Burluk दिशा। संक्षिप्त जीवनी burlyuk

यह प्राचीन कोसाक प्रकार से लिया गया। कलाकार के पिता, डी.एफ.बुरलीक, कृषि विज्ञान ने रूस के दक्षिण में बड़े एस्टेट में प्रबंधकों के रूप में कार्य किया; मां, l.i.mikhnevich, पेंटिंग में लगी हुई थी। A.K.veniga (18 9 4) में सुमी शहर के जिमनासियमों में प्राप्त पहला कलात्मक कौशल और पीपी RIZNICHENKO (18 9 5-1897) में Tambov में। उन्होंने मेडवेदेवा और के.एल. माईफका शहर में काज़ू (18 9 8-1899, 1 9 01-1902) में अध्ययन किया; ओएचयू (1899-19 01, 1 910-19 11) में के। कोस्टंडी, जीए। वायाज़ेनस्की, एए पोपोवा और एलडी। वरनिनी, रॉयल एएच (1 \u200b\u200b9 02) में म्यूनिख में विल्हेम स्कूल एंटोन अश्बे (1 9 03-1904) में, पेरिस में पेरिस में पेरिस में फर्नान कॉर्मन (1 9 04)। 1 9 11 से - l.o.pasternak और एई। आर्किपोवा से संगीत में (1 9 14 में बहिष्कृत)। 1 9 05 से उन्होंने प्रदर्शनी में भाग लिया, समाचार पत्र "दक्षिण" (खेरसॉन) में लेख प्रकाशित किए। 1 9 06 में, खार्कोव कलाकारों की साझेदारी की गतिविधियों में भाग लिया।

बर्लुक अवंत-गार्डे की उत्पत्ति पर खड़ा था। विदेशों में प्रशिक्षण के बाद, आधुनिक कला का अंतिम शब्द इंप्रेशनवाद (नियो-इमैप्टिविटी) माना जाता है, जिनके सिद्धांतों को सक्रिय रूप से प्रचारित किया गया था; उनकी पहली मेनिफेस्ट "द वॉयस ऑफ ए इंप्रेशनिस्ट ऑफ न्यू आर्ट ऑफ न्यू आर्ट" (1 9 08) कहा जाता है। सुरम्य रूप के लिए एक नया दृष्टिकोण, जिसे उन्होंने 1 9 06-1907 की प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया, को शत्रुतापूर्ण ("फैशन नष्ट करना", "जंगली तकनीक", "कुछ अंक और मंडल") का सामना करना पड़ा।

D.d.burlyuk। एक दर्पण के साथ महिला। कैनवास, तेल, मखमल, फीता, दर्पण कांच। 37.8 × 57.5। आरगोच

D.d.burlyuk। एक भविष्यवादी Kamensky Futurist के गीतबोन का पोर्ट्रेट। 1 9 16. कैनवास, तेल, कांस्य पेंट। 98 × 65.5। जीटीजी

D.d.burlyuk। Svyatoslav (सवार)। 1915-1916। कैनवास, तेल, प्लास्टर, लकड़ी, कांच, टिन, तांबा। 53.5 × 67। जीटीजी

बर्लुक की भूमिका विशेष रूप से कलाकारों-नवप्रवर्तनकों के रचनात्मक खोज और एकीकरण के समेकन में विशेष रूप से महान थी। प्रदर्शनी 1 9 06-1908 में, उन्होंने भाई वी.डी. बुर्लुक और उनकी बहन एलडी.बुरलीक के साथ एक साथ प्रदर्शन किया। 1 9 07 के पतन में, मॉस्को पहुंचे, एम.एफ. लारियोनोव से मिले, नीले गुलाब के प्रतीकवाद के विपरीत, नव-दमनवाद के मंच पर उनके करीब लाता है। 1 9 07 के अंत में, लारियोनिक प्रदर्शनी के साथ आयोजित स्टीफनोस को मॉस्को में वित्त पोषित किया गया था, 1 9 08 में एए.एक्सटर के साथ कीव में प्रदर्शनी "लिंक" का आयोजन किया गया था। उसी 1 9 08 में, भाइयों के साथ सेंट पीटर्सबर्ग आए, जहां वह एनआई। कुल्बिन और वी.वी. कम्स्की के करीब हो गए, 1 9 0 9 में - 1 9 10 में, 1 9 10 - वी.वी. खलेबिकोव के साथ। 1 9 10 के पतन में, ओडेसा में, वे वीवी कदिंस्की से मिले और उनके उपक्रमों का सदस्य बन गए: प्रदर्शनी "न्यू म्यूनिख आर्ट सोसाइटी", सोसाइटी "ब्लू हॉर्समैन" और उसी अल्मनैक के लेखक।

लगभग 1 9 10 बर्लुक ने आलोचना के खिलाफ लड़ाई का नेतृत्व किया, इसे अक्षमता और पूर्वाग्रह में आरोप लगाया, "कला पत्र" श्री ए बेनुआ "(1 9 10) और एक पुस्तिका-पुस्तिका" गोल्डन "बेनोआ" और द न्यू रूसी के बारे में एक पत्रक प्रकाशित किया नेशनल आर्ट "(एम।, 1 9 13)। बर्लुक ने अवंत-गार्डे कलाकारों को स्वतंत्र रूप से सिद्धांत के मुद्दों को विकसित करने की आवश्यकता को दिखाया। "जंगली में जंगली" ("ब्लू राइडर", 1 9 12) के लेख में, उन्होंने नई कला के सामान्य सिद्धांतों को तैयार करने की कोशिश की: अकादमिक नियमों का इनकार और "बर्बर" परंपराओं (प्राचीन मिस्र की कला) के लिए समर्थन, ए नि: शुल्क ड्राइंग, व्यक्तियों को संयोजन, "रंगात्मक विसंगति का कानून" आदि।

1 9 10 के आसपास पेंटिंग Burliuk फॉक्सिज्म के लिए विकसित हुआ, फिर भविष्यवाद के मूल संस्करण के लिए। 1 9 12 में, उन्होंने यूरोप (जर्मनी, फ्रांस, स्विट्ज़रलैंड, इटली) के देशों की यात्रा की, जिसके दौरान फ्रांसीसी क्यूबिज्म और इतालवी भविष्यवाद ने महारत हासिल की, और उनकी वापसी में मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में उन रिपोर्टों के साथ बात की जिन्हें घोटाला कहा जाता था । उन्होंने अपने विचारों को एक सदमे के रूप में देखा, जनता की श्रव्य प्रतिक्रिया को उत्तेजित किया। बर्लुक अवंत-गार्डे (1 9 10 के दायरे में - भविष्यवादी) के सामूहिक इमेजिंग पैटर्न का निर्माता था, जो decadene छवि से अलग था, उपस्थिति और व्यवहार के इतने असाधारण नहीं, "हंसी के लिए कितनी निकटता संस्कृति "।

साथ ही सार्वजनिक भाषणों के साथ, बर्लुक सक्रिय साहित्यिक और प्रकाशन गतिविधियों को प्रकट करता है। 1 9 10 में, उन्होंने पहला भविष्यवादी साहित्यिक समूह "गिलेया" स्थापित किया; पोस्ट किया गया (एक साथ Khlebnikov और v.v. mamikovsky के साथ) और एक घोषणापत्र "सोसाइटी टू पब्लिक स्वाद" (एम, 1 9 13) जारी किया। काव्य संग्रह "सदाक न्यायाधीशों" (एसपीबी, 1 9 10) और "सदाक न्यायाधीश II" (एसपीबी।, 1 9 13) में ग्रंथों और चित्रों के लेखक; "चार्ट ट्रॉयिच" (एम, 1 9 13); "डस्टी मून" (एम, 1 9 13); "रिंग पारनस" (एम, 1 9 13) और अन्य। Khlebnikov, Mayakovsky, Kamensky और बीके Elshitz द्वारा मिस्ड वर्क्स, 1 913-19 14 में मायाकोव्स्की और कम्स्की के साथ, रूस के शहरों के व्याख्यान और पढ़ने कविताओं के साथ एक दौरा किया।

