नाटक एएन में नाटक और त्रासदी की विशेषताएं एएन। Ostrovsky "तूफान"

4.2 ओस्ट्रोवस्की "थंडरस्टॉर्म" के खेल में क्लासिकवाद की विशेषताएं (अनुच्छेद पी। व्यायल और ए गेनिस)

शोधकर्ता Ostrovsky "तूफान" के खेल के बारे में उनके लेख के लिए अजीब हैं। रूसी लोक नाटक में, वे लिखते हैं, नायक, बालागन में दिखाई देते हैं, तुरंत दर्शकों की घोषणा की: "मैं एक लुभावनी कुत्ता हूं, ज़ार मैक्सिमिलियन!" एक ही निश्चितता के साथ, Ostrovsky "Thunderstorm" के पात्रों को कहा जाता है। पहले प्रतिकृतियों से पहले से ही, वे आलोचकों पर विचार करते हैं, आप नाटक के नायकों के बारे में बहुत कुछ कह सकते हैं। उदाहरण के लिए, कबानिखा ऐसा लगता है: "यदि आप एक मां को सुनना चाहते हैं, ... जिस तरह से मैंने आदेश दिया" 1। और उसकी प्रतिकृति के पहले टिखोन ने उसे जवाब दिया "हां, मैं कैसे कर सकता हूं, मामा, आप की अवज्ञा!" 2. Culigin तुरंत एक स्व-मैकेनिक मैकेनिक और कविता के प्रशंसक द्वारा अनुशंसित किया जाता है।

शोधकर्ता "क्लासिक त्रासदी" के रूप में "आंधी" का मूल्यांकन करते हैं। उसके पात्र बहुत ही शुरुआती प्रकारों से दिखाई देते हैं - एक या किसी अन्य प्रकृति के वाहक - और अब अंत में नहीं बदलते हैं। नाटक के क्लासिकवाद पर न केवल जोर दिया जाता है

ऋण और भावना के बीच पारंपरिक दुखद संघर्ष, लेकिन अधिकांश प्रकार के प्रकार-प्रकार।

"तूफान" Ostrovsky, पूर्ण हास्य के अन्य स्थानों से खड़ा है और

घरेलू, विशेष रूप से रूसी, विवरण। वाइल और जीनिस का मानना \u200b\u200bहै कि नाटक के नायकों न केवल वोल्गा व्यापारियों के बुधवार को फिट हो सकते हैं, बल्कि इस तरह के एक सशर्त स्पेनिश कॉर्नेल जुनून या रसिन के प्राचीन टकराव भी फिट हो सकते हैं।

पाठक के सामने, वे शोधकर्ताओं को लिखते हैं, बड़े पैमाने पर कैटरीना, एक भक्त कबांगी, एक मण्टी फेकुलस, एक महिला का झटका देते हैं। विश्वास, धर्म - शायद ही कभी "तूफान" का मुख्य विषय, और अधिक विशेष रूप से पाप और सजा का विषय है। शोधकर्ता इस तथ्य पर ध्यान देते हैं कि केटेरिना दलदल मेषचांग के खिलाफ बिल्कुल नहीं है, और वह उच्चतम स्तर पर चुनौती देती है, पीने के कानून मानव नहीं हैं, लेकिन भगवान का अपना: "अगर मैं तुम्हारे लिए पाप से डरता नहीं था, तो क्या मैं डरता हूं मानव न्यायालय? " 3।

वैवाहिक राजद्रोह में, कैटरीना को कबूल किया जाता है, अपनी पापिता की चेतना की सीमा तक लाया जाता है, और सार्वजनिक पश्चाताप तब होता है जब वह शहर चलने वाली गैलरी के आर्किटेक्ट्स के तहत दीवार पर अग्नि के गेरेन की छवि को देखती है। कैटरीना के धार्मिक उत्साह के बारे में बात करते हुए, शोधकर्ता घोषणा के मकसद की ओर मुड़ते हैं। कैटरीना की हिस्टेरिकल पवित्रता उसके भाग्य की भविष्यवाणी करती है। शोधकर्ताओं पर जोर देते हैं कि उसके पास कोई जगह नहीं है - न तो कलिनोव शहर में, न ही काबानी के परिवार में - उसके पास पृथ्वी पर कोई जगह नहीं है। पूल के लिए, जिसमें वह पहुंची - स्वर्ग। नरक कहाँ है? अपरिवर्तनीय प्रांतीय व्यापारी में? नहीं, यह एक तटस्थ जगह है। चरम मामलों में, यह purgatory है। नाटक में नरक साजिश की एक अप्रत्याशित मोड़ को धोखा देता है। सबसे पहले - विदेश में।

शोधकर्ता इस तथ्य पर अपना ध्यान आकर्षित करते हैं कि दूर के शत्रुतापूर्ण विदेशी देशों का अशुभ भूत गहरे रूसी प्रांत पर जोर दे रहा है। और न केवल शत्रुतापूर्ण, बल्कि सामान्य धार्मिक उत्साह के संदर्भ में - यह शैतानी, अंडरवर्ल्ड, नरक है।

किसी भी इंजेक्शन देश या राष्ट्र के लिए कोई विशेष प्राथमिकता नहीं है: वे सब कुछ समान रूप से घृणित हैं, क्योंकि सभी अजनबी हैं। लिथुआनिया, उदाहरण के लिए, शोधकर्ताओं ने कहा, आग के ठीक बगल में गलती से गैलरी दीवार पर चित्रित नहीं किया गया, और स्थानीय निवासियों को इस पड़ोस में कुछ भी अजीब नहीं दिख रहा है, वे यह भी नहीं जानते कि यह क्या है। Feklusha Zamar सुल्तानों के बारे में बात करता है, और कुलिगिना के इरादे के खिलाफ जंगली विरोध प्रदर्शन "Tatarin" कहेंगे।

Ostrovsky खुद, निष्कर्ष शोधकर्ताओं के पास आते हैं, विदेशों में, स्पष्ट रूप से गंभीर रूप से इलाज किया। अपने रास्ते से इंप्रेशन से यह देखा जा सकता है कि यूरोप की प्रकृति की प्रशंसा, वास्तुकला,

संग्रहालय, आदेश, लेकिन ज्यादातर मामलों में लोगों द्वारा यह दृढ़ता से असंतुष्ट था (एक ही समय में, अक्सर लगभग शाब्दिक रूप से फोनन नींव को दोहराते हुए)।

विदेशों में शत्रुतापूर्ण का विषय "आंधी" में पक्ष द्वारा विचार किया जा सकता है, वे वैल और जीनिस पर विचार करते हैं, लेकिन, लेकिन यह नाटक में महत्वपूर्ण है। तथ्य यह है कि "आंधी" - एक ग्रामचेयर, मनोनीत आलोचना परिकल्पना।

1857 में, रोमन फ्लॉबर्ट "श्रीमती बोवरी" फ्रांस में बाहर आए, और 1858 में उन्हें रूस में स्थानांतरित और प्रकाशित किया गया, जो रूसी पढ़ने के सार्वजनिक पर एक बड़ा प्रभाव डालता था। इससे पहले, रूसी समाचार पत्र, फ्रांसीसी उपन्यास शोधकर्ताओं के इतिहास के बारे में लिखते हैं, ने "सार्वजनिक नैतिकता, धर्म और अच्छे नैतिकता का अपमान करने" में फ्लॉबर्ट के आरोप में पेरिस में परीक्षण पर चर्चा की। 185 9 की गर्मियों में, ओस्ट्रोव्स्की ने गिरावट में "आंधी" को समाप्त कर दिया और समाप्त कर दिया।

