फेलिक्स कोरोबोव: “मेरा शौक मेरा जीवन है। मुझे बस जीना पसंद है! ”

फेलिक्स कोरोबोव- मॉस्को एकेडमिक म्यूजिकल थिएटर के मुख्य कंडक्टर का नाम के। स्टानिस्लावस्की और वी। आई। नेमीरोविच-डैनचेंको, मॉस्को कंज़र्वेटरी के चैंबर ऑर्केस्ट्रा के कलात्मक निदेशक और मुख्य कंडक्टर के नाम पर रखा गया है।

संगीतकार ने मॉस्को कंज़र्वेटरी में अपनी व्यावसायिक शिक्षा प्राप्त की, दो वर्गों में स्नातक किया - सेलो (प्रोफेसर मारिया त्चिकोवस्काया, 1996) और ओपेरा और सिम्फनी कंडक्टिंग (प्रोफेसर वासिली सिनास्की, 2002)। उसी समय, उन्होंने मॉस्को कंज़र्वेटरी से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, स्ट्रिंग चौकड़ी (प्रोफेसर एंड्री शिशलोव, 1998) में पढ़ाई की। उनके शिक्षकों में उत्कृष्ट शिक्षक थे - टी। ए। गैदामोविच, ए। जेड। बोंडुरियनस्की, आर। आर। डेविडियन, के। एस। खाचटुरियन।

इन वर्षों में, संगीतकार ने येकातेरिनबर्ग ओपेरा हाउस (1990-1993) के सेलो समूह और वैलेरी पॉलींस्की (1996-2000) के निर्देशन में रूस के राज्य शैक्षणिक सिम्फनी कैपेला के लिए एक संगतकार के रूप में काम किया।

1999 के बाद से, फेलिक्स कोरोबोव मॉस्को स्टैनिस्लावस्की और वी। नेमीरोविच-डैनचेंको म्यूजिकल थिएटर के कंडक्टर रहे हैं, जहां 2002 में उन्होंने अपने स्नातक कार्य के रूप में ग्यूसेप वर्डी द्वारा ओपेरा एर्नानी प्रस्तुत किया। 2004 से, उस्ताद थिएटर के मुख्य कंडक्टर रहे हैं। उनके प्रदर्शनों की सूची में 30 से अधिक ओपेरा शामिल हैं।

फेलिक्स कोरोबोव रूस के राज्य शैक्षणिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में मुख्य कंडक्टर के सहायक भी थे, जिसका नाम ई.एफ. स्वेतलानोव (2000-2002) के नाम पर रखा गया था, जो प्लासीडो डोमिंगो, मोंटसेराट कैबेल, मस्टीस्लाव रोस्ट्रोपोविच कंज़र्वेटरी और त्चिकोवस्की कॉन्सर्ट हॉल की भागीदारी के साथ कार्यक्रम तैयार कर रहे थे।

2003 में, संगीतकार को ई। वी। कोलोबोव के नाम पर न्यू ओपेरा थियेटर में आमंत्रित किया गया था, जहां 2004-2006 में। मुख्य कंडक्टर के रूप में कार्य किया। यहां उन्होंने यूरी टेमिरकानोव और नतालिया गुटमैन की भागीदारी के साथ एक सिम्फोनिक कार्यक्रम तैयार किया, जो दिमित्री शोस्ताकोविच की 100 वीं वर्षगांठ को समर्पित एक संगीत कार्यक्रम है, जिसमें एलिसो विरसलादेज़ और जोस कुरा, सिनेफोनिया परियोजना (विजय की 60 वीं वर्षगांठ के लिए) की भागीदारी के साथ संगीत कार्यक्रम आयोजित किए गए। द ग्रेट पैट्रियटिक वॉर), एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा "द ज़ार की दुल्हन" के संगीत निर्देशक और कंडक्टर थे और वी। बेलिनी द्वारा "नोर्मा", नाटक "ओ मोजार्ट! मोजार्ट ... ", संगीत कार्यक्रम" पी। आई। त्चिकोवस्की और एस। वी। राचमानिनॉफ द्वारा रोमांस "," [ईमेल संरक्षित]”.

कंडक्टर ने उत्कृष्ट कोरियोग्राफर - जॉन न्यूमियर, ओलेग विनोग्रादोव, यूरी ग्रिगोरोविच के साथ सहयोग किया। यूरी वामोश के साथ उन्होंने डसेलडोर्फ में ड्यूश ऑपरेशन एम रिन में बैले स्पार्टाकस का मंचन किया।

फेलिक्स कोरोबोव एक कंडक्टर और सेलिस्ट के रूप में बड़े पैमाने पर भ्रमण करता है। उन्होंने रूस, जर्मनी, फिनलैंड, इटली और अन्य देशों में विभिन्न सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ सहयोग किया। वह स्टेट हर्मिटेज ऑर्केस्ट्रा (सेंट पीटर्सबर्ग कैमराटा) के प्रधान अतिथि कंडक्टर हैं।

2007 से, संगीतकार मॉस्को स्टेट कंज़र्वेटरी के ओपेरा और सिम्फनी कंडक्टिंग विभाग में पढ़ा रहे हैं। 2011 में, मॉस्को कंज़र्वेटरी के चैंबर ऑर्केस्ट्रा के साथ, फेलिक्स कोरोबोव ने कल्टुरा टीवी चैनल के बिग ओपेरा प्रोजेक्ट में भाग लिया।

फेलिक्स कोरोबोव - रूसी संघ के सम्मानित कलाकार (2008), अबकाज़िया गणराज्य के सम्मानित कलाकार (2012), गोल्डन मास्क नेशनल थिएटर अवार्ड (2012) के विजेता।

छह साल की उम्र में उन्होंने सेलो बजाना शुरू किया और एम.पी. प्रोफेसर एस.एफ.पेशकोव की कक्षा में मुसॉर्स्की।

मॉस्को स्टेट कंज़र्वेटरी से स्नातक, 1996 में सेलो में विशेषज्ञता, प्रोफेसर मारिया त्चिकोवस्काया की कक्षा, और 2002 में ओपेरा और सिम्फनी का संचालन, प्रोफेसर वासिली सिनास्की की कक्षा)। 1998 में, उन्होंने स्ट्रिंग चौकड़ी (प्रोफेसर एंड्री शिशलोव की कक्षा) में अपनी स्नातकोत्तर की पढ़ाई भी पूरी की। उनके शिक्षकों में मॉस्को कंज़र्वेटरी के उत्कृष्ट शिक्षक हैं - टी। ए। गेदामोविच, ए। जेड। बॉन्डुरियनस्की, आर। आर। डेविडियन, के। एस। खाचटुरियन।

रचनात्मक गतिविधि

इन वर्षों में, उन्होंने येकातेरिनबर्ग माली ओपेरा थियेटर (1990 - 1993) में सेलो समूह के एक कॉन्सर्टमास्टर के रूप में काम किया और वेलेरी पॉलींस्की (1996 - 2000) के निर्देशन में रूस के राज्य शैक्षणिक सिम्फनी कैपेला के सेलो समूह के एक संगीत कार्यक्रम के रूप में काम किया। )

