ساخت و ساز شوروی در معماری. سازنده گرایی چیست؟

مقدمه 2

ساختارگرایی در معماری 8

نتیجه گیری 14

منابع 19

معرفی

پس چرا دقیقا سازنده گرایی؟ خوب، اولا، نسل اصلی معماران بر آن رشد کرده است؛ در میان همه چیز، که توسط آنها در جوانان احاطه شده بود، تنها سازنده گرایی با نگرش حرفه ای سازگار بود (آماتور مدرن، کلاسیک، بیشتر استالینیست، زیبایی شناسی های نشان داده شده، مدرنیسم - در نسخه شوروی خود - پس از آن هیچ کس دوست داشت). یک لحظه از غرور ملی وجود دارد: ساختارگرایی تنها اصلی و غیر منتظره از آنچه که در معماری روسیه قرن بیستم بود، و در نتیجه در خدایان مشکلات، زمانی که شما نمی دانید چه چیزی الهام بخش و به آن snowdrik، طبیعی است که به آن سقوط کند.

علاوه بر این، معماری روسیه به شدت عصبانی است که با غرب مواجه شود. اما از آنجا که اصطلاحات فنی بسیار دشوار است، پس شما باید بیمار باشید: آنچه را که خودتان بود (و ایده های تشکیل دهنده سازگاری گرایی هنوز هم در غرب دوست داشتید: معماران پیشرو در جهان، مانند رام کلهاس یا زلا هادید و یکی نمایشگاه های نمایشگاه بهار "معماری و طراحی" در کمیته مرکزی دقیقا در مورد چند نفر به ساخت سازگاری روسیه از ساختمان های جدید برلین موظف بودند - سایت اصلی ساخت و ساز اروپا امروز). علاوه بر این: اگر "وجود دارد" ایده های نابغه های روسی انواع مختلفی از تجسم را پیدا کرده اند، سپس ما با پروژه ها یا باقی مانده ایم یا از هم جدا می شویم. بنابراین، کمتر قابل فهم نیست، تمایل نجیبانه برای معماران کنونی برای به دست آوردن پرونده پدربزرگ ها به پایان پیروزی - در مواد جدید و با کیفیت بالا.

ساخت و ساز گرایی - جهت در هنر.

ساخت و ساز گرایی - جهت در هنر 1920s. (در معماری، تمرین، هنر و هنر تئاتری و تزئینی، پوستر، هنر کتاب، طراحی هنری). حامیان سازنده گرایی، با قرار دادن "طراحی" محیط زیست، به طور فعال هدایت فرآیندهای زندگی، به دنبال درک قابلیت های شکل گیری فناوری جدید، ساختارهای منطقی، برنامه های کاربردی آن، و همچنین قابلیت های زیبایی شناختی این مواد مانند فلز است ، شیشه، چوب. لوکس ناخوشایند زندگی، سازنده گرایان به دنبال مخالفت با سادگی و سوءاستفاده از فرم های جدید موضوع جدید بودند که در آن آنها شاهد توسعه دموکراتیک و روابط جدید بین مردم بودند (برادران بهار، M. Ya. گینزبورگ و غیره) زیبایی شناسی ساختاری گرایی تا حد زیادی به ایجاد طراحی هنری شوروی کمک کرد (A. M. Rodchenko، V. E. Tatlin، و غیره). در رابطه با هنر خارجی، این اصطلاح شرطی است: در معماری - جریان در داخل کارکردگرایی، در نقاشی و مجسمه سازی یکی از مسیرهای آوانگارد است.

در معماری، اصول ساخت سازه گرایی در سخنرانی های نظری A. A. vesnin و M. Ya فرموله شده بود. گینزبورگ، تقریبا آنها در ابتدا در برادران ایجاد شده A. A.، V. A. و L. A. A. بهار پروژه بهار از کاخ کار برای مسکو (1923) پاک کردن، طرح منطقی و تشخیص در ظاهر ساختار ساختاری ساختمان (قاب بتن آهن).

A. A.، V. A. و L. A. بهار. پروژه کاخ کار در مسکو. 1923.

در سال 1924، سازمان خلاق سازنده سازنده گرایان، نمایندگان آن روش طراحی به اصطلاح طراحی عملکردی را بر اساس تجزیه و تحلیل علمی ویژگی های عملکرد ساختمان ها، ساختارها، مجتمع های برنامه ریزی شهری توسعه دادند. همراه با گروه های دیگر معماران شوروی، سازنده گرایان (برادران بهار، گینزبورگ، I. Votos، I. I. Leonidov، A. S. Nikolsky، M. S. Nikolsky، M. O. Barsch، V. N. Vladimirov، و غیره) جستجو برای اصول جدید برنامه ریزی شهرک ها، پروژه های پیش رو برای سازماندهی مجدد زندگی، انواع جدید ساختمان های عمومی (کاخ های کار، خانه های مشاوره، باشگاه های کار، کارخانه ها، آشپزخانه ها و غیره) را توسعه داد. در همان زمان، در فعالیت های نظری و عملی خود، سازنده گرایان تعدادی از اشتباهات (نگرش به آپارتمان به عنوان "فرم مادی"، طرح بندی در سازماندهی زندگی در برخی از پروژه های کمون های خانه ها، توانایی ایجاد شهرهای طبیعی ، کمبود نقش شهرهای بزرگ تحت تاثیر ایده های بی اختیاری).

زیبایی شناسی سازه گرایی تا حد زیادی به ایجاد طراحی هنری مدرن کمک کرد. بر اساس توسعه سازنده گرایان (A. M. Rodchenko، A. M. Ghana و دیگران) مناسب و طراحی شده برای تولید انبوه انواع جدید از ظروف، تقویت، مبلمان؛ هنرمندان نقشه های پارچه ای را توسعه دادند (V. F. Stepanova، L. S. Popov) و مدل های عملی لباس های کاری (Stepanova، V. E. Tatlin). ساختارگرایی نقش برجسته ای در توسعه گرافیک پوستر ایفا کرده است (Photomontizes از برادران سنت پترزبورگ، G. Kurcis، Rodchenko)

kloths "ورزش". photomontage 1923.

و طراحی کتاب (استفاده از قابلیت های فونت بیانگر و سایر عناصر مجموعه ای در آثار غنا، L. M. Lisitsky، و غیره). در تئاتر، دکوراسیون های سنتی، سازنده گرایان، وظایف زیرمجموعه ای از عملکردهای "ماشین آلات" را برای کار بازیگران جایگزین کردند (کار Popova، A. A. بهار و دیگران. محصولات فوق V. E. Meyerhold، A. Ya. Tairova). برخی از ایده های سازنده گرایی در اروپای غربی (V. bumeyster، O. Slammer، و غیره) از هنر بصری تجسم یافتند.

برای هنر خارجی، اصطلاح "ساختارگرایی" عمدتا مشروط است: در معماری، جریان را در عملکرد گرایی نشان می دهد، به استرس تا تاکید بر بیان طرح های مدرن، در نقاشی و مجسمه سازی، یکی از مسیرهای آوانگارد، که استفاده می شود برخی از جستجوهای رسمی برای ساخت سازگاری اولیه (مجسمه سازان I. Gabo، و. Pevzner)

سازند گرایی (از لاتین ساخت و ساز - ساخت و ساز) - یک جهت هنری در هنر تعدادی از کشورهای اروپایی آغاز قرن XX، که اعلامیه تصویر هنری را اعلام کرد، ترکیب نیست، بلکه طراحی نیست. کامل ترین سازنده سازگاری موجود در معماری، طراحی، کاربردی، هنر مناظر تئاتر، گرافیک چاپی، هنر کتاب؛ این در تمایل هنرمندان به منظور تجدید نظر به طراحی چیزها، سازمان هنری محیط مادی، بیان شد. در فرهنگ هنری روسیه 20 ساله، معماران ساختارهای برادران برادران، M. Ginzburg را بر روی امکان تکنولوژی ساخت و ساز مدرن ادامه می دهند. آنها به وسیله کامپوزیتی بیانگر هنری را به دست آوردند، با مقایسه حجم های عادی، مختصر، و همچنین قابلیت های زیبایی شناختی این مواد مانند فلز، شیشه، چوب، مقایسه کردند. هنرمندان این منطقه (V. Tatlin، A. Rodchenko، L. Popvova، E. Lisitsky، V. Stepanova، A. Exter)، شامل حرکت هنر صنعتی، تبدیل به بنیانگذاران طراحی شوروی شد، جایی که شکل بیرونی به طور مستقیم توسط تابع، ساخت و ساز مهندسی ساخت و تکنولوژی پردازش مواد تعیین شد. در طراحی اجرای تئاتری، سازنده گرایان، دکوراسیون سنتی نقاشی های سنتی را با تاسیسات تبدیل - "ماشین" با تغییر فضای مرحله جایگزین کردند.

