युद्ध में मानव कैसे बने रहें इस पर निबंध। रचना "युद्ध में आदमी"

केवल वही जीवन और स्वतंत्रता के योग्य है,
जो हर दिन उनके लिए लड़ने जाता है।
जे डब्ल्यू गोएथे। "फॉस्ट"
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध रूसी लोगों की सबसे कठिन परीक्षा है। यह रूसी इतिहास का सबसे दुखद दौर है। ऐसे कठिन क्षणों में ही सर्वोत्तम मानवीय गुण प्रकट होते हैं। यह तथ्य कि लोग सम्मान के साथ इस परीक्षा को पास करने में सक्षम थे, अपनी गरिमा को खोने के लिए नहीं, अपनी मातृभूमि, अपने बच्चों की रक्षा करना, सबसे बड़ी उपलब्धि है। एक उपलब्धि हासिल करने की क्षमता एक वास्तविक व्यक्ति का सबसे महत्वपूर्ण गुण है। इसे पूरा करने के लिए, आपको सबसे पहले अपने बारे में भूलना चाहिए और दूसरों के बारे में सोचना चाहिए, मृत्यु और मृत्यु के भय को भूल जाना चाहिए, सभी जीवित चीजों में निहित जीवन की प्यास को त्याग कर प्रकृति को चुनौती देनी चाहिए। इसलिए, हमारे साहित्य के सबसे महत्वपूर्ण विषयों में से एक युद्ध में मनुष्य के पराक्रम का विषय है। कई लेखक स्वयं एक कठिन सैनिक पथ से गुजरे, उनमें से कई ने एक बड़ी त्रासदी और एक महान उपलब्धि देखी। के। सिमोनोव, वी। बायकोव, वी। नेक्रासोव, बी। वासिलिव, जी। बाकलानोव और कई अन्य लेखकों के काम उदासीन नहीं छोड़ते हैं। प्रत्येक लेखक अलग-अलग तरीकों से यह समझने की कोशिश करता है कि किसी व्यक्ति को एक उपलब्धि हासिल करने की अनुमति क्या है, जहां इस अधिनियम की नैतिक उत्पत्ति है।
वासिल ब्यकोव। सोतनिकोव की कहानी। 1942 की सर्दी... महिलाओं, बच्चों, घायलों के बोझ तले दबी पक्षपातपूर्ण टुकड़ी घिरी हुई है। दो को एक मिशन पर भेजा जाता है - सोतनिकोव और रयबक। रयबक पक्षपातपूर्ण इकाई के सर्वश्रेष्ठ सैनिकों में से एक है। उनका व्यावहारिक कौशल, किसी भी परिस्थिति के अनुकूल होने की क्षमता
जीवन अमूल्य हैं। इसके विपरीत सोतनिकोव है। एक विनम्र, अगोचर व्यक्ति, एक नायक के स्पष्ट बाहरी संकेतों के बिना, एक पूर्व शिक्षक। क्यों, कमजोर, बीमार होकर, वह एक जिम्मेदार कार्य पर चला गया? "वे क्यों जाएं और मैं क्यों न जाऊं, मुझे मना करने का क्या अधिकार है?" - सोतनिकोव मिशन पर जाने से पहले सोचता है। जब सोतनिकोव और रयबक को पकड़ लिया जाता है, तो उनके नैतिक गुण वास्तव में प्रदर्शित होते हैं। कुछ भी संकेत नहीं दिया कि मजबूत और स्वस्थ रयबक कायर बन जाएगा और देशद्रोही बन जाएगा। और बीमारी, चोट, मार से थके हुए, सोतनिकोव आखिरी मिनट तक साहसपूर्वक खड़े रहेंगे और बिना कमजोरी और भय के मृत्यु को स्वीकार करेंगे। "मैं एक पक्षपातपूर्ण हूं ..." सोतनिकोव ने बहुत जोर से नहीं कहा। - और कुछ नहीं। मुझे अकेला ले चलो।"
उनके साहस के स्रोत उच्च नैतिकता, अपने कारण की सच्चाई में दृढ़ विश्वास हैं, इसलिए उन्हें लड़के की आंखों में देखने में शर्म नहीं आई। "यह सब खत्म हो गया है। अंत में, उसने बुडोनोव्का में लड़के के जमे हुए डंठल की तलाश की।
वी. ब्यकोव की कहानी में कोई अमूर्त व्यक्ति नहीं है। एक मामले में, मृत्यु का भय मनुष्य में सब कुछ नष्ट कर देता है, जैसा कि रयबक के साथ हुआ था; अन्य मामलों में, उन्हीं परिस्थितियों में, एक व्यक्ति भय पर विजय प्राप्त करता है और अपने पूर्ण नैतिक विकास की ओर अग्रसर होता है। सोतनिकोव, और मुखिया पीटर, और किसान महिला डेमचिखा ने खुद को ऐसा दिखाया।
लोगों के जीवन में युद्ध हमेशा एक कठिन समय होता है, लेकिन सबसे बढ़कर, यह अपने वजन के साथ एक महिला के कंधों पर दबाव डालता है। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, महिलाओं ने प्रकृति की अवहेलना की, "महिला" जीवन को त्याग दिया और एक "पुरुष" जीवन जीना शुरू कर दिया जो उनकी विशेषता नहीं थी।
अपने काम में "युद्ध में कोई महिला चेहरा नहीं है", एस। अलेक्सिविच ने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की नायिकाओं का वर्णन किया है, जो प्रख्यात और अज्ञात हैं, जिसके लिए हम अब रहते हैं। उन्होंने अपने वंशजों को शत्रु से बचाया, सब कुछ विजय की वेदी पर रख दिया: उनका जीवन, उनकी खुशी - जो कुछ उनके पास था।
एक महिला स्नाइपर... एक अप्राकृतिक संयोजन। जीवन के नाम पर जीवन और मृत्यु और हत्या के बीच की रेखा को पार करना कठिन था।
स्निपर मारिया इवानोव्ना मोरोज़ोवा याद करती हैं: "हमारे स्काउट्स ने एक जर्मन अधिकारी को लिया, और वह बेहद हैरान था कि उसकी स्थिति में कई सैनिकों को खटखटाया गया था और सभी घाव केवल सिर में थे। एक साधारण निशानेबाज, वे कहते हैं, इतने सारे हेडशॉट नहीं मिल सकते। "मुझे दिखाओ," उन्होंने पूछा, "यह शूटर जिसने मेरे कई सैनिकों को मार डाला, मुझे एक बड़ी पुनःपूर्ति मिली, और हर दिन दस लोग बाहर हो गए।" रेजिमेंट कमांडर कहता है: "दुर्भाग्य से, मैं यह नहीं दिखा सकता कि यह एक स्नाइपर लड़की है, लेकिन वह मर गई।" यह साशा श्लायाखोवा थी। एक स्नाइपर द्वंद्व में उसकी मृत्यु हो गई। और जिस चीज ने उसे निराश किया वह एक लाल दुपट्टा था। बर्फ में एक लाल दुपट्टा ध्यान देने योग्य, अनमास्किंग है। और जब जर्मन अधिकारी ने सुना कि यह एक लड़की है, तो उसने अपना सिर नीचे कर लिया, पता नहीं क्या कहना है ... "
युद्ध के दौरान डॉक्टरों ने अमर करतब दिखाया, लाखों घायलों की मदद की, लोगों की मदद की, खुद को, अपनी ताकत, अपने जीवन को नहीं बख्शा।
एक चिकित्सा प्रशिक्षक, एकातेरिना मिखाइलोव्ना रबचाएवा याद करती हैं: “मैंने पहले घायल व्यक्ति को घसीटा, वे बहुत पैर पर झुक गए। मैं उसे घसीटता हूँ और फुसफुसाता हूँ: "भले ही वह मरा नहीं ... खृत्या नहीं मरेगा ..." मैं उसे पट्टी करता हूँ, और रोता हूँ, और उससे कुछ कहता हूँ, यह अफ़सोस की बात है ... "
“घायलों को सीधे युद्ध के मैदान से हमारे पास पहुँचाया गया। एक बार शेड में दो सौ लोग घायल हो गए थे, और मैं अकेला। मुझे याद नहीं है कि कहाँ था ... किस गाँव में ... इतने साल बीत गए ... मुझे याद है कि चार दिन तक मैं सोया नहीं, बैठा नहीं, सभी चिल्लाए: "बहन ... दीदी ... मदद करो, प्रिय! .." मैं एक से दूसरे भाग गया, और तुरंत सो गया। मैं एक चीख से उठा, कमांडर, एक युवा लेफ्टिनेंट, भी घायल हो गया, अपने स्वस्थ पक्ष पर उठ गया और चिल्लाया: "चुप रहो! चुप रहो, मैं आज्ञा देता हूँ!" उसने महसूस किया कि मैं थक गया था, और सभी ने फोन किया, दर्द होता है: "बहन ... बहन ..." मैं कूद गया, मैं कैसे भागा - मुझे नहीं पता कि कहाँ, क्या ... और फिर पहली बार मैं सामने आया, रोया..."
पुस्तक "युद्ध का कोई स्त्री का चेहरा नहीं है" इस आह्वान के साथ समाप्त होता है: "आइए हम उसे, पृथ्वी पर झुकें। उसकी महान दया।" यह हम युवाओं का आह्वान है।
युद्ध के दौरान बहुत सारे कारनामों को पूरा किया गया था, लेकिन इस वीरता की उत्पत्ति को समझने के लिए बी। वासिलीव की कहानी "मैं सूची में नहीं था" पढ़ने के लिए पर्याप्त है, जो मातृभूमि के लिए निस्वार्थ प्रेम से आया था।
यह काम परिपक्वता के मार्ग के बारे में है जो उन्नीस वर्षीय लेफ्टिनेंट निकोलाई प्लुझानिकोव ब्रेस्ट किले की रक्षा की छोटी अवधि में गुजरता है। निकोलाई ने हाल ही में एक सैन्य स्कूल से स्नातक किया था। उनके अनुरोध पर, उन्हें एक प्लाटून कमांडर के रूप में विशेष पश्चिमी जिले के एक हिस्से में नियुक्त किया गया था। 21 जून, 1941 की देर रात, वह किले में आता है, सुबह कमांडर को सूचियों में नामांकित होने और अपने कर्तव्यों को शुरू करने के लिए रिपोर्ट करने का इरादा रखता है। लेकिन युद्ध शुरू हुआ, और प्लुझानिकोव सूची से बाहर रहा। इसलिए कहानी का शीर्षक। लेकिन मुख्य बात हमारे सैनिकों की वीरता और आंतरिक सुंदरता दिखाना है।
पहले तीन दिनों की भीषण लड़ाई के बाद, "किले की रक्षा के दिन और रात एक ही श्रृंखला में छांटे गए और बमबारी, हमले, गोलाबारी, काल कोठरी से भटकते हुए, दुश्मन के साथ छोटे झगड़े और छोटे, बेहोशी की तरह एक ही श्रृंखला में विलीन हो गए। गुमनामी के मिनट। और जीने की निरंतर दुर्बल इच्छा जो सपने में भी नहीं गुजरती।
जब जर्मन किले में घुसने में कामयाब रहे और इसके बचाव को प्रतिरोध के अलग-अलग, अलग-अलग जेबों में फाड़ दिया, तो उन्होंने किले को खंडहर में बदलना शुरू कर दिया। लेकिन रात में खंडहर में फिर जान आ गई। “घायल, झुलसे, थके हुए, ईंटों के नीचे से उठे, तहखानों से रेंगकर बाहर निकले और संगीन हमलों में उन लोगों को नष्ट कर दिया जिन्होंने रात भर रहने का जोखिम उठाया था। और जर्मन रात से डरते थे।"
जब अंत में प्लुझानिकोव किले का एकमात्र रक्षक बना रहता है, तो वह अकेले ही लड़ना जारी रखता है। जब वह फंस गया था, तब भी उसने हार नहीं मानी और केवल तभी छोड़ दिया जब उसे पता चला कि मास्को के पास जर्मन हार गए थे। "अब मुझे बाहर जाकर आखिरी बार उनकी आँखों में देखना होगा।" वह युद्ध के बैनर को छिपा देता है ताकि वह दुश्मनों तक न पहुंचे। वह कहता है: "किला नहीं गिरा: यह बस लहूलुहान हो गया।"
ब्रेस्ट किले की रक्षा में मारे गए लोगों को नायकों के नायक कहा जाता है, जो घिरे हुए रहते हैं, यह नहीं जानते कि देश जीवित है या नहीं, दुश्मन से आखिरी तक लड़े।
युद्ध का इतिहास उन लाखों लोगों के साहस और निस्वार्थता के तथ्यों से भरा है जिन्होंने निस्वार्थ भाव से अपनी मातृभूमि की रक्षा की। केवल एक मजबूत भावना, मजबूत दृढ़ विश्वास वाले लोग, उनके लिए मौत की सजा देने के लिए तैयार हैं, वे ही युद्ध जीत सकते हैं। युद्ध के दौरान, रूसी लोगों के इन सभी गुणों ने खुद को प्रकट किया, स्वतंत्रता के नाम पर करतब करने की उनकी तत्परता। गोएथे के शब्दों पर लौटते हुए, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि युद्ध का प्रत्येक दिन जीवन और स्वतंत्रता की लड़ाई था। रूसी लोगों द्वारा इतनी कठिनाई से जीती गई जीत उनके द्वारा किए गए हर काम के लिए एक योग्य इनाम थी।

तैमूर के बारे में त्रयी में युद्ध का विषय लगता है ए.पी. गेदरी , जिसका क्रॉस-कटिंग विषय आने वाले युद्ध के लिए युवाओं की तैयारी है। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, लेखक द्वारा आविष्कार किए गए बच्चों के संगठन के मॉडल पर, जिसने फ्रंट-लाइन सैनिकों के परिवारों की मदद की, कई वास्तविक "तिमुरोव टीमें" उठीं, जिन्होंने त्रयी के काल्पनिक नायकों के महान उपक्रमों को जारी रखा। जुलाई 1941 में ए.पी. गेदर कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा के संवाददाता के रूप में मोर्चे पर गए; सितंबर में, उन्होंने नाजियों से घिरे कीव से अंतिम विमान को बाहर निकालने से इनकार कर दिया, और एक पक्षपातपूर्ण टुकड़ी में शेष, एक संक्षिप्त लड़ाई के दौरान वीरतापूर्वक मृत्यु हो गई।

मानवतावाद और देशभक्ति के विचार, "रूस की खूबसूरत दुनिया" की छवियों में सन्निहित हैं, जिन्हें दुश्मन से बचाना चाहिए, एम.एम. द्वारा लिखित गीत-दार्शनिक महाकाव्य कविता में सन्निहित हैं। प्रिशविन "फेसेलिया"।

युद्ध के वर्षों के साहित्य में समय ने एक व्यक्ति की छवि पर भी अपनी छाप छोड़ी। इसके केंद्र में एक वीर चरित्र खड़ा था - आकर्षक और उज्ज्वल। अपने मनोविज्ञान में, वह लगभग पूरी तरह से है

