्रचार करते हैं, लेकिन सार्वजनिक उपयोग में केवल टॉल्स्टॉय के "फिलिपोक" को छोड़ने का उच्च समय है (और केवल "पुनरुत्थान" - एक खलिहान लॉक के तहत), क्योंकि क्लासिक्स नहीं थे राजनीतिक शुद्धता या शिष्टता द्वारा प्रतिष्ठित। और प्रदर्शन / कविता की शुरुआत, जहां सात पुरुष एक साथ आते हैं, बहस करते हैं, "जो खुशी से, रूस में स्वतंत्र रूप से रहता है," एक राजनीतिक टॉक शो के रूप में तय किया गया था। चेकिस्ट-प्रशिक्षित कथाकार-जांचकर्ता (इल्या रोमाश्को और दिमित्री वैयोट्स्की) प्रतिभागियों के नाम के साथ नंबर-बैज संलग्न करते हैं और आग्रहपूर्वक कहते हैं: "किससे?"। गरीब प्रोव (फिलिप अवदीव) के बारे में, सबसे छोटा और सबसे साहसी, जिसने कहा: "ज़ार को!", चश्मा और एक टी-शर्ट पहनता है "इस समाज के दिन गिने जाते हैं", हर समय भुला दिया जाता है (और जब वे याद करते हैं, तो वे तुरंत अपनी नाक तोड़ देते हैं)। लुका का जवाब (शिमोन स्टाइनबर्ग): "गधा!" - राज्य और चर्च के कठोर विलय के आलोक में, वे चुप हैं। यह बहुत मज़ेदार है - और शानदार ढंग से आविष्कार किया गया: सेरेब्रेननिकोव एक नाटकीय चमत्कार बनाता है, नेक्रासोव के घने, बड़े पैमाने पर, "नागरिक रक्षा" के गीतों में एक गिटार ध्वनि दीवार की तरह एक निबंध में बदल जाता है, जैसे कि विशेष रूप से थिएटर के लिए लिखा गया हो - पाठ को वितरित करता है भूमिकाएं, एक शब्द को बदले बिना, विशेष रूप से उच्चारण और इंटोनेशन की नियुक्ति। प्रदर्शन में बहुत गायन है (कविता की पंक्तियों और उधार गीतों दोनों - विशेष रूप से, रूसी लोक गीत और यूएसएसआर के समय से देशभक्ति पॉप), लेकिन पूरी ध्वनि रेंज संगीत की तरह बहती है। और हर नायक, यहां तक ​​​​कि लोग - पुरुष रोमन (इवान फ़ोमिनोव) और इवान (एवगेनी संगज़ीव), पाहोम (एंड्रे रेबेनकोव), डेमियन (निकिता कुकुश्किन) और मित्रोडोर (मिखाइल टी), यहां तक ​​​​कि शानदार जीव - बर्ड (एवगेनिया डोब्रोवोलस्काया) और लिटिल बर्ड (जॉर्जी कुद्रेंको) एक विस्तृत और मजाकिया विचारशील चरित्र है। लेकिन अगर आप इस कलाकारों की टुकड़ी के प्रदर्शन में मुख्य भूमिका चुनते हैं, तो यह एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया से संबंधित होगी - उसे तीसरे अधिनियम, मैत्रियोना की कहानी का अर्थ-निर्माण एकालाप दिया गया है।

शैली के संदर्भ में, यह शायद सेरेब्रेननिकोव का सबसे निर्बाध और अप्रत्याशित प्रदर्शन है; लयबद्ध सजातीय कविता के संबंध में विपरीत; खड़ी पहाड़ियों या, यदि आप नेक्रासोव की छवियों का उपयोग करते हैं, तो एक स्व-इकट्ठे मेज़पोश। पहला अभिनय, "द डिस्प्यूट", कैबरे के तत्वों के साथ एक तेज लेकिन अपेक्षाकृत पारंपरिक मंचन है, एक शैली जिसे निर्देशक ने मॉस्को आर्ट थिएटर "ज़ोयका अपार्टमेंट" में आजमाया था। सोवियत गीतों की परेड मास्टर उतातिन की भूमि में किसानों के आगमन के साथ शुरू होती है; "अब आदेश नया है, लेकिन वह पुराने तरीके से बेवकूफ बना रहा है": ऐसे बच्चे हैं जो डरते हैं कि पिता-तानाशाह उन्हें उनकी विरासत से वंचित कर देंगे, "इसे ले लो और सज्जन को यह समझाओ कि किसानों को आदेश दिया गया था जमींदारों को वापस करने के लिए। ” पुराने दिनों की वापसी एक शानदार मंच चाल द्वारा सचित्र है - पुरुष उन कपड़ों में बदल जाते हैं जिन्हें मैं पहले ही अस्तित्व के बारे में भूल गया था: मोहायर स्कार्फ, कस्तूरी टोपी - उन्हें किस वार्डरोब से निकाला गया था? और जादू मेज़पोश के साथ बैठक खाकी में ड्रेसिंग के साथ समाप्त होती है: आत्म-विधानसभा सशस्त्र पुरुषों को युद्ध के लिए भेजती है - और इस साहस में, निश्चित रूप से, यूक्रेन में युद्ध का एक दर्दनाक संदर्भ है, लेकिन एक कालातीत स्नैपशॉट भी है एक पुरुष लड़ाई की भावना, दुनिया के रूप में शाश्वत; "ग्रहों की परेड" में वादिम अब्दराशिटोव द्वारा इस्तेमाल किए गए एक रूपक के समान - उनके नायक सैन्य प्रशिक्षण के लिए गए, और खुद को न तो दूर, न ही करीब, न ही उच्च, न ही निम्न, एक असली जगह में पाया जहां एक आदमी देख रहा है खुद के लिए - "क्या बैल": "तर्क करते हुए, हमने झगड़ा किया, झगड़ा किया, हमारा झगड़ा हुआ, लड़ाई हुई, हमने अलग नहीं जाने, टॉस न करने और घरों में मुड़ने, अपनी पत्नियों को न देखने का फैसला किया, या छोटे लोग, या बूढ़े, जब तक हम अपने विवाद का हल नहीं ढूंढ लेते। ”

दूसरा अधिनियम, "ड्रंक नाइट", उन नायकों के दंगे से पहले है, जिन्होंने योद्धा से वोदका की प्रतिष्ठित बाल्टी प्राप्त की थी: मध्यांतर के दौरान, लोग हॉल में भगदड़ करते हैं, बैठे दर्शकों को धमकाते हैं - जैसा कि "भिखारियों" ने एक बार किया था "द थ्रीपेनी ओपेरा" का मॉस्को आर्ट थिएटर प्रोडक्शन। कार्रवाई, इसके विपरीत, राजसी, सख्त, तपस्वी है: यहां कविता एक भाषण में बदल जाती है (इस भाग के संगीतकार इल्या डेमुत्स्की हैं, जिन्होंने बोल्शोई थिएटर के हालिया प्रीमियर पर सेरेब्रेननिकोव के साथ काम किया था, बैले ए हीरो ऑफ हमारा समय, अन्य दो कार्यों के लिए मूल संगीत डेनिस खोरोव द्वारा लिखा गया था) और प्लास्टिक प्रदर्शन। कार्यक्रम में "महिला" के रूप में घोषित, शाम के कपड़े में अभिनेत्रियाँ गाती हैं - और "सोल्जर" की पंक्तियाँ एक परहेज बन जाती हैं: "दुनिया बीमार है, रोटी नहीं है, कोई आश्रय नहीं है, कोई मृत्यु नहीं है।" "पुरुष", अंडरवियर पहने हुए, एक दर्दनाक शारीरिक ट्रान्स में डुबकी लगाते हैं (प्रदर्शन के कोरियोग्राफर "डेरेवो" थिएटर के निर्माता महान एंटोन एडसिन्स्की हैं)।

