जोहान सेबेस्टियन बाच प्रसिद्ध की सूची। बाच शाश्वत सद्भाव है

शुरुआती सालों से, बहह ने अपने व्यवसाय में शरीर को महसूस किया, अंग ने शुरू किया, अथक रूप से अंग सुधार की कला का अध्ययन किया, जो उनके संगीतकार कौशल का आधार था। एक और बच्चा, अपने मूल ईसीनचच में, उन्होंने अपने चाचा के अंग पर खेल की बात सुनी, और फिर, ओर्ड्रूफ में - भाई। Arnstadt Bach में खुद को संगवक द्वारा काम करना शुरू कर दिया, और निस्संदेह, पहले से ही अंग के लिए लिखने की कोशिश कर रहा है, हालांकि इसके tempering, arnstadt parishioners द्वारा उनकी असामान्यता के साथ उलझन में, और हम नहीं पहुंचे। ऑर्गनाकार की स्थिति में, संगीतकार ने वीमर में सेवा की, जहां उनकी मूल अंग शैली पूरी तरह से गठित की गई थी। जैसा कि आप जानते हैं, यह निश्चित रूप से वीमर वर्षों पर है कि अधिकांश कार्बनिक कार्य असाधारण गतिविधि के हैं - अधिकांश कार्बनिक कार्यों का निर्माण किया जाता है: टोकाटा और फ्यूगू डी-मोल, टोक्रेट, एडैगियो और फुगा सी-डूर, प्रस्तावना और फुगू ए-मोल, काल्पनिक और फुगा जी-मोल, पासकल सी-मोल और कई अन्य। यहां तक \u200b\u200bकि, परिस्थितियों के कारण, संगीतकार दूसरे नौकरी में स्विच किया गया, उन्होंने पोर्टेबल - एक पोर्टेबल बॉडी के साथ भाग नहीं लिया। यह भूलने की कोई ज़रूरत नहीं है कि अंग, बखोवस्किह ऑरैक, कैंटेटियन, पासटी, चर्च में लगे। यह बॉडी बाच के माध्यम से अपने समकालीन लोगों के लिए जाना जाता था। अंग Improforvifications में, वह उच्चतम पूर्णता तक पहुंच गया, हर किसी को हिलाकर जो इसे सुन सकता था। प्रसिद्ध ऑर्गनाकार यांग Reynkenin, पहले से ही वर्षों की ढलान पर, खेल बहा सुना, ने कहा: "मैंने सोचा कि यह कला लंबी मृत्यु हो गई थी, लेकिन अब मैं देखता हूं कि यह आप में रहता है!"

अंग शैली की मुख्य विशेषताएं

बखख युग में, प्राधिकरण "सभी उपकरणों का राजा" था - सबसे शक्तिशाली, सोलवेन और रंगीन। वह अपने स्थानिक ध्वनिकों के साथ चर्च कैथेड्रल की विशाल फसलों के नीचे लग रहा था। ऑर्गन कला श्रोताओं के विस्तृत द्रव्यमानों के लिए तैयार की गई है, यहां से ऑर्गनिक पैथोस, स्मारकता, संगीतकार जैसे अंग संगीत के ऐसे गुण। इसी तरह की शैली का अनुरोध किया गया फॉर्म, Virtuosity। अंग कार्य स्मारक (फ्रेस्को) पेंटिंग के समान हैं, जहां सब कुछ एक क्लोज-अप द्वारा दायर किया जाता है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि बाच के सबसे शानदार वाद्य यंत्रों को ऑर्गन के लिए ठीक से बनाया गया: सी-मोल, टोक्रेट, एडैगियो और सी-डूर फाउंडेशन, फंतासी और फ्यूगू जी-मोल और अन्य।

जर्मन अंग कला की परंपराएं। क्रमबद्ध प्रस्ताव।

बाख की अंग कला समृद्ध मिट्टी पर उभरी है, क्योंकि अंग संगीत के विकास में, जर्मन स्वामी ने सबसे महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। जर्मनी में, अंग कला एक अभूतपूर्व दायरे तक पहुंच गई, अद्भुत संग्राहकों के एक पूरे pleiad को संकेत दिया गया। उनमें से कई बहाओ की कुर्सियां \u200b\u200bथीं: हैम्बर्ग - हां में। रीयंनो, लुबेक में - डी। Buxtehude, जो विशेष रूप से बही के करीब था। अपने पूर्ववर्तियों से, उन्होंने जर्मन ऑर्गन संगीत - फुगु, टोकाटू, कोरल प्रीलूड के मुख्य शैलियों को लिया।

बाख की अंग रचनात्मकता में, 2 शैली किस्मों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

• क्रमबद्ध प्रस्ताव मुख्य रूप से छोटी रचनाओं के रूप में;
• "छोटे" पॉलीफोनिक चक्र एक बड़े रूप के कार्यों की तरह। उनमें किसी भी प्रारंभिक नाटक और फ्यूगूज़ शामिल हैं।

बाच ने 150 से अधिक कोरल प्रीलों को लिखा, जिनमें से अधिकतर 4 संग्रह में निष्कर्ष निकाला गया था। उनमें से एक विशेष स्थान "एक पुस्तक का अंग" है - सबसे पुराना (1714-1716), जिसमें 45 उपचार शामिल हैं। बाद में, सर्किट अभ्यास संग्रह दिखाई दिया, जिसमें 21 प्रसंस्करण शामिल है, जिनमें से कुछ को अंग निष्पादन के लिए डिज़ाइन किया गया है। अगली बैठक - 6 नाटकों से - "श्रोबलर खोरलोव" (प्रकाशक के नाम और ज्वेल के संगठन, बाई के छात्र) के रूप में जाना जाता है। कोरल उपचार का अंतिम संग्रह - "18 चोरलोव" - संगीतकार ने मृत्यु से कुछ समय पहले प्रिंट के लिए तैयार किया है।

बहहोवस्किह की सभी विविधता के साथ, वे एकजुट हैं:

• छोटे पैमाने;
• मेलोडिक सिद्धांत का वर्चस्व, चूंकि कोरल प्रसंस्करण की शैली से जुड़ा हुआ है मुखर हैंडल;
• चैम्बर शैली। कोरल प्रीलों में, बाच ने शक्तिशाली अंग ध्वनि, और इसकी रंगीनता, टिम्ब्रे धन के विशाल संसाधनों पर बल दिया;
• पॉलीफोनिक तकनीकों का विस्तृत उपयोग।

कोरल प्रीलों की छवियों का सर्कल उनके अंतर्निहित कोरल्स की सामग्री से जुड़ा हुआ है। आम तौर पर, ये दार्शनिक बहुकोव्स्की गीत, मनुष्य पर प्रतिबिंब, उसकी खुशी और उदासी के नमूने हैं।

Prelude es-dur

उसका संगीत एक आवर्धक-शांत, प्रबुद्ध प्रकृति है, आसानी से और आराम से विकसित होता है। तारित का विषय लयबद्ध और मेलोडी में सुंदर एकमात्र है। यह एक ध्वनि के कई पुनरावृत्ति के साथ स्थिर लाडा चरणों पर आंदोलन पर आधारित है। हालांकि, बाच अपने प्रस्ताव को कोरल मेलोडी से नहीं शुरू करते हैं, लेकिन अपने विषय से - विस्मरण, लचीला और मोबाइल में अधिक, और एक ही समय में कोरल के सापेक्ष।

विकास, यह विषय लगातार इंटोनेशन और लयबद्ध रूप से समृद्ध है। यह व्यापक रूप से जमे हुए वाक्यांश होता है, सीमा विस्तारित होती है। इसके साथ ही, अस्थिरता में तेजी से है, सांस का मकसद अनुक्रमिक रूप से दोहराया जाता है, जो इंजेक्शन अभिव्यक्ति का साधन बन जाता है।

प्रस्तावना टोनल योजना संबंधित रासायनिक tonality कवर। लडोटोन विकास को हल्के प्रमुख रंगों से मध्य में एक गहरे रंग के स्वाद तक निर्देशित किया जाता है, और फिर मूल प्रकाश ध्वनि वापस करने के लिए किया जाता है।

प्रीलूड का मजबूत, स्पष्ट बनावट अलग-अलग दो मुख्य सुन्दर रेखाओं पर आधारित है (यह स्थानिक अक्षांश की भावना पैदा करता है)। औसत आवाज़ जहां खोराला का विषय बाद में सेट किया गया है, बाद में और सुन्दर स्वतंत्रता भी है।

प्रीलूड एफ-मोल

("मैं तुम्हें कहता हूं, भगवान")

इस फोरप्ले में, कोरल की रिंगटोन ऊपरी आवाज में रखी जाती है, यह काम की पूरी उपस्थिति निर्धारित करती है। बहू के पास चोटियों के सामंजस्य और एक संगत बनावट के निर्माण का मालिक है।

कोरिया का विषय चिकनी नरम इंटोनेशन के आधार पर एक गीत द्वारा विशेषता है। लयबद्ध एकाग्रता, बास के सुचारू आंदोलन से जोर दिया, संगीत को एक कठोरता और कॉलेज देता है। मुख्य मूड गहरी एकाग्रता, ऊंचा उदासी है।

चालान में, तीन योजना स्पष्ट रूप से प्रतिष्ठित है: ऊपरी आवाज (वास्तव में कोरिया का विषय, जिसकी आवाज औसत रजिस्टर गायन के समान होती है), बास लाइन और औसत आवाज अंतर्निहित रूप से बहुत ही अभिव्यक्तिपूर्ण और लयबद्ध रूप से चलने योग्य होती है। फॉर्म 2-टुकड़ा। पहला खंड वाक्य पर स्पष्ट रूप से हिल गया है, एक स्पष्ट ताल के साथ समाप्त होता है। दूसरा लगातार विकसित होता है।

डुप्लेक्स पॉलीफोनिक चक्र

डुप्लेक्स रचनाएं, जिसमें किसी भी प्रारंभिक नाटक (प्रीलूड, फंतासी, टोककेट) और फ्यूगूज़ शामिल हैं, पहले से ही अतिरिक्त पीढ़ी के संगीतकारों के लिए मिल चुके हैं, लेकिन फिर वे नियम, नियमितता के बजाय अपवाद थे। वे या तो स्वतंत्र, गैर-अन्य fugues, toccats, fantasies, या एक टुकड़ा रचनाओं को प्रचलित मिश्रित प्रकार। वे स्वतंत्र रूप से फोरमिशन-इम्प्रोवाइजेशन और फुगोक किए गए एपिसोड द्वारा संयुक्त थे। बाच ने इस परंपरा का उल्लंघन किया, दो में विपरीत क्षेत्रों को अलग किया व्यक्तिलेकिन कार्बनिक परस्परपॉलीफोनिक चक्र के कुछ हिस्सों। पहले भाग में, मुक्त, सुधारात्मक सिद्धांत केंद्रित था, दूसरे - fugue में - सख्ती से व्यवस्थित। एक फगू में संगीत विकास हमेशा तर्क और अनुशासन के नियमों का पालन करता है, एक सख्ती से परिभाषित "दिशा" में आयता है। फ्यूगू की समग्र तकनीकों की अच्छी तरह से विचार-विमर्श प्रणाली अपने पूर्ववर्तियों - जर्मन ऑर्गेन्स के काम में पहले से ही बैच के लिए थी।

इस तरह के "असाइनमेंट" के पॉलीफोनिक चक्र के प्रारंभिक हिस्सों में नहीं था। वे शरीर पर मुफ्त बोली-प्रक्रिया के अभ्यास में विकसित हुए, यानी, वे अलग थे improvisational भावी भावनाओं को व्यक्त करने में पूर्ण स्वतंत्रता है। उनके लिए विशेषता है:

• "आम रूपों" आंदोलन - Virtuoso पास, हार्मोनिक आंकड़े, यानी, chords की आवाज़ पर आंदोलन;
• छोटे मेलोडिक कोशिकाओं के अनुक्रमित विकास;
• गति की नि: शुल्क बदलाव, एपिसोड की प्रकृति में विभिन्न;
• उज्ज्वल गतिशील विरोधाभास।

बहा के प्रत्येक पॉलीफोनिक चक्र की अपनी अनूठी उपस्थिति है, एक व्यक्तिगत कला निर्णय। सामान्य, और अनिवार्य सिद्धांत है अपने भागों के दो घटकों की सामंजस्यपूर्ण एकता। यह एकता एक सामान्य tonality तक सीमित नहीं है। तो, उदाहरण के लिए, सबसे लोकप्रिय बहुभार प्राधिकरण चक्र में - टोककट और फौगल डी-मोल। - संरचना की एकता Toccati और \u200b\u200bFugue के बहुपक्षीय आंतरिक संबंधों से होती है।

संगीत टोकता शक्तिशाली शक्ति, विद्रोही की छाप देता है। सबसे बड़ा धैर्य पहली आवाज़ से कैप्चर करता है प्रवेश - एक छोटा, लेकिन बहुत शानदार, टोन को सबकुछ आगे पूछता है। प्रविष्टि का विषय तब भी शुरू होता है जैसे कि एक शक्तिशाली अंग एकजुट में एफएफ पर तुरंत चरमोत्कर्ष ("शीर्ष स्रोत") के साथ। यह घोषणा, वरेटरी, इन्कोकेड इंटोनेशेशंस पर आधारित है, जो मजबूत धन्यवाद और सार्थक विराम के लिए धन्यवाद, बहुत प्रभावशाली लगता है।

वही इंटोनेशन अंडरली विषय फ्यूगू - वी चरण से प्रारंभिक स्वर तक नाबालिग लाडा की सीमा पर वंश। 16 वें के गैर-स्टॉप घुमावदार रन के लिए धन्यवाद, फ्यूगू संगीत में एक सक्रिय, ऊर्जावान, इंजन है। अपने विषय में, एक स्पष्ट समानता है और टोकाटी के दूसरे खंड के साथ - एक छिपी हुई दो रस्सी की उपस्थिति, ध्वनि "ला", एक ही लयबद्ध पैटर्न को दोहराती है। संक्षेप में, दोनों विषयों को एक विषयगत सामग्री के दो प्रकार के रूप में माना जाता है (फ्यूगू का विषय टोकाटी के दूसरे खंड के दर्पण प्रतिबिंब की तरह है)।

एक बड़े में, Toccata और Fugue की एकता सबसे अधिक में रखी गई है रचनाएं चक्र। सभी कार्यों का पर्वतारोहण फुगू का अंतिम खंड है - एक बड़ा दयनीय कोड। यहां टोकाटा की परिष्कृत छवियां दी गई हैं, और पॉलीफोनिक तकनीकों होमोफॉर्म-हार्मोनिक से कम हैं। बड़े पैमाने पर chords और virtuoso फिर से गुजरता है। इस प्रकार, चक्र तीन उत्पीड़न (टोकाटा - फ्यूगू - कॉक कोड) की भावना उत्पन्न करता है।

इसके अलावा, फौगल डी-मोल में एक और विशेषता है, जो टोकाटा के साथ अपने रिश्ते पर जोर देती है - इंटरमीडिया की एक बहुतायत। इंटरमीडिया में मुख्य रूप से "टूटा हुआ" तारों, उनके अनुक्रमिक विकास शामिल हैं। इसके कारण, फुगू की पॉलीफोनिक शैली कुछ हद तक होमोफोन-हार्मोनिक, टोकाटी के सुधारात्मक तरीके से त्रुटि के साथ आने वाली है।

पॉलीफोनिक चक्र के दो हिस्सों का संयोजन रिश्ते पर आधारित नहीं हो सकता है, लेकिन इसके विपरीत, उनकी संगीत छवियों की एक उज्ज्वल विपरीत तुलना पर। तो बनाया गया, उदाहरण के लिए, एक जी-मोल अंग चक्र।

काल्पनिक और फ्यूगू जी-मोल

संगीत कपोल कल्पित इसकी उत्पत्ति गनीर निबंध बहा - उनके सी-मामूली द्रव्यमान या जुनूनी के कठोर और राजसी छवियों से जुड़ी हुई है। यह दो विपरीत भावनात्मक क्षेत्रों की तुलना की। पहला त्रासदी है। तनाव टेसिया में एक ही आवाज पुनरुत्पादक के साथ शक्तिशाली तारों का संयोजन एक सोलिंग आवाज के साथ गाना बजानेवालों को बदलने के समान है। बढ़ते तनाव के माहौल में संगीत विकास होता है। अंग बिंदु के लिए धन्यवाद, तेजी से अस्थिर, विसंगति तार हैं, पुनर्मूल्यांकन वाक्यांश धीरे-धीरे नाटक के साथ संतृप्त होते हैं।

दूसरा विषय पहले के विपरीत है। निचली आवाज की मापने वाली शांत चाल की पृष्ठभूमि के खिलाफ, ऊपरी आवाज़ें कम सोबर के आधार पर एक छोटे से गीतकार स्पीकर की नकल करती हैं। माइनर सूजन, ध्वनि की नरमता उत्कृष्ट अनुपस्थिति की छाया को संगीत देती है। यह विचारपूर्वक और दुख की बात है कि नीचे की ओर दूसरे इंटोनेशन।

फंतासी की लगभग सभी आगे की निरंतरता पहले विषय का एक जटिल विकास है। समग्र ध्वनि का नाटक उच्च रजिस्टर में उठाए गए दूसरी थीम की एक संक्षिप्त पुनरावृत्ति को बढ़ा देता है।

काल्पनिक त्रासदी ऊर्जा और गतिविधि का सामना करना पड़ रहा है लोप। यह नृत्य चरित्र और घरेलू धर्मनिरपेक्ष संगीत के साथ स्पष्ट संबंधों से प्रतिष्ठित है। लोगों की शैली की उत्पत्ति की निकटता प्रकट होती है, विशेष रूप से, विषय की प्रतिलिपि संरचना में, इसकी समापन, लयबद्ध उच्चारण की आवृत्ति में। विषय पर प्रकाश डाला गया, "फर्म" क्विंट, ऑक्टेट पर कूदता है, जो वसंत लोचदार लय के संयोजन में, एक छवि को बहुत गतिशील बनाता है। आंदोलन ऊर्जा दोनों छेड़छाड़ के विकास को बनाए रखती है: मुख्य tonality के टॉनिक और प्रभावशाली की तुलना टॉनिक और प्रभावशाली समानांतर पत्रिका के साथ की जाती है।

फक्शन आकार आरक्षित तीन पार्टियों पर निर्भर करता है। पहला भाग एक्सपोजर और काउंटर-एक्सपोजर है, फिर एक बड़ा औसत विकासशील हिस्सा और एक कम पुनरावृत्ति है। विषय के प्रत्येक होल्डिंग तैनात इंटरमीडिएट्स से पहले है।

सी-डूर अंग चक्र से एक विशाल आंतरिक विपरीत विशिष्ट है, जिसकी संरचना को दूसरे, तीसरे, भाग को शामिल करके विस्तारित किया जाता है।

टोकाटा, एडैगियो और फुगा सी-डूर

मूर्तिकला विकास की रेखा यहां टोककाटा पैच की परिमाण से एडैगियो के शानदार गीतों तक, शक्तिशाली कब्र (एडीएजीआईओ का अंतिम खंड) और अंत में, फगू की नृत्य गतिशीलता के लिए और अंत में निर्देशित की जाती है।

निर्माण का मुख्य सिद्धांत टेकट्टा - सुधार इसमें कई अपेक्षाकृत पूर्ण अनुभाग होते हैं, जो एक दूसरे से मेलोडिक आंदोलन के प्रकार के साथ भिन्न होते हैं (यह या तो virtuoso मार्ग, या छोटे मेलोडिक क्रांति के अनुक्रमिक विकास, या तार की मूर्ति - तार ध्वनि पर आंदोलन) है। साथ ही, टोकैक में एक स्पष्ट एकीकृत तर्क है: शुरुआत से अंत तक स्थिर बढ़ता है - अंतिम राजसी शीर्ष। यह समग्र ध्वनि में धीरे-धीरे वृद्धि, चालान की मुहर (वोटों को ब्रांड करके, विभिन्न रजिस्टरों में उनके कन्वर्टर्स) द्वारा हासिल किया जाता है। इस आंदोलन के आखिरी चरण में, अंग की सबसे कम आवाज़ें - अंग पेडल शामिल हैं।

में Adagio। टोककट के संबंध में सबकुछ विपरीत है: मामूली tonality (समानांतर एक-मोल), ध्वनि का सेवन - कोरल प्रस्तावों की भावना में, पूरी लंबाई (अग्रणी आवाज और रखरखाव), सजातीय संकल्प, virtuoso की कमी पर एक ही प्रकार की बनावट चमक, उज्ज्वल चरमोत्कर्ष हमलों। पूरे अदागियो पर, गहरी एकाग्रता का मनोदशा संरक्षित है।

अंतिम 10 घड़ियों Adagio पिछले पूरे से तेजी से भिन्न है। संगीत की प्रकृति शानदार और गंभीर हो जाती है।

बड़ी 4 आवाज भागने विस्तृत लंबाई पर लिखा गया। यह डायटोनिक है, जो नृत्य परिसंचरण पर बनाया गया है, जो कि 6/8 के आकार के साथ संयोजन में, गग को संगीत समानता देता है। विषय 11 गुना हुआ है: एक्सपोजर में 7 गुना, 3 - विकास में और पुनरावृत्ति में 1 बार। इस प्रकार, अधिकांश विकास इंटरमीडिएट पर कब्जा करते हैं।

Toccati के मुक्त आकार में कई एपिसोड होते हैं, जो स्पष्ट रूप से दूसरे से अपमानित होते हैं। बनावट, गतिशील, रजिस्टर में भिन्न, वे संबंधित हैं:

• परिमाण पेटल का मूड;
• टोकाटी के समापन में उच्चतम गर्मी तक पहुंचने वाले नाटकीय वोल्टेज में स्थिर वृद्धि;
• थीम्ड की प्रकृति से।

जर्मन संगीतकार, एक संगठन, जिसने कई वर्षों तक औपचारिक जर्मन कस्बों के चर्चों में सेवा की है और जीवन के दौरान वास्तविक मान्यता प्राप्त नहीं की है। बहा के काम में, पहली बार, यह प्रकट हुआ कि यह निम्नलिखित सदियों की जर्मन कला की विशेषता बन गया: घटनाओं के दार्शनिक सामान्यीकरण की इच्छा और साथ ही मानव आत्मा की दुनिया में सूक्ष्म प्रवेश।

जोहान सेबेस्टियन बाच का जन्म 1685 में एइसेनच के एक छोटे जर्मन शहर में हुआ था। बाख पूर्वजों लंबे समय से अपनी संगीत के लिए प्रसिद्ध हैं। यह ज्ञात है कि संगीतकार के दिग्गज, पेशे से बुलमैन ने सीआईटीआरई - एक स्ट्रिंग संगीत वाद्ययंत्र खेला, दूरस्थ रूप से वीणा की याद ताजा। फ्लीटिस्ट, ट्रुमेटर्स, ऑर्गेन्स, वायलिनिस्ट बाहख के जीनस से बाहर आए। अंत में, जर्मनी में प्रत्येक संगीतकार ने बाच और हर बाच - एक संगीतकार को फोन करना शुरू किया।

वायलिन लड़के पर खेल का पहला कौशल, वायलिनिस्ट और शहर संगीतकार से प्राप्त हुआ। लिटिल बाच में एक उत्कृष्ट आवाज (सोप्रानो) था और शहर के स्कूल के काम में गाया था। किसी ने भी अपने भविष्य के पेशे पर संदेह नहीं किया: लड़के को एक संगीतकार बनना था। नौ साल पुराना, बच्चा अनाथ बने रहे। उनके शिक्षक बड़े भाई थे जिन्होंने ऑर्ड्रोफ शहर में चर्च ऑर्जनिस्ट की सेवा की थी। भाई ने लड़के को जिमनासियम में पहचाना और संगीत को प्रशिक्षित करना जारी रखा।

भाई बहल बल्कि ठंडे तरीके से संगीत का इलाज किया गया: उनकी कक्षाओं को एकान्त और उबाऊ रखा गया था और केवल एक आविष्कारक दस वर्षीय लड़के द्वारा पीड़ित किया गया था, जिसे आत्म-शिक्षा की किसी भी संभावना का उपयोग करने के लिए मजबूर किया गया था।

मानते हुए कि बंद कोठरी में, भाई प्रसिद्ध संगीतकारों के कार्यों के साथ एक नोटबुक रखता है, गुप्त में लड़का उसे रात में ले गया और चंद्र प्रकाश के दौरान नोट्स को फिर से लिखा। यह कड़ी मेहनत छह महीने तक चली, और भविष्य के संगीतकार की दृष्टि बुरी तरह क्षतिग्रस्त थी। बच्चे की उदासी क्या थी जब भाई ने उसे इस व्यवसाय के पीछे एक बार पाया और पहले से ही नोट्स का चयन किया!

जीनस जोहान सेबेस्टियन से पंद्रह साल ने एक स्वतंत्र जीवन शुरू करने का फैसला किया - स्थानीय जिमनासियम में सीखने के लिए लुनेबर्ग में स्थानांतरित हो गया। 1703 में इसे पूरा करने के बाद, युवा व्यक्ति विश्वविद्यालय में प्रवेश कर सकता था, लेकिन परिस्थितियों ने उन्हें आजीविका का ख्याल रखा।

अपनी सदी के बाच में, कई बार एक नई नौकरी की तलाश में शहर से शहर में जाने के लिए मजबूर होना पड़ा। एक नियम के रूप में, इसे एक ही कारण बनाने के लिए मजबूर किया गया - एक बेंच शुल्क और एक अपमानजनक, आश्रित स्थिति। लेकिन, जीवन के बोझ के बावजूद, उन्होंने कभी भी अपने कौशल और दिव्य दारा के थकावट को बेहतर बनाने की इच्छा नहीं छोड़ी। वह मैनिले नया ज्ञान था - अथक ऊर्जा के साथ उन्होंने न केवल जर्मन, बल्कि इतालवी और फ्रेंच संगीतकारों द्वारा संगीत का अध्ययन किया। उन्होंने अपने निष्पादन के मानरू का पता लगाने के लिए उत्कृष्ट संगीतकारों के साथ व्यक्तिगत परिचित लाने के लिए किसी भी घटना का आनंद लिया। यह इस तथ्य तक पहुंच गया कि एक बार, इस तरह के परिचित होने की मांग, लेकिन पैसे के बिना, युवा बाच प्रसिद्ध ऑर्गनाकार buxtehude के खेल को सुनने के लिए पैर पर दूसरे शहर में गए।

संगीतकार ने रचनात्मकता के प्रति अपनी आंखों और व्यक्तिगत दृष्टिकोण का लगातार बचाव किया। विशेष प्यार के साथ, बाच ने अपने कार्यों और नृत्यों में लोक जर्मन गीतों का अध्ययन और व्यापक रूप से उपयोग किया, जो विदेशी संगीत के सामने अदालत समाज की पूजा के साथ गलत हो गया। अंधे नकल के उद्देश्य से विदेशी संगीतकारों के कार्यों का ध्यानपूर्वक अध्ययन किया गया था - व्यापक और गहरे ज्ञान ने उन्हें अपने मूल संगीतकार कौशल को सुधारने और पॉलिश करने में मदद की।

अपने जीवनकाल के दौरान बहा के संगीतकार प्रतिभा को मान्यता नहीं दी गई थी। हालांकि, संगीतकार की प्रतिभा ने खुद को दूसरे क्षेत्र में प्रकट किया - वह प्राधिकरण और क्लैविसिस पर कलाकार द्वारा अपने समकालीन लोगों के बीच सबसे अच्छा था। शरीर के लिए सुधार में, उनके कौशल को भंग कर दिया गया था, और यहां तक \u200b\u200bकि उनके प्रतिद्वंद्वियों और बीमार इच्छाशाली भी मान्यता प्राप्त थे।

एक बार बाच को लुईर मार्शान के साथ प्रतिस्पर्धा में भाग लेने के लिए ड्रेस्डेन में आमंत्रित किया गया था - म्यूजिकल वर्ल्ड में फ्रांसीसी ऑर्जनिस्ट और क्लैविनिस्टोमिस्ट। हालांकि, हव्वा पर आयोजित संगीतकारों के प्रारंभिक परिचित होने के तुरंत बाद और मार्शान को बाच की पूर्ति सुनने की इजाजत दी गई, फ्रांसीसी virtuoso जल्दी से छोड़ दिया था, जिससे प्रतिद्वंद्वी की निर्विवाद श्रेष्ठता को पहचान लिया गया था। एक और समय, Kassel शहर में, बाच ने शरीर के पेडल के लिए एक एकल प्रदर्शन किया, जो कि अंग संगीत के प्रसन्न और अद्भुत connoisseurs था ... इस तरह की सफलताओं ने अपने सिर को सर्कल नहीं किया, वह हमेशा एक मामूली और मेहनती व्यक्ति बना रहा, और सवाल पर, जैसा कि वह इस तरह की पूर्णता प्राप्त करने में कामयाब रहा, मैंने हमेशा उत्तर दिया: "मुझे कड़ी मेहनत करनी पड़ी, जो पतला भी हो जाएंगे, उसी तक पहुंच जाएंगे।"

1708 में, बाच वेमर चले गए, जहां उन्हें अदालत संगीतकार और शहर के संगठन की जगह की सेवा मिली। यह संगीतकार की रचनात्मकता की सबसे अच्छी अवधि थी - यह वेमर बाच में था जिसने सर्वश्रेष्ठ ऑर्गेनफ़ोन बनाए। उनमें से उनके पैमाने पर ऐसे महत्वाकांक्षी हैं, जो काम की सामग्री पर सबसे महत्वपूर्ण हैं, क्योंकि दो नाबालिग के टोकाटा और फूगू और डी नाबालिग के प्रसिद्ध पासगोन।

1717 में, बैच को प्रिंस केटेंस्की की अदालत में आमंत्रित किया गया था और अपने परिवार के साथ, किस्सेट में चले गए। इसके दायित्वों में राजकुमार के पीईसीआईए के साथ एक छोटे ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व करने और उन्हें क्लैविसिस पर गेम के साथ मनोरंजन करने के लिए शामिल किया गया था। चूंकि यह बहुत बोझेदार नहीं था, बाख आसानी से काम का सामना कर रहा था, और उसके सभी खाली समय ने काम दिया।

दुर्भाग्यवश, अभिशाप में कोई अधिकार नहीं था, जिसने संगीतकार को मुख्य रूप से कीबोर्डिंग और ऑर्केस्ट्रल संगीत की संरचना पर ध्यान केंद्रित करने के लिए मजबूर किया। इस समय लिखा गया, कुंजी का काम दूसरे (कार्बनिक कार्यों के बाद) द्वारा उनके काम में शीर्ष का प्रतिनिधित्व किया जाता है। कोथेन में, दो आवाज और तीन आवाज आविष्कार बनाए गए थे - छोटे फंतासी संगीत नाटकों (तीन वॉयस आविष्कार बाच "सिम्फनी" कहा जाता है)। ये संगीतकार विशेष रूप से अपने बड़े बेटे विल्हेम फ्रेडेम के साथ कक्षाओं के लिए बनाई गईं। उसी उद्देश्य के साथ, "फ्रेंच" और "अंग्रेजी" सूट बनाया गया था। केटन बाच में "एक अच्छी तरह से टेम्पर्ड कुंजी" नामक महान कार्य की पहली मात्रा समाप्त हुई - यह 24 प्रस्तावों और fugues की राशि है। साथ ही, सबसे प्रसिद्ध "क्रोमैटिक फंतासी और फंतासी रे नाबालिग" दिखाई दिया।

1723 में, बाच लीपजिग चले गए। सेंट के चर्च के तहत थॉमस एक गायन स्कूल मौजूद था, और यहां बाच ने कैंटर - गाना बजानेवालों के प्रमुख की स्थिति ली। हालांकि, ये उनके सभी कर्तव्यों नहीं थे। उन्हें शहर के मुख्य चर्चों की संगीत आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए स्कूल की ताकतों को भी प्रदान करना पड़ा और इसके अलावा, चर्च संगीत की स्थिति और गुणवत्ता का जवाब देने के लिए। इसके अलावा, बाच को अपनी व्यक्तिगत स्वतंत्रता को शर्मिंदा करने वाले नुस्खे को पूरा करने के लिए मजबूर किया गया था। तो, उदाहरण के लिए, वह निषिद्ध था "... श्री बर्गोमिस्ट की अनुमति के बिना शहर छोड़ने के लिए।"

यह कहने की जरूरत नहीं है कि ऐसी स्थितियों को अपनाना उनके रचनात्मक अवसरों को सीमित नहीं कर सका, खासकर जब भी लिखना है, उसके पास सख्त निर्देश थे - उन्हें चर्च के लिए ऐसे संगीत लिखने के लिए निर्धारित किया गया था जो बहुत लंबा नहीं होगा .. श्रोताओं, लेकिन श्रोताओं में उत्साहित करने के लिए। " हालांकि, कई लोगों को बलिदान करके, बाच ने कभी भी विश्वास नहीं किया कि उसने जीवन में मुख्य बात माना, - कलाकार और निर्माता की उनकी मान्यताओं। यह ऐसा था जिसने उन्हें अपने पूरे जीवन में संगीत कार्यों, आकार में हड़ताली, महत्वाकांक्षी आंतरिक संपत्ति बनाने की अनुमति दी।

यहां लीपजिग में, अपने रचनात्मक अवसरों पर लगाए गए परिस्थिति और प्रतिबंधों की बाधा के बावजूद, बहू अपनी सर्वश्रेष्ठ मुखर-वाद्य यंत्रों को बनाने में कामयाब रहे। यह यहां था कि उन्होंने उनके द्वारा बनाई गई 250 कैंडीज की रचना की, "जॉन पर जुनून", "मैथ्यू फॉर मैथ्यू", मास सी नाबालिग। "जॉन पर जुनून" और "मैथ्यू जुनून" (या "जुनून") जॉन और मैथ्यू के सुसंगततावादियों के विवरण के अनुरूप यीशु मसीह की पीड़ा और मृत्यु के बारे में संगीत कथाएं हैं। वे सामग्री में "जुनून" के करीब द्रव्यमान के समीप हैं। इन कार्यों का स्रोत कोरल मंत्र था जो कैथोलिक चर्च में पहले सुना था। हालांकि, बाच का संगीत चर्च सेवा से काफी दूर जाता है। यह एकल कलाकारों, गाना बजानेवालों, ऑर्केस्ट्रा और अंग के निष्पादन में एक संगीत कार्यक्रम प्रकृति के विशाल कार्यों का प्रतिनिधित्व करता है। कैंटैट, "जुनून" और द्रव्यमान का कलात्मक अर्थ अमूल्य है। यह तीसरा है - और उच्चतम - संगीतकार की रचनात्मकता के शीर्ष।

पहले की तरह, बाच का संगीत चर्च मालिकों को संतुष्ट नहीं कर सका - यह बहुत उज्ज्वल, रंगीन और मानवीय था। संक्षेप में, यह था: इस संगीत को न केवल पवित्र भावनाओं से उत्तर नहीं दिया गया था, बल्कि पूरी तरह से पृथ्वी पर सख्तता और विनिमाहर के वातावरण को स्पष्ट रूप से विरोधाभास किया गया था, जिसे कैथोलिक चर्च पर लगाया गया था।

बड़े मुखर और वाद्ययंत्र कार्य बनाना, बाच को लिखने और महत्वपूर्ण संगीत का समय मिलता है। प्रसिद्ध "इतालवी संगीत कार्यक्रम" लगभग एक ही समय में मेसिया के साथ बना था। बाद में, बाख "अच्छी तरह से टेम्पर्ड कुंजी" की दूसरी मात्रा से स्नातक की उपाधि प्राप्त की - इसमें नए 24 प्रस्ताव और फ्यूगूज़ शामिल थे।

लीपजिग में, एक तथाकथित "संगीत बोर्ड" था - एक सोसाइटी ऑफ म्यूजिक प्रेमी, जिसने धर्मनिरपेक्षता के संगीत कार्यक्रमों की व्यवस्था की, शहर के निवासियों के लिए चर्च संगीत और अपनी गतिविधियों में विशाल रचनात्मक काम और आधिकारिक जिम्मेदारियों के बावजूद चर्च स्कूल, एक सक्रिय हिस्सा भी लिया। "संगीत कॉलेज" बैच के संगीत कार्यक्रमों में एक एकल कलाकार और कंडक्टर के रूप में प्रदर्शन किया गया और विशेष रूप से उनके लिए कई ऑर्केस्ट्रल, कीबोर्डिंग और धर्मनिरपेक्ष चरित्र के मुखर कार्यों ने लिखा।

शायद, यह उनके जीवन की कुछ तरह से एक था। सिंगच स्कूल के नेतृत्व से जुड़े बाच का मुख्य कार्य, उन्हें केवल दुःख और परेशानी लाया। चर्च स्कूल के लिए चला गया, पैसा हमेशा कमी थी, लड़कों गायक की भूख, खराब कपड़े पहने हुए थे। उनकी संगीत क्षमताओं का स्तर भी वांछित होने के लिए बहुत कुछ छोड़ दिया - चर्च के अधिकारियों ने अक्सर गायक प्राप्त किए, बिल्कुल भी कैंटोर की राय के साथ नहीं। व्यर्थ में, बाच शहरी अधिकारियों के लिए बदल गया, कम से कम ऑर्केस्ट्रा के उपकरणों में मदद करने का आग्रह किया, जिसमें केवल चार पाइप और चार वायलिन थे! .. स्कूल की मदद के बारे में याचिकाएं ध्यान से बाहर थीं, और संगीतकार को था सब कुछ के लिए जिम्मेदार हो।

संगीतकार को अभी भी काम और परिवार में प्रतिबिंब मिला है। बाच के संस - विल्हेम फ्रिडेम, फिलिप इमानुअल, जोहान ईसाई - बड़े हुए और प्रतिभाशाली संगीतकार बन गए। बाच यह देखने में कामयाब रहे कि वे प्रसिद्ध संगीतकार कैसे बन जाते हैं। संगीतकार की दूसरी पत्नी अन्ना मैग्डालेना बाच भी बेहद संगीत, सुंदर, मजबूत सोप्रानो और सुंदर सुनवाई के पास थीं। अच्छा गाया और सबसे बड़ी बेटी बहा। निकटतम लोगों के लिए, अपने परिवार के लिए, बैच समेकित मुखर और वाद्य यंत्रों।

संगीतकार की जीवनशैली के अंतिम वर्षों से और बाख एपोल के असफल संचालन के बाद गंभीर आंखों की बीमारी का निरीक्षण किया गया था। यह उनके काम के लिए बाधा नहीं बन गया - उन्होंने रचना जारी रखी, और संगीत को अपने प्रियजनों से अपने श्रुतलेख के तहत किसी के द्वारा रिकॉर्ड किया गया था। समाज में, बहा की मृत्यु लगभग अपरिवर्तित रही, और जल्द ही वे उसके बारे में भूल गए। अपनी पत्नी और सबसे छोटी बेटी बहा का भाग्य दुख की बात है - दस साल बाद, अन्ना मैग्डालेना की मृत्यु के सभा में मृत्यु हो गई, और रेजिना की बेटी ने एक बेंच अस्तित्व डाला। अपने कठिन जीवन के आखिरी वर्षों में, बीथोवेन ने उसकी मदद की ...

बाच के संगीत में रुचि, मृत्यु के लगभग सौ साल बाद था, और जर्मन संगीतकार मेस्सेलसन ने इसमें एक बड़ी भूमिका निभाई: 1829 में, उनके नियंत्रण में, बाच का सबसे बड़ा काम सार्वजनिक रूप से किया गया - "गणित के लिए जुनून"। जर्मनी में, बखख निबंधों की पहली बैठक भी प्रकाशित की गई थी। विभिन्न राष्ट्रीयताओं और स्कूलों के संगीतकारों के प्रदर्शन में संगीत बाच दुनिया भर में, अभी भी अद्भुत कौशल और पूर्णता, सौंदर्य और प्रेरणा। "एक धारा नहीं! "समुद्र उनके लिए एक नाम होना चाहिए ..." "महान बीथोवेन ने बखा के बारे में कहा।

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बहा

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सामग्री प्रथम पुरालेख:

• 01. कॉन्सर्टो ब्रैंडबर्गिस एन। 1 फा Maggiore bwv 1046_ allegro.mp3 में
• 02.concerto brandeburghese n। 2 फा Maggiore BWV 1047 में - allegro.mp3
• 03. एक मामूली बीडब्ल्यूवी 1041 में वायलिन कॉन्सर्टो - सेनजा इंडिकज़ियोन डी टेम्पो.एमपी 3
• 04. ऑर्केस्ट्रल सूट №2 सी माइनर बीडब्ल्यूवी 1067 - ओवरचर एमपी 3
• 05. कॉन्सर्टो ब्रैंडबर्गिस एन। 1 FA Maggiore BWV 1046_ adagio.mp3 में
• 06.concerto brandeburghese n। 2 FA Maggiore BWV 1047 में - andante.mp3
• 07. एक मामूली BWV 1041 में वायलिन कॉन्सर्टो - andante.mp3
• 08. ऑर्केस्ट्रल सूट №2 सी माइनर बीडब्ल्यूवी 1067 - रोन्डो.एमपी 3
• 09. कॉन्सर्टो ब्रैंडबर्गिस एन। 1 फा Maggiore bwv 1046_ allegro.mp3 में
• 10.concerto brandeburghese n। 2 एफए मैग्गोर बीडब्ल्यूवी 1047 में - एलेग्रो Assai.mp3
• 11. एक मामूली BWV 1041 में वायलिन कॉन्सर्टो - allegro.mp3
• 12. ऑर्केस्ट्रल सूट №2 सी माइनर बीडब्ल्यूवी 1067 - सरबांडा एमपी 3
• 13. कॉन्सर्टो ब्रैंडबर्गिस एन। 1 FA Maggiore BWV 1046_ Minuetto में 1 - Polacca.mp3
• 14.Concerto Brandeburghese n। 4 सोल Maggiore BWV 1049 में - allegro.mp3
• 15. ई प्रमुख BWV 1042 में वायलिन कॉन्सर्टो - allegro.mp3
• 16. ऑर्केस्ट्रल सूट №2 सी माइनर बीडब्ल्यूवी 1067 - burre.mp3
• 17. कॉन्सर्टो ब्रैंडबर्गिस एन। 3 सोल Maggiore BWV 1048_ Allegro moderato.mp3 में
• 18.CONCERTO Brandeburghese n। 4 सोल Maggiore BWV 1049 में - andante.mp3
• 19. ई प्रमुख बीडब्ल्यूवी 1042 में वायलिन कॉन्सर्टो - adagio.mp3
• 20. ऑर्केस्ट्रल सूट №2 एसआई माइनर बीडब्ल्यूवी 1067 - पोलोनाइज.एमपी 3
• 21. कॉन्सर्टो ब्रैंडबर्गिस एन। 3 सोल Maggiore BWV 1048_ adagio.mp3 में
• 22.Concerto Brandeburghese n। 4 सोल Maggiore BWV 1049 में - presto.mp3
• 23. ई प्रमुख बीडब्ल्यूवी 1042 में वायलिन कॉन्सर्टो - एलेग्रो assai.mp3
• 24. ऑर्केस्ट्रल सूट №2 सी माइनर बीडब्ल्यूवी 1067 - DUBL.MP3
• 25. कॉन्सर्टो ब्रैंडबर्गिस एन। 3 सोल Maggiore Bwv 1048_ allegro.mp3 में
• 26.Concerto Brandeburghese n। 5 इन मैग्गीर बीडब्ल्यूवी 1050 - एलेग्रो.एमपी 3
• 27. सी माइनर बीडब्ल्यूवी 1060 ए में वायलिन और ओबो के लिए कॉन्सर्टो - एलेग्रो.एमपी 3
• 28. ऑर्केस्ट्रल सूट №2 सी माइनर बीडब्ल्यूवी 1067 - मेन्यू.एमपी 3
• 29.concerto ब्रैंडबर्गिस एन। 5 इन मैग्गोर बीडब्ल्यूवी 1050 - affettuoso.mp3
• 30. कॉन्सर्टो ब्रैंडबर्गिस एन। 6 Si Bemolle Magg में। Bwv 1051_ allegro.mp3
• 31. सी माइनर बीडब्ल्यूवी 1060 ए में वायलिन और ओबो के लिए कॉन्सर्टो - adagio.mp3
• 32. ऑर्केस्ट्रल सूट №2 सी माइनर बीडब्ल्यूवी 1067 - जोक। एमपी 3
• 33.concerto brandeburghese n। 5 इन मैग्गीर बीडब्ल्यूवी 1050 - एलेग्रो.एमपी 3
• 34. कॉन्सर्टो ब्रैंडबर्गिस एन। 6 Si Bemolle Magg में। Bwv 1051_ adagio ma non.mp3
• 35. COMBERIN और OBOE के लिए COSCERTO सी माइनर बीडब्ल्यूवी 1060 ए में - allegro.mp3
• 36. मामूली बीडब्ल्यूवी 546.mp3 के लिए प्रस्तावना और फ्यूगू
• 37. कॉन्सर्टो ब्रैंडबर्गिस एन। 6 Si Bemolle Magg में। Bwv 1051_ allegro.mp3।
• 38. ई मेजर बीडब्ल्यूवी 1053 में हार्पिसकोर्ड और स्ट्रिंग्स के लिए कॉन्सर्टो - सेनजा इंडियाज़ियोन .... एमपी 3
• 39. प्रीलूड और फुगा माइनर बीडब्ल्यूवी 548.mp3
• 40. ई प्रमुख बीडब्ल्यूवी 1053 - सिसिलियाना एमपी 3 में हार्पीकोर्ड और स्ट्रिंग्स के लिए कॉन्सर्टो
• 41. कैनोनिकल विविधताएं BWV 769.mp3
• 42. ई मेजर BWV 1053 में harpsichord और स्ट्रिंग्स के लिए कॉन्सर्टो - allegro.mp3

सामग्री दूसरा पुरालेख:

• 01-फ्रेडरिक टाइलगेंट एंड दास साइटेस्टेडेशे कॉमरेचेस्टर जे एस बाच - ज़्वेइट्स ब्रांडेनबर्गिस्च कोंज़र्ट (बीडब्ल्यूवी 1047) - एलेग्रो.एमपी 3
• 02-फ्रेडरिक टाइलगेंट और दास साइटेस्टेडेशे कॉमरॉर्चेस्टर जे एस बाच - ज़्वेइट्स ब्रांडेनबर्गिस्च कोनज़र्ट (बीडब्ल्यूवी 1047) - Andante.mp3
• 03-फ्रेडरिक टाइलगेंट और दास साइटेस्टेडेशे कॉमरेचेस्टर जे एस बाच - ज़्वेइट्स ब्रांडेनबर्गिस्च कोनज़र्ट (बीडब्ल्यूवी 1047) - एलेग्रो Assai.mp3
• 04-नंबोर और जुगेन्दचर सेंट माइकलिस एंड डाई हैमबर्गर सिम्फोनिकर जे एस बाच - ईंग्सशोर ऑस डेम Weihnachts-Oratorium - Jauchzet, frohlocket.mp3
• 05-नॉर्डडेशे फिलहार्मनी जे एस बाच - ऑर्केस्टर-सुइट एनआर। 3, बीडब्ल्यूवी 1068 - एयर एमपी 3
• 06-माइकल श्नाइडर ए डेर मार्कसेन-ऑर्गेल आई डोम ज़ू श्लेस्विग जे एस बाच - डोरिसचे टोकाटा (बीडब्ल्यूवी 538) .mp3
• 07-टिबोर वरगा (वायलिन) और कमरोरचेस्टर टिबोर वरगा जे एस बाच - वायलिंकनज़र्ट ए-मोल (बीडब्ल्यूवी 1041) - एलेग्रो.एमपी 3
• 08-टिबोर वरगा (वायलिन) और कमरोरचेस्टर टिबोर वरगा जे एस बाच - व्हायोलिंकनज़र्ट ए-मोल (बीडब्ल्यूवी 1041) - adagio.mp3
• 09-टिबोर वरगा (वायलिन) और कमरोरचेस्टर टिबोर वरगा जे। एस बाच - व्हायोलिंकनज़र्ट ए-मोल (बीडब्ल्यूवी 1041) - एलेग्रो Assai.mp3
• 10-दास विदर मेजर (FLCTE) J. S. BACH - BADERIERIE AUS DER H-MOLL-SUITE (BWV 1067) .mp3
• 11-फ्रेडरिक टाइलगेंट एंड डीएएस साइटेस्टेडेशे कॉमरेचेस्टर जे एस बाच - फिनफस ब्रांडेनबर्गिसचेस कोनज़र्ट (बीडब्ल्यूवी 1050) - एलेग्रो.एमपी 3
• 12-फ्रेडरिक टाइलगेंट एंड डीएएस साइटेस्टेडेश्स कॉमरॉर्चेस्टर जे एस बाच - फिनफस ब्रांडेनबर्गिसचेस कोनज़र्ट (बीडब्ल्यूवी 1050) - affettuoso.mp3
• 13-फ्रेडरिक टाइलगेंट एंड दास साइटेस्टेडेशे कॉमरेचेस्टर जे एस बाच - फिनफस ब्रांडेनबर्गिसचेस कोनज़र्ट (बीडब्ल्यूवी 1050) - एलेग्रो.एमपी 3

सामग्री तीसरा पुरालेख:

• "गोल्डबर्ग विविधताएं"। " Aria.mp3।
• "गोल्डबर्ग विविधताएं"। " भिन्नता 1. एमपी 3
• "गोल्डबर्ग विविधताएं"। " भिन्नता 2. एमपी 3
• "" लिटिल सूट "" "" नोट्स Tetradi "" अन्ना Magdalen Bach.mp3
• क्रिसमस वरेटरी एमपी 3 से "" सिम्फनी ""
• सूट नं .3.mp3 से हवा
• सुइट नं .2.mp3 से Badinerie
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्टो नंबर 1 एफ मेजर में, बीडब्ल्यूवी 1046 - adagio.mp3
• एफ प्रमुख, बीडब्ल्यूवी 1046 में ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्टो नंबर 1 - allegro.mp3
• एफ प्रमुख, बीडब्ल्यूवी 1046 में ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्टो नंबर 1 - एलेग्रो moderato.mp3
• एफ मेजर, बीडब्ल्यूवी 1046 में ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्टो नंबर 1 - मेन्टेटो, ट्रायो पोलाका। एमपी 3
• एफ प्रमुख, बीडब्ल्यूवी 1047 में ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्टो नंबर 2 - एलेग्रो Assai.mp3
• एफ प्रमुख, बीडब्ल्यूवी 1047 में ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्टो नंबर 2 - एलेग्रो moderato.mp3
• एफ प्रमुख, बीडब्ल्यूवी 1047 में ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्टो नंबर 2 - andante.mp3
• जी मेजर में ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्टो नंबर 3, बीडब्ल्यूवी 1048 - एलेग्रो.एमपी 3
• जी मेजर में ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्टो नंबर 3, बीडब्ल्यूवी 1048 - एलेग्रो मॉडरेटो - adagio.mp3
• डी माइनर, बीडब्ल्यूवी 1043 में डबल कॉन्सर्टो - Largo.mp3
• डी माइनर, बीडब्ल्यूवी 1043, vivace.mp3 में डबल वायलिन कॉन्सर्टो
• Jauchzet, क्रिसमस Oratorio.mp3 से frohlocket
• Jesu Bleibet Meine Freude Herz Und Mund Und Tat Und Leben.mp3 से
• ऑर्केस्ट्रल सूट नं .2, बी नाबालिग, BWV1067, Badinerie.mp3 में
• डी माइनर में ऑर्गन कॉन्सर्टो, बीडब्ल्यूवी 596 (विवाल्डी के बाद) .mp3
• एफ नाबालिग में पियानो कॉन्सर्टो - Largo.mp3
• डी माइनर, बीडब्ल्यूवी 565.mp3 में Toccata और Fugue
• टोकता और फ्यूगू, डी माइनर में, BWV 565.mp3
• Toccata से Toccata और D Nmine.mp3 में Fugue
• ई प्रमुख, बीडब्ल्यूवी 1042 में वायलिन कॉन्सर्टो - adagio.mp3
• WIR Setzen Uns Mit Tranen Nieder St Matthew Passion.mp3 से
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्टो नंबर 1 एफए मेजर, बीडब्ल्यूवी 1046. 1. एलेग्रो .mp3
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट №1 एफए मेजर, बीडब्ल्यूवी 1046. 2. Adagio.mp3
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्टो नंबर 1 एफए मेजर, बीडब्ल्यूवी 1046. 3. allegro.mp3
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट №1 एफए मेजर, बीडब्ल्यूवी 1046. 4. MenueT.mp3
• प्रमुख, बीडब्ल्यूवी 1047 में ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट नंबर 2। 1. ALLEGRO.MP3
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट नं। 2 मेजर, बीडब्ल्यूवी 1047. 2. Andante.mp3
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट नंबर 2 मेजर, बीडब्ल्यूवी 1047. 3. एलेग्रो Assai.mp3
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट नं। 3 नमक प्रमुख, बीडब्ल्यूवी 1048. 1. allegro.mp3
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट नं। 3 नमक प्रमुख, बीडब्ल्यूवी 1048. 2. adagio.mp3
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट नं। 3 नमक प्रमुख, बीडब्ल्यूवी 1048. 3. allegro.mp3
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्टो №4 नमक मेजर, बीडब्ल्यूवी 1049. 1. allegro.mp3
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट №4 सोल मेजर, बीडब्ल्यूवी 1049. 2. Andante.mp3
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट №4 नमक मेजर, बीडब्ल्यूवी 1049. 3. presto.mp3
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट नं। 5 डी मेजर, बीडब्ल्यूवी 1050. 1. allegro.mp3
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट नं। 5 डी मेजर, बीडब्ल्यूवी 1050. 2. affettuoso.mp3
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट नं। 5 डी प्रमुख, बीडब्ल्यूवी 1050. 3. allegro.mp3
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट नं। 6 Si Barol Minal, BWV 1051. 1. allegro.mp3
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट नंबर 6 एसआई बिमोल माइनर, बीडब्ल्यूवी 1051. 2. Adagio Non Tanto.mp3
• ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट №6 एसआई बिमोल माइनर, बीडब्ल्यूवी 1051. 3. एलेग्रो.एमपी 3
• I.S.BAK-SH। GONO- AVE MARIA.MP3
• इतालवी संगीत कार्यक्रम, बीडब्ल्यूवी 971. 1. allegro.mp3
• ऑर्केस्ट्रल सूट №2, सी माइनर, बीडब्ल्यूवी 1067. 1. ओवरचर एमपी 3
• ऑर्केस्ट्रल सूट №2, सी माइनर, बीडब्ल्यूवी 1067. 2. Rondo.mp3
• ऑर्केस्ट्रल सूट №2, सी माइनर, बीडब्ल्यूवी 1067. 3. Sarabanda.mp3
• ऑर्केस्ट्रल सूट №2, सी माइनर, बीडब्ल्यूवी 1067. 4. burre.mp3
• ऑर्केस्ट्रल सूट №2, सी माइनर, बीडब्ल्यूवी 1067. 5. Polonaise.mp3
• ऑर्केस्ट्रल सूट №2, सी माइनर, बीडब्ल्यूवी 1067. 6. MENUET.MP3
• ऑर्केस्ट्रल सूट №2, सी माइनर, बीडब्ल्यूवी 1067. 7. JOKE.MP3
• ऑर्केस्ट्रल सूट №3, रे मेजर, बीडब्ल्यूवी 1068. 1. ओवरचर एमपी 3
• ऑर्केस्ट्रल सूट №3, रे मेजर, बीडब्ल्यूवी 1068. 2. Aria.mp3
• ऑर्केस्ट्रल सूट №3, रे मेजर, बीडब्ल्यूवी 1068. 3. GAVOT.MP3
• ऑर्केस्ट्रल सूट №3, रे मेजर, बीडब्ल्यूवी 1068. 4. burre.mp3
• ऑर्केस्ट्रल सूट №3, रे मेजर, बीडब्ल्यूवी 1068. 5. zhiga.mp3
• Prelude और Fuga Si Barol प्रमुख, BWV 560.mp3
• टोकता और फुगा रे माइनर, बीडब्ल्यूवी 565.mp3
• काल्पनिक और फूगा नमक mines.mp3
• कोरल "ओ मेन्स, Bewein Dein Sunde सकल", BWV 622.mp3
• मैथ्यू में "" जुनून से कोरल "।" एमपी 3
• Cantata №147, BWV 147.mp3 से कोरल
• कोरल प्रलोभन "" Erbarm "Dich Mein, हे Herre Gott" ", BWV 751.mp3
• कोरल प्रीलूड "" Ich ruf zu dir herr jesu क्राइस्ट ", BWV 639.mp3
• कोरल प्रीलूड "" जेसु क्रिस्टस, असर हेइलैंड ", बीडब्ल्यूवी 688.mp3
• कोरल प्रीलूड "" वाचेट एयूएफ, रूट बेस्ट डाई उत्तेजना ", बीडब्ल्यूवी 645.mp3
• कोरस "" मैग्निफिकेट "से, बीडब्ल्यूवी 243.mp3
• Cantata №80, BWV 80.mp3 से कोरस

ऑर्केस्ट्रा के साथ गाना बजानेवालों और आवाज़ें

ल्यूक पर जुनून (1712, प्रामाणिकता विवादित है)
जॉननस्पेसियन, लिब्रेटो बी ब्रोज़ और आई एस बहा, 1722-23)
Matthauspassion, Libretto Picanander, 1729, 2 संस्करण - 1736, 3 आरडी - 1739, 4th - 1744)
ब्रांड पर जुनून (मार्कस्पास्शन, उनके लिब्रेटो, 1731, मनहूस मजदूरी)
मैग्निटिएट (मैग्निफिकेट, 1723)

ओसोरिया

क्रिसमस ऑरोरेटिया (Weihnachtsoratorium, 1734)
ईस्टर ओस्टर-ऑरैचनियम (ओस्टर-ऑरेट्राम, 1734-36)
मसीह के असेंशन के लिए Oratorio (Himmelfhrts-Oratorium)

मेस्का

मास एच-मोल (उच्च द्रव्यमान, 1733)
4 लघु द्रव्यमान (एफ-डूर, ए-डूर, जी-मोल, जी-डूर, लगभग 1737)

आध्यात्मिक कैंटति

199 कैंटैट संरक्षित, सहित:
№ 71 - भगवान, वह स्वर्ग का राजा है (गॉट इस्तीज़ कोनिग, तथाकथित निर्वाचित कैंटटा, 1708)
सं। 4 - मसीह मौत के हिलाता है (मसीह से डेन में मसीह अंतराल 1708)
सं। 106-ट्रैगिक कैंटाटा (एक्टस ट्रैगिकस, 1711)
नं। 12 - आँसू, श्वास, ट्रेप्स, माउंट (वेनन, क्लेगेन, सोरजेन, ज़ेगन, 1714)
नंबर 21 वें कई दुःख का सामना करना पड़ा (इच हेट विएल बेक्मर्निस, 1714)
संख्या 80 - भगवान - मेरी सड़क (ईइन "फेस्टे बर्ग अनट गॉट, 1730)
№ 27 - कौन जानता है कि उसका आखिरी घंटा (वेर वीस, वाई नाहे मीर मी ईएनई, 1730-1740)
№ 49 - इच और जुनून की तलाश (इच गेह "अंडे जैसे एमआईटी वेरलांगेन, 1730-1740)
№ 52 - झूठी दुनिया, आप विश्वास नहीं करते हैं (Falsche Welt, Dir Trau "Ich Nicht, 1730-1740)
№ 156 - ग्रैव में एक फुट एक फुट (इच स्टेह "एमआईटी ईनम फस इम ग्रैबे, 1730-1740)
№ 39- आपकी भूख रोटी विभाजित (ब्रिच एमआईटी डेम Hungrigen Dein ब्रॉट, 1732)
संख्या 36 - वे खुशी से उठाएंगे (श्विंगट ट्रेडिग यूरो एम्पोर, 1732)
№ 1 - सुबह के स्टार को कितनी चमकता है (वाई शॉन लियूचेट डेर मॉर्गनस्टर्न, 1735-1744)

पिवट कैंटति

№ 208 - एक शिकार केवल मुझे बोड्रिटी (मिर्ट्रे जगद थे मिर्ट्रे जगद थे, कैंटाटा शिकार, शब्द एस फ्रैंक, 1716)
सं। 173-ए - लाइट लियोपोल्ड (डर्च-इआच "स्टर लियोपोल्ड, 1717)
№ 205 - deretnaya eol (der zulriedengesellete aeolus, 1725)
№ 207- ड्रेज़र ने परिवर्तनीय तारों को हराया (vereinigte zwietracht der wechselnden saiten, 11 xii 1726 निष्पादित)
नहीं। 36-ए-हां सूजन की इच्छा से चढ़ जाएगा (डाई लूफ्ट में स्टीग ट्रेडिग, 30 आईएक्स 1726)
नहीं। 1 9 3-ए - आप, स्वर्गीय थिसल, आप, चमकदार चमकदार (आईएचआर, हौसर डेस हिमल्स, आईएचआर, शेनेंडेन लिचर, उपयोग। 3 VIII 1727)
संख्या 202 - आप पीछे हटना होगा, दुखी छाया (Weichet Nur, Betrubte Schatten, वेडिंग कैंटटा, 1725, प्रकाशित 1727)
№ 205 - मुझे मज़ा आ रहा है (संतोष में जीवन के बारे में कैंटाटा, मीर वर्निगट में आईच बिन, कंटेट वॉन डेर वर्निगमस्किट, 1728 में प्रदर्शन किया गया)
№ 216 - प्ले पर उपजाऊ शहर (Vergnugte Pleissenstadt, निष्पादित 5 II 1728)
Febom और पैन के बीच 201st प्रतियोगिता (डेर Streit Zwischen Phoebus und पैन, Libretto Picantera "मेटामोर्फोसिस" ovidida, 1731 की साजिश पर)
सं। 211- चट्टान को सिंक (Schweigt Stille, Plaundert nicht। कॉफी कैंटता, शब्द №№ 1-8 Piccander №№ 9-10 I. S B, 1732 निष्पादित)
№ 206 - स्लाइड, चंचल तरंगें (श्लेआचेट, स्पीलेंडे वेलन, 1733)
№ 213 - चौराहे पर हरक्यूलिस (हरक्यूलिस ऑटोम स्कीइडवेग, 5 आईएक्स 1733 निष्पादित)
सं। 214- ध्वनि, लिटवारा, पाइप्स, टोनेट, आईएचआर, पाउकेन, एर्सचलेट, ट्रोम्पेटन, 1733)
№ 215 - सैक्सोनी, धन्य सैक्सोनी (प्रीसी डीन ग्लूके, गेसेग-नेटेस साचसेन, शब्द I. Cower, 1734)
№ 205-ए - आकर्षित, दुश्मन (विस्फोट, लार्मेन, आईएचआर feinde, 17 I 1734 प्रदर्शन किया)
№ 207-ए - ले लो, हंसमुख पाइप। रेटेड ध्वनि (AUF, Schmetternde टोन डेर Munter Trompeten, 3 VIII 1734 का प्रदर्शन)
№ 210- ओह अद्भुत दिन, वांछित आयु (ओ, धारक टैग, Erwunschte Zeit, Okola 1734-1735)
№ 212 - अधिकारियों के साथ नए हैं (मेग हन एन एनई ओबेरकीट, किसान कैंटटा, पिकानेंडर के शब्द, 1742)

ऑर्केस्ट्रा के लिए

6 ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट (1721)
5 ओवर ट्यूरर-सुइट (लगभग 1721, 1729-30)
सिम्फनी (ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट नंबर 1 की प्रसंस्करण, लगभग 1730)

ऑर्केस्ट्रा के साथ उपकरणों के लिए संगीत कार्यक्रम

ऑर्केस्ट्रा (ए-मोल, ई-डूर, लगभग 1721; जी-मोल, डी-डूर मार्ग; डी-मोल, लगभग 1721) के साथ वायलिन के लिए
7 ऑर्केस्ट्रा (डी-मोल, ई-डूर, डी-डुर, ए-डूर, एफ-मोल, एफ-डूर, जी-मोल, 1730 और 1733 के बीच) के साथ
ऑर्केस्ट्रा (सी-मोल, सी-डूर, 1727 और 1730 के बीच, सी-मोल, लगभग 1730 के साथ 2 क्लॉज के लिए 3 कॉन्सर्ट
ऑर्केस्ट्रा (डी-मोल, सी-डूर, 1730 और 1733 के बीच) के साथ 3 क्लॉज के लिए 2 संगीत कार्यक्रम
ऑर्केस्ट्रा के साथ 4 क्लॉज के लिए कॉन्सर्टो (ए-मोल, कॉन्सर्ट ए विविवडी कॉन्सर्ट 1730-1733 के बीच ऑर्केस्ट्रा के साथ 4 वायलिन के लिए)
बांसुरी के लिए कॉन्सर्टो, वायलिन, ऑर्केस्ट्रा (ए-मोल, - तथाकथित ट्रिपल कॉन्सर्ट-ट्रिपलकोन्ज़ेर्ट, 1730 के बाद) के साथ

कक्ष ensembles

हार्पीकोर्ड और वायलिन के लिए 6 सोनाटास
Harpsichord और वायलिन के लिए सुइट
3 सोनटास और वाइल्ड हाज़ गेम्स (या सेलो)
3 चोरोंकोर्ड और बांसुरी के लिए सोनाटा
वायलिन और चैम्बलॉक के लिए 4 सोनैट्स ("आविष्कार")
डिजिटल बास के साथ बांसुरी के लिए 3 सोनाटा

तीनों sonats:

डिजिटल बास के साथ 2 वायलिन के लिए
2 वायलिन और चैम्बलॉक के लिए
डिजिटल बास के साथ बांसुरी और वायलिन के लिए
डिजिटल बास के साथ 2 बांसुरी के लिए

अंग के लिए

6 अंग संगीत कार्यक्रम (1717)
18 प्रस्ताव और फ्यूगू (1700-17, 1723-39)
3 fantasies और fugues (1700-08), FUGARS के साथ 5 TOKCAT (1700-08)
3 फोरप्ले (1700-08)
8 छोटे प्रस्ताव और फ्यूगूज़ (1708-17)
फ्यूगूज़ (सी-मोल, जी-डूर, 1700-08; जे लेगांग पर सी-मोल, जी-मोल, एच-मोल ऑन ए कोरेली, 1708-09; सी-मोल, 1716)
काल्पनिक (एच-मोल, सी-डूर, एच-मोल कॉन इमिटज़ियोन, सी-डूर अज्ञात, 1700-1717)
पासैक्लिया (1716-17)
पादरी (1703-07)
चांसेंड (170 9)
ALLABREVE (लगभग 1709)
पेडल व्यायाम (पेडल-व्यायाम, 1700-03)
46 कोरल प्रील्यूड (ऑर्गन नोटबुक में शामिल - ओग-गेलबुचलीन, विल्हेलम फ्रेडमैन बाच के लिए, लगभग 1717)
6 चोरलोव, तथाकथित श्रबल के कोरलास (1746-50 के बीच)
18 चोर, तथाकथित लीपजिग (द लास्ट - डाइज़र - अपने ट्रोन से पहले, मैं हूं - वीओआर डिइनन थ्रॉन टीआरसीटी "आईच हायर्मिट, 1747-50)
"ऊंचाइयों की ऊंचाइयों के साथ" विषय पर 5 कैननिकल विविधताएं ("वोम हिमेल होच दा कॉम इच हिम", 1746-47)
"मसीह, आप सभी को एक उज्ज्वल दिन" ("मसीह, डीयू बिस्ट डेर हेल टैग" ("मसीह, डीयू बिस्ट डेर हेल टैग" विषय पर 7 कोरटेड विविधताएं।
इस विषय पर 9 कोरल विविधताएं "ओह, भगवान, आप पवित्र भगवान हैं" ("ओ गॉट, डु सेनर गॉट", लगभग 1700)
"हेलो टू यू, यीशु दयालु" ("सेई गेजसेट, जेसु गुटिग", लगभग 1700 और बाद में विषय पर 11 कोरल विविधताएं
17 "स्वर्ग में एक ईश्वर की प्रशंसा" विषय पर 17 विविधताएं ("एलीन गॉट इन डेर होह" सेई एहर "", लगभग 1705)

harpsichord के लिए

20 छोटे प्रस्ताव (1717-23)
4 प्रस्ताव और फुगेट्स (1700-08)
3 प्रील्यूड्स एंड फ्यूग्स (1700-08, 1717-23, 1723 के बाद)
शुरुआती के लिए 6 प्रस्ताव (1717-23)
2 प्रस्तावनों की कल्पना (1700-08)
15 बाइनरी आविष्कार
15 तीन-हरे सिम्फनी आविष्कार (1700-23)
जोहान क्रिस्टोपा बहा के सम्मान में कैपिकको (लगभग 1704)
प्रिय भाई के प्रस्थान पर Capriccho (Capriccio Sopra La Lontananza del suo fratello dilettissimo, 1704)
Fugette C-Moll (1700- 08)
2 fantasies और fugues (1717-23, 1723 के बाद)
एक अपूर्ण फ्यूगू सी-डूर के साथ काल्पनिक (लगभग 1708)
2 fantasies (1700-17)
काल्पनिक रोन्डो सी-मोल (1700-08)
काल्पनिक प्रीलूड (ए-मोल, 1708-17)
रंगीन काल्पनिक और फ्यूगू (ए-मोल, 1720-23)
8 फग (1700-17)
विषय अल्बिनोनी पर 2 फ्यूग्स (1708-17)
7 टोकैट (1700-07, 1720)
2 सोनाटा (1700-09)
इतालवी तरीके में भिन्नता के साथ एरिया (एरिया वरिया्ता एला मनीरा इटालियाना, ए-मोल, लगभग 170 9)
सुइट (जी-मोल, 1700-03)
3 सूट (1708-17)
सुइट एफ-मोल (नियोकोनेटेड, 1717-23)
6 फ्रेंच सूट (पहले 5 सूट 1 नोटबुक अन्ना मैग्डालेना बाच, 1722 में प्रवेश किया)
6 अंग्रेजी सुइट (1720-22)
Adagio (लगभग 1720)
अच्छी तरह से प्रलोभन कुंजी (पहला हिस्सा, 24 प्रस्ताव और फ्यूगूज़, 1722; दूसरा भाग, 24 प्रस्ताव और फ्यूगूज़, 1744)
6 pupit (1726-30), इतालवी एफ-डूर संगीत कार्यक्रम (फ्रेंच ओवरचर, 1735)
30 भिन्नताओं के साथ एरिया (गोल्डबर्ग विविधताएं, 1742)
2 संगीत नोटबुक अन्ना मगडालेन बाच (नोटनबुचलीन फर अन्ना मैग्डालेना बाच, 1 नोटबुक, 1722, दूसरी नोटबुक, 1725)
Klavierbuchlein (Klavierbuchlein) विलियम फ्रेडमैन बहा (1720-23)
फ्यूगू की कला (1749-50)

एक एकल उपकरण के लिए

वायलिन के लिए 3 सोनाटास, वायलिन के लिए 3 विचित्र, सेलो के लिए 6 सोनतास (ध्वनि), जिसमें व्हायोला पॉम्पोज़ी के लिए डी-डूर, बांसुरी के लिए सोनाटा, ल्यूट के लिए 3 वर्डर्स शामिल हैं। ल्यूट के लिए थोड़ा फोरप्ले; चोराला, आध्यात्मिक और धर्मनिरपेक्ष गीत, जिनमें 8 वोटों के लिए 4 मॉट (1733 और 1734 के बीच), सोलो (इतालवी कैंटता, संख्या 203- अमूर - अमूरा ट्रेडिटोर, लगभग 1734-35; संख्या 209 शामिल हैं- वह जानता है कि दुःख क्या है एसएई सिया डोलोर, लगभग 1734-35), रहस्यमय कैनन (आईओजी के लिए समर्पित है। वाल्टर, 1713), रहस्यमय 4 वॉयस कैनन (फादर गुडमैन, 1727), 2-वॉयस कैनन (आईएम गेसनर को समर्पित) समर्पित) सहित कैनन , 1734), ट्रिपल 6-वोटिंग कैनन (कैनन ट्रिपलक्स ए 6 वीओसी।, 1747, मितज़ेरोवस्को सोसाइटी में शामिल होने के लिए बैच द्वारा दर्शाया गया है), 3-वोटिंग कैनन (आईजी फुल्डा, 1747 के लिए), 7-वॉयस कैनन (बाल्टाजार श्मीड के लिए) -Ta, 1749), 186 चोरलोव 4 वोटों के लिए (I. Kirnberg और केएफई बाच, 1784-87 द्वारा प्रकाशित), जर्मन आध्यात्मिक और धर्मनिरपेक्ष गीतात्मक गीतों पर लगभग 30 गाने (21 सहित तथाकथित "संगीत पुस्तक की संगीत" दर्ज की गई " जी। शेमेली - "Musikalisches Gesangbuch" और दूसरी नोटबुक अन्ना Magdalen Bach से 10 गाने);

विभिन्न कार्यों के harpsichord के लिए प्रसंस्करण

विभिन्न लेखकों के 16 संगीत कार्यक्रमों (ए vivaldi, वी। Marchello, Duke I. E VEIMERSKY, G. TELEMAN, आदि, लगभग 1717), आदि शामिल हैं।

बाख जोहान सेबेस्टियन, जिनकी जीवनी कई संगीत प्रेमियों के बीच ब्याज का कारण बनती है, अपने इतिहास में सबसे महान संगीतकारों में से एक बन गई है। इसके अलावा, वह एक कलाकार, एक जीवंत-वर्चुओस, एक प्रतिभाशाली शिक्षक था। इस लेख में, हम जोहाना सेबेस्टियन बाच के जीवन को देखेंगे, और उनके काम की भी कल्पना करेंगे। संगीतकार के काम अक्सर दुनिया भर में कॉन्सर्ट हॉल में ध्वनि करते हैं।

जोहान सेबेस्टियन बाच (31 मार्च (21 - पुरानी शैली पर) 1685 - 28 जुलाई, 1750) - जर्मन संगीतकार और संगीतकार बारोक युग। उन्होंने जर्मनी में बनाई गई संगीत शैली को समृद्ध किया, काउंटरपॉइंट और सद्भाव में उनके कौशल के लिए धन्यवाद, विशेष रूप से, इटली और फ्रांस में उधार ली गई विदेशी लय और रूपों को अनुकूलित करता है। बाच के काम "गोल्डबर्ग विविधताएं", "ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट", मास सी माइनर, 300 से अधिक कैंटैट हैं, जिनमें से 1 9 0 संरक्षित हैं, और कई अन्य लेखन। उनके संगीत को एक तकनीकी रूप से जटिल माना जाता है, जो कलात्मक सौंदर्य और बौद्धिक गहराई से भरा हुआ है।

