میخائیل Mikheev. داستان "در برف"

داستان داستان های V. Shalamov یک توصیف دردناک از زندان و زندگی اردوگاه زندانیان گولاگ شوروی است، آنها شبیه به سرنوشت های دیگر غم انگیز است، که در آن پرونده، بی رحم و یا مهربان، دستیار یا قاتل، داوطلبانه سرانجام و دزدان گرسنگی و اشباع تشدید آن، سودا، مرگ و میر دردناک، آهسته و تقریبا به همان اندازه بهبود دردناک، تحقیر اخلاقی و تخریب اخلاقی - این چیزی است که دائما در مرکز توجه نویسنده است.

سنگ قبر

نویسنده نام اردوگاه های خود را به یاد می آورد. پس از ایجاد یک شهروند غم انگیز در ذهن، او می گوید که چه کسی درگذشت و چگونه او مرد، که امیدوار بود، امیدوار بود که به چه کسی امیدوار بود و چگونه خود را در این آشویتز بدون اجاق گاز، به عنوان اردوگاه های Kolyami نامیده بود. تعداد کمی که موفق به زنده ماندند، تعداد کمی از مردم توانستند ایستادند و از نظر اخلاقی دست نخورده باقی بمانند.

مهندس زندگی Kypeev

نویسنده به هیچ وجه خیانت نکردم و نه فروش، نویسنده گفت که او فرمول خود را توسعه داده است تا به طور فعال از وجود خود محافظت کند: یک فرد تنها می تواند خود را در نظر بگیرد تا خود را در نظر بگیرد و در هر لحظه آماده خودکشی شود . با این حال، بعدا او می داند که او تنها پناهندگی راحت ساخته است، زیرا ناشناخته است که شما در لحظه ای تعیین کننده خواهید بود، آیا شما نیروهای فیزیکی کافی دارید و نه فقط روحانی. بازداشت شده در سال 1938، فیزیکدان فیزیکدانان سیپیاف نه تنها ضرب و شتم را در بازجویی تحمل کرد، بلکه حتی به محقق، پس از آن که در کیک کاشته شد، عجله کرد. با این حال، هنوز هم امضاء را تحت شهادت نادرست به دست می آورد، که دستگیری همسرش را دفع می کند. با این وجود، Cypriaev همچنان خود و دیگران را ثابت کرد که او یک فرد است، نه یک برده، که همه زندانیان هستند. با تشکر از استعداد خود (او یک راه برای بازگرداندن لامپ های دمیده، دستگاه اشعه ایکس را ثابت کرد)، او موفق به جلوگیری از بزرگترین کار، اما نه همیشه. او به طرز معجزه آسایی زنده است، اما شوک اخلاقی در آن برای همیشه باقی می ماند.

در نمایش

کارخانه اردوگاه توسط شالاموف نشان داده شده است، به میزان بیشتر یا کمتر مربوط به همه و در فرم های مختلف اتفاق افتاده است. دو افکار کارت بازی. یکی از آنها در پیف بازی می شود و می پرسد که "نمایش" را بازی می کند، یعنی در بدهی. در برخی موارد، یک بازی مطرح شده، او به طور غیر منتظره به طور غیر منتظره به طور معمول از روشنفکران به تصویب رسید، به طور تصادفی تولید شده در میان مخاطبان بازی های خود را، یک ژاکت پشمی. او امتناع می کند، و سپس یکی از افکار خود را "تقدیر" او، و ژاکت هنوز به Bratula می رود.

در شب

دو زندانی به قبر می روند، جایی که بدن کمراد مرحوم آنها صبح به خاک سپرده شد و لباس زیر زنانه را از مردان مرده به فروش یا تغییر دادن به نان یا تنباکو می برد. ظروف اولیه به لباس های برداشت شده توسط یک تفکر دلپذیر جایگزین شده است که فردا آنها ممکن است قادر به خوردن کمی بیشتر و حتی دود شوند.

منجمد یخ زده

کار اردوگاه، منحصر به فرد Shalamov به عنوان برده تعیین شده، برای نویسنده - شکل یک گیاه. PROMENTURE-PROMENTER قادر به ارائه میزان درصد نیست، بنابراین کار شکنجه می شود و شوخی کند. هشدار Dugaev به تدریج ضعیف می شود، بدون داشتن یک روز شانزده ساعت کاری. او طول می کشد، Kaelit، Rejlets، دوباره طول می کشد و دوباره Kaelit، و در شب یک سرپرست وجود دارد و اندازه گیری نوار نوار ساخته شده توسط Dougaev. رقم نامی 25 درصد است - به نظر می رسد داگاف بسیار بزرگ است، او خاویار، دست ها، شانه ها، سر، او حتی احساس گرسنگی را از دست داد. کمی بعد، او به محقق دعوت شده است که از سوالات معمول سوال می کند: نام، نام خانوادگی، مقاله، اصطلاح. و در روز سربازان، دوگایف منجر به یک مکان ناشنوا خواهد شد، یک حصار حصار بالا با سیم خاردار، از جایی که در شب، ادارات تراکتور در حال آمدن است. Dugayev حدس می زند، چرا او به اینجا آمده است و زندگی او تمام شده است. و او فقط پشیمان شد که بیهوده روز گذشته بافته شده است.

باران

شری براندی

شاعر زندانی، که او اولین شاعر روسیه را از قرن بیستم نامید. این در عمق تاریک ردیف پایین از دو طبقه جامد قرار دارد. او طول می کشد گاهی اوقات برخی از اندیشه ها می آید - به عنوان مثال، او به عنوان نان به سرقت رفته بود، که او تحت سر او قرار داده بود، و آن را بسیار ترسناک است که او آماده قسم می خورند، مبارزه، به دنبال ... اما او هیچ قدرت برای این، و او هیچ قدرتی ندارد هیچ نظری درباره نان نیز تضعیف نشده است. هنگامی که یک لحیم کاری روزانه در دستش دستش قرار می گیرد، دهانش را به دهانش فشار می دهد، او را بمکد، تلاش می کند تا با دندان های تنش زا به ضرب گلوله کشته شود. هنگامی که او می میرد، او دو روز بعد نوشته نشده است و همسایگان اختراع موفق به دریافت نان در یک مرد مرده به عنوان یک زندگی می کنند: آنها این کار را انجام می دهند که مانند یک عروسک عروسک دست خود را افزایش می دهد.