1999 में, उन्होंने मॉस्को स्टैनिस्लावस्की और VI नेमीरोविच-डैनचेंको म्यूज़िकल थिएटर में एक कंडक्टर के रूप में अपना करियर शुरू किया, जहाँ 2002 में उनका स्नातक कार्य ग्यूसेप वर्डी के ओपेरा एर्नानी का निर्माण था।

2000 - 2002 में - रूस के राज्य शैक्षणिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के मुख्य कंडक्टर के सहायक, जिनके साथ उन्होंने प्लासीडो डोमिंगो, मोंटसेराट कैबेल, मस्टीस्लाव रोस्ट्रोपोविच की भागीदारी के साथ कई कार्यक्रम तैयार किए, सीडी पर कई रिकॉर्डिंग की और संगीत कार्यक्रम आयोजित किए। मॉस्को कंज़र्वेटरी के ग्रेट हॉल में और कॉन्सर्ट हॉल का नाम P.I.Tchaikovsky के नाम पर रखा गया।

2003 में उन्हें नोवाया ओपेरा थिएटर में काम करने के लिए आमंत्रित किया गया था, 2004-2006 में - थिएटर के मुख्य कंडक्टर। यहां उन्होंने यूरी टेमिरकानोव और नतालिया गुटमैन की भागीदारी के साथ एक सिम्फनी कार्यक्रम तैयार किया, जो डीडीएसहोस्ताकोविच की 100 वीं वर्षगांठ के लिए समर्पित एक संगीत कार्यक्रम है, जिसमें एलिसो विरसलादेज़ और जोस कुरा, "सिनेमाफ़ोनिया" (विजय की 60 वीं वर्षगांठ के लिए) की भागीदारी के साथ संगीत कार्यक्रम आयोजित किए गए। द ग्रेट पैट्रियटिक वॉर), संगीत निर्देशक और ओपेरा "द ज़ार की दुल्हन" N.А. के कंडक्टर थे। रिमस्की-कोर्साकोव और वी। बेलिनी द्वारा "नोर्मा", नाटक "ओह मोजार्ट! मोजार्ट ...", संगीत कार्यक्रम "पी। त्चिकोवस्की और एस। राचमानिनोव द्वारा रोमांस", " [ईमेल संरक्षित]".

सितंबर 2004 से - मॉस्को स्टैनिस्लावस्की और वी.आई. नेमीरोविच-डैनचेंको म्यूजिकल थिएटर के मुख्य कंडक्टर।

2011 में - मॉस्को कंज़र्वेटरी के चैंबर ऑर्केस्ट्रा के साथ टीवी चैनल "कल्चर" "बिग ओपेरा" की परियोजना में भाग लेता है।

शैक्षणिक गतिविधि

2007 से वह मॉस्को स्टेट कंज़र्वेटरी के ओपेरा और सिम्फनी कंडक्टिंग विभाग में पढ़ा रहे हैं। मॉस्को कंज़र्वेटरी के चैंबर ऑर्केस्ट्रा के कलात्मक निदेशक और मुख्य कंडक्टर।

केएस स्टानिस्लावस्की और वीएल के नाम पर मॉस्को म्यूजिकल थिएटर में प्रदर्शन। I. नेमीरोविच-डैनचेंको

• २००६ - जी. वर्डी द्वारा ला ट्रैविटा, ए. टिटेल द्वारा निर्देशित
• 2006 - एस। प्रोकोफिव, कोरियोग्राफर ओ। विनोग्रादोव द्वारा "सिंड्रेला"
• 2007 - डी। शोस्ताकोविच, पी। त्चिकोवस्की, ए। स्क्रिबिन, ई। ग्लेनी, कोरियोग्राफर डी। न्यूमियर द्वारा संगीत के लिए "द सीगल"
• 2007 - पी। त्चिकोवस्की, निर्देशक ए। टिटेल द्वारा "यूजीन वनगिन"
• 2008 - एन. रिम्स्की-कोर्साकोव, निर्देशक ए. टिटेल द्वारा "मई नाइट, ऑर द ड्राउन्ड वुमन"
• 2008 - "हेमलेट (डेनिश) (रूसी) कॉमेडी" वी। कोबेकिन, निर्देशक ए। टिटेल
• 2008 - एस। प्रोकोफिव, कोरियोग्राफर वाई। ग्रिगोरोविच द्वारा "स्टोन फ्लावर"
• 2009 - "नेपल्स" एन.वी. गाडे, ई.एम.ई. हेलस्टेड, एच.सी. पॉली, एच.सी. लुम्ब्यू, कोरियोग्राफी ए बॉर्ननविल द्वारा
• 2009 - जे। मैसेनेट, निर्देशक एम। बायचकोव द्वारा "वेर्थर"
• 2010 - कैफे सुकरात - ई। सती और पुअर सेलर द्वारा सुकरात डी। मिलौ द्वारा, निर्देशक ए। लेदुखोवस्की
• 2010 - लिटिल डेथ। W. A. ​​Mozart, कोरियोग्राफर J. Kilian द्वारा संगीत के लिए सिक्स डांस "
• 2010 - जी. वर्डी, निर्देशक जी. इसहाक्यान द्वारा "द फ़ोर्स ऑफ़ डेस्टिनी"
• 2011 - "द लिटिल मरमेड" एल। ऑरबैक, कोरियोग्राफर डी। न्यूमियर

फेलिक्स पावलोविच कोरोबोवी(जन्म 24 मई, इरकुत्स्क) - रूसी कंडक्टर और सेलिस्ट, शिक्षक, रूसी संघ के सम्मानित कलाकार (2008), अबकाज़िया गणराज्य के सम्मानित कलाकार (2012), केएस स्टैनिस्लावस्की और VI के नाम पर मॉस्को एकेडमिक म्यूजिकल थिएटर के मुख्य कंडक्टर नेमीरोविच -डैनचेंको, मॉस्को कंज़र्वेटरी के चैंबर ऑर्केस्ट्रा के कलात्मक निदेशक।

जीवनी

छह साल की उम्र में उन्होंने सेलो बजाना शुरू किया और प्रोफेसर एस.एफ.पेशकोव की कक्षा में एम.पी. मुसॉर्स्की के नाम पर यूराल स्टेट कंज़र्वेटरी में सेवरडलोव्स्क सेकेंडरी स्पेशल म्यूजिक स्कूल में प्रवेश लिया।

रचनात्मक गतिविधि

इन वर्षों में, उन्होंने येकातेरिनबर्ग माली ओपेरा थियेटर (1990-1993) में सेलो समूह के एक कॉन्सर्टमास्टर के रूप में काम किया और वेलेरी पॉलींस्की (1996-2000) के निर्देशन में रूस के राज्य शैक्षणिक सिम्फनी कैपेला के सेलो समूह के एक संगीत कार्यक्रम के रूप में काम किया। )

