कोबो अबे बायोग्राफी। कोबो आबे की कृतियों में कोबो आबे शानदार

10.07.2019

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अबे कोबो (किमीफुसा) अबे कोबोआजीविका: लेखक
जन्म: जापान, 7.3.1924
दुनिया भर में प्रसिद्धि लेखक को द वूमन इन द सैंड्स (1962), एलियन फेस (1964) और द बर्न मैप (1967) उपन्यासों द्वारा लाई गई, जो एक के बाद एक दिखाई दिए। उनकी उपस्थिति के बाद, उन्होंने अबे के बारे में बात करना शुरू कर दिया, जो न केवल जापानी, बल्कि विश्व साहित्य के भाग्य का फैसला करते हैं। आबे के ये उपन्यास उनके काम के केंद्र में हैं।

आबे ने अपना बचपन और युवावस्था मंचूरिया में बिताई, जहाँ उनके पिता मुक्देन विश्वविद्यालय के चिकित्सा संकाय में काम करते थे। 1943 में, युद्ध के चरम पर, अपने पिता के आग्रह पर, वे टोक्यो गए और टोक्यो इम्पीरियल यूनिवर्सिटी के चिकित्सा संकाय में प्रवेश किया, लेकिन एक साल बाद मुक्देन लौट आए, जहाँ उन्होंने जापान की हार देखी। 1946 में, आबे अभी भी अपनी शिक्षा जारी रखने के लिए टोक्यो गए, लेकिन उनके पास पर्याप्त पैसा नहीं था, और वह वास्तव में डॉक्टर नहीं बनना चाहते थे। फिर भी, 1948 में आबे ने अपनी पढ़ाई पूरी की और डिप्लोमा प्राप्त किया। डॉक्टर के रूप में एक दिन काम न करने के कारण, उन्होंने साहित्यिक क्षेत्र को चुना। इस समय में उनकी प्रारंभिक रचनाएँ शामिल हैं, जो अन्य संस्कृतियों के देश में उनके रहने से उनके बचपन के छापों को मूर्त रूप देती हैं, - सड़क के अंत में सड़क का चिन्ह (1948) और अन्य।

आबे ने एक छात्र के रूप में शादी की, उनकी मालकिन - एक कलाकार और पेशे से डिजाइनर - ने उनके कई कार्यों के लिए चित्र बनाए।

1951 में, अबे स्टेन की कहानी प्रकाशित हुई थी। एस कर्मा का अपराध, जिसने लेखक को साहित्यिक प्रसिद्धि दिलाई और उसे जापान में सर्वोच्च साहित्यिक पुरस्कार - अकुटागावा पुरस्कार से सम्मानित किया गया। बाद में, अबे कोबो ने कहानी का विस्तार किया, दो और भागों को जोड़ा: बैबल के टॉवर से बेजर और लाल कोकून। विकार, व्यक्तित्व का अकेलापन - यह दीवार का लेटमोटिफ है। इस कहानी ने अबे के साहित्यिक भाग्य को निर्धारित किया।

अपनी पीढ़ी के हर युवा चाचा की तरह, उन्होंने राजनीति के साथ एक आकर्षण का अनुभव किया, इसके अलावा जापानी कम्युनिस्ट पार्टी के सदस्य थे, जिससे उन्होंने हंगरी में सोवियत सैनिकों की शुरूआत के विरोध में छोड़ दिया। राजनीति से हटकर, आबे ने खुद को पूरी तरह से साहित्य के लिए समर्पित कर दिया और ऐसी रचनाएँ कीं जिससे उन्हें विश्वव्यापी ख्याति मिली।

फोर्थ आइस एज (1958) का प्रकाशन, जिसने विज्ञान कथा, जासूसी शैली और पश्चिमी यूरोपीय बौद्धिक उपन्यास की विशेषताओं को संयुक्त किया, ने जापानी साहित्य में अबे की स्थिति को पूरी तरह से मजबूत किया।

दुनिया भर में प्रसिद्धि लेखक को द वूमन इन द सैंड्स (1962), एलियन फेस (1964) और द बर्न्ट मैप (1967) उपन्यासों से मिली, जो एक के बाद एक दिखाई दिए। उनकी उपस्थिति के बाद, वे अबे के बारे में उन लोगों में से एक के रूप में बात करने लगे जो न केवल जापानी, बल्कि महत्वपूर्ण साहित्य के भाग्य का फैसला करते हैं। आबे के ये उपन्यास उनके काम के केंद्र में हैं।

