Σημάδια αλλαγής (περίπου Diez, Bemole, Becar). Πώς να παίξετε υψηλές σημειώσεις στον σωλήνα των bempoli και των χωνευτών για σωλήνες που βαλβίδα

Σχολικά παιχνίδια σε ένα σωλήνα από Rosati, δωρεάν μετάφραση

Μαθήματα σωλήνων. Αναπνοή

Ένα σημαντικό βήμα της αναπνευστικής πράξης είναι ο καθαρισμός και η διεξοδική ανάλυση.
Εδώ είναι τρεις κύριοι τύποι αναπνοής:
1) ρινική - μόνο μέσα από τη μύτη. Αργά, καλό για μακριές και ελεγχόμενους ήχους και ολόκληρες φράσεις κατά την αναπαραγωγή ενός σωλήνα.
2) Rota - μέσα από τις γωνίες του στόματος. Κοινό και έμπειρο για ταχύτητα. Βοηθά στη διατήρηση ενός ενέδρου κατά την αναπαραγωγή ενός σωλήνα.
3) συνδυάζονται - μέσα από το στόμα και τη μύτη. Για πιο σίγουρους καλλιτέχνες, οι οποίοι δίνουν ένα ενισχυμένο αποτέλεσμα, σε αντίθεση με τα δύο πρώτα.

Σημείωση: Είναι επίσης σκόπιμο να αναπνεύσετε μέσα από το εργαλείο ή το επιστόμιο, την εκπνοή. Αυτή η μέθοδος θα βοηθήσει στην εκπαίδευση των χειλιών και των ανοιχτών δοντιών.

Μαθήματα σωλήνων. Συνδυασμός σωλήνων ή βαλβίδων δακτύλων

Υποχώρηση:
Πόσες θέσεις στον σωλήνα μπορεί να είναι εάν έχει 3 βαλβίδες; Για κάποιον που εξοικειωθεί με τα συστατικά, είναι στοιχειώδης: οι θέσεις των βαλβίδων n \u003d 3! \u003d 1x2x3 \u003d 6, λαμβάνοντας υπόψη τις μη πιεσμένες βαλβίδες, θα υπάρχουν 7 θέσεις.
Πρέπει να θυμόμαστε:

1 θέση - Δεν πιέζεται η βαλβίδα.
2 θέση - η δεύτερη βαλβίδα πιέζεται.
3 θέση - πιέζεται η πρώτη βαλβίδα.
4 θέσεις - 1 και 2 βαλβίδες πιέζονται.
5 θέσεις - 2 και 3 βαλβίδες πιέζονται.
6 θέσεις - 1 και 3 βαλβίδες πιέζονται.
7 Θέση - 1 και 2 και 3 βαλβίδες πιέζονται.

Μαθήματα σωλήνων. Κοφτός

Προτεραιότητα των ενεργειών:
- Κάντε μια καλή αναπνοή, βάζοντας τη σιαγόνα προς τα εμπρός.
- καλέστε αέρα, τοποθετώντας μια γλώσσα μεταξύ των χειλιών.
-Είωμα αέρα αεριωθουμένων υπό πίεση.
- μιμείται τη γλώσσα "Spittle".

Όταν παίζετε το σωλήνα, ο ήχος πρέπει να είναι διακριτός με τον καλό αέρα, δυνατά και κουδούνισμα. Ταυτόχρονα, σαν να προφέρονται μια σύντομη συλλαβή "ta". Επιλέξτε μια κατάλληλη στιγμή για να κατανοήσετε τον μηχανισμό δράσης της γλώσσας και της ροής του αέρα όταν το παιχνίδι είναι γυαλί στον σωλήνα. Τοποθετήστε τη γλώσσα μεταξύ των χειλιών (ως βαλβίδα), εμποδίζοντας τη διαδρομή του αέρα, στη συνέχεια αφαιρέστε γρήγορα το, πίσω και επιστρέψτε με την παροχή αέρα.

Αυτό είναι ένα φυσικό κίνημα, γνωστό σε όλους και φαίνεται να μετακινεί το "Spittle", αλλά προτού να χρειαστεί να εκτελέσετε την ακόλουθη ακολουθία:
- Να διατηρηθεί η σιαγόνα προς τα εμπρός.
- να κάνετε μια αναπνοή μέσα από τη μύτη ή τις γωνίες του στόματος.
- κοίλη τη γλώσσα, αγγίζοντας σχεδόν το επιστόμιο.
- Κρατήστε τον αέρα, πριν κλαψετε.
- λίγο περισσότερο το χείλη σας στο επιστόμιο.
- να προφέρετε τη λέξη (για εκείνους που μιλούν αγγλικά είναι εύκολο).

Αυτή η διάταξη της γλώσσας δίνει χώρο στον ουρανό για διαδρομή αέρα. Το στόμα και τη γλώσσα στο σχηματισμό μιας ηχητικής επίθεσης κατά την αναπαραγωγή ενός σωλήνα.

Για τους εκτελεστές των χωρών της πρώην Ένωσης, θα είναι πιο κατανοητό να τοποθετηθούν τη γλώσσα όπως και με τη "σούβλα". Εάν κατοικείτε στην προφορά, η πρώτη συφωνία στη συλλαβή είναι ένας ήλιος με μια φωνή, είναι απαραίτητο να σχηματιστεί μια σχισμή μεταξύ της εμπρόσθιας ακμής της γλώσσας και των άνω δοντιών. Η δεύτερη φωνή [Α] είναι ένας ασαφής ήχος παρόμοιος με το ρωσικό "Α" υπό την έμφαση. Και το τελευταίο σύμφωνο [h] είναι απλώς μια εκπνοή. Διαφορές για την εκτέλεση παιχνιδιών σχολείων σε όργανα ορείχαλκου χαλκού.

Stakkato βαριά άσκηση για το παιχνίδι στο σωλήνα, αλλά όχι περισσότερο από άλλες ασκήσεις. Θυμηθείτε, ωστόσο, ότι υπάρχουν διαφορετικοί τύποι stakkato. Η φυσιολογική δομή της σιαγόνας και του στόματος παίζει επίσης σημαντικό ρόλο, οπότε είναι απαραίτητο να αναζητήσουμε τη δική σας διατύπωση της ενέδρας. Για να αποφασίσετε πόσο εύκολο είναι να παίξετε στο Stakkato Tube, πρέπει να πειραματιστείτε με τη θέση της γλώσσας και των χειλιών.

Για παράδειγμα:
- η γλώσσα βρίσκεται ακριβώς στη μέση που δεν έχει οριστεί προς τα εμπρός.
- Γλώσσα ακριβώς κάτω από τη μέση.
- η γλώσσα είναι ακριβώς στη μεσαία προς τα εμπρός.
- Γλώσσα ακριβώς πάνω από τη μέση.