درمان شوک

زندانی Merzlyakov، مردی از یک بدن بزرگ، که در آثار مشترک است، احساس می کند که او به تدریج تسلیم می شود. هنگامی که او سقوط می کند، نمی تواند بلافاصله بلند شود و از ورود به سیستم اجتناب کند. او برای اولین بار خودش را مورد ضرب و شتم قرار داد، سپس یک اسکریپت، او به اردوگاه آورده شده است - او دارای دنده ها و درد پشتی است. و اگرچه درد به سرعت گذشت، و رحم رشد کرده است، Merzlyak همچنان به شکایت و تظاهر می کند که او نمی تواند افزایش یابد، به دنبال هر هزینه ای برای تاخیر در رکورد کار. او به بیمارستان مرکزی، به بخش جراحی فرستاده می شود و از آنجا برای تحقیق در مورد عصبی وجود دارد. او فرصتی برای انجام دادن دارد، یعنی، که در مورد بیماری به اراده نوشته شده است. به یاد آوردن Braischi، یک سرد سرد، یک کاسه یک سوپ خالی، که او نوشیدند، حتی با استفاده از قاشق، او تمام اراده خود را متمرکز می کند، به طوری که نباید در فریب و به منطقه مجازات منتقل شود. با این حال، دکتر پیتر ایوانویچ خود، در گذشته، زندانی، دستگیر نشد. تبلیغات حرفه ای انسان در آن. بیشتر وقت خود را صرف نظر از افشای شبیه ساز ها می کند. این تزییست افتخار اوست: او یک متخصص عالی است و افتخار دارد که مداخله خود را حفظ کند، علی رغم سال کار مشترک. او بلافاصله می داند که Merzlyak یک شبیه ساز است و پیش بینی اثر تئاتر یک قرار گرفتن در معرض جدید است. در ابتدا، دکتر او را Rauch-banesthia می سازد، که در آن بدن Merzlyakov موفق به پراکنده شدن، و پس از یک هفته دیگر روش برای به اصطلاح شوک درمان، اقدام آن مانند یک خشم جنون خشونت آمیز و یا تشنج صرع است . پس از او، زندانی از عصاره می پرسد.

قرنطینه Typhoid

زندانی Andreev، Tithes بیمار، وارد قرنطینه می شود. در مقایسه با کارهای عمومی بر روی Fores، موقعیت بیمار فرصتی برای زنده ماندن فراهم می کند، زیرا قهرمان دیگر امیدوار نیست. و پس از آن او با تمام حقایق و ناسازگاری ها تصمیم می گیرد تا زمانی که ممکن است در اینجا بماند، در حمل و نقل، و شاید، آن را به کشتار طلایی، که گرسنگی، ضرب و شتم و مرگ ارسال نمی شود. در عقب نشینی قبل از حمل بعدی به آثار کسانی که در نظر گرفته شده اند، آندریف پاسخ نمی دهد، و بنابراین او مدت ها قادر به پنهان کردن است. حمل و نقل به تدریج خالی می شود، صف در نهایت به Andreev می رسد. اما اکنون به نظر می رسد که او نبرد خود را برای زندگی به دست آورد که در حال حاضر تاگا اشباع شده بود و اگر آنها فرستاده شوند، تنها نزدیکترین سفرهای تجاری محلی. با این حال، هنگامی که یک کامیون با یک گروه انتخاب شده از زندانیان، که به طور غیر منتظره به لباس های زمستانی تبدیل می شود، خط مشی های جداگانه سفر همسایه را از دور دور می کند، او با سرپرست داخلی، درک می کند که سرنوشت به طرز وحشیانه ای به او خندید.

Aneurysm Aorti

بیماری (و وضعیت خسته از زندانیان - "رکود" کاملا معادل بیماری شدید است، هرچند که به طور رسمی به عنوان چنین در نظر گرفته نشده است) و بیمارستان - در داستان های Shalamov یک ویژگی ضروری از داستان ها. بیمارستان Ekaterina Glovakskays زندانی می شود. زیبایی، او بلافاصله مامور وظیفه Zaitsev را دوست داشت، و اگر چه او می داند که او در رابطه نزدیک با آشنایی آشنا، محصور شده است، سر لیوان آماتور آماتور، ("Serfdom"، چگونه به شوخی رئیس بیمارستان)، هیچ چیز مانع از او به نوبه خود سعی می کند شانس خود را. او به طور معمول، با یک معاینه پزشکی Glovakovka، با گوش دادن به قلب شروع می شود، اما منافع مردانه او به سرعت توسط یک نگرانی صرفا پزشکی جایگزین می شود. او آنوریسم آئورت آئورت را به Aneurysm Glovakian - یک بیماری که در آن هر جنبشی بی دقتی می تواند منجر به نتیجه مرگبار شود، پیدا می کند. کارفرمایان، که قانون غیرقانونی را به دست آوردند، عاشقان جدا شدند، یک بار یک Globatkaya را در یک مجازات از زمینه زنان فرستاده بود. و اکنون، پس از گزارش دکتر در مورد بیماری خطرناک، سرپرست بیمارستان اعتماد به نفس است که این چیزی بیشتر از اشتباه همه تخت های مشابه در تلاش برای به تاخیر انداختن معشوقه نیست. Globatskaya تخلیه شده است، اما هنگام بارگیری در ماشین اتفاق می افتد، آنچه دکتر Zaitsev هشدار داد، - او می میرد.

