Δημοσιογραφικά επαγγέλματα στην τηλεόραση. Ειδικότητα "Τηλεόραση" (προπτυχιακό) Όλα τα επαγγέλματα είναι πολύ σημαντικά στην τηλεόραση

Δημοσιογραφικό επάγγελμα

ΣΤΗΝ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ

Επεξεργαστής (παραγωγός) - διοργανωτής της δημιουργικής διαδικασίας

Τηλεπαστήρ

Σχολιαστής και παρατηρητής

Συνέντευξη, Showman, Συντονιστής

Ειδήσεων

Κριτήρια αξιολόγησης δημοσιογραφικής εργασίας

Στη δεκαετία του εξήντα οποιουδήποτε δημοσιογράφου που εργάζονται στο πλαίσιο, που ονομάζεται "σχολιαστής". Με την πάροδο του χρόνου, το κύριο "Amplua", στο οποίο ο δημοσιογράφος εμφανίζεται στους θεατές με μεγαλύτερη ακρίβεια προσδιορισμένη. Κάθε ένας από τους τύπους δραστηριοτήτων οθόνης είναι εγγενής σε μια ειδική τεχνική εργασίας, ειδικοί κανόνες που αντιστοιχούν στην εξειδίκευση του. Τα αναμιγνύονται θα ήταν αντιεπαγγελματικά.

1. Teleporter (ανταποκριτής).

2. Σχολιασμός.

3. Παρατηρητής.

4. Συνέντευξη (πλοίαρχος μεγάλων συνεντεύξεων, αναλυτής ή "πορτραίτο").

5. Μόλυβδος (συζήτηση ή άλλη διαλογική μετάδοση, ο συντονιστής καλείται στο εξωτερικό).

6. Οδηγός ομιλίας.

7. Ο οικοδεσπότης του προγράμματος πληροφοριών (στις Ηνωμένες Πολιτείες υπάρχει ένας όρος "άγκυρα", που σημαίνει "άγκυρα", ή η φράση "Newz Prescenter" - "που αντιπροσωπεύουν νέα". Μερικές φορές χρησιμοποιούν μια εικονιστική έκφραση "άνθρωπος που κάνει τον καιρό ", αλλά πάντα αποκλείει αποφασιστικά αυτόν τον ειδικό από σχολιασμό, δημοσιογράφο κ.λπ.).

Η πρακτική των οθονών εγχώριων τηλεοπτικών οθονών δεν καθιστά πάντοτε δυνατή την εμφάνιση οποιουδήποτε εισηγμένου "ρόλου" σε τέλεια, καθαρή μορφή. Μερικές φορές η μορφή ενός πολύπλοκου, συνδυασμένη μετάδοση απαιτεί δημοσιογράφο "διακόπτη" σε έναν ή τον άλλο ρόλο: πείτε, μερικά κορυφαία κανάλια τηλεόρασης της Μόσχας της Μόσχας εκτελούν τις υποχρεώσεις του ερευνητή, σχολιαστής, μερικές φορές συντονιστή, για να μην αναφέρουμε την απαραίτητη συντακτική συμμετοχή τους στο Επιλογή και διάταξη του υλικού. Είναι μόνο σημαντικό οι νόμοι του είδους να αντιστραφούν σε κάθε μία από τις μεταδόσεις της μετάδοσης, για παράδειγμα, η συνέντευξη δεν θα αναμειχθεί με σχολιασμό (και μια τέτοια έλλειψη εγγενή στην ίδια κανάλι της Μόσχας αρκετά που οδηγεί τα χρόνια. Ναι, και σε άλλα προγράμματα συμβαίνει ότι ο συνέντευξη λέει πολύ περισσότερο, τι ο συνομιλητής του, θεωρεί τον εαυτό του υποχρεωμένο να μιλήσει για κάθε περίσταση, να δηλώσει τον εαυτό του και τις σκέψεις του).