इन दो कार्यों की तुलना, आलोचकों ने अपने असाधारण का पता लगाया

समानता। एक सामान्य विषय का सिर्फ एक संयोग इतना महत्वपूर्ण नहीं है: एक प्रेम जुनून के माध्यम से मेशचंस्की माध्यम से बचने के लिए भावनात्मक प्रकृति का प्रयास - और आत्महत्या के साथ समाप्त हुआ पतन। परंतु

"श्रीमती बोवरी" और "आंधी" में निजी समानताएं बहुत ही स्पष्ट हैं।

1) एएमएमए के पास केटरीना के रूप में धार्मिक रूप से ऊंचा है, शोधकर्ताओं का कहना है कि, संस्कार के संपर्क में है। दीवार पर आग की आग की छवि वोल्ज़ंका के पहले चौंकाने वाले नॉर्मंका के सामने दिखाई देती है।

2) दोनों सताए गए, अविकल्पित, समान सपनों का आविष्कार किया। दोनों लड़कियों को आलोचकों द्वारा नोट किया जाता है कि वे खुद की तुलना करें, उड़ान का सपना देखें।

3) और एम्मा, और katerina के साथ Katerina बचपन और युवाओं को याद करते हैं, इस बार "उनके जीवन की स्वर्ण युग"। दोनों अपने विचारों में केवल शुद्ध विश्वास और निर्दोष वर्गों की शांति। कक्षाएं, लेखकों पर ध्यान दें, इसी तरह: एम्मा और कढ़ाई से पैड की कढ़ाई

कैटरीना में मखमली।

4) पारिवारिक स्थिति समान है: शोधकर्ता: सास और पतियों की सौम्यता की शत्रुता। चार्ल्स और टिखोन दोनों बुरे बेटे और विनम्र घाव-देश के पति / पत्नी हैं। "एक गीलेपन के मोल्डी अस्तित्व", (फ्लॉबर्ट की अभिव्यक्ति) में टॉम्रिप्टिंग, दोनों नायिकाएं प्रेमियों को लेने के लिए भीख मांगती हैं। लेकिन प्रेमी भाग्यशाली नहीं है, वे दोनों लड़कियों से इनकार करते हैं।

4) यहां तक \u200b\u200bकि एक आंधी के साथ प्यार की पहचान - द्वीप पर इतना उज्ज्वल -

प्रकट और फ्लॉबर्ट, विल और जीनिस को वापस लेने के लिए आते हैं

शोधकर्ता कुछ लिखते हैं जो रूसी क्लासिक ओस्ट्रोवस्की के नाटक में कब्जा करते हैं, फ्लॉबर्ट के उपन्यास को उनके क्लासिक, फ्रेंच को सौंपा जाता है। नॉर्मन कुलिगिन एक फार्मासिस्ट ओमे हैं, जो विज्ञान के बारे में भी भावुक हैं, बिजली के लाभों का प्रचार करते हैं और लगातार वोल्टायर और रैसिना को याद करते हैं। यह मौका नहीं है, लेखक इस तथ्य को नोट करते हैं: और "श्रीमती" बोवरी "छवियों में (एम्मा स्वयं को छोड़कर) प्रकारों का सार है। मोटी,

महत्वाकांक्षी प्रांतीय, खिंचाव-पति, अनुनाद, निराशाजनक मां,

चुदक-आविष्कारक, प्रांतीय हार्डead, वही पति व्यभिचारी पति। तथा

कैटरीना (एएसएमई के विपरीत) एंटीगोन के रूप में स्थैतिक है।

लेकिन Flaubert और Ostrovsky के काम की सभी समानता अनिवार्य रूप से

अलग और यहां तक \u200b\u200bकि विरोधी, आलोचकों पर विचार करें। वे अपने अनुमान को व्यक्त करते हैं कि "तूफान" "श्रीमती" के संबंध में एक व्याकरण है। मुख्य अंतर एक साधारण शब्द - धन द्वारा निर्धारित किया जा सकता है।

बोरिस, कैटरीना के प्रेमी, निर्भर करते हैं क्योंकि यह गरीब है, लेकिन लेखक बोरिस को गरीब नहीं दिखाता है, लेकिन कमजोर है। पैसा नहीं, और आत्मा की ताकत नहीं है

पर्याप्त, निष्कर्ष शोधकर्ताओं को उनके प्यार की रक्षा के लिए आते हैं। कैटरीना के लिए, यह सामग्री संदर्भ में बिल्कुल फिट नहीं है।

यूरोपीय फ्लॉबर्ट से बहुत अलग। "श्रीमती" बोवरी "मनी - शायद ही

नायक नहीं। पैसा सास और बहू के बीच एक संघर्ष है; पैसे -

चार्ल्स के दोषपूर्ण विकास ने अनुलग्नक से शादी करने के लिए पहली शादी में मजबूर किया, पैसा - एम्मा की पीड़ा, जो धन में मेशचान्स्की दुनिया से बचने का एक तरीका देखती है, पैसा - अंत में, नायिका में उलझने का कारण है ऋण: वास्तविक, वास्तविक कारण, बिना आकृति के, आलोचकों पर विचार करें। धर्म का विषय, "श्रीमती बोवरी" में प्रस्तुत किया गया, और सामाजिक सम्मेलनों के विषय को पैसे के विषय से समर्पित किया जाता है। Emme लगता है कि पैसा स्वतंत्रता है, और Katerina पैसे की जरूरत नहीं है, वह उन्हें नहीं जानता है और स्वतंत्रता के साथ संबद्ध नहीं है।

इसलिए, शोधकर्ता इस निष्कर्ष पर आते हैं कि यह अंतर मौलिक, नायिकाओं के बीच निर्णायक है। आलोचकों विरोधी तर्कवाद और आध्यात्मिकता का जश्न मनाते हैं, यानी, एमएमएमए की त्रासदी की गणना की जा सकती है, ताकि विशिष्ट मूल्यों में व्यक्त किया जा सके, फ्रैंक की सटीकता के साथ गिनने के लिए, और कैटरीना तर्कहीन की त्रासदी, अदृश्य, समझ में नहीं आ रही है।

इस प्रकार, यह असंभव है, क्योंकि आलोचकों को वास्तविक कारण के बिना विचार करना आवश्यक है, यह विश्वास करना आवश्यक है कि ओस्ट्रोव्स्की ने श्रीमती बोवरी की छाप के तहत "आंधी" बनाई - हालांकि तिथियां और साजिश रेखाएं उपयुक्त हैं। लेकिन पाठकों और दर्शकों के लिए, कारण महत्वपूर्ण नहीं है, लेकिन परिणाम महत्वपूर्ण है, क्योंकि यह पता चला कि ओस्ट्रोवस्की ने वोल्गा को "श्रीमती बोवरी" लिखा था, इसलिए शीशी और जीनिस टुकड़ों के अनुसार, यह एक लंबे समय में एक नया तर्क बन गया विवाद