बुबनोव वैलेट कंपनी (1 9 11) के आयोजकों में से एक, 1 910-19 17 की एक ही प्रदर्शनी के प्रतिभागी। "यूनियन ऑफ यूथ" (1 9 13 से) के सदस्य और एक प्रतिभागी 1 910-19 14 की अपनी प्रदर्शनी में। पेंटिंग में, बर्लुक धीरे-धीरे अधिक कट्टरपंथी अवधारणाओं के प्रतिनिधियों से हीनता से कम है। 1 9 10 के दशक के दौरान, उन्होंने भविष्य की रचनाओं के निर्माण के साथ प्रकृति (परिदृश्य, चित्र) से काम संयुक्त (जिसे अक्सर अर्ध-वैज्ञानिक "असंगत" खिताब दिया गया था), बनावट के साथ प्रयोग किया गया, जिससे प्रभाववाद और पारंपरिक यथार्थवाद की तकनीकों से इनकार किए बिना। यह सब, राष्ट्रीय ऐतिहासिक भूखंडों (svyatoslav, कज़ाक मामे दोनों - दोनों - 1 9 16) में रुचि सहित यह सब शामिल है ("दुनिया के देर से परी। 1 9 17) ने Eclecticism में Burlyuka के आरोप के लिए पूर्व संघों को जन्म दिया।

1 9 15 में, परिवार को बनाए रखने की आवश्यकता के कारण, बशकीरिया गया, जहां वह सैन्य चारा व्यापार में लगे हुए थे। वह यूएफए के पास इलिनो स्टेशनों पर रहते थे। 1 9 17 के अंत में मास्को में कम रहने के दौरान - 1 9 18 की शुरुआत में, मायाकोव्स्की और कम्स्की के साथ भविष्यवादी शेयर फिर से शुरू हुए, फिर यूएफए गुबर्गिया लौट आए, वहां से वह साइबेरिया और सुदूर पूर्व (1 918-19 1 9) के दौरे में गए। उन्होंने ज़्लाटौस्ट, मियास, येकाटेरिनबर्ग, इरकुत्स्क, ट्रोड्स्क, ओम्स्क, टॉमस्क, चीता में प्रदर्शनी और व्याख्यान आयोजित किए। 1 9 1 9 -1 9 20 में, वह व्लादिवोस्तोक में रहते थे, जहां उन्होंने बाएं कला और उसके चारों ओर साहित्य के प्रतिनिधियों को एकत्रित किया। अगस्त 1 9 20 में, वीएन पामोव के साथ, रूसी कलाकारों की प्रदर्शनी दिखाने के लिए जापान गए। मैंने भविष्यवाद की भावना में चित्र लिखे ("जापानी मछुआरे।" 1 9 21), पूर्ण पैमाने पर परिदृश्य और शैली के दृश्य, कस्टम पोर्ट्रेट किए।

1 9 22 के पतन में, अपने परिवार के साथ नौका संयुक्त राज्य अमेरिका चली गई (1 9 31 में नागरिकता प्राप्त हुई)। वह न्यूयॉर्क में रहते थे, अज्ञात समाज ("सोसिएटे अनाम") के साथ सहयोग करते थे, जो प्रोमोनिस्ट समाचार पत्र "रूसी वॉयस" (1 923-1940) में काम करते थे। एक साथ अपनी पत्नी, एमएन। बकरीक के साथ, एक प्रकाशन घर (1 9 24) का आयोजन किया और पत्रिका "रंग और कविता" (1 930-19 66) का उत्पादन किया। 1 9 41 में हेमथोन बेज़ (लांग आइलैंड) में बस गए और उसी नाम के कलात्मक समूह की स्थापना की (सदस्यों में से एक - आर्किल गोर्की)। अमेरिका में कई यात्राएं करना। 1 9 50-19 6 6 60 में, उन्होंने यूरोप के देशों के माध्यम से यात्रा की, ऑस्ट्रेलिया और उत्तरी अफ्रीका का दौरा दो बार यूएसएसआर (1 9 56 और 1 9 65) का दौरा किया।

अमेरिकी काल का कार्य विषमता से है। 1 9 20 के दशक में, उन्होंने अवंत-गार्ड कलाकार की प्रतिष्ठा को संरक्षित करने और भविष्यवाद के तत्वों के साथ चित्रों को बनाए रखने की मांग की ("दक्षिण सागर से मछुआरे"; "श्रमिक"। 1 9 22), अभिव्यक्तिवाद के करीब ("श्रमिक"। 1 9 24), कभी-कभी प्रतीकों और विशाल रूपों का उपयोग करना ("एक यांत्रिक आदमी का आना।" 1 9 26)। उन्होंने 1 9 10 के दशक की रचनाओं को दोहराया ("ब्रिज के साथ लैंडस्केप", "मद्रिट ऑफ मदर", "कोसाक ममय") ने इंप्रेसिट वर्क ("कोलाज") बनाया, उन पर झूठी तिथियां डालते हैं। 1 9 20 के दशक के मध्य में, "रेडियो" की खोज ("हडसन" की घोषणा की गई थी। 1 9 24)। 1 9 30 के दशक में, उनकी पेंटिंग्स में, अतियथार्थवाद की गूंज दिखाई देती है ("किनारे पर सिर")। हालांकि, बर्लुक 1 930-19 60 के मुख्य उत्पादों में स्पष्ट रूप से वाणिज्यिक प्रकृति है। सूची पोर्ट्रेट्स के अलावा (मारुसि के बहुमत में) और अभी भी जीवन में, उनकी विरासत में कई परिदृश्य शैली रचनाएं शामिल हैं, जो बेवकूफ पेंटिंग का अनुकरण करती हैं, जिसे उन्होंने सबसे पर्याप्त रूप से अमेरिकी वास्तविकता को प्रेषित किया। कई कार्य रूस (ग्रामीण उद्देश्यों, पशुता) की यादों को समर्पित हैं, जिनमें ऐतिहासिक आंकड़े (लेनिन और टॉल्स्टॉय 1 925-19 30) शामिल हैं। देर से पेंटिंग burluk रंग गामट और किच के निकटता से चिल्लाकर प्रतिष्ठित है। लेकिन उनकी शैली हमेशा पहचानने योग्य होती है, और "रूसी भविष्य का पिता" नाम अवंत-गार्डे के इतिहास में बने रहे।

पुस्तक के लेखक: एक गंजा पूंछ (कुरगन, 1 9 18); मारुस्य-सान। कविताओं (न्यूयॉर्क, 1 9 25); रेडियोनिफ़ेस्ट (न्यूयॉर्क, 1 9 26); फ़ूजी-सान (न्यूयॉर्क, 1 9 26) पर चढ़ना; दसवां अक्टूबर (न्यूयॉर्क, 1 9 27); रूसी कला में अमेरिका (न्यूयॉर्क, 1 9 28); गोर्की (न्यूयॉर्क, 1 9 2 9); रूसी भविष्यवाद के पिता (1 9 2 9, न्यूयॉर्क); "Entechism।" सिद्धांत। आलोचना। कविताओं। चित्र (भविष्यवाद की 20 वीं वर्षगांठ तक - सर्वहारा की कला। 1909-1930)। (न्यूयॉर्क, 1 9 30) और अन्य।

