एक tonality क्या है? हम आरई-बिमोल प्रमुख की तीन प्रकार की मामूली समानांतर tonality मास्टर करते हैं।

मुश्किल से संगीतकार एक नया संगीत काम सीखना शुरू कर देता है, सबसे पहले यह tonality निर्धारित करता है। और कोई फर्क नहीं पड़ता कि संगीतकार किस टूल, वोकल्स में लगे हुए हैं या केवल सोलफेगियो नंबर सिखाते हैं। Tonality की स्पष्ट समझ के बिना, एक नया उत्पाद बहुत मुश्किल है। और यदि यह सद्भाव की बात आती है ... तारों को बनाने की क्षमता पूरी तरह से tonality की समझ पर आधारित है।

चाभी

एक tonality क्या है? इस शब्द की परिभाषा अलग-अलग हैं, यह सीखने के चरण और पाठ्यपुस्तक के लेखक से निर्भर करती है। "Tonality" शब्द की निम्नलिखित परिभाषाएं संभव हैं:

• Tonality - लाडा नाम।
• Tonality - लाडा की ऊंचाई।
• Tonality लाडा की उच्च वृद्धि स्थिति है ("प्राथमिक सिद्धांत का संगीत", प्रचारक)।
• Tonality (शास्त्रीय) एक केंद्रीकृत, कार्यात्मक-अलग-अलग है, जो कॉर्ड प्रकार की एक शब्दकोश दो-रस्सी प्रमुख खनन प्रणाली के आधार पर है, जिसमें तार विकास का मुख्य उद्देश्य है, और सामान्य पैटर्न संकल्प के सिद्धांत द्वारा निर्धारित किए जाते हैं ( "पश्चिमी यूरोपीय संगीत आईएक्स में सद्भाव - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत", एल। डैकोवा)।

Tonality प्रमुख और मामूली है, यह लाडा पर निर्भर करता है, जो उपल करता है। इसके अलावा, Tonality समानांतर, एक ही नाम, साथ ही साथ envarmonally बराबर है। आइए यह पता लगाने की कोशिश करें कि इसका क्या अर्थ है।

समांतर, एकल, envarmonic tonalness

मुख्य मानदंड जिसके लिए tonality निर्धारित किया जाता है वह तरीका (प्रमुख या मामूली), कुंजी (पाचन या bempoli, उनकी संख्या) और टॉनिक (Tonality की सबसे स्थिर ध्वनि, चरण I) है।

अगर हम समानांतर और समान tonalities के बारे में बात करते हैं, तो हमेशा एक बुरा तरीका है। यही है, यदि निदान समानांतर हैं - यह प्रमुख और मामूली है, यदि एक ही नाम समान है।

समांतर को एक प्रमुख और मामूली tonality कहा जाता है, जो समान प्रमुख संकेत और विभिन्न टॉनिक। उदाहरण के लिए, यह प्रमुख (सी-ड्यूर) और ला माइनर (ए-मोल) है।

यह देखा जा सकता है कि इन tonsalities में एक प्राकृतिक प्रमुख और नाबालिग में, एक ही नोट्स का उपयोग किया जाता है, लेकिन मंच और कदम और रास्ता अलग हैं। आसानी से समानांतर tonality खोजें, वे एक छोटे से स्तंभ की दूरी पर स्थित हैं। ढूँढ़ने के लिए समानांतर माइनर, पहले चरण से एक छोटी सी मोड़, और खोजने के लिए आवश्यक है समानांतर प्रमुख, आपको एक छोटी नीति बनाने की जरूरत है।

यह भी याद किया जा सकता है कि टॉनिक समांतर नाबालिग प्राकृतिक प्रमुख के छठी चरण पर स्थित है, और टॉनिक समांतर पत्रिका नाबालिग के III चरण पर है।

नीचे समानांतर tonalities की तालिका है।

मेजर - ला माइनर

वनस्पतिवादी

बार्थ tonality

एक ही नाम प्रमुख और मामूली tonality है, जो विभिन्न प्रमुख संकेत तथा एक ही टॉनिक। उदाहरण के लिए, यह डी प्रमुख (सी-ड्यूर) और डी नाबालिग (सी-मोल) है।

आप उसी नाम के समान नामों के सार को भी समझ सकते हैं, उनके पास एक नाम, एक टॉनिक है। उसी नाम (दयालु) का निदान III, VI और VII चरणों द्वारा प्रतिष्ठित है।

Tonalities में anharmonally बराबर tonality कहा जाता है, जिसका आवाज, सभी कदम और व्यंजन समान रूप से बराबर हैं, यानी एक ही है, एक ही ऊंचाई है, और विभिन्न तरीकों से दर्ज किया गया है।

उदाहरण के लिए, यदि आप एक Diez और फिर से fambra खेलते हैं, तो वे वही आवाज लेंगे, इन ध्वनियों को समान रूप से बराबर किया जाता है।

Envarmonally समान tonalities के उदाहरण

सैद्धांतिक रूप से, किसी भी tonality के लिए, आप एक उन्नत प्रतिस्थापन पा सकते हैं, हालांकि, ज्यादातर मामलों में यह unprepared हो जाएगा। उन्नत रूप से बराबर tonalities का मुख्य लक्ष्य ठेकेदार के जीवन को सरल बनाना है।

Tonality के प्रतिस्थापन के मुख्य कारण दो हैं:

• Tonality वर्णों की संख्या को कम करने के लिए बदल दिया गया है। उदाहरण के लिए, डीयू-डिएज़ा मेजर 7 पाचन में, और फिर से फरवरी मेजर 5 बेमोली में। एक छोटी संख्या के संकेतों के साथ tonality सरल, सुविधाजनक है, इसलिए पुन: बीएफ प्रमुख अधिक बार उपयोग किया जाता है।
• वे या अन्य tonality विभिन्न प्रकार के उपकरणों के लिए बेहतर अनुकूल हैं। उदाहरण के लिए, स्ट्रिंग-ब्रुक टूल्स (वायलिन, अल्टो, सेलो) के एक समूह के लिए, मिज़ेटिक tonality बेहतर अनुकूल है, और ब्रामोल टोन हवा के उपकरणों के लिए अधिक आरामदायक हैं।

वहां 6 जोड़े हैं जो एन्हार्मोनिक, 3 प्रमुख और 3 नाबालिग द्वारा प्रतिस्थापित किए जाते हैं।

प्रमुख tonalities के उदाहरण

मामूली tonalities के उदाहरण

यदि हम गैर-निरंतर बढ़ते प्रतिस्थापन के बारे में बात करते हैं, तो आप इस तरह की एक tonality एक प्रमुख (कोई संकेत) और si-diaza प्रमुख (12 व्यंजन) के रूप में ला सकते हैं। यह प्रमुख और फिर से डबल-बीम प्रमुख (12 बेमोली) के बराबर बढ़ेगा।

Tonality संगीतकारों के काम में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं, कुछ के लिए, कुछ छवियों को तय किया जाता है, उदाहरण के लिए, समय से बचने के समय से "काला" tonality, और na rimsky-korsakov के काम में, फिर से बारोल मेजर को प्यार की एक tonality माना जाता है। यह आश्चर्य की बात है कि सभी टन में लिखे गए कार्यों के चक्र बनाए जाते हैं: अच्छी तरह से टेम्पर्ड कुंजी आई एस बहा के 2 खंड, 24 प्रलोबाज एफ चोपिन, 24 प्रस्तावनों ए। स्क्रिआबिन, 24 प्रस्ताव और फुगु डी। शोस्टाकोविच। और ऐसे कार्यों के सक्षम, सफल निष्पादन के सहयोगों में से एक - टोनलिटीज का ज्ञान।

यह आलेख संगीत - tonality में एक अत्यंत महत्वपूर्ण विषय के लिए समर्पित है। आप सीखेंगे कि एक tonality क्या है जो समानांतर और एक ही tonality है, और उनके वर्णमाला पदों पर भी विचार किया जाएगा।

एक tonality क्या है?

शब्द स्वयं अपने मूल्य का सुझाव देता है। ऐसा लगता है कि स्वर एक पूरे संगीत के काम से पूछता है। संक्षेप में, tonality काम का आधार है। इससे पीछे हटते हैं, एक या एक और संगीत रचना बनाते हैं। यह एक तरह की शुरुआत है।

तो, उदाहरण के लिए, प्रमुख के लिए एक tonality है। इसका मतलब है कि टॉनिक, वह लाडा का पहला चरण है, ध्वनि "टू" है। इस tonality में मुख्य तार में यूपी-मील-नमक की आवाज़ें होती हैं। इस तरह के एक तार को "टॉनिक सोबर" कहा जाता है।

इस संबंध में, संगीत के काम को अलग करने और बजाने से पहले, कलाकार मुख्य tonality निर्धारित करता है, लीड चुनौती, प्रमुख पात्रों की संख्या को देखता है, मानसिक रूप से यह निर्धारित करता है कि इसकी समानांतर tonality कैसे।

एक ही संगीत रचना को संबंधित लाडा की पूरी तरह से अलग tonalities में महसूस किया जा सकता है या खेला जा सकता है। यह मुखर प्रदर्शन की सुविधा के लिए सबसे पहले, सबसे पहले उपयोग किया जाता है।

काम में उपयोग की जाने वाली समानांतर tonality संरचना का एक और रंग दे सकती है। उदाहरण के लिए, यदि संगीत रचना को फिर से प्रमुख की उज्ज्वल tonality में लिखा गया है, तो इसकी समानांतर tonality दुखद और दुखद सी माइनर है।

Tonalities के शाब्दिक संकेत

मेजर को डूर द्वारा दर्शाया गया है, नाबालिग में एक मोल पदनाम है। Diez - है, Bimol - es। नीचे कुछ समानांतर tonalities और उनके पत्र नोटेशन की एक सूची है।

• प्रमुख (कोई संकेत नहीं)। सी-डूर को दर्शाता है। समानांतर tonality - ला माइनर (एक-मोल)।

• एफए मेजर एक बिमोल (एसआई) है। इसमें पदनाम एफ-डूर है। इसके समानांतर - दो नाबालिग (डी-मोल)।
• सोल मेजर एक डाइज़र (एफए) है। जी-डूर को दर्शाता है। Tonality इसके समानांतर - मामूली (ई-मोल)।
• Si-Barol प्रमुख - दो bemoles (एसआई, एमआई)। इसमें पदनाम बी-डूर है। इसके समानांतर - जी-मोल सोल (जी-मोल)।
• डी प्रमुख - दो Diaza (एफए, यूपी)। डी-डूर को दर्शाया गया है। इसके समानांतर - सी माइनर (एच-मोल)।

समानांतर tonality क्या है

ये प्रमुख और मामूली झुकाव की गतिशीलता हैं जिनमें एक ही प्रमुख संकेत होते हैं, लेकिन उनके पास अलग-अलग टॉनिक होते हैं।

उपरोक्त सूची कुछ tonality और उनके समानांतर दिखाती है।

इस प्रमुख के लिए समानांतर tonality खोजने के लिए, आपको एम 3 (छोटी नीति) पर निर्दिष्ट गिरावट की आवश्यकता है।

यदि आपको इस नाबालिग को समानांतर tonalitality निर्धारित करने की आवश्यकता है, तो यह निर्दिष्ट चढ़ाई से बी 3 (दाढ़ी में बड़ा) तक आवश्यक है।

उपर्युक्त सूची स्पष्ट रूप से प्रमुख और मामूली संभावनाओं की समानांतर tonality प्रदर्शित करता है जब कुंजी।

टोनलनेस सिमोनी

ये वे हैं जिनके पास एक ही टॉनिक है, लेकिन एक अलग लीड चुनौती है और तदनुसार, कुंजी के साथ बिल्कुल अलग संकेत।

उदाहरण के लिए:

• सी-डूर (कोई संकेत नहीं) - सी-मोल (तीन bemoles)।
• एफ-डूर (एक बेमबॉल) - एफ-मोल (चार बेमोल्स)।
• जी-डूर (एक व्यंजन) - जी-मोल (दो bemoles)।

इस प्रकार, tonality संगीतकार और कलाकार दोनों के लिए किसी भी संगीत संरचना की एक असाधारण शुरुआत है। संगीत को स्थानांतरित करना, यानी, एक tonality से दूसरे में संक्रमण, vocalists स्वतंत्र रूप से पूरी तरह से सभी रचनाओं को करने की अनुमति देता है। इस तरह के एक स्थानांतरण कभी-कभी काम को एक बिल्कुल नया रंग देता है। आप एक दिलचस्प प्रयोग खर्च कर सकते हैं, और नाबालिग में पूरा करने के लिए, एक प्रमुख tonality में लिखे गए एक संगीत लेखन को आजमा सकते हैं (एक समानांतर tonality निर्वाचित किया जा सकता है। एक ही समय में हल्का और आनंदमय मूड दुखी और दुखी हो जाएगा। बीसवीं शताब्दी में, "एटोनल संगीत" शब्द दिखाई दिया, यानी, संगीत जिसमें एक निश्चित tonality नहीं है। लेकिन यह एक पूरी तरह से अलग कहानी है ...