Όλες οι αναφερόμενες επιλογές, κατά την αναπαραγωγή ενός σωλήνα κατάλληλου για διαφορετικούς τύπους staccato. Παραλαβή σημειώσεων για stakkato και κάνετε ασκήσεις, αναπαύεται μεταξύ τους. Αναπνεύστε ομαλά και αργά. Ακούστε τον εαυτό σας και άλλους ερμηνευτές, συγκρίνοντας και αναλύοντας. Οποιοσδήποτε αέρας από το κάτω μέρος της κοιλιάς, μην παίζετε με τη Lenza!

Υπάρχουν εναλλακτικές επιλογές με ευκολότερη γλώσσα Staccato, - για να κανονίσετε τη γλώσσα πάνω από το τέλος των καμάρων των δοντιών, μέσα και προσαρτημένο στο κόμμι, προφέροντας ήχους και. Στην πράξη, θα καταλάβετε ότι το Light Stakkato (Εσωτερικό) είναι το καλύτερο για ένα ακριβές, καθαρό και γρήγορο παιχνίδι σωλήνα από ένα βαρύ Stakkato (έξω), το οποίο ταιριάζει καλύτερα για ένα στρατιωτικό ή τζαζ στυλ παιχνιδιού σε ένα σωλήνα.

Ακολουθία και θέτουν όταν πλησιάζετε στο Stakkato:
- στο μέσο της προετοιμασμένης γνάθου ·
- Συνδέστε την αναπνοή, κλείδωμα του ενέδρου και της γλώσσας.
-Είναι αμέσως την απομάκρυνση της γλώσσας.
- Οι δονήσεις των χειλιών θα δώσουν έναν πλήρη ήχο όταν παίζετε ένα σωλήνα.

Μαθήματα σωλήνων. Πολύτιμα σχόλια

Για να αρχίσετε να παίζετε στο σωλήνα και να παίξετε μουσική, είναι πολύ χρήσιμο να χρησιμοποιήσετε το μετρονόμο. Βεβαιωθείτε ότι θα το ακούσετε και θα ρυθμίσετε την ταχύτητα από 60 έως 80. Συνεχίστε, χρησιμοποιήστε το μετρονόμο όλη την ώρα κατά την αναπαραγωγή σε ένα σωλήνα οποιασδήποτε ασκήσεων, αλλάζοντας την ταχύτητα. Προσπαθήστε να κάνετε μια άσκηση χρησιμοποιώντας όλες τις 7 θέσεις από πάνω προς τα κάτω. Πρέπει να μάθετε πώς να διαβάζετε τη μουσική φύλλων. Pickup σημειώσεις και πρακτική.
Πρώτον, θα είναι λίγο δύσκολο να παίξετε "σωστούς ήχους". Πρέπει να μάθετε να χρησιμοποιείτε το ακριβές ποσό και την ταχύτητα της ροής αέρα για κάθε συγκεκριμένη σημείωση. Η ουσία του παιχνιδιού στον σωλήνα είναι η ροή του αέρα σας και επομένως είναι εξαιρετικά σημαντικό να δημιουργήσετε μια σταθερή και σειριακή στήλη αέρα για να γεμίσετε το εργαλείο με τον ήχο. Η ροή του αέρα πρέπει να συναρμολογηθεί στο πίδακα και να μην ψεκάζει στις πλευρές.

Κρατήστε τα χείλη σας συναρμολογημένα, ειδικά στις γωνίες του στόματος. Θα πρέπει να συμβεί κραδασμοί μεταξύ των χειλιών - του αεροσκάφους και όχι μόνο μεταξύ δύο χείλη! Θυμηθείτε: Εάν βάζετε στα χείλη, θα έχετε έναν κακό ήχο και κουρασμένοι πολύ γρήγορα. Συγχωρήστε να δημιουργήσετε περισσότερο ή λιγότερη πίεση αεροδρομίου.
Η ρύθμιση είναι ζωτικής σημασίας για το πώς να παρατηρήσετε τη θέση των μυών του προσώπου, του πηγουνιού, του κεφαλιού, των δοντιών και της θέσης του σώματος. Μάθετε να διαβάζετε και να τραγουδήσετε σημειώσεις, βεβαιωθείτε ότι για τους πραγματικούς ήχους και διακρίνετε τους όχι μόνο με ονόματα.

Συνεχίζεται

(ΤΟ.- tromba., Fr.- Τρυμμένη., δεν. Troppite., Eng. Τρομπέτα.)

Η ιστορία του σωλήνα εμφανίζεται πηγαίνει στο μακρινό παρελθόν και είναι σήμερα δύσκολο να καθορίσει ποιος από τους αρχαίους λαούς κατέχει την εφεύρεσή του. Ο φυσικός σωλήνας χρησιμοποιήθηκε ως εργαλείο σήματος.

Στην εποχή του Μεσαίωνα, ο ευθεία μεταλλικός σωλήνας χρησιμοποιείται ήδη όχι μόνο ως εργαλείο σήματος, αλλά και να συνοδεύει όλα τα είδη των επίσημων τελετών και τελετουργιών. Χρησιμοποιήσαμε αυτό το εργαλείο μόνο ευγενείς και ιππότες. Ο ευρωπαϊκός σωλήνας κλήθηκε bуsine (starofr.- Buisine). Η πρώτη αναφορά της χρήσης σωλήνων στη Ρωσία ανήκει στο Χ Β.

Ήδη στην αρχή του XIII αιώνα. Υπήρξε ένας διαχωρισμός των σωλήνων σε υψηλό (απομακρυσμένο) και χαμηλό (μπάσο). Ακολούθως, ο σωλήνας, όπως το γαλλικό κέρας, άρχισε να χωρίζεται σε χαμηλά, μεσαία και υψηλά διαφορετικά κτίρια. Στον XVII αιώνα Τις περισσότερες φορές χρησιμοποιούσαν τα εργαλεία της σειράς Re, πριν, αργότερα, το Si-Bemol, έκανε οι γερμανοί μουσικοί δάσκαλοι του Schmidt, Brazen, Heinlein, πίστη και αγγλικά Masters Dudley και W. Bul. Με τη σειρά των αιώνων XVII-XVIII. Μερικοί από τους καλύτερους ήταν σωλήνες Ι. Από τη Νυρεμβέργη. Τα εργαλεία ήταν κατασκευασμένα από χαλκό, χάλκινο, ασήμι. Στο XVIII - Πρώιμη XIX αιώνα. Οι πιο συνηθισμένοι σωλήνες κατασκευάζουν ένα FA με επιπλέον κορώνες στα κτίρια του Mi, Mi-Beleol, Re-Bemol και πριν. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι σωλήνες που έγιναν στο εργοστάσιο της Μόσχας των μουσικών οργάνων από τους Ρώσους Δασκάλους Ν. Π. Κοτέλννικοφ, Δ. Και ο Σ. Μιχαήλ και ο Ι. Σ. Khrukovitsky ήταν ευρέως διαδεδομένες.