सामाजिक और मानव जीवन की कई जटिलताओं, इसके अंतर्विरोधों और रंगों को दरकिनार करते हुए संघर्ष, वीरता, टकराव के मनोविज्ञान को दिखाने का लक्ष्य है। नायकों का नैतिक और मनोवैज्ञानिक जीवन एक चीज पर केंद्रित होता है और एक चीज में प्रकट होता है - एक उपलब्धि में, एक उपलब्धि की तैयारी में, इसे पूरा करने के दृढ़ संकल्प में। और अन्य सभी भावनाएँ, लगाव, संघर्ष पात्रों की इस कठोर निश्चितता के अधीन हैं। लेखकों ने रूसी राष्ट्रीय चरित्र को मूर्त रूप देने वाली सामूहिक छवियों की एक गैलरी बनाई: ए.टी. टवार्डोव्स्की, इवान सुदाकोव और ए.एन. टॉल्स्टॉय, एलेक्सी कुलिकोव और बी.एल. गोरबातोव, इग्नाटिव और वी. एस. ग्रॉसमैन।

युद्ध के वर्षों के सर्वोत्तम कार्यों में, मानव नियति की त्रासदी, नाटकीय अनुभवों की गहराई को महसूस किया जा सकता है। लेकिन लोगों की त्रासदी ने विश्वास के लेखकों को उसकी ताकत में, उसकी अमरता में, उसकी अजेयता में अंधा नहीं किया। के.एम. सिमोनोव ने अपनी सैन्य डायरी की प्रस्तावना में लिखा था: "मुट्ठी के उस क्षेत्र में स्थिति कितनी भी कठिन क्यों न हो, हमने मुट्ठी भर अनाज एकत्र किया, जो हमें भविष्य की आशाओं के बारे में बताता था, अंतिम जीत में विश्वास की अपरिवर्तनीयता के बारे में। ... जीत में हमारे विश्वास की पुष्टि करने वाले तथ्यों को खोजना न केवल हमारा नागरिक कर्तव्य था, बल्कि आध्यात्मिक आवश्यकता भी थी।

अपनी विशिष्ट समृद्ध सामग्री के साथ सैन्य वास्तविकता के लिए सबसे तेज़ संभव कलात्मक समझ की आवश्यकता होती है, और इसलिए युद्ध के वर्षों के साहित्य में मुख्य स्थान पर "परिचालन" शैलियों का कब्जा था: निबंध, पत्रकारिता लेख, लघु कहानी, गीत कविता, जिसके लिए लगभग सभी लेखक उनके पिछले रचनात्मक अनुभव की परवाह किए बिना बदल गया।

सबसे पहले, अग्रिम पंक्ति की घटनाओं की सच्ची वीरता को कवरेज की आवश्यकता थी। "उस यादगार दिन पर दुश्मन जब उसने हम पर हमला किया, वह कई लोगों के लिए एक अमूर्त था ... लेखकों ने दुश्मन को देखने में मदद की," आईजी ने लिखा। एहरेनबर्ग। युद्ध के पूरे पाठ्यक्रम, इसके एपिसोड और तथ्य, अपनी मातृभूमि की रक्षा करने वाले लोगों की उपस्थिति को वृत्तचित्र निबंधों में व्यापक कवरेज मिला, जिसने युद्ध काल के साहित्य में अग्रणी स्थानों में से एक पर कब्जा कर लिया। उसी समय, युद्ध ने घटनाओं और पात्रों को इस हद तक क्रिस्टलीकृत कर दिया कि वास्तविक एपिसोड और आत्मकथाओं के अर्थ को प्रकट करने के लिए अक्सर वास्तविकता के एक आलंकारिक पुनर्विचार की आवश्यकता नहीं होती थी। सख्त प्रलेखन के बाद, लेखकों ने सच्चे तथ्यों को एक कलात्मक व्याख्या और मनोवैज्ञानिक प्रेरणा देने की मांग की। इस पथ पर पहला कदम एक सच्ची कहानी की साहित्यिक रिकॉर्डिंग या ऐसी कहानी की नकल थी, जिसमें कथाकार की छवि पेश की गई थी।

चार युद्ध वर्षों के लिए इल्या ग्रिगोरिविच एहरेनबर्ग(1891-1967) ने क्रास्नाया ज़्वेज़्दा अखबार के लिए लगभग डेढ़ हजार लेख लिखे, विदेशी एजेंसियों के लिए तीन सौ से अधिक लेख। युद्ध के वर्षों के दौरान उनकी पत्रकारिता में मुख्य दिशाओं में से एक फासीवादी विचारधारा का प्रदर्शन, सार्वभौमिक मूल्यों की रक्षा थी। लेखक का मुख्य हथियार वैचारिक और भावनात्मक उप-पाठ, विशद रूपक की शक्ति थी।

एलेक्सी निकोलाइविच टॉल्स्टॉय(1882-1945) साठ से अधिक लेखों और निबंधों के मालिक हैं, जो इस अवधि के दौरान बनाए गए थे 1941 - 1945 वर्ष, जिनमें से "हम क्या बचाव कर रहे हैं", "मातृभूमि", "रूसी योद्धा", "ब्लिट्जक्रेग", "हिटलर को क्यों हराया जाना चाहिए"।

उन्होंने अपने निबंधों में राष्ट्रीय इतिहास की ओर रुख किया "ग्लोरी टू रशिया", "योर ब्रदर वोलोडा कुरिलेंको", "रेज", "नरसंहार"लियोनिद मक्सिमोविच लियोनोव(1899-1994).

निबंध का मुख्य उद्देश्य वसीली सेमेनोविच ग्रॉसमैन(1905-1964) स्टेलिनग्राद थे। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की शुरुआत से उसके अंत तक, वी। ग्रॉसमैन ने क्रास्नाया ज़्वेज़्दा अखबार के लिए एक विशेष संवाददाता के रूप में काम किया; वह सेना के साथ स्टेलिनग्राद में पीछे हट गया, बर्लिन में जीत हासिल की। युद्ध के बारे में साहित्य में एक मजबूत स्थान पर उनके द्वारा बनाए गए कठोर निबंधों का कब्जा है, जो कि पाथोस से रहित हैं।

ऐतिहासिक संघों और दार्शनिक प्रतिबिंबों की एक विस्तृत श्रृंखला निबंधों की विशेषता है। मिखाइल अलेक्जेंड्रोविच शोलोखोव(1905-1984).

पत्रकारिता शैली ने कल्पना को भी प्रभावित किया, जो कि सच्चे तथ्यों और सैन्य वास्तविकता की घटनाओं पर आधारित थी। एक। टॉल्स्टॉय, के.एम. सिमोनोव, वी.एस. ग्रॉसमैन और अन्य लेखकों ने नायकों के विवरण और आत्मकथाओं को जोड़ते हुए केवल वास्तविक परिस्थितियों का विस्तार किया। "कथाकार के पास पीछे मुड़कर देखने का समय नहीं है। सवालों को दबाते हुए आज के वीरों ने उन्हें घने घेरे में घेर लिया। कहानी और अधिक आधुनिक होती गई। पाठक को अपने मूल में जीवन की सच्चाई की एक विश्वसनीय हड्डी महसूस करने और खुद को पहचानने की आदत हो गई है। कथा साहित्य पर पत्रकारिता के प्रभाव का परिणाम निबंध-कहानी की एक नई शैली के रूप का उदय था: एम.ए. द्वारा "द साइंस ऑफ हेट"। शोलोखोव, "इवान सुदारेव की कहानियां" ए.एन. टॉल्स्टॉय, "सी सोल" एल.एस. सोबोलेव।

युद्ध के दौरान लिखे गए गद्य में "दार्शनिक महाकाव्य" का एक विशेष स्थान है। एंड्री प्लैटोनोविचप्लाटोनोव(1899-1951)। द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत में, उन्हें और उनके परिवार को ऊफ़ा ले जाया गया, लेकिन 1942 में पहले से ही वह स्वेच्छा से एक निजी के रूप में मोर्चे पर चले गए। फिर वह क्रास्नाया ज़्वेज़्दा अखबार के लिए युद्ध संवाददाता बन गए। इस समय, लेखक लघु कथाओं के संग्रह प्रकाशित करता है "आध्यात्मिक लोग", "मातृभूमि के बारे में कहानियां", "कवच", "सूर्यास्त की ओर"।

युद्ध के वर्षों के दौरान ए.पी. प्लैटोनोव के कार्यों को एक विशेष दार्शनिक समृद्धि द्वारा चिह्नित किया गया है: कहानियों में "माँ", "जमीन पर फूल", "एफ़्रोडाइट"लेखक समय के संबंध पर, लोगों के आध्यात्मिक मूल्यों की अमरता पर प्रतिबिंबित करता है। उनकी युद्ध कथाओं के नायक - "डिफेंस ऑफ़ सेमीडवोरी", "आध्यात्मिक लोग", "सूर्यास्त की ओर", "रोज़ गर्ल", "लिटिल सोल्जर", "निर्जीव शत्रु"- लोगों के साथ उनके संबंध को महसूस करें; उनके लिए व्यक्तिगत राष्ट्रीय का पर्याय है। युद्ध के वर्षों के दौरान बनाए गए कार्यों के कलात्मक ताने-बाने में, ए.पी. प्लैटोनोव जीवन और मृत्यु के शाश्वत दार्शनिक प्रश्नों के साथ सैन्य जीवन के विवरण का विस्तृत विवरण जोड़ता है। हाँ, कहानी में "तीन सैनिक"अनंत काल के प्रतीक बच्चे और जमीन में फेंके गए अनाज हैं, जिन्हें बढ़ना चाहिए। गद्य के माध्यम से ए.पी. प्लेटोनोव की "मृत आत्माओं" का मूल भाव एक नए सैन्य अवतार में प्रकट होता है: कहानी में "आध्यात्मिक लोग"जब "श्रमिकों के हत्यारे" से मिलते हैं - दुश्मन - "फासीवादियों को जीवन से दूर करने" की इच्छा सीमा तक पहुँच जाती है।

युद्ध के वर्षों के दौरान, जब रूसी संस्कृति और रूसी भाषा के विनाश का खतरा पैदा हुआ, तो राष्ट्रीय चरित्र की समस्या ने विशेष महत्व प्राप्त कर लिया। राष्ट्रीय आत्म-चेतना को विकसित करने के विचार में रुचि पहले से ही कार्यों के बहुत ही शीर्षकों में परिलक्षित हुई थी: "रूसी चरित्र", "रूसी शक्ति", "एंग्री रूस" ए.एन. टॉल्स्टॉय, "वी आर रशियन" वी.वी. विस्नेव्स्की, "ग्लोरी टू रशिया" एल.एम. लियोनोव, "द थॉट ऑफ रशिया" डी.बी. केड्रिना और अन्य मातृभूमि के लिए करुणा की एक बढ़ी भावना ने देशभक्ति का रंग प्राप्त किया:

तीन बार यह मानते हुए कि जीवन ही सब कुछ है, मुझे अभी भी सबसे प्यारी पर गर्व था, रूसी भूमि के लिए जहां मैं पैदा हुआ था।

इस तथ्य के लिए कि मुझे उस पर मरने के लिए वसीयत दी गई थी, कि एक रूसी माँ ने हमें जन्म दिया, कि, हमें युद्ध के लिए रवाना होते हुए, एक रूसी महिला ने रूसी में मुझे तीन बार गले लगाया।

(केएम सिमोनोव "क्या आपको याद है, एलोशा, स्मोलेंस्क क्षेत्र की सड़कें ...")

युद्ध के बारे में पहली कहानियाँ 1942 में सामने आने लगीं। उन्होंने विशिष्ट लोगों के क्लोज-अप को चित्रित किया - लड़ाई में भाग लेने वाले, मास्को के रक्षक, स्टेलिनग्राद, अन्य शहरों और गांवों।

शोधकर्ताओं ने ध्यान दिया कि सैन्य गद्य में वरीयता उन नायकों को दी गई थी जो किसी व्यक्ति के गुणों का प्रतिनिधित्व नहीं करते थे, बल्कि लोगों के व्यापक जन के सामान्य, विशिष्ट गुणों का प्रतिनिधित्व करते थे। उस समय के साहित्य के पात्रों को मनोवैज्ञानिक कंडीशनिंग और वैयक्तिकरण के बिना बड़े, तीखे, सामान्यीकृत तरीके से रेखांकित किया गया है। महाकाव्य रूप से उन्नत और सामान्यीकृत छवि भी युद्ध के वर्षों की वीर कहानी की आलंकारिक और शैलीगत संरचना के अनुरूप है, जो वीर-रोमांटिक और दयनीय रूपों की ओर अग्रसर है। युद्ध के वर्षों का गद्य प्रतीकात्मक छवियों और रूपांकनों, गीत के बोल की तकनीक और महाकाव्य महाकाव्य का व्यापक उपयोग करता है। लेखक खुद को पात्रों और घटनाओं से अलग नहीं करते हैं, उनका प्रत्यक्ष भाषण व्यवस्थित रूप से कथा में प्रवेश करता है, इसे भावनात्मक उत्साह और गीतात्मक समृद्धि देता है।

युद्ध के वर्षों के पहले महाकाव्य कार्यों में से एक में - कहानियां वी.एस. ग्रॉसमैन"लोग अमर हैं"- फासीवाद के साथ नश्वर युद्ध में प्रवेश करने वाले सोवियत लोगों की आध्यात्मिक और नैतिक शक्ति का पता चलता है। यह शक्ति लड़ाई के वर्णन के महाकाव्य दृश्यों में, और लेखक के दार्शनिक प्रतिबिंबों वाले गीतात्मक विषयांतरों में और मुख्य चरित्र इग्नाटिव की छवि में प्रकट होती है - एक योद्धा जो एक महाकाव्य नायक की विशेषताओं से संपन्न होता है।

युद्ध की सबसे गंभीर परिस्थितियों में एक व्यक्ति की मनोवैज्ञानिक स्थिति को दिखाने का प्रयास कहानी में साकार होता है ए.ए. इशारा"वोलोकोलमस्को हाईवे"।रोज़मर्रा की सैन्य रोज़मर्रा की ज़िंदगी की परिस्थितियों में आत्म-बलिदान के पराक्रम को कहानी में दर्शाया गया है के.एम. सिमोनोवा"दिन और रात"।

1943-1944 में उपन्यास के कई अधूरे अध्याय सामने आए। एम.ए. शोलोखोव"वे अपने देश के लिए लड़े।"इसमें युद्ध एक साधारण रूसी सैनिक की आंखों के माध्यम से दिखाया गया है, जिसने पीछे हटने की कड़वाहट, नाजियों के लिए घृणा की भावना और जीतने की एक बड़ी इच्छा का अनुभव किया।

