Ilya repin. Barge Haulers στο Βόλγα. 1870-1873 Κρατικό ρωσικό μουσείο.

"Η Mastery είναι ότι δεν βλέπει την ικανότητα" Lion Tolstoy (για την ilea repin).

Η Repin (1844-1930) έγραψε "Burlakov" όταν δεν ήταν ακόμα 30. Έχει μια μακρά και γόνιμη ζωή μπροστά. Τα αριστουργήματα "Ivan ο τρομερός και ο γιος του Ιβάν", "δεν περίμενε" ή "οι Κοζάκοι γράφουν μια επιστολή στον Τουρκικό σουλτάνο".

Αλλά "Burlaci" θα είναι πάντα το πρώτο του και κύριο αριστούργημα. Θυμηθείτε την Repin, θυμόμαστε ακριβώς αυτή την εικόνα. Η κορυφή του έργου του επιτεύχθηκε στην αρχή του δρόμου.

Η εικόνα ήταν πάντα δημοφιλής. Και στη ζωή του καλλιτέχνη. Και ακόμη περισσότερο σε σοβιετικούς χρόνους. Ήταν παντού. Σε εγχειρίδια, ημερολόγια, γραμματόσημα και ταχυδρομικές κάρτες.

Όταν η εικόνα είναι πολύ δημοφιλής, η ψευδαίσθηση μιας στενής γνωριμίας που εμφανίζεται. Ως εκ τούτου, λίγοι άνθρωποι έχουν την επιθυμία να μάθουν κάτι περισσότερο γι 'αυτό.

Αλλά δεδομένου ότι διαβάζετε αυτό το άρθρο, τότε έχετε ξεπεράσει αυτό το φράγμα. Ως εκ τούτου, θα χαρώ να κοιτάξω την εικόνα μαζί σας πιο κοντά.

Είτε πρόκειται για ζωγραφική για να repin

Στην ευρωπαϊκή ζωγραφική, η Repin δεν ήταν η πρώτη που αντιμετώπισε το θέμα του Burlakov.

Δεν δημιουργήθηκε μια εικόνα σε αυτό το θέμα. Αλλά αν πάρετε αυτή την εικόνα του 1870, τότε είναι πιο πιθανό για το τοπίο, παρά το Burlakov.

Alexey Savrasov. Μπουρλάκι. 1870. Ιδιωτική συλλογή. Theartnewspaper.ru.

Είμαστε πιο πιθανό να θαυμάσουμε τα παραπεταμένα. Και τα Burlates εδώ είναι μόνο το στοιχείο, αλλά όχι το κύριο. Από το Repinskaya αυτή η εικόνα είναι πολύ διαφορετική.

Στην Ευρώπη, χρησιμοποίησε επίσης το έργο του Burlakov. Και υπήρχαν επίσης πολλή δουλειά σε αυτό το θέμα. Εδώ, για παράδειγμα, ιταλικά burles. Δημιουργήθηκε επίσης νωρίτερα από το απαρτιακό.

Telemaco Signorini. Μπουρλάκι. 1864 Ιδιωτική συλλογή. Nyest.hu.

Η Signorini Burlaca απεικονίζεται δίπλα σε ένα καλά-ντυμένο κύριο και κορίτσι. Προφανώς για αντίθεση. Αλλά σε σύγκριση με το απαρτιακό, δεν κοιτάζουν με φούρνο. Αν και μάλλον δεν ήταν πλουσιότερες από τις δικές μας.

Φανταστείτε τι ήταν αν η repin έβαλε αυτόν τον κύριο με ένα κορίτσι και ένα σκυλί στην παραλία της δίπλα στη Burlaca! Θα ήταν μια διαμορφωμένη άνοδος προς την άθλια αυτοκρατορία. Που δεν μπορεί να κάνει τίποτα με το τερατώδες χάσμα μεταξύ των φτωχών και πλουσίων.

Στην πραγματικότητα, η Rephein έτσι συνέλαβε την εικόνα του από την αρχή. Μετά από όλα, είναι μια τέτοια αντίθεση με αυτόν και χτύπησε το 1868. Τότε πρώτα είδε το Burlakov για πρώτη φορά. Βρώμικα, σχισμένα και ζοφτά, έσυραν το σκοτεινό σημείο κατά μήκος της παραλίας. Όμορφο και γέλιο πλήθους του Dacnis περπάτησε κατά μήκος της ίδιας παραλίας.

Αλλά από μια τέτοια ειλικρινή καταπώρηση, η Fedor Vasiliev διαχωρίστηκε από έναν τέτοιο φίλο (πιθανότατα το γνωρίζετε στο αριστούργημα "Wet Meadow").

"Burlaki" δεν ήταν τα πρώτα burles και η πιο repin

Το 1870, μετά από δύο χρόνια εργασίας, η Repin δημιουργεί το "Burlakov". Τους στέλνει στην έκθεση. Παίρνει μετάλλιο. Και ... αποφασίζει να ξαναγράψει την εικόνα.

Λειτουργεί για άλλα 3 χρόνια. Ζητώντας ακόμη και την ηγεσία της Ακαδημίας Τέχνης να μειώσει το ταξίδι συνταξιοδότησης στην Ευρώπη από 6 χρόνια έως 3 χρόνια για να επαναλάβει το "Burlakov".

Έτσι, τι ήταν αρχικά "Burlaci", δεν θα δούμε. Πάνω από αυτά απεικόνισαν τη δεύτερη έκδοση της εικόνας.

Υπάρχει μια διατηρημένη επιλογή. "Burlaki, πηγαίνοντας από το Vyod." Αυτή η εικόνα βρίσκεται τώρα στη γκαλερί Tretyakov.

Ilya repin. Burlaki, πηγαίνοντας από το Vyod. 1872. Artchive.ru.

Και υπήρχε επίσης μια παραλλαγή των "Burlacks, περνώντας από το Burle". Αλλά η repin τον κατέστρεψε. Ο Ivan Shishkin τον απέρριψε, υποδεικνύοντας την απώλεια των λανθασμένων δένδρων.

Και σκίτσα και σχέδια για 5 χρόνια λειτουργίας, η repin δημιούργησε ένα uncountable ποσό.

Ilya repin. Σκίτσο για τη ζωγραφική "Burlaki στο Βόλγα". 1870. State Russus Museum, Αγία Πετρούπολη. Istpravda.ru.

Η επικαιρότητα του "Burlakov"

Έτσι, η repin αρνήθηκε να αρνηθεί το repinnee. Και τα ruddy dachants κοντά στη Burlaca δεν έγραψαν.

Αλλά οι repinos δεν βοήθησαν. Δημιούργησε τον εαυτό του μια φήμη ως καλλιτέχνης που γράφει για το σοβαρό έργο του καταπιεσμένου. Και το κοινό περίμενε μια τέτοια δουλειά από αυτόν να συνεχίσει.

Αλλά απορρίφθηκε από τον ρόλο από τον ρόλο του "καλλιτέχνη καταπιεσμένου". Στη συνέχεια, προσπάθησε να μην επιστρέψει σε τέτοια θέματα.

Ακόμη ευθεία αναγνώρισε ότι μιλούσε με τις burlars, άκουσε το μισό αυτί στις καταγγελίες τους για τη σοβαρή μοίρα. Ενδιαφέρεται μόνο στα πρόσωπά και τις στάσεις τους.

Αλλά τι να κάνετε, η repin τον εαυτό του είναι να φταίει. Καταχωρήθηκε μακράν ο ατμός ως προσωποποίηση της προόδου. Σίγουρα διαβάστε αυτό: υπάρχει αυτό να χρησιμοποιηθεί στην ποιότητα του ρυμουλκού, αλλά οι άνθρωποι εξακολουθούν να βασανίζονται.

Ναι, και οι ίδιοι τα Burlates είναι πάρα πολύ shabby. Δεν είναι ρούχα, αλλά κουρέλια χρώμα ιδρώτα και βρωμιά. Θυμηθείτε τι καθαρά και τακτοποιημένα burles στην Ιταλία.

Για να ξεπεράσετε, η Repin έδειξε το Burlacov του στο φόντο ενός ειδυλλιστικού τοπίου. Αργά την άνοιξη, φωτεινό ουρανό, μπεζ άμμο, ουρανό χωρίς σύννεφο. Σε αυτό το φόντο, η περιφερειακή επιρροή αυτών των φτωχών ανθρώπων φαίνεται ακόμα περισσότερο.

Στην πραγματικότητα, η repin δεν υπερβάλλει εδώ. Στο Burlaki συχνά περπάτησε tramps και άστεγους. Μερικές φορές οι αγρότες μετά την έλλειψη πόλεων, δηλαδή, βιώνει σοβαρή ανάγκη. Μετά από όλα, το έργο ήταν αν και σε μεγάλο βαθμό, αλλά βοήθησε να ζήσει στο offseason (καλοκαίρι και χειμώνα), χωρίς να σκεφτόμαστε την πείνα.