निर्माण के समय और सामग्री दोनों के संदर्भ में, उपन्यास द बॉक्स मैन (1973), द सीक्रेट रेंडीज़वस (1977), द एंटर्ड द आर्क (1984) उनके निकट हैं।

सबसे महत्वपूर्ण बिंदुओं में से एक जिसने उनके साहित्यिक, और वास्तव में जीवन, पदों को निर्धारित किया, वह रूसी और शायद मुख्य रूप से रूसी सहित महत्वपूर्ण साहित्य का उत्कृष्ट ज्ञान था। उन्होंने लिखा: अपने स्कूल के वर्षों में, मैं रूसी साहित्य के दो दिग्गजों - गोगोल और दोस्तोवस्की के काम से रोमांचित था। मैंने उनके द्वारा लिखित लगभग सब कुछ पढ़ा है, और केवल समय ही नहीं, और मैं खुद को उनके छात्रों में गिनता हूं। गोगोल का मुझ पर विशेष रूप से बहुत प्रभाव था। कल्पना और वास्तविकता का अंतर्विरोध, जिसकी बदौलत वास्तविकता बेहद चमकदार और प्रभावशाली दिखाई देती है, गोगोल की बदौलत मेरे कामों में दिखाई दी, जिन्होंने मुझे यह सिखाया।

अबे कोबो एक साहित्यिक व्यक्ति के रूप में एक मोड़ के बिना नहीं थे; उन्हें विभिन्न क्षमताओं और प्रतिभाओं के व्यक्ति के रूप में जाना जाता था, शास्त्रीय संगीत में उत्कृष्ट पारंगत, एक भाषाविद् और एक फोटोग्राफर।

आबे न केवल एक गद्य लेखक हैं, बल्कि एक नाटककार और पटकथा लेखक भी हैं। उनके नाटक द मैन टर्न्ड इन अ स्टिक (1957), द घोस्ट्स अमंग अस (1958) और अन्य का दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है। ग्यारह वर्षों के लिए - 1969 से 1980 तक - अबे कोबो ने अपने स्वयं के स्टूडियो का स्वामित्व और संचालन किया। इन वर्षों में, एक निर्देशक के रूप में, उन्होंने अविश्वसनीय सफलता के साथ, विशेष रूप से, नकली मछली, सूटकेस, दोस्तों, आदि जैसे प्रदर्शनों के समुद्र का मंचन किया है। अबे के कई उपन्यास फिल्माए गए हैं।

जीवनीकारों को हमेशा कोबो आबे के अस्तित्व का वर्णन करने में कठिनाई होती थी। वास्तव में, उनकी जीवन कहानी किसी भी उज्ज्वल घटना से रहित थी। उन्होंने एक बंद जीवन शैली का नेतृत्व किया, बाहरी लोगों को उनके पास जाने की अनुमति नहीं दी, पत्रकारों का पक्ष नहीं लिया, वह हाकोन के पहाड़ी रिसॉर्ट के क्षेत्र में एकांत झोपड़ी में एक वास्तविक वैरागी के रूप में रहते थे। और लेखक का वास्तव में कोई मित्र नहीं था। उन्होंने खुद स्वीकार किया: मुझे लोग पसंद नहीं हैं। सिर्फ मैं एक हूँ। और मेरी श्रेष्ठता यह है कि, कई अन्य लोगों के विपरीत, मैं इसे अच्छी तरह से समझता हूं। "1992 में, लेखक साहित्य में नोबेल पुरस्कार के उम्मीदवारों में से एक थे। और केवल 12 जनवरी, 1993 के अचानक अंत ने उन्हें इस पुरस्कार से वंचित कर दिया।

आज जापान में, कोबो आबे को एक लोकप्रिय लेखक के बजाय एक विशिष्ट लेखक के रूप में जाना जाता है।

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अवा गार्डनर

अवा गार्डनर एक प्रसिद्ध अमेरिकी अभिनेत्री हैं। 24 दिसंबर, 1922 को जन्मी अवा गार्डनर अमेरिका के सबसे चमकीले सितारों में से एक हैं।

