किताब: डी.ए. रोविंस्की "रूसी उत्कीर्ण चित्रों का एक विस्तृत शब्दकोश"

रोविंस्की डी.ए. रूसी उत्कीर्ण चित्रों का एक विस्तृत शब्दकोश। 2 वॉल्यूम। सेंट पीटर्सबर्ग, विज्ञान अकादमी का प्रिंटिंग हाउस, 1889। 26.4 x 19 सेमी। रीढ़ पर पट्टियों के बीच सोने के उभार के साथ दो आधुनिक अर्ध-चमड़े की बाइंडिंग में। उत्कृष्ट संरक्षण। कई चादरों की व्यावसायिक बहाली। दुर्लभता।

वॉल्यूम 1. ए-ओ। XVI पी।, 1204 एसटीबी।
वॉल्यूम 2. पी-फ़ेटा; पी।, 1205-1888 एसटीबी।, सी।, 880 एसटीबी।

दिमित्री अलेक्जेंड्रोविच रोविंस्की (1824-1895) - वकील, पुरातत्वविद्, कला इतिहासकार, प्रिंट और प्रिंट के सबसे बड़े संग्रहकर्ता, सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज के मानद सदस्य (1883 से), कला अकादमी के मानद सदस्य (1870 से) . अपनी युवावस्था में भी, उन्होंने यूरोपीय और रूसी नक्काशी के साथ-साथ रूसी लोकप्रिय प्रिंटों की समृद्धि और पूर्णता संग्रह में अपना अनूठा संग्रह करना शुरू कर दिया, इसके अलावा डीए रोविंस्की ने अपने जुनून के विषय का गहराई से अध्ययन किया। परिणाम मौलिक अनुसंधान और कैटलॉग थे, जो अभी भी महान वैज्ञानिक रुचि के हैं: "रूसी लोक चित्र" (व। 1-5। 1881) 4 पुस्तकों (1881-1893) में एक एटलस के साथ, "रूसी उत्कीर्ण चित्रों का एक विस्तृत शब्दकोश" " (वॉल्यूम। 1-4 - 1886-1889, खंड 1-2 - 1889), "16वीं - 19वीं शताब्दी के रूसी उत्कीर्णकों का एक विस्तृत शब्दकोश।" (व. 1-2. 1895) और अन्य।

इस प्रकाशन में 17वीं-19वीं शताब्दी में रूस में प्रकाशित 10,000 उत्कीर्ण चित्रों के बारे में जानकारी शामिल है। इस तरह का पहला शब्दकोश 1872 में डीए रोविंस्की द्वारा प्रकाशित किया गया था और रूसी उत्कीर्ण चित्र में रुचि में उल्लेखनीय वृद्धि को प्रेरित किया। उत्कीर्ण चित्रों के बारे में जानकारी ऐतिहासिक शख्सियतों के व्यक्तित्व के अनुसार व्यवस्थित की जाती है, जिनके बारे में जीवनी संबंधी जानकारी प्रस्तुत की जाती है, विशेष रूप से राजाओं, शासक वंश के सदस्यों और प्रमुख ऐतिहासिक शख्सियतों और उनकी उपस्थिति के आंकड़ों के संबंध में। प्रत्येक उपनाम के तहत सभी ज्ञात चित्र और उनके संस्करणों, तकनीक, छवियों की विशेषताओं, रचनाकारों, आइकनोग्राफी के बारे में जानकारी प्रस्तुत की जाती है, छवियों के प्रकार पर प्रकाश डाला जाता है, मूल से बाद के चित्र बनाए गए थे, उनकी दुर्लभता, गुणवत्ता और विश्वसनीयता का संकेत दिया गया है। मूल्यांकन किया। चित्रों के लिए ग्रंथों को ईमानदारी से पुन: प्रस्तुत किया जाता है।

शब्दकोश अपनी पूर्णता में अद्वितीय है: इसमें 2,000 रूसी व्यक्तियों के चित्रों के बारे में जानकारी है जो इतिहास में गतिविधि के विभिन्न क्षेत्रों में नीचे चले गए हैं, और यूरोपीय जो रूस की सेवा में थे। डीए रोविंस्की ने रूसी उत्कीर्ण चित्र की पूरी समझ के लिए प्रयास किया। शब्दकोश में न केवल प्रसिद्ध लोग बल्कि लगभग भूले हुए लोग भी शामिल हैं। लेखक ने पुस्तक सामग्री में न केवल अपने स्वयं के अनूठे संग्रह से, बल्कि उनके लिए उपलब्ध सर्वोत्तम सार्वजनिक और निजी संग्रह से भी सारांशित किया है। वह इस बात पर जोर देता है कि चित्र वास्तविकता के प्रतिबिंब के रूप में दिलचस्प है, एक निश्चित ऐतिहासिक व्यक्ति की विश्वसनीय छवि का स्रोत है।

संस्करण के अंत में आठ परिशिष्ट हैं, जिनमें चित्रों के साथ संस्करणों की सूची है, जिसमें उत्कीर्ण, लेकिन अप्रकाशित सुइट शामिल हैं; बड़े निजी और सार्वजनिक संग्रह। रूस में 1700 तक के उत्कीर्ण चित्र का इतिहास प्रस्तुत किया गया है; रुरिक के घर के राजकुमारों और राजाओं के प्रतीकात्मक प्रोटोटाइप पर शोध; चित्रों के प्रकाशन से संबंधित सेंसरशिप नियम; जीवित उत्कीर्ण बोर्डों की एक सूची, आदि। निष्कर्ष, आठ अध्यायों से मिलकर, रूस में चित्र उत्कीर्णन की उत्पत्ति और विकास के बारे में बताता है, राजघराने के सबसे उत्कृष्ट और दुर्लभ उत्कीर्ण चित्रों को सूचीबद्ध करता है, निजी व्यक्तियों के चित्रों के बारे में जानकारी प्रदान करता है, आदि। निष्कर्ष का अंतिम अध्याय उत्कीर्ण चित्रों के संग्रहकर्ताओं के लिए विशेष रूप से उपयोगी है। क्योंकि यह विभिन्न उत्कीर्णन तकनीकों, प्रिंटों की सुंदरता और दुर्लभता के बारे में बताता है। प्रकाशन पोर्ट्रेट और मास्टर्स के वर्णानुक्रमिक अनुक्रमणिका के साथ है।

संग्रहकर्ताओं और पेशेवर इतिहासकारों के लिए एक संदर्भ उपकरण के रूप में शब्दकोश अपरिहार्य है। प्रकाशन संग्रहालयों के लिए रुचि का है।

ग्रंथ सूची: एनबी, 491. अंतर्राष्ट्रीय पुस्तक, 6-674।

डीए की धन्य स्मृति को समर्पित रोविंस्की।

टी. 1. ए-जी। 1912, 1-372 एसटीबी।, आठवीं पी।; 1-139 एल. एल. पोर्ट्रेट के साथ टेबल

टी. 2. डी-एल। 1913.373-662 एसटीबी।, आठवीं पी ।; 140-246 एल. एल. पोर्ट्रेट के साथ टेबल

टी. 3.एम-पी। 1913.663-986 एसटीबी।, आठवीं पी।; 247-365 एल. एल. पोर्ट्रेट के साथ टेबल

टी। 4. आर - आई, फिता। 1913.987-1224 एसटीबी।, आठवीं पी। 366-483 एल. एल. पोर्ट्रेट्स के साथ टेबल।

रोविंस्की के "विस्तृत शब्दकोश" का पूरक और निरंतरता। चित्रों और मूर्तिकला मूल से उत्कीर्ण और लिथोग्राफ के बारे में 8300 चित्रों का वर्णन किया गया है। चित्रित व्यक्तियों के बारे में संक्षिप्त जीवनी संबंधी जानकारी। सामग्री "विस्तृत शब्दकोश" डी.А में स्थान के समान स्थित है। रोविंस्की। चित्रों का विस्तार से वर्णन किया गया है। मूल के लेखक और उत्कीर्णक या लिथोग्राफर, तकनीक, आयाम, हस्ताक्षर और शिलालेख इंगित किए गए हैं। विभिन्न प्रिंटों के बारे में जानकारी प्रदान करता है। जिन संग्रहों और प्रकाशनों में चित्रों को रखा गया है, वे सूचीबद्ध हैं। रोविंस्की के "विस्तृत शब्दकोश" में शामिल नहीं किए गए कार्यों को चिह्नित किया गया है। पूरक सूचकांक को एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित किया गया था: उत्कीर्णकों, लिथोग्राफरों, चित्रकारों, ड्राफ्ट्समैन, मूर्तिकारों और पदक विजेताओं का वर्णानुक्रमिक सूचकांक। एम., प्रिंटिंग प्रेस ए.ए. लेवेन्सन, 1913.142 एसटीबी, पी. इसमें 3 पेज का मोनोग्राम इंडेक्स भी शामिल है। प्रत्येक कलाकार के उपनाम के बाद, वर्णित प्रकाशन में शामिल उनके कार्यों की एक सूची है। प्रत्येक खंड हरे रंग के फुल-क्लॉथ (कैलिको) प्रकाशकों के बंधन में बंधा हुआ है। सामने के कवर और रीढ़ पर, सोने में उभरा हुआ: लेखक का नाम और प्रकाशन का शीर्षक। सफेद मोइरे पेपर से बने समग्र एंडपेपर। प्रसिद्ध रूसी उद्यमी, कलेक्टर अलेक्सी विकुलोविच मोरोज़ोव (1857-1934) का मौलिक कार्य, उत्कृष्ट रूसी कलेक्टर डी.ए. की स्मृति को समर्पित है। रोविंस्की, जिनके कार्यों और प्रणाली द्वारा लेखक निर्देशित किया गया था। 1912 तक, मोरोज़ोव के प्रिंट और लिथोग्राफ के संग्रह की संख्या लगभग 10 हजार शीट थी और यह चित्रों की संख्या और प्रिंट की गुणवत्ता के मामले में सबसे पहले में से एक था।

एक अलग कैलिको रंग के साथ प्रतियां थीं:

प्रकाशन पेपरबैक संरक्षित:

मोरोज़ोव, एलेक्सी विकुलोविच(1857-1934) - उद्यमी और कलेक्टर। 1877 से उन्होंने पारिवारिक फर्म "विकुला मोरोज़ोव्स पार्टनरशिप" के मामलों में भाग लिया, लेकिन 1900 में उन्होंने अपने भाई को व्यवसाय सौंप दिया और केवल संग्रह में संलग्न होना शुरू कर दिया, मास्को कलेक्टरों, एंटीक डीलरों, शौकीनों और पुरातनता के शोधकर्ताओं से मिले। एक कलेक्टर के रूप में, ए वी मोरोज़ोव सबसे पहले, रूसी चीनी मिट्टी के बरतन के संग्रह के लिए प्रसिद्ध हो गए। यह रूस में अब तक इकट्ठे किए गए बेहतरीन चीनी मिट्टी के बरतन संग्रहों में से एक था। पुराने चिह्नों का संग्रह भी उल्लेखनीय है, जिसे उन्होंने 1913 के अंत से एकत्र करना शुरू किया था। मोरोज़ोव का एक और जुनून उत्कीर्ण और लिथोग्राफ किया गया था। 1895 में, उन्होंने V.A.Tulyaev के संग्रह से लगभग एक हजार शीट प्राप्त की, 1897 में - NS Mosolov से 160 दुर्लभ शीट, 1901 में - P.A.Efremov के संग्रह से सबसे मूल्यवान उत्कीर्णन, 1902 में - E. पी. चापस्की।

1912 तक, मोरोज़ोव के प्रिंट और लिथोग्राफ के संग्रह की संख्या लगभग दस हजार शीट थी, जो चित्रों की संख्या और प्रिंट की गुणवत्ता के मामले में पहले में से एक थी। 1912-1913 में। एलेक्सी विकुलोविच ने एक मल्टीवॉल्यूम "रूसी उत्कीर्ण और लिथोग्राफ किए गए चित्रों के मेरे संग्रह का कैटलॉग" प्रकाशित किया है, जिसमें 8276 शीट का वर्णन है और इसमें 1142 चित्र शामिल हैं। कैटलॉग को संकलित करते समय, मोरोज़ोव को दिमित्री अलेक्जेंड्रोविच रोविंस्की के कार्यों और प्रणाली द्वारा निर्देशित किया गया था। उन्होंने इस उत्कृष्ट रूसी कलेक्टर की स्मृति में अपना काम समर्पित किया। उन्होंने चीनी मिट्टी के बरतन, प्रिंट और प्रतीक भी एकत्र किए। मॉस्को में वेवेदेंस्की लेन में उनके पिता की हवेली को संग्रहों को संग्रहीत करने और प्रदर्शित करने के लिए फिर से डिज़ाइन किया गया था। अलेक्सी मोरोज़ोव द्वारा चिह्नों का संग्रह रूस में सर्वश्रेष्ठ में से एक माना जाता था (इल्या ओस्त्रुखोव और स्टीफन रयाबुशिंस्की के संग्रह के साथ)। 1917 की रूसी क्रांति के बाद, अलेक्सी विकुलोविच के घर में चीनी मिट्टी के बरतन संग्रहालय की स्थापना की गई थी, और उन्हें स्वयं अपने संग्रह का रक्षक नियुक्त किया गया था।

मोरोज़ोव, एलेक्सी विकुलोविच(1857, मॉस्को - 1934, पूर्वोक्त), उद्यमी, कलेक्टर। पुराने विश्वासियों के एक व्यापारी परिवार से। उन्होंने एक वास्तविक स्कूल में अध्ययन किया (स्नातक नहीं किया)। मास्को विश्वविद्यालय में इतिहास और कला इतिहास पर व्याख्यान में भाग लिया। 1877 से उन्होंने मोरोज़ोव परिवार ("विकुलोविची") की वरिष्ठ शाखा की पारिवारिक फर्म के मामलों में भाग लिया - अपने बेटों के साथ विकुला मोरोज़ोव के कारख़ाना की साझेदारी (1894 में - 1900 की शुरुआत में उन्होंने इसका नेतृत्व किया)। फर्म के पास रूस में सबसे बड़े कपड़ा उद्योगों में से एक था: व्लादिमीर प्रांत के पोक्रोव्स्की जिले के निकोलस्कॉय गांव में एक बुनाई और रंगाई और परिष्करण कारखानों के साथ-साथ बोगोरोडस्की जिले के सविनो गांव के पास एक पेपर मिल। मास्को प्रांत। बच्चों के अस्पताल के उपकरण के लिए 400 हजार रूबल का दान दिया (मोरोज़ोव्स्काया बच्चों के नैदानिक ​​​​अस्पताल देखें)। 1900 की शुरुआत में। मोरोज़ोव ने उद्यमशीलता गतिविधि से संन्यास ले लिया। 1894 से उन्हें संग्रह करने में दिलचस्पी हो गई, मास्को के सभी कलेक्टरों, एंटीक डीलरों, शौकीनों और पुरातनता के शोधकर्ताओं से निकटता से परिचित हो गए।

उन्होंने रूस और विदेशों में चीजें हासिल कीं (वह अपनी मातृभूमि में रूसी कला के कई काम लौट आए)। चीनी मिट्टी के बरतन का उनका संग्रह रूस में सर्वश्रेष्ठ में से एक था, जिसमें 1917 तक लगभग 2,500 आइटम शामिल थे: अलिज़बेटन काल के आइटम, टेबल सेटिंग आइटम, लघु मूर्तियाँ, F.Ya की श्रृंखला "रूसी प्रकार" की मूर्तियाँ। गार्डनर, 18 वीं सदी के अंत के अन्य निजी कारखानों के उत्पाद - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में, आकर्षक आकर्षक रंग के साथ "सराय" व्यंजन, किसानों, शहरवासियों, सैन्य पुरुषों, कोसैक्स, पोपोव भाइयों के पौधे (1830-40 के दशक) के संगीतकारों की मूर्तियाँ, आदि। .

मास्को पुरातनता एस.एन. काकुरिन। मोरोज़ोव ने स्वयं अपने संग्रह में लगभग सभी वस्तुओं को जिम्मेदार ठहराया। उत्कीर्ण और लिथोग्राफ किए गए चित्रों को इकट्ठा करना उनका दूसरा शौक बन गया। 1895 में, उन्होंने वी.ए. के संग्रह से लगभग 1,000 चादरें प्राप्त कीं। 1897 में ट्युलयेव - एन.एस. से 160 दुर्लभ पत्ते। मोसोलोव, 1901 में - पी.ए. के संग्रह से सबसे मूल्यवान नक्काशी। एफ़्रेमोव, 1902 में - ई.पी. चापस्की। 1912 तक, मोरोज़ोव के प्रिंट और लिथोग्राफ के संग्रह की संख्या लगभग 10 हजार शीट थी, जो पोर्ट्रेट की संख्या और प्रिंट की गुणवत्ता के मामले में पहले में से एक थी। उनमें से पी.पी. द्वारा प्रकाशित या प्रकाशन के लिए तैयार किए गए चित्र हैं। बेकेटोव। इस संग्रह के आधार पर, एस.पी. विनोग्रादोव ने "पी.पी. द्वारा प्रकाशित चित्रों का संग्रह" पुस्तक संकलित की। बेकेटोव ”, मोरोज़ोव (मास्को, 1913) की कीमत पर प्रकाशित हुआ। अपने संग्रह का अध्ययन करते हुए, मोरोज़ोव ने "रूसी उत्कीर्ण और लिथोग्राफ किए गए चित्रों के मेरे संग्रह का कैटलॉग" प्रकाशित किया (व। 1-4, मॉस्को, 1912-13), जिसमें 8276 शीट का वर्णन है, जिसमें 1142 चित्र शामिल हैं; यह उत्कृष्ट रूसी कलेक्टर डी.ए. की स्मृति को समर्पित है। रोविंस्की, जिनके कार्यों और प्रणाली मोरोज़ोव द्वारा निर्देशित किया गया था। 1913 से मोरोज़ोव संग्रह के विषय के रूप में चिह्नों में रुचि रखने लगे। कुछ पुराने प्रतीक मोरोज़ोव के पास उनके दादा ई.एस. मोरोज़ोव और पिता वी.ई. मोरोज़ोव. संग्रह को संकलित करने में, मोरोज़ोव को कलाकार और कलेक्टर आई.एस. ओस्त्रोखोव; 1917 तक संग्रह में 219 प्राचीन चिह्न थे, जो सबसे पहले 13वीं सदी के थे, बहुसंख्यक - 17वीं सदी के।

इसके अलावा, मोरोज़ोव ने प्राचीन चांदी के सामान (220 आइटम, मुख्य रूप से एलिजाबेथ काल से), लघुचित्र (156 काम), लोकप्रिय प्रिंट, कांच और क्रिस्टल आइटम, लकड़ी के नक्काशीदार खिलौने, कपड़े और कढ़ाई एकत्र किए। संग्रह मोरोज़ोव हवेली (मूल रूप से उनके पिता के थे) में 21 वेवेदेंस्की लेन (अब पॉडसोसेन्स्की लेन) में रखा गया था। मोरोज़ोव ने हवेली के अंदरूनी हिस्सों को फिर से डिजाइन किया (वास्तुकार एफ.ओ. I.V की त्रासदी में Faust, Mephistopheles, Margarita और अन्य पात्रों की छवियों के साथ Vrubel। गोएथे का फॉस्ट; फर्नीचर, वार्डरोब, चीनी मिट्टी के बरतन संग्रह के लिए विशेष प्रदर्शन के मामले पीए में बनाए गए थे। श्मिटा। आइकनों को समायोजित करने के लिए, 1895 में हवेली में एक विशेष विस्तार किया गया था। पत्रिका "रूसी बिब्लियोफाइल" (1913) के अनुसार उनका संग्रह, मोरोज़ोव का इरादा शहर को "उनके नाम पर एक संग्रहालय बनाने के लिए" देना था। मार्च 1918 में, लातवियाई अराजकतावादी संगठन लेसना द्वारा मोरोज़ोव के घर को जब्त कर लिया गया था। मोरोज़ोव के संग्रह को बहुत नुकसान हुआ: सभी स्नफ़बॉक्स (चीनी मिट्टी के बरतन और लाह लुकुटिंस्की) गायब हो गए, लघुचित्रों का हिस्सा, कई चीनी मिट्टी के बरतन आइटम, कुछ फर्नीचर टूट गए, मोरोज़ोव का संग्रह नष्ट हो गया। अगस्त 1918 में मोरोज़ोव संग्रह का राष्ट्रीयकरण किया गया था, और 1919 में रूसी कला पुरातनता के संग्रहालय-प्रदर्शनी का दर्जा प्राप्त हुआ। मोरोज़ोव को उनकी पूर्व हवेली में दो कमरे आवंटित किए गए थे, वह संग्रह के भंडारण और विवरण में लगे हुए थे।

1921 में संग्रहालय को पुनर्गठित किया गया और चीनी मिट्टी के बरतन संग्रहालय (केंद्रीय सजावटी संग्रहालय की एक शाखा) का नाम दिया गया; 1929 में उन्हें न्यू वेस्टर्न पेंटिंग के दूसरे संग्रहालय के भवन में, 1932 में कुस्कोवो एस्टेट में स्थानांतरित कर दिया गया। संग्रहालय के पुनर्गठन के दौरान, मोरोज़ोव संग्रह की वस्तुओं को अन्य संग्रहालयों में वितरित किया गया था: प्रतीक ऐतिहासिक संग्रहालय और ट्रेटीकोव गैलरी में स्थानांतरित किए गए थे, उत्कीर्णन - ललित कला संग्रहालय, चांदी और लघुचित्र - शस्त्रागार में; अधिकांश चीनी मिट्टी के बरतन आइटम सिरेमिक के संग्रहालय में रखे जाते हैं। Preobrazhensky कब्रिस्तान में दफन। लेख के लेखक: एन.एम. पोलुनिना।

साहित्य: Lazarevsky I., चीनी मिट्टी के बरतन का संग्रह A.V. मोरोज़ोव, "द कैपिटल एंड द एस्टेट", 1916, नंबर 64-65; रूसी कला पुरातनता का संग्रहालय। चीनी मिट्टी के बरतन का संग्रह, एम।, 1920; समेट्स्काया ई.बी., ए.वी. मोरोज़ोव और स्टेट म्यूज़ियम ऑफ़ सेरामिक्स का निर्माण, पुस्तक में: संग्रहालय। यूएसएसआर के कला संग्रह, [शताब्दी] 6, एम।, 1986; मोरोज़ोवा एम.के., मेरे संस्मरण, "हमारी विरासत", 1991, संख्या 6।

कला रूस और मोरोज़ोवा के पुनर्जागरण समाज।रूस में 20वीं सदी की शुरुआत रूसी संस्कृति की मूल उत्पत्ति में गहरी दिलचस्पी का समय है। रूसी राष्ट्रीय कला को पुनर्जीवित करने और विकसित करने के तरीकों की व्यावहारिक खोज में, कलाकारों और वास्तुकारों, शोधकर्ताओं और परोपकारी, राजनेताओं, प्रेस अंगों, ऐतिहासिक, कलात्मक और शैक्षिक समाजों ने सक्रिय भाग लिया। उत्तरार्द्ध में, मैं कलात्मक रूस के पुनरुद्धार के लिए समाज को उजागर करना चाहूंगा। मार्च 1915 से अक्टूबर 1917 तक पेत्रोग्राद में, या बल्कि ज़ारसोए सेलो में यह अनोखा संघ मौजूद था। सोसाइटी का गठन एक बड़े व्यावहारिक व्यवसाय के आधार पर किया गया था - नई रूसी शैली में फेडोरोव्स्की सॉवरेन कैथेड्रल का निर्माण (1909-1912, आर्किटेक्ट VAPokrovsky) और Tsarskoe Selo में Fedorovsky शहर (1913-1917, वास्तुकार S. S. Krichinsky) का परिसर। इन इमारतों को तत्वावधान में बनाया गया था और शाही निवास के बगल में अंतिम शाही जोड़े की सहायता से - अलेक्जेंडर पैलेस, इसके अलावा, कैथेड्रल शाही परिवार का पसंदीदा घरेलू चर्च बन गया। सोसाइटी का निर्माण और निर्माण दोनों कर्नल दिमित्री निकोलाइविच लोमन (1868-1918) की संपत्ति के साथ अटूट रूप से जुड़े हुए हैं।

कंसोलिडेटेड इन्फैंट्री रेजिमेंट (शाही परिवार की रखवाली) के अपने स्वयं के इंपीरियल नंबर की पहली कंपनी के कमांडर के रूप में, पैलेस कमांडेंट के तहत एक अधिकारी-बड़े, प्रमुख और सार्सकोय सेलो सेना के महामहिम महारानी एलेक्जेंड्रा फेडोरोवना द्वारा अधिकृत। -सैनिटरी ट्रेन नंबर 14 ग्रैंड डचेस मारिया निकोलेवना और अनास्तासिया निकोलेवना, फेडोरोव शहर में इन्फर्मरी नंबर 17, फेडोरोव्स्की कैथेड्रल के शिक्षक, शानदार एल्बम "द फ्योडोरोव्स्की सॉवरेन कैथेड्रल" के प्रकाशक (त्सारस्को सेलो - एम।, 1915) , आदि, एक ही समय में वह प्राचीन रूसी कला और संगीत में गंभीरता से रुचि रखते थे, प्राचीन स्मारकों को एकत्र करते थे, लगातार एक नई एकीकृत रूसी शैली के अवतार के लिए प्रयास करते थे (इमारतों की उपस्थिति से शुरू होकर कपड़े और घर के डिजाइन के साथ समाप्त होता है) आइटम इसके अनुरूप) प्राचीन रूसी परंपराओं के पुनरुद्धार और रचनात्मक प्रसंस्करण के आधार पर। डीएन लोमन के वैचारिक विचार उनके सर्कल के लिए पारंपरिक थे, राज्य के स्थिर विकास के आधार के रूप में प्रबुद्ध निरंकुशता, राष्ट्रीय नींव के संरक्षक के रूप में रूढ़िवादी चर्च और आबादी के नैतिक स्वास्थ्य, और अंत में, एक शिक्षित समृद्ध लोग - रूस की आर्थिक शक्ति के निर्माता। इस नींव पर, फेडोरोव कैथेड्रल और शहर बनाया गया था, इन प्रावधानों ने सोसाइटी फॉर द रिवाइवल ऑफ आर्टिस्टिक रूस के कार्यक्रम का आधार बनाया। सोसाइटी का नेतृत्व राजकुमार ए.ए. शिरिंस्की-शिखमातोव, एक प्रभावशाली दरबारी, राजनेता और सार्वजनिक व्यक्ति, पारखी और प्राचीन रूसी कला के संग्रहकर्ता थे, लेकिन डी.एन. लोमन सोसायटी के मामलों को चलाने के लिए जिम्मेदार थे। शासी निकाय - सोसायटी की परिषद - में ए.ए. बोब्रिंस्की, वी.एम. वासनेत्सोव, वी.एन. वोइकोव, वी.टी. जॉर्जिएव्स्की, एन.वी. पोक्रोव्स्की, ए.वी.

कुल मिलाकर, फरवरी क्रांति से पहले की अवधि के लिए, लगभग 300 लोग सोसाइटी के सदस्य बने, लेकिन पहले से ही 65 संस्थापक सदस्यों की सूची इसकी रचना की एक बहुत ही निश्चित तस्वीर देती है - ये प्रसिद्ध इतिहासकार, पुरातत्वविद्, संग्रहकर्ता, राजनेता, चर्च पदानुक्रम हैं और यहां तक ​​​​कि शाही रक्त के राजकुमार (डीवी ऐनालोव, एन। पी। लिकचेव, ए। वी। ओरेशनिकोव, ए। आई। उसपेन्स्की, पी। एस। उवरोवा, आई.एस. कॉन्स्टेंटिन कोन्स्टेंटिनोविच)। सोसाइटी ने प्राचीन रूसी कला के स्मारकों को प्रकाशित करना शुरू किया, रूसी शैली में फर्नीचर तैयार करने के लिए दो प्रतियोगिताओं का आयोजन किया, "विदेशी शब्दों को बदलने के लिए वर्णमाला गाइड" संकलित किया, रूसी पुरातनता के संग्रहालय की नींव रखी; प्राथमिकता वाले समाधान की आवश्यकता वाले कार्यों में, सोसायटी ने आगे रखा: रूसी पुरावशेषों का अध्ययन और संरक्षण, पूर्व-पेट्रिन कला की परंपराओं का पुनरुद्धार, लोक शिल्प का विकास, रूसी शहरों में छात्रों के लिए अध्ययन पर्यटन का संगठन, स्कूलों के लिए रूसी कला पर पाठ्यपुस्तकों का प्रकाशन, राज्य निर्माण में नई रूसी शैली का व्यापक परिचय ...

सोसाइटी के संस्थापक सदस्यों में, जिन्होंने नए संघ के आधिकारिक रूप से स्वीकृत चार्टर पर हस्ताक्षर किए, हम एक के बाद एक हस्ताक्षर पाते हैं: "एलेक्सी मोरोज़ोव। सर्गेई मोरोज़ोव", जो कार्यक्रम के प्रावधानों और सोसायटी की गतिविधियों के निर्देशों के लिए उनके सक्रिय समर्थन को इंगित करता है। . और यह कोई संयोग नहीं है - एलेक्सी विकुलोविच मोरोज़ोव (1857-1934) - "विकुला मोरोज़ोव विद संस पार्टनरशिप" के निदेशक, निर्माता और परोपकारी, एक भावुक कलेक्टर-शोधकर्ता थे। उन्होंने रूसी चीनी मिट्टी के बरतन, रूसी उत्कीर्ण चित्रों और आइकन पेंटिंग के उत्कृष्ट संग्रह एकत्र किए हैं। ए.वी. मोरोज़ोव ने स्वतंत्र रूप से मौलिक सचित्र "रूसी उत्कीर्ण और लिथोग्राफ किए गए चित्रों के मेरे संग्रह की सूची" (मास्को, 1912-1913, वी। 1-4 और "वर्णमाला सूचकांक") को संकलित और प्रकाशित किया, जो इतिहासकारों और कला समीक्षकों के लिए एक अनिवार्य उपकरण बना हुआ है। . फरवरी 1915 में (सोसायटी के आधिकारिक पंजीकरण से पहले भी) ए.वी. मोरोज़ोव ने सेंट पीटर्सबर्ग बुकसेलर एन.वी. सोलोविओव के माध्यम से डी.एन. लोमन को अपनी "कैटलॉग ..." की एक पूरी कॉपी दान में दी।

उसी वर्ष नवंबर में, सोसाइटी ने ए.वी. मोरोज़ोव को 3 हजार रूबल के दान के लिए। रूसी स्टेट हिस्टोरिकल आर्काइव ने 19 फरवरी, 1917 को सार्सकोए सेलो में सोसाइटी की आम बैठक में भाग लेने के निमंत्रण के लिए ए.वी. मोरोज़ोव के जवाब को भी संरक्षित किया है, जो मनके लिखावट में लिखा गया है:

"प्रिय राजकुमार एलेक्सी अलेक्जेंड्रोविच (शिरिंस्की-शिखमातोव)! कलात्मक रस के पुनर्जागरण के लिए सोसायटी की आम बैठक की नियुक्ति पर मुझे भेजे गए टेलीग्राम के लिए मैं आपको अपनी ईमानदारी से कृतज्ञता देता हूं। दुर्भाग्य से, वर्तमान की शर्तों के तहत समय, मैं बैठक में आने के अवसर से वंचित हूं। कृपया मेरे गहरे सम्मान और पूर्ण भक्ति के आश्वासन को स्वीकार करें। मास्को 17 फरवरी 1917। एलेक्सी मोरोज़ोव "।

कई मोरोज़ोव परिवार के एक अन्य प्रतिनिधि, सर्गेई टिमोफिविच मोरोज़ोव (1860-1944), निकोलस्काया कारख़ाना साझेदारी के प्रबंध निदेशक, एक वकील, परोपकारी और शौकिया कलाकार थे। 1889 में उन्होंने I. I, लेविटन की कला कार्यशाला के साथ एक आउटहाउस प्रदान किया, जिसमें बाद वाले रहते थे और अपनी मृत्यु तक काम करते थे। लेकिन जिस व्यवसाय ने एस टी मोरोज़ोव को व्यापक प्रसिद्धि दिलाई, वह हस्तशिल्प उद्योगों के विकास पर उनकी गतिविधि थी, कई वर्षों तक उन्होंने वास्तव में हस्तशिल्प उद्योग के क्षेत्र में मास्को प्रांतीय ज़ेमस्टोवो के काम का नेतृत्व किया। 1890 से 1897 तक, वह प्रमुख थे, फिर व्यापार और औद्योगिक संग्रहालय उत्पादों के मानद ट्रस्टी, 1903 में, उन्होंने अपने खर्च पर, लियोन्टीवस्की लेन में एक तीन मंजिला संग्रहालय भवन का निर्माण किया, और 1911 में इसमें एक हॉल जोड़ा गया। यह एक दुकान को समायोजित करने के लिए।

इसके अलावा, एसटी मोरोज़ोव ने हस्तशिल्प सहकारी आंदोलन (जिसे उनका नाम मिला) को क्रेडिट करने के लिए एक फंड बनाया, जिससे फंड की जरूरतों के लिए 100 हजार रूबल स्थानांतरित किए गए। 1915 की पहली छमाही में, एस.टी. मोरोज़ोव ने सोसाइटी फॉर द रिवाइवल ऑफ़ आर्टिस्टिक रूस को सामग्री सहायता प्रदान की (वैसे, उनकी पत्नी, ओ.वी. मोरोज़ोवा, सोसाइटी के एक अन्य सदस्य, एक प्रमुख राजनेता ए.वी. क्रिवोशिन की बहन थीं): टी मोरोज़ोव। प्रिय सर सर्गेई टिमोफीविच, सोसाइटी के संस्थापकों ने मुझे 5 हजार रूबल की राशि में सोसाइटी की जरूरतों के लिए आपके द्वारा लाए गए उदार उपहार के लिए आपकी गहरी कृतज्ञता व्यक्त करने के लिए अधिकृत किया है। प्रिंस ए.ए. शिरिंस्की-शिखमातोव। " एस. टी. मोरोज़ोव के निकटतम सहयोगी एक अनुप्रयुक्त कलाकार थे (जिन्होंने बाद में सर्गिएव पोसाद में खिलौना संग्रहालय बनाया), एन.डी. बार्ट्राम हस्तशिल्प संग्रहालय के कलात्मक भाग के प्रमुख थे। संभवतः, यह एस टी मोरोज़ोव की सहायता से था कि बार्ट्राम और लोमन का परिचय हुआ।

फिर 1914 के पतन में लोमन ने बार्ट्राम को फेडोरोव शहर की मुख्य इमारत - द रेफेक्ट्री के लिए नक्काशीदार लकड़ी के फर्नीचर के रेखाचित्र बनाने का आदेश दिया। 27 नवंबर, 1914 को अपने ऑटोग्राफ पत्र में। बार्ट्राम ने लोमन से रिफ़ेक्टरी की आंतरिक सजावट और रेखाचित्र बनाते समय उसके कार्य के बारे में कई प्रश्नों को स्पष्ट करने के लिए कहा। आवश्यक स्पष्टीकरण प्राप्त करने के बाद, कलाकार ने आदेश पर काम करना शुरू कर दिया। बार्ट्राम ने कागज की 18 छोटी शीटों पर पानी के रंग में फर्नीचर (डेस्क, अलमारी, साइडबोर्ड, आर्मचेयर, कुर्सियाँ, आदि) के अपने रेखाचित्रों को निष्पादित किया और 17 अप्रैल, 1915 को लेटरहेड पर एक पत्र के साथ उन्हें सार्सकोए सेलो में लोमन भेजा। हस्तशिल्प उत्पादों का व्यापार और औद्योगिक संग्रहालय: "... कल मैंने आपको फर्नीचर के स्केच की 18 शीट भेजीं, जो आपके और प्रिंस एलेक्सी अलेक्सेविच (बोब्रिंस्की) के निर्देशों के अनुसार ठीक की गईं। इन चित्रों को देखने के बाद, मैं उन्हें वापस जाने के लिए कहता हूं। उन्हें इस संकेत के साथ वापस मेरे पास भेजा जाएगा कि आप वास्तव में क्या चाहते हैं, और फिर हस्तशिल्प संग्रहालय आपके लिए एक अनुमान भेजेगा ... "एनडी बार्ट्राम के सभी रेखाचित्रों को फेडोरोव शहर के कोष में संरक्षित किया गया है, लेकिन यह नहीं है अभी तक इस तथ्य का दस्तावेजीकरण करना संभव है कि फर्नीचर स्वयं उनका उपयोग करके बनाया गया था। फरवरी क्रांति ने कलात्मक रूस के पुनरुद्धार के लिए सोसायटी के भाग्य को अचानक बदल दिया, जिससे इसे अपने सदस्यों के उच्च संरक्षक और भौतिक समर्थन से वंचित कर दिया गया। क्रांति ने उन लक्ष्यों के लिए सीधे तौर पर आह्वान किया जो समाज का बचाव करते थे, इसकी गतिविधियां तेजी से घटने लगीं और अंत में अक्टूबर 1917 में समाप्त हो गईं। लेख के लेखक: ए.एस. फेडोटोव

कलेक्टर ए.वी. मोरोज़ोव. एक रचनात्मक चित्र का अनुभव।"रचनात्मकता एक ऐसी गतिविधि है जो गुणात्मक रूप से कुछ नया उत्पन्न करती है, जो पहले कभी अस्तित्व में नहीं थी। गतिविधि किसी भी क्षेत्र में रचनात्मकता के रूप में कार्य कर सकती है: वैज्ञानिक, उत्पादन-तकनीकी, कलात्मक, राजनीतिक, आदि। - जहां कुछ नया बनाया जाता है, खोजा जाता है, आविष्कार किया जाता है "- इस तरह हमारे लिए यह महत्वपूर्ण अवधारणा" ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया "में परिभाषित की गई है। एक दशक बाद, "एनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी" निम्नलिखित सूत्रीकरण देता है: "रचनात्मकता एक ऐसी गतिविधि है जो गुणात्मक रूप से कुछ नया उत्पन्न करती है और मौलिकता, मौलिकता और विशिष्टता से अलग होती है।" दुर्भाग्य से, न तो 19वीं में और न ही 20वीं शताब्दी में। एक दिलचस्प सामाजिक घटना के रूप में संग्रह को रूस में कोई गहरी सराहना नहीं मिली है। यही कारण है कि, शायद, कई, कई संग्रहों का भाग्य (हम खुद कलेक्टरों के बारे में बात कर रहे हैं एक विशेष है) इतने नाटकीय और दुखद रूप से विकसित हुए हैं। संग्रह, अपने समय की एक उत्कृष्ट सांस्कृतिक घटना के रूप में, विज्ञान, संस्कृति और शिक्षा के इतिहासकारों के लिए पर्दे के पीछे रहा। यह कथन एक निजी संग्रह के संबंध में और भी अधिक सत्य है, हजारों संग्रह जो कभी अपने खजाने और दुर्लभ वस्तुओं से चमकते थे। लेकिन उनमें से कोई भी चीजों का यादृच्छिक ढेर नहीं था, बल्कि किसी के पसंदीदा दिमाग की उपज था, जो इसके तत्काल निर्माता और उसके समय दोनों के ज्ञान, स्वाद, वरीयताओं के स्तर को जोड़ता था। कोई भी संग्रह रचनात्मक प्रक्रिया का परिणाम था, जिसने "कुछ गुणात्मक रूप से नया, पहले कभी नहीं" को जन्म दिया।

इसका एक ज्वलंत उदाहरण उद्यमी ए.वी. का सबसे मूल्यवान व्यक्तिगत संग्रह है। मोरोज़ोव, जिसमें चीनी मिट्टी के बरतन, रूसी उत्कीर्ण चित्र, चिह्न और रूसी संस्कृति के अन्य अमूल्य स्मारक शामिल थे। ए.वी. मोरोज़ोव का जन्म मॉस्को में 1857 में ओल्ड बिलीवर्स के एक व्यापारी परिवार में हुआ था। वह मोरोज़ोव्स के परिवार से था, जो मॉस्को में प्रसिद्ध था, इसकी वरिष्ठ शाखा, विकुलोविच के लिए। "मोरोज़ोव्स के नाम के साथ," कलेक्टर और संस्मरणकार पी.ए. Buryshkin, - मास्को व्यापारी शक्ति के प्रभाव और उत्कर्ष का विचार जुड़ा हुआ है। यह परिवार, जो कई स्वतंत्र और अलग-अलग शाखाओं में विभाजित हो गया, ने हमेशा मास्को उद्योग के दौरान और कई धर्मार्थ और सांस्कृतिक उपक्रमों में महत्वपूर्ण प्रभाव बनाए रखा है। 1869 में, लड़के को रियल स्कूल भेजा गया था, लेकिन वह इसे पूरा नहीं कर सका। शिक्षण ए.वी. मोरोज़ोव बड़ी मुश्किल से।

बाद में, एलेक्सी विकुलोविच ने बहुत सारी आत्म-शिक्षा की, कला के इतिहास और इतिहास पर मास्को विश्वविद्यालय में व्याख्यान में भाग लिया। कुछ प्रोफेसर उनके घर पढ़ने भी आए। परिणामस्वरूप, वह राष्ट्रीय संस्कृति के क्षेत्र में व्यापक ज्ञान के स्वामी बन गए। "विकुलिचस" "बेटों के साथ कारख़ाना विकुला मोरोज़ोव की साझेदारी" से संबंधित था। 1877 में मोरोज़ोव को "प्रभारी" दिया गया था। 1894 में, अपने माता-पिता की मृत्यु के बाद, वह एसोसिएशन के प्रमुख बने। हालांकि, इकट्ठा करके कब्जा कर लिया, उन्होंने 1900 में अपने भाई इवान विकुलोविच को व्यवसाय सौंप दिया। "वह एक बहुत ही सुसंस्कृत व्यक्ति थे, उन्हें अपना काम करने से ज्यादा सांस्कृतिक कार्य पसंद थे," उनकी रिश्तेदार मार्गरीटा किरिलोवना मोरोज़ोवा ने कहा। पीए के संस्मरणों के अनुसार। Buryshkina, इस शाखा के सभी मोरोज़ोव "पुराने विश्वासी थे, bespopovtsy, ऐसा लगता है, पोमेरेनियन सहमति के, पुराने विश्वास में बहुत दृढ़ थे। सभी बड़ी-बड़ी काली दाढ़ी वाले थे, धूम्रपान नहीं करते थे और अपने-अपने चम्मच से बिना सोचे-समझे खाना खाते थे। उनमें से सबसे प्रसिद्ध अलेक्सी विकुलोविच हैं, जिनके पास रूसी चीनी मिट्टी के बरतन का असामान्य रूप से पूर्ण और अच्छी तरह से चुना गया संग्रह था। मॉस्को में इस संग्रह के बारे में बहुत कम जानकारी थी, क्योंकि मालिक को इसे दिखाने का बहुत शौक नहीं था। उनके पास रूसी चित्रों का भी अच्छा संग्रह था।" अपने निपटान में विरासत प्राप्त करने के बाद, एलेक्सी विकुलोविच ने एक व्यक्तिगत संग्रह के संकलन के बारे में अभूतपूर्व ऊर्जा सेट की। वह लंबे समय तक संग्रह करने के विचार से गहराई से घिरा हुआ था, लेकिन केवल अब, 1894 के बाद से, यह वास्तव में पूरी तरह से महसूस किया जा सका। विशाल भौतिक संसाधनों की अनुमति ए.वी. मोरोज़ोव अपेक्षाकृत कम समय में कला के प्रथम श्रेणी के स्मारकों में समृद्ध एक उत्कृष्ट संग्रह बनाने के लिए। स्मारकों की दो श्रेणियां - चीनी मिट्टी के बरतन और उत्कीर्ण चित्र - मोरोज़ोव संग्रह के प्रतीक बन गए। हालांकि, इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि इसमें लघुचित्र, प्रिंट, लोकप्रिय प्रिंट, चिह्न और कढ़ाई शामिल हैं। यह विशेषता है कि ये सभी रूसी कारीगरों के उत्पाद थे। कलेक्टर के रूप में अपनी गतिविधि के पहले चरण से, मोरोज़ोव ने सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण संग्रह बनाने का सपना देखा, इसे मास्को को दान कर दिया।

1913 में, रशियन बिब्लियोफाइल पत्रिका ने लिखा: “शहर में फैली अफवाहों के अनुसार, ए.वी. मोरोज़ोव ने रूसी प्रिंटों, लघु चित्रों और लोकप्रिय प्रिंटों के साथ-साथ रूसी उत्पादन के चीनी मिट्टी के बरतन, क्रिस्टल और चांदी के अपने अद्भुत संग्रह को मॉस्को शहर को एक उपहार के रूप में उनके नाम पर एक संग्रहालय बनाने के लिए एक उपहार के रूप में दिया। अपने संग्रह को संकलित करते हुए, ए.वी. मोरोज़ोव को सभी मॉस्को कलेक्टरों, एंटीक डीलरों, शौकीनों और पुरातनता के शोधकर्ताओं का साथ मिला। मोरोज़ोव संग्रह की पुनःपूर्ति के महत्वपूर्ण स्रोत विदेश यात्राएं थीं: प्राचीन वस्तुओं की दुकानों का दौरा करना, नीलामी में भाग लेना। वह यूरोप में अपने संग्रह के लिए कई वस्तुओं का अधिग्रहण करने में कामयाब रहे और इस प्रकार, रूसी कला के कई कार्यों को अपनी मातृभूमि में वापस करने के लिए। कलेक्टर के रूप में ए.वी. मोरोज़ोव मुख्य रूप से रूसी चीनी मिट्टी के बरतन के संग्रह के लिए प्रसिद्ध हो गए। यह रूस में इकट्ठे हुए अपनी तरह के बेहतरीन संग्रहों में से एक था। सभी रूसी चीनी मिट्टी के बरतन कारखानों का प्रतिनिधित्व यहाँ अनसुनी पूर्णता के साथ किया गया था। यह एक सच्चा "घरेलू चीनी मिट्टी के बरतन उत्पादन का विश्वकोश" था। इसमें 2,459 आइटम थे, और शाब्दिक रूप से ध्यान देने योग्य सब कुछ एकत्र किया गया था - अलिज़बेटन समय के पहले कप से लेकर रूसी उद्यमों के नवीनतम उत्पादों तक। ए.वी. मोरोज़ोव, मास्को पुरातनपंथी एस.एन. काकुरिन।

मालिक ने एलिजाबेथ पेत्रोव्ना और कैथरीन II के समय से चीनी मिट्टी के बरतन उत्पादन के नमूनों की बहुत सराहना की। महान मूल्य के चीनी मिट्टी के बरतन मूर्तियां थीं जिन्हें ए.वी. के संग्रह में प्रतिष्ठित किया गया था। मोरोज़ोव बहुत दुर्लभ और अत्यंत अच्छी तरह से संरक्षित दोनों हैं। इस संग्रह में, F.Ya के उत्पाद। गार्डनर: "रूसी प्रकार" श्रृंखला से विभिन्न टेबल सेटिंग आइटम, लघु मूर्तियाँ, मूर्तियाँ। ए.वी. के संग्रह का जिक्र किए बिना। मोरोज़ोव, 18 वीं शताब्दी के अंत और 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस में निजी चीनी मिट्टी के बरतन कारखानों की गतिविधियों के इतिहास की कल्पना करना असंभव था: युसुपोव, वसेवोलज़्स्की, पोलिवानोव, डोलगोरुकोव। इन छोटे उद्यमों के उत्पाद, जो बिक्री के लिए उत्पादित नहीं किए गए थे, एक नियम के रूप में, प्रचलन में बहुत कम थे, और इसलिए अत्यंत दुर्लभ थे। 19 वीं शताब्दी के तीसवें और चालीसवें दशक में पोपोव संयंत्र से मोरोज़ोव के उत्पादों द्वारा पर्याप्त रूप से प्रतिनिधित्व किया गया था। यह एक विशेष पुजारी का "सराय" व्यंजन है जिसमें आकर्षक आकर्षक अलंकरण और रंग, और चीनी मिट्टी के बरतन मूर्तियों, और अंतहीन विविध और सरल दिमाग वाले "प्रकार" - किसान, नगरवासी, सैन्य पुरुष, कोसैक्स, संगीतकार हैं। "इस तथ्य के बावजूद कि चीनी मिट्टी के बरतन का संग्रह सख्त नीरस महोगनी अलमारियाँ में स्थित है, मोरोज़ोव हवेली में विशेष रूप से नामित कमरों में, किसी भी आराम से रहित, अप्रिय रूप से विचलित करने वाले उज्ज्वल सोने के झूमर के साथ," I.I के समकालीन ने लिखा ... लाज़रेव्स्की, - बैठक अभी भी एक महान प्रभाव डालती है।" ए.वी. मोरोज़ोव एक क्लासिक प्रकार के कलेक्टर-शोधकर्ता थे। अपने संग्रह की रचना करना शुरू करते हुए, उन्होंने तुरंत इसका अध्ययन करना शुरू कर दिया। उनके संग्रह में लगभग सभी चीनी मिट्टी के बरतन टुकड़े उनके द्वारा जिम्मेदार थे। उत्कीर्ण और लिथोग्राफ किए गए चित्र कलेक्टर का एक और जुनून बन गए। कई संग्राहकों ने रूसी हस्तियों की चित्र दीर्घाएँ बनाई हैं; उनमें से, एलेक्सी विकुलोविच का संग्रह एकत्र किए गए चित्रों की संख्या और प्रिंट की गुणवत्ता दोनों में सबसे आगे था। मालिक ने अपने संग्रह के इस हिस्से की रचना 1895 में शुरू की, जब वासिली अनिसिमोविच ट्यूलयेव के संग्रह से लगभग 1000 चादरें खरीदने का अवसर मिला। 1897 में, मोरोज़ोव ने निकोलाई सेमेनोविच मोसोलोव से 160 दुर्लभ पत्ते खरीदे। पीए के संग्रह से सबसे मूल्यवान नक्काशी। एफ़्रेमोव को उनके संग्रह में 1901 में जोड़ा गया था। एक साल बाद, एलेक्सी विकुलोविच ने ई.पी. द्वारा प्रिंट का एक संग्रह खरीदा। चापस्की। इस प्रकार, 1912 तक, एक उत्कृष्ट - लगभग 10 हजार शीट - उत्कीर्णन और लिथोग्राफ का संग्रह संकलित किया गया था। मोरोज़ोव संग्रह में लगभग सभी चित्र थे, जो न केवल एक समय में प्लैटन पेट्रोविच बेकेटोव द्वारा प्रकाशित किए गए थे, बल्कि प्रकाशन के लिए भी तैयार किए गए थे। इस संग्रह के आधार पर, एस.पी. विनोग्रादोव ने प्रकाशन के लिए एक अद्भुत पुस्तक "पी.पी. द्वारा प्रकाशित चित्रों का संग्रह" तैयार किया। बेकेटोव "। यह 1913 में ए.वी. की कीमत पर प्रकाशित हुआ था। मोरोज़ोव. 1912-1913 में एलेक्सी विकुलोविच के संग्रह का अध्ययन। मल्टीवॉल्यूम "रूसी उत्कीर्ण और लिथोग्राफ किए गए चित्रों के मेरे संग्रह का कैटलॉग" प्रकाशित किया, जो संग्रहालय संग्रह के इतिहास के शोधकर्ताओं और ललित कला के क्षेत्र में विशेषज्ञों के लिए एक मूल्यवान स्रोत है। यह 8276 चादरों का वर्णन करता है। संस्करण 1142 चित्रों के साथ है। प्रस्तावना में स्वामी ने स्वयं अपने संग्रह के इतिहास का विस्तृत विवरण दिया है। उत्कीर्णन की खोज और अध्ययन करते समय, एलेक्सी विकुलोविच को दिमित्री अलेक्जेंड्रोविच रोविंस्की और उनकी प्रणाली के कार्यों द्वारा निर्देशित किया गया था; उन्होंने इस उत्कृष्ट रूसी कलेक्टर की स्मृति में अपना काम समर्पित किया। पोर्ट्रेट के मोरोज़ोव कैटलॉग की समीक्षा में, रूसी बिब्लियोफाइल पत्रिका ने लिखा: "ए.वी. के रूसी उत्कीर्ण चित्रों का संग्रह। मॉस्को में मोरोज़ोव, निस्संदेह रूस में पहला है, दोनों मात्रा और चादरों की दुर्लभता के मामले में ... हम दुनिया में एकमात्र संग्रह के मालिक के इरादों को नहीं जानते हैं जिसके बारे में हम यहां बात कर रहे हैं। आइए आशा करते हैं कि यह विघटित नहीं होगा, इसके संकलन पर प्रेम और ज्ञान के साथ बिताए गए कई वर्ष व्यर्थ नहीं जाएंगे, और यह संग्रह किसी न किसी रूप में पूरे रूस के लिए संरक्षित किया जाएगा। ” मोरोज़ोव के पास आइकनों का उल्लेखनीय संग्रह भी था। प्रतीक, संग्रह के विषय के रूप में, उन्हें 1913 के अंत से आकर्षित किया। इस समय तक उन्होंने चीनी मिट्टी के बरतन का एक महत्वपूर्ण संग्रह एकत्र कर लिया था और चिह्नों की खोज करने लगे थे। अपने पिता से विरासत के रूप में, उन्हें पुराने रूसी चित्रकला के बहुत अच्छे उदाहरण मिले। उन्हें "प्राचीन लेखन" के एक महान प्रशंसक, अपने दादा, एलिसी सेविच से कुछ पुराने प्रतीक भी मिले। आइकनों के प्रथम श्रेणी संग्रह को संकलित करने का लक्ष्य निर्धारित करने के बाद, मोरोज़ोव ने इसे कम समय में - केवल चार वर्षों में प्राप्त करने में कामयाबी हासिल की। चूंकि उस समय पुराने रूसी चित्रकला में बहुत से लोग रुचि रखते थे, अलेक्सी विकुलोविच ने भौगोलिक चिह्नों को विशेष वरीयता दी। कलाकार और कलेक्टर आई.एस. ओस्त्रोखोव। 1917 तक, इस संग्रह में 219 प्राचीन प्रतीक शामिल थे, जिनमें से 13वीं शताब्दी के सबसे पुराने और 17वीं शताब्दी के बड़े हिस्से थे। मोरोज़ोव संग्रह के नोवगोरोड आइकन ने समकालीनों का विशेष ध्यान आकर्षित किया: वे स्मारकीय, रंगीन थे, उनकी रचनाओं की विविधता और जटिलता से प्रतिष्ठित थे। पुराने रूसी चांदी का संग्रह छोटा था। इसकी रचना करते समय, मालिक अलिज़बेटन समय के कार्यों की तलाश में था। इस संग्रह की सभी 220 वस्तुएं अपनी उच्च कलात्मक योग्यता के लिए विशिष्ट थीं। लघु चित्रों के संग्रह में 156 कार्य शामिल थे। ए.वी. का संग्रह शुरुआत से ही, मोरोज़ोव को एक हवेली में रखा गया था जो उनके पिता से उनके पास गई थी। मार्गारीटा किरिलोवना मोरोज़ोवा ने याद करते हुए कहा, "वह घर जो उनके पिता की मृत्यु के बाद उनके पास गया (वेवेदेंस्की लेन में पोक्रोवका पर, अब पोडसोसेन्स्की लेन, 21.) सबसे बड़े के रूप में, अनंत कमरों के साथ विशाल था।" दूसरी मंजिल के कमरे उनके संग्रह और चिह्नों के चीनी मिट्टी के बरतन के साथ शोकेस से भरे हुए थे। वह खुद नीचे रहता था, जहाँ उसके दो भोजन कक्ष, एक बैठक और एक कार्यालय था। उनका कार्यालय दो-ऊंचाई वाला था, बहुत ऊंचा, सभी को लकड़ी से सजाया गया था जिसमें एम.ए. द्वारा पांच पैनल थे। व्रुबेल, फॉस्ट, मेफिस्टोफेल्स और मार्गरीटा का चित्रण। " अपनी बैठकों को समायोजित करने के लिए घर को अपनाना, ए.वी. मोरोज़ोव ने आंतरिक सजावट को फिर से पूरा किया, और इसके लिए एक प्रमुख वास्तुकार एफ.ओ. शेखटेल। हवेली के लिए पेंटिंग विशेष रूप से एम.ए. व्रुबेल, और फर्नीचर, बुककेस, चीनी मिट्टी के बरतन के लिए विशेष प्रदर्शन के मामले पीए में बनाए गए थे। श्मिटा। आइकनों को समायोजित करने के लिए, 1895 में हवेली में एक विशेष विस्तार किया गया था। अक्टूबर तख्तापलट के बाद, ए.वी. मोरोज़ोव लगभग मर गया। 3 मार्च, 1918 को लातवियाई अराजकतावादी संगठन लेसना द्वारा मोरोज़ोव हाउस को जब्त कर लिया गया था। बैठक और उसके मालिक को विनाश की धमकी दी गई थी। अप्रैल के अंत में, अराजकतावादियों को हथियारों की मदद से खदेड़ दिया गया। संग्रह को अपूरणीय क्षति हुई। "अराजक" और 1918 की मालिकहीन अवधि में, संग्रह को बहुत नुकसान हुआ: सभी स्नफ़बॉक्स - चीनी मिट्टी के बरतन और लाह के लैकुटिन वाले - गायब हो गए, कपड़ों का पूरा संग्रह जिसके साथ मालिक ने आइकन विभाग की दीवारों को सजाने का इरादा किया, का हिस्सा लघुचित्र, बहुत सारे चीनी मिट्टी के बरतन को शार्प में बदल दिया गया था, यहां तक ​​​​कि कुछ फर्नीचर भी टूट गया था", - "कलेक्टरों के बीच" पत्रिका में कहा गया है। उत्कीर्णन को फ़ोल्डरों से हटा दिया गया और पूरे कमरे में बिखेर दिया गया। कलेक्टर का निजी संग्रह पूरी तरह से नष्ट कर दिया गया था। 19 अगस्त, 1918 को ए.वी. मोरोज़ोवा का राष्ट्रीयकरण किया गया। 21 मई, 1919 के अधिनियम के अनुसार, चार कमरों और अड़तीस शोकेस में स्थित संग्रह में 2,372 चीनी मिट्टी के बरतन आइटम थे। पूर्व मालिक, नए अधिकारियों से अपनी पूर्व हवेली में दो कमरे प्राप्त करने के बाद, संग्रह के भंडारण और विवरण में लगा हुआ था। ए.वी. का संग्रह मोरोज़ोव ने 5 जून, 1919 को दो विभागों - रूसी चीनी मिट्टी के बरतन और मध्ययुगीन पेंटिंग के साथ "रूसी कला पुरातनता के संग्रहालय-प्रदर्शनी" का दर्जा प्राप्त किया। 14 दिसंबर, 1919 को संग्रहालय को आगंतुकों के लिए खोल दिया गया था। "संग्रहालय के" शरीर विज्ञान "की अनिश्चितता ने लंबे समय से मास्को संग्रहालय के श्रमिकों को चिंतित किया है, और इसे एक चीनी मिट्टी के बरतन संग्रहालय में बदलने का निर्णय अपने आप में, एक प्राकृतिक तरीके से आया। प्रतीक और उत्कीर्णन को जाना था, - "संग्राहकों के बीच" पत्रिका में नोट किया गया - अन्य मास्को संग्रहालयों के लिए (जैसा कि एवी मोरोज़ोव ने खुद एक समय में करने का इरादा किया था)। अब इस विचार पर अमल शुरू हो गया है: संग्रहालय की योजना पर एक विशेष आयोग काम कर रहा है। कई उत्कृष्ट संग्रहालय हॉलों पर कब्जा करने के बाद, "चीनी मिट्टी के बरतन कोष" को हटा दिया जाना चाहिए, और इसके परिसर का उपयोग सबसे समृद्ध सामग्री की व्यवस्थित तैनाती के लिए किया जाना चाहिए।" 25 मार्च, 1921 को, पुनर्गठित संग्रहालय का नाम बदलकर "चीनी मिट्टी के बरतन संग्रहालय" कर दिया गया। केंद्रीय सजावटी संग्रहालय विभाग "। 1929 तक, संग्रहालय ने वेवेदेंस्की लेन में मोरोज़ोव हवेली में काम किया। फिर उन्हें एसआई की हवेली में स्थानांतरित कर दिया गया। न्यू वेस्टर्न पेंटिंग के दूसरे संग्रहालय की इमारत के लिए शुकुकिन। 1932 में इसने अपना स्थान फिर से बदल दिया, और तब से यह कुस्कोवो एस्टेट में स्थित है। सभी उल्लिखित परिवर्तनों के परिणामस्वरूप, ए.वी. के संग्रह की अखंडता। मोरोज़ोव का उल्लंघन किया गया था: मोरोज़ोव संग्रह के कई आइटम विभिन्न रूसी संग्रहालयों को बेचे गए थे। प्रतीक ऐतिहासिक संग्रहालय और ट्रीटीकोव गैलरी के बीच विभाजित किए गए थे। प्रिंट के संग्रह को ललित कला संग्रहालय के ग्राफिक कार्यालय में स्थानांतरित कर दिया गया था। शस्त्रागार के संग्रह में प्राचीन रूसी चांदी और लघुचित्र शामिल थे। बाकी चीजें और किताबें विभिन्न संग्रहालयों में समाप्त हो गईं। अधिकांश जो एक बार ए.वी. द्वारा एकत्र किया गया था। मोरोज़ोव पोर्सिलेन को अब स्टेट म्यूज़ियम ऑफ़ सेरामिक्स और 18वीं सदी के कुस्कोवो एस्टेट के कोष में रखा गया है। दुर्भाग्य से, जब मोरोज़ोव एस्टेट में एक विशेष चीनी मिट्टी के बरतन संग्रहालय बनाया गया था, तो कई संग्रहालयों और निजी संग्रह की वस्तुओं को जोड़ा गया था। इस प्रकार, नए सात हजारवें कोष में 2,459 मोरोज़ोव आइटम अपरिवर्तनीय रूप से "विघटित" हो गए। ए.वी. 2 दिसंबर, 1934 को मास्को में मोरोज़ोव की मृत्यु हो गई। Preobrazhensky कब्रिस्तान में दफन। ए.वी. की एकत्रित गतिविधि के कुछ परिणामों का सारांश। मोरोज़ोव, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उनके पास निश्चित रूप से एक रचनात्मक चरित्र था। इसके अलावा, जैसा कि हम देख सकते हैं, उनकी रचनात्मक प्रयोगशाला काफी जटिल थी। उन्होंने एक संग्रह बनाया जो इसकी संरचना में अद्वितीय है, न केवल स्वाद, चरित्र, शौक, इसके मालिक के स्वभाव को दर्शाता है, बल्कि 1 9वीं सदी के अंत और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस में गतिविधि एकत्र करने का सबसे चमकीला स्मारक भी है। इसके अलावा, मोरोज़ोव को अपने व्यक्तिगत संग्रह के प्रत्येक भाग के कार्यान्वयन के लिए एक गंभीर दृष्टिकोण, स्मारकों के सख्त चयन से प्रतिष्ठित किया गया था। इसमें कोई संदेह नहीं है कि उनके संग्रह के कई घटकों में से प्रत्येक का गठन आज की पेशेवर भाषा में, वैचारिक आधार पर, न केवल राष्ट्रीय संस्कृति की व्यक्तिगत शाखाओं के बारे में, बल्कि संग्रहालय संग्रह और निजी संग्रह के इतिहास के गहन ज्ञान के साथ किया गया था। . इस तरह के शानदार संग्रह के निर्माण को केवल भौतिक कारकों द्वारा निर्णायक रूप से समझाया नहीं जा सकता है (हालांकि उन्हें कम करके आंका नहीं जा सकता)। ए.वी. मोरोज़ोव, ऐसा लगता है, एक व्यक्तिगत संग्रह को फिर से भरने के लिए एक प्रणाली बनाने में कामयाब रहा जो अपने समय के लिए अद्वितीय था, कई कारकों को ध्यान में रखते हुए: किसी चीज़ का वैज्ञानिक मूल्य, उसका बाजार मूल्य, स्रोत और अधिग्रहण के रूप। मोरोज़ोव ने जो कुछ एकत्र किया, उससे दूर, हमें अभी भी इस बात का बहुत कम पता है कि उसने यह कैसे किया। दूसरे शब्दों में, इस उत्कृष्ट घरेलू कलेक्टर की रचनात्मक प्रयोगशाला के अध्ययन में केवल पहला कदम उठाया गया है। इस बीच, ए.वी. की रचनात्मक विरासत के अध्ययन की संभावनाओं के बारे में बोलते हुए। मोरोज़ोव के अनुसार, अपनी शोध गतिविधियों का एक वस्तुनिष्ठ मूल्यांकन देना आवश्यक है। जाहिर है, कला और पुरातनता के स्मारकों (प्रकाशन, उनके व्यक्तिगत संग्रह का प्रदर्शन) को लोकप्रिय बनाने में मोरोज़ोव का योगदान कम दिलचस्प नहीं है। ए.वी. की रचनात्मक गतिविधि के लिए अपील। मोरोज़ोवा दिखाता है कि रूस में निजी संग्रह के इतिहास द्वारा सामग्री की परत कितनी समृद्ध और अभी तक लावारिस है, रूसी संस्कृति, विज्ञान, शिक्षा के इतिहास के कई पृष्ठ कितने उज्ज्वल और आकर्षक दिखते हैं, जब इसका जिक्र किया जाता है। लेख के लेखक ए.आई. फ्रोलोव।

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दिमित्री रोविंस्की 1864 में एक वकील और न्यायिक प्रणाली के सुधारक के रूप में रूसी इतिहास में नीचे नहीं गए, बल्कि एक पेशेवर कला इतिहासकार और रूसी कलेक्टर के रूप में - रूसी कला इतिहास के विज्ञान के संस्थापक, और उन्होंने उत्कीर्णन के क्षेत्र में क्या किया है आम तौर पर अमूल्य है।

रूसी उत्कीर्णन, रूसी उत्कीर्णन, रूसी उत्कीर्ण चित्र, रूसी लोक चित्रकला, साथ ही पश्चिमी यूरोपीय स्कूलों के उत्कीर्णन और रूसी कलेक्टर द्वारा एकत्र किए गए रेम्ब्रांट नक़्क़ाशी पर रोविंस्की के कार्यों के बिना, आज इस क्षेत्र का कोई भी विशेषज्ञ प्रबंधन नहीं कर सकता है, न तो हमारे देश में और न ही विदेश में .

संदर्भ पुस्तकें, उत्कीर्णन तकनीकों के विकास की ऐतिहासिक समीक्षा, मोनोग्राफ, कैटलॉग, उत्कीर्णन के इतिहास पर एक पुस्तकालय - यह सब उसके साथ शुरू हुआ। शुरुआत से ही, दिमित्री रोविंस्की ने खुद को एकमात्र लक्ष्य - शैक्षिक निर्धारित किया, जिसके लिए आधार बनाना, सामग्री एकत्र करना और विशेषज्ञों का ध्यान उनकी ओर आकर्षित करना आवश्यक था।

ए मेन्शिकोव का पोर्ट्रेट, एक फर कोट और फर टोपी में, हाथों में एक कुल्हाड़ी के साथ: "भगवान ने मुझे विनम्र किया" डीए रोविंस्की के संग्रह से

उनके उत्कीर्णन का हजारों-मजबूत संग्रह पश्चिमी नमूनों के संग्रह के साथ शुरू हुआ, विशेष रूप से - रेम्ब्रांट द्वारा उत्कीर्णन के साथ, लेकिन एमपी पोगोडिन के एक दूर के रिश्तेदार की सलाह - रूसी सब कुछ इकट्ठा करने के लिए, क्योंकि यह किसी के द्वारा मूल्यवान नहीं है, और है पोषित नहीं - एक निर्णायक भूमिका निभाई।

और इस निर्देश के अलावा, पोगोडिन ने युवक को विश्लेषण के लिए एक छोटी सी छाती दी, जहां श्टेलिन संग्रह स्थित था, जिसके कागजात में कई उत्कीर्ण चित्र और लोकप्रिय प्रिंट थे। उन्होंने दिमित्री रोविंस्की के भव्य संग्रह की नींव रखी।

सच है, दिमित्री रोविंस्की तुरंत एक महान रूसी कलेक्टर नहीं बन गए। सबसे पहले, उन्होंने बहुत उत्साह के बिना लोक चित्रों को एकत्र किया, और शायद ही उन्हें गुणवत्ता में एक-दूसरे से अलग किया, यह देखते हुए कि वे किसी भी कलात्मक मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं। हालाँकि, और रूसी प्रिंट, जिसे उन्होंने पश्चिम की अंधी नकल माना।

कैथरीन द्वितीय। डीए रोविंस्की के उत्कीर्ण चित्रों के संग्रह से

यह तब तक चलता रहा जब तक कि वह अपने सिर के साथ विषय में डूब नहीं गया, और लोक चित्र ने उसे रेम्ब्रांट की नक्काशी से कम नहीं उत्साहित करना शुरू कर दिया। इन वर्षों में, "देखना" ने उनके कलात्मक स्वाद को आकार देना शुरू कर दिया।

इसलिए वह धीरे-धीरे एक शौकिया से रूसी ललित कला, रूसी इतिहास, रूसी लोककथाओं और रूसी नृवंशविज्ञान के इतिहास के क्षेत्र में एक पेशेवर में बदल गया।

केवल दिमित्री रोविंस्की द्वारा मल्टीवॉल्यूम कार्यों, एल्बमों, लेखों और अध्ययनों की सूची बहुत अधिक जगह लेगी। उनके मौलिक शोध कार्य थे:

"रूसी उत्कीर्णक और उनके काम 1564 से कला अकादमी की स्थापना तक", "रूसी उत्कीर्ण चित्रों का शब्दकोश", "रूसी लोक चित्र", "रूसी उत्कीर्णकों का विस्तृत शब्दकोश और 16 वीं -19 वीं शताब्दी के उनके काम"।

उत्तरार्द्ध, जो 1895 में लेखक की मृत्यु के तुरंत बाद दिखाई दिया, वैज्ञानिक के अर्धशतकीय तपस्वी कार्य का अंतिम और मरणोपरांत स्मारक बन गया। खुद दिमित्री रोविंस्की को रूसी संस्कृति का एक स्मारक भी माना जा सकता है: अपने लोगों, उनकी बुद्धि, चालाक, हास्य और रीति-रिवाजों से बेहद प्यार करते हुए, पचास वर्षों तक उन्होंने रूसी देशभक्त के उत्साह के साथ रूसी सब कुछ का अध्ययन किया।

एलेक्सी ग्रिगोरिएविच ओरलोव की गणना करें। D.A.ROvinsky . के संग्रह से

बचपन में पिता द्वारा पैदा की गई मेहनत, जुनून, अनुशासन और खुद के संबंध में सख्ती, व्यक्तिगत कानूनी अभ्यास के दौरान पूरक और विकसित की गई, जिसने उन्हें हर मामले का सावधानीपूर्वक अध्ययन करना, विवरणों का कड़ाई से दस्तावेजीकरण और किए गए निर्णयों की जिम्मेदारी लेना सिखाया। .

इन गुणों ने न केवल एक अभियोजक के रूप में उनके सफल करियर में योगदान दिया, बल्कि रूसी इतिहास और रूसी जीवन के एक शानदार पारखी के रूप में दिमित्री अलेक्जेंड्रोविच के गठन में भी योगदान दिया। लोक चित्रों, चिह्नों और उत्कीर्ण चित्रों को इकट्ठा करते हुए, उन्होंने देश के पूर्व और उत्तर में लगभग सभी मास्को क्षेत्र का दौरा किया, और जब स्थिति और धन की अनुमति दी गई, तो पूरे यूरोप की यात्रा की, भारत, चीन, मोरक्को, मिस्र का दौरा किया। जेरूसलम, जापान ....

और असली संग्रह सोसाइटी फॉर ट्रैम्पलिंग द रोड्स के साथ शुरू हुआ, जैसा कि इवान ज़ाबेलिन और दिमित्री रोविंस्की ने खुद को बुलाया, उनके भाई निकोलाई के साथ जो उनके साथ शामिल हो गए। रूसी पुरातनता की तलाश में, वे सभी स्थानीय गांवों और कस्बों में पैदल चले, ईस्टर के बाद से पैदल यात्रा पर जा रहे थे: कुंटसेवो, कोलोमेन्स्कॉय, न्यू जेरूसलम, सविनो-स्टोरोज़ेव्स्की मठ, सर्गिएव पोसाद ... और इसी तरह।

दिमित्री द प्रिटेंडर। डीए रोविंस्की के संग्रह से

Pereslavl-Zalessky की सबसे बड़ी यात्राओं में से एक दो सप्ताह तक चली, जिसके दौरान दोस्त हर दिन तीस मील पैदल चलते थे, काली रोटी और क्वास खाते थे। अभियानों के दौरान, घरों, चर्चों, इलाकों के रेखाचित्र बनाए गए, रीति-रिवाजों, बैठकों और बातचीत को रिकॉर्ड किया गया। इस तरह रोविंस्की के अमूल्य संग्रह का निर्माण हुआ।

संग्रह में सबसे बड़ी कठिनाइयाँ उन चिह्नों के साथ उत्पन्न हुईं, जिन्हें उनके मालिक, विशेषकर पुराने विश्वासी, देना नहीं चाहते थे। मुझे यह समझाना और समझाना था कि आइकन न केवल पूजा और प्रार्थना की वस्तु है, बल्कि कला का एक काम भी है जिसके लिए अध्ययन की आवश्यकता है। दिमित्री रोविंस्की आइकन के साथ बिल्कुल भी भाग्यशाली नहीं थे।

उनका पहला गंभीर शोध, उनतीस वर्ष (1852) में किया गया था, रूसी कलेक्टर ने रूसी आइकनोग्राफी के इतिहास के साथ ठीक शुरुआत की। आइकन पेंटिंग के रूसी स्कूलों के इतिहास पर रोविंस्की की पहली पांडुलिपि इस क्षेत्र में पिछले शोध से अलग नहीं थी।

पीटर आई। डीए रोवनिस्की के संग्रह से

केवल दस्तावेजों के साथ सब कुछ साबित करने और तथ्यों के साथ हर शब्द की पुष्टि करने के आदी, रोविंस्की अपनी पेशेवर सावधानी के जाल में गिर गए: उनका मुख्य निष्कर्ष यह है कि कोई बीजान्टिन मानक नहीं था, जो कथित तौर पर, रूसी आइकन चित्रकारों ने पालन किया, सिद्धांत रूप में मौजूद नहीं था .

इसलिए, पौराणिक, अज्ञात "रूसी-बीजान्टिन शैली" को पुनर्जीवित करने का कोई तरीका नहीं है। इसके अलावा, उन्होंने इस तथ्य पर दिखाया कि ज़ारिस्ट चित्रकार, वही साइमन उशाकोव, हमेशा ग्रीक-बीजान्टिन मॉडल से विचलित होते थे। काम की प्रक्रिया में, दिमित्री रोविंस्की ने सबसे पहले अपने शैलीगत विश्लेषण की पद्धति का उपयोग करके आइकनों को विशेषता देना शुरू किया।

उन्होंने आइकन बनाने के सभी चरणों का विस्तार से वर्णन किया, नकली कैसे उत्पन्न होते हैं, आइकन कैसे "मरम्मत" किए जाते हैं, आदि। यह सब उन्हें उनके अनगिनत अभियानों और आइकन-चित्रकारों द्वारा बातचीत में बताया गया था। और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि काम के परिशिष्ट में, उन्होंने आइकन के लिए पेंट बनाने के लिए 142 व्यंजनों को प्रकाशित किया है, जिसे उन्होंने आइकन-पेंटिंग मूल से लिखा था।

कैथरीन आई। डीए रोविंस्की के संग्रह से

इसने आज तक सभी आइकन चित्रकारों द्वारा पुस्तक की मांग की है। लेकिन पुस्तक पर प्रतिबंध लगा दिया गया था, चार साल बाद, एक संक्षिप्त रूप में, अभी भी प्रकाशित हुई, और पूर्ण रूप से केवल आधी सदी बाद - 1903 में प्रकाशित हुई।

लेकिन यह वह पुस्तक थी जो आइकन पेंटिंग स्कूलों और प्राचीन रूसी चित्रकला के अध्ययन में एक नया चरण बन गई। सामान्य तर्क के स्थान पर पहली बार वास्तविक दस्तावेज और तथ्य यहां प्रस्तुत किए गए, जिनके आधार पर उनका व्यवस्थितकरण और प्रमाणित निष्कर्ष संभव हुआ।

पहले, सब कुछ उल्टा था: सबसे पहले, कुछ संस्करण सामने रखे गए थे, जिसे बाद में आइकन के अलग-अलग नमूनों के साथ चित्रित किया गया था। रूसी आइकन अध्ययनों में रूसी कलेक्टर की विफलता के परिणामस्वरूप, दिमित्री रोविंस्की इस विषय पर कभी नहीं लौटे।

ज़ार बोरिस गोडुनोव। डीए रोविंस्की के संग्रह से

रोविंस्की, दिमित्री

दिमित्री रोविंस्की, वकील और रूसी चित्रकला में विशेषज्ञ

दिमित्री ए रोविंस्की(16 अगस्त (28), मॉस्को - 23 जून, बैड वाइल्डुंगेन, जर्मनी) - रूसी वकील, एक कला इतिहासकार के रूप में प्रसिद्ध और 18वीं-19वीं शताब्दी के रूसी चित्रों और नक्काशी पर संदर्भ पुस्तकों के संकलनकर्ता। विज्ञान अकादमी और कला अकादमी के मानद सदस्य।

सेवा

मास्को पुलिस प्रमुख का बेटा, 16 अगस्त, 1824 को पैदा हुआ। लॉ स्कूल से स्नातक होने के बाद, उन्होंने मॉस्को में सेवा करना शुरू किया, जहां उन्होंने क्रमिक रूप से सीनेट के सचिव, प्रांतीय वकील, आपराधिक कक्ष के सहायक अध्यक्ष, प्रांतीय अभियोजक, न्यायिक कक्ष के अभियोजक और आपराधिक विभाग के अध्यक्ष के पदों पर कार्य किया। न्यायिक कक्ष। 1870 से अपनी मृत्यु तक वह कैसेशन विभाग के सीनेटर थे।

एक वकील के रूप में रोविंस्की

न्यायिक सुधार की शुरुआत से पहले रोविंस्की के आधिकारिक जीवन की अवधि किसी भी औपचारिकता गतिविधि के लिए बेहद जीवंत, संवेदनशील और विदेशी द्वारा प्रतिष्ठित थी, विशेष रूप से प्रांतीय अभियोजक की महत्वपूर्ण स्थिति में, जिसके महत्व के बावजूद वह बेहद ऊंचा करने में सक्षम था। निरंकुश और संकीर्ण "मॉस्को के मास्टर" के साथ संबंधों की सभी कठिनाई - गवर्नर-जनरल काउंट ज़क्रेव्स्की। आपराधिक मामलों पर निर्णयों में संभावित भौतिक सत्य और न्याय की लगातार मांग करना, कभी-कभी एक जीवित व्यक्ति की पूरी गुमनामी के साथ बनाया गया, औपचारिक, पक्षपाती, यंत्रवत् मूल्यांकन किए गए साक्ष्य के क्षेत्र में, इसके अलावा, अज्ञानी और अक्सर स्वयं-सेवारत पुलिस अधिकारियों द्वारा जांच के दौरान जिन्होंने "निजी घरों" के तहखाने के फर्श के "बेडबग्स" और "कब्रों" में छिपे हुए, और कभी-कभी स्पष्ट यातना या सुस्ती की मदद से संदिग्ध से चेतना निकाली, रोविंस्की ने सब कुछ और सतर्क पर्यवेक्षण, आग्रह और अनुरोधों के साथ, जहां कहीं भी प्रवेश किया संभव है, आधुनिक न्यायिक-जांच व्यवस्था के घोर दुरूपयोगों को समाप्त किया। उन्हें ऐसे माहौल में कैदियों की स्थिति में सुधार करने के लिए भी बहुत काम करना पड़ा, जहां फ्योडोर पेट्रोविच गाज़ ने अपने प्यार भरे दिल की रोशनी से चमकना शुरू कर दिया था, जिसे रोविंस्की ने अपने दिनों के अंत में स्नेह से याद किया था। जीआर के साथ भारी टक्कर। जमींदारों और यहां तक ​​​​कि प्रबंधकों की अवज्ञा के कृत्रिम रूप से फुलाए हुए मामलों के मामलों में ज़क्रेव्स्की को आर। के मध्यस्थता द्वारा बुलाया गया था, और इन मामलों को "विद्रोह" का चरित्र दिया गया था, जिसमें कठिन श्रम और कोड़े शामिल थे। अपने स्वयं के उदाहरण से युवा न्यायिक आंकड़ों को प्रभावित करने की कोशिश करते हुए, रोविंस्की ने 1860 में न्यायिक जांचकर्ताओं के लिए एक आदेश के प्रकाशन का गर्मजोशी से स्वागत किया और मॉस्को प्रांत के भविष्य के जांचकर्ताओं को, जो प्रांतीय अभियोजक में एक अपील के साथ एकत्र हुए थे, को चेतावनी दी।

"सभी लोगों में से सबसे पहले, और अधिकारी नहीं, कारण की सेवा करने के लिए, और व्यक्तियों के लिए नहीं, कानून पर भरोसा करने के लिए, लेकिन इसे उचित रूप से समझाते हुए, अच्छा करने और उपयोगी होने के लिए, और एक इनाम की तलाश - अच्छा समाज की राय ..."

न्यायिक सुधार की आवश्यकता के बारे में धारणाओं ने उन्हें कई कार्यों के लिए प्रेरित किया जिसमें काउंट ब्लुडोव की आपराधिक कार्यवाही के मसौदे के लिए "सामान्य व्याख्यात्मक नोट" की आलोचना शामिल थी, जिसने मौजूदा न्यायिक प्रणाली और विधियों में सुधार के क्रमिक परिचय का प्रस्ताव दिया था, जीवन का वास्तविक ज्ञान और लोगों की आध्यात्मिक शक्तियों में विश्वास। उत्तरार्द्ध को मौलिक रूप से बदलने की आवश्यकता के लिए खड़े होना और रूसी न्यायिक जीवन को जड़ से उखाड़ने के लिए आवश्यक "कमांडिंग रवैया" को "जोरदार वाक्यांशों और आपराधिक चुटकुलों के साथ उदार सजावट" द्वारा कवर किया गया और फिर, अधिक महत्वपूर्ण मामलों के लिए, एक जूरी बनाएं। वह पहले व्यक्ति थे जिन्होंने इस अदालत के प्रश्न को व्यावहारिक आधार पर स्पष्ट और सीधे तौर पर रखने का साहस किया, साथ ही साथ कई लोगों के साथ संघर्ष में प्रवेश किया जो अपनी स्थिति में आधिकारिक थे। अपराध और दुर्भाग्य के बीच अंतर करने के लिए रूसी व्यक्ति की कथित अक्षमता के संकेतों के खिलाफ, रोविंस्की ने अपने कानूनी और साहित्यिक इतिहास में प्रदर्शित किया कि दोषी व्यक्ति के लिए लोगों की करुणा और अपराध में उसकी कथित लिप्तता के बीच एक गहरा अंतर है।

"लोग," उन्होंने कहा, "अपराधी पर दया के साथ देखो, पहले से ही कोड़ों से दंडित किया गया था और कड़ी मेहनत और निर्वासन की निंदा की गई थी, और उन्होंने जो भी बुराई की है, उसे भूलकर, चीजों और धन में उदार भिक्षा लाओ; वह उन प्रतिवादियों पर खेद व्यक्त करता है, जो अपने परिवार और राज्य के खजाने की स्पष्ट बर्बादी में वर्षों और दशकों से मुकदमे में बैठे हैं, लेकिन इस करुणा के लिए लोगों को उनकी कमी का आरोप लगाने के बजाय लोगों के लिए एक गहरी नैतिक गरिमा को स्वीकार करना चाहिए। कानूनी विकास। ”

चमकीले रंगों में, रोविंस्की ने विभिन्न नोटों में वर्णित दंड की प्रणाली के कार्यान्वयन का वर्णन किया है जो 1863 तक हमारे देश में एक जेल में बैठने, कोड़े मारने और गंटलेट के साथ भयानक लेकिन सच्ची विशेषताओं के साथ "हरी सड़क" का चित्रण करता था। एक रूसी व्यक्ति में वैधता की भावना से इनकार करने के लिए, जिसके परिणामस्वरूप जूरी उन अपराधों को नहीं देख पाएगी जहां कानून इसे देखता है, रोविंस्की ने यह इंगित करते हुए जवाब दिया कि यह सार्वजनिक अदालत है, सार्वजनिक और सभी का सम्मान, पहले होना चाहिए समाज और स्वयं न्यायाधीशों का कानूनी विकास, इसलिए जैसे ही इसमें लोग सच्चाई सीखते हैं और कुछ अपराधों को सबसे आम बात के रूप में पहचानना बंद कर देते हैं। अंत में, इस डर से कि जूरी परीक्षण समाज के लिए समझ से बाहर एक नवाचार बन जाएगा और अभियोजकों और रक्षकों के व्यक्ति में आवश्यक निकायों को नहीं मिलेगा, उन्होंने पुराने रूसी में सार्वजनिक और वैकल्पिक तत्वों की भागीदारी पर शोध पर आपत्ति जताई। अदालत और बेहद दिलचस्प टिप्पणियों और निष्कर्षों के बारे में कि कैसे और क्या राष्ट्रीय विशेषताएं भविष्य के रूसी अभियोजकों और वकीलों के प्रकार में व्यक्त की जानी चाहिए। न्यायिक परिवर्तन पर आयोग में भाग लेने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग में बुलाया गया और 1863 में राज्य कुलाधिपति को भेजा गया, रोविंस्की ने लगातार और अथक प्रयास किया, अन्य बातों के अलावा, जूरी की कार्यवाही को अनावश्यक सम्मेलनों से मुक्त करने, अभियोजन संबंधी चुनौतियों को कम करने के लिए, और मूल्यांकनकर्ताओं की अत्यधिक बार-बार शपथ ग्रहण करना। और सामान्य तौर पर उत्पादन से अविश्वास और व्यवहारवाद के उस तत्व को खत्म करने के लिए, जिसके लिए कई लोगों का झुकाव सार्वजनिक विवेक के प्रतिनिधियों के संबंध में था। रोविंस्की की कुछ धारणाएँ अनुभव की दबंग दिशा के तहत, बाद में ही लागू की गईं। रोविंस्की ने विश्व संस्थान के संगठन पर विशेष प्रेम के साथ काम किया, सुझाव दिया, ताकि इसे आबादी की नजर में उठाया जा सके और केंद्रीय और स्थानीय अधिकारियों के निकटतम परिचय के लिए, मंत्रियों के पूरे साम्राज्य के लिए मानद मजिस्ट्रेटों पर विचार किया जा सके। न्याय और आंतरिक मामलों के, राज्य परिषद के सदस्य और सीनेटर - हर समय वे कार्यालय में थे, और प्रांतों में - राज्यपाल, कुलीनता के प्रांतीय नेता और प्रांतीय ज़मस्टो काउंसिल के अध्यक्ष।

1862 में, उनकी प्रत्यक्ष देखरेख में, भविष्य के मास्को न्यायिक जिले के प्रांतों में न्यायिक विभाग के मामलों की स्थिति के बारे में जानकारी एकत्र करने और विकसित करने के लिए व्यापक फोरेंसिक सांख्यिकीय कार्य किया गया था।

1866 में इस जिले के अभियोजक नियुक्त रोविंस्की ने हर्षित ऊर्जा के साथ नए मामले के व्यावहारिक संगठन के बारे में बताया। उन्होंने मॉस्को अभियोजक के कार्यालय की पहली रचना को चुना, जिसमें से कई उल्लेखनीय न्यायिक आंकड़े सामने आए। उन्हें इसके रैंकों में बुलाया गया था, अन्य बातों के अलावा, भविष्य के न्याय मंत्री मनसेन और अभियोजक ग्रोमनिट्स्की, जो अपनी प्रतिभा के लिए जाने जाते थे। अपने अधीनस्थों, अभियोजन संबंधी कर्तव्यों के साथ, किसी भी "जनरलों" के लिए विदेशी और बाहरी प्रतिभा के लिए प्रयास करते हुए, रोविंस्की ने अपने प्रिय काम के लिए समर्पित सेवा के एक उदाहरण के रूप में कार्य किया। नई संस्थाओं का पहला कदम अनैच्छिक गलतियों के बिना नहीं चल सकता था, और समाज ने किसी भी तरह से अपने सभी स्तरों पर सहानुभूति के साथ व्यवहार नहीं किया। अपरिहार्य संघर्ष और कलह उत्पन्न हुई, उन लोगों की गुप्त अभिमान और स्पष्ट दुर्भावना से निपटना आवश्यक था जिनकी शक्ति या प्रभाव नए संस्थानों की अपरिचित गतिविधियों में कानूनी बाधा से मिले। न्यायिक जिलों के सबसे बड़े न्यायिक कक्ष के पहले अभियोजक की स्थिति न केवल कठिन थी, बल्कि नई अदालत के भविष्य के सामने नैतिक रूप से भी जिम्मेदार थी। और योग्यता पर एक न्यायाधीश और कैसेशन के न्यायाधीश के पदों पर, रोविंस्की ने प्रत्येक मामले के अपने जीवन के दृष्टिकोण को बरकरार रखा, जो उन्हें सबसे पहले, एक व्यक्तिगत रंग के साथ एक रोजमर्रा की घटना के रूप में प्रतीत होता था। मृत कानूनी योजनाओं के लिए एक अजनबी, जिसने हर चीज में और सबसे ऊपर एक जीवित व्यक्ति को देखा, आर। ने रोजमर्रा की सच्चाई के अनुरोधों और कैसेशन उल्लंघनों के आकलन के अमूर्त क्षेत्र में अपनी प्रतिक्रिया का परिचय दिया। किसी भी "नौकरशाही" का दुश्मन, जो कुछ भी स्पष्ट, अनिश्चित और अनकहा था, वह अपने काम में छोटा और सटीक था, हालांकि, जब वे गंभीर कानूनी संबंधों या अपराधों पर सही दृष्टिकोण स्थापित करने से संबंधित प्रश्नों को विस्तृत रूप से विस्तारित करने में सक्षम थे। उन्होंने अथक परिश्रम किया, दुर्लभ कर्तव्यनिष्ठा के साथ, टालते नहीं, किसी बहाने से, सूखा और कभी-कभी बहुत उबाऊ, श्रमसाध्य काम। अपने सीनेटरियल करियर के दौरान, वह हमेशा अपने पद पर रहते थे, अपने साथियों को अपने दैनिक और कानूनी विचारों की स्वतंत्रता और स्पष्टता से प्रभावित करते थे। एक उम्र में सीनेट में प्रवेश करने के बाद, जब कई पहले से ही शांति का सपना देखते हैं, उन्होंने खुशी-खुशी काम करना शुरू कर दिया और 7825 मामलों की सूचना दी, जिनमें से प्रत्येक पर उन्होंने अपने हाथ से एक निर्णय या एक प्रेरित संकल्प लिखा।

कला इतिहास

यह उसके लिए आसान नहीं था, क्योंकि सेवा के बगल में कला का एक पसंदीदा क्षेत्र था, जहाँ वह अपनी आत्मा की सभी शक्तियों से आकर्षित होता था और जहाँ वह मानसिक रूप से विश्राम करता था। इस क्षेत्र में उन्होंने बहुत कुछ किया। अकेले, अपने स्वयं के मजदूरों और महान भौतिक बलिदानों के माध्यम से, उन्होंने कई प्रकाशन एकत्र किए और प्रकाशित किए: "आइकन पेंटिंग के रूसी स्कूलों का इतिहास", "रूसी उत्कीर्णन और उनके काम", "रूसी उत्कीर्ण चित्रों का शब्दकोश", "रूसी उत्कीर्णन" चेमेसोव" (17 चित्रों के साथ), "रूसी लोक चित्रों", "मॉस्को संप्रभुओं के विश्वसनीय चित्र" (47 चित्रों के साथ), "एन। एन. उत्किन। उनका जीवन और कार्य "(34 चित्रों और चित्रों के साथ)," सोलोवेटस्की मठ के दृश्य "(51 चित्रों के साथ)," रूसी आइकनोग्राफी के लिए सामग्री "(12 अंक, 480 चित्रों के साथ)," बेर्सनेव द्वारा ग्यारह उत्कीर्णन "," एफ . आई। जॉर्डन "," वी। जी. पेरोव. उनका जीवन और कार्य "," व्यंग्य चित्रों का संग्रह "," रेम्ब्रांट द्वारा उत्कीर्णन का पूरा संग्रह "(1000 फोटोटाइप के साथ)," रेम्ब्रांट के छात्रों और उनके तरीके से काम करने वाले स्वामी द्वारा उत्कीर्णन का पूरा संग्रह "(478 फोटोटाइप के साथ)," रूसी उत्कीर्ण चित्रों का विस्तृत शब्दकोश "। इसके अलावा, उन्होंने कई छोटे संस्करण बनाए, जैसे, उदाहरण के लिए, "विस्लीन्स्की प्रांतों से दृश्य", "1812 के व्यंग्यपूर्ण वर्णमाला चित्र", "सुगोर्स्की का दूतावास" और अन्य। रोविंस्की के संस्करणों के बीच पहले स्थान पर "रूसी उत्कीर्ण चित्रों का विस्तृत शब्दकोश" है। इसमें 4 क्वार्टो खंड शामिल हैं और यह सामान्य रूप से और विशेष रूप से रूस में उत्कीर्णन की कला से परिचित होने के लिए एक अनमोल स्मारक है, जिसमें 2,000 व्यक्तियों के चित्रों का विवरण दिया गया है, जिन्होंने किसी तरह से समकालीनों और भावी पीढ़ी का ध्यान आकर्षित किया। ये विवरण, प्रत्येक चित्र पर सटीक और सबसे छोटे तकनीकी विवरणों के साथ एक रिपोर्ट का प्रतिनिधित्व करते हुए, पुस्तक में उल्लिखित 10,000 तस्वीरों को देखते हुए, इसकी दृढ़ता और काम की दृढ़ता में अद्भुत मांग की गई। लेकिन न केवल नक्काशी के प्रेमियों या कला के इतिहास के विद्वानों के लिए, ये चार खंड सबसे समृद्ध सामग्री देते हैं। पुस्तक के 3086 स्तंभों पर, जिनके संकलन से ही व्यक्ति का जीवन भर सकता है, विभिन्न, कभी-कभी सुंदर फोटोटाइप के साथ-साथ समकालीनों के जीवनी संबंधी नोट्स, कहानियां और निर्देश हैं। उनमें बेहद दिलचस्प ऐतिहासिक और रोजमर्रा की सामग्री होती है जो रूसी जीवन और उसके भाग्य को कई तरफ से आकर्षित और प्रकाशित करती है। रोविंस्की के नोट्स में पूर्णता या किसी विशिष्ट प्रणाली का कोई दावा नहीं है: अधिकांश भाग के लिए, वे छोटी, विशद विशेषताएँ, बुद्धिमत्ता में शानदार, विशाल विद्वता और ज्ञान से लैस हैं। उनका गाढ़ा रूप उन्हें विशेष ताकत देता है और किसी भी परंपरा और दिखावा पथ को पूरी तरह से बाहर कर देता है। सामान्य तौर पर, रोविंस्की के लेखन में ऐतिहासिक अधीनता का मामूली निशान नहीं है; उनकी समीक्षा और रेटिंग पूरी ईमानदारी से लगती हैं। हालांकि, उनके सभी नोट्स कम नहीं हैं। इस नाम के तहत संपूर्ण जीवनी रेखाचित्र हैं, जिन्हें "शब्दकोश" से अलग करना और संग्रह एक साथ रुचि से भरी पुस्तक बना सकते हैं। उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर I, कैथरीन II, दिमित्री द प्रिटेंडर और विशेष रूप से सुवोरोव के जीवन और कार्य के रेखाचित्र हैं। इस तरह के निबंधों को, "शब्दकोश" की सीमाओं से परे जाकर, अत्यधिक विवरण के लिए, शायद, फटकार लगाई जा सकती है। रोविंस्की ने इस तरह की फटकार की संभावना का पूर्वाभास किया। इसका उत्तर आइकनोग्राफी के इतिहास से संबंध के संकेत में निहित है।

"हमारे लिए मूर्तिकार," वे कहते हैं, "यह दिलचस्प है कि कैथरीन की छवि अत्यधिक गंभीर मुद्रा में नहीं है, बल्कि एक वास्तविक, जीवित कैथरीन है, जिसमें उसके सभी फायदे और नुकसान हैं। हम हर छोटी-छोटी बात जानना चाहते हैं कि यह महान महिला किससे घिरी हुई थी; हम जानना चाहते हैं कि वह किस समय उठी, जब वह काम पर बैठी, उसने रात के खाने में क्या पिया और क्या खाया, शाम को उसने क्या किया, उसने कैसे कपड़े पहने और कहाँ गई। हम हर चीज की परवाह करते हैं, हम उसके निजी जीवन को जानना चाहते हैं, यहां तक ​​​​कि उसके अंतरंग नोट्स भी पढ़ते हैं, हम उसे घर पर देखना चाहते हैं - जिंदा, स्मार्ट, चालाक ... शायद बहुत भावुक। उसके रोजमर्रा के जीवन की सभी छोटी-छोटी चीजों के साथ एक संक्षिप्त परिचय से, हम, किसी भी अन्य इतिहास से अधिक, इस विश्वास को सहन करेंगे कि उसके गृह जीवन के हल्के पक्षों का उसके शाही कार्यों पर आराम का प्रभाव नहीं था, और हम प्यार करेंगे यह महान महिला अपने नए, रूसी पितृभूमि के लिए अपने असीम प्रेम के लिए और भी अधिक "।

उत्कीर्ण चित्रों का शब्दकोश रूसी लोगों को सामाजिक सीढ़ी के विभिन्न स्तरों और विभिन्न ऐतिहासिक युगों में दर्शाता है। लेकिन तस्वीर को पूरा करने के लिए, रूसी जीवन को चित्रित करना आवश्यक था, व्यक्तिगत विशेषताओं को इकट्ठा करना आवश्यक नहीं था, लेकिन रोजमर्रा की, लोगों की स्मृति में एक तरह से या किसी अन्य में तय किया गया। यह कार्य रोविंस्की ने अपने अन्य क्लासिक काम - "रूसी लोक चित्र", 1881 में प्रकाशित, 9 खंडों में पूरा किया था, जिनमें से चार में 1780 चित्र हैं, और पांच उनके लिए एक व्याख्यात्मक पाठ का प्रतिनिधित्व करते हैं, 8 में 2880 बड़े पृष्ठों पर। में इस संस्करण में, जिसे काम, दृढ़ता और ज्ञान के एक असाधारण प्यार की आवश्यकता थी, और, इसके अलावा, महान बलिदान के साथ, रोविंस्की ने उन सभी लोक चित्रों को एकत्र किया जो 1839 से पहले प्रकाशित हुए थे, यानी उस समय तक जब मुक्त लोक कला को शामिल किया गया था। फ्रेमवर्क आधिकारिक सेंसरशिप। इन चित्रों में लोगों का दैनिक और आध्यात्मिक जीवन 17वीं शताब्दी के प्रारंभ से लेकर 19वीं शताब्दी के मध्य तक सबसे विविध पक्षों से होकर गुजरता है। लोक छेनी की भोली छवियों में, रूसी व्यक्ति को उसके परिवार, उसके आस-पास की दुनिया के लिए, उसके धार्मिक विश्वासों और काव्य विचारों में, उसके दुखों और खुशियों में, कारनामों और असफलताओं में, बीमारी में उसके संबंधों में प्रस्तुत किया जाता है। और मनोरंजन। वह हमारे सामने जीवित है, अपने बारे में बात कर रहा है, अपने "लाल शब्द", परियों की कहानी और किंवदंती के साथ, मूल, शक्तिशाली और सरल दिल, धैर्यवान और क्रोध में भयानक, चंचल और साथ ही जीवन और उसके अंतर के बारे में विचारशील अर्थात्, अपने और अपने आस-पास की हर चीज़ पर अच्छे स्वभाव वाली विडंबना को देखना, और मृत्यु के सामने राजसी रूप से शांत होना।

एक या दूसरे लोक चित्रों के संबंध में, इस काम में संपूर्ण विस्तृत स्वतंत्र अध्ययन, लोक साहित्य के स्मारकों से व्यापक उद्धरण, सामंजस्यपूर्ण, समृद्ध स्रोतों और व्यक्तिगत अनुभव पर निर्मित और रोजमर्रा और नृवंशविज्ञान चित्रों का अध्ययन शामिल है। जिसने भी लोक चित्रों के पाठ के पांच खंडों को ध्यान से पढ़ा है, वह कह सकता है कि उसकी आंखों के सामने आधिकारिक नहीं, बाहरी नहीं, बल्कि आंतरिक रूसी जीवन दो शताब्दियों से अधिक समय तक चला, जिसमें इसका सार था।

रोविंस्की का कला के प्रति प्रेम उनकी पुस्तक "वसीली ग्रिगोरिएविच पेरोव" में भी परिलक्षित होता था। हिज लाइफ एंड वर्क्स ”, जिसमें एनपी सोबको द्वारा लिखित कलाकार की एक अद्भुत जीवनी और पेरोव के चित्रों से 60 फोटोटाइप शामिल हैं। किसी भी उत्कृष्ट रूसी कलाकार के कार्यों को प्रकाशित करने के लिए रोविंस्की के पास व्यापक विकल्प थे। इस तरह का प्रकाशन युद्ध के जीवन के दुखद दृश्यों के भारी चित्रण से अभिभूत हो सकता है; फर, कपड़े और श्रंगार पर प्रकाश के अतिप्रवाह के हस्तांतरण में सुंदर सच्चाई के साथ आंख को सहला सकता है; उन शैली के दृश्यों का प्रतिनिधित्व कर सकते हैं जहां "दृश्यमान हंसी के माध्यम से अदृश्य आँसू सुनाई देते हैं" और जहां एक गहरा दुखद प्राणी किसी रोजमर्रा की घटना के ढांचे के भीतर सीमित है ... लेकिन वह कलात्मक ब्रश के इन कार्यों पर नहीं रुका।

लोक जीवन के पारखी, पारखी और शोधकर्ता, उन्हें आकर्षक, प्रभावी या असाधारण कुछ भी पसंद नहीं था। साधारण रूसी जीवन, अपने सामान्य, विनम्र पाठ्यक्रम में, उसे और अधिक आकर्षित किया, क्योंकि यह अधिक सरल और सच्चाई से एक रूसी व्यक्ति की प्रकृति को दर्शाता है। पेरोव ऐसे ही जीवन के चित्रकार थे। उनका सरल, सरल, आत्म-सुधार की इच्छा से भरा, उनका स्वभाव, उनका विनम्र जीवन रोविंस्की का संवेदनशील ध्यान और सहानुभूति आकर्षित करना चाहिए था। पेरोव द्वारा रोविंस्की की कला के कार्यों का रोविंस्की पर और भी अधिक प्रभाव होना चाहिए था, क्योंकि उनमें, एक सुरम्य बहुरूपदर्शक की तरह, एक रोजमर्रा की जिंदगी, रंगों और छापों में समृद्ध नहीं, बल्कि रूसी दिल के करीब, अपने पारिवारिक खुशियों के साथ जीवन और दुख, अपरिहार्य नाटक, विशिष्टताएं और शौक बीत जाते हैं।

दिमित्री रोविंस्की। ग्रवुरा आई.पी. दया 1888

"17 वीं शताब्दी के अंत तक रूस में आइकन पेंटिंग का एक सर्वेक्षण" पुरातत्व सोसायटी के नोट्स के आठवें खंड में 1856 की शुरुआत में प्रकाशित हुआ था। डी। रोविंस्की की मृत्यु के बाद, यह पूरी तरह से सामने आया, साथ में शोधकर्ता के अभिलेखागार से आतिशबाजी पर काम भी हुआ। पुस्तक के साथ संलग्न उनका चित्र है, जिसे 1888 में I.P. पॉज़ोलोस्तनी द्वारा उकेरा गया था: “डी। ए रोविंस्की, 17 वीं शताब्दी के अंत तक रूस में आइकन पेंटिंग की समीक्षा। आतिशबाजी और रोशनी का विवरण ”। द्वारा प्रकाशित ए.एस. सुवोरिन, 1903।

पिछले साल। व्यक्तित्व

सीनेट में जाने के बाद, उन्होंने विदेश यात्रा करना शुरू किया और हर जगह का दौरा किया: न केवल यूरोप में, बल्कि यरूशलेम, भारत, मिस्र, मोरक्को, चीन और जापान में, सीलोन और जावा में, मध्य एशिया में, आदि।

उन्होंने हर्मिटेज, रुम्यंतसेव संग्रहालय, सार्वजनिक पुस्तकालय और कला अकादमी को प्रिंट और कला के कार्यों के अपने सभी विविध और समृद्ध संग्रह को वसीयत दी; पुस्तकालय - न्यायशास्त्र का स्कूल; अचल संपत्ति - सार्वजनिक पढ़ने के लिए सर्वश्रेष्ठ सचित्र प्रकाशन के पुरस्कार के लिए मॉस्को विश्वविद्यालय को; 60 हजार रूबल की पूंजी - पब्लिक स्कूलों के संगठन के लिए और कलात्मक पुरातत्व पर सर्वश्रेष्ठ निबंध के लिए पुरस्कार के लिए।

रोविंस्की को कुन्त्सेवो कब्रिस्तान में दफनाया गया था। अन्य स्रोतों के अनुसार, उनकी कब्र चर्च ऑफ द सेवियर ऑफ द इमेज के पास स्थित थी, जो सेतुन नदी (अब रायबिनोवाया स्ट्रीट, 18) पर स्पा-सेतुन गांव में हाथों से नहीं बनाई गई थी; सोवियत काल में, कब्र को ध्वस्त कर दिया गया था, हालांकि चर्च बच गया। उनकी बेटी येकातेरिना वोल्चनेत्सकाया 1920 के दशक की एक छोटी कवयित्री हैं।

न्यायिक चार्टर्स को तैयार करते समय, भविष्य के न्यायिक विभाग के रैंकों के लिए पुरस्कारों की आवश्यकता के रक्षकों पर आपत्ति जताते हुए, जिन्होंने पूर्वाभास किया, अन्यथा, इसकी दरिद्रता, उन्होंने लिखा: जीत ... "।

ईएसबीई में, उत्कृष्ट रूसी वकील ए.एफ.कोनी अपने सहयोगी रोविंस्की को निम्नलिखित विवरण देते हैं:

अपने निजी जीवन में, रोविंस्की बेहद मौलिक थे। मध्यम कद का, चौड़े कंधों वाला, एक बड़े गंजे स्थान के साथ, पहले लाल और फिर भूरे रंग के कर्ल के साथ, जीवंत, बुद्धिमान आंखों से भरा, वह बहुत मोबाइल था, कभी भी, बीमारी के मामलों को छोड़कर, एक में सवारी नहीं करता था गाड़ी, सबसे मामूली वातावरण में रहती थी और साधारण और यहां तक ​​​​कि गरीब कपड़े पहनती थी, जिससे कई लोगों के जुनून के साथ प्रतीक चिन्ह के साथ "लटका" करने के जुनून का मज़ाक उड़ाया जाता था। लोगों के जीवन में उनकी सभी अभिव्यक्तियों में उनकी बेहद दिलचस्पी है। कई वर्षों तक, उन्होंने मध्य और पूर्वी रूस की देश की सड़कों पर महान पैदल यात्री भटकते हुए, करीब से सुनकर और देखा। ज्ञान और गतिविधि की प्यास उनकी मृत्यु तक नहीं सूखती थी, जो उन्हें वाइल्डुंगेन में मिली थी, जबकि इकट्ठा करते समय, एक कठिन ऑपरेशन के बाद उन्होंने वैन ओस्टैड के नक़्क़ाशी पर काम खत्म करने के लिए पेरिस में स्थानांतरित कर दिया था। अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, वह समाज में कम था और अधिक से अधिक अपने आप में वापस ले लिया, अपनी मानसिक संरचना और रूसी समाज के जीवन में खुद को प्रकट होने वाले आदर्शों के पतन के बीच की कलह को महसूस कर रहा था।