Ένας νεαρός δημοσιογράφος αργά ή γρήγορα καθορίζει για τον εαυτό του κάποιο πλαίσιο επαγγελματικών ευκαιριών, δηλ. Προσπαθώντας να κάνω ό, τι καλύτερα διαχειρίζεται. Με την ηλικία του ρόλου ενός δημοσιογράφου μπορεί να αλλάξει, αλλά τα όρια των αλλαγών εξακολουθούν να υπάρχουν: αυτά είναι τα ψυχοφυσιολογικά χαρακτηριστικά του σώματος που δεν πρέπει να αγνοηθούν. Ένας από τους λαμπρούς δασκάλους του σχόλια που σκόπιμη στην τελευταία φράση σε διεθνή θέματα ξαφνικά αποδεικνύεται ότι είναι αβοήθητη, κρατώντας μια τηλεδιάσκεψη, όπου απαιτείται η αντίδραση αστραπής και η δυνατότητα οξείας αυτοσχεδιασμού. Και αντίθετα, εργάζονται σε αναφορές δρόμου, στην επικοινωνία με τους συνομιλητές στον τομέα ή στο στάδιο, ο δημοσιογράφος συχνά δεν αντέχει στον μονόφωνο στούντιο, το κοντινό καταπίεση του, στο τραπέζι, στην καρέκλα που φαίνεται αφύσικη , ανόητο.

Ακόμη και στο θέατρο, η έννοια του AMPL UA συνδέεται όχι μόνο με τα εξωτερικά δεδομένα και τα ψυχοφυσιολογικά χαρακτηριστικά του ηθοποιού. Η θεωρητική του θεάτρου υπογραμμίζει ότι η σύνθεση σωματικών, ηθικών, πνευματικών και κοινωνικών χαρακτηριστικών είναι σημαντική. Δεν λαμβάνουν υπόψη αυτό είναι αδύνατο στη δημοσιογραφία. Αυτό συμβαίνει ότι ο συνέντευξη-πορτρέτος που έχει κερδίσει δόξα με κοσμικές συνομιλίες με καλλιτέχνες, ανεκτά αποτυχία, κρατώντας μια συνέντευξη με έναν πολιτικό και ένας μεγάλος ενημέρωσης-πληροφοριοδότης είναι γελοίο στο ρόλο του σχολιαστή-αναλυτής ή αμηχανία σε μια εκπομπή ομιλίας. Τέτοια παραδείγματα, δυστυχώς, αρκεί: κανείς δεν βοηθά τους δημοσιογράφους να «βρεθούν», το ρόλο τους, τη συνειδητά δημιουργήθηκαν στην οθόνη στην οθόνη. Επηρεάζει την έλλειψη διευθυντών που θα ενδιαφέρονται για τέτοιες λειτουργίες με χαρακτήρες οθόνης - δημοσιογράφοι.

Ο διάσημος Walter Kronkite, η εμφάνιση της οποίας ενέκρινε την ηρεμία και την αίσθηση αξιοπιστίας στο αμερικανικό τηλεοπτικό ακροατήριο των 60-70, εισήχθη στην κονσόλα του κορυφαίου προγράμματος πληροφόρησης Si-Bi-ES μόνο μετά από πολλά χρόνια εργασίας ως ανταποκριτής. Το στοίχημα στους νέους που οδηγεί στις Ηνωμένες Πολιτείες δεν συναντήθηκαν: οι Αμερικανοί διατεθούν να εμπιστεύονται στην πολιτική ανάλυση και την επιλογή ειδήσεων των μεσήλικων ανδρών. Αντικατοπτρίζοντας τους διαδόχους της, ο Kronkite έγραψε με κάποια πικρία: "Υπάρχουν πολλοί νέοι από εκείνους που χρησιμοποιούνται στη σκηνή ή γυρίστηκαν στον κινηματογράφο, τώρα έρχονται στην τηλεόραση. Αυτοί είναι όμορφοι άνθρωποι που θέλουν να είναι "αστέρια", αλλά δεν ενδιαφέρονται για τη δημοσιογραφία. Ενδιαφέρουν πολύ περισσότερο για τα χρήματα, τη φήμη, τη δημοτικότητα. Είναι εκπαιδευμένοι στο "σχολείο επικοινωνίας", το οποίο δεν φέρει πολλά οφέλη, αφού κανείς δεν διδάσκει νέους εκεί, όπως απαιτείται για να γράψει. Και χωρίς αυτό είναι αδύνατο να γίνει ένας καλός δημοσιογράφος. " Μεταξύ των φοιτητών στη Ρωσία, η γνώμη είναι επίσης κοινή: στην τηλεόραση δεν είναι απαραίτητο να γράψετε. Η βαθύτερη εσφαλμένη αντίληψη! Η αφθονία των μικρών που γνωρίζουν τους ανθρώπους στην τηλεόραση της Ρωσίας στις αρχές της δεκαετίας του 1990 συνδέονταν με την αλλαγή των πολιτικών δομών και με την αναχώρηση του επαγγελματία, αλλά πολιτικά ακατάλληλα στη νέα κατάσταση των δημοσιογράφων και διευθυντών.

