इवानोव की पेंटिंग उस गांव में विद्रोह करती है जहां इसे रखा गया है। इवानोव एस.वी

08.03.2020

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कलाकार की जीवनी, रचनात्मक पथ। चित्रों की गैलरी।

इवानोव सर्गेई वासिलिविच

(1864 - 1910)

इवानोव सर्गेई वासिलिविच, रूसी चित्रकार। मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर (1878-82 और 1884-85) में I. M. Pryanishnikov, E. S. Sorokin और सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स (1882-84) में अध्ययन किया। मास्को में रहता था। उन्होंने रूस में बहुत यात्रा की, 1894 में उन्होंने ऑस्ट्रिया, इटली, फ्रांस का दौरा किया। यात्रा कला प्रदर्शनी संघ के सदस्य (1899 से) और रूसी कलाकारों के संघ के संस्थापकों में से एक। उन्होंने मॉस्को स्कूल ऑफ़ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर (1900 से) और मॉस्को स्ट्रोगनोव स्कूल ऑफ़ आर्ट एंड इंडस्ट्री (1899 से) में पढ़ाया। 1880 के दशक के उत्तरार्ध में - 1890 के दशक की शुरुआत में। शैली चित्रों पर काम किया (जिसमें परिदृश्य एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है), चित्र और लिथोग्राफ रूसी किसानों-प्रवासियों और tsarist जेलों के कैदियों के दुखद भाग्य को समर्पित हैं ("जेल में", 1885, "सड़क पर। एक की मौत प्रवासी", 1889, - ट्रीटीकोव गैलरी में दोनों पेंटिंग)। उन्होंने 1905 की क्रांतिकारी घटनाओं में भाग लिया और रूसी किसानों और सर्वहारा वर्ग ("ग्रामीण इलाकों में दंगा", 1889, "शूटिंग", 1905, - के क्रांतिकारी संघर्ष के विषय की ओर मुड़ने वाले पहले रूसी कलाकारों में से एक थे। मॉस्को में यूएसएसआर क्रांति के संग्रहालय में दोनों पेंटिंग; "स्टेज", 1891, पेंटिंग नहीं बची है; नक़्क़ाशी "शूटिंग", "एट द वॉल। एपिसोड 1905", दोनों 1905 और 1910 के बीच)।

1895 से, मैंने ऐतिहासिक पेंटिंग की ओर रुख किया। लोगों का जीवन और राष्ट्रीय चरित्र के लक्षण, रूस के भविष्य के भाग्य के साथ उनका संबंध - यह उनके ऐतिहासिक चित्रों का विश्वदृष्टि आधार है, कभी-कभी लोकप्रिय आंदोलन की सहज शक्ति ("परेशानियों", 1897, II ब्रोडस्की को मूर्त रूप देते हैं) संग्रहालय-अपार्टमेंट, लेनिनग्राद), कभी-कभी महान अनुनय और ऐतिहासिक प्रामाणिकता के साथ (कभी-कभी सामाजिक व्यंग्य के तत्वों के बिना नहीं) अतीत के रोजमर्रा के दृश्यों को फिर से बनाना ("17 वीं शताब्दी में मास्को में विदेशियों का आगमन", 1901, "ज़ार। 16 वीं शताब्दी) ", 1902, दोनों ट्रीटीकोव गैलरी में)। आई के काम में, एक सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण अभिविन्यास को नए रचनात्मक और रंग समाधानों की खोज के साथ जोड़ा जाता है जो शैली और ऐतिहासिक पेंटिंग की अभिव्यक्तिपूर्ण संभावनाओं को भावनात्मक रूप से समृद्ध करते हैं। उन्होंने दृष्टान्तों का भी प्रदर्शन किया।

लिट।: ग्रानोव्स्की आई. न।, एस वी इवानोव। जीवन और कार्य, एम।, 1962।

वी. एम. पेट्युशेंको
टीएसबी, 1969-1978

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सर्गेई वासिलिविच इवानोव का जन्म 16 जून, 1864 को मॉस्को प्रांत के रुज़ा शहर में एक गरीब कुलीन परिवार में हुआ था। वोरोनिश और समारा प्रांतों में अपने पैतृक और मातृ पूर्वजों की मातृभूमि में रहने के बचपन के छाप लंबे समय तक उनकी स्मृति में बने रहे और बाद में उनके काम में अवतार मिला।

उन्होंने बहुत जल्दी आकर्षित करने की अपनी क्षमता दिखाई, लेकिन मॉस्को स्कूल ऑफ़ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में प्रवेश करने से पहले, उन्हें मॉस्को लैंड सर्वे इंस्टीट्यूट में अध्ययन करना पड़ा, जहाँ उन्होंने अपने माता-पिता के कहने पर ड्राइंग और ड्राइंग सिखाई। कला अकादमी से स्नातक पीपी सिनेबातोव के साथ भविष्य के कलाकार की मुलाकात ने उनके जीवन को काफी बदल दिया। उनकी सलाह लेते हुए, उन्होंने खुद को कॉपी करना शुरू किया, और फिर 1878 में उन्होंने मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में दस्तावेज जमा किए, जिसमें उन्होंने पहली बार एक ऑडिटर के रूप में भाग लिया। 1882 में, वैज्ञानिक पाठ्यक्रम और स्कूल के फिगर वर्ग से स्नातक होने के बाद, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग कला अकादमी में स्थानांतरित कर दिया, लेकिन 1884 में वे मास्को लौट आए। इवानोव के चरित्र के विशिष्ट गुणों - स्वतंत्रता और निर्णायकता ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जब उन्होंने एक बहुत ही साहसी कार्य किया। 1885 में उन्होंने अपना स्नातक कार्य शुरू किए बिना ही स्कूल छोड़ दिया। जीवन के विषयों से मोहित, बेचैन, नए छापों के लिए प्रयास करते हुए, वह शर्मिंदा नहीं था कि एक प्रतिस्पर्धी तस्वीर के बिना, उसे केवल एक ड्राइंग शिक्षक की उपाधि के लिए एक प्रमाण पत्र प्राप्त होगा। रूस के विभिन्न प्रांतों की लंबी यात्रा करने के विचार ने उन्हें बहुत अधिक घेर लिया। कलाकार अपनी आँखों से देखना चाहता था कि पीए स्टोलिपिन द्वारा किए गए सुधार के बाद, भूमि और बेहतर जीवन की उम्मीद में, रूस के पूर्व में जाने वाली भारी भीड़ में, प्रवासी किसानों का भाग्य कैसे विकसित हो रहा था। मॉस्को, रियाज़ान, व्लादिमीर, समारा, ऑरेनबर्ग और वोरोनिश प्रांतों के माध्यम से यह महान यात्रा 1885 के वसंत में शुरू हुई। इसका परिणाम बसने वालों के जीवन के बारे में चित्र, रेखाचित्र और चित्रों की एक पूरी श्रृंखला थी, उनमें से पेंटिंग के मामले में सबसे सफल एक छोटा कैनवास "ए माइग्रेंट इन ए कैरिज" था। पेंटिंग 1886 में छात्र प्रदर्शनी में दिखाई दी और वीडी पोलेनोव द्वारा खरीदी गई, जिन्होंने नौसिखिया चित्रकार के साथ बहुत ध्यान और देखभाल की। मुझे कहना होगा कि इवानोव ने भी अपने पूरे जीवन में पोलेनोव के लिए एक दोस्ताना स्नेह महसूस किया। 1880 के दशक में, वह पोलेनोव की ड्राइंग शाम में अन्य युवाओं के बीच भाग लेते हुए, अपने घर का लगातार आगंतुक था। कैरिज में प्रवासी, जो धारणा की ताजगी के मामले में स्केच के करीब है, खुली हवा में चित्रित किया गया था, न कि प्लेन एयर पेंटिंग के मास्टर पोलेनोव के प्रभाव के बिना। काम दृश्य की जीवन शक्ति, तेज धूप और गाड़ी में बैठी एक बूढ़ी औरत की कुशलता से खींची गई छवि से चकित था। थोड़ी देर बाद, उनमें से अन्य रेखाचित्र और तैयार कार्य दिखाई दिए: “प्रवासी। अकेला "," सड़क पर। एक अप्रवासी की मौत। ” उनमें, एक निराशाजनक किसान जीवन के विषय को सामाजिक तीक्ष्णता की चरम सीमा तक लाया जाता है और यह उतना ही शक्तिशाली लगता है जितना कि यात्रा करने वालों के सर्वोत्तम कार्यों में। पेंटिंग "सड़क पर। एक प्रवासी की मृत्यु "1889 में आयोजित XVII यात्रा प्रदर्शनी के लिए स्वीकार की गई थी।

अपनी कलात्मक क्षमताओं के अलावा, इवानोव की वैज्ञानिक मानसिकता थी। अपनी यात्रा के दौरान, उन्होंने हमेशा दिलचस्प नृवंशविज्ञान, स्थापत्य, रोजमर्रा के रेखाचित्र और वैज्ञानिक विवरण तैयार किए। 1886 की गर्मियों में, समारा प्रांत में, वह पाषाण युग के कब्रगाहों में आया और उनमें गंभीरता से दिलचस्पी ली। समय के साथ, उन्होंने एक दिलचस्प पेलियोन्टोलॉजिकल संग्रह एकत्र किया, जिसका एक हिस्सा वीडी पोलेनोव को दान कर दिया गया और बोरोक एस्टेट में रखा गया। उनके वैज्ञानिक और कलात्मक हितों ने इवानोव को फोटोग्राफी को गंभीरता से लेने के लिए प्रेरित किया। यात्रा के दौरान ली गई कई तस्वीरों को तब ऐतिहासिक चित्रों पर काम में इस्तेमाल किया गया था। कलाकार रूसी फोटोग्राफिक और भौगोलिक खनन सोसायटी का पूर्ण सदस्य था।

एस.वी. इवानोव ने बहुत यात्रा की। 1888 की गर्मियों में, उनकी पहल पर, ए.ई. आर्किपोव, एस.ए. विनोग्रादोव और ईएम ख्रुसलोव के साथ वोल्गा के साथ एक संयुक्त यात्रा का आयोजन किया गया था। इस यात्रा से कई चित्र और रेखाचित्र बच गए हैं। उसी वर्ष अगस्त में, इवानोव काकेशस के लिए एक अभियान के साथ, अल्पज्ञात क्षेत्रों का दौरा करने और बड़े और छोटे अरार्ट की चोटियों तक पहुंचने के उद्देश्य से चला गया। 1889 में प्रकाशित अभियान के सदस्यों की पुस्तक - ई.पी. कोवालेवस्की और ईएस मार्कोव "ऑन द अरार्ट पर्वत" में एस। इवानोव द्वारा कई चित्र शामिल हैं। 1896 में वह फियोदोसिया में समाप्त हुआ, और फिर दागिस्तान की यात्रा की। 1898 में उन्होंने व्याटका प्रांत की यात्रा की, फिर काल्मिक और किर्गिज़ स्टेप्स और बसकुंचक झील के लिए रवाना हुए। 1899 और 1901 में उन्हें फिर से वोल्गा की ओर खींचा गया। 1894 में, उन्होंने पेरिस, वियना, वेनिस, मिलान और जेनोआ का दौरा करते हुए खुद को यूरोप में पाया, लेकिन प्राचीन रूसी शहर - रोस्तोव, यारोस्लाव, वोलोग्दा, ज़ारेस्क, जहां उन्होंने एक से अधिक बार दौरा किया - उन्हें प्रिय थे।