तीसरा अधिनियम, "ए फीस्ट फॉर द होल वर्ल्ड" अच्छे स्वाद के चेहरे पर एक तमाचा है: यह एक कच्चे सर्कस से शुरू होता है, वोदका की खुशबू आ रही है और हताश जोकर के साथ उदार है। और यह इस बहुरंगी कचरे से ठीक है कि एक उच्च दुखद प्रकरण का जन्म होता है - मैत्रियोना की एक लंबी, भयानक, दिल दहला देने वाली और भावपूर्ण कहानी (एवगेनिया डोब्रोवोलस्काया द्वारा एक उत्कृष्ट काम), खींचे गए और कड़वे रूसी गीतों के साथ एक संवाद में प्रवेश करना (एक अद्भुत युवा अभिनेत्री मारिया पोएज़ेवा एक उल्लेखनीय मुखर उपहार प्रदर्शित करती है)

और समापन में - विपरीत, तेज, कोई कह सकता है "नीचे दस्तक", अगर थिएटर में दर्शक पहले से ही नहीं बैठे थे (वैसे, उत्पादन इतना रोमांचक है कि आप भूल जाते हैं कि गोगोल केंद्र में कुर्सियाँ कितनी कठिन हैं ) - वे येगोर लेटोव द्वारा एक पंक्ति में दो गाने गाते हैं। ब्रावुरा "मातृभूमि" (जिसके बारे में लेखक ने स्वयं इस प्रकार बात की: "यह मेरे द्वारा रचित सबसे दुखद गीतों में से एक है। मातृभूमि अपने घुटनों से कैसे उठती है, इस बारे में एक गीत, जो वास्तव में मौजूद नहीं है, जो है ऐसा कुछ नहीं है जो अपने घुटनों से उठता है, लेकिन यह एक अभूतपूर्व गधे में गहरे, और कड़े, और अधिक निराशाजनक हो जाता है। और साथ ही, मातृभूमि कैसे बढ़ रही है, इस बारे में गाना बहुत शक्तिशाली है")। और पिस्तौल की गोली की तरह लग रहा था, "गोली दोषी को ढूंढ लेगी।" नायकों, एक पंक्ति में मंच के साथ पंक्तिबद्ध, दर्जनों टी-शर्ट पर डाल दिया - वह किट्स कचरा जो नए रूस के स्मारिका तंबू को लोगों की चेतना की तूफानी प्रमुखता के साथ - "सबसे विनम्र राष्ट्रपति" से लेकर "काम से कूबड़ की तुलना में बीयर से बेहतर पेट।" क्या यह व्यंग्य है? कड़वाहट? उपहास? बदसूरत की सुंदरता? सिर्फ सुंदरता? कौन रहता है - एक शापित अलंकारिक प्रश्न; लोहे के सौ जूते भी रुक जाते हैं, लेकिन तुम उत्तर तक नहीं पहुंचोगे। और यदि आप अभी भी एक शब्द में पॉलीफोनिक प्रदर्शन की शैली को परिभाषित करने का प्रयास करते हैं, तो यह उत्तर की तलाश में नहीं है, बल्कि देश का एक चित्र है। अनौपचारिक, लेकिन जड़ के साथ, रक्त प्रकार के रूप में जन्मजात, देशभक्ति। शैलीगत विरोधों के संघर्ष से बुना, डरावनी और खुशी, दर्द और हॉप्स से, वानो मुरादेली और येगोर लेटोव।

थिएटर।, 23 सितंबर 2015

ओल्गा फुच्स

सुख - कहाँ है ?

नेक्रासोव की कविता "हू लिव्स वेल इन रशिया" एक स्कूल कार्यक्रम है, यह हाई स्कूल में आयोजित किया जाता है, जब किशोर किसी भी तरह से रूस में दासता के बाद रुचि नहीं रखते हैं। मुझे याद नहीं है कि स्कूल के उपदेशकों द्वारा जहर दिए गए वयस्कों में से कोई भी स्वेच्छा से इस पाठ में लौट आया। ऐसा लगता है कि कविता का कोई मंच इतिहास नहीं है। फिर भी, जब गोगोल केंद्र ने इस उत्पादन की घोषणा की, तो ऐसा लगा कि विचार सतह पर है। लेकिन सेरेब्रेननिकोव को छोड़कर किसी ने भी इसे नहीं लिया।

रूस - अंधेरा, अंतहीन और असीम कैद, कठोर भाग्य, अतीत की छाया, बेतुकापन और दर्द, मुख्य बात के बारे में पुराने गाने और शाश्वत के बारे में नए गाने - यह किरिल सेरेब्रेननिकोव के काम का क्रॉस-कटिंग विषय है। "वन", "पेटी बुर्जुआ", "डेड सोल्स", "जेंटलमेन गोलोवलेव्स", "यूरीव्स डे", "किज़े" ने विभिन्न तरीकों से साबित किया कि यह कितना अटूट है। अधिकांश पूर्वाभ्यास पूर्वाभ्यास हॉल में नहीं, बल्कि यारोस्लाव क्षेत्र के चारों ओर की यात्रा पर - नेक्रासोव के पात्रों के वंशजों के बीच, रज़ुतोव, नीलोव और न्यूरोज़ायकी के आधुनिक गांवों में, नेक्रासोव एस्टेट काराबीखा स्थित स्थानों पर हुई। सेरेब्रेननिकोव और उनके अभिनेता मंच की प्रामाणिकता की तलाश में थे, जैसे शुरुआती "कलाकार", डोडिन के "भाइयों और बहनों", शुक्शिन के एल्विस हरमनिस के "शैतान" - एक शब्द में, जिनके लिए थिएटर सीखने की एक प्रक्रिया है। लेकिन किरिल सेरेब्रेननिकोव का प्रदर्शन, निश्चित रूप से प्रामाणिकता तक सीमित नहीं है, यह किसी भी शैली के प्रतिबंधों को दूर करता है, जिसमें सब कुछ शामिल है: वृत्तचित्र सटीकता, राजनीतिक व्यंग्य, ऑनलाइन फिल्मांकन, वक्तृत्व, आधुनिक नृत्य, मनोवैज्ञानिक थिएटर तकनीक, प्रदर्शन - का एक संपूर्ण संकलन नया थिएटर सामने आता है।

प्रदर्शन का संगीतमय स्कोर नाटकीय के रूप में बहु-स्तरित है: ल्यूडमिला ज़ायकिना के प्रदर्शनों की सूची से रंगीन और मुखर रीटा क्रोन द्वारा इल्या डेमुत्स्की द्वारा क्रिस्टल ऑरेटोरियो में प्रस्तुत किया गया। स्कोर कई ड्रेसिंग अप के लिए भी बनाया गया है - अंडरवियर से लेकर लक्ज़री हाउते कॉउचर ए ला रुसे (पोशाक लेखक पोलीना ग्रीको और किरिल सेरेब्रेननिकोव)। इस रेडी-टू-वियर के लिए कोड विभिन्न प्रतीकों के साथ टी-शर्ट में अभिनेताओं की लयबद्ध ड्रेसिंग है: "विनम्र" पुतिन एक गुलाबी पृष्ठभूमि पर झिलमिलाते हैं, एक लाल पर लेनिन, "रूसी का अर्थ है शांत", चे ग्वेरा, "द इस समाज के दिन गिने जाते हैं", "मुझे अपमान याद नहीं है - मैं उन्हें लिखता हूं", "खुशी कहां है?" - वह सब थ्रैश मिक्स जो हमारे गरीब हमवतन के सिर में उबलता है। जनसंख्या के विचार आसानी से बदलते हैं, जैसे प्रतीकों वाली टी-शर्ट: वह एक विशेष अधिकारी था - वह रूढ़िवादी बन गया, वह कोई नहीं था - वह सब कुछ बन गया।

इस बहुस्तरीय प्रदर्शन की पहली परत सबसे अधिक प्रासंगिक, पेप्पर्ड है। आज से आमने सामने। अपने प्रदर्शन के लिए एक मंच डिजाइनर के रूप में भी अभिनय करते हुए, निर्देशक ने मंच पर हर मेजेस्टी द पाइप (तेल के साथ, गैस के साथ?) का नेतृत्व किया - आधुनिक रूस की रीढ़। नेक्रासोव किसानों के आवासों को इसमें ढाला गया है - वास्तव में, आवास भी नहीं, बल्कि टेलीविजन के आसपास के स्थान। पहले दृश्य में, किसान एक टॉक शो में भाग लेते हैं, जिसके मेजबान (इल्या रोमाश्को) एक उत्तेजक सवाल पूछते हैं: जो रूस में खुशी से, स्वतंत्र रूप से रहता है। किसान अनिच्छा से अपना नाम और उत्तर के संस्करण को माइक्रोफ़ोन में गुनगुनाते हैं: बोयार को, महान गणमान्य व्यक्ति को, मोटे पेट वाले व्यापारी को ...