Στο μυθιστόρημα, ο Arthur Haley "βραδινές ειδήσεις" αναφέρεται ότι οι νέοι με δίπλωμα δημοσιογράφου για τους αμερικανικούς τηλεοπτικούς σταθμούς προτείνονται αρχικά μια ακατέργαστη εργασία, όπως η προβολή του τοπικού τύπου και τη συλλογή υλικού για τους τυπικούς δημοσιογράφους. Ονειρεύονται μόνο για ανεξάρτητες αναφορές, η δουλειά αυτή δεν είναι εντάξει και όχι αμέσως. Αυτό εξηγείται από τα υψηλά επαγγελματικά πρότυπα που εργάζονται στο πλαίσιο της τηλεόρασης και των δικτύων. Ένας συνηθισμένος αμερικανικός τηλεπικοινωνιακός σταθμοί στα τέλη της δεκαετίας του 1980 κέρδισε περίπου 100 χιλιάδες δολάρια το χρόνο (7-8 φορές περισσότερο μέσο αμερικανικό), οδηγώντας σε εθνικό επίπεδο δίκτυα - έως και τρία εκατομμύρια δολάρια το χρόνο.

Η άνοδος της μελλοντικής τηλεόρασης αρχίζει, κατά κανόνα, σε ένα μικρό επαρχιακό τηλεοπτικό σταθμό, ακολουθούμενο από τη μετάβαση σε μια μεγαλύτερη πόλη και μόνο τότε δει το ταλέντο λαμβάνει μια πρόσκληση σε ένα εθνικό δίκτυο. Σε γενικές γραμμές, η Αμερικανική Εταιρεία είναι πιο κινητό, τουλάχιστον λόγω της έλλειψης συστήματος εγγραφής και του "έκδοσης διαμερισμάτων", αυτό εξασφαλίζει την εισροή των καλύτερων δυνάμεων από την επαρχία, η οποία δεν είναι αρκετά ρωσικά κεντρικά ιδρύματα. Peter Jennings, Dan Verio, Tom Brocau, ο Phil Donahaue πέρασε από τα αμερικανικά βάθη στις κορυφές της δημοτικότητας. Στις ΗΠΑ, ο δημοσιογράφος, ο συντάκτης, ο σχολιαστής αναφέρεται επίσης ως "ταλέντο", χωρίς ειρωνεία, δεδομένου ότι το ταλέντο είναι μια απαραίτητη επαγγελματική ποιότητα ενός ατόμου που εφαρμόζεται στην τακτική παρουσία σε εκατομμύρια κατοικίες. Οι υπόλοιποι συμμετέχοντες της συλλογής ειδήσεων εργάζονται για το "ταλέντο", καθώς η αξιολόγηση του προγράμματος και το εισόδημα του σταθμού εξαρτώνται από αυτό. Η δυνατότητα εργασίας στην ομάδα είναι η απαραίτητη ποιότητα του τηλεοπτικού δημοσιογράφου, είναι πάντοτε παρούσα στον κατάλογο των υποχρεωτικών επαγγελματικών ιδιοτήτων σε όλα τα οφέλη της τηλεόρασης δημοσιογράφων. Ας δώσουμε πλήρως έναν από αυτούς τους καταλόγους:

"Εκτός από τα φυσικά δεδομένα - μια καλή εμφάνιση, μια ευχάριστη φωνή και σωστή προφορά - ένας δημοσιογράφος δικτάτορα χρειάζεται: ευρεία εκπαίδευση, γνώση της ζωής και των ανθρώπων. το μυαλό και την επινοητικότητα. αίσθηση του χιούμορ; υπομονή; φαντασία; ενθουσιασμός; σεμνότητα με βάση την πίστη. Την ικανότητα να εργάζονται στο συλλογικό. " Οι συντάκτες των παροχών είναι ομόφωνοι στο γεγονός ότι οι περισσότερες από αυτές τις ιδιότητες είναι η ουσία της προσωπικότητας: είτε είναι είτε δεν υπάρχουν. Ωστόσο, αυτό που δίνεται από τη φύση, είναι απαραίτητο να αναπτυχθεί καθ 'όλη τη διάρκεια της επαγγελματικής δημοσιογραφικής ζωής.