Στους σοβιετικούς χρόνους, η ζωγραφική "Burlaki" άρχισε επίσης να αντιλαμβάνεται, ως σύμβολο της καταπίεσης του λαού "Damned" Bourgeeoisie. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η σοβιετική κυβέρνηση που ήθελε τόσο η repin επέστρεψε από τη μετανάστευση. Εξετάζοντας τον από τον προάστινγκ της "σωστής" ζωγραφικής, δηλαδή τον σοσιαλισμό.

Ο οποίος δημοσίευσε repin για "burlakov"

Τα απεικονιζόμενα Burlates είναι πραγματικοί άνθρωποι. Όλη η αποδοχή τους γνώριζε προσωπικά, κάλεσε σε συνομιλίες.

Ο καλλιτέχνης συνθλίβησε ότι πολλοί ήρθαν να θέσουν, το πλύσιμο και τη ζύμωση. Που δεν ταιριάζει με την ιδέα του καλλιτέχνη.

Αλλά η Kanin ήρθε (το πιο πρόσθιο). Ένας άνδρας 45 ετών. Δεν προετοίμασε ειδικά για συνάντηση με τον καλλιτέχνη. Δεν πήγα στο μπάνιο, το πουκάμισο εορταστικό δεν έβαλε. Η Repin συνειδητοποίησε αμέσως ότι θα ήταν μεταξύ του Burlakov του.

Canin κάποτε τραγούδησε στην εκκλησία χορωδία. Ήταν απορροφάται, δηλαδή στερηθεί της εκκλησίας San. Και για 10 χρόνια ήδη "τραβάει το ιμάντα". Το Artel Burlakov "χτίστηκε μια καριέρα". Χάρη στο μυαλό και την επιμονή του, έγινε ο ηγέτης της σιωπής, "Sishka". Ξέρει την καλύτερη γραμμή ακτής. Ζητάει το ρυθμό ολόκληρης της ομάδας.

Μοιράστηκε με την αποδοχή του ελληνικού φιλόσοφου που έπεσε στη δουλεία στους Ρωμαίους. Το πρόσωπο του μη καλού μυαλού εκτελεί το πιο δύσκολο και πρωτόγονο έργο, αν και ως παλαιότερο.

Στο δεξί χέρι από τον μαχητή Kanin - Nizhny Novgorod. Το χειμώνα, κερδίζει τη συμμετοχή σε μάχες γροθιά. Και στην άνοιξη-φθινόπωρο "τραβάει το ιμάντα". Δεν είναι άνω των 40 ετών, οι δυνάμεις της φυσικής είναι ακόμα αρκετές. Βρίσκεται στην πρώτη πλεξούδα ως ένα από τα ισχυρότερα και ευσυνείδητα.

Στο αριστερό χέρι από τον σκύλο - Sailor ilka. Ξέρει πώς να εργάζεται σκληρά και πεισματικά, λοιπόν, επίσης, στην πρώτη σειρά. Αλλά μπορεί να φανεί ότι ο άνθρωπος είναι sullen. Αυτός που μας διαπερνάει σε μια άσχημη εμφάνιση. Τέτοιες εύκολα ανεβαίνουν και στείλτε μακριά.

Πίσω από το πρώτο τρίκλινο - ένας άνδρας με ένα σωλήνα. Καθυστερεί σε όλους. Το πουκάμισό του δεν είναι κουρέλι, όπως οι συντρόφους του. Σε αυτό είναι ένα πραγματικό καπέλο, και όχι δεμένο κουρέλι.

Πιθανότατα, είναι από τους αγρότες. Που είναι γυναίκα ή μητέρα στο σπίτι. Που παρακολουθεί τα ρούχα του. Είναι σαφώς τεμπέλης: πηγαίνει ευθεία, χωρίς να τραβήξει τον ιμάντα. Ναι, ο σωλήνας έχει χρόνο να καπνίσει.

Πηγαίνει σε έναν άνδρα περίπου 60 ετών. Ήταν φύγει, σκούπισε απεγνωσμένα ιδρώτα από το μέτωπό του. Πιθανότατα, είναι άρρωστος με ένα ηλίθιο, και αυτή είναι η τελευταία περίοδος των συνόρων του.

Ilya repin. Λεπτομέρεια του "Burlakov στο Βόλγα". 1873 Κρατικό Ρωσικό Μουσείο, Αγία Πετρούπολη

Ένα νεαρό ρουστίκ παράδεισο στάβλο είναι ιδιαίτερα βιαστικά στα μάτια μας. Προφανώς η οικογένεια τον έστειλε να κερδίσει χρήματα. Ίσως δεν μπορούσε να πάρει μαζί με τον πατέρα του, άφησε το σπίτι. Προσπαθώντας να τροφοδοτήσετε τον εαυτό σας τον εαυτό σας. Προφανώς σχεδόν τραβάει το ιμάντα. Που δεν μπορεί να επηρεάσει δυσμενώς.

Πίσω από αυτόν, αντίθετα, μια πολύ έμπειρη burlack. Ένας ισχυρός γέρος, χωρίς αποδυνάμωση της δύναμης, εξακολουθεί να διαχειρίζεται το πολλά να σκοράρει.

Μεταξύ τους - Burlake, ο οποίος μπορεί να είναι χειρότερος από τους άλλους. Μπορεί να φανεί ότι είναι Kalmyk.

Ilya repin. Τμήμα της ζωγραφικής "Burlaki στο Βόλγα". 1873, Αγία Πετρούπολη

Πίσω από τον γέρο με έναν άφθονο συνταξιούχο στρατιώτη Zotov. Σε αυτό - όλα όσα παραμένουν από στολές: την κάρτα και το σακάκι, η αλήθεια είναι ήδη χωρίς μανίκια.

Πίσω από αυτόν, ένας άνθρωπος, ρούχα και μια χαρακτηριστική μύτη παρόμοια με την ελληνική γλώσσα.

Το τελευταίο έρχεται ένα άτομο με τα πιο καταθλιπτικά είδη. Φαίνεται ότι τώρα θα πέσει χωρίς δύναμη. Τα χέρια του είναι ακάθαρτα. Το κεφάλι τόσο χαμηλό έπεσε στο στήθος ότι τα πρόσωπα δεν είναι ορατά. Πιθανότατα προκαλεί την ισχυρότερη κρίση μέσα σας.

Το τελευταίο στο "έλκηθρο" βάζει έμπειρους, αλλά αδύναμοι ή ασθενείς. Πήγαν λίγο αρχοντικό, στο ρυθμό τους και κοίταξαν τα πόδια. Δεδομένου ότι η λειτουργία τους ήταν να διασφαλίσουν ότι ο Bchcheva δεν έβλαψε πίσω από τις πέτρες. Έτσι, η φτωχότερη θέτει και το υπόλοιπο υπόλοιπο δεν σημαίνει ότι είναι κακός.

Συνοψίζω

"Burlaki στο Βόλγα" - η λατρεία εικόνα της repin. Αλλά δεν γνωρίζουν όλοι γιατί. Πρόκειται για ένα καθορισμένο αριστούργημα: 5 χρόνια προετοιμασίας, εκατοντάδες σκίτσα και σχέδια, στενή επικοινωνία με τη Burlaca, μεταβολή ζωγραφικής.