उत्तर "पोपू" पर, प्रस्तुतकर्ता ठोकर खाता है और राजद्रोही उत्तर को जोर से नहीं दोहराना पसंद करता है - ठीक है, विश्वासियों की भावनाओं का अपमान करने के लिए वे कैसे आकर्षित होंगे। और वह स्पष्ट रूप से एक कमजोर चश्मे वाले व्यक्ति से उत्तर के लिए संपर्क करने की जल्दी में नहीं है - उसे लगता है कि इस विषय को व्यर्थ कहा गया था। वह सही महसूस करता है: चश्मदीद आदमी चुपचाप अपने जवाब के साथ एक उखड़े हुए पोस्टर को खींचता है - "राजा को।" दुर्भाग्य से उसके साथियों द्वारा उसे एक से अधिक बार पीटा जाएगा: पवित्र पर शपथ लेने के लिए - वे स्थानीय बदमाशों और चोरों के बारे में सब कुछ समझते हैं, लेकिन वे धागे को आगे नहीं खींचना चाहते हैं। सच है, बुद्धिजीवी को कहीं नहीं जाना है - उसके पास कोई अन्य लोग नहीं हैं, और, एक खूनी नाक के साथ, वह सभी के साथ-साथ, महान लक्ष्य से मोहित हो जाता है - रूस में कम से कम एक भाग्यशाली व्यक्ति को खोजने के लिए।

"टेलीविजन की सच्चाई" से झुलसे किसान घर लौटते हैं, जहां उनकी पत्नियां उनका इंतजार कर रही हैं, अपने पति के पहले बुलावे पर अपने जर्जर वस्त्र उतारने के लिए तैयार हैं। लेकिन, जल्दी से आहत, पति अब महिलाओं को नहीं देखते हैं, लेकिन दूर से देखते हैं - वे एक नए छलावरण के लिए अपने पहने हुए कपड़े बदलते हैं और यहां तक ​​\u200b\u200bकि डीपीआर का झंडा भी उठाते हैं: "रूसी दुनिया" के सैनिक फिर से सामान्य से भाग रहे हैं, फिर से भूतिया लक्ष्य तक पहुँच रहे हैं - चाहे दूसरों को खुश करना हो, चाहे किसी को खुश करना हो। और अधिक अच्छे इरादों के साथ नरक का मार्ग प्रशस्त करें। हालांकि, यह शायद सबसे विवादास्पद बिंदु है - आखिरकार, नेक्रासोव के महाकाव्य किसानों और आज के अलगाववादियों के बीच एक समान संकेत देना आसान नहीं है।

सामयिकता के लिए श्रद्धांजलि अर्पित करने के बाद, दूसरे अधिनियम में प्रदर्शन रूसी अंतरिक्ष में टूट जाता है - पीने के मंत्रमुग्ध क्षेत्र में, सदियों से जमे हुए (अध्याय "शराबी रात")। बदसूरत पाइप, कांटेदार तार से घिरा हुआ और रोजमर्रा के कचरे के साथ उग आया, गायब हो जाता है, सब कुछ रहता है - इल्या डेमुत्स्की के कोरल के लिए केवल खालीपन, ऊंचाई, स्वर्गदूत आवाजें ("हमारे समय के नायक" के बाद सेरेब्रेननिकोव के साथ यह उनका दूसरा काम है) और प्लास्टिसिटी वायुहीन अंतरिक्ष में तैरने का, पिंडों के गुरुत्वाकर्षण से मुक्त (कोरियोग्राफर एंटोन एडसिन्स्की)। “मृत्यु नहीं होती,” स्वर्गदूत पियक्कड़ों को चेतावनी देते हैं। बिल्कुल नहीं - आखिरकार, यह ज्ञात नहीं है कि जीवन था या नहीं।

प्रदर्शन पतंग की तरह उड़ता है, अब जमीन पर गिरता है, फिर ऊपर उठता है। अनुकरणीय याकोव वफादार की कमी के भयानक बदला की कहानी, जिसने पूर्व में सम्मानित सज्जन-अपराधी के सामने खुद को फांसी दी थी, क्लोज-अप में दी गई है: वीडियो अनुमानों के साथ सेरेब्रेननिकोव के खेल पूरी तरह से मनोवैज्ञानिक रंगमंच के साथ सह-अस्तित्व में हैं और इससे भी अधिक - उसे विकास के लिए एक नया प्रोत्साहन दें। प्रिंस उतातिन के बारे में एक प्रकरण, जिसकी कई संतान - स्वर्ण युवा - ने किसानों को खुद से बाहर सर्फ़ खेलना जारी रखने के लिए राजी किया (ताकि बूढ़ा तानाशाह शांति से मर जाए) एक भयानक प्रहसन के रूप में मंचित किया जाता है। नेक्रासोव की कड़वाहट आज पूरी तरह से पेश है: पुरुष कॉमेडी को तोड़ने और बहुत ही उचित मूल्य के लिए गुलामी खेलने के लिए सहमत हैं। यहाँ की नायिका क्लिम्का निकिता कुकुश्किन है - एक नारा और झूठा, तेजी से एक तेजतर्रार लंपन से एक स्टील कर्मचारी में बदल रहा है, जो किसी भी जीवन पर कदम रखने के लिए तैयार है।

और फिर भी प्रदर्शन का केंद्र नेक्रासोव के मैत्रियोना के साथ एपिसोड है, कई बच्चों वाली एक महिला, जिसने बहुत कुछ झेला, जो अपने पहले बच्चे के नुकसान से बच गई। एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया, सेरेब्रेननिकोव के "गॉड गोलोवलीव" से अन्निंका और अपने स्वयं के "वन" से जुलिट्टा, इस तरह से खेलती है कि उसके सभी हिस्से एक परमाणु प्रतिक्रिया में प्रवेश करते हैं: गाँव के स्वर - एक काव्य पंक्ति के साथ, एक सशर्त के साथ अनुभव का एक शक्तिशाली थिएटर रूप, दर्द अपने आप से गुजरा - खेल की खुशी के साथ। इसे देखना ही खुशी है।

केवल एक बहुत ही स्वतंत्र व्यक्ति ही इस तरह के प्रदर्शन का मंचन कर सकता है। बहुत से मुक्त। लेकिन मनहूस और भरपूर, पराक्रमी और शक्तिहीन मदर रूस से, उसमें उभरती ताकतों की लगभग कृत्रिम निद्रावस्था की भावना से, वह खुद को मुक्त नहीं कर सकता। और वह नहीं चाहता।

आरजी , 24 सितंबर, 2015

अलीना करासी

नेक्रासोव की आवाज में गाया

कविता "हू लिव्स वेल इन रशिया" कम्स टू लाइफ इन द गोगोल सेंटर

यारोस्लाव थिएटर के साथ एक संयुक्त प्रदर्शन की रचना करने का विचार। फ्योडोर वोल्कोव संयोग से नहीं किरिल सेरेब्रेननिकोव से उत्पन्न हुए। यारोस्लाव भूमि नेक्रासोव का जन्मस्थान है। और उनकी कभी न खत्म होने वाली विलापपूर्ण कविता, हँसी-कविता, शब्दशः-कविता "रूस में किसे अच्छी तरह से रहना चाहिए?" वर्तमान रूसी समस्याओं के बहुत दिल में गिर गया। उत्साही और "शिकारी" के साथ, वे परित्यक्त गांवों और अद्भुत प्रकृति, पिछले अद्भुत संग्रहालयों और एक क्षय, लंबे समय से चले आ रहे जीवन से गुजरे।