पश्चिमी और स्लावफाइल।

Katerina यहां एक शताब्दी से भी अधिक पहेली पाठक और दर्शक भावनाओं और कार्यों की नाटकीय अपर्याप्तता के साथ पहेली पहेली, क्योंकि मंच अवतार अनिवार्य रूप से एक अत्यधिक बाणता के आसपास बदल जाता है, या वार्मिंग के साथ उचित नहीं है। शोधकर्ताओं का मानना \u200b\u200bहै कि कैटरीना अनुचित समय में उठी है: एम्मा का समय मनोवैज्ञानिक नायिकाओं का युग था, जो अन्ना करेनिना में अपने शिखर तक पहुंच जाएगा।

तो, आलोचकों इस निष्कर्ष पर आते हैं कि कैटरीना कबानोवा समय पर नहीं था और पर्याप्त विश्वास नहीं था। वोल्ज़स्काया श्रीमती बोवारी इतनी विश्वसनीय और नॉर्मन के रूप में समझ गए, लेकिन अधिक काव्य और उत्कृष्ट। खुफिया और शिक्षा में विदेशियों से हीन, कैटरीना जुनून की ढलान में उसके साथ उठी और

सपनों की समग्रता और शुद्धता में पार हो गया। शोधकर्ता वैवाहिक स्थिति और आदतों और चरित्र के गुणों में नायिकाओं की समानता पर ध्यान देते हैं। केवल एक आलोचना में नायिका से मतभेदों को देखते हैं - यह वित्तीय स्थिति और धन निर्भरता है।

5. आधुनिक स्कूल लिवोनिस में पाईज़ोव एएन। Ostrovsky "तूफान"

पाठ्यपुस्तक "साहित्य की दुनिया में" पाठ्यपुस्तक में नायिका की छवि की धारणा ईडी है। A.gkutuzova

अपने नाटक में Ostrovsky सार्वभौमिक रूप से आंधी के रूपक को महसूस करता है। "आंधी" - आधुनिक जीवन से एक नाटक, लेखक का मानना \u200b\u200bहै, लेकिन यह घरेलू सामग्री के आधार पर गद्य में लिखा गया है। यह नाम एक ऐसी छवि है जो न केवल प्रकृति की प्राकृतिक ताकत का प्रतीक है, बल्कि समाज की तूफान की स्थिति, लोगों की आत्माओं में आंधी। प्रकृति, लेखकों के अनुसार - सद्भाव का व्यक्तित्व, जो दुनिया का विरोध करता है, पूर्ण विरोधाभास। पहली टिप्पणी नाटक की धारणा में एक विशेष दृष्टिकोण बनाती है, आलोचक: वोल्गा परिदृश्य की सुंदरता प्रस्तुत की जाती है, और नि: शुल्क और बहु-पानी नदी - रूसी भावना की शक्ति का रूपक। इस तस्वीर पर प्रतिकृति कुलिगिना पूरक और टिप्पणियां। वह गीत "घाटी के बीच एक चिकनी ऊंचाई पर फ्लैट है ...": "चमत्कार, यह सचमुच यह कहना आवश्यक है कि चमत्कार! कुड्रीश! यहां, भाई तुम मेरे हो, पचास साल मैं हर दिन वोल्गा को देखता हूं और मैं सबकुछ नहीं देख सकता। "1। लेखकों ने इस तथ्य को नोट किया कि मेरज़लीकोव की कविताओं पर नायक और गीतों के ये शब्द मुख्य चरित्र - कैटरीना की उपस्थिति को पूर्व निर्धारित करते हैं - और उनकी व्यक्तिगत त्रासदी से जुड़े संघर्ष।

दर्शकों की आंखों से पहले, यह एक परिवार का निजी जीवन नहीं है, बल्कि कलिनोव शहर के "क्रूर नैतिकता" है। Ostrovsky दिखाता है कि प्रकृति की प्राकृतिक ताकत से अलग-अलग लोगों की प्राकृतिक शक्तियां कितनी अलग हैं। लेखकों ने जोर दिया कि इस तरह के "गर्म" दिलों के लिए, जैसे कुलिगिन, गॉड ग्रेस की तूफान, और काबानी और जंगली - कारा स्वर्ग के लिए, फीकलुशी के लिए - इलिया पैगंबर आकाश के चारों ओर घूमता है, पापों के लिए कैटरीना प्रतिशोध के लिए।

तो आंधी भूखंड के सभी महत्वपूर्ण बिंदुओं से जुड़े हुए हैं। बोरिस के लिए प्यार की भावना के प्रभाव में कैटरीना की आत्मा में भ्रम शुरू होता है। लेखकों का मानना \u200b\u200bहै कि ऐसा लगता है कि कुछ प्रकार की परेशानी आ रही है, भयानक और अपरिहार्य है। नगरवासी लोगों के बाद यह कहता है कि यह तूफान एक अपमानजनक होगा, कैटरीना नाटक के समाप्ति दृश्य में अपने पाप में हर किसी को पहचान लेंगे।

तूफान यह खतरा है, आंतरिक रूप से गलत, बल्कि "अंधेरे साम्राज्य" की बाहरी रूप से मजबूत दुनिया, आलोचकों पर विचार किया जाता है। साथ ही, दंगवांड के लिए दमनकारी निराशा की वेज हवा को साफ़ करने के लिए डिज़ाइन की गई नई ताकतों की खबरों का लाभ है।

रूसी राष्ट्रीय रंगमंच ए एन ओस्ट्रोव्स्की के निर्माता ने वास्तव में नाटक की कला, नाटक में एक चरित्र बनाने की तकनीक को काफी हद तक विकसित किया है और समृद्ध किया है। यह पाठ्यपुस्तक, और निर्देशक के लेखकों और निर्देशक के निदेशक के संपर्क में लागू होता है, और तथ्य यह है कि मंच पर नायक की उपस्थिति से पहले, मूल्यांकन उन्हें अन्य पात्रों को दिया जाता है जो पहली प्रतिकृति पहली प्रतिकृति का पता लगाती है तुरंत, जिसके साथ यह प्रभाव में आता है। निर्माता के डिजाइन को समझने के लिए, यह भी महत्वपूर्ण है कि यह या उस चरित्र को सूची में कैसे संदर्भित किया गया है: संरक्षक और उपनाम या संक्षिप्त नाम से।

तो "आंधी" में केवल तीन नायकों को पूरी तरह से नामित किया गया है: परिषद प्रोकॉपीविच वाइल्ड, मार्फा इग्नाटिवना कबानोवा और तीखोन इवानोविच कबनोव - वे शहर में प्रमुख चेहरे हैं। Katerina - नाम आकस्मिक नहीं है। ग्रीक में, इसका मतलब है "साफ", जो फिर से है, नायिका की विशेषता है, वे आलोचकों को लिखते हैं।

Kalovens के लिए तूफान, और उनके बीच कैटरीना के लिए - एक बेवकूफ डर नहीं, आलोचक कहते हैं, और एक व्यक्ति को एक व्यक्ति के लिए अच्छी और सत्य की उच्चतम ताकतों की जिम्मेदारी के बारे में याद दिलाता है। यही कारण है कि तूफान केटेरिना को बहुत ज्यादा डराता है, लेखक बताता है: उसके लिए, क्योंकि स्वर्गीय आंधी केवल नैतिकता के आंधी के साथ सामंजस्यपूर्ण, और भी भयानक है। और सास - आंधी और अपराध चेतना - आंधी