στην αρχή

Επεξεργαστής (παραγωγός)– ΔΙΟΡΓΑΝΩΤΗΣ

Δημιουργική διαδικασία

Στη συλλογική τηλεοπτική δημιουργικότητα είναι πολύ σημαντικό να όλοι οι συμμετέχοντες της κοινοποίησαν τις βασικές αρχές της κοινής αιτίας. Και ο κύριος ρόλος στην επίτευξη μιας τέτοιας κατανόησης ανήκει στους παραγωγούς και τους συντάκτες. Αυτοί οι άνθρωποι τείνουν να μην λειτουργούν στο πλαίσιο. Ο διαχωρισμός της εργασίας μεταξύ αυτών των θέσεων που καταλαμβάνει τους ειδικούς στη Ρωσία είναι μόνο συνεπής και ως εκ τούτου θα περιορίσουμε τον εαυτό μας στην ακόλουθη υπενθύμιση: ένας παραγωγός, σε αντίθεση με τον επεξεργαστή, είναι υπεύθυνη για την οικονομική πλευρά της κατάρτισης των προγραμμάτων. Το υπόλοιπο της λειτουργίας τους είναι κοντά. Ερωτηθείς στις πιστώσεις "δημιουργικός παραγωγός" σημαίνει δημιουργικός, "εκτελεστικός παραγωγός" - ο διοργανωτής της γυρίσματος, της εγκατάστασης.

Η ικανότητα του λογοτεχνικού συντάκτη είναι αφιερωμένη στις ικανότητες της δημοσιογραφίας μια ειδική πορεία. Η επεξεργασία στην τηλεόραση αρχίζει με την προετοιμασία των σχεδίων κλάσης (και μερικές φορές τις έννοιες του), με την επιλογή των συγγραφέων - εκτελεστών του σχεδίου του συντάκτη και τελειώνει με τη ρύθμιση ενός άμεσου σεναρίου μετάδοσης ή ένα πιεσμένο και συναρμολογημένο βίντεο σύμφωνα με το τα δημιουργικά καθήκοντα της επικεφαλίδας. Η επεξεργασία της απελευθέρωσης ειδήσεων είναι ριζικά διαφορετική από τη λειτουργία του επεξεργαστή στη μετάδοση του τύπου "περιοδικού", είτε, για παράδειγμα, μία φορά το μήνα. Ο συντάκτης της Telefil λειτουργεί καθόλου ως ο συνάδελφός του υπεύθυνος για τη διοργάνωση μιας ομιλίας. Αλλά σε κάθε περίπτωση, ο λογοτεχνικός εργαζόμενος της τηλεόρασης ασχολείται όχι μόνο με τη λέξη, αλλά και με την οθόνη και ως εκ τούτου φροντίζει το δράμα του τηλεοπτικού θεάματος, το οποίο είναι οποιαδήποτε μετάδοση. Αυτή η πλευρά της υπόθεσης δεν θεωρείται πάντα για τα περιοδικά - εθνογραφίες και ως εκ τούτου οι μεταδόσεις τους είναι συχνά βαρετές, δεν προκαλούν τη συναισθηματική ανταπόκριση του κοινού, αν και η εφημερίδα συχνά αντιμετωπίζει καλύτερα το εν λόγω πρόβλημα στην οθόνη από την οθόνη Συνάδελφος από την τηλεόραση. Ως εκ τούτου, στην πράξη, η πιο επιτυχημένη είναι η Κοινοπολιτεία δύο ατόμων: κάποιος γνωρίζει το πρόβλημα, το άλλο είναι οι ιδιαιτερότητες της τηλεόρασης. Αυτοί οι δύο είναι ο συγγραφέας και ο διευθυντής (για παράδειγμα, Α. Σκοποβολή και M. Goldovskaya στην ταινία "Arkhangelsk Men" που αναφέρονται εδώ) ή συγγραφέας και συντάκτης.