बेशक, हमने नेक्रासोव की मातृभूमि करबीखा से शुरुआत की, और फिर प्रांत में गहराई से चले गए। "छोटे शहर - रयबिंस्क, पॉशेखोनी, माईस्किन, एक बार समृद्ध गांव - प्रीचिस्तॉय, पोरेचे, कुकोबॉय - अभी भी किसी तरह मुश्किल से रहते हैं, लेकिन उनके चारों ओर जंगल, मातम, गाय पार्सनिप के साथ उग आया है, जहां लगभग कुछ भी नहीं है।" - सेरेब्रेननिकोव ने कहा।

यह कई लोगों को लग सकता है कि प्रदर्शन उन लोगों के साथ शब्दशः, वृत्तचित्र, खतरनाक बातचीत की ओर बढ़ेगा जो अब वहां रहते हैं और नेक्रासोव किसानों के सवाल का जवाब तलाश रहे हैं। क्या यह इस कारण से नहीं है कि यारोस्लाव थिएटर को एक भागीदार के रूप में हटा दिया गया था, और गोगोल सेंटर ने अंततः अपने भविष्य के बारे में सबसे परेशान करने वाली बात के चरम पर प्रीमियर जारी करते हुए, अपने दम पर नाटक बनाया। लेकिन यह पता चला कि सेरेब्रेननिकोव और उनके अद्भुत अभिनेताओं को किसी अन्य पाठ की आवश्यकता नहीं थी। नेक्रासोव की कविताएँ तीन घंटे की मंच कल्पनाओं और सबसे विचित्र प्रकृति के कारनामों के लिए पर्याप्त से अधिक थीं, और करबीखा के अभियान से अभिनेताओं ने भी अफनासेव की निषिद्ध कहानियों से सामग्री ली, पहली बार उन्हें कविता के साथ संयोजित करने की योजना बनाई। लेकिन ये किस्से एक और प्रदर्शन का आधार बने, जो "रूसी दुनिया" के बारे में तर्क का हिस्सा बन जाएगा।

पाठ के लिए नए सिरे से अनुकूलन करने के लिए, जो स्कूल के दिनों से अनिवार्य "कार्यक्रम" के एक उबाऊ हिस्से की तरह लग रहा था, थिएटर में फिर से लौटने का अवसर - सभी सोवियत और सोवियत-सोवियत सेंसरशिप के माध्यम से, जो भी हो - बोलने के लिए , एक परी कथा, "मिट्टी", नेक्रासोव की रेयेक - पहले से ही कोई छोटी बात नहीं है। यह पता चला कि यह सेरेब्रेननिकोव था, जिसने हमेशा और केवल रूस के बारे में सोचा था, जिसने पहले से ही इसे प्रिलेपिन के "स्कंबैग्स" और "डेड सोल्स" के राक्षसी यांत्रिकी के माध्यम से, ओस्ट्रोव्स्की और गोर्की के "फिलिस्तियों" के "वन" पात्रों के माध्यम से सुना था। टायन्यानोव्स्की के "किज़" "में एक व्यक्ति को मिटाने की शैतानी नौकरशाही के माध्यम से, - केवल वह इस बाहरी "टग" को लेने और नए काव्य जगत को मंच पर खोलने में कामयाब रहा। रंगमंच द्वारा जोत दिया गया, यह अद्भुत पाठ वास्तविक, असंबद्ध जीवन की उग्र, भयावह, आशाहीन और जीवनदायिनी आवाजों से गूंज उठा। पत्र के बाद नहीं, बल्कि नेक्रासोव की कविता की भावना, इसकी काव्यात्मक और मूल संरचना में बहुत अलग, उन्होंने प्रदर्शन को तीन पूरी तरह से अलग - शैली सहित - भागों में विभाजित किया।

पहले में - "विवाद" - गोगोल केंद्र के सात युवा कलाकार नेक्रासोव पुरुषों से मिलते हैं, उन पर 21 वीं सदी से प्रयास करें। कथाकार - एक प्रकार का मास्को चतुर आदमी, गार्डन रिंग का निवासी - विस्मय के साथ, अपने यारोस्लाव अभियान पर लोगों के साथ क्या दोहराता है, उनके अज्ञात ... और परिचित दुनिया की खोज करता है। यहाँ सभी रूसी दलदली क्षेत्रों से एक चश्मदीद असंतुष्ट है, यहाँ एक सड़क लुटेरा है, यहाँ गुलामी का शहीद है, यहाँ एक योद्धा है। हम उन्हें उनकी गद्देदार जैकेट और टी-शर्ट में, उनकी जींस और लत्ता में, अपराधियों और गार्डों के उनके छलावरण में, "खूनी लड़ाई" में जाने के लिए हमेशा तैयार रहते हैं। वे कानाफूसी में ज़ार के बारे में बात करते हैं, पुजारी के बारे में और बिल्कुल भी - अपने होंठों से, संप्रभु के मंत्री के बारे में - डर के साथ ... यहां अपडेट करने के लिए कुछ भी नहीं है - नेक्रासोव दुनिया अंतहीन रूप से पवित्र रूस में खुद को दोहराती है, दोहराती है ज़ार के बारे में और पुजारी के बारे में सभी समान शब्द, और अंतहीन रूप से एक नए जुए में, बजरा ढोने वालों का एक नया पट्टा।

कई कहानियां इस कथा को एक तंग तंत्रिका पर रखती हैं, और उनमें से सबसे मजबूत - "अनुकरणीय सर्फ़ के बारे में, जैकब द वफ़ादार", जो अपनी दासता को किसी भी चीज़ से अधिक प्यार करता था, जब तक कि वह घृणा से भर गया और बदला लेने के लिए खुद को फांसी लगा ली; और - मुख्य - अंतिम, उन लोगों के बारे में, जिन्होंने बीमार गुरु की खातिर, दासता खेलना जारी रखा, जैसे कि यह 1864 में समाप्त नहीं हुआ था। यह दासता और स्वतंत्रता, जीवन और मृत्यु, अपमान और विद्रोह, पाप और पवित्रता के बीच की सीमा पर "रूसी दुनिया" की स्थिति है - नेक्रासोव का अनुसरण करते हुए - और गोगोल केंद्र की खोज करता है।

अपनी अभिव्यंजक, भावुक कोरियोग्राफी, दो संगीतकारों - इल्या डेमुत्स्की (बैले "हमारे समय के हीरो" के लेखक) और डेनिस खोरोव के साथ एंटोन अडासिंस्की की मदद से कॉल करते हुए, अविश्वसनीय "रूसी" सुंड्रेसेस "हाउते कॉउचर" में अभिनेत्रियों को तैयार किया। उन्हें सैक्सोफोन और इलेक्ट्रिक गिटार, लोक - जैज़ रचनाओं और लोक गायकों के साथ, बुतपरस्त रूसी मेलो और रॉक एंड रोल की ऊर्जा, सेरेब्रेननिकोव ने नेक्रासोव की कविता को एक वास्तविक बम में बदल दिया। जब दूसरे - कोरियोग्राफिक - अभिनय "ड्रंक नाइट" में पुरुषों के शरीर को गोगोल केंद्र के विशाल मंच के साथ "बोया" जाएगा, जो ईंट की दीवार के लिए खुला होगा, और जादुई लड़की की आवाजें इस पर उनके लगभग कामुक नश्वर गीतों को गुनगुनाएंगी। मृत (नशे में) क्षेत्र, ऐसा लगेगा कि आधुनिक रंगमंच में वही दुखद आत्मा है जो लंबे समय से नहीं हुई है।

तीसरे भाग में, एक आत्मा एक लोक त्रासदी को भाग्य के गीत में बदलने के लिए कोरल शुरुआत से बाहर खड़ी थी - एक महिला -। "किसानों" के लिए वोदका डालना एवगेनिया डोब्रोवोलस्काया - मैट्रेना टिमोफीवना - रूसी थिएटर में अतीत की महान दुखद अभिनेत्रियों का स्वर लौटाता है। सबसे पहले, ऐसा भी लगता है कि ऐसा नहीं हो सकता, कि उसकी आत्मा को सहलाने वाली स्वीकारोक्ति केवल त्रासदी खेलती है - पूरी तरह से उत्तर आधुनिकतावादी। लेकिन कुछ मिनटों के बाद उस दर्द का सामना करने की कोई ताकत नहीं है जिसके लिए वह खुद को पूरी तरह से देती है, और आत्मा की ताकत उस पर हावी हो जाती है। बेशक, इस लंबे स्वीकारोक्ति को एक कोरल, रॉक एंड रोल फिनाले से बदल दिया जाएगा, नेक्रासोव के "रस" के साथ अपने कठिन संबंध का निर्माण करेगा, गाएं - बिना शर्मिंदगी, बैकहैंड और गंभीरता से - "शक्तिशाली और शक्तिहीन" के बारे में उनके शब्द, और यह ऐसा प्रतीत होगा कि सेना, जो उठती है, वफादार याकूब के समान है, अपनी अज्ञात ताकत और कमजोरी में खुद को मार रही है।