वास्तविक

अनेक वस्तुओं का संग्रह
अनेक वस्तुओं का संग्रह

संगीत के सिद्धांत में बड़ी मात्रा में विविध शब्दावली शामिल है। Tonality एक मौलिक पेशेवर शब्द है। इस पृष्ठ पर, आप यह पता लगा सकते हैं कि एक tonality क्या है, यह निर्धारित करने के लिए कि किस प्रकार की किस्में, साथ ही दिलचस्प तथ्यों, अभ्यास, और समर्थन ट्रैक में tonality बदलने के लिए एक तरीका है।

हाइलाइट

कल्पना कीजिए कि आपने एक संगीत कार्य खेलने का फैसला किया है। आपको नोट्स मिले, और टैंक टेक्स्ट को पार्स करते समय, देखा कि कुंजी के बाद पाचन या bempolines हैं। आपको यह पता लगाने की जरूरत है कि उनका क्या मतलब है। मुख्य संकेत एक बदलाव संकेत हैं जो संगीत संरचना के पूरे प्रदर्शन में संरक्षित हैं। नियमों के अनुसार, वे कुंजी के बाद सेट हैं, लेकिन आकार से पहले (चित्र संख्या 1 देखें), और प्रत्येक बाद की रेखा पर डुप्लिकेट करें। मुख्य संकेतों को न केवल उन्हें नोट्स के आसपास लिखने के लिए आवश्यक नहीं है, जिसमें बहुत समय लगता है, बल्कि संगीतकार के लिए यह भी पता चलता है कि जिस तरह से काम लिखा गया है।

चित्रा संख्या 1।

पियानो, साथ ही साथ कई अन्य उपकरण, एक टेम्पलर प्रणाली है। इस प्रणाली में, कैलकुस इकाइयों को टोन और हेलफ़ोन लिया जा सकता है। कीबोर्ड पर प्रत्येक ध्वनि से डेटा के विभाजन के लिए धन्यवाद, आप एक tonality, या एक प्रमुख या मामूली चुनौती बना सकते हैं। इस प्रकार प्रमुख और मामूली के लीड सूत्रों द्वारा आविष्कार किया गया था (चित्र 2 देखें)।

चित्रा संख्या 2।

यह इन सूत्रों के लिए है जिसे किसी भी ध्वनि से एक tonality, या प्रमुख, या नाबालिग में बनाया जा सकता है। इन सूत्रों के अनुसार नोटों के अनुक्रमिक प्रजनन को गामा कहा जाता है। कई संगीतकार टोनलिटीज और उनके साथ महत्वपूर्ण संकेतों में तेजी से उन्मुख करने के लिए गामा खेलते हैं।

Tonality में दो घटक होते हैं: ध्वनि का नाम (उदाहरण के लिए, करने के लिए) और लीड चुनौती (प्रमुख या मामूली)। एक गैमट बनाने के लिए, आपको कीबोर्ड पर ध्वनि में से एक का चयन करना होगा और सूत्र या प्रमुख, या नाबालिग के अनुसार इसे से खेलना होगा।

फिक्सिंग के लिए व्यायाम

1. ध्वनि "रे" से एक प्रमुख तालमेल खेलने की कोशिश करें। टोन और हेलफ़ोन का अनुपात खेलते समय उपयोग करें। शुद्धता की जाँच करें।
2. "एमआई" ध्वनि से मामूली गामट को पुन: उत्पन्न करने का प्रयास करें। प्रस्तावित सूत्र पर खेलना आवश्यक है।
3. विभिन्न चुनौतियों में विभिन्न ध्वनियों से गामा खेलने की कोशिश करें। सबसे पहले धीमी गति से, फिर तेज में।

किस्मों

कुछ tonality अपने बीच एक निश्चित संबंध हो सकता है। फिर वे निम्नलिखित वर्गीकरण दर्ज कर सकते हैं:

• समानांतर tonality। एक विशेषता प्रमुख पात्रों की एक ही संख्या है, लेकिन एक अलग लीड चुनौती है। वास्तव में, ध्वनि का सेट बिल्कुल समान है, अंतर केवल टॉनिक की आवाज़ में है। उदाहरण के लिए, प्रमुख और ला नाबालिग के लिए tonality समानांतर है, उनके पास समान संकेतों की एक ही संख्या है, लेकिन एक अलग लीड चुनौती और एक टॉनिक ध्वनि है। एक समानांतर चर तरीका है, जो इस तथ्य से विशेषता है कि काम में दो समानांतर tonality हैं, और वे लगातार paws बदल रहे हैं, फिर मेजर पर, फिर मामूली में। इस तरह से रूसी लोक संगीत की विशेषता है।
• एक ही टॉनिक ध्वनियों की एक ही आवाज होती है, लेकिन साथ ही विभिन्न प्रकार की बाहरी चुनौती और मुख्य संकेत। उदाहरण: डी प्रमुख (2 मुख्य संकेत), दो नाबालिग (1 कुंजी चिह्न)।
• एक चरण में एक आम नीति है (यानी, सोबर में तीसरी आवाज), अब टॉनिक, न ही मुख्य संकेत, न ही रास्ता को जोड़ती नहीं है। आम तौर पर, एक एकल स्ट्रोक नाबालिग एक छोटे से दूसरे या हफ्ते के लिए प्रमुख से अधिक होता है। तदनुसार, मिनाओर के संबंध में एक चरण प्रमुख एक छोटे से दूसरे या हेलफ़ोन पर नीचे स्थित है। एक उदाहरण प्रमुख और पूर्व-डाइज़ नाबालिग के लिए एक tonality के रूप में कार्य कर सकते हैं, "एमआई" ध्वनि शांत तोड़ने वाले chords में मेल खाता है।

फिक्सिंग के लिए व्यायाम

निर्धारित करें कि दो टहलता एक साथ कैसे सहसंबंधी है। उदाहरण के बगल में संबंधित आंकड़ा रखें:

1. समानांतर
2. वही नाम
3. मंच पर

प्रशन:

• बी-डूर और एच-मोल
• ए-डूर और ए-मोल
• जी-डूर और ई-मोल

अपना खुद का ज्ञान देखें।

उत्तर: 3, 2, 1।

रोचक तथ्य

• जैसा कि एक संगीत शब्द 1 9 वीं शताब्दी की शुरुआत में हुआ था। उन्हें अपने लेखों में अलेक्जेंडर एटियेन सोरोन द्वारा पेश किया गया था।
• एक "रंग" सुनवाई है, जो इस तथ्य से विशेषता है कि एक व्यक्ति के पास एक विशिष्ट रंग से जुड़ी एक निश्चित tonality है। इस उपहार के मालिक थे रिम्स्की-कोर्साकोव तथा स्क्रैबिन.
• समकालीन कला में, एक अटोनल संगीत है जो टोनल स्थिरता के सिद्धांतों का निर्माण नहीं करता है।
• अंग्रेजी शब्दावली समानांतर tonalities - सापेक्ष कुंजी के लिए निम्नलिखित पदनाम का उपयोग करता है। सचमुच, ये "संबंधित" या "सहसंबंधित" हैं। इसे समानांतर कुंजी के रूप में इंगित किया गया है, जिसे समानांतर के रूप में माना जा सकता है। अक्सर, विशिष्ट साहित्य का अनुवाद करते समय, अनुवादक इस मामले में एक त्रुटि स्वीकार करते हैं।
• शास्त्रीय संगीत के प्रतीकों ने कुछ tonalities के लिए एक निश्चित अर्थ रखा। तो डेस-डूर सच्चा प्यार है, बी-डूर सुंदर पुरुषों, नायकों और ई-मोल - दुःख को परिभाषित करता है।

टेबल टोन

डाइज़नी

दोषी

काम के स्वर का निर्धारण कैसे करें

आप नीचे दिए गए योजना का उपयोग करके रचना के लिए बुनियादी tonality का पता लगा सकते हैं:

1. प्रमुख संकेतों को देखें।
2. तालिका में खोजें।
3. ये दो tonality हो सकता है: प्रमुख और मामूली। यह निर्धारित करने के लिए कि कौन सा ध्वनि यह देखने के लिए आवश्यक है कि कार्य किस तरह से समाप्त होता है।

ऐसे तरीके हैं जो सरल हो रहे हैं:

• दिस्बेड टोनलिटीज में एक प्रमुख के लिए: अंतिम व्यंजन + m2 \u003d tonality का नाम। इसलिए, यदि चरम कुंजी संकेत पूर्व-डेस है, तो यह फिर से प्रमुख होगा।
• ब्रामोल प्रमुख टोनलिटीज के लिए: अंतिम बेमोल \u003d वांछित tonality। तो यदि, महत्वपूर्ण पात्र तीन होंगे, तो अंतिम रूप से एमआई-बोम्बोल होगा - यह वांछित tonality होगा।

आप मानक तरीकों और ऊपर दोनों का उपयोग कर सकते हैं। यह जानने के लिए मुख्य बात यह जानने के लिए कि कैसे tonality निर्धारित करें और इसे नेविगेट करें।

फिक्सिंग के लिए व्यायाम

प्रमुख संकेतों पर प्रमुख संकेत निर्धारित करें।

प्रमुख

नाबालिग

उत्तर: 1. डी प्रमुख 2. प्रमुख 3. सी प्रमुख के रूप में

1. सीआईएस माइनर 2. बी मामूली 3. ई नाबालिग

चार तह किये हुए काग़ज़ पर छपी हुई पुस्तक

एक क्वार्ट सह-क्विंटिंग सर्कल एक विशेष योजनाण रूप से उल्लिखित जानकारी है जिसमें सभी केनेल दक्षिणावर्त क्लीन क्विंट्स की दूरी पर और स्वच्छ क्वार्टर के विपरीत हैं।

प्रमुख टोनलनेस

आइए एक प्रमुख और मामूली शांत क्या है, और वे कैसे बनाया गया है। इग्निशन के बावजूद, सौहारकता एक तार है जिसमें तीन ध्वनियां शामिल हैं, जो गुरुवार पर स्थित हैं। मेजर सोबर को बी 5 3 के रूप में दर्शाया गया है, और इसमें एक बड़ा हिस्सा और छोटा है। माइनर सोबर को एम 5 3 के रूप में दर्शाया गया है, और इसमें एक छोटी और बड़ी जेल होती है।