L. S. Popova. طراحی طراحی منظره برای بازی "کارتریج واقعی". 1922

برای ساخت گرافیک گرافیک چاپی، هنر کتاب، پوستر با شکل های هندزدهی stingy، طرح پویا خود، پالت رنگ محدود (عمدتا قرمز و سیاه)، استفاده گسترده از عکس ها و عناصر تایپوگرافی نوع مشخص شده است. تظاهرات مشخصی از سازگاری گرایی در نقاشی، گرافیک و مجسمه سازی، هندسه انتزاعی، استفاده از کولاژ، فتومون، ساختارهای فضایی، گاهی پویا است.

اما بیایید جزئیات بیشتری در مورد معماری این سبک متوقف کنیم.

سازگاری گرایی در معماری

موفقیت قابل توجهی در 20S-30S. 20 V. به معماری رسیده است رشد سریع شهرها، صنعت، توسعه حمل و نقل به یک تضاد شدید با برنامه ریزی نیازهای جدید غیر مرتبط از شهرهای قدیمی، با خیابان های سیم پیچ محدود خود می رسد. نیاز به حل مشکل خدمات حمل و نقل پیچیده و اطمینان از شرایط نرمال بهداشتی و مسکن به مردم، باعث ایجاد پروژه های برنامه ریزی شهری و اشکال جدید اسکان مجدد مردم می شود. آنها با تمایل به تضعیف کنتراست های اجتماعی در شهرها مشخص می شوند و غلظت بیش از حد جمعیت را از بین می برند. در اطراف شهرهای بزرگ در برخی از کشورها باغ ها با ساختمان های مسکونی فردی، شهرهای صنعتی، روستاهای کار و غیره وجود دارد. با استفاده از انحلال شدید قلمرو. توجه معماران به وظایف نه تنها صنعتی، بلکه ساخت و ساز مسکن گسترده، توسعه مجتمع های مسکونی با آپارتمان های مقرون به صرفه طراحی شده برای طبقه متوسط \u200b\u200bو کم هزینه از مردم را جذب کرد. توجه بیشتر به طراحی مناطق، طراحی معماری مناظر پرداخت می شود. طبقه بندی جهانی خیابان ها و اصول ترکیبی آنها در حال توسعه است، شبکه های بزرگراه های شهری مستقل از خیابان های انتقالی و شهر انزجار در تعدادی از فضاهای جداگانه ایجاد می شوند. در طراحی شهرهای شهرهای جدید و شرکت های صنعتی بزرگ، اصول سیستم ساختاری عملکردی که به نوبه خود از قرن 19-20 آغاز شد، به طور فزاینده ای تایید شده است. این سبک در معماری سازگاری گرایی نامیده شده است.

در تاریخ ساخت سازمانهای روسیه، معماران حرفه ای، تمام انواع طرح های مدولار واحدهای مسکونی را طراحی کرده اند که بین خودشان را به مجتمع های بزرگ متصل می کنند که در امتداد دیوارهای بیرونی آسانسور حرکت می کنند و غیره. کنستانتین Melnikov به عنوان سازنده گرایی مهربان (شوروی) محسوب می شود. با شروع از ساخت سالن های روسیه در نمایشگاه های بین المللی در سبک معماری چوبی سنتی، به دلیل اینکه او شهرت بین المللی را به دست آورد، Melnikov به طراحی ساختمان های بسیار مرتبط از نوع جدید (انقلابی) نوع و مقصد - باشگاه های کارگری منتقل می کند. باشگاه آنها. Rusakova،

باشگاه آنها. Rusakov. قوس K. Melnikov.

ساخته شده توسط او در سال 1927-28، هیچ ارتباطی با معماری قرن پیشین و نه با معماری مدرن وجود ندارد. در اینجا، ساختارهای بتنی هندسی خالص در یک ساختار خاص سازماندهی شده اند، شکل آن توسط هدف آن تعیین می شود. آخرین اظهارات متعلق به تقریبا تمام معماری مدرن و قرن بیستم است و به عنوان کارکردگرایی تعریف شده است. در معماری سازه گرایی، کارکردگرایی منجر به ایجاد ساختارهای پویا می شود که متشکل از عناصر رسمی به اندازه کافی ساده است، کاملا محروم از دکور معماری معمولی، که مطابق با سازمان فضای داخلی و کار ساختارهای اصلی متصل است، محروم می شود. بنابراین زبان فرم های معماری از همه اختیاری، تزئینی، غیر سازنده پاکسازی شده است. این زبان دنیای جدید است که با گذشته خود شکسته است. تصویر معماری متولد شده به وضوح دینامیک فرآیندهای هنری و زندگی در روسیه پس از انقلاب را انتقال می دهد، صادرات قابلیت های فنی مدرن. معماران سبک سازه گرایی معتقد بودند که تمام عناصر ساختمان باید در ایجاد تصویر معماری ساختار مدرن، حتی مانند نشانه ها، ساعت ها، بیلبورد ها، بلندگوها، معادن آسانسور، و غیره شرکت کنند، بنابراین همه آنها نیز باید طراحی شوند معمار. ساختارگرایان شوروی تلاش های خود را بر دو چالش بزرگ متمرکز کردند: طراحی شهر سوسیالیست نمونه و آپارتمان شهرداری مسکن برای کارگران - خانه های کمون. به سمت نیازهای جدید دولت سوسیالیستی، سازنده گرایان در طراحی و ساخت انواع ساختمان هایی مانند دفتر، فروشگاه های بزرگ، آسایشگاه ها، چاپخانه ها، مراکز تحقیقاتی، کارخانه ها و کارخانه ها، باشگاه های کار و نیروگاه های برق آبی مشغول به کار بودند . معماری جوان شوروی نخستین دهه های پس از انقلاب در خط مقدم معماری جهانی، اجرای یا ایجاد پروژه های جسورانه ترین بر روی کاغذ بود که از جمله کاخ مشهور شوراها، که نمی توانست در محل مسیح نابود شود، ساخته شود از مسیح نجات دهنده.

با شروع توالینسکیسم در 30 سالگی، روسیه به تدریج موقعیت خود را در معماری از دست می دهد و هنوز نمی توان آنها را بازسازی کرد.

یک نقطه عطف مهم در توسعه سازه گرایی، فعالیت های معماران با استعداد بود - برادران لئونید، ویکتور و الکساندر اسپرینگز. آنها به آگاهی از زیبایی شناسی "پرولتری" لاکونیک، در حال حاضر دارای تجربه جامع در طراحی ساختمان ها، نقاشی و طراحی کتاب بودند. (آنها شغل خود را در دوران مدرن آغاز کردند).

برای اولین بار، معماران - سازنده گرایان با صدای بلند خود را در پروژه های رقابت ساختمان کاخ کار در مسکو اعلام کردند. پروژه بهار نه تنها با عقلانیت طرح و مکاتبات ظاهر آرمان های زیبایی شناختی مدرنیته، بلکه همچنین به معنای استفاده از آخرین مصالح ساختمانی و ساختارها بود.

مرحله بعدی یک پروژه رقابتی ساختمان روزنامه Leningrad Pravda (شعبه مسکو) بود.

پیش نویس شعبه مسکو روزنامه لنینگراد پراودا. معماران A. و V. Vesnina. 1924

این وظیفه بسیار دشوار بود - برای ساخت و ساز، یک طرح کوچک زمین در نظر گرفته شد - 6x6 متر در منطقه پرشور.

بهار ساخت یک مینیاتوری، ساختمان شش طبقه باریک، که شامل نه تنها محل اداری و سرمقاله، بلکه همچنین یک کیوسک روزنامه، لابی، اتاق خواندن بود (یکی از وظایف سازنده گرایان، تعیین حداکثر مقدار از محل های حیاتی در یک گروه بود منطقه کوچک).

نزدیکترین همکار و دستیار برادران بهار، موسی Yakovlevich Ginzburg بود، که معماری نظری بی نظیر نیمه اول قرن بیست و یکم بود. در کتاب خود، "سبک و دوره" او نشان می دهد که هر سبک هنری به اندازه کافی مربوط به دوران تاریخی "او" است. توسعه جریان های جدید معماری، به ویژه، به دلیل آنچه اتفاق می افتد "... مکانیزاسیون مداوم زندگی"، و ماشین "... یک عنصر جدید از زندگی ما، روانشناسی و زیبایی شناسی" است. برادران Ginsburg و Spring ترکیبی از معماران مدرن (OSA) را سازماندهی می کنند که شامل سازنده های پیشرو است.

از سال 1926، سازندگان گرایان شروع به تولید مجله خود می کنند - "معماری مدرن" (یا به سادگی "CA)." من پنج سال از مجله رفتم طراحی پوشش ها در الکسی گان مشغول به کار بود.