1889 से, कलाकार कई वर्षों तक कैदियों के विषय पर मोहित रहा। जेल जाने की आधिकारिक अनुमति प्राप्त करने के बाद, इवानोव अपना लगभग सारा समय जेलों में बिताता है, जो वहां मौजूद हैं, उनका स्केच बनाते हैं। गंभीर चेहरों और मुंडा सिर को दर्शाने वाले कई रेखाचित्र इस बारे में बताते हैं। 1891 में, एक महीने के लिए, उन्होंने हर दिन सेराटोव ट्रांजिट जेल का दौरा किया। फिर, एटकार्स्क चले गए, जहां कैदियों को भी रखा गया था, वह जेल के सामने एक घर में बस गए और "स्टेज" और "प्रार्थना में तातार" चित्रों को चित्रित किया। उत्तरार्द्ध में एक पूर्ण लंबाई वाले मुस्लिम को जेल के बागे और खोपड़ी में दर्शाया गया है, जो अपनी शाम की प्रार्थना करता है।

यहां तक कि कुश्नेरेव के प्रकाशन गृह में पीपी कोंचलोव्स्की द्वारा किए गए एमयू लेर्मोंटोव के दो-खंड संस्करण के लिए चित्रों की एक श्रृंखला पर काम करते हुए, उन्होंने अपनी "जेल श्रृंखला" जारी रखी। पंद्रह दृष्टांतों में से, लगभग सभी, किसी न किसी रूप में, इस विषय से संबंधित हैं। कविताओं को चित्रित करते हुए: "इच्छा", "कैदी", "पड़ोसी", उन्होंने लेर्मोंटोव की कविता के रोमांटिक चरित्र को व्यक्त करने की कोशिश नहीं की, लेकिन प्रकृति और उन रेखाचित्रों का उपयोग करते हुए उनकी शाब्दिक और मज़बूती से व्याख्या की, जो मकरेव्स्की जेल में किए गए थे।

1894 में, नए इंप्रेशन प्राप्त करने के साथ-साथ अपनी कला को अद्यतन करने के लिए, जो उनकी राय में, एक मृत अंत तक पहुंच गया था, एस.वी. इवानोव और उनकी पत्नी ने यूरोप की यात्रा की। कलाकार का इरादा पेरिस में रहकर पूरे एक साल फ्रांस में बिताने का था, लेकिन इस शहर और आधुनिक पश्चिमी कला की स्थिति से प्राप्त छापों ने उसे बहुत निराश किया। उन्होंने इस यात्रा के बारे में कलाकार एए किसेलेव को लिखा: “रूस में अब यह अच्छा है। हालाँकि मैं यहाँ केवल एक महीने के लिए पेरिस में रहा हूँ, मैं अंतरिक्ष के लिए तरस रहा हूँ। मैंने सैलून और अन्य प्रदर्शनियाँ देखीं, और उन्होंने मुझे वह नहीं दिया जिसकी मुझे उम्मीद थी, यहाँ ३००० चीज़ों में से मुझे १०० ही मिले, जिन्हें रोका जा सकता है ... जीवन की अनुपस्थिति हड़ताली है। ” उसी अभिभाषक को लिखे एक अन्य पत्र में, वह दुखी होकर कहता है: "अब यहाँ कुछ भी अच्छा नहीं है और यहाँ अध्ययन के लिए जाने का कोई मतलब नहीं है।" तीन महीने बाद, इवानोव्स मास्को लौट आए।

हालांकि, यह यात्रा व्यर्थ नहीं थी, यूरोप और आधुनिक फ्रांसीसी चित्रकला में मातृभूमि के लिए प्यार की बढ़ी हुई भावना, चाहे चित्रकार ने इसे कितना भी नकारात्मक रूप से माना हो, उसके काम में परिलक्षित हुआ। 1895 में उन्होंने ऐतिहासिक शैली पर काम करना शुरू किया, और उनकी लेखन शैली काफ़ी हद तक मुक्त हो गई। एन.एम. करमज़िन द्वारा "रूसी राज्य के इतिहास" के अध्ययन से इतिहास के प्रति आकर्षण को भी बहुत सुविधा मिली।

कलाकार की रुचि रखने वाला पहला कथानक मुसीबतों के समय के इतिहास से जुड़ा था। "ट्रबल" नामक एक बड़े कैनवास को 1897 में प्राचीन शहर ज़ारायस्क में चित्रित किया गया था। पेंटिंग में अभिव्यंजक मुद्रा में एक उग्र भीड़ को दर्शाया गया है, जो ग्रिश्का ओट्रेपिएव के खिलाफ अपने क्रूर मुकदमे को सुधारती है। इस पर काम करते हुए, कलाकार ने काम में मूल वेशभूषा और प्राचीन हथियारों का चित्रण करते हुए, यथासंभव सटीक रूप से युग को फिर से बनाने का प्रयास किया: ढाल, कृपाण, कुल्हाड़ी, जिसे उन्होंने पहले हरमिटेज संग्रहालय में स्केच किया था। नोवगोरोड बाजार में, उन्होंने कई पुरानी चीजों को हासिल करने में कामयाबी हासिल की, और ऐतिहासिक कार्यों, जिनका उन्होंने ध्यान से अध्ययन किया, ने भी मदद की: "द लीजेंड ऑफ मास एंड हेर्कमैन अबाउट द टाइम ऑफ ट्रबल इन रशिया" और "लेजेंड्स ऑफ हिज कंटेम्परेरीज ऑफ डेमेट्रियस द प्रिटेंडर" ।" हालांकि, सावधानीपूर्वक निष्पादन के बावजूद, यह काम, जैसा कि इवानोव को उम्मीद थी, किसी भी प्रदर्शनी के लिए स्वीकार नहीं किया गया था।

लेकिन अगला वाला है “जंगल में। पर्म्स्की के स्टीफन और विदेशियों के अन्य ज्ञानियों की याद में ", जिसमें उन्होंने बुतपरस्त जनजातियों के ज्ञान के गहरे ईसाई विचार को व्यक्त करने के लिए एक सफल रचना रूप पाया, 1899 की यात्रा प्रदर्शनी में ले जाया गया, उसी समय वे बन गए यात्रा करने वालों के संघ का एक पूर्ण सदस्य।

उसी वर्षों में, समानांतर में, इवानोव ने कुशनरेव पब्लिशिंग हाउस द्वारा 1898-1899 में प्रकाशित ए.एस. पुश्किन के कार्यों के लिए चित्रण पर काम किया। वह "द कैप्टन की बेटी" और "ओलेग द थिंग्स के बारे में गाने" कहानी में रूसी इतिहास को प्रतिबिंबित करने के अवसर से आकर्षित हुए, जिसे उन्होंने चित्रण के लिए चुना। कलाकार विशेष रूप से एमिलीन पुगाचेव की छवि में रुचि रखते थे। उनके लिए, उन्होंने कई चित्रों को चित्रित किया, जिसमें उनका "सेल्फ-पोर्ट्रेट इन ए हैट" भी शामिल है, जिसे एंग्री कहा जाता है। लेकिन सबसे अच्छा अभी भी राजकुमार ओलेग और जादूगर का चित्रण था।

1901 में, एसवी इवानोव ने अपनी नई रचना की प्रदर्शनी 36 - पेंटिंग "द अराइवल ऑफ फॉरेनर्स" को दिखाकर बहुत आश्चर्यचकित किया। XVII सदी ”, जिसे पावेल ट्रीटीकोव ने प्रदर्शनी के उद्घाटन से ठीक पहले खरीदा था। धारणा यह थी कि यह कैनवास, साथ ही निम्नलिखित - "ज़ार। XVI सदी ”एक अन्य लेखक द्वारा लिखी गई थी। रचनात्मक स्वतंत्रता पहले अभूतपूर्व थी और चमकीले, लगभग स्थानीय रंगों के उपयोग ने चित्र को असामान्य और सजावटी बना दिया था। विशाल शराबी स्नोड्रिफ्ट, छोटे लॉग हाउस, चर्च, महान भावना के साथ लिखे गए, ठंढी हवा की भावना को व्यक्त करते हुए और पितृसत्तात्मक आराम ने अतीत के एक दृश्य को कविता से भरने और इसे वास्तविकता देने की अनुमति दी। एक लंबे फर कोट में एक बूढ़े आदमी के हाथ में बैगेल का एक बड़ा बंडल और एक जवान औरत जिसे वह ले जाने के लिए जल्दबाजी करता है, के आंकड़े और चेहरे बहुत अभिव्यक्तिपूर्ण हैं। लेखक और प्रचारक जीए मचेट ने इस पेंटिंग पर कलाकार को बधाई देते हुए लिखा: "विक्टर वासनेत्सोव की विशाल प्रतिभा, उच्च देशी महाकाव्य में कैसे डूब गई, यह हमें छवियों में देती है, लोगों के विचारों, इसकी अवधारणाओं, इसकी" सुंदरता को फिर से बनाती है। ”, हमें "लोगों की आत्मा" को समझना सिखाते हुए, "- आपकी पेंटिंग में" मेहमानों का आगमन "आप हमारे अतीत और हमारे लिए दूर को फिर से बनाते हैं ... मैंने उस जंगली मास्को में सांस ली, - मैं अपनी आँखें बंद नहीं कर सका यह कठोर बर्बर, बेवकूफ भयभीत फेडोरा को दुश्मन की "आंखों" से दूर ले जाता है।

1903 में इवानोव ने मॉस्को प्रांत के दिमित्रोव्स्की जिले के स्विस्तुखे गांव का दौरा किया और तुरंत यखरोमा नदी के तट पर एक शांत सुरम्य स्थान से मोहित हो गए। अपने प्रोजेक्ट के मुताबिक एक छोटा सा घर और एक वर्कशॉप बनाकर वह पिछले सात साल से यहां रह रहा था। यहां उन्होंने अपनी सर्वश्रेष्ठ पेंटिंग "द फैमिली" में से एक को चित्रित किया। इसे एक बड़े कैनवास पर चित्रित किया गया है, जो निश्चित रूप से उस महत्व को इंगित करता है जो कलाकार अपने काम से जुड़ा था। यह विशेष गंभीरता और भव्यता के साथ पूरे गांव के माध्यम से शराबी बर्फ के माध्यम से चलने वाले लोगों की एक पंक्ति को दर्शाता है। कैनवास को एक चमकदार रंगीन पैलेट के उपयोग के साथ लिखने के एक स्वतंत्र, पेस्टी तरीके से निष्पादित किया जाता है, जिसमें सफेद, पीले, लाल और नीले रंग के स्वर प्रबल होते हैं। यह एक आशावादी और जीवन-पुष्टि दृष्टिकोण के साथ प्रहार करता है। कार्य की भावनात्मक संरचना को प्रकट करने में परिदृश्य ने बहुत बड़ी भूमिका निभाई। वह वास्तव में मुख्य पात्रों में से एक बन गया है। इवानोव ने सर्दियों में खुली हवा में प्रकृति, साथ ही साथ किसानों के रेखाचित्रों को चित्रित किया, इस उद्देश्य के लिए विशेष रूप से एक स्लेज पर एक गर्म कार्यशाला का निर्माण किया।

1903 में एस.वी. इवानोव ने रचनात्मक संघ "रूसी कलाकारों के संघ" के निर्माण में एक महान भाग लिया। काफी हद तक, यह उनके संगठनात्मक गुणों और युद्ध, निर्णायक चरित्र के कारण उत्पन्न हुआ। "संघ" की उपस्थिति के तुरंत बाद, कलाकार ने एसोसिएशन ऑफ ट्रैवलिंग आर्ट एक्जीबिशन छोड़ दिया और अपने दिनों के अंत तक केवल यहां प्रदर्शित किया। इवानोव का भावुक चरित्र, जिसने सचमुच "उसे बैरिकेड्स पर फेंक दिया," उसे जानने वाले सभी लोगों ने नोट किया। 1905 की क्रांति के दौरान, उन्होंने न केवल विद्रोहियों के प्रति सहानुभूति दिखाई, बल्कि वीए सेरोव की तरह, इस विषय पर "शूटिंग" पेंटिंग सहित कई ग्राफिक और सचित्र कार्यों का निर्माण किया।

एस.वी. इवानोव का एक दिलचस्प चरित्र चित्रण, जो अभी भी स्कूल का छात्र है, एम.वी. नेस्टरोव ने अपने संस्मरणों में दिया था। उन्होंने लिखा: "वह एक विद्रोही छात्र की तरह लग रहा था, चीर-फाड़, लंबे पैर, घूमता हुआ सिर। एक गर्म उत्साही व्यक्ति, ईमानदार भावुक शौक। उन्होंने हमेशा अपने हावभाव से भाषण में मदद की, जानबूझकर भावुक। प्रत्यक्ष, त्रुटिहीन ईमानदार, और उसमें सब कुछ आकर्षित किया ... इवानोव, कठोर प्रतीत होता है, अक्सर अपने युवा उत्साह और ऊर्जा को दिखाता है, दूसरों को संक्रमित करता है। वह उपक्रमों में घोडा प्रजनक बनना पसंद करता था, लेकिन अगर कोई उपक्रम सफल नहीं हुआ, तो वह निराश हो गया। इसके लिए कभी-कभी उनके साथी उनकी खिल्ली उड़ाते थे। "नारकीय आगजनी" का विद्रोही स्वभाव ... उत्साही और गर्म, उन्होंने कभी-कभी एक कठोर, यहां तक कि निरंकुश व्यक्ति की छाप दी, लेकिन इसके नीचे एक बहुत गहरा और कोमल स्वभाव था। यह सुंदर मौखिक चित्र 1903 में कलाकार आई.ई. ब्रेज़ द्वारा निष्पादित दृश्य को पूरक करता है। उससे एक व्यक्ति की निगाहें इस कठिन दुनिया की ओर देखते हुए बड़े दुख और तनाव के साथ निर्देशित होती हैं।
एस.वी. इवानोव का 16 अगस्त, 1910 को स्वस्तुखे गांव में अचानक दिल का दौरा पड़ने से निधन हो गया, जहां वह हाल के वर्षों में चुपचाप रहा था।

उत्कृष्ट प्रतिभा के कलाकार, इवानोव का जन्म मास्को प्रांत के रुज़ा में एक अधिकारी के परिवार में हुआ था। मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर (1878-1882, 1884-1885) में I.M. Pryanishnikov और सेंट पीटर्सबर्ग में कला अकादमी के तहत अध्ययन किया।

शुरुआत से ही, उनके कार्यों की दिशा काफी स्पष्ट है: अतीत और वर्तमान में रूस का इतिहास। पहली तस्वीर “सड़क पर। एक अप्रवासी की मृत्यु ”(१८८९), जिसने कलाकार को प्रसिद्धि दिलाई, उसे यात्रा करने वालों के शुरुआती कार्यों की शैली में चित्रित किया गया था, लेकिन जो हो रहा है उसके प्रति दृष्टिकोण पहले से ही अलग है। कमाने वाले की मौत, एक अनाथ परिवार का अकेलापन - झुलसे हुए स्टेपी के उजाड़ परिदृश्य पर जोर देता है। पेंटिंग में, कलाकार ने रचना के कलात्मक साधनों का सक्रिय रूप से उपयोग किया। परंपरा को जारी रखते हुए, इवानोव ने तीव्र नाटकीय कला के लिए प्रयास किया, संवेदनशील रूप से "मानव आत्मा की धड़कन" को व्यक्त किया, जो कि किसानों के जीवन ("एक अनुरोध के साथ ज़मींदार के लिए", 1885) और "कैदी" विषयों के बारे में चित्रों में सन्निहित था। "स्टेज", 1892)।

नए रचनात्मक और रंग समाधानों के लिए इवानोव की खोज - अप्रत्याशित कोण, सपाट रंग के धब्बों की शोभा ने कलाकार को रूसी कलाकारों के संघ के निर्माण में भाग लेने के लिए प्रेरित किया।

1900 में, एस इवानोव के काम में प्रभाववाद का प्रभाव अधिक से अधिक ध्यान देने योग्य हो गया। प्रकाश-वायु वातावरण का स्थानांतरण रचनाओं की मुख्य वस्तुओं पर प्रकाश डालता है। कलाकार के कार्यों को छवियों की एक संक्षिप्त-नुकीली व्याख्या की विशेषता है।

1890 के दशक के उत्तरार्ध से, कलाकार ने मुख्य रूप से रूसी अतीत के चित्रों पर काम किया। अतीत में, रूस, कलाकार मुख्य रूप से तेज नाटकीय क्षणों, रूसी लोक पात्रों की ताकत ("मार्च ऑफ द मस्कोवाइट्स। XVI सदी", 1903), प्राचीन जीवन की सुंदरता ("परिवार", 1910) से आकर्षित हुआ था। एक कर्कश, बॉयर्स के जीवन से इवानोव के कार्यों को बुरी विडंबना से प्रभावित किया गया था, जो इस तरह की घटनाओं की ऐतिहासिक जड़ों को घनीभूत परोपकारिता और प्रतिष्ठित अहंकार के रूप में प्रदर्शित करता है। 1902 में, यूनियन 36 प्रदर्शनी में, इवानोव ने पेंटिंग "ज़ार" प्रस्तुत की। XVI सदी "। एक सर्दियों के दिन, एक परेड कोरटेज मॉस्को की सड़क के साथ आगे बढ़ रहा है, जिसके सिर पर लाल दुपट्टे में ग्रिडनी (गार्ड) पूरी तरह से मार्च कर रहे हैं। एक शानदार ढंग से सजाए गए घोड़े पर, अमीर वस्त्रों में, राजा की सवारी करता है, मोटा और अनाड़ी, ऊपर की ओर एक भव्य लिंडन के पेड़ के साथ। लेकिन विनम्र भावना के हमले में बर्फ में दबे ल्यूली, "क्षण की महानता" की सराहना नहीं कर सकते। "हाइलाइट की गई रचना" की तकनीक का उपयोग करते हुए, कलाकार ने छवि को दर्शक के जितना संभव हो उतना करीब लाया, मानो अंदर "उपस्थिति का प्रभाव" बना रहा हो। यह काम एक उज्ज्वल रंग प्रणाली, अभिव्यंजक सिल्हूट समाधान, मुफ्त पेंटिंग द्वारा प्रतिष्ठित है।

एक नई सचित्र भाषा की तलाश में, इवानोव ऐतिहासिक शैली के एक प्रर्वतक थे: उनके कैनवस जमे हुए चलचित्रों से मिलते-जुलते थे, जो दर्शकों को उनकी गतिशील लय ("17 वीं शताब्दी में मास्को में विदेशियों का आगमन", 1901) के साथ कैप्चर करते थे। कलाकार का अंतिम काम 1905 ("शूटिंग") की घटनाओं के बारे में एक चक्र था।

कैनवास, तेल। 71x122 सेमी
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

सुधार के बाद के रूसी गाँव का जीवन कठिन था। किसानों की लगातार बढ़ती भूमिहीनता, बार-बार फसल खराब होने और भूख के कठोर हाथ ने रूस के कई प्रांतों के निवासियों को अपना बेकार लेकिन परिचित घर छोड़ने के लिए मजबूर कर दिया। रोज़मर्रा की ज़िंदगी के लेखक, गाँव के लेखक एन. टेलेशोव ने कहा, "एक शानदार ड्रैगन की तरह, उसके पंजों की ज़रूरत ने लोगों की भीड़ को पकड़ लिया, उन्हें खदेड़ दिया, घुमाया, उलट दिया और गला घोंट दिया।" अभाव, अराजकता और मनमानी के कारण किसान काम करने के लिए शहर चले गए। कई लोग भूख से मुक्ति पाने के लिए और अपने विशाल विस्तार में चाहने के लिए, अक्सर साइबेरिया में नई भूमि पर चले गए। बसने वाले, दयनीय सामानों के बोझ से दबे हुए, अपने घरों से पूरे गाँवों में उठे, जहाँ उनके पिता, दादा और परदादा रहते थे, और लंबी लाइनों में कुर्स्क, तांबोव, पेन्ज़ा, यारोस्लाव, चेर्निगोव प्रांतों से रूस की धूल भरी सड़कों पर फैले हुए थे। कुछ लोग कठिन सड़क की परीक्षा में खड़े हुए हैं। रोग, भूख और ठंड, ज़ारिस्ट अधिकारियों का अत्याचार, पूर्ण रक्षाहीनता - यही अब उनका भाग्य बन गया है। मौत ने निर्दयतापूर्वक अप्रवासियों के तेजी से पतले होने की श्रेणी को कुचल दिया। अक्सर, सड़क पर सभी धन खर्च करने के बाद, वे वापस लौट आए, और जो लोग वहां पहुंचे थे, वे उसी गरीबी और उसी आदेश और अधिकारियों से अपेक्षा करते थे जैसे उनकी मातृभूमि में।

तथाकथित पुनर्वास प्रश्न ने उन वर्षों में उन्नत रूसी संस्कृति और कला के कई प्रतिनिधियों को चिंतित किया। आलोचनात्मक यथार्थवाद के संस्थापक वी.जी. पेरोव ने भी इस विषय की उपेक्षा नहीं की। उदाहरण के लिए, उनकी ड्राइंग "द डेथ ऑफ ए माइग्रेंट" जानी जाती है।
बसने वालों ने एपी चेखव पर एक दर्दनाक छाप छोड़ी, जिन्होंने 1890 में पूरे साइबेरिया के माध्यम से सखालिन की सड़क पर यात्रा की। चेखव के साथ बातचीत के प्रभाव में, उन्होंने वोल्गा और काम के साथ, उरल्स तक, और वहां से साइबेरिया और एन। तेलेशोव की यात्रा की। "उरल्स से परे, मैंने अपने बसने वालों के थकाऊ जीवन को देखा," उन्होंने याद किया, "लोगों के मुज़िक जीवन की लगभग शानदार कठिनाइयाँ और कठिनाइयाँ।" इन लोगों के भाग्य को दर्शाने वाली टेलेशोव की कहानियों की एक श्रृंखला सर्गेई वासिलीविच इवानोव की पेंटिंग "ऑन द रोड" के निकटतम सादृश्य है। एक अप्रवासी की मौत। ”

इवानोव ने अपने जीवन का आधा हिस्सा रूस के चारों ओर घूमते हुए बिताया, ध्यान से, गहरी दिलचस्पी के साथ, कई-तरफा कामकाजी लोगों के जीवन को जानने के लिए। इन लगातार भटकने में, वह अप्रवासियों के जीवन से परिचित हो गया। इवानोव के दोस्तों का कहना है, "सड़कों की धूल, बारिश, खराब मौसम और कदमों में चिलचिलाती धूप में वह उनके साथ कई दसियों मील चला।" कई दुखद दृश्य उनकी आंखों के सामने से गुजरे।" इन लोगों की मदद करने के लिए शक्तिहीन, कलाकार ने उनकी स्थिति की अथाह त्रासदी और "खुशी" के अपने सपनों की धोखे के बारे में सोचा, जिसे वे tsarist रूस की स्थितियों में खोजने के लिए किस्मत में नहीं थे।

1880 के दशक के उत्तरार्ध में, इवानोव ने बसने वालों के जीवन के बारे में लगातार बताते हुए चित्रों की एक बड़ी श्रृंखला की कल्पना की। पहली तस्वीर में - "रूस आ रहा है" - कलाकार अपनी यात्रा की शुरुआत दिखाना चाहता था, जब लोग अभी भी जोरदार, स्वस्थ और उज्ज्वल आशाओं से भरे हुए हैं। निम्नलिखित फिल्मों में, यह दर्शकों को सड़क की कठिनाइयों और पहली कठिनाइयों से परिचित कराने वाला था। श्रृंखला में अप्रवासियों की पीड़ा और दुखद मौत के नाटकीय दृश्य शामिल थे। हालाँकि, इस चक्र के कुछ ही कड़ियों को कलाकार द्वारा पूरा किया गया था। इवानोव ने कलात्मक छवियों में केवल सबसे विशिष्ट और जीवन के छापों की अपनी चेतना में सबसे अधिक सन्निहित किया।