पहले से ही युद्ध के दौरान, पीछे के जीवन को चित्रित करने की तीव्र आवश्यकता थी, उनके कार्यकर्ताओं द्वारा किए गए भव्य कार्य। इस विषय के कार्यों में एफ.आई. के उपन्यास हैं। पैनफेरोव "शांति के लिए संघर्ष", ए.ए. करावेवा "लाइट्स", ए.ए. परवेंटसेव "टेस्ट"।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में पहला पूरा उपन्यास था "युवा गार्ड"अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच फादेव(1901-1956)। युद्ध के वर्षों के दौरान, ए.ए. यूएसएसआर के यूनियन ऑफ राइटर्स में अग्रणी स्थान रखने वाले फादेव ने देशभक्ति आंदोलन में लेखकों को शामिल करने के लिए बहुत कुछ किया। वह अक्सर समाचार पत्र प्रावदा और सोवियत सूचना ब्यूरो के लिए एक संवाददाता के रूप में मोर्चे पर जाते थे। क्रास्नोडन शहर में फासीवाद के खिलाफ प्रतिरोध आंदोलन के सदस्यों के साथ बैठक ने ए.ए. फादेव उपन्यास "द यंग गार्ड" पर काम करने के लिए। पुस्तक ने विवाद पैदा किया: कुछ ने इसे एक उत्कृष्ट कृति घोषित किया, दूसरों ने एक भूमिगत संगठन के बारे में एक काल्पनिक कहानी पर आधारित एक काम बनाने के लिए लेखक की आलोचना की जो वास्तव में कभी अस्तित्व में नहीं था। वास्तव में, लेखक वास्तविक तथ्यों से आगे बढ़े, प्रोटोटाइप के कार्यों पर पुनर्विचार करते हुए, विभिन्न दृश्य साधनों के कलात्मक संश्लेषण के लिए प्रयास किया: उपन्यास में महाकाव्य, मनोविज्ञान, गीतात्मक शुरुआत, वीर-रोमांटिक पथ शामिल हैं।

इस तथ्य के बावजूद कि उपन्यास "द यंग गार्ड" बहुत लोकप्रिय था (दुखद रूप से मृत युवा नायकों के सम्मान में गीतों की रचना की गई थी, उपन्यास के आधार पर नाटकों का निर्माण किया गया था, एक फीचर फिल्म बनाई गई थी, काम का अध्ययन शामिल था अनिवार्य स्कूली पाठ्यक्रम में), इस बात के लिए भी उनकी तीखी आलोचना हुई कि इसने कम्युनिस्टों की अग्रणी भूमिका को पर्याप्त रूप से उजागर नहीं किया। लेखक आलोचना के बारे में पूरी तरह से अवगत था, लेकिन अंत में, इससे सहमत होकर, उसने उपन्यास का दूसरा संस्करण तैयार किया, जिसमें क्रास्नोडोन के कम्युनिस्ट पक्षकारों की छवियां शामिल थीं। सामान्य तौर पर, उपन्यास ए.ए. फादेव नाजियों के हाथों मारे गए युवाओं के लिए एक शोकपूर्ण आवश्यकता की तरह लगता है।

युद्ध की शुरुआत से ही, नाटकीयता ने असाधारण गतिशीलता दिखाई, जो सबसे अधिक सक्रिय साहित्यिक शैलियों - पत्रकारिता, देशभक्ति गीत, सामूहिक गीत के बराबर थी। युद्ध के वर्षों के दौरान, उन्होंने सबसे अमानवीय परिस्थितियों में मानवता को बनाए रखने में सक्षम गैर-काल्पनिक नायकों का चित्रण करते हुए, फ्रंट-लाइन वास्तविकता की गर्म खोज में पीछा किया।

युद्ध के वर्षों के दौरान बनाई गई नाटकीय रचनाएँ साहित्य के विभिन्न प्रकारों और शैलियों के तत्वों से समृद्ध थीं। युद्ध काल के सर्वश्रेष्ठ नाटकों में सूक्ष्म गीतवाद के साथ भावुक प्रचारवाद, गहरे मनोविज्ञान के साथ व्यापक महाकाव्य पैमाने, सैन्य रोजमर्रा की जिंदगी के चित्रों का चित्रण गहरे दुखद पथों से रंगा हुआ था। लेकिन युद्ध के वर्षों की नाटकीयता में मुख्य बात वीर शुरुआत थी, जिसमें योद्धा-मुक्तिकर्ता की आत्मा की महानता का पता चला था।

नाटकों में एल.एम. लियोनोवा"आक्रमण" और "लेनुष्का", के.एम. सिमोनोव "रूसी लोग", ए.ए. क्रोन "नौसेना के अधिकारी" ने युद्ध के वर्षों के दौरान लोगों के दिमाग और मनोविज्ञान में जटिल फ्रैक्चर का चित्रण किया, जो पहले भ्रम से वास्तविक ऐतिहासिक स्थिति की कड़वी सच्चाई में संक्रमण था।

युद्ध के बाद के पहले वर्षों में बनाई गई कल्पना की कृतियाँ युद्ध की त्रासदी के लिए समर्पित थीं, जो अभी-अभी समाप्त हुई थी, और सबसे पहले, उन महान बलिदानों के लिए जो देश ने जीत के लिए किए थे।

मृतकों को विदाई का शोकपूर्ण मकसद ए.टी. टवार्डोव्स्की, ए.ए. सुरकोवा, एस.एस. ओरलोवा, ओ.एफ. बरघोल्ज़, एमए दुदीना, ए.ए. प्रोकोफिव, एम.वी. इसाकोवस्की, ई.एम. विनोकुरोवा, यू.वी. ड्रुनिना।

एक कविता में एस.एस. ओर्लोवा एक सैनिक की छवि जिसे पृथ्वी के "मकबरे" में दफनाया गया था, एक सार्वभौमिक छवि-प्रतीक में विकसित होती है:

उसे पृथ्वी की दुनिया में दफनाया गया था,

और वह सिर्फ एक सैनिक था

कुल मिलाकर दोस्तों, एक साधारण सैनिक,

उपाधियों और पुरस्कारों के बिना।

वह एक समाधि की तरह है पृथ्वी -

एक लाख सदियों के लिए

और आकाशगंगा धूल भरी है

उसके चारों ओर से।

बादल लाल ढलानों पर सोते हैं,

बर्फ़ीला तूफ़ान चल रहा है,

भारी गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट

हवाएं चल रही हैं।

लड़ाई लंबी हो चुकी है।

सभी मित्रों के हाथों

आदमी को धरती की दुनिया में डाल दिया जाता है, मानो किसी समाधि में ...

("उसे पृथ्वी की दुनिया में दफनाया गया था ...")

अपने जीवन के अंत तक, सैन्य विषयों और उद्देश्यों ने ए.टी. टवार्डोव्स्की।युद्ध के बाद के उनके गीतों की उत्कृष्ट कृतियों में "मैं रेज़ेव के पास मारा गया", "जिस दिन युद्ध समाप्त हुआ ...", "मुझे पता है, मेरी कोई गलती नहीं है ..."कवि मृतकों के लिए गहरे दुख और दुख की भावनाओं को व्यक्त करने में कामयाब रहा, जिसने पूरी पीढ़ी को चिंतित किया।

एक चुभती उदासी कविता की पंक्तियों को भर देती है एवगेनी मिखाइलोविच विनोकुरोव(1925-1993) मास्को "लड़कों" के बारे में जो युद्ध से नहीं लौटे:

विस्तुला स्लीपी के ऊपर के खेतों में नम मिट्टी में लेट जाओ, मलाया ब्रोनया के साथ शेरोज़्का और मोखोवाया के साथ विटका।

और कहीं भीड़-भाड़ वाली दुनिया में, किस साल लगातार, एक खाली अपार्टमेंट में अकेले उनकी मां सोती नहीं हैं ...

("मस्कोवाइट्स")

खाना खा लो। विनोकुरोव ने कविता में प्रवेश किया जब पुरानी पीढ़ी के अग्रिम पंक्ति के कवि - एम.ए. डुडिन, एस.एस. ओरलोव, एस.पी. गुडज़ेंको, जिनके पीछे युद्ध का एक बड़ा दुखद अनुभव था। एक आर्टिलरी स्कूल से स्नातक होने के बाद उन्हें सेना में भर्ती किया गया था और 18 वर्ष से कम उम्र में, वह पहले से ही "पिता-कमांडर" बन गए थे।

नोवी मीर पत्रिका की इस कविता ने प्रसिद्ध फिल्म अभिनेता और गीतकार एम. बर्न्स का ध्यान आकर्षित किया, जिन्होंने संगीतकार ए.या से पूछा। ईशपया अपने शब्दों में संगीत लिखते हैं। और मैं। एशपे ने याद किया कि कविता ने उन्हें "अजीब संयोग" के साथ मारा: "वह सब कुछ जो ई.एम. की सुंदर कविताओं में कहा गया था। विनोकुरोव "मलाया ब्रोंनाया के साथ बाली"<второе на­звание стихотворения было у меня в жизни. Фронт начался у ме­ня с Вислы, откуда я с боями дошел до Берлина; моя мать до сих пор ждет старшего брата, пропавшего* без вести в первые дни войны, и жили мы на Бронной (правда, Большой)».

A.Ya द्वारा संगीत पर सेट करें। ई.एम. द्वारा ईशपे कविता। विनोकुरोव ने एम.एन. बर्न्स लोगों के पसंदीदा गीतों में से एक बन गया - "मस्कोवाइट्स"या "मलया ब्रोंनाया के साथ बाली"।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध मदद नहीं कर सका लेकिन सार्वजनिक चेतना पर बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा। हालाँकि, यह प्रभाव स्पष्ट नहीं था। एक ओर, सामान्य आनंद के माहौल में, सोवियत लोगों की जीत को स्टालिनवादी नेतृत्व के ज्ञान के प्रमाण के रूप में और सोवियत प्रणाली की नीति की शुद्धता की पुष्टि के रूप में माना जाता था। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, हर संभव तरीके से आधिकारिक आलोचना ने "वार्निशिंग आर्ट" को अलंकृत करने की प्रवृत्ति को प्रोत्साहित किया, जिसने हाल के युद्ध को एक विकृत, औपचारिक चेहरा दिया (पीए पावलेंको, ए.ए. परवेंटसेव और कुछ अन्य लेखकों और कवियों द्वारा काम करता है)। दूसरी ओर, उनमें से कई, जिनमें मोर्चे पर जिम्मेदार निर्णय लेने का साहस था, जिन्होंने नेता के गलत अनुमानों के लिए अपने खून से भुगतान किया, उनमें आत्म-सम्मान में वृद्धि हुई, मनोविज्ञान और आत्म-चेतना की एक निश्चित मुक्ति हुई। ऐसे लोगों का मानना ​​​​था कि जीत के बाद उनका जीवन युद्ध-पूर्व के विपरीत पूरी तरह से अलग होगा। लेकिन इन आशाओं का सच होना तय नहीं था: जीत के बाद, लोगों ने फिर से खुद को एक अधिनायकवादी व्यवस्था की दया पर भय के माहौल में पाया। साहित्य के प्रतिभाशाली कार्य, जिसमें युद्ध के बारे में सच्चाई का पता चला था, एक कठिन भाग्य के लिए नियत थे।

युद्ध के बाद के पहले वर्षों में, लेखकों को नायकों का आविष्कार नहीं करना पड़ा - कार्यों में पात्र वास्तविक लोग थे जिन्होंने पितृभूमि के नाम पर एक उपलब्धि हासिल की, और लेखक युद्ध में हाल के प्रतिभागी थे। वृत्तचित्र गद्य सामने आया - डायरी, निबंध, नोट्स, पत्र और संस्मरण, युद्ध के वर्षों की घटनाओं को दर्शाते हुए: टी। लोगुनोवा द्वारा "स्मोलेंस्क क्षेत्र के जंगलों में"; सोवियत संघ के हीरो जी लिंकोव का "वॉर इन द रियर"; "फ्रांसीसी नोट्स", जो फ्रांस में मुक्ति संग्राम के बारे में बताता है, ए.एन. रुबाकिन। 40 के दशक के अंत और 50 के दशक की शुरुआत में प्रकाशित "गैर-काल्पनिक कहानियों" के संस्मरण-निबंध शैली की पुस्तकों के लेखक अक्सर पक्षपातपूर्ण आंदोलन के नेता थे - एस.ए. कोवपैक ("पुतिवल से कार्पेथियन तक"), पी.पी. वर्शिगोरा ("भूमिगत क्षेत्रीय समिति संचालित"), डी.एन. मेदवेदेव ("यह रोवनो के पास था")।

संस्मरणों की शैली में, "नोटबुक से पृष्ठ" ए.टी. टवार्डोव्स्की। उनके निबंध "मातृभूमि और विदेश" में एक गेय नायक की उपस्थिति ने युद्ध के बारे में गेय गद्य के शैलीगत तरीके का अनुमान लगाया, जिसे 50 के दशक के अंत में बनाया गया था।

अपनी मातृभूमि की रक्षा करने वाले एक व्यक्ति के करतब की नैतिक उत्पत्ति का अध्ययन, दस्तावेजी सामग्री के आधार पर, बी.एन. द्वारा किया गया था। "द टेल ऑफ़ ए रियल मैन" में पोलेवॉय और वी.एफ. "स्पुतनिक" में पनोव। इन कार्यों में, कथानक के दस्तावेजी आधार को वीर-रोमांटिक पथों के साथ जोड़ा जाता है।

कहानी में एक शक्तिशाली गीतात्मक तत्व द्वारा घटना के आधार को पृष्ठभूमि में वापस ले लिया गया है इमैनुइल जेनरिकोविच कज़ाकेविच(1913-1962) "तारा"।स्वास्थ्य कारणों से सैन्य सेवा के लिए उत्तरदायी नहीं होने के कारण, लेखक स्वेच्छा से सेना में शामिल हो गए, बुद्धि में सेवा की, और एक प्लाटून कमांडर थे। कहानी "द स्टार" के 20 से अधिक भाषाओं में 50 से अधिक संस्करण हो चुके हैं। हल्की उदासी से आच्छादित कार्य, उन स्काउट्स के पराक्रम के बारे में बताता है जो अपने जीवन की कीमत पर एसएस पैंजर डिवीजन के बारे में जानकारी प्राप्त करने के लिए दुश्मन की रेखाओं के पीछे मारे गए। दुखद अंत के बावजूद, काम एक आसन्न जीत के एक हर्षित पूर्वाभास से भरा हुआ है।

1946 में प्रकाशित कहानी का भाग्य कठिन निकला। विक्टर प्लैटोनोविच नेक्रासोव(1911-1987) "स्टेलिनग्राद की खाइयों में"। 1941 से वह सेना में थे; स्टेलिनग्राद, यूक्रेन और पोलैंड में लड़े। कहानी "स्टेलिनग्राद की खाइयों में" लेखक की सर्वोच्च उपलब्धि और महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में सभी सोवियत साहित्य के लिए एक मील का पत्थर साबित हुई। “पुस्तक की पहली स्पष्ट योग्यता यह है कि, बाहरी कथानक, कथानक से रहित, यह एक सांस में खुद को पढ़ लेती है। "महान मोड़" की पूर्व संध्या पर संघर्ष के कठिन और राजसी दिनों के साक्ष्य की महान विश्वसनीयता, कथन की सादगी और स्पष्टता, खाई के जीवन का सबसे कीमती विवरण, आदि। - ये सभी गुण हैं जो पाठक के साथ पुस्तक की निस्संदेह सफलता से पहले हैं ... यह एक महान जीत के बारे में एक सच्ची कहानी है, जिसमें युद्ध के अनुभव के हजारों छोटे, अस्पष्ट अधिग्रहण और हमारे सैनिकों की नैतिक और राजनीतिक श्रेष्ठता शामिल है इससे पहले, जीत पूरी दुनिया को सुनाई दे रही थी। और यह कहानी एक साहित्यिक पूर्ण, मूल, कलात्मक रूप से आश्वस्त करने वाली है ... ”- ए.टी. Tvardovsky वी.पी. की कहानी के बारे में। नेक्रासोव। हालांकि, नेक्रासोव के काम की इन सभी विशेषताओं को आधिकारिक आलोचना द्वारा खतरनाक के रूप में व्याख्या की गई थी, लेखक पर "निंदा", "निराशीकरण", "अमूर्त मानवतावाद" और "खाई सच्चाई" के पालन का आरोप लगाया गया था। बहु-मिलियन प्रतियों में प्रकाशित, दुनिया की 36 भाषाओं में अनुवादित, पहले प्रकाशन के तुरंत बाद, कहानी को वास्तव में "विचारधारा की कमी" के लिए प्रतिबंधित कर दिया गया था।