Tonality में प्रत्येक नोट से आप एक शांत बना सकते हैं।

Tonality में मुख्य पथवारा chords हैं जो एक प्रमुख या मामूली चुनौती दिखाते हैं। पहले, चौथे और पांचवें, ट्रुस्निया, लीड-मूड के अनुरूप। यही है, प्रमुख विजय इन चरणों में प्रमुख में और क्रमशः मामूली, मामूली में बनाई गई हैं। प्रत्येक चरण के लिए मुख्य सोबर का अपना नाम होता है या क्योंकि वे भी कार्य कहते हैं। तो पहले चरण में चौथे अधोमाइनिक, और पांचवें प्रभावशाली पर एक टॉनिक है। आमतौर पर संक्षिप्त, वे टी, एस और डी द्वारा दर्शाए जाते हैं।

संबंधित tonality

एक टोनल रिश्ते के रूप में ऐसी अवधारणा है। संकेतों का अधिक अंतर, आगे की रिश्तेदारी। सिस्टम के आधार पर, 3 या 4 डिग्री प्रतिष्ठित हैं। सबसे लोकप्रिय प्रणाली पर विचार करें जो कि रिश्ते की 3 डिग्री की गतिशीलता को विभाजित करता है।

पहला समूह 3 श्रेणियों में विभाजित:

1. यह एक समानांतर tonality है। संकेतों में अंतर 0 है। छह आम chords के इन टोन को जोड़ती है। उदाहरण: एफए मेजर और दो नाबालिग।
2. 4 tonality। मुख्य और अंतिम tonality के बीच, अंतर एक संकेत है। ये सबडोमाइटर्स और डोमिनेंट्स की समानता है, साथ ही साथ एस और डी उदाहरण के समानांतर हैं, एक कार प्रमुख की एक tonality के लिए: एस - प्रमुख, समानांतर एस - ला माइनर, डी-डी-डी - प्रमुख समांतर।
3. केवल प्रमुख tonalities के लिए माना जाता है। 4 संकेतों का अंतर एक हार्मोनिक सबडोमिनेंट है। सी-डूर के लिए उदाहरण - हार्मोनिक सबडोमाइनेंट एक एफ नाबालिग है।

दूसरा समूह Rodance को 2 उपसमूहों में विभाजित किया गया है:

1. 4 tonality। दो प्रमुख संकेतों में अंतर। इन टन को आसानी से ढूंढें जो वे ऊपर और नीचे + समानांतर के ऊपर एक बड़े दूसरे के लिए स्थित हैं। उदाहरण: मुख्य tonality एक प्रमुख है। ऊपर और tonality के एक बड़े दूसरे या स्वर के लिए कम: सी माइनर और नमक प्रमुख। पाया Tonalities के लिए समानांतर: यह फिर से प्रमुख और एमआई मामूली है।
2. तीन से पांच तक संकेतों का अंतर। Tonality ढूँढना प्रमुख या मामूली tonality पर निर्भर करेगा।

• डूर: 6 प्रमुख और 2 नाबालिग: एम 2, एम 3 और बी 3 पर उच्च और निम्न; एसएस हार्मोनिक, नीचे बी 2 पर स्थित, साथ ही मुख्य कक्ष पर स्थित है। जी-डूर के लिए उदाहरण: एएस-डूर, बी-डुर, एच-डूर, एफआईएस-डूर, ई-डुर, ईएस-डूर और एफ-मोल और जी-मोल।
• मोल: 6 नाबालिग और 2 प्रमुख: एक छोटे से दूसरे, छोटे समाप्ति और बी 3 के ऊपर और नीचे; ऊपर एक बड़े दूसरे और एक ही प्रमुख के लिए डीडी।

तीसरा समूह 2 समूहों में विभाजित:

1. 3 tonality जिनके पास कोई सामान्य तार नहीं है, अंतर विपरीत दिशा में 3-5 वर्ण हैं। प्रमुख के लिए, निम्नलिखित अंतराल पर नाबालिगों को अधिक करना आवश्यक है, और नीचे wc.1, uv.4 और uv.5 पर मामूली प्रमुख के लिए।
2. टाइटोनेंटा और उसके समानांतर। सी-डूर - एफआईएस-डूर के लिए प्रारंभिक टॉनिक से ट्राइटन है।

हद तक, सद्भावता कई मॉड्यूलेशन विधियों को अलग करती है।

समर्थन में tonality कैसे बदलें

ऐसा होता है कि आवाज़ के लिए tonality या तो बहुत अधिक है, या तो बहुत कम है। संगीत के लिए आधुनिक प्रौद्योगिकियों और कार्यक्रमों की मदद से खूबसूरती से एक न्यूनतम एक सुविधाजनक बनाने के लिए, यानी, आवश्यक अंतराल पर इसे स्थानांतरित करना कम या अधिक है। हम विश्लेषण करेंगे कि Therality या रचनाओं में tonality कैसे बदलें। हम ऑडैसिटी प्रोग्राम में काम करेंगे।

• ऑडैसिटी प्रोग्राम खोलें

• "फ़ाइल" अनुभाग पर क्लिक करें। "ओपन ..." चुनें

• आवश्यक ऑडियो रिकॉर्डिंग चुनें
• CTRL + एक कुंजी का संयोजन पूरे ट्रैक को हाइलाइट करता है।
• "प्रभाव" अनुभाग पर क्लिक करें, "टोन ऊंचाई का परिवर्तन ..." चुनें

• हाफ़टोन की संख्या का पर्दाफाश करें: शून्य से ऊपर मूल्य को बढ़ाने के साथ, मान शून्य से कम है। आप एक विशिष्ट tonality चुन सकते हैं।

• हम परिणाम बनाए रखते हैं। फ़ाइल अनुभाग खोलें, "ऑडियो निर्यात करें ..." का चयन करें

हमें आशा है कि पृष्ठ पढ़ने के लिए उपयोगी था और अब आप जानते हैं कि एक tonality क्या है, हम उनके विचारों को समझते हैं और एक विशेष कार्यक्रम का उपयोग कर एक संगीत कार्य को स्थानांतरित कर सकते हैं। संगीत साक्षरता पर अन्य लेख पढ़ें, और अपने ज्ञान को बेहतर बनाएं।

अर्थपूर्ण (लाडो-फोनिक) एकता

शास्त्रीय सद्भाव की बहु-स्तरीय इकाइयाँ।

A.L.OSTROVSKY। संगीत और सोलफेगियो के सिद्धांत की पद्धति। एल। 1 9 70. पी। 46-49।

N.l.vashkevich। अभिव्यक्तिपूर्ण tonalities। नाबालिग। (पांडुलिपि) TVER, 1996।

संगीतकार द्वारा tonality की पसंद यह है कि मामला आकस्मिक नहीं है। काफी हद तक, यह अपने अभिव्यक्तियों के अवसरों से जुड़ा हुआ है। Tonality के व्यक्तिगत रंगीन गुण एक तथ्य हैं। वे हमेशा संगीत के काम के भावनात्मक रंग के साथ एकता में नहीं होते हैं, हालांकि, हमेशा अपने रंगीन अभिव्यक्तिपूर्ण उप-पाठ में भावनात्मक पृष्ठभूमि के रूप में मौजूद होते हैं।

प्रमुख कार्यों के एक बड़े सर्कल की मूर्तिकली सामग्री का विश्लेषण, बेल्जियम संगीतकार और संगीतकार और संगीतकार फ्रैंकोइस ऑगस्टे गेवर्ट (1828-1908) ने अभिव्यक्ति का अपना संस्करण प्रस्तुत किया। प्रमुख tonalitiesबातचीत की एक विशिष्ट प्रणाली का पता लगाना। "एक प्रमुख इग्निशन के लिए पेंट पेंट - वह लिखता है, - रंगों में रंगों में हल्का और चमकदार होता है, जो मरने के साथ टोन में सख्त और अंधेरा होता है ...", अनिवार्य रूप से निष्कर्ष दोहराएं आर शुमन ने पहले आधा शताब्दी पहले किया था। और आगे। "पहले - नमक - रिले मेजर, आदि - सभी हल्का और हल्का। यूपी - एफ - सी-बिमोल - एमआई-बीएफ प्रमुख, आदि - सब कुछ उदास और उदास है। " "जैसे ही हम एफए-डाइज़ प्रमुख (6 पाचन) के स्वर में आते हैं, चढ़ाई बंद हो जाती है। डायमेस के साथ टोन की प्रतिभा, कठोरता के लिए लाया गया है, अचानक मिटा दिया जाता है और, अस्पष्ट संक्रमण से, रंगों को नमक-बेम्बोल मेजर (6 बेमोली) के उदास पेंट टोन के साथ पहचाना जाता है, जो एक बंद सर्कल बनाता है:

प्रमुख करने के लिए

ठोस, निर्णायक

एफ प्रमुख नमक प्रमुख

साहसिक प्रसन्न

सी-फ्लेल मेजर री मेजर

गर्व प्रतिभाशाली

एमआई-बेगमबोल मेजर ला मेजर

आलीशान प्रसन्न

ला-फ्लैट प्रमुख प्रमुख

महान चमकदार

फिर से फ्लैट प्रमुख सी प्रमुख

महत्वपूर्ण शक्तिशाली

सलु-फ्लेल मेजर एफए-डाइज़ मेजर

उदास मुश्किल

Gevarta के निष्कर्ष निहित नहीं हैं। और यह समझ में आता है; एक शब्द में, चमकता के भावनात्मक स्वाद को प्रतिबिंबित करते हैं, रंगों के पैलेट में निहित, इसकी विशिष्ट बारीकियां असंभव है।

इसके अलावा, tonality के व्यक्तिगत "सुनवाई" को ध्यान में रखना आवश्यक है। उदाहरण के लिए, Tchaikovsky में एक दोबारा प्रमुख को आत्मविश्वास कहा जा सकता है प्यार की tonality। यह रोमांस tonality है "नहीं, केवल वह व्यक्ति जो जानता था, तातियाना, पीपी अक्षर का दृश्य (प्यार विषय) रोमियो और जूलियट में, और अधिक ..