शैक्षणिक गतिविधि

स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको थिएटर में प्रदर्शन

• - गोल्डन कॉकरेल रिम्स्की-कोर्साकोव
• - जी. वर्डी, निर्देशक ए. टिटेल द्वारा "ला ट्रैविटा"
• - एस प्रोकोफिव द्वारा "सिंड्रेला", कोरियोग्राफर ओ। विनोग्रादोव
• - डी. शोस्ताकोविच, पी. त्चिकोवस्की, ए. स्क्रिपिन, ई. ग्लेनी, कोरियोग्राफर डी. न्यूमियर द्वारा संगीत के लिए "द सीगल"
• - "यूजीन वनगिन" पी. त्चिकोवस्की, निर्देशक ए. टिटेल द्वारा
• - एन. रिम्स्की-कोर्साकोव, निर्देशक ए. टिटेल द्वारा "मई नाइट, ऑर द ड्राउन्ड वुमन"
• - "हेमलेट (डेनिश) (रूसी) कॉमेडी" वी. कोबेकिन, निर्देशक ए. टिटेल
• - एस प्रोकोफिव द्वारा "स्टोन फ्लावर", कोरियोग्राफर वाई। ग्रिगोरोविच
• - N. V. Gade, E. M. E. Helsted, H. S. Pauli, H. K. Lumbu द्वारा नेपल्स, A. Bournonville द्वारा कोरियोग्राफी
• - मार्गुराइट और आर्मंड एफ. लिज़ट द्वारा, कोरियोग्राफी एश्टन द्वारा
• - जे। मैसेनेट, निर्देशक एम। बायचकोव द्वारा "वेर्थर"
• - "कैफे सुकरात" - एरिक सैटी द्वारा "सुकरात" और डी। मिलौ द्वारा "गरीब नाविक", निर्देशक ए। लेदुखोवस्की
• - "थोड़ा मौत। W. A. ​​Mozart, कोरियोग्राफर J. Kilian द्वारा संगीत के लिए सिक्स डांस "
• - "द फ़ोर्स ऑफ़ डेस्टिनी" जी. वर्डी, निर्देशक जी. इसहाक्यान द्वारा
• - जोर्म एलो द्वारा विवाल्डी कोरियोग्राफी को तेज करना
• - "द लिटिल मरमेड" एल। ऑरबैक, कोरियोग्राफर डी। न्यूमियर
• - प्रोकोफिव सेंट-सेन्सो द्वारा "ऑर्केस्ट्रा के साथ परिचित"
• - ऑर्केस्ट्रा के लिए ब्रिटन की गाइड
• - "युद्ध और शांति" Prokofiev
• - "ब्लाइंड" Auerbach
• - "सॉन्ग्स बाय द वेल" लैंगर
• - रॉसिनिक द्वारा "इटालियन इन अल्जीरिया"
• - वर्डीक द्वारा "आइडा"

"कोरोबोव, फेलिक्स पावलोविच" लेख पर एक समीक्षा लिखें

नोट्स (संपादित करें)

लिंक

• साक्षात्कार // "संस्कृति" संख्या 34 (7442), 2-8 सितंबर, 2004

व्याचेस्लाव सुक (1925-1933, स्टैनिस्लावस्की स्टूडियो-थिएटर) बोरिस खैकिन (1935-1936, स्टैनिस्लावस्की स्टूडियो-थिएटर) निकोले गोलोवानोव (1938-1939, स्टैनिस्लावस्की स्टूडियो-थिएटर) मिखाइल ज़ुकोव (1939-1941, स्टैनिस्लावस्की स्टूडियो-थिएटर) एवगेनी अकुलोव (1938-1941 - वी.आई. नेमीरोविच-डैनचेंको के नाम पर स्टेट म्यूजिकल थिएटर, 1941-1949 - यूनाइटेड थिएटर, 1943 से - सैमुअल समोसूद के साथ) सैमुअल समोसूद (1943-1950, 1949 तक - एवगेनी अकुलोव के साथ) कमाल अब्दुल्लाव (1962-1969)