Με το isling στην αρχή του αιώνα του XIX. Ο μηχανισμός βαλβίδας Οι φυσικοί σωλήνες άρχισαν να είναι σταδιακά γεμάτοι με χρωματικά και στο τέλος του αιώνα και ήταν εντελώς χρήσιμοι. Από την πολυάριθμα οικογένεια σωλήνων, τα εργαλεία των μεσαίων δομών χρησιμοποιήθηκαν συχνότερα από άλλα: MI-BELETS, MI και FA. Τα κατώτερα και μεσαία μητρώνα τους διακρίνονται από έναν ευρύ πλήρη ήχο, ο ανώτερος ήχος ακούστηκε εντατικά και αντιπροσωπεύει μεγαλύτερη δυσκολία για καλλιτέχνες.

Στα τέλη της δεκαετίας του '80 του 19ου αιώνα. Σχεδιάστηκαν νέοι χρωματικοί σωλήνες υψηλών κτιρίων: LA, C-Bembol και επάνω. Έγιναν δυνατές να αφαιρέσουν όλους τους ήχους της δεύτερης οκτάβας. Το πιο επιτυχημένο από αυτά τα εργαλεία ήταν ο επικαλυμμένος σωλήνας Co-Bembol, ο οποίος επίσης καταναλώνεται επί του παρόντος. Στη Γαλλία, το Βέλγιο, η Ελβετία και ορισμένες άλλες χώρες, η μεγαλύτερη διανομή στην εκτέλεση πρακτικών έχει λάβει ένα κτίριο σωλήνων. Στη Ρωσία στην αρχή του αιώνα xx. Τις περισσότερες φορές χρησιμοποιούσαν οι άλλοι από τους σωλήνες της εταιρείας Yu. Γ. Τσεσιμβενείς.

Επί του παρόντος, τα εργαλεία της Γαλλικής Εταιρείας "Selmer" και το Αμερικανικό Bach - Stradivavius \u200b\u200bέλαβαν ευρέως διαδεδομένη. Για τις οπές ποπ και τζαζ, οι σωλήνες ειδικών σχεδίων κατασκευάζονται προσαρμοσμένες για να εξάγουν υψηλούς ήχους.

Ή Εφεδρικός τρομπέτα Από ορείχαλκο ή tompaca (κράμα χαλκού με ψευδάργυρο). Αποτελείται από ένα κυλινδρικό σωλήνα με μήκος περίπου 1,5 m, διάμετρο περίπου 11 mm, στρέφοντας ένα κωνικό και επιστόμιο με τη μορφή ημισελήνου. Ο κορμός θα κάμπτεται δύο φορές και αντιπροσωπεύει ένα ενιαίο σύνολο με μια υποδοχή. Η εφαρμογή σωλήνων είναι παρόμοια με την εφαρμογή του Cornet (βλέπε Παράδειγμα 97). Το κτίριο σωλήνα Ένα C-Bembol είναι ένα εργαλείο μεταφοράς. Σημειώνεται σε ένα κλειδί βιολιού, ακούγεται ένα μεγάλο δευτερόλεπτο παρακάτω. Εύρος και χαρακτηριστικά των μητρώων (γράφοντας, βλέπε παράδειγμα 92).

Ο σωλήνας είναι ο υψηλότερος των οργάνων ορείχαλκου χαλκού. Ο ήχος του χαρακτηρίζεται από βία, λάμψη και ταυτόχρονα ευκολία και κινητικότητα. Ο έγκυρος μηχανισμός εργαλείων σας επιτρέπει να εκτελέσετε εξαιρετικά όλα τα είδη των επιβατών, arpeggio, άλματα, λείψανα βαλβίδων, μονόκλινα, διπλά και τριπλά staccato. Είναι επίσης δυνατό να λάβετε ένα fuhalato, έχοντας κάποια ομοιότητα με το κλάσμα ενός μικρού τυμπάνου. Κατά τη διάρκεια της διαδικασίας εκτέλεσης, συχνά χρησιμοποιούνται διάφοροι τύποι sumindes, οι οποίοι χρησιμεύουν κυρίως για τεχνητή αλλαγή στον τόνο του οργάνου.

Ποικιλίες φορτηγών.

Σωλήνα piccolo. Η οικοδόμηση της Σιβηρίας και η LA σχεδιάστηκε για την ατομική εκτέλεση της παλιάς μουσικής (στυλ Clarino κ.λπ.), καθώς και για την εκτέλεση σωλήνων υψηλής ποιότητας στην ορχήστρα (άνοιξη άνοιξη, Ι. Stravinsky, "Bolero" M. Ravel, "Άτακτος Chastushki" R. Shchedrin, κλπ.).

Το κτίριο Pipcolo Si-Beleol ακούγεται Octava, ενώ χτίζει ένα μεγάλο σεπάνικο πάνω από το κύριο εργαλείο. Το εργαλείο έχει τέσσερις βαλβίδες. Η τέταρτη βαλβίδα χρησιμοποιείται για να εξαγάγει τους τέσσερις χαμηλότερους ήχους (για να επεκταθεί το εργαλείο κάτω), καθώς και για πιο ακριβή τόνωση μερικών ήχων μη διαδρομής.

Μικρή τρομπέτα Κτίριο Re και Mi-Bembol. Το εργαλείο σχεδιάστηκε για να εκτελεί υψηλές σωλήνες σε ορισμένα έργα Bach και Handel. Αυτό το εργαλείο χρησιμοποίησε επίσης στα έργα του Roman Korsakov και Wagner. Ένα μικρό κτίριο σωλήνων επανασυνδέεται από μια μεγάλη πολιτική, και δημιουργώντας ένα MI-Bimol - καθαρό Quarthouse πάνω από το κύριο εργαλείο. Οι σχεδιαστικές και οι τεχνικές δυνατότητες ενός μικρού σωλήνα είναι παρόμοιοι με τον σωλήνα Soprana.

Σωλήνας alte Κτίριο FA και αλάτι. Το εργαλείο έχει σχεδιαστεί με πρωτοβουλία του Roman Corsakov, προκειμένου να επιτευχθεί ένας μεγαλύτερος ήχος χαμηλού μητρώου. Για πρώτη φορά, ο Rimsky-Korsakov εφαρμόστηκε αυτό το εργαλείο στην όπερα "Mlada" και σε πολλά άλλα γραπτά. Στη συνέχεια χρησιμοποιήθηκε σε μερικά από τα έργα του τζάμια. Το κτίριο σωλήνων των Άλπεων FA έχει ρυθμιστεί για να καθαρίσει το quart, το κτίριο αλάτι - μια μικρή φυλακή κάτω από τον σωλήνα Soprano. Τεχνικά, αυτό το εργαλείο είναι λιγότερο επιτακτικό από το κύριο.

Βασική τρομπέτα Κτίριο στο, re, mi-bembre. Το εργαλείο χτίστηκε με πρωτοβουλία του R. Wagner, η οποία χρησιμοποίησε σωλήνες μπάσων στο τετραγωνίδιο "Ring Nibelung". Σημείωσε σε ένα κλειδί βιολιού. Στη συνέχεια, ένα Bass Trumpet δημιουργεί ένα C-Bemole, που ακούγεται η οκτάβα κάτω από το κύριο εργαλείο κατασκευάστηκε. Οι τεχνικές δυνατότητες του σωλήνα μπάσων σε σύγκριση με τη σοπράνο είναι πιο περιορισμένες. Αυτό το εργαλείο έχει ένα timbre, παρόμοιο με τα timbresses του trombone και το κέρατο ταυτόχρονα. Χρησιμοποιείται πολύ σπάνια.