آخرین مبارزه بزرگ Pugacheva

در میان قهرمانان نثر شالاموف، کسانی هستند که فقط به دنبال هر گونه هزینه ای نیستند، بلکه قادر به دخالت در شرایط شرایط، برای ایستادن برای خود، حتی خطر زندگی هستند. به گفته شهادت نویسنده، پس از جنگ 1941-1945. در اردوگاه های شمال شرقی شروع به رسیدن به زندانیانی که با اسارت آلمان مبارزه کرده بودند، وارد شدند. اینها افرادی هستند که از سخت شدن متفاوت هستند، "با شجاعت، توانایی ریسک، تنها به سلاح ها اعتقاد داشتند. فرماندهان و سربازان، خلبانان و اسطوره ها ... ". اما اصلی ترین چیز، آنها غریزه آزادی را داشتند، که جنگ را در آنها بیدار کرد. آنها خون خود را ریختند، زندگی خود را قربانی کردند، چهره مرگ را دیدیم. آنها توسط برده داری اردوگاه فاسد نشدند و قبل از از دست دادن نیروها خسته نشدند. "شراب" این واقعیت بود که آنها احاطه شده یا اسیر شدند. و Pugachev اصلی، یکی از این افراد، هنوز شکسته نشده است، روشن است: "آنها به مرگ رسیدند - برای تغییر این مرده های زنده، که آنها در اردوگاه های شوروی ملاقات کردند. سپس بزرگ سابق به عنوان تعیین کننده و قوی جمع می شود، زیرا خود را به نتیجه می رساند، آماده شدن برای مرگ یا آزاد شدن است. در گروه خود - خلبانان، Scout، Paramedic، Tanker. آنها متوجه شدند که آنها به مرگ مصون اند و هیچ چیز برای از دست دادن وجود ندارد. تمام زمستان آماده فرار است. Pugachev متوجه شد که تنها کسانی که کار مشترک را گذرانده اند می توانند از طریق زمستان عبور کنند و بعد از آن. و شرکت کنندگان توطئه، یک به یک، به خدمات منتقل می شوند: کسی به آشپز می شود، کسی Citivorg، کسی که سلاح را در نگهبان تقویت می کند. اما بهار می آید، و با آن و روز روز.

در ساعت پنج صبح آنها را به تماشای ضربه زدند. افسر وظیفه اذعان می کند که آشپز اردوگاه به پایان رسید، که به طور معمول، پشت کلیدها از صندوق بود. یک دقیقه، افسر وظیفه به نظر می رسد خفه شدن، و یکی از زندانیان در قالب خود پنهان شده است. همین اتفاق می افتد با دیگر، که کمی بعد از وظیفه بازگشت. بیشتر همه چیز بر اساس برنامه Pugachev می رود. توطئه گران به محل گارد می روند و افسر وظیفه را تیراندازی می کنند، از سلاح استفاده می کنند. برگزاری تحت نظارت جنگجویان ناگهان بیدار، آنها را در یک شکل نظامی لباس می زنند و توسط این استان رزرو می شوند. رفتن به فراتر از اردوگاه، آنها کامیون را در مسیر متوقف می کنند، Chaffeur را کاشت و تا زمانی که بنزین به پایان می رسد، مسیر را ادامه دهید. پس از آن، آنها به تاگا می روند. در شب - شب اول به آزادی پس از ماه طولانی از اسارت - Pugachev، بیدار شدن، فرار از اردوگاه آلمان در سال 1944، انتقال از طریق خط مقدم، بازجویی در یک بخش ویژه، اتهام جاسوسی و حکم - بیست سالهای زندان به یاد داشته باشید و تفریح \u200b\u200bدر اردوگاه آلمانی ژنرال ولاسوف، که سربازان روسی را استخدام کرده بودند، آنها را متقاعد کرد که برای قدرت شوروی، همه آنها دستگیر شدند، خائنان از سرزمین مادری. Pugachev آنها را باور نکرد، در حالی که او نمیتوانست خودش را تأیید کند. با عشق، او در اطراف رفقای خواب که به او اعتقاد داشت و به آزادی رسیده است، می داند که آنها "بهتر از همه ارزش همه" هستند. کمی بعد، مبارزه گره خورده است، آخرین نبرد ناامید کننده بین فراریان و اطراف سربازان آنها. تقریبا تمام فراریان می میرند، به جز یک، به طور جدی زخمی شده اند، که پس از آن درمان می شود. تنها Pugachev بزرگ موفق به ترک، اما او می داند، به دار آویخته شده در یک توت نزولی، که آنها هنوز هم او را پیدا کنید. او پشیمان نیست. آخرین شات از شات او.

تکرار شده

جایگزینی، تحول نه تنها توسط اسناد ریخته گری به دست آمد. "انژکتور" نه تنها یک واشر چشم انداز مانند "Stabel" نیست. در حقیقت، نه یک چشم انداز، زیرا هیچ اشعار چشم انداز وجود ندارد، اما تنها یک مکالمه نویسنده با خوانندگان شما وجود دارد.

"Slynik" به عنوان اطلاعات محوطه سازی مورد نیاز نیست، بلکه به عنوان یک حالت روح، لازم برای مبارزه در "شوک درمان"، "طرح وکلا"، "قرنطینه های Typhous" ضروری نیست.

آی تی -<род> واشر چشم انداز

تمام تکرارها، تمام مول هایی که خوانندگان من را سرزنش می کنند، توسط من ساخته نمی شوند، نه با سهل انگاری، نه با سرعت کم ...

آنها می گویند اعلامیه بهتر است اگر یک خطای املایی وجود داشته باشد، یادآوری می شود. اما نه تنها در این پاداش برای سهل انگاری.

اعتماد به نفس خود، اولویت نیاز به این نوع اشتباهات دارد.

"سفر احساسی" استرن بر روی نیمه نقض شده است و باعث عدم تایید نمی شود.

چرا، در داستان، "چگونه شروع شد"، تمام خوانندگان به پایان رسید، از دست خود را درست کنید که من این عبارت را نمی بینم "ما هنوز کار می کنیم ..."؟

استفاده از مترادف، فعل-مترادف و مترادف اسم به عنوان همان هدف دوگانه عمل می کند - تاکید بر اصلی و ایجاد موسیقی، پشتیبانی صوتی، Intonation.

هنگامی که سخنران صحبت می کند، عبارت جدید در مغز ساخته شده است، در حالی که آنها به زبان مترادف می روند.

اهمیت فوق العاده حفظ اولین گزینه. ویرایش نامعتبر است بهتر است منتظر لغو کردن احساسات دیگر و نوشتن یک داستان دوباره با تمام حقوق اول گزینه.

همه کسانی که اشعار را می نویسند می دانند که اولین گزینه، صادق ترین، فوری ترین، اصلی ترین جریان اصلی برای بیان مهمترین چیز است. پایان بعدی - ویرایش (در مقادیر مختلف) - این کنترل، خشونت افکار بیش از احساس، مداخله فکر. من می توانم از هر شاعر بزرگ روسیه در 12-16 خط شعر حدس بزنید - که Stanza برای اولین بار نوشته شده است. بدون اشتباه حدس می زنم، که اصلی ترین چیز برای Pushkin و Lermontov بود.