"इन द ट्रेंच ऑफ स्टेलिनग्राद" का मनोवैज्ञानिक प्रकृतिवाद युद्ध की भयानक वास्तविकता, उसके दुखद अनुभव को भेदी स्पष्टता के साथ दर्शाता है।

लेखक हमारे साहित्य में एक कमांडर की नैतिक जिम्मेदारी की बात करने वाले पहले व्यक्ति थे, जो एक गलत आदेश को पूरा करने के लिए सेनानियों को निश्चित मौत के लिए भेजता है। इसके बाद, यह विषय वी.वी. के काम में मुख्य होगा। बायकोवा, जी.वाई.ए. बाकलानोवा, यू.वी. बोंडारेव। वी.वी. बायकोव ने वी.पी. नेक्रासोव, जो यह व्यक्त करता है, सबसे पहले, "जर्मन फासीवाद के खिलाफ युद्ध के बारे में एक ईमानदार, सरल, मानवीय दृष्टिकोण ... यह अत्यंत महत्वपूर्ण है कि नेक्रासोव (शायद हमारे साहित्य में पहला) ने दुनिया को सही और उच्च सार दिखाया। युद्ध में व्यक्तित्व, किसी भी आध्यात्मिकता के लिए बहुत कम अनुकूल परिस्थितियों में आध्यात्मिक मूल्य के वाहक के रूप में इसके अधिकार और इसके महत्व को मंजूरी दी। बेशक, वह अपने समय से आगे था और इसके लिए उसे कड़ी सजा दी गई थी। यह युद्ध के बारे में उनके अमर कलात्मक गद्य पर निर्भर रहना बाकी है। उसके एक बार दुनिया को चौंका दिया, एक विशेष, नेक्रासोव सत्य से भरा, "स्टेलिनग्राद की खाइयां।"

1950-1960 के दशक में "पिघलना" में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में सबसे महत्वपूर्ण शैली और विषयगत प्रवृत्ति थी। उस समय साहित्य में प्रवेश करने वाले फ्रंट-लाइन लेखक, जीवनी अनुभव की समानता, विचारों की निकटता और आधुनिकता की धारणा के कारण, एक तरह की रचनात्मक एकता में एक साथ खींचे गए, न केवल सैन्य विषय और समस्याओं की समानता में व्यक्त किए गए लेखकों के लिए चिंता का विषय है, लेकिन कविता के क्षेत्र में समानांतर खोजों में भी। और 1950-1960 के दशक के मोड़ पर, उनके कार्यों की एक बड़ी श्रृंखला से एक संपूर्ण कलात्मक आंदोलन का गठन किया गया था, जिसे "लेफ्टिनेंट गद्य" कहा जाने लगा।

"लेफ्टिनेंट" गद्य ने एक नए प्रकार के नायक को खोल दिया। लेखक युद्ध की दुखद परिस्थितियों में चरित्र निर्माण की प्रक्रिया में रुचि रखते थे, जिसे कठिन रोजमर्रा के काम के रूप में वर्णित किया गया था। लेखकों के इकबालिया बयान ने योद्धाओं की छवियों को जीवंत बना दिया। कार्यों में नैतिक पहलू सामने आया। ऐसी कहानियाँ हैं "बटालियन आग मांगते हैं" और "आखिरी ज्वालामुखी" यू. बोंडारेव, "क्रेन क्राई", "द थर्ड रॉकेट" वी.वी. बायकोव, कहानियां और उपन्यास के.डी. वोरोबिएव, जी। वाई। बाकलानोवा, यू.डी. गोंचारोवा, वी.पी. . एस्टाफीवा, वी.ओ. बोगोमोलोव।

पत्रकारिता में एक नई मूल "खोज" शैली का विकास पुस्तक द्वारा शुरू किया गया था सर्गेई सर्गेइविच स्मिरनोव(1915-1976) "ब्रेस्ट किले"।महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की शुरुआत के बाद से, एस.एस. स्मिरनोव, साहित्यिक संस्थान के स्नातक छात्रों के एक समूह के हिस्से के रूप में, एक लड़ाकू बटालियन के लिए स्वेच्छा से, जनवरी 1943 से उन्होंने एक विमान-रोधी तोपखाने डिवीजन की एक पलटन की कमान संभाली, फिर वह सेना के समाचार पत्र मुज़ेस्टो के संपादकीय कार्यालय के एक कर्मचारी थे। , जिसके साथ उन्होंने कुर्स्क से ऑस्ट्रिया तक सामने की सड़कों की यात्रा की।

साहित्य में एस.एस. स्मिरनोव ने देशभक्ति युद्ध के इतिहासकार के रूप में प्रवेश किया (पुस्तकें "बुडापेस्ट की लड़ाई में", "नीपर पर स्टेलिनग्राद", "हंगरी के मैदानों पर", "सीमा पर किले")।उन लोगों के प्रतिरोध पर काबू पाने के लिए जो 1941 की त्रासदी के बारे में सच्चाई को सार्वजनिक नहीं करना चाहते थे, एस.एस. स्मिरनोव ने पहले रेडियो पर और फिर टेलीविजन पर उन लोगों के बारे में बात की, जिन्होंने 22 जून को लड़ाई को संभाला, जिन्होंने साहस के साथ पूरे घेरे में, सीमा पर और यहां तक ​​​​कि संभव की सीमा से परे लड़ाई लड़ी। उन्होंने अंत तक अपना कर्तव्य पूरा किया, उन्हें बंदी बना लिया गया और युद्ध के बाद उन्हें देशद्रोही घोषित कर दिया गया। भाषण एस.एस. स्मिरनोव ने पहले निषिद्ध क्षेत्र में एक उल्लंघन किया - उनके बाद संस्मरणों की एक पूरी धारा और एकाग्रता शिविरों के पूर्व कैदियों के संस्मरणों का संग्रह था। समानांतर में, लेखक ने पुस्तकों पर काम किया "ब्रेस्ट किले के नायकों की तलाश में"और "ब्रेस्ट किले के नायक",उनमें से एक नई बड़ी किताब निकली है "ब्रेस्ट किले"।उसने भूले हुए लोगों के नामों को पुनर्जीवित किया, जीवित लोगों को एक अच्छा नाम लौटाया - फासीवादी और सोवियत एकाग्रता शिविरों के पूर्व कैदी।

अग्रिम पंक्ति के सैनिकों की पीढ़ी के बारे में, जिनकी युवावस्था महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वर्षों के साथ मेल खाती थी, कवि डी.एस. समोइलोव ने लिखा: "... मैं युद्ध की ओर मुड़ता हूं न केवल इसलिए कि मैं अपने काम में अपनी नागरिक अवधारणाओं को शामिल करने की कोशिश करता हूं। इस मामले का एक और पक्ष है: गीत। हम तब बहुत छोटे थे - इकतालीसवें और पैंतालीसवें वर्ष में। इस बार हमारी जवानी थी, और जो कुछ भी सुंदर है वह युवाओं से जुड़ा हुआ है, उस समय हमारे लिए जिम्मेदार है।

युद्ध के बाद की पीढ़ी के कवियों में से एक, जिन्होंने उत्साहपूर्वक फ्रंट-लाइन लेखकों से बैटन लिया, वह थे रॉबर्ट इवानोविच रोहडेस्टेवेन्स्की(1932 - 1994)। "पिघलना" वर्षों में, अविश्वास, संदेह, शून्यवाद पर काबू पाने में सक्षम एक नागरिक आदर्श को खोजने की कोशिश करते हुए, उन्होंने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वीर युग की ओर रुख किया। ऐसी ज्वलंत कविताएँ युद्ध के विषय को समर्पित हैं, जैसे "मामेव कुरगन", "जब युद्ध समाप्त हुआ ...",साथ ही एक गेय-नाटकीय कविता "अनुरोध"।"रिक्विम" का गेय नायक कवि का समकालीन है, जो लोगों द्वारा अनुभव किए गए दर्द को दूर करने की असफल कोशिश कर रहा है। स्मृति-निष्ठा, स्मृति-प्रशंसा, स्मृति-ऋण, स्मृति-चेतावनी के उद्देश्य पूरे काम से गुजरते हैं:

याद रखना! सदियों से

वर्षों बाद, याद रखना!

टें टें मत कर! गले में

अपने कराहना, कड़वे कराह वापस रखना। याद

योग्य!

हमेशा के लिए योग्य! रोटी और गीत, सपना और कविता, जीवन

विशाल, प्रत्येक

दूसरा, हर

सांस लेने योग्य हो!

50 के दशक के उत्तरार्ध में, पहली बार, फ्रंट-लाइन पीढ़ी के कवियों में से एक, "पिघलना" अवधि के कवियों के साथ, व्यापक दर्शकों से बात की बुलट शाल्वोविच ओकुदज़ाहवा(1924-1997)। तोपखाने और मोर्टार गोलाबारी के तहत गंभीर परीक्षणों में कवि की प्रतिभा का गठन किया गया था। बी.एस. ओकुदज़ाह सत्रह वर्ष के थे जब उन्होंने मोर्चे के लिए स्वेच्छा से काम किया। उन्होंने युद्ध के दौरान और युद्ध के बारे में अपना पहला गीत "हम ठंडी कारों में सो नहीं पाए ..." लिखा। इसके बाद, उनके पूरे करियर में, सैन्य विषय ने उनकी काव्य विरासत और गद्य दोनों में एक केंद्रीय स्थान पर कब्जा कर लिया।

युद्ध के बारे में गीतों में "फ्रंटलाइन पर पहला दिन", "सैनिकों के जूते का गीत", "अलविदा लड़कों", "इन्फैंट्री का गीत"और अन्य, एक व्यक्ति की आध्यात्मिक दुनिया जिसने आग की परीक्षा पास कर ली है और अपनी आत्मा में विश्वास, आशा, हर चीज के लिए प्यार को बरकरार रखा है, प्रकट होता है

पृथ्वी पर रह रहे हैं। कवि और उनके गीतात्मक नायक "नीच" युद्ध की अस्वीकृति में निहित हैं, जो "अलगाव और धुआं" लाया, एक पूरी पीढ़ी के युवाओं को बर्बाद कर दिया। उन्हें जीवन की पुष्टि, उसकी विजय में विश्वास और मृत्यु पर विजय की विशेषता है।

1961 में, बी.एस. द्वारा पहली, बड़े पैमाने पर आत्मकथात्मक कहानी। ओकुदज़ाव "स्वस्थ रहो, स्कूली बच्चे!",सामने आए एक युवक के भाग्य के बारे में बता रहा है। यह वास्तव में साधारण सैन्य रोजमर्रा की जिंदगी को दर्शाता है। युद्ध के लिए घृणा से प्रभावित, कहानी की "भय की अतिवृद्धि", "घटनाओं के निरोध" और इसमें व्यक्त शांतिवादी मूड के लिए तीखी आलोचना की गई थी। 1965 में, निर्देशक V.Ya के सहयोग से। मोटिल बी.एस. इस कहानी पर आधारित फिल्म के लिए ओकुदज़ाहवा ने एक पटकथा लिखी। झेन्या, जेनेचका और कत्युशा,जिसमें स्कूली बच्चे की गेय डायरी एक कॉमेडी-एडवेंचरस प्लॉट में बदल जाती है।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का विषय कला गीत के एक और मास्टर के काम में महत्वपूर्ण स्थान रखता है - व्लादिमीर सेमेनोविच वायसोस्की(1938-1980), जिन्होंने अपना एक गीत चक्र उन्हें समर्पित किया। उनमें वार्ताकार को सुनने और अपनी कहानी पर रचनात्मक रूप से पुनर्विचार करने की प्रतिभा थी। और यद्यपि युद्ध के बारे में उनके गीतों के पात्र और भूखंड काल्पनिक हैं, लेकिन, असामान्य रूप से जीवंत और पहले व्यक्ति में लिखे गए, उन्होंने पूर्ण, प्रामाणिकता की छाप छोड़ी। जब युद्ध शुरू हुआ, कवि तीन साल का बच्चा था, लेकिन इसमें भाग लेने वाले पाठकों ने कवि को संबोधित पत्रों में उससे पूछा कि क्या वह लड़ा था। सैन्य गीतों के पूरे चक्र के माध्यम से, वी.एस. Vysotsky वीर और दुखद युद्धकाल की स्मृति के उद्देश्य से चलता है:

और लंबे समय तक हम आग के लिए आग लेंगे, जूते की चरमराहट हमें लंबे समय तक अशुभ लगेगी, पुराने नामों के साथ युद्ध के बारे में बच्चों के खेल होंगे, और हम लोगों को लंबे समय तक दोस्तों और दुश्मनों में विभाजित करेंगे। समय।

और जब वह मर जाता है, जब वह जलता है और भुगतान करता है, और जब हमारे घोड़े हमारे नीचे सरपट दौड़ते थक जाते हैं, और जब हमारी लड़कियां कपड़े के लिए अपने ओवरकोट बदल देती हैं, तो हम नहीं भूलेंगे, हम माफ नहीं करेंगे और हम करेंगे हारना नहीं...

("कॉलिंग अलार्म की तरह...")

युद्ध के बाद के वर्षों की महाकाव्य परंपरा की पहली बड़ी सफलता त्रयी थी "जीवित और मृत"के.एम.सिमोनोवा. लेखक ने कहा कि वह "उन घटनाओं से आकर्षित थे जो कई लोगों के जीवन के लिए आवश्यक हैं, अधिक व्यापक रूप से बोलते हुए - लोग और देश, ऐसी घटनाएं जो सभी पात्रों से संबंधित हैं और एक तरह से या किसी अन्य उनके भाग्य का निर्धारण करती हैं।" यद्यपि त्रयी की कार्रवाई 1941 की घटनाओं तक सीमित है, इसने कई घटनाओं को अवशोषित किया: पीछे हटना, वोल्गा पर लड़ाई, बेलारूस की लड़ाई। पुस्तक ऐतिहासिक कालक्रम की शैली में लिखी गई है; केवल दुर्लभ अपवादों के साथ, काल्पनिक पात्र इसमें अभिनय करते हैं।

उपन्यास 60 के दशक की जनता के मूड को व्यक्त करता है। इसकी उपस्थिति काफी हद तक लाखों लोगों के लिए लेखक के नैतिक कर्तव्य की जागरूकता से निर्धारित हुई थी, जो महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के पहले शिकार और पहले नायक बने। लेकिन घटनाओं के एक साधारण क्रॉनिकल के विपरीत, उपन्यास में के.एम. सिमोनोव ने सवाल उठाया: "यह कैसे हुआ, यह क्यों संभव हो गया, यह कैसे हुआ कि हम पीछे हट रहे हैं?"