स्थानीय और अनिवासी कलाकारों (1 9 05. खेरसॉन) की प्रदर्शनी में भाग लिया; खार्कोव कलाकारों की साझेदारी (1 9 06, 1 9 06-1907, 1 9 07); उनके लिए समाज। लियोनार्डो दा विंची (1 9 06. मॉस्को); तुर्क (1 9 06, 1 9 07. ओडेसा); एसआरएच (1 \u200b\u200b9 06-19 07); एमटीएच (1 \u200b\u200b9 07, 1 9 12, 1 9 18); टीएफवी (1 9 07, 1 9 08); "लिंक" (1 9 08. कीव); "स्टीफानोस" (1 9 07-1908. मास्को); "महिला-स्टीफानोस" (1 9 0 9. पीटर्सबर्ग); सैलून एसके मकोव्स्की (1 9 0 9. एसपीबी।); "पुष्पांजलि" (1 9 0 9। खेरसॉन); "इंप्रेशनिस्ट" (समूह में "पुष्पांजलि"; 1 9 0 9 -1910। विल्ना-पीटर्सबर्ग); सैलून v.i.isurinsky (1 9 0 9 -1910। ओडेसा-कीव-पीटर्सबर्ग-रीगा); Ekaterinoslav वैज्ञानिक सोसाइटी की 7 वीं प्रदर्शनी (1 9 10. Ekaterinoslav); क्षेत्रीय दक्षिण रूसी (1 9 10. Ekaterinoslav); "न्यू म्यूनिख आर्ट सोसाइटी" (1 9 10. म्यूनिख); पेरियाड्स का दूसरा सैलून (1 9 11, ओडेसा-निकोलेव); "ब्लू राइडर" (1 911-19 12. म्यूनिख); "द वर्ल्ड ऑफ आर्ट" (1 9 11. मास्को; 1 9 15, पेट्रोग्रैड); रिंग ग्रुप (1 9 12. खार्कोव) की दूसरी प्रदर्शनी; छात्र पुरुष (1 912-19 14); आधुनिक चित्रकारी (1 9 12. Ekaterinburg); आर्टिस्टिक एसोसिएशन की पहली प्रदर्शनी (1 9 12. पीटर्सबर्ग); "मॉस्को सैलून" (1 9 13); समकालीन कला (1 9 13. पीटर्सबर्ग); पहला जर्मन शरद ऋतु सैलून (1 9 13. बर्लिन); स्वतंत्र सैलून (1 9 14. पेरिस); कलाकारों (1 9 14. पेट्रोग्रैड) के लाजर के पक्ष में प्रदर्शनी, "पेंटिंग 1 9 15 वर्ष का प्रदर्शनी" (1 9 15. मॉस्को); बाएं धाराएं (1 9 15. पेट्रोग्राम); आधुनिक रूसी चित्रकारी (1 9 16. पेट्रोग्राम); स्वतंत्र साझेदारी (1 9 16. पेट्रोग्राम); समाज की 7 वीं प्रदर्शनी "फ्री रचनात्मकता" (1 9 18. मॉस्को); जापान में रूसी कलाकारों की पहली प्रदर्शनी (1 9 20. टोक्यो-आईओकोहामा ओसाका); पहली रूसी कला प्रदर्शनी (1 9 22. बर्लिन); रूसी चित्रकारी और मूर्तियां (1 9 23. न्यूयॉर्क); इंटरनेशनल (1 9 26. फिलाडेल्फिया); अंतर्राष्ट्रीय कला (1 9 27. न्यूयॉर्क); कला में नवीनतम धाराएं (1 9 27. लेनिनग्राद); "एक कार्यकर्ता और पूर्व-क्रांतिकारी और सोवियत चित्रकला में एक किसान" (1 9 30. समारा); समूह "तेरह" (1 9 31. मॉस्को); आधुनिक रूसी कला (1 9 32. फिलाडेल्फिया), अमेरिका में समकालीन कला की कई प्रदर्शनी में, साथ ही पेरिस, म्यूनिख, लंदन, प्राग।

भारोत्तोलन व्यक्तिगत प्रदर्शनी बर्लूक खेरसॉन (1 9 07, वीडी और एलडी। बुरलीक के साथ) में हुई, समारा (1 9 17), न्यूयॉर्क (1 9 24, 1 9 24, 1 9 4 9, 1 9 30, 1 9 30, 1 9 44, 1 9 46, 1 9 46 -1947, 1 9 47-1948, 1 9 4 9, 1 9 54 1 9 61, 1 9 63, 1 9 64, 1 9 65), फिलाडेल्फिया (1 9 26), सैन फ्रांसिस्को (1 932-19 33); वाशिंगटन (1 9 3 9); क्यूबा (1 9 55) में, लांग आइलैंड (1 9 60), नेशविले (1 9 61), लंदन (1 9 66) में।

"सच्ची कलाकृति की तुलना बैटरी से की जा सकती है, जो विद्युत अचानक ऊर्जा की ऊर्जा प्राप्त करती है।"
डेविड बर्लुक

मदर, 1 9 06 का पोर्ट्रेट। कैनवास, तेल। जीटीजी

अभी भी एक गुलदस्ता और पुस्तक, 1 9 10 के साथ जीवन। कैनवास, तेल। राज्य संग्रहालय एसोसिएशन रूसी उत्तर की कला संस्कृति

एक नदी के साथ परिदृश्य, 1910। कैनवास, तेल। आंद्रेई Dzamashvili, मास्को का संग्रह

ब्लूमिंग बाकिया, 1 911-19 12। कैनवास, तेल। निजी असेंबली, मॉस्को

एक गुलाबी घर के साथ लैंडस्केप, 1910। कैनवास, तेल। राज्य संग्रहालय एसोसिएशन रूसी उत्तर की कला संस्कृति

नीपर, 1 9 10 पर दोपहर। कैनवास, तेल। Serpukhov ऐतिहासिक और कला संग्रहालय

फूल बगीचे, 1 9 13. कैनवास, तेल। आंद्रेई सरबेनोवा, मॉस्को का संग्रह

द्विपक्षीय etude, 1 9 00 के दशक का अंत। कागज, तेल। Lyudmila लिसिना बैठक, मॉस्को

टुकड़ा

1 9 10 के दशक की शुरुआत में बुश गुलाब। कैनवास, तेल, tempera। पीटर एवना, मॉस्को का संग्रह

वोला, 1 9 08. कैनवास, तेल। समारा क्षेत्रीय कला संग्रहालय

मारिया बर्लुक, 1 9 57 का पोर्ट्रेट। प्लाईवुड, तेल। सर्गेई डेनिसोव, तांबोव का संग्रह

नग्न (मारुसिया) बैठे। कैनवास, तेल।

पीले रंग के गुलदस्ता, 1 9 18. कैनवास, तेल।

हवा। कैनवास, तेल।

एक दर्पण के साथ महिला। कैनवास, तेल, मखमल, फीता, दर्पण ग्लास

एक दर्पण के साथ टुकड़ा

Futurista Vasily Kamensky का पोर्ट्रेट, 1 9 16. जीटीजी

घोड़े के साथ युगल, 50 के मध्य। कैनवास, तेल। एबीए गैलरी, न्यूयॉर्क का संग्रह

डेविड बर्लुक ने लोक कला की प्रशंसा की और अपने स्वयं के कार्यों को बनाते समय इससे प्रेरित किया गया।

लोक चित्रकला। कोसाक मामे। प्लाईवुड तेल। आंद्रेई सरबेनोवा, मॉस्को का संग्रह

लाल दोपहर, 1 915-19 18। कैनवास, तेल

कोसाक छवि के पांच अंक, 1 9 12. कैनवास, तेल से छवि। निजी असेंबली, मॉस्को

इंद्रधनुष, 1 9 16. कैनवास, तेल। बशख़िर राज्य कला संग्रहालय। एम.वी. NESTERSOVA

कोसाक ममाई, 1 9 16. कैनवास, तेल। बशख़िर राज्य कला संग्रहालय। एम.वी. NESTERSOVA

पत्र एफ कैनवास, तेल के साथ अभूतपूर्व संरचना। एबीए गैलरी, न्यूयॉर्क का संग्रह

यूएफए, 1 9 16 में शरणार्थी। कैनवास, तेल। वीआई के नाम पर रूसी साहित्य के इतिहास का राज्य संग्रहालय डैली