तो, पाठ्यपुस्तक के लेखक "साहित्य की दुनिया में", नाटक की छवियों का विश्लेषण करते हुए, मुख्य रूप से आंधी की छवि पर ध्यान देते हैं, वे तत्व जो खेल में प्रतीकात्मक मानते हैं। तूफान, उनकी राय में, का अर्थ है पुरानी दुनिया का पतन और एक नए व्यक्ति के उद्भव - व्यक्तित्व की स्वतंत्रता की दुनिया

पाठ्यपुस्तक "रूसी साहित्य में नायिका की छवि की धारणाXix। सदी "एड। एएन Arkhangelsky

लेखकों का कहना है कि यह कोई संयोग नहीं है कि एक महिला को "आंधी" में घटनाओं के केंद्र में पहुंचाया जाता है। मुद्दा यह नहीं है कि ओस्ट्रोवस्की का मुख्य विषय एक परिवार का जीवन है, एक व्यापारी हाउस - ने महिला छवियों की एक विशेष भूमिका निभाई, उनकी बढ़ी हुई कहानी। लेखकों ने ध्यान दिया कि कैटरीना के आस-पास के पुरुष कमजोर हैं और विनम्र हैं, वे जीवन की परिस्थितियों को लेते हैं।

कैटरीना, जो सास "पीड़ित ... ताले", इसके विपरीत, इच्छा के लिए प्रयास कर रहा है। और उसकी गलती नहीं है कि वह, हथौड़ा और ऐविल के बीच, पुरानी नैतिकता और स्वतंत्रता के बीच क्लैंप की गई है, जिसे वह सपने देखती है, नायिका शोधकर्ताओं को औचित्य देती है। कैटरीना सभी को समाप्त नहीं किया गया है, पितृसत्तात्मक दुनिया के बाहर की तलाश नहीं करता है, खुद को अपने आदर्शों से मुक्त नहीं करना चाहता; इसके अलावा, अपनी बचपन की यादों में, रूसी जीवन की पुरानी सद्भाव जीवन में आती है। वह मैमीनकिन हाउस के बारे में कोमलता से बात करती है, लेखकों को दीपक की झटकेदार रोशनी के बारे में, शांत प्रांतीय गर्मी के बारे में माना जाता है। और, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि सहवास के बारे में, जो बचपन में घिरा हुआ है।

वास्तव में, शोधकर्ताओं के अनुसार, बचपन में भी, कैटरीना इतना आसान नहीं था। कैटरीना को दूसरी कार्रवाई की दूसरी घटना में गलती से उच्चारण किया जा रहा है: किसी भी तरह, जब वह छह साल की थी, तो उन्होंने माता-पिता के घर में उसे नाराज कर दिया, वह वोल्गा में भाग गई, नाव में पहुंची, और चला गया, केवल पाया उसे। लेकिन उसके दिमाग में अपने बचपन के लिए रूस की पूरी तरह से अलग छवि है। शोधकर्ताओं के अनुसार, यह एक स्वर्ग छवि है।

लेखक इस तथ्य को इंगित करते हैं कि यह समझना बहुत महत्वपूर्ण है कि कैटरीना पुराने नियमों और नैतिकताओं, पितृसत्तात्मकता के खिलाफ, और इसके विपरीत, उनके लिए झगड़े, "पूर्व" को बहाल करने के सपने के साथ विरोध नहीं करती है। उसकी सुंदरता, प्यार, शांति और शांति। दिलचस्प बात यह है कि कैटरीना वही विचारों को मान्य करती है कि ओस्ट्रोवस्की ने स्वयं अपने काम की शुरुआती अवधि का पालन किया था। यदि आप सावधानी से काम को पढ़ते हैं, तो लेखकों का कहना है कि आप देख सकते हैं कि कैटरीना अपने पति को कलिनोव्स्की नैतिकता के खिलाफ "विरोध में" नहीं बदलती है, न कि "मुक्तिकरण" के लिए। टिखोन को छोड़ने से पहले, वह लगभग अपने पति को छोड़ने के लिए कहती है या उसे उसके साथ लेने के लिए कहती है, या उससे शपथ लेती है। लेकिन पति ऐसा नहीं करता है, वह अपने घर के स्नेह पर कैटरीना की उम्मीदों को पकड़ता है, "असली" पितृसत्तात्मकता के सपनों को दुर्घटनाग्रस्त करता है, और बोरिस के गले में करीबिना को लगभग "धक्का" देता है, शोधकर्ताओं ने विचार किया। हां, और प्यार, असली भावना, कैटरीना से सच्ची वफादारी, कोई भी इंतजार नहीं करता है और इसकी आवश्यकता नहीं है।

लेखकों के मुताबिक कैटरीना और काबानी का संघर्ष, युवा महिला की नई चेतना और पिछले आदेशों के समर्थक की पुरानी चेतना के बीच संघर्ष है। Katerina से पहले, पसंद यह है: निर्जीव पितृसत्ता का पालन करने, उसके साथ घुटने, या सभी को परंपराओं को जारी करने के लिए, प्रिय विंटेज के नारियल को चुनौती, मरो। शोधकर्ताओं को सारांशित करने के लिए कैटरीना की पसंद हर किसी के लिए जानी जाती है।

इसलिए, Arkhangelsky द्वारा संपादित पाठ्यपुस्तक के लेखकों ने डोब्रोल्युबोव के प्रभाव में स्थापित राय से इनकार किया, कि कैटरीना पितृसत्तात्मक नैतिकता के खिलाफ विरोध करती है। अपनी राय में, केतेना, इसके विपरीत, उन्हें बहाल करना चाहता है, और यह दुनिया की मौत के खिलाफ विरोध करता है।

यदि आप कैटरीना की छवि के आधुनिक अध्ययनों के विश्लेषण को सारांशित करते हैं, तो यह ध्यान दिया जा सकता है कि उनमें लेखकों की सभी विकलांगताओं के साथ जनरलों के हैं - यह छवि की धारणा है जैसा कि लोक गीत, पौराणिक कथाओं के साथ लोकप्रिय है चेतना।

6. शोधकर्ताओं की धारणा में कैटरीना की छवि को बदलकर। निष्कर्ष

हमारे काम को संक्षेप में, हम निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि कैटरीना की छवि रूसी साहित्य की सबसे संदिग्ध और विरोधाभासी छवियों में से एक है। अब तक, कई साहित्यिक आलोचक और शोधकर्ताओं को इसोइन के बारे में उत्सुक हैं। कुछ लोग एएनओस्ट्रोव्स्की महान कलाकार पर विचार करते हैं, अन्य लोग उन्हें अपने नायकों के प्रति विरोधाभासी दृष्टिकोण में दोष देते हैं। Katerina Kabanova A.N. Ostrovsky द्वारा बनाई गई सबसे सफल छवि है, आप इससे असहमत नहीं हो सकते हैं।

कैटरीना के आलोचकों के विचारों में अंतर उनके विश्वदृश्य की विशेषताओं और समाज की समग्र स्थिति में बदलाव दोनों के कारण है। उदाहरण के लिए, आलोचक - डोमोक्राट एनए। Dobrolyubov का मानना \u200b\u200bथा कि Katerina में, नैतिकता, विरोध, अंत में लाया, आत्महत्या के लिए लाया गया, केबानोवस्की अवधारणाओं के खिलाफ एक विरोध का दौरा किया गया था। D.pisarev Dobrolyubov की राय विवाद करता है। उनका मानना \u200b\u200bहै कि कैटरीना की आत्महत्या सबसे खाली परिस्थितियों का एक मेजबान है जिसके साथ वह सामना नहीं कर सका, और कोई विरोध नहीं। लेकिन दोनों आलोचना ने नायिका को सामाजिक प्रकार के रूप में माना, नाटक में एक सामाजिक संघर्ष और नायिका की नकारात्मक धर्मी इलाज किया।