साइकिल की अंतिम तस्वीरों में से एक - “सड़क पर। एक अप्रवासी की मृत्यु ”कल्पित श्रृंखला का सबसे शक्तिशाली काम है। इस विषय पर अन्य रचनाएँ, पहले और बाद में कई लेखकों और कलाकारों द्वारा बनाई गईं, इतनी गहराई से और साथ ही साथ अप्रवासियों की त्रासदी को अपने सभी भयानक सत्य में प्रकट नहीं किया।

स्टेपी गर्मी से गर्म होता है। एक हल्की धुंध क्षितिज रेखा को बुझा देती है। धूप से झुलसी यह रेगिस्तानी भूमि असीम लगती है। यहाँ एक अकेला विस्थापित परिवार है। जाहिरा तौर पर, अंतिम चरम ने उसे इस नंगे स्थान पर रुकने के लिए मजबूर किया, चिलचिलाती धूप से किसी भी चीज से सुरक्षित नहीं। परिवार के मुखिया, कमाने वाले की मृत्यु हो गई। भविष्य में दुर्भाग्यपूर्ण मां और बेटी का क्या इंतजार है - तस्वीर देखते समय हर कोई अनजाने में खुद से ऐसा सवाल पूछता है। और उत्तर स्पष्ट है। यह नंगे जमीन पर फैली मां की आकृति में पढ़ा जाता है। दुःखी महिला के पास न शब्द हैं और न आंसू। खामोश निराशा में, वह अपनी कुटिल उंगलियों से सूखी धरती को खुजलाती है। हम एक ही उत्तर को भ्रमित, काले, बुझे हुए कोयले की तरह पढ़ते हैं, लड़की का चेहरा, उसकी आँखों में डरावने रूप से जमी हुई, उसके सभी स्तब्ध, क्षीण आकृति में। किसी भी मदद की कोई उम्मीद नहीं है!

लेकिन हाल ही में, एक छोटे से परिवहन योग्य घर में जीवन चमक रहा था। आग की लपटें उठ रही थीं, अल्पाहार तैयार हो रहा था, परिचारिका आग में व्यस्त थी। पूरे परिवार ने सपना देखा कि कहीं दूर, एक अज्ञात, धन्य भूमि में, जल्द ही उसके लिए एक नया, सुखी जीवन शुरू होगा।

अब सब कुछ उखड़ रहा था। मुख्य कार्यकर्ता की मृत्यु हो गई, जाहिर है, क्षीण घोड़ा भी गिर गया। क्लैंप और चाप की अब आवश्यकता नहीं है: उन्हें लापरवाही से गाड़ी के पास फेंक दिया जाता है। चूल्हे की आग बुझ गई। एक उलटी हुई करछुल, एक खाली तिपाई की नंगी छड़ें, भुजाओं की तरह फैली हुई, खामोश पीड़ा में खाली शाफ्ट - यह सब कितना निराशाजनक और दुखद है!
इवानोव ने जानबूझकर ऐसी छाप मांगी। "द डेड मैन्स वेज़" में पेरोव की तरह, उन्होंने अपने दुःख को परिवार के एक संकीर्ण दायरे के साथ बंद कर दिया, सहानुभूति वाली महिलाओं के आंकड़े को छोड़ दिया जो चित्र के प्रारंभिक स्केच में थे। बसने वालों के कयामत पर और जोर देने की इच्छा रखते हुए, कलाकार ने घोड़े को शामिल नहीं करने का फैसला किया, जो कि स्केच में भी था, चित्र में।

इवानोव की पेंटिंग की शक्ति एक विशिष्ट क्षण के सच्चे प्रतिपादन तक सीमित नहीं है। यह काम सुधार के बाद के रूस में किसान जीवन की एक विशिष्ट छवि है। यही कारण है कि प्रतिक्रियावादी आलोचकों द्वारा दुर्भावनापूर्ण ईशनिंदा के साथ स्वागत किया गया, जिन्होंने दावा किया कि रास्ते में अप्रवासियों की मौत एक आकस्मिक घटना थी और किसी भी तरह से विशिष्ट नहीं थी और चित्र की सामग्री का आविष्कार कलाकार ने अपनी कार्यशाला की दीवारों के भीतर किया था। . उन्नत, महत्वपूर्ण कला के दुश्मनों के तेज हमलों से इवानोव को रोका नहीं गया था। उनका काम समकालीन रूसी जीवन के सामाजिक सत्य के कलाकार के गहन अध्ययन के पहले परिणामों में से एक था। इसके बाद कई अन्य महत्वपूर्ण कार्य हुए, जिनमें न केवल लोगों की पीड़ा, बल्कि जनता के बीच पनप रहे शोषकों के उत्पीड़न के खिलाफ आक्रोश भी व्यक्त किया गया।

कभी-कभी हमें सभी प्रकार के राजतंत्रवादियों के साथ बहस करनी पड़ती है जो रूसी बोल्शेविकों को ज़ार को उखाड़ फेंकने के लिए शाप देते हैं (एक अजीब बात है, मुझे पता है कि ज़ार ने फरवरी की बुर्जुआ क्रांति के दौरान सिंहासन को त्याग दिया था), और किसान खेतों को एकजुट करके खुशहाल किसान जीवन को नष्ट कर दिया था। मशीनीकृत सामूहिक खेतों में (वही सामूहिक खेत जिसने देश को सामने से सामने तक पूरे युद्ध को खिलाया)।

जब आप उन्हें अराजकता और गरीबी के बारे में बताते हैं, जिसमें जर्मन ज़ार और उनके मेसोनिक-उदार वातावरण ने किसानों को tsarist रूस में नियमित अकाल के बारे में बताया, जो कि जलवायु परिस्थितियों और उत्पादक शक्तियों के कम विकास के कारण, वे विरोध करना जारी रखते हैं। ग्रामीणों (जानवरों का कर्षण बल, हल, शारीरिक श्रम) हर 11 साल में दोहराया गया था, और यह कि एक लोकप्रिय विद्रोही आंदोलन के रूप में रूसी बोल्शेविज्म वस्तुनिष्ठ कारणों से उत्पन्न हुआ था। उनका कहना है कि यह "शरारती स्कूप्स" की गलत सूचना और प्रचार है।

मैं अब "श्वेत" और "लाल" आंदोलन की कमियों और लाभों पर चर्चा नहीं करना चाहता ... यह एक रूसी देशभक्त के लिए एक अलग और कठिन बातचीत है। मैं 19वीं सदी के मोड़ पर जाना चाहता था और एक प्रत्यक्षदर्शी की नजर से एक साधारण रूसी किसान के जीवन को देखना चाहता था।

सौभाग्य से, उस समय के वस्तुनिष्ठ दस्तावेज आज तक बच गए हैं - ये हमारे प्रसिद्ध रूसी यात्रा करने वाले कलाकारों की पेंटिंग हैं, जिन पर सोवियत सत्ता या समाजवाद के प्रति सहानुभूति रखने का शायद ही संदेह किया जा सकता है।

उनके द्वारा कब्जा किए गए रूसी जीवन के इतिहास पर विवाद करना असंभव है।

पेरोव. "मातीशची में चाय पीना" 1862

एक साल पहले दास प्रथा को समाप्त कर दिया गया था। जाहिर तौर पर ये भिखारी पिता और पुत्र हैं। एक कृत्रिम अंग पर पिता। दोनों चरम पर कट गए हैं। वे भिक्षा के लिए बतिुष्का आए। उन्हें और कहाँ जाना चाहिए?

इस पिता का मेहमानों के प्रति रवैया तस्वीर में देखा जा सकता है। नौकरानी उन्हें बाहर निकालने की कोशिश करती है।

तस्वीर में लड़के की उम्र करीब दस साल है। अक्टूबर तख्तापलट 55 साल में होगा। तब वह 65 वर्ष का होगा। यह देखने के लिए उसके जीवित रहने की संभावना नहीं है। किसान जल्दी मर गए। अच्छा, आप क्या कर सकते हैं ... क्या यह एक सुखी जीवन है?

पेरोव. "सीइंग द डेड" 1865

और इस तरह किसानों ने एक दूसरे को दफना दिया। मैं राजशाहीवादियों का ध्यान बच्चों के खुश चेहरों की ओर आकर्षित करना चाहता हूं।

रूसी क्रांति को 52 वर्ष शेष हैं।

व्लादिमीर माकोवस्की। "लिटिल ऑर्गन-ग्राइंडर" 1868

यह शहरी परिदृश्य का अधिक है। जीवन यापन करते बच्चे। उनके सरल रूसी चेहरों पर एक नज़र डालें। मेरी राय में, उनकी स्थिति का वर्णन करने की कोई आवश्यकता नहीं है। एक लड़का 9-10 साल का है, एक लड़की 5-6 साल की है। रूसी क्रांति को 49 वर्ष शेष हैं। भगवान जानता है, उनके जीने की संभावना नहीं है।

व्लादिमीर माकोवस्की "गरीबों का दौरा" 1873

यह अब एक गाँव नहीं है, बल्कि एक छोटा सा उएज़द रूसी शहर है। पेंटिंग में एक गरीब परिवार के परिसर के इंटीरियर को दर्शाया गया है। यह अभी पूर्ण स्वप्न नहीं है। उनके पास एक स्टोव है, और वे पूरी तरह से शक्तिहीन नहीं हैं। वे बस यह नहीं जानते कि वे खुश हैं, क्योंकि वे एक निरंकुश अवस्था में रहते हैं।

तस्वीर में दिख रही लड़की की उम्र करीब 6 साल है समाज का स्तरीकरण खतरनाक स्तर तक पहुंचने लगता है। रूसी क्रांति को 44 वर्ष शेष हैं। वह जीवित रहेगी। जरूर जिएंगे!

इल्या रेपिन "वोल्गा पर बजरा होलर्स" 1873

कोई टिप्पणी नहीं। रूसी क्रांति को 44 वर्ष शेष हैं।

वसीली पेरोव "मठवासी भोजन" 1875

भगवान के सेवकों के लिए एक मामूली भोजन।

वैसे, मैंने इंटरनेट पर एक "विद्वान इतिहासकार" से पढ़ा कि चर्च ने अपने झुंड के लिए अधिकतम चिंता दिखाई।

एक संगठन के रूप में चर्च का पतन स्पष्ट है। रूसी क्रांति को 42 वर्ष शेष हैं।

वसीली पेरोव। "ट्रोइका" 1880

छोटे बच्चे जैसे बल खींचना, पानी की बाल्टी खींचना। रूस की क्रांति को 37 वर्ष शेष हैं।

व्लादिमीर माकोवस्की। "तारीख" 1883

बेटा प्रशिक्षु का काम करता है। उसकी माँ उससे मिलने आई और उसे एक उपहार दिया। वह अपने बेटे को करुणा से देखती है। यह या तो देर से शरद ऋतु या बाहर सर्दी है (माँ को गर्म कपड़े पहनाए जाते हैं)। लेकिन बेटा नंगे पांव है।

रूसी क्रांति को 34 वर्ष शेष हैं। इस लड़के को जीना चाहिए।

बोगदानोव बेल्स्की। "मौखिक खाता" 1895

साधारण किसान बच्चों के कपड़े और जूतों पर ध्यान दें। और फिर भी उन्हें भाग्यशाली कहा जा सकता है। वो पढाई कर रहे है। और वे एक पैरिश स्कूल में नहीं, बल्कि एक सामान्य स्कूल में पढ़ते हैं। वे भाग्यशाली थे। 70% आबादी निरक्षर थी। क्रांति के 22 वर्ष शेष हैं।

तब वे लगभग 40 वर्ष के होंगे। और 66 साल में, इन लोगों के बच्चे दुनिया के सबसे शक्तिशाली राज्य - संयुक्त राज्य अमेरिका को चुनौती देंगे। उनके बच्चे अंतरिक्ष में एक आदमी को लॉन्च करेंगे और हाइड्रोजन बम का परीक्षण करेंगे। और इन बच्चों के बच्चे पहले से ही दो या तीन कमरे के अपार्टमेंट में रहेंगे। वे बेरोजगारी, गरीबी, टाइफस, तपेदिक को नहीं जानेंगे और सबसे भयानक अपराध करेंगे - अपने लोगों के समाजवादी राज्य का विनाश, लोहे का परदा और उनकी सामाजिक सुरक्षा।

उनके परपोते उदारवाद की झंझट में डूबे रहेंगे, श्रम के आदान-प्रदान में पंजीकरण करेंगे, अपने अपार्टमेंट खो देंगे, लड़ेंगे, खुद को लटकाएंगे, खुद को शराब में पियेंगे और जीवन को सुचारू रूप से आगे बढ़ाएंगे जिसे "मातीशी में चाय पीने" के रूप में वर्णित किया जा सकता है।

जीवन का परिणाम, जो ऊपर प्रस्तुत चित्रों में निरंतर प्रदर्शित होता है, वह चित्र है:

माकोवस्की "9 जनवरी, 1905" 1905;

यह खूनी रविवार है। श्रमिकों का निष्पादन। कई रूसी लोग मारे गए।

ऊपर की तस्वीरों को देखने के बाद कोई यह तर्क देगा कि लोगों के विरोध को बोल्शेविकों ने उकसाया था? क्या यह संभव है कि एक खुश और संतुष्ट व्यक्ति को विरोध रैली में ले जाया जा सकता है? "सफेद" और "लाल" का इससे क्या लेना-देना है? समाज में विभाजन वस्तुनिष्ठ कारणों से हुआ और बड़े पैमाने पर हिंसक विरोध में बदल गया। गरीबी, सरकार की सभी शाखाओं का पतन, बुर्जुआ बुर्जुआ, निरक्षरता, बीमारी ...

उनमें से किसको आश्वस्त करना था, किसको आंदोलन करना है?! ..

लेनिन और स्टालिन का इससे क्या लेना-देना है? .. समाज में विभाजन और पतन ऐसा हो गया कि इस राज्य पर शासन करना असंभव हो गया।

पिछले २० वर्षों से उदारवादी हमें टीवी पर कहते आ रहे हैं कि वे कहते हैं, ब्लडी संडे एक सोवियत मिथक है। कोई निष्पादन नहीं था। और पॉप गैपॉन एक सामान्य बच्चा था। खैर, नशे में धुत लोग चौक में जमा हो गए, उन्होंने शराब का मंचन किया। पुलिस Cossacks के साथ आई थी। हवा में गोली मार दी। भीड़ रुक गई। हमने पुरुषों के साथ बात की और ... जुदा हो गए।

फिर माकोवस्की की पेंटिंग का क्या करें, जिसे इस 1905 में चित्रित किया गया था? यह पता चला है कि तस्वीर झूठ बोल रही है, लेकिन पॉस्नर, स्वानिद्ज़ा और नोवोडवोर्स्काया सच कह रहे हैं ??

इवानोव सर्गेई वासिलिविच। "शूटिंग"। १९०५ वर्ष

इवानोव सर्गेई वासिलिविच। "देहात में दंगा" 1889

एसवी इवानोव। "वे आ रहे हैं। दंडात्मक टुकड़ी ”। 1905 और 1909 के बीच

रेपिन। "एक प्रचारक की गिरफ्तारी" 1880-1889

एन ए यारोशेंको। "जीवन हर जगह है" 1888

यहाँ एक ऐसा दुखद भ्रमण है ...

किसी ने किसी से सत्ता नहीं ली। राजशाही जैविक रूप से पतित हो गई, युद्ध की परिस्थितियों में यह देश पर शासन करने में असमर्थ थी और रूस को पश्चिमी फ्रीमेसन के सामने आत्मसमर्पण कर दिया। विंटर पैलेस पर कब्जा करने से दो महीने पहले, मेसोनिक अनंतिम सरकार में फंसे समाजवादी-क्रांतिकारियों ने कहा - "हमें बोल्शेविकों से कोई खतरा महसूस नहीं होता है।" लेकिन फिर भी रूसी बोल्शेविकों ने सत्ता संभाली।

20वीं सदी की शुरुआत में ज़ारिस्ट रूस कैसा था? यह एक पिछड़ा कृषि प्रधान देश था, जिसमें सरकार की एक आदिम प्रणाली थी, जिसमें युद्ध के योग्य सेना नहीं थी, एक निरक्षर, गुलाम रूसी लोग, एक सड़ा हुआ संपत्ति प्रणाली और एक पतित जर्मन इम्बेकाइल ज़ार, मेहनतकश लोगों से बहुत दूर था।

जहां 1913 में उन्होंने विदेशों में रोटी की बिक्री के रिकॉर्ड तोड़ दिए, और कमीने रूसी लोग भूख से तड़प रहे थे।

१९१७ तक, यह एक WWI-मारे गए खंडहर था जिसमें उद्योग खड़े थे, परिवहन बंद हो गया था, एक निर्जन सेना और शहर मौत के लिए भूख से मर रहे थे!

यह एक गरीब, गरीब देश था, जहां 2 बिजली संयंत्र संचालित होते थे और फिर राजा के आवास और उसके शौचालय के कटोरे में बिजली की आपूर्ति करते थे। इसके अलावा, इस कमबख्त संपत्ति प्रणाली में अधिकारियों, नौकरशाहों, जमींदारों, पूंजीपतियों और अन्य जर्मन-पोलिश-फ्रांसीसी-यहूदी, रसोफोबिक उदार-मेसोनिक मैल की भीड़ थी, जो ज़ार की निकटता को महसूस कर रहे थे और उस समय इसका उपयोग कर रहे थे जब यह आवश्यक हो एक और सौ रूसी श्रमिकों को गोली मारने के लिए, और उन लोगों के कारण जो इन सभी अमानवीय परिस्थितियों के खिलाफ उठते हैं!

और अगर दूसरी रूसी क्रांति नहीं हुई होती, तो हम सामूहिक रूप से अंतरिक्ष में उड़ान भरने का अवसर खो देते, और द्वितीय विश्व युद्ध में जीत, और औद्योगीकरण, और चंद्रमा रोवर्स के साथ एक परमाणु ऊर्जा संयंत्र, और थर्मोन्यूक्लियर बम और हमारे माता-पिता जो शायद ही कभी उनका जन्म देखने के लिए रहते थे।

वैसे, व्हाइट गार्ड सेनाओं ने ज़ार, राजशाही और पूंजीवाद पर तीन बार थूका! और सौ बार उन्होंने कामकाजी रूसी लोगों पर थूका!

और अगर यह 17 साल के लिए नहीं होता और रूसी श्रमिकों और किसानों की सेना (रूसी विद्रोही आंदोलन) की जीत के लिए नहीं होता, तो एक राज्य के रूप में रूस तब भी अस्तित्व में नहीं रहता और एंटेंटे का उपनिवेश बन जाता और संयुक्त राज्य अमेरिका (टैंकों, हथियारों, भोजन और धन के साथ श्वेत आंदोलन की आपूर्ति), साइबेरियाई-यूराल गणराज्यों, सुदूर पूर्वी गणराज्य, आंतरिक कोसैक्स और स्वतंत्र, महत्वहीन रियासतों के अन्य समूह में टूट गया, जो अन्य 50 के लिए सत्ता साझा करेंगे। Kolchak_Yude-nothing_Wrangel के साथ वर्ष।
कोल्चक, हालांकि अश्वेतों के मिश्रण के साथ एक रूसी अधिकारी, इतना अद्भुत व्यक्ति था कि उसे इंग्लैंड द्वारा "रूस के सर्वोच्च शासक" से कम नहीं, और साथ ही एक अंग्रेजी निवासी के रूप में नियुक्त किया गया था। लेकिन किसान उसके "अच्छे" को नहीं समझ पाए। और उन्होंने फैसला किया कि वह गोली के लायक है।

और अगर यह रूसी क्रांति और "बुरे" बोल्शेविकों के लिए नहीं थे, जिन्होंने वर्ष 23 तक देश और रूसी राष्ट्र को लत्ता से इकट्ठा किया और इसे एक बड़े सैन्य औद्योगिक शिविर में बदल दिया, तो हम निश्चित रूप से पश्चिमी देशों में अपने घुटनों पर रेंगते। सूरज के नीचे रहने के अधिकार के लिए।

मृत्यु तिथि: मृत्यु का स्थान: नागरिकता:

रूस का साम्राज्य

शैली:

प्लॉट चित्र

अंदाज: प्रभाव: विकिमीडिया कॉमन्स . में काम करता है

सर्गेई वासिलिविच इवानोव(१६) जून, रुज़ा - ३ (१६) अगस्त, स्वस्तुखा गाँव (अब मॉस्को क्षेत्र का दिमित्रोव्स्की जिला)) - रूसी चित्रकार।

जीवनी

प्रारंभिक वर्षों

अध्ययन की अंतिम अवधि में "बीमार" (1884, ठिकाने अज्ञात), "मधुशाला में" (1885, ठिकाने अज्ञात), "एक अनुरोध के साथ ज़मींदार के लिए" (1885; ठिकाने अज्ञात), "जेल में" शामिल थे। (१८८४-१८८५, स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी ), "एजिटेटर इन द कैरिज" (1885, स्टेट सेंटर फॉर कंटेम्पररी आर्ट)। पुनर्वास (चक्र 1885-1890) के विषय पर काम की शुरुआत इस समय से होती है।

पुनर्वास विषय (1885-1890)

पहले से ही अपने अंतिम वर्षों में, सर्गेई इवानोव तीव्र सामाजिक समस्याओं में बदल जाता है। विशेष रूप से, उनका ध्यान 19 वीं शताब्दी की अंतिम तिमाही में रूसी ग्रामीण इलाकों की एक घटना की ओर आकर्षित हुआ: 1880 के दशक के उत्तरार्ध में, साइबेरिया में पुनर्वास शुरू हुआ। १८६१ के सुधार के बाद भूमि विवाद के समाधान की आवश्यकता उत्पन्न हुई। इस विशाल विरल आबादी वाले क्षेत्र में भूमिहीन किसानों के पुनर्वास में सरकार ने एक रास्ता देखा। केवल उन्नीसवीं शताब्दी के अंतिम दशकों में, कई मिलियन किसानों ने अपने छोटे भूखंडों, कच्ची झोपड़ियों को छोड़ दिया और "उपजाऊ भूमि" की तलाश में चले गए। अकेले, अपनी पत्नियों और बच्चों के साथ, छोटी पार्टियों में, अपने नाजुक सामान को अपने साथ, पैदल और गाड़ियों से ले जाते हुए, और यदि वे भाग्यशाली थे, तो रेल से भी, वे "बेलोवोडी" या "व्हाइट अरापिया" के यूटोपियन सपनों से प्रेरित होकर दौड़ पड़े। ", कठिन परीक्षणों और अक्सर गंभीर निराशाओं की ओर। भूमिहीन किसानों की त्रासदी, जिन्होंने अपने पैतृक स्थानों को छोड़ दिया, मध्य प्रांतों से लेकर देश के बाहरी इलाके तक - साइबेरिया तक और रास्ते में सैकड़ों की संख्या में मारे गए - यह इवानोव के चित्रों के चक्र का मुख्य विचार है। उन्होंने किसान जीवन के दृश्यों को जानबूझकर सुस्त, "शोकपूर्ण" रंग में, अप्रवासियों के बारे में चित्रों में कैद किया।

मॉस्को आर्ट सोसाइटी से मॉस्को से ऑरेनबर्ग तक कई प्रांतों में "यात्रा और निवास" के लिए एक प्रमाण पत्र के लिए कहने के बाद, इवानोव ने स्कूल के साथ भाग लिया, यहां तक कि ड्राइंग के शिक्षक की उपाधि के लिए एक प्रमाण पत्र प्राप्त किए बिना। उस समय से, इवानोव रूसी सुधार के बाद के किसानों के जीवन में दुखद घटना का एक प्रकार का इतिहासकार बन गया।

कला समीक्षक सर्गेई ग्लैगोल (छद्म नाम एस.एस. गोलौशेव) इवानोव के जीवन और कार्य की इस अवधि के बारे में बताता है:

"... वह रूसी सड़कों की धूल में बसने वालों के साथ, बारिश, खराब मौसम और कदमों में चिलचिलाती धूप में दसियों मील चला, उनके साथ कई रातें बिताईं, अपने एल्बम को चित्र और नोट्स से भर दिया, कई दुखद दृश्य उनकी आंखों के सामने से गुजरा, और कई तस्वीरें जो वास्तव में रूसी प्रवास के महाकाव्य को चित्रित करने में सक्षम हैं ”।

इवानोव के चित्रों और चित्रों में प्रवासी जीवन के भयानक दृश्य दिखाई देते हैं। रूस की विशालता में भटक रहे लोगों के बगल में आशा और निराशा, बीमारी और मृत्यु - “प्रवासी। वॉकर "(एमवी नेस्टरोव के नाम पर बोल्शोई स्टेट आर्ट म्यूज़ियम)," रिटर्न माइग्रेंट्स "(1888, कोमी रिपब्लिक की नेशनल गैलरी) और कलाकार की पहली गंभीर पेंटिंग" ऑन द रोड। एक अप्रवासी की मृत्यु ”(, ट्रीटीकोव गैलरी), जिसने युवा कलाकार को प्रसिद्धि दिलाई।

इवानोव के सामाजिक महाकाव्य का अगला भाग "जेल श्रृंखला" था। समय पर इस पर काम करना कभी-कभी "पुनर्वास चक्र" के साथ विलय हो जाता है; उसी समय, कलाकार ने बनाया: "द रनवे", स्केच (1886, टीजी), "द रायट इन द विलेज" (, स्टेट सेंटर फॉर कंटेम्पररी आर्ट्स), "सेंडिंग प्रिज़नर्स" (स्टेट सेंटर फॉर कंटेम्पररी आर्ट्स), "ट्रम्प "(अज्ञात ठिकाना)। पेंटिंग "स्टेज" (पेंटिंग की मृत्यु हो गई, सेराटोव स्टेट आर्ट म्यूज़ियम का संस्करण एएन रेडिशचेव के नाम पर रखा गया) "जेल श्रृंखला" का योग करता है।

1889-1890 के मोड़ पर, सर्गेई इवानोव, सेरोव, लेविटन, कोरोविन के साथ, युवा पीढ़ी के मास्को कलाकारों के बीच एक मान्यता प्राप्त नेता थे। फिर उन्होंने पोलेनोव की "ड्राइंग इवनिंग" में भाग लिया, जिसे वी। डी। पोलेनोव और उनकी पत्नी द्वारा आयोजित किया गया था, और वहां उन्हें समर्थन और अनुमोदन मिला।

ऐतिहासिक कार्यों की अवधि

90 के दशक के मध्य से, ऐतिहासिक कार्यों के निर्माण से जुड़े कलाकार के काम में एक नया दौर शुरू हुआ। इवानोव की ऐतिहासिक पेंटिंग में ऐसी विशेषताएं हैं जो उन्हें सुरिकोव और रयाबुश्किन की कला से संबंधित बनाती हैं। चित्रकार तीव्र नाटकीय क्षणों ("परेशानी", II ब्रोडस्की के अपार्टमेंट संग्रहालय) में उत्तेजित जनता की स्थिति को समझता है; "वेचे के फैसले से", निजी संग्रह), वह रूसी लोक पात्रों की ताकत से आकर्षित होता है और, रयाबुश्किन की तरह, वह लोक जीवन की घटनाओं में सुंदरता पाता है, रूसी लोगों द्वारा इस सुंदरता की समझ की पुष्टि करता है। इवानोव समय की सुरम्य खोज को उत्सुकता से पकड़ता है; इन वर्षों के उनके कार्यों को एक विशेष रंगीन ध्वनि प्राप्त होती है।

हालांकि, अन्य विषयों और आंतरिक स्थिति को व्यक्त करने के तरीकों की खोज जारी रही। इवानोव, "प्यारे दृश्यों" से असंतुष्ट (उनके शब्दों में), जो कि यात्रा करने वालों की शैली में प्रबल थे, ने तीव्र नाटकीय कला के लिए प्रयास किया, संवेदनशील रूप से "मानव आत्मा की धड़कन" को व्यक्त किया। उन्होंने धीरे-धीरे, शायद खुली हवा में काम के प्रभाव में, अपने चित्र और पैलेट को बदल दिया। यह रूसी कलाकारों के संघ के निर्माण के वर्षों के दौरान हुआ, जिसमें इवानोव ने एक निश्चित भूमिका निभाई। कलाकार ने ऐतिहासिक शैली की ओर रुख किया, अपने प्रियजनों के चित्रित चित्र, सचित्र पुस्तकें। खोजों, आधुनिकता, वस्तु कला की अस्वीकृति के आने वाले समय के बावजूद वे एक यथार्थवादी कलाकार बने रहे।

इवानोव ऐतिहासिक शैली का एक प्रर्वतक था, जिसने रूसी मध्य युग के एपिसोड की रचना की - आर्ट नोव्यू शैली की भावना में - लगभग फिल्म फ्रेम की तरह, दर्शकों को उनकी गतिशील लय के साथ कैप्चर करना, "उपस्थिति का प्रभाव" (मास्को में विदेशियों का आगमन) 17 वीं शताब्दी में); "ज़ार. XVI सदी "(1902), मस्कोवाइट्स की वृद्धि। XVI सदी, 1903)। उनमें, कलाकार ने अपनी मातृभूमि के ऐतिहासिक अतीत पर नए सिरे से विचार किया, जिसमें घटनाओं के वीर क्षणों को नहीं, बल्कि प्राचीन रूसी जीवन के रोजमर्रा के जीवन के दृश्यों को दर्शाया गया है। कुछ चित्र विडंबना और विचित्र के स्पर्श के साथ लिखे गए हैं।

क्रांतिकारी वर्ष - हाल के वर्ष

बाद में, कलाकार ने पेंटिंग "वे आ रहे हैं! दंडात्मक दस्ते "(-, ट्रीटीकोव गैलरी)।

उन्होंने मॉस्को स्कूल ऑफ़ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर (1900 / 1903-1910) में स्ट्रोगनोव स्कूल ऑफ़ इंडस्ट्रियल आर्ट (1899-1906) में पढ़ाया।

उन्होंने मॉस्को सोसाइटी ऑफ आर्ट लवर्स (1887, 1889, 1894), एसोसिएशन ऑफ इटिनेंट्स (1887-1901), "36 आर्टिस्ट्स" (1901, 1902), "वर्ल्ड ऑफ आर्ट" (1903), यूनियन की प्रदर्शनियों में भाग लिया। रूसी कलाकारों की (1903-1910)।

उन्होंने नक़्क़ाशी और लिथोग्राफी के मास्टर के साथ-साथ एन.वी. गोगोल, एम। यू। लेर्मोंटोव, ए.एस. पुश्किन, आदि।

इवानोव की मृत्यु 46 वर्ष की आयु में 3 अगस्त (16) को दिल का दौरा पड़ने से यख्रोमा नदी के तट पर स्वस्तुखा गाँव में उनके डाचा में हुई थी।

गेलरी

साहित्य

"1989. एक सौ यादगार तारीखें ”। कलात्मक कैलेंडर। वार्षिक सचित्र संस्करण। एम। 1988। अनुच्छेद वी। पेट्रोव।

ए। एफ। दिमित्रिन्को, ई। वी। कुजनेत्सोवा, ओ। एफ। पेट्रोवा, एन। ए। फेडोरोवा। "रूसी कला के परास्नातक की 50 संक्षिप्त जीवनी"। लेनिनग्राद, 1971। ए.एफ. दिमित्रिन्को द्वारा लेख।

मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर के अंतिम पाठ्यक्रमों में, सर्गेई इवानोव तीव्र सामाजिक समस्याओं की ओर मुड़ता है। विशेष रूप से, उनका ध्यान 19 वीं शताब्दी की अंतिम तिमाही में रूसी ग्रामीण इलाकों की एक घटना की ओर आकर्षित हुआ: 1880 के दशक के उत्तरार्ध में, साइबेरिया में पुनर्वास शुरू हुआ।

छवि पर: “प्रवासी। वॉकर "। १८८६.

१८६१ के सुधार के बाद भूमि विवाद के समाधान की आवश्यकता उत्पन्न हुई। इस विशाल विरल आबादी वाले क्षेत्र में भूमिहीन किसानों के पुनर्वास में सरकार ने एक रास्ता देखा। केवल उन्नीसवीं शताब्दी के अंतिम दशकों में, कई मिलियन किसानों ने अपने छोटे भूखंडों, कच्ची झोपड़ियों को छोड़ दिया और "उपजाऊ भूमि" की तलाश में चले गए।

तस्वीर में: "द माइग्रेंट इन ए कैरिज", 1886।

अकेले, अपनी पत्नियों और बच्चों के साथ, छोटी पार्टियों में, अपने नाजुक सामान को अपने साथ, पैदल और गाड़ियों से ले जाते हुए, और यदि वे भाग्यशाली थे, तो रेल से भी, वे "बेलोवोडी" या "व्हाइट अरापिया" के यूटोपियन सपनों से प्रेरित होकर दौड़ पड़े। ", कठिन परीक्षणों और अक्सर गंभीर निराशाओं की ओर। भूमिहीन किसानों की त्रासदी, जिन्होंने अपने पैतृक स्थानों को छोड़ दिया, मध्य प्रांतों से देश के बाहरी इलाके में - साइबेरिया तक, और रास्ते में सैकड़ों की संख्या में मारे गए - यह इवानोव के चित्रों के चक्र का मुख्य विचार है। उन्होंने किसान जीवन के दृश्यों को जानबूझकर सुस्त, "शोकपूर्ण" रंग में, अप्रवासियों के बारे में चित्रों में कैद किया।

तस्वीर पर: “सड़क पर। एक अप्रवासी की मौत। ” १८८९.

1890 के दशक के मध्य से, कलाकार के काम में एक नया दौर शुरू हुआ, जो ऐतिहासिक कार्यों के निर्माण से जुड़ा था। इवानोव की ऐतिहासिक पेंटिंग में ऐसी विशेषताएं हैं जो उन्हें सुरिकोव और रयाबुश्किन की कला से संबंधित बनाती हैं। चित्रकार तीव्र नाटकीय क्षणों ("परेशानी", 1897, II ब्रोडस्की संग्रहालय-अपार्टमेंट) में उत्साहित जनता की स्थिति को समझता है; "वेचे के फैसले से", 1896, निजी संग्रह), वह रूसी लोक पात्रों की ताकत से आकर्षित होता है और, रयाबुश्किन की तरह, वह लोक जीवन की घटनाओं में सुंदरता पाता है, रूसी लोगों द्वारा इस सुंदरता की समझ की पुष्टि करता है . इवानोव समय की सुरम्य खोज को उत्सुकता से पकड़ता है; इन वर्षों के उनके कार्यों को एक विशेष रंगीन ध्वनि प्राप्त होती है।

छवि पर: "मुसीबतों का समय" (तुशिनो शिविर)

इवानोव ऐतिहासिक शैली का एक प्रर्वतक था, जिसने रूसी मध्य युग के एपिसोड की रचना की - आर्ट नोव्यू शैली की भावना में - लगभग फिल्म फ्रेम की तरह, दर्शकों को उनकी गतिशील लय के साथ कैप्चर करना, "उपस्थिति का प्रभाव" (विदेशियों का आगमन १७वीं शताब्दी में मास्को, १९०१); "ज़ार. XVI सदी "(1902), मस्कोवाइट्स की वृद्धि। XVI सदी, 1903)। उनमें, कलाकार ने अपनी मातृभूमि के ऐतिहासिक अतीत पर एक नया नज़र डाला, जिसमें घटनाओं के वीर क्षणों को नहीं, बल्कि प्राचीन रूसी जीवन के रोजमर्रा के जीवन के दृश्यों को दर्शाया गया है। कुछ चित्र विडंबना और विचित्र के स्पर्श के साथ लिखे गए हैं। 1908-13 में उन्होंने "रूसी इतिहास पर चित्र" परियोजना के लिए 18 कार्य पूरे किए।

छवि पर: "सेंट जॉर्ज डे"। १९०८

छवि पर: "मस्कोवाइट रस के सैनिकों का अभियान", XVI सदी, 1903 में पेंटिंग।

छवि पर: "सेवा लोगों का निरीक्षण", 1907 के बाद नहीं

नर्वस "प्रोटो-एक्सप्रेशनिज़्म" की अजीबोगरीब विशेषताएं पहली रूसी क्रांति की छवियों में विशेष बल के साथ दिखाई गईं, जिसमें प्रसिद्ध पेंटिंग "शूटिंग" (1905, ऐतिहासिक और क्रांतिकारी संग्रहालय "क्रास्नाया प्रेस्ना", स्टेट सेंटर फॉर कंटेम्परेरी की शाखा शामिल है। कला), जिसने उनके समकालीनों को विरोध की एक बेताब आवाज के साथ मारा।

बाद में, कलाकार ने पेंटिंग "वे आ रहे हैं! दंडात्मक दस्ते "(1905-1909, ट्रीटीकोव गैलरी)।

तस्वीर में: वे आ रहे हैं! दंडात्मक दस्ता।

चित्र: परिवार, १९०७

तस्वीर में राज्यपाल का आगमन

चित्र: जर्मन, १९१०

चित्र: गाँव में दंगा, १८८९

तस्वीर में: जेल में। १८८४ वर्ष

छवि पर: विदेशियों का आगमन। XVII सदी। १९०१ वर्ष

छवि पर: बोयार सर्फ़। १९०९ वर्ष

कलाकार की जीवनी, रचनात्मक पथ। चित्रों की गैलरी।

इवानोव सर्गेई वासिलिविच

(1864 - 1910)

लिट।: ग्रानोव्स्की आई. न।, एस वी इवानोव। जीवन और कार्य, एम।, 1962।

वी. एम. पेट्युशेंको
टीएसबी, 1969-1978

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रूसी ग्रामीण इलाकों का जीवन कठिन था। तथाकथित पुनर्वास प्रश्न ने उन वर्षों में उन्नत रूसी संस्कृति और कला के कई प्रतिनिधियों को चिंतित किया। आलोचनात्मक यथार्थवाद के संस्थापक वी.जी. पेरोव ने भी इस विषय की उपेक्षा नहीं की। उदाहरण के लिए, उनकी ड्राइंग "द डेथ ऑफ ए माइग्रेंट" जानी जाती है।
बसने वालों ने एपी चेखव पर एक दर्दनाक छाप छोड़ी, जिन्होंने 1890 में पूरे साइबेरिया के माध्यम से सखालिन की सड़क पर यात्रा की। चेखव के साथ बातचीत के प्रभाव में, उन्होंने वोल्गा और काम के साथ, उरल्स तक, और वहां से साइबेरिया और एन। तेलेशोव की यात्रा की। "उरल्स से परे, मैंने अपने बसने वालों के थकाऊ जीवन को देखा," उन्होंने याद किया, "लोगों के मुज़िक जीवन की लगभग शानदार कठिनाइयाँ और कठिनाइयाँ।"

इन लोगों की मदद करने के लिए शक्तिहीन, कलाकार ने उनकी स्थिति की अथाह त्रासदी और "खुशी" के अपने सपनों की धोखे के बारे में सोचा, जिसे वे tsarist रूस की स्थितियों में खोजने के लिए किस्मत में नहीं थे।

"रास्ते में। एक अप्रवासी की मौत। ” १८८९

परिवार के मुखिया, कमाने वाले की मृत्यु हो गई। भविष्य में दुर्भाग्यपूर्ण मां और बेटी का क्या इंतजार है - तस्वीर देखते समय हर कोई अनजाने में खुद से ऐसा सवाल पूछता है। और उत्तर स्पष्ट है। यह नंगे जमीन पर फैली मां की आकृति में पढ़ा जाता है। दुःखी महिला के पास न शब्द हैं और न आंसू।

खामोश निराशा में, वह अपनी कुटिल उंगलियों से सूखी धरती को खुजलाती है। हम एक ही उत्तर को भ्रमित, काले, बुझे हुए कोयले की तरह पढ़ते हैं, लड़की का चेहरा, उसकी आँखों में डरावने रूप से जमी हुई, उसके सभी स्तब्ध, क्षीण आकृति में। किसी भी मदद की कोई उम्मीद नहीं है!

प्रवासी (वापसी प्रवासी), 1888

इवानोव ने जानबूझकर ऐसी छाप मांगी। "द डेड मैन्स वेज़" में पेरोव की तरह, उन्होंने अपने दुःख को परिवार के एक संकीर्ण दायरे के साथ बंद कर दिया, सहानुभूति वाली महिलाओं के आंकड़े को छोड़ दिया जो चित्र के प्रारंभिक स्केच में थे। बसने वालों के कयामत पर और जोर देने की इच्छा रखते हुए, कलाकार ने घोड़े को शामिल नहीं करने का फैसला किया, जो कि स्केच में भी था, चित्र में। ...

इवानोव की पेंटिंग की शक्ति एक विशिष्ट क्षण के सच्चे प्रतिपादन तक सीमित नहीं है। यह काम सुधार के बाद के रूस में किसान जीवन की एक विशिष्ट छवि है।

स्रोत।

http://www.russianculture.ru/formp.asp?ID=80&full

http://www.rodon.org/art-080808191839

आइए साइबेरिया जाने के कारणों से शुरू करते हैं। सुधार के बाद के युग में पुनर्वास का मुख्य कारण आर्थिक है। किसानों का मानना था कि वे अपनी मातृभूमि की तुलना में साइबेरिया में बेहतर रहेंगे, क्योंकि उनकी मातृभूमि में सभी उपयुक्त भूमि पहले से ही जुताई की जा चुकी है, जनसंख्या तेजी से बढ़ रही है (1.7-2% प्रति वर्ष) और प्रति व्यक्ति भूमि की मात्रा तदनुसार है कम हो रही है, जबकि साइबेरिया में खेती के लिए उपयुक्त भूमि की आपूर्ति व्यावहारिक रूप से अंतहीन है। जहां साइबेरिया में समृद्ध जीवन की अफवाहें किसानों के बीच फैलीं, वहां पुनर्वास की इच्छा थी। पुनर्वास के चैंपियन काली पृथ्वी थे, लेकिन घनी आबादी वाले और बहुत गरीब कुर्स्क, वोरोनिश और तांबोव प्रांत थे। यह दिलचस्प है कि गैर-चेरनोज़म (और विशेष रूप से उत्तरी) किसान बहुत कम हद तक पुनर्वास के लिए इच्छुक थे, हालांकि वे प्रकृति के लाभों से वंचित थे - वे सभी प्रकार के गैर-कृषि अतिरिक्त काम विकसित करना पसंद करते थे।

क्या चित्र में दुर्भाग्यपूर्ण पात्र इस छोटी गाड़ी पर तांबोव प्रांत से साइबेरिया की यात्रा कर रहे थे? बिलकूल नही। उस तरह का कट्टरपंथ 1850 के दशक में समाप्त हो गया। रेलवे 1885 में टूमेन पहुंचा। जो लोग साइबेरिया जाना चाहते थे, वे अपने निवास स्थान के निकटतम स्टेशन पर गए और एक मालगाड़ी का ऑर्डर दिया। ऐसी कार में, छोटी (6.4x2.7m) और अछूता नहीं, यह बस इतना ही था - भयानक जकड़न में और ठंड में - एक किसान परिवार जिसमें एक घोड़ा, एक गाय, एक अनाज की आपूर्ति (पहले वर्ष और बुवाई के लिए) और घास, उपकरण और घरेलू सामान रखा गया था। कार प्रति दिन 150-200 किमी की गति से चली, यानी तांबोव से यात्रा में कुछ हफ़्ते लग गए।

टूमेन में, इरतीश के उद्घाटन के लिए जल्द से जल्द संभव समय प्राप्त करना आवश्यक था, अर्थात मार्च की शुरुआत तक, और बर्फ के बहाव की प्रतीक्षा करें (जो या तो तुरंत या डेढ़ महीने में हो सकता है) . बसने वालों के लिए रहने की स्थिति स्पार्टन थी - आदिम लकड़ी की बैरक, और सबसे बदकिस्मत लोगों के लिए - किनारे पर पुआल की झोपड़ियाँ। आपको याद दिला दें कि मार्च में टूमेन में अभी भी ठंड है, औसतन -10 तक।

एक बर्फ का बहाव गुजरा, और टूमेन से, इरतीश के नीचे और फिर ओब के ऊपर, कुछ और महंगे स्टीमशिप भेजे गए (एक स्टीमर महंगा है और एक नदी पर निर्माण करना मुश्किल है जो देश के बाकी हिस्सों के साथ या तो समुद्र के द्वारा संचार नहीं करता है) या रेल द्वारा)। स्टीमरों पर जगह की बेहद कमी थी, इसलिए वे आदिम डेकलेस बार्ज की एक पंक्ति के साथ खींचे गए। बजरे, जिनमें बारिश से बचने के लिए प्राथमिक आश्रय भी नहीं था, लोगों से इतने भरे हुए थे कि लेटने के लिए कहीं नहीं था। और यहां तक \u200b\u200bकि इस तरह के बार्ज सभी के लिए पर्याप्त नहीं थे, और टूमेन की दूसरी यात्रा तक रहने के लिए - पूरी गर्मियों को छोड़ने के लिए, जिसमें अर्थव्यवस्था को व्यवस्थित करना आवश्यक था। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि बोर्डिंग स्टीमर, अव्यवस्था और उग्र जुनून के कारण, नोवोरोस्सिएस्क से डेनिकिन की सेना की निकासी जैसा दिखता था। बसने वालों का बड़ा हिस्सा (और उनमें से एक वर्ष में 30-40 हजार थे), अल्ताई के लिए जा रहे थे, तेजी से बढ़ते बरनौल में स्टीमर से उतर गए, और अगर पानी अधिक था, तो और भी आगे, बायस्क में। टूमेन से टॉम्स्क तक पानी 2400 किमी, बरनौल तक - 3000 से अधिक। एक पुराने स्टीमर के लिए, नदी की ऊपरी पहुंच में कई दरारों के साथ मुश्किल से खींचकर, यह डेढ़ से दो महीने है।

यात्रा का सबसे छोटा, भूमिगत हिस्सा बरनौल (या बायस्क) में शुरू हुआ। घाट से 100-200-300 किमी दूर अल्ताई की तलहटी में बसने के लिए उपलब्ध स्थान थे। बसने वालों ने घाट पर स्थानीय कारीगरों द्वारा बनाई गई गाड़ियां खरीदीं (और जो उनके साथ घोड़ा नहीं लाए - और घोड़े) और निकल गए। बेशक, किसानों की पूरी सूची और बीजों का भंडार एक गाड़ी (आदर्श मामले में, 700-800 किलो उठाने) पर फिट नहीं हो सकता है, लेकिन किसान को खेत पर सिर्फ एक गाड़ी की जरूरत है। इसलिए, घाट के करीब बसने के इच्छुक लोगों ने अपनी संपत्ति को भंडारण के लिए दिया और कई यात्राएं कीं, और जो लोग आगे की यात्रा पर निकले, उन्होंने कम से कम एक और गाड़ी किराए पर ली।

यह परिस्थिति किसान के लिए आवश्यक भारी वस्तुओं की तस्वीर में अप्रवासी के वैगन में अनुपस्थिति की व्याख्या कर सकती है - हल, हैरो, बैग में अनाज का भंडार। या तो यह संपत्ति घाट पर एक भंडारण शेड में जमा हो जाती है और दूसरी यात्रा की प्रतीक्षा कर रही है, या किसान ने एक गाड़ी किराए पर ली और अपने किशोर बेटे और एक गाय को उसके साथ भेज दिया, और वह खुद अपनी पत्नी, बेटी और कॉम्पैक्ट इन्वेंट्री के साथ, अपने लिए एक जगह चुनने के लिए जल्दी से प्रस्तावित बंदोबस्त स्थल पर गया।

हमारा प्रवासी वास्तव में कहां और किस कानूनी आधार पर बसने वाला था? उस समय की प्रथाएं अलग थीं। कुछ कानूनी रास्ते पर चले और उन्हें मौजूदा ग्रामीण समाजों के लिए जिम्मेदार ठहराया गया। जबकि साइबेरियाई समुदायों (जिसमें पिछले वर्षों के समान बसने वाले शामिल थे) के पास भूमि की एक बड़ी आपूर्ति थी, उन्होंने स्वेच्छा से नए लोगों को मुफ्त में स्वीकार कर लिया, फिर, प्रवेश शुल्क के लिए सबसे अच्छी भूमि को पार्स करने के बाद, और फिर उन्होंने पूरी तरह से मना करना शुरू कर दिया। कुछ पूरी तरह से अपर्याप्त राशि में, कोषागार ने पुनर्वास क्षेत्रों को तैयार और चिह्नित किया। लेकिन वर्णित युग (1880 के दशक) में अधिकांश बसने वाले राज्य (लेकिन पूरी तरह से अनावश्यक खजाने) की जमीन पर कब्जा करने में लगे हुए थे, साहसपूर्वक अवैध खेतों और गांवों की स्थापना कर रहे थे। कोषागार समझ में नहीं आया कि वर्तमान स्थिति का दस्तावेजीकरण कैसे किया जाए, और बस अपनी आँखें बंद कर लीं, किसानों के साथ हस्तक्षेप नहीं किया और उन्हें जमीन से नहीं हटाया - 1917 तक, बसने वालों की भूमि को कभी भी संपत्ति के रूप में पंजीकृत नहीं किया गया था। हालांकि, इसने खजाने को अवैध किसानों पर सामान्य आधार पर कर लगाने से नहीं रोका।

यदि प्रवासी की मृत्यु न हुई होती तो उसका क्या भाग्य होता? इसका अंदाजा किसी को नहीं था। उस युग में लगभग पांचवां आप्रवासियों ने साइबेरिया में बसने का प्रबंधन नहीं किया था। पर्याप्त हाथ नहीं थे, पर्याप्त धन और उपकरण नहीं थे, खेती का पहला वर्ष खराब फसल, बीमारी या परिवार के सदस्यों की मृत्यु के रूप में निकला - यह सब उनकी मातृभूमि में वापसी का कारण बना। उसी समय, सबसे अधिक बार, लौटने वालों का घर बेच दिया गया था, पैसा खर्च किया गया था - यानी, वे अपने रिश्तेदारों के साथ जड़ लेने के लिए लौट आए, और यह गांव का सामाजिक तल था। ध्यान दें कि जिन लोगों ने कानूनी रास्ता चुना, यानी जिन्होंने अपने ग्रामीण समाज को छोड़ दिया, उन्होंने खुद को सबसे खराब स्थिति में पाया - साथी ग्रामीण उन्हें वापस स्वीकार नहीं कर सके। कम से कम अवैध एलियंस को वापस जाने और अपना आवंटन प्राप्त करने का अधिकार था। साइबेरिया में जड़ें जमाने वालों को कई तरह की सफलताएँ मिलीं - अमीर, मध्यम और गरीब घरों में वितरण रूस के केंद्र से काफी भिन्न नहीं था। सांख्यिकीय विवरणों में जाने के बिना, हम कह सकते हैं कि कुछ लोग वास्तव में समृद्ध हुए (और जो अपनी मातृभूमि में अच्छा कर रहे थे), जबकि बाकी ने चीजों को अलग तरह से किया, लेकिन फिर भी अपने पिछले जीवन की तुलना में बेहतर किया।

अब मृतक के परिवार का क्या होगा? शुरू करने के लिए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि रूस जंगली पश्चिम नहीं है, और मृतक को केवल सड़क से दफन नहीं किया जा सकता है। रूस में, हर कोई जो अपने पंजीकरण के स्थान से बाहर रहता है, उसके पास पासपोर्ट होता है, और पत्नी और बच्चे परिवार के मुखिया के पासपोर्ट में फिट होते हैं। नतीजतन, विधवा को किसी तरह अधिकारियों से संपर्क करने, अपने पति को एक पुजारी के साथ दफनाने, जन्म प्रमाण पत्र जारी करने, अपने और अपने बच्चों के लिए नए पासपोर्ट प्राप्त करने की आवश्यकता होती है। साइबेरिया में अधिकारियों की अविश्वसनीय विरलता और दूरदर्शिता और आधिकारिक डाक संबंधों की सुस्ती को देखते हुए, इस एक समस्या को हल करने में एक गरीब महिला को कम से कम छह महीने लग सकते हैं। इस दौरान सारा पैसा खर्च होगा।

इसके बाद विधवा को स्थिति का आकलन करना होगा। यदि वह छोटी है और उसका एक बच्चा है (या किशोर बेटे जो पहले ही कामकाजी उम्र में प्रवेश कर चुके हैं), तो हम अनुशंसा कर सकते हैं कि वह मौके पर पुनर्विवाह करे (साइबेरिया में हमेशा महिलाओं की कमी थी) - यह सबसे समृद्ध विकल्प होगा। यदि विवाह की संभावना कम है, तो गरीब महिला को अपने वतन लौटना होगा (और बिना पैसे के यह रास्ता पैदल ही चलना होगा, रास्ते में भीख माँगना होगा) और वहाँ किसी तरह रिश्तेदारों की आदत हो जाएगी। एक अकेली महिला के पास एक वयस्क पुरुष (घर और साइबेरिया दोनों में) के बिना एक नया स्वतंत्र खेत शुरू करने का कोई मौका नहीं है, पुराना खेत बेच दिया गया है। तो विधवा व्यर्थ नहीं रो रही है। उनके पति की न केवल मृत्यु हो गई - स्वतंत्रता और स्वतंत्रता प्राप्त करने से संबंधित उनकी सभी जीवन योजनाएं हमेशा के लिए टूट गईं।

उल्लेखनीय है कि तस्वीर किसी भी तरह से प्रवासी की यात्रा के सबसे कठिन चरण को नहीं दर्शाती है। एक बिना गरम मालवाहक कार में सर्दियों की यात्रा के बाद, जमे हुए इरतीश के तट पर एक झोपड़ी में रहना, एक भीड़भाड़ वाले बजरे के डेक पर दो महीने, खिलते हुए स्टेपी के पार अपनी गाड़ी पर यात्रा करना परिवार के लिए अधिक विश्राम और मनोरंजन था। . दुर्भाग्य से, गरीब आदमी पिछली कठिनाइयों को सहन नहीं कर सका और रास्ते में ही उसकी मृत्यु हो गई - जैसा कि उस युग में साइबेरिया जाने वालों में से लगभग 10% बच्चे और 4% वयस्क थे। उनकी मृत्यु एक कठिन रहने वाले वातावरण, असुविधा और पुनर्वास के साथ अस्वच्छ परिस्थितियों से जुड़ी हो सकती है। लेकिन, हालांकि यह पहली नज़र में स्पष्ट नहीं है, तस्वीर गरीबी का संकेत नहीं देती है - मृतक की संपत्ति, सबसे अधिक संभावना है, गाड़ी में छोटी संख्या तक सीमित नहीं है।

कलाकार की अपील व्यर्थ नहीं थी। साइबेरियन रेलवे (1890 के दशक के मध्य) के उद्घाटन के बाद से, अधिकारियों ने धीरे-धीरे बसने वालों की देखभाल करना शुरू कर दिया। प्रसिद्ध "स्टोलिपिन" कारों का निर्माण किया गया था - एक लोहे के स्टोव, विभाजन और चारपाई के साथ अछूता मालवाहक कारें। जंक्शन स्टेशनों पर चिकित्सा सहायता, सौना, लॉन्ड्री और छोटे बच्चों के मुफ्त भोजन के साथ बस्तियां दिखाई दीं। राज्य ने विस्थापित लोगों के लिए नए भूमि भूखंडों को चिह्नित करना, हाउसकीपिंग ऋण जारी करना और कर में छूट देना शुरू किया। पेंटिंग को चित्रित किए जाने के 15 साल बाद, इस तरह के भयानक दृश्य काफी कम हो गए - हालांकि, निश्चित रूप से, पुनर्वास के लिए कड़ी मेहनत की आवश्यकता थी और मानव शक्ति और साहस की गंभीर परीक्षा बनी रही।

नक्शे पर, आप पानी से टूमेन से बरनौल तक के रास्ते का पता लगा सकते हैं। आपको याद दिला दूं कि 1880 के दशक में रेलवे का अंत टूमेन में हुआ था।

छवि पर: “प्रवासी। वॉकर "। १८८६.

तस्वीर में: "द माइग्रेंट इन ए कैरिज", 1886।

तस्वीर पर: “सड़क पर। एक अप्रवासी की मौत। ” १८८९.

छवि पर: "मुसीबतों का समय" (तुशिनो शिविर)

इवानोव ऐतिहासिक शैली का एक प्रर्वतक था, जिसने रूसी मध्य युग के एपिसोड की रचना की - आर्ट नोव्यू शैली की भावना में - लगभग फिल्म फ्रेम की तरह, दर्शकों को उनकी गतिशील लय के साथ कैप्चर करना, "उपस्थिति का प्रभाव" (विदेशियों का आगमन १७वीं शताब्दी में मास्को, १९०१); "ज़ार. XVI सदी "(1902), मस्कोवाइट्स की वृद्धि। XVI सदी, 1903)। उनमें, कलाकार ने अपनी मातृभूमि के ऐतिहासिक अतीत पर एक नया नज़र डाला, जिसमें घटनाओं के वीर क्षणों को नहीं, बल्कि प्राचीन रूसी जीवन के रोजमर्रा के जीवन के दृश्यों को दर्शाया गया है। कुछ चित्र विडंबना और विचित्र के स्पर्श के साथ लिखे गए हैं। 1908-13 में उन्होंने "रूसी इतिहास पर चित्र" परियोजना के लिए 18 कार्य पूरे किए।

छवि पर: "सेंट जॉर्ज डे"। १९०८

छवि पर: "मस्कोवाइट रस के सैनिकों का अभियान", XVI सदी, 1903 में पेंटिंग।

छवि पर: "सेवा लोगों का निरीक्षण", 1907 के बाद नहीं

तस्वीर में: वे आ रहे हैं! दंडात्मक दस्ता।

चित्र: परिवार, १९०७

तस्वीर में राज्यपाल का आगमन

चित्र: जर्मन, १९१०

चित्र: गाँव में दंगा, १८८९

तस्वीर में: जेल में। १८८४ वर्ष

छवि पर: विदेशियों का आगमन। XVII सदी। १९०१ वर्ष

छवि पर: बोयार सर्फ़। १९०९ वर्ष

मृत्यु तिथि: मृत्यु का स्थान: नागरिकता:

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