द न्यू टाइम्स, 28 सितंबर, 2015

ज़ेनिया लारिना

रूसी भूमि की किंवदंती

"गोगोल सेंटर" "हू लिव्स वेल इन रशिया" का लंबे समय से प्रतीक्षित प्रीमियर हंसमुख और डरावना निकला, जैसा कि एक रूसी परी कथा में होना चाहिए

सोवियत स्कूल में नेक्रासोव को लोगों की खुशी के संरक्षक के रूप में "दिया" गया था। "यहाँ सामने का प्रवेश द्वार है", "केवल एक पट्टी संकुचित नहीं है", "आप साझा करते हैं! - रूसी, महिला डोलुष्का ”- यह सब हम ब्लैकबोर्ड पर गुंडेली से उदास होकर बोरियत से छत तक अपनी आँखें घुमाते हैं। "रूस में किसे अच्छी तरह से रहना चाहिए" टुकड़ों में आयोजित किया गया था, नागरिक पथ और एक उन्मादपूर्ण समापन पर ध्यान केंद्रित करते हुए: "आप गरीब हैं, आप बहुतायत से हैं, आप दलित हैं, आप सर्वशक्तिमान हैं, मदर रूस!" अर्थ विशेष रूप से पढ़ा नहीं गया था। हमें सब कुछ सरल पार्टी भाषा में समझाया गया था। रूसी लोगों के बारे में इस सर्वनाश की कहानी के वास्तविक अर्थ और भयानक रसातल की खोज के लिए गोगोल केंद्र के प्रीमियर को देखना जीने लायक था।

मातृभूमि का क्या होगा

किरिल सेरेब्रेननिकोव ने लंबे समय तक अपना मंच संस्करण तैयार किया: नेक्रासोव के स्थानों पर आगामी अभियान की घोषणा एक साल से अधिक समय पहले की गई थी। परियोजना को यारोस्लाव थिएटर के साथ संयुक्त रूप से तैयार किया गया था। एफ। वोल्कोवा - प्रीमियर पिछले मई में चेरी फ़ॉरेस्ट में होना था, और नेक्रासोव अफानसेव की परियों की कहानियों के साथ एकजुट थे।

नतीजतन, "रूस में किसके लिए ..." यारोस्लाव निवासियों की भागीदारी के बिना इस गिरावट को जनता के लिए जारी किया गया था, अफानासेव की कहानियां एक अलग समानांतर प्रीमियर "रूसी टेल्स" में बदल गईं, और नेक्रासोव ने येगोर लेटोव (कई ग्रंथों) के साथ भाईचारा किया। "नागरिक सुरक्षा" नाटकीय कैनवास का हिस्सा बन गया)।

और निश्चित रूप से, कोई भी प्रस्तावित परिस्थितियों का उल्लेख करने में विफल नहीं हो सकता है जिसमें गोगोल केंद्र की टीम अब कई महीनों से है: निदेशकों के परिवर्तन के साथ छलांग (अलेक्सी मालोब्रोडस्की और अनास्तासिया गोलब का इस्तीफा), अंतहीन वित्तीय जांच और बजट के सार्वजनिक संदेह गबन, क्लासिक्स पर, मातृभूमि पर और लोगों पर धमकाने के आरोप - यह सब एक रचनात्मक उछाल में बहुत कम योगदान देता है। ऐसी परिस्थितियों में इतने बड़े पैमाने पर बहु-कहानी मंच कैनवास का विमोचन लगभग एक पेशेवर उपलब्धि है और सभी आरोपों और संदेहों का किरिल सेरेब्रेननिकोव का जवाब है।

"रूस में किसके लिए ..." एक अत्यधिक देशभक्तिपूर्ण प्रदर्शन है। उसमें कोई अहंकार नहीं, कोई शिष्टता नहीं, कोई पाखंडी दासता नहीं, कोई झूठी ईमानदारी नहीं है। इस सवाल का जवाब देते हुए कि "मातृभूमि और हमारा क्या होगा", लेखक झुंझलाहट से एक तरफ नहीं हटता है, वह खुद इस दुनिया का हिस्सा है, उन सात लोगों में से एक है जो सड़क की धूल में अपना हताश नृत्य करते हैं। और शब्दों की अब जरूरत नहीं है, हँसी और आँसुओं की ताकत होगी।

पाइप पर जीवन

"रूस में किसके लिए ..." एक शैली पिघलने वाला बर्तन है जिसमें हाथ में आने वाली हर चीज को फेंक दिया जाता है: नाटक, बैले, ओपेरा, सर्कस, लोकप्रिय प्रिंट, डिफाइल, क्लब पार्टी, रॉक कॉन्सर्ट। प्रदर्शन एक घोंसले के शिकार गुड़िया की तरह है, जहां सभी बहनें अलग-अलग माता-पिता से हैं। ताल उन्मत्त और चीर-फाड़ वाला है, ऑर्केस्ट्रा हवा के उपकरणों के साथ घरघराहट करता है और ड्रमों पर ठोकर खाता है, चित्र बदल जाते हैं, जैसा कि एक निष्पक्ष प्रदर्शन में होता है: आपके पास एक को देखने का समय नहीं है, क्योंकि यह पहले से ही अगले द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है, और यह ऐसा लगता है कि स्टॉक में सैकड़ों और हैं (कलाकार - किरिल सेरेब्रेननिकोव, संगीतकार - इल्या डेमुत्स्की, डेनिस खोरोव)।

"रूस, तुम कहाँ भाग रहे हो, मुझे जवाब दो?" - एक ही थिएटर में सेरेब्रेननिकोव द्वारा मंचित "डेड सोल्स" के साथ संबंध को नोटिस करना असंभव नहीं है। यह वही जंगली सड़क है जो कहीं नहीं जाती है, केवल गोगोल प्रदर्शन में इस्तेमाल किए गए टायरों के बजाय, यहां पूरे चरण में एक विशाल गैस पाइप फैला हुआ है। उस पर, व्हेल मछली की तरह, शहर और गाँव, घर और अपार्टमेंट हैं, जहाँ शराबी टी-शर्ट में पुरुष और फलालैनलेट ड्रेसिंग गाउन में महिलाएँ टिमटिमाते हुए टीवी बॉक्स के पास बैठती हैं, चुंबन करती हैं, फिर लड़ती हैं। और किसी ने ध्यान नहीं दिया कि पाइप के पीछे आकाश तक एक दीवार है, और दीवार के साथ कांटेदार तार हवाएं हैं।

प्रतिष्ठित मेज़पोश-स्व-संग्रह पहले खिलाएगा और पीएगा, और फिर छलावरण और मशीनगनों को वितरित करेगा - और अच्छी तरह से खिलाए गए नशे में आदमी, खुशी से चमकते हुए और थोड़ा लहराते हुए, टीवी समाचार से परिचित झंडे के नीचे एक सुरम्य समूह में पंक्तिबद्ध होंगे। "इस समाज के दिन गिने जाते हैं" - हम न्यूरोझायका से प्रोव की टी-शर्ट पर पढ़ते हैं - चश्मे में एक कमजोर हिप्स्टर, जिसे या तो खुद या अजनबियों द्वारा पीटा जाता है।