Σε επαφή με

1. Η ακτογραμμή είναι μια άθλια παράκτια λωρίδα στην οποία πήγε η Burlaca. Ο αυτοκράτορας Παύλος απαγόρευσε εδώ για να κατασκευάσει φράχτες και κτίρια, αλλά περιορίζεται σε αυτό. Ούτε οι θάμνοι, ούτε οι πέτρες, ούτε οι τόποι της Bore από το μονοπάτι του Burlakov εξαλείφονται, έτσι ώστε το σχοινί που γράφτηκε με τον τόπο να θεωρηθεί η τέλεια περιοχή του δρόμου.
2. Bryster - Brigadier Burlakov. Έγιναν έξυπνος, ισχυρός και έμπειρος άνθρωπος που γνώριζε πολλά τραγούδια. Στο Artel, το οποίο κατέλαβε η Rephein, ήταν ένα Shishki Pop-Balance Kanin (διατηρήθηκε περιγράμματα, όπου ο καλλιτέχνης επεσήμανε τα ονόματα ορισμένων χαρακτήρων). Ο ταξιαδιστής ανησυχεί, δηλαδή, στερεώθηκε ο ιμάντας του, και ζήτησε από τον ρυθμό της κίνησης. Κάθε βήμα του Burlaci έγινε συγχρόνως με το δεξί πόδι, στη συνέχεια τραβώντας προς τα αριστερά. Από αυτό, ολόκληρο το αρκουδάκι στην κίνηση ταλαντεύτηκε. Αν κάποιος κατέβηκε από το βήμα, οι άνθρωποι συναντήθηκαν στους ώμους, και το χτύπημα έδωσε την ομάδα "σανό - άχυρο", ανανέωση της κίνησης στο πόδι. Για να διατηρήσετε ένα ρυθμό σε στενά μονοπάτια πάνω από τους βράχους, απαιτείται μια μεγάλη ικανότητα από το ταξιαρχία.
3. Σκάλες - οι πλησιέστεροι βοηθοί των εξογκώσεων, οι οποίοι αμφισβητούνται προς τα δεξιά και προς τα αριστερά του. Στο αριστερό χέρι, το Ilka-Sailor πηγαίνει από το Kanin - ένα αρχιτεκτονικό ηλικιωμένο που αγόρασε μια διάταξη και έδωσε το μισθό τους στα Burles. Την εποχή της repin, ήταν ένα μικρό - 30 kopecks την ημέρα. Τόσο πολύ, για παράδειγμα, αξίζει να περάσετε όλη τη Μόσχα στην καμπίνα οδηγώντας με το σημάδι στο Lefortovo. Πίσω από τις πλάτες των λαμπτήρων χρειάζονται χρήσεις ειδικού ελέγχου.
4. Το "Babel", ως πρόσωπο με ένα σωλήνα, στην αρχή του δρόμου κατάφερε να ξεπλύνει τον μισθό για ολόκληρη την πτήση. Όντας χρέος προς το Artel, εργάστηκαν για το HARCI και δεν προσπάθησαν πολλά.
5. Cook και Sokolnaya Streth (δηλαδή, ήταν υπεύθυνος για την καθαρότητα του Galuuna στο πλοίο) ήταν ο νεώτερος του Burlakov - ένας ρουστίκ τύπος ενός πάγκου που είχε έναν πραγματικό παππού για τον εαυτό του. Λαμβάνοντας υπόψη τα καθήκοντά σας περισσότερο από επαρκή, το περίπτερο είναι μερικές φορές σκανδαλίζοντας και απορρίφθηκε απολύτως να τραβήξει τον ιμάντα.
6. Σε κάθε αρκούδα, συναντήθηκαν και απλά αμέλεια, όπως αυτός ο άνθρωπος με ένα άφθονο. Σε περίπτωση που δεν ήταν αντίθετο να μετατοπίσουν μερικά από τα Osses στους ώμους των άλλων.
7. Πίσω πήγε στο πιο τριμμένο Rosovsty Burlaki, ο οποίος δόθηκε ο Χαλίτσικοφ.
8. Kosnaya ή πλάγια - λεγόμενη Burlak, κλειστή κίνηση. Παρακολούθησε τον Bekchva να μην προσκολλώνεται σε πέτρες και θάμνους στην ακτή. Η λοξή συνήθως κοίταξε τα πόδια του και είχε ένα αρχοντικό για να μπορέσει να πάει στο δικό του ρυθμό. Στην Kosya επέλεξε έμπειρους, αλλά ασθενείς ή αδύναμοι.
9. Επέκταση - Άποψη της Barka. Σε αυτά, το αλάτι Volga Elton, το Caspian Fish και το λίπος σφραγίδων, το Ural Iron και τα περσικά αγαθά (βαμβάκι, μετάξι, ρύζι, αποξηραμένα φρούτα). Το Artel αποκτήθηκε κατά βάρος του φορτωμένου σκάφους με ρυθμό περίπου 250 κιλά ανά άτομο. Το φορτίο που τραβάει το ποτάμι 11 των burlacs, ζυγίζει τουλάχιστον 40 τόνους.
10. Η σημαία - στη σειρά των συγκροτημάτων στην κρατική σημαία δεν ήταν πολύ προσεκτικά και συχνά μεγάλωσε σημαίες και φτερά ανάποδα, όπως εδώ.
11. Lotsman - Ο άνθρωπος στο τιμόνι, στην πραγματικότητα ο καπετάνιος του πλοίου. Κερδίζει περισσότερο από ολόκληρο το αρκουδάκι, μαζί με τις οδηγίες, δίνει οδηγίες σε burlacs και παράγει ελιγμούς τόσο το τιμόνι όσο και τα μπλοκ που ρυθμίζουν το μήκος των φασολιών. Τώρα η επέκταση κάνει τη στροφή με κιμωλία.
12. Becheva - ένα καλώδιο, στο οποίο απαιτείται Burlaci. Μέχρι στιγμής, η Barca οδήγησε κατά μήκος της όπερας, δηλαδή στην ακτή, ο Bchcheva χαράστηκε από μετρητές στις 30. Αλλά ο Lotsman χαλάρωσε, η επέκταση αναχωρεί από την ακτή. Ένα λεπτό αργότερα, η Bacheva εκτείνεται σαν χορδή και burlacs θα πρέπει πρώτα να διατηρήσει την αδράνεια του σκάφους και στη συνέχεια να βγάλει από όλη του τη δύναμη. Αυτή τη στιγμή, το χτύπημα θα τραβήξει τη διαρροή: "Εδώ πήγαν, ναι, / δεξιά προς τα έξω. / Ω, για άλλη μια φορά, / περισσότερες φορές, για άλλη μια φορά ... ", κλπ., Μέχρι να εισέλθει το artel το ρυθμό και δεν θα προχωρήσει προς τα εμπρός.
13. Το πότισμα είναι ένας ξυλουργός που χαϊδεύει και επισκευάζει το σκάφος, παρακολουθεί την ασφάλεια των εμπορευμάτων, διεξάγεται για την υλική ευθύνη της κατά τη φόρτωση και εκφόρτωση. Σύμφωνα με τη συμφωνία, δεν έχει δικαίωμα να εγκαταλείψει το πεδίο εφαρμογής κατά τη διάρκεια της πτήσης και να αντικαθιστά τον οικοδεσπότη, οδηγώντας εξ ονόματός του.
14. Το πανί αυξήθηκε στον πίσω άνεμο, τότε το πλοίο περπάτησε πολύ πιο εύκολο και μάλλον. Τώρα το πανί αφαιρείται και ο άνεμος είναι μετρητής, έτσι ώστε τα burlacs να είναι πιο δύσκολο να πάνε και δεν μπορούν να κάνουν ένα ευρύ βήμα.
15. Βίδα στην επέκταση. Από το XVI αιώνα, οι φλοιοί του Volzhsky έγιναν για να διακοσμήσουν περίπλοκα γλυπτά. Πιστεύεται ότι βοηθά το πλοίο να αυξηθεί ενάντια στη ροή. Οι καλύτεροι ειδικοί στη χώρα της χώρας συμμετείχαν στις επεκτάσεις. Όταν, στη δεκαετία του 1870, οι ατμόπλοιο γεμάτουν τα ξύλινα φλοιούς από το ποτάμι, οι δάσκαλοι διασκορπίζουν σε αναζήτηση κερδών και η τριάνταχρονη εποχή των μαγευτικών σκαλισμένων πλατφορμών ήρθε στην ξύλινη αρχιτεκτονική της κεντρικής Ρωσίας. Αργότερα, ένα νήμα που απαιτεί υψηλά προσόντα, έδωσε τη θέση του σε μια πιο πρωτόγονη κατανάλωση σε ένα στένσιλ.

Καλλιτέχνης: ilya efimovich repin


Καμβά, λάδι.
Μέγεθος: 131,5 × 281 cm

Περιγραφή της ζωγραφικής "Burlaki on volga" i.repina

Καλλιτέχνης: ilya efimovich repin
Εικόνα τίτλου: "Burlaki στο Βόλγα"
Εικόνα γραπτή: 1872-1873
Καμβά, λάδι.
Μέγεθος: 131,5 × 281 cm

Για κάθε ένα από τα έργα I. Repin, ένα είδος ιστορίας χαρακτηρίζεται, επειδή τους έγραψε εδώ και αρκετά χρόνια. Η έκθεση θεωρήθηκε προσεκτικά, το οικόπεδο, η κατάσταση έγινε πολλά σκίτσα. Ο καλλιτέχνης έσβησε τον ακουαρέλα, το οποίο ενσωματώνει την αρχική ιδέα, αλλά εμφανίστηκαν εντελώς διαφορετικά οικόπεδα στους πίνακες.

Η μη εξαίρεση ήταν ο καμβάς "Μπουρλάκι για το Βόλγα", το οποίο η Repin δημιούργησε στο κατώφλι των τριάντα χρόνια του, η οποία στη συνέχεια έγινε επαγγελματική κάρτα του πλοιάρχου. Η ιδέα προέκυψε πολύ τυχαία, όπως όλα τα έξυπνα πράγματα.

Η Ust-Izhora Repin ήταν το 1868. Ήρθε εκεί για σκίτσο αδελφούς στα ακαδημαϊκά του οικόπεδα. Στην ακτή της δεξαμενής περπάτησε κυρίες σε πλούσια ρούχα και τους άξενα κύριους, αλλά στο ίδιο το νερό, η μαυρωμένη Βατάγάνα Burlakov στα κομψά κουρέλια έσυρε τη φορτηγίδα. Τα περίχωρα, τα κουρασμένα, τα θλιβερά πρόσωπα και τα αφρώδη από τον θυμό και την απελπισία των ματιών χτύπησε τον καλλιτέχνη τόσο πολύ που δεν μπορούσε να σκεφτεί τίποτα άλλο.