कोरोबोव, फेलिक्स पावलोविच की विशेषता वाला एक अंश

- यह दूसरी बात है। लोगों के लिए यह जरूरी है, - पहले ने कहा।
- यह क्या है? पियरे ने पूछा।
- और यहाँ एक नया पोस्टर है।
पियरे ने इसे अपने हाथों में लिया और पढ़ना शुरू किया:
"सबसे शांत राजकुमार, उसकी ओर बढ़ने वाले सैनिकों के साथ जल्दी से एकजुट होने के लिए, मोजाहिद को पार कर गया और एक मजबूत जगह पर खड़ा हो गया जहां दुश्मन अचानक उस पर हमला नहीं करेगा। यहां से अड़तालीस तोपें उनके पास भेजी गईं, और महामहिम का कहना है कि वह खून की आखिरी बूंद तक मास्को की रक्षा करेंगे और सड़कों पर भी लड़ने के लिए तैयार हैं। आप, भाइयों, इस तथ्य पर ध्यान न दें कि कार्यालय के कार्यालय बंद हो गए हैं: चीजों को साफ करने की जरूरत है, और हम खलनायक से अपनी अदालत से निपटेंगे! जब बात आती है, तो मुझे शहर और देश दोनों में अच्छे साथियों की जरूरत होती है। मैं दो दिनों में कॉल करूंगा, लेकिन अब मुझे इसकी आवश्यकता नहीं है, मैं चुप हूं। एक कुल्हाड़ी के साथ अच्छा है, एक भाले के साथ बुरा नहीं है, और सबसे अच्छा एक त्रय का पिचकारी है: एक फ्रांसीसी राई के ढेर से भारी नहीं होता है। कल, दोपहर के भोजन के बाद, मैं Iverskaya को घायलों के लिए Ekaterininskaya अस्पताल में उठाऊंगा। हम वहाँ के जल को पवित्र करेंगे। वे शीघ्र ही ठीक हो जाएंगे; और अब मैं स्वस्थ हूं: मेरी आंख में चोट लगी है, और अब मैं दोनों तरफ देखता हूं।"
- और सैन्य लोगों ने मुझसे कहा, - पियरे ने कहा, - कि शहर में किसी भी तरह से लड़ना असंभव है और वह स्थिति ...
- ठीक है, हाँ, हम यही बात कर रहे हैं, - पहले अधिकारी ने कहा।
- और इसका क्या मतलब है: मेरी आंख में चोट लगी है, और अब मैं दोनों को देखता हूं? - पियरे ने कहा।
"गिनती में जौ था," सहायक ने मुस्कुराते हुए कहा, "और वह बहुत चिंतित था जब मैंने उसे बताया कि लोग पूछने आए थे कि उसके साथ क्या मामला था। और क्या, गिनें, - अचानक कहा, एक मुस्कान के साथ पियरे की ओर मुड़ते हुए, - - क्या हमने सुना है कि आपको पारिवारिक परेशानी है? मानो कोई काउंटेस, आपकी पत्नी ...
"मैंने कुछ नहीं सुना," पियरे ने उदासीनता से कहा। - तुमने क्या सुना?
- नहीं, आप जानते हैं, वे अक्सर मेकअप करते हैं। मैं कहता हूं मैंने सुना।
- तुमने क्या सुना?
"हाँ, वे कहते हैं," सहायक ने फिर से उसी मुस्कान के साथ कहा, "कि काउंटेस, आपकी पत्नी, विदेश जा रही है। शायद बकवास...
"हो सकता है," पियरे ने कहा, अनुपस्थित रूप से उसके चारों ओर देख रहा है। - और यह कौन है? उसने साफ नीले चुयका में एक छोटे बूढ़े आदमी की ओर इशारा करते हुए पूछा, जिसकी बड़ी दाढ़ी बर्फ जैसी सफेद है, वही भौहें और सुर्ख चेहरा।
- यह? यह एकमात्र व्यापारी है, अर्थात वह एक सरायपाल है, वीरशैचिन। क्या आपने उद्घोषणा के बारे में शायद यह कहानी सुनी है?
- ओह, तो यह वीरशैचिन है! - पियरे ने कहा, पुराने व्यापारी के दृढ़ और शांत चेहरे को देखते हुए और देशद्रोह की अभिव्यक्ति की तलाश में।
- यह वह नहीं है। यह उद्घोषणा लिखने वाले का पिता है, एडजुटेंट ने कहा। - वह युवक गड्ढे में बैठा है, और उसे लगता है कि यह बुरा होगा।
एक बूढ़ा आदमी, एक तारे में, और दूसरा - एक जर्मन अधिकारी, जिसके गले में एक क्रॉस था, बातचीत के पास पहुंचा।
"आप देखते हैं," सहायक ने कहा, "यह एक जटिल कहानी है। फिर, लगभग दो महीने पहले, यह उद्घोषणा सामने आई। गिनती बताई गई। उन्होंने जांच के आदेश दिए। यहाँ वह गैवरिलो इवानोविच की तलाश कर रहा था, यह उद्घोषणा ठीक तिंसठ हाथों में थी। वह एक के पास आएगा: तुम्हारे पास कौन है? - तब से। वह एक के पास जाता है: तुम कौन हो? और इसी तरह। हम वीरशैचिन के पास गए ... एक अर्ध-शिक्षित व्यापारी, आप जानते हैं, एक व्यापारी, मेरे प्रिय, ”सहायक ने मुस्कुराते हुए कहा। - वे उससे पूछते हैं: आप इसे किससे प्राप्त करते हैं? और मुख्य बात यह है कि हम जानते हैं कि वह किससे प्राप्त करता है। उसके पास और कोई नहीं है, जैसा कि निर्देशक के मेल से होता है। लेकिन जाहिर तौर पर उनके बीच हड़ताल हुई थी। वह कहता है: किसी से नहीं, मैंने खुद इसकी रचना की है। और उन्होंने धमकी दी और पूछा, उस पर खड़े रहे: उन्होंने इसे खुद लिखा था। और इसलिए यह गिनती के लिए सूचित किया गया था। काउंट ने उसे बुलाने का आदेश दिया। "आपको उद्घोषणा किससे मिली?" - "मैंने इसे खुद बनाया है।" खैर, आप गिनती जानते हैं! सहायक ने गर्व और हर्षित मुस्कान के साथ कहा। - वह बुरी तरह भड़क गया, और सोचता है: ऐसी बेशर्मी, झूठ और जिद! ..
- ए! गिनती के लिए उसे Klyucharyov को इंगित करने की आवश्यकता थी, मैं समझता हूँ! - पियरे ने कहा।
"यह बिल्कुल भी आवश्यक नहीं है," सहायक ने निराशा में कहा। - Klyucharyov उसके बिना भी पाप थे, जिसके लिए उन्हें निर्वासित किया गया था। लेकिन तथ्य यह है कि गिनती बहुत क्रोधित थी। "आप कैसे रचना कर सकते हैं? - गिनती कहते हैं। मैंने टेबल से हैम्बर्ग का यह अखबार लिया। - वहाँ है वो। आपने रचना नहीं की, लेकिन अनुवाद किया, और इसका बुरी तरह से अनुवाद किया, क्योंकि आप फ्रेंच नहीं जानते, मूर्ख ”। तुम क्या सोचते हो? "नहीं, वे कहते हैं, मैंने कोई अखबार नहीं पढ़ा है, मैंने रचना की है।" "यदि ऐसा है, तो तुम देशद्रोही हो, और मैं तुम्हें न्याय दिलाऊंगा, और तुम्हें फांसी दी जाएगी। बताओ, तुम्हें यह किससे मिला?” - "मैंने कोई अखबार नहीं देखा है, लेकिन मैंने रचना की है।" और इसलिए रह गया। गिनती ने अपने पिता को भी बुलाया: वह अपनी जमीन पर खड़ा है। और उन पर मुकदमा चलाया गया, और ऐसा लगता है, कड़ी मेहनत के लिए सजा सुनाई गई। अब पिता उसे मांगने आए हैं। लेकिन तुम प्यारे लड़के! तुम्हें पता है, एक तरह का व्यापारी का बेटा, एक बांका, एक देशद्रोही, उसने कहीं व्याख्यान सुना और वास्तव में सोचता है कि शैतान उसका भाई नहीं है। क्या युवा साथी है! उनके पिता का यहां स्टोन ब्रिज के पास एक सराय है, इसलिए मधुशाला में, आप जानते हैं, सर्वशक्तिमान ईश्वर की एक बड़ी छवि है और एक हाथ में एक राजदंड, दूसरे में एक राज्य प्रस्तुत किया गया है; इसलिए वह इस छवि को कुछ दिनों के लिए घर ले गया और उसने क्या किया! एक बदमाश चित्रकार मिला...