परिवार पोर्ट्रेट, 1 9 16. कैनवास, तेल। राज्य संग्रहालय वी.वी. Mayakovsky

जिशियल, 1 9 15. कैनवास, तेल। मरीना काशूरो और वैलेरिया दुधकोवा, मॉस्को का संग्रह

जापानी गांव, 1 921-19 22। कैनवास, तेल। निजी विधानसभा

रिक्शा, 1 9 23. कैनवास, तेल। एबीए गैलरी, न्यूयॉर्क का संग्रह

मकान बनाने वाला। कैनवास, तेल। निजी असेंबली, न्यूयॉर्क

जापानी मछुआरे, 1 9 21. कैनवास, तेल। माया और अनातोली बेकरमैन, न्यूयॉर्क की असेंबली

जापानी, ट्यूना को अलग करना, 1 9 22।छेद, तेल। माया और अनातोली बेकरमैन, न्यूयॉर्क की असेंबली

एक मुर्गा के साथ किसान महिला, 1 9 20 के दशक के अंत में। पेड़, सिक्के, नक्काशी, रंग। एबीए गैलरी, न्यूयॉर्क का संग्रह

श्रमिक, 1 9 24. कैनवास, तेल। माया और अनातोली बेकरमैन, न्यूयॉर्क की असेंबली

भालू माउंटेन में झील, 1 9 24. कैनवास, तेल। एबीए गैलरी, न्यूयॉर्क का संग्रह

डेविड डेविडोविच बुर्लुक(1882-19 67) कोसाक परिवार में खेत सेमिरोट्रोव्ना खार्किव प्रांत पर पैदा हुआ। पिता, खेत बेचते हुए, विभिन्न संपत्तियों में प्रबंधकों के रूप में काम करते थे, इसलिए परिवार अक्सर जगह से स्थानांतरित हो गया, और बुलुक को विभिन्न शहरों के जिमनासियमों में अध्ययन करना पड़ा: सुमी, तांबोव, टेवर।
दस साल से वह पेंटिंग के शौकीन थे, उन्होंने म्यूनिख रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में कज़ान और ओडेसा कलात्मक कॉलम में अध्ययन किया। रूस और विदेशों में कला प्रदर्शनी में भाग लिया।
1 9 0 9 -10 में, युवा कवियों और कलाकार जिन्होंने प्रतीकवाद के सौंदर्यशास्त्र से इनकार किया वे बुरिकुक के आसपास एकजुट थे। वे कविता और कला विकसित करने के नए तरीकों की तलाश में थे। बाद में वे खुद को भविष्यवादियों के साथ नाम देंगे। इस समय तक, मायाकोव्स्की के साथ बर्लुक बैठक (1 9 10 बर्लियुक, मायकोव्स्की की तरह, मास्को कला स्कूल ऑफ पेंटिंग और मूर्तिकला में पढ़ाई), जिसने उन्हें "वैध शिक्षक" कहा।
बर्लुक एनर्जी, इसकी संगठनात्मक क्षमताओं और पहल ने नए काव्य विद्यालय के गठन और अनुमोदन में मदद की। "सोसाइटी टू द पब्लिक स्वाद" (1 9 12) में, घोषणापत्र को घोषित किया गया था, जिसमें कॉल को शास्त्रीय परंपराओं को छोड़ने के लिए लग रहा था ("प्रस्तावित" को "आधुनिकता के भाप से टॉल्स्टॉय को रीसेट करने के लिए")। संग्रह पर उग्र हमले हुए, जिसने केवल एक नए स्कूल में पठन सार्वजनिक के हित में वृद्धि की।
उसी वर्षों में, बर्लुक सार्वजनिक व्याख्यान और रिपोर्ट के साथ प्रकट होता है, जो पेंटिंग में कविता और क्यूबिज्म में भविष्यवाद के सिद्धांतों को बढ़ावा देता है। 1 9 14 में, बर्लुक और मायाकोव्स्की को "सार्वजनिक विवादों में भागीदारी के लिए" स्कूल से बाहर रखा गया था।
1 918-19 1 9 में, उन्होंने सुदूर पूर्व के लिए छोड़ दिया, साइबेरिया के शहरों में व्याख्यान के साथ प्रदर्शन किया, फिर हार्बिन में प्रदर्शनी की व्यवस्था और व्यवस्था की। 1 9 20 से, बर्लुक जापान में और 1 9 22 से - संयुक्त राज्य अमेरिका में रहते थे। उन्होंने चित्रण और साहित्य में शामिल होना जारी रखा, पत्रिका "रंग और रिफ्स" प्रकाशित किया। 1 9 56 में, बर्लुक सोवियत संघ में आया। 15 जनवरी, 1 9 67 को अमेरिका में उनकी मृत्यु हो गई।
सामग्री केएन: रूसी लेखकों और कवियों। संक्षिप्त जीवनी शब्दकोश। मॉस्को, 2000।

बर्लुक डेविड डेविडोविच - कवि, कलाकार, रूसी भविष्यवाद के संस्थापक, सिद्धांतवादी और नई कला के प्रमोटर में से एक।