सेरेब्रेननिकोव की तुलना अक्सर 1970 के दशक के यूरी हुसिमोव से की जाती है: उनके पास एक प्रत्यक्ष कथन की शैली, ललाट रूपक, आज का ऊर्जा प्रभार, सड़क है। हां, निश्चित रूप से, वे स्वर में बहुत करीब हैं: सेरेब्रेननिकोव के अपार्टमेंट में वही मज़ाक है जो हमेशा हुसिमोव के प्रदर्शन में बुदबुदाया जब उन्होंने सीधे "उन्हें" संबोधित किया - शासन के सड़े हुए ढेर। लेकिन एक बड़ा महत्वपूर्ण अंतर है: पता बदल गया है। और आज सत्ता के बारे में अधिकारियों के साथ की तुलना में किसी व्यक्ति के बारे में किसी व्यक्ति के साथ बात करना कहीं अधिक महत्वपूर्ण है। और किरिल सेरेब्रेननिकोव ने राजधानी में अपने पेशेवर जीवन की शुरुआत से ही उस समय के माहौल में इस सबसे महत्वपूर्ण बदलाव को पकड़ा - वासिली सिगारेव द्वारा क्लाउड मॉडल और प्रेस्नाकोव भाइयों द्वारा आतंकवाद से शुरू किया।

सब कुछ योजना के अनुसार होता है

"रूस में किसके लिए ..." निदान नहीं है, यह एक रास्ता है - दर्दनाक, मीठा, कड़वा, हैंगओवर। वह पथ नियति है, जिसके लिए हमें सजा दी जाती है, जिसमें हमें दोहन किया जाता है, अंकित किया जाता है, रगड़ा जाता है। एक ऐसा रास्ता जहां कयामत खुशी की सीमा पर है। यदि यह सच है कि प्रत्येक प्रतिभाशाली निर्देशक अपने पूरे जीवन में एक ही प्रदर्शन करता है, तो सेरेब्रेननिकोव का "रस" उनके रहस्यमय आतंक के साथ "गोलोव्लेव्स" और "किज़े" की निरंतरता है, साथ ही साथ पहले से ही उल्लेखित "डेड सोल्स" और "द गोल्डन कॉकरेल" उनके लोकप्रिय प्रिंटों के साथ। धुंध। एक शब्द में कहें तो यह जनता के साथ मुश्किल से जीता गया संवाद है, जिस पर निर्देशक को पूरा भरोसा है। प्रदर्शन के तीन कार्य बिल्कुल आत्मनिर्भर और स्वायत्त हैं - कथानक की रूपरेखा और शैली समाधान दोनों के संदर्भ में। अध्याय "द लास्ट चाइल्ड" से विचित्र कथानक - कैसे किसान, बहुत पहले जारी किए गए, पागल मास्टर, प्रिंस यूटाटिन के सामने सर्फ़ों को चित्रित करते हैं, - परिचित सोवियत रूपांकनों को प्रकट करते हुए, हमारी सदी में लौटते हैं। पुराने दिनों के लिए सामूहिक Utyatin की उदासीनता सोवियत गीतों, अग्रणी संबंधों, मोहायर स्कार्फ, फॉन टोपी और ऊन स्वेटर के साथ झुनझुनी। शराबी बेदाग गरीबी की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक महान शक्ति का एक उज्ज्वल प्रतीक एक गोरा चोटी के साथ एक सुंदर सुंदरता के रूप में मंच से ऊपर उठता है और ज़ाइकिन की भेदी "मैं नीली झीलों में देखता हूं" (प्रदर्शन की खोजों में से एक अभिनेत्री, गायिका और संगीतकार हैं रीता क्रोन)।

दूसरे अधिनियम का नाटकीय बैले (कोरियोग्राफर एंटोन अडासिंस्की) - "ड्रंकन नाइट" - हमें उनकी "अर्थ" में अलेक्जेंडर डोवज़ेन्को के मूक काव्य सिनेमा की छवियों को संदर्भित करता है: नग्न शरीर पसीने से तर और गंदगी से काले, एक मौन से फैली नसों तक चीखना, पैरों पर पागल नाच में खूनी होना, बारिश जो बहुत देर से हुई, अब इस झुलसे हुए मैदान पर किसी को या किसी भी चीज को पुनर्जीवित करने में सक्षम नहीं है। दूसरी क्रिया है स्त्री का रोना, घंटी से फटी जीभ, मरी हुई, भूखी धरती पर नंगे पांवों की गड़गड़ाहट।

तीसरे अधिनियम का स्वागत सर्कस के आश्चर्य की लापरवाही के साथ किया जाता है: लाल जोकर नाक, एक आदमी-घोड़ा, वोदका की एक बाल्टी ("जो खुशी से रहता है", वे उसके लिए एक गिलास लाते हैं)। दूसरे अभिनय के बाद तबाह, दर्शकों को राहत मिली है और वे खेल में शामिल होने के लिए तैयार हैं।

लेकिन अंतिम क्रिया का केंद्र एक प्रदर्शन के भीतर एक प्रदर्शन होगा: मैट्रेना का एकालाप उसकी "खुश" महिला के बारे में है, जो एवगेनिया डोब्रोवोल्स्काया उत्कृष्ट प्रदर्शन करती है - हास्य के साथ डरावनी दस्तक, पाथोस - विवरण के साथ, दु: ख - विनम्रता के साथ, अपमान - के साथ गौरव। इस प्रकार, एक और रूस हमारे सामने प्रकट होता है - बिना बालों वाली ब्रैड्स, कोकेशनिक और किचक के बिना, बिना खींचे हुए भावपूर्ण गीतों के, बिना गुलाबी गाल, सफेद दांतों वाली मुस्कान, बिना लाल जूते और आस्तीन पर बर्फ-सफेद पैड के बिना। दरअसल, वह ग्लैमरस, औपचारिक रूस मौजूद नहीं है और न ही कभी है। केवल रसातल है, धीरे-धीरे और खतरनाक रूप से अपने घुटनों से उठ रहा है। "किसके लिए रूस में रहना अच्छा है" - ये वही छियासी प्रतिशत शेष चौदह की आँखों से हैं।

Vedomosti, सितम्बर 6, 2015

माया कुचेर्सकाया

पुनर्जन्म

किरिल सेरेब्रेननिकोव द्वारा मंचित "रूस में किसे अच्छा रहना चाहिए" - "रूसी दुनिया" के पतन की कहानी

नाटक के नायक रूसी किसानों से बहुत कम मिलते-जुलते हैं, लेकिन फिर भी वे गुलामी का विरोध नहीं करते हैं और वोदका से प्यार करते हैं।

एक बार की बात है, निकोलाई अलेक्सेविच नेक्रासोव ने "रूस में किससे ..." कविता लिखी - ठीक है, उन्होंने इसे लगभग लिखा, इसे समाप्त नहीं किया - जिसमें रूसी लोग आए। हताश, जिद्दी ("एक आदमी एक बैल है"), अहंकारी, वोदका का प्रेमी और पश्चाताप करने वाले पापियों के बारे में भयानक कहानियां - लेकिन सबसे महत्वपूर्ण, बहुपक्षीय। कविता ने दर्जनों विभिन्न नियति को आत्मसात किया। लय, शब्दावली, चित्र, कवि ने लोककथाओं से आकर्षित किया, लेकिन बहुत सोचा, खुद गाना समाप्त किया।

किरिल सेरेब्रेननिकोव ने आविष्कारों और शैलीकरण के बिना करने की कोशिश की - और लोगों को आज नेक्रासोव नहीं दिखाया। जिसकी आत्मा, मंडली के साथ, प्रदर्शन की तैयारी कर रही थी, वह यारोस्लाव क्षेत्र में पिछली गर्मियों की तलाश कर रही थी, कस्बों, जीर्ण-शीर्ण गांवों से यात्रा कर रही थी, वर्तमान घरों में प्रवेश कर रही थी, लोगों, स्थानीय इतिहासकारों, पुजारियों के साथ बात कर रही थी - आप देख सकते हैं गोगोल सेंटर लॉबी में मध्यांतर के दौरान इस यात्रा के फुटेज। और उन्होंने दिखाया कि 21 वीं सदी में नेक्रासोव रोमन-डेमियन-लुका-भाइयों गुबिन-बूढ़े पखोम-ए-प्रोव में कौन बदल गया।

स्वेटपैंट में एक अतिथि कार्यकर्ता में, छलावरण में एक दंगा पुलिसकर्मी में, एक मूर्ख-क्रांतिकारी में जिसकी नाक हमेशा के लिए टूटी हुई है, एक कठोर कार्यकर्ता में स्ट्रिंग बैग के साथ, एक बदमाशी में, बमुश्किल थूकने वाले शब्द। और सब कुछ एक ही चेहरे पर लगता है। नेक्रासोव की विविधता के बजाय सार्वभौमिक स्नेहन। लुम्पेन्स, अर्ध-अपराधी, आक्रामक और हारे हुए, किसी की जरूरत नहीं। मोटा पेट वाला व्यापारी नहीं, जमींदार नहीं, राजा नहीं। हालाँकि कभी-कभी वे उन सभी को टीवी पर खींचने की कोशिश भी करते हैं - प्रदर्शन को खोलने वाले तर्क के दृश्य को मेजबान (इल्या रोमाश्को) के साथ एक टॉक शो के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, जो उन प्रतिभागियों से पता लगाने की कोशिश कर रहा है जो मज़े कर रहे हैं , रूस में स्वतंत्र रूप से। लेकिन असली लड़के लैकोनिक होते हैं।

बाहरी इलाके की असहज पृष्ठभूमि के खिलाफ होने वाले प्रदर्शन के डिजाइन द्वारा "बॉयिश" शैली का भी समर्थन किया जाता है: एक धातु पाइप उदास रूप से बंजर भूमि के माध्यम से फैलता है, ईंट की दीवार पर कुछ पौधे कांटे, बंजर भूमि कालेपन में टूट जाती है। यहां एक सर्द रात फैली हुई है, जिसके केंद्र में वोदका की एक बाल्टी है। दूसरा भाग, "ड्रंक नाइट", एक पैंटोमाइम, उठाता है और वोडका मोटिफ को मुख्य बनाता है: यह एक मृत शराब है, एक मंचित "गिलहरी" है, जो गोधूलि में अर्ध-नग्न पुरुष शरीर के आक्षेप के साथ है, जो अब एक में विलीन हो रही है। भयानक कई पैरों वाला कैटरपिलर, अब फटे हुए बजरा ढोने वालों में। समापन में, निर्जीव लाशें उसी गहरे काले बंजर भूमि (एंटोन एडसिन्स्की को प्रदर्शन को कोरियोग्राफ करने के लिए आमंत्रित किया गया था) को डॉट करती हैं।
तीसरे भाग में "किसान महिला" मैत्रियोना टिमोफीवना (येवगेनिया डोब्रोवोलस्काया द्वारा अभिनीत) की उपस्थिति, निश्चित रूप से, एक सामूहिक किसान की तरह - एक रजाई बना हुआ जैकेट, एक दुपट्टा, जूते - इस घने पुरुष अंधेरे को धक्का देती है। डोबरोवल्स्काया उसे पूरी तरह से असहनीय "महिलाओं के लॉट", एक बच्चे की मौत, उसके पति की पिटाई, एक मुस्कान के साथ अपनी सास की चिल्लाहट, अविश्वसनीय रूप से मानवीय और आकर्षक, उसके दुःख को शराब में नहीं - काम में और प्यार "बच्चों के लिए"। उसकी उपस्थिति मंच पर सामने आने वाले पैम्फलेट में एक अप्रत्याशित रूप से जीवंत, गर्म स्वर जोड़ती है। लेकिन जल्द ही सब कुछ फिर से रैप में डूब रहा है, येगोर लेटोव की निराशाजनक "मातृभूमि" में, फिर से टी-शर्ट पर शाम और खाली नारे आ रहे हैं, जो हमेशा की तरह, अंतिम दृश्य में पात्रों को बदलते और बदलते हैं। टी-शर्ट पर सब कुछ चमकता है, विनी द पूह से लेकर वायसोस्की के चित्र तक, "स्टालिन हमारे हेल्समैन" से लेकर "यूएसएसआर" और "आई एम रशियन" तक - वह सब आज हमारे पास है।

इस vinaigrette ने 150 साल पहले नेक्रासोव को प्रेरित किया, जिसने उन्हें आशा से प्रेरित किया - एक अभिन्न लोक संस्कृति, गहरी, बहुरंगी, शक्तिशाली। अब, कैलेंडर के अनुसार गणना किए गए जीवन के बजाय, बपतिस्मा, शादियों, अंत्येष्टि, निषेध, खुशियों, परियों की कहानियों, नमकीन चुटकुलों के साथ, अब हमारे पास यह है: अश्लील चित्रों वाली टी-शर्ट, एक चेकर शटल बैग, एक कंप्यूटर मॉनिटर के साथ एक स्क्रीनसेवर "पवित्र रूस में लोगों को जीना गौरवशाली है।" पूरे गाँव द्वारा गाए जाने वाले गीतों के बजाय, एक सुंदरता थी जिसमें एक स्किथ था, जो नीले और रूस के बारे में एक मौखिक असंगति देता था, झूठ का अवतार (उसकी उपस्थिति ने अच्छे कारण के लिए हॉल में कड़वी हँसी का कारण बना)। ग्रिशा डोब्रोसक्लोनोव के बजाय, "लोगों का रक्षक", जिसे नेक्रासोव एकमात्र ऐसा व्यक्ति था जिसने कविता में खुश किया, एक दुखी चश्मा वाला आदमी, एक सफेद रिबन आदमी, असहाय, शक्तिहीन है।

नेक्रासोव के समय से एक चीज नहीं बदली है: स्वैच्छिक दासता और वोदका। नाटक "द लास्ट चाइल्ड" के नायक पहले भाग में खेले गए पागल बूढ़े जमींदार के साथ खेले, जो दासता के उन्मूलन को पहचानना नहीं चाहते थे, और नाटक किया कि दासता जारी रही। किसान अगप की मौत में एक प्रतीत होता है निर्दोष उपक्रम - उसने विद्रोह करने की कोशिश की, लेकिन, नशे में, फिर भी प्रभु की मस्ती के लिए कोड़े के नीचे लेटने के लिए तैयार हो गया। और यद्यपि उन्होंने उसे एक उंगली से छुआ तक नहीं था, एक मजाक कोड़े मारने के तुरंत बाद उसकी मृत्यु हो गई। मुझे आश्चर्य है क्योंकि? यह एकमात्र प्रश्न नहीं है जिसका हमें उत्तर देने के लिए कहा गया है। हर दृश्य आज के बारे में सामयिकता और निर्मम सवालों से भरा है।

किरिल सेरेब्रेननिकोव द्वारा मंचित कविता "हू लिव्स वेल इन रशिया" हमारे सामान्य पतन के बारे में एक कलात्मक, लेकिन पत्रकारिता का बयान है।

रंगमंच, 21 सितंबर, 2015

मरीना शिमदीना

गोगोल केंद्र में कौन अच्छा रहता है?

नेक्रासोव की कविता पर आधारित किरिल सेरेब्रेननिकोव के प्रदर्शन का प्रीमियर

वित्तीय कठिनाइयों और अनुपस्थित निदेशक के साथ परेशानी के बावजूद, गोगोल सेंटर ने अपने सबसे बड़े प्रदर्शनों में से एक का निर्माण किया, जिसे एक वर्ष से अधिक समय तक तैयार किया गया था और यहां तक ​​​​कि नेक्रासोव के नायकों के नक्शेकदम पर एक अभियान भी चला था। चेरी फ़ॉरेस्ट फेस्टिवल ने थिएटर को मदद का हाथ बढ़ाया प्रीमियर इसके तत्वावधान में आयोजित किया गया था और दर्शकों से लंबे समय तक खड़े रहने का कारण बना।

"किस वर्ष में - गणना करें, किस भूमि में - अनुमान लगाएं," इल्या रोमाश्को कथाकार के लिए शुरू होता है। और आपको यह अनुमान लगाने के लिए विशेष रूप से स्मार्ट होने की आवश्यकता नहीं है कि कार्रवाई दूर के tsarist रूस में नहीं, बल्कि यहां और अभी होती है। हालांकि पिछली डेढ़ सदी में, हमारे देश में बहुत कम बदलाव आया है: किसान अभी भी गरीब हैं, वोदका के लिए लालची हैं और हाथापाई के लिए तेज हैं, और अधिकारी और पुजारी अभी भी ट्रम्प कार्ड के साथ हैं।

प्रदर्शन में उच्च सड़क पर नायकों की बैठक एक टॉक शो में बदल जाती है, जहां गोरेलोव, नेयलोव, नुरेरोझायका के भयभीत सर्वहारा भी प्रस्तुतकर्ता को कविता के शीर्षक प्रश्न के उत्तर देते हैं। कुछ गुदगुदी और शर्मीले हैं, कुछ दिखावटी हैं और हठपूर्वक अपनी जमीन पर खड़े हैं, और फिलिप अवदीव के नायक - स्नीकर्स और चश्मे में एक असली हिप्स्टर - एक घर के पोस्टर के साथ एक कुर्सी पर कूदता है, जैसे कि एक एकान्त पिकेट पर।

पुरुषों के उत्तर अभी भी वही हैं, नेक्रासोव के। और वे किरिल सेरेब्रेननिकोव के सशक्त रूप से आधुनिक और संक्षिप्त डिजाइन के साथ बिल्कुल भी असंगत नहीं हैं। रूस के वर्तमान प्रतीक: पूरे चरण में कांटेदार तार और एक विशाल गैस (या तेल) पाइप के साथ एक बाड़, जिसके पास कविता के नायक अपने साधारण आवास को सुसज्जित करते हैं। यहां सब कुछ दर्द से परिचित है: रंगीन धूल भरे कालीन, सिलाई मशीन, पुराने टीवी, अपने पति-सच्चाई-साधक को घर पर रखने की कोशिश कर रही महिलाओं के फलालैनेट वस्त्र ... लेकिन यह कहां है। यदि एक रूसी किसान चालू हो जाता है, तो उसे रोका नहीं जा सकता। और अब एक मोटली कंपनी, एक स्व-इकट्ठे मेज़पोश प्राप्त करने के बाद, मिलिशिया की एक सशस्त्र टुकड़ी में बदल जाती है।

हालांकि, सेरेब्रेननिकोव घटनाओं के इस तरह के विकास पर जोर नहीं देता है। प्रत्येक दृश्य के लिए, निर्देशक एक अलग कुंजी का चयन करता है। "अनुकरणीय कमी - जैकब द वफादार" के बारे में प्रकरण, जो बदमाशी का सामना करने में असमर्थ था, उसने मास्टर के सामने खुद को फांसी लगा ली, दो क्लोज-अप के द्वंद्व के रूप में हल किया गया है। कैमरा स्क्रीन पर नौकर और मालिक के चेहरों को शूट करता है और दिखाता है, और येवगेनी खारितोनोव की अभिव्यंजक चुप्पी में, सभी लोगों के दुःख और अपमान के सदियों पुराने इतिहास को पढ़ा जाता है।

उत्पादन के मुख्य विषयों में से एक स्वैच्छिक दासता है। अध्याय "लास्ट चाइल्ड" में, किसान फिर से पुराने मालिक को खुश करने के लिए सर्फ़ होने का दिखावा करते हैं, जो नए आदेश को स्वीकार नहीं करता है - वारिसों ने किसानों को इस धोखे के लिए एक अच्छी राशि का वादा किया था। एक बहाना के प्रदर्शन में, नायकों को सोवियत मोहायर स्वेटर, फैले हुए घुटनों के साथ स्वेटपैंट पहनना पड़ता है, और एक युवा हिप्स्टर को एक पायनियर टाई के साथ एक स्कूल वर्दी मिलती है। अतीत की इस विरासत के साथ उनके जटिल संबंध को देखना चाहिए: घृणित, घृणित, लेकिन एक अग्रणी सलामी में हाथ अभी भी फैला हुआ है और जम जाता है।

यहां दर्शक, निश्चित रूप से, अपने समकालीनों को पहचानेंगे, जो खुशी के साथ, स्वेच्छा से या जबरदस्ती, अपने होंठ काटकर, सोवियत विचारधारा और बयानबाजी की ओर लौटते हैं।

लेकिन सभी स्पष्ट प्रचार के लिए, सेरेब्रेननिकोव का नया प्रदर्शन एक सौंदर्य शो है, विभिन्न शैलियों के दृश्यों का एक मुफ्त असेंबल है, जहां अजीब आश्चर्य के लिए एक जगह है, और आकर्षक परिधानों की एक अशुद्धता के लिए ला रूस, और सम्मिलित संगीत संख्या के लिए रीटा क्रोन, जो रूस की माँ के बारे में सोवियत हिट्स का सुरुचिपूर्ण ढंग से प्रदर्शन करती हैं। और एंटोन अडासिंस्की द्वारा निर्देशित इल्या डेमुत्स्की (वही जिसे उन्होंने बोल्शोई बैले "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के लिए बनाया था) के संगीत के लिए एक संपूर्ण नृत्य अधिनियम भी है। इसे कविता के अध्यायों में से एक की तरह "नशे में रात" कहा जाता है। लेकिन गिरने वाले शरीर के आक्षेप में, उठने की कोशिश करते हुए और फिर से अदृश्य प्रहारों से खटखटाया जाता है, कोई व्यक्ति हॉप्स के परिणामों को अपने पैरों पर वापस आने के लिए बेताब प्रयासों के रूप में महसूस नहीं करता है, जो येगोर लेटोव की पंक्तियों के साथ तुकबंदी करता है: “मैं मेरी मातृभूमि को घुटनों से ऊपर उठते हुए देखें।" कोई उठ नहीं सकता...

तीसरे अधिनियम में, एवगेनिया डोब्रोवोलस्काया मंच पर शासन करती है, जिसे चेखव के नाम पर मॉस्को आर्ट थिएटर से आमंत्रित किया गया था, जो काफी उचित था। शायद इस आंतरिक अभिनेत्री को छोड़कर कोई भी इस तरह की ताकत और गुण के साथ कठिन महिला के बारे में एक लंबा और उन्मादपूर्ण एकालाप नहीं पढ़ सकता था। उसके खेल से पहले, मॉनिटर के साथ कैमरे, और मारिया पोज़ेज़ेवा के साथ के स्वर पृष्ठभूमि में फीके पड़ गए, और हॉल सुन्न हो गया, जैसे कि मंत्रमुग्ध हो गया हो। और इस क्रूर एकालाप ने अंततः इतिहास को एक वास्तविक लोक त्रासदी के स्तर पर ला दिया।

कविता का अंतिम गंभीर गान "आप गरीब हैं, / आप भरपूर हैं, / आप शक्तिशाली हैं, / आप शक्तिहीन हैं, / माँ रूस!" निर्देशक स्क्रीन पर शीर्षक प्रदर्शित करता है। जाहिरा तौर पर, आज वह एक स्वतंत्र हृदय, एक शांत अंतःकरण और एक असंख्य सेना के बारे में भी मंच पर उच्च शब्दों को सही नहीं ठहरा सकता था। नेक्रासोव के विवेक पर छोड़ दिया। इसके बजाय, उन्होंने अभिनेताओं को देशभक्ति के प्रतीकों वाली टी-शर्ट और विनम्र लोगों के बारे में बेवकूफी भरे चुटकुलों का एक गुच्छा लगाने के लिए मजबूर किया। आज, "लोगों की सच्चाई" रूढ़िबद्ध नारों में बदल गई है, तैयार लेबलों का एक सेट, दुनिया के बारे में रूढ़िबद्ध विचार।

सेरेब्रेननिकोव और उनके अभिनेताओं ने स्वस्थ क्रोध, सचेत रूढ़िवाद और अभिनय ड्राइव से भरे रूस के बारे में एक शांत और कड़वा उत्पादन किया। और इस सवाल पर कि "यहाँ रहना किसके लिए अच्छा है?" आत्मविश्वास के साथ उत्तर दिया जा सकता है - गोगोल केंद्र के दर्शकों के लिए। जबकि मॉस्को में इस तरह के उज्ज्वल और सार्थक प्रीमियर जारी किए जा रहे हैं, यहां सांस लेने के लिए कुछ है।