Ο Burlaki έγινε το περιθώριο του. Βάλλουν τα σκίτσα αυτών των ανθρώπων αναρρίχηση, ζωγραφισμένα ξεχωριστά bartz, ζωγράφισε πολλές παραλλαγές του οικόπεδο, μέχρι να τελικά ήρθε σε μια ενιαία έννοια της εικόνας. Μετά από αυτό, ανακοίνωσε με πολλά Burles, τα παρακολούθησε, θυμάται το βάδισμα και τα χαρακτηριστικά. Η πρώτη ώθηση ήταν η βαρετή εκμετάλλευση των ανθρώπων, αλλά στη συνέχεια βρήκε τι θα έκανε πολλά - το αφόρητο έργο του ανθρώπου και το παιχνίδι σε αντίθεση.

Πάρτε πιο κοντά στη φύση της άμμου Volga - πορτοκαλί, των οποίων τα σταφύλια λάμπουν στον ήλιο, το πιο καθαρό μπλε ουρανό με σχεδόν ανεπαρούμενα σύννεφα, κρυστάλλινο μπλε διαφανές νερό. Αυτή η ομορφιά ξεθωριάζει στο πρόσωπο του έντεκα γκρίζου-καφέ, ακόμη και πήλινα άνδρες που τραβούν μια τεράστια λευκή φορτηγίδα με τους ανθρώπους. Τα ρούχα τους έπακαν να είναι τέτοια - αυτά είναι κουρέλια, σε όλο το εμποτισμό αργότερα, οι οποίοι σβήνουν τις φορητούς υπολογιστές και τα πορτοκάλια. Τα πρόσωπά τους δεν είναι πλέον ένα πρόσωπο - είναι μόνο τα μάτια και τα χείλη που αντικατοπτρίζουν τη βαριά και χαμηλή εργασία. Τα πόδια τους χτυπούν έξω στο νερό και στην άμμο από το αφόρητο βαρύτητα της φορτηγίδας και το Βόλγα θα φτάσει ακόμα χιλιάδες χιλιόμετρα.

Λένε ότι ο Burlaci τραγουδούσε, αλλά οι ήρωες της Repin είναι σιωπηλοί, δεν μπορούν να προφέρουν μια λέξη, αλλά μπορούν μόνο να "τραβήξουν τον ιμάντα". Σε όλα τα εγχειρίδια στην τέχνη και τα βιβλία της Σοβιετικής Times, είναι γραμμένο ότι το "Burlaki on the Volga" είναι ένα Moan του ρωσικού λαού. Στην πραγματικότητα, αυτή είναι η σιωπή από την κόπωση όταν οι άνθρωποι δεν μπορούν να μιλήσουν. Κάθε ένας από αυτούς είναι ένα άτομο με το πεπρωμένο της, το οποίο μιλάει για την ιστορία ως τον ίδιο τον καλλιτέχνη και την εικόνα. Κάθε Burlack είναι άτομο, έχει τον δικό του χαρακτήρα, τον εσωτερικό κόσμο, την ψυχολογία και τη στάση απέναντι στη ζωή.

Οι πρώτοι να πάνε, εκείνοι τους οποίους κάλεσαν "Κοδετανική", δηλαδή, όχι το πρώτο έτος με τις κατευθυντήριες φορτηγίδες, έχουν κερδίσει εμπειρία και γνωρίζουν όλους τους λοβούς του ποταμού. Το πρώτο είναι ένα canin, ο ιερέας, δίπλα του - κατάφυτο burlak, με ένα πρόσωπο που κρύβει γένια. Το κεφάλι της ILKA, το περπάτημα πίσω από το ποπ, δεμένο από ένα πανί, και στα μάτια του δεν είναι κόπωση, αλλά ένας άγριος ορμητικός θυμός. Ο θυμωμένος burlac με το λίκνο στα δόντια φαίνεται να καταλαβαίνει ότι τίποτα άλλο, αλλά η φορτηγίδα δεν θα είναι στη ζωή του. Ένα ρουστίκ παράδεισο στο κόκκινο πουκάμισο είναι ένα περίπτερο, ο μόνος που εκπλήσσεται να εξετάσει το περιβάλλον.

Η φωτεινότερη από όλες τις εικόνες των έντεκα ανδρών είναι ένα canin. Repin, καλώντας τον την "κορυφή του Epic Buretskoy", για μεγάλο χρονικό διάστημα συσσωρεύσω το υλικό για την εικόνα, χειρίζοντας κάποιον για να κρατήσει ένα λουρί από κάποιον και κάποιος έχει μια έκφραση του προσώπου. Έχει ένα μυαλό, και ζωντανό και αρχαίο, υπάρχει σοφία και δύναμη. Η Repin, η οποία σπάνια συμβαίνει στον καλλιτέχνη, παρουσίασε από την εικόνα από αυτή την εικόνα. Ο Kanin είναι ένας άτυπος επικεφαλής του αρκούλου, ο οποίος έχει δει πολλά στον αιώνα του.

Ένα νεαρό στάβλο αντανακλά την πνευματική ουσία του κώλου. Αυτή είναι η ίδια η νεολαία, η οποία διακρίνεται από την ψευδαίσθηση, την ασυνέπεια και την επιθυμία να ζήσουν. Εάν το συγκρίνετε με το canin, τότε ο ρουστίκ τύπος είναι ο αντιπρόθεση της Burlaka, ο καθρέφτης της καμπύλης. Ο καλλιτέχνης έρχεται σε αντίθεση με τη νεολαία της καθημερινής σοφίας, παιδική καθαρότητα - αντοχή και ευθραυστότητα - δύναμη και αρρενωπότητα.

Το ουσιαστικό φορτίο κάθε εικόνας από το Vatage Burlakov είναι άτομο. Κατακτηθούν από τη μοίρα τους, σε άλλα υπάρχουν προφανή χαρακτηριστικά της διαμαρτυρίας και της κακίας, και την τρίτη - ηρεμία και αθώα. Το σχήμα του Kanin, ωστόσο, το λαμπρότερο, επειδή ολόκληρο το κράμα προσωποποιεί τα χαρακτηριστικά του καθενός από αυτά. Με την πρώτη ματιά, αυτός ο Chunky άνθρωπος είναι ο ίδιος με όλους τους άλλους, αλλά αν τον κοιτάς, φαίνεται ότι ξέρει τα πάντα για το τι ονειρεύεται το υπόλοιπο - η καλύτερη ζωή.

Συνθετικά επιμηκύνεται σε πλάτος - Αυτή η τεχνική επιτρέπει στους επανατοπίτες να κανονίσουν τα στοιχεία των εργαζομένων κατά μήκος της ακτής, θέτουν τις πιο τυπικές και δραματικές εικόνες. Στο προσκήνιο, η εικόνα είναι ο κύριος χαρακτήρας, η μέση των συνθέσεων αποτελούν τις εικόνες που το αποκαλύπτουν. Το φόντο της εικόνας είναι η λευκή φορτηγίδα με δύο ασαφείς φιγούρες. Όπως γνωρίζετε, αυτό το μηχάνημα είναι το πλοίο, αλλά η εργασία Burlats χρησιμοποιήθηκε για να εξοικονομήσει καύσιμα. Σχετικά με τον ιστό του σκάφους, αναπτύσσεται η σημαία της Ρωσικής Αυτοκρατορίας, η σιωπή της οποίας και επέκρινε τον καλλιτέχνη.

Οι ρυθμοί της καμβάς αποτελούνται από επιρρεπείς και αυξημένες κεφαλές και αριθμούς ανθρώπων - τόσο βαθύτερα αισθάνθηκε και ο χαρακτήρας της μοίρας τους αποκαλύπτεται. Η ένταση του "Burlakov on the Volga" αντιμετωπίζεται στη θέση του σώματός τους, που στρέφει τους ιμάντες και τις φορτηγίδες βαρύτητας.

Η εικόνα εκτέθηκε για πρώτη φορά το 1873. Έγινε αμέσως μια λατρεία - οι εικόνες του Burlakov αναγκάστηκαν να ξυπνήσουν την ανθρώπινη συνείδηση \u200b\u200bκαι να συνειδητοποιήσουν ότι όλη η αυτοκρατορία χτίστηκε στα οστά. Η φήμη ήρθε να repin, αλλά έγινε ένα είδος διαφωνούντων του χρόνου του, και ο πρύτανης του θεσμού όπου σπούδασε, δήλωσε ότι αυτός ο καμβάς αρνείται ολόκληρη την αξία της τέχνης.

Αν το θυμάστε ότι πριν από αυτό, τοπία, πορτρέτα καλλιτεχνών, εικονογραφήσεις για λογοτεχνικά έργα και ιταλικές σκηνές, θα καταστούν αμέσως σαφές ότι η χρήση λαϊκών εικόνων ήταν moveton.