और हालांकि, "कुछ बेवकूफ के बावजूद" (ओस्ट्रोवस्की के रूप में नोट किया गया), हमारे लिए, Gevart - मान की tonalities की विशेषताओं। हमारे पास हमारे पास नहीं हैं।

इस संबंध में, टोनल विशेषता के सैद्धांतिक के नामों की सूची, "किसके काम बीथोवेन थे": मैटेज़न, एल। मिट्जर, क्लिगर, वाईजी जुलज़र, ए ख्र .kh, y.y. पृष्ठभूमि Haynez, khr.f. d.shubart (पुस्तक में रोमेन रोलन की रिपोर्ट। "बीथोवेन के हालिया चौकड़ी।" एम, 1 9 76, पृष्ठ .225)। "टोनलिटीज की विशेषताओं की समस्या ने जीवन के अंत में बीथोवेन पर कब्जा कर लिया।"

Gevarta का काम "उपकरण के लिए गाइड", जहां tonalities पर सामग्री रखी जाती है, रूसी पी Tchaikovsky में अनुवाद किया जाता है। महान संगीतकार का हित ज्यादा बात कर रहा है।

"अभिव्यक्ति लघु स्वर- उन्होंने जीवार्ट लिखा, कम विविध, अंधेरा और इतना परिभाषित नहीं है। " क्या Gevart के निष्कर्ष हैं? संदेह इस तथ्य का कारण बनता है कि उन लोगों में से जिनके पास निस्संदेह विशिष्ट और उज्ज्वल भावनात्मक विशेषताओं, मामूली, प्रमुख से कम नहीं (एसआई मामूली नाम के लिए पर्याप्त, मामूली, पूर्व-मरने वाले मामूली)। इस प्रश्न का उत्तर I-The वर्ष के संयुक्त coursework छात्रों का कार्य था। TVER MUZ.THECHILSI (1 977-78 uch। वर्ष) Bynkova Inna (कल्याज़िन), डोबरीन मरीना (ओल्ड टोरोपा), ज़ीतसेवा तात्याना (कोनाकोवो), कॉर्बिसन ऐलेना (वेज), शचेरबाकोवा स्वेतलाना और याकोवलेवा नतालिया (Vyshny Volochek)। ऑपरेशन का विश्लेषण वाद्ययंत्र चक्रों के खेल से किया गया था, जिसमें क्विंटिंग सर्कल के सभी 24 शामिल थे, जहां स्वर की दुर्घटना दर न्यूनतम है:

बाख एचटीके, आई टॉम के प्रील्यूड्स और फ्यूग्स

चोपिन। प्रस्तावना। Op.28,

चोपिन। Etudes। Op.10, 25,

Prokofiev। पीटर का बेड़ा। Op.22,

शोस्ताकोविच 24 प्रस्ताव और फुगूज़। Op.87,

Shchedrin.24 प्रस्ताव और फगू।

हमारी विनिमय दर कार्य में, विश्लेषण केवल पूर्व निर्धारित योजना पर पहली प्रदर्शनी थीम तक ही सीमित था। भावनात्मक रूप से आकार की सामग्री पर सभी निष्कर्ष अभिव्यक्ति के साधनों के विश्लेषण, संगीत भाषा में दृश्य क्षणों की उपस्थिति के विश्लेषण की पुष्टि करने के लिए आवश्यक हैं। संगीत सामान्य साहित्य में मदद के लिए अपील अनिवार्य थी।

हमारे विश्लेषणात्मक काम का अंतिम चरण एक विशिष्ट tonality के पाई के विश्लेषण के सभी परिणामों के बहु-चरण सामान्यीकरण का सांख्यिकीय विधि था, उपनिवेश के प्राथमिक अंकगणितीय गिनती की विधि और इस प्रकार प्रमुख भावनात्मक विशेषता का पता लगा रहा था tonality। हम समझते हैं कि एकजुटता के जटिल रंगीन स्वाद के शब्दों का वर्णन करना आसान नहीं है, एक शब्द में अधिक, और इसलिए बहुत सारी कठिनाइयां थीं। व्यक्तिगत tonalities (मामूली, एमआई, से, एफए, सी, एफए res में) के अभिव्यक्तिपूर्ण गुणों को दूसरों में आत्मविश्वास मिला - कम अस्पष्ट (दो नाबालिग, सेमी-बेमोल, नमक-डाइज़) के साथ।

अनिश्चितता पुन: मरने वाली नाबालिग के साथ हुई। इसकी विशेषता सशर्त है। 8 विश्लेषकों में से 7 संगीतकारों में 6 संकेतों के साथ एक tonality में काम करता है, मि-घंटी मामूली पसंदीदा। री-डिएज़ नाबालिग, "निष्पादन के लिए बहुत दुर्लभ और असुविधाजनक" (जे मिल्स्टीन के अवलोकन के अनुसार), हमारे पास केवल एक ही काम था (बैच एचटीसी, फॉग XIII), जिसने इसे एक विशेषता देने का मौका नहीं दिया। हमारी विधियों में एक अपवाद के रूप में, हमने मामूली I.Milstein के पुन: मरने के विवरण का लाभ उठाने की पेशकश की उच्च स्वर . इस बहु-मूल्यवान परिभाषा और निष्पक्षता के लिए असुविधा, स्ट्रिंगिस्ट और गायकताओं के लिए छेड़छाड़ की मनोवैज्ञानिक और शारीरिक तीव्रता, और कुछ ऊंचा, और कुछ कठिन है।

हमारा निष्कर्ष: इसमें कोई संदेह नहीं है कि मामूली tonality विशिष्ट व्यक्तिगत अभिव्यक्तिपूर्ण गुणों के साथ बहुमत की तरह है।

Gevart के उदाहरण में, हम निम्नलिखित की पेशकश करते हैं, हमारी राय में मामूली की एकल विशेषताओं के लिए एक स्वीकार्य विकल्प:

ला माइनर - आसान

मामूली - प्रकाश

सी माइनर - शोकपूर्ण

एफए-डाइज़ माइनर - उत्साहित

अप-डाइज़ माइनर - एलीगी

सोल-डिएज़ माइनर

री-डिएज़ - "उच्च टोनलनेस"

एमआई-बी फ्लैट माइनर - स्टर्न

सी-बीएफ

एफ नाबालिग - उदास

मामूली - दयनीय

सोल माइनर - काव्य

फिर से मामूली - साहसी

पहले प्रश्न के लिए एक सकारात्मक प्रतिक्रिया प्राप्त करने के बाद (उनके पास व्यक्तिगत अभिव्यक्तिपूर्ण गुणों के साथ मामूली tonality है), हम दूसरे का फैसला शुरू कर दिया: क्या कोई (प्रमुख tonalities की तरह) मामूली tonalities से अभिव्यक्तिपूर्ण विशेषताओं की बातचीत की प्रणाली है?, और अगर वहाँ यह है?

हम प्रमुख tonalities में इस तरह के एक प्रणाली द्वारा याद दिलाएंगे, गेवार्ता क्विंट सर्कल के अनुसार उनका स्थान था, जो कि डायंटन और ब्लैकआउट की ओर बढ़ते समय उनके रंग के प्राकृतिक ज्ञान का पता लगा रहा था - बेम्बोल्स को। व्यक्तिगत भावनात्मक रंगीन गुणों में नाबालिग से इनकार, Gevart, स्वाभाविक रूप से, मामूली टन में रिश्तों के किसी भी रिश्ते में नहीं देख सका, केवल भावनात्मक संक्रमण की क्रिएटिवता पर विचार करते हुए: "उनके अभिव्यक्तिपूर्ण चरित्र का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, जैसा कि प्रमुख रंगों में, इस तरह के एक सही स्नातक हैं "(5, पी 48)।

पहले में चुनौतीपूर्ण Gevarta, एक अलग जवाब और अन्य खोजने की कोशिश करें।

सिस्टम की खोज में, मामूली tonalities के लिए विभिन्न विकल्प तिजोरी थी, उन्हें प्रमुख, संगीत प्रणाली के अन्य तत्वों के साथ संबंधों के साथ तुलना करते हुए, अर्थात् - स्थान

क्विंट सर्कल के अनुसार (एक प्रमुख की तरह),

अन्य अंतराल के लिए,

रंगीन रेंज द्वारा;

भावनात्मक विशेषताओं (पहचान, विपरीत, धीरे-धीरे भावनात्मक संक्रमण) द्वारा स्थान;

समानांतर प्रमुख tonalities के साथ तुलना,

उसी नाम के साथ

ध्वनि के सापेक्ष तिरछापन के चरणों पर उनकी स्थिति की आवाज़ के आधार पर टोनलिटीज के स्वाद का विश्लेषण।

छह विनिमय कार्य - छह राय। डोबरीन मरीना और बईनकोवा इना के कार्यों में पाए गए सभी दो कानूनों में से वादा किया गया था।

पहली नियमितता।

प्रमुख tonalities के समान नाम पर प्रत्यक्ष निर्भरता में मामूली tonalities की अभिव्यक्ति। नाबालिग को नरम किया जाता है, अंधेरे (जैसे प्रकाश और छाया की तरह) संस्करण समान नाम प्रमुख होते हैं।

नाबालिग प्रमुख के समान है, "लेकिन केवल" प्रमुख "के संबंध में" प्रमुख "के संबंध में सामान्य" मामूली "में सभी की तरह ही पीला और धुंधला है।एन। रिम्स्की कोर्सकोव (एसएम.31)।

प्रमुख ठोस, निर्णायक

माइनर पेटेस्टिकल,

Si प्रमुख शक्तिशाली

माइनर मॉर्सनर

सी-बीएफ प्रमुख गर्व

मामूली सुमारो

एक प्रमुख आनंददायक

मामूली रोशनी,

प्रमुख प्रमुख नमक

मामूली काव्य,

एफए-डाइज़ मेजर हार्ड

मामूली उत्साहित

प्रमुख साहसी

मामूली उदास,

एमआई प्रमुख चमकता

मामूली रोशनी,

एमआई-बी फ्लैट प्रमुख राजसी

माइनर कठोर है

फिर से प्रमुख शानदार (विजय)

मामूली साहसी।

अधिकांश तुलना में, प्रमुख नाबालिग, संबंध स्पष्ट है, लेकिन कुछ जोड़े में काफी नहीं है। उदाहरण के लिए, फिर से प्रमुख और मामूली (शानदार और साहसी), एफए प्रमुख और मामूली (साहसी और उदास)। कारण Tonalities की मौखिक विशेषताओं की त्रुटियों में हो सकता है। हमारे अनुमान को लेना, विशेषताओं, डेटा और हिरार्ट पर पूरी तरह से भरोसा करना असंभव है। उदाहरण के लिए, आरई मेजर Tchaikovsky की tonality गंभीर के रूप में विशेषता (5. पी। 50)। ऐसे संशोधन लगभग विरोधाभासों को बाहर करते हैं।

हम एक ला-बीएफ प्रमुख और सोल-डिएज़ माइनर की तुलना नहीं करते हैं, एक पुन: बीएफ प्रमुख और Diez नाबालिग, क्योंकि ये वाष्प भिन्न हैं। उनकी भावनात्मक विशेषताओं में विरोधाभास तार्किक हैं।

दूसरा पैटर्न।

Tonalities की छोटी मौखिक विशेषताओं की खोज सारा ग्लोवर और जॉन kervena के "मानसिक प्रभाव" से संबंधित कुछ याद नहीं कर सका।

याद रखें, यह विधि का नाम (इंग्लैंड.क्सिक्स शताब्दी) लाडा चरणों का व्यक्तित्व है, यानी मौखिक, इशारा (और एक ही समय में और मांसपेशी) विशेषताओं, जो एक उच्च प्रभाव प्रदान करने के लिए डिज़ाइन किया गया है ("मानसिक प्रभाव"!) एक सापेक्ष संकलन प्रणाली में बढ़ती सुनवाई व्हीलिंग।

सापेक्ष solminization के साथ, छात्र एमयू I-Th कोर्स और संगीत के सिद्धांत से परिचित हो जाते हैं (मानसिक प्रभाव - थीम के "लाडा कदमों के गर्म और फॉनिक कार्यों"), और पहले पाठों से solfeggio पर एक अनिवार्य संभावना । (पृष्ठ 8 पर वर्णित सापेक्ष संकलन के बारे में)

आइए एक ही नाम के हमारे जोड़े के साथ सारा ग्लोवर के चरणों की विशेषताओं की तुलना करें, उन्हें व्हाइट-मैगग्लविचनी पर प्रमुख पर रखें:

मेजर लाडा बी।

मामूली "मानसिक प्रभाव" प्रमुख

सी माइनर - vii, सी - भेदी, सी प्रमुख -

शोकपूर्ण संवेदनशील - शक्तिशाली

ला माइनर - VI, LA - SAD, एक प्रमुख प्रमुख में -

लाइट वादी - आनंददायक

सोल माइनर - वी, सोल - राजसी - नमक प्रमुख -

काव्य, उज्ज्वल - हंसमुख

एफ माइनर वी, एफए - एसएडी, एफए मेजर -

दुखद प्रेरणादायक भय - साहसी

एमआई मामूली - III, एमआई - चिकनी, एमआई प्रमुख -

लाइट शांत - चमकता हुआ

दो नाबालिग - II, फिर से बंधन, फिर से प्रमुख -

मैनली पूर्ण आशा - शानदार (विजय)