Λεπτά προβλήματα που δεν διαθέτουν ανάλογα στην έντυπη δημοσιογραφία προκύπτουν πριν από τον τηλεοπτικό επεξεργαστή κατά την επιλογή και την πρόσληψη των συμμετεχόντων μετάδοσης. Εάν μόνο η αρμοδιότητα αυτού του ατόμου, ένας ειδικός σε ένα συγκεκριμένο τομέα δραστηριότητας ή ένα μάρκα ιστορικών γεγονότων είναι ζωτικής σημασίας όταν επιλέγετε έναν συνομιλητή για μια συνέντευξη με μια συνέντευξη με μια συνέντευξη, τότε για συμμετοχή στην τηλεοπτική εκπομπή δεν αρκεί. Το άτομο συμμετέχει στο πρόγραμμα και όχι μόνο τις πληροφορίες που κατέχει. Έτσι, είναι απαραίτητο να έχει ο συντάκτης να έχει μια ιδέα για την εμφάνιση του προβλεπόμενου συνομιλητή (αντανακλά πάντα την πνευματική του εμφάνιση). Είναι απαραίτητο να είστε βέβαιοι ότι δεν θα υπάρξουν εμπόδια στην αποτελεσματική παρουσίαση των σκέψεων που σχετίζονται με σωματικές αναπηρίες του συνομιλητή (τραύλιση, απώλεια φωνής από τον ενθουσιασμό κ.λπ.). Είναι πάντα επικίνδυνο να διαπραγματευτείτε με τον μελλοντικό συνομιλητή στο τηλέφωνο - εμφανίζοντας το δικαίωμα στον αιθέρα στο στούντιο, μπορεί να παρουσιάσει ακούσια τέτοιες εκπλήξεις, όπως, οι οποίες θα φέρουν τη μεταφορά στον συντάκτη. Είναι καλύτερο να διεξαχθεί μια προκαταρκτική συνάντηση - προκειμένου να συμφωνηθούν σχετικά με το περιεχόμενο της συζήτησης του αιθέρα και ταυτόχρονα να κοιτάξουμε ένα άτομο και να δώσουμε σε μια συμβουλή σχετικά με τα ρούχα του για κυρίες - καλλυντικά και διακοσμήσεις. Μπορείτε, για παράδειγμα, να σας υπενθυμίσω ότι το περίπλοκο καρφίτσα ή τα βαριά σκουλαρίκια θα αποσπά την προσοχή του κοινού από το περιεχόμενο της συνομιλίας, το μπλε φόρεμα στον αέρα μπορεί να "άβυσσο" (αν το στούντιο χρησιμοποιεί την τεχνική Blobox - την αντικατάσταση του μπλε φόντο με οποιαδήποτε εικόνα). Φυσικά, εάν υποτίθεται ότι μια πρόσκληση αρκετών δεκάδων ανθρώπων, τότε μια προκαταρκτική συνάντηση με κάθε περίπτωση (ή η Γενική Συνέλευση εκ των προτέρων) είναι προβληματική - και στη συνέχεια εξακολουθεί να βασίζεται στη βούληση των περιστάσεων. Μεταξύ της μάζας των ανθρώπων, υπάρχουν σχεδόν πάντα μερικοί ενδιαφέροντες χαρακτήρες. Ωστόσο, ένας έμπειρος συντάκτης μπορεί και να "εφαρμόσει" στο πλήθος αρκετές εν γνώσει τους αξιόπιστες, ικανές για τις πρωτότυπες κρίσεις και μια ζωντανή αντίδραση των οικείων ανθρώπων, και αυτό δεν θα είναι ψεύτικες "πάπια rack", και οι εκκινητές μιας σχετικής, άτυπης, ουσιαστικής επικοινωνίας στο στούντιο.

Οι συντάκτες των ερευνητών, οι ανώτεροι και νεότεροι παραγωγοί αποτελούν αναπόσπαστο "Retinue" από οποιαδήποτε άλλη ή λιγότερο αξιοσημείωτη δυτική "τηλεόραση". Οι προπαρασκευαστικές εργασίες τους εξασφαλίζουν την επιτυχία της μετάδοσης, η οποία προετοιμάζει πάντα μια συνεκτική "ομάδα". Στις εκτάσεις των ανεξάρτητων κρατών μας εξακολουθούν να πρέπει να κυριαρχήσουν αυτό το ύφος εργασίας. Για τους εγχώριους δημοσιογράφους, μια επίδειξη προσωπικής ανεξαρτησίας από οτιδήποτε, συμπεριλαμβανομένων των συναδέλφων, και μερικές φορές από την κοινή λογική, είναι μερικές φορές προτιμότερη. Ως αποτέλεσμα των "αστέρων", μεταδίδουν απροετοίμαστα και μερικές φορές κυριολεκτικά "πνίγουν" μπροστά από τον θεατή. Για παράδειγμα, δίνουμε το αντίγραφο του κορυφαίου προγράμματος "Καλησπέρα, Μόσχα!" (Μάιος 1992) σε συνομιλία τις τελευταίες ημέρες της βασιλικής οικογένειας. Ακούγοντας από το όνομα του Tsarubytsy (Yurovsky) που προσκλήθηκε στο στούντιο του ιταλικού συγγραφέα, ο δημοσιογράφος αναβίωσε: "Α, Yurovsky! Ναι, ξέρω, λένε, διδάσκει στο πανεπιστήμιο και εμφανίζεται ακόμη και στην τηλεόρασή μας ".