इस नई कहानी के बीच में, पियरे को कमांडर-इन-चीफ के पास बुलाया गया।
पियरे ने काउंट रोस्तोपचिन के कार्यालय में प्रवेश किया। रोस्तोपचिन ने मुस्कुराते हुए, अपने माथे और आँखों को अपने हाथ से रगड़ा, जबकि पियरे ने प्रवेश किया। छोटे आदमी ने कुछ कहा, और जैसे ही पियरे ने प्रवेश किया, वह चुप हो गया और चला गया।
- ए! हैलो, महान योद्धा, - इस आदमी के बाहर आते ही रोस्तोपचिन ने कहा। - आपके कौशल [शानदार कर्मों] के बारे में सुना! लेकिन वह बात नहीं है। मोन चेर, एंट्रे नूस, [हमारे बीच, मेरे प्रिय,] क्या आप एक स्वतंत्र राजमिस्त्री हैं? - काउंट रोस्तोपचिन ने कड़े लहजे में कहा, मानो इसमें कुछ गड़बड़ है, लेकिन वह माफ करने का इरादा रखता है। पियरे चुप था। - मोन चेर, जे सुइस बिएन इंफोर्मे, [मैं, मेरे प्रिय, सब कुछ अच्छी तरह से जानता हूं,] लेकिन मुझे पता है कि फ्रीमेसन और फ्रीमेसन हैं, और मुझे आशा है कि आप उन लोगों से संबंधित नहीं हैं जो मानव जाति को बचाने की आड़ में हैं। रूस को नष्ट करना चाहते हैं।
- हाँ, मैं एक राजमिस्त्री हूँ, - पियरे ने उत्तर दिया।
- अच्छा, तुम देखो, मेरे प्रिय। मुझे लगता है, आप इस बात से अनजान नहीं हैं कि मेसर्स। स्पेरन्स्की और मैग्निट्स्की को भेजा गया है जहां उन्हें होना चाहिए; ऐसा ही मिस्टर क्लाइचर्योव के साथ किया गया था, वही दूसरों के साथ, जिन्होंने सुलैमान के मंदिर के निर्माण की आड़ में अपनी जन्मभूमि के मंदिर को नष्ट करने की कोशिश की थी। आप समझ सकते हैं कि इसके कुछ कारण हैं और अगर वह शरारती व्यक्ति न होते तो मैं पोस्टमास्टर को यहां नहीं भेज पाता। अब मुझे पता चला है कि आपने उसे अपना भेजा है। शहर से बाहर जाने के लिए एक गाड़ी और यहाँ तक कि तुमने भंडारण के लिए उससे कागज़ ले लिए। मैं तुमसे प्यार करता हूं और तुम्हें कोई नुकसान नहीं चाहता, और चूंकि तुम मेरी उम्र से दोगुने हो, तो मैं, एक पिता के रूप में, आपको सलाह देता हूं कि ऐसे लोगों के साथ सभी संभोग बंद कर दें और जितनी जल्दी हो सके खुद को यहां छोड़ दें।
- लेकिन क्या, काउंट, क्लाईचरेव की गलती है? पियरे ने पूछा।
"यह जानना मेरा व्यवसाय है और मुझसे पूछना आपका नहीं है," रोस्तोपचिन रोया।
- अगर उस पर नेपोलियन की घोषणाओं को फैलाने का आरोप लगाया गया है, तो यह साबित नहीं हुआ है, - पियरे ने कहा (रोस्तोपचिन को देखे बिना), - और वीरशैचिन ...
- नूस वाई वोइला, [तो यह है,] - अचानक पियरे को रोकते हुए, रोस्तोपचिन पहले से भी जोर से चिल्लाया। "वीरशैचिन एक देशद्रोही और देशद्रोही है जो एक अच्छी तरह से योग्य निष्पादन प्राप्त करेगा," रोस्तोपचिन ने गुस्से के उस उत्साह के साथ कहा जिसके साथ लोग अपमान को याद करते समय बोलते हैं। "लेकिन मैंने आपको अपने मामलों पर चर्चा करने के लिए नहीं बुलाया, लेकिन यदि आप चाहें तो आपको सलाह या आदेश देने के लिए। मैं आपसे Klyucharyov जैसे सज्जनों के साथ संवाद करना बंद करने और यहां से जाने के लिए कहता हूं। और मैं बकवास को खारिज कर दूंगा, वह कोई भी हो। - और, शायद, यह महसूस करते हुए कि वह बेजुखोव पर चिल्ला रहा था, जो अभी तक किसी भी चीज़ के लिए दोषी नहीं था, उसने पियरे का हाथ एक दोस्ताना तरीके से लेते हुए जोड़ा: - नूस सोम्स ए ला वेइल डी "अन डेसास्ट्रे पब्लिक, एट जे एन" ऐ पास ले टेम्प्स डे डियर डेस जेंटिललेस ए टौस सेक्स क्यूई ओन्ट अफेयर ए मोई। कभी-कभी मेरा सिर घूम रहा होता है! एह! बिएन, मोन चेर, क्व "एस्ट सी क्यू वोस फेट, वोस कार्मिकलेमेंट? [हम एक आम आपदा की पूर्व संध्या पर हैं, और मेरे पास हर किसी के साथ अच्छा व्यवहार करने का समय नहीं है जिसके साथ मेरा व्यवसाय है। तो, मेरे प्रिय, क्या हैं आप व्यक्तिगत रूप से कर रहे हैं?]
- मैस रीन, [हाँ, कुछ नहीं,] - पियरे ने उत्तर दिया, फिर भी अपनी आँखें नहीं उठायीं और अपने विचारशील चेहरे की अभिव्यक्ति नहीं बदली।
गिनती ने मुँह फेर लिया।
- अन कॉन्सिल डी "अमी, मोन चेर। डेकैम्पेज़ एट एयू प्लूटोट, सी" इस्ट टाउट सी क्यू जे वोस डिस। एक बॉन उद्यमी सलाम! अलविदा मेरे प्रिय। अरे हाँ, "वह दरवाजे से चिल्लाया," क्या यह सच है कि काउंटेस डेस सेंट्स पेरेस डे ला सोसाइटी डे जीसस के चंगुल में आ गई? [दोस्ताना सलाह। जल्दी बाहर निकलो, मैं तुम्हें बताता हूँ क्या। धन्य है वह जो आज्ञा का पालन करना जानता है! .. यीशु के समाज के पवित्र पिता?]
पियरे ने कोई जवाब नहीं दिया और रोस्तोपचिन को छोड़ दिया, जैसा कि उसने कभी नहीं देखा था, क्रोधित और गुस्से में।

जब तक वह घर पहुंचा तब तक अंधेरा हो चुका था। उस शाम आठ अलग-अलग लोग उससे मिलने आए। समिति के सचिव, उनकी बटालियन के कर्नल, प्रबंधक, बटलर और विभिन्न याचिकाकर्ता। पियरे के साथ हर किसी का संबंध था, जिसे उसे सुलझाना था। पियरे को कुछ भी समझ नहीं आया, इन मामलों में कोई दिलचस्पी नहीं थी और उसने सभी सवालों के केवल ऐसे जवाब दिए जो उसे इन लोगों से मुक्त कर सकें। अंत में, अकेले ही, उसने अपनी पत्नी के पत्र को खोला और पढ़ा।
"वे बैटरी पर सैनिक हैं, प्रिंस एंड्रयू मारे गए हैं ... एक बूढ़ा आदमी ... सादगी भगवान की आज्ञाकारिता है। आपको भुगतना होगा ... हर चीज का अर्थ ... आपको मैच करने की जरूरत है ... आपकी पत्नी की शादी हो रही है ... आपको भूलने और समझने की जरूरत है ... "और वह बिस्तर पर जा रहा है, बिना कपड़े पहने , उस पर गिर गया और तुरंत सो गया।
जब वह अगली सुबह उठा, तो बटलर रिपोर्ट करने आया कि एक विशेष रूप से भेजा गया पुलिस अधिकारी काउंट रोस्तोपचिन से यह पता लगाने के लिए आया था कि काउंट बेजुखोव चला गया था या जा रहा था।

बैले इनसाइडर ने मॉस्को के सबसे प्रसिद्ध कंडक्टरों में से एक का साक्षात्कार लिया, बैले और बहुत कुछ के बारे में बात की।

प्रसिद्ध कंडक्टर फेलिक्स कोरोबोव न केवल बैले का संचालन करते हैं, बल्कि इसे प्यार भी करते हैं। मुख्य कंडक्टर मूसा के रंगमंच में बैले जीवन। उन्हें रंगमंच। स्टानिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको दस साल पहले शुरू हुए थे, जब उन्होंने पहली बार ओलेग विनोग्रादोव द्वारा निर्देशित सर्गेई प्रोकोफिव की सिंड्रेला का संचालन किया था।