मामूली - मैं, टिकाऊ, प्रमुख के लिए -

वनशील निर्णायक - ठोस, निर्णायक

अधिकांश क्षैतिज में, भावनात्मक विशेषताओं (कुछ अपवादों के लिए) के संबंध स्पष्ट हैं।

IV चरण और एफए प्रमुख, Vi-Th की तुलना को समझ में नहीं आता है। और ला प्रमुख। लेकिन, हम नोट करते हैं, पी। वीस (2, पी। 9 4) के अनुसार, यह चरणों (iv-i और vi-i) क्षमता में क्षमता में है। (हालांकि, सिस्टम के लेखक स्वयं "डेटा को केवल संभव" (p.94)) की विशेषताओं पर विचार नहीं करते हैं।

लेकिन समस्या उत्पन्न होती है। सिलेबल्स के सापेक्ष संकलनकरण में, पुनः, एमआई, आदि - ये एक निश्चित आवृत्ति के साथ विशिष्ट ध्वनियां नहीं हैं, पूर्ण समाधान के रूप में, और लाडा चरणों का नाम: पहले (टिकाऊ, निर्णायक) पहला चरण है और एफ-डुर, और डेस-डूर में, और सी-डुर में । क्या हमें क्विंट सर्कल की tonality को केवल प्रमुख के लिए कदमों के साथ जोड़ने का अधिकार है? क्या एक प्रमुख, कोई अन्य tonality नहीं, उनके अभिव्यक्तिपूर्ण गुण निर्धारित कर सकते हैं? हम इस अवसर पर मेरी राय चाहते हैं कि शब्द I. Milstein। एचटीसी बहा में प्रमुख के मूल्य को देखते हुए, वह लिखता है कि यह "टोनिटी एक आयोजन केंद्र के रूप में, जैसे अस्थिर और ठोस गढ़, इसकी सादगी में बेहद स्पष्ट है। एकत्रित स्पेक्ट्रम के सभी रंगों की तरह रंगहीन सफेद रंग, और सी-ड्यूरा tonality, अन्य tonalities के तत्वों को जोड़कर, एक निश्चित हद तक एक तटस्थता रहित प्रकाश चरित्र "(4, पृष्ठ 33-34) है। रोमन कोर्सकोव और भी विशेष रूप से: सी डूर एक सफेद tonality है (नीचे देखें, पी। 30)।

प्रमुख के लिए चरणों के रंगीन और फैोनिक गुणों के साथ सीधे संबंध में टोनलिटीज की अभिव्यक्ति।

प्रमुख में शास्त्रीय संगीत में एक टोनल संगठन का एक केंद्र है, जहां मंच और tonality एक अविभाज्य पारस्परिक रूप से परिभाषित Lado-fonic एकता बनाते हैं।

"तथ्य यह है कि सी-डूर एक केंद्र और आधार की तरह महसूस किया जाता है, जैसे कि हमारे निष्कर्षों की पुष्टि करते हैं। "रोमांटिक हार्मनी" (3, पी .280) में कर्ट दो कारणों का परिणाम है। सबसे पहले, सी-ड्यूर क्षेत्र जन्मस्थान के ऐतिहासिक अर्थ और आहार और ब्रैमोल में आगे हार्मोनिक विकास की शुरुआत में है। (...) सी-डूर हर समय साधनों का मतलब है - और यह ऐतिहासिक विकास, आधार और जल्द से जल्द संगीत का केंद्रीय स्रोत बिंदु से काफी अधिक है। यह प्रावधान मजबूत किया गया है और न केवल सी-डूर की प्रकृति को निर्धारित करता है, बल्कि साथ ही, अन्य सभी tonalities का चरित्र। उदाहरण के लिए, ई-डूर, इस पर निर्भर करता है कि यह मूल रूप से सी-डुर की पृष्ठभूमि पर कैसे खड़ा है। इसलिए, सी-डूर के प्रति दृष्टिकोण से निर्धारित tonality की पूर्ण प्रकृति संगीत की प्रकृति, लेकिन ऐतिहासिक और शैक्षिक स्रोतों के कारण है। "

प्रमुख के लिए सात कदम प्रमुख tonalities के निकटतम एक ही नाम के केवल सात जोड़े हैं। और बाकी के "काले" diezel और रासायनिक tonalties के बारे में क्या? उनकी अभिव्यंजक प्रकृति क्या है?

पथ पहले से ही है। फिर से प्रमुख के लिए, इसके चरणों के लिए, लेकिन अब एक निहित है। परिवर्तन में अभिव्यक्तिपूर्ण अवसरों का एक विस्तृत क्षेत्र है। ध्वनि के सामान्य तनाव के साथ, परिवर्तन दो अंतर्निहित विपरीत क्षेत्र: परिवर्तन में वृद्धि (आरोही इनपुट) भावनात्मक अभिव्यक्तिपूर्ण इंटनोटेशन, उज्ज्वल हार्ड पेंट्स का एक क्षेत्र है; कम (नीचे की ओर इनपुट) भावनात्मक-छाया इंटोनेशन, अंधेरे रंगों का एक क्षेत्र है। एक परिवर्तित कदमों पर टोनलिटीज के रंग की अभिव्यक्ति और डाइज़ेन की भावनात्मक ध्रुवीयता और उनके की समान ऊंचाई स्थिति में बमोल्ट्स का कारण

प्रमुख कदमों पर टॉनिक, लेकिन अब प्राकृतिक नहीं, और एक परिवर्तन।

मामूली सहायता प्रमुख को बदल दिया

सी-फ्लेल माइनर - सी-बी फ्लैट मेजर -

उदास - गर्व

ला ला-फ्लैट मेजर -

महान

सोल-डाइज़ माइनर - नमक

काल

नमक बार प्रमुख नमक -

उदास

एफए-डाइज़ माइनर - एफए-डिएज़ मेजर -

उत्साहित - कठिन

एमआई-बी फ्लैट माइनर एमआई-बी फ्लैट मेजर -

स्टर्न - राजसी

री-डाइज़ माइनर - रे

उच्च स्वर।

diez माइनर - पहले

शोक

इन तुलनाओं में, यह पहली नज़र में, केवल डाइज़ नाबालिग में उचित नहीं है। पदोन्नति परिवर्तन के अनुसार अपने स्वाद (minourire, दयनीय) के संबंध में भावनात्मक स्पष्टीकरण होने की उम्मीद की जानी चाहिए। हालांकि, मैं अपने प्रारंभिक विश्लेषणात्मक निष्कर्षों में सूचित करूंगा, डाइज़ नाबालिग को एक उन्नत एलेगिक के रूप में वर्णित किया गया था। डाइज़ मिनोरा के लिए फ्लेविंग चंद्रमा सोनाटास बीथोवेन, बोरोडिन के रोमांस "के पहले हिस्से की आवाज है" नाजुक के तट के लिए ... "। ये संशोधन संतुलन को पुनर्स्थापित करते हैं।

इस तरह के हमारे निष्कर्ष।

परिवर्तन के प्रकार पर प्रत्यक्ष निर्भरता में रंगीन कदमों पर tonalities रंग, जो बढ़ता है (अभिव्यक्ति, चमक, कठोरता) या कम करने (अंधेरे, पेंट्स मोटाई) को कम करता है।

हमारे छात्रों के इस विनिमय कार्य पर समाप्त हो गया। लेकिन टोनलिटीज की अभिव्यक्ति के बारे में इसकी अंतिम सामग्री पूरी तरह से अप्रत्याशित रूप से नए स्तर पर विचार करने का अवसर प्रदान करती है सिमेंटिक ट्रेस्टवॉय (प्रमुख और मामूली) और तोन्या (अनिवार्य रूप से, एक रंगीन ध्वनि में अलग-अलग स्वर)।

Tonality, शांत, स्वर -

अर्थपूर्ण (लाडो-फोनिक) एकता

हमारा निष्कर्ष (के बारे में) प्रमुख के लिए चरणों के रंगीन और फैगर गुणों के साथ टोनलिटीज की प्रत्यक्ष लिंक अभिव्यक्ति) दो इकाइयों की एकता की खोज की - tonality, टोन, पर्याप्त रूप से दो स्वतंत्र प्रणालियों को जोड़कर: प्रमुख (इसके प्राकृतिक और परिवर्तित चरणों) और केविंटोवी सर्कल की प्रणाली के लिए। हमारे एसोसिएशन में, एक और लिंक में काफी स्पष्ट रूप से कमी है - तार.

संबंधित घटना (लेकिन एक ही बात नहीं) ने एसएस ग्रिगोरिएव अपने अध्ययन "सैद्धांतिक वर्तमान के सैद्धांतिक वर्तमान" (एम।, 1 9 81) में नोट किया। टोन, तार, tonality ग्रिगोरिव द्वारा शास्त्रीय सद्भाव की तीन बहु-स्तरीय इकाइयों के रूप में प्रस्तुत किया गया, जो लीड और फोंडिक फ़ंक्शंस के वाहक हैं (पृष्ठ .164-168)। Triad Grigoriev में, ये "शास्त्रीय सद्भाव की इकाइयां" एक दूसरे से कार्यात्मक रूप से स्वतंत्र हैं; लेकिन हमारा त्रिभुज गुणात्मक रूप से अलग घटना है, यह प्राथमिक है, हमारे पास सद्भाव की इकाइयां हैं - लाडो-टोनैलिटी के समग्र तत्व: टोन लाडा का आई-आई चरण है, तार एक टॉनिक शांत है।

हम उद्देश्य lyase-shonic विशेषताओं को खोजने की कोशिश करेंगे समझौते (टॉनिक के रूप में प्रमुख और मामूली सोबर)।

उन कुछ स्रोतों में से एक जहां हमें जो जानकारी चाहिए, उन सूचनाओं, चॉर्ड्स की चमकदार और सटीक लियेस-फ़ोनिक विशेषताओं (स्कूल में सद्भाव और सोलफेगियो के शिक्षण में तीव्र समस्या) एस ग्रिगोरिएव के ऊपर वर्णित कार्य है। हम शोध सामग्री का उपयोग करते हैं। क्या हमारी विशेषताएं लाडो-फॉनिक ट्रायड में टोन-व्यंजन टोन फिट करती हैं?