डेविड बुर्लुक का जन्म 1882 में मर्दी एस्टेट के प्रबंधक के परिवार में खेत सेमिरोवोवन खार्किव प्रांत पर हुआ था। उनके भाइयों - व्लादिमीर और निकोलाई और बहन लुडमिला ने बाद में भविष्यवादी आंदोलन में भी हिस्सा लिया। 18 9 4-9 8 में, डेविड सुमी, तांबोव और टेवर जिमनासियम में पढ़ रहे हैं। तांबोव जिमनासियम में अपने अध्ययन के दौरान, मैं कलाकार कॉन्स्टेंटिनोव से परिचित हो जाता हूं और जल्द ही एक पेशेवर कलाकार बनने का फैसला करता है। कज़ान (18 9 8-1999) और ओडेसा (1 999-19 00, 1 910-19 11) कलात्मक कॉलम में जानें। 1 9 02 में, म्यूनिख के लिए अकादमी ऑफ आर्ट्स में प्रवेश करने के असफल प्रयास के बाद। वह रॉयल एकेडमी ऑफ म्यूनिख (1 9 02-1903) में लगे हुए हैं, पेरिस (1 9 04) में कॉर्मन के स्टूडियो में, संगीत में (1 9 11-19 14) में। 1 9 08 के बाद से, यह आधुनिक कथा में सक्रिय रूप से शामिल है और जल्द ही साहित्यिक और कलात्मक अवंत-गार्डे के नेताओं में से एक बन जाता है। पहली प्रदर्शनी "नई कला" ("लिंक", "वॉक-स्टीफानोस" और "बुब्नेवया वैलेट") में भाग लेता है। 1 9 08 में अपनी पहली घोषणा "चित्रकला की रक्षा में इंप्रेशनिस्ट की आवाज" प्रकाशित करता है। गिन मॉर्डविनोव चेरन्यांका की संपत्ति, जहां उनके पिता 1 9 00-190 के दशक में खोले गए, यह युवा नवप्रवर्तनकों के एक प्रकार का "मुख्यालय" बन गया। अलग-अलग समय में, लारियोनोव, खलेबिकोव, लाइफशिट्ज़, लेंटुलोव और अवंत-गार्डे कला के अन्य प्रतिनिधियों का दौरा किया गया था। यह पहली बार एक स्वतंत्र साहित्यिक और कलात्मक समूह बनाने का विचार था, जो न्यू नेशनल आर्ट्स बनाने पर केंद्रित था। 1 9 10 तक, मूल दार्शनिक और सौंदर्य कार्यक्रम के साथ समान विचारधारा वाले लोगों का एक सर्कल था - डी। बेरीक, वी। कमेंस्की, एम। मात्युशिन, ईगुरो - जिन्होंने "बेली" नाम दिया। वी। मार्कोवस्की और बी लाइफशिट्स के साथ 1 9 11 में परिचित होने के बाद, डेविड बुर्लुक एक नया साहित्यिक संघ - "गिली" बनाता है। 1 9 12 में, मायाकोव्स्की, मुड़ और खलेबनिकोव के साथ, एक भविष्यवाणी सॉफ्टवेयर घोषणापत्र "समाज के लिए समाज" का उत्पादन करता है। दुर्लभ संगठनात्मक क्षमताओं को रखने के लिए डेविड बर्लुक जल्दी से भविष्य की ताकतों को जमा करता है। अपनी सीधी भागीदारी के साथ, काव्य संग्रह प्रकाशित होते हैं, ब्रोशर प्रकाशित होते हैं, प्रदर्शनी व्यवस्थित होती है और विवादों की व्यवस्था की जाती है। समकालीन लोगों के लिए, डेविड बर्लुक भविष्यवादियों के सबसे कट्टरपंथी प्रदर्शनों से जुड़ा हुआ शुरू होता है। 1 913-19 14 में, वह रूस के शहरों में भविष्य के प्रसिद्ध दौरे का आयोजन करते हैं, व्याख्यान, कविताओं और घोषणा के रीडिंग के साथ खड़े हैं। चूंकि लेखक और इलस्ट्रेटर भविष्यवादी किताबों ("रिंग पारनस", "ट्रॉच ट्रॉय", "डस्टी लूना", "दुनिया में एकल भविष्यवादियों का संग्रह") के प्रकाशन में भाग लेते हैं, 1 9 14 में - "फर्स्ट फ्यूचरिस्टिक जर्नल के संपादक "।" 1 9 18 में, यह भविष्यवादी समाचार पत्र के प्रकाशकों में से एक बन गया। कई साहित्यिक और कलात्मक संघों ("ब्लू राइडर", "यूनियन ऑफ यूथ", "गिलेया", "बब्नेवाय वैलेट", "लिकी ऑफ़ ललित कला") के सदस्य। गृहयुद्ध की अवधि के दौरान, यह बशकीरिया में और फिर साइबेरिया और सुदूर पूर्व में हो जाता है, जहां भविष्यवाद का प्रचार जारी रहता है। 1 9 20 में, मैं जापान का प्रचार करता हूं। दो साल बाद, संयुक्त राज्य अमेरिका चलता है, जहां उनकी पत्नी के साथ एक प्रकाशक का आयोजन करता है, जिसके ब्रांड ने गद्य, कविताओं, पत्रकारिता और संस्मरणों का उत्पादन किया। 1 9 20 के दशक में, यह रूसी आवाज समाचार पत्र में काम करता है, साहित्यिक समूह "सिकल एंड हैमर" में प्रवेश करता है। 1 9 30 में, एक सैद्धांतिक कार्य "Entelehism" है, उसी वर्ष में यह पत्रिका "रंग और कविता" जारी करना शुरू कर देता है। हर साल प्रदर्शनी में भाग लेते हैं, फोटो कला में लगे हुए हैं। 1 9 50 के दशक में, हैम्पटन बीस (लांग आइलैंड) ने अपनी गैलरी खोला। 1 9 67 में लांग आइलैंड (यूएसए) में उनकी मृत्यु हो गई।

प्रदर्शनी:

भूख के पक्ष में प्रदर्शनी। खारकोव, 1 9 05।

रूसी कलाकारों के संघ की प्रदर्शनी। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 06-19 07

तुर्किक की 17 वीं प्रदर्शनी। ओडेसा, 1 9 06।

तुरख, ओडेसा, 1 9 07 की 18 वीं प्रदर्शनी

मोबाइल कला प्रदर्शनी की साझेदारी की 35 वीं प्रदर्शनी। मॉस्को, 1 9 07।

आह में वसंत प्रदर्शनी। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 07

Stefanos। मॉस्को, 1 9 07/1908

15 वीं प्रदर्शनी एमटीएक्स। मॉस्को, 1 9 08।

संपर्क। कीव, 1 9 08।

साझेदारी मोबाइल कला प्रदर्शनी की 36 वीं प्रदर्शनी। मॉस्को, 1 9 08।

कला में आधुनिक रुझानों की प्रदर्शनी। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 08

गोल्डन रन का सैलून। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 0 9

सैलून एस मकोव्स्की। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 0 9

इंप्रेशनिस्ट। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 0 9

इंप्रेशनिस्ट। विल्ना (विल्नीयस), 1 9 0 9

महिला-स्टीफानोस। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 0 9

सैलून वी। Izadadsky। ओडेसा, कीव, सेंट पीटर्सबर्ग, रीगा 1 9 0 9 -1910

त्रिभुज स्टीफानोस की पुष्पांजलि है। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 10

युवाओं का संघ। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 910-19 13; रीगा 1910।

जैक ऑफ हीरे। मॉस्को, 1 9 10, 1 9 12, 1 9 13, 1 9 16, 1 9 18

नई कलात्मक समाज की प्रदर्शनी। म्यूनिख, 1 9 10।

डेर ब्लेउ रेइटर। म्यूनिख, 1 9 11, 1 9 12

सैलून पी कैसीररा। बर्लिन, 1 9 11।

प्रदर्शनी त्रिकोण। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 12

कलात्मक और कलात्मक एसोसिएशन की तस्वीरों की प्रदर्शनी। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 12

15 वीं प्रदर्शनी एमटीएक्स। मॉस्को, 1 9 12।

आधुनिक पेंटिंग। Ekaterinburg, 1 9 12।

कलाकार मास्को सैलून की समाज की प्रदर्शनी। मॉस्को, 1 9 13।

तीसरी प्रदर्शनी मुक्त रचनात्मकता। मॉस्को, 1 9 13।

पुरुषों के छात्रों की 35 वीं वर्षगांठ प्रदर्शनी। मॉस्को, 1 9 13।

पहला जर्मन शरद ऋतु सैलून। गैलरी आक्रमण (डेर स्टर्म)। बर्लिन, 1 9 13।

सैलून स्वतंत्र। पेरिस, 1 9 14।

कलाकारों की प्रदर्शनी - सैनिकों के कामरेड। मॉस्को, 1 9 14।

बाएं धाराओं की पेंटिंग की प्रदर्शनी। पेट्रोग्रैड, 1 9 15।

चित्रकला की प्रदर्शनी। मॉस्को, 1 9 15।

कला की दुनिया। पेट्रोग्रैड, 1 9 15।

आधुनिक रूसी चित्रकारी की प्रदर्शनी। पेट्रोग्रैड, 1 9 16।

डेविड Burluk की प्रदर्शनी तस्वीर। यूफा, 1 9 16।

यूएफए कलात्मक सर्कल की पेंटिंग्स की प्रदर्शनी। यूफा, 1 9 16।

व्यक्तिगत प्रदर्शनी डेविड बर्लुक। समारा, 1 9 17।

मास्को कला मग द्वारा चित्रों की पहली प्रदर्शनी। मॉस्को, 1 9 18।

पेंटिंग्स एमटीएक्स की 24 वीं प्रदर्शनी। मॉस्को, 1 9 18।

7 वीं पेंटिंग प्रदर्शनी मुक्त रचनात्मकता। मॉस्को, 1 9 18।

पेट्रोग्रैड और मास्को कलाकारों की प्रदर्शनी। चिता, 1 9 1 9।

जापान में रूसी कलाकारों की पहली प्रदर्शनी। टोक्यो, 1 9 20।

व्यक्तिगत प्रदर्शनी। ओसाका, 1 9 21; नागोया 1 9 21; टोक्यो, 1 9 21।

रूसी कला की पहली प्रदर्शनी। बर्लिन, 1 9 22।

न्यूयॉर्क कला केंद्र में व्यक्तिगत प्रदर्शनी। न्यूयॉर्क, 1 9 23

ब्रुकलिन संग्रहालय में रूसी कला की प्रदर्शनी। न्यूयॉर्क, 1 9 23

अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी। फिलाडेल्फिया, 1 9 26।

ब्रुकलिन संग्रहालय में नई कला की प्रदर्शनी। न्यूयॉर्क, 1 9 27/1928

समूह 13 और जॉन रीड क्लब की प्रदर्शनी। मॉस्को, 1 9 31।

(1920 के बाद प्रदर्शनी की सूची पूरी तरह से नहीं है)

व्यक्तिगत प्रकाशन डेविड Burliuk:

पत्रक। "कला पत्र" ए बानुआ के बारे में। 1910।

गोंडिंग "बेनोइस" और नई रूसी राष्ट्रीय कला। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 13

डेविड Burluk की तस्वीरों के लिए स्पष्टीकरण। चित्रों की व्यक्तिगत प्रदर्शनी का कैटलॉग। एफए, 1 9 16।

डीडी Burliuk। चित्रों की प्रदर्शनी का कैटलॉग। समारा, 1 9 17।

झूठ बोलना। कुरगन, 1 9 1 9।

Burliuk अपने हाथ भेद्य bilding (कलात्मक और साहित्यिक गतिविधि की 25 वीं वर्षगांठ) हिलाता है। न्यूयॉर्क, 1 9 24

मारुस्य-सान। न्यूयॉर्क, 1 9 25

फ़ूजी-सान पर चढ़ना। न्यूयॉर्क, 1 9 26

सागर कथा। न्यूयॉर्क, 1 9 27

प्रशांत महासागर द्वारा। आधुनिक जापान के जीवन से। न्यूयॉर्क, 1 9 27

ओशिमा। जापानी decameron। न्यूयॉर्क, 1 9 27

दसवां अक्टूबर। न्यूयॉर्क, 1 9 28

टॉल्स्टॉय। कड़वा। न्यूयॉर्क, 1 9 2 9

Entellemism। 20 साल का भविष्यवाद। न्यूयॉर्क, 1 9 30

1/2 शताब्दी। न्यूयॉर्क, 1 9 32

डेविड Burliuk के साथ किताबें और काव्य संग्रह:

स्टूडियो इंप्रेशनिस्ट। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 10

सदोक न्यायाधीश। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 10

सार्वजनिक स्वाद के लिए मौन। मॉस्को, 1 9 12।

वाइल्डन रसेललैंड्स // डेर ब्लेय रीइटर मरो। म्यूनिख, 1 9 12।

सदोक न्यायाधीश 2. सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 13

युवाओं का संघ। № 3. सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 13

केप तीन। मॉस्को, 1 9 13।

अंधेरे चाँद। मॉस्को, 1 9 13।

ऊपर। खेरसन, 1 9 13।

वी। Khlebnikov। रेडी! दस्ताने 1908-19 14। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 13 (इलस्ट्रेशन डी। बर्लुक)

सार्वजनिक स्वाद के लिए मौन। पत्रक। 1913।

दूध मारे। खेरसन, 1 9 14।

पारनास। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 14

रूसी भविष्यवादियों की पहली पत्रिका, संख्या 1-2। मॉस्को, 1 9 14।

अंधेरे चाँद। (दूसरा प्रकाशन)। मॉस्को, 1 9 14।

वी। Khlebnikov। 1907-19 14 कविताओं का जश्न मनाएं। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 14 (इलस्ट्रेशन डी। बर्लुक)

वी। कम्स्की। गायों के साथ टैंगो। प्रबलित कंक्रीट कविताओं। मॉस्को, 1 9 14 (चित्रण डी। बर्लुक)

वी। मायाकोव्स्की। त्रासदी व्लादिमीर Mayakovsky। मॉस्को, 1 9 14 (चित्रण डी। बर्लुक)

डिप्लोमा और रूसी भविष्यवादियों की घोषणा। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 14

वसंत प्रतिपक्ष संगीत। मॉस्को, 1 9 15।

लिया। बरबन भविष्यवादी। पेट्रोग्रैड, 1 9 15।

धनु राशि 1. पेट्रोग्रैड, 1 9 15

चार पक्षियों। मॉस्को, 1 9 16।

मास्को मास्टर्स। मॉस्को, 1 9 16।

धनुकार 2. पेट्रोग्रैड। 1916।

भविष्यवादी समाचार पत्र। मॉस्को, 1 9 18।

गगनचुंबी इमारतों की कैद में। न्यूयॉर्क, 1 9 24

Savier Sabwei। न्यूयॉर्क, 1 9 24

लाल बाण। न्यूयॉर्क, 1 9 32

आवेदकों में लेख डी। बर्लुक: हस्तशिल्प कला // मॉस्को गजेटा, 25 फरवरी, 1 9 13

मैक्स लिंडर // किना-पत्रिका, 1 9 15, संख्या 1-2 के बारे में

दिलचस्प मीटिंग्स // एलईएल, 1 9 1 9, № 5-6

Burliuk यादें // रचनात्मकता (व्लादिवोस्तोक), № 1, 1920

प्रयोगशाला से सड़क तक (भविष्यवाद का विकास) // रचनात्मकता (व्लादिवोस्तोक), № 2, 1 9 20

व्लादिमीर मायाकोव्स्की। // रचनात्मकता (व्लादिवोस्तोक), № 11, 1 9 20

साइबेरिया में साहित्य और कला और सुदूर पूर्व 1919-1922 // नई रूसी पुस्तक, संख्या 2। न्यूयॉर्क, 1 9 24

खेल के नियम // "Kitovras", संख्या 2, न्यूयॉर्क, 1 9 24

सादगी, पेंट्स और लाइनों // किटोवा, संख्या 3, न्यूयॉर्क, 1 9 24 में रहस्योद्घाटन

रंग और कविता। एन-वाई।, № 1 - 60, 1 930-19 66

एक अद्भुत कलाकार की एक प्रदर्शनी, एक कवि, आलोचना, "रूसी भविष्यवाद के पिता", रूसी प्रभाववाद संग्रहालय में खोला गया। उनके विरोधाभास और प्रतिभाशाली प्रकृति के कारण समकालीन और प्रसन्नता और जलन हुई। अपने दोस्त के साथ, मिखाइल लारियोनोव, डेविड बुरिकुक ने एक चित्रित चेहरे के साथ सड़कों के माध्यम से उठाया, व्लादिमीर मायाकोव्स्की ने उन्हें अपने शिक्षक, पौराणिक एंटोन अशबे, जो म्यूनिख में एक निजी स्कूल में लगे हुए थे, उन्हें "सुंदर जंगली स्टेप घोड़ा" कहा जाता था , और निदेशक और नाटककार निकोले यहूदियों ने उस समय की कलात्मक मंडलियों में भविष्यवाद के बारे में बातचीत के साथ जुड़े "उबाल" के लिए परिसंचरण में पेश किया। यह संक्षिप्त गणना आपको रूसी और विश्व अवंत-गार्डे की संस्कृति में डेविड बर्लुक की जगह और मूल्य पेश करने की अनुमति देती है।

वर्तमान प्रदर्शनी इस अद्वितीय व्यक्ति के साथ एक करीबी परिचित है, क्योंकि रूस में मास्टर के काम अपेक्षाकृत कम संरक्षित हैं। 12 राज्य संग्रहालयों और 1 9 00-19 30 के 10 निजी संग्रह से प्रदर्शनी कलाकार के विविध रचनात्मक मार्ग के बारे में बताएगी: रूसी अवंत-गार्डे की उज्ज्वल जटिलताओं के माध्यम से, प्रभाववाद से भविष्यवाणी और आगे।