• 2007 - डी। शोस्ताकोविच, पी। त्चिकोवस्की, ए। स्क्रिबिन, ई। ग्लेनी, कोरियोग्राफर डी। न्यूमियर द्वारा संगीत के लिए "द सीगल",
• 2008 - एस। प्रोकोफिव द्वारा "स्टोन फ्लावर", कोरियोग्राफर वाई। ग्रिगोरोविच,
• 2009 - N. V. Gade, E. M. E. Helsted, H. S. Pauli, H. C. Lumbu द्वारा नेपल्स, A. Bournonville द्वारा कोरियोग्राफी,
• 2009 - मार्गुराइट और आर्मंड एफ। लिज़ट द्वारा, कोरियोग्राफी एश्टन द्वारा,
• 2010 - लिटिल डेथ। डब्ल्यू ए मोजार्ट द्वारा संगीत के लिए सिक्स डांस ", कोरियोग्राफर जे। किलियन,
• 2010 - शार्पनेस टू शार्पनेस - विवाल्डी, कोरियोग्राफी जोर्म एलो द्वारा,
• 2011 - "द लिटिल मरमेड" एल। ऑरबैक, कोरियोग्राफर डी। न्यूमियर,
• 2014 - जॉन न्यूमियर द्वारा "तातियाना" बैले, लैरा औरबैक द्वारा संगीत के लिए,
• 2014 - "मैनन" मैकमिलन के संगीत के लिए मैसेनेट, "स्वान लेक" - बर्मिस्टर, "रोमियो एंड जूलियट" - वासिलिव, "डॉन क्विक्सोट", "पास-डी-क्वाट्रे", "वालपुरगिस नाइट", "फैंटम बॉल" - ब्रायंटसेव, "स्ट्रॉसियाना" - बर्मिस्टर।

- आपने पहली बार बैले का संचालन कब किया?

- गाला कॉन्सर्ट में अलग-अलग नंबरों के अलावा, जो सभी कंडक्टर किसी न किसी तरह से मिलते हैं, थिएटर में मैंने जो पहला प्रदर्शन किया, वह स्वान लेक था, और पहला प्रदर्शन, शायद विनोग्रादोव का सिंड्रेला, दोनों हमारे थिएटर में था।

सामान्य तौर पर, मैं पूरी तरह से "असामान्य" मुख्य कंडक्टर हूं - मुझे बैले पसंद है और मुझे बैले प्रदर्शन करने में खुशी होती है। यह उल्लेख करने के लिए नहीं कि मैंने अपने प्रदर्शनों की सूची में कितने खिताबों का मंचन किया है।

गंभीरता से हालांकि, वास्तव में "नृत्य", "पैर" और कई संगीतकारों के स्पष्ट रूप से खराब संगीत के अलावा, अक्सर एक नाम "पुनी" में कंडक्टर द्वारा एकजुट किया जाता है, बैले में बहुत सारे अद्भुत, ठाठ और शानदार संगीत होते हैं - त्चिकोवस्की, शोस्ताकोविच , स्ट्राविंस्की, प्रोकोफ़िएव - ये पूर्ण संगीतमय कृतियाँ हैं, जिन्हें छूना उनके वास्तविक जीवन में - अर्थात, थिएटर में जिसके लिए वे लिखे गए थे - एक बहुत खुशी और खुशी है।

और फिर, एक चतुराई से मंचन और खूबसूरती से नृत्य किए गए सफेद टूटू बैले से ज्यादा सुंदर क्या हो सकता है?

- क्या आपकी संचालन शैली बैले और ओपेरा में अलग है?

- दो बिंदु हैं। पहला यह है कि, बड़े पैमाने पर, ओपेरा, बैले, ओपेरेटा या सिम्फनी के संचालन में कोई अंतर नहीं है - संगीत सामग्री के विकास के सिद्धांत, संगीत के कपड़े के प्रति दृष्टिकोण, ऑर्केस्ट्रा की आवाज हर जगह समान है। संगीत की व्याख्या में कोई "उच्च" और "निम्न" शैली नहीं है। तदनुसार, संगीत के संबंध में - कोई अलग "तकनीक" या अलग "शिष्टाचार" नहीं हैं।

एक और बात यह है कि शैली की बारीकियों के कारण, एक बैले कंडक्टर (मुझे वास्तव में "बैले कंडक्टर" की अभिव्यक्ति पसंद नहीं है) एक अलग और बहुत कठिन पेशा है, जिसे निश्चित रूप से सीखने की जरूरत है - कम से कम में नर्तकियों और कोरियोग्राफरों के साथ एक दूसरे को समझने वाली भाषा पर बात करने का आदेश।

यह एक अलग दुनिया है, अलग विशिष्टता है, विभिन्न कौशल हैं - आप केवल "बैले को ले और लीड" नहीं कर सकते। मैं भाग्यशाली था - मैंने उत्कृष्ट कोरियोग्राफरों और उच्चतम श्रेणी के पेशेवरों के साथ सहयोग किया। कई अद्भुत नर्तक और बैलेरिना मेरे दोस्त हैं, जिनके साथ प्रदर्शन के दौरान उन्होंने एक से अधिक पूड नमक खाया और पसीने की टंकियों को बहा दिया। कक्षा में हमारे अद्भुत शिक्षक-शिक्षक और संगतकारों ने भी मेरी मदद की।

और बहुत, बहुत धीरे-धीरे, मैंने बैले को समझना शुरू कर दिया, इसे न केवल संगीत के माध्यम से महसूस किया, बल्कि संगीत और नृत्यकला, संगीत और नर्तकियों की बातचीत को देखने के लिए, उनके व्यक्तिगत लक्षणों और संभावनाओं के बीच अंतर करने के लिए।

बैले में एक कंडक्टर के कई कार्य होते हैं। और इन असंख्य, कभी-कभी विशुद्ध रूप से तकनीकी कार्यों के पीछे, किसी को यह कभी नहीं भूलना चाहिए कि नर्तकियों के लिए सभी "सुविधा" और कोरियोग्राफी के लिए "शुद्धता" के साथ - सभी समान, संगीत, भावनाएँ, भावनाएँ गड्ढे से बजनी चाहिए। अन्यथा, विचित्र रूप से पर्याप्त, प्रदर्शन अभी भी थोड़ा त्रुटिपूर्ण होगा।

- संगीत और बैले के बारे में शाश्वत प्रश्न: क्या आपको लगता है कि प्रदर्शन के दौरान कंडक्टर को कलाकार के लिए एक आरामदायक टेम्पो सेट करना चाहिए या क्या उसे बिल्कुल नोट्स के अनुसार खेलना चाहिए, जैसा कि संगीतकार ने लिखा है?

