داستان در ادبیات چیست؟ تعریف اصالت ژانر علمی تخیلی

فانتزی در ادبیات.تعریف داستان، وظیفه ای است که موجب تعداد زیادی از بحث ها شد. مبنای عدم اختلاف کمتر، سوال این بود که چه داستان شامل نحوه طبقه بندی آن است.

سوال تخصیص داستان در یک مفهوم مستقل، به عنوان یک نتیجه از توسعه در نیمه دوم 19 و اوایل قرن بیستم بود. ادبیات، به شدت به پیشرفت علمی و فنی مرتبط است. پایه طرح آثار فوق العاده، اکتشافات علمی، اختراعات، پیش بینی فنی بود ... Herbert Wells و Jules Verne به عنوان مقامات فوق العاده شناخته شده به رسمیت شناخته شدند. تا اواسط قرن بیستم فانتزی تا حدودی عمارت را از بقیه ادبیات نگهداری کرد: این خیلی با علم ارتباط داشت. نظریات فرآیند ادبی، این امر موجب شد تا بگوییم داستان داستان بسیار خاصی از ادبیات است، که بر اساس قوانین ذاتی او موجود است و دارای یک کار خاص است.

پس از آن، این نظر تکان داده شد. به طور مشخص، بیانیه علمی معروف آمریکایی فیستین Ray Bradbury: "فانتزی - ادبیات". به عبارت دیگر، هیچ پارتیشن قابل توجهی وجود ندارد. در نیمه دوم قرن بیستم. نظریه های سابق به تدریج تحت تحولات تغییرات در Fantastics عقب نشینی کردند. اول، مفهوم "داستان" شروع به شامل نه تنها "داستان علمی" در واقع، I.E. آثار بر اساس نمونه های آن از تولید Julvernovsky و Wells است. در زیر یکی با آنها، سقف متون مرتبط با "ترسناک" (ادبیات ترسناک)، عرفان و فانتزی (سحر و جادو، داستان جادویی) بود. ثانیا، تغییرات قابل توجهی در علم تخیلی رخ داده است: "موج جدید" علوم آمریکایی و "موج چهارم" در اتحاد جماهیر شوروی (1950-1980-20 قرن 1950)، مبارزه فعال برای تخریب مرزهای "محله یهودی نشین" را رهبری کرد ، ادغام آن با ادبیات "جریان پایه"، تخریب تابو تست شده که بر داستان علمی کلاسیک از نمونه های قدیمی غالب بود. تعدادی از جهات در ادبیات "نبوستات"، یک راه یا دیگری، یک صدای فوق العاده، به دست آورد، به دست آورد، تسخیر داستان داستان. ادبیات عاشقانه، افسانه ادبی (E. shvartz)، Fyshwagoria (A.grin)، رومی تئوتریک (P.Koello، V. Velevin)، بسیاری از متون دروغ گفتن در سنت پست مدرنیسم (به عنوان مثال، ماتسا فلاح)، در علم علم "او" یا "تقریبا آنها"، به رسمیت شناخته شده است. مرز، دروغ گفتن در پهنای باند، که به طور همزمان نفوذ حوزه های نفوذ به طور همزمان، ادبیات "جریان اصلی" و داستان است.

در اواخر 20 سال و اولین سال های 21 قرن. تخریب مفاهیم "فانتزی" و "داستان علمی" برای ادبیات فوق العاده رشد می کنند. بسیاری از نظریه ها ایجاد شده، یک راه یا دیگری، بر روی این نوع داستان های داستان به شدت تعریف شده است. اما برای خواننده دسته جمعی، همه چیز در مورد وقوع روشن بود: فانتزی وجود دارد، جایی که جادوگری، شمشیر و الف ها؛ داستان علمی وجود دارد که در آن روبات ها، ستاره ها و انفجارها هستند. به تدریج "فانتزی علمی" ظاهر شد، به عنوان مثال "فانتزی علمی"، که کاملا جادوگری را با Starships، و شمشیر با روبات ها متصل می شود. نوع خاصی از فانتزی متولد شد - "تاریخ جایگزین"، در آینده "Cryptoistory" دوباره پر شده است. و آنجا، و علمی تخیلی به عنوان یک اخطار آشنا از علم تخیلی و فانتزی وجود دارد، و یا حتی آنها را به یک کل غیر تاریخی متصل می کند. مسیرها وجود داشت که در آن اهمیت خاصی برای داستان علمی یا فانتزی وجود ندارد. در ادبیات Anglo-American، این عمدتا Cyberpunk است و در خانه های داخلی - سقط جنین و "داستان مقدس".

به عنوان یک نتیجه، وضعیت زمانی توسعه یافت که مفاهیم علمی تخیلی و فانتزی، قبلا به طور جدی از ادبیات فوق العاده جدا شده، تار شده به حد.

فانتزی به عنوان یک کل نشان می دهد امروز قاره پر جمعیت توسط بسیار پاترو. علاوه بر این، "ملت های فردی" (جهات) در رابطه نزدیک با همسایگان قرار دارند و گاهی اوقات بسیار دشوار است که درک کنیم که مرزها با یکی از آنها پایان می یابد و قلمرو به طور کامل متفاوت است. فانتزی فعلی شبیه یک دیگ ذوب است که در آن همه چیز با همه چیز ذوب می شود و همه چیز را ادغام می کند. در داخل این دیگ بخار معنی خود را هر طبقه بندی روشن را از دست می دهد. مرزهای بین ادبیات جریان اصلی و فانتزی ها تقریبا پاک شده بود، در هر صورت، هیچ تعریفی در اینجا وجود ندارد. منتقد ادبی مدرن معیارهای روشن و دقیق برای جداسازی اولین از دوم را ندارد.

در عوض، مرزها ناشر را نصب می کنند. هنر بازاریابی نیاز به تجدید نظر به منافع گروه های به خوبی تاسیس شده از خوانندگان دارد. بنابراین، ناشران و فروشندگان به اصطلاح "فرمت ها" را ایجاد می کنند، I.E. پارامترهای تشکیل شده، که در آن آثار خاص برای چاپ انجام می شود. این "فرمت ها" دیکته نامه ها را اول از همه ی انسداد انسان، علاوه بر این، پذیرش برای ساخت طرح و، از زمان به زمان، محدوده موضوعی. مفهوم "غیر فرمت" گسترده است. این متن نامیده می شود که در پارامترهای آن به هر فرمت "به خوبی" مناسب نیست. نویسنده "غیر فرمت" کار فوق العاده، به عنوان یک قاعده، مشکلات با انتشار آن بوجود می آید.

بنابراین، در داستان، منتقد منتقد و منتقد ادبی تاثیر جدی بر روند ادبی ندارد؛ او عمدتا توسط ناشر و خدمات کتاب هدایت می شود. یک "جهان فوق العاده فوق العاده" وجود دارد، و در کنار او - یک پدیده بسیار نزدیک تر - "فرمت" داستان، فانتزی در معنای دقیق کلمه است.

آیا حداقل یک تفاوت کاملا اسمی تئوری داستان از عدم تخیلی وجود دارد؟ بله، و به همان اندازه به ادبیات، سینما، نقاشی، موسیقی، تئاتر مربوط می شود. در یک فرم مختصر، دایره المعارف، به نظر می رسد به شرح زیر است: "فانتزی (از یونانی. Phantastike - Art Imagine) - شکل نمایش جهان، که بر اساس نمایندگی های واقعی، منطقی با آنها ناسازگار است (" فوق العاده "،" فوق العاده " ") تصویر جهان.

این یعنی چی؟ فانتزی - روش، نه یک ژانر و نه یک جهت در ادبیات و هنر. این روش در عمل به معنای استفاده از پذیرش ویژه - "مفروضات فوق العاده" است. و فرض فوق العاده کاملا ساده است. هر کار ادبیات و هنر شامل ایجاد "دنیای ثانویه" خود توسط خالق، با کمک تخیل ساخته شده است. قهرمانان تخیلی در شرایط داستانی وجود دارد. اگر نویسنده خالق عناصر دنیای بی سابقه را به دنیای ثانویه خود معرفی کند، I.E. در اصل، با توجه به معاصران و هموطنان خود، در اصل، در آن زمان نمی تواند وجود داشته باشد و در محل که دنیای ثانویه کار متصل است، به این معنی است که ما یک فرض فوق العاده ای داریم. گاهی اوقات کل "دنیای ثانویه" کاملا واقعی است: فرض کنید این یک شهر شوروی استان از روم Amirera است خانه Skaltsev یا شهر آمریکایی استان از روم ک. سایماک همه زنده. ناگهان، در داخل این به طور معمول برای خواننده واقعیت، چیزی غیر قابل تصور (بیگانگان تهاجمی در اولین مورد و گیاهان معقول در دوم) ظاهر می شود. اما شاید کاملا متفاوت باشد: J. R. R. Tolkin قدرت فانتزی خود را دنیای مدیترانه، هرگز در هر جایی ایجاد کرد، اما با این حال، 20 قرن برای بسیاری از مردم تبدیل شده است. واقعی تر از اطراف واقعیت آنها. هر دو یک فرض فوق العاده هستند.

تعداد بی سابقه ای در دنیای ثانویه کار نقش بازی نمی کند. واقعیت حضور آن مهم است.

فرض کنید زمان ها تغییر کرده اند و بی نظمی فنی به چیزی عادی تبدیل شده است. به عنوان مثال، اتومبیل های با سرعت بالا، جنگ با استفاده گسترده از هواپیما یا، بیایید بگوییم، زیردریایی های قدرتمند در زمان غیر ممکن بود برای زمان ژول ورن و هربرت ولز. در حال حاضر این هیچ کس تعجب نخواهد کرد. اما آثار قرن پیش، جایی که همه اینها شرح داده شده اند، فوق العاده باقی می مانند، زیرا برای آن سال ها بودند.

اپرا سعادت - فانتزی، برای انگیزه فولکلور از پادشاهی زیر آب استفاده می شود. اما کار بسیار قدیمی روسی در مورد داستانی Sadko نبود، زیرا نمایندگی از افرادی که در زمان های زمانی زندگی می کردند، واقعیت پادشاهی زیر آب را پذیرفتند. فیلم نبیل - فانتزی، زیرا این یک کلاه نامرئی و "زره زندگی"، که مرد را ناامن تبدیل کرد. اما حماسی ژرمن های باستانی در مورد نبیلون ها به داستان تعلق ندارند، زیرا در دوران وقوع آنها، اقلام جادویی می تواند با چیزی غیر معمول ارائه شود، اما هنوز هم واقعا موجود است.

اگر نویسنده در مورد آینده می نویسد، کار او همیشه به داستان می گوید، از آنجا که هر آینده - به تعبیر، هیچ دانش دقیق در مورد آن وجود ندارد. اگر او در مورد گذشته می نویسد و در زمان های بسیار قدیم الف ها و ترول ها وجود دارد، سپس در زمینه داستان قرار می گیرد. شاید مردم قرون وسطی و حضور "جمعیت کوچکی" در محله را در نظر بگیرند، اما مطالعات مدرن دنیای مدرن را انکار می کند. به لحاظ نظری، غیرممکن است که در 22 درجه سانتیگراد، به عنوان مثال، الف ها دوباره یک عنصر از واقعیت اطراف، و چنین نمایندگی تبدیل به عظیم خواهد شد. اما این مورد کار 20 V است. با توجه به این واقعیت که فوق العاده متولد شد، فوق العاده باقی خواهد ماند.

دیمیتری ولدیکین

فانتزی است تخیلی گوناگون که در آن داستان نویسندگی نویسنده از تصویر پدیده های عجیب و غریب غیر معمول و غیر قابل باور به ایجاد یک تخیلی خاص - تخیلی، غیر واقعی، "جهان شگفت انگیز" گسترش می یابد. فانتزی دارای نوع فوق العاده ای از تصاویر خود را با درجه بالایی از کنوانسیون، نقض صادقانه از اوراق قرضه واقعی و الگوهای واقعی، نسبت های طبیعی و اشکال جسم است.

داستانی به عنوان یک منطقه خلاقیت ادبی

داستان به عنوان یک منطقه خاص از خلاقیت ادبی حداکثر فانتزی خلاق هنرمند را جمع آوری می کند، و در عین حال فانتزی خواننده؛ در همان زمان، این یک "پادشاهی تخیل" خودسرانه نیست: در تصویر فوق العاده از جهان، خواننده حدس می زند اشکال تبدیل واقعی - اجتماعی و معنوی - انسان است. تصاویر فوق العاده ذاتی ذاتی در چنین ژانرهای قومی و ادبی، مانند یک افسانه، حماسی، تمثیل، افسانه، Grotesque، Utopia، طنز. اثر هنری یک تصویر فوق العاده به دست می آید به هزینه یک انفجار شدید از واقعیت تجربی، بنابراین، در قلب هر کار فوق العاده، اپوزیسیون فوق العاده است - واقعی است. شعر فوق العاده با دو برابر شدن جهان همراه است: هنرمند یا مدل سازی دنیای باور نکردنی خود را در قوانین خود (در این مورد، نقطه مرجع واقعی "در حال حاضر پنهان است، باقی مانده در خارج از متن:" سفر Gullier "، 1726، J. Sviphta، "رویای یک شخص خنده دار"، 1877، f.m.dostoevsky)، و یا به صورت موازی، دو جریان را بازسازی می کند، دارای دو جریان معتبر و فوقالعاده ای است. در ادبیات فوق العاده این سری، انگیزه های عرفانی، غیر منطقی، یک حامل فوق العاده در اینجا به شکل دیگر، دخالت در سرنوشت شخصیت مرکزی، بر رفتار او و روند حوادث تمام کار (آثار ادبیات قرون وسطی، ادبیات رنسانس، عاشقانه).

با تخریب آگاهی اسطوره ای و تمایل رو به رشد در هنر از زمان جدید، دیدن نیروهای رانندگی در زندگی جهان در ادبیات رمانتیک انگیزه فوق العادهکدام یک از دیگر می تواند با یک نصب عمومی بر روی تصویر طبیعی شخصیت ها و شرایط ترکیب شود. پایدار ترین تکنیک های چنین تخیلی انگیزه - خواب، شایعات، توهم، جنون، رمز و راز طرح. نوع جدیدی از داستان های جدید، ضمنی، امکان تفسیر دوگانه، انگیزه دوگانه حوادث فوق العاده - تجربی یا روان شناختی قابل اعتماد و غیر قابل توضیح ("Cosmorama"، 1840، V.F. Odoevsky؛ Pigoss، 1841، M.Yu.Lermontova؛ "مرد سندی"، 1817، Etagofman). چنین پازل آگاهانه از انگیزه اغلب منجر به این واقعیت است که موضوع فوق العاده ("بانوی پیک"، 1833، A.S. Pushkin؛ "بینی"، 1836، n.v.gogol)، و در بسیاری از موارد، غیر منطقی بودن او به طور کلی از توضیح پیش بینی شده حذف می شود توسعه روایت آخرین ویژگی ادبیات واقع بینانه، جایی که داستانی قبل از توسعه نقاط و قسمت های فردی محدود می شود یا عملکرد را انجام می دهد، توسط پذیرش مشروط و برهنه تأکید می شود که ادعا نمی کند خواننده توهم اعتماد به واقعیت ویژه فوق العاده را ایجاد کند داستانی، بدون آن که داستان در خالص ترین آن نیست، قادر به وجود نیست.

ریشه های فوق العاده - در اسطوره اشعار ملی شعر مقاوم در برابر اسطوره، در یک افسانه جادویی و حماسه قهرمانانه بیان شده است. فانتزی برای فعالیت های قرنیهای پیش از پیش تعریف شده از تخیل جمعی ضروری است و ادامه این فعالیت، با استفاده از (و به روز رسانی) تصاویر اسطوره ای دائمی، انگیزه ها، قطعه ها در ترکیب با تاریخچه مواد زندگی و مدرنیته است. فانتزی به همراه توسعه ادبیات تکامل یافته است، به طور روان با روش های مختلف ایده ها، احساسات و رویدادها همراه است. این به عنوان یک نوع خاص از خلاقیت هنری برجسته می شود، زیرا فرم های فولکلور از مشکلات عملی درک اسطوره ای از واقعیت و تاثیر مراسم جادویی بر روی آن متمایز است. دنیای ایران در حال مشاهده، تبدیل شدن به تاریخی ورشکسته، به عنوان فوق العاده درک شده است. نشانه مشخصی از وقوع داستان، توسعه زیبایی شناسی فوق العاده، نه مشخصه ای از فولکلور اولیه است. بسته نرم افزاری رخ می دهد: داستان قهرمانانه و افسانه ها در مورد قهرمان فرهنگی به حماسه قهرمانانه تبدیل می شوند (تمثیل محبوب و سنتز تاریخ)، که در آن عناصر فوق العاده کمکی هستند؛ عنصر سحر و جادو افسانه به عنوان چنین شناخته شده است و به عنوان یک محیط طبیعی برای داستان سفر و ماجراهای ساخته شده توسط چارچوب تاریخی عمل می کند. بنابراین، "ایلیاد" هومر اساسا یک توصیف واقع بینانه از قسمت جنگ تروجان است (که مانع مشارکت در اقدامات قهرمانان امور خارجه نمی شود)؛ Gomerovskaya "Odyssey" عمدتا یک داستان فوق العاده در مورد انواع ماجراهای باور نکردنی (نه مربوط به طرح حماسه) از یکی از قهرمانان همان جنگ است. طرح، تصاویر و حوادث "Odyssey" - آغاز تمام داستان های ادبی ادبیات. تقریبا به عنوان "یا" Odyssey "و" Odyssey "، حماسه قهرمانانه ایرلندی و" شنا Brana، پسر FeBala "(قرن هفتم) مربوط می شود. نمونه اولیه بسیاری از سفرهای فوق العاده آینده، تقلید "داستان درست" (قرن دوم) لوکین بود، جایی که نویسنده برای تقویت اثر کمیک به دنبال گرما به همان اندازه که ممکن است و با باور نکردنی و غنی شده در همان زمان با فلور و فون "کشور شگفت انگیز" توسط بسیاری از اختراعات زندگی. بنابراین، هنوز هم در دوران باستان، مسیرهای اصلی داستان سرگردان و جستجوی فوق العاده و یک زیارت فوق العاده (یک داستان مشخص - تبار به جهنم) وجود دارد. Ovid در "متامورفس" داستان را در خط اولین قطعه اسطوره ای از تحولات (تبدیل افراد در حیوانات، صورت فلکی ها، سنگ ها) ارسال کرد و آغاز یک تمثیل نمادین فوق العاده نمادین - ژانر و نه آموزه نسبت به ماجراجویی: "آموزش در معجزه ها. " تحولات فوق العاده تبدیل به یک شکل از آگاهی از دوران کودکی و عدم اطمینان از سرنوشت های انسانی در جهان، تنها با دلسردی از پرونده یا مرموز خواهد شد. یک قوس غنی از داستان های فوق العاده پردازش ادبیات، داستان های پری را "هزاران و یک شب" می دهد؛ تأثیر تصاویر عجیب و غریب آنها در پیشگامان اروپایی و رمانتیک، تصاویر فوق العاده و "مهاباراتا" گسترش یافت و "رامایانا" و "رامایانا" با ادبیات هند از کالیدس به R. Tagora اشباع شد. یک هماهنگی ادبی عجیب و غریب از افسانه های محبوب، افسانه ها و مؤمنان بسیاری از آثار ژاپنی (به عنوان مثال، ژانر داستان وحشتناک و فوق العاده "-" Kondakuonogatari ") و داستان های چینی (" داستان درباره شگفتی ها از کابینه Liao "Pu Sunlin ، 1640-1715).

داستانی فوق العاده تحت نشانه "زیبایی شناسی فوق العاده"، پایه ای از حماسه قرون وسطایی بود - از Beowulf (قرن هشتم) به "Perseval" (حدود 1182) Kretiene de Troita و "مرگ آرتور" (1469) T. مالری کسری از توطئه های فوق العاده افسانه ای از دادگاه پادشاه آرتور بود، پس از آن، پس از آن بر روی کرونیکل از جنگ های صلیبی از طریق تخیل شکوفا شد. تحول بیشتر این توطئه ها فوق العاده فوق العاده است، تقریبا به طور کامل از سرقت تاریخی حماسی از اشعار رنسانس "Roland در عشق" Boyardo، "Roland خشمگین" (1516) l.aryosto، "آزاد شده توسط اورشلیم" (1580) T.Tasso، "ملکه فی" (1590 -96) e.penster. همراه با رمان های متعدد شوالیه از قرن 14 و 6، آنها یک دوره ویژه در توسعه نقاط عطف فوق العاده در توسعه تمثیل فوق العاده ایجاد شده توسط حذف تمثیل فوق العاده "رومی در مورد گل رز" (قرن 13th) Guilome de لورس و ژان د مون. توسعه داستانی در دوره رنسانس کامل "Don Quixote" (1605-15) M.Servantes - تقلید از داستان ماجراهای شوالیه و "Gargantua و Pantagruel" (1533-64) F. Barlane - یک حماسه کمیک در یک مبنای فوق العاده، در عین حال سنتی و خودسرانه تجدید نظر شده است. Rabel یافت می شود (فصل "Telem Abbey") یکی از اولین نمونه هایی از توسعه فوق العاده ژانر اتوپیایی است.

به میزان کمتری نسبت به قدیمی ترین اسطوره شناسی و فولکلور، فانتزی از تصاویر مذهبی و اسطوره های کتاب مقدس را تحریک می کند. بزرگترین آثار داستان های مسیحی "بهشت" (1667) و "بازگشت بهشت" (1671) J. Milton - بر اساس متون کتاب مقدس کانونی نیست، بلکه بر روی Apokrif نیست. این، با این حال، از این واقعیت نیست که آثار داستان های اروپایی از قرون وسطی و رنسانس به عنوان یک قاعده، یک نقاشی مسیحی اخلاقی یا نشان دادن بازی تصاویر فوق العاده و روحیه از دینی شناسی مسیحیان مسیحی است. از داستان، زندگی مقدس وجود دارد، جایی که معجزات اساسا به عنوان حوادث فوق العاده، اما معتبر اختصاص داده می شود. با این وجود، آگاهی مسیحی-اسطوره ای به شکوفایی یک ژانر ویژه کمک می کند. شروع با "آخرالزمان" جان متکولی، "چشم انداز"، یا "آیات"، تبدیل به یک سبک ادبی کامل می شود: جنبه های مختلف آن "چشم انداز پیتر پهارا" (1362) Y.nongland و "کمدی الهی" (1307 -21) دانته (شعر های مذهبی "مذهبی" را تعیین می کند داستان Vizier داستانی U. Bleik: تصاویر بزرگ او "نبوت" آخرین رأس آخرین ژانر است). تا پایان قرن هفدهم. Mangherism و Barochko، که برای آنها داستان دائمی بود، یک طرح هنری اضافی (در عین حال زیبایی شناسی از درک داستان، از دست دادن تجربه زندگی ادبیات فوق العاده، ذاتی و فوق العاده قرن آینده بود) کلاسیک گرایی را تغییر داد، در اصل تخیلی بیگانه خود: درخواست تجدید نظر او به اسطوره کاملا منطقی است. در رمان های قرن 17-18، انگیزه ها و تصاویری از داستان های تخیلی برای پیچیدگی های پیچیده استفاده می شود. به عنوان مثال، جستجوی فوق العاده به عنوان ماجراهای وابسته به عشق شهوانی تفسیر شده است ("افسانه افسانه". "Akazu و Zirfila"، 1744، ش. Düklo). فانتزی، بدون هیچ ارزش مستقل، به نظر می رسد به کمک از رمان Plutovsky ("Chrome Demon"، 1707، Arlesaa؛ "شیطان در عشق"، 1772، j.kasoto)، رساله فلسفی ("micromegas"، 1752 ، ولتر). واکنش به سلطه عقل گرایی آموزشی، مشخصه نیمه دوم قرن 18 است؛ Englishman R. Khird خواستار یک مطالعه با تجربه از داستان ("نامه های مربوط به رقابت های قرون وسطایی و قرون وسطی"، 1762)؛ در "ماجراهای شمارش فردیناند فتووم" (1753)؛ T.Smollett پیش از شروع توسعه داستان در قرن 1920 پیش می آید. Gothic Roman H.ouolpol، A.Radklif، M. Lüisa. تامین لوازم جانبی از توطئه های عاشقانه، فانتزی باقی می ماند در نقش ابزار: با کمک آن، دوگانگی تصاویر و حوادث به بهترین نحو از پیشگامان تبدیل می شود.

در یک زمان جدید، ترکیبی از داستان با رمانتیک به ویژه پربار بود. "پناه دادن به پادشاهی فانتزی" (Yu.A. Kerner) به دنبال همه عاشقانه بود: فانتزی "Ianians"، I.E. آرزوی تخیل به دنیای متمرکز اسطوره ها و افسانه ها، به عنوان یک روش پیوست به بالاترین بینش، به عنوان یک برنامه زندگی، به عنوان یک برنامه زندگی - نسبتا مرفه (به دلیل عجیب و غریب عاشقانه) از L.tika، تلخی و غم انگیز خلاصه شده است ، Novisa، که "بنیاد Heinrich Heinrich از مالکیت" نمونه ای از تمثیل به روز شده فوق العاده است، معنی دار در روح جستجو برای یک جهان ایده آل غیر قابل درک، غیر قابل درک است. Romance Heidelberg از داستان به عنوان یک منبع از توطئه هایی استفاده کرد که علاقه بیشتری به رویدادهای زمین ("Isabella Egyptian"، 1812، L. armina، یک ترتیب فوق العاده از یک قسمت عشق از زندگی کارل V) است. این رویکرد به داستان به ویژه امیدوار کننده بود. در تلاش برای غنی سازی منابع خود، عاشقانه آلمان به منابع اولیه خود تبدیل شد - جمع آوری و درمان سحر و جادو افسانه ها و افسانه ها ("پیتر پیتر پیتر"، 1797، در درمان تیکا؛ "داستان های پری کودکان و خانوادگی"، 1816، 1816 - 18 برادر Ya. و V.GRIMM). این امر موجب تشکیل یک ژانر یک داستان افسانه ادبی در تمام ادبیات اروپایی شد و امروزه در نمونه های کلاسیک داستان های کودکان داستان های H.K.andersen منجر شد. داستانی رمانتیک، خلاقیت هوفمن را سنتز می کند: در اینجا و رمان گوتیک ("Elixir Devil"، 1815-16) و یک افسانه ادبی ("پروردگار بلوچ"، 1822، "Mutcracker and Mouse King"، 1816) و یک جادوگر جادویی تخیلی ("شاهزاده خانم Brammill"، 1820) و یک داستان واقع بینانه با پس زمینه فوق العاده ("انتخاب عروس"، 1819، "گلدان طلایی، 1814). تلاش برای بهبود جاذبه به داستان به عنوان "فوست" (1808-31) Ivgoyat: با استفاده از انگیزه سنتی فوق العاده برای فروش روح به شیطان، شاعر کشف سرگردان روح در حوزه های فوق العاده و به عنوان یک ارزش نهایی، فعالیت حیاتی زمین را تحقق می بخشد، جهان را تبدیل می کند (به عنوان مثال، ایده آل اتوپیایی از زمینه داستان محروم می شود و به آینده پیش بینی می شود).

در روسیه، فانتزی عاشقانه در کار V.A. Zhukovsky، V.F. Odoevsky، A.Pogorelsky، A.Pogorelsky، A.F. Lettman. A.S. Pushkin ("Ruslan and Lyudmila"، 1820، جایی که عطر و طعم افسانه ای نامعلوم از فانتزی بسیار مهم بود) و N.V.gogol، تصاویر فوق العاده ای از آن به صورت ارگانیک تحت تاثیر عکس های ایده آل شاعرانه مردم اوکراین ("انتقام وحشتناک"، 1832؛ " viy "، 1835). فانتزی پترزبورگ ("بینی"، 1836؛ "پرتره"، "چشم انداز نروسکی"، هر دو 1835) دیگر با نقوش های افسانه ای افسانه ای و کارخانه ای که توسط تصویر کلی واقعیت "فیبررمر"، یک تصویر تغلیظ شده است، دیگر مرتبط نیست که مانند تصاویر فوق العاده است.

با بیانیه رئالیسم، فانتزی دوباره بر روی حاشیه ادبیات بود، هرچند که اغلب به عنوان یک زمینه عجیب و غریب روایت جذب شد، که ماهیت نمادین تصاویر واقعی ("پرتره Dorian Gray، 1891، Oyield؛" پوست شجاعین را جذب می کند "، 1830-31 O. Balzak؛ Works M. E.Saltykova-Shchedrin، SH. Bront، N.gotorna، یو. A.Stundberg). سنت گوتیک داستان، E.A. تصاویر را توسعه می دهد، نقاشی یا اشاره به موجودات، جهان دیگر به عنوان پادشاهی ارواح و کابوس های متعلق به سرنوشت زمین های مردم است. با این حال، او پیش بینی کرد ("تاریخ آرتور گوردون پیما"، 1838، "شل شدن در مالستن"، 1841) ظهور یک شاخه جدید از داستان - علمی، که (با شروع از Zhevna و G. می گوید) اساسا از کلی الهام گرفته است از یک سنت فوق العاده؛ این یک علم واقعی، هر چند، علم فوق العاده تبدیل شده (به Houdo یا به خوبی)، جهان، در یک دیدگاه پیش بینی شده از محقق، تبدیل می شود. علاقه به F. به همین ترتیب تا پایان قرن نوزدهم دوباره متولد شده است. Neoromantikov (R.L. L. L. Lyunson)، فساد (M.Shvob، F. S. Sologub)، نمادست ها (M.Terlink، پرویز A. Baleh، Dramaturgia A.A.A. BLAK)، Expressists (Mairink)، سورئالیست ها (Gak، E.kroider). توسعه ادبیات کودکان باعث ظهور جدیدی از اسباب بازی های جهانی فوق العاده جهان می شود: U l.karroll، k.kollyodi، a.milna؛ در ادبیات داخلی - در A.N. Tolstoy ("کلید طلایی"، 1936) N.N.Nosov، K.I. Chukovsky. قابل تصور، تا حدودی جهان افسانه ایجاد a.grin.

در نیمه دوم قرن بیستم. آغاز فوق العاده ای به طور عمده در زمینه داستان علمی تخیلی اجرا می شود، اما گاهی اوقات پدیده های هنری جدید جدید را تولید می کند، به عنوان مثال، سه گانه انگلیسی JR Tolkin "پروردگار حلقه ها" (1954-55)، که در راستای حماسه نوشته شده است داستان (نگاه کنید به)، رمان ها و درام های ژاپنی ABE COBO، آثار نویسندگان اسپانیایی و لاتینااماریک (Mgishia marquez، H. Cortasar). برای مدرنیته، استفاده متنی از داستان به صورت بالا مشخص می شود، زمانی که یک داستان واقعی واقع بینانه دارای یک رنگ تئوری نمادین است و مرجع بیشتر یا کمتر رمزگذاری شده به طرح اسطوره ای (Centaur "، 1963، J.Appudyka؛" کشتی Durakov "، 1962، Ka Porter). ترکیبی از توانایی های مختلف تخیلی، رومی M.A. Bullhakova "Master and Margarita" (1929-40) است. ژانر تمثیل فانتزی در ادبیات داخلی توسط اشعار "Naturophilophical" N.A. Zabolotsky ("جشن کشاورزی"، 1929-30)، فانتزی افسانه مردم - خلاقیت P.P. Bazhova، ادبیات افسانه ای - افسانه های ادبی، فانتزی به یک ابزار کمکی سنتی از طنز غریب روسیه تبدیل شده است: از Saltykov-Shchedrin ("تاریخ یک شهر"، 1869-70) به V.V. Majakovsky ("Klop"، 1929 و "Banya"، 1930).

کلمه داستان از این اتفاق افتاد یونانی Phantastike، این به معنای ترجمه است - هنر تصور کن

در مطالعات و انتقادات ادبی مدرن، مسائل مربوط به تاریخ داستان علمی علمی نسبتا کوچک بود، نقش آن در شکل گیری و توسعه آن از داستان هنری "داونار" گذشته حتی کمتر مورد بررسی قرار گرفت.

به عنوان مثال، به عنوان مثال، تصویب منتقد A. Grose - نویسنده مقاله در مورد علمی تخیلی در "دایره المعارف ادبی مختصر": "علم تخیلی به عنوان یک پدیده عظیم در آن دوران تصمیم گرفت، زمانی که علم شروع به بازی نقش تعیین کننده ای کرد در جامعه، به طور معمول صحبت می کند - پس از جنگ جهانی دوم جنگ، هرچند ویژگی های اصلی داستان علمی مدرن در حال حاضر در آثار چاه ها و تا حدی K. Chapeca "(2) ظهور کرده است. با این حال، تاکید بر ارتباط تخیل علمی به عنوان یک پدیده ادبی ناشی از زندگی با اصالت دوران تاریخی جدید، نیازهای فوری و نیازهای فوری آن، نمی توان فراموش کرد که ریشه های نسل ادبیات علمی مدرن علم به منظر منظمی که این است مشاور قانونی از بزرگترین دستاوردهای داستان های جهان و ممکن است از این دستاوردها، این تجربه هنری در خدمت منافع مدرنیته استفاده کند.

دایره المعارف ادبیات کوچک، داستان را به عنوان نوعی داستانی تعیین می کند، که در آن داستان نویسنده از تصویر پدیده های عجیب و غریب غیر معمول و غیر قابل باور به ایجاد یک دنیای تخیلی، غیر واقعی، غیر واقعی، "جهان شگفت انگیز" گسترش می یابد.

فوق العاده دارای نوع فوق العاده ای از تصاویر با درجه بالایی از کنوانسیون، نقض صادقانه از اتصالات منطقی واقعی و الگوهای واقعی، نسبت های طبیعی و اشکال تصویر است.

فانتزی به عنوان یک منطقه خاص از خلاقیت ادبی، فانتزی خلاق هنرمند را جمع می کند و در عین حال فانتزی خواننده؛ در عین حال، فانتزی "سلطنت تخیل" خودسرانه نیست: در تصویر فوق العاده از جهان، خواننده حدس زدن فرم های تبدیل واقعی، اجتماعی و معنوی انسان است.

تصاویر فوق العاده ذاتی در چنین ژانرهای قومی به عنوان یک افسانه، حماسی، تمثیل، افسانه، Grotesque، Utopia، Satire. اثر هنری یک تصویر فوق العاده به دست آمده در هزینه یک انفجار شدید از واقعیت تجربی به دست می آید، بنابراین، در قلب آثار فوق العاده، اپوزیسیون فوق العاده است - واقعی است.

شعر فوق العاده به دو برابر شدن جهان مربوط می شود: هنرمند یا مدل سازی دنیای باور نکردنی، جهان موجود خود را در قوانین خود (در این مورد، نقطه مرجع واقعی "پنهان، باقی مانده در خارج از متن است:" سفر Gullover "J. Swift،" خواب مرد خنده دار "F. M. Dostoevsky) یا موازی بازسازی دو جریان - معتبر و فوقالعاده، سورئال.

در ادبیات فوق العاده این سری، انگیزه های عرفانی، غیر منطقی، یک نویسنده علمی تخیلی، به شکل یک نیروی جالبی که با سرنوشت شخصیت مرکزی دخالت می کند، بر رفتار او و دوره وقایع کل کار تأثیر می گذارد (برای به عنوان مثال، آثار ادبیات قرون وسطی، ادبیات رنسانس، عاشقانه).

با تخریب آگاهی اسطوره شناسی و تمایل رو به رشد در هنر از زمان جدید، دیدن نیروهای رانندگی در زندگی بسیار ادبیات عاشقانه، نیاز به یک انگیزه فوق العاده، که به هر حال می تواند ترکیب شود با یک نصب عمومی بر روی تصویر طبیعی شخصیت ها و شرایط.

تکنیک های پایدار چنین تخیلی انگیزه خواب، شایعات، توهم، جنون، رمز و راز طرح هستند. نوع جدیدی از داستان های تلخ، داستانی ضمنی (Yu.V. Mann)، ترک امکان تفسیر دوگانه، انگیزه دوگانه حوادث فوق العاده - تجربی یا روان شناختی قابل اعتماد و غیر قابل توضیح ("Cosmorama" VF Odoevsky، "Skos" M.Yu . Lermontov، "مرد شنی" e.t.a. Gofman).

چنین فشار آگاهانه انگیزه اغلب منجر به این واقعیت می شود که موضوع فوق العاده ("Pica Lady" به عنوان پوشکین، "بینی" NV Gogol)، و در بسیاری از موارد، غیر منطقی بودن آن با پیدا کردن یک توضیح پروسس در جریان است روایت

فانتزی به عنوان یک نوع خاص از خلاقیت هنری متمایز است، زیرا فرم های فولکلور از مشکلات عملی درک اسطوره ای از واقعیت و نفوذ مراسم جادویی بر روی آن متمایز است. دنیای ایران در حال مشاهده، تبدیل شدن به تاریخی ورشکسته، به عنوان فوق العاده درک شده است. نشانه مشخصی از وقوع داستان، توسعه زیبایی شناسی فوق العاده، نه مشخصه ای از فولکلور اولیه است. بسته نرم افزاری رخ می دهد: داستان قهرمانانه و افسانه ها در مورد قهرمان فرهنگی به حماسه قهرمانانه تبدیل می شوند (تمثیل محبوب و سنتز تاریخ)، که در آن عناصر فوق العاده کمکی هستند؛ عناصر جادویی افسانه ای به عنوان چنین تحقق یافته و به عنوان یک محیط طبیعی برای سفر به سفر و ماجراهای ساخته شده توسط چارچوب تاریخی عمل می کنند.

بنابراین "ایلیاد" هومر اساسا یک توصیف واقع گرایانه از قسمت جنگ تروجان است (که از مشارکت در اقدامات قهرمانان آسمانی جلوگیری نمی کند)؛ Gomerovskaya "Odyssey" عمدتا یک داستان فوق العاده در مورد انواع ماجراهای باور نکردنی (نه مربوط به طرح حماسه) از یکی از قهرمانان همان جنگ است. تصاویر صحنه و حوادث "Odyssey" - آغاز تمام داستان های ادبی ادبیات. تقریبا همانند "ایلیاد" و "اودیسه" مربوط به سحر قهرمانانه "شنا از برنا، پسر فبلا" (قرن هفتم) است. نمونه اولیه از سفر فوق العاده آینده، تقلید "داستان درست" لوکین بود، جایی که نویسنده برای تقویت اثر کمیک به عنوان یک باور نکردنی و دلایل ممکن و غنی شده در همان زمان فلور و جانوران "کشور فوق العاده" با تخیلی متعدد باقی مانده.

بنابراین، هنوز هم در دوران باستان، مسیرهای اصلی داستان - سرگردان فوق العاده، پایبندی و جستجوی فوق العاده، زیارت (داستان مشخصی از جهنم است) وجود دارد. Ovidi در "متامورفوس" داستانی را در خط اولین قطعه های اسطوره ای از تحولات (تبدیل افراد در حیوانات، صورت فلکی، سنگ، و غیره) ارسال کرد و آغاز یک تمثیل نمادین فوق العاده نمادین - ژانر به جای آموزه ای نسبت به ماجراجویی: "پوشیدن در معجزات. " تحولات فوق العاده تبدیل به یک شکل از آگاهی از دوران کودکی و عدم اطمینان از سرنوشت های انسانی در جهان، تنها با دلسردی از پرونده یا مرموز خواهد شد.

یک قوس غنی از داستان های فوق العاده پردازش ادبیات، داستان های پری را "هزاران و یک شب" می دهد؛ تأثیر تصاویر عجیب و غریب آنها بر سرنگونی اروپا و عاشقانه ای برخوردار است. تصاویر فوق العاده و مقالات "Mahabharata" و "Ramayana" ادبیات از Kalidas به R. Tagora اشباع شده است. یک هماهنگی ادبی عجیب و غریب از افسانه های محبوب، افسانه ها و مؤمنان آثار متعدد ژاپنی ها (به عنوان مثال، ژانر "سبک وحشتناک و فوق العاده" ژانر "Kondaki Montogatari") و داستان چینی ("داستان درباره شگفتی ها از کابینه Liao" PU است آفتابی).

داستانی فوق العاده تحت نشانه "زیبایی شناسی فوق العاده"، پایه ای از حماسه قرون وسطایی - از Beowulf (قرن هشتم) به "OK 1182) از Kretiene de Troita و" مرگ آرتور "(1469) T. Malory بود . کسری از توطئه های فوق العاده افسانه ای از دادگاه پادشاه آرتور بود، پس از آن، پس از آن بر روی کرونیکل از جنگ های صلیبی از طریق تخیل شکوفا شد. تحول بیشتر این توطئه ها فوق العاده فوق العاده است، تقریبا به طور کامل از دست دادن مراقبت های تاریخی و حماسی از اشعار رنسانس "Roland در عشق" Boyardo، "Roland فاسد" L. Ariosto، "آزاد شده توسط اورشلیم" T. Tasso، "ملکه Fay" E آزاد شده است . اسپنسر همراه با رمان های متعدد شوالیه 14 - 16 قرن. آنها یک دوره ویژه در توسعه داستان را تشکیل می دهند. نقطه عطف در توسعه تمثیل فوق العاده ایجاد شده توسط تمثیل فوق العاده "رومی درباره رز" 13 قرن بود. Guilloma de Lorris و Jean de Mena.

توسعه داستانی در دوره رنسانس توسط Don Quixote M. Servantes تکمیل شده است - تقلید از داستان های ماجراهای شوالیه، و "Gargantua and Pantagruel" F. Rabel یک حماسه کمیک به صورت فوق العاده است، در عین حال سنتی و خودسرانه تجدید نظر شده است . Rabel یافت می شود (فصل "Telem Abbey") یکی از اولین نمونه هایی از توسعه فوق العاده ژانر اتوپیایی است.

به میزان کمتر از قدیمی ترین اسطوره شناسی و فولکلور، فانتزی تصاویر اسطوره های مذهبی کتاب مقدس را تحریک می کند. بزرگترین آثار داستان های مسیحی - "بهشت از دست رفته" و "بهشت بازگشتی" توسط J. Milton بر اساس متون کتاب مقدس کانونی نیست، بلکه بر روی Apokrif نیست. این از این واقعیت نیست که آثار داستان های اروپایی از قرون وسطی و رنسانس، به عنوان یک قاعده، یک نقاشی مسیحی اخلاقی داشته و یا بازی تصاویر فوق العاده ای را در روحیه دیمنولوژی مسیحیان مسیحی نشان می دهد. از داستانی، زندگی مقدس وجود دارد، جایی که معجزات اساسا به عنوان فوق العاده اختصاص داده می شود. با این وجود، اسطوره های مسیحی به شکوفایی یک ژانر ویژه از دیدگاه های فوق العاده کمک می کند. شروع از آخرالزمان جان "دیدگاه"، "چشم انداز" و یا "آیات"، تبدیل به یک ژانر کامل ادبی: جنبه های مختلف آن نشان دهنده "چشم انداز پیتر پهارا" (1362) W. Lengland و "کمدی الهی" دانته.

به con قرن 17 Mangherism و Barochko، که برای آنها داستان دائمی بود، یک طرح هنری اضافی (در عین حال زیبایی شناسی از درک داستان، از دست دادن تجربه زندگی ادبیات فوق العاده، ذاتی و فوق العاده قرن آینده بود) کلاسیک گرایی را تغییر داد، در اصل تخیلی بیگانه خود: درخواست تجدید نظر او به اسطوره کاملا منطقی است. در رمان های 17 تا 18 قرن. انگیزه ها و تصاویر داستان های تخیلی برای پیچیدگی های پیچیده استفاده می شود. جستجوی فوق العاده به عنوان ماجراهای وابسته به عشق شهوانی تفسیر شده است ("افسانه ها"، به عنوان مثال، Akazu و Zirfil Sh. Duclo). فانتزی، معانی مستقل نیست، به نظر می رسد برای کمک به رمان Plutovsky ("Chrome Demon" A.r. Lesaja، "شیطان در عشق" J. Kazota)، رساله فلسفی ("Micromegas Voltaire") و غیره واکنش بر سلطه عقل گرایی آموزشی، مشخصه طبقه دوم است. قرن 18؛ Englishman R. Herd خواستار یک مطالعه با تجربه ای از داستان ("نامه درباره رمان های قرون وسطی")؛ در "ماجراهای شمارش فردیناند فتا" T. Smalllett پیش از شروع توسعه داستان های 19-20 قرن گذشته است. Gothicaly Roman H. Walpola، A. Radcliffe، M. Lewis. تامین لوازم جانبی از توطئه های عاشقانه، فانتزی باقی می ماند در نقش ابزار: با کمک آن، دوگانگی تصاویر و حوادث به بهترین نحو از پیشگامان تبدیل می شود.

در یک زمان جدید، ترکیبی از داستان با رمانتیک به ویژه پربار بود. "پناه دادن به پادشاهی فانتزی" (yu.L. Kerner) به دنبال همه عاشقانه بود: فانتزی، I.E. آرزوی تخیل به دنیای متمرکز اسطوره ها و افسانه ها، به عنوان یک روش پیوست به بالاترین بینش، به عنوان یک برنامه زندگی نسبتا مرفه (به علت عجیب و غریب عاشقانه) در L. Tika، تلخی و غم انگیز، Novisa خلاصه شده است ، که "Heinrich Nonldingen" نمونه ای از یک تمثیل فوق العاده فوق العاده است، معنی دار در روح جستجو برای یک جهان معنوی غیر قابل دسترس و غیر قابل درک است.

مدرسه هایدلبرگ از داستان به عنوان یک منبع از توطئه استفاده می کنند که منجر به افزایش بیشتر به رویدادهای زمین می شود (بنابراین، ایزابلا مصر L. A. Arima یک ترتیب فوق العاده از یک قسمت عشق از زندگی کارل V) است. این رویکرد به داستان به ویژه امیدوار کننده بود. در تلاش برای غنی سازی منابع تخیلی، عاشقانه های آلمانی به منابع اولش تبدیل شد - جمع آوری و درمان سحر و جادو افسانه ها و افسانه ها ("پیتر پیتر پیتر" در درمان تیکا؛ "داستان های پری کودکان و خانوادگی" و "افسانه های آلمانی" برادران یا و V. GRIMM). این امر به شکل گیری یک ژانر یک داستان افسانه ادبی در تمام ادبیات اروپایی باقی مانده و امروز منجر به داستان های کودکان شد. نمونه کلاسیک - داستان H. K. Andersen.

داستانی رمانتیک، خلاقیت هوفمن را سنتز می کند: در اینجا و رمان گوتیک ("الیکسر شیطان")، و یک افسانه ادبی ("پروردگار بلوچ"، "Mutcracker and Mouse King") و یک فانتزیگوریا دلربا ("شاهزاده Brammill") ، و یک داستان واقع بینانه با یک پس زمینه فوق العاده ("انتخاب عروس"، "گلدان طلایی").

تلاش برای بهبود جاذبه به داستان به عنوان "Abyss از برجسته" نشان دهنده "فوست" I.V است. گوته؛ با استفاده از انگیزه فوق العاده فوق العاده برای فروش روح شیطان، شاعر، سرگردان روح را در حوزه های فوق العاده کشف می کند و به عنوان یک ارزش نهایی، زندگی زمین را تحقق می یابد، جهان تبدیل (یعنی ایده آل اتوپیایی از آن حذف می شود زمینه داستان و پیش بینی شده در آینده است).

در روسیه، داستان عاشقانه در کار V.A ارائه شده است. Zhukovsky، v.f. Odoevsky، L. Pogorelsky، A.F. والمن.

A.S. به داستان دعوت شده است Pushkin ("Ruslan and Lyudmila"، جایی که به ویژه از عطر و طعم بدیهی افسانه ای فانتزی وجود داشت) و N.V. گوگول، تصاویری فوق العاده ای که به صورت ارگانیک تحت تاثیر قرار گرفته توسط تصویر ایده آل شعر محبوب از اوکراین ("انتقام وحشتناک"، "viy"). فانتزی پترزبورگ ("بینی"، "پرتره"، "چشم انداز نروسکی") دیگر با نقاط افسانه ای افسانه ای همراه نیست و با توجه به تصویر های مختلف "واقعیت فیبری"، یک تصویر متراکم از آن مانند تصاویر فوق العاده است.

با بیانیه ای از رئالیسم انتقادی، داستانی دوباره بر روی حاشیه ادبیات بود، هرچند که اغلب به عنوان نوعی از روایت، یک ماهیت نمادین تصاویر واقعی ("پرتره Dorian Graya" O. Wilde، "پوست شغلی" جذب شد "O. Balzak، کار من Saltykov-Shchedrin، S. Bronte، N. Hoikornna، A. Strindberg). سنت گوتیک داستان E. توسعه نرم افزار، طراحی و یا اشاره به وجود موجودی، جهان دیگر به عنوان پادشاهی ارواح و کابوس است که بر سرنوشت زمین مردم حکومت می کنند.

با این حال، او پیش بینی کرد ("تاریخ آرتور گوردون پیما"، "شل شدن در مالستن") ظهور یک شاخه جدید تخیلی - علمی تخیلی، که (با شروع از J. Verne و شهر چاه ها) اساسا از جنس به طور پیوسته الهام گرفته شده است سنت؛ او یک واقعی را به تصویر می کشد، اگر چه فانتزی توسط علم (به نازک یا خوب)، جهان، نمای تازه ای از محقق تبدیل می شود.

علاقه به داستان به عنوان چنین متولد شده است. قرن 19 Neoromantics (R.L. Stevenson)، فساد (M. Swob، F. S. Sologub)، Symbadists (M. Meterlink، Prose A. White، Dramaturgia A.A. Blok)، Expressists (Mairink)، Sureralists (G Kazak، E. Kroider). توسعه ادبیات کودکان باعث ظهور جدید از جهان فوق العاده - اسباب بازی جهانی: در L. Carroll، K. Kolododi، A. Milna؛ در ادبیات شوروی: U.N. Tolstoy ("کلید طلایی")، N.N. بینی، K.I. Chukovsky. خیالی، تا حدودی جهان افسانه ایجاد A. سبز.

در طبقه دوم. 20 V. شروع فوق العاده عمدتا در زمینه داستان علمی تخیلی اجرا می شود، اما گاهی اوقات پدیده های هنری کیفی جدید را تولید می کند، به عنوان مثال، سه گانه انگلیسی JR Tolkina "پروردگار حلقه ها" (1954-55)، که با حماسه نوشته شده است تخیلات، رمان ها و درام های Abe Cobo، آثار نویسندگان اسپانیایی و آمریکای لاتین (گارسیا مارکز، H. Kortasar).

برای مدرنیته، استفاده متنی از داستان، مشخصه ای از موارد فوق است، زمانی که یک داستان واقعی واقع بینانه دارای یک رنگ تثبیت نمادین است و مرجع بیشتر یا کمتر رمزگذاری شده به هر طرح اسطوره ای (به عنوان مثال، "J. Andayyaka"، "فرکاکو" کشتی "Ka Porter). ترکیبی از قابلیت های مختلف تخیلی رومی M.A است. Bulgakova "استاد و مارگاریتا". ژانر داستان تخیلی در ادبیات شوروی توسط چرخه اشعار "Naturophilosophical" N.A ارائه شده است. Zabolotsky ("جشن کشاورزی"، و غیره)، خلاقیت داستان افسانه ای افسانه ای P.P. Bazzova، افسانه ادبی - قطعه E.L. شوارتز

فانتزی به یک ابزار کمکی سنتی تبدیل شده است از طنز عجیب و غریب روسیه و شوروی: از Saltykov-Shchedrin ("تاریخ یک شهر") به V.V. Mayakovsky ("Klop" و "Banya").

در طبقه دوم. 20 V. روند به منظور ایجاد آثار فوق العاده ای که به اندازه کافی جامع است، به وضوح ضعیف است، اما فانتزی یک شاخه زندگی و پربار از جهت های مختلف داستان است.

تحقیق یو. Kagarlitsky اجازه می دهد تا شما را به ردیابی تاریخ ژانر "علمی تخیلی".

اصطلاح "علم تخیلی" منشا بسیار جدید است. او هنوز جولو ورن استفاده نشده بود. او چرخه خود را از Romanov "سفرهای غیر معمول" و در مکاتبات "رمان های مربوط به علم" نامیده است. تعریف کنونی روسیه "علم تخیلی" نادرست است (و بنابراین بسیار موفق تر) ترجمه ترجمه انگلیسی "علمی تخیلی"، یعنی "داستان علمی" است. از بنیانگذار اولین مجلات علمی تخیلی در ایالات متحده و نویسنده هوگو هوگو گورنسبک، که در پایان بیست سالگی شروع به تعریف "داستان علمی" به کار می کرد، و در سال 1929 شروع به استفاده از آن کرد مجله "Sayens Wander Stork" و اصطلاح نهایی، از آن زمان، تثبیت شده است. محتوای این اصطلاح دریافت شده، با این حال، متفاوت ترین است. او به دنبال کار ژول ورن و نزدیک به او، او به دنبال هوگو هرنسبک، او باید، شاید، به عنوان "تخیل فنی"، هربرت ولز یک داستان علمی در معنای بسیار موثر کلمه است - این خیلی زیاد نیست در مورد تجسم فنی نظریه های علمی قدیمی که بسیاری از اکتشافات اساسی جدید و پیامدهای اجتماعی آنها - در ادبیات امروز است، معنای این اصطلاح غیرعادی گسترش یافته است، و نیازی به صحبت در مورد تعاریف بسیار تنگ وجود ندارد.

واقعیت این است که این اصطلاح به تازگی به نظر می رسد و چندین بار وارد شده است تا تغییر کند، شهادت دادن به یک علم تخیلی، بسیاری از راه های خود را برای صد سال گذشته گذرانده است و از دهه گذشته، همه چیز به شدت توسط دهه توسعه یافته است.

واقعیت این است که انقلاب علمی و فنی، یک ضربه بزرگی به داستان علمی علمی گزارش داد و همچنین خواننده خود را نیز ایجاد کرد - غیرعادی گسترده و متنوع. در اینجا و کسانی که به تخیل رسیده اند، زیرا زبان واقعیت علمی، که او اغلب به زبان خود عمل می کند، زبان خودشان است و کسانی که از طریق علم در سراسر علم پذیرفته می شوند، حداقل حداقل و تقریبی را درک می کنند. این یک واقعیت غیر قابل انکار است که توسط مطالعات جامعه شناختی متعدد و شخصیت های غیر معمول داستان تایید شده است - این واقعیت بر اساس عمیقا مثبت است. با این حال، در مورد طرف دیگر این سوال را فراموش نکنید.

انقلاب علمی و فنی بر اساس توسعه قرن ها در قرن ها رخ داد. این میوه را با قرن های تجمع تفکر - در کل عرض جغرافیایی معنای این کلمه حمل می کند. علم نه تنها مهارت ها را انباشته کرد و دستاوردهای خود را افزایش داد، او را دوباره به جهان باز کرد، آنها را مجبور کرد تا آنها را از قرن بیاورد تا حتی یک بار دیگر دنیای تازه باز شود. هر انقلاب علمی اولین ماست - این نه تنها افزایش اندیشه بعدی است، بلکه یک روحیه روح انسان نیز است.

اما پیشرفت همیشه دیالکتیک است. این در این مورد باقی می ماند. فراوانی اطلاعات جدید که بر روی یک فرد مبتلا به کودتا کاهش یافت، این است که خطر را از گذشته کاهش می دهد. و برعکس، آگاهی از این خطر می تواند در موارد دیگر برای تولید بیشتر اشکال اعتراضی از اعتراض به جدید، در برابر هر گونه تجدید ساختار آگاهی، به ترتیب، به ترتیب، به ترتیب، به ترتیب. لازم است مراقب باشید که حال حاضر به صورت ارگانیک شامل پیشرفت معنوی انباشته شده است.

تا همین اواخر، اغلب شنیده شد که علم تخیلی از قرن XX - این پدیده کاملا بی سابقه است. این نگاه به طرز محکم نگه داشته شد و عمدتا به دلیل این واقعیت بود که حتی مخالفان خود دفاع از ارتباطات عمیق تر علمی تخیلی با ادبیات گذشته، گاهی اوقات ارائه نسبی در مورد این گذشته بود.

انتقاد از داستان های علمی در اکثر افرادی که دارای تحصیلات علمی و فنی و فنی انسانی هستند، مهاجران از علم علم یا از محافل آماتور ("باشگاه های فنگ") مشغول به کار بودند. برای تنها، اگر چه بسیار مهم است، استثناء ("Extrapole"، که توسط پروفسور توماس کلیارسون منتشر شده در ایالات متحده منتشر شده است و در بیست و سه کشور توزیع شده است) مجلات اختصاص داده شده به انتقاد از علمی، داستان، اندام های این محافل (آنها هستند عادی به عنوان "Fenzins"، یعنی "مجلات آماتور"، به عنوان "مجلات آماتور"؛ در اروپای غربی و ... ما حتی یک جنبش "فنزین" بین المللی وجود دارد؛ مجارستان اخیرا در او گنجانده شده است). از بسیاری جهات، این مجلات علاقه قابل توجهی دارند، اما نمی توانند فقدان کار ادبی ویژه را پر کنند.

همانطور که برای علم دانشگاهی، ظهور داستان نیز بر او تاثیر گذاشت، اما باعث شد تا نویسندگان اول را از گذشته بسازیم. چنین مجموعه ای از آثار Marjori Nicholson، اختصاص داده شده به روابط داستان و علم است، که کتاب J. Bailey "زائران فضا و زمان" (1947) است. به منظور دستیابی به مدرنیته، یک دوره خاص مورد نیاز بود. این احتمالا نه تنها با آنچه که شکست خورده است ارتباط برقرار نمی کند، و نمی توان موقعیت هایی را برای چنین تحقیقاتی در یک روز آماده کرد تا روش هایی را پیدا کند که مطابق با ویژگی های موضوع و معیارهای خاص زیبایی شناختی (از داستان غیر ممکن است، به عنوان مثال ، به این رویکرد به تصویر به تصویر یک تصویر انسانی، که مشخصه مراجع غیرقابل انعطاف است. نویسنده به طور دقیق در مورد آن در مقاله "واقع گرایی و داستان"، منتشر شده در مقاله "سوالات ادبیات" ((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((

در حال حاضر، وضعیت در ادبیات شروع به تغییر می کند. این داستان کمک می کند تا درک زیادی در داستان های مدرن، آخرین، به نوبه خود، ارزیابی بسیار در یکی از قدیمی ها است. در مورد داستان آنها بیشتر و جدی تر می نویسند. از آثار شوروی ساخته شده بر روی مواد تخیلی غربی، مقالات T. Chernyshova (Irkutsk) و E. Tamarchhenko (Perm) ساخته شده است. داستان علمی به پروفسور یوگسلاو اخیر Darco Suvin اختصاص داده شده است، که در حال حاضر در مونترال کار می کند، و پروفسور آمریکایی توماس کلاارسون و مارک هیلاگاس. عمیق تر آثار نوشته شده توسط انتقادات ادبی غیر حرفه ای. انجمن بین المللی مطالعه علمی تخیلی، که نمایندگان دانشگاه ها را به ارمغان می آورد، برای دوره های تخیلی، کتابخانه ها، سازمان های نویسنده ایالات متحده، کانادا و تعدادی از کشورهای دیگر آموزش داده شده است. این انجمن در سال 1970 جایزه زائران "برای سهم برجسته در مطالعه داستان علمی تخیلی" تاسیس شد. (حق بیمه 1070 سال به J. Bailey، 1971 - M. Nicholson، 1972 - Yu اهدا شد. Kagarlitsky). روند کلی توسعه در حال حاضر - از نظر بازبینی (در واقع، اغلب کتاب های جدید Kingsley EMIS "کارت های جدید جهنم") به مطالعه، در حالی که مطالعه از لحاظ تاریخی معقول است.

علمی تخیلی از قرن بیستم نقش مهمی در آماده سازی بسیاری از احزاب به رئالیسم مدرن به طور کلی ایفا کرد. یک مرد در مقابل آینده، یک مرد در مقابل طبیعت، یک مرد در مقابل فناوری، به طور فزاینده تبدیل به یک رسانه جدید از وجود برای او - این و بسیاری از سوالات دیگر به واقع گرایی مدرن از داستان - از این Fantastics، که امروز "علمی" نامیده می شود.

این کلمه در روش تخیلی مدرن و آرمان های ایدئولوژیک نمایندگان خارجی بسیار مشخص شده است.

تعداد زیادی از دانشمندان که علم خود را از دست داده اند، علم خود را از دست داده اند (این فهرست، چاه های هربرت را باز می کند) و یا ترکیب علم با کار با کار در این زمینه خلاقیت (در میان آنها و بنیانگذار Cybernetics نوربرت وینر، و ستاره شناسان بزرگ آرتور کلارک و فرد هول، و یکی از سازندگان بمب اتمی لئو سیسیلی و یک انسان شناس بزرگ انسان شناس و بسیاری از نام های معروف دیگر)، نه به صورت شانس.

در تخیل علمی، من یک وسیله ای برای بیان ایده هایم از آن بخشی از روشنفکران بورژوایی در غرب یافتم، که به دلیل دخالت علم، بهتر از دیگران است تا جدی بودن مشکلات را که در مقابل آن قرار داشته باشد، بهتر از دیگران باشد بشریت، از نتیجه غم انگیز مشکلات و تناقضات امروز ترسید و مسئولیت آینده سیاره ما را احساس می کند.

معرفی

هدف از این کار، تجزیه و تحلیل ویژگی های کاربرد اصطلاحات علمی در رمان "مهندس هیپربولائید مهندسی Garina" A.N. تولستوی

موضوع پروژه دوره بسیار مرتبط است، همانطور که در علمی تخیلی، ما اغلب با استفاده از اصطلاحات طبیعت مختلف، که هنجار این نوع ادبیات است، برآورده می کنیم. به خصوص چنین رویکردی به ژانر داستان علمی "جامد" عجیب است، که رومی A.N. Tolstoy "مهندس هیپرلوئید Garina".

هدف از کار - شرایط در علم تخیلی کار می کند

در فصل اول، ویژگی های علمی تخیلی و گونه های آن و همچنین ویژگی های سبک A.N را در نظر می گیریم. تولستوی

در فصل دوم، ما ویژگی های اصطلاحات و ویژگی های استفاده از اصطلاحات در NF و Roman A.N را در نظر می گیریم. Tolstoy "مهندس هیپرلوئید Garina".

فصل 1. علم تخیلی و سبک او

اصالت ژانر علمی تخیلی

علمی تخیلی (NF) یک ژانر در ادبیات، سینما و سایر انواع هنر، یکی از انواع داستان های هنری است. تخیلی علمی بر اساس مفروضات فوق العاده در زمینه علم و فناوری، از جمله علوم طبیعی و بشردوستانه است. کار بر اساس مفروضات غیر اخلاقی متعلق به ژانرهای دیگر است. تم های علمی تخیلی علمی، اکتشافات جدید، اختراعات، حقایق علمی ناشناخته، تحقیقات فضا و زمان سفر است.

نویسنده اصطلاح "علم تخیلی" یاکوف پرالمن است که این مفهوم را در سال 1914 معرفی کرد. قبل از آن، یک اصطلاح مشابه - "سفرهای فوق العاده علمی" - در رابطه با چاه ها و سایر نویسندگان از الکساندر کوپرین در مقاله خود "Rediard Kipling" (1908) استفاده کرد.

اختلافات زیادی در میان منتقدان و منتقدان ادبی در مورد آنچه در نظر گرفتن علم تخیلی وجود دارد، وجود دارد. با این وجود، اکثر آنها همگرا هستند که تخیلی علمی ادبیات مبتنی بر یک فرض خاص در زمینه علم است: ظهور یک اختراع جدید، افتتاح قوانین جدید طبیعت، گاهی اوقات حتی ساختن مدل های جدید جامعه (داستان های اجتماعی).

در درک باریک، علم تخیلی در مورد فن آوری ها و اکتشافات علمی (تنها ادعا شده یا در حال حاضر متعهد)، فرصت های هیجان انگیز آنها، تاثیر مثبت یا منفی آنها بر پارادوکس هایی که ممکن است بوجود آید. NF در چنین فهم باریک، تصورات علمی را از بین می برد، فکر می کند که در مورد آینده و در مورد امکانات علم فکر می کند.

در یک درک عمیق تر، NF فوق العاده بدون افسانه و عرفانی است، جایی که فرضیه های مربوط به جهان بدون نیروهای دیگر ساخته می شوند، دنیای واقعی شبیه سازی شده است. در غیر این صورت، این فانتزی یا راه اندازی عرفانی است.

اغلب، اقدام NF در آینده دور رخ می دهد، که بستگان NF با آینده شناسی، علم پیش بینی دنیای آینده است. بسیاری از نویسندگان NF خلاقیت خود را از آینده شناسی ادبی اختصاص می دهند، تلاش می کند تا حدس و توصیف آینده واقعی زمین، به عنوان آرتور کلارک، استانیسلاو لم و دیگران. نویسندگان دیگر تنها به عنوان یک تنظیم از آینده لذت می برند، اجازه می دهد تا به طور کامل این ایده را نشان می دهد کار آنها.

با این حال، داستان در مورد آینده و علمی تخیلی دقیقا مشابه نیست. عمل بسیاری از کارهای علمی تخیلی در حال حاضر در حال حاضر ("بزرگ Husland" K. Bulycheva، بیشتر کتاب های J. Verne، داستان های چاه، R. Bradbury) و یا حتی گذشته (کتاب در سفر زمان) رخ می دهد. در عین حال، آینده گاهی اوقات توسط عمل آثار که مربوط به علم تخیلی نیست، قرار می گیرد. به عنوان مثال، اقدام بسیاری از آثار فانتزی بر روی زمین رخ می دهد، پس از جنگ هسته ای ("شانار" T. Brooks، "بیداری خدا خدا" F. Kh. کشاورز، Sosper Verevka P. آنتونی). بنابراین، یک معیار قابل اعتماد تر زمان عمل نیست، بلکه منطقه ای از فرض فوق العاده است.

G. L. Oldi به طور مشروط، مفروضات علمی و فوق العاده را در زمینه علمی علمی و بشردوستانه تقسیم می کند. اولین اشاره به معرفی به کار اختراعات جدید و قوانین طبیعت، که مشخصه NF جامد است. دومین اشاره به معرفی مفروضات در زمینه جامعه شناسی، تاریخ، روانشناسی، اخلاق، مذهب و حتی فلسفه است. بنابراین، آثار داستان های اجتماعی، اتوپیایی و ضد فاضلاب ایجاد می شود. در عین حال، انواع مختلفی از مفروضات را می توان در یک کار در یک زمان ترکیب کرد.

همانطور که ماریا گالینا در مقاله خود می نویسد، "به طور سنتی اعتقاد بر این است که داستان علمی (NF) ادبیات است، طرح هایی که در اطراف نوعی فوق العاده است، اما هنوز یک ایده علمی است. دقیق تر خواهد بود که بگویم که در داستان علمی، تصویر اولیه مشخص شده از جهان منطقی و داخلی است. طرح در NF معمولا بر اساس یک یا چند فرضیه علمی ساخته شده است (دستگاه زمان ممکن است، حرکت در فضا سریعتر از نور، "تونل های پایدار"، telepathy و غیره است). "

ظهور داستان از سوی انقلاب صنعتی در قرن نوزدهم ایجاد شد. در ابتدا، داستان علمی یک ژانر ادبیات توصیف دستاوردهای علم و فناوری، چشم انداز توسعه آنها و غیره بود. اغلب آن را به عنوان یک قاعده، به شکل اتوپیایی - جهان آینده توصیف شد. مثال کلاسیک این نوع داستان داستان، آثار ژول ورن است.

بعدها، توسعه تکنولوژی در نور منفی در نظر گرفته شد و منجر به ظهور ضد فاضلاب شد. و در دهه 1980 شروع به محبوبیت خود را از Piezhanr Cyberpunk خود را. این فناوری های بالا در مجاورت کل کنترل اجتماعی و قدرت شرکت های همه جانبه است. در آثار این ژانر، اساس طرح، زندگی جنگجویان حاشیه ای با رژیم الیگارشی، به عنوان یک قاعده، در شرایط کل سایبرنتیزاسیون جامعه و کاهش اجتماعی است. مثالهای معروف: ویلیام گیبسون "Neuromant".

در روسیه، داستان علمی از قرن بیستم تبدیل به یک ژانر محبوب و به طور گسترده ای شده است. در میان معروف ترین نویسندگان - ایوان Efremov، برادران Strugatsky، الکساندر بلیف، کوروش Bulychev و دیگران.

حتی در روسیه قبل از انقلابی، کارهای علمی علمی علمی مانند فددی بلغاری، V. F. Odoyevsky، Valery Bryusov، K. E. Tsiolkovsky چندین بار دیدگاه خود را در مورد علم و تکنیک به شکل داستان های هنری بیان کرد. اما قبل از انقلاب، NF یک ژانر غالب با نویسندگان و طرفداران دائمی خود را نداشت.

در اتحاد جماهیر شوروی، علم تخیلی یکی از محبوب ترین ژانرهای محبوب بود. سمینارهای علمی جوان، باشگاه های دوستداران تخیلی وجود داشت. Almanacs با داستان های نویسندگان تازه کار مانند "دنیای ماجراهای" منتشر شد، داستان های فوق العاده در تکنیک مجله - جوانان منتشر شد. در عین حال فانتزی شوروی تحت محدودیت های سانسور سخت قرار گرفت. لازم بود که نگاهی مثبت به آینده داشته باشیم، ایمان به توسعه کمونیستی. دقت فنی استقبال شد، عارف، طنز محکوم شد. در سال 1934، در کنگره اتحادیه نویسندگان Samuel Yakovlevich مارشک ژانر تخیلی را در یک ردیف با ادبیات کودکان تعیین کرد.

یکی از اولین در اتحاد جماهیر شوروی، داستان علمی شروع به نوشتن الکسی نیکولایویچ تولستوی کرد ("مهندس هیپربولیوئیدی Garina"، "Aelita"). غربالگری رمان تولستوی "Aelita" اولین فیلم فوق العاده شوروی بود. در دهه 1920 - 30S منتشر شد بسیاری از کتاب ها الکساندر Belyaev ("کشتی در اتر"، "Ariel"، "Affibius"، "رئیس پروفسور Doweel"، و غیره منتشر شد)، "جغرافیایی جغرافیایی" رمان V.. Obrucheva ( "پلوتونیوم"، "زمین Sannikova")، داستان های Satyric-Fantastic Ma Bulgakov ("قلب سگ"، "پدران"). آنها با دقت فنی و علاقه به علم و فناوری متمایز بودند. نمونه ای برای تقلید از داستانی علمی شوروی شوروی، هربرت ولز بود که خودش یک سوسیالیست بود و چندین بار از USSR بازدید کرد.

در دهه 1950، توسعه سریع فضانوردان منجر به شکوفایی "داستان های نزدیک نزدیک" - NF جامد در توسعه منظومه شمسی، سوء استفاده از cosmonauts، استعمار سیارات است. نویسندگان این ژانر شامل Gurevich، A. Kazantseva، Martynov و دیگران است.

در دهه 1960 و بعد از آن، تخیل شوروی شروع به ترک چارچوب جامع می کند، علیرغم فشار سانسور. بسیاری از آثار Farts برجسته دوره Longsovtsky به داستان های اجتماعی مراجعه می کنند. در طی این دوره، کتاب های برادران Strugatsky، Kira Bulyucheva، ایوان Efremov، که مسائل اجتماعی و اخلاقی را مطرح می کنند، شامل دیدگاه نویسندگان بشریت و دولت است. اغلب کارهای فوق العاده حاوی طنز پنهان بود. گرایش مشابه در فانتزی فیلم، به ویژه در آثار آندری ترکوفسکی ("Solaris"، "Stalker") منعکس شد. به طور موازی با این، بسیاری از داستان های ماجراجویی در اواخر USSR ("ماجراهای الکترونیک"، "Moscow-Cassiopeia"، "رمز و راز سیاره سوم") فیلمبرداری شد.

داستانی علمی برای تاریخ آن توسعه یافته و پرشده، به جهات جدید منجر شد و عناصر ژانرهای قدیمی مانند Utopia و یک داستان جایگزین را جذب کرد.

ژانر روم A.N. Tolstoy داستان علمی تخیلی "جامد" است، بنابراین ما می خواهیم بر روی آن بمانیم.

داستان علمی کنونی قدیمی ترین و ژانر اولیه داستان علمی تخیلی است. ویژگی آن به دنبال قوانین علمی شناخته شده در زمان نوشتن است. بر اساس آثار Solid NF، فرض طبیعی غیر طبیعی است: به عنوان مثال، کشف علمی، اختراع، علم جدید یا تکنولوژی. قبل از ظهور انواع دیگر NF، آن را به سادگی "علم تخیلی" نامیده شد. اصطلاح علمی جامع علمی ابتدا در بررسی ادبی P.miller، که در فوریه سال 1957 در مجله "تخیلی علمی قابل توجه" منتشر شد، مورد استفاده قرار گرفت.

کلاسیک از سخت ترین NF برخی از کتاب های ژول ورن (20،000 لی تحت آب، یک فاتح رابور، از زمین به ماه) نامیده می شود و آرتور کانن دویل (دنیای گمشده، کمربند مسموم، کشتی مروکاوتوف)، کار از هربرت ولز، الکساندر بلیوا. یکی از ویژگی های متمایز این کتاب ها یک پایگاه علمی و فنی دقیق بود و در پایه طرح، به عنوان یک قاعده، کشف جدید یا اختراع بود. نویسندگان سخت ترین NF بسیاری از "پیش بینی ها" را مرتکب شدند، به درستی حدس زدن توسعه بیشتر علم و فناوری. بنابراین، Verne هلیکوپتر را در عاشقانه "Robur-Conqueror"، هواپیما در "پروردگار جهان"، پرواز کیهانی "از زمین به ماه" و "اطراف ماه" توصیف می کند. Wells پیش بینی تماس ویدیویی، گرمایش مرکزی، لیزر، سلاح اتمی را پیش بینی کرد. بلیف در دهه 1920 ایستگاه فضایی، تکنیک کنترل رادیویی را توصیف کرد.

NF جامد به ویژه در اتحاد جماهیر شوروی توسعه یافت، جایی که ژانرهای داستانی باقی مانده از سانسور پذیرفته نشد. به خصوص توزیع شده "فانتزی از دید نزدیک" بود، گفت: در مورد وقایع آینده ناراضی - اول از همه، استعمار سیارات سیستم خورشیدی. معروف ترین نمونه های داستان "نزدیک به دید" شامل کتاب های G. Gurevich، Martynova، A. Kazantseva، کتاب های اولیه برادران Strugatsky ("کشور Baghrov Tuch"، "Troners") است. کتاب های آنها در مورد سفرهای قهرمانانه فضانوردان در ماه، زهره، مریخ، در کمربند سیارک ها گفته شد. در این کتاب ها، دقت فنی در توصیف پروازهای فضایی با یک داستان عاشقانه در مورد دستگاه سیاره های همسایه ترکیب شده است - پس هنوز امید وجود دارد که زندگی بر آنها پیدا شود.

اگر چه آثار اصلی NF جامد در XIX و نیمه اول قرن XX نوشته شده بود، بسیاری از نویسندگان به این ژانر ظاهر شدند و در نیمه دوم قرن XX. به عنوان مثال، آرتور کلارک در مجموعه ای از کتاب های خود را "Odyssey فضایی" به یک رویکرد کاملا علمی متکی بود و توسعه روحانونیات، بسیار نزدیک به واقعی بود. در سال های اخیر، طبق گفته ادوارد گوروریان، این ژانر یک "نفس دوم" را تجربه می کند. یک نمونه از آنچه که یک دانشمند-استروفیزیک Alauster رینولدز می تواند خدمت کند، که با موفقیت از داستان های علمی جامع با Cosmocoa و Cybard (به عنوان مثال، تمام کشتی های فضایی که او را خراب کرده است) ترکیب می کند.

دیگر ژانرهای علمی تخیلی عبارتند از:

1) داستان های اجتماعی - آثار که در آن یک عنصر فوق العاده ساختار دیگری از جامعه است، کاملا متفاوت از موجود واقعی است و یا آن را به شدت به ارمغان می آورد.

2) Chronofantastics، داستان های زمانی و یا Chroneeopera - یک ژانر است که در مورد سفر سفر صحبت می کند. محصول کلیدی این مترو به عنوان "ماشین زمان" چاه ها در نظر گرفته می شود. اگر چه سفر در زمان قبل از آن نوشته شده بود (به عنوان مثال، "Yankees از کانکتیکات در دادگاه شاه آرتور" مارک تواین)، آن را در "ماشین زمان" در زمان حرکت در زمان برای اولین بار آن را به طور عمدی و علمی توجیه شده بود، و در نتیجه بود این داستان به طور خاص در داستان علمی معرفی شد.

3) تاریخی جایگزین یک ژانر است که در آن ایده ای که در گذشته رخ داده است یا هر رویداد رخ داده است، و چه چیزی می تواند از این اتفاق بیفتد.

اولین نمونه های این نوع فرض ها هنوز هم قبل از ظهور داستان علمی تخیلی است. نه همه آنها آثار هنری بودند - گاهی اوقات این آثار جدی مورخان بود. به عنوان مثال، مورخ Tit Libya استدلال می کند که این امر می تواند، به الکساندر جنگ مقدونی بر روی روم بومی خود برود. سر مورخ معروف سر آرنولد توینبی نیز به چندین مقاله مقدونیه اختصاص داده شده است: چه اتفاقی می افتد اگر الکساندر طولانی تر شود، و برعکس، اگر آن را نداشت. سر جان Squire یک کتاب کامل مقاله های تاریخی را تحت عنوان عنوان عمومی منتشر کرد: "اگر همه چیز اشتباه کرد".

4) محبوبیت داستان های پس از آخرالزمان یکی از دلایل محبوبیت "گردشگری استاکر" است.

ژانرهای مرتبط با آن، عمل آثار که در آن در طول یا مدت کوتاهی پس از فاجعه مقیاس سیاره ای رخ می دهد (برخورد با شهاب سنگ، جنگ هسته ای، فاجعه زیست محیطی، اپیدمی) رخ می دهد.

محدوده واقعی پس از پساپالپتیک در دوران جنگ سرد دریافت شد، زمانی که تهدید واقعی هولوکاست هسته ای بر روی بشریت آویزان شد. در طول این دوره، چنین کارهایی به عنوان "Labowice" V. میلر، "دکتر Bloodmoney »F. دیک،" شام در قصر انحراف "Tim Powers، پیک نیک در کنار Strugatsky. آثار این ژانر پس از پایان جنگ سرد (به عنوان مثال، مترو 2033 D. Glukhovsky) ادامه می یابد.

5) Utopia و Anti-Duopia ژانرهای اختصاص داده شده به مدل سازی دستگاه عمومی آینده هستند. در utopians، جامعه کامل کشیده شده است، بیان دیدگاه های نویسنده. در Anttutopia - کاملا مخالف ایده آل، وحشتناک، معمولا توتالیتر، دستگاه اجتماعی است.

6) "اپرا فضایی" سرگرمی سرگرمی ماجراجویی NF، منتشر شده در مجلات پالپ محبوب در دهه 1920 در ایالات متحده آمریکا. این نام در سال 1940 توسط ویلسون تاکر داده شد و در ابتدا یک اپیتی تحقیر آمیز بود (به صورت مشابه با "اپرا صابون"). با این حال، در طول زمان، این اصطلاح ریشه گرفته و متوقف شده است که یک سایه منفی را متوقف کند.

اقدام "COSMOOPER" در فضا و سایر سیارات، معمولا در "آینده" مشروط رخ می دهد. این طرح بر اساس ماجراهای قهرمانان است و میزان وقایع رخ داده تنها توسط فانتزی نویسندگان محدود می شود. در ابتدا، آثار این ژانر صرفا سرگرم کننده بود، اما بعدا پذیرایی از "اپرا فضایی" وارد زرادخانه نویسندگان داستان های هنری قابل توجه شد.

7) Cyberpunk - یک ژانر که تکامل جامعه را تحت تاثیر فناوری های جدید قرار می دهد، جای خاصی از میان آنها به وسیله ارتباطات راه دور، کامپیوتر، بیولوژیکی و، کم، اجتماعی ارائه می شود. پس زمینه در آثار ژانر اغلب سایبورگ ها، اندروید، ابر رایانه ها را انجام می دهند، سازمان های تکنوکراتیک، فاسد و غیر اخلاقی را ارائه می دهند. نام "Cyberpunk" با Bruce Betke نویسنده آمد و منتقد ادبی Gardner Dosua آن را برداشت و شروع به استفاده از نام ژانر جدید کرد. او به طور خلاصه Cyberpunk را به عنوان "تکنولوژی بالا و زندگی نقاشی" ("تکنولوژی بالا، کم زندگی") شناسایی کرد.

8) Steampunk - ژانر ایجاد شده از یک طرف برای تقلید از چنین کلاسیک از داستان به عنوان ژول ورن و آلبرت ربید، و از سوی دیگر، انواع مختلفی از پس از Cyberpank است. گاهی اوقات یک dieselpank از آن جدا شده است، مربوط به داستان نیمه اول قرن بیستم است. همچنین می تواند به تاریخ جایگزین اختصاص داده شود، زیرا تاکید بر توسعه موفقیت آمیز و کامل از تکنولوژی بخار به جای اختراع موتور احتراق داخلی قرار می گیرد.

داستان - از مفهوم یونان "Phantastike" (Art Imagine) می آید.

به لحاظ مدرن، فانتزی را می توان به عنوان یکی از انواع ادبیات تعریف کرد، که قادر به ایجاد یک عکس جادویی و شگفت انگیز از جهان است، مخالفت با واقعیت موجود و آشنا به همه ما است.

شناخته شده است که داستان را می توان به جهات مختلف تقسیم کرد: فانتزی و علمی تخیلی، داستان علمی جامع، داستان های کیهانی، مبارزه و طنز آمیز، عشق و اجتماعی، عرفان و وحشت.

شاید این ژانرها یا به عنوان آنها نیز نامیده می شود، بسیاری از گونه های امروز، معروف ترین در محافل خود هستند.

بیایید سعی کنیم هر یک از آنها را به صورت جداگانه مشخص کنیم.

علمی تخیلی (NF):

بنابراین، داستان علمی تخیلی ژانر ادبیات و صنعت فیلم است، که رویدادهای موجود در دنیای واقعی را توصیف می کند و از واقعیت تاریخی در هر معنی متفاوت است.

این تفاوت ها می تواند تکنولوژی، علمی، اجتماعی، تاریخی و هر گونه دیگر، اما نه جادویی، در غیر این صورت کل ایده مفهوم "علم تخیلی" از دست رفته است.

به عبارت دیگر، علم تخیلی نشان دهنده تأثیر پیشرفت علمی و تکنولوژیکی در زندگی عادی و آشنا یک فرد است.

در میان داستان های محبوب آثار این ژانر را می توان به پرواز به سیارات ناشناخته، اختراع روبات ها، باز کردن اشکال جدید زندگی، اختراع آخرین سلاح ها و غیره اشاره کرد.

در میان طرفداران این ژانر با کارهای زیر محبوب هستند: "I، Robot" (Azekza Azimov)، "ستاره پاندورا" (پیتر همیلتون)، "تلاش برای فرار" (Boris و Arkady Strugatsky)، "مریخ سرخ" (کیم Wednie Robinson) و بسیاری از کتاب های فوق العاده دیگر.

صنعت فیلم همچنین بسیاری از فیلم های ژانر علمی تخیلی را حذف کرد. در میان اولین نقاشی های خارجی، جورج میلز "سفر به ماه" بیرون آمد.

این در سال 1902 حذف شد و واقعا محبوب ترین فیلم است که در صفحه های بزرگ نشان داده شده است.

شما همچنین می توانید تصاویر دیگر را در ژانر "علمی تخیلی" توجه داشته باشید: "ناحیه شماره 9" (ایالات متحده آمریکا)، "ماتریس" (ایالات متحده آمریکا)، افسانه ای "بیگانگان" (ایالات متحده آمریکا). با این حال، فیلم هایی وجود دارد که تبدیل به یک ژانر کلاسیک شده اند تا صحبت کنند.

در میان آنها: "شهروپولیس" (فریتز لانگ، آلمان)، در سال 1925 شلیک کرد، ایده خود را به دست آورد و نماینده آینده بشر بود.

یکی دیگر از مدرسه فیلم، که کلاسیک شد، "2001: ادیسه فضایی (کوبریک، ایالات متحده آمریکا)، که در سال 1968 به صفحه نمایش داده شد.

این تصویر در مورد تمدن های فرازمینی می گوید و بسیار شبیه به مواد علمی در مورد بیگانگان و زندگی آنها - برای مخاطبان دور 1968، این واقعا چیزی جدید، فوق العاده است، که آنها هرگز دیده شده و شنیده اند. البته، غیرممکن است که کنار و "جنگ های ستاره ای" دور شود.

قسمت 4: امید جدید "(جورج لوکاس، ایالات متحده آمریکا)، 1977.

این روبان احتمالا به هر یک از ما نگاه کرد و نه یک بار. بنابراین آن را تاخیر و جذب با جلوه های ویژه خود، لباس های غیر معمول، مناظر زرق و برق دار و قهرمانان بی سابقه ای برای ما.

اگر چه، اگر ما در مورد این ژانر صحبت کنیم، که در آن این فیلم حذف شده است، من ترجیح می دهم آن را به داستان های کیهانی از یک علمی برسانم.

اما در توجیه، این ژانر می توان گفت که احتمالا هیچ فیلم در یک سبک خاص حذف نمی شود، همیشه یک عقب نشینی وجود دارد.

تخیلی علمی جامع به عنوان یک NF کاهش یافته است

علم تخیلی به اصطلاح دسته بندی یا زیرمجموعه ها به نام "داستان علمی جامع" است.

داستان علمی جامع از واقعیت علمی سنتی متفاوت است که در طول داستان، حقایق علمی تحریف شده است، قوانین.

به این ترتیب، می توان گفت که مبنای این زیرمجموعه یک پایگاه علمی علمی طبیعی است و کل طرح در مورد یک ایده علمی خاص، حتی اگر فوق العاده است.

خط طرح در چنین آثار همیشه ساده و منطقی است، ساخته شده در چند فرضیه علمی - ماشین زمان، حرکت فوق العاده سرعت در فضا، خارج از سیستم، و غیره

داستان فضایی، یکی دیگر از Subgener NF

داستان فضایی یک صحنه علمی تخیلی است. ویژگی متمایز آن این است که طرح اصلی در فضای بیرونی یا سیارات مختلف در منظومه شمسی یا فراتر از آن گسترش می یابد.

سیاره ای رومی، اپرا فضایی، Odyssey فضایی.

در مورد هر فرم صحبت کنید

اودیسه فضایی:

بنابراین، Odyssey فضایی یک داستان داستان است، که در آن اقدامات اغلب در کشتی های فضایی (کشتی ها) رخ می دهد و قهرمانان باید به مأموریت جهانی برسند، سرنوشت فرد بستگی به اعدام اعدام از سرنوشت این فرد دارد.

سیاره رومی:

عاشقانه های سیاره ای با نوع توسعه رویدادها و پیچیدگی طرح بسیار ساده تر است. اساسا، کل عمل محدود به یک سیاره خاص است، که توسط حیوانات عجیب و غریب، مردم ساکن است.

بسیاری از آثار در این نوع ژانر به آینده ای دور اختصاص داده می شود که در آن مردم بین جهان در یک فضاپیما حرکت می کنند و این یک پدیده عادی است، برخی از آثار اولیه داستانی کیهانی، طرح های ساده تر را با روش های بسیار واقعی حرکت می دهد.

با این حال، هدف و موضوع اصلی رمان سیاره یکی برای همه آثار است - ماجراهای قهرمانان در یک سیاره خاص.

اپرا فضایی:

اپرا فضایی - هیچ زیرمجموعه کمتر جالب از علمی تخیلی نیست.

ایده اصلی آن تاج و رو به رشد درگیری بین قهرمانان با استفاده از سلاح های قدرتمند با تکنولوژی پیشرفته آینده برای فتح کهکشان یا آزادی سیاره از بیگانگان کیهانی، انسان ها و سایر موجودات فضایی است.

بازیگران این درگیری های کیهانی با قهرمانانه مشخص می شوند. تفاوت اصلی بین اپرا کیهانی از داستان علمی تخیلی این است که تقریبا یک رد کامل از پایگاه علمی طرح وجود دارد.

در میان آثار داستانی کیهانی، که مورد توجه قرار می گیرد، می توان ذکر کرد: "بهشت از دست رفته"، "دشمن مطلق" (Andrei Livadnaya)، "موش های فولادی موجب صرفه جویی در جهان" (هری هریسون)، "پادشاهان ستاره"، "بازگشت به ستاره ها "(ادموند همیلتون)،" بزرگراه برای کهکشان "(داگلاس آدامز) و دیگر کتاب های فوق العاده.

و اکنون ما چند فیلم روشن در ژانر "فضایی داستان" را یادداشت می کنیم. البته، غیرممکن است که در اطراف فیلم شناخته شده "Armageddon" (Michael Bay، USA، 1998)؛ کل دنیا آواتار (جیمز کامرون، ایالات متحده آمریکا، 2009) دمیدن، که توسط جلوه های غیر معمول، تصاویر روشن، ماهیت غنی و غیر معمول سیاره ناشناخته متمایز است؛ "فرود ستاره" (پل Verkhovlen، ایالات متحده آمریکا، 1997)، همچنین محبوب در فیلم زمان خود، اگر چه بسیاری از Kinomans و امروز آماده برای تجدید نظر این تصویر بیش از یک بار؛ غیر ممکن نیست که تمام قسمتها (قسمت ها) "جنگ های جنگ ستارگان" جورج لوکاس، به نظر من توجه داشته باشید، این شاهکار داستان در همه زمان ها محبوب و جالب خواهد بود.

مبارزه با داستان:

مبارزه با فانتزی یک فرم (مترو) داستان است که اقدامات نظامی را که آینده ای به دست می آورند یا نه آینده بسیار دور است، و تمام اقدامات با استفاده از روبات های سنگین و جدیدترین سلاح های ناشناخته امروز رخ می دهد.

این ژانر بسیار جوان است، تولد آن را می توان به اواسط قرن بیستم در طول جنگ جنگ در ویتنام نسبت داد.

علاوه بر این، من متوجه شدم که داستان های مبارزه ای محبوب شده اند و تعداد آثار و فیلم ها به طور مستقیم نسبت به درگیری های رو به رشد در جهان افزایش یافته است.

در میان نویسندگان محبوب نمایندگان این ژانر اختصاص داده شده است: جو Holdeman "جنگ بی نهایت"؛ هری هریسون "موش های فولادی"، "بیل - قهرمان کهکشان"؛ نویسندگان داخلی الکساندر زوریخ "فردا جنگ"، اولگ مارکلوف "کفایت"، ایگور پل "گاردین فرشته 320" و دیگر نویسندگان فوق العاده.

بسیاری از فیلم های فیلمبرداری و فیلم در ژانر "مبارزه با داستان" »سربازان یخ زده" (کانادا، 2014)، "آینده آینده" (ایالات متحده آمریکا، 2014)، Starterk: Retribution "(ایالات متحده آمریکا، 2013).

داستان طنز طنز:

داستان طنز طنز یک ژانر است که در آن ارائه رویدادهای غیر معمول و فوق العاده در شکل طنز آمیز رخ می دهد.

داستانی طنز آمیز از قدیم شناخته شده است و در زمان ما توسعه می یابد.

در میان نمایندگان داستان های طنز آمیز در ادبیات، روشن ترین آنها برادران مورد علاقه ما Strugatsky "دوشنبه آغاز می شود روز شنبه آغاز می شود"، کوروش Bulychev "معجزات در Huslar"، و همچنین نویسندگان خارجی از تخیل طنز آمیز Terry David جان "من گذاشتم نیمه شب "، بهترین آلفرد" آیا شما صبر کنید؟ ""، Bisson Terry Ballantin "آنها از گوشت ساخته شده است."

عشق داستان:

عشق داستان، ماجراجویی عاشقانه کار می کند.

نوع داستان داستان را می توان به قطعه های عشق با قهرمانان داستانی، کشورهای جادویی که وجود ندارد، نسبت، حضور در توصیف Amulets فوق العاده، که دارای خواص غیر معمول، و البته، تمام این داستان ها یک پایان خوشحال است.

البته، فیلم ها در این ژانر حذف شده اند. در اینجا برخی از آنها هستند: "تاریخ مرموز بنجامین بتون" (ایالات متحده آمریکا، 2008)، "همسر مسافرتی زمان (ایالات متحده آمریکا، 2009)،" او "(ایالات متحده آمریکا، 2014).

داستان های اجتماعی:

داستان های اجتماعی نوعی ادبیات علمی تخیلی است، جایی که نقش اصلی روابط بین مردم در جامعه است.

اساس تأکید بر ایجاد انگیزه های فوق العاده به منظور نشان دادن توسعه روابط اجتماعی در شرایط غیر واقعی است.

آثار زیر در این ژانر نوشته شده است: برادران Strugatsky "Grad Doomed"، "Bye Hour" I. Efremov، Hellys "ماشین زمان"، "451 درجه فارنهایت" Ray Bradbury.

سینما همچنین فیلم های خود را در بانک خوکچه خود در ژانر داستان های اجتماعی دارد: "ماتریکس" (ایالات متحده آمریکا، استرالیا، 1999)، "شهر تاریک" (ایالات متحده آمریکا، استرالیا، 1998)، "جوانان" (ایالات متحده آمریکا، 2014).

فانتزی:

فانتزی یک ژانر تخیلی است که دنیای داستانی را توصیف می کند، اغلب قرون وسطی، و خط قطعه بر اساس اسطوره ها و افسانه ها ساخته شده است.

برای این ژانر، چنین قهرمانانی مانند خدایان، جادوگران، گنوم ها، ترول ها، ارواح و موجودات دیگر مشخصه هستند. آثار ژانر "فانتزی" بسیار نزدیک به حماسه باستانی بسیار نزدیک است، که در آن قهرمانان با موجودات جادویی و رویدادهای فراطبیعی مواجه هستند.

ژانر "فانتزی" هر سال به دست می آید و طرفداران بیشتری می شود.

احتمالا کل راز این است که در دنیای اولیه ما داستان های کافی نیست، سحر و جادو، معجزات.

نمایندگان اصلی (نویسندگان) این ژانر، رابرت اردن (چرخه فانتزی "زمان چرخ" کتاب، که شامل 11 جلد، Ursula Le Guin (چرخه دایره زمین - "جادوگر زمین" است، "چرخ Atuana" "،" در آخرین بانک "،" Tukhan ")، راه های مارگارت (چرخه آثار" Dragonlance ") و دیگران.

در میان فیلم هایی که در ژانر "فانتزی" شلیک شده اند کاملا به اندازه کافی برای انتخاب و مناسب برای Kinoman عجیب و غریب هستند.

در میان نوارهای خارجی، من از جمله: "پروردگار حلقه ها"، "هری پاتر"، مورد علاقه در همه زمانها "Highlander" و "Phantom"، "کشتن اژدها" بسیاری از فیلم های فوق العاده دیگر.

این فیلم ها ما را با گرافیک عالی، بازیگران بازیگران، قطعه های اسرارآمیز و مشاهده چنین تصاویری به تأخیر می اندازند که احساسات خود را از تماشای فیلم های دیگر در ژانرهای دیگر دریافت نخواهند کرد.

این فانتزی است که رنگ های اضافی را به زندگی ما اضافه می کند و دوباره و دوباره تحسین می کند.

عارف و وحشت:

عارف و وحشت - این ژانر احتمالا یکی از محبوب ترین و جذاب برای هر دو خواننده و بیننده است.

او قادر به ارائه چنین تصورات فراموش نشدنی، احساسات و افزایش آدرنالین، مانند هیچ ژانر دیگر داستان نیست.

در یک زمان، قبل از فیلم ها و کتاب های مربوط به سفر به آینده محبوب شد، وحشت ترین ژانر غیر معمول و مورد علاقه از دوستداران و تحسین کنندگان از همه فوق العاده بود. و امروز، علاقه به آنها ناپدید نشد.

نمایندگان روشن صنعت کتاب در این ژانر عبارتند از: افسانه ای و همه محبوب استفان پادشاه "مایل سبز"، "منطقه مرده"، اسکار وایلد "پرتره Dorian Gray"، نویسنده داخلی ما M. Bulgakov "استاد و مارگاریتا".

و فیلم های این ژانر مجموعه ای عالی را حذف می کنند و بهترین و روشن ترین آنها را انتخاب می کنند.

من فقط چند نفر را لیست می کنم: توسط تمام "کابوس های مورد علاقه در خیابان Elm" (ایالات متحده آمریکا، 1984)، جمعه 13 "(ایالات متحده 1980-1982)،" کد شیطان "1،2،3 (ایالات متحده آمریکا)،" Premonition " (ایالات متحده آمریکا، 2007)، "مقصد" -1،2،3 (ایالات متحده آمریکا، 2000-2006)، "Extrasence" (بریتانیا، 2011).

همانطور که می بینید، فانتزی ژانر چند جانبه است که هر کسی می تواند آنچه را که او را در روح خود قرار می دهد، به طبیعت، فرصتی برای رفتن به دنیای جادویی، غیر معمول، وحشتناک، غم انگیز، با تکنولوژی بالا از آینده و غیر قابل توضیح برای ما فراهم می کند - مردم عادی.