मदर का चित्र। 1 9 06. कैनवास, तेल। जीटीजी

कलाकार के भाग्य में, पुत्र की प्रतिभा को आकर्षित करने के लिए अपनी मां के फैसले के फैसले से एक निर्णायक भूमिका निभाई गई थी, इसलिए उसका चित्र प्रभाववादी में प्रदर्शन किया गया था, और इसे एक्सपोज़िशन की शुरुआत में पूरी तरह से तार्किक कहा जा सकता है, यहां तक \u200b\u200bकि एक भी उसकी रूसी समझ में एक पोयनेटिक तरीके से कह सकते हैं। लॉक, लाइट, पारदर्शी पैलेट, फीता शॉर्ट और लंबे स्ट्रोक, सामान्य भावनात्मकता, एक सुरम्य सतह की कंपन एक जीवंत और समझदारी महसूस करती है कि मास्टर ने अपने मॉडल के लिए परीक्षण किया।

उल्लू। 1 9 08. कैनवास, तेल। समारा क्षेत्रीय कला संग्रहालय

मिखाइल लारियोनोव के साथ दोस्ती, रूसी अवंत-गार्डिस्ट्स के प्रेरणा, निश्चित रूप से अपने छाप को स्थगित कर दिया और डेविड बर्लुक के काम पर स्थगित कर दिया। उसका बैल एक ऐसे दोस्त के स्पष्ट प्रभाव में लिखा गया है जो "कम" दृश्यों में बदल गया है। अपने आप को लारियोन के बहुत करीब है। एक ही चमकदार प्रकाश पृष्ठभूमि, जानवरों के समान अभिव्यक्तिपूर्ण समोच्च आंकड़े, कुशलता से मात्रा को संचारित करते हैं। अपनी कलात्मक जीवनी में, बुर्लुक अपने दोस्तों और समकालीन लोगों के उद्घाटन पर कोशिश कर रहा था, प्रत्येक शैली से खुद को और उनके तरीके के करीब सुविधाओं को हटा रहा था।

नीपर पर दोपहर। 1 9 10. कैनवास, तेल। Serpukhov ऐतिहासिक और कला संग्रहालय

फॉविज़मा को उनकी श्रद्धांजलि दक्षिण रूसी भूमि के अतीत में, दक्षिण रूसी भूमि के अतीत में रुचि से जुड़ी हुई है, जो उस समय दायर के रंग, गाजेन क्षेत्र और अल्जीरियाई - हेनरी मैटिस की ताहितियन खोजों के बारे में अस्पष्ट विचारों के माध्यम से माना जाता था। "नीपर पर दोपहर" इन विचारों का एक उज्ज्वल चित्रण है। स्थानीय रंगों के गतिशील द्रव्यमान को तेजी से बहुआयामी स्मीयर के अराजकता में जलाया जाता है और सामना किया जाता है, जो कलाकार के विश्वदृश्य की भावनात्मक और अभिव्यक्तिपूर्ण तस्वीर बनाता है।

परिवार का चित्र। 1916. वी वी। मायाकोव्स्की के राज्य संग्रहालय

यथार्थवादी टुकड़ों के साथ संयोजन के साथ श्रद्धांजलि बर्लुक भविष्यवाद और क्यूबिज्म, साथ ही एक प्रकार के सुरम्य फोटोमोंटेज के सिद्धांत - एक पारिवारिक चित्र, प्रथम विश्व युद्ध के कठिन वर्षों में लिखा गया है और जैसे क्रांतिकारी झटके और प्रवासन के पूर्वनिर्धारितता में। अपनी पत्नी के चित्रों के टुकड़े, टेस्टा और कलाकार खुद को कुचल दिया जाता है, एक टूटे हुए दर्पण में, रंगीन विमानों के साथ इंटरलसिंग, तेज अंगूर जीवन के सामान्य पाठ्यक्रम को तोड़ते हैं।

मेरे चाचा का चित्र। 1910 वां। प्लाईवुड, तेल, merlushka। इरकुत्स्क क्षेत्रीय कला संग्रहालय। वी पी सुकाचेवा

एक प्लास्टिक चित्रमय सतह की एक ज्वलंत अभिव्यक्ति, जिसके लिए Burlyuk अपनी शब्दावली के साथ आया, उसे इतना मोहित किया कि उन्होंने कपड़े, फर, दर्पण के टुकड़े सहित कोलाज के निर्माण का नेतृत्व किया। "ज़ैनोसी", "हुक", "मिट्टी" और "सिंक" सुरम्य विमान के बनावट अपने कार्यों, संतृप्त और तनाव का एक गहन अभिव्यक्ति क्षेत्र बनाते हैं।

धब्बा की ऊर्जा और लोच, रेखाओं की शक्ति और तीव्रता एक तरफ या किसी अन्य कार्य डेविड बर्लुक के सभी कार्यों में निहित है। लेकिन उनकी रोलिंग प्रतिभा ने रूसी भविष्यवाद की पेंटिंग में अपने उज्ज्वल और प्रसिद्ध अवतार पाया - दिशा, समय पर और कैनवास विमान पर आंदोलन को चित्रित करने के लिए, विभिन्न बिंदुओं पर और विभिन्न कोणों में कब्जा कर लिया। अपने परिवार के साथ क्रांति बर्लुक के बाद भाग्य की इच्छा जापानी में थी, जहां उनके काम में जोरदार सफलता मिली।

जापानी, बुवाई चावल। 1920. कैनवास, तेल। माया और अनातोली बेकरमैन, न्यूयॉर्क की असेंबली

एक जापानी की छवि में, चावल बुवाई, कलाकार ने अपने आंदोलन को लयबद्ध रेखाओं की एक बड़ी संख्या से दोहराया, एक पवित्र नृत्य की लगभग अनुष्ठान छवि बनाई। वर्दी और साथ ही, प्रशंसक रेखाओं का गतिशील कदम छवि को कताई कर रहा है, और इसके पीछे और दर्शक सम्मोहन सर्पिल नृत्य में, जिसमें समय और स्थान विचित्र रूप से एक चित्रमय-प्लास्टिक की वास्तविकता में जुड़ा हुआ है।

कर्मी। 1 9 24. कैनवास, तेल। माया और अनातोली बेकरमैन, न्यूयॉर्क की असेंबली। तस्वीर का टुकड़ा।

जापान में डेविड बुरिकुक का आनंद लेने की सफलता ने उन्हें अमेरिका जाने के लिए प्रेरित किया, जहां उन्हें उत्साही स्वागत की उम्मीद थी, लेकिन "अमेरिकी भविष्यवाद का पिता" पिता नहीं बन सका। वित्तीय कठिनाइयों और क्रैम्प्ड लाइफ स्थितियों के कारण, जिसमें बड़े पैमाने पर कैनवस को संरक्षित करना असंभव था, इस अवधि की कुछ तस्वीरें हमारे दिनों तक पहुंच गईं, उदाहरण के लिए, श्रमिकों के श्रमिकों '1 9 24। रूसी इंप्रेशनवाद का संग्रहालय 1 9 20 के दशक की संरक्षित काले और सफेद तस्वीरों पर बनाई गई तस्वीर के आभासी पुनर्निर्माण के संरक्षित खंड के साथ दिखाता है, जो रंग और कविता पत्रिका ("रंग और कविता") में मुद्रित है, जिसने पति को प्रकाशित किया कलाकार मारिया बर्लुक का।

नदी हार्लेम। निवेश पार्क। 1 9 25. कैनवास, तेल। माया और अनातोली बेकरमैन, न्यूयॉर्क की असेंबली

हालांकि, सामग्री की कठिनाइयों ने रचनात्मक धारा को नहीं रोका। अंतरिक्ष से भरे रेडियो तरंगों के विचार से प्रेरित, Burlyuk तथाकथित रेडियो, Larionov किरणों के एक प्रकार की समानता बनाता है। हार्लेम नदी की छवि में, खींची गई रंगीन रेखाएं परिदृश्य की गहराई के माध्यम से कट जाती हैं, जो एक घने अदृश्य माध्यम की छाप पैदा करती हैं जो तनावपूर्ण बिजली क्षेत्रों के साथ अंतरिक्ष को भरती है।

मारिया बर्लुक का पोर्ट्रेट। 1 9 57. प्लाईवुड, तेल। सर्गेई डेनिसोव, तांबोव का संग्रह