- यह, अफसोस, एक बहुत ही सुंदर और कम सट्टा विषय नहीं है। आप अक्सर मेरे सहयोगियों से सुनते हैं: "त्चिकोवस्की ने ऐसा नहीं लिखा, मैं उस तरह नहीं खेलूंगा" और इसी तरह के अन्य बयान।

वास्तव में, त्चिकोवस्की जानता था कि वह प्रोकोफिव और शोस्ताकोविच की तरह अपना स्कोर कहां ला रहा है ... और, वैसे, स्ट्राविंस्की, जिनसे दिगिलेव ने कहा - "यहाँ मुझे चौदह सेकंड याद आ रहे हैं - इसे समाप्त करें" - और स्ट्राविंस्की ने शांति से इन्हें समाप्त कर दिया एक सेकेंड के कोरियोग्राफर के लिए जरूरी है।

और स्लीपिंग ब्यूटी के प्रसिद्ध अनगिनत प्लग-इन रूपांतर? वे विशिष्ट बैलेरिना के लिए लिखे गए थे (इसके अलावा, उनमें से प्रत्येक कुछ विशेष आंदोलनों में विशेष रूप से अच्छा था - किसी के पास एक फ़ॉएट था, किसी के पास एक परिवर्तनीय था - वह आवश्यक संगीत लिखा गया था), फिर बैलेरिना बदल गए, छोड़ दिया, अपमान में गिर गया , रूपांतर भी बदल गए।

लेकिन हम विचलित हो गए। यह बहुत महत्वपूर्ण है जब एक प्रदर्शन के कोरियोग्राफर-निर्देशक - एक नया प्रदर्शन - शुरू से ही कंडक्टर के साथ मिलकर काम करता है। इस प्रकार, कई समस्याओं को पहले ही हल कर लिया गया है, और प्रदर्शन के भविष्य के संघर्ष-मुक्त अस्तित्व की नींव रखी गई है।

बेशक, जब मैं किसी नाटक का नेतृत्व करता हूं, तो मैं हमेशा मंच पर देखता हूं। यह एक बैले कंडक्टर की ख़ासियत है - यदि आप कोरियोग्राफी को अच्छी तरह से जानते हैं, तो आप हमेशा नर्तक की मदद कर सकते हैं और प्रदर्शन को सौ छोटे गाला संगीत कार्यक्रमों में गिरने से रोक सकते हैं, जबकि इसकी अखंडता और रूप को बनाए रखते हैं। इसका मतलब यह नहीं है कि आपको हमेशा "सुविधाजनक" के रूप में खेलना होगा।

हमारे "द सीगल" के प्रीमियर के बाद जॉन न्यूमियर ने स्कोर के पहले पृष्ठ पर लिखा "फेलिक्स! बस नर्तकियों की कभी न सुनें!" और, वैसे, उन्होंने कई साल बाद तातियाना के स्कोर पर इस शिलालेख को दोहराया।

इसमें भी कुछ है, क्योंकि समय के साथ प्रदर्शन धीरे-धीरे अलग हो जाता है: गति बदल जाती है, "मनोदशा" भूल जाते हैं, कभी-कभी एक कलाकार या किसी अन्य द्वारा कोरियोग्राफी को बदल दिया जाता है या सरल कर दिया जाता है, और अक्सर कंडक्टर "निराश अभिभावक" बन जाता है। प्रदर्शन का।

वैसे, मेरे जीवन में ऐसे मामले आए हैं जब कोरियोग्राफरों ने कोरियोग्राफी को बदल दिया, जब मैंने उन्हें थोड़ा अलग, सुनने के लिए बेहिसाब और स्कोर के अप्रत्याशित पढ़ने की पेशकश की - हालांकि, ये वास्तव में महान जॉन न्यूमियर और यूरी वामोस हैं।

- आप 1999 से स्टैनिस्लावस्की म्यूजिकल थिएटर में काम कर रहे हैं। इस समय के दौरान बेहतर के लिए क्या बदल गया है, और आप अपने प्रदर्शनों की सूची में क्या जोड़ना चाहेंगे?

- मेरे जीवनकाल में रंगमंच कई युगों से गुजरा है। और यह इस बारे में नहीं है कि कौन सा बेहतर या बुरा है। वे सभी दिलचस्प थे, प्रत्येक का अपना चेहरा था।

मैं थिएटर में आया था जब दिमित्री अलेक्जेंड्रोविच ब्रायंटसेव अभी भी काम कर रहा था। उनके अधीन एक अभूतपूर्व मंडली थी, जो कोरियोग्राफर-शिक्षक, कोरियोग्राफर-नेता की सामान्य इच्छा से एकजुट थी। ब्रायंटसेव की हार से थिएटर बहुत परेशान था। मुट्ठी की तरह इकट्ठी टीम में इतने सालों के काम के बाद विकास की नई दिशा खोजना मुश्किल था। यह व्लादिमीर यूरिन की सक्षम नीति थी, जिसने आधुनिक प्रतिभाशाली बैले मास्टर्स को आमंत्रित करना शुरू किया, जिसने थिएटर को एक नई फलदायी अवधि प्रदान की।

यह तब था जब जॉन न्यूमियर पहली बार हमारे थिएटर में अपने "द सीगल" के साथ दिखाई दिए। बेशक, यह एक सफलता थी, एक ऐसा प्रदर्शन जो चेतना को पूरी तरह से बदल देता है। थिएटर और कलाकारों के लिए सब कुछ नया था - प्लास्टिसिटी, सोच, मंच पर रिश्ते।

फिर किलियन, एलो, डुआटो दिखाई दिए और उसी समय - ग्रिगोरोविच द्वारा पूर्ण और उत्तम क्लासिक, "स्टोन फ्लावर"। और थिएटर ने फिर से सांस लेना शुरू कर दिया और काम का आनंद लेना शुरू कर दिया।

"ऐड" के लिए - मैंने लंबे समय से "स्लीपिंग ब्यूटी" का मंचन करने का सपना देखा है। शायद, यह एकमात्र ऐसा नाम है जिसे अभी तक लागू नहीं किया गया है।

- आपके काम में ऐसी विशेषता है - आप युग्मित भूखंडों के साथ बैले और ओपेरा प्रदर्शन करते हैं: बैले तातियाना और ओपेरा वनगिन, बैले द लेडी ऑफ द कैमेलियास और ला ट्रैविटा। एक नई जोड़ी अभी बनी है - मैकमिलन के बैले मैनन से संगीत के लिए मैसेनेट और मैसेनेट के अपने ओपेरा मैनन, जिसका अभी-अभी थिएटर में प्रीमियर हुआ है।

- हाँ, ऐसा हुआ, लेकिन यह संयोग से हुआ, खूबसूरती से, जैसा मुझे लगता है ...

प्रतिभाशाली उपन्यास प्रदर्शन बनाने के लिए बैले मास्टर्स और संगीतकारों को समान रूप से प्रेरित करते हैं। लेकिन अगर डुमास और प्रीवोस्ट के मामले में सब कुछ काफी सरल है, तो "यूजीन वनगिन" और "तातियाना" की जोड़ी के लिए, किसी को भी मुख्य बात का उल्लेख करना चाहिए: कई प्रेस कॉन्फ्रेंस, चर्चा, पूर्वाभ्यास में, जॉन ने बार-बार बात की और दोहराया एड इनफिनिटम एक ही बात है, लेकिन, दुर्भाग्य से, बहुतों ने इसे नहीं सुना है।

फेलिक्स कोरोबोव। फोटो - शुकुर बुरखानोव

नाटक "तातियाना" उपन्यास "यूजीन वनगिन" का चित्रण नहीं है, न कि कथानक की रीटेलिंग और न ही "हमारा सब कुछ" समझने का प्रयास। पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" को पढ़ने से कोरियोग्राफर जॉन न्यूमियर के ये इंप्रेशन हैं - बिल्कुल एक विशिष्ट व्यक्ति, एक विशिष्ट कलाकार के इंप्रेशन!