उपन्यास में ऐतिहासिक समीचीनता का उच्चतम मानदंड के.एम. सिमोनोव मानवता की वकालत करते हैं। लेखक की सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धि सर्पिलिन की छवि है, जो एक कमांडर की प्रतिभा और एक भावुक परोपकारी प्रकृति को जोड़ती है। एक अमानवीय युद्ध में भी, वह स्वयं रहता है, कभी भी सैनिकों के जीवन या उनकी व्यक्तिगत गरिमा की उपेक्षा नहीं करता है।

लेखक "लेफ्टिनेंट" गद्य के लिए एक लंबे जुनून के माध्यम से चला गया बोरिस लावोविच वासिलिवे(बी। 1924)। एक युवा व्यक्ति के रूप में, वह कोम्सोमोल फाइटर रेजिमेंट में एक स्वयंसेवक के रूप में मोर्चे पर गए। वह स्मोलेंस्क के पास की लड़ाई में घिरा हुआ था। इन शर्तों के तहत, निर्णयों के लिए सभी जिम्मेदारी ग्रहण करनी पड़ी। इस तरह कहानी सामने आई "और यहाँ के भोर शांत हैं ..."पाठकों और आलोचकों से तीखी समीक्षाएँ प्राप्त की। बीएल का काम वासिलीवा ने बार-बार रिलीज़ को झेला और मंच और संगीत की व्याख्याएँ प्राप्त कीं, जिनमें से एसआई द्वारा निर्देशित उसी नाम की फिल्म है। रोस्तोत्स्की, जिन्हें कई पुरस्कार मिले।

कहानी "द डॉन्स हियर आर क्विट ..." एक छोटे से संलग्न स्थान की चरम स्थितियों को दर्शाती है, जहां फोरमैन वास्कोव खुद को कई लड़कियों के साथ पाता है। बी.एल. वासिलिव अप्रत्याशित रूप से "योद्धा लड़कियों" के आगमन के कथानक को बदल देता है, कहानी को एक दुखद रूपरेखा में बदल देता है। "द डॉन्स हियर आर क्विट ..." एक गहरा गेय कृति है, जो रोमांटिक पाथोस से प्रेरित है, प्रकृति के विवरण, लड़कियों की यादों, उनके पूर्वाभास से भरा है। इसके लिए धन्यवाद, इसका मुख्य नैतिक और दार्शनिक पहलू अधिक स्पष्ट रूप से हाइलाइट किया गया है: युद्ध की असंगति, जो हत्या, मृत्यु और मानव प्रकृति, विशेष रूप से महिला को जीवन देने के लिए डिज़ाइन की गई है, और इसे दूर नहीं करती है।

1970 के दशक में, वास्तविक सैन्य वास्तविकताएं धीरे-धीरे काल्पनिक कार्यों से गायब हो गईं - सैन्य अभियानों के विवरण के लिए कम और कम पृष्ठ समर्पित थे; मनोवैज्ञानिक टकराव लेखकों के ध्यान के केंद्र में हैं। युद्ध के गंभीर परिणामों को कहानी में दर्शाया गया है "जियो और याद करो"वैलेन्टिन ग्रिगोरिविच रासपुतिन(बी. 1937)। लेखक ने एक असामान्य कोण से सैन्य विषय से संपर्क किया: वह एक भगोड़े के मनोविज्ञान की पड़ताल करता है - एक पूर्व किसान जो सामने से भाग गया और अपने साथी ग्रामीणों से छिप रहा है। नायक के नैतिक पतन की उत्पत्ति उसके बचपन से हुई, जब गृहयुद्ध ने उसके पूरे परिवार को बेरहमी से नष्ट कर दिया। कहानी में युद्ध के खिलाफ विरोध, मानव जीवन और नियति को पंगु बनाना शामिल है।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की कहानी में चित्रित वास्तविकता के बाहर क्रूर फ्रंट-लाइन वास्तविकता बनी हुई है "Usvyatsky हेलमेट-वाहक"एवगेनी इवानोविच नोसोव(बी। 1925)। लेखक का जन्म गाँव के कारीगरों के परिवार में हुआ था और उनका पालन-पोषण शांतिपूर्ण - खेती और हस्तकला - रूसी गाँव की परंपराओं के माहौल में हुआ था। वह 1943 में मोर्चे पर गए, एक तोपखाने के रूप में सेवा की। सैन्य विषयों के विकास में लेखक की कलात्मक सोच की ख़ासियत रूसी लोगों की मौलिक शांति के विचार के लगातार दावे में परिलक्षित होती है। ईआई के शब्द नोसोवा: "एक मेहनतकश आदमी और विशेष रूप से एक अनाज उत्पादक का सार ऐसा है कि वह युद्ध के लिए तैयार नहीं है ... एक किसान का सैनिक में रूपांतरण हमेशा एक कठिन मनोवैज्ञानिक सीमा होती है, हमेशा एक कठिन आंतरिक टूटना" . कहानी "उस्वैत्स्की हेलमेट-बेयरर्स" युद्ध और शांति के विरोध पर बनी है: यह युद्ध की शुरुआत की खबर के बाद कई दिनों के घास काटने, परिवार के अंतिम क्षणों और श्रम की मूर्ति के बारे में बताती है।

केएम के समर्थन के लिए धन्यवाद। साइमनोव ने फरवरी 1979 में "फ्रेंडशिप ऑफ पीपल्स" पत्रिका में कहानी का प्रकाश देखा "सश्का"व्याचेस्लाव लियोनिदोविच कोंड्राटिव(1920-1993)। वी.एल. कोंड्रैटिव ने देर से लिखना शुरू किया, जब वह अपने अर्धशतक में थे, और उनके कार्यों को प्रकाशित करने का मार्ग आसान नहीं था: युद्ध के बारे में कड़वी सच्चाई ने संपादकों को डरा दिया।

"सश्का" - वी.एल. की सर्वोच्च उपलब्धि। Kondratieff, उनका सबसे गहरा, सबसे उत्तम कार्य। उनकी मुख्य सफलता, एक वास्तविक खोज, नायक का चरित्र है। बाहरी सादगी और स्पष्टता के साथ, यह गहराई, जटिलता और महत्व से भरा है। जिज्ञासु मन और मासूमियत, जीवन शक्ति और सक्रिय दया, विनय और आत्म-सम्मान, नैतिक सिद्धांतों की दृढ़ता और जो हो रहा है उस पर एक आलोचनात्मक नज़र नायक को अलग करती है। लेखक लोगों से एक व्यक्ति के उच्च नैतिक चरित्र को प्रकट करता है, जो उसके समय से बना है और अपनी पीढ़ी की सर्वोत्तम विशेषताओं को शामिल करता है (यह निकटता और आपसी समझ की भी व्याख्या करता है कि साशका, एक गाँव का लड़का और उसके बीच इतनी स्वाभाविक और आसानी से पैदा होती है। कंपनी कमांडर, पूर्व छात्र, लेफ्टिनेंट वोलोडका, जो बुद्धिमान मास्को परिवार में पले-बढ़े)।

वर्णन का कथा रूप, आमतौर पर एक लोक चरित्र को चित्रित करने के लिए प्रयोग किया जाता है, जो लोगों को अपनी ओर से बोलने का अवसर प्रदान करता है, वी.एल. कोंड्राटिव, नायक के भाषण की संरचना के माध्यम से, अपने चरित्र, विचार की ट्रेन, भावनाओं की दुनिया के अंदर से प्रकट करने के लिए। कहानी की अपील ने गवाही दी कि कहानी "साशका" उस समय की सबसे प्रभावशाली और फलदायी साहित्यिक प्रवृत्तियों के चौराहे पर उठी: इसने न केवल वी.पी. नेक्रासोव और "लेफ्टिनेंट" गद्य, लेकिन "गांव" गद्य, साथ ही साथ "इवान डेनिसोविच में एक दिन" ए.आई. सोल्झेनित्सिन।

क्रॉस-कटिंग में से एक, वी.एल. कोंडराटिएफ़ की मंशा - उच्च अधिकारियों की बेरुखी और सैन्य सैनिकों की मूर्खता के कारण व्यर्थ, संवेदनहीन खून बहाया, जीवन बर्बाद कर दिया। उनका विचार है कि एक बहुत मजबूत, अच्छी तरह से प्रशिक्षित और सशस्त्र सेना को हराने के लिए, न केवल सैन्य कौशल में इसे पार करना आवश्यक है। असाधारण क्रूरता, दुश्मन और नागरिकों के राक्षसी व्यवहार की विशेषता वाली इस सेना को केवल उन योद्धाओं द्वारा हराया जा सकता है जो मानव जीवन के उन सरल और महान मूल्यों की रक्षा करते हैं, जिनके बिना यह अपना अर्थ खो देता है। कैदी को गोली मारने से इनकार करते हुए, साश्का ने इसे सरलता से समझाया: "हम लोग हैं, फासीवादी नहीं ..." यह मानवता ही थी जो फासीवादियों को पार नहीं कर सकती थी, यह एक कठिन जीत की आध्यात्मिक नींव बन गई। वी। कोंद्राटिव का गद्य, जिसमें युद्ध का भयानक चेहरा इतनी निर्दयता से खींचा गया है - गंदगी, जूँ, खून, लाशें - मानवता की विजय में विश्वास से ओत-प्रोत हैं। इसमें फासीवाद-विरोधी, युद्ध-विरोधी पाथोस का मानवतावादी पाथोस में अनुवाद किया गया है।

1986 में, 1943 में लिखी गई एक कहानी प्रकाशित हुई थी। कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच वोरोब्योव(1919-1975) "यह हम हैं, भगवान!"लेखक द्वारा अनुभव की गई घटनाओं के दस्तावेजी रिकॉर्ड के आधार पर। इसमें उठाया गया मुख्य विषय - युद्ध के सोवियत कैदियों का भाग्य - सोवियत ग्लैवलिट द्वारा 1956 तक प्रतिबंधित कर दिया गया था।

के.डी. वोरोब्योव को मोर्चे पर बुलाया गया, जल्द ही उन्हें बंदी बना लिया गया और कई शिविरों से गुजरे; 1943 में उन्होंने कैद से एक साहसी भाग निकला और एक पक्षपातपूर्ण समूह बनाया।

अमानवीय पीड़ा के चित्रण की क्रूर प्रकृतिवाद - पूछताछ, यातना, कठिन श्रम - केडी की कहानी में संयुक्त है। वोरोब्योव ने नायक के दर्शन का एक वास्तविक विवरण दिया, जो हिंसा की दुखद स्थिति और मौत के निरंतर खतरे में है। काम का मुख्य विचार पहले से ही "द टेल ऑफ़ इगोर के अभियान" से पहले के एपिग्राफ में व्यक्त किया गया है: "कैद मौत से भी बदतर है।" कहानी का कथानक केंद्र रूसी योद्धा, लेफ्टिनेंट सर्गेई कोस्त्रोव का दुखद भाग्य है, जो परिस्थितियों के अधीन नहीं था और आध्यात्मिक रूप से टूटा नहीं था। वी.एल. के अनुसार कोंड्राटिव, के.डी. वोरोब्योवा पाठक को "इकतालीसवें वर्ष की पिच में, सबसे भयानक युद्ध में, अपने सबसे बुरे और अमानवीय पृष्ठों में" डुबो देता है।

30.03.2013 14834 0

पाठ 74–75
युद्ध में एक आदमी, उसके बारे में सच्चाई। क्रूर वास्तविकता
और सैन्य गद्य में रोमांस

लक्ष्य:युद्ध के बारे में गद्य कार्यों की विशेषताओं को प्रकट करने के लिए, गहरे नैतिक संघर्षों पर ध्यान आकर्षित करना, युद्ध की दुखद स्थिति में पात्रों, भावनाओं, विश्वासों के टकराव में विशेष तनाव।

पाठ का कोर्स

और मरे हुए, बेजुबान,

एक सांत्वना है:

हम मातृभूमि के लिए गिर गए

लेकिन वह बच गई है।

ए. टवार्डोव्स्की

I. गृहकार्य की जाँच करना।

छात्र दिल से पढ़ते हैं, युद्धकालीन कविता का विश्लेषण करते हैं या अग्रिम पंक्ति के कवियों में से एक के काम को प्रस्तुत करते हैं।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की कविता। ये जीत की खुशी और प्रियजनों और रिश्तेदारों को खोने के दर्द की रेखाएं हैं, वे हमारी मातृभूमि के इतिहास और उन भयानक वर्षों में रूसी लोगों के भाग्य को दर्शाती हैं।

समय के साथ, हम में से बहुत कम हैं जो 22 जून, 1941 को भयावह भोर से मिले। जिन लोगों ने 1941 की कठोर शरद ऋतु में मास्को का बचाव किया, जो स्टेलिनग्राद की खूनी बर्फ को जानते थे, जो "एक प्लास्टुना की तरह यूरोप के आधे भाग में चले गए" ... स्मृति, किसकी महिमा है, किस के लिए काला पानी है"।

युद्ध की स्मृति...युद्ध के बारे में सच्चाई... यह गद्य रचनाओं में भी जीवंत है।

द्वितीय. परिचय।

युद्ध - कोई क्रूर शब्द नहीं है।

युद्ध - कोई दुखद शब्द नहीं है।

युद्ध - कोई पवित्र शब्द नहीं है ...

किसी कारण से, युद्ध के बारे में किताबें पढ़ते या फिर से पढ़ते समय ए। टवार्डोव्स्की की इन पंक्तियों को याद किया जाता है।

- इन शब्दों को एक एपिग्राफ के रूप में लेते हुए, हमारी बातचीत के अपने छापों को लिखने का प्रयास करें।

शायद, सभी ने वाक्यांश सुना है: "युद्ध के बारे में अच्छी किताबें हैं, लेकिन सच्चाई पूरी कहानी नहीं है।" और मुझे ऐसा लगता है कि हम कुछ व्यक्तिगत सत्य के बारे में बात नहीं कर रहे हैं जो केवल आपको एक लड़ाई, एक कमांडर, एक घटना के बारे में पता है, जिसके बिना कोई पूर्ण सत्य नहीं हो सकता है - हम सामान्य, एकल, सबसे महत्वपूर्ण सत्य के बारे में बात कर रहे हैं - लोगों की सच्चाई के बारे में।

वास्तविक प्रतिभा इस सच्चाई की तलाश कई लोगों, घटनाओं, वर्षों के व्यापक महाकाव्य कवरेज में नहीं, वैश्विक दार्शनिक सामान्यीकरण में नहीं, बल्कि जीवन की बारीकियों में, इसकी वास्तविक अभिव्यक्तियों में करती है। मानो लेखक खुद को आश्वस्त करता है: अच्छाई और बुराई के तराजू पर गिरे कुछ भी छूटे नहीं, भुलाए नहीं गए...