بنابراین برای پروسس این، به طور مشروط به نام "جدید" نامیده می شود، غیرعادی مهم است شانس گزینه اول<…>

آنها می گویند - این همه برای الهام بخش لازم نیست.

خدا همیشه در کنار گردان بزرگ است. در ناپلئون این گردان های بزرگ شعر ساخته شده و راهپیمایی شده اند، یاد بگیرند که در عمق در پناهگاه شلیک کنند.

هنرمند همیشه کار می کند و پردازش مواد همیشه به طور مداوم انجام می شود. نورپردازی نتیجه این کار دائمی است.

البته، در هنر اسرار وجود دارد. اینها اسرار استعداد هستند. نه بیشتر و نه کمتر.

ویرایش، "پایان" هر یک از داستان من بسیار دشوار است، زیرا دارای وظایف خاص، سبک است.

به شدت حل می شود - و قدرت اعتبار آن مختل می شود. بنابراین آن را با داستان "توطئه وکلا" بود - بدتر شدن کیفیت پس از ویرایش بلافاصله قابل توجه بود (n.ya.).

آیا این درست است که پروس جدید به مواد جدید متکی است و قوی است؟

البته، هیچ چیز دیگری در داستان های "Kolyma" وجود ندارد. نویسنده فکر می کند ممکن است اشتباه باشد که این نکته هنوز نه تنها در مواد است و نه حتی در مواد ...

چرا CAMP THEME. موضوع کمپ در تفسیر گسترده آن، در درک اصولی، اصلی اصلی، سوال اصلی روزهای ما است. آیا تخریب یک فرد با کمک دولت، مسئله اصلی زمان ما نیست، اخلاق ما، که وارد روانشناسی هر خانواده شد؟ این سوال بسیار مهم تر از موضوع جنگ است. جنگ به لحاظ حس نقش استتار روانشناختی را ایفا می کند (تاریخ می گوید که در طول جنگ Tyrant به مردم نزدیک تر می شود). برای آمار جنگ، آمار همه نوع می خواهید پنهان "کمپ" را پنهان کنید.

وقتی پرسیدم از آنچه من می نویسم، پاسخ می دهم: من خاطرات را نمی نویسم. خاطرات در داستان های "Kolyma" وجود ندارد. من نوشتن نمی کنم و داستان ها - یا نه، من سعی می کنم داستان را بنویسم، بلکه ادبیات نیست.

نثر سند، بلکه نثر، به عنوان یک سند اعلام کرد.

جاده در برفی باکره چگونه است؟ پیش رو یک مرد، عرق کردن و سوگند یاد می شود، به سختی بازسازی پاها، سوسو زدن در برف عمیق شل. یک مرد دور می رود، با اشاره به راه خود را با چاله های سیاه و سفید ناهموار. او خسته می شود، برف، تنقلات را می سوزاند، و دود Maffer با ابر آبی بر روی برف براق سفید پوشیده می شود. این مرد قبلا رفته است، و ابر هنوز هم حلزون جایی است که او استراحت می کند، تقریبا هواپیما بی حرکت است. جاده ها همیشه در روزهای آرام قرار می گیرند تا باد کار انسان را ترک کند. این مرد خودش خود را یک نشانه در برف را راه می اندازد: راک، یک درخت بالا، - فرد بدن خود را در برف هدایت می کند، زیرا فرمان قایق را بر روی رودخانه از کیپ هدایت می کند.

با پیاده روی باریک و نادرست، پنج تا شش نفر را در یک ردیف شانه به شانه حرکت دهید. آنها در اطراف ردیابی گام می گیرند، اما نه در آینده. پس از رسیدن به محل به محل مشخص، آنها را به عقب برگرداند و دوباره به دنبال یک باکره برفی، جایی که پای مرد هنوز آمده است. جاده شکسته است مردم می توانند بر روی آن، خورشید بیرون بروند، تراکتور ها. اگر شما در مسیر مسیر اول مسیر به دنباله بروید، یک مسیر قابل توجه، اما به سختی عبور می کند، دوخت، و نه جاده ها، چاله هایی هستند که دشوار است که دشوار باشد تا آن را دشوار تر کند . اولین بار سنگین تر از همه است، و هنگامی که او از قدرت خود را از دست می دهد، جلوتر از همان سر پنج است. از رفتن در امتداد دنباله، هر، حتی کوچکترین، ضعیف ترین باید بر روی یک تکه از باکره برفی قرار بگیرد، و نه در علامت شخص دیگری. و در تراکتور ها و اسب ها نویسندگان نیستند، اما خوانندگان.

<1956>

کارت های بازی شده در Konogon Naumova. افسران وظیفه هرگز به باراک Konogonov نگاه نکردند، به درستی معتقدند که خدمات اصلی آنها در رعایت محکومیت پنجاه و هشتم. اسب ها به عنوان یک قاعده، به ضد انقلابی اعتماد نداشتند. درست است، ارائه تمرینات گریخته بود: آنها از بهترین، کارگران مراقبت محروم شدند، اما دستورالعمل های این هزینه تعریف شده و دقیق بود. به طور خلاصه، Konogonov همه امن تر بود، و هر شب برای مبارزه با کارت های خود تهدید شد.

در گوشه سمت راست سربازخانه در نخورده های پایین تر پتو های پنبه ای چند رنگی وجود داشت. سوزاندن "بره" به سمت گوشه ای پیچ خورده بود - یک لامپ خانگی خانگی بر روی یک جفت بنزین. سه چهار لوله مس باز شده به پوشش ماوس تبدیل شده اند - این همه دستگاه است. به منظور این لامپ برای آتش زدن، زغال سنگ داغ بر روی پوشش، بنزین گرم شده است، بخار صعود بر روی لوله، و گاز بنزین سوزانده شده است کبابی.