सोवियत साहित्यिक आलोचक रेवायकिन ने डोब्रोल्युबोव के विचारों के करीब विचार व्यक्त किए। और आधुनिक अध्ययनों में, सबसे पहले, कैटरीना को लोगों की आत्मा, लोक धर्मीता के अवतार से माना जाता है, प्रतीकात्मक रूप से प्रतीकात्मक रूप से, गैर-जीवन शक्ति, पाखंड और भय की दुनिया की ब्रशिंग का संकेत देता है।

ग्रंथसूची:

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पायज़ ए एन। Ostrovsky "Thunderstorm" 1859 में लिखा गया था। उसी वर्ष, उन्हें मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग के सिनेमाघरों में रखा गया और कई वर्षों तक दुनिया के सभी सिनेमाघरों के दृश्यों के साथ नहीं आता है। इस तरह की लोकप्रियता और नाटक की प्रासंगिकता इस तथ्य के कारण है कि "आंधी" सामाजिक रूप से घरेलू नाटक और उच्च त्रासदी की विशेषताओं को जोड़ती है।

नाटक के साजिश के केंद्र में - मुख्य चरित्र, कैटरीना कबानोवा की आत्मा में भावनाओं और ऋण का संघर्ष। यह संघर्ष क्लासिक त्रासदी का संकेत है।

Katerina एक बहुत ही भक्ति और धार्मिक प्रकृति है। उसने एक मजबूत परिवार का सपना देखा, पति और बच्चों को प्यार किया, लेकिन काबानी के परिवार में गिर गया। सभी सेट डोमोस्ट्रोवेस्की ऑर्डर और लाइनों के ऊपर मार्फा इग्नाटिवना। स्वाभाविक रूप से, अपने परिवार में हर किसी केबानी ने उसे अपने क़ानून का पालन करने के लिए मजबूर किया। लेकिन एक उज्ज्वल और मुक्त व्यक्ति कैटरीना, डोमोस्ट्रस की करीबी और भरी दुनिया को स्वीकार नहीं कर सका। उसने पूरी तरह से किसी अन्य जीवन की मांग की। इस इच्छा ने एक महिला को पाप करने के लिए प्रेरित किया - उसके पति को राजद्रोह। बोरिस के साथ एक तारीख पर जाकर, कैटरीना पहले से ही जानता था कि उसके बाद वह नहीं रह सकती थी। एक गंभीर पत्थर के साथ पाप राजद्रोह नायिका की आत्मा पर लेट गया, जिसके साथ वह बस मौजूद नहीं हो सका। शहर में तूफान ने कैटरीना की राष्ट्रीय मान्यता को तेज कर दिया - उसने अपने राजद्रोह में पश्चाताप किया।

पाप के बारे में, Snohy ने कबानिया को मान्यता दी। उसने कैटरीना को बंद रखने का आदेश दिया। नायिका की क्या उम्मीद है? किसी भी मामले में, मृत्यु: जल्द या बाद में, महिला अपनी महिला को अपनी अपमान और निर्देशों के साथ कब्र में लाएगी।

लेकिन कैटरीना के लिए सबसे बुरी बात यह नहीं थी। नायिका के लिए सबसे बुरा उसकी आंतरिक सजा है, उसकी आंतरिक अदालत। वह खुद को उसके विश्वासघात, उसके भयानक पाप को क्षमा नहीं कर सका। इसलिए, नाटक में संघर्ष क्लासिक त्रासदी की परंपराओं में हल किया गया है: नायिका नष्ट हो जाती है।

लेकिन फिर भी dobrolyubov ने संकेत दिया कि पूरे खेल में, पाठक सोचते हैं कि "प्यार साज़िश के बारे में नहीं, और सभी जीवन के बारे में नहीं।" इसका मतलब है कि काम के आरोपीय नोट रूसी जीवन के सबसे अलग पहलुओं से संबंधित हैं। नाटक की क्रिया वोल्गा नदी के तट पर स्थित कैलिनोव के प्रांतीय व्यापारी शहर में होती है। इस जगह में, सबकुछ इतना नीरस और स्थिर है कि यहां तक \u200b\u200bकि अन्य शहरों और राजधानी से भी यहां तक \u200b\u200bनहीं पहुंचते हैं। शहर में निवासी बंद हैं, अविश्वसनीय, सब कुछ नया नफरत है और अंधेरे से जीवन के डोमोस्ट्रोव्स्की पाठ का पालन करें, जिसे लंबे समय से रेखांकित किया गया है।

जंगली और काबानी "शहर के पिता" को व्यक्त करते हैं जो अधिकारियों और अधिकार का उपयोग करते हैं। बेतहाशा समोडोर के रूप में चित्रित किया गया। वह घरेलू से पहले भतीजे के सामने दौड़ता है, लेकिन उन लोगों से पहले पीछे हटता है जो उसे वापस दे सकते हैं। कुलिगिन ने नोट किया कि शहर में सभी अत्याचार व्यापारी घरों की ऊंची दीवारों के पीछे होते हैं। यहां वे जीवन और भाग्य के कपड़ों को धोखा देने, दबाने, दबाने लगते हैं। आम तौर पर, कुलिगिन की प्रतिकृतियां अक्सर "अंधेरे साम्राज्य" का पर्दाफाश करती हैं, उसे एक वाक्य लाती हैं, यहां तक \u200b\u200bकि कुछ हद तक भी, लेखक की स्थिति को प्रतिबिंबित करती हैं।

अन्य नाबालिग पात्र नाटक में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, Feklusha के भयानक "अंधेरे साम्राज्य" की सभी अज्ञानता और पिछड़ेपन, साथ ही उनकी निकटतम मौत, क्योंकि समाज, ऐसे विचारों के लिए उन्मुख, अस्तित्व में नहीं हो सकता है। नाटक में एक महत्वपूर्ण भूमिका भी आधे हाथ वाली बेरीनी की छवि से खेला जाता है, जिसने पापीपन के विचार को आवाज उठाई और अपरिहार्य दंड और पूरे "अंधेरे साम्राज्य" के रूप में दंडित किया।

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Ostrovsky "तूफान" की समस्या सार्वजनिक जीवन के अस्थिषुक, सार्वजनिक पुरुषों को बदलने की समस्या बढ़ी। लेखक बिल्कुल निष्पक्ष नहीं हो सकता है, उनकी स्थिति टिप्पणियों में प्रकट होती है, जो बहुत ज्यादा नहीं हैं, और वे पर्याप्त अभिव्यक्तिपूर्ण नहीं हैं। एक विकल्प बनी हुई है: लेखक की स्थिति एक निश्चित नायक के माध्यम से, संरचना, प्रतीकवाद के माध्यम से प्रस्तुत की जाती है।

नाटक नामों में बहुत प्रतीकात्मक। "थंडरस्टॉर्म" में उपयोग किए जाने वाले "बात करने वाले नाम" क्लासिक थियेटर की गूंज हैं, जिनकी विशेषताएं संरक्षित हैं और XIX शताब्दी के साठ के दशक के अंत में।

कबानोवा का नाम हमें एक कार्गो, गंभीर महिला, और उपनाम "कबानी" इस अप्रिय तस्वीर को पूरा करता है। बेतहाशा लेखक एक जंगली, अनर्गल व्यक्ति के रूप में चिह्नित करता है। Kuligin का नाम सार्थक है। एक तरफ, यह Kulibin नाम के साथ व्यंजन है - आत्म-सिखाया मैकेनिक। दूसरी ओर, "कुलिगा" एक दलदल है। एक कहावत है: "किसी भी कुलिक अपने दलदल की प्रशंसा करता है"। यह कहानियों को कुलिगिन वोल्गा की शानदार प्रशंसा द्वारा समझाया जा सकता है। उनका नाम इसे कलिनोव शहर के "दलदल" से संबंधित है, वह शहर का एक प्राकृतिक निवास स्थान है। महिलाओं के ग्रीक नाम भी महत्वपूर्ण हैं। कैटरीना "साफ" को दर्शाती है, और वास्तव में, सभी नाटक शुद्धि की समस्या से पीड़ित है। बरबरबारका की विरोधाभासता) अपनी आत्मा में गहराई से नहीं है, स्वाभाविक रूप से रहता है और उसकी पापीपन पर नहीं सोचता है। वह मानती है कि हर पाप के लिए प्रार्थना कर रहा है।

Dobrolyubov Katerina "अंधेरे साम्राज्य में लाइट लाइट" कहा, और बाद में, कुछ सालों बाद, Ostrovsky ने खुद को ऐसे लोगों को दिया, नाम "गर्म दिल" है। नाटक आसपास के बर्फीले माध्यम के साथ "गर्म दिल" के संघर्ष को दिखाता है। और आंधी इस बर्फ को पिघलने की कोशिश कर रहा है। लेखक द्वारा संलग्न एक और अर्थ "तूफान" शब्द के लिए भगवान के क्रोध का प्रतीक है। जो लोग आंधी से डरते हैं वे मृत्यु लेने और भगवान की अदालत के समक्ष उपस्थित होने के लिए तैयार नहीं हैं। लेखक कुलीगिना के मुंह में अपने शब्दों का निवेश करता है। "सुदाडा तुमसे दयालु है," वह कहता है। इस प्रकार, वह इस समाज के लिए अपने दृष्टिकोण को दर्शाता है।

उदय का उद्देश्य पूरे नाटक के माध्यम से गुजरता है, परिदृश्य पर उन लोगों के क्षेत्र के बारे में कैटरीना के शब्दों पर झुकाव। लेखक ने परिदृश्य को सीमित माध्यम से स्थानांतरित करने में कामयाब रहे: क्लिफ से खुलने वाले वोल्गा क्षेत्र के विस्तार का विचार, यह महसूस करता है कि कलिनोव एक व्यक्ति के लिए उपयुक्त जगह नहीं है, जैसा कि कलिनोव्त्सी लगता है। कैटरीना की लंबाई तूफान का एक शहर है, एक प्रतिशोध शहर। यह बंद है, और आप एक नए में हैं, एक के साथ एक और दुनिया की प्रकृति - वोल्गा पर, रूस की सबसे बड़ी नदी। वोल्गा पर 11o केवल रात में आ सकता है जब यह अपने या अन्य पापों के लिए दृश्यमान नहीं होता है। स्वतंत्रता का एक और तरीका मृत्यु के माध्यम से एक ब्रेक के माध्यम से है। Ostrovsky को पता है कि दलदल, "कुलिगा" - कलिनोव शहर - देरी और जाने नहीं देता है।

टिप्पणियों में, खेल की शुरुआत में, बोरिस ने एकमात्र व्यक्ति नाम दिया जो यूरोपीय पोशाक पहनता है। और उसका नाम बोरिस - "वूलेश" है। लेकिन वह पहले विवाहित महिला के साथ एक रिश्ते के लिए उतरता है, और फिर, जो लड़ने में सक्षम नहीं है, जंगली द्वारा भेजा जा रहा है। अगर पहले उन्होंने कहा कि वह केवल अपनी दादी द्वारा छोड़े गए विरासत के कारण काली आयन में रहते थे, तब भी, जब वह पूरी तरह से समझता है कि वह उसे पैसे नहीं देगा, यह यहां रहता है क्योंकि यह पर्यावरण अवशोषित हो गया है।

जब कैटरीना अपने घर के बारे में बात करती है, तो वह एक पितृसत्तात्मक ईसाई परिवार के आदर्श का वर्णन करती है। लेकिन इस आदर्श में पहले ही बदलाव हैं। और यह कैनन की प्रारंभिक असंगतता एक आध्यात्मिक और सामाजिक संघर्ष की ओर ले जाती है। सभी जीवन, Katerina उड़ान भरने का सपना देखा। यह रसातल के लिए कैटरीना गिरने की उड़ान की इच्छा है।

संरचना की एक विशेषता, जो कॉपीराइट स्थिति को भी व्यक्त करती है, पर्वतारोहण और जंक्शन के दो संभावित रूप हैं। अगर हम मानते हैं कि परिणति तब होती है जब कैटरीना वोल्गा पर चलने के लिए जाती है, तो विघटन पश्चाताप होगा, यानी, एक मुक्त महिला का नाटक सामने आता है। लेकिन पश्चाताप बहुत अंत में नहीं है। फिर कैटरीना की मौत क्या है? एक और विकल्प है - कैटरीना का आध्यात्मिक संघर्ष, जिसकी परिणति पश्चाताप हो जाती है, और डिस्कनेक्शन मौत है।

इस संबंध में, समस्या नाटक की शैली को निर्धारित करने की समस्या उत्पन्न होती है। Ostrovsky ने खुद इसे नाटक कहा, क्योंकि सबसे बड़ी त्रासदियों के बाद, एंटीगोना या फेड्रा ने त्रासदी कहा, एक साधारण चेकपोन की कहानी असंभव होगी। परिभाषा के अनुसार, त्रासदी नायक का एक आंतरिक संघर्ष है, जिसमें नायक खुद को मौत के लिए धक्का देता है। यह परिभाषा संरचना के दूसरे संस्करण तक पहुंचती है। अगर हम सामाजिक संघर्ष पर विचार करते हैं, तो यह नाटक है।

नाम के अर्थ का सवाल सिर्फ अस्पष्ट है। तूफान दो स्तरों पर काम करता है - बाहरी और आंतरिक। सभी कार्रवाई Grommets की आवाज़ के तहत होती है, और प्रत्येक नायकों को आंधी के प्रति दृष्टिकोण द्वारा विशेषता है। कबानी का कहना है कि आपको मौत, जंगली के लिए तैयार रहना है - कि बिजली का सामना करने के लिए यह असंभव और पापी है, कुलिगिन मशीनीकरण की प्रक्रिया के बारे में बोलता है और तूफान से बचने के लिए सुझाव देता है, और कैटरीना पागलपन से डरती है कि वह अपने आध्यात्मिक भ्रम को दिखाती है। । आंतरिक, कैटरीना की आत्मा में कोई भी दिखाई देने वाली तूफान नहीं होती है। जबकि आंधी बाहरी भाग को राहत और सफाई लाता है, कैटरीना में आंधी इसे एक भयानक पाप - आत्महत्या में पेश करता है।