"मैं तब नहीं जानता था और यह नहीं जान सकता था कि हमारे सभी वर्ग, उन लोगों के बारे में जो मोर्चे पर गए थे, मैं अकेला था जो युद्ध से जीवित लौटने के लिए नियत था ..." जी। बाकलानोव इसे लिखेंगे।

"मैंने स्टीरियो ट्यूब के माध्यम से मृत व्यक्ति को देखा। ताजा खून धूप में चमकता है, और मक्खियाँ पहले से ही उससे चिपकी हुई हैं, उस पर झुंड लगा रही हैं। यहाँ, ब्रिजहेड पर, बहुत सारी मक्खियाँ हैं, ”यह भी जी। बाकलानोव है।

“मेरे कानों में अभी भी एक बच्चे की पुकार है जो कुएँ में उड़ जाता है। क्या आपने कभी यह रोना सुना है? आप इसे सुन नहीं पाए, आप इसे सहन नहीं कर सके। बच्चा उड़ता है और चिल्लाता है, चिल्लाता है जैसे कि जमीन से बाहर, दूसरी दुनिया से, "एस। अलेक्सिविच इसे लिखेंगे, और जैसे कि उसके जवाब में, यह रोना जो हमेशा के लिए आत्मा में प्रवेश कर गया है, एक और होगा शेड से सुना, जो पहले से ही पुआल से ढका हुआ है, गैसोलीन से सराबोर: "मम्मी, प्रिय, आप भी पूछिए, वे हमें जला देंगे ..." - यह ए। एडमोविच है।

और अग्रिम पंक्ति के कवि की पंक्तियाँ उनकी पीढ़ी के लिए एक अपेक्षित की तरह लगेंगी:

चारों ओर खोदी गई बर्फ की खदानें

और मेरी धूल से काला हो गया।

गैप - और एक दोस्त मर जाता है,

और मौत फिर से गुजरती है।

अब मेरी बारी है

मैं अकेला हूँ जिसका शिकार किया जा रहा है।

धिक्कार है इकतालीस साल

और पैदल सेना बर्फ में जम गई।

यह उन लोगों के बारे में है जो अपने सैनिक के कर्तव्य, पितृभूमि के रक्षक, उनके घर के कर्तव्य को पूरा करते हुए मर गए।

युद्ध के बारे में किताबें पढ़ना, आप समझते हैं कि एक करतब एक रोमांटिक साहसिक कार्य नहीं है, बल्कि जोखिम और खतरे के साथ काम करना है। उदाहरण के लिए, अक्सर वर्णित घटनाओं में से एक कैदी का कब्जा है। एक संयमित, जीवन-वार कप्तान ट्रैवकिन ई। काज़केविच को याद कर सकता है, जो आसन्न टैंक की सफलता के बारे में जर्मन से सबसे महत्वपूर्ण जानकारी प्राप्त करेंगे, और सिंतसोव और उनकी कंपनी के साथी के। सिमोनोव की त्रयी "द लिविंग एंड द डेड" से, जब वे जनरल ओर्लोव को "भाषा" लेने का वादा करते हैं, और जनरल एक खदान विस्फोट से आगे निकल जाता है, और अब मृतकों को दिया गया शब्द विशेष रूप से मजबूत, यहां तक ​​​​कि पवित्र है, और वे एक गंभीर घाव की कीमत पर जर्मन को खींचेंगे। और रात की तलाश में साथी का एक पैर गंवाना...

और कुज़नेत्सोव खुद को जोखिम में डालेगा, डी। मेदवेदेव की कहानी "इट्स नियर रोवनो" से, अपने शीर्ष-गुप्त दस्तावेजों के साथ एक जर्मन कर्नल को चुरा रहा है।

ए एडमोविच की पुस्तक "द पनिशर" युद्ध के बारे में क्रूर सच्चाई से भयानक है। यह युद्ध के उन पूर्व कैदियों के बारे में है जिन्होंने अपनी पसंद बनाई, अपनी जान बचाकर, एकाग्रता शिविर से बचकर, दंडात्मक टुकड़ी के रैंक में शामिल हो गए। इस पसंद का सार तब सामने आएगा जब निकोलाई बेली, उन लोगों में से एक, जो किसी और की वर्दी पहनते हैं, की परीक्षा ली जाती है: एक पिस्तौल आपके हाथ में झोंक दी जाती है, एक जर्मन आपकी पीठ के खिलाफ अपना बैरल डालता है - और एक मार्च विशाल, प्रतीत होता है अंतहीन खाई, जिसके किनारे पर लोगों को मौत के घाट उतार दिया जाता है, और आप, यह आप हैं, को गोली मारनी चाहिए। और आप कितनी बार गोली मारते हैं, आपको कितनी सिगरेट इनाम के रूप में मिलती है, और लाल सेना के पूर्व लेफ्टिनेंट निकोलाई अफानासेविच बेली ने अपने पड़ोसी को सदमे में सुना:

- तुम लोग क्यों हो, मैं नहीं कर सकता!

यदि आप नहीं कर सकते हैं, तो वहां जाएं, इस छेद में, केवल उन्हें ही रहने दें जो ट्रिगर खींच सकते हैं।

इस महान परीक्षा को, जिससे मानव आत्मा गुजरती है, विशेष रूप से दृश्यमान बनाने के लिए, लेखक इसे एक दुखद शिखर पर लाता है। रूसी साहित्य में, एक व्यक्ति के मूल्य का माप बच्चे के प्रति दृष्टिकोण था, शायद यही वजह है कि शास्त्रीय परंपराओं का पालन करते हुए, एडमोविच अपने नायक को सर्वोच्च परीक्षा देता है: बेली देखता है कि कैसे, खाई के किनारे पर, लड़का "मेंढक की तरह बैठता है, अपने सभी कशेरुकाओं के साथ धड़कता है और पूछता है, रोता है:" चाचा, हची, चाचा, जल्दी करो! वह इतना असहनीय रूप से डरता है कि वह अमानवीय आतंक से मुक्ति के रूप में शॉट को जल्दी करता है! तो व्हाइट शूट कर सकता है या नहीं?

लेखक विवरण को रोकता है, कोई निरंतरता नहीं होगी, लेकिन अगला दृश्य शब्दों के साथ शुरू होगा: "लेफ्टिनेंट बेली ने सड़क पर अपनी ट्रेन का नेतृत्व किया ..." ट्रेन जर्मन में एक पलटन है, और एक पूर्व लेफ्टिनेंट इसका कमांडर है . तो, वह सक्षम था, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि पदोन्नति भी मिली, और वे काम पर चले गए - बोरकी गांव को मारने के लिए।

एडमोविच ऐसे "पूर्व लेफ्टिनेंट" को चुनने की अविश्वसनीय कठिनाई को नहीं छिपाता है। लेकिन मुरावियोव को याद है कि वह दसवां था जिसने शिविर के द्वार से सॉसेज और ब्रेड के साथ टेबल पर कदम रखा, आखिरी, और उसके साथी, अधमरे, भूखे, "लाल सॉसेज के साथ सफेद स्लाइस" को देखा और नहीं लिया कदम जो उसने किया। और इसलिए सरल और भयानक रूप से, माता-पिता अपने बेटे से कहेंगे, जो एक जर्मन वर्दी में घर आया था: "बेहतर होगा कि वे तुम्हें मार दें ..."

आदमोविच कहते हैं, लोगों के साथ जो हुआ उसे भूलने से ज्यादा खतरनाक कुछ नहीं है। याद रखना दर्दनाक है, लेकिन भूलना घातक है। सम्पूर्ण मानव जाति के लिए। क्योंकि दुनिया केवल मानवतावाद, प्रेम, दया और इस विश्वास के सिद्धांतों पर खड़ी हो सकती है कि आपके अमूल्य जीवन के अलावा और भी मूल्य हैं, जो इस दुनिया को लोगों की दुनिया बनाते हैं और एक व्यक्ति के लिए संरक्षित करते हैं जो उसे एक व्यक्ति बनाता है, यहां तक ​​​​कि युद्ध के अमानवीय वातावरण में।

III. के. वोरोब्योव की स्व-पठित कहानी "मास्को के पास मारे गए" की चर्चा।

आपने खुद वोरोब्योव की कहानी "मास्को के पास मारे गए" को 239 क्रेमलिन कैडेटों के भाग्य के बारे में पढ़ा, जिनकी नवंबर 1941 के पांच दिनों में मास्को के पास मृत्यु हो गई थी। तो यह कहने के लिए कहता है: "निर्दोष रूप से मारा गया।" वीपी एस्टाफ़िएव सही है: "आप "मास्को के पास मारे गए" कहानी को ऐसे ही नहीं पढ़ सकते हैं, क्योंकि इससे, युद्ध से ही, आपका दिल दुखता है, आपकी मुट्ठी बंद हो जाती है और आप केवल एक चीज चाहते हैं: कि क्या हुआ क्रेमलिन कभी नहीं, कभी भी उन कैडेटों को दोहराएं जो मास्को के पास बेतुके अकेलेपन में एक लज्जाजनक, ऐंठनपूर्ण लड़ाई के बाद मर गए ... "

लेखक का नग्न सत्य, जिसे दिसंबर 1941 में क्लिन के पास शेल-हैरान बंदी बना लिया गया था, 1941 की लोक त्रासदी को खोलता है। के। वोरोब्योव की पत्नी के अनुसार, युद्ध की यादों ने उनके दिमाग को जला दिया, वह अपनी आवाज के शीर्ष पर इसके बारे में चिल्लाना चाहते थे। ऐसा लग रहा था कि जो कुछ उसने देखा था, उसके बारे में बात करने के लिए किसी प्रकार की अलौकिक भाषा की आवश्यकता थी, और के। वोरोब्योव ऐसे शब्द ढूंढते हैं जो हमें युद्ध के पहले महीनों के निर्दयी, भयानक सत्य से अवगत कराते हैं।

- वोरोब्योव की कहानी की घटनाओं के केंद्र में कौन है?

ये क्रेमलिन कैडेटों की कंपनी के युवा पुरुष हैं, जिनका नेतृत्व कैप्टन रयुमिन ने किया, जिन्होंने "कैडेट्स को प्रबलित कंक्रीट, आग और मानव मांस की एक दृश्यमान और राजसी संरचना का चित्रण किया।"

"दो सौ चालीस लोग? और सभी समान ऊंचाई?

- ऊंचाई 183, - कप्तान ने कहा।

वे नायक हैं: बाह्य रूप से वे महाकाव्य नायकों की तरह दिखते हैं, और आंतरिक रूप से। शायद, यह "छोटे, थके हुए लेफ्टिनेंट कर्नल" ने उनमें महसूस किया, जो "किसी कारण से अपने जूते के पैर की उंगलियों पर खड़े हो गए।"

कैडेट युवा हैं, और युवावस्था में नकल करना इतना आम है।

- कौन और क्यों कैडेटों के लिए आदर्श और मूर्ति, प्रशंसा और प्रशंसा की वस्तु बन गया है?

यह कैप्टन रयूमिन है: उसने एक वास्तविक रूसी अधिकारी की गरिमा और सम्मान को मूर्त रूप दिया। वह "कैडेट्स द्वारा नकल किया जाता है, हठपूर्वक अपनी टोपी पहनकर थोड़ा सही मंदिर में स्थानांतरित कर दिया जाता है।" कहानी के नायक, एलेक्सी यास्त्रेबोव, "एक आलीशान कमांडर के ओवरकोट में अपने लचीले युवा शरीर" पर खुशी मनाते हुए खुद के बारे में सोचते हैं: "हमारा कप्तान कैसा है।"

कंपनी बर्बाद है, कैडेटों की मृत्यु अपरिहार्य है - वे घिरे हुए हैं ...

- कैप्टन रयूमिन को दुश्मन की मोटर चालित मशीनीकृत बटालियन के साथ रात की लड़ाई की आवश्यकता क्यों थी?

"... वह अंततः परिपक्व हो गया और स्पष्ट रूप से उस वास्तविक आकार को ले लिया, उसकी राय में, मुकाबला निर्णय - एकमात्र सही निर्णय। कैडेटों को पर्यावरण के बारे में पता नहीं होना चाहिए, क्योंकि इसके साथ वापस जाने का मतलब बस भाग जाना, पहले से डरना था। कैडेटों को पर्यावरण के बारे में सीखने से पहले अपनी ताकत पर विश्वास करना चाहिए। रयूमिन ने कैडेटों को हमले में फेंक दिया ताकि वे सैनिकों की तरह महसूस कर सकें, और बिना लड़ाई के मर भी न सकें: "रयूमिन पहली बार अपनी कंपनी को देख रहा था, और प्रत्येक कैडेट का भाग्य - उसका अपना भी - अचानक सामने आया मातृभूमि के लिए युद्ध समाप्त हो सकने वाली हर चीज के केंद्र के रूप में - मृत्यु या विजय। उसके लिए यह महत्वपूर्ण था कि क्रेमलिन लोग अपने आप में वह सब कुछ बनाए रखें जो मानव है।

रयूमिन ने आत्महत्या करने का फैसला क्यों किया?

मैं स्थिति की त्रासदी को समझ गया: “हमें इसके लिए माफ नहीं किया जा सकता है। कभी नहीँ!" कुछ भी बदलने की असंभवता को महसूस किया।

- यास्त्रेबोव के लिए यह आत्महत्या क्या थी?

जब एलेक्सी ने रयुमिन की मृत्यु देखी, "उन्होंने दुनिया की एक अप्रत्याशित और अपरिचित घटना की खोज की, जिसमें कुछ भी छोटा, दूर और समझ से बाहर नहीं था। अब वह सब कुछ जो पहले से था और अब भी हो सकता है, उसकी नजर में एक नया, जबरदस्त महत्व, निकटता और गोपनीयता प्राप्त हुई, और यह सब - अतीत, वर्तमान और भविष्य - अत्यंत सावधानीपूर्वक ध्यान और दृष्टिकोण की मांग करता है। इस प्रकार, कैप्टन रयूमिन पुरानी पीढ़ी का प्रतिनिधि है, एक व्यक्ति, के। वोरोब्योव के अनुसार, जिसने रूसी सेना की सर्वोत्तम परंपराओं, एक रूसी अधिकारी की विशेषताओं और गुणों को संरक्षित किया है।

- और युद्ध में एक युवक का व्यक्तित्व क्या है? लेखक अलेक्सी यास्त्रेबोव में किन गुणों को अपनाता है? इसमें हमें सबसे प्रिय क्या है?