Χαιρετισμοί Αγαπητέ Ιστοσελίδα Αναγνώστες Blog. Σε αυτό το μέρος θα εξετάσουμε το τι το Dieza, μια αρκούδα, ένα bimol, αλλά για την αρχή θα χρειαστεί να θυμόμαστε τα υλικά αυτού. Αυτή είναι η δομή της οκτάβας:

Στο παραπάνω σχήμα, βλέπουμε τα βασικά επτά βήματα - αυτό up, re, mi, fa, αλάτι, la, si. Τώρα σημειώστε ότι το μαύρο κλειδί είναι δίπλα μεταξύ των λευκών κλειδιών. Αυτό το κλειδί βρίσκεται στη δεξιά πλευρά του κλειδιού. πριν και στην αριστερή πλευρά του κλειδιού σχετικά με. Αυτή τη στιγμή έμφαση σκόπιμα, όπως το ίδιο κλειδί (σημείωμα) είναι είτε στη δεξιά πλευρά είτε στην αριστερή πλευρά: όλα εξαρτώνται από το γειτονικό κλειδί για να κοιτάξουμε.

Τώρα αυτή είναι η γειτονιά των κλειδιών (δηλ. Σημειώσεις) θεωρούν από την άποψη της μουσικής στο πρόγραμμα FL STUDIO ή χρησιμοποιώντας το πιάνο (πιάνο, midi-keyboard), κλπ. Το πιο σημαντικό πράγμα που πρέπει να δούμε αυτά τα κλειδιά. Εκτελέστε το πρόγραμμα και προσθέστε (δηλ. Πιάνο) ή αν έχετε ένα πιάνο, μπορείτε, να μας ελέγξετε, πιέστε τα πλήκτρα και ακούτε το ύψος του ήχου.

Στο Fl Studio για να δείτε όλες τις σημειώσεις που πρέπει να πάτε.

Έτσι: Τώρα εξετάζουμε σημειώσεις που βρίσκονται μέσα στην 1η οκτάβα. Σημείωση ( πριν) στον ήχο κάτω σημειώσεις ( σχετικά με). Και κατά συνέπεια, σημειώσεις ( σχετικά με) Ήχος πάνω από τη σημείωση ( πριν). Λοιπόν, μεταξύ αυτών των σημειώσεων (πριν) και (re) υπάρχει μια άλλη σημείωση, η οποία αντιπροσωπεύεται από το μαύρο κλειδί στο πληκτρολόγιο. Ήχος, αυτό το μαύρο κλειδί πάνω από τη σημείωση (μέχρι) και κάτω σημειώσεις (Re) I.E. Το μέσο αυτών των ήχων.

Τι είναι τα diges;Η Dieza είναι μια αύξηση της κύριας σκηνής στον μισό. Για παράδειγμα, εξετάστε τον ήχο του μαύρου κλειδιού, το οποίο βρίσκεται κοντά στη σημείωση (μέχρι). Ο ήχος που κάνει το μαύρο κλειδί, θα είναι υψηλότερο στο Halfone - αυτό το φαινόμενο ονομάζεται λέξη πιάτα. Θυμηθείτε ότι η αύξηση του ήχου ονομάζεται λέξη πιάτα. Αυτός ο ήχος θεωρείται παράγωγο στάδιο και ως εκ τούτου δεν έχει το δικό του όνομα. Σε αυτή την περίπτωση, χρησιμοποιείται το όνομα του κύριου σκηνικού. Στο παράδειγμα μας θα είναι - θόλος.

Αιχμηρός που δηλώνεται από ένα σύμβολο πλέγματος, κοιτάξτε παρακάτω στο σχήμα:

Σε αυτή την εικόνα σημείωσε μια σημείωση προ-diez. Χωρίς πλέγμα, θα υπάρξει (μέχρι), αλλά με ένα πλέγμα (pre-diez).

Τι είναι ένα fambra; Το Bemole είναι μια μείωση στο κύριο στάδιο του εξαμήνου. Για παράδειγμα, εξετάστε το ίδιο μαύρο κλειδί σε σχέση με τη σημείωση (RE). Ο ήχος του μαύρου κλειδιού θα είναι χαμηλότερος στον ήχο στα μισά του δρόμου (RE). Αυτό το φαινόμενο ονομάζεται BeMole λέξης. Είναι επίσης ένα παράγωγο του βήματος και δεν έχει το δικό του όνομα και χρησιμοποιεί το όνομα της κύριας σκηνής. Στην περίπτωσή μας, θα είναι ένα re-fambra.

Στο παρακάτω σχήμα, δίνουμε τον προσδιορισμό του Bembay:

Νομίζω ότι έχετε ήδη καταλάβει ότι ένα και το ίδιο σημείωμα δηλαδή Το μαύρο κλειδί μπορεί να έχει διαφορετικά ονόματα ανάλογα με το οποίο το στάδιο να κοιτάξει. Στο παράδειγμά μας, όπως έγραψα παραπάνω, το μαύρο κλειδί μπορεί να έχει ένα όνομα ή "προεπιλεγμένο" ή "re-bembol" - εξαρτάται από την εγκοπή που θεωρούμε ως βάση.

Τι είναι ένα διπλό bembre και dubes diges? Με αύξηση της κύριας σκηνής σε δύο ημίτονα (δηλ. Ο τόνος) ονομάζεται διπλός diezer. Και όταν μειώνετε το κύριο στάδιο σε δύο ημίτονα (δηλ., Ο τόνος) ονομάζεται διπλός Bemolem. Είναι σπάνια χρησιμοποιείται, αλλά είναι απαραίτητο να γνωρίζουμε τι υπάρχει και εκεί.

Εδώ έχετε ένα απλό παράδειγμα: Το προ-διπλό Dieza είναι ένα σημείωμα Re. Και το re-dubl-bemoleem είναι μια σημείωση πριν.

Τι είναι ο Bekar? Το σύμβολο του Bekar ακυρώνει τη δράση Δάχτυλα ή Μπόνους. Παρακάτω στο σχήμα σε κάθε ρολόι πριν από την τρίτη σημείωση αξίζει αυτό το σύμβολο. Στρέφεται από ένα πλέγμα παρόμοιο με το Diezer, αλλά διαφορετικό από αυτήν.

Τώρα ας διαβάσουμε αυτές τις σημειώσεις. Πρέπει να διαβάσετε από αριστερά προς τα δεξιά, πρώτα συμπλέκτες: επάνω, re-beleol, re (εδώ πριν από μια σημείωση είναι ένα σημάδι ενός bekar - ο οποίος ακυρώσει το bembre, που εγκατέστησα τη δεύτερη σημείωση) και πάλι. Ο δεύτερος ρυθμός: re, pre-dieze, πριν (εδώ, υπογράψει επίσης το Bekar κατάργησε τη δράση του διαδρομικού εγκατεστημένου από τη δεύτερη σημείωση), σημειώνει πριν.

Τι είναι μια αλλαγή; Η αλλαγή είναι μια αύξηση και η μείωση των ήχων.

Εξετάστε τη ζώνη δράσης των σημάτων αλλαγής.

Η ζώνη ενός σημείου αλλαγής που αντιμετωπίζει το Notewi ισχύει για όλες τις τακτικές. Αυτά τα σημάδια καλούνται τυχαίος. Αυτό το τυχαίο σημάδι θα ενεργήσει σε όλες αυτές τις νότες της ίδιας οκτάβας μέσα στο σημερινό ρολόι ή πριν από το επόμενο τυχαίο σημάδι ή πριν αλλάξετε την τόνωση.

Ας διαβάσουμε τις σημειώσεις. Επίσης, από αριστερά προς τα δεξιά, πρώτος συμπλέκτης: επάνω, re-fambra, re-bembre, re-faamole (εδώ πριν από την 1η που φτάνει, το σήμα βαρόν βρίσκεται. Θα ενεργήσει μέχρι το τέλος της τακτικής και θα μειώσει τις ακόλουθες σημειώσεις του επάνω το ήμισυ). Δεύτερη τακτική: re, pre-dieze, pre-dieza, pre-diezer (σημάδι δράσης ζώνης βαρόλη από την πρώτη φορά που έληξε στην πρώτη τακτική και επομένως ο δεύτερος ρυθμός αρχίζει με τις σημειώσεις του Re. Επόμενο, πριν από την επόμενη σημείωση, πριν από την επόμενη σημείωση, πριν από την επόμενη σημείωση, Υπάρχει ένα σημάδι το τέλος της δεύτερης τακτικής θα αυξήσει τις ακόλουθες σημειώσεις πριν από το ήμισυ).

Σημαντική παρατήρηση.

Το σημάδι του σημείου θα εξαπλωθεί απευθείας στη σημείωση μπροστά από την οποία παρέχεται. Στην περίπτωσή μας, στην 1η τακτική, το σήμα BEMOL ενεργεί μόνο στη σημείωση του Re 2 Ohtave. Αλλά αν την πρώτη φορά θα υπάρξει μια άλλη σημείωση των 1ων ή 3ης οκταβίων, τότε το σήμα της βαρόλης δεν θα είχε ενεργήσει πάνω τους.

Αυτά τα σημάδια αλλαγής (Bimol και Dez) μπορούν να σταθούν όχι μόνο μπροστά από μια σημείωση, αλλά και όταν το κλειδί. Αυτά είναι τα σημάδια αλλαγής που ονομάζονται Κλειδί.

Βασικά σήματα αλλαγήςΒρίσκονται στην αρχή κάθε λογοθέτη στα δεξιά του κλειδιού και λειτουργούν σε όλες τις σημειώσεις, οι οποίες καταγράφονται στους αντίστοιχους κανόνες σε αυτό το notonic, πριν αλλάξετε τους βασικούς χαρακτήρες. Επίσης μέσα στο ρολόι, η δράση των βασικών χαρακτήρων μπορεί να ακυρωθεί με τυχαία σήματα. Η δράση των βασικών χαρακτήρων θα εξαπλωθεί σε όλη την εργασία.

Εδώ είναι ένα παράδειγμα της χρήσης των χωνευτών με το κλειδί:

Οι βασικοί χαρακτήρες μας δείχνουν ότι όλες οι σημειώσεις βρίσκονται στις αντίστοιχες γραμμές των σημείων τροποποίησης NOTO-εμφάνισης στο κλειδί, θα πρέπει να αναπαραχθούν με αύξηση ή μείωση του ημίτονο.

Σήμερα θα μιλήσουμε για το τι Diez, Beleol και Becar, και πώς υπάρχουν ενδείξεις αλλαγής στη μουσική και αυτό γενικά σημαίνει αυτή τη λέξη "αλλοίωση".

Ας εξηγήσουμε σύντομα να γίνετε πολύ σύντομα, και στη συνέχεια θα κατανοήσουμε προσεκτικά. Ας ξεκινήσουμε με την τελευταία ερώτησή μας, δηλαδή ποια είναι η αλλαγή στη μουσική; Αυτή είναι μια λατινική λέξη που έχει τη ρίζα της Alter, για το νόημά του μπορεί να μαντέψει αν θυμάστε μερικές λέξεις. Για παράδειγμα, υπάρχει μια τέτοια λέξη "εναλλακτική λύση" (μια συγκεκριμένη λύση στην επιλογή), υπάρχει μια τέτοια έκφραση στην ψυχολογία ως alter ego (i). Έτσι, μεταφρασμένο από τη λατινική αλλαγή σημαίνει "Άλλο". Δηλαδή, ο όρος αυτός χαρακτηρίζεται πάντα είτε την ύπαρξη αρκετών διαφορετικών εκδόσεων του φαινομένου ή του αντικειμένου ή κάποια αλλαγή.

Στη μουσική, η αλλαγή είναι μια αλλαγή στα κύρια βήματα (δηλαδή η αλλαγή των συνηθισμένων σημειώσεων της Reina στο Sol La Si). Και πώς μπορώ να τα αλλάξω; Μπορείτε ή να τα αυξήσετε ή να χαμηλώσετε. Ως αποτέλεσμα, σχηματίζονται νέες επιλογές για αυτά τα μουσικά στάδια (παράγωγα). Αυξημένες σημειώσεις ονομάζονται DIENS και χαμηλωμένα με Bembols.

Σημάδια αλλαγής

Δεδομένου ότι έχουμε ήδη σημειώσει ότι οι σημειώσεις είναι εγγεγραμμένοι ήχοι, δηλαδή γραφικά σημάδια. Και να καταγράψει τις κύριες σημειώσεις σε διαφορετικά οκτάβες, ένα αξιοσημείωτο μύλο, τα κλειδιά, οι κανόνες χρησιμοποιούνται. Και για την καταγραφή τροποποιημένων σημειώσεων, υπάρχουν σημάδια - σημάδια αλλαγής: Dieza, Bemoli, Bekary, Dubl-Dieza και διπλά Bemoli.

Υπογράψτε Diez. Μοιάζει με ένα πλέγμα στο πληκτρολόγιο του τηλεφώνου ή, αν θέλετε, σαν μια μικρή σκάλα, μας λέει για την αύξηση των σημειώσεων. Το όνομα αυτού του σημείου προέρχεται από την ελληνική λέξη "DIES".

Σημάδι bimol Σημειώνει μας για μια μειωμένη σημείωση, μοιάζει με αγγλικά ή το λατινικό τυπωμένο γράμμα "Be" (B), το κατώτερο τμήμα αυτού του φάρου δείχνει (μοιάζει με ανεστραμμένο σταγονίδιο). Το Bömbol είναι μια γαλλική λέξη, αν και με τη λατινική ετυμολογία. Ο όρος σχηματίζεται από πολύ απλά στοιχεία: "BE" είναι το γράμμα "Be" (B), και το "mole" σημαίνει "μαλακό", δηλαδή, ένα bembre είναι απλά "μαλακό Β".

Bekar Sign - Ένα πολύ ενδιαφέρον σημάδι, ακυρώνει την επίδραση των βλαστικών και των χωνευτών και δείχνει ότι είναι απαραίτητο να παίξει μια τακτική σημείωση, να μην αυξηθεί και να μην μειωθεί. Γράφοντας μια αρκούδα ελαφρώς γωνιακή, μοιάζει με έναν αριθμό 4, μόνο ένα κλειστό στην κορυφή δεν είναι ένα τρίγωνο, αλλά ένα τετράγωνο, και μοιάζει επίσης με το γράμμα "Be" (B), μόνο το "τελειωμένο" και με ένα Εγκεφαλικό. Το όνομα "Becar" έχει μια γαλλική προέλευση και μεταφράζεται ως "τετράγωνο".

Κόλακας, Υπάρχουν τέτοιες, χρησιμοποιείται για τις διπλές σημειώσεις βελτίωσης, είναι ένας διαγώνιος σταυρός (σχεδόν ένας τέτοιος σταυρός, ο οποίος γράφεται όταν παίζουν στον Σταυρό της Νηλίκης), μόνο με εκτεταμένες, ελαφρές ρόμλα άκρες.

Βλαστός Συνεπώς, μιλά για μια διπλή μείωση στις σημειώσεις, η αρχή της καταγραφής αυτού του σημείου είναι η ίδια με την αγγλική επιστολή W (διπλό V), όχι ένα, όχι ένα, αλλά ταυτόχρονα υπάρχουν δύο βομβίδες.

Πώς οι νότες της Dieza και Bemoli αλλάζουν;

Ας ξεκινήσουμε, ίσως, εδώ είναι από μια τέτοια παρατήρηση. Ο καθένας που κοιτάζει το πληκτρολόγιο πιάνου θα παρατηρήσει ότι έχει λευκά και μαύρα κλειδιά. Και με το λευκό, τότε τα κλειδιά είναι συνήθως σαφή, ακριβώς για αυτούς που μπορείτε να παίξετε όλες τις γνωστές σημειώσεις του Reina στο Sol La Si. Για να βρείτε μια σημείωση πριν από το πιάνο, εστιάζουμε στα μαύρα πλήκτρα: όπου τα μαύρα κλειδιά είναι δύο, στα αριστερά από αυτά και δεν είναι η σημείωση πριν, και όλες οι άλλες σημειώσεις προέρχονται από τη σειρά. Εάν εξακολουθείτε να ασχολούνται με τα πλήκτρα πιάνου, συνιστούμε το υλικό να συνιστάται.

Και γιατί τότε χρειάζεστε μαύρο; Μόνο μόνο για προσανατολισμό στο διάστημα; Αλλά σε μαύρο χρώμα, οι λεγόμενοι Dieza και Bempoli παίζονται σε μαύρες ανυψωμένες και χαμηλές νότες. Αλλά αυτό είναι λίγο αργότερα, και τώρα πρέπει να αντιμετωπίσετε την αρχή. Τα Dieza και Bemoli ανυψώνονται ή μειώνονται σημειώσεις στο ημίτονο. Τι σημαίνει αυτό και τι είναι το ημίτονο;

Η haltone είναι η μικρότερη απόσταση μεταξύ των δύο ήχων. Και στο πληκτρολόγιο, το πιάνο ημίτονο είναι η απόσταση από το ένα κλειδί στον πλησιέστερο γείτονα. Επιπλέον, λαμβάνονται υπόψη τόσο τα λευκά όσο και τα μαύρα πλήκτρα - χωρίς να παρακάμπτονται.

Το ημίτονο σχηματίζεται όταν ανεβαίνετε στο λευκό κλειδί στο επόμενο μαύρο, ή όταν, αντίθετα, κατεβαίνουμε από λίγο μαύρο στο πλησιέστερο λευκό. Και εξακολουθεί να υπάρχει ένα ημίτονο μεταξύ λευκών κλειδιών, ή μάλλον μεταξύ των ήχων του ΜΙ και του Φα, καθώς και το SI και πριν. Κοιτάξτε προσεκτικά αυτά τα πλήκτρα - δεν υπάρχουν μαύρα μεταξύ τους, τίποτα δεν τους μοιράζεται, σημαίνει ότι κλείνουν επίσης το ένα μεταξύ τους και μεταξύ τους, επίσης, το ημίτονο. Συνιστούμε αυτά τα δύο ασυνήθιστα ημίτονο (MI-FA και SI--up) να θυμάστε, θα είναι τότε πιο χρήσιμοι για εσάς.

Dieza και Bemoli στο πληκτρολόγιο πιάνου

Εάν ο Diezer αυξάνει τη σημείωση στο ημίτονο (ή μπορείτε ακόμα να πείτε το μισό τόνο), τότε αυτό σημαίνει ότι όταν παίζουμε ταγιά στο πιάνο, πρέπει να πάρετε μια σημείωση στο ημίτονο παραπάνω (δηλαδή ο γείτονας του κύριου ατόμου ). Για παράδειγμα, αν χρειαστεί να παίξετε πριν από τα diges, παίζουμε το πλησιέστερο μαύρο κλειδί από το, το οποίο βρίσκεται στα δεξιά του λευκού έως (δηλαδή, λαμβάνουμε ημίτονο προς την αύξηση). Εάν πρέπει να παίξετε μια επανεκκίνηση, τότε κάνουμε το ίδιο: παίζουμε το ακόλουθο κλειδί, το οποίο είναι υψηλότερο για το ημίτονο (μαύρο στα δεξιά του λευκού Re).

Και τι να κάνετε αν δεν υπάρχει μαύρο κλειδί δίπλα στα δεξιά; Θυμηθείτε το λευκό ημίτονο Mi-fa da si-up. Πώς να παίξετε το Mi-Diez, αν δεν υπάρχει μαύρο κλειδί στα δεξιά της προς την κατεύθυνση της αύξησης, και πώς να παίξετε ένα Si-Diez, ο οποίος έχει την ίδια ιστορία; Και όλα με τον ίδιο κανόνα - λαμβάνουμε μια σημείωση στα δεξιά (δηλαδή προς την κατεύθυνση της αύξησης), το οποίο είναι το ημίτονο παραπάνω. Λοιπόν, ας μην είναι μαύρο, αλλά λευκό. Αυτό συμβαίνει - τα λευκά κλειδιά εδώ να βγουν μεταξύ τους.

Κοιτάξτε την εικόνα, εδώ όλα τα digesons υπογράφονται στα πλήκτρα του πιάνου, οι οποίες βρίσκονται στο Oktave:

Και για το Bemoli πιθανότατα μαντέψατε τον εαυτό σας. Για να παίξετε μια Bramole στο πιάνο, πρέπει να πάρετε το κλειδί στο ημίτονο παρακάτω (δηλαδή προς την κατεύθυνση της μείωσης - στα αριστερά). Για παράδειγμα, αν χρειαστεί να παίξετε ένα re-boom, τότε παίρνουμε το μαύρο κλειδί στα αριστερά του λευκού re, αν το Mi-Bemole, στη συνέχεια στα αριστερά του λευκού Mi. Και, φυσικά, στα λευκά ημίτονα, δεν υπάρχουν πλέον σημειώσεις ο ένας τον άλλον: το FA-BEMOL συμπίπτει με το κλειδί Mi και ένα προ-Bembol - με Si.

Στην εικόνα τώρα τα bembods στα πλήκτρα πιάνου:

Τι με τις διπλές και διπλές δοκούς;

Και διπλά-atheezes και διπλές bempoli - διπλές βελτιώσεις και διπλή μείωση, φυσικά, αλλάζουν τη σημείωση ταυτόχρονα σε δύο ημίτονο. Δύο ημίτονο είναι δύο μισοί από τον τόνο. Εάν συνδέσετε δύο μισά από κάτι, τότε κάτι είναι ένα πράγμα. Εάν συνδέσετε δύο ημίτονο, τότε θα είναι ένας ολόκληρος τόνος.

Έτσι, αποδεικνύεται ότι τα diges dubes αυξάνουν τη σημείωση αμέσως σε ολόκληρο τον τόνο και ο διπλός αγριόχοιρος μειώνει μια σημείωση σε έναν ολόκληρο τόνο. Ή δύο ημίτονο, αν σας αρέσει τόσο πολύ.

Πώς να μιλήσετε και πώς να γράψετε;

Αριθμός κανόνων 1. Εδώ λέμε όλοι: Do-Diez, Re-Diez, Mi-Beleol, La-Barol. Αλλά είναι απαραίτητο να γράψουμε στις σημειώσεις διαφορετικά, αντίθετα - diez-to, dieze-re, bemoles, bemole la. Δηλαδή, το σημάδι του Diezer ή της FAMBRA τοποθετείται μπροστά από μια σημείωση εκ των προτέρων, σαν ένα προειδοποιητικό σήμα για τον αυτοκινητιστή. Μετά τη σημείωση, είναι πολύ αργά για να τοποθετήσετε ένα bemole ή ένα πιάτο, επειδή έχει ήδη αναπαραχθεί μια λευκή σημείωση, επειδή έχει ήδη ψάξει. Επομένως, βεβαιωθείτε ότι θα γράψετε το επιθυμητό σημάδι πρέπει να διατηρηθεί πριν από όχι.

Κανόνας αριθ. 2. Οποιοδήποτε σημείο πρέπει να τεθεί ακριβώς στην ίδια γραμμή όπου η σημείωση είναι γραμμένη. Δηλαδή, το σημάδι πρέπει να είναι δίπλα με μια σημείωση, σαν φρουρά της φρουράς της. Αλλά το Dieza και Bempoli, τα οποία δεν είναι γραμμένα σε αυτούς τους κανόνες ή γενικά πετούν κάπου στο διάστημα - εσφαλμένα.

Κλειδί και τυχαία πιάτα και bempoli

Dieza και Bemoli, δηλαδή τα σημάδια αλλαγής, υπάρχουν δύο τύποι: κλειδί και τυχαία. Ποιά είναι η διαφορά? Πρώτα για τυχαία σημάδια. Εδώ όλα πρέπει να είναι σαφή ήδη από το όνομα. Τυχαία είναι εκείνα που συναντούν στο μουσικό κείμενο τυχαία, σαν μανιτάρι στο δάσος. Τυχαίο Dieza ή ένα παιχνίδι fambra μόνο στη μουσική τακτική όπου σας έπιασε, και στην επόμενη τακτική - παίζεται η συνηθισμένη λευκή σημείωση.

Τα βασικά σημάδια είναι αυτά τα διέγματα και οι bempolines που βρίσκονται σε ειδικό τρόπο δίπλα στο βιολί ή το μπάσο. Τέτοιες ενδείξεις, αν υπάρχουν, έχουν οριστεί (υπενθυμίζεται) σε κάθε γραμμή σημείωσης. Και έχουν μια ειδική δράση: όλες οι σημειώσεις που σημειώνονται με Diemi ή Bimoles παίζονται με το κλειδί ως τους χώρους των χωνευτών ή bempolines μέχρι το τέλος του μουσικού παιχνιδιού.

Για παράδειγμα, αν υπάρχουν δύο deeles μετά από ένα κλειδί βιολιού - FA και πριν, τότε παντού, όπου θα επικοινωνήσουμε με τον Φα και πριν, θα τους παίξουμε σε Ντιέδες. Αληθινή, μερικές φορές αυτά τα digesons μπορούν να ακυρωθούν με τυχαία φυλλάδια, αλλά αυτό, όπως ήδη γνωρίζετε, μόνο ταυτόχρονα και στη συνέχεια παίζουν και πάλι ως πιάτα.

Ή ένα άλλο παράδειγμα. Μετά το πλήκτρο μπάσων, τέσσερις βομβίδες είναι - Si, Mi, La και Re. Τι κάνουμε? Αυτό είναι σωστό, παντού όπου θα βγούμε από αυτές τις σημειώσεις, τα παίζουμε με bembols. Αυτή είναι όλη η σοφία.

Τη σειρά των χωνευτών και της τάξης της βομβρέγης

Παρεμπιπτόντως, τα βασικά σημάδια δεν καθορίζονται ποτέ μετά το κλειδί καθώς έπεσε και πάντα με αυστηρά εγκατεστημένη σειρά. Αυτές οι παραγγελίες κάθε αντίστοιχου μουσικού πρέπει να θυμούνται και να γνωρίζουν πάντα. Η σειρά των χωνευτών είναι τέτοια: FA στο αλάτι Re Lama. Και η σειρά των βλαστών είναι η ίδια σειρά των χωνευτών, μόνο ένα κολάρο-απέναντι: Si La Re Salt στον Φα.

Δηλαδή, αν υπάρχουν τρία δεκάδες με ένα κλειδί με ένα κλειδί, σίγουρα θα είναι fa, μέχρι και το αλάτι - τα πρώτα τρία, αν πέντε, τότε FA, επάνω, αλάτι, Re και LA (πέντε πεπτώματα για τη σειρά , ξεκινώντας από την αρχή). Εάν μετά το κλειδί βλέπουμε δύο βομβίδες, τότε σίγουρα θα είναι Bemoli Si και Mi. Καταλαβαίνετε την αρχή;

Και τώρα ένα άλλο σημαντικό πράγμα. Το γεγονός είναι ότι τα βασικά σημεία εμφανίζονται όχι μόνο με μια συγκεκριμένη σειρά, αλλά και πάντα στους ίδιους κανόνες. Στην εικόνα, η οποία θα παρουσιαστεί παρακάτω, θα δείτε τη σωστή θέση στο Tinist Mill και των επτά βλαστών σε ένα βιολί και ένα πλήκτρο μπάσων. Δείτε και θυμηθείτε, και ακόμα καλύτερα - ξαναγράψτε αρκετές φορές στο σημειωματάριό σας. Το χέρι, όπως λένε.

Ονομασία των χωνευτών και των βλαστικών με αλφάβητο

Πιθανότατα έχετε ήδη ακούσει ότι υπάρχει ένα σύστημα ήχου σήησης ήχων. Σύμφωνα με αυτό το σύστημα, οι σημειώσεις καταγράφονται με τα γράμματα του λατινικού αλφαβήτου: C, D, E, F, G, A, H. επτά γράμματα αντιστοιχούν σε επτά σημειώσεις στο Reina στο Sol La και Si. Αλλά για τον χαρακτηρισμό των αλλαγμένων σημειώσεων, αντί των λέξεων, τα σκάφη και τα βήματα προστίθενται στα γράμματα. Τα επιθέματα (πιάτα) και τα ES (Bimol). Περισσότερα για αυτό και ποια χαρακτηριστικά και εξαιρέσεις προέρχονται από τους κανόνες, μπορείτε να διαβάσετε στο άρθρο.

Και τώρα - μουσική άσκηση. Προκειμένου να θυμάστε καλύτερα τι ένας Dizzer, ένα farol και μια αρκούδα και ποια είναι η δύναμή τους, μαζί με τους τύπους από το σύνολο "Fidgets", βρείτε το τραγούδι L. Abelian από τη συλλογή "Αστεία Solfeggio" για αυτά τα σημάδια (παρακολουθήστε το βίντεο ).

Σε αυτό το άρθρο, θα συνεχίσουμε τη συζήτηση για ένα καλό γράμμα - θα μελετήσουμε τα σημάδια της αλλαγής. Τι είναι μια αλλαγή; Μεταβολή - Αυτή είναι μια αλλαγή στα κύρια βήματα του σκελετού (τα κύρια βήματα είναι Για να re mi αλάτι FAO ). Τι ακριβώς αλλάζει; Το ύψος τους αλλάζει και ένα μικρό όνομα.

Αιχμηρός - Αυτή είναι η αύξηση του ήχου στο μισό Βόμβος - μειώνοντας το στο μισό. Αφού αλλάξει η σημείωση, μια λέξη απλώς προστίθεται στο βασικό του όνομα - αντίστοιχα, το diezer ή ένα bembol. Για παράδειγμα, pre-Diez, Fa-Diez, La-Beleol, Mi-Barole και τα λοιπά. Στις σημειώσεις, οι Dieza και Bemoli χαρακτηρίζονται από ειδικά σημάδια που ονομάζονται επίσης diemi. και Μπάλες. Χρησιμοποιείται και ένα ακόμη σημάδι - φυσικός, Ακυρώνει τυχόν αλλοίωση, και στη συνέχεια, αντί του Dieza ή Bemol, παίζουμε τον κύριο ήχο.

Δείτε πώς φαίνεται στις σημειώσεις:

Τι είναι το ημίτονο;

Τώρα θα αντιμετωπίσουμε τα πάντα. Τι είναι αυτά τα ημίτονα; Ημιτόνιο - Αυτή είναι η συντομότερη απόσταση μεταξύ δύο γειτονικών ήχων. Ας δούμε τα πάντα στο παράδειγμα του πληκτρολογίου πιάνου. Εδώ είναι μια οκτάβα με τα υπογεγραμμένα πλήκτρα:

Τι βλέπουμε; Λευκά πλήκτρα Έχουμε 7 κομμάτια και πάνω τους είναι τα κύρια βήματα. Φαίνεται να είναι μεταξύ τους και τόσο μια σύντομη απόσταση, αλλά, παρ 'όλα αυτά, υπάρχουν μαύροι μεταξύ λευκών κλειδιών. Τα μαύρα κλειδιά είναι 5. Αποδεικνύεται ότι συνολικά 12 ήχοι σε οκτάβια, 12 πλήκτρα. Έτσι, κάθε ένα από αυτά τα πλήκτρα σε σχέση με το πλησιέστερο γειτονικό βρίσκεται σε μισή απόσταση. Δηλαδή, αν παίξουμε και τα 12 κλειδιά στη σειρά, τότε θα παίξουμε και τα 12 ημίφωνα.

Διπλό Diez και διπλό B Flat

Εκτός από τους απλούς χωνευτές και βρώμματα που εφαρμόζονται στη μουσική πρακτική Διπλό Dieza. και Διπλό Bemoli.. Τι είναι ένα διπλότυπο είναι διπλές αλλαγές στα βήματα. Με άλλα λόγια, Διπλό Diez. αυξάνει τη σημείωση ταυτόχρονα σε δύο ημίτονο (δηλαδή για ένα ολόκληρο τόνο) και Διπλό bemol - μειώνει μια σημείωση σε ένα ολόκληρο τόνο ( Ένας τόνος είναι δύο ημίτονο).

Φυσικός - Αυτό είναι ένα σημάδι ακύρωσης της αλλαγής, ενεργεί σε σχέση με τα δίκλινα είναι απολύτως τα ίδια με τα συνηθισμένα πεθαίνει και τους βομβαρίνες. Για παράδειγμα, αν παίξαμε fa-dub diezκαι μετά από λίγο πριν όχι φά Becar εμφανίζεται, παίζουμε μια "καθαρή" σημείωση "ΦΑ".

Τυχαία και βασικά σημάδια

Ας συνοψίσουμε.

Μιλήσαμε για τροποποιήσεις: Έμαθα ποια αλλαγή και η οποία υπάρχουν ενδείξεις αλλαγής. Αιχμηρός - αυτό είναι ένα σημάδι της ανύψωσης στο Halfone, Βόμβος - Αυτό είναι ένα σημάδι της μείωσης των σημειώσεων στο μισό, και φυσικός - Σημάδι κατάργησης της αλλαγής. Επιπλέον, υπάρχουν λεγόμενοι διπλότυποι: Διπλό Diez και διπλό B Flat - Αυξάνουν ή μειώσουν τον ήχο αμέσως για έναν ολόκληρο τόνο (ολόκληρο τόνος - Αυτά είναι δύο ημίτονα).

Αυτό είναι όλο! Σας εύχομαι περαιτέρω επιτυχία στις μουσικές επιστολές. Ελάτε πιο συχνά σε μας πιο συχνά, θα αποσυναρμολογήσουμε άλλα ενδιαφέροντα θέματα. Εάν σας άρεσε το υλικό, κάντε κλικ στο "Μου αρέσει" και μοιραστείτε πληροφορίες με φίλους. Τώρα σας προτείνω να αποσπάσετε την προσοχή λίγο και να ακούσετε καλή μουσική στην εξαιρετική εκτέλεση ενός λαμπρού πιανιστή της σύγχρονης Evgenia Kisin.

Ludwig van Beethoven - Rondo "οργή για την χαμένη δεκάρα"