डिएटोनिक प्रमुख:

टॉनिक (टॉनिक सोबर) - आकर्षण का केंद्र, शांति, संतुलन (2, पृष्ठ .131-132); "पूर्ववर्ती अवधारणा आंदोलन से तार्किक निष्कर्षइसके विरोधाभासों का अंतिम लक्ष्य और संकल्प "(पृष्ठ .142)। संदर्भ, स्थिरता, ताकत, कठोरता - सामान्य विशेषताओं और टॉनिक शांत, और प्रमुख गेवार्ता के लिए tonality, और प्रमुख वर्ग के पहले चरण।

प्रमुख - एक समर्थन के रूप में टॉनिक की आरओडी अनुमोदन, लीड का केंद्र। "डोमिनिका लैड-फंक्शनल सिस्टम" (पी .138) के अंदर केंद्रित बल है, "लीड-फंक्शनल स्पीकर्स की एकाग्रता।" "उज्ज्वल, राजसी" (वर्ग)वी- मैं कदम की एक सीधी विशेषता हैअपने ध्वनि बहुमत के साथ, टी में हल होने पर एक सक्रिय क्वार्ट कंक्रीट के साथ और इनपुट टोन के आधा हटाने की कटौती, अनुमोदन, सामान्यीकरण, निर्माण की कटौती।

Gevarta "हंसमुख" (नमक प्रमुख) का उपदेश स्पष्ट रूप से डी 5/3 के रंग तक नहीं पहुंचता है। लेकिन tonality के संबंध में, इसके साथ सहमत है: यह "हल्के, खुशी, खुशी, जीत" (एन eskin। लुज़ लाइफ 8, 1 99 4, पृष्ठ 2) के लिए बहुत जंगली है।

उपशृश, रिमैन के अनुसार, - तार संघर्ष। कुछ मेट्रो किसानों में, टॉनिक में प्रावधानों (2, पी .138) के कार्य को चुनौती देता है। "एलएडी-कार्यात्मक प्रणाली के अंदर एस-केन्द्रापसारक बल।" काउंटरवेट में "प्रभावी" डी, एस - एकॉर्ड "काउंटरैक्शन" (पृष्ठ .139), स्वतंत्र, गर्व तार। Gevarta एफए प्रमुख - साहसी। P.mironositsky (अनुयायी Kervena, पाठ्यपुस्तक के लेखक "पत्रिका" के लेखक, इसके बारे में 1, P.103-104) के बारे में पता चलता है चतुर्थ-मैं कदम - "कोई फर्क नहीं पड़ता कि कितनी भारी आवाज।"

विशेषताचतुर्थ- मैं कदम "मानसिक प्रभाव" में, - "उदास, प्रेरणादायक भय"(पी। इवेस (94 से एसएम 1) के अनुसार, एक ठोस परिभाषा नहीं है), - एफए प्रमुख के स्वाद के साथ अपेक्षित समानता नहीं देता है। लेकिन ये सटीक ध्वनि epithets हैं। मामूली हार्मोनिक सबडोमिनेंट और इसके अनुमान - एफए मामूली उदास।

Trvokviaछठी-यी।तृतीयचरणों - मध्यस्थ, मध्य, मध्यवर्ती दोनों टी से एस और डी तक ध्वनि संरचना द्वारा मध्यवर्ती, और कार्यात्मक रूप से: छठी-मैं - नरमएस (लाइटवेट माइनर), उदास, दुखीछठी-मैं "मानसिक प्रभाव"; तृतीय-मैं - नरम डी (हल्का मामूली, चिकनी, शांततृतीय- मैं कदम। साइड-टॉन्ट में लीड झुकाव के विपरीत। "रोमांटिक टैंटनेस", "कोमल और पारदर्शी पेंट्स मेडियंट", "प्रतिबिंबित प्रकाश", "प्रमुख या माइनर सोबर के स्वच्छ पेंट्स" (2, पी .147-148) - ये पतली आलंकारिक विशेषताओं केवल chords III के लिए संबोधित करने का एक हिस्सा है और "सैद्धांतिक पाठ्यक्रम" एसएस Grigoriev में vi -y कदम।

तीनोंद्वितीय।मंचटॉनिक के साथ सामान्य ध्वनियां नहीं हैं (जैसा कि "नरम" मध्यवर्ती vi-th के विपरीत) - जैसे कि "हार्ड" सबडोमिनेंट, सक्रिय और कुशल तारएस समूह में। सद्भाव द्वितीय।-यहीं कदम जो पूर्ण उम्मीदों को संकेत देते हैं (kerven द्वारा) - यह "Mougin" दो नाबालिग।

"शानदार" फिर से प्रमुख प्रमुख सामंजस्य का प्रत्यक्ष सादृश्य हैद्वितीय।चरणों,समानता तारडीडी. इस तरह कैडन्स डीडी - डी 7 - टी में लगता है, इसे मजबूत करना, जहां तक \u200b\u200bप्रामाणिक कारोबार दो बार है।

एक ही नाम के मेरो-माइनर:

सिमोनीना मामूली टॉनिक -प्रमुख शांत के नरम छाया संस्करण। माइनर के लिए पैंथेटिक।

प्राकृतिक (मामूली)डी एक ही नाम का मामूली, "प्राथमिक संकेत" (इनपुट टोन) से वंचित है और 5/3 को तेजता खोना, केवल तभी टेंशन, चमक और बड़ी सोबर की गंभीरता खोना, केवल छोड़कर ज्ञान, नरमता, कविता. काव्य नमक नाबालिग!

मामूली के लिए एक ही नाम के औसत। प्रमुखछठी-मैं (VI - कम), - सबडोमिनेंट ध्वनि के एक कठोर रंगों से नरम हो गया. ला फ्लैट मेजर नोबल!तीनोंतृतीयकदम (III - कम) - नाबालिग के लिए एक क्विंटिंग कोस्टर के साथ एक प्रमुख तार. एमआई-फ्लैट प्रमुख राजसी!

सातवीं- मैं स्वाभाविक हूं (एक ही नाम का मामूली) - कठोर प्राकृतिक नाबालिग के पुरातत्व के रंगों के साथ प्रमुख शांत (सी-बीएफ प्रमुख गर्व!), बास में फ्रिगियन कारोबार का आधार - दुखद के स्पष्ट अर्थशास्त्र के साथ अवरोही आंदोलन

नीपोलिटन एकॉर्ड (प्रकृति द्वारा एक ही नाम के फ्रिगियन लाडा का दूसरा चरण हो सकता है, सूची हो सकता है), - एक कठोर फ्रिगियन स्वाद के साथ ऊंचा सद्भाव. फिर से फ्लैट प्रमुख Gevarta एक महत्वपूर्ण है। रूसी संगीतकारों के लिए यह गंभीर स्वर और गहरी भावनाओं की tonality.

प्रमुख समानांतर संघ (मेजर ला माइनर के लिए)):

चमकदार मिजोर - डायरेक्ट इलस्ट्रेशन तृतीयप्रमुख प्रमुख (गार्मडी समानांतर मामूली, - उज्ज्वल, राजसी).

रंगीन प्रणाली में मेजर-नाबालिग के लिएसाइड डी द्वारा प्रस्तुत (उदाहरण के लिए, एक डूर, एच डूर), साइड एस (एचएमओएल, बीएमओएल), आदि और हर जगह हमें ध्वनि-रंगीन समानांतर दृढ़ता मिल जाएगा।

यह समीक्षा हमें अगले निष्कर्ष बनाने का अधिकार देती है।

हमारे ट्रायड्स की प्रत्येक पंक्ति, प्रत्येक ध्वनि स्तर त्रिभुज टोन, शांत, tonality के तत्वों के परस्पर निर्भर लाडो-कार्यात्मक और अर्थपूर्ण गुणों की एकता का प्रदर्शन करता है।

प्रत्येक शांत (प्रमुख या मामूली), हर एक ध्वनि (टॉनिक के रूप में) में व्यक्तिगत रंगीन गुण होते हैं। शांत, स्वर अपनी tonality के रंग के वाहक है और Chromatic प्रणाली के किसी भी संदर्भ में इसे (अपेक्षाकृत बोलने) बनाए रखने में सक्षम हैं।

यह इस तथ्य से पुष्टि की जाती है कि हमारे त्रिभुज के दो तत्व - व्यंजन और tonality - संगीत के सिद्धांत में अक्सर प्राथमिक पहचानता है। कर्ट के लिए, उदाहरण के लिए, तार और tonality कभी-कभी समानार्थी थे। "कॉर्ड की पूर्ण कार्रवाई, वह लिखता है, चरित्र की मौलिकता द्वारा निर्धारित किया जाता है टोनलनेसटाइट्रिक तार में सबसे अलग अभिव्यक्ति के साथ इसका प्रतिनिधित्व "(3, पी .280)। हार्मोनिक कपड़े का विश्लेषण करते हुए, वह अक्सर एक tonality कहते हैं, इसे अपने ध्वनि स्वाद में अंतर्निहित लटकते हैं, और महत्वपूर्ण क्या है, ये सामंजस्यपूर्ण रूप से ध्वनि पेंट्स डिफैफेक्शनल स्थितियों और काम की मुख्य tonality से संदर्भ के विशिष्ट और स्वतंत्र हैं। उदाहरण के लिए, मैंने लूएनग्रीन में एक प्रमुख के बारे में पढ़ा: "टोनलिटी की बहती प्रबुद्धता एक डूर, और विशेष रूप से, इसका टॉनिक शांत, काम के संगीत में एक लेटमोटिव मूल्य प्राप्त करता है ..." (3, पी .95) ; या: "... एक हल्का तार ई डूर प्रकट होता है, और फिर अधिक मैट, ट्वाइलाइट रंग के साथ तार - जैसा कि डूर के रूप में। स्पष्टता और नरम सपने के प्रतीकों के रूप में कार्य करता है ... "(3, पी .262)। दरअसल, Tonality यहां तक \u200b\u200bकि इसके टॉनिक द्वारा प्रतिनिधित्व किया गया एक स्थिर संगीत पेंट है। टॉनिक शांत, उदाहरण के लिए, एफए मेजर "साहसी" अपनी tonality के रंग को एक अलग संदर्भ में बचाएगा: और एसआई-बी फ्लैट प्रमुख के लिए डी 5/3 होने के नाते, और एसआईआई में एक प्रमुख है एमआई मेजर में री-फ़ैम्बरा प्रमुख, और एन 5/3।

दूसरी तरफ, उसके रंग के रंग बदल नहीं सकते। Gevart ने इस बारे में लिखा: "अमेरिकी स्वर पर मनोवैज्ञानिक प्रभाव बिल्कुल नहीं है; यह उन कानूनों के समान कानूनों के अधीन है जो पेंट्स में मौजूद हैं। काले रंग के बाद सफेद रंग कितना सफेद लगता है, इसलिए वास्तव में डिज़ार्ड टोन नमक प्रमुख एमआई प्रमुख या एसआई प्रमुख के बाद मंद हो जाएगा "(15, पी .48)

बेशक, व्यंजन-tonality की fondic एकता सबसे दृढ़ता से और स्पष्ट रूप से प्रमुख, प्रारंभिक प्रारंभिक tonality जो खुद को एक निश्चित रंगीन व्यक्ति की अन्य संगठनों के लिए समेकन का मिशन ले लिया है। यह प्रमुख tonalities के करीब आश्वस्त है। हालांकि, 4 या अधिक संकेतों द्वारा हटाने के साथ, फॉनिक अनुपात, हार्मोनिक पेंट्स अधिक जटिल हो रहे हैं। और हालांकि, एकता का उल्लंघन नहीं किया जाता है। चमकदार प्रमुख प्रमुख में, उदाहरण के लिए, उज्ज्वल डी 5/3 एक शक्तिशाली सी प्रमुख है, ठोस गर्व है (जैसा कि हमने इसकी विशेषता है) - जॉयफुल एल मेजर, लाइट माइनर वी-आई - एलीजी टू डाईज़ माइनर, एक्टिव II-I चरण - Agitated Fa-Diez नाबालिग, III- मैं एक तनावपूर्ण सोल-डाइज़ नाबालिग हूं। यह जटिल रंगों के विशिष्ट कठिन अद्वितीय रंगों की इस tonality के एक gamut के साथ एक प्रमुख का पैलेट है। सरल tonality - सरल शुद्ध पेंट्स (3, पी .283), दूर बहु-कठोर tonality - जटिल पेंट्स, असामान्य रंग। शूमन के अनुसार, "कम जटिल भावनाओं को उनकी अभिव्यक्ति और सरल tonalities के लिए आवश्यक है; अधिक जटिल असामान्य रूप से बेहतर ढेर होते हैं, जिसके साथ अफवाह कम आम होती है। "(6, पी। 26)।

फॉनिक व्यक्तित्व टोन पर"सैद्धांतिक पाठ्यक्रम के" S.. Grigoriev केवल कुछ शब्द हैं: "एक अलग स्वर के फॉनिक कार्य अपने लीड फ़ंक्शंस की तुलना में अधिक अनिश्चित और क्षणिक हैं" (2, पृष्ठ .167)। जहां तक \u200b\u200bयह सच है, "मानसिक प्रभाव" में चरणों की विशिष्ट भावनात्मक विशेषताओं की उपस्थिति को मजबूर करने के लिए हमें संदेह करना। लेकिन स्वर का रंग अधिक जटिल, समृद्ध है। Triad, - टोन, तार, Tonality एक प्रणाली है जो परस्पर निर्भर लाडो-कार्यात्मक और अर्थपूर्ण गुणों की एकता के आधार पर है। लाडो-फॉनिक एकता टोन-समझौता-तन्यता- स्व-सुधार प्रणाली । प्रत्येक तत्व में, ट्रायड स्पष्ट रूप से या संभावित रूप से सभी तीनों के रंगीन गुण प्रस्तुत करते हैं। "लाडहोटोनल संगठन की सबसे छोटी इकाई - टोन -" अवशोषित "(तार), -हम स्टीफन स्टीफनोविच ग्रिगोरिएव - और सबसे बड़ी क्षमता का उद्धरण देते हैं - आखिरकार व्यंजन के सबसे महत्वपूर्ण गुणों का एक अभिन्न प्रक्षेपण बन जाता है "(2, पृष्ठ .164)।

रंगीन ध्वनि पैलेट एम आईउदाहरण के लिए, III-वें चरण की ध्वनि की आवाज भी और शांत (वर्गेन द्वारा) प्रमुख के लिए है; "स्वच्छ", "नाजुक और पारदर्शी पेंट्स" ध्यान केंद्रित, विशेष प्रकाश-छाया "रोमांटिक" लाडा में शांत स्थलीय अनुपात के रंग। मिजोरा नाबालिग के पेंट्स की पेरिलिवा की आवाज़ के रंग पैलेट में - उज्ज्वल से चमकता से

क्रोमैटिक गामा की 12 ध्वनि - 12 अद्वितीय रंगीन inflorescences। तथा प्रत्येक 12 ध्वनियों में से प्रत्येक (यहां तक \u200b\u200bकि अलग से, संदर्भ के बाहर, एक एकल ध्वनि) अर्थपूर्ण शब्दकोश का एक महत्वपूर्ण तत्व है।

"रोमांटिक्स की पसंदीदा ध्वनि, - कर्ट पढ़ें, एफआईएस है, क्योंकि यह टोनलिटीज के सर्कल के जेनिथ में खड़ा है, जिनकी पीठ सी डीयूआर पर टावर्स हैं। नतीजतन, रोमांस का विशेष रूप से कॉर्ड डी डूर द्वारा उपयोग किया जाता है, जिसमें एफआईएस एक टेरेंट टोन के रूप में सबसे बड़ी वोल्टेज बल है और एक असाधारण चमक में हाइलाइट किया गया है। (...)

सीआईएस और एच की आवाज़ें मध्य-सी डीयूआर से अपने बड़े टोनल बंडल के साथ रोमांटिकों की एक उत्साहित ध्वनि कल्पना भी आकर्षित करती हैं। समान तारों पर भी लागू होता है। तो "Rosevomliebesgarten" Pfcner ध्वनि एफआई में इसकी गहन, उसकी विशेषता के साथ एक रंग भी एक leitmotive मूल्य (वसंत का विस्तार) प्राप्त करता है "(3, p.174)।

उदाहरण हमारे करीब हैं।

21 वीं सोनातास बीथोवेन "अरोड़ा" के फाइनल के फाइनल के पुनर्गठन के गीत लिखने वाले थीम में ऊपरी वाइस में ध्वनि नमक, हंसमुख, काव्य, रिंगिंग - जीवन की पुष्टि ध्वनि की समग्र तस्वीर में एक उज्ज्वल रंगीन स्पर्श, की कविता जीवन की सुबह (अरोड़ा देवी सुबह डॉन)।

रोमांस में बोरोडिन में "नकली नोट" मध्यम वोटों में पेडल (वही "पश्चिम कुंजी") - एफए की आवाज़, साहसी दुःख की आवाज़, दुख की आवाज़, उदासी, नाटक, कड़वाहट, अपराध, नाराज भावना के मनोवैज्ञानिक सबटेक्स्ट।

रतगौज़ के शब्दों पर Tchaikovsky "रात" के रोमांस में, टॉनिक अथॉरिटी (बहरे आयामी हमलों) में एफए की एक ही आवाज अब सिर्फ उदासी नहीं है। यह एक आवाज है, "प्रेरणादायक भय", यह एक नाबथ है, - त्रासदी के फोरमैन, मौत।

Tchaikovsky की Vi-Th सिम्फनी का दुखद पहलू फाइनल के कोड में पूर्ण हो जाता है। इसकी आवाज दिल की मौत की धड़कन की लगभग प्राकृतिकवादी चित्रित लय की पृष्ठभूमि के खिलाफ कोरटेड की एक महत्वपूर्ण रुकिसी सांस है। और यह सब इतनी ध्वनि के दुखद दुखद स्वर में है।

Kwintov Kroge के बारे में

Tonalities के फोनियासिस (साथ ही साथ उनके लीड फ़ंक्शन) के विपरीत अपने टॉनिक के क्विंट रिश्ते में अंतर में रखा गया है: क्विंट अप - प्रमुख चमक, क्विंट डाउन - प्लेड ध्वनि की मर्दाना। मैंने इस विचार को आर। शुमैन को व्यक्त किया, इसे enort ("उच्च diezen टोन में संक्रमण में विलुप्त गहन ज्ञान, रासायनिक टोन के वंश के दौरान विपरीत आंतरिक गतिशील प्रक्रिया" (3, p.280)) को विभाजित किया। व्यावहारिक रूप से इस विचार एफ। Gevart का एहसास। "क्रुमप्लेड क्विंट सर्कल - शूमन ने लिखा, - बढ़ने और गिरने का सबसे अच्छा विचार देता है: तथाकथित ट्राइटन, ऑक्टेट के मध्य, यानी, यह है कि, उच्चतम बिंदु, चरमोत्कर्ष, जिसमें से - थ्रेडेड टोनलिटी के माध्यम से - निष्क्रिय-दिमागी सी-डुर के लिए फिर से गिरावट आई है "(6, पी .2 99)।

हालांकि, वास्तव में एक बंद हो गया है, "अदृश्य अतिप्रवाह," गेवार्टा के शब्द, - एफआईएस और जीईएस डीयूआर (5, पी 48) के पेंट्स "की पहचान" नहीं है और नहीं हो सकता है। टोनलिटीज के संबंध में "सर्कल" की अवधारणा सशर्त बनी हुई है। एफआईएस और जीईएस डीयूआर - विभिन्न tonality।

Vocalists के लिए, उदाहरण के लिए, रासायनिक tonality आहार की तुलना में मानसिक रूप से कम मुश्किल है, स्वाद से कठिन है और ध्वनि वसूली में वोल्टेज की आवश्यकता है। स्ट्रिंग्स (वायलिनिस्ट) में, इन टोनलिटीज की आवाज में अंतर आवेदक (मनोविज्ञान-शारीरिक कारकों) के कारण होता है, "बंद", "संपीड़ित", जो कि ग्रिड की सीमा तक हाथ के दृष्टिकोण के साथ है रासायनिक, और, इसके विपरीत, डाइज़र में "खींचने" के साथ।

गेवार्टा (उनके शब्दों के विपरीत) का कोई बड़ा स्वर नहीं है और पेंट्स में बदलाव में "सही क्रमिकता" है। (इस श्रृंखला में "हंसमुख" नमक प्रमुख, "शानदार" रे और अन्य) की इस श्रृंखला में फिट नहीं है)। इसके अलावा, यह धीरे-धीरे एपिथेट में नहीं है, और हमारी छोटी नवीनताओं में, हालांकि एक ही नाम से नाबालिग के स्वाद की निर्भरता स्वाभाविक रूप से यह सुझाव देती है (!!! विश्लेषण चक्रिक कार्यों का एक चक्र; इसके अलावा था नहीं और छात्रों में ऐसे काम के लिए उचित विश्लेषण कौशल का आई-वी वर्ष नहीं हो सकता है)।

Gevart (और हमारे भी) के काम के परिणामों को असुविधाजनक के लिए दो मुख्य कारण।

पहले तो। पतले शब्दों की विशेषता, नारीत्व का भावनात्मक रूप से रंगीन स्वाद बहुत मुश्किल है, और एक शब्द में आम तौर पर असंभव होता है

दूसरा। हमने Tonality के अभिव्यक्तिपूर्ण गुणों (कर्ट 3, पी .281; Grigoriev 2, P.337-339 में) के गठन में टोनल प्रतीकात्मकता कारक को याद किया। शायद, टी-डी और टी-एस की निष्क्रियता अनुपात के कारण भावनात्मक विशेषताओं की विसंगतियों के मामलों, धीरे-धीरे वृद्धि के उल्लंघन के तथ्यों और भावनात्मक अभिव्यक्ति में गिरावट टोन प्रतीकात्मकता के कारण होती है। यह कुछ भावनात्मक रूप से आकार की स्थितियों को व्यक्त करने के लिए व्यक्तिगत संगठनों को संगीतकारों द्वारा वरीयता का एक परिणाम है, जिसके संबंध में एक स्थिर अर्थशास्त्र में वृद्धि हुई थी। हम बात कर रहे हैं, उदाहरण के लिए, एसआई माइनर के बारे में, जो बाच (मास हमोल) के साथ शुरू हुआ, दुःखद, दुखद का मूल्य हासिल किया; विजयी रे प्रमुख के बारे में, एक ही समय में सी माइनर, और अन्य के रूप में एक ही समय में बोलते हुए।

यहां एक निश्चित मूल्य में उपकरण - हवाओं, तारों के लिए व्यक्तिगत tonalities की सुविधा का एक कारक हो सकता है। एक वायलिन के लिए, उदाहरण के लिए, यह खुले तारों की tonality है: जी, डी, ए, ई। वे खुले तारों के गूढ़ता के कारण एक लकड़ी ध्वनि चूषण देते हैं, लेकिन मुख्य बात खेल डबल नोट्स और chords की सुविधा है । शायद, इन कारणों के बिना, गंभीर साहसी ध्वनि की tonality का निर्वहन, जो प्रसिद्ध एकल के लिए दूसरे विभाजन से प्रसिद्ध चाकॉन के लिए खाली चुने गए हैं।

हम हेनरी नेगौज़ द्वारा व्यक्त सुंदर शब्दों के साथ अपना वर्णन पूरा करते हैं, शब्दों में वास्तव में इस विषय पर पूरे काम में हमें समर्थन दे रहे हैं:

"ऐसा लगता है कि जिस तरह से उनमें से जो लोग या अन्य काम लिखे गए हैं, वे यादृच्छिक रूप से दूर हैं, कि वे ऐतिहासिक रूप से उचित हैं, स्वाभाविक रूप से विकसित, छुपे हुए सौंदर्य कानूनों का पालन करते हुए, उनके प्रतीकवाद, उनके अर्थ, अभिव्यक्ति, उनके अर्थ, उनके स्वयं के अभिविन्यास का अधिग्रहण किया गया ।

(पियानो खेल की कला पर। एम, 1 9 61.C.220)

मील माइनर -माइनरलाड, जिसमें टॉनिक ध्वनि "एमआई" (पीएलए, माघोर के समानांतर नमक, कुंजी में एक डाइजर के साथ) है।

जिसमें से मामूली होता है:

• एमआई, फा डेयज़, नमक, ला, सी, यूपी, रे, एमआई।

नाबालिग की tonality में keymark:

• एफए प्रतिरोध, नोट की पांचवीं पंक्ति पर लिखा गया।

गामा एमआई मामूली और उसके कदम ऊपर:

• एमआई - मैं, चरण - II, नमक - III, ला - चतुर्थ, सी-वी, से - vi, re -vii, mi - i।

गामा एमआई मामूली और उसके कदम नीचे:

• एमआई-मैं, फिर से - वीआई, वीआई, सी - वी, ला - चतुर्थ, नमक - III, एफए निवास - II, एमआई - आई.

नाबालिग में टॉनिक सोबर:

• एमआई -आई, नमक - III, एसआई - वी।

25. दो नाबालिग की tonality

दो नाबालिग -माइनरलाड, जिसमें टॉनिक ध्वनि "रे" (पंजे, प्रमुख में समानांतर, जो लिबास में एक बेमलेम के साथ) है।

जिनकी आवाज़ें दो नाबालिग हैं:

• रे, एमआई, एफए, नमक, ला, सी-बेमोल, ऊपर

दो नाबालिग की Tonality में KeyMark:

• एसआई-बिमोल, एमओटी की तीसरी पंक्ति पर लिखा गया।

गामा दो नाबालिग और उसके कदम ऊपर:

• रे - आई, एमआई - II, एफ - III, नमक - iv, la - v, si-bembol - vi, से -vii, पुन: I.

गामा दो नाबालिग और उसके कदम नीचे:

• री-मैं -vii, सी-बेम्बोल - वीआई, ला - वी, नमक - IV, एफ - III, एमआई - II, रे -1.

रे मिनोरा में टॉनिक सोबर:

• री-, एफए - III, ला - वी।

26. आकार 3/4।

आकार 3/4 -यह एक थ्रीडोल बीट है, जिसमें प्रत्येक शेयर एक चौथाई रहता है। प्रत्येक मजबूत अंश के लिए दो कमजोरियां हैं।

3/4 के लिए योजना आयोजित करना: नीचे - तरफ - ऊपर।

27. आकार 3/8।

आकार 3/8 -यह एक तीन डॉलर की रणनीति है जिसमें प्रत्येक शेयर एक आठवें स्थान पर रहता है। प्रत्येक मजबूत अंश के लिए दो कमजोरियां हैं।

3/8 के लिए योजना आयोजित करना: नीचे - तरफ - ऊपर।

28. UATTA

Uctat -यह एक अपूर्ण घड़ी है जिसमें से मेलोडी शुरू होता है। मेलोडीज जिसमें अनुप्रयोग हमेशा व्यवहार के कमजोर हिस्से से शुरू होते हैं।

यूक्टैट एक चौथाई, आठवां, दो आठवां हैं।

29. डी प्रमुख tonality

डी प्रमुख - एक प्रमुख तरीका, जिसमें टॉनिक रे की आवाज़ है (नस में दो डीईएस के साथ पीएलए)।

आवाज जो फिर से प्रमुख है: आरई, एमआई, चरण, नमक, एलए, सी, प्री-डाइजर, रे।

रे प्रमुख की ट्रोनालिटी में मुख्य संकेत:

• एफए रेशे, प्री-डिएज़।

गामा डी प्रमुख और उसके कदम:

• री-, एमआई - II, चरण - III, नमक - iv, la - v, si-vi, प्री-डाइज़ - VII, (आरई) - I

पी मेजर में टॉनिक सोबर:

• री-ए, एफए-डिएज़ - III, ला - वी।

पी प्रमुख में परिचय ध्वनि:

• प्री-डिएज़ - VII, MI - II।

30. लिगा

यदि लीग (एआरसी) एक ही ऊंचाई के दो आसन्न नोटों से ऊपर या उसके नीचे खड़ा है, तो यह इन नोटों को लगातार एकत्रित ध्वनि में बांधता है, जिससे इसकी अवधि बढ़ जाती है।

यदि लीग अलग-अलग ऊंचाइयों के नोटों से ऊपर है, तो इसका मतलब है कि एक कनेक्टेड, या चिकनी, उनके निष्पादन की आवश्यकता, जिसे लेगाटो कहा जाता है।

31. एक गोधूलि बिंदु के साथ तिमाही

नोट के पास बिंदु इसकी अवधि आधा बढ़ जाता है।

32. फार्माटा

फर्मेट -यह एक संकेत है जो दिखाता है कि इस ध्वनि को लिखा गया है उससे कुछ हद तक रखा जाना चाहिए। फार्मैट साइन को एक बिंदु पर या उसके नीचे लीग के रूप में दर्शाया गया है।

33. अंतराल

मध्यान्तर दो ध्वनियों का संयोजन कहा जाता है।

यदि अंतराल की आवाज़ अलग से ली जाती है (एक-एक करके), अंतराल को मेलोडिक कहा जाता है। यदि अंतराल की आवाज़ एक ही समय में ली जाती है, तो अंतराल को हार्मोनिक कहा जाता है। अंतराल के मुख्य नाम आठ हैं। प्रत्येक अंतराल में एक निश्चित संख्या में कदम होते हैं।

अंतराल नाम:

मेलोडिक ध्वनि अंतराल अप तक:

• अप टू (प्राइमा), प्री-रे (सेकेंड), अप टू-एमआई, प्री-फॉ (क्वार्ट), प्री-नमक (क्विंट), प्री-ला (एसईएक्सटी), अप-एस (सेप्टिम), अप टू-ओड (ऑक्टेव)।

ध्वनि से नीचे से मेलोडिक अंतराल:

• अप (प्राइमा), अप-एस (दूसरा), प्री-ला (प्रोटेक्शन), प्री-नमक (क्वार्ट), प्री-एफए (क्विंट), अप टू-एमआई (एसईएक्सटी), प्री-रे (सेप्टिम), -Od (ऑक्टेव)।

ध्वनि से समान रूप से हार्मोनिक अंतराल, केवल उनके नोट्स एक ही समय में ध्वनि करते हैं।

34. लाडा और उनके नाम के मुख्य चरण

लाडा का मुख्य चरण पहला चरण (टॉनिक), पांचवां चरण (प्रमुख) और चौथा चरण (सबडोमाइनेंट) हैं।

प्रमुख के लिए tonality में मुख्य कदम:

• टॉनिक - (i), प्रमुख - नमक (वी), सबडोमाइनेंट - एफए (iv)।

ला माइनल की Tonality में मुख्य कदम:

• टॉनिक - ला (आई), डोमिनेंट - एमआई (वी), सबडोमिनेंट - आरई (IV)।

35. टिकाऊ और अस्थिर लाडा लगता है

सतत(संदर्भ) ध्वनि- मैं, III और V कदम।

अस्थिर आवाज - VII, II, IV और VI चरण।

मेजर में टिकाऊ लगता है:

• डु-मि-नमक।

प्रमुख में सबसे स्थिर ध्वनि:

मेजर में अस्थिर ध्वनि:

• सी-रे-एफए ला।

अस्थिर ध्वनियों के परिवेश प्रमुख में अस्थिर ध्वनियों के साथ:

• सि-अप, री-मील-एफए, एफए-सोल-ला।

कॉलम अप पर बढ़ते ग्रेड VII चरण:

• Si-to।

नीचे की ओर ग्रेड IV और VI चरणों:

• एफए-एमआई, ला-नमक।

डबल चरण II:

• फिर से, री-मील।

36. आकार 4/4

आकार 4/4। - यह एक चार डॉलर की रणनीति है जिसमें प्रत्येक शेयर एक चौथाई रहता है। 2/4 की दो सरल घड़ियों शामिल हैं।

4/4 आकार पदनाम:

• 4/4 या सी।

4/4 पर व्यवहार में मजबूत और कमजोर हिस्सेदारी:

• पहला मजबूत है;
• दूसरा कमजोर है;
• तीसरा अपेक्षाकृत मजबूत है;
• चौथा कमजोर है।

4/4 आयोजन योजना:

• नीचे - अपने आप - साइड-अप करने के लिए।

37. तीन प्रकार के नाबालिग लाडा

मामूली रेडियम तीन प्रकार है: प्राकृतिक, हार्मोनिक, मेलोडिक।

प्राकृतिक नाबालिग। - नाबालिग, जिसमें चरणों को नहीं बदला जाता है।

हार्मोनिक माइनर। - एक बढ़ी हुई VII चरण के साथ मामूली।

सुगंधक - एलिवेटेड VI और VII चरणों (अपस्ट्रीम में) के साथ मामूली। अवरोही क्रम में, गामा मेलोडिक नाबालिग को प्राकृतिक के रूप में किया जाता है।

गामा ला माइनर प्राकृतिक:

• ला - सी - डू - आरई - एफए - सोल।

गामा ला माइनर हार्मोनिक:

• ला - सी - टू-ए-एफए - एफए - सोल-डिएजा।

गामा ला माइनर मेलोडिक:

• ला - सी - अप टू - री - एफए-डाइज़ - सोल-डिएजा।

38. सी माइनर की Tonality

सी माइनर -माइनरलाड, जिसमें टॉनिक ध्वनि "एसआई" (पीएलए, पत्रिका के समानांतर, नस में दो डीईएस के साथ) है।

लगता है कि सी माइनर है: एसआई, प्री-डीडा, रे, एमआई, चरण, नमक, एलए, एसआई।

सी माइनर की Tonality में मुख्य संकेत:

• एफए प्रतिरोध, पायदान मिल की पांचवीं पंक्ति पर दर्ज की गई;
• डाइज, तीसरी और चौथी रेखाओं के बीच लिखा गया।

गामा सी माइनर प्राकृतिक:

• सी - मैं, प्री-डिएज़ - II, रे -3, एमआई - चतुर्थ, चरण - वी, नमक - छठी, ला -वीआईआई, सी - आई।

गामा सी माइनर हार्मोनिक:

• सी - मैं, प्री-डिएज़ा - II, रे -3, एमआई - चतुर्थ, एफ रेज़ोज - वी, नमक - छठी, ला डिएज़-वीआईआई, सी - आई।

गामा सी मामूली मेलोडिक:

• सी - मैं, प्री-डिएज़ - II, आरई - III, एमआई - चतुर्थ, एफ रीशेथ - वी, सोल-डिएज़ - वी, ला डिएज़-वीआईआई, सी - आई।

एसआई माइनर में टॉनिक सोबर:

• Si -i, पुन: III, एफए निवास - वी।

हार्मोनिक सी माइनर के संकल्प के साथ अस्थिर ध्वनि:

• एलए डिग्स - सी, प्री-डिएजा - एसआई में, प्री-डिएजा - रे, एमआई में - फिर से, नमक - एफए-डिएज़ में।

39. बड़े और छोटे सेकंड

दूसरा- यह अंतराल है जिसमें दो चरण होते हैं। दूसरा कहा जाता है विशालयदि यह एक संपूर्ण स्वर है। दूसरा कहा जाता है मलायाअगर यह आधा पत्थर है। एक बड़ा दूसरा बी 2 द्वारा दर्शाया गया है, छोटा दूसरा एम 2 द्वारा इंगित किया गया है।

उदाहरण के लिए:

• ध्वनि से ऊपर-ऊपर तक एक बड़ा दूसरा। ध्वनि से ऊपर - प्री-री-बीएफ से छोटा दूसरा।
• ध्वनि से डाउन-अप-सी-बेम्ब्रे से एक बड़ा दूसरा। ध्वनि से नीचे से नीचे - सी-एसआई तक।