در پتو ها یک بالش کثیف کثیف قرار می گیرند، و در هر دو طرف او، پیگیری پاهای بوریات، شرکای نشسته بودند - کلاسیک نبرد زندان. بر روی بالش یک عرشه جدید از کارت ها را بگذارید. این کارت های عادی نبود، این یک عرشه خانگی زندان بود که توسط استادان پرونده در سرعت فوق العاده ای ساخته شده بود. برای تولید، نیاز به کاغذ (هر کتاب)، یک قطعه نان (به منظور تغذیه آن و مالش از طریق پارچه برای گرفتن نشاسته - چسب ورق)، گریزل از مداد شیمیایی (به جای رنگ تایپوگرافی) و چاقو (برای برش و استنسیل، و خود نقشه ها).

کارت های امروز فقط از Tomika ویکتور هوگو قطع شد - این کتاب دیروز در دفتر فراموش شد. این مقاله متراکم بود، ضخیم بود - برگ ها مجبور به چسب نکنند که وقتی کاغذ خوب بود انجام شد. در اردوگاه، با تمام جستجوها، مداد شیمیایی به شدت انتخاب شد. آنها هنگام چک کردن بسته های دریافت شده انتخاب شدند. این کار نه تنها برای جلوگیری از امکان ساخت اسناد و تمبرها انجام شد (هنرمندان بسیاری و غیره)، اما برای نابود کردن همه چیز که می تواند با انحصار کارت دولتی رقابت کند. از مداد شیمیایی آنها جوهر، و جوهر را از طریق کاغذ ساخته شده استنسیل ساخته شده الگوهای اعمال شده بر روی نقشه - خانم ها، ارزها، ده ها تمام نوارها ... استادان در رنگ متفاوت نبود - و تفاوت و بدون نیاز به بازیکن. به عنوان مثال، ارزها را انتخاب کنید، به تصویر پیک در دو گوشه متضاد کارت مربوط می شود. محل و شکل الگوهای قرن ها یکسان بود - برای کاهش دست خود را به کارت های خود را وارد برنامه "شوالیه" تربیت یک جوان جوان.

درباره عنوان Shalamovskaya parable، و یا ممکن است epigraph ممکن به "داستان Kolyma"

من در مینیاتوری "در برف"