در اواخر دهه 1920، ساخت و ساز گرایی شروع به توزیع فراتر از اتحاد جماهیر شوروی کرد و بزرگترین توزیع را در آلمان و هلند دریافت کرد. در اواسط دهه 60 - 70s، سنت و ایده های سازنده گرایی، ادامه غیر منتظره در معماری به اصطلاح "تکنولوژی پیشرفته"، دستورالعمل ها، به طور مداوم نه تنها کار ساختارهای معماری، بلکه ارتباطات مهندسی را نشان می دهد.

نتیجه

نیمه دوم قرن بیستم تحت پرچم انتقاد از کارکردگرایی و سازه گرایی و جستجوی تکنیک های جدید برای تشکیل محیط فضایی موضوع تصویب شد. جستجوهای این ها توسط معماران، هنرمندان، طراحان و متخصصین دیگر از بسیاری از کشورها، به ویژه روسیه، بر اساس مفاهیم خلاق مختلف، انجام شد.

در میان مشکلات نظری سبک به تازگی توجه به سه: 1) محل مهندسی و بخش فنی خلاقیت در شکل گیری سبک قرن XX؛ 2) مشکل وحدت سبک؛ 3) محل و نقش نوع خاصی از خلاقیت هنری موضوعی در فرآیندهای تشکیل مدرن استایرن.

از یک طرف، بسیاری از آنها گسترش گسترش گسترش فرم های فنی را به یک محیط مدرن موضوع-فضایی ترساندن. از سوی دیگر، برعکس، برخی از آنها نفوذ روزافزون را در فرایند کلی شکل گیری شکل های هنری، که در ساختار کاربردی ساختاری ساختاری ساختمان ها و محصولات غیرقابل پیش بینی است، اشتباه می گیرند. به داستان بروید

در نیمه دوم قرن نوزدهم، در ارتباط با تخصیص بخش خلاقیت مهندسی و جابجایی صنعت صنایع دستی، بسیاری از زمینه های مهندسی و ساخت و ساز فنی و تولید تولید انبوه بدون نفوذ هنرمندان حرفه ای بود. در عین حال، امکانات مهندسی و محصولات ماشین آلات، که منعکس کننده فرآیندهای خاص تشکیل فرم تشکیل شده است ویژگی های مهندسی و فنی خلاقیت، نقش رو به افزایش در ظاهر کلی محیط فضایی را نشان داد. و در ساختارهای مهندسی و محصولات صنعتی مصرف انبوه، از اواسط قرن نوزدهم، همراه با روند تکنیک های مهندسی مهندسی، روند تزئینی نقش مهمی ایفا کرد، که در غیاب حرفه ای ها به عنوان یک قانون، بازی کردند در سطح هنری ساختارهای معماری و محصولات صنایع دستی.

در نتیجه، شکاف شکل گرفته در حوزه های هنری و مهندسی و فنی در حوزه های هنری و فنی و فنی در زمینه های هنری و فنی در طی چندین دهه است. یک نظم اجتماعی واقعی بر اساس یک هنرمند حرفه ای جدید جدید که می تواند در این اتصال بین هنرمندان و مهندسی و حوزه های فنی خلاقیت واجد شرایط باشد، ارتباط برقرار کرد. بنابراین، در اولین سوم قرن بیستم، معماری و طراحی جدید شکل گرفت.

در زمینه مهندسی و فنی، سپس فرآیندهای پیچیده جستجو برای اتصالات جدید طراحی، توابع و فرم خارجی، که پس از آن پیش از پیش تعیین شده و برخی از ویژگی های تشکیل محیط فضایی موضوع به عنوان یک کل. معماری و طراحی جدید دهه 1920 توسط پاتوس اختراع نفوذ می کند و مهم است که توجه داشته باشید که محدوده اختراعات به حوزه مهندسی و فنی محدود نمی شود و به تدریج دستگیر شده و در واقع مشکلات معماری و طراحی - راه حل کاربردی و مشکلات اجتماعی

در مرحله تشکیل یک معماری و طراحی جدید، روند نوآورانه، نزدیک به پیشرفت علمی و فنی و عدم وجود سنت های سبک محافظه کار، تبدیل به عنوان مطلوب ترین حوزه تظاهرات تظاهرات جدید شکل گیری شد. آنها به یک میدان آزمایشی خاص تبدیل شدند، جایی که پتانسیل تشکیل دهنده استایرن از مهندسی و فنی فنی و جستجوی آزمایشی برای هنر بصری تعامل داشت. به ویژه به وضوح آن را در سازند گرایی ظاهر شد.

از طریق جریان نوآورانه معماری و متولد شده، سپس طراحی - به عنوان یک نوع کانال - عامل عقلانی وارد موضوع و محیط فضایی شده است، که در رابطه جدید با کیفیت زیستگاه بسیار تعیین شده است

معماری جدید و طراحی فولاد در قرن بیستم مراکز طراحی شده تعیین کننده به دلیل آن است که منطقه ای از تعامل تشدید شدید تشخیصی هنری و مهندسی و مهندسی های فنی است.

تجربه توسعه یک سبک جدید در قرن بیستم شهادت می دهد که پایه سیستم جدید سبک ایجاد شده است.

در وضعیت فعلی، زمینه هنر، که، کمک به تشکیل معماری و طراحی جدید، کمک به ایجاد یک واقعیت سبک جدید، قبل از مشکل جدی نیاز به توسعه توسعه خود را با این زمینه های خلاقیت، که تبدیل شد بخش ثابت ساختار سبک محیط زیست هنری. در حال حاضر آنها هستند اگر آنها مسیر جستجو را در شکل گیری تشکیل تشکیل ندارند، در هر صورت، به طور عمده شرایط اجرای آنها را تعیین می کند. همچنین مهم است که توجه داشته باشید که معماری و طراحی به انباشت منطقه خلاقیت هنری موضوع-هنری پتانسیل تشکیل دهنده نه تنها مهندسی و خلاقیت فنی، بلکه پیشرفت های علمی و نظری در زمینه شکل گیری کمک می کند.

در دهه های اخیر، مورخان هنر و نظریه پردازان هنر به طور فزاینده ای از طریق روند جریان چنین خجالت می کشند، که بر فراتر از وحدت سبک در قرن XX تأکید می شود.

بنیاد Styraction در دهه 1920 در نقش تعیین کننده ساختگی گرایی و کارکردگرایی یک سیستم سبک نیست، نه یک نسل و حتی، شاید نه یک قرن. من فکر می کنم که این یک سیستم سبک برای مدت زمان بسیار طولانی است، و کاملا ممکن است که قرن XX - در بسیاری از جنبه های یک دوره سبک بزرگ، که در هزاره سوم می رود، به ارمغان می آورد. اگر از این دیدگاه برای ارزیابی فرآیندهای سبک ای که در حال حاضر در محیط فضایی موضوع رخ می دهد، به نظر می رسد به نظر می رسد به طور چشمگیری نیست. هیچ چیز اساسا در موارد سخت گیری جدیدی نیست که می تواند در دهه های بعد، در دهه های بعد، از جمله در دهه های بعد، از جمله در سال های 1970 تا 1980، مخالف باشد، و در سال های 1990 تا 1990 (هنوز تکمیل نشده)، آن را ایجاد نکرد. غنی شده و توسعه سیستم سبک ارائه شده در دهه 1920. حتی چند تلاش برای از بین بردن از میله سبک خود وجود داشت.

اولین تلاش دهه 1930 است، زمانی که موج نئوکلاسیک در بسیاری از کشورهای اروپایی رول می شود. سپس خاطرات زنده از نئوکلاسیک آغاز قرن آغاز شد، استاد او هنوز هم به طور فعال کار می کرد / بنابراین این موج اول از سبک سازی و اکلویک گرایی بسیار جدی با دانش تکنیک های حرفه ای از گذشته / با این حال مجهز شده بود بهار یک ظاهر طراحی شده از سیستم جدید از طریق این مخزن سبک تریلر بدون تلاش زیادی از بین رفت.

موج دوم تکنیک سازی سنت گرایان در دهه 1950، عمدتا در ایالات متحده رخ داد، و همچنین در بسیاری از موارد، عودانهای اخیر گذشته / آمریکا بود، کارکردگرایی با رسید رسید.

پست مدرن و سایر جریانهای مشابه موج سوم است. این از اولین (1930s) از این واقعیت متفاوت است که سیستم سبک مدرن دیگر با دیگر / به عنوان مثال، نئوکلاسیک /، و سبک جدید ناراضی، تنها خروجی را تنها در انحلال و اولویت ها مشاهده می کند. به عنوان تورم روانشناختی در شرایط مشکلات در زمینه شکل گیری، اکلوکتیسم و \u200b\u200bانحراف موثر است، اما برای مبارزه جدی با یک سیستم سبک جدید، بودجه های بی فایده است. این به رسمیت شناختن بنیاد اساسی یک سیستم سبک جدید و جستجو برای "عایق" آن است. همه اینها، با توجه به نویسنده، مهم است که در نظر داشته باشیم که ما دگرگونی سبک گرایی 1970-1980 و 1990-2000 را تخمین بزنیم.