जंगली भाषण इसे एक अत्यंत सकल और अज्ञानी व्यक्ति के रूप में चिह्नित करता है। वह विज्ञान, संस्कृति, आविष्कारों के बारे में कुछ भी जानना नहीं चाहता जो जीवन में सुधार करता है। कुलीगिना के प्रस्ताव को थ्रेसिंग डालने के लिए इसे रेबीज में ले जाता है। वह इस नाम को पूरी तरह से ठीक करता है। "कैसे श्रृंखला गिर गई!" उसकी कुड्रीश की विशेषता है। लेकिन जंगली वारलाइट केवल उन लोगों के साथ जो उससे डरते हैं या पूरी तरह से अपने हाथों में हैं। डोब्रोल्युबोव के समोटो की एक विशेषता विशेषता के रूप में कायरता "अंधेरा साम्राज्य" लेख में उल्लेख किया गया था: "केवल एकमात्र मजबूत और निर्णायक रिवर्सल दिखाएं, एक स्व-निर्देशक गिरने की शक्ति, वह टूटना शुरू कर देता है।" और वास्तव में, बोरिस डाले हुए, उसके घर, पुरुषों, यहां तक \u200b\u200bकि एक पूरी तरह से अनधिकृत नम्र कुलिगिना को रोकने के बिना बेतहाशा, लेकिन उनके कैड्रीचिक कुड्रीश से एक सभ्य आग प्राप्त होती है। "... वह एक शब्द है, और मैं दस हूँ; प्लस, और जाओ। नहीं, मैं उसके सामने चिंता नहीं करूंगा, "Susorit Kudryash। यह पता चला है कि स्वयं निदेशक की सीमा दूसरों की विनम्रता की डिग्री पर निर्भर करती है। यह अंधेरे साम्राज्य के अन्य लेडीमैन द्वारा अच्छी तरह से समझा गया - कबानिहा।

जंगली की नींव में, उनकी सभी वारलता के बावजूद, कॉमिक की विशेषताएं हैं: यह दिमाग के अपने व्यवहार के विरोधाभास, धन के साथ दर्दनाक अनिच्छा के लिए बहुत हास्यास्पद दिखती है। उसके चालाक, पाखंड, ठंडे, अनजारी क्रूरता के साथ कबाणीहा, वास्तव में भयानक है। वह बाहरी रूप से शांत है, अच्छी तरह से बोलती है। वंशावली, एकान्त रूप से, आवाजों को बढ़ाने के बिना, यह अपने अनंत नैतिकता के साथ घर का बना है। यदि जंगली अपनी शक्ति को मंजूरी देने के लिए मोटे तौर पर चाहता है, तो कबानिया लिचनीओस के तहत कार्य कर रहा है। वह दोहराने से थक नहीं जाती है, जो खुद के बारे में ख्याल नहीं रखती है, लेकिन बच्चों के बारे में: "आखिरकार, माता-पिता और सख्त प्रेमी आपके पास आते हैं, प्यार से आप और मनहूस से, हर कोई सिखाने के लिए अच्छा लगता है। खैर, मुझे अब यह पसंद नहीं है। " लेकिन उनका "प्यार" व्यक्तिगत शक्ति की मंजूरी के लिए केवल एक पाखंडी मुखौटा है। उनकी "देखभाल" से तिखोन के एक पूर्ण हस्तक्षेप के लिए आता है, जो वरवर के घर से चलता है। इसके विधिवत, स्थिर। Tirany Vulled Katerina, उसे मौत के लिए नेतृत्व किया। "कबी सास नहीं है! ..- Katerina कहते हैं।" उसने मुझे कुचल दिया ... उससे और घर अपील कर रहा था; दीवारें भी गायब हो गई हैं। " कबानिया - क्रूर, हृदयहीन निष्पादक। यहां तक \u200b\u200bकि कैटरीना शरीर की दृष्टि में वोल्गा से बाहर निकला, वह बर्फ शांत रखती है

1. आंधी की छवि। समय खेलता है।
2. कैटरीना सपने और दुनिया के अंत की प्रतीकात्मक छवियां।
3. नायकों के पात्र: जंगली और काबानी।

A. N. Ostrovsky "तूफान" द्वारा नाटक का नाम पहले से ही प्रतीकात्मक है। तूफान न केवल वायुमंडलीय घटना है, यह पुरानी और छोटी के बीच संबंधों का एक प्रतीकात्मक पदनाम है, जिसमें बिजली और आश्रित है। "... मेरे लिए दो सप्ताह नहीं होंगे, पैरों पर इनमें से कोई झुकाव नहीं होगा ..." - टिखोन कबानोव कम से कम घर से बाहर निकलने के लिए खुश है, जहां मां "आदेश देती है, में से एक दूसरा भयानक है। "

आंधी की छवि भय की भावना से निकटता से संबंधित है। "ठीक है, तुम क्या डरते हो, मुझे दया के लिए बताओ! प्रत्येक अब जड़ी बूटी, हर फूल आनन्दित होता है, और हम छुपाते हैं, डरते हैं, बिल्कुल क्या! तूफान मार देगा! एक आंधी नहीं, लेकिन अनुग्रह! हाँ, अनुग्रह! आपके पास एक आंधी है! " - शम्स कुलिगिन साथी नागरिक, थंडर की आवाज़ के साथ कांपते हुए। वास्तव में, प्रकृति की एक घटना के रूप में तूफान भी पानी की तरह, धूप मौसम की तरह भी आवश्यक है। बारिश गंदगी से धोती है, पृथ्वी को साफ करती है, पौधों की बेहतर वृद्धि में योगदान देती है। एक व्यक्ति जो जीवन के चक्र में एक आंधी घटना में देखता है, और दिव्य क्रोध का संकेत नहीं, डर महसूस नहीं करता है। आंधी के लिए रवैया एक निश्चित तरीके से नाटक के नायकों की विशेषता है। लोगों में आंधी और आम के साथ जुड़े एक घातक अंधविश्वास, समोदह जंगली और एक आंधी से छिपी हुई एक महिला द्वारा आवाज उठाई गई: "तूफान हमें दंड में भेजा जाता है ताकि हम महसूस कर सकें ..."; "हाँ, न तो छिपाना! अगर कोई परिवार पर लिखा गया है, तो आप कहीं भी नहीं जा सकते हैं। " लेकिन जंगली, कबानी और कई अन्य डर की धारणा में कुछ अन्य डर कुछ परिचित हैं और बहुत उज्ज्वल अनुभव नहीं हैं। "यह कुछ है, हमेशा हर चीज के लिए तैयार रहने के लिए जीना आवश्यक है; मैं इतना डर \u200b\u200bनहीं होता, "कबीनी ने ठंडा नोटिस किया। उसे संदेह नहीं है कि आंधी भगवान के क्रोध का संकेत है। लेकिन नायिका इतनी आश्वस्त है कि यह जीवन के सही तरीके की ओर जाता है कि कोई खतरनाक नहीं है।

नाटक में आंधी के सामने जीवंत कांपना केवल कैटरीना का अनुभव कर रहा है। यह कहा जा सकता है कि यह डर स्पष्ट रूप से अपने आध्यात्मिक विकार को प्रदर्शित करता है। एक तरफ, कैटरीना एक वरिष्ठ अस्तित्व को चुनौती देने के लिए उत्सुक है, उसके प्यार को पूरा करने के लिए जाओ। दूसरी तरफ, यह उन पर्यावरण से प्रेरित विचारों का सपना देख सकता है जिसमें वह उभरी और जीना जारी रखती है। कैटरीना के अनुसार, डर, जीवन का एक अभिन्न तत्व है, और यह आध्यात्मिक विफलता से पहले आने वाली सजा के डर के रूप में मृत्यु का इतना डर \u200b\u200bनहीं है: "हर किसी को डरना चाहिए। वह डरावना नहीं है जो आपको मारता है, लेकिन तथ्य यह है कि मृत्यु अचानक आपको मिल जाएगी, जैसा कि आप अपने सभी पापों के साथ, लुकावी के सभी विचारों के साथ हैं। "

नाटक में हम आंधी के प्रति दोनों दृष्टिकोण को पाते हैं, डर के लिए कि यह कॉल करने की संभावना नहीं है। बारबरा और कुलिगिन के आविष्कारक कहते हैं, "मैं यहां नहीं डरता हूं।" आंधी के प्रति दृष्टिकोण विशेषताओं और समय के साथ नाटक के एक विशेष खेल की बातचीत। जंगली, काबानी और जो लोग अपनी आंखों को आंधी पर साझा करते हैं, वे स्वर्ग की अभिव्यक्ति के रूप में, निश्चित रूप से, अतीत से जुड़े हुए हैं। कैटरीना का आंतरिक संघर्ष इस तथ्य से आता है कि यह अतीत में जाने वाले विचारों से तोड़ने में असमर्थ है, न ही "डोमोस्ट्रोला" वाचाओं को अविश्वसनीय शुद्धता में रखता है। इस प्रकार, यह वर्तमान के बिंदु पर स्थित है, विरोधाभासी में, मोड़ बिंदु जब किसी व्यक्ति को यह चुनना चाहिए कि इसे कैसे करना चाहिए। बारबरा और कुलिगिन को भविष्य के लिए निर्देशित किया जाता है। बारबरा के भाग्य में, इस तथ्य के कारण जोर दिया जाता है कि यह मूल घर छोड़ देता है, जहां, लगभग लोकगीत के नायकों की तरह, खुशी की तलाश में यात्रा, और कुलिगिन लगातार वैज्ञानिक खोजों में है।

समय की छवि भी नाटक में फिसल रही है। समय समान रूप से नहीं बढ़ता है: यह कई क्षणों तक संपीड़ित होता है, फिर यह अविश्वसनीय रूप से लंबा होता है। संदर्भ के आधार पर ये परिवर्तन विभिन्न संवेदनाओं और परिवर्तनों का प्रतीक हैं। "निश्चित रूप से, यह चाल के स्वर्ग में हुआ, और मैं किसी को भी नहीं देखता, और मुझे समय याद नहीं है, और जब सेवा समाप्त हो जाएगी तो मैं नहीं सुनता। बस एक सेकंड में यह सब कुछ था "- तो कैटरीना आध्यात्मिक उड़ान की विशेष स्थिति को दर्शाती है, जिसे वह बचपन में चिंतित करती है, चर्च का दौरा करती है।

"आखिरी बार ... सभी संकेतों के लिए अंतिम। आपके पास अभी भी स्वर्ग और चुप्पी शहर में है, और अन्य शहरों में बस सोडोम, मां: शोर, दौड़ना, उदासीनता की सवारी! लोग इतने डूब रहे हैं, वहां एक, दूसरा यहां। " जीवन की गति का त्वरण Feklusha अजनबी दुनिया के अंत के दृष्टिकोण के रूप में व्यवहार करता है। दिलचस्प बात यह है कि समय के संपीड़न की व्यक्तिपरक भावना कैटरीना और feclushy के विभिन्न तरीकों से अनुभव कर रही है। यदि कैटरीना के लिए जल्दी से चर्च सेवा का उड़ान समय अवर्णनीय खुशी की भावना से जुड़ा हुआ है, तो समय के Fecuschi "Diminution" के लिए एक अपोकैल्पिक प्रतीक है: "... समय छोटा हो जाता है। यह हुआ, गर्मी या सर्दी खींच रही है, खींचें, जब आप समाप्त करते हैं, तो आप इंतजार नहीं करेंगे, लेकिन अब आप नहीं देखेंगे कि कैसे उड़ना है। दिन और घड़ी सभी समान हैं जैसे कि छोड़ दिया गया है; और समय है, हमारे पापों के लिए, सबकुछ छोटा है और छोटा किया जाता है। "

कैटरीना के बच्चों के सपनों और कहानियों की कहानी में शानदार छवियों से कोई कम प्रतीकात्मक छवियां नहीं हैं। पूरक उद्यान और महल, एंजेलिक वोटों का गायन, एक सपने में एक उड़ान - ये सभी एक साफ आत्मा के प्रतीक हैं जो अभी तक विरोधाभासों और संदेह ज्ञात नहीं हैं। लेकिन समय की अनियंत्रित आंदोलन अभिव्यक्ति और कैटरीना के सपने में पाता है: "मैं -Mn, खाना पकाने, पहले के रूप में, स्वर्ग के पेड़ों और पहाड़ों के लिए नहीं जा रहा हूँ; और निश्चित रूप से, कोई मुझे इतनी गर्म और गर्मजोशी से गले लगाता है और मुझे कहीं ले जाता है, और मैं उसके पीछे जाता हूं, मैं जाता हूं ... "। तो कैटरीना के अनुभव सपने में परिलक्षित होते हैं। कि वह अपने आप में दबाने की कोशिश करती है, बेहोश की गहराई से उगती है।

उद्देश्यों "बस्टलर", "फायरिंग जेडएमआईए" हैं, जो Feklushi की कहानी में उत्पन्न होते हैं - यह एक साधारण व्यक्ति, अज्ञानी और अंधविश्वास के साथ वास्तविकता की शानदार धारणा का नतीजा नहीं है। अजनबी की कहानी में लगने वाले विषय लोकगीत, और बाइबिल के उद्देश्यों के साथ निकटता से जुड़े हुए हैं। अगर आग लगाना सिर्फ एक ट्रेन है, तो Fecuschi के दृश्य में हलचल - विशाल और बहुविकल्पीय छवि। लोग कितनी बार कुछ करने के लिए जल्दी करते हैं, हमेशा अपने मामलों और आकांक्षाओं के वास्तविक अर्थ की सही सराहना नहीं करते हैं: "वह उसे लगता है कि वह व्यवसाय के लिए दौड़ रहा है; जल्दी करो, गरीब, लोग नहीं जानते, ऐसा लगता है कि उसकी मनिता कोई है; और यह जगह पर आएगा, एन खाली, कुछ भी नहीं है, सपना एक है। "

लेकिन नाटक "आंधी" में प्रतीकात्मक न केवल घटना और अवधारणाएं हैं। अक्षर के प्रतीकात्मक और आंकड़े खेलते हैं। विशेष रूप से, यह जंगली और मार्फ इग्नाटिवना कबानोवा के व्यापारी पर लागू होता है, जो काबानी शहर में निननीय है। प्रतीकात्मक उपनाम, और पूर्ण अधिकार के साथ आदरणीय सुराव prokofyuch के उपनाम को बात कर सकते हैं। यह मौका से नहीं है, क्योंकि यह इन लोगों की छवियों में है कि आंधी, रहस्यमय स्वर्गीय क्रोध नहीं, बल्कि काफी वास्तविक अत्याचार शक्ति, दृढ़ता से पापी भूमि पर मजबूत हुई।