Miniatur-Sketch "در برف" (1956)، که داستان "Kolyma Stories"، Francishek Apanovich را باز می کند، به نظر من، بسیار دقیق به نام "معرفی نمادین به یک پروسۀ کولایم به طور کلی"، معتقد است که او در رابطه با همه بازی ها بازی می کند نقش متداول عجیب و غریب. من کاملا با این تفسیر موافقم. توجه توجه به پایان اسرارآمیز به پایان دادن به این متن بسیار در Shalamovsky پنج-نق زدن. "با توجه به برف" باید به عنوان یک epigraph عجیب و غریب به تمام چرخه های "داستان های Kolyma" 2 شناخته شود. آخرین عبارت در این اولین Sket-Sketch به نظر می رسد مانند این:
و در تراکتور ها و اسب ها نویسندگان نیستند، اما خوانندگان. ## ("بر روی برف") 3
چطور؟ به چه معنا؟ - چون اگر زیر نویسنده Shalaov خود را اندازه گیری می کند، و به خوانندگان ما را به شما متصل می کند ما در متن خود دخیل هستند؟ آیا او معتقد است که ما همچنین به Kolyma می رویم، چه در تراکتور یا اسب ها؟ یا تحت "خوانندگان" معنی - خدمات، امنیت، تبعید، Winsted، کارفرمایان اردوگاه، و غیره؟ به نظر می رسد که این عبارت از پایان دادن به شدت با یک اتیوویک به عنوان یک کل و با عبارات قبلی توضیح می دهد که "تکنولوژی" خاص از جاده به جاده ها را برای دشوار برای انتقال کیلوما باکره برفی (اما نه در همه - رابطه بین خوانندگان و نویسندگان). در اینجا عبارات قبلی، از ابتدا:
# اول از همه سنگین تر است، و هنگامی که او از قدرت خود بیرون می آید، جلوتر از همان سر پنج است. از رفتن در امتداد دنباله، هر، حتی کوچکترین، ضعیف ترین باید بر روی یک تکه از باکره برفی قرار بگیرد، و نه در علامت شخص دیگری.
کسانی که. سهم کسانی که می روند، و نه رفتن، گرفتن زندگی "نور" و کسانی که به جاده ضربه، کار اصلی کاهش می یابد. در ابتدا، در این محل متن دست خط، اولین عبارت پاراگراف، خواننده یک نکته انتگرال را به دست آورد - نحوه درک پایان دادن به او، از آنجا که پاراگراف با یک ضربه گیر آغاز شد:
# این چگونه ادبیات می رود این یکی است، پس از آن دیگر، به جلو می رود، راه را می گیرد، و از رفتن به مسیر حتی هر کس، حتی ضعیف ترین، کوچکترین باید بر روی یک تکه از باکره برفی قرار بگیرد، و نه در علامت شخص دیگری.
با این حال، در پایان بسیار - بدون هیچ گونه ویرایش، عبارت نهایی قبلا در پیشبرد برداشت شد - که معنای تمثیل متمرکز شده و به عنوان آن، ماهیت نماد شالاموفسکی مرموز است:
و در تراکتورها و اسب ها نویسندگان نیستند، اما خوانندگان. ##
با این حال، در مورد کسانی که سوار بر تراکتور ها و اسب هاقبل از آن در متن "در برف"، و در داستان های بعدی - نه در دوم، نه در سوم، و نه در سوم، و نه در چهارم ("در یک نمایش" 1956؛ "در شب" 6 1954، "نجار" 1954) - در واقع، نمی گوید 7 Lacuna معنی دار وجود دارد که خواننده نمی داند چه چیزی باید پر شود، و نویسنده به نظر می رسد و به دنبال آن است؟ بنابراین، با این حال، اولین تقلب شلامووی به طور مستقیم نیست، بلکه به طور غیرمستقیم بیان شده، معنای آن را بیان می کند.
من از کمک تفسیر او سپاسگزارم - Francishek Aphanovich. قبلا، او قبلا در مورد کل داستان به عنوان یک کل نوشت:
یک تصور وجود دارد که در اینجا هیچ راوی وجود ندارد، تنها این دنیای عجیب و غریب وجود دارد که خود را از کلمات بدبختی داستان رشد می دهد. اما چنین - mimetic - سبک ادراک توسط آخرین جمله مقاله، کاملا غیر قابل درک از این دیدگاه است.<…> اگر شما آن را به معنای واقعی کلمه درک کنید، لازم است به نتیجه گیری مضحک برسید که فقط نویسندگان در اردوگاه ها در کولایما بیرون می آیند. پوچ بودن این خروجی، این پیشنهاد را دوباره تفسیر می کند و آن را به عنوان نوعی بیانیه متاستاز، که متعلق به داستان نویسی نیست، درک می کند، بلکه یک موضوع خاص به موضوع دیگری است و به عنوان صدای نویسنده خود درک می شود.
به نظر من به نظر می رسد که متن شلاموف آن را شکست می دهد. خواننده موضوع داستان را از دست می دهد و با داستان داستان تماس می گیرد، بدون اینکه کدام یک از آنها را درک کند. معنای عبارت نهایی اسرارآمیز را می توان تفسیر کرد و به عنوان یک نوع مضطرب: زندانیان جاده را سوراخ کردند برف برفی- قصد نه رفتن یکدیگر در دنباله، خرج کردن ندارند عمومی Tropo و به طور کلی می آیند نه این راه، مانند خوانندهچه کسی برای لذت بردن از بودجه آماده شده توسط کسی که توسط کسی به او ایجاد شد (به عنوان مثال، چه کتاب های مد روز، و یا چه تکنیک های "تکنیک ها" در جریان نویسندگان) استفاده می شود، و دقیقا همانطور که واقعی است نویسندگان: سعی کنید پا را به طور جداگانه قرار دهید، به هر حال بروید راه او، ماندن راهی برای کسانی که فراتر از آنها هستند. و فقط از آنها نادر است - به عنوان مثال پنج نفر از پیشگامان انتخاب شده برای مدت کوتاهی تا زمانی که از نیروها بیرون بیایند، این راه درست را برای کسانی که به سورتمه و تراکتور سفر می کنند، به دست می آورند. نویسندگان، از نظر شالاموف، و باید - به طور مستقیم موظف هستند، اگر، البته، آنها نویسندگان واقعی هستند، حرکت به همراه باکره ("با kips خود را"، به عنوان او بعدا در مورد این Vysotsky بخوابد). به این ترتیب، آنها فقط، بر خلاف ما، مرگ و میر ساده، به تراکتورها و اسب ها نمی روند. Shalamov همچنین خواننده را دعوت می کند - به جای کسانی که جاده را تحسین می کنند. عبارت اسرارآمیز تبدیل به یک نماد اشباع شده از کل هیپ کلیما می شود. پس از همه، همانطور که می دانیم، جزئیات Shalamov بهترین جزئیات هنری است که به عنوان نماد ("نوت بوک"، بین آوریل و مه 1960 تبدیل شده است).
دیمیتری متوجه شد: به نظر او، همان متن به عنوان "Epigraph" اولین متن را در "قیام سالن" - طرح بسیار بعدی از "Trail" (1967) 9 است. به یاد بیاورید که در حال انجام است و آنچه که آن را به عنوان اگر برای صحنه ای از آنچه اتفاق می افتد: راوی مسیر "خود را" پیدا می کند (در اینجا داستان شخصیت، بر خلاف برف "، جایی که آن را غیر شخصی 10) - دنباله ای که او به تنهایی می رود، در طول تقریبا سه سال، و در آن اشعار او متولد می شود. با این حال، به محض اینکه معلوم شود که این کسی که از او بازدید کرد، انتگرال، به نظر می رسد که مسیر باز است و شخص دیگری (او علامت شخص دیگری را بر روی آن اعلام می کند)، او مالکیت معجزه آسایی خود را محروم می کند:
در Taiga، من یک دنباله فوق العاده داشتم. من خودم آن را در تابستان زمانی که هیزم برای زمستان ذخیره شد، آن را راه اندازی کرد. (...) پیاده روی هر روز همه وسوسه و در نهایت تبدیل به یک مسیر کوهستانی خاکستری معمولی شد. هیچ کس، علاوه بر من، از آن عبور نکرد. (...) # من تقریبا سه سال در این مسیر خود راه می رفتم. اشعار بر روی آن نوشته شده بود. این اتفاق افتاد، شما از سفر بازگشت، شما در مسیر جمع آوری و قطعا برخی از طوفان شما در این مسیر بروید. (...) و در تابستان سوم، یک فرد از طریق دنباله من عبور کرد. من در آن زمان نبودم، نمی دانم آیا آن را هر گونه زمین شناس سرگردان، یا یک پستچی کوه پیاده روی، یا یک شکارچی بود - یک مرد از دست دادن چکمه های سنگین. از آن زمان، در این مسیر، اشعار نوشته نشده بود.
بنابراین، در مقایسه با EPIGRAPH به اولین چرخه ("در برف")، در اینجا، در "Tropean"، تاکید تغییر می کند: اول، عمل خود را به طور جمعی نیست، اما به صورت جداگانه، حتی به صورت جداگانه تاکید شده است. به این معناست که تأثیر جاده های خود توسط دیگران توسط دیگران، رفقا، در اولین مورد - تنها تشدید، تقویت شده، و در اینجا، در دوم، در متن نوشته شده از طریق بیش از ده سال، - به دلیل این واقعیت است که از بین می رود کسی وارد مسیر دیگر شد در حالی که در "برف"، انگیزه خود را تنها در مورد باکره گام، و نه علامت گذاری بر روی ردیابی "با تاثیر" مزایای جمعی "- همه آرد پیشگامان و تنها پس از آن مورد نیاز بود آنها، خوانندگان اسب و تراکتور رفتند. (نویسنده به جزئیات نرسیده بود، خوب، آیا شما به این سواری نیاز دارید؟) در حال حاضر، به عنوان اگر هیچ خواننده و مزایای دوستانه دیگر قابل مشاهده نیست و پیش بینی نشده است. در اینجا شما می توانید جابجایی روانشناختی خاصی را دریافت کنید. یا حتی - مراقبت های عمدی نویسنده از خواننده.