گلدهی سریع سازه گرایی در دهه 1920 و پیاده سازی سریع آن در انواع مختلف خلاقیت هنری به شدت تغییر ظاهر محیط فضایی را تغییر داد. عواقب این موضوع همه سبک های جدید را تحت تاثیر قرار می دهد و این یک اثر غیرقابل برگشت سازگاری گرایی است. این تنها برای تجزیه و تحلیل این پدیده سخت گیری قرن نوزدهم است.

کتابشناسی - فهرست کتب

www.museum-online.ru.

www.archiline.narod.ru.

www.countries.ru.

اگر ما تمام سبک های مینیمالیستی معماری را در نظر بگیریم، سپس سازه این محبوب ترین در تاریخ اتحاد جماهیر شوروی است. ساختمان ها در کنار کانون های ساختگی گرایی در کشور ما ساخته شده اند، زیرا این جهت به "نهنگ" زیر متکی بود: ابزار و ابزار.

سازه در این راستا، آن را با کارکردگرایی بسیار رایج دارد، که در چارچوب زمانی که در آن با ما و خارج از کشور محبوب بود، منعکس شده است، اما در عین حال دو سبک تفاوت های خود را دارند.

به طور خلاصه، سازمانهای ساختگی، ایجاد عملکردی، و در عین حال ساختمان های زیبا و بسیار دقیق، که، با وجود ظاهر حداقلی آن، فرم های بسیار قدرتمند را به دست آوردند.

در میان ویژگی های سازنده گرایی می توان ذکر کرد:

1. مونولیت

ساخت و ساز ها تلاش کردند تا "یکپارچگی" را در پوشش ساختمان ها به دست آوردند. علیرغم تقسیم به بخش های مختلفی که شبیه اشکال هندسی است، خانه ها به سبک سازگاری گرایی مانند یک عدد صحیح، غیر قابل تقسیم، مانند یک اتم، به نظر می رسید، که به عنوان تفاوت اصلی از کارکردگرایی عمل می کند، جایی که چنین رویکردی به عنوان یک مشیور بی فایده محسوب می شود.

2. تقسیم بندی

قطعاتی که هنوز هم در نما ها و دیگر بخش های ساختمان ها ایستاده اند، از بوم معمولی نشسته اند، به نظر جدایی ناپذیر، که ساختارگرایی را از کارکردگرایی متمایز می کند، جایی که خارج از ساختمان به خوبی می تواند توسط سایت های مختلف جدا شود گروه ها.

3. همه جانبه

سازه گرایی همیشه اندازه های آن را تجربه کرده است. گاهی اوقات ساختمان در این سبک واقعا بزرگ بود.

4. استفاده از شیشه و بتن در ساخت و ساز.

در این سبک، شیشه، بتن، فلز و پلاستیک ابزار عجیب و غریب در دست هنرمند است که او یک ساختمان جدید ایجاد می کند.

5. رنگ صاف

تصمیم گیری های سبک سازه گرایی گاهی اوقات ساده و محو شده، غیر قابل انعطاف، بی رنگ است. برای انواع فلز و شیشه ای در آنها، که کمک می کند تا آنها را بیشتر تصفیه شده و جالب تر.

6. پالت فرم غنی.

اشکال سازنده گرایی واقعا می تواند متفاوت باشد. هیچ ممنوعیت در اینجا وجود ندارد با این حال، ما مارپیچی های عجیب و غریب و یا برخی از راه حل های خاص را در اینجا پیدا نخواهیم کرد. تمام تغییرات در فرم ها در یک طیف خاص قرار می گیرند، مرزهای آن باریک هستند، اما در همان زمان ساختمان ها همیشه در نوعی از ویژگی های خود متفاوت هستند که مشابه یکدیگر نیستند.

تفاوت اصلی بین کارکردگرایی از ساختارگرایی: کارکردگرایی با استفاده از اشکال مینیمالیستی و مواد محدود تنها به دلیل راحتی، عملکرد و سازه گرایی آنها از آنها برای بیان خلاقانه، خلاقیت استفاده می کند.

این جهت در هنر به عنوان یک پدیده شوروی محسوب می شود. این پس از انقلاب اکتبر به وجود آمد و در چارچوب هنر پرولتاریای آوانگارد توسعه یافت.

اما هیچ تظاهراتی از هنر نمی تواند به چارچوب یک کشور محدود شود، بنابراین اصطلاح "ساختارگرایی" به اندازه کافی مشروط است: نشانه هایی از این جهت را می توان در معماری کارکردگرایی مشاهده کرد، و در نقاشی های نقاشی و مجسمه سازی به وضوح قابل مشاهده است در آثار از Avant-Gardeists. در واقع، سازنده گرایی و یک روش آوانگارد است - نمایندگان او به دنبال فرم های جدید برای بیان ایده های مدرن برای آنها بود: یک فرد هماهنگ جدید باید در یک جامعه هماهنگ و در یک شهر به خوبی حفظ شود.

ارزش اصطلاح

برای درک اصطلاح "ساختارگرایی" (لات Cōnstructio - تدوین؛ ساختار، ساختار؛ اتصال، ارتباطات) مناسب برای ارزش مستقیم آن، اما قابل حمل نیست.
بنابراین، سازنده:
1) مربوط به طراحی؛
2) INTRATE: ایجاد یک پایه برای کار بیشتر، پربار، به طوری که می تواند بر اساس چیزی (پیشنهاد سازنده، بحث سازنده، و غیره).
در دوره پس از انقلاب اکتبر در روسیه، هنر قرار بود به عنوان تولید و تولید - مردم خدمت کند. ساختارگرایان معتقد بودند که هنر باید با تولید مقادیر مواد ادغام شود. یکی از نظریه پردازان "هنر تولید" بوریس Arvatov نوشت که "... بدن زیبا را نشان نمی دهد، بلکه یک فرد واقعی هماهنگ زندگی را به ارمغان می آورد؛ جنگل را نپوشانید، اما پارک ها و باغ ها را رشد دهید؛ دیوارها را با نقاشی تزئین نکنید، اما این دیوارها را نقاشی کنید ... ".
بنابراین، "هنر تولید"، مبانی اجتماعی سازگاری گرایی با تجدید نظر مستقیم خود به واقعیت های مدرن روسیه در دهه 1920 (عصر طرح پنج ساله اول) بود.

تاریخ اصطلاح

در سال 1922. گان کتاب "ساختارگرایی" را نوشت. شناخته شده در آن زمان مجسمه سازان، گرافیک و نقاشان A. Rodchenko و V. تاتلین در سال 1920، آنها خود را سازندگان ساختند.

V. Tatlin A. Rodchenko
به هر حال، V. تاتلین یک پروژه بنای یادبود اختصاص داده شده به III International - Tower معروف تاتلین را توسعه داد. ساخت و ساز آن برنامه ریزی شده بود تا پس از پیروزی انقلاب اکتبر سال 1917 در پتروگراد اجرا شود. بنای یادبود بزرگ آهن برای بالاترین اجسام مسافر کارگران و دهقانان جهان (کمینترن)، که در 5 طبقه در حال چرخش بود، در نظر گرفته شد ساختمان ها. و اگر چه این پروژه متوجه نبود، برج نماد سازگاری گرایی شد.

برج تاتلین

پروژه برج شامل دو مارپیچ فلزی شیب دار متشکل از یکی از دیگر ساختمان های مختلف از اشکال هندسی مختلف، هماهنگ با هم متصل شده است. ساختمان ها در اطراف محور خود چرخانده شدند. ساختمان پایین تر شکل یک مکعب داشت و با سرعت یک نوبت به سال تبدیل شد.

این برای کنفرانس ها و کنگره ها در نظر گرفته شده است. یک ساختمان به شکل یک هرم بالای او قرار داشت، که با سرعت یک بار به یک ماه تبدیل شد و برای سازمان های اجرایی بین المللی در نظر گرفته شد. در سیلندر، که به سرعت یک روز تبدیل شد، باید دفاتر اطلاعاتی، انتشارات خانه، تایپوگرافی، تلگراف را قرار داد. حجم چهارم به شکل نیمکره بود و با سرعت یک بار در هر ساعت چرخانده شد. برج به عنوان نمادی از احیای انصراف از بشریت در نظر گرفته شد، در طول ساخت برج بابلی تقسیم شد. ارتفاع برج در 400 متر تخمین زده شد.
مدل برج تاتلین را می توان در گالری Tretyakov در مسکو و دهلیز IFC "شهر پایتخت ها"، در مرکز Pompidu (پاریس) و موزه هنر معاصر (استکهلم)، در سالن نمایشگاه هنر دیده می شود دانشکده Ka Savitsky در Penza، در منطقه ناهارخوری اصلی دانشگاه آکسفورد.

مدل برج با خانه مدرن "Patriarch" در مسکو، ساخته شده بر روی پروژه معمار S. B. Tkachenko است.

تاریخ ساخت سازه گرایی

چرا سازنده گرایی در هنر در نظر گرفته شده به عنوان یک پدیده شوروی است؟ پس از همه، شناخته شده است که برج ایفل، نماد پاریس، در سال 1889 ساخته شد، بسیار زودتر از اصطلاح "ساختارگرایی" انجام داد؟ او به عنوان یک ساختار موقت تصور می کرد - قوس ورودی نمایشگاه جهانی پاریس سال 1889، اما در حال حاضر یکی از جاذبه های بازدید شده از جهان است. این به وضوح ویژگی های ساخت سازه گرایی را ارائه می دهد.

برج ایفل (پاریس)
بدیهی است، پدیده شوروی ساختارگرایی به این دلیل است که تظاهرات آن در کشورهای دیگر تنها نمونه های تک بود، و در اتحاد جماهیر شوروی، او به طور اجتماعی تعیین شده، هنر صنعتی تبدیل شد. وی گفت: "برای اولین بار، نه از فرانسه، و از روسیه، یک کلمه جدید از هنر پرواز کرد - ساختارگرایی،" V. Mayakovsky.

برادران بهار

برادران بهار در دوران کودکی با والدین و خواهر

معماران با استعداد از سهم بزرگی در توسعه ساخت سازه گرایی - برادران لئونید، ویکتور و الکساندر Vesnina ساخته شده اند. در این زمان آنها قبلا در طراحی ساختمان ها، نقاشی و طراحی کتاب ها تجربه کرده بودند. آنها رهبران جهت جدید در معماری نیمه اول قرن نوزدهم شدند.
با شرکت در مسابقه پروژه های ساختمانی کاخ کار در مسکو در سال 1923، آنها جایزه سوم دریافت کردند.

پیش نویس برادران بهار
پروژه بهار نه تنها با عقلانیت طرح و مکاتبات ظاهر آرمان های زیبایی شناختی مدرنیته، بلکه همچنین به معنای استفاده از آخرین مصالح ساختمانی و ساختارها بود.

خانه فرهنگ زیل. معماران - برادران بهار
یکی از بزرگترین آثار برادران بهار، طراحی کاخ فرهنگ منطقه پرولتری در مسکو بود. کاخ در سال 1931-1937 ساخته شد، اما تنها بخشی از این پروژه انجام شد: بخش باشگاه T شکل با یک سالن کوچک در 1200 کرسی. هیچ ساختمان جداگانه ای از سالن بزرگ وجود نداشت. مطابق با اصول ساخت سازه گرایی، ساخت و ساز با ترکیب کاملا منطقی حجم فضایی، اتاق های دیدنی و جذاب و با موفقیت مرتبط است. سالن اجتماعات، که خارج از طرف نمای جانبی قرار می گیرد، به enfilath اتاق ها برای کلاس های محافل متصل می شود. Anfilad در باغ زمستان استراحت می کند، در انتهای سمت راست، یک کتابخانه وجود دارد، در انتهای سمت چپ - سالن تمرین.

کتابخانه

یک اتاق کنفرانس بیش از باغ زمستان نوشته شده بود، و بالاتر - رصدخانه، گنبد که بر روی سقف تخت ساختمان قرار دارد. هنگام ایجاد یک پروژه، نویسندگان به پنج اصل شناخته شده Le Corbusier متکی بودند: استفاده از ستون ها به جای آرایه های دیوار، طرح آزاد، طراحی رایگان نما، پنجره های پیشرفته، سقف تخت. حجم باشگاه به هندسه تاکید می شود و دارای ساقه های بلند هستند، که در آن رزمندگان سلول های پله تعبیه شده اند، سیلندر بالکن ها.

طراحی سازه گرایی در ترکیب نما ها وجود دارد: از خارج از سالن توسط یک نیمه از فیبر دو سطحی تحت پوشش قرار گرفته است، که خطوط منحنی که در ظاهر ساختمان غالب می شود، تحت پوشش قرار می گیرد.
در میان کار بهار دهه 1930- اوایل دهه 1940، بسیاری از پروژه های دیگر قابل توجه هستند - متوجه یا غیر واقعی شده اند.

مربع به نام V. I. لنین در Oktyabrsky
نزدیکترین همراه و دستیار برادران بهار، موسی گینزبورگ بود. در کتاب خود، "سبک و دوره"، او نشان می دهد که هر سبک هنری مربوط به دوران تاریخی "او" است. برادران گینزبورگ و بهار، ترکیبی از معماران مدرن (OSA) را سازماندهی کردند که شامل ساختارهای پیشرو بود. لو Corbusier به روسیه آمد، با رهبران OSA به شدت ارتباط برقرار کرد و همکاری کرد.
C 1926، سازندگان گرایان شروع به تولید مجله معماری مدرن خود می کنند که 5 سال پیش رفتند.

ساخت سازنده گل

سازندگان سازنده متقاعد شده به خلوص روش خود را لرزند، آنها نمی خواستند سازنده گرایی را به یک سبک تبدیل کنند که تنها از تقلید خارجی استفاده می کند. آنها خودشان بر اساس تجزیه و تحلیل علمی ویژگی های عملکرد ساختمان ها، ساختارها، مجتمع های برنامه ریزی شهری بودند. به این ترتیب، آنها وظایف هنری و عملی را به طور انحصاری در مجموع در نظر گرفتند: هر تابع مربوط به ساختار منطقی ترین و برنامه ریزی برنامه ریزی است. سازندگان سازندگان در طراحی ساختمان های صنعتی، کارخانه های آشپزخانه، خانه های فرهنگی، باشگاه ها، ساختمان های مسکونی شرکت می کنند. در طول این دوره، دیگر معماران با استعداد دیگر به جامعه ای برای ساخت سازنده افزوده می شوند: برادران Ilya و Pantelemon رای، ایوان لئونیدوف، میخائیل بارزز، ولادیمیر ولادیمیروف.

خانه فرهنگ به نام S. M. Zueva (1928). معمار I. Votos
یک نمونه معمولی از تجسم روش عملکردی در سازنده گرایی کمون های خانه. آنها بر اساس اصل Le Corbusier ساخته شده اند: "خانه - ماشین برای مسکن". یک مثال، کمون میزبان موسسه نساجی در مسکو است.

خوابگاه دانشجویی "کمون خانه" (1930)
نویسنده این پروژه ایوان نیکولایف بود. ایده کمون خانه: تبلیغ کامل زندگی. طرح عملکردی ساختمان بر روی ایجاد یک روال سفت و سخت از روز دانش آموز متمرکز بود: یک کابین کنار تخت اندازه 2.3 x2.7 متر است که تنها تخت ها و مدفوع ها را شامل می شود، دانش آموزان به بدن بهداشتی فرستاده می شوند، جایی که دوش بود ، اتهام شارژ، تغییر اتاق ها. از اینجا به ساختمان عمومی پایین فرود آمد، جایی که اتاق ناهارخوری وجود داشت. در سایر محل های مورد، سالن های کار تیپ، کابین های کلاس های فردی، کتابخانه، سالن مجمع بود. در ساختمان عمومی، نصلی برای کودکان زیر 3 سال بود و تراس باز بر روی سقف تنظیم شد.
در شهرهای مختلف کشور (اتحاد جماهیر شوروی) ویژگی های معماری آنها از سازه گرایی وجود داشت. یک نمونه از سازگاری گرایی در مینسک، مجلس دولت جمهوری بلاروس است - بزرگترین ساختمان عمومی جوزف لانگباردا، یکی از بهترین بناهای تاریخی سازه گرایی، آغاز تشکیل یک مرکز شهر جدید را قرار داد.

خانه دولتی در مینسک

ساخت و ساز گرایی در انواع هنرهای دیگر

سازه گرایی اغلب با معماری مرتبط است، اما کاملا درست نیست، زیرا قبل از معماری، سازند گرایی در طراحی، چاپ، کار هنری وجود داشت. به عنوان مثال، در عکس. در این شکل از هنر، سازند گرایی خود را در ترکیبات، زاویه های غیر معمول و غیره ظاهر شد. استاد روش در نظر گرفته شد الکساندر راچنکو.

عکس توسط A. Rodchenko

عکس توسط A. Rodchenko
روند سازنده گرایانه در زمینه مد وجود داشت. بر اساس خطوط مستقیم شور و شوق، طراحان مد شوروی این سالها باعث ایجاد اشکال طراحی شده هند شده طراحی شده اند.
طراح مد باربارا Stepanova از سال 1924، همراه با عشق پوپوا طرح های پارچه ای را برای کارخانه 1st کارخانه Sitzenabile در مسکو طراحی کرده است، مدل های ورزشی و لباس های گاه به گاه را طراحی کرده است. و معروف ترین مدل مد مشهور بود lilya yuryevna bric.

لیلی آجر (1924)
در سال 1923، سازند گرایی به عنوان یک دوره اعلام شد ادبیات (اول از همه، در شعر) و ایجاد "مرکز ادبی سازندگان سازندگان". شاعران ایلیا Selvinsky، ورا Inbert، Vladimir Lugovskoy، بوریس Agapov، تاج ادبی Cornelius Zelinsky، الکساندر Kvyatkovsky و دیگران در آن شرکت کردند. نویسندگان ساختگرایان، مجاورت موضوعات "تولید" شعر را اعلام کردند (نام های مشخصی از مجموعه ها: "ادبیات بزرگ"، "کسب و کار")، Essaymism، استفاده گسترده از "Prosecraft"، استفاده از اندازه جدید - ساعت (اندازه شاعرانه ) و آزمایش های بازپرداخت. تا سال 1930، سازنده گرایان یک هدف از ردیابی از RAPP بود و سامره اعلام کردند.

جلسه مرکز ادبیات Constructivist نتایج 1929 (A. Kvyatkovsky، V. Asmus، E. Bagritsky، K. Zelinsky، N. Aduev، I. Selvinsky، B. Agapov، V. Lugovskaya، V. Inbert، Gauzner، E. گابولیچ)
به عنوان یک اعتقاد ادبی، سازنده گرایان چهار اصل را مطرح کردند:
غالب معنایی، حداکثر "استثمار" موضوع مرکزی
افزایش بار معنایی در واحد مواد ادبی ("محموله")
اصل "معناشناسی محلی"، متشکل از ارائه تصاویر، استعاره و قافیه موضوع اصلی کار است
مقدمه ای بر شعر تکنیک های نثر.

postconstrustructivism

در اوایل دهه 1930، وضعیت سیاسی در کشور تغییر کرده است. این هنر آسیب دیده است. جریان های نوآورانه و آوانگارد اولین بار در معرض انتقاد شدید قرار گرفتند و سپس به عنوان بورژوازی ممنوع شدند.

Postconstructivism شوروی
اشکال سرسبز از باروک های توتالیتر به جای اعتدال شدید و انقلابی آمد. سازندگان گرایان در اپال بودند. کسانی که از آنها نمی خواستند قبل از پایان روزها "بازسازی" را "بازسازی" کنند، آنها مرتکب عزت نفس یا سرکوب شدند. برخی موفق به بازسازی شدند. به عنوان مثال، آلیا رای. برادران بهار همچنین در زندگی خلاق اتحاد جماهیر شوروی شرکت کردند، اما چنین اقتدار، همانطور که قبلا، دیگر نداشت.
در دهه 1930 قرن نوزدهم تحت تاثیر عوامل سیاسی و ایدئولوژیک، از سازگاری گرایی به Ampir استالین انتقال یافت. بسیاری از ساختمان ها در ابتدا ساخته شده در سبک ساخت سازه گرایی در یک طراحی تزئینی جدید طراحی شده اند. ترجیحات استالین به معماری کلاسیک شروع به نقش بسیار بیشتری نسبت به محبوبیت در دهه 1920 و "فرم های پرولتاریا آسفالت" آغاز کرد.

مدرسه در مسکو (1932-1936). معمار I. Zvezdin
در ساختمان های پس از سازنده، برخی از عناصر سبک سازنده گرایانه حفظ می شوند: مستطیل شکل پاپ بر روی سقف (یک دیوار کم که از سقف ساختمان محافظت می کند)؛ لعاب عمودی عمودی سلول های پله؛ تمرکز از گوشه های ساختمان ها در قالب فانوس های شیشه ای عمودی حل شده است. اما در عین حال، آرک های قوس مستعمره مشخصه شکل گیری تصویر معماری (با اشکال مستطیلی یا دیگر)؛ پیشگامان اضافی را با کفپوش بالا بر روی آنها توسعه دادند؛ Loggias Bypass را با ستون ها در طبقه بالا باز کنید؛ ستون های بدون مربع بخش مربع؛ استفاده از تصاویر دیوار در تکنیک Sgraftho و رنگ های روشن در ترکیب با سفید ضروری است.

سینما "ستاره". افتتاح شد در سال 1937

سازه - روش Avant-Garde شوروی (سبک، جهت) در هنر ویژوال، معماری، عکس ها و هنرهای تزئینی و کاربردی، در سال 1920 - NAC توسعه یافته است. 1930s

این مشخصه توسط سختی، هندسه، اشکال لاکونیک و یکپارچگی ظاهر مشخص شده است. در سال 1924، سازمان رسمی خلاق کارگران سازنده گرایانه ایجاد شد، نمایندگان آن روش به اصطلاح روش طراحی عملکردی را براساس تجزیه و تحلیل علمی ویژگی های عملکرد ساختمان ها، ساختارها، مجتمع های برنامه ریزی شهری توسعه دادند. آثار مشخصی از سازگاری گرایی - آشپزخانه کارخانه، کاخ های کار، باشگاه های کار، کمون های خانه ای از زمان مشخص شده.

این یک جهان بینی خلاق است که با ساختار گرایی در سبک معماری سفارشی شده است، کمی زودتر از معماری به طور مستقیم ظاهر می شود. ساختارگرایی، و همچنین کارکردگرایی با عقلانیت، معمول است که به مفهوم "معماری مدرن" اشاره شود.

در دوره مشخص شده در اتحاد جماهیر شوروی، جنبش ادبیات ساختاری نیز وجود داشت.

روش عملکردی مفهوم نظری سازگاری گرایی بالغ (1926-1926)، بر اساس تجزیه و تحلیل علمی ویژگی های عملکرد ساختمان ها، ساختارها، مجتمع های برنامه ریزی شهری است. بنابراین، وظایف ایدئولوژیک و هنری و کاربردی و کاربردی عملی در مجموع مورد توجه قرار گرفت. هر تابع مربوط به ساختار دقیق برنامه ریزی منطقی است (فرم مطابق با توابع). در این موج یک مبارزه از ساخت و ساز ها در برابر نگرش های ظریفانه نسبت به ساختارگرایی وجود دارد. به عبارت دیگر، رهبران OSA علیه تحول سازند گرایی از روش به سبک، به تقلید خارجی، بدون درک ذات، جنگیدند. بنابراین، معمار G. Barkhin تحت حملات قرار گرفت، که خانه معروف Izvestia را ایجاد کرد.

در همان سال، شور و ساز برای ساخت گرایان توسط ایده های Le Corbusier وجود دارد: نویسنده خود را به روسیه آمد، جایی که او با رهبران OSA همکاری و همکاری کرد. در محیط OSA، تعدادی از معماران امیدوار کننده مانند برادران رای، I. Relonidov، M. Barsh، V. Vladimirov.

سازندگان سازندگان به طور فعال در طراحی ساختمان های صنعتی، کارخانه های آشپزخانه، خانه های فرهنگی، باشگاه ها، ساختمان های مسکونی دخیل هستند.

یک شخصیت ویژه در تاریخ ساخت سازه گرایی، دانشجوی مورد علاقه A. vesnin - ایوان لئونیدوف، ترک از خانواده دهقانی، که مسیر خلاقانه خود را از دانش آموز از نماد نقاش آغاز کرد، در نظر گرفته شده است. این عمدتا اتوپیایی است که در آینده ثابت شده است، پروژه ها در این سال های دشوار برنامه های کاربردی را پیدا نکرده اند. سام کوربوزیه خود را "شاعر و امید سازمانهای روسیه" نامید. کار لئونیدوف و در حال حاضر خطوط خود را تحسین می کنند - آنها باور نکردنی هستند، مدرن غیر قابل درک هستند.

ساخت و ساز گرایی در طراحی و عکس

سازه گرایی یک جهت است که اول از همه با معماری همراه است، اما چنین دیدگاهی یک طرفه و حتی بسیار اشتباه خواهد بود، زیرا، قبل از تبدیل شدن به یک روش معماری، سازه گرایی در طراحی، چاپ، کار هنری وجود داشت. ساختارگرایی در عکس با استفاده از ژئومتیزاسیون ترکیب، تیراندازی در زاویه های سرگیجه با کاهش شدید حجم. چنین آزمایش هایی مشغول به کار بودند، به ویژه، الکساندر رودچنکو.

در انواع گرافیک خلاقیت، ساختارگرایی با استفاده از Photomontage به جای تصاویر دست کشیده شده، حداکثر ژئومتیزاسیون، وابستگی ترکیب ریتم های مستطیلی مشخص شد. گاما رنگ پایدار بود: سیاه، قرمز، سفید، خاکستری با اضافه کردن آبی و زرد. در زمینه مد، برخی از روند سازنده گرایانه نیز وجود داشت - در موج سرگرمی جهانی، خطوط مستقیم در طراحی لباس، طراحان مد شوروی از آن سالها توسط فرم های هند تراشیده شده تاکید شده است.

در میان طراحان مد، Varvara Stepanova، که از سال 1924، همراه با عشق، طرح های پارچه ای را برای کارخانه 1st Sitzenabile در مسکو توسعه داد، استاد دانشکده نساجی Vhowemas، مدل های طراحی شده از ورزش و لباس های گاه به گاه بود.

ظاهر سازنده گرایی

"هنر تولید"

ساختارگرایی به عنوان یک پدیده روسی (شوروی) در نظر گرفته می شود که پس از انقلاب اکتبر به عنوان یکی از مسیرهای جدید، آوانگارد، هنر پرولتاریا، هرچند، مانند هر پدیده ای در هنر، به چارچوب یک کشور محدود نمی شود . بنابراین، معماری این سبک در معماری یکی دیگر از برج ایفل بود، ترکیب عناصر مدرن و سازه گرایی. همانطور که V. V. Mayakovsky در مقاله خود در مورد نقاشی فرانسه نوشت: "برای اولین بار، نه از فرانسه، و از روسیه، یک کلمه جدید از هنر پرواز کرد - ساخت و ساز گرایی ..."

چگونه این مسیر اساسا جدید آغاز شد؟

در شرایط جستجوی بی وقفه فرم های جدید، به معنای فراموشی از همه "قدیمی"، نوآوران خود را اعلام کرد که امتناع از "هنر به خاطر هنر" را اعلام کرد. از حالا به بعد، هنر باید خدمت ... تولید. اکثر کسانی که بعدا به جریان ساخت سازندگان پیوستند، ایدئولوژیستها برای به اصطلاح "هنر صنعتی" بودند. آنها از هنرمندان "عمدا برای ایجاد چیزهای مفید" دعوت کردند و از یک فرد هماهنگ جدید با استفاده از چیزهای راحت و زندگی در یک شهر به خوبی نگهداری می کردند.

بنابراین، یکی از نظریه پردازان "هنر تولید" توسط B.arvatov نوشت که "... بدن زیبا را نشان نمی دهد، بلکه یک فرد واقعی هماهنگ زندگی را به ارمغان می آورد؛ جنگل را نپوشانید، اما پارک ها و باغ ها را رشد دهید؛ دیوارها را با نقاشی تزئین نکنید، اما این دیوارها را رنگ کنید ... "

"هنر تولید" بیش از یک مفهوم تبدیل نشد، اما اصطلاح سازگاری گرایی توسط نظریه پردازان این جهت تحویل داده شد (در اجرای آنها و بروشورها نیز کلمات "طراحی"، "سازنده"، "طراحی" وجود دارد).

علاوه بر جهت های فوق جهت شکل گیری سازنده گرایی، آینده گرایی، سوپرماتوریسم، کوبیزم، خالص سازی و دیگر جریانهای نوآورانه 1910، نفوذ زیادی داشت، اما "هنر تولید" با تجدید نظر مستقیم آن به واقعیت های فعلی روسیه در دهه 1920 تبدیل شد مبنای اجتماعی تعیین شده است.

تولد اصطلاح

اصطلاح "ساختارگرایی" توسط هنرمندان و معماران شوروی در سال 1920 مورد استفاده قرار گرفت، اما برای اولین بار آن را به طور رسمی در سال 1922 در کتاب الکسی Mikhailovich غنا مشخص شد که به نام "سازگاری گرایی" نامیده می شد. A. M. Ganom اعلام کرد که "... گروهی از سازندگان گرایان وظیفه خود را بیانگر کمونیستی از ارزش های مادی ... تکتونیکی، طراحی و بافت - بسیج عناصر مادی فرهنگ صنعتی". به عبارت دیگر، به صراحت تأکید کرد که فرهنگ روسیه جدید صنعتی است.

ساختارگرایی تحت ممنوعیت

در آن زمان، زمانی که ساخت و ساز گرایی، عقلانیت و دیگر روند نوآورانه غالب بود، آنها قبلا مخالف "محافظه کاران" بودند. آنها از حق خود برای سخن گفتن از زبان های سنتی دفاع کردند، شروع به آغاز در یونان باستان، رم، در شاهکارهای Palladio و Pirassi، Shot و Bazhenova

معروف ترین آنها در میان آنها، استاد لنینگراد ایوان فومین با "Red Dorika" و معمار مسکو ایوان Zoltovsky، طرفدار رنسانس است.

در اوایل دهه 1930، وضعیت سیاسی در کشور به طور قابل توجهی تغییر کرده است، و بنابراین در هنر. جریان های نوآورانه ابتدا تحت انتقاد شدید قرار گرفتند و سپس به طور کامل به عنوان ... بورژوازی ممنوع شدند. چگونه به طور صحیح M.Ginzburg سازنده را نوشت، هر دوران به سبک هنری آن مربوط می شود.

جایگزینی رمانتیک-اتوپیایی، دقیق و انقلابی عجیب و غریب، اشکال باشکوه بارکوال توتالیتر و افزونگی متکبر نئوکلاسیسم استالین بود. واقعیت بعدی این است که واقعیت بعدی این است که در اتحاد جماهیر شوروی، مبارزه علیه "گوشه های مستقیم" انجام شد، با "فرمالیسم بورژوایی"، با "Leonidovshchina"، و قصرها در طعم لوئیس XIV شروع به در نظر گرفتند کاملا پرولتاریا

سازندگان گرایان در اپال بودند. کسانی از آنها که نمی خواستند تا پایان روزها "بازسازی" را "بازسازی" کنند، آنها را متعهد می دانستند (یا حتی سرکوب شده اند). با این حال، ایلیا رای، به عنوان مثال، به عنوان مثال، موفق به جاسازی در دهه 1930 می شود و قادر به ایجاد ساختمان های واقعا جالب بود. برادران بهار همچنین در زندگی خلاق اتحاد جماهیر شوروی شرکت کردند، اما چنین اقتدار، همانطور که قبلا، دیگر نداشت.

ساخت و ساز گرایی دوباره متولد شده است

در دهه 1960، زمانی که، فقط شروع به مبارزه با "بیش از حد معماری"، دوباره به یاد می آورد تحولات سازنده های سازنده. مطالعه میراث آنها برای معماران جوان اجباری است. و از اوایل دهه 1990، بسیاری از ایده های غیرقانونی دهه 1920 به واقعیت تبدیل شد. یک مثال، مجموعه خرید سه نهنگ در بزرگراه مینسک (انجام شده در روح بیست سالگی)، متنوع بر عملکرد مسکن لوکس در مسکو و دیگر ساختمان های کلان شهر مدرن است.

در ابتدای قرن XXI، سازنده گرایی به معماری باز می گردد. در حال حاضر او اسکاندیناوی نامیده می شود، زیرا ریشه های آن در ساخت خانه کشور کشور اسکاندیناوی قرار دارد. ساختارگرایی اسکاندیناوی، فراوانی فضا و نور خورشید، عملکرد و سادگی، طبیعی بودن و طبیعی بودن را مشخص می کند. این ریتم خطی خطوط و هندسه دقیق دارد. آن را با زیبایی شناسی از اهمیت، عقلانیت اشکال به شدت سودمند مشخص می کند. تا به امروز، ساختارگرایی اسکاندیناوی به طور گسترده ای در روسیه در سنت پترزبورگ اتفاق افتاده است. مفهوم معماری سازه های اسکاندیناوی، بیشتر آلی برای خانه های کشور در نزدیکی پایتخت شمالی محسوب می شود. در سنت پترزبورگ، غلبه بر آب و هوای ابری، منجر به کمبود نور خورشید می شود. این مشکل به دلیل ساختار گرایی مشخصی از مناطق بزرگ لعاب و اتاق های حجمی در خانه ها مجاز است. ریتم خطوط و شدت تحت تأثیر هندسه به خانه های ساخته شده به سبک سازه گرایی اسکاندیناوی، ظاهر منحصر به فرد خود و سادگی و طبیعی بودن به استفاده از مواد طبیعی، اطمینان از جذابیت راه حل معماری را فراهم می کند. این خانه ها به طور ارگانیک به منظره حومه شهر متصل می شوند و نزدیک به روح پترزبورگ های اشرافی هستند.

برادران بهار و ساختگی های گلدهی

یک نقطه عطف مهم در توسعه سازه گرایی، فعالیت های معماران با استعداد بود - برادران لئونید، ویکتور و الکساندر اسپرینگز. آنها به آگاهی از زیبایی شناسی "پرولتری" لاکونیک، در حال حاضر دارای تجربه جامع در طراحی ساختمان ها، نقاشی و طراحی کتاب بودند. (آنها شغل خود را در دوران مدرن آغاز کردند).

برای اولین بار، معماران، سازندگان، ساخت و ساز ها با صدای بلند خود را در پروژه های رقابت ساختمان کاخ کار در مسکو اعلام کردند. پروژه بهار نه تنها با عقلانیت طرح و مکاتبات ظاهر آرمان های زیبایی شناختی مدرنیته، بلکه همچنین به معنای استفاده از آخرین مصالح ساختمانی و ساختارها بود. مرحله بعدی یک پروژه رقابتی ساختمان روزنامه Leningrad Pravda (شعبه مسکو) بود. این وظیفه بسیار دشوار بود - برای ساخت و ساز، یک طرح کوچک زمین در نظر گرفته شد - 6x6 متر در منطقه پرشور. بهار ساخت یک مینیاتوری، ساختمان شش طبقه باریک، که شامل نه تنها محل اداری و سرمقاله، بلکه همچنین یک کیوسک روزنامه، لابی، اتاق خواندن بود (یکی از وظایف سازنده گرایان، تعیین حداکثر مقدار از محل های حیاتی در یک گروه بود منطقه کوچک).

نزدیکترین همکار و دستیار برادران بهار، موسی Yakovlevich Ginzburg بود، که معماری نظری بی نظیر نیمه اول قرن بیست و یکم بود. در کتاب خود، "سبک و دوره" او نشان می دهد که هر سبک هنری به اندازه کافی مربوط به دوران تاریخی "او" است. توسعه جریان های جدید معماری، به ویژه، به دلیل آنچه اتفاق می افتد "... مکانیزاسیون مداوم زندگی"، و ماشین "... یک عنصر جدید از زندگی ما، روانشناسی و زیبایی شناسی" است. برادران Ginsburg و Spring ترکیبی از معماران مدرن (OSA) را سازماندهی می کنند که شامل سازنده های پیشرو است.

از سال 1926، سازندگان گرایان شروع به تولید مجله خود می کنند - "معماری مدرن" (یا به سادگی "CA)." من پنج سال از مجله رفتم طراحی پوشش ها در الکسی گان مشغول به کار بود.

Constructivists Leningrad:

• الکساندر ایوانویچ هگلو؛
• نیکلادمکوف؛
• Evgeny Adolfovich Levinson؛
• اریک مندزلن؛
• الکساندر سرگئیچ نیکولاسکی؛
• Yakov Georgievich Chernikhov؛
• ایگور جورجایویچ یوئین.

جهت

سازه گرایی یک جهت آوانگارد در هنرهای تجسمی، معماری، عکس ها و هنر تزئینی و کاربردی است که در دهه 1920 - نیمه اول دهه 1930 در اتحاد جماهیر شوروی، آغاز شد. در بعضی موارد، سازند گرایی به عنوان یک منبع و جزء سبک بین المللی محسوب می شود.

این مشخصه توسط سختی، هندسه، اشکال لاکونیک و یکپارچگی ظاهر مشخص شده است. در معماری، اصول ساخت سازه گرایی در سخنرانی های نظری A. A. vesnin و M. Ya فرموله شده بود. گینزبورگ، تقریبا آنها در ابتدا در برادران ایجاد شده A. A.، V. A. و L. A. A. بهار پروژه بهار از کاخ کار برای مسکو (1923) پاک، طرح منطقی و تشخیص در ظاهر ساختار ساختاری ساختمان (قاب بتن مسلح). در سال 1926، سازمان رسمی خلاق سازنده گرایان ایجاد شد - انجمن معماران مدرن (OSA). این سازمان توسعه دهنده روش به اصطلاح عملکردی طراحی، بر اساس تجزیه و تحلیل علمی ویژگی های عملکرد ساختمان ها، ساختارها، مجتمع های برنامه ریزی شهری بود. آثار مشخصی از سازه های سازنده - آشپزخانه کارخانه، کاخ های کار، باشگاه های کار، کمون های خانگی.

در رابطه با هنر خارجی، اصطلاح "ساختارگرایی" عمدتا مشروط است: در معماری، جریان را در عملکردی نشان می دهد، تاکید بر بیان ساختارهای مدرن، نقاشی و مجسمه سازی - یکی از مسیرهای آوانگارد، که برخی از جستجوی رسمی برای ساخت سازگاری اولیه (مجسمه سازان N. Gabo، و Pevzner) استفاده می شود.

در دوره مشخص شده در اتحاد جماهیر شوروی، جنبش ادبیات ساختاری نیز وجود داشت.

سازند گرایی به عنوان یک پدیده شوروی محسوب می شود که پس از انقلاب اکتبر به عنوان یکی از مسیرهای جدید، آوانگارد، هنر پرولتاریا، مانند هر پدیده ای در هنر، به شمار می رود، بلکه نمی تواند توسط چارچوب یک کشور محدود شود. بنابراین، پروستینر این جهت در معماری را می توان در نظر گرفت، به عنوان مثال، چنین ساختارها به عنوان برج ایفل، که از اصل یک ساختار قاب باز استفاده کرد و عناصر ساختاری را در فرم های معماری خارجی نشان داد. این اصل تشخیص عناصر ساختاری یکی از مهمترین تکنیک های معماری قرن بیستم بوده و بر اساس هر دو سبک بین المللی و ساختارگرایی بود.

همانطور که ولادیمیر Mayakovsky در مقاله خود درباره نقاشی فرانسه نوشت: "برای اولین بار، نه از فرانسه، و از روسیه، یک کلمه جدید از هنر پرواز کرد - ساختارگرایی ..."

در شرایط جستجو بی وقفه برای اشکال جدید، که به معنای فراموشی همه "قدیمی"، نوآوران اعلام کرد که امتناع از "هنر به خاطر هنر" را اعلام کرد. از حالا به بعد، هنر قرار بود به عنوان تولید و تولید - مردم خدمت کند.

اکثر کسانی که بعدا به جریان ساخت و ساز پیوستند، ایدئولوژیست های سودآور یا به اصطلاح "هنر تولید" بود. آنها از هنرمندان "عمدا برای ایجاد چیزهای مفید" دعوت کردند و از یک فرد هماهنگ جدید با استفاده از چیزهای راحت و زندگی در یک شهر به خوبی نگهداری می کردند.

بنابراین، یکی از نظریه پردازان "هنر صنعتی" بوریس آرتاتوف نوشت که "... بدن زیبا را نشان نمی دهد، بلکه یک فرد هماهنگ واقعی زندگی را به ارمغان می آورد؛ جنگل را نپوشانید، اما پارک ها و باغ ها را رشد دهید؛ دیوارها را با نقاشی تزئین نکنید، اما این دیوارها را رنگ کنید ... "

"هنر تولید" بیش از یک مفهوم تبدیل شده است، اما اصطلاح به خودی خود، سازگاری گرایی توسط نظریه پردازان این جهت تحویل داده شد (در اجرای آنها و بروشورها نیز کلمات "طراحی"، "سازنده"، "طراحی" وجود داشت.

علاوه بر دستورالعمل های فوق، شکل گیری سازنده گرایی، آینده گرایی، سوپراتوری، کوبیزم، خالص سازی و سایر جریانهای نوآورانه دهه 1910 در هنرهای تجسمی، "هنر تولید" با تجدید نظر مستقیم خود به واقعیت های مدرن روسیه در دهه 1920 بود به طور اجتماعی تعیین شده است. (دوره ای از پنج سال اول).

اصطلاح "ساخت سازگاری" توسط هنرمندان و معماران شوروی در سال 1920 مورد استفاده قرار گرفت: الکساندر رودچنکو و ولادیمیر تاتلین - نویسنده پروژه برج سوم، سازنده ها نامیده می شد. برای اولین بار، سازند گرایی به طور رسمی در همان سال 1922 در کتاب الکسی مایکایلویچ غنا، که نامیده می شد، به نام "ساخت سازه گرایی" تعیین شده است.

A. M. Ganom اعلام کرد که "... گروهی از سازندگان گرایان وظیفه خود را بیانگر کمونیستی از ارزش های مادی ... تکتونیکی، طراحی و بافت - بسیج عناصر مادی فرهنگ صنعتی".

این بخشی از مقاله ویکیپدیا است که تحت مجوز CC-BY-SA استفاده می شود. متن کامل مقاله اینجا →