Προετοιμασία της μετάδοσης της οικογενειακής οικογένειας ΙΙ, ένας παραγωγός ή συντάκτης θα μπορούσε να προσφέρει ένα "αστέρι" με το σχετικό αρχείο - επειδή υπάρχουν αρκετά υλικά σχετικά με την τύχη όλων εκείνων που εμπλέκονται σε αυτή την τραγωδία. Οι ερωτηθέντες συναντήθηκαν, ειδικότερα, με την παραίτηση του αντιπρόμαυρου A. Ya. Yurovsky στο διαμέρισμά του στο Okhta (μία από τις περιοχές της Αγίας Πετρούπολης), και του είπε για τον πατέρα του, ο οποίος είχε κατασχεθεί από καιρό μετά τη δολοφονία τους. Φυσικά, είναι η ηγετική ασυνήθιστη, θα καταλάβαινε επίσης ότι είναι αδύνατο να πυροβολήσει το 1918 και να διδάξει το 1992.

Ως αποτέλεσμα μιας ανεπαρκούς κουλτούρας της προετοιμασίας και της επεξεργασίας των τηλεοπτικών εκπομπών, δεν υπάρχουν αξιόπιστες πληροφορίες στον αέρα, το οποίο υπονομεύει την εξουσία της τηλεόρασης.

Ο συντάκτης (παραγωγός) υψηλού επιπέδου, ο οποίος καταλαμβάνει ηγετική θέση στην τηλεοπτική ιεραρχία, εκτοπισμένη στη στρατηγική εκπομπής. Παρέχει ισορροπία της θέσης της τηλεόρασης που καταλαμβάνεται από τα σημαντικότερα και επαρκώς αμφιλεγόμενα δημόσια θέματα. Από τον συντάκτη αυτού του επιπέδου εξαρτάται από την οργάνωση της συλλογής πληροφοριών, το έργο πολλών δημοσιογράφων που πρέπει να αισθανθούν τη συνεχή υποστήριξη για την τηλεοπτική τους εταιρεία, που εργάζονται μερικές φορές σε συνθήκες πρόσοψης, μερικές φορές με την πιο άμεση έννοια αυτών των λέξεων. Και εδώ είναι αρκετά κατάλληλο να φέρει ένα κομμάτι ενός άρθρου από την εφημερίδα Izvestia.

"Δυστυχώς, οι δημοσιογράφοι της Essaging στη ζώνη μάχης σε σύγκριση με τους συναδέλφους τους που εργάζονται σε δυτικές εταιρείες και οργανισμούς, είναι ένα μάλλον θλιβερό θέαμα. Κλειστό από την VICE του Cound Travel Budget, με πρωτόγονη τεχνική, ακόμα και χωρίς αυτό χωρίς αυτό, χάνουν με τις ευημερούσες συλλογές τους σε όλα τα άρθρα. Ό, τι είναι λυπηρό για το τι συμβαίνει κοντά σε μας Nagorno-Karabakh, γνωρίζουν πολύ καλύτερα από εμάς στο εξωτερικό. Μέχρι στιγμής, η εγχώρια τηλεόραση μεταφέρει τις απόψεις των πρεσβείων του Αζερμπαϊτζάν και της Αρμενίας στη Μόσχα, και όχι πάρα πολύ φρέσκες αναφορές που λαμβάνονται από τους δημοσιογράφους του Μπακού και του Ερεβάν, ένα πρόσωπο που περιείχε τηλεόραση στις Ηνωμένες Πολιτείες ή σε οποιαδήποτε ευρωπαϊκή χώρα βλέπει γεγονότα που συνέβησαν Το "ζεστό σημείο" μας μόλις λίγες ώρες. Μόνιμη ομάδα ξένων εκδόσεων λειτουργούν και στις δύο πλευρές του μέτωπο. Το προσωπικό τους, κατά κανόνα, στην πανοπλία του σώματος, ασφαλισμένο για μεγάλα ποσά, εντελώς θερμαινόμενα με τα μέσα, με τη βοήθεια δορυφορικών κεραιών, αρκετές φορές την ημέρα διακρίνεται από τους πελάτες τα τελευταία νέα. Είναι πάντα έτοιμοι να πληρώσουν γενναιόδωρα για οποