Filippo Bruneland वास्तुकला सुविधाएं। फ्लोरेंटाइन जीनियस वास्तुकला

फिलिपो ब्रुंटेलस्की का जन्म 1377 वें स्थान पर था, फ्लोरेंस, इटली (फ्लोरेंस, इटली) में, जहां मुख्य जीवित कार्य अब संग्रहीत किया जाता है। उनके प्रारंभिक जीवन के बारे में मेरी जानकारी केवल एंटोनियो मनीटी (एंटोनियो मानेटी) और जॉर्जियो वज़ारी (जियोर्जियो वसुरी) के कार्यों में दर्शायी जाती है।

उनके पिता, ब्रुंडललैंड डी लिप्पो, एक नोटरी थे, और मां को जूलियन स्पिन कहा जाता था। फिलिपो तीन बच्चों का औसत था। उन्हें साहित्य और गणित सिखाया गया था, जो पिता के नक्शेकदम पर जाने की तैयारी कर रहा था - राज्य तंत्र में एक कोग बनने के लिए। हालांकि, जवान आदमी डेला सेठ, रेशम गिल्ड की कला में शामिल हो गया, और 1389 वें गोल्डन मास्टर बन गया।

1401 वें में, ब्रुनलैंड्स ने कला डी कैलिमाला के मैच में भाग लिया - फ्लोरेंस में बैपटिस्टरी के लिए दो कांस्य द्वार के नए गहने बनाने के लिए। सात प्रतियोगी में से प्रत्येक ने "बलिदान इसहाक" विषय पर अपनी कांस्य राहत प्रस्तुत की। लोरेन्ज़ो हाइब्रिटी ने विजेता (लोरेन्ज़ो गिबर्टी) चुना, जिसका काम तकनीकी कौशल के दृष्टिकोण से जीता। हिबेई ने काम में एक टुकड़ा इस्तेमाल किया, जबकि ब्रुलेलेस्टर प्लेट पर कई हिस्सों को तय कर रहे हैं, और आखिरी बार 7 किलो अधिक वजन की राहत।

इतनी ज्यादा नहीं जानता कि कैसे ब्रुनलैंड्स ने नोबल धातुओं से वास्तुकला में स्विच किया। कला डी कैलिमाला में हार की कटाई की कड़वाहट, फिलिप्पो रोम (रोम) में पहुंची, जहां, शायद, एक प्राचीन मूर्तिकला का अध्ययन किया। डायटेलो (डोनाटेलो) उसके बगल में स्थित था। आम तौर पर 1402-1404 में इतालवी राजधानी में कई साल शेष हैं, दोनों स्वामी ने प्राचीन खंडहरों के खुदाई का आयोजन किया। प्राचीन रोमन लेखकों के प्रभाव को कार्यों और filippo, और donatello में पता लगाया जा सकता है।

जीवनीकारों की गवाही के अनुसार, ब्रुनलैंड्स ने डोनेटेलो के साथ एक दोस्ताना विवाद के हिस्से के रूप में फ्लोरेंस, सांता मारिया नोवेला के मुख्य डोमिनिकन चर्च में एक लकड़ी "क्रूसिफिक्स" बनाया।

1419 में, आर्टे डेला सेता ने ब्रूनलैंड को निर्देश दिया, डेली इनोची डेली का निर्माण - शिशु-अनाथों के लिए एक शैक्षणिक घर। वास्तुकार ने संगमरमर और सजावटी आवेषण से इनकार कर दिया, लेकिन स्वतंत्र रूप से प्राचीन रूपों की व्याख्या से संपर्क किया। घर पर आर्केड लॉगगियास ने घोषणा के वर्ग की दिशा में खुलासा किया। कोनों में कोलन की एक पंक्ति को सभी मेहराबों पर चित्रित एपिस्टेलन के साथ एक तीर्थुरा मिला। पके हुए बच्चों की छवि के साथ मैतोलियन पदक "शांत" कॉलम की लय।

इस तथ्य के बावजूद कि ब्रंडललैंड ने रोमन नमूने के साथ कई चीजों की प्रतिलिपि बनाई, उनके काम, पूरे पुनरुद्धार वास्तुकला के दृष्टिकोण से, को सबसे "ग्रीक" माना जाता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि वह बस ग्रीस (ग्रीस) के आर्किटेक्चर से परिचित नहीं हो सका।

फिलिप्पो के सामने फ्लोरेंस के आगमन के बाद, एक जटिल इंजीनियरिंग कार्य वितरित किया गया था। यह परियोजना अर्नोल्फो डी कैम्बियो पर सांता मारिया डेल फायरोर के कैथेड्रल का एक गुंबद बनाना आवश्यक था। गोथिक ऑक्टिफिकेटेड शूटिंग आर्क पहले से ही अपने आप में आसान नहीं था, लेकिन अतिरिक्त कठिनाइयों ने ऊंचाई पर काम करने के लिए आवश्यक विशेष उपकरणों का निर्माण किया।

तकनीकी और गणितीय प्रतिभा, ब्रूनलैंड ने फ्लोरेंस की परिषद कहा, जो पत्थर और ईंट का हल्का गुंबद बनाने के लिए तैयार है। डिजाइन राष्ट्रीय टीम था - जिसमें चेहरे शामिल थे; उपरोक्त से बन्धन के लिए, लालटेन के रूप में वास्तुशिल्प तत्व की आवश्यकता थी। ब्रुनलैंड्स ने उच्च वृद्धि कार्यों के लिए कई असामान्य तंत्र बनाने के लिए भी स्वयंसेवा किया।

1418 वें के अंत के करीब, चार ब्रिकलेयर की टीम ने डोम्स मॉडल को प्रदर्शित करने के लिए प्रस्तुत किया कि मूल रूप से ठोस रूपरेखा के बिना मूल कैसे बनाया जाएगा। फ्लोरेंस के विशिष्ट सिल्हूट द्वारा निर्धारित मूल ऑक्टाहेड्रॉन, 42 मीटर का व्यास था और इसमें दो गोले शामिल थे। राजसी तीरंदाजी कोड ने पिताजी यूजीन चतुर्थ (यूजीनियस चतुर्थ) को पवित्र किया।

गंभीर निर्माण के दौरान, फिलिप्पो ने कोशिश की कि ब्रेक पर श्रमिकों ने अपने स्थानों को नहीं छोड़ा। उन्होंने व्यक्तिगत रूप से उन्हें भोजन और पतला शराब को ऊंचाई तक पहुंचाया। इस प्रकार, उस समय, केवल गर्भवती महिलाओं का इलाज किया जाता था। आर्किटेक्ट का मानना \u200b\u200bथा कि श्रमिकों के उतरने और लिफ्ट उन्हें हटा देंगे और श्रम उत्पादकता को कम करेंगे।

ब्रूनलैंड्स आविष्कारों के लिए पहले प्राप्त पेटेंट में से एक; अपने मामले में - लिफ्टों पर। उन्हें उनके द्वारा आविष्कार नदी के वाहन के लिए पहला आधुनिक पेटेंट भी जारी किया गया था। वह गणित, इंजीनियरिंग और प्राचीन स्मारकों के अध्ययन में सफल हुए। ब्रुंटेलस्की ने हाइड्रोलिक उपकरण और एक जटिल घड़ी तंत्र का आविष्कार किया, लेकिन इसका कुछ भी नहीं हमारे समय तक जीवित नहीं रहा।

1427 वें Filippo में विशाल जहाज "Il Badalone" का पुनर्निर्मित - आरो नदी पर पिसा (पीसा) से फ्लोरेंस के लिए संगमरमर के परिवहन के लिए। जहाज पहली उड़ान में डूब गया, साथ ही ब्रूनलैंड की एक महत्वपूर्ण स्थिति के साथ।

ब्रुंटेलस्की ने आविष्कार (या पुनः-खोज) प्रत्यक्ष परिप्रेक्ष्य को श्रेय दिया, जिसने पेंटिंग में एक क्रांति की और प्राकृतिक प्रवृत्तियों के मार्ग को पक्का किया। अन्य चीजों के अलावा, फिलिपो शहरी नियोजन से जुड़ा हुआ था। वह अपनी कई इमारतों के रणनीतिक स्थान के लिए जिम्मेदार थे - पास के वर्गों और सड़कों के संबंध में, और "अधिकतम दृश्यता" की मांग की।

उदाहरण के लिए, 1433 में, इमारतों का विध्वंस सैन लोरेंज़ो से पहले इस चर्च को देखकर जारी किए गए स्थान पर एक बाजार क्षेत्र बनाने के लिए अधिकृत किया गया था। चर्च ऑफ सैंटो स्पिरिटो के लिए, ब्रुनेलग्लेलेस्के ने एक बड़े, तैयार करने के लिए पियाजा के चेहरे पर यात्रियों, या उत्तर की नजर में देरी करने के लिए अर्नो नदी की ओर मुखौटा की व्यवस्था करने की पेशकश की।

वास्तुकार के सम्मान में, पारा पर क्रेटर कहा जाता है।

ब्रंडललैंड
निवेल। 2006-12-02 18:23:24

बहुत दिलचस्प लेख। केवल कुछ संस्करणों में मुझे ब्रुलेलेल नहीं मिला, लेकिन ब्रूनहेल्लल्स।

पहला इतिहासकार पुनर्जागरण जॉर्जो
वासरी लिखते हैं कि ब्रुनलैंड्स का इलाज किया गया
उन लोगों के लिए जो "एक आत्मा है
इस तरह की महानता और दिल से भरा
इतनी अतुलनीय जीपिंग से भरा,
कि वे जीवन में कभी नहीं मिले
जब तक आप उन लोगों के लिए नहीं लेते
चीजें मुश्किल हैं और लगभग असंभव हैं और नहीं
उन्हें आश्चर्य के अंत में लाओ कि उनके कौन हैं
चिंतन ... "

प्रारंभिक पुनर्जागरण का युग, अन्यथा - क्वात्रोचेटो, अपनी बंट प्रगतिशीलता और अविश्वसनीय सौंदर्य के साथ हड़ताली। इस दिशा में कई भूमध्यसागरीय देशों की कला शामिल थी, लेकिन सबसे स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया, जहां क्वात्रोचार्टो के क्रोनोलॉजिकल ढांचे में 1420 से 1500 की अवधि शामिल है। इटली, जो पवित्र रोमन साम्राज्य का हिस्सा था, ने आखिरकार 476 में वरवरोव के हाथों से रोम के दुखद गिरावट के बाद संस्कृति के पूर्ण पैमाने पर पुनरुद्धार के लिए ताकत हासिल की। इस अवधि के मुख्य संकेत कला में कई नवाचार हैं, जो मूल रूप से पूर्ववर्ती रोमनस्क्यू, गोथिक और बीजान्टिन स्वाद को बदलते हैं और सभी प्रकार की कला का सबसे शक्तिशाली वृद्धि करते हैं: चित्रकारी, वास्तुकला, मूर्तियां। मुख्य विशेषता प्राचीन वर्गों, नए विचारों के अनुरूप इसकी प्रसंस्करण, पिछले सिद्धांतों से इनकार करने और प्रत्यक्ष परिप्रेक्ष्य के नियमों की शुरूआत में, प्रत्यक्ष परिप्रेक्ष्य के नियमों और अनुपात के परिचय में, ग्रीको-रोमन वास्तुकला की बयान प्रणाली पर लौटने के लिए थी। एक व्यक्ति के वास्तविक आकार के साथ सहसंबद्ध। मध्य युग से पुनरुद्धार तक कला में एक समान संक्रमण एक पीढ़ी के लिए बहुत जल्दी पूरा हो गया था। इसे रोगियों की मदद से सुगम किया गया था, जिनमें से पोप और मेडिका जैसे विभिन्न अभिजात वर्ग और व्यापारी कुलों के प्रतिनिधि थे। उन्होंने अपने शहर में एक उत्कृष्ट कृति बनाने के लिए एक जादूगर को आमंत्रित करने के अधिकार के लिए सचमुच एक दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा की।

फिलिपो ब्रूनलैंड जटिल आदमी था
चरित्र। उसने अपनी तीव्र जीभ हासिल की
दोनों दोस्त और दुश्मन। यह ज्ञात है कि जब
उन्होंने एक लकड़ी "क्रूसिफिक्स" डोनेटेलो को देखा,
एक छोटा सा वाक्यांश फेंक दिया जो एफ़ोरिज़्म बन गया है:
"क्रॉस पर किसान"

कला के फूलों को यूरोप में मानवता द्वारा तैयार किया गया था, जिसने पहले मनुष्य की रचनात्मक और वैज्ञानिक संभावनाओं को प्रकट किया था। अंततः कला अज्ञात हो गई और क्षेत्र में प्रतिभा और टाइटन्स के नाम आगे बढ़ाए। मानव गतिविधि के सभी क्षेत्रों में खुलते हुए, इस समय किए गए, बिना किसी असाधारण के, विश्व संस्कृति पर एक बड़ा प्रभाव पड़ता है, इसे खिला रहा है।

Filippo Bruntelleski (इटली। Filippo Brunelleschi (Brunelesco), 1377-1446) - प्रारंभिक पुनर्जागरण का सबसे बड़ा वास्तुकार, अपने समय की प्रतिभा और फ्लोरेंस के मूल शहर। फ्लोरेंटाइन गणराज्य उनके लिए धन्यवाद और कुछ अन्य स्वामी ने अन्य क्षेत्रों और इटली के शहरों के प्रतिस्पर्धी क्षेत्रों के बीच एक प्रमुख स्थान लिया और कला में नए आंदोलनों का नेतृत्व किया, जबकि देश के उत्तर में बहुत रूढ़िवादी बने रहे। फ्लोरेंस के कलात्मक वातावरण में प्राचीन विरासत के लिए अपील समय पर रोमन वास्तुकला द्वारा मानवतावादियों के उत्साह के साथ हुआ। यह स्पाइनी सैल्यूटिई के कई निबंधों द्वारा साबित हुआ है - उपचार के लेखक, जहां पुनर्जागरण संस्कृति कार्यक्रम का खुलासा किया गया है। उनका मानना \u200b\u200bथा कि सच्चा ज्ञान मध्ययुगीन शैक्षिकवाद नहीं देता है, बल्कि एक प्राचीन ज्ञान नहीं देता है। अपनी रचनाओं में से एक में, उन्होंने अपनी पुरातनता के लिए फ्लोरेंस की प्रशंसा की (शहर रोमन काल में स्थापित किया गया है), साथ ही साथ अपने स्वयं के कैपिटल, फोरम और मंगल मंदिर होने के लिए भी। उत्तरार्द्ध के लिए, फ्लोरेंटाइन बैपटिस्टरी को स्वीकार किया गया था, जिसे कथित तौर पर चर्च के लिए ईसाइयों के साथ पुनर्निर्मित किया गया था। सलुतुता ने यह भी उल्लेख किया कि पोंटे वेचिओ पर XIV शताब्दी के पहले तीसरे तक, मंगल की एक घुड़सवार मूर्ति थी और शहर में एक्वाडक्ट, गोल टावरों और किलेबंदी के अवशेषों को संरक्षित किया गया था। ब्रुंटेलस्की मदद नहीं कर सका लेकिन अपने मूल शहर के इन प्राचीन स्मारकों के बारे में जानता है, और निस्संदेह उन्हें प्रेरित किया, तकनीकों का एक रचनात्मक प्रदर्शन और वास्तुकार के उद्देश्यों का गठन किया।

"फ्लोरेंस" नाम लैटिन से आता है
"फ्लोरेंटिया", जिसका अर्थ है "खिलना"। संस्थापकों
समृद्धि के शहर को चाहते थे कि
और पुनर्जागरण के युग में सच हो गया। पहले से ही
दांते टाइम्स फ्लोरेंस निस्संदेह थे
इटली के सांस्कृतिक जीवन का केंद्र। चिकनी
प्रसिद्धि शहर सुरम्य लाया
जोतो काम करता है

ब्रंडललैंड का मुख्य कार्य, जो पूरे युग का प्रतीक बन गया है, फ्लोरेंस में सांता मारिया डेल फायरोर के चर्च का ग्रैंड गुंबद है, जो अभी भी शहर में प्रभावी है। लेकिन उनके साथ, मास्टर ने चर्च और धर्मनिरपेक्ष जैसे कई और महत्वपूर्ण शहरी इमारतों को बढ़ाया। इसकी गतिविधियों और हितों की सीमा वास्तुकला तक ही सीमित नहीं थी। पुनर्जागरण का वास्तव में मनुष्य होने के नाते, उन्होंने विभिन्न प्रकार के क्षेत्रों में क्षमता दिखायी: एक मूर्तिकार की तरह एक वैज्ञानिक के रूप में, एक इंजीनियर की तरह, एक पटकथा लेखक के रूप में और यहां तक \u200b\u200bकि एक लघु कविता लेखक के रूप में भी। संरक्षित "ग्रासो के बारे में" एंटोनियो मानेटी, जहां ब्रुनेलस्की मुख्य पात्रों में से एक के रूप में कार्य करता है। यह बैपटिस्टरी और मुख्य फ्लोरेंस कैथेड्रल की पृष्ठभूमि पर होने वाली सड़क दृश्यों का एक असामान्य रूप से लाइव इतिहास है, जो फिलिपो, आविष्कारक और मजाक की प्रकृति का एक उज्ज्वल विचार देता है। यह आश्चर्य की बात है कि मास्टर ने देर से आर्किटेक्चर से सीधे अपील की: लगभग 40 वर्षों की उम्र में। लेकिन यह याद रखना चाहिए कि उस समय पेशे ने आमतौर पर पिता से पुत्र से "विरासत" को स्थानांतरित कर दिया था, पहले से ही 12-13 साल के लड़कों को कार्यशाला से जुड़ा हुआ था, और गतिविधि के उनके दायरे के अंत तक निश्चित रूप से निर्धारित किया गया था दिन। इसके अलावा, यह संभावना है कि वह फ्लोरेंस या यहां तक \u200b\u200bकि इटली के बाहर वास्तुकला में संलग्न होता था (हालांकि कोई पुष्टि नहीं है)।

Filippo Brunelands के बारे में कई जीवनी निबंधों से बच गए हैं। उनमें से एक एंटोनियो डी तुकोचो मानेटी से संबंधित है, जो अपने जीवन में वास्तुकार से मुलाकात की। उनके बीच उम्र में एक बड़ा अंतर था, और यदि बैठक वास्तव में हुई, तो ब्रूनलैंड तब एक गहरा बूढ़ा आदमी था, और मनीटी - 20 वर्षीय युवा पुरुष जिन्होंने कला में अपना रास्ता शुरू किया। एंटोनियो का साहित्यिक कार्य आर्किटेक्ट की मृत्यु के बाद लिखा गया था (1462 में जारी), जो शोधकर्ताओं को इसमें वर्णित सभी घटनाओं की प्रामाणिकता पर संदेह करता है। दूसरा स्रोत "लाइव्स" जॉर्ज वज़ारी की प्रसिद्ध श्रृंखला में शामिल है और बड़े पैमाने पर मनीटी के स्केच को दोहराता है, जिसमें विभिन्न प्रकार की त्रुटियों और त्रुटियों को आधुनिक शोधकर्ताओं द्वारा अभिलेखीय दस्तावेजों द्वारा बहकाया जाता है। लेकिन पहले अज्ञात युग की तुलना में, युग के उत्कृष्ट लोगों के जीवन का वर्णन करने वाले ऐसे साहित्यिक स्रोतों में विस्तार से एक बड़ी भाग्य है। ब्रुंटेलस्की के रचनात्मक मार्ग को बहाल करने की कठिनाई यह है कि न तो ग्राफिक दस्तावेज, कोई चित्र नहीं, न ही आर्किटेक्चरल लेआउट (एक को छोड़कर), संरक्षित नहीं किया गया था (एक को छोड़कर), जो मास्टर काम करते समय उपयोग कर सकता था। हालांकि, शोधकर्ताओं के मुताबिक, उन्होंने हमेशा अपने समय के आर्किटेक्ट्स के इस स्थापित सिद्धांतों के बाद निर्माण को पूर्व-डिजाइन किया (फिलेरेट, बर्नार्डो रॉसेलिनो, लियोन अल्बर्टी)। इसकी रचनात्मक विधि यह थी कि कॉलम का व्यास मॉड्यूल के रूप में उपयोग किया गया था, योजना एक वर्ग पर आधारित थी। स्तंभों की ऊंचाई और पायलस्टर बैरल के व्यास, आर्क की ऊंचाई - इंटरक्यूमिंग की चौड़ाई से और इतने पर निर्भर करता है। इस दृष्टिकोण के साथ, प्रत्येक इमारत का हिस्सा आनुपातिक और सहवास हो गया, जो कलात्मक अखंडता और विशालता संलग्न करता है । लेकिन हमारे समय के विपरीत, ब्रूनलैंड के युग ने अभी तक आकारों के सटीक पदनाम के साथ योजनाओं और चित्रों को नहीं बताया (यह 1470 के बाद दिखाई दिया)। इसलिए, काम अभी भी काफी हद तक सहज, मानव निर्मित, निर्माण प्रक्रिया में वास्तुकार की सक्रिय भागीदारी की मांग की, इसकी काफी इंजीनियरिंग क्षमताओं और कभी-कभी मेसन के ज्ञान और कौशल की मांग की। इमारत का निर्माण एक जीवित और जैविक प्रक्रिया थी। एक अच्छे मास्टर ने लगातार निर्माण को देखा, कमेनोटेसोव "वर्बेल" के काम को निर्देशित किया,, उन्हें एक या दूसरे चरण के लिए आवश्यक आंकड़े दिखाए। शायद यह ब्रूनलैंड के रहस्यों में से एक है और इसकी सभी इमारतों की उच्चतम गुणवत्ता बताता है। यह स्तर अपने किसी भी अनुयायियों तक नहीं पहुंचा, जिन्होंने मास्टर के चित्रों के अनुसार इमारतों का निर्माण करने की कोशिश की। ब्रंडललेग्स में अंतर्निहित शैली की संबंधित विशेषताओं को, ड्रॉप-ऑर्डेड ट्रंक के साथ कुरिंथ पिल्पस्टर के बार-बार उपयोग कहा जा सकता है, फॉर्म की स्पष्ट सदस्यता के साथ आर्चेड जंपर्स, छवियों के साथ पदक का लगातार उपयोग। अपनी इमारतों में कोई तनावपूर्ण प्रकाश विरोधाभास और सख्त, ठंडा वर्टिकल नहीं हैं, इसलिए गोथिक कैथेड्रल की विशेषता है। ब्रूनलैंड शैली हल्की, शांत और चिकनी रेखाएं, क्षैतिज और लंबवत लय का संतुलित अनुपात है। यह विस्तार और अनुपात में एक अविश्वसनीय रूप से परिष्कृत और परिष्कृत रोमन स्वाद द्वारा प्रतिष्ठित है।

सांता फेलिस का चर्च

लाइफ फिलिपो के इतिहास से, हम जानते हैं कि उनका जन्म 1377 में नोटरी ब्रुंटेलस्की डी लिप्पो लापी के एक अमीर परिवार में हुआ था। उनकी मां, जूलियन स्पिनी, एक महान मूल थी और एल्डोब्रंडिनी के पैदा हुए इतालवी परिवार से जुड़ा हुआ था। परिवार पियाज़ा-डेली-अली स्ट्रीट के कोने पर वापस परिवार की संपत्ति में रहते थे, बाद में, घर फिलिपो चले गए। अन्य फ्लोरेंटाइन कलाकारों के विपरीत, अक्सर, कारीगरों के कम सुरक्षित माध्यम से आप्रवासियों (डोनेटेलो, ब्रूनी, हिबर्टी), ब्रुनेलेज़्की आर्थिक रूप से स्वतंत्र थे, क्योंकि उस समय नोटरी ने उस प्रभावशाली शक्ति का गठन किया जिसने शहर में कई राजनीतिक प्रक्रियाओं को निर्धारित किया। उनके पिता ने एक प्रमुख स्थिति आयोजित की और एक ट्रस्टी "काउंसिल ऑफ टेन" (आपातकालीन आयोग) ने पड़ोसी राज्यों को राजनयिक यात्रा की। फिलिपो के युवा जीवन से एक एपिसोड के उल्लेख के गंतव्यों: अक्टूबर 1367 में, उनके पिता ने अधूरा फ्लोरेंटाइन कैथेड्रल के गुंबद की अगली परियोजना की चर्चा पर आयोग में भाग लिया, जिसके लिए शहर के सबसे अमीर नागरिक थे आमंत्रित। शायद, उसने ब्रूनलैंड की याद में छाप को स्थगित कर दिया, जिन्होंने शहरी जनता के ध्यान केंद्र में पहले से ही किसी समस्या के अस्तित्व का अनुभव किया था।

अपने युवाओं में, उत्साही
आविष्कार ब्रंटेल्स मास्टर
घड़ियों और अलार्म घड़ियों, स्वतंत्र रूप से
ई-निर्माण यात्रा। एक बार
उसने फ्लोरेंटाइन को अधिक जटिल मारा
रहस्य के लिए स्काई डिजाइन
सांता फेलिस का चर्च

फिलिपो को मानववादी शिक्षा और शिक्षा के समय सर्वश्रेष्ठ पाने का अवसर मिला, और उनके लिए सबसे शानदार संभावनाएं खोली गईं। एक बच्चे के रूप में, उन्होंने लैटिन और प्राचीन लेखकों का अध्ययन किया, जो कि उनके भविष्य के हितों और स्वाद के विकास के लिए आधार था: रोमन अतीत के लिए भारी "स्वर्ण युग" और "बर्बर" कला की अस्वीकृति, जिसके दौरान पुनर्जागरण यह सभी मध्ययुगीन निहित था। दांते की रचनाओं के सुंदर ज्ञान ने ब्रुनेलेस्की को मूल फ्लोरेंस की भावना को समझने में मदद की, यह समझने के लिए कि यह केवल निर्माण के स्तर पर नहीं है। इसके अलावा, वह गणित में रुचि रखते थे, उन्होंने सैन्य और औद्योगिक मशीनों का अध्ययन किया। ज्यामिति में अपनी क्षमताओं के साथ, उन्होंने ब्रुनेल परिवार के एक मित्र और एक प्रसिद्ध वैज्ञानिक को पाओलो टोस्कानलीली भी आश्चर्यचकित कर दिया, जिन्होंने निकोलाई कुज़ान्स्की, रीजनलटन और लियोन अल्बर्टी जैसे प्रसिद्ध युग के आंकड़ों को प्रभावित किया था।

फिलिपो परिवार की अपेक्षाओं के विपरीत पिता के चरणों में नहीं गए और नोटरी के अनुकूल करियर से इनकार कर दिया। 13 9 2 में, 15 में, उन्होंने जोर देकर कहा कि उन्हें पिस्ता में बेनिंकस लोटी को मास्टर करने के लिए स्वर्ण कार्यों को शिक्षण दिया गया था। 13 9 8 में, उन्हें शेलीर की दुकान में अपनाया गया, जिसमें ज्वैलर्स शामिल थे, लेकिन केवल 1404 ब्रुनेलस्की में मास्टर का खिताब मिला और पिस्ता में सेंट जैकब के मंदिर की वेदी पर सिल्वर क्रूसिफ़िक्स के निर्माण के लिए पहला आदेश प्राप्त हुआ, जिसके साथ उसने नकल की थी कुंआ। एक ज्वैलर के रूप में उनके काम के समय भी भविष्यद्वक्ताओं (क्वाडिफ में) के दो अर्ध-फिग्री और चर्च (अम्वोसिया और ऑगस्टीन) के पूर्वजों के दो आंकड़े हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि मास्टर को शुरुआत में मूर्तिकला रचनात्मकता के लिए संदर्भित किया जाता है: कला के इस रूप में, नए रुझान बाकी की तुलना में पहले दिखाई देते थे। अपने पहले कार्यों में, यह अभी भी एक गॉथिक प्रभाव है, लेकिन साथ ही, फॉर्म की टूटने और सूखापन पहले ही खत्म हो चुका है और इशारा करने के लिए सरल और विशाल रूपों के लिए उनका अच्छा फिनिश पाया जाता है।

फिलिपो ने कई प्रकार की कला में महारत हासिल की है: ड्राइंग, बिछाने, उत्कीर्णन, मूर्तिकला और चित्रकला। अपनी क्षमताओं में विश्वास महसूस करना, वह एक गंभीर स्तर के काम में भाग लेने का फैसला करता है। वह फ्लोरेंस में जियोवानी बैपटिस्टरी के दूसरे दरवाजे को सजाने के लिए चुनौती देने वालों में से एक बन गया (पहला पहले से ही एंड्रिया पिसानो से सजाए गए थे)। प्रतियोगिता 1401 में आयोजित की गई थी। इस घटना के लिए, शहर कम्यून सावधानी से तैयार किया गया था। सख्त चयन के बाद आयोग ने सात स्वामी को आवंटित किया: निककोलोडी पियरो लैम्बरती की गोथिक दिशा का अनुयायी, प्रसिद्ध सिएना याकोपो डेला केवरचर, उनके देशवासी और छात्र फ्रांसेस्को वाल्डमब्रीन्स, एरेटेटा निकोलो और लुका स्पिनली, एक छोटे से ज्ञात सिमोन और कोलीडी वाल डी 'एल्स, लोरेन्ज़ो हिब्रि और फिलिपो ब्रुंटेलस्की। यह उल्लेखनीय है कि अधिकांश स्वामी, पिछले दो के अलावा, गॉथिक स्टाइलिस्टिक्स के लिए दर्दनाक हैं। ब्रुनेलेकी प्रतिभागी लोरेन्ज़ो हिबाला के साथ सबसे कम उम्र के कलाकार थे। शेष पांच ने पहले ही महिमा और सम्मान प्राप्त कर लिया है, खासकर जैकोपो डेला केवरचर। व्यापारियों के गिल्ड ने उन धन आवंटित किए जिन्हें स्वामी को डेढ़ साल तक रखा गया था, जबकि उन्होंने अपने राहत विकल्पों पर काम किया था। इस विषय को सभी के लिए पूछा गया था: "अब्राहम बलिदान।" यह निर्धारित किया गया था कि संरचना को निश्चित रूप से क्वाडिफ में तैयार किया जाएगा, यानी, उसी रूप में बैपटिस्टरी कांस्य दरवाजे पहले से मौजूद थे। नतीजतन, Brunelands और Hipriti पहली जगह के लिए लड़ा, और इस प्रतियोगिता में Filippo खो गया। ऐसा माना जाता है कि हिबेई की जीत आयोग में साज़िश का परिणाम था। एक किंवदंती का कहना है कि दोनों स्वामी को समान रूप से काम को विभाजित करने के लिए आमंत्रित किया गया था। लेकिन ब्रूनलैंड ने पूरी तरह से हिबेई के आदेश को अस्वीकार कर दिया। यह माना जाना चाहिए कि कांस्य राहत ब्रूनलैंड संरचना और अभिव्यक्ति के मामले में वास्तव में कम सही था। यह 7 किलोग्राम से हिबाला से भारी था। सौभाग्य से, उन्हें प्रतियोगिता (राष्ट्रीय संग्रहालय, फ्लोरेंस) की ऐतिहासिक गवाही के रूप में रखा गया था। लेकिन, इस तथ्य के बावजूद कि कठिनाई के साथ ब्रुनलैंड्स हारने वाली हार, और मुश्किल, हिबे के साथ प्रतिस्पर्धी संबंध कई दशकों तक संरक्षित किए गए थे, यह विफलता शुरू हो गई, कोई भी कह सकता है, मास्टर का एक खुश स्टार। उसके बाद वह अपने दोस्त डोनाटेलो के साथ रोम में जाता है, जहां वे प्रसिद्ध पैंथियन और उनके गुंबद समेत कई वर्षों तक प्राचीन स्मारकों की जांच करते हैं, जो फिलिपो के मुख्य कार्य के लिए आधार बन गया। ब्रुंटेलस्की वास्तुकला का शौक है, और डोनटेलो - मूर्तिकला। पहली यात्रा में, अन्य ने पीछा किया। यह ज्ञात है कि ब्रूनलेगल्स के उत्खनन पर व्यय ने खुद को भुगतान किया, गहने शिल्प द्वारा पैसा कमाया। कई सालों तक, ब्रुंटेलस्की को विस्तार से रोम के पुरातत्व में शामिल था, रोम की पुरातत्व में शामिल था, रोमन वास्तुकला में पहले कार्यों में से एक के लेखक बन गए, जिसे अपनी पुनर्निर्माण के साथ आपूर्ति की गई थी। मनीटी के अनुसार, फिलिप्पो ने अध्ययन के अनुसार "उत्कृष्ट अनुपात के तरीकों और आसानी से और अल्पसंख्यक कैसे त्रुटियों के बिना सबकुछ कर सकते थे।" यह प्राचीन स्मारकों के साथ रहने का अनुभव है और संभवतः, टस्कनी की प्रजनन भवनों का अध्ययन रचनात्मक व्यक्तित्व और ब्रूनलैंड की शैली को क्रिस्टलाइज्ड करता है। इसके बाद के कार्यों को हमेशा रोमन वास्तुकला की तकनीक और रिसेप्शन, इसकी तर्कसंगत प्रणाली के ज्ञान और प्रणाली के आनुपातिक का मुफ्त कब्जा महसूस किया जाएगा। कला के नए कार्यों के आधार पर गिरने वाले रोमन साम्राज्य और मनोरंजन की विरासत का अध्ययन करने की एक समान विधि पूरे पुनर्जागरण के आधार पर आधारित होगी।

वासरी द्वारा बताया गया कहानी व्यापक रूप से ज्ञात है: ब्रूनलैंड ने कॉर्टन शहर में प्राचीन कक्रोफेज के बारे में सुना है, "राइटकोट, एक हुड और लकड़ी के जूते में, यह कहने के बिना कि यह कहां गया ... वह चला गया कॉर्टन के लिए पैर पर, इच्छा और प्यार में निवास, जो वह कला में गिर गया। "

हाल ही में, शोधकर्ताओं को संदेह है कि ब्रुनेलस्की 15 वीं शताब्दी की शुरुआत में रोम में थे, मानते हुए कि 30 के दशक में यात्रा की गई थी, जब सांता मारिया डेल फायरोर के गुंबद पर काम पहले से ही किया गया था। वास्तव में एक ही संदेह रैखिक परिप्रेक्ष्य के कानूनों की नई खोज के बारे में व्यक्त किए जाते हैं, जिसे फिलिपो के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है। मनीटी के अनुसार, 1425 में, ब्रुंटेलस्की ने इस विधि का उपयोग करके दो नेताओं और टचस्क्रीन कैमरे की तरह एक विशेष डिवाइस का उपयोग करके लिखा था: एक को एक सैन जियोवानी बैपटिस्टरी पर चित्रित किया गया था, दूसरे पर - साइनोरिया के दृश्य। हम केवल दस्तावेजों द्वारा इन परिदृश्यों के अस्तित्व का न्याय कर सकते हैं। इसलिए, इस तरह के कई प्रकार के लोगों ने फ्लोरेंस में सांता मारिया नोवेला के चर्च के लिए माज़ाचो के काम पर विचार किया, और प्रत्यक्ष परिप्रेक्ष्य के नियमों के अनुसार प्रदर्शन किया। हालांकि, एक रैखिक परिप्रेक्ष्य के कानूनों की क्रूरलैंड की खोज का लगातार एट्रिब्यूशन शायद ही कभी भूखा है, जिसके लिए वास्तुकला ग्रंथ में एक और इतिहासकार ऑवरिनो फाइलरेट 1461 है। यह भी संभव है कि पिक्चर पर कैसोनेटेड आर्क के रूप में वास्तुशिल्प मकसद ब्रश ब्रुनेल से संबंधित है।

कथाकार के साक्ष्य के अनुसार, मेस्ट्रो पुजारी में भिन्न नहीं था। वह उपस्थिति में थोड़ी वृद्धि और अनुचित था, लेकिन साथ ही वह ठोस था और एक कलाकार के रूप में, और एक व्यक्ति के रूप में, और एक बड़ी शक्ति के साथ ऊर्जा का एक ठोस गुच्छा था, धन्यवाद, जिसके लिए यह बहुत उपयोगी काम करता था । अपने आप के बाद, उन्होंने अपने गोद लेने वाले पुत्र आंद्रिया कवकांति को एक मजबूतता छोड़ दी, लेकिन उनकी सभी संपत्ति ब्रुनेलेस्की ने इनक्यूबेटर की जीवनशैली का नेतृत्व किया और स्वेच्छा से अपने दोस्तों को अपने पहले अनुरोध पर मदद की।

कई ने नोट किया कि, सभी पूर्वगामी के बावजूद, फ्लोरेंस में 1410 के दशक की शुरुआत में उनकी प्रतिष्ठा अभी भी काफी अजीब और विवादास्पद थी। एक तरफ, उन्हें पहले से ही एक वैज्ञानिक, विभिन्न यांत्रिक प्रभावों में कुशल के रूप में जाना जाता था, और दूसरी तरफ - वोट के रूप में, जिन्होंने कम से कम अपने गृह नगर में वास्तविक रचनाओं के साथ अपने कौशल की पुष्टि नहीं की थी। जेरार्डो गार्ड ने उन्हें एक प्रतिभाशाली शौकिया कहा जो "शैतान के ऑप्टिकल भ्रम" पर अपने कौशल को खराब कर रहा था। 1418 में सांता मारिया डेल फायरोर के गुंबद के निर्माण के लिए प्रतिस्पर्धा में उनके बारे में इस तरह की राय प्रकाश डालती है। एक किंवदंती है कि शहर के शासकों ने कैथेड्रल पर एक गुंबद बनाने का फैसला किया और आर्किटेक्ट्स की एक प्रतियोगिता की व्यवस्था की, जहां हर किसी ने अपनी परियोजना का प्रतिनिधित्व किया। ब्रूनलैंड का सबसे सुंदर और राजसी गुंबद। लेकिन हर किसी ने अपने निर्माण की संभावना के बारे में संदेह व्यक्त करना शुरू किया - वह इतना बड़ा था। ब्रूनलैंड से उनके रहस्यों को प्रकट करने की मांग की गई। उसने जवाब दिया: "जो एक अंडे को मार्बल बोर्ड पर अंडे डालने में सक्षम होगा, और गुंबद बनाता है।" कई कोशिश की और स्वाभाविक रूप से, वे बाहर नहीं आए। फिर ब्रुंटेलस्की ने मार्बल बोर्ड के बारे में अंडे को मारा और इसे खड़ा कर दिया। सभी ढीले, लेकिन फिलिप्पो ने हंसी का जवाब दिया कि वह एक गुंबद बनाने में सक्षम होगा और इसके लिए पहले से ही चित्र हैं। इसलिए उन्हें निर्माण के लिए एक आदेश मिला।

अपने सभी मुख्य कार्यों पर, फिलिप्पो ने लगभग एक साथ काम किया, उन्हें थोड़े समय में पूरा किया। 1419-1420 में, वह बच्चों के आश्रय और सांता मारिया डेल फायर के गुंबद के लिए एक शैक्षिक घर के निर्माण पर शुरू होता है। लगभग 1420, यानी, जब फ्लोरेंटाइन कैथेड्रल के गुंबद को खड़ा करने के बारे में विशेष रूप से गर्म विवाद थे, ब्रुलेलल्स ने दो चैपल बनाए - संत-जैकोपो स्ज़्रैनी (संरक्षित नहीं) और सांता फेलिसाइटिस में (बाद में बाद में पुनर्निर्मित)। मनीटी और वज़ारी के अनुसार, इन चैपल में फिलिप्पो ने बड़ी मात्रा में गुंबदों के निर्माण में और भारी जंगलों के उपयोग के बिना अपनी क्षमताओं को दिखाने की कोशिश की। इसके अलावा, मास्टर इस समय बारबाडोरी के चैपल को डिजाइन करता है और इसका निर्माण शुरू होता है, लेकिन यह ग्राहक के दिवालियापन के कारण पूरा नहीं हुआ था। इसके बाद, मूल डिजाइन के संबंध में चैपल को दृढ़ता से बदल दिया गया था।

जल्द ही उनका काम सैन लोरेंजो सैक्रेटिक्स पर शुरू होता है, और फिर पूरे चर्च का पुनर्गठन होता है। 1424 में, ब्रुंटेलस्की शहरी दीवारों का पुनर्निर्माण करता है, और 1427-1430 में कैपेल पज़ी का निर्माण करता है।

इस छोटे परिवार के चैपल के ग्राहक, जो एक साथ कैपिटल हॉल के कार्यों को एक ही समय में करते थे, पुराने अभिजात वर्ग के जीनस एंड्रिया पज़ी से एक समृद्ध व्यापारी थे। फिर, छोटे एक बार अंतराल के साथ, अभी भी कई बड़े पैमाने पर परियोजनाएं नहीं हैं।

इसके अलावा, मैनेटी ने रिपोर्ट की कि ब्रुंडलोनी ने अपने रिश्तेदार अपोलोनियो लापी हाउस के लिए पुनर्निर्मित किया, जो "उपयुक्त, आरामदायक और सुखद" बन गया। धर्मनिरपेक्ष इमारतों में ब्रुनिया की भागीदारी को शायद ही कभी दस्तावेजों द्वारा पुष्टि की जाती है, हालांकि यह स्पष्ट है कि यह सक्रिय था। सिविल निर्माण के क्षेत्र में फिलिप्पो का एकमात्र निस्संदेह काम गुट के पलाज्जो पार्टी बनी हुई है, जिसकी परियोजना लगभग 1420 के लिए पूरी की गई थी। ग्राहक एक शक्तिशाली राजनीतिक संगठन के बाद क्लीनर पार्टी थी, लेकिन ब्रूनलैंड के समय तक, जिन्होंने पहले से ही इसका अधिकांश प्रभाव खो दिया है। साज़िश यह थी कि गेल्फ़ ने एक पलाज्जो बनाने का फैसला किया, जो उस शक्ति का प्रदर्शन करेगा जो पार्टी के पास अब नहीं था। नतीजतन, महल का निर्माण किया गया था, लेकिन अधिकारियों से मदद की पूरी अनुपस्थिति के कारण निर्माण और सजावटी खत्म 1452 पर खींच लिया गया था।

वज़ारी का जिक्र करते हुए, ब्रुनेल्स्क्स फ्लोरेंटाइन पट्टी पैलेस के लेखन को भी जिम्मेदार ठहराते हैं, और इसके अलावा, फुज़ोल (फ्लोरेंस के उपनगर) में एबी की इमारतों। शायद, पिटी पैलेस ने अपने छात्र लुका फ्रांस्ली के अपने छात्र को भी पूरा किया या यहां तक \u200b\u200bकि बनाया। 1446 में, मास्टर के जीवन में उत्तरार्द्ध, सैंटो स्पिरिटो का चर्च अपनी परियोजना पर बनाया गया है (केवल दृढ़ता से परिवर्तित अट्रिया) संरक्षित है।

इसके अलावा, कई सालों तक, पूरी तरह से इंजीनियरिंग प्रकृति का समानांतर काम था: पिसा और लुका में फोर्टिफिकेशन किले का निर्माण किया गया था, कार्गो जहाजों का निर्माण किया गया था। ब्रुंटेलस्की ने संगमरमर की गाड़ी के लिए एक भारोत्तोलन डिवाइस के साथ एक विशेष जहाज बनाया, जो आधुनिक उठाने वाली क्रेन का प्रोटोटाइप बन गया। इस आविष्कार को पहले 1421 में फ्लोरेंस में मास्टर को जारी एक पेटेंट से सम्मानित किया गया था। इसके अलावा, ब्रूनलैंड को प्रशासनिक कर्तव्यों से डाउनलोड किया गया था और फ्लोरेंस और विदेशों में विभिन्न शहरी आयोगों और परिषदों में भाग लिया गया, फेरारा, मंटुआ और रिमिनी में परामर्श करने गया। कुछ समय के लिए उन्होंने उच्चतम रिपब्लिकन निर्वाचित पदों में से एक पर कब्जा कर लिया - पूर्व की स्थिति।

1429 में, ब्रुंटेलस्की ने व्यक्तिगत रूप से गणराज्य के प्रति वफादारी की सामान्य शपथ में हिस्सा लिया, "किसी भी घृणा को उखाड़ फेंकने के लिए, किसी भी घृणा से दूर (संघर्ष) से \u200b\u200bदूर जाने के लिए, केवल अच्छे, सम्मान और महिमा के बारे में देखभाल करने के लिए" अन्याय को खत्म कर दिया। गणराज्य, पार्टी या आंशिक जुनून के कारण इस दिन के लिए अनुभवी सभी दुःख को भूलने के लिए, या किस अन्य अवसर पर। " उन्होंने "दस की परिषद (अपने पिता की तरह) के निर्देशों पर विभिन्न यात्राएं कीं, जो शहर के प्रसिद्ध नागरिकों के साथ संपर्क का समर्थन करते हैं।

1440 के दशक से, वास्तुकार ने कोज़िमो मेडिसी के लिए काम किया, हालांकि, काफी सफलतापूर्वक नहीं। उनके आदेश के अनुसार, ब्रुनलैंड्स ने पलाज्जो मॉडल तैयार किया, जो इस पर एक विशेष परिश्रम और प्रेरणा के साथ काम कर रहा था। लेकिन परियोजना ग्राहक को भी तला हुआ लग रहा था। धन की कमी के काल्पनिक बहस के तहत, उन्होंने मास्टर के काम को खारिज कर दिया। जीवनीकारों ने लिखा है कि यह फाइलिपो को अविश्वसनीय रेबीज में ले जाता है, और उसने अपने मॉडल को तोड़ दिया।

फिलिपो ब्रूनलैंड की मृत्यु 16 अप्रैल, 1446 को हुई, एक प्रसिद्ध और मान्यता प्राप्त मास्टर होने के नाते जो कहानी और उसके नाम और उसके शहर में प्रवेश किया। मई 1447 में, उनके शरीर को सांता मारिया डेल फायर के कैथेड्रल में दफनाया गया था। टॉम्बस्टोन कैवाल्कंती द्वारा किया गया था, लैटिन एपिटाफ फ्लोरेंटाइन गणराज्य कार्लो मार्सुपिनी के एक प्रसिद्ध मानववादी और चांसलर थे। इसमें, "द आभारी पिता" ने "अद्भुत गुंबद" और "अपने दिव्य प्रतिभा द्वारा आविष्कार किए गए कई संरचनाओं के लिए आर्किटेक्ट फिलिपो को सम्मान प्रदान किया।

उसकी पुस्तक में ब्रंडललैंड वज़ारी की मृत्यु पर
द्वारा पोस्ट किया गया: "... 16 अप्रैल सबसे अच्छा जीवन गया
उसके द्वारा रखे गए कई कार्यों के बाद
उन कार्यों को बनाने के लिए
वह पृथ्वी और निवास पर एक शानदार नाम के योग्य था
स्वर्ग में रहना »

वास्तुकला के बाद के विकास के लिए ब्रंटेलकी की रचनात्मकता का सामान्य महत्व बहुत बड़ा है। यह आश्चर्यजनक रूप से एक उत्कृष्ट गणितीय दिमाग और अत्यधिक विकसित कलात्मक अंतर्ज्ञान के साथ संयुक्त था, जिसे वह लियोनार्डो दा विंची जैसा दिखता है। विवादों के बावजूद, यह अभी भी माना जाता है कि यह ब्रुंटेलस्की था जिसने कला में एक रैखिक परिप्रेक्ष्य के कानून पेश किए, वारंट और आनुपातिक पुरातनता प्रणाली को पुनर्जीवित किया। इसके कार्यों को सादगी और सद्भाव की विशेषता है, जो गोल्डन सेक्शन के परिणाम से उत्पन्न होते हैं। मास्टर ने खुद अपने काम के बारे में बात की: "अगर मैं चर्चों या अन्य इमारतों के सौ मॉडल का प्रदर्शन करने के लिए हुआ, तो मैंने उन्हें विविध और अलग किया होगा।" इस किस्म (लेट varietas) विशेष रूप से सबसे मुक्त रचनात्मकता के युग में सराहना की गई थी। ब्रुंटेलस्की "पिता" और प्रारंभिक पुनर्जन्म के प्रतिभा में से एक है, और वास्तुकला के विकास में इसका महत्व पेंटिंग में मज़ाचो की भूमिका और मूर्तिकला में डोनटेल्लो की भूमिका के रूप में बड़ा है।

नोटरी ब्रुंटेलस्की डी लिप्पो के परिवार में; मां फिलिपो जूलियन स्पिनी बच्चे के परिवार के पीछे और Aldobrandini के साथ मदद कर रहा था। एक बच्चे के रूप में, फिलिपो, जिस पर पिता के अभ्यास को जाना था, मानववादी शिक्षा और उस समय के लिए सबसे अच्छी शिक्षा प्राप्त की: लैटिन का अध्ययन, प्राचीन लेखकों का अध्ययन किया। मानववादी के साथ लाया, ब्रूनलेगल्स ने इस सर्कल के आदर्शों को रोमियों के "अपने पूर्वजों" के समय के लिए लालसा, और रोमन संस्कृति को नष्ट करने वाले बेरियन संस्कृति को नष्ट करने वाले बेरियन संस्कृति को नष्ट करने की नफरत की, जिसमें "इनबुलियन के स्मारक" शामिल थे ( और उनमें से - मध्ययुगीन इमारतों, शहरों की कुर्न सड़कों), जो उन्हें उन विचारों की तुलना में विदेशी और अज्ञात लगते थे जो प्राचीन रोम की महानता के बारे में मानववादी थे।

नोटरी के करियर को अस्वीकार करते हुए, 13 9 2 के बाद से फिलिप्पा शिक्षण में था, शायद मास्टर के स्वर्ण मामलों में, और फिर अभ्यास को पिस्ते में एक ज्वैलर में एक छात्र के रूप में पारित किया गया था; उन्होंने फ्लोरेंस में औद्योगिक और सैन्य वाहनों का अध्ययन करने के लिए चित्रकला, मॉडलिंग, उत्कीर्णन, मूर्तिकला और चित्रकला का अध्ययन किया, वाज़ारी की गवाही के मुताबिक, पाओलो टोस्कंजेलि में शिक्षण में गणित में ज्ञान के उस समय के लिए महत्वपूर्ण हासिल किया, जो वज़ारी की गवाही के अनुसार, उन्हें गणित पढ़ाया। 13 9 8 में, ब्रूनलैंड ने आर्टे डेला सेठ में शामिल हो गए, जहां मास्टर का गोल्डन अफेयर्स था। युवा ब्रूनलैंड के वंचन में सेंट याकूब की वेदी के चांदी के आंकड़ों पर काम किया - उनके कामों में जियोवानी पिसानो की कला को भारी प्रभाव डालता है। मूर्तियों पर काम में, ब्रुंटेलस्क ने डोनाटेलो की मदद की (वह 13 या 14 साल का था) - उस समय से, दोस्ती ने जीवन के लिए स्वामी को बांध दिया है।

1401 में, फिलीपी ब्रुंटेलस्की फ्लोरेंस लौट आया, फ्लोरेंटाइन बैपटिस्टरी के दो कांस्य द्वारों की राहत को सजाने के लिए घोषित आर्टे डी कैलिमाला (ऊतक व्यापारियों की दुकान) में भाग लिया। प्रतियोगिता में, जैकोपो डेला केवरचर, लोरेन्ज़ो हिब्रि और कई अन्य स्वामी ने प्रतियोगिता में हिस्सा लिया। 34 न्यायाधीशों की अध्यक्षता में प्रतिस्पर्धा, जिस पर प्रत्येक मास्टर पिछले साल "इसहाक को त्याग" द्वारा निष्पादित कांस्य राहत प्रदान करना था। प्रतियोगिता को ब्रूनलैंड खेला गया था - हिबर्टी की राहत इसे कलात्मक और तकनीकी रूप से पार कर गई (यह एक टुकड़े से बाहर निकल रही थी और ब्रूनलैंड की राहत से 7 किलो हल्का था)। हालांकि, उनकी "यादों" में वर्णित हिबेई के बावजूद, अपनी राहत की पसंद में न्यायाधीशों की सर्वसम्मति विजेता है, सबसे अधिक संभावना है कि कुछ साजिश प्रतिस्पर्धा के इतिहास से घिरे हुए हैं (मनीटी का मानना \u200b\u200bहै कि ब्रुनेलेकी को हारना पड़ा)। इसके बावजूद, ब्रुनलैंड्स के काम ने रचनाओं के साथ अन्य प्रतिभागियों को नष्ट नहीं किया, लेकिन वे (अब राष्ट्रीय संग्रहालय, फ्लोरेंस में) रखते हैं, जाहिर है, अभी भी इसे असामान्य रूप से सफल मानते हैं।

मनीटी के अनुसार, ब्रूनलैंड ने लकड़ी और कांस्य से कई मूर्तियां बनाईं। उनमें से - मैरी मैग्डालेन की मूर्ति, 1471 के आसपास 1471 की आग के दौरान सैंटो-स्पिरिटो को जला दी (1410 और 1430 के बीच।) ब्रुनेलेक्स ने अपने जीवनीकारों की गवाही के अनुसार सांता मारिया नोवेला के चर्च में एक लकड़ी "क्रूसिफिक्स" बनाया - डोनटेलो के साथ एक दोस्ताना विवाद में प्रवेश किया।

दोनों ने प्रतियोगिता खो दी, ब्रुनेलस्कु ने फ्लोरेंस छोड़ दिया और रोम चला गया, जहां, शायद, प्राचीन मूर्तिकला का पूरी तरह से अध्ययन करने का फैसला किया (कुछ वैज्ञानिक यात्रा की तारीख को स्थानांतरित करते हैं, कुछ आम तौर पर इसे फंतासी जीवनीकार के फल मानते हैं, कुछ - ऐसे कई थे यात्रा करता है और वे छोटे थे)। प्रवास के दौरान, रोम में फिलिप्पो लगभग अवैध रूप से डोनेटेलो था। शाश्वत शहर में, वे कई सालों तक रहते थे, और चूंकि दोनों शानदार गोल्ड मास्ट थे, उन्होंने इस शिल्प को अर्जित किया और सभी को प्राचीन खंडहरों के उत्खनन संगठन पर खर्च किया गया। खाली समय में, वह पूरी तरह रोमन खंडहरों के अध्ययन के लिए दिया गया था, और दोनों स्वामी के काम में रोमन इंप्रेशन के प्रभाव को नोट किया जा सकता है।

रोम में, युवा ब्रूनलैंड प्लास्टिक से निर्माण कला तक बदल गया, पूरी तरह से जीवित खंडहरों, पूरी इमारतों की स्केच योजनाओं और व्यक्तिगत भागों की योजनाओं, राजधानियों, राजधानियों, अनुमानों, इमारतों के प्रकार और उनके सभी हिस्सों की योजनाओं को पूरी तरह से मापने शुरू कर दिया। उन्हें बाढ़ वाले हिस्सों और नींव खोदना पड़ा, इन योजनाओं को एक पूरे में बनाने के लिए घर पर होना चाहिए था, यह पुनर्स्थापित करने के लिए कि पूर्ण सुरक्षा में क्या नहीं था। तो वह पुरातनता की भावना में प्रवेश करता है, एक आधुनिक पुरातत्वविद् की तरह एक टेप उपाय, एक फावड़ा और एक पेंसिल की तरह काम करता है, प्राचीन इमारतों के प्रकार और एक उपकरण को अलग करने के लिए सीखा और अपने ईट्यूड के साथ फ़ोल्डर में रोमन वास्तुकला का पहला इतिहास बनाया " (पी। फ्रैंकल)।

उद्घाटन परिप्रेक्ष्य

ब्रूनलैंड्स ने उनके और सिनेमाघरों द्वारा पुनर्निर्मित शब्द और सिनेमाघरों की धारणा को बनाने की कामना की और एक निश्चित दृष्टिकोण के लिए अपनी योजनाओं से ज्यामितीय रूप से आशाजनक चित्र बनाने की कोशिश की। पहली बार इन खोजों में, यह परंपरा के अनुसार, इसे खोला गया था (या फिर से खोला गया), एक्सवी शताब्दी के दूसरे भाग द्वारा आरोही।, प्रत्यक्ष परिप्रेक्ष्य।

फ्लोरेंस में, जहां वह, समय-समय पर, रोम से लौट आया, उन्होंने सड़क पर ऐसे डिजाइन किए गए दृष्टिकोण (बैपटिस्टरी और कैथेड्रल की छवि के साथ बोर्ड, पियाज़ा साइनोरिया के प्रकार), सिल्हूटों की कटौती की, जिसमें उन्होंने कटौती की बाहर और जो एक निश्चित दृष्टिकोण से चित्रित भवन के साथ विलय हो गया (उदाहरण के लिए, बैपटिस्टरी के साथ)। संभावनाओं के अध्ययन के लिए, फ्लोरेंस के सर्वश्रेष्ठ स्वामी - एल। Hipriti (बैपटिस्टरी के दरवाजे के लिए उनकी राहत में) और Mazacho (सांता मारिया नोवेला के चर्च में अपने fresco "ट्रिनिटी" में, जिसका परिप्रेक्ष्य, सबसे अधिक संभावना है, विकसित ब्रूनलैंड), तुरंत लागू किया गया इसने अपने कार्यों में वास्तविक दुनिया को जानने का अनुभव हासिल किया।

पहली वास्तुकला परियोजनाएं: शैक्षणिक घर और सैन लोरेन्ज़ो

14 9 1 में, आर्टे डेला सेता को ब्रूनलैंड द्वारा निर्देशित किया गया था, माता-पिता के बिना शिशुओं के लिए एक शैक्षिक घर का निर्माण (डेली इनोची-आश्रय - आश्रय निर्दोष, 1875 तक कार्य किया गया), जो वास्तव में इटली में पुनर्जागरण युग का पहला बनाया गया था।

शैक्षणिक घर बस संगठित किया गया है: पियाज़ा सैंटिसिमा की दिशा में उनके लॉजिया की आर्केड का खुलासा किया गया है - इमारत वास्तव में इसका ओपनवर्क "दीवार" है। सभी वास्तुशिल्प तत्व स्पष्ट रूप से पढ़े जाते हैं, निर्माण का स्तर मानवीय उपाय से अधिक नहीं है, लेकिन इसके साथ सहमत है। 9 वें चरणों में खुली सीढ़ी भवन की पूरी चौड़ाई को निचली मंजिल पर ले जाती है, जो 9 अर्ध-घुमावदार मेहराब से गैलरी खींचती है, जो समग्र क्रम के उच्च स्तंभों पर बाकी होती है। राजधानियों से गैलरी की पिछली दीवार तक, बाध्यकारी मेहराब को स्थानांतरित कर दिया जाता है, जिसने राजधानियों के साथ सजाए गए कंसोल को उठाया। कोनों में, कॉलम की एक श्रृंखला में एक पायजुर है, उनमें से प्रत्येक पर आर्किटेक्चर है, जो सभी मेहराबों पर फैला हुआ है। मेहराब और वास्तुकला के बीच, डेला रॉबिया के काम के मैटोलिक पदक ने एक पकीनी शिशुओं की छवि के साथ चित्रित किया (उनके साधारण रंग - नीले और सफेद - वे लय स्तंभों को अधिक गंभीरता से, शांत करते हैं)। आयताकार विंडोज प्रारूप, उनके फ्रेम और खिड़कियों के फ्रंटोन को रोमन नमूने के साथ-साथ कॉलम, संग्रहीत मेहराब, पायल्टर्स और कॉर्निस प्रोफाइल के साथ ब्रुनेलेल्स द्वारा कॉपी किया जाता है। लेकिन प्राचीन रूपों का असामान्य रूप से व्याख्या किया जाता है, पूरी रचना मूल होती है और इसे प्राचीन नमूने की एक प्रति नहीं कहा जा सकता है। किसी तरह की भावना के कारण, पूरे पुनर्जागरण वास्तुकला के संदर्भ में ब्रुनलैंड्स सबसे "ग्रीक" प्रतीत होता है, न कि एक रोमन मास्टर, इस तथ्य के बावजूद कि वह कोई यूनानी निर्माण नहीं देख सका।

बेसिलिका सैन लोरेन्ज़ो और ओल्ड सैक्रिस्ट

जबकि शैक्षणिक घर का निर्माण किया गया था, 1420 में ब्रुनेलेज़्की ने पुराने सैन लोरेंजो बेसिलिका स्यालिस्टिया (3 9 0 में स्थापित, पुनर्निर्मित) पर काम करना शुरू किया, और पहली बार पुनर्जागरण के लिए एक स्पष्ट और सामंजस्यपूर्ण केंद्रित संरचना बनाई (1428 में समाप्त हुई।)। निर्माण के लिए अर्थव्यवस्था आवंटित मेडिसी - उनके परिवार के प्रतिनिधियों को यहां दफनाया गया था। San Lorenzo Sacristia विशाल (लगभग 11 मीटर चौड़ाई) स्क्वायर रूम है, जो एक गुंबद से ढका हुआ है। दीवार के पूर्व की तरफ वेदी, वर्ग और एक गुंबद के साथ ओवरलैप की ओर खुलता है - एक छोटा सा कमरा, इस प्रकार एक बड़े, उच्च के अधीन किया गया; प्रत्येक स्पष्ट रूप से अलग-अलग माना जाता है, पृथक है जिसमें ब्रूनलेलेस के कलात्मक कार्य की मुख्य विशेषता व्यक्त की गई - स्पष्टता की इच्छा। दोनों कमरों की दीवारों के पसलियों और कोणों को कुरिंथ पायल्टर्स द्वारा चिह्नित किया जाता है जो एंटीबैलमेंट का समर्थन करते हैं - आदेश कमरे की पूरी संरचना पर जोर देता है और स्पष्ट रूप से अंतरिक्ष की धारणा को ठीक करता है। उन दीवारों पर जिन पर गुंबद बढ़ता है, सजावटी मेहराब अतिरंजित होते हैं, अर्ध-घुमावदार खिड़कियां लूइन में एंटीब्रेसमेंट पर रखी जाती हैं। उनके ऊपर सेल, लिंटर्स, दरवाजे और भूखंडों को राहत के साथ सजाया जाता है जो डनलो ने प्रदर्शन किया था। सभी टेक्टोनिक आर्टिक्यूशंस एक वारंट, विंडस्कर्स, किनारों की पसलियों अंधेरे पत्थर से बने होते हैं और तटस्थ सुरुचिपूर्ण सफेद दीवारों पर खड़े होते हैं।

जब ब्रूनलैंड ने सैन लोरेन्ज़ो के चर्च के पुनर्गठन को संभाला, तो उसकी वेदी की दीवारें पहले से ही बढ़ीं, sacrysty बनाया गया था, और दूसरी तरफ सैन Lorenzo के पुराने चर्च के अवशेष थे, जो टूटा नहीं था। इस शुरुआती ईसाई बेसिलिका ने एक नए चर्च के रूप की पहचान की। शुरुआती ईसाई वास्तुकला को बर्बर नहीं माना गया था, इसके प्राचीन स्तंभ अभी भी "अच्छी शैली" के लिए थे। इस प्रकार, पुनर्जागरण का मार्ग - पुनर्जीवित प्राचीन-वास्तुकला मुख्य रूप से प्रारंभिक ईसाई धर्म और इसकी वास्तुकला के समय की यादों के माध्यम से चली गई है।

बेसिलिका के पार्श्व तेल पारंपरिक रूप से नहीं हैं, और फसलों द्वारा ओवरलैप किए गए समान वर्ग कमरे की एक श्रृंखला द्वारा गठित किए जाते हैं। प्राचीन अनुपात, सिल्हूट और कॉलम की राजधानियों की ड्राइंग आसानी से गंभीरता लेती है, मेहराब उनके माध्यम से फेंक दिया जाता है, सभी जगह गणितीय स्पष्टता के साथ प्रसारित होती है - सभी दबाव से बचा जाता है, सभी डिस्कनेक्टिंग। सरल आभूषण, आंशिक रूप से प्राचीन, आंशिक रूप से निम्नलिखित फ्लोरेंटाइन परंपरा, आंशिक रूप से - खुद का आविष्कार किया गया, खुद को हल्कापन, सद्भाव, और इस चर्च की इमारत के सभी मनोदशा की छाप नहीं है, गैर-निष्पादित हंसमुखता, बेवकूफ खुशी का मूड है।

सांता मारिया डेला फायर के कैथेड्रल का गुंबद

फ्लोरेंस में आने के कुछ ही समय बाद, ब्रूनलैंड को एक जटिल इंजीनियरिंग कार्य द्वारा किया गया - शहर के कैथेड्रल (1420-1436) पर गुंबद का निर्माण, इसका निर्माण सैन लोरेंजो के निर्माण के साथ लगभग एक साथ शुरू हुआ। डोम का विचार - एक आठ-सीमांत तीरंदाज - गोथिक, और कैथेड्रल अर्नोल्फो डि कैम्बियो के निर्माता के लिए पहले से ही निर्धारित किया गया था, कैम्पैनिल कैथेड्रल बनाया गया था, जैसा कि सामान्य माना जाता है, महान जोतो। इमारत की जटिलता न केवल गुंबद के निर्माण में, बल्कि विशेष उपकरणों के निर्माण में भी थी, जो उच्च ऊंचाई पर काम करने की अनुमति देगी, जो तब असंभव लगती थी। ब्रुनेलस्की शहर की सलाह ने ईंट के हल्के वजन वाले 8-वर्गीकृत गुंबद बनाने की पेशकश की, जो चेहरे से चली गई - "शेयर" और वास्तुशिल्प लालटेन के शीर्ष पर बंधे हुए, इसके अलावा, उन्होंने एक संख्या बनाने के लिए स्वयंसेवा किया उठाने और ऊंचाई पर काम करने के लिए कारों की। गुंबद (इसकी ऊंचाई 42 मीटर है) वन आधारित जंगलों के बिना बनाया गया था; इसमें पसलियों और क्षैतिज छल्ले से जुड़े दो गोले होते हैं। शहर में टॉइंग, डोम, उनकी आकांक्षा टोस्ट और लचीला लोचदार समोच्च के साथ, फ्लोरेंस के विशिष्ट सिल्हूट को निर्धारित किया, और समकालीन लोगों ने खुद को नए युग - पुनर्जागरण का प्रतीक माना। वास्तुकार और शहर की महिमा ने इस तथ्य में योगदान दिया कि डोम को पिताजी इवगेनी IV द्वारा सहलाया गया था।

कैपेला पज़ी

सैंटो स्पिरिटो का चर्च। पलाज्जो पिटी

सैंटो स्पिरिटो (पवित्र आत्मा) का बेसिलिका सैन लोरेंजो से केवल थोड़ा अलग है: बाहरी चैपल यहां अर्धचालक आकार के निचोड़ों द्वारा हैं।

ब्रुनलैंड्स केवल इस इमारत की नींव बुकिंग करने से पहले रहते थे। उनकी मृत्यु के केवल 8 साल बाद, पहला कॉलम फहराया गया था; विवरण, प्रोफाइल, सजावट ने अधीनस्थ बिल्डरों का प्रदर्शन किया, और केवल अपने सूखे रूपों में केवल मास्टर की योजना के अनुरूप उनके सूखे रूपों का प्रदर्शन किया।

1440 में, महिमा के जेनिथ में, ब्रुनेसेस्सी को पलाज्जो पिट्टी बनाने का आदेश मिला। लुका पिटी, एक समृद्ध व्यापारी, जो राजनीतिक और आर्थिक रूप से मेडी को बर्बाद करने के लिए और वास्तव में चाहते थे, अंत में, खो गया, अंत में, मेडिसी की राजनयिक निपुणता और इसके गैर-अवशोषण के कारण कोई महत्व नहीं था। उनके महल को मेडिसी और फ्लोरेंस पर अपनी जीत के लिए एक स्मारक के रूप में कार्य करना था और यह इतना बड़ा होना था कि फ्लोरेंस का सबसे बड़ा महल उनके यार्ड पर रखा जा सकता था। यार्ड पीछे से खुला रहा, और केवल एक शताब्दी के मुखौटे को प्राप्त हुआ (1558, वास्तुकार बी अम्मानती); और हालांकि महल पूरी तरह से था, अंत में, काफी अलग था, लेकिन काफी अलग तरीके से, उसके पिट्टी की कल्पना की गई, इसके अलावा अगली सदियों के दौरान सामने के मुखौटे में काफी वृद्धि हुई थी, इसलिए प्रारंभिक छाप बहुत बदल गई है।

केवल औसत 7 स्पैन प्रारंभिक इमारत से संबंधित हैं। यह एक रेखांकित मध्य के बिना एक संरचना थी, बिना रेखांकित कोणों के, जिसमें से सिल्हूट नहीं था, केवल एक प्रिज्म बोल्डर है। निचले मंजिलों पर, दो समान ऊपरी मंजिलों गुलाब, सभी - विशाल आकार (हर 12 मीटर ऊंचाई)। पूरे मुखौटा का खत्म एक मोटा जंग है, अलग चार ग्रेड पत्थरों - भारी गुरुत्वाकर्षण। तनाव को मजबूत महसूस होता है, जितना अधिक यह महसूस किया जाता है कि मास्टर ने सामग्री पर हावी हो।

हाल के वर्षों में, मास्टर ऑफ द मास्टर फ्लोरेंस में पलाज्जो पाज़ी-क्वात्रिज़ी (उनकी मृत्यु के बाद समाप्त) का निर्माण करता है। निचली मंजिल को जंग के साथ इलाज किया जाता है, ऊपरी मंजिलों को प्लास्टर किया जाता है।

जीवनी ("100 ग्रेट आर्किटेक्ट्स" पुस्तक की सामग्री के अनुसार डी सैमिना, साइट www.brunelleschi.ru और www.peoples.ru)

& Nbsp & Nbsp & Nbspfilippo ब्रंडललैंड का जन्म 1377 में फ्लोरेंस में हुआ था। शुरुआती उम्र से फिलिपो ने पढ़ने, लेखन और खाते के साथ-साथ थोड़ा लैटिन का अध्ययन किया; उनके पिता नोटरी थे और सोचा था कि बेटा वही करेगा। शुरुआती उम्र से, लड़के ने ड्राइंग और पेंटिंग में रुचि दिखाई और इसे बहुत सफलतापूर्वक किया। जब पिता ने फैसला किया, कस्टम के अनुसार, अपने शिल्प को प्रशिक्षित करने के लिए, ब्रूनलैंड ने एक गहने चुना, और उसके पिता, उचित होने के नाते। इसकी पेंटिंग के लिए धन्यवाद, फिलिप जल्द ही गहने शिल्प में एक पेशेवर बन गया।
& Nbsp & nbsp & nbsp & nbspv 1398 ब्रुंटेलस्की "आर्ट डेला स्केट" में शामिल हो गए और गोल्डन मास्टर बन गए। हालांकि, कार्यशाला में प्रवेश ने अभी तक प्रमाण पत्र नहीं दिया, उन्हें केवल छह साल बाद 1404 में मिला। इससे पहले, उन्होंने पिस्ते में प्रसिद्ध जौहरी लिनार्डो डी मैटियो डुसी की कार्यशाला में अभ्यास पारित किया। Filippo Bruntelleski 1401 तक pusty में बने रहे। जब फ्लोरेंटाइन बैपटिस्टरी के दूसरे दरवाजे पर प्रतियोगिता की घोषणा की गई, तो वह, स्पष्ट रूप से, फ्लोरेंस में पहले से ही रहता था, वह 24 साल का हो गया।
& Nbsp & Nbsp & Nbsp & Nbspफिलिपो ब्रूनलैंड ने एक बड़ा राज्य रखा है, फ्लोरेंस में एक घर था और इसके आसपास के भूमि स्वामित्व था। वह लगातार गणराज्य के सरकारी निकायों के लिए चुने गए थे।
& Nbsp & Nbsp & Nbsp & Nbspब्रूनलैंड की सभी निर्माण गतिविधियां, दोनों शहर में और उससे आगे, फ्लोरेंटाइन कम्यून की मंजूरी की ओर से आयोजित की गई थीं। फिलिप परियोजनाओं के मुताबिक और उनके नेतृत्व के तहत, गणराज्य द्वारा विजय प्राप्त करने वाले गणराज्य में किलेबंदी की एक पूरी प्रणाली अधीनस्थ या नियंत्रित क्षेत्रों की सीमाओं पर बनाई गई थी। पिस्ता, लुका, पिसा, लिवोर्नो, रिमिनी, सिएना और इन शहरों के आसपास में बड़े किले का विस्तार किया गया। वास्तव में, ब्रूनलैंड फ्लोरेंस का मुख्य वास्तुकार था।
& Nbsp & Nbsp & Nbsp & Nbspसांता मारिया डेल फायर के कैथेड्रल का गुंबद फ्लोरेंस में ब्रूनलैंड के सबसे बड़े कामों में सबसे पुराना काम है।
& Nbsp & Nbsp & Nbsp & Nbspकाम के साथ आगे बढ़ने से पहले, ब्रुनेलस्क्स ने गुंबद के गुंबदों को पूर्ण आकार में खींचा। उन्होंने फ्लोरेंस के बगल में इस अरनो के उथले का लाभ उठाया। निर्माण कार्य की आधिकारिक शुरुआत 7 अगस्त, 1420 को एक गंभीर नाश्ते से नोट की गई थी।अक्टूबर से, फिलिपो ब्रूनलैंड ने वेतन प्राप्त करना शुरू किया, सच्चाई काफी मामूली है, क्योंकि ऐसा माना जाता था कि वह केवल समग्र मार्गदर्शन है।
& Nbsp & Nbsp & Nbsp & Nbsp1429 में, फ्लोरेंटाइन मजिस्ट्रेट के प्रतिनिधियों ने शहर के घेराबंदी से संबंधित कार्यों के प्रबंधन के लिए ल्यूकू के तहत ब्रुनलैंड्स को भेजा। इलाके के निरीक्षण के बाद, ब्रुनेलेज़्की ने परियोजना की पेशकश की। ब्रुंटेलस्की का इरादा, सर्कियो नदी पर बांध प्रणाली को खड़ा करना और इस तरह से पानी के स्तर को उठाने के लिए, सही पल में गेटवे खोलने के लिए, ताकि पानी, विशेष चैनलों पर चमक रहा था, शहर की दीवारों के चारों ओर पूरे इलाके में बाढ़ आ गई , लुसीकू को आत्मसमर्पण करने के लिए मजबूर किया। ब्रुंटेलस्की परियोजना को लागू किया गया था, लेकिन फियास्को का सामना करना पड़ा, पानी, व्हीप्ड, एक जमा शहर में बाढ़ आ गई, और precipitating के शिविर, जिसे जल्दी से खाली करना पड़ा।
& Nbsp & Nbsp & Nbsp & Nbspशायद ब्रंडललैंड और दोषी नहीं था - दस की परिषद ने किसी भी शिकायत को नहीं रोका। हालांकि, फ्लोरेंटाइन ने फिलिपी को ल्यूक अभियान के अपराधी पर विश्वास किया, उन्होंने उसे सड़कों पर एक मार्ग नहीं दिया। ब्रूनलैंड बेताब था।
& Nbsp & Nbsp & Nbsp & Nbspसितंबर 1431 में, उन्होंने स्पष्ट रूप से अपने जीवन के डर से एक नियम बनाया। एक सुझाव है कि उस समय वह रोम गया, शर्म और छेड़छाड़ से भाग गया।
& Nbsp & Nbsp & Nbsp & Nbsp1434 में, फिलिप्पो ब्रुंटेलस्की ने मेसन और लकड़ी की दुकानों में शुल्क का भुगतान करने से इनकार कर दिया। यह एक कलाकार द्वारा छोड़ी गई एक चुनौती थी जिसने खुद को एक स्वतंत्र रचनात्मक व्यक्तित्व, श्रम संगठन की कार्यशाला को महसूस किया था। संघर्ष के परिणामस्वरूप, ब्रूनलैंड एक ऋण जेल में था। निष्कर्ष ने वास्तुकार को जीतने के लिए मजबूर नहीं किया, और जल्द ही कार्यशाला को छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा: ब्रुनलैंड्स को ओपेरा डेल डुओमो के आग्रह पर जारी किया गया, क्योंकि निर्माण कार्य इसके बिना जारी नहीं रह सका। यह एक तरह का बदला था, लुका के घेराबंदी में विफलता के बाद ब्रंटेल्स लिया।
& Nbsp & Nbsp & Nbsp & Nbspफिलिप्पा ब्रूनलैंड का मानना \u200b\u200bथा कि वह दुश्मनों, ईर्ष्यावान, गद्दारों से घिरा हुआ था जो बाईपास, धोखा देने, धीमे होने के लिए यात्रा कर रहे थे। वास्तव में यह कहना मुश्किल था, यह कहना मुश्किल था, लेकिन इस तरह फिलिप ने अपनी स्थिति की स्थिति की थी, इस तरह उनकी जीवन की स्थिति थी।
& Nbsp & Nbsp & Nbsp & Nbspब्रूनलैंड का मूड, इसमें कोई संदेह नहीं है, उपनाम बुझानो के लिए अपने दत्तक बेटे - एंड्रिया लार्टज़ारो कवलता के अधिनियम से प्रभावित था। फिलिपी ने उन्हें 1417 में पांच वर्षीय बच्चे द्वारा अपनाया और अपने मूल, उठाए गए, अपने छात्र, सहायक के रूप में प्यार किया। 1434 में, बुडेज़ेनस से सभी पैसे और गहने लेते हुए घर से भाग गए। फ्लोरेंस से, वह नेपल्स गए। क्या हुआ अज्ञात है, लेकिन ब्रूनलैंड ने उन्हें वापस कर दिया, क्षमा किया और अपना एकमात्र उत्तराधिकारी बना दिया।
& Nbsp & Nbsp & Nbsp& nbsp।1430 में, ब्रूनलैंड ने कैपेला पाज़ज़ी का निर्माण शुरू किया, जहां उन्हें सैन लोरेंजो चर्च की वास्तुशिल्प और रचनात्मक तकनीकों का अपना सुधार और विकास मिला।
& Nbsp & Nbsp & Nbsp & Nbsp1436 में, ब्रूनलैंड ने सैन स्पिरिटो के बेसिलिका की परियोजना पर काम करना शुरू कर दिया। ब्रूनलैंड का आखिरी प्रतिष्ठित निर्माण, जिसमें उनकी सभी नवीन तकनीकों का संश्लेषण रेखांकित किया गया था, फ्लोरेंस में सांता मारिया डेली एंजेलि (1434 में रखी गई) के एक ऑरेटेटियो (चैपल) था। इमारत पूरी नहीं हुई थी।
& एनबीएसपी और एनबीएसपी और एनबीएसपीओ फ्लोरेंस में ऐसे कार्यों की एक श्रृंखला है जो पता लगा रही है कि ब्रुंटेलस्की सीधे शामिल नहीं है, फिर, किसी भी मामले में, इसका प्रभाव। इनमें फिजोल में पलाज्जो पाज़ी, पलाज्जो पिट्टी और बैडिया (एबी) शामिल हैं।
& Nbsp & Nbsp & Nbsp & Nbspबड़ी इमारतों के मेजरिज्ड फिलिपो ब्रुनेलेगल्स में से कोई भी पूरा नहीं हुआ था, उन सभी पर वह व्यस्त था, उन्होंने एक ही समय में इसका नेतृत्व किया। और न केवल फ्लोरेंस में। समानांतर में, उन्होंने पिसा, पिस्तोआ, प्रेटो में बनाया - इन शहरों में नियमित रूप से यात्रा की, कभी-कभी सालाना कई बार। सिएना, लुका, वोल्टेरा, लिवोर्नो में और इसके आसपास के इलाकों में, सैन जियोवानी वाल डी "अरनो में, उन्होंने फोर्टिफिकेशन काम का नेतृत्व किया। ब्रुनेलसी ने विभिन्न सलाह, कमीशन में लड़ा, आर्किटेक्चर, निर्माण, इंजीनियरिंग व्यवसाय से संबंधित मुद्दों पर सलाह दी; उन्हें आमंत्रित किया गया मिलान में, कैथेड्रल के निर्माण के संबंध में, उन्होंने मिलान कैसल को सुदृढ़ करने के संबंध में अपनी परिषद से पूछा। ब्रूनलैंड यात्री फेरारा, रिमिनी, मंटुआ के सलाहकार के रूप में गए, कैररा में संगमरमर की परीक्षा आयोजित की।
& Nbsp & Nbsp & Nbsp & Nbspफिलिपो ब्रूनलैंड की मृत्यु 16 अप्रैल, 1449 को हुई थी। उन्हें सांता मारिया डेल फायर में दफनाया गया था।

ब्रुंस्को ने एक शानदार नवप्रवर्तनक और एक नया समय वास्तुकला के रूप में कहानी में प्रवेश किया।

और फिर भी, अपने समकालीन लोगों द्वारा उत्साही आकलन के बावजूद, महान परंपरा द्वारा पवित्र सार्वभौमिक मान्यता के बावजूद और आधुनिक विज्ञान द्वारा पुष्टि की गई, अपने ऐतिहासिक भाग्य में बहुत सारे विरोधाभास और रहस्यमय तरीके से। वास्तव में, महान फ्लोरेंटाइन की रचनात्मकता, जो जोरदार महिमा से अभिभूत हो गई है, के बाद की पीढ़ियों की शैली और तकनीकों पर समान प्रत्यक्ष और शक्तिशाली प्रभाव नहीं था, जैसे कि माइकलएंजेलो और पल्लाडीओ के काम।

बेशक, ब्रुलेलेव्को नए वास्तुशिल्प प्रकार और शैलियों को बनाने में अग्रणी है, चाहे वह एक केंद्रीय गुंबद संरचना, तुलसी या पलाज्जो हो। वह लगातार आदेश की सोच का पहला प्रतिनिधि है जो एक नए, मानववादी विश्वदृश्य के आधार पर उत्पन्न हुआ है। और फिर भी समकालीन और वंशजों पर उनके व्यक्तिगत तरीके का प्रभाव बहुत सतही और अल्पकालिक साबित हुआ, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि पूरी गहराई और उनकी रचनात्मक विधि की सभी मौलिकता अनिवार्य रूप से समझ में नहीं आती है, क्योंकि उनके निकटतम उत्तराधिकारी, और उनके लिए और पूरे बाद के यूरोपीय वास्तुकला पूरी तरह से अलग-अलग तरीकों से चला गया। यह ब्रुनेवको की कला के वैज्ञानिक ज्ञान के इतिहास के लिए कुछ हद तक भी लागू होता है ...

उसकी कला का अनूठा आकर्षण क्या है? इस आकर्षण का सार एक शब्द में सबसे सटीक रूप से व्यक्त कर सकता है: युवा। यहां न केवल नवाचार में है, न केवल ब्रंडललेव्को अपने युग की युवा विचारधारा के सबसे चमकीले वाहकों में से एक है, और इस तथ्य में, शायद, शायद, उनके समकालीन लोगों से, इस गुणवत्ता को व्यक्त करने में कामयाब रहे उनके कलात्मक काम करता है। वे एक युवा जीव की छवि और समानता में उत्पन्न होते हैं और विकसित होते हैं। इसकी रचना एक ही लोचदार ताकत के बारे में बात करती है, जो कोमलता के साथ मिलती है, एक ही असीमित, अप्रयुक्त क्षमताओं के बारे में जो XV शताब्दी के फ्लोरेंटाइन कलाकार जॉर्जिव, डेविडोव और सेबेस्टियन की युवा छवियों में शामिल हैं। इसके अलावा, ब्रुंडललाग्लास्को की सभी कला ने भविष्य को संबोधित किया और इसके अलावा, जैसा कि कहानी को दूर के भविष्य में दिखाया गया है, क्योंकि इस दिन तक यूरोपीय वास्तुकला महान मास्टर की कलात्मक सोच के युवाओं को कभी नहीं लौटी। यही कारण है कि, शायद, उनका "युवा" न केवल हमें तत्काल आकर्षण के साथ प्रभावित करता है, बल्कि गहरी बुद्धि के रूप में भी माना जाता है।

युवाओं के आकर्षण को अपने अद्वितीय, उज्ज्वल व्यक्तित्व के आकर्षण के साथ ब्रूनलैंड के कार्यों में जोड़ा जाता है। लेकिन, शायद, सभी वैश्विक आर्किटेक्ट्स में सबसे व्यक्तिगत वास्तुकार। इसकी वास्तुकला, जैसा कि यह था, व्यक्तिगतकरण की सीमा तक पहुंचता है, जो वास्तुकला प्राप्त कर सकता है। यही कारण है कि ब्रुनेलग्लैंड की रचनात्मकता "प्रभाव" की तलाश करने के प्रशंसकों के लिए एक बेहद कृतज्ञ क्षेत्र है। ब्रंडललेव्को के हाथों में आने वाला कोई पारंपरिक आकार, अपनी लिखावट के निशान को लेकर एक "नया" रूप बन जाता है। भविष्य के अध्ययनों से पता चलता है कि यह चरित्र उसके द्वारा बनाए गए कलात्मक जीवों के सभी छिद्रों में कितना प्रवेश करता है, उदाहरण के लिए, प्रोफाइलिंग या हार्मोनिक सिस्टम। इसमें, ब्रुंडललेव्को का "व्यक्तित्व", निश्चित रूप से, अपनी शताब्दी के पुत्र, "टाइटन्स" और मजबूत पात्रों का युग, जब यह संस्कृति में प्रगतिशील स्टार्ट-अप वाहक के साथ एक मजबूत और उज्ज्वल व्यक्तित्व था। हालांकि, व्यक्तिगत कला को उद्देश्य में एक असाधारण और बहुत महत्वपूर्ण समायोजन मिलती है, जिसके साथ प्रत्येक कार्य को हल करने के लिए आता है।

खुद को रहना और अपनी युवा इमारत के अद्वितीय आकर्षण को रखना, ब्रुलेलेव्को कभी दोहराता नहीं है। I. V. zoltovsky किसी भी तरह से कहा कि Brunellesko कुछ शर्तों के तहत क्या किया होगा के लिए यह संभव नहीं होगा। वास्तव में, उनके प्रत्येक काम न केवल शैली की व्यक्तित्व, बल्कि इस कार्यक्रम द्वारा निर्धारित व्यक्तिगत छवि भी आश्चर्यचकित है। तो, उदाहरण के लिए, Palazzo Pazzi के नाज़ुक Lorism और Palazzo di Gulef की पार्टी की कठोर गंभीरता के बीच आम है, एयर चैपल Pazzi और स्मारक सांता मारिया डेली एंजेली के बीच! और पहली नज़र में इतनी अधिक महत्वपूर्ण और सार्थक कैपेला पज़ी और सैन लोरेंजो से सैन लोरेंजो के बीच मतभेद सैन स्पिरिटो से! इस निष्पक्षता, मास्टर की यह गहरा सत्यता फिर से उस यथार्थवाद और उस सार्वभौमिकता में निहित है, जिसे केवल इतालवी पुनर्जागरण के स्वामी की पहली पीढ़ियों द्वारा विशेषता दी गई थी।

कोई आश्चर्य नहीं कि ब्रुंडलेव्को टाइटन्स के गौरवशाली pleiad से संबंधित था, जो ज्ञान के पथों को प्रेरित करता था, कलाकार और वैज्ञानिक, वास्तुकार और अभियंता, चित्रकार और ऑप्टिक्स, मानवतावादी और आविष्कारक के एक व्यक्ति में सामंजस्यपूर्ण रूप से गठबंधन करने में सक्षम था। ब्रुंडलेव्को के लिए, अपने दोस्त और छोटे समकालीन के लिए - अल्बर्टी, एक पूंजी पत्र के साथ वास्तुकला पूरी तरह से सभी सांस्कृतिक निर्माण का संश्लेषण था। कैथेड्रल गुंबद, किलेबंदी और सिंचाई कार्यों के जंगलों के लिए जटिल तंत्र का निर्माण, संभावना की संभावना और सुरम्य पैनोरामास के निर्माण, गणित का अध्ययन और क्षुद्र कविता की स्थलाकृति - यह सब ब्रंटेलस्को शौकिया के लिए नहीं था या ऑन-बोर्ड बिजनेस द्वारा, अब तक अपनी जीवनी के पाठक पर एक मुस्कान का कारण बनता है। नहीं, यह यथार्थवाद और सार्वभौमिकता पोषक मिट्टी थी जिस पर इसका नवाचार बढ़ गया है और परिपक्व हो गया है। यह इस आधार पर था कि ब्रुनेलेको का अतीत और निर्मित भविष्य की विरासत के प्रति जागरूक और मुक्त दृष्टिकोण।

ब्रंडललेव्को के नवाचार का सवाल पर्याप्त रूप से जटिल है, क्योंकि उनके काम में पारंपरिक और क्रांतिकारी इंटरटवाइन परस्पर अंतर्निहित रूप से अंतर्निहित है। उनके कामों में से पहला मौलिक रूप से "अभूतपूर्व" था, और साथ ही उन्हें अतीत की परंपराओं के साथ गहरी जड़ों से संपर्क किया गया। निकटतम अतीत के लिए, गॉथिक के लिए, ब्रुनेवेको ने अगली पीढ़ी की एक तेजी से नकारात्मक संबंध नहीं दिखाया।

Brunlelevko पूरी तरह से गोथिक की कंकाल-अनियमित प्रणाली को समझता है, लेकिन एक नई सामग्री के साथ इसे भरता है क्योंकि सुनाई गई सोच बढ़ रही है और पक रही है। गॉथिक फ्रेम को आदेश और आर्क पर विघटित किया जाता है और एक नया टेक्टोनिक अर्थ प्राप्त करता है। इसके साथ-साथ, एक शानदार दृढ़ संकल्प के साथ ब्रूनलैंड सेल पर गुंबद के बीजान्टिन रूप में लौटता है, इस विषय को एक ही फ्रेम सिस्टम के आधार पर खेलता है। प्रसिद्ध फ्लोरेंटाइन गुंबद के लिए, यह एक बंद गोरमेट आर्क की दी गई रचनात्मक योजना के अपवाद के साथ, विश्व वास्तुकला के इतिहास में एक पूरी तरह से नई छवि है। यह एक व्यवस्थित रूप से विघटित मात्रा है, "शरद ऋतु, - अल्बर्ति के अनुसार, सभी टस्कन पीपुल्स हैं।" रिश्वत स्थान एक गोथिक इंटीरियर नहीं है जो वास्तविक प्रकृति की जगह से आगंतुक को काटता है, और प्राकृतिक स्थान का लाइव हिस्सा, जहां एक ही अल्बर्टी के अनुसार, "हवा के कुछ वसंत विघटन का शासन करता है" और जहां हम उस आनंद का अनुभव करते हैं, "जब प्रकृति द्वारा आवश्यक हो, ऐसी क्षमता में चीजें हमारी भावनाओं को आ रही हैं।"

वही यथार्थवादी प्रवृत्ति बताती है कि लोक जेट को अपने काम में कॉल करने के लिए क्या सही होगा, अर्थात्, मजबूत बंधन जो टस्कन कलात्मक परंपरा के साथ जुड़ते हैं, विशेष रूप से तथाकथित प्रोटॉरस्टेशेंट के साथ, इस परंपरा के प्राचीन अभिव्यक्ति के साथ।

एक मानववादी के रूप में, ब्रुनेलव्को पहले से ही आदेश तर्क की श्रेणियों में सोचता है; एक फ्लोरेंटाइन देशभक्त के रूप में, वह अपने मूल टस्कन एडवरिया में व्यक्त किया जाता है, जबकि अल्बेर्टी आर्किटेक्ट लैटिन विटुविया का उपयोग करता है, जो निम्न पीढ़ियों के लिए राइकर्स के लिए सिसेरो के रूप में आवश्यक होता है।

लेकिन प्राचीन काल के लिए ब्रुंडललाग्लास्को का रिश्ता क्या है, जो उस समय के लोगों की प्रस्तुति में एक जादू दर्पण की तरह कुछ था जिसने सभी सवालों के जवाब दिए? एक बार नहीं, यह नोट किया गया था कि एक्सवी शताब्दी के पहले भाग के मास्टर ने शास्त्रीय विरासत को बेवकूफ संरेखण के साथ इलाज किया और प्राचीन वास्तुकला के सिद्धांतों और सिद्धांतों के रूप में रुचि नहीं थी, लेकिन इसके बाहरी, सजावटी रूप, और उसके बिना स्टाइलिस्ट कठोरता। इस कठोरता की कमी अलग और ब्रुनेललेस्को थी, लेकिन प्राचीन वास्तुकला सोच के सबसे सार में प्रवेश की गहराई में उसके साथ शायद ही कभी तुलना कर सकते हैं। हालांकि, यह यहां है कि हमें पहली बार I. वी। Zholtovsky के लिए बहुत ही असाधारण विशेषताओं का सामना करना पड़ रहा है और जो हमें ब्रुनेवको की रचनात्मक विधि के बहुत ही परिचय के लिए पेश करते हैं।

ब्रुनेवको के जीवनीकार रोम में प्राचीन इमारतों के अध्ययन पर अपने कई वर्षों के जिद्दी काम के बारे में बात करते हैं। उनका पहला जीवनीकार और मनीटी के समकालीन यह प्रमाणित करता है कि ब्रुलेलेव्को न केवल प्राचीन और न केवल आदेश और विवरण की रचनात्मक तकनीकों द्वारा रूचि रखता था, बल्कि संरचना के सामान्य मुद्दों के साथ: आनुपातिकता, संगीत अनुपात और "कुछ परिभाषित सदस्यों और हड्डियों" के नियम । यदि आप इसके साथ तुलना करते हैं, तो ब्रुनेलग्लेस्को के काम जो हमारे पास आए थे, फिर सबसे पहले, यह हड़ताली है कि रोमन वास्तुकला की सभी औपचारिक विदेशी सोलनिस्ट संपत्ति का कोई प्रभाव नहीं था। इसके अलावा, एक गहरे विश्लेषण से पता चलता है कि ब्रुंडललेव्को ने रोमन कला के मुख्य रचनात्मक सिद्धांतों को नहीं समझा।

वास्तुशिल्प जीव दोनों पूरी तरह से विस्तार से हैं, हमेशा नीचे से ऊपर और केंद्र से परिधि के रूप में राहत और भेदभाव के सिद्धांत पर ब्रुनेलवेको में निर्मित, जबकि रोम के लिए आमतौर पर विपरीत - भार और समेकन के रूप में, विकास और भार, जीवन और पदार्थ के बीच विरोधाभास पर जोर देना। कैपेला पज़ी में आंतरिक मात्रा की संरचना के रूप में, यूरोपीय वास्तुकला में इस तरह के एक पूरी तरह से असाधारण और शायद एक अनूठी घटना को याद दिलाने के लिए पर्याप्त है। यहां, छवि राहत, भेदभाव और प्रजनन की प्रक्रिया में डोम के शीर्ष तक योजना से विकसित होती है। साथ ही, प्रत्येक नए विकास चरण इसे पूरी तरह से नई गुणवत्ता के साथ लाता है - आयताकार योजना की निर्विवाद एकता से तेल पर तीन-भाग विभाजन तक और आगे, गुंबद के आधार की पांच भाग की सदस्यता से मुकुट भाग के बारह-आधे फूल के लिए पाल। Brunlelevko रोमन में अंतर्निहित श्रेणियों में सोचता है और बनाता है, लेकिन ग्रीक प्रकार की वास्तुशिल्प सोच। "ग्रीक" और "रोमन" के विरोध के सभी सम्मेलनों पर, इस तथ्य से इनकार करना असंभव है कि ब्रुंडललेव्को द्वारा बनाई गई वास्तुकला छवियां, इसकी संरचना भवन में, और इस प्रकार, इसकी वैचारिक और भावनात्मक सामग्री में स्वाभाविक रूप से उसमें शामिल हैं विश्व वास्तुकला की परंपरा, जो प्राचीन ग्रीस से अपनी उत्पत्ति की ओर ले जाती है और जो कि इस तरह के बल और पहचान के साथ हेलेनिज्म और बीजान्टियम के माध्यम से प्राचीन रूसी वास्तुकला में प्रभावित हुई थी।

अब इस सवाल का जवाब देना मुश्किल है कि ब्रुंडललेव्को शाही रोम के खंडहर में या उसके द्वारा ज्ञात बीजान्टिन इमारतों में कैसे कामया जाता है, उसके पास "दिव्य एलेन भाषण की ध्वनि को अस्तर" था। लेकिन एक बात बनी हुई है: ब्रुनेलेव्को, पत्र से प्रेरित, और एक प्राचीन विरासत की भावना ने मानववादी और यथार्थवादी कला के उल्लेखनीय नमूने बनाए, जो एक मुक्त, खुश आदमी के अपने सपने को जोड़कर, जिसके लिए प्रकृति के नियमों के ज्ञान के माध्यम से प्रकृति के माध्यम से , भविष्य की खुली जगहें।

Brunlelevko प्यार और पता था कि दांते उद्धरण कैसे करें। मैं यह सोचना चाहता हूं कि उसने बार-बार याद किया है, क्योंकि अज्ञात महासागर में उसके लिए आखिरी घातक नौकायन पर जाने से पहले, "नरक", ग्रे ओडिसी के 26 वें गीत में अटलांटिक महासागर में जाने से पहले, अपने बुजुर्ग नाविकों और उन्हें प्रेरित करने के लिए प्रेरित करता है आखिरी, उन्हें याद दिलाता है:

आप एक पशु शेयर के लिए नहीं बनाए गए हैं,
लेकिन वीर और घुटने का जन्म हुआ।

A. Gabrichevsky