के। वोरोब्योव का नायक लेखक द्वारा सभी जीवित चीजों को गहराई से और दृढ़ता से महसूस करने की क्षमता से संपन्न है। वह "हल्के, नीले, अछूते स्वच्छ" बर्फ में आनन्दित होता है, जिसने "अतिरक्त एंटोनोव सेब की गंध" को छोड़ दिया। "थोड़ा ठंढा, देखने के माध्यम से और नाजुक, कांच की तरह", सुबह ("बर्फ चमक नहीं थी, लेकिन उग्र, इंद्रधनुषी-इंद्रधनुष और अंधा चमक रहा था") उसे "किसी प्रकार की अपरिवर्तनीय, गुप्त खुशी - इस के लिए खुशी नाजुक सुबह, अकारण खुशी, गर्व और गुप्त, जिसके साथ मैं अकेला रहना चाहता था, लेकिन किसी को इसे दूर से देखने के लिए।

मानवीय और कर्तव्यनिष्ठ अलेक्सी यास्त्रेबोव उनके और उनके साथियों के साथ होने वाली हर चीज का सबसे तीव्र तरीके से अनुभव करते हैं और सोचते हैं। "उसके पूरे अस्तित्व ने विरोध किया कि क्या हो रहा था - वह न केवल नहीं चाहता था, बल्कि यह नहीं जानता था कि उसकी आत्मा के किस कोने में कम से कम अस्थायी रूप से और जो हो रहा था उसका कम से कम एक हजारवां हिस्सा ... वहाँ उनकी आत्मा में कोई जगह नहीं थी, जहां युद्ध की अविश्वसनीय वास्तविकता निहित होगी।

- वोरोब्योव के काम में लैंडस्केप स्केच क्या भूमिका निभाते हैं?

प्रकृति और युद्ध। लैंडस्केप पृष्ठभूमि युद्ध में जीवन की नाजुकता, युद्ध की अस्वाभाविकता और भी अधिक तीव्रता से जोर देती है।

- दुश्मन का विरोध करने के लिए केवल सेल्फ-लोडिंग राइफल्स, ग्रेनेड और गैसोलीन की बोतलों से लैस कैडेटों को कौन सी भावना मदद करती है?

कहानी के नायकों में देशभक्ति की अविनाशी उच्च भावना, मातृभूमि के लिए उनका प्रेम अटूट है। उन्होंने अपनी मातृभूमि के भाग्य के लिए जिम्मेदारी का भार ग्रहण किया, अपने स्वयं के भाग्य को इससे अलग नहीं किया, खुद: "एक झटके की तरह, अलेक्सी ने अचानक रिश्तेदारी, दया और आस-पास और आस-पास की हर चीज के साथ निकटता की एक दर्दनाक भावना महसूस की।"

पितृभूमि के भाग्य के लिए जिम्मेदारी की भावना एलेक्सी यास्त्रेबोव को विशेष रूप से खुद की मांग करती है ("नहीं, पहले मैं खुद। सबसे पहले, मुझे खुद होना चाहिए ...") यह भावना उसे अपनी कमजोरी और डर पर खुद पर जीत हासिल करने में मदद करती है। जब एलेक्सी को छह बच्चों की मौत के बारे में पता चला, तो उसका पहला विचार था: "मैं नहीं जाऊंगा।" लेकिन उन्होंने कैडेटों को देखा और महसूस किया कि उन्हें वहां जाकर सब कुछ देखना होगा। सभी को देखना है कि पहले से क्या है और क्या होगा।

कॉन्स्टेंटिन वोरोब्योव ने यस्त्रेबोव की सर्वोच्च मानवता पर प्रकाश डाला, "जिसका दिल अंत तक इन्हीं फासीवादियों की बेवकूफी भरी क्रूरता पर विश्वास करने के लिए जिद्दी था; वह खुद को उनके बारे में सोचने के लिए नहीं ला सकता था अन्यथा उन लोगों के रूप में जिन्हें वह जानता था या नहीं जानता था, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता था। लेकिन ये क्या हैं? किस प्रकार?"

यह मानवता और ये दर्दनाक प्रश्न हैं जो उसे "थका हुआ, एक ठंडे आंतरिक कांप से उखड़ा हुआ" बनाता है, वह उस जर्मन के पास जाता है जिसे उसने मार डाला: "मैं बस देखता हूँ। वह कौन है? कौन कौन से?" वोरोब्योव की डायरी में ऐसी प्रविष्टि है: "वह उन्हें जल्लाद और पतित कह सकता था, और उनका दिल उनकी नरभक्षी क्रूरता पर विश्वास करने के लिए जिद्दी था, क्योंकि उनकी शारीरिक बनावट में सब कुछ सामान्य लोगों से था।" एलेक्सी जीतता है क्योंकि एक दुखद क्रूर दुनिया में, जहां "हर चीज का मालिक अब युद्ध में है। सब कुछ! ”, एक छोटी सी मातृभूमि के साथ, गरिमा और मानवता, एक रक्त, बचपन के साथ अविभाज्य संबंध बनाए रखा।

- पठन कार्य के बारे में आपके क्या प्रभाव हैं?

युद्ध की खाई की सच्चाई के प्रति वफादार, के। वोरोब्योव ने युवा, सुंदर, जीवन से भरे निहत्थे लोगों की मौत के बारे में बताया, जर्मन विमानों और टैंकों के नीचे फेंक दिया, अमानवीय परिस्थितियों में डाल दिया, बताया कि यह वास्तव में कैसा था।

कहानी 1963 के लिए नोवी मीर पत्रिका के फरवरी अंक में प्रकाशित हुई थी, फिर इसे सोवियत रूस प्रकाशन गृह द्वारा प्रकाशित किया गया था। कहानी के पहले संस्करण को लेखक के संग्रह में संरक्षित किया गया था: "शायद कई घंटे बीत गए, या शायद कुछ ही मिनट, और अलेक्सी ने एक विदेशी भाषा में उसके ऊपर एक कण्ठस्थ रोना सुना:

- हेर लेफ्टिनेंट, हाँ, यह रूसी अधिकारी नहीं है!

ढही हुई कब्र से वे उसे तेजी से, एक साथ और दृढ़ता से घसीटते हुए, और उसने खुद को जर्मनों के चरणों में बैठा पाया। उनमें से एक ने वाइड फ्लेयर्ड टॉप के साथ येलो बूट्स पहने हुए थे। अलेक्सी लंबे समय तक केवल इन जूतों को देखता रहा - उसने उन्हें बहुत समय पहले कहीं देखा था, और, कुछ गुप्त और शक्तिशाली का पालन करते हुए, जो उखड़ी हुई इच्छा के अलावा, जीवन को बचाने के तरीकों की तलाश में था, वह लगभग उम्मीद से देखा था चेहरे में इन परिचित जूतों के मालिक। जर्मन हँसे और हल्के से उसकी तरफ लात मारी:

- इस्त औस मिट दिर, रस। कैपुट।

एलेक्सी समझ गया और उठने लगा। पीठ और शरीर पर जिस जगह पर जर्मन ने अपने बूट से लात मारी थी, वह लंबे समय से गर्म और आरामदायक था, और, अपने हाथों पर झुककर, उसने चारों ओर देखा और धधकते ढेर देखे ...

के। वोरोब्योव को कहानी के अंत को बदलने, इसे आशावादी बनाने की पेशकश की गई थी।

- इस बारे में सोचें कि कौन सा विकल्प इसकी सामग्री से तार्किक रूप से अनुसरण करता है? लेखक कहानी के अंत को बदलने के लिए क्यों सहमत हुआ?

पहला विकल्प अधिक जैविक है (और यह कहानी में स्पष्ट और स्पष्ट रूप से दिखाया गया है), यह युद्ध के पहले महीनों की त्रासदी को व्यक्त करता है। लेकिन के. वोरोब्योव का मानना ​​था कि ऐतिहासिक सत्य की दृष्टि से दोनों विकल्प वैध और सत्य हैं। उन्होंने 1961 में अपने एक पत्र में इस बारे में लिखा था: "मास्को के पास मारे गए" में अंत अलग हो सकता है: नायक, एलेक्सी, जीवित है और पर्यावरण से आता है।

- आपको क्या लगता है, वोरोब्योव की कहानी जैसी किताबों का क्या महत्व है?

अन्य ईमानदार और वास्तव में प्रतिभाशाली कार्यों की तरह "मास्को के पास मारे गए" पुस्तक, न केवल हमारी ऐतिहासिक स्मृति को संरक्षित करती है, क्रेमलिन कैडेटों के दुखद इतिहास के गहरे, ईमानदार अनुभव से बढ़ी है, बल्कि एक चेतावनी कहानी भी बन जाती है: खून क्यों बहाया जाता है आज? .. और फिर हम पर क्या निर्भर करता है?

चतुर्थ। रचनात्मक कार्य (या होमवर्क के रूप में दिया जा सकता है)।

पाठ की शुरुआत में प्रस्तावित शब्दों को एक एपिग्राफ के रूप में लेते हुए एक तर्क लिखें:

युद्ध - कोई क्रूर शब्द नहीं है।

युद्ध - कोई दुखद शब्द नहीं है।

युद्ध - कोई पवित्र शब्द नहीं है ...

कामएक अलग समूह के लिए:

आपके सामने एक कवि की कविता है जो महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान अपनी मातृभूमि के लिए मर गया।

सपने देखने वाला, दूरदर्शी, आलसी ईर्ष्यालु!

क्या? क्या हेलमेट में गोलियां बूंदों से ज्यादा सुरक्षित हैं?

और सवार सीटी बजाते हैं

प्रोपेलर के साथ कताई कृपाण।

मैं "लेफ्टिनेंट" सोचता था

लगता है "हमें डालो"

और, स्थलाकृति को जानते हुए,

वह बजरी पर चढ़ जाता है।

युद्ध बिल्कुल आतिशबाजी नहीं है,

बस मेहनत है

पसीने से काला

पैदल सेना जुताई के माध्यम से ग्लाइड करती है।

और स्टंपिंग स्टॉम्प में मिट्टी

जमे हुए पैरों की हड्डियों के मज्जा तक

चोबोट्स पर लपेटता है

मासिक राशन में रोटी का वजन।

सेनानियों और बटन जैसे . पर

भारी आदेश के तराजू।

आदेश के लिए नहीं।

एक मातृभूमि होगी

दैनिक बोरोडिनो के साथ!

- आपके लिए युवा पूर्व-युद्ध पीढ़ी के भाग्य का क्या अर्थ है, जैसा कि के। वोरोब्योव की कहानी और एम। कुलचिट्स्की की कविता में दिखाई देता है?

(आधुनिक साहित्य के कार्यों में से एक के अनुसार।)

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध उन युद्धों में सबसे कठिन था जिन्हें हमारे लोगों को अपने सदियों पुराने इतिहास में झेलना पड़ा था। युद्ध लोगों की ताकत की सबसे बड़ी परीक्षा और परीक्षा थी, और हमारे लोगों ने इस परीक्षा को सम्मान के साथ पास किया। युद्ध सभी सोवियत साहित्य के लिए एक सबसे गंभीर परीक्षा भी थी, जिसने युद्ध के दिनों में पूरी दुनिया को दिखाया कि लोगों के हितों से अधिक उसके हित नहीं हो सकते हैं और न ही हो सकते हैं।

उल्लेखनीय कार्य एम। शोलोखोव, ए। फादेव, ए। टॉल्स्टॉय, के। सिमोनोव, ए। तवार्डोव्स्की और कई अन्य लेखकों द्वारा लिखे गए थे।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की अवधि के कार्यों के बीच एक विशेष स्थान पर एम। शोलोखोव की कहानी "द साइंस ऑफ हेट्रेड" का कब्जा है, जो जून 1942 में प्रकाशित हुआ था।

इस कहानी में, लेखक दिखाता है कि सोवियत लोगों में मातृभूमि और लोगों के लिए प्यार की भावना कैसे परिपक्व और मजबूत होती है, दुश्मन के प्रति घृणा और घृणा कैसे पनपती है। लेखक युद्ध में एक प्रतिभागी की एक विशिष्ट छवि बनाता है - लेफ्टिनेंट गेरासिमोव, जिसमें वह युद्धरत सोवियत लोगों की सर्वोत्तम विशेषताओं का प्रतीक है।

शोलोखोव ने अपने पिछले कार्यों में, रूसी प्रकृति के अद्भुत चित्रों को चित्रित किया, जो उनके पास कभी भी कार्रवाई के लिए पृष्ठभूमि के रूप में नहीं थे, लेकिन उन्होंने हमेशा मानवीय चरित्र, पात्रों के मनोवैज्ञानिक अनुभवों को गहराई से और अधिक पूरी तरह से प्रकट करने में मदद की।

कहानी की शुरुआत प्रकृति के वर्णन से होती है। पहले वाक्यांश के साथ, शोलोखोव मनुष्य को प्रकृति के करीब लाता है और, जैसा कि यह था, इस बात पर जोर देता है कि वह शुरू हुए कठिन संघर्ष के प्रति उदासीन नहीं रहा: "युद्ध में, पेड़, लोगों की तरह, प्रत्येक का अपना भाग्य होता है।" इस कहानी में, एक ओक की छवि एक खोल से अपंग हो गई है, जो अंतराल घाव के बावजूद जीवित रहती है, जिसका एक प्रतीकात्मक अर्थ है: "फटा हुआ छेद पेड़ का आधा सूख गया, लेकिन दूसरा आधा, एक द्वारा झुका हुआ पानी के लिए अंतर, चमत्कारिक रूप से वसंत ऋतु में जीवन में आया और ताजा पत्ते से ढक गया। और आज तक, शायद, अपंग ओक की निचली शाखाएं बहते पानी में नहाती हैं, और ऊपरी अभी भी लालच से रसदार तंग पत्तियों को सूरज की ओर आकर्षित कर रहे हैं ... "ओक, एक खोल से टूट गया, लेकिन अपने जीवन को बरकरार रखता है रस, लेफ्टिनेंट की कहानी गेरासिमोव के मुख्य चरित्र के चरित्र को बेहतर ढंग से प्रकट करना और समझना संभव बनाता है।

पहले से ही नायक के साथ पाठकों का पहला परिचय हमें यह निष्कर्ष निकालने की अनुमति देता है कि यह बड़ी इच्छाशक्ति वाला एक साहसी व्यक्ति है, जिसने बहुत कुछ सहा और अपना विचार बदल दिया।

विक्टर गेरासिमोव एक वंशानुगत कार्यकर्ता है। युद्ध से पहले, उन्होंने पश्चिमी साइबेरिया के एक कारखाने में काम किया। युद्ध के पहले महीनों में उन्हें सेना में शामिल किया गया था। पूरा परिवार उसे जीत तक दुश्मनों से लड़ने का काम सौंपता है।

युद्ध की शुरुआत से ही, मेहनतकश गेरासिमोव ने दुश्मन के प्रति घृणा की भावना को जब्त कर लिया, जिसने लोगों के शांतिपूर्ण जीवन को नष्ट कर दिया और देश को एक खूनी युद्ध के रसातल में डुबो दिया।

सबसे पहले, लाल सेना के सैनिकों ने पकड़े गए जर्मनों के साथ दयालु व्यवहार किया, उन्हें "कॉमरेड" कहा, उनके साथ सिगरेट का व्यवहार किया, उन्हें उनके गेंदबाजों से खिलाया। तब शोलोखोव दिखाता है कि कैसे हमारे लड़ाके और कमांडर नाजियों के साथ युद्ध के दौरान एक तरह की नफरत के स्कूल से गुजरे थे।

हमारे सैनिकों को फासीवादी शासन के भयानक निशान मिले, जिन्होंने नाजियों को अस्थायी रूप से कब्जे वाले क्षेत्र से बाहर निकाल दिया। बिना कंपकंपी के दुश्मनों के राक्षसी अत्याचारों के विवरण को पढ़ना असंभव है: "... जमीन पर जलाए गए गांव, सैकड़ों महिलाएं, बच्चे, बूढ़े लोग जमीन पर गिरे, पकड़े गए लाल सेना के सैनिकों की लाशें, बलात्कार और बेरहमी से महिलाओं, लड़कियों और किशोर लड़कियों की हत्या कर दी ..." इन अत्याचारों ने उन लड़ाकों को झकझोर दिया जो समझ गए थे कि फासीवादी लोग नहीं हैं, बल्कि कट्टरपंथी हैं जो खून से पागल हो गए हैं।

भारी, अमानवीय परीक्षण लेफ्टिनेंट गेरासिमोव के लिए गिर गए, जिन्हें कैदी बना लिया गया था। कैद में नायक के व्यवहार का वर्णन करते हुए, लेखक ने रूसी लोगों में निहित नए चरित्र लक्षणों का खुलासा किया। घायल, बहुत सारा खून खो देने के बाद, गेरासिमोव ने अपनी गरिमा बरकरार रखी और दुश्मन के लिए अवमानना ​​​​और घृणा से भरा है।

लेफ्टिनेंट के पास एक इच्छा है - मरने की नहीं। कैदियों के कॉलम में, मुश्किल से अपने पैरों को हिलाते हुए, वह भागने के बारे में सोचता है। महान आनंद गेरासिमोव को कवर करता है और उसे प्यास और शारीरिक पीड़ा के बारे में भूल जाता है जब नाजियों को उसका पार्टी कार्ड नहीं मिलता है, इससे उसे कैद के सबसे कठिन दिनों में साहस और सहनशक्ति मिलती है।

कहानी में एक शिविर को दर्शाया गया है जिसमें जर्मनों ने कैदियों को रखा था, जहां "उन्हें सबसे गंभीर पीड़ाओं के अधीन किया गया था, जहां कोई शौचालय नहीं था और लोग यहां शौच करते थे और मिट्टी में और एक अशुभ कीचड़ में खड़े होते थे। सबसे कमजोर बिल्कुल नहीं उठा। दिन में एक बार पानी और भोजन दिया जाता था। किसी दिन वे पूरी तरह से कुछ देना भूल गए ... ”लेकिन कोई अत्याचार नहीं, शोलोखोव लिखते हैं, रूसी आदमी में शक्तिशाली आत्मा को तोड़ सकते हैं, बदला लेने की जिद्दी प्यास को बुझा सकते हैं।

लेफ्टिनेंट ने बहुत कुछ सहा, कई बार उसने आंखों में मौत देखी, और इस आदमी के साहस से हारकर मौत खुद ही पीछे हट गई। "नाज़ी हमें मार सकते थे, निहत्थे और भूख से थके हुए, वे हमें यातना दे सकते थे, लेकिन वे हमारी आत्मा को नहीं तोड़ सकते थे, और वे कभी नहीं करेंगे!" रूसी लोगों की इस जिद और अविनाशी साहस ने गेरासिमोव को कैद से भागने में मदद की। लेफ्टिनेंट को पक्षपातियों द्वारा उठाया गया था। दो सप्ताह के लिए उन्होंने अपनी ताकत को पुनः प्राप्त किया, उनके साथ सैन्य अभियानों में भाग लिया।

फिर उसे पीछे, अस्पताल में स्थानांतरित कर दिया गया। इलाज के बाद वह जल्द ही वापस मोर्चे पर चले जाते हैं।

घृणा और प्रेम के बारे में गेरासिमोव के शब्दों के साथ "घृणा का विज्ञान" समाप्त होता है: "... और उन्होंने वास्तविक, और घृणा, और प्रेम के लिए लड़ना सीखा। युद्ध जैसे टचस्टोन पर, सभी भावनाओं को पूरी तरह से सम्मानित किया जाता है ... जर्मनों ने मेरी मातृभूमि और मेरे लिए व्यक्तिगत रूप से जो कुछ भी किया है, उसके लिए मैं उनसे बहुत नफरत करता हूं, और साथ ही मैं अपने लोगों से पूरे दिल से प्यार करता हूं और उन्हें नहीं चाहता जर्मन जुए के तहत भुगतना होगा। यही वह है जो मुझे और हम सभी को, इस तरह की क्रूरता से लड़ने के लिए प्रेरित करता है, यह दो भावनाएँ हैं, जो कार्रवाई में सन्निहित हैं, जो हमारे लिए जीत की ओर ले जाएंगी।

लेफ्टिनेंट गेरासिमोव की छवि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की अवधि के साहित्य में पहली सामान्यीकरण छवियों में से एक है।

उनके चरित्र की ख़ासियत इस तथ्य में निहित है कि वे हमेशा लोगों के पुत्र, मातृभूमि के पुत्र की तरह महसूस करते हैं। यह रूसी लोगों की महान सेना से संबंधित होने की भावना है, अपनी मातृभूमि के लिए निस्वार्थ प्रेम की भावना और अपने भाग्य के लिए जिम्मेदारी है जो गेरासिमोव को न केवल कैद की सभी भयावहताओं को सहन करने की शक्ति देती है, बल्कि भागने के लिए भी। नाजियों द्वारा हमारे देश में लाए गए सभी अत्याचारों के लिए बदला लेने वालों की श्रेणी में फिर से शामिल हों।

और कहानी में काफी ठोस रूप से दिया गया है लेफ्टिनेंट के भाग्य की तुलना एक शक्तिशाली ओक के भाग्य के साथ, एक खोल से अपंग, लेकिन ताकत और जीने की इच्छा को बनाए रखना। और एक रूसी व्यक्ति की छवि कितनी भव्य रूप से सुंदर है, जो कठिन परीक्षणों से गुज़री है जो उसके भाग्य में गिर गई है, और जिसने जीत में एक अटूट विश्वास बनाए रखा है और फासीवाद की विजयी हार तक युद्ध जारी रखने की इच्छा रखता है!

ग्रन्थसूची

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1941-1945 के महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में कई किताबें लिखी गई हैं। के। सिमोनोव, बी। वासिलिव, वी। बायकोव, वी। एस्टाफिव, वी। रासपुतिन, वाई। बोंडारेव और कई अन्य लोगों ने "युद्ध में आदमी" के विषय को संबोधित किया। उसी समय, यह उल्लेख करना असंभव नहीं है कि इस विषय को उनके सामने भी छुआ गया था, क्योंकि रूस के इतिहास में कई युद्ध हुए थे, और वे सभी साहित्यिक कार्यों में परिलक्षित होते थे। 1812 का युद्ध - एल। एन। टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस", प्रथम विश्व युद्ध और गृह युद्ध में - एम। शोलोखोव के उपन्यास "क्विट डॉन" में। इन दो लेखकों को "युद्ध में आदमी" के विषय के लिए एक अजीब दृष्टिकोण की विशेषता है। टॉल्स्टॉय मुख्य रूप से घटना के मनोवैज्ञानिक पक्ष को रूसी सैनिक के दृष्टिकोण से और दुश्मन की तरफ से मानते हैं। दूसरी ओर, शोलोखोव, व्हाइट गार्ड्स की आंखों के माध्यम से गृहयुद्ध की एक छवि देता है, जो वास्तव में, दुश्मन है।

लेकिन आमतौर पर थीम "मैन एट वॉर" का अर्थ है महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध। द्वितीय विश्व युद्ध के बारे में पहली कृतियों में से एक जो दिमाग में आती है वह है ए.टी. ट्वार्डोव्स्की की कविता "वसीली टेर्किन"। कविता का नायक एक साधारण रूसी सैनिक है। उनकी छवि सभी सैनिकों, उनके सभी गुणों और चरित्र लक्षणों का अवतार है। कविता रेखाचित्रों की एक श्रृंखला है: युद्ध में टेर्किन, जर्मन सैनिक के साथ हाथ से हाथ की लड़ाई में टेर्किन, अस्पताल में टेर्किन, छुट्टी पर टेर्किन। यह सब फ्रंट-लाइन जीवन की एक ही तस्वीर को जोड़ता है। टेर्किन, एक "साधारण आदमी" होने के बावजूद, करतब करता है, लेकिन महिमा और सम्मान के लिए नहीं, बल्कि अपने कर्तव्य को पूरा करने के लिए। रूसी राष्ट्रीय चरित्र की कई प्यारी विशेषताओं के साथ टेर्किन का समर्थन करते हुए, टवार्डोव्स्की ने जोर दिया कि यह आदमी केवल लोगों का प्रतिबिंब है। टेर्किन करतब नहीं करते, बल्कि पूरे लोग करते हैं।

यदि ट्वार्डोव्स्की हमारे सामने युद्ध की एक विस्तृत तस्वीर सामने रखते हैं, तो यूरी बोंडारेव, उदाहरण के लिए, उनकी कहानियों में ("बटालियन आग के लिए पूछते हैं", "अंतिम ज्वालामुखी") एक लड़ाई और बहुत कम समय का वर्णन करने तक सीमित है। साथ ही, लड़ाई का अपने आप में बहुत महत्व नहीं है - यह अगली बस्ती के लिए असंख्य लड़ाइयों में से एक है। उसी तवार्डोव्स्की ने इस बारे में कहा:

बता दें कि उस लड़ाई का जिक्र नहीं है

गौरव सूची में सोना।

दिन आएगा - फिर भी उठेगा

जीवित स्मृति में लोग।

इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि लड़ाई स्थानीय है या सामान्य। यह महत्वपूर्ण है कि कोई व्यक्ति इसमें खुद को कैसे दिखाएगा। इस बारे में यूरी बोंडारेव लिखते हैं। उनके नायक युवा लोग हैं, लगभग लड़के, जो सीधे स्कूल की बेंच से या छात्र दर्शकों से सामने आए। लेकिन युद्ध एक व्यक्ति को और अधिक परिपक्व बना देता है, तुरंत उसे बूढ़ा कर देता है। दिमित्री नोविकोव को याद करें - "द लास्ट वॉलीज़" कहानी का मुख्य पात्र। आखिरकार, वह बहुत छोटा है, इतना छोटा है कि वह खुद इससे शर्मिंदा है, और कई उससे ईर्ष्या करते हैं कि इतनी कम उम्र में उसने इतनी सैन्य सफलता हासिल की। वास्तव में, इतना युवा होना और ऐसी शक्तियाँ होना अस्वाभाविक है: न केवल कार्यों को नियंत्रित करने के लिए, बल्कि लोगों के भाग्य, उनके जीवन और मृत्यु को भी।

बोंडारेव ने खुद कहा था कि युद्ध में एक व्यक्ति खुद को एक अप्राकृतिक स्थिति में पाता है, क्योंकि युद्ध ही संघर्षों को हल करने का एक अप्राकृतिक तरीका है। लेकिन, फिर भी, ऐसी परिस्थितियों में रखा जा रहा है, बोंडारेव के नायक सर्वोत्तम मानवीय गुण दिखाते हैं: बड़प्पन, साहस, दृढ़ संकल्प, ईमानदारी, दृढ़ता। इसलिए, हमें दया आती है जब द लास्ट वॉलीज़ के नायक, नोविकोव, मर जाते हैं, बस प्यार पाकर, जीवन को महसूस करते हुए। लेकिन लेखक सिर्फ इस विचार की पुष्टि करने की कोशिश करता है कि इस तरह के बलिदानों से जीत का भुगतान किया जाता है। बहुत सारे लोगों ने इस तथ्य पर अपनी जान लगा दी कि विजय दिवस अभी भी आया था।

और ऐसे लेखक हैं जिनका युद्ध के विषय पर पूरी तरह से अलग दृष्टिकोण है। उदाहरण के लिए, वैलेंटाइन रासपुतिन। "लाइव एंड रिमेम्बर" कहानी में यह युद्ध है जो कथानक के विकास को प्रेरित करता है। लेकिन ऐसा लगता है कि यह केवल अप्रत्यक्ष रूप से नायकों के भाग्य को प्रभावित कर रहा है। "लाइव एंड रिमेम्बर" कहानी में हमें युद्धों का वर्णन नहीं मिलेगा, जैसे कि ट्वार्डोव्स्की या बोंडारेव। यहाँ एक और विषय को छुआ गया है - विश्वासघात का विषय। वास्तव में, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में किसी भी अन्य की तरह रेगिस्तान मौजूद थे, और हम इसके लिए अपनी आँखें बंद नहीं कर सकते। आंद्रेई गुस्कोव मनमाने ढंग से सामने छोड़ देते हैं, जिससे हमेशा के लिए खुद को लोगों से अलग कर लेते हैं, क्योंकि उन्होंने अपने लोगों, अपनी मातृभूमि को धोखा दिया। हां, वह जीवित है, लेकिन उसका जीवन बहुत अधिक कीमत पर खरीदा गया है: वह फिर कभी खुले तौर पर अपने सिर को ऊंचा करके अपने माता-पिता के घर में प्रवेश नहीं कर पाएगा। उसने अपने लिए यह रास्ता काट दिया। इसके अलावा, उन्होंने अपनी पत्नी नस्तना के लिए इसे काट दिया। वह अतामानोव्का के अन्य निवासियों के साथ विजय दिवस का आनंद नहीं ले सकती, क्योंकि उसका पति एक नायक नहीं है, एक ईमानदार सैनिक नहीं है, बल्कि एक भगोड़ा है। यह वही है जो इस्टन को कुतरता है और उसे आखिरी रास्ता बताता है - अंगारा में जाने के लिए।

युद्ध में स्त्री पुरुष से भी अधिक अस्वाभाविक होती है। एक महिला को एक मां, एक पत्नी होनी चाहिए, लेकिन एक सैनिक नहीं। लेकिन, दुर्भाग्य से, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में कई महिलाओं को सैन्य वर्दी पहननी पड़ी और पुरुषों के बराबर युद्ध में जाना पड़ा। यह बोरिस वासिलिव की कहानी "द डॉन्स हियर आर क्विट ..." में कहा गया है, पांच लड़कियां जिन्हें संस्थान में पढ़ना होगा, इश्कबाज, नर्स बच्चों, खुद को दुश्मन के साथ आमने-सामने पाते हैं। सभी पांच मर जाते हैं, और सभी पांच वीर हैं, लेकिन, फिर भी, उन्होंने जो कुछ भी किया वह एक उपलब्धि है। वे मर गए, अपने युवा जीवन को जीत के थोड़ा करीब लाने के लिए। क्या युद्ध में एक महिला होनी चाहिए? शायद हां, क्योंकि अगर किसी महिला को लगता है कि पुरुषों के बराबर दुश्मन से अपने घर की रक्षा करना उसके लिए बाध्य है, तो उसके साथ हस्तक्षेप करना गलत होगा। ऐसे बलिदान क्रूर हैं लेकिन आवश्यक हैं। अंत में, न केवल युद्ध में एक महिला एक अप्राकृतिक घटना है। सामान्य तौर पर, युद्ध में एक व्यक्ति अप्राकृतिक होता है।