Όταν η εικόνα ήταν στην έκθεση στη Βιέννη, οι επισκέπτες εκπλήσσονταν ότι τέτοια δουλειά ασκείται στη Ρωσία, αλλά η ίδια η Burladom καταργήθηκε μόνο στις αρχές του 20ού αιώνα.

Ενδιαφέρουσα εξήγηση για τη ζωγραφική "Burlaki στο Βόλγα"

Ο Burlak είναι ένας εργαζόμενος στη Ρωσία του XVI - την αρχή των αιώνων XX, η οποία περπατώντας κατά μήκος της ακτής (για φέτος. Κίτρινο), τράβηξε ένα δοχείο ποτάμι έναντι του ρεύματος με τη βοήθεια του Bacchev. Στους αιώνες XVIII-XIX, ο κύριος τύπος σκάφους, οι φαύλοι Burlats, σβήστηκαν. Οι εργασίες Burlats ήταν εποχικές. Τα σκάφη τράβηξε το "μεγάλο νερό": την άνοιξη και το φθινόπωρο. Για να εκπληρώσει την παραγγελία, το Burlaci United στο Artel. Το έργο της Burlaka ήταν εξαιρετικά βαρύ και μονότονο. Η ταχύτητα κίνησης εξαρτάται από τη δύναμη του περασμένου ή μετρητή ανέμου. Με το πέρασμα του ανέμου στο πλοίο (επιστήμη), ένα ιστίο αυξήθηκε, το οποίο επιτάχυνσε σημαντικά την κίνηση. Βοηθήστε τον ρυθμό της κίνησης Burlacs βοήθησε τραγούδια. Ένα από τα περίφημα τραγούδια Burlats είναι "Eh, Dubinushka, Wu, η οποία συνήθως τραγουδάει για το συντονισμό των δυνάμεων Artel σε μια από τις πιο δύσκολες στιγμές: Η Helding Scrolls μετά την ανύψωση του οπλισμού.

Όταν ο Dostoevsky είδε αυτή τη γνωριμία από την παιδική ηλικία, την εικόνα της Ilya Repin "Burlaci στο Βόλγα", ήταν πολύ χαρούμενος που ο καλλιτέχνης δεν είχε καμία κοινωνική διαμαρτυρία σε αυτό. Στο "Ημερολόγιο συγγραφέα" Ο Fedor Mikhailovich σημείωσε: "... Burlaki, πραγματικές burlars και τίποτα περισσότερο. Κανένας από αυτούς δεν φωνάζει από την εικόνα στον θεατή: "Κοίτα, όπως είμαι δυσαρεστημένος και σε ποιο βαθμό θα χρωστάτε τους ανθρώπους!"
Ο Dostoevsky δεν θα μπορούσε καν να φανταστεί πόσες θα μπορούσαν να ειπωθούν για αυτήν την εικόνα και τι ένα ανεκτίμητο έγγραφο θα είναι τώρα για όσους θέλουν να κατανοήσουν την οργάνωση του Burlakov.


Τι λέει η εικόνα της Ilya Repin "Burlaki στο Βόλγα" και γιατί κάθε λεπτομέρεια είναι σημαντική
1. Shchonevnik
Την άθλια παράκτια λωρίδα στην οποία πήγε ο Burlaci. Ο αυτοκράτορας Παύλος απαγόρευσε εδώ για να κατασκευάσει φράχτες και κτίρια, αλλά περιορίζεται σε αυτό. Ούτε οι θάμνοι, ούτε οι πέτρες, ούτε οι τόποι της Bore από το μονοπάτι του Burlakov εξαλείφονται, έτσι ώστε το σχοινί που γράφτηκε με τον τόπο να θεωρηθεί η τέλεια περιοχή του δρόμου.
2. Bryster - Brigadier Burlakov
Έγιναν έξυπνος, ισχυρός και έμπειρος άνθρωπος που γνώριζε πολλά τραγούδια. Στο Artel, το οποίο κατέλαβε η Rephein, ήταν ένα Shishki Pop-Balance Kanin (διατηρήθηκε περιγράμματα, όπου ο καλλιτέχνης επεσήμανε τα ονόματα ορισμένων χαρακτήρων). Ο ταξιαδιστής ανησυχεί, δηλαδή, στερεώθηκε ο ιμάντας του, και ζήτησε από τον ρυθμό της κίνησης. Κάθε βήμα του Burlaci έγινε συγχρόνως με το δεξί πόδι, στη συνέχεια τραβώντας προς τα αριστερά. Από αυτό, ολόκληρο το αρκουδάκι στην κίνηση ταλαντεύτηκε. Αν κάποιος κατέβηκε από το βήμα, οι άνθρωποι συναντήθηκαν στους ώμους, και το χτύπημα έδωσε την ομάδα "σανό - άχυρο", ανανέωση της κίνησης στο πόδι. Για να διατηρήσετε ένα ρυθμό σε στενά μονοπάτια πάνω από τους βράχους, απαιτείται μια μεγάλη ικανότητα από το ταξιαρχία.


3. Σκάλες - οι πλησιέστεροι βοηθοί των εξογκώσεων, οι οποίοι αμφισβητούνται προς τα δεξιά και προς τα αριστερά του. Στο αριστερό χέρι, το Ilka-Sailor πηγαίνει από το Kanin - ένα αρχιτεκτονικό ηλικιωμένο που αγόρασε μια διάταξη και έδωσε το μισθό τους στα Burles. Την εποχή της repin, ήταν ένα μικρό - 30 kopecks την ημέρα. Τόσο πολύ, για παράδειγμα, αξίζει να περάσετε όλη τη Μόσχα στην καμπίνα οδηγώντας με το σημάδι στο Lefortovo. Πίσω από τις πλάτες των λαμπτήρων χρειάζονται χρήσεις ειδικού ελέγχου.


4. Το "Babel", ως πρόσωπο με ένα σωλήνα, στην αρχή του δρόμου κατάφερε να ξεπλύνει τον μισθό για ολόκληρη την πτήση. Όντας χρέος προς το Artel, εργάστηκαν για το HARCI και δεν προσπάθησαν πολλά.

5. Cook και Sokolnaya Streth (δηλαδή, ήταν υπεύθυνος για την καθαρότητα του Galuuna στο πλοίο) ήταν ο νεώτερος του Burlakov - ένας ρουστίκ τύπος ενός πάγκου που είχε έναν πραγματικό παππού για τον εαυτό του. Λαμβάνοντας υπόψη τα καθήκοντά σας περισσότερο από επαρκή, το περίπτερο είναι μερικές φορές σκανδαλίζοντας και απορρίφθηκε απολύτως να τραβήξει τον ιμάντα.

6. "halturschiki"
Σε κάθε αρκουδάκι, συναντήθηκαν και απλά αμέλεια, όπως αυτός ο άνθρωπος με ένα άφθονο. Σε περίπτωση που δεν ήταν αντίθετο να μετατοπίσουν μερικά από τα Osses στους ώμους των άλλων.

7. "Φροντιστής"
Το πιο συνειδητό burlaci δοσόταν από το halturschikov ήρθε από πίσω.

8. Κοσμήματα ή πλάγια
Κόκαλα ή πλάγια - λεγόμενη Burlak, κλειστή κίνηση. Παρακολούθησε τον Bekchva να μην προσκολλώνεται σε πέτρες και θάμνους στην ακτή. Η λοξή συνήθως κοίταξε τα πόδια του και είχε ένα αρχοντικό για να μπορέσει να πάει στο δικό του ρυθμό. Στην Kosya επέλεξε έμπειρους, αλλά ασθενείς ή αδύναμοι.


9-10. Οθόνη και σημαία
Άποψη της Barka. Σε αυτά, το αλάτι Volga Elton, το Caspian Fish και το λίπος σφραγίδων, το Ural Iron και τα περσικά αγαθά (βαμβάκι, μετάξι, ρύζι, αποξηραμένα φρούτα). Το Artel αποκτήθηκε κατά βάρος του φορτωμένου σκάφους με ρυθμό περίπου 250 κιλά ανά άτομο. Το φορτίο που τραβάει τον ποταμό 11 των burlacs, ζυγίζει τουλάχιστον 40 τόνους.
Για να παραγγείλετε, οι μπάντες στη σημαία δεν είπαν προσεκτικά, και συχνά έθεσαν ανάποδα, όπως εδώ.


11. Lotsman
Lotsman - Ο άνθρωπος στο τιμόνι, στην πραγματικότητα ο καπετάνιος του πλοίου. Κερδίζει περισσότερο από ολόκληρο το αρκουδάκι, μαζί με τις οδηγίες, δίνει οδηγίες σε burlacs και παράγει ελιγμούς τόσο το τιμόνι όσο και τα μπλοκ που ρυθμίζουν το μήκος των φασολιών. Τώρα η επέκταση κάνει τη στροφή με κιμωλία.
12. Becheva - ένα καλώδιο, στο οποίο απαιτείται Burlaci. Μέχρι στιγμής, η Barca οδήγησε κατά μήκος της όπερας, δηλαδή στην ακτή, ο Bchcheva χαράστηκε από μετρητές στις 30. Αλλά ο Lotsman χαλάρωσε, η επέκταση αναχωρεί από την ακτή. Ένα λεπτό αργότερα, η Bacheva εκτείνεται σαν χορδή και burlacs θα πρέπει πρώτα να διατηρήσει την αδράνεια του σκάφους και στη συνέχεια να βγάλει από όλη του τη δύναμη. Αυτή τη στιγμή, το χτύπημα θα τραβήξει τη διαρροή: "Εδώ πήγαν, ναι, / δεξιά προς τα έξω. / Ω καιρό, και πάλι, / περισσότερες φορές, για άλλη μια φορά ... ", κ.λπ., έως ότου το αρκουδάκι δεν είναι ουρλιάζει στο ρυθμό και δεν θα προχωρήσει προς τα εμπρός.
13. Το πότισμα είναι ένας ξυλουργός που χαϊδεύει και επισκευάζει το σκάφος, παρακολουθεί την ασφάλεια των εμπορευμάτων, διεξάγεται για την υλική ευθύνη της κατά τη φόρτωση και εκφόρτωση. Σύμφωνα με τη συμφωνία, δεν έχει δικαίωμα να εγκαταλείψει το πεδίο εφαρμογής κατά τη διάρκεια της πτήσης και να αντικαθιστά τον οικοδεσπότη, οδηγώντας εξ ονόματός του.

14. Το πανί αυξήθηκε στον πίσω άνεμο, τότε το πλοίο περπάτησε πολύ πιο εύκολο και μάλλον. Τώρα το πανί αφαιρείται και ο άνεμος είναι μετρητής, έτσι ώστε τα burlacs να είναι πιο δύσκολο να πάνε και δεν μπορούν να κάνουν ένα ευρύ βήμα.
15. Θέμα στην επέκταση
Από το XVI αιώνα, οι φλοιοί του Volzhsky έγιναν για να διακοσμήσουν περίπλοκα γλυπτά. Πιστεύεται ότι βοηθά το πλοίο να αυξηθεί ενάντια στη ροή. Οι καλύτεροι ειδικοί στη χώρα της χώρας συμμετείχαν στις επεκτάσεις. Όταν, στη δεκαετία του 1870, οι ατμόπλοιο γεμάτουν τα ξύλινα φλοιούς από το ποτάμι, οι δάσκαλοι διασκορπίζουν σε αναζήτηση κερδών και η τριάνταχρονη εποχή των μαγευτικών σκαλισμένων πλατφορμών ήρθε στην ξύλινη αρχιτεκτονική της κεντρικής Ρωσίας. Αργότερα, ένα νήμα που απαιτεί υψηλά προσόντα, έδωσε τη θέση του σε μια πιο πρωτόγονη κατανάλωση σε ένα στένσιλ.

Barge Haulers στο Βόλγα. Θέα από το πλοίο.

Υπήρχαν γυναικεία καλλιτεχνικά:

Burlaci γυναίκες στο Βόλγα. Φωτογραφία 1900s.
Οι γυναίκες Bureli δεν ήταν μόνο στη Ρωσία


Στη Δυτική Ευρώπη (για παράδειγμα, στο Βέλγιο, τις Κάτω Χώρες και τη Γαλλία, καθώς και στην Ιταλία), η κίνηση των πλοίων του ποταμού με τη βοήθεια της ζωντανής δύναμης και των βαρέων ζώων παρέμεινε στις τριάντα του XX αιώνα. Αλλά στη Γερμανία, η χρήση της ζωντανής δύναμης σταμάτησε στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα.

Ήταν δύσκολο για τα τεμάχια;

Κανένας ποταμός στον κόσμο δεν γνώριζε ένα τέτοιο πεδίο της Burladom ως Βόλγα. Ο κύριος λόγος για αυτό είναι καθαρά φυσικός: σχεδόν σε ολόκληρο το ναυτιλιακό τμήμα του ποταμού, ο ρυθμός ροής δεν είναι πολύ μεγάλος. Παρακάτω θα δείξουμε την άμεση σύνδεση του ρυθμού ροής με τη σωματική δραστηριότητα που έρχεται σε κάθε Burlaka.
Το πιο ενεργό που εργάστηκε σε ένα οικόπεδο από το Rybinsk στο Astrakhan μήκους 2645 χλμ. Η Repin δείχνει τη Vataga Burlakov (11 άτομα), το περπάτημα "Beachie" σε αμμώδη κουνήματα σε μια ηλιόλουστη μέρα. Το μάθημα "Beachie" άρχισε συνήθως πάνω από το στόμα του Kama. Η Bicheva ονομάστηκε ένα ισχυρό σχοινί πάχους 3 ίντσες (~ 7,5 cm) και μήκος περίπου 100 μεγέθους (~ 214 m). Το μήκος της Bicheva επιλέχθηκε έτσι ώστε το σκάφος να μπορεί να διεξαχθεί από ένα αρκετά βαθύ τόπο. Ταυτόχρονα, το μέγεθος της γωνίας του Agor (σχήμα 1) δεν πρέπει να οδηγεί σε μεγάλες απώλειες του έργου που εκτελείται.


Δηλ. Ο Rupin επεσήμανε με ακρίβεια τον τόπο προσκόλλησης της Beachie (στην κορυφή του ιστού) και το Provis. Φαίνεται ότι η Bicheva θα πρέπει να τεντωθεί και είναι απαραίτητο να το διορθώσουμε έτσι ώστε η γωνία του αποτροπιθέντος (Εικ. 2) ήταν όσο το δυνατόν πιο κοντά σε 90 °. Όλα θα ήταν έτσι αν η Bicheva ήταν ναυτία. Στην πραγματικότητα, το βάρος ενός τέτοιου σχοινιού ήταν τουλάχιστον 2500-3000 n και, συνδέοντας το σχοινί στην κορυφή του ύψους του ιστού ~ 30 m, το μεγαλύτερο μέρος του μαζικού μεριδίου του βάρους "κρεμασμένο" στον ιστό. Δεν ήταν τυχαίο ότι ο Burlaki δεν μου άρεσε όταν ο Bicheva άρχισε να "σωλήνων", δηλ. Όταν ήταν απαραίτητο να πάτε κατά μήκος της υψηλής ακτής και ο τόπος προσκόλλησης της οξιάς έπρεπε να είμαστε κάτω από το μονοπάτι Buretsk - "Bicchevnik". Ωστόσο, αυτό συνέβη σπάνια, επειδή Το μέγεθος του σκάφους, η ικανότητά του και το ύψος του ιστό επιλέγονταν με τον πειραματικό τρόπο, λαμβάνοντας υπόψη το ύψος των ακτών και τα βάθη του κρεβατιού του Βόλγα.

Ο τύπος του σκάφους στην εικόνα δεν είναι δύσκολη - αυτό είναι το διάσημο υποκατάστημα Volzhsky. Το μήκος της πιο κοινής εκτεταμένης χωρητικότητας 20.000 poods εξομοιώθηκε με L »25M, πλάτος σε" 7,5 m, βροχοπτώσεις t "1,8 m, το ύψος του ιστού H" 30m, το μήκος των βροχών (που συνδέεται με το Ο ιστός του Crossbar) απαιτείται για την κίνηση του σκάφους ιστιοπλοΐας, επίσης ίσο με ~ 30 μ.
Η απόσταση από το Astrakhan έως το Ν. Novgorod (2172 χλμ.) Οι φλοιοί φορτώνονται σε 2,5-3 μήνες, προσπαθώντας κυρίως να κινούνται κάτω από το πανί. Στις ημέρες των αδιάθετων στις χαμηλότερες περιόδους του Βόλγκα με τα νερά τα γρήγορα πλημμύρα του δικαστηρίου μετακινήθηκαν την τροφή (Εικ. 3). Σε αυτή την περίπτωση, το πλοίο προωθεί τις άγκυρες και η επέκταση σφίγγειται σε αυτούς με τη βοήθεια ενός σχοινιού που τραβιέται από φουσκωτά περπατώντας κατά μήκος του καταστρώματος. Ταυτόχρονα, το σχοινί ήταν 4-5 φορές περισσότερο και 1,5 φορές παχύτερο Bicheva, αλλά το βάρος του δεν περίμενε το έργο του πάρα πολύ. Κατά τη διάρκεια της θέσης σε λειτουργία, δεν υπάρχουν πρακτικά καμία απώλεια στο έργο που εκτελείται λόγω άλλης γεωμετρίας της εφαρμογής των δυνάμεων. Παρ 'όλα αυτά, είναι γνωστό ότι η Burlaki προτιμούσε την κίνηση της Beachie. Προφανώς, η πρόσθετη εργασία που σχετίζεται με την άγκυρα εκσκαφής ήταν πολύ επαχθής.


Θα προσπαθήσουμε να δώσουμε μια ποσοτική αξιολόγηση της βαρύτητας της εργασίας Burlats. Δεδομένου ότι το σκάφος κινείται με σταθερή ταχύτητα, η προβολή της δύναμης ώθησης προς την κατεύθυνση της κίνησης είναι ίση με τη δύναμη της αντίστασης της υδατικής ροής:
Fiebres \u003d fight.
Στον κατάλογο "Δορυφορική Μηχανική" ("Vade Mecum") Bernoulli, πρώτα μεταφράστηκε και δημοσιεύθηκε αρχικά στη Ρωσία το 1864, μπορεί κανείς να βρει τον ακόλουθο ισχυρισμό: "Η αντίσταση στην κίνηση του σκάφους είναι ανάλογη προς το βυθισμένο μέρος του μεγαλύτερου σταυρού -Είθεση του σκάφους, καθώς και το τετράγωνο της ταχύτητας του σκάφους. " Αντιμετωπίζουμε την κατάλληλη φόρμουλα στις σύγχρονες ονομασίες. Αποδεικνύεται ποιοτικά εάν υπενθυμίζετε ότι σύμφωνα με τον 2ο νόμο Newton, η δύναμη είναι ίση με την αλλαγή της ώθησης ανά μονάδα χρόνου. Γράφουμε μια ροή νερού που μεταδίδεται κατά τη διάρκεια του DT, που πέφτει ορθογώνιο στο επίπεδο υποβρύχιο στο νερό, με τη μορφή:
P \u003d mv \u003d rvv \u003d rschdthvcv \u003d rsv2dt.
Εδώ r είναι η πυκνότητα του νερού, V είναι ο ρυθμός ροής του νερού. Ως εκ τούτου, η ισχύς αντίστασης είναι ίση με:
F \u003d (CX / 2) RSV2.
Ο αντίστοιχος συντελεστής CX προσδιορίζεται πειραματικά για κάθε συγκεκριμένο σκάφος και εξαρτάται από την απόσυρση. Στους σύγχρονους πραγματικούς υπολογισμούς χρησιμοποιώντας διάφορες παραμέτρους διαστατικών, λαμβάνεται επίσης υπόψη η τριβή νερού για ολόκληρη την υγρασία επιφάνεια. Ωστόσο, για να αξιολογηθεί μια επαρκώς μειωμένη φόρμουλα.
Όταν η σάρωση κινείται ενάντια στη ροή, θα πρέπει να θυμόμαστε ότι η ταχύτητα του υδατικού ρεύματος που έχει αντίσταση στην κίνηση είναι ίση με το άθροισμα του ρυθμού ροής του ποταμού V1 και την ταχύτητα του V2 Burlac.
Οι συγκεκριμένες τιμές του ρυθμού ροής του Volga κατά τη στιγμή της ρεπίνης μπορούν να βρεθούν στο λεξικό Brockhaus και Efron. Την άνοιξη, τον Μάιο, ο ρυθμός ροής άλλαξε από 2,5 ft / s στις προς τα πάνω στους 7,7 ft / s κάτω από το Saratov. Το καλοκαίρι, αυτοί οι αριθμοί μειώθηκαν σε 1,5 ft / s και 3 ft / s, αντίστοιχα. Στα ples, ομαλές περιοχές του ποταμού, βολικό για ναυτιλία, μπορούν να πάρουν το ρυθμό ροής 2,3 ft / s. Από τις περιγραφές της εργασίας του Burlakov, ακολουθεί ότι "χωρίς αέρα, bicheva" ξεπέρασε την ημέρα κατά μήκος της ακτής από 5 έως 10 μίλια. Έτσι, η ταχύτητά τους ήταν 0,3-0,6 ft / s. Εάν πάρετε πιο σημαντικό, τότε υπολογισμοί σύμφωνα με τον Bernoullli Formula, το οποίο δεν δίνουμε, δείχνουν ότι η δύναμη της αντιπολίτευσης στην κίνηση του φλοιού στο Volga Plesa ήταν περίπου 2400 Ν.
Σε αυτό το σχήμα είναι απαραίτητο να προστεθεί η αντίσταση που δημιουργείται από το τιμόνι, το οποίο πρέπει πάντα να διατηρείται σε κάποια γωνία προς την κατεύθυνση της ροής, διαφορετικά η στροφή θα κολλήσει στην παραλία. Για μια επίπεδη πλάκα, ο αντισυμβαλλόμενος συντελεστής CX \u003d 1,1, η περιοχή διεύθυνσης \u003d 6 m2, και, λαμβάνοντας το αυτοκίνητο \u003d 10 °, βρίσκουμε από τον τύπο:
FSPR. Τιμόνι \u003d (CX / 2) Rchschin Arulu CHV2,
Έτσι, η πρόσθετη αντίσταση διεύθυνσης είναι περίπου 400 Ν.
Η δύναμη ώθησης των burlacs (σύμφωνα με τα σχήματα 1 και 2) υπολογίζεται από τον τύπο:
Flyads \u003d fspr / (cos Archsin Avert).
Είναι αδύνατο να προσδιοριστεί η ακριβής αξία αυτών των γωνιών στην εικόνα Iee Pepina, αλλά κατά προσέγγιση, γνωρίζοντας το μήκος της Beachcheva, η απόσταση από τη διαδρομή Burlack στο κανάλι αποστολής (~ 100 m) και το ύψος του ιστού, μπορεί θεωρείται
Cos Arch Sin Avert \u003d 0,7-0,8. Κατά συνέπεια, η ώθηση των burlacs λαμβάνεται ίση με 3500-4000 Ν. Με τον αριθμό του Βατάγιου σε 10-11 άτομα, το φορτίο σε κάθε Burlaca είναι 320-380 Ν.
Όποιος θέλει να αισθάνεται "στο δέρμα" της Burlaka θα πρέπει να κάνει ένα λουρί Burlats - μια δερμάτινη ζώνη 3 arshin (213,36 cm) και πλάτος 4 κορυφών (17,78 cm) με άκρα, ραμμένα μαζί, διασχίζουν το ένα μπλοκ, άκαμπτα Σταθερό στην υποστήριξη στο επίπεδο του θώρακα και ενισχύει το φορτίο των 40 kg στο άλλο άκρο (βάρος 400 ώρες). Εάν ρίχνετε το σχοινί μέσα από το μπλοκ, βάλτε το ιμάντα στο στήθος και αρχίστε να κινείστε έτσι ώστε να σηκώσετε το φορτίο, θα νιώσετε για το ίδιο φορτίο που βίωσε ο Burlac. Λαμβάνοντας υπόψη το γεγονός ότι η εργάσιμη ημέρα των burlacs διήρκεσε από την αυγή έως το ηλιοβασίλεμα (με ένα ελαφρύ διάλειμμα), αποδεικνύεται ότι ήταν πραγματικά δύσκολο να εργαστούμε από το Burnack! Σημειώστε ότι η κύρια συμβολή στην αντίσταση συμβάλλει στη ροή του ποταμού, έτσι ώστε η μείωση του ρυθμού ροής κατά 25% να μειώσει το φορτίο κατά 44% και αύξηση του ίδιου ποσού οδηγεί σε αύξηση του φορτίου κατά 56%.

Vintage μήκη μήκους και βάρους

1 φασκόμηλο \u003d 3 arshin \u003d 12 τεταρτημόρια \u003d 7 πόδια \u003d 2.1336 m;
1 arshin \u003d 4 τεταρτημόρια \u003d 16 κορυφές \u003d 0,7112 m;
1 verst \u003d 500 σπόροι \u003d 1066,8 m;
1 m \u003d 2.38 πόδι?
1 kg βάρους \u003d 2.4419 ρωσικά κιλά?
1 pud \u003d 16 kg βάρους.

"Burlaki στο Βόλγα" - μια εικόνα της repin, η οποία δημιουργήθηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα πέντε ετών. Και η ιδέα της προέκυψε απολύτως από άλλο ποτάμι.

Ιδέα nrget

1868 έτος. Νεαρή αποδοχή, φοιτητής της Ακαδημίας Τεχνών, έχοντας εγκατασταθεί στο Ust-Izhora για να κάνει σκίτσα, αντιμετωπίζει μια ανέπαφη σκληρή ζωή αλήθεια. Το πλούσιο ντυμένο, το πλήθος διασκέδασης σκιάνταν τα ραγισμένα burlates πέρασε το ιμάντα της. Από τότε, ο καλλιτέχνης άρχισε να εισάγει την ιδέα της δημιουργίας μιας εικόνας της σκληρής πραγματικότητας του βυθό της Ρωσίας.

Η ιδέα του συμπίπτει εντελώς με τις τάσεις της τέχνης της εποχής: το είδος του σχεδίου "Burlaki on the Volga" αναφέρεται σε ρεαλιστική ζωγραφική. Ο κρίσιμος ρεαλισμός κέρδισε δυναμική. Η κίνηση των μηχανών αντιτάχθηκε στην υποδούλωση του λαού στον βασιλιά, καταγγέλλει το υπάρχον πρόβλημα στην κοινωνία, οδήγησε στην επανάσταση.

Αρχικά, ο καλλιτέχνης ήθελε να δείξει την αντίθεση μεταξύ των πλουσίων, απολαμβάνοντας τη ζωή του πλήθους και των ζητιάνων, εξαντλημένα burles. Ελεύθερη ευθύνη ευθύνη που υπήρχε τότε κατάταξη. Ωστόσο, στη συνέχεια, η ιδέα υφίσταται αλλαγές. Η άκαμπτη δύναμη του ρωσικού πνεύματος είναι ότι ήταν απαραίτητο να δείξει.

Δημιουργία μιας εικόνας

Μετά την πρώτη συνάντηση με τη Burlaca Ilya Repin δημιούργησε σκίτσα και σκίτσα σε αναζήτηση του καλύτερου οικόπεδο. Η σκηνή, οδήγησε από αυτόν στο Ust-Izhora, σύντομα φεύγει. Η Repin πήρε διάφορα ταξίδια στο Βόλγα. Έχει εξοικειωθεί με τη Burlaca, αναγνώρισε τη μοίρα και τους χαρακτήρες της, πραγματοποίησε σκίτσα πορτρέτου. Αυτό αποτέλεσε την τελική εικόνα της εικόνας.

Το 1871, η ζωγραφική "Burlaki on the Volga" τέθηκε για πρώτη φορά για να δουν την κοινότητα ενθάρρυνσης καλλιτεχνών. Ωστόσο, το έργο δεν φαινόταν να συμπληρώσει το repinne μέχρι το τέλος. Ένα άλλο ταξίδι στο Βόλγα και ο καλλιτέχνης δημιουργεί την τελική έκδοση του έργου.

Σύνθεση και καλλιτεχνική αξία

Η φύση δημιουργεί πλαστικό και το φόντο του κύριου οικόπεδο. Ζεστή καλοκαιρινή μέρα και άγριο ποτάμι. Στο φόντο της θήρας της όψης του ουρανού και της καθαρής άμμου στον θεατή, το πλήθος τραβώντας το ιμάντα του. Η σημασία των αριθμών τους υπογραμμίζεται με μια σκόπιμα υποτιμημένη γραμμή ορίζοντα. Με την πρώτη ματιά, η ζωγραφική "Burlaci on the Volga" προσελκύει την προσοχή των εργαζομένων καφέ σημείων, σαν να συγχωνεύθηκαν μαζί. Ωστόσο, αφού κοιτάζοντας γύρω, κάθε φιγούρα ξεχωρίζει ανακούφιση. Οι πλάτες των burlacs παραλείπονται υπό τη σοβαρότητα του έργου που εκτελούνται. Πηγαίνοντας σε ένα ρυθμό πόδια χτυπηθούν στην άμμο.

Το παιχνίδι του φωτισμού, ο ρυθμός των γραμμών, η εμπιστοσύνη των επιχρισμάτων δημιουργεί την εντύπωση της απλότητας της εικόνας και ταυτόχρονα της σοβαρότητάς του. Το χρώμα του χρωμάτων δίνει έμφαση στη συναισθηματική διάθεση του έργου - απελπισία και απελπισία. Ωστόσο, η περιγραφή της ζωγραφικής "Burlaci on the Volga" μόνο οι δυνάμεις μεταφέρουν την εντύπωση της περισυλλογής του.

Απολαμβάνει όχι μόνο την τεχνική εκτέλεσης των επαναλαμβανόμενων έργων ζωγραφικής, αλλά και οι διαστάσεις είναι περίπου τρία μέτρα πλάτος και ένα και μισό ύψος. Εάν είναι δυνατόν να σκεφτούμε παγκοσμίως, "Burlacks on the Volga" - η ταινία της Repin σε ορισμένες σέβεται επικό, μνημειώδες.

Χαρακτήρες ζωγραφική

Κατά τη διάρκεια της παραμονής του στο Βόλγα, η Repin συχνά συνοδεύτηκε Burlakov στο έργο τους. Κάθε χαρακτήρας έχει ένα πραγματικό πρωτότυπο.

Κεφάζει το αρκουδάκι pop-view kanin. Ο στόχος του είναι να ορίσει το ρυθμό της κίνησης. Εάν η ομάδα χτυπηθεί κάτω, αποκαθιστά τη συγχρονικότητα. Στα δεξιά και αριστερά του σκύλου που περιβάλλουν το Ilka-Sailor και μια δωδεκάδα γενειοφόρος. Το καθήκον τους σε αυτό το Vataga είναι ο έλεγχος του πίσω, επειδή ήταν αμελής - που καπνίζουν το τηλέφωνο, και ποιος διαμαρτυρήθηκε από απάνθρωπη δουλειά. Η Halturschikov χύνεται και πίσω από το επόμενο - τα πιο συνειδητά burles. Κλείνει την πομπή έναν έμπειρο άνθρωπο, αλλά ήδη παλιό και άρρωστο. Πηγαίνει ένα αρχοντικό για να μην ενοχλεί το συνολικό ρυθμό κίνησης.

Λεπτομέριες

Ρεαλιστική εικόνα δίνεται προσεκτικά προκαθορισμένες λεπτομέρειες. Προβολή και εκφράσεις της προσώπου του καθενός από τους χαρακτήρες. Κεντημένα ρούχα, φορητούς φορητούς χώρους, έντονα πρόσωπα. Ο σωλήνας καπνίσματος ως σύμβολο της αδιαφορίας σε αυτό που συμβαίνει. Ανοίξτε το λόγο - την επιθυμία να μετακινήσετε τη φθορά μου στους ώμους δίπλα στο πάει. Ο νεαρός στάβλος φαίνεται να ρίχνει τον εαυτό του, - ελπίζουμε να απαλλαγούμε από το μπαλωμένο, περίεργο έργο. Κάθε λεπτομέρεια έχει υπογραμμιστεί, ο χαρακτήρας του καθενός από εκείνους συνδεδεμένους μάνους, ένα πεπρωμένο.

Και στην απόσταση μπορείτε να εξετάσετε το μικρότερο ατμόπλοιο. Σίγαση αποδεικτικών στοιχείων που η ανθρώπινη εξαντλητική εργασία είναι πολύ φθηνότερη από την "ώθηση του ατμού".

Fate εικόνα

Ακόμη και στην περίοδο κατά την οποία το έργο ήταν μόνο ένα σύνολο σκίτσων, οι καλλιτέχνες της Αγίας Πετρούπολης επρόκειτο να το παρακολουθήσουν. Μια άλλη φορά που δημιουργήθηκε μια ζωγραφική "Burlaci στο Βόλγα" ήταν πολύ ενδιαφέρεται για τον Paul Tretyakov - έναν λεπτό γνώστη τέχνης.

Η τελική έκδοση εκτέθηκε για πρώτη φορά το 1873 στην έκθεση τέχνης ζωγραφικής και τέχνης. Δεν μπορούσε να αναγκάσει τον θεατή να περάσει από το "Burlaki on the Volga". Η εικόνα προκάλεσε συντονισμό στο περιβάλλον του δημιουργού και τις αντιφατικές απόψεις. Ένα μέρος του Intelligentia έθεσε το έργο, κάλεσε την "πρώτη εικόνα ολόκληρης της ρωσικής σχολής", την προσωποποίηση της εποχής. Μια άλλη μαϊαλά "Laccy" "Burlakov". Ο καθηγητής της Ακαδημίας Τέχνης Bruni και των Συντηρητικών Διαγωνισμών του έκαναν μια εικόνα της «Μεγάλης Ανεξάρτητης Τέχνης».

Την ίδια χρονιά, ο καμβάς παρουσιάστηκε στην Παγκόσμια Έκθεση στη Βιέννη. Κατακτώντας ένα χάλκινο μετάλλιο, βρήκε και αγοραστής - πρίγκιπα Βλαντιμίρ Αλεξάνδρουτς. Από τότε, το "Burlaki" δεν έχει εκδηλωθεί για μεγάλο χρονικό διάστημα, επειδή πήραν τη θέση τους στο παλάτι του πρίγκιπα του μπιλιάρδου.

Η επανάσταση του Οκτωβρίου επέστρεψε τον κόσμο μια μεγάλη εικόνα. Σήμερα, το εικονογραφικό έργο βρίσκεται στο κρατικό ρωσικό μουσείο.

Με την ευρεία έννοια, η εικόνα "Burlaci on the Volga" είναι το τέλος του μειονεκτήματος του πνεύματος του ρωσικού λαού. Το άτομο είναι ακόμη χαμηλότερο και χαμηλότερο προς το έδαφος, αλλά συνεχίζει, γκρίζοντας τα δόντια του, προχωρήστε. Πιθανώς, επομένως, εξακολουθεί να έχει σημασία για αυτή τη μέρα και αφήνει αδιάφοροι θεατές.