जोहान सेबेस्टियन बाच। संक्षिप्त जीवनी

बाच का जन्म आनुवंशिक संगीतकारों के परिवार में ईसीनच में हुआ था। उनके पिता, जोहान अम्ब्रोसियस बाच, शहरी संगीत संगीत कार्यक्रमों के संस्थापक थे, और उनके सभी चाचा पेशेवर कलाकार थे। संगीतकार के पिता ने खेल के पुत्र को वायलिन और क्लैविसिस, और भाई, जोहान क्रिस्टोफ पर सिखाया - कीकॉर्डर पर, और आधुनिक संगीत के साथ जोहाना सेबेस्टियन भी पेश किया। आंशिक रूप से, अपनी पहल पर, बाच ने ल्यूनबर्ग में 2 साल के लिए घाटी स्कूल ऑफ सेंट माइकल में भाग लिया। प्रमाणीकरण के बाद, उन्होंने जर्मनी में कई संगीत पदों का आयोजन किया, विशेष रूप से, वेमर में जोहान अर्न्स्ट के ड्यूक के कोर्ट म्यूजियन, चर्च में शरीर के कारटेकर, आरएनएसटीएडीटी में स्थित सेंट बोनिफेस के नाम पर स्थित है।

1749 में, बाच ने सामान्य रूप से दृष्टि और स्वास्थ्य को खराब कर दिया, और 17 जुलाई, 1750 में उनकी मृत्यु हो गई। आधुनिक इतिहासकारों का मानना \u200b\u200bहै कि उनकी मृत्यु का कारण निमोनिया के साथ स्ट्रोक का संयोजन था। जोहाना सेबेस्टियन की महिमा एक शानदार ऑर्गनाइस्टी के रूप में पूरे यूरोप में फैली हुई थी, जबकि बाच के जीवनकाल में, हालांकि वह एक संगीतकार के रूप में इतना लोकप्रिय नहीं था। संगीतकार के रूप में, 1 9 वीं शताब्दी की पहली छमाही में, थोड़ी देर बाद, जब उनके संगीत में रूचि पुनर्जन्म हो गई थी। वर्तमान में, जोहान सेबेस्टियन बाच, जिनकी जीवनी अधिक पूर्ण संस्करण में नीचे दी गई है, इतिहास में सबसे महान संगीत रचनाकारों में से एक माना जाता है।

बचपन (1685 - 1703)

जोहान सेबेस्टियन बाच का जन्म 1685 में 1685 में, पुरानी शैली (उसी महीने के अनुसार - उसी महीने के अनुसार) के अनुसार था। वह जोहान अम्ब्रोसियस और एलिजाबेथ लेमेरहर्ट का पुत्र था। संगीतकार परिवार में एक आठवां बच्चा बन गया (बहा के जन्म के समय सबसे बड़ा बेटा उसके मुकाबले 14 साल पुराना था)। भविष्य के संगीतकार की मां की मृत्यु 16 9 4 में हुई, और उसके पिता - आठ महीने बाद। उस समय बहू 10 साल का हो गया, और वह अपने बड़े भाई (1671 - 1731) को जोहान क्रिस्टोफ के पास जाने के लिए चले गए। वहां उन्होंने इसे करने के बावजूद अपने भाई के लेखन समेत संगीत का अध्ययन, प्रदर्शन और फिर से लिखा। जोहाना क्रिस्टोपा से, उन्होंने संगीत के कई ज्ञान अपनाया। साथ ही, स्थानीय जिमनासियम में बाच अध्ययन धर्मशास्त्र, लैटिन, ग्रीक, फ्रेंच, इतालवी। जैसा कि जोहान सेबेस्टियन बाच को बाद में पहचाना जाता है, बहुत शुरुआत से क्लासिक्स प्रेरित और आश्चर्यचकित हो गए।

Arnstadt, Weimar और Mülhausen (1703 - 1717)

1703 में, स्कूल से स्कूल से स्नातक होने के बाद ल्यूनबर्ग में मिखाइल, संगीतकार को वेमारा में जोहान अर्न्स्ट III के चार्टर के लिए एक अदालत संगीतकार नियुक्त किया गया था। वहां अपने सात मासिक प्रवास के दौरान, एक उत्कृष्ट कीबोर्ड प्लेयर की प्रतिष्ठा को बाच को सौंपा गया था, और उन्हें वीमर के 30 किमी दक्षिण-पश्चिम में अर्नस्टेड में स्थित सेंट बोनिफेस में देखभाल करने वाले की एक नई स्थिति में आमंत्रित किया गया था। अच्छे परिवार के संबंधों और अपने स्वयं के संगीत उत्साह के बावजूद, कई वर्षों की सेवा के बाद मालिकों के साथ संबंधों में तनाव था। 1706 में, बहू को सेंट मुसा (मुलहौसेन) के चर्च में एक ऑर्गनिस्ट के पद से प्रस्तावित किया गया था, जिसे उन्होंने अगले वर्ष लिया था। नई स्थिति को बहुत अधिक भुगतान किया गया था, बहुत सी बेहतर काम करने की स्थिति, साथ ही साथ एक पेशेवर गाना बजानेवाल, जिसके साथ बहू को काम करना था। चार महीने बाद, जोहान सेबेस्टियन और मारिया बारबरा की शादी हुई। उनके पास सात बच्चे थे, जिनमें से चार बड़े होने के लिए रहते थे, विल्हेम फ्रेडमैन और कार्ल फिलिप इमानुअल समेत, जो बाद में प्रसिद्ध संगीतकार बन गए।

1708 में, बाच जोहान सेबेस्टियन, जिसकी जीवनी ने एक नई दिशा स्वीकार की, मुलौसेन छोड़ दिया और इस बार एक ऑर्गनाइस्ट के रूप में, और 1714 संगीत कार्यक्रम आयोजक के रूप में वेइमर लौट आया, और अधिक पेशेवर संगीतकारों के साथ काम करने का अवसर है। इस शहर में, संगीतकार अंग के लिए काम करता है और लिखना जारी रखता है। उन्होंने प्रील्यूड्स और फगेस भी लिखना शुरू किया जो बाद में अपने स्मारक काम "अच्छी तरह से टेम्पर्ड कुंजी" में शामिल था, जिसमें दो खंड शामिल थे। उनमें से प्रत्येक में सभी संभावित मामूली और प्रमुख tonalities में लिखे गए forplay और fugues शामिल हैं। वेइमर में, संगीतकार जोहान सेबेस्टियन बाच को "ऑर्गन बुक" के काम पर काम करने के लिए किया जाता है जिसमें लूथरन चोरालास, अंग के लिए कोरल प्रलोभन का संग्रह होता है। 1717 में, वह वीमर में अन्याय में गिर गया, लगभग एक महीने तक गिरफ्तारी में ले जाया गया और बाद में कार्यालय से हटा दिया गया।

कोथन (1717 - 1723)

लियोपोल्ड (एक महत्वपूर्ण व्यक्ति - प्रिंस एन्हाल्ट कोट्टेनेस्की) ने बहू को 1717 में कपेलमिस्टर का काम सुनाया। राजकुमार लियोपोल्ड, एक संगीतकार होने के नाते, जोहान सेबेस्टियन की प्रतिभा की प्रशंसा की, अच्छी तरह से भुगतान किया और लेखन और निष्पादन में महत्वपूर्ण स्वतंत्रता दी। राजकुमार कैल्विनवादी था, और वे क्रमशः पूजा में जटिल और परिष्कृत संगीत का उपयोग नहीं करते हैं, उस अवधि के जोहान सेबेस्टियन बाच की रचनात्मकता धर्मनिरपेक्ष थी और ऑर्केस्ट्रल सूट, एक कुंजी के लिए, साथ ही साथ प्रसिद्ध "के लिए सूट" ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट्स "। 1720 में, 7 जुलाई, उनके पति / पत्नी मारिया बारबरा मर गए, जिन्होंने उन्हें सात बच्चे दिए। दूसरी पत्नी के साथ संगीतकार का परिचय अगले वर्ष आता है। जोहान सेबेस्टियन बाच, जिनके काम धीरे-धीरे लोकप्रियता हासिल कर रहे हैं, 17 दिसंबर, 3 दिसंबर में सिंगर (सोप्रानो) अन्ना मैग्डालेना विल्के नामक लड़की से शादी करते हैं।

लीपजिग (1723 - 1750)

1723 में, बाच को पवित्र थॉम के कंटेनन द्वारा काम करना शुरू करने वाली एक नई स्थिति मिली। यह सैक्सोनी में एक प्रतिष्ठित सेवा थी, जो पिछले 27 वर्षों में, उनकी मृत्यु तक पहुंची गई थी। बहा के कर्तव्यों में लीपजिग के मुख्य चर्चों के लिए चर्च संगीत गायन और लेखन करने वाले प्रशिक्षण छात्र शामिल थे। एक और जोहान सेबेस्टियन को लैटिन के सबक देना था, लेकिन इसके बजाय एक विशेष व्यक्ति को किराए पर लेने का अवसर मिला। रविवार सेवाओं के दौरान, और चर्च में पूजा के लिए छुट्टियों पर, कैंटाटा की आवश्यकता थी, और संगीतकार ने आमतौर पर अपने लेखन किए, जिनमें से अधिकांश लीपजिग में अपने प्रवास के पहले 3 वर्षों में पैदा हुए थे।

जोहान सेबेस्टियन बाच, जिसका लेखन क्लासिक वर्तमान में कई लोगों के लिए जाना जाता है, मार्च 1729 में अपने संगीतकार और कार्यकारी अवसरों का विस्तार किया, संगीत बोर्ड के नेतृत्व को आयोजित किया, संगीतकार जॉर्ज फिलिप टेलीमैन की शुरुआत में एक धर्मनिरपेक्ष असेंबली। बोर्ड जर्मनी के प्रमुख शहरों में समय पर लोकप्रिय दर्जनों निजी समाजों में से एक था, जो संगीत संस्थानों के छात्रों की पहल पर बनाई गई थी। इन संगठनों ने जर्मन संगीत जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिसका नेतृत्व ज्यादातर उत्कृष्ट विशेषज्ञों के नेतृत्व में किया जा रहा है। 1730-1740 के बाच अवधि के कई कार्य। संगीत बोर्ड में लिखा और निष्पादित किया गया। जोहाना सेबेस्टियन - मास सी माइनर (1748-174 9) का आखिरी प्रमुख काम, जिसे अपने सबसे वैश्विक चर्चवर्क के रूप में पहचाना गया था। हालांकि लेखक के जीवन के दौरान पूरी तरह से "मेसा" कभी नहीं किया गया है, इसे संगीतकार की सबसे प्रमुख रचनाओं में से एक माना जाता है।

बहा की मौत (1750)

1749 में, संगीतकार ने स्वास्थ्य खराब कर दिया है। बाख जोहान सेबेस्टियन, जिनकी जीवनी 1750 में टूट जाती है, ने अप्रत्याशित रूप से दृष्टि खोने लगी और अंग्रेजी नेत्र रोग विशेषज्ञ जॉन टेलर को मदद के लिए अपील की, जिन्होंने मार्च-अप्रैल 1750 में 2 परिचालन बिताए। हालांकि, दोनों असफल रहे। संगीतकार को विजन कभी वापस नहीं आया। 28 जुलाई, 65 साल की उम्र में, जोहान सेबेस्टियन की मृत्यु हो गई। आधुनिक समाचार पत्रों ने लिखा कि "आंखों में असफल संचालन के परिणामस्वरूप मृत्यु आई।" वर्तमान में, इतिहासकार संगीतकार के स्ट्रोक की मौत पर विचार करते हैं, निमोनिया द्वारा जटिल हैं।

जोहाना सेबेस्टियन के पुत्र कार्ल फिलिप इमानुएल और उनके छात्र जोहान फ्रेड्रिच अग्रकोला ने एक नेक्रोलॉजिस्ट लिखा था। उन्हें 1754 में एक संगीत पत्रिका में लोरेनज़ क्रिस्टोफ मित्ज़लर द्वारा प्रकाशित किया गया था। जोहान सेबेस्टियन बाच, जिसकी एक संक्षिप्त जीवनी को ऊपर प्रस्तुत किया गया था, मूल रूप से सेंट जॉन के चर्च के पास लीपजिग में दफनाया गया था। कब्र 150 साल तक छूटे हुए। बाद में, 18 9 4 में, अवशेषों को सेंट जॉन के चर्च में एक विशेष भंडारण में स्थानांतरित कर दिया गया, और 1 9 50 में - सेंट थॉमस के चर्च में, जहां संगीतकार अब तक रहता है।

कार्बनिक रचनात्मकता

सबसे अधिक, जीवनकाल के दौरान, बाच को ऑर्गन संगीत के एक संगठनात्मक और संगीतकार के रूप में जाना जाता था, जिसे उन्होंने सभी पारंपरिक जर्मन शैलियों (प्रस्तावों, काल्पनिक) में लिखा था। पसंदीदा शैलियों जिसमें बाच जोहान सेबेस्टियन - टोकाटा, फ्यूगू, कोरल प्रील्यूड्स। उनका अंग रचनात्मकता बहुत विविध है। युवा युग में, जोहान सेबेस्टियन बाच (संक्षेप में, हम पहले से ही अपनी जीवनी पर छुआ) ने एक बहुत ही रचनात्मक संगीतकार के रूप में प्रतिष्ठा अर्जित की, जिसमें कई विदेशी शैलियों को ऑर्गन संगीत के लिए अनुकूलित करने में सक्षम है। उत्तरी जर्मनी की परंपराएं उत्तरी जर्मनी की परंपराओं से काफी प्रभावित हुईं, विशेष रूप से जॉर्ज बहह, जिनके साथ संगीतकार ल्यूनबर्ग में मुलाकात की, और डाइटरिक बुक्तेहुड, जिसे जोहान सेबेस्टियन एक लंबी छुट्टी के दौरान 1704 में दौरा किया। लगभग उसी समय, बाच कई इतालवी और फ्रेंच संगीतकारों के काम को फिर से लिखता है, और बाद में - वेवल्डी के वायलिन संगीत कार्यक्रमों को पहले से ही अंग निष्पादन के लिए काम करने के लिए नए जीवन को सांस लेने के लिए। सबसे अधिक उत्पादक रचनात्मक अवधि (1708 से 1714 तक), बहन जोहान सेबेस्टियन फ्यूगू और टोकता, प्रस्तावों और फुगूज़ के कई दर्जन जोड़े और "ऑर्गन बुक" - 46 कोरल प्रलोभाजों का एक अधूरा संग्रह। वीमर से प्रस्थान के बाद, संगीतकार कम अंग संगीत लिखता है, हालांकि यह कई प्रसिद्ध कार्यों को बनाता है।

अन्य तारों

बैच ने हर्पिकॉर्ड के लिए बहुत सारे संगीत लिखे, जिनमें से का हिस्सा कीकॉर्डर पर किया जा सकता है। इनमें से कई निबंध विश्वकोश हैं, जिनमें सैद्धांतिक तरीकों और तकनीकों सहित जो बाच जोहान सेबेस्टियन का उपयोग करना पसंद करते थे। वर्क्स (सूची) नीचे प्रस्तुत किए गए हैं:

• "अच्छा टेम्पर्ड क्लॉवियर" - टू-वॉल्यूम वर्क। प्रत्येक वॉल्यूम में क्रोमैटिक ऑर्डर में स्थित 24 प्रमुख और मामूली कुंजी के सभी उपयोग में प्रलोभन और फ्यूग्स होते हैं।
• आविष्कार और ओवरचर। ये दो और तीन-आवाज कार्य कुछ दुर्लभ टोनलिटीज के अपवाद के साथ "अच्छी तरह से टेम्पर्ड कुंजी" के समान क्रम में स्थित हैं। वे प्रशिक्षण उद्देश्यों के लिए बाच द्वारा बनाए गए थे।
• नृत्य सूट के 3 संग्रह, "फ्रेंच सूट", "अंग्रेजी सूट" और एक कीपैड।
• "गोल्डबर्ग विविधताएं"।
• विभिन्न नाटकों, जैसे "फ्रांसीसी-शैली ओवरचर", "इतालवी संगीत कार्यक्रम"।

ऑर्केस्ट्रल और चैम्बर संगीत

जोहान सेबेस्टियन ने व्यक्तिगत उपकरण, युगल और छोटे ensembles के लिए भी काम किया। उनमें से कई, जैसे कि वायलिन सोलो के लिए विभाजन और सोनाटास, सोलो बांसुरी के लिए छह अलग-अलग सोलो सेलो सोलो, पिल्लों को प्रदर्शन में सबसे उत्कृष्ट संगीतकार माना जाता है। बाख जोहान सेबेस्टियन सिम्फनी, और ल्यूट सोलो के लिए कई रचनाएं भी बनाईं। उन्होंने ट्रियो-सोनीट्स, बांसुरी और व्हायोला दा गम्बा के लिए सोलो सोनाटा भी बनाया, जो बड़ी संख्या में रचेरकोरोव और कैनोव। उदाहरण के लिए, "कला फुगू" चक्र, "संगीत की पेशकश"। बाच - "ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट्स" का सबसे प्रसिद्ध ऑर्केस्ट्रल काम, जिसका नाम दिया गया क्योंकि जोहान सेबेस्टियन ने 1721 में क्रिश्चियन लुडविग ब्रांडेनबर्ग-स्वीडिश से नौकरी पाने की उम्मीद में प्रस्तुत किया। फिर भी उनका प्रयास असफल रहा। इस काम की शैली ग्रोसो को समाप्त करती है। ऑर्केस्ट्रा के लिए बाच के अन्य संरक्षित कार्य: वायलिन के लिए 2 संगीत कार्यक्रम, दो वायलिन ("डी माइनर" की tonality) के लिए लिखित, एक कुंजी और कक्ष ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम (एक से चार उपकरणों से)।

मुखर और कोरल निबंध

• कैंटता 1723 के बाद से, बाच ने सेंट थॉमस के चर्च में और हर रविवार, साथ ही छुट्टियों पर भी काम किया, उन्होंने कैंटेट के निष्पादन को निर्देशित किया। इस तथ्य के बावजूद कि कभी-कभी उन्होंने अन्य संगीतकारों के कैंट को रखा, जोहान सेबेस्टियन ने लीपजिग में अपने कार्यों के कम से कम 3 चक्र लिखे, न कि उन लोगों की गिनती जो वेइमर और मुलहौसेन से बना थीं। कुल मिलाकर, आध्यात्मिक विषयों पर 300 से अधिक कैंटाटा बनाए गए थे, जिनमें से लगभग 200 संरक्षित किए गए थे।
• मोटेट्स। मोटेक, जिनके लेखक जोहान सेबेस्टियन बाच थे - गाना बजानेवालों और बासो कंटिन्यू के लिए आध्यात्मिक विषय पर काम करता है। उनमें से कुछ अंतिम संस्कार समारोहों के लिए तैयार थे।
• जुनून, या जुनून, oratories और टेप। गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए बाच के बड़े काम "जॉन पर जुनून" हैं, "मैथ्यू के लिए जुनून" (दोनों सेंट थॉमस और सेंट निकोलस के चर्चों में एक भावुक शुक्रवार के लिए लिखे गए हैं) और "क्रिसमस वरिष्ठ" (6 का चक्र) कैंटेट, क्रिसमस सेवारत रखने के लिए इरादा)। छोटे निबंध - "ईस्टर ऑरेटरियो" और "मैग्निटिएट"।
• मास सी माइनर। बाच ने 1748 और 1749 के बीच अपना आखिरी काम, मास सी माइनर बनाया। "मेसा" को संगीतकार के जीवन में कभी नहीं दिया गया था।

संगीतमय तरीका

बहल की संगीत शैली का गठन काउंटरपॉइंट के लिए अपनी प्रतिभा के कारण किया गया है, उद्देश्य को रखने की क्षमता, थोड़ा सुधार, उत्तर और दक्षिण जर्मनी, इटली और फ्रांस के संगीत में रुचि, साथ ही लूथरन परंपराओं के प्रति भक्ति। इस तथ्य के कारण कि जोहाना सेबेस्टियन के पास बचपन और किशोरावस्था में कई औजारों और कामों के साथ-साथ एक आश्चर्यजनक गुस्से के साथ संगीत के ऊतक ऊतक को लिखने के लिए कभी-कभी बढ़ती प्रतिभा के लिए धन्यवाद, बाच की रचनात्मकता की विशेषताएं पारिस्थितिकता से भरी हुई थीं और ऊर्जा जिसमें विदेशी प्रभाव पहले से ही एक मौजूदा बेहतर जर्मन संगीत स्कूल के साथ कुशलतापूर्वक संयुक्त है। बारोक अवधि के दौरान, कई संगीतकारों ने ज्यादातर केवल ढांचे के काम किए हैं, और कलाकारों ने स्वयं को अपनी सुन्दर सजावट और विकास के साथ पूरक किया। यह अभ्यास यूरोपीय स्कूलों में महत्वपूर्ण रूप से भिन्न होता है। हालांकि, बाच ने सबसे या सभी सुन्दर रेखाओं और विवरणों को मिश्रित किया, लगभग व्याख्या के लिए अंतरिक्ष छोड़ दिया। यह सुविधा काउंटरपंक्शनिक बनावट की घनत्व को दर्शाती है जिसमें संगीतकार संगीत लाइनों के सहज परिवर्तन की स्वतंत्रता को सीमित करता है। कुछ स्रोतों में, किसी कारण से, अन्य लेखकों के कार्यों का उल्लेख किया जाता है, जो जोहान सेबेस्टियन बाच ने कथित रूप से लिखा था। उदाहरण के लिए चंद्र सोनाटा। हम, ज़ाहिर है, याद रखें कि यह काम बीथोवेन द्वारा बनाया गया था।

क्रियान्वयन

बैच वर्क्स के आधुनिक कलाकारों का आमतौर पर दो परंपराओं में से एक होता है: तथाकथित प्रामाणिक (ऐतिहासिक रूप से उन्मुख निष्पादन) या आधुनिक (साइकिल चलाना आधुनिक उपकरण, अक्सर - बड़े ensembles)। बाच के समय, ऑर्केस्ट्रा और choirs आज की तुलना में अधिक मामूली थे, और यहां तक \u200b\u200bकि इसके सबसे महत्वाकांक्षी कार्य - जुनून और द्रव्यमान सी माइनर - कलाकारों की एक छोटी संख्या के लिए लिखा गया था। इसके अलावा, आज आप एक ही संगीत की आवाज़ के बहुत अलग संस्करण सुन सकते हैं, क्योंकि शुरुआत में जोहान सेबेस्टियन के कुछ कक्ष कार्यों में सामान्य रूप से कोई उपकरण नहीं था। बाच के कार्यों के आधुनिक "लाइटवेट" संस्करणों ने 20 वीं शताब्दी में अपने संगीत के लोकप्रियता में एक बड़ा योगदान दिया। उनमें से एक हाल ही में आविष्कृत सिंथेसाइज़र का उपयोग करके स्विंगर गायक और 1 9 68 के वेंडी कार्लोस स्विच-ऑन-बैच के 1 9 68 के रिकॉर्ड द्वारा किए गए सुप्रसिद्ध मेलोडी हैं। उन्होंने जैक्स लुसी जैसे बाच और जैज़ संगीतकारों के संगीत में रुचि दिखाई। जोएल स्पिगलमैन ने नई आयु शैली में अपना काम बनाकर अपने प्रसिद्ध "गोल्डबर्ग विविधताओं" की प्रसंस्करण किया।

जोहान सेबेस्टियन बाच विश्व संस्कृति का सबसे बड़ा आंकड़ा है। XVIII शताब्दी में रहने वाले संगीतकार-वैगन का काम आम तौर पर: जर्मन संगीतकार ऑस्ट्रिया के संगीत स्कूलों, इटली और फ्रांस की परंपराओं के साथ प्रोटेस्टेंट कोरल की परंपराओं में शामिल हो गया और सारांशित किया गया।

संगीतकार और संगीतकार की मृत्यु के 200 साल बाद, उनके काम और जीवनी में रूचि शांत नहीं हुई, और समकालीन लोग बीसवीं शताब्दी में बैच के कार्यों का उपयोग करते हैं, प्रासंगिकता और गहराई को ढूंढते हैं। "सोलारिस" में कोरल प्रस्तावक संगीतकार लगता है। मानवता के सर्वश्रेष्ठ निर्माण के रूप में जोहान बहा का संगीत, 1 9 77 में जमीन से लॉन्च, अंतरिक्ष उपकरण से जुड़ा, Voyager की सुनहरी प्लेट पर दर्ज किया गया है। न्यूयॉर्क टाइम्स के मुताबिक, जोहान सेबेस्टियन बाच शीर्ष दस विश्व संगीतकारों में पहला है जिन्होंने समय के साथ खड़े कृतियों का निर्माण किया है।

बचपन और युवा

जोहान सेबेस्टियन बाच का जन्म 31 मार्च, 1685 को एशिग नेशनल पार्क और थुरिंगियन वन की तलवारों के बीच स्थित उसेनख शहर में पैदा हुआ था। लड़का एक पेशेवर संगीतकार जोहान एम्ब्रोसियस बहल के परिवार में एक छोटा और आठवां बच्चा बन गया।

जीनस बहख संगीतकारों की पांच पीढ़ियों में। शोधकर्ताओं ने जोहान सेबेस्टियन के पचास रिश्तेदारों की गणना की, जिन्होंने संगीत की बात सुनी थी। उनमें से, प्राप्रेड संगीतकार फीच बाच, बल्कहेक, हर जगह एक सीआईटीआरए पहने हुए - एक बॉक्स के रूप में एक प्लग-इन संगीत वाद्ययंत्र।

एम्ब्रोसियस बाच परिवार के प्रमुख ने वायलिन और संगठित धर्मनिरपेक्ष संगीत कार्यक्रमों पर चर्चों में खेला, इसलिए छोटे बेटे के साथ पहले संगीत सबक ने उन्हें सिखाया। छोटे वर्षों से जोहान बैच गाना बजानेवालों में गाया और लोगों को क्षमताओं और समझदार ज्ञान के साथ प्रसन्नता व्यक्त की।

9 साल की उम्र में, माँ जोहाना सेबेस्टियन की मृत्यु हो गई - एलिजाबेथ लेमेरहर्ट, और एक साल बाद, लड़का एक दौर अनाथ बन गया। छोटे भाई ने देखभाल वरिष्ठ - जोहान क्रिस्टोफ, चर्च ऑर्गेनिस्ट और ओर्ड्रफ के पड़ोसी शहर में संगीत शिक्षक लिया। क्रिस्टोफ ने सेबेस्टियन को जिमनासियम भेजा, जहां उन्होंने धर्मशास्त्र, लैटिन, कहानी सिखाई।

बड़े भाई ने युवा और अंग पर खेलने के लिए युवा को सिखाया, लेकिन इन सबक के जिज्ञासु लड़के पर्याप्त नहीं थे: क्रिस्टोपा से गुप्त रूप से उन्होंने प्रसिद्ध संगीतकारों और चंद्रमा की रातों के कार्यों के साथ कोठरी से नोटबुक लिया। लेकिन भाई ने एक गैरकानूनी व्यवसाय के लिए सेबेस्टियन की खोज की और रिकॉर्ड का चयन किया।

15 साल की उम्र में, जोहान बाच स्वतंत्र हो गए: उन्हें ल्यूनबर्ग में नौकरी मिली और वोकल जिमनासियम से शानदार रूप से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जो विश्वविद्यालय के लिए अपना रास्ता खोलती है। लेकिन गरीबी और अस्तित्व के साधनों को कमाने की आवश्यकता अध्ययन पर बिंदु डाल दिया।

लुनेबर्ग में, जिज्ञासा ने बहा को यात्रा करने के लिए प्रेरित किया: उन्होंने हैम्बर्ग, सेले और लुबेक का दौरा किया, जहां उन्होंने प्रतिष्ठित संगीतकार रीइंनेट और जॉर्ज बामा के काम से मुलाकात की।

संगीत

1703 में, ल्यूनबर्ग में जिमनासियम से स्नातक, जोहान बाच को जोहान अर्नस्ता के वेमर ड्यूक में एक स्थिर संगीतकार मिला। बाच ने आधे साल तक एक वायलिन खेला और एक कलाकार के रूप में पहली लोकप्रियता हासिल की। लेकिन जल्द ही जोहान सेबेस्टियन वायलिन खेलना भगवान के कान को कैद करने से थक गया था - उन्होंने कला में नए क्षितिज विकसित करने और खोलने का सपना देखा। इसलिए, विचार के बिना, मैं अरनस्टेड में सेंट बोनिफेस के चर्च में अदालत के संगठन की मुक्त स्थिति लेने पर सहमत हुए, जो वीमर से 200 किलोमीटर दूर है।

जोहान बाच ने सप्ताह में तीन दिन काम किया और उच्च वेतन प्राप्त किया। नई प्रणाली द्वारा कॉन्फ़िगर किए गए चर्च बॉडी ने एक युवा कलाकार और संगीतकार की संभावनाओं का विस्तार किया: अरनस्टेड बाच में तीन दर्जन अंग कार्य, कैप्रीरिकिओ, कैंटेट और साइट लिखी गई। लेकिन अधिकारियों के साथ तनाव संबंध ने जोहान बैच को तीन साल में शहर छोड़ने के लिए धक्का दिया।

आखिरी पुआल, चर्च के अधिकारियों के धैर्य का असंगत कटोरा, अरनस्टेड से संगीतकार की दीर्घकालिक झुकाव था। कोसिया क्लारी, और पंथ आध्यात्मिक कार्यों के निष्पादन के लिए एक अभिनव दृष्टिकोण के लिए संगीतकार के नापसंद के बिना, बहुउक की यात्रा के लिए एक अपमानजनक कार्यवाही का आयोजन किया।

शहर में रहते थे और प्रसिद्ध ऑर्गनाइस्टी डाइट्रिच बेक्सहुड का काम करते थे, जिनके बाख अंग पर सुधार ने बचपन से सुनने का सपना देखा था। कैरिज के लिए पैसे के बिना, 1705 के पतन में जोहान पैर पर लुबेक गया। Matra खेल संगीतकार को चौंका दिया: जारी महीने के बजाय, वह चार में रहा।

अरनस्टेड में लौटने के बाद और बॉस के साथ कार्यवाही के बाद, जोहान बाच ने "युग्मित जगह" छोड़ दी और थुरिंगियन शहर मुलौसेन गए, जहां उन्हें सेंट मस्किया के चर्च में संगवक का काम मिला।