II تشخیص - در مقاله مدرسه

عجیب و غریب، دیدگاه خود شالومف در مورد آنچه که باید یک "پروس جدید" باشد، و در واقع، یک نویسنده مدرن باید تلاش کند، به وضوح نه در نامه های خود، نه در نوت بوک و نه در رساله ها، بلکه در مقاله، یا به سادگی "مقاله مدرسه"، نوشته شده در سال 1956 - مطابق ایرینا امیونانوف، دختر اولگا Ivinskaya (از آخرین شلاموف از 30 سالگی آشنا بود)، با ورود این ایرینا - در موسسه ادبی. به عنوان یک نتیجه، متن ساخته شده توسط Shalamov به طور عمدی در مدرسه، اولویت، از Examiner، N.B. Tomashevsky، پسر مشهور Pushkinist، "بازخورد فوق العاده مثبت" (همانجا، p.130-1) 11، و دوم، با یک تصادف شاد، بسیاری از شرایط می تواند از دیدگاه های ادبیات روشن شود خودش خود، که قبلا به مدت 50 سالگی برای پروسس شما بالغ شده است، اما در آن زمان، همانطور که به نظر می رسید، هنوز هم "درک" اصول زیبایی شناختی آن، که به وضوح پس از آن بود. این همان چیزی است که نمونه ای از داستان های همینگویی "چیزی پایان" (1925) او را نشان می دهد روش گرفتن از کاهش قطعات و ساخت پروسس به نمادها:
قهرمانان او [داستان] نام دارند، اما دیگر اسامی ندارند. آنها قبلا هیچ بیوگرافی ندارند<…> از پس زمینه تاریک معمولی "از زمان ما" قسمت snapped. تقریبا فقط تصویر اینجا. چشم انداز در ابتدا نباید به عنوان یک پس زمینه مشخص، بلکه به طور انحصاری پشتیبانی عاطفی .... در این داستان، همینگوی از روش مورد علاقه خود لذت می برد - تصویر.<…> # داستان یک دوره همیینگ دیگر را انتخاب کنید - "جایی که صرفا، نور" 12. # قهرمانان نامی ندارند<…> حتی هیچ قسمت گرفته نشده است. هیچ اقدامی وجود ندارد<…>. این یک قاب است.<…> # [این] یکی از درخشان ترین و شگفت انگیز داستان های همینگویی است. همه چیز به نماد آورده شده است.<…> مسیر از داستان های اولیه به "صرفا، نور" راه آزادی از داخلی، چند جزئیات طبیعی است.<…> این اصول زیرنویس، لاکونیسم است. "<…> حرکت ذره بین یخبندان این است که تنها بیش از هشتم افزایش یافته است بالاتر از سطح آب "13. تکنیک های زبان، مسیرهای پیاده روی، استعاره ها، مقایسه ها، چشم انداز به عنوان سبک همینگویی به حداقل می رسد. # ... گفتگو هر داستان همینگویی همان هشتم کوه یخ است که در سطح قابل مشاهده است. # البته، این پیش فرض در مورد مهم ترین چیز نیاز به خواننده از یک فرهنگ خاص، خواندن توجه، همبستگی داخلی با احساسات قهرمانان همینگول.<…> # چشم انداز در همینگویی نیز نسبتا خنثی است. معمولا، چشم انداز همینگویی در ابتدای داستان می دهد. اصل ساخت و ساز دراماتیک مانند یک بازی است - قبل از شروع اقدام، نویسنده نشان می دهد که پس زمینه، مناظر را نشان می دهد. اگر چشم انداز دوباره در طول داستان تکرار شود، پس، به طور عمده، همانند همان ابتدا. #<…> # نگاهی به چشم انداز چخوف. به عنوان مثال، از "اتاق شماره 6". داستان همچنین مناظر را آغاز می کند. اما این چشم انداز در حال حاضر احساسی رنگ آمیزی شده است. او مرسوم، مد روز بیشتر از همینگویی است.<…> # Humingue دارای خودش، اختراع شده توسط آنها، تکنیک های سبک است. به عنوان مثال، در مجموعه ای از داستان ها "امروزه"، این نوع خاطره ای است که به داستان منتهی می شود. این عبارات کلیدی معروف است که در آن پاتو های احساسی داستان تمرکز می کنند.<…> بلافاصله دشوار است که بگوییم مشکل یادآوری چیست؟ این بستگی به داستان و محتوای یادآوری خود را 14 دارد.
بنابراین، Laconicism، پیش فرض، کاهش مکان برای چشم انداز و - نشان می دهد که تنها برای "پرسنل" فرد - به جای توصیف های مفصلی، و حتی دفع اجباری مقایسه و استعاره، این غرق شدن "بازار ادبی"، تبعید از متن گرایش، نقش زیرنویس، عبارات کلیدی، خاطره - در اینجا به معنای واقعی کلمه تمام اصول نثر از خود را از Chalam ذکر شده است! به نظر می رسد که هرگز (در رساله در نامه ای به I.P. Sirotinskaya "درباره نثر"، و نه در نامه های Yu.A. Schreidaa)، و نه در خاطرات و نوت بوک ها، او هرگز با چنین نظریه توالی مشخص نشده است جدید پروسه.
این چیزی است که شاید هنوز هم در Shalamov موفق نشود - اما آنچه که او به طور مداوم به دنبال آن بود، بیان مستقیم از افکار و احساسات خود را، به پایان دادن به داستان اصلی - به زیرنویس و اجتناب از برنامه های مستقیم و رتبه بندی مستقیم. آرمان های او به عنوان اگر - کاملا افلاطونی (یا شاید در نمایندگی او - همینگویفسکی) بود. مقایسه چنین ارزیابی از "همینگوی" را مقایسه کنید، زیرا معمولا برای Platonov، "پسر سوم" در نظر گرفته می شود:
سومین پسر سومین گناه برادرانش را بازخرید کرد، دفاعی را در کنار جسد مادر قرار داد. اما Platonov هیچ سایه ای از محکومیت خود ندارد، او به طور کلی از هر ارزیابی، در زرادخانه خود تنها حقایق و تصاویر خود را رد می کند. این، به نوعی، ایده آل همینگوی، به شدت انجام می شود تا هر گونه ارزیابی از آثار او را مطرح کند: او تقریبا هرگز افکار قهرمانان را گزارش نکرده است - تنها اقدامات آنها، به شدت تمام انقلابات را که با کلمات "به عنوان"، معروف او را آغاز کرد، حذف کرد بیانیه حدود یک قسمت هشتم کوه یخ تا حد زیادی مربوط به تخمین ها و احساسات. در یک آرامش آرام، افسانه های یخ زده، احساسات یخبندان این نیست که در هیچ بخشی از آن غوطه ور نیست - لازم است که به عمق جامد 55 ضربه بزند.
در اینجا شما فقط می توانید اضافه کنید که Shalamov دارای "Iceberg" خود را هنوز در یک دولت "در حال تبدیل شدن به": در هر "چرخه" (و در بسیاری ازرها)، او ما را به بخش زیر آب خود را نشان می دهد ... سیاسی و بدن ، "چاق"، خلق و خوی این نویسنده همیشه تکان خورد، او نمی تواند داستان را به عنوان بخشی از ناسازگاری حفظ کند.

1 Apanovich F. در عملکرد معنایی روابط متقابل در "داستان های Kolyma" Varlam Shalamov // IV بین المللی Chalamin Readings. مسکو، 18-19 ژوئن 1997:
خلاصه گزارش ها و پیام ها. - متر: جمهوری، 1997، P.40-52 (با اشاره به Apanwicz F. Nowa Proza Warlama Szalamowa. مشکل Wypowiedzi Artystycznej. Gdansk، 1996. S. 101-103) http://www.booksite.ru/varlam /reading_iv_09.htm.
2 نویسنده بر روی آنها کار کرد (از جمله "رستاخیز از سالن" و "دستکش") بیست سال - از سال 1954 تا 1973. این می تواند به عنوان پنج یا حتی شش طبقه در نظر گرفته شود - بسته به اینکه آیا به «مقالات دنیای جنایتکار» مربوط می شود، که چندین نفر هستند.
3 علامت # نشانگر شروع (یا پایان) پاراگراف جدید در نقل قول؛ علامت ## - پایان (یا شروع) مجموع متن - m.m.
4 چگونه خود را در اینجا به مناسبت داده می شود گواهینامه ها. او توسط نویسنده به خود مشورت می شود، اما به این معنی است که - به خواننده. سپس او در بسیاری از داستان های دیگر، مانند، به عنوان مثال، در فینال نهایی ("در نمایش") تکرار خواهد شد: اکنون لازم بود که یک شریک دیگر برای هیزم نگاه کنید.
5 دستنوشته "در برف" (رمزگذاری در Ragali 2596-2-2 - در سایت http://shalamov.ru/manuscts/text/2/1.html). متن اصلی، ویرایش و عنوان در دستنوشته - مداد. و در بالای بالای نام، ظاهرا، نام اولیه مورد انتظار کل چرخه - نقشه های شمالی؟
6 همانطور که می توانید از طریق دستنوشته ببینید (http://shalamov.ru/manuscts/text/5/1.html)، نام اولیه این رمان، سپس عبور، آن را "لباس زیر" بود - در اینجا کلمه در نقل قول یا این در هر دو طرف نشانه جدید پاراگراف "Z" است؟ - این، ["لباس زیر زنانه" در شب] یا: [Zhellyz در شب]. در اینجا نام داستان "کانت" (1956) - در دستنوشته در نقل قول، آنها در نسخه آمریکایی R. Gulia ("مجله جدید" شماره 85 1966) و در نسخه فرانسوی M.geller باقی مانده است (1982)، اما به دلایلی آنها در نسخه Sirotinskaya نیستند. - به عنوان مثال، روشن نیست: نقل قول ها توسط خود نویسنده، در برخی از سردبیران بعدا حذف شدند - یا آن را تماشا نمی شود (خود دولت؟) ناشر. با توجه به دستنوشته، نقل قول ها هر دو در بسیاری از مکان های دیگر که در آن خواننده با شرایط کمپانی خاص (به عنوان مثال، و در عنوان داستان "در یک نمایش"، دیدار می کند.
7 برای اولین بار، تراکتور تنها در انتهای "اندازه گیری تک" (1955) ذکر شده است، I.E. از طریق سه داستان از ابتدا. اولین اشاره در مورد اسب سواری در همان چرخه - در داستان "Snake Camera"، I.E. در حال حاضر از طریق 16 داستان از این. خوب، و در مورد اسب ها در راه اندازی - در "شوک درمان" (1956)، از طریق 27 داستان، نزدیک به پایان کل چرخه.
8 Franciszek Apanowicz، "Nowa Proza" Warłama Szałamowa. مشکل Wypowiedzi Artystycznej، Gdańsk، Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego، 1986، S. 101-193 (ترجمه نویسنده خود). بنابراین در مکاتبات شخصی، فرانسیسک آپانویچ می افزاید: "شلاموف متقاعد شد که او در ادبیات یک جاده جدید را پوشانده بود، که هنوز یک پا را ندیده بود. او نه تنها خود را به عنوان کشف را دید، بلکه معتقد بود که چنین نویسندگان جاده های جدیدی را می گیرند.<…> خوب، - در یک طرح نمادین، نویسندگان در اینجا تله هستند (من حتی می توانم بگویم - به طور کلی هنرمندان)، و نه خوانندگان، که در آن ما چیزی را نمی دانیم، به جز اینکه آنها به تراکتور و اسب ها بروید. "
9 این نوعی شعر در پروس است، یادداشت ها: "دنباله تنها به عنوان یک راه به شعر عمل می کند تا زمانی که فرد دیگری بر آن عبور کند. یعنی، با توجه به غریبه ها، شاعر یا نویسنده احمقانه "(در مکاتبات توسط ایمیل) را تنظیم نمی کند.
10 به عنوان TOPCH uT جاده بر روی برفی باکره؟ (...) جاده ها همیشه تخمگذار هستند ü در روزهای آرام، به طوری که باد کارهای انسانی را ترک نمی کند. انسان خود برنامه ریزی شده است et. معیارهای برفی برفی: راک، درخت بالا ... (زیر زیر من - M.M.).
11 ایرینا Emelyanova. صفحات ناشناخته Varlam Shalamov یا تاریخ یک "رسید" // سری # 241-242، Jan.-June 2012. صفحات Tarusk. جلد 1، Moscow-Paris-Munich-San Francisco، p.131-2) - همچنین در سایت http://shalamov.ru/memory/178/
12 [داستان در سال 1926 منتشر شد.]
13 [Shalamov نقل قول Hemingway خود، بدون اشاره دقیق به