रूसी इंप्रेशनवाद संग्रहालय में प्रदर्शनी का एक और सफल नवाचार कई चित्रों में आवर्धक ग्लास है, जो हमें विस्तार से घटक सुरम्य बनावट पर विचार करने की अनुमति देता है। इन कार्यों में से एक कलाकार मारुसी की पत्नी का चित्र है, जो पैलेट पर बने, जो बहुत ही प्रतीकात्मक रूप से अपनी भूमिका को इंगित करता है न केवल जीवन के सही साथी और कार्यों और वंचितता में कामरेड, बल्कि संगीत, कलाकार की बायोग्राफ भी । जीवंत और ताजा चित्रमय सतह की कंपन बहुत उज्ज्वल है और स्पष्ट रूप से अपने मॉडल के लिए लेखक के भावनात्मक दृष्टिकोण को व्यक्त करती है। और स्वाद की चमक और इस देर से काम में रूपों की महत्वपूर्ण ताजगी ऊर्जा और अभिव्यक्ति से कम नहीं है जिसे हम युवा मास्टर के कार्यों में देखते थे।

प्रदर्शनी का अलग वर्ग डेविड Burlyuk, और अपने निबंधों के संग्रह द्वारा सचित्र भविष्यवादी कवियों की किताबें हैं।

डेविड डेविडोविच बुर्लुक (9 (21) जुलाई 1882, फार्म सेमिरोटोव्का, लेबेडिंस्की काउंटी, खार्किव प्रांत, रूसी साम्राज्य (अब सुमी क्षेत्र, यूक्रेन) - 15 जनवरी, 1 9 67, हैम्पटन बेज़, लांग आइलैंड द्वीप, न्यूयॉर्क, यूएसए) - रूसी यूक्रेनी मूल के कवि और कलाकार, रूसी भविष्यवाद के संस्थापकों में से एक। भाई व्लादिमीर और निकोलाई Burlukov।

9 (21) जुलाई 1882 का जन्म कृषि-आत्म-सिखाए गए बर्लुक डेविड डेविडोविच के परिवार में हुआ था। उनके दो भाई और तीन बहनें थीं - व्लादिमीर, निकोलाई, लुडमिला, मारियाना और आशा। व्लादिमीर और लुडमिला कलाकार थे, निकोलाई - कवि। वे भविष्यवादियों के आंदोलन में भी प्रतिभागी थे।

उन्होंने अलेक्जेंड्रोव्स्की जिमनासियम सुमी (यूक्रेन) में अध्ययन किया। बचपन में, एक देशी भाई ने एक खिलौना बंदूक के साथ खेलते समय गलती से डेविड की आंखों को वंचित कर दिया। बाद में एक गिलास आंख के साथ चला गया, यह उसकी शैली का हिस्सा बन गया।

18 9 8-1 9 10 में उन्होंने कज़ान और ओडेसा कलात्मक स्तंभों में अध्ययन किया। प्रिंट में, उन्होंने 18 99 में अपनी शुरुआत की। उन्होंने जर्मनी में पेंटिंग का अध्ययन किया, म्यूनिख में, "रॉयल अकादमी" में प्रोफेसर विली डिट्ज और स्लोवेनियाई एंटोन अश्बे और फ्रांस में, पेरिस में, पेरिस में, कॉर्मन के स्कूल के ललित कला में।

1 9 07-1908 में रूस लौटने पर, बर्लुक बाईं कलाकारों के साथ नीचे आया और कला प्रदर्शनी में भाग लिया। 1 911-19 14 में वह मास्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, डरावनी और वास्तुकला में वी वी। मायाकोव्स्की के साथ जुड़े हुए थे। भविष्य के संग्रह के सदस्य "सडोक न्यायाधीश", "सार्वजनिक स्वाद के लिए बचत" और अन्य।

प्रथम विश्व युद्ध में, बर्लुक कॉल के अधीन नहीं था, क्योंकि उसके पास कोई बाईं आंख नहीं थी। वह मास्को में रहते थे, प्रकाशित कविताओं, समाचार पत्रों में सहयोग, चित्र लिखे।

1 9 15 के वसंत में, बर्लुक ने खुद को यूफा प्रांत (समरो-ज़्लाटौस्ट रेलवे के इलिनिनो स्टेशन) में पाया, जहां उनकी पत्नी संपत्ति थी। डेविड बर्लुका की मां, लुडमिला जोसेफोवाना मिख्नविच, इस समय ब्रेक में रहते थे - यूएफए से 80 किमी दूर। प्रस्थान से पहले यहां आयोजित दो साल के लिए, वह लगभग दो सौ गुफा बनाने में कामयाब रहे। उनमें से 37 बशख़िर आर्ट संग्रहालय में प्रस्तुत 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की रूसी कला के संग्रह के आवश्यक और सबसे हड़ताली हिस्से का गठन करते हैं। एम वी NESTERSOVA। डेविड बुर्लुक के कार्यों की यह संग्रहालय असेंबली रूस में अपनी पेंटिंग की सबसे पूर्ण और गुणात्मक असेंबली में से एक है। बर्लुक अक्सर यूएफए आए, यूफा कलात्मक सर्कल का दौरा किया, जो युवा बशख़िर कलाकारों के साथ खुद को झपकी लेता था। यहां वह कलाकार अलेक्जेंडर टुलकिन के साथ दोस्त बन गए, जिनके साथ वह अक्सर ईट्यूड्स पर होता है।

1 9 18 में, बुरिकुक मॉस्को में अराजकतावादियों के पोग्रोम्स और निष्पादन के दौरान मौत से बच निकला और फिर यूफा गए। 1 918-19 20 में, उन्होंने उरल्स, साइबेरिया, सुदूर पूर्व में वी। कम्स्की और वी। मायाकोव्स्की के साथ एक साथ दौरा किया। जून 1 9 1 9 में, मुझे व्लादिवोस्तोक मिला, परिवार बीओएसएस (उल। शिल्किंस्काया) की पूर्वोत्तर ढलान पर काम करने वाले स्लोबोडाका में बस गया।

1 9 20 में, जापान में उत्सर्जित हुआ, जहां वह दो साल तक रहता था, पूर्व की संस्कृति का अध्ययन और चित्रकला का अध्ययन कर रहा था। यहां वे जापानी प्रारूपों पर 300 चित्रों को लिखे गए हैं, जो बिक्री से पैसे अमेरिका में जाने के लिए पर्याप्त थे। 1 9 22 में संयुक्त राज्य अमेरिका में बस गए।

न्यूयॉर्क में, बर्लुक ने अभियोजक के उन्मुख समूहों में गतिविधि विकसित की और अक्टूबर क्रांति की 10 वीं वर्षगांठ पर एक कविता लिखी, विशेष रूप से, "रूसी भविष्यवाद के पिता" के रूप में गिरावट के लिए मांगी। वह रूसी आवाज समाचार पत्र के एक नियमित लेखक थे। उनके संग्रह, ब्रोशर, बर्लुक पत्रिकाएं मारिया निकिफोरोनाव की पत्नी के साथ प्रकाशित हुईं और इन संस्करणों को ज्यादातर यूएसएसआर के भीतर दोस्तों के माध्यम से वितरित किए। 1 9 30 से, दशकों से, बर्लुक ने स्वयं पत्रिका "रंग और कविता" ("रंग और कविता" ("रंग और कविता"), अंग्रेजी का हिस्सा, रूसी में भाग, 4 से 100 पृष्ठों की मात्रा, अपने सुरम्य कार्यों, छंद, समीक्षा, प्रजनन के साथ प्रकाशित किया भविष्य के कार्यों आदि। बर्लुक के कार्यों ने 1 9 20 के दशक के उत्तरार्ध में मौजूद प्रदर्शनी में भाग लिया - 1 9 30 के दशक के सोवियत कलाकारों के समूह "13"।

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