शहर के अधिकारियों और चर्च मालिकों ने एक प्रतिभाशाली संगीतकार का पक्ष लिया, उनकी कमाई अर्नस्टेड की तुलना में अधिक थी। जोहान बाच ने पुराने अंगों की बहाली के लिए एक किफायती योजना का सुझाव दिया, अधिकारियों द्वारा अनुमोदित, और नए कंसुल के उद्घाटन के लिए समर्पित एक उत्सव के कैंटेटेंट "लॉर्ड - माई त्सार" लिखा।

लेकिन एक साल के बाद, हवा को "हटाए गए" जोहाना सेबेस्टियन को दृश्य से हटा दिया गया और पहले परित्यक्त वेमर चले गए। 1708 में, बाच ने अदालत के संगठन की जगह ली और डुकल पैलेस के बगल में घर में बस गए।

जोहान बहा की जीवनी की विविध अवधि फलदायी थी: संगीतकार ने दर्जनों कीपैड और ऑर्केस्ट्रल कार्यों की रचना की, काम और कोरेली से मुलाकात की, गतिशील लय और हार्मोनिक योजनाओं का उपयोग करना सीखा। नियोक्ता के साथ संचार - जोहान अर्न्स्ट, संगीतकार और एक संगीतकार के गर्म ड्यूक ने बहा की रचनात्मकता को प्रभावित किया। 1713 में, ड्यूक ने इटली से स्थानीय संगीतकारों के संगीत के नोट लाए, जिन्होंने कला में जोहान बहा नए क्षितिज के लिए खोला।

वेमारा में, जोहान बाच ने "पुस्तक के अंग" पर काम करना शुरू किया - शरीर के लिए कोरल प्रस्तावों का संग्रह, राजसी अंग "टोक्रेटू और फुगु रे नाबालिग", "उपरोक्त मामूली के पासबालस" और 20 आध्यात्मिक कैंटैट की रचना की।

वीमारा में सेवा के अंत तक, जोहान सेबेस्टियन बाच क्लॉजिंग और एक संगठनात्मक के व्यापक रूप से प्रसिद्ध मास्टर बन गए। 1717 में, प्रसिद्ध फ्रांसीसी क्लैवियर लुई मार्शंत ड्रेस्डेन में पहुंचे। बहा की प्रतिभा के बारे में सुना, समर्पण वॉल्यूमियर, संगीतकार को मार्शंत के साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए आमंत्रित किया। लेकिन प्रतियोगिता के दिन, लुई की मृत्यु हो गई, विफलता से भयभीत।

1717 वें के पतन में सड़क पर बाच नामक परिवर्तन की इच्छा। ड्यूक ने "डिसजिटिव्स की अभिव्यक्ति के साथ" पसंदीदा संगीतकार जारी किया। ऑर्गनाकार ने राजकुमार को एंगाल्ट-केटेन्स्की, संगीत में अच्छी तरह से विभाजित किया। लेकिन राजकुमार कैल्विनवाद की प्रतिबद्धता ने बहू को पूजा के लिए परिष्कृत संगीत लिखने की इजाजत नहीं दी, इसलिए जोहान सेबेस्टियन ने मुख्य रूप से धर्मनिरपेक्ष कार्यों को लिखा।

"केटेन्की" अवधि में, जोहान बाच ने सेलो, फ्रेंच और अंग्रेजी कीयलों के लिए छह सुइट बनाया, वायलिन सोलो के लिए तीन सोनैट्स। प्रसिद्ध "ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट" और कार्यों का चक्र, जिसमें 48 प्रस्ताव और फुगूज़ शामिल हैं, जिन्हें "अच्छी तरह से टेम्पर्ड कुंजी" कहा जाता है जिसे कोथली में दिखाई दिया। उसी समय, बाच ने दो आवाज और तीन आवाज आविष्कार लिखे, जिन्हें "सिम्फनी" कहा जाता है।

1723 में, जोहान बाच को चर्च ऑफ लीपजिग में सेंट थॉम के गाना बजाने वालों के कंटर द्वारा सेट किया गया था। उसी वर्ष, जनता ने संगीतकार "जॉन में जॉन" के काम को सुना। SOONAB, बाच ने सभी शहरी चर्चों के "संगीत निर्देशक" की स्थिति ली। "लीपजिग अवधि" के 6 वर्षों के लिए, जोहान बाच ने 5 वार्षिक कैंटैट चक्र लिखा, जिनमें से दो खो गए थे।

नगर परिषद ने संगीतकार के निपटारे में संगीतकार 8 कोरल कलाकार दिए, लेकिन यह राशि बहुत कम थी, इसलिए, 20 संगीतकारों तक, बाच ने खुद को किराए पर लिया, जो अधिकारियों के साथ लगातार टकराव का कारण था।

1720 में, जोहान बाच ने लीपजिग के चर्चों में निष्पादन के लिए मुख्य रूप से कैंटेटा की रचना की। प्रदर्शन को विस्तारित करना चाहते हैं, संगीतकार ने धर्मनिरपेक्ष कार्यों को लिखा था। 1729 के वसंत में, संगीतकार को म्यूजिक बोर्ड के प्रमुख द्वारा नियुक्त किया गया था - एक धर्मनिरपेक्ष एन्सेबल, जो जॉर्ज फिलिप टेलीमैन द्वारा बैच के एक मित्र द्वारा स्थापित किया गया था। पहनावा एक सप्ताह के लिए सप्ताह में दो बार था, जो बाजार वर्ग के पास सिममरमैन की कॉफी शॉप में दो घंटे के संगीत कार्यक्रमों की व्यवस्था करता था।

संगीतकार द्वारा 1730 से 1750 तक रचित अधिकांश धर्मनिरपेक्ष कार्य, जोहान बाच ने कॉफी शॉप में निष्पादन के लिए लिखा था।

उनकी संख्या में जॉगिंग "कॉफी कैंटेटा", कॉमिक "किसान कैंटेटा", कीपोन और सेलो और क्लॉजिंग के लिए संगीत कार्यक्रम शामिल हैं। इन वर्षों के दौरान, प्रसिद्ध "मेसा सी माइनर" लिखा गया है, जिसे हर समय का सबसे अच्छा कोरल उत्पाद कहा जाता है।

आध्यात्मिक प्रदर्शन के लिए, बाच ने रॉयल-पोलिश और सैक्सन कोर्ट संगीतकार के शीर्षक के काम के लिए एक इनाम के रूप में आंगन से प्राप्त, "मैथ्यू में जुनून" और "मैथ्यू में जुनून" बनाया।

1747 में, जोहान बाच ने प्रशिया फ्रेडरिक द्वितीय के राजा के आंगन का दौरा किया। वेल्ग ने एक संगीतकार को एक संगीत विषय सुझाया और सुधार करने के लिए कहा। बाच में सुधार का मास्टर है - तुरंत तीन आंखों के फगस की रचना की। जल्द ही उन्होंने इस विषय पर विविधता के चक्र के साथ पूरक किया, जिसे "संगीत प्रस्ताव" कहा जाता है और एक उपहार के रूप में एक फ्रेडरिक द्वितीय भेजा जाता है।

एक और बड़ा चक्र, जिसका नाम "कला की कला," जोहान बाच ने नहीं जोड़ा। बेटों ने पिता की मृत्यु के बाद एक चक्र प्रकाशित किया।

पिछले दशक में, संगीतकार की महिमा फीका: क्लासिकवाद खिल गया, समकालीन लोगों को बाच पुरानी शैली की शैली माना जाता है। लेकिन युवा संगीतकार जोहान बहा के कामों पर लाए, उन्होंने उसकी पूजा की। महान ऑर्गनाकार की रचनात्मकता प्यार करती थी और।

जोहान बाच के संगीत में रुचि का एक छिड़काव और संगीतकार की महिमा के पुनरुद्धार 182 9 में शुरू हुआ। मार्च में, पियानोवादक और संगीतकार फेलिक्स मेंडेलसोहन ने बर्लिन में एक संगीत कार्यक्रम आयोजित किया, जहां "मैथ्यू जुनून" का काम सुनाया गया। अचानक लाउड अनुनाद का पालन किया गया, दृश्य ने हजारों दर्शकों को इकट्ठा किया। मेंडेलसोहन ड्रेस्डेन, कोनिग्सबर्ग और फ्रैंकफर्ट में संगीत कार्यक्रमों के साथ गया।

जोहान बाच "संगीत मजाक" का काम और आज हजारों विश्व कलाकारों के लिए पसंदीदा में से एक है। आधुनिक उपकरणों पर गेम के अनुकूल विभिन्न विविधताओं में लाइन, मेलोडिक, कोमल संगीत लगता है।

पश्चिमी और रूसी संगीतकार बाच के संगीत को लोकप्रिय बनाते हैं। स्विंगल गायक वोकल एन्सेबल ने पहला एल्बम जैज़ सेबेस्टियन बाच जारी किया, जिसने आठ गायक विश्व महिमा और ग्रैमी पुरस्कार की टीम को लाया।

हमने जोहान बाच और जैज़ संगीतकार जैक्स लुसी और जोएल स्पिगलमैन के संगीत को संभाला। रूसी कलाकार ने जीने को श्रद्धांजलि अर्पित करने की कोशिश की।

व्यक्तिगत जीवन

अक्टूबर 1707 में, जोहान सेबेस्टियन बाच ने अरनस्टेड मारिया बारबरा से एक युवा चचेरे भाई से शादी की। युगल के सात बच्चे थे, लेकिन तीनों की मृत्यु हो गई। तीन बेटे - विल्हेम फ्रिडेम, कार्ल फिलिप इमानुअल और जोहान ईसाई - पैरों के पैर गए और प्रसिद्ध संगीतकार और संगीतकार बन गए।

1720 की गर्मियों में, जब राजकुमार अनहाल्ट केटेंस्की के साथ जोहान बाच विदेश में थे, मारिया बारबरा की मृत्यु हो गई, चार बच्चे निकल गईं।

संगीतकार के व्यक्तिगत जीवन में एक वर्ष में सुधार हुआ है: ड्यूक बाच की अदालत में, वह युवा सुंदर और प्रतिभाशाली गायक अन्ना मगडालेन विल्के से मुलाकात की। जोहान ने 1721 में अन्ना से शादी की। उनके 13 बच्चे थे, लेकिन पिता 9 से बच गए।

पुराने वर्षों में, संगीतकार के लिए परिवार का एकमात्र स्वागत हुआ। पत्नी और बच्चों के लिए, जोहान बाच ने मुखर ensembles तैयार किया, चैंबर संगीत कार्यक्रमों की व्यवस्था की, अपनी पत्नी के गीतों का आनंद लिया (अन्ना बाच एक सुंदर सोप्रानो था) और उगाए गए बेटों का खेल।

अपनी पत्नी का भाग्य और जोहाना बाच की सबसे छोटी बेटी ने दुख की बात की। अन्ना Magdalena दस साल बाद गरीबों के लिए अवमानना \u200b\u200bके घर में मृत्यु हो गई, और रेजिना की सबसे छोटी बेटी ने आधा घोंसला अस्तित्व डाला। हाल के वर्षों में, लुडविग वैन बीथोवेन ने लुडविग की मदद की।

मौत

पिछले 5 वर्षों में, जोहाना बाच की दृष्टि तेजी से खराब हो रही थी, लेकिन संगीतकार ने संगीत रचना की, दामाद के काम को निर्देशित किया।

1750 में, ब्रिटिश नेत्र रोग विशेषज्ञ जॉन टेलर लीपजिग पहुंचे। डॉक्टर की प्रतिष्ठा को निर्दोष को बुलाया जाना मुश्किल है, लेकिन बाच ने स्ट्रॉ को झुकाया और उद्यम किया। ऑपरेशन के बाद, दृष्टि संगीतकार वापस नहीं हुई। टेलर ने बार-बार संगीतकार पर संचालित किया, लेकिन विजन की अल्पकालिक वापसी के लिए खराब हो गया। 18 जुलाई, 1750 को, एक हड़ताल हुई, और 28 जुलाई, 65 वर्षीय जोहान बाच की मृत्यु हो गई।

चर्च कब्रिस्तान पर लीपजिग में संगीतकार को दफन किया। 18 9 4 में खोया कब्र और अवशेष और सेंट जॉन के चर्च में पत्थर की कक्रोफेज में पुनर्निर्मित, जहां संगीतकार ने 27 साल की सेवा की। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान मंदिर को एक बमबारी से नष्ट कर दिया गया था, लेकिन जोहान बाच की राख 1 9 4 9 में मिली थी, उन्हें 1 9 4 9 में स्थानांतरित कर दिया गया, जो सेंट थॉम के चर्च की वेदी पर दफनाया गया।

1 9 07 में, ईसीनच में, जहां संगीतकार का जन्म हुआ, संग्रहालय खोला, और 1 9 85 में संग्रहालय लीपजिग में दिखाई दिया।

• जोहाना बहा के पसंदीदा व्यवसाय को गरीब शिक्षक के कपड़ों में चर्च चर्चों की यात्रा करने के लिए माना जाता था।
• चर्च चोरस, पुरुषों और महिलाओं में संगीतकार के लिए धन्यवाद। जोहान बाच की पत्नी पहला चर्च कोर बन गई।
• जोहान बाच ने निजी सबक के लिए पैसे नहीं लिया।
• अंतिम नाम बाच का अनुवाद जर्मन से "क्रीक" के रूप में किया जाता है।

• जोहान बाच ने एक महीने को जेल में लगातार इस्तीफा देने के लिए कहा।
• जॉर्ज फ्रेडरिक हैंडल एक समकालीन बहा है, लेकिन संगीतकारों को पूरा नहीं हुआ। दो संगीतकारों के भाग्य समान हैं: एक चार्लातियन टेलर द्वारा किए गए असफल संचालन के परिणामस्वरूप दोनों अंधेरे हुए।
• जोहान बहा की पूरी सूची मृत्यु के 200 साल बाद प्रकाशित हुई थी।
• जर्मन ने संगीतकार को एक काम लिखने का आदेश दिया, यह सुनकर कि वह मजबूत नींद सो सकता था। जोहान बाच ने अनुरोध पूरा किया: प्रसिद्ध गोल्डबर्ग विविधताएं - और अब अच्छी "नींद की गोलियां"।

एफ़ोरिज़्म बहा

• "अच्छी तरह से सोने के लिए, आपको उसी दिन झूठ नहीं बोलना चाहिए जब आपको जागने की आवश्यकता हो।"
• "कीबोर्ड पर चलाएं सरल है: आपको बस यह जानने की जरूरत है कि कौन सी कुंजी क्लिक करें।"
• "संगीत का उद्देश्य दिल को छूना है।"

डिस्कोग्राफी

• "एव मारिया"
• "अंग्रेजी सूट एन 3"
• "ब्रांडरबर्ग कॉन्सर्ट एन 3"
• "इतालवी लचीला"
• "कॉन्सर्ट एन 5 एफ-माइनर"
• "कॉन्सर्ट एन 1"
• "सेलो और ऑर्केस्ट्रा डी-माइनर के लिए कॉन्सर्ट"
• "बांसुरी, सेलो और वीणा के लिए संगीत कार्यक्रम"
• "सोनाटा एन 2"
• "सोनाटा एन 4"
• "सोनाटा एन 1"
• "सुइट एन 2 बी-माइनर"
• "सुइट एन 2"
• "ऑर्केस्ट्रा एन 3 डी-मेजर के लिए सुइट"
• "टोकाटा और फ्यूगू डी-माइनर"