यह अत्यंत महत्वपूर्ण है, खासकर उन लोगों के लिए जो "अपनी आँखों से उपन्यास पढ़ने" आते हैं और इस तथ्य से नाखुश हैं कि उन्होंने साहित्य के पाठों में सीखे गए "रिश्ते" को नहीं देखा। वैसे, जॉन पुश्किन के उपन्यास को असाधारण रूप से जानता और समझता है, और काम करते समय यूजीन वनगिन को उसकी आंखों से देखना मेरे लिए बहुत दिलचस्प था।

- आपने एक से अधिक बार कहा है कि आपके लिए सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि निर्देशक को ठीक से पता है कि यह या वह कार्रवाई क्यों और क्यों की जाती है। क्या ऐसा हुआ कि इन सवालों का कोई जवाब नहीं था, लेकिन आपको आचरण करना पड़ा?

- मैं शायद बहुत खुश व्यक्ति हूं (या यह सिर्फ किस्मत है), लेकिन मैंने कभी वह नहीं किया जो मैं नहीं करना चाहता था। यह मेरे सभी कामों पर लागू होता है। मैं वही करता हूं जिसमें मेरी दिलचस्पी है और जिनके साथ मेरी दिलचस्पी है।

कुछ पत्रकारों ने यह अफवाह भी शुरू कर दी कि कोरोबोव कोरियोग्राफर एकत्र करते हैं। मेरा पहला बैले विनोग्रादोव के साथ, जॉन न्यूमियर, जिरी किलियन, यूरी ग्रिगोरोविच, यूरी वामोश, एलो के साथ तीन बैले का मंचन किया गया था। इन कोरियोग्राफरों के काम का स्तर, अभिनय का स्तर अनूठा है। रचनात्मकता और उनमें से प्रत्येक के साथ बैले पर काम करने की प्रक्रिया मेरे लिए अमूल्य है।

- अगर हम व्यक्तित्व के बारे में बात करते हैं, तो क्या कोई कलाकार है जिसके साथ प्रदर्शन अधिक प्रेरित होता है?

- बेशक! और बात यह नहीं है कि आपके लिए "आरामदायक" या "असुविधाजनक" कलाकार हैं। जो कोई भी इस समय नृत्य कर रहा है - आप मदद करने के लिए बाध्य हैं, मंच पर व्यक्ति को सहज और शांत महसूस कराने के लिए (मैं यहां "सुविधाजनक" शब्द का उपयोग उद्देश्य पर नहीं करता - यह कुछ और के बारे में है)।

सामान्य तौर पर, मंच पर, गड्ढे में वातावरण, प्रदर्शन की सफलता का पचास प्रतिशत है। यही कारण है कि मैं अभी भी रिहर्सल हॉल में बहुत समय बिताता हूं, मैं न केवल पूर्वाभ्यास के लिए, बल्कि कक्षा में भी प्रदर्शन से पहले जाता हूं - मूड को महसूस करने के लिए, मेरे आज के "प्रीमियर" किस मन की स्थिति में हैं, कितने थके हुए या भरे हुए हैं ताकत, वे न केवल गति के बारे में बल्कि "व्याख्या" कहलाते हैं।

हमने थिएटर में साथ में काफी गंभीर काम किया है। ये वे "मनुष्य-काल" हैं जो यूं ही नहीं गुजरते। किसी के साथ मेरे बहुत मधुर संबंध बन गए हैं, किसी के साथ हम एक-दूसरे को इस तरह समझते हैं कि हमें गति पर बातचीत करने की भी आवश्यकता नहीं है - हम बस एक-दूसरे को महसूस करते हैं, किसी के साथ हमारी कई वर्षों से बहुत मधुर मित्रता है .

मंडली हर समय खुद को नवीनीकृत कर रही है। मुझे यह कहते हुए हमेशा गर्व होता है कि मैंने मार्गरीटा ड्रोज़्डोवा का भी संचालन किया! उसके साथ यह हमारा बड़ा घोटाला था। थिएटर में उनकी सालगिरह मनाई गई, एक सुंदर कार्यक्रम था, उनके छात्रों ने नृत्य किया। मैं उसे एक मूल उपहार देना चाहता था, और हमें एक अनूठी रिकॉर्डिंग मिली, एक ब्लैक एंड व्हाइट क्रॉनिकल, जहां वह सेंट-सेन्स द्वारा "द डाइंग स्वान" नृत्य करती है।

और हम इस तरह की एक चाल के साथ आए: उन्होंने मंच पर स्क्रीन को नीचे कर दिया, उसके हंस का एक प्रक्षेपण दिया, और मैंने स्क्रीन को देखते हुए, उसका सेलो बजाया। रिकॉर्डिंग के साथ मेल खाना अविश्वसनीय रूप से कठिन था, और जब संगीत में अंतिम चरण भी हुआ, तो दर्शकों ने तालियों की गड़गड़ाहट की।

सामान्य तौर पर, मार्गरीटा ड्रोज़्डोवा युवाओं की पहचान है। किसी व्यक्ति का यौवन पासपोर्ट में तारीख नहीं, जीवन के प्रति एक नजरिया होता है। और 20 साल की उम्र में आप बूढ़े हो सकते हैं और नीरस जीवन जी सकते हैं। सिग्नोरा मार्गरीटा (जेनोआ में मंच कार्यकर्ताओं के रूप में उसे बुलाया) एक अभूतपूर्व महिला है! एक ऐसे व्यक्ति का उदाहरण जो जीवन में दिलचस्पी रखता है और जो अपनी नौकरी से प्यार करता है।

- पीढ़ियों की बात: क्या अब कलाकार अलग हैं?

- मुझे अब से बेहतर क्या हुआ करता था, इस बारे में ये बातचीत पसंद नहीं है। प्रत्येक पीढ़ी अपने तरीके से प्रतिभाशाली होती है, प्रत्येक पीढ़ी में प्रतिभा होती है और औसत दर्जे का होता है। खास बात यह है कि इसके बाद भी पीढ़ी स्मृति में रहेगी।

- क्या आपके पास संगीत के अलावा किसी और चीज के लिए समय है?

— दुर्भाग्य से (या सौभाग्य से), हमारे पास ऐसा पेशा है कि आप घर नहीं आ सकते, बीयर पी सकते हैं, टीवी के सामने बैठ सकते हैं, फुटबॉल चालू कर सकते हैं और अपना सिर बंद कर सकते हैं। पेशा हर समय रखता है, एक तरह से या किसी अन्य आप उस प्रदर्शन का मूल्यांकन करते हैं जो बीत चुका है, और अगला पूर्वाभ्यास पहले से ही आपके सिर में घूम रहा है। इसलिए, पारंपरिक अर्थों में अवकाश के लिए समय नहीं है।

लेकिन, शायद, मेरा शौक जीवन है, और यह काम की तुलना में बहुत व्यापक अवधारणा है - यह दोस्त है, और पढ़ना, और पेंटिंग, और टेनिस, और यात्रा है। मुझे बस जीना पसंद है!