अबे कोबो, वर्तमान नाम - अबे किमिफुसा; 7 मार्च, 1924, किता, टोक्यो, जापान का साम्राज्य - 22 जनवरी, 1993, टोक्यो, जापान) - एक उत्कृष्ट जापानी लेखक, नाटककार और पटकथा लेखक, कला में जापानी युद्ध के बाद के अवंत-गार्डे के नेताओं में से एक। रचनात्मकता का मुख्य विषय आधुनिक दुनिया में अपनी खुद की पहचान के लिए एक व्यक्ति की खोज है। 1960 के दशक में "द वूमन इन द सैंड्स", "एलियन फेस" और "द बर्न्ट मैप" उपन्यासों पर आधारित फिल्में निर्देशक हिरोशी टेसिगहारा द्वारा बनाई गई थीं।

भविष्य के लेखक ने अपना बचपन मंचूरिया में बिताया, जहाँ उन्होंने 1940 में हाई स्कूल से स्नातक किया। जापान लौटने के बाद, सेजौ स्कूल में अपनी माध्यमिक शिक्षा पूरी करने के बाद, 1943 में उन्होंने टोक्यो इम्पीरियल यूनिवर्सिटी के मेडिकल फैकल्टी में प्रवेश लिया। अभी भी एक छात्र के रूप में, 1947 में उन्होंने कलाकार माटी आबे से शादी की, जो भविष्य में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाएंगे, विशेष रूप से, अबे की किताबों और उनकी नाट्य प्रस्तुतियों के दृश्यों के डिजाइन में। 1948 में, आबे ने विश्वविद्यालय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, हालांकि, असंतोषजनक रूप से राज्य की योग्यता चिकित्सा परीक्षा उत्तीर्ण करने के बाद, उन्होंने जानबूझकर एक अभ्यास करने वाले डॉक्टर बनने का अवसर खो दिया।

मुझे नहीं पता कि दुनिया कितने स्तंभों का समर्थन करती है, लेकिन उनमें से कम से कम तीन शायद अंधेरा, अज्ञानता और मूर्खता हैं।

1947 में, मंचूरिया में जीवन के अपने व्यक्तिगत अनुभव के आधार पर, अबे ने "बेनामी कविता" कविता का एक संग्रह लिखा, जिसे उन्होंने स्वयं प्रकाशित किया, 62-पृष्ठ की पुस्तक के पूरे संचलन को एक माइमोग्राफ पर मुद्रित किया। कविताओं में, जहां कविता के लेखक रिल्के और हाइडेगर के दर्शन पर मजबूत प्रभाव स्पष्ट था, युवा अबे, युद्ध के बाद के युवाओं की निराशा की अभिव्यक्ति के साथ, पाठकों से वास्तविकता के विरोध में अपील करने की अपील की।

उसी वर्ष, 1947 में, अबे ने "क्ले वॉल्स" नामक एक बड़े रूप का अपना पहला काम लिखा। साहित्य जगत में पहला व्यक्ति जो इस काम से परिचित हुआ और इसे एक उच्च मूल्यांकन दिया, वह आलोचक और जर्मनवादी भाषाविद् रोकुरो आबे थे, जिन्होंने अबे को जर्मन भाषा सिखाई थी, जब वह युद्ध के वर्षों के दौरान सेजो हाई स्कूल में थे। "वाल्स ऑफ क्ले" में कथा एक युवा जापानी व्यक्ति द्वारा तीन खंडों के नोटों के रूप में बनाई गई है, जिसने अपने गृहनगर के साथ सभी संबंधों को निर्णायक रूप से तोड़ दिया, भटकने के लिए छोड़ दिया, लेकिन परिणामस्वरूप मंचूरियन गिरोहों में से एक द्वारा कब्जा कर लिया गया। . इस काम से गहराई से प्रभावित, रोकुरो अबे ने युताका हनिया को पाठ भेजा, जिन्होंने हाल ही में तत्कालीन अल्पज्ञात पत्रिका समकालीन साहित्य का निर्माण किया। अगले वर्ष फरवरी में "क्ले वॉल्स" से नोट्स का पहला खंड "व्यक्तित्व" पत्रिका में प्रकाशित हुआ था। इस प्रकार कुछ प्रसिद्धि प्राप्त करने के बाद, अबे को "नाइट" समूह में शामिल होने का निमंत्रण मिला, जिसका नेतृत्व युताका हनिया, कियोटेरू हानाडा और तारो ओकामोटो ने किया था। अक्टूबर 1948 में, क्ले वॉल्स, जिसका नाम बदलकर "सड़क के अंत में साइनपोस्ट" रखा गया, को हनिया और हानाडा के समर्थन से, शिनज़ेनबिशा पब्लिशिंग हाउस द्वारा एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित किया गया। बाद में, द वॉल की अपनी समीक्षा में, हनिया, जिन्होंने अबे के काम की अत्यधिक सराहना की, ने लिखा कि अबे, जिसे कुछ अर्थों में हनिया का अनुयायी माना जा सकता है, ने उनसे, अपने पूर्ववर्ती को पीछे छोड़ दिया।

1950 में, अबे ने हिरोशी टेसिगहारा और शिनिची सेगी के साथ मिलकर रचनात्मक संघ "सेंचुरी" बनाया।

1951 में, कहानी "द वॉल। एस. कर्मा का अपराध।" यह असाधारण टुकड़ा लुईस कैरोल के एलिस इन वंडरलैंड से प्रेरित था, जो मंचूरियन स्टेप में अबे के जीवन की यादों पर आधारित था, और अपने मित्र, साहित्यिक आलोचक और लेखक कियोटेरू हानाडा के लेखक पर प्रभाव का भी प्रदर्शन किया। कहानी "दीवार। एस कर्मा का अपराध "1951 की पहली छमाही में अकुटागावा पुरस्कार से सम्मानित किया गया था, जो साहित्यिक दुनिया में प्रकाशित तोशिमित्सु इशिकावा के" स्प्रिंग ग्रास "के साथ प्रधानता को विभाजित करता है। निर्णायक पैनल चर्चा के दौरान कोजी उनो द्वारा आबे की कहानी की भारी आलोचना की गई, लेकिन अबे के अन्य जूरी सदस्यों, यासुनारी कवाबाता और कोसाकु टाकिया के उत्साही समर्थन ने विजेता को चुनने में निर्णायक भूमिका निभाई। उसी वर्ष मई में "दी वॉल। द क्राइम ऑफ एस. कर्मा, का नाम बदलकर एस. कर्मा का अपराध और कहानियों के पूरक थे, द बेजर फ्रॉम द टॉवर ऑफ बैबेल और द रेड कोकून, को जून इशिकावा द्वारा लिखित एक प्रस्तावना के साथ द वॉल शीर्षक के तहत एक अलग प्रकाशन के रूप में प्रकाशित किया गया था।

1950 के दशक में, साहित्यिक अवंत-गार्डे के पदों को धारण करते हुए, अबे, हिरोशी नोमा के साथ, "लोक साहित्य" संघ में शामिल हो गए, जिसके परिणामस्वरूप, "लोक साहित्य" के "नए जापानी साहित्य" के साथ विलय के बाद, वह जापान की पार्टी "सोसाइटी फॉर न्यू जापानी लिटरेचर" में शामिल हो गए। हालाँकि, 1961 में, CPJ की 8वीं कांग्रेस और उस पर निर्धारित पार्टी के नए पाठ्यक्रम के बाद, इसे संदेह के साथ स्वीकार करते हुए, आबे ने सार्वजनिक रूप से उनकी आलोचना की, जिसके बाद उन्हें CPJ से निष्कासित कर दिया गया।

उसी वर्ष, 1947 में, अबे ने "क्ले वॉल्स" नामक एक बड़े रूप का अपना पहला काम लिखा। साहित्य जगत में पहला व्यक्ति जो इस काम से परिचित हुआ और इसे एक उच्च मूल्यांकन दिया, वह आलोचक और जर्मनवादी भाषाविद् रोकुरो आबे थे, जिन्होंने अबे को जर्मन भाषा सिखाई थी, जब वह युद्ध के वर्षों के दौरान सेजो हाई स्कूल में थे। "वाल्स ऑफ क्ले" में कथा एक युवा जापानी व्यक्ति द्वारा तीन खंडों के नोटों के रूप में बनाई गई है, जिसने अपने गृहनगर के साथ सभी संबंधों को निर्णायक रूप से तोड़ दिया, भटकने के लिए छोड़ दिया, लेकिन परिणामस्वरूप मंचूरियन गिरोहों में से एक द्वारा कब्जा कर लिया गया। . इस काम से गहराई से प्रभावित, रोकुरो अबे ने युताका हनिया को पाठ भेजा, जिन्होंने हाल ही में तत्कालीन अल्पज्ञात पत्रिका समकालीन साहित्य का निर्माण किया। अगले वर्ष फरवरी में "क्ले वॉल्स" से नोट्स का पहला खंड "व्यक्तित्व" पत्रिका में प्रकाशित हुआ था। इस प्रकार कुछ प्रसिद्धि प्राप्त करने के बाद, अबे को "नाइट" समूह में शामिल होने का निमंत्रण मिला, जिसका नेतृत्व युताका हनिया, कियोटेरू हानाडा और तारो ओकामोटो ने किया था। अक्टूबर 1948 में, "साइनपोस्ट एट द एंड ऑफ़ द रोड", "क्ले वॉल्स" का नाम बदलकर हनिया और हानाडा के समर्थन से शिन्ज़ेनबिशा पब्लिशिंग हाउस द्वारा एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित किया गया था। बाद में, द वॉल की अपनी समीक्षा में, हनिया, जिन्होंने अबे के काम की अत्यधिक सराहना की, ने लिखा कि अबे, जिसे कुछ अर्थों में हनिया का अनुयायी माना जा सकता है, ने उनसे, अपने पूर्ववर्ती को पीछे छोड़ दिया।

1973 में, आबे ने अपना खुद का थिएटर "स्टूडियो अबे कोबो" बनाया और उसका नेतृत्व किया, जिसने उनकी फलदायी नाटकीय रचनात्मकता की अवधि की शुरुआत की। इसके उद्घाटन के समय, अबे के थिएटर में 12 लोग शामिल थे: कत्सुतोशी अतराशी, हिसाशी इगावा, कुनी तनाका, तत्सुया नाकादाई, करिन यामागुची, तत्सुओ इतो, युउही इतो, कायोको ओनिशी, फुमिको कुमा, मासायुकी सातो, ज़ेंशी मारुयामा और जोवाजी मियादी। सेजी त्सुत्सुमी के समर्थन के लिए धन्यवाद, अबे की मंडली शिबुया में अब-नामित PARCO Seibu Theatre में बसने में सक्षम थी)। इसके अलावा, प्रायोगिक टीम के प्रदर्शन को विदेशों में बार-बार प्रदर्शित किया गया, जहां उन्हें काफी सराहा गया। इसलिए 1979 में यूएसए में "द एलीफेंट डाइड" नाटक का सफलतापूर्वक प्रदर्शन किया गया। इस तथ्य के बावजूद कि अबे के गैर-तुच्छ अभिनव दृष्टिकोण ने उन सभी देशों की नाटकीय दुनिया में एक महान प्रतिध्वनि पैदा की, जहां अबे कोबो स्टूडियो का दौरा किया गया था, जबकि जापान में ही आलोचकों द्वारा अनदेखा किया गया था, 1980 के दशक में, अबे थिएटर का अस्तित्व धीरे-धीरे समाप्त हो गया।

1981 के आसपास, अबे का ध्यान जर्मन विचारक एलियास कैनेटी के काम की ओर आकर्षित हुआ, जो साहित्य में नोबेल पुरस्कार के साथ मेल खाता था। लगभग उसी समय, अपने मित्र जापानीवादी डोनाल्ड कीने की सिफारिश पर, अबे कोलंबियाई लेखक गेब्रियल गार्सिया मार्केज़ के कार्यों से परिचित हो गए। कैनेटी और मार्केज़ के काम ने अबे को इतना झकझोर दिया कि उसके बाद के अपने लेखन और टेलीविज़न कार्यक्रमों में, अबे ने उत्साहपूर्वक उनके काम को लोकप्रिय बनाया, जिससे जापान में इन लेखकों के पाठकों की संख्या में उल्लेखनीय वृद्धि हुई।

दिन का सबसे अच्छा

25 दिसंबर 1992 की देर रात, एक मस्तिष्क रक्तस्राव के बाद, आबे को अस्पताल में भर्ती कराया गया था। इस तथ्य के बावजूद कि अस्पताल से लौटने के बाद, घर पर उपचार जारी रखा गया था, 20 जनवरी, 1993 से स्वास्थ्य की स्थिति तेजी से बिगड़ने लगी, जिसके परिणामस्वरूप, 22 जनवरी की सुबह, लेखक का 68 वर्ष की आयु में अचानक हृदय गति रुकने से निधन हो गया।

केंज़ाबुरो ओ ने, अबे को काफ्का और फॉल्कनर के बराबर रखा और उन्हें साहित्य के पूरे इतिहास में सबसे महान लेखकों में से एक मानते हुए कहा कि अगर अबे लंबे समय तक जीवित रहे, तो ओ खुद नहीं, जिन्हें 1994 में यह पुरस्कार दिया गया था, निश्चित रूप से साहित्य में नोबेल पुरस्कार प्राप्त किया है।

जीवन से विभिन्न तथ्य

आबे पहले जापानी लेखक थे जिन्होंने अपने कार्यों को एक हार्डवेयर वर्ड प्रोसेसर में टाइप करके (1984 से) लिखा था। आबे ने NEC के NWP-10N और Bungo उत्पादों का इस्तेमाल किया।

आबे का संगीत स्वाद बहुमुखी था। पिंक फ़्लॉइड के बहुत बड़े प्रशंसक के रूप में, उन्होंने अकादमिक संगीत में बेला बार्टोक के संगीत की सबसे अधिक सराहना की। इसके अलावा, अबे ने जापान में व्यापक होने से बहुत पहले ही सिंथेसाइज़र का अधिग्रहण कर लिया था (उस समय, अबे के अलावा, सिंथेसाइज़र केवल NHK इलेक्ट्रॉनिक म्यूज़िक स्टूडियो में और संगीतकार इसाओ टोमिता से पाया जा सकता था, और यदि आप सिंथेसाइज़र का उपयोग करने वालों को बाहर करते हैं) व्यावसायिक उद्देश्यों के लिए, तब आबे देश में इस उपकरण के एकमात्र मालिक थे)। अबे द्वारा सिंथेसाइज़र का उपयोग निम्नलिखित तरीके से किया गया था: उन्होंने एनएचके द्वारा प्रसारित साक्षात्कारों से कार्यक्रमों को रिकॉर्ड किया और स्वतंत्र रूप से उन्हें ध्वनि प्रभाव बनाने के लिए संसाधित किया जो अबे कोबो स्टूडियो की नाट्य प्रस्तुतियों में संगत के रूप में काम करता था।

आबे को फोटोग्राफी में उनकी रुचि के लिए भी जाना जाता है, जो केवल शौक से बहुत आगे निकल गया और उन्माद पर सीमाबद्ध हो गया। फोटोग्राफी, निगरानी और झांकने के विषयों के माध्यम से खुद को प्रकट करना, अबे की कलाकृति में सर्वव्यापी है। अबे की तस्वीरों का उपयोग अबे के कार्यों के पूरे संग्रह के प्रकाशित "शिंचशा" के डिजाइन में किया गया है: उन्हें संग्रह के प्रत्येक खंड के पीछे की तरफ देखा जा सकता है। आबे फोटोग्राफर ने कॉन्टैक्स कैमरों को प्राथमिकता दी, और कचरा डंप फोटोग्राफी के उनके पसंदीदा विषयों में से थे।

आबे के पास एक सरल और आरामदायक स्नो चेन ("चेनिज़ी") के लिए एक पेटेंट है जिसे जैक का उपयोग किए बिना कार के टायरों पर खिसकाया जा सकता है। आविष्कार का प्रदर्शन उनके द्वारा आविष्कारकों की 10 वीं अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में किया गया था, जहाँ आबे को रजत पदक से सम्मानित किया गया था।

उसी वर्ष, 1947 में, अबे ने "क्ले वॉल्स" नामक एक बड़े रूप का अपना पहला काम लिखा। साहित्यिक दुनिया में पहला व्यक्ति जो इस काम से परिचित हुआ और इसे उच्च मूल्यांकन दिया, वह आलोचक और जर्मनवादी भाषाविद् रोकुरो आबे थे, जिन्होंने युद्ध के वर्षों के दौरान सेजो हाई स्कूल में अबे को जर्मन भाषा सिखाई थी। "वाल्स ऑफ क्ले" में कथा एक युवा जापानी व्यक्ति द्वारा तीन खंडों के नोटों के रूप में बनाई गई है, जिसने अपने गृहनगर के साथ सभी संबंधों को निर्णायक रूप से तोड़ दिया, भटकने के लिए छोड़ दिया, लेकिन परिणामस्वरूप मंचूरियन गिरोहों में से एक द्वारा कब्जा कर लिया गया। . इस काम से गहराई से प्रभावित, रोकुरो आबे ने युताका हनिया को पाठ भेजा, जिन्होंने हाल ही में तत्कालीन अल्पज्ञात पत्रिका समकालीन साहित्य का निर्माण किया। अगले वर्ष फरवरी में "क्ले वॉल्स" से नोट्स का पहला खंड "व्यक्तित्व" पत्रिका में प्रकाशित हुआ था। इस प्रकार कुछ प्रसिद्धि प्राप्त करने के बाद, अबे को "नाइट" समूह में शामिल होने का निमंत्रण मिला, जिसका नेतृत्व युताका हनिया, कियोटेरू हानाडा और तारो ओकामोटो ने किया था। अक्टूबर 1948 में, क्ले वॉल्स, जिसका नाम बदलकर "सड़क के अंत में साइनपोस्ट" रखा गया, को हनिया और हानाडा के समर्थन से, शिनज़ेनबिशा पब्लिशिंग हाउस द्वारा एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित किया गया। बाद में, द वॉल की अपनी समीक्षा में, हनिया, जिन्होंने अबे के काम की अत्यधिक सराहना की, ने लिखा कि अबे, जिसे कुछ अर्थों में हनिया का अनुयायी माना जा सकता है, ने उनसे, अपने पूर्ववर्ती को पीछे छोड़ दिया।

राजनीति एक मकड़ी के जाले की तरह है: जितना अधिक आप इससे छुटकारा पाने की कोशिश करते हैं, उतना ही यह आपको उलझाता है।

1951 में, कहानी "द वॉल। एस. कर्मा का अपराध।" यह असाधारण टुकड़ा लुईस कैरोल के एलिस इन वंडरलैंड से प्रेरित था, जो मंचूरियन स्टेप में अबे की जीवन की यादों पर आधारित था, और अपने मित्र, साहित्यिक आलोचक और लेखक कियोटेरू हानाडा के लेखक पर प्रभाव का भी प्रदर्शन किया। कहानी "दीवार। एस. कर्मा का अपराध "1951 की पहली छमाही में अकुटागावा पुरस्कार से सम्मानित किया गया था, जो साहित्यिक दुनिया में प्रकाशित तोशिमित्सु इशिकावा के" स्प्रिंग ग्रास "के साथ प्रधानता को विभाजित करता है। निर्णायक पैनल चर्चा के दौरान कोजी उनो द्वारा आबे की कहानी की भारी आलोचना की गई, लेकिन अबे के अन्य जूरी सदस्यों, यासुनारी कवाबाता और कोसाकु टाकिया के उत्साही समर्थन ने विजेता को चुनने में निर्णायक भूमिका निभाई। उसी वर्ष मई में "दी वॉल। द क्राइम ऑफ एस. कर्मा, का नाम बदलकर द क्राइम ऑफ एस. कर्मा कर दिया गया और कहानियों के पूरक थे द बेजर फ्रॉम द टॉवर ऑफ बैबेल और द रेड कोकून, को जून इशिकावा द्वारा लिखित एक प्रस्तावना के साथ द वॉल शीर्षक के तहत एक अलग प्रकाशन के रूप में प्रकाशित किया गया था।

पहाड़ की चोटी से, यहाँ तक कि तूफानी समुद्र भी एक चिकना मैदान प्रतीत होता है।

इसलिए 1979 में यूएसए में "द एलीफेंट डाइड" नाटक का सफलतापूर्वक प्रदर्शन किया गया। इस तथ्य के बावजूद कि अबे के गैर-तुच्छ अभिनव दृष्टिकोण ने उन सभी देशों की नाटकीय दुनिया में एक महान प्रतिध्वनि पैदा की, जहां अबे कोबो स्टूडियो का दौरा किया गया था, जबकि जापान में ही आलोचकों द्वारा अनदेखा किया गया था, 1980 के दशक में, अबे थिएटर का अस्तित्व धीरे-धीरे समाप्त हो गया।

1950 के दशक में, साहित्यिक अवांट-गार्डे के पदों को धारण करते हुए, अबे, हिरोशी नोमा के साथ, "लोक साहित्य" (जापानी) संघ में शामिल हो गए, जिसके परिणामस्वरूप, "लोक साहित्य" के "नए जापानी" के साथ विलय के बाद लिटरेचर" (जापानी), "सोसाइटी फॉर न्यू जापानी लिटरेचर" (जापानी) में जापानी कम्युनिस्ट पार्टी में शामिल हो गए। हालाँकि, 1961 में, CPJ की 8वीं कांग्रेस और उस पर निर्धारित पार्टी के नए पाठ्यक्रम के बाद, इसे संदेह के साथ स्वीकार करते हुए, आबे ने सार्वजनिक रूप से उनकी आलोचना की, जिसके बाद उन्हें CPJ से निष्कासित कर दिया गया।

1962 में, टेसीगहारा ने अपनी पहली फीचर फिल्म, ट्रैप का निर्देशन किया, जो अबे की पटकथा पर आधारित थी, जो लेखक के एक नाटक पर आधारित थी। इसके बाद, टेसीगहारा ने अबे के उपन्यासों पर आधारित तीन और फिल्मों का निर्देशन किया।

1973 में, अबे ने अपने स्वयं के थिएटर "स्टूडियो अबे कोबो" (जापानी) का निर्माण और नेतृत्व किया, जिसने उनकी फलदायी नाटकीय रचनात्मकता की अवधि की शुरुआत को चिह्नित किया। इसके उद्घाटन के समय, अबे के थिएटर में 12 लोग शामिल थे: कत्सुतोशी अतराशी, हिसाशी इगावा, कुनी तनाका, तत्सुया नाकादाई, करिन यामागुची, तत्सुओ इतो, युउही इतो, कायोको ओनिशी, फुमिको कुमा, मासायुकी सातो, ज़ेंशी मारुयामा और जोवाजी मियादी। Seiji Tsutsumi के समर्थन के लिए धन्यवाद, अबे की मंडली शिबुया में खुद को PARCO Seibu Theatre में स्थापित करने में सक्षम थी। इसके अलावा, प्रायोगिक टीम के प्रदर्शन को विदेशों में बार-बार प्रदर्शित किया गया, जहां उन्हें काफी सराहा गया। इसलिए 1979 में यूएसए में "द एलीफेंट डाइड" (जापानी) नाटक का सफलतापूर्वक प्रदर्शन किया गया। इस तथ्य के बावजूद कि अबे के गैर-तुच्छ अभिनव दृष्टिकोण ने उन सभी देशों की नाटकीय दुनिया में एक महान प्रतिध्वनि पैदा की, जहां अबे कोबो स्टूडियो का दौरा किया गया था, जबकि जापान में ही आलोचकों द्वारा अनदेखा किया गया था, 1980 के दशक में, अबे थिएटर का अस्तित्व धीरे-धीरे समाप्त हो गया।

जीवन से विभिन्न तथ्य

आबे पहले जापानी लेखक थे जिन्होंने अपने कार्यों को एक हार्डवेयर वर्ड प्रोसेसर में टाइप करके (1984 से) लिखा था। आबे ने NEC के NWP-10N और Bungo (जापानी) उत्पादों का इस्तेमाल किया।

आबे का संगीत स्वाद बहुमुखी था। पिंक फ़्लॉइड के बहुत बड़े प्रशंसक के रूप में, उन्होंने अकादमिक संगीत में बेला बार्टोक के संगीत की सबसे अधिक सराहना की। इसके अलावा, अबे ने जापान में व्यापक होने से बहुत पहले ही सिंथेसाइज़र का अधिग्रहण कर लिया था (उस समय, अबे को छोड़कर, सिंथेसाइज़र केवल NHK इलेक्ट्रॉनिक म्यूज़िक स्टूडियो और संगीतकार इसाओ टोमिता में पाया जा सकता था, और यदि आप उन लोगों को बाहर करते हैं जिन्होंने इसका इस्तेमाल किया था पेशेवर उद्देश्यों के लिए सिंथेसाइज़र, तब अबे देश में इस उपकरण के एकमात्र मालिक थे)। अबे द्वारा सिंथेसाइज़र का उपयोग निम्नलिखित तरीके से किया गया था: उन्होंने एनएचके द्वारा प्रसारित साक्षात्कारों से कार्यक्रमों को रिकॉर्ड किया और स्वतंत्र रूप से उन्हें ध्वनि प्रभाव बनाने के लिए संसाधित किया जो अबे कोबो स्टूडियो की नाट्य प्रस्तुतियों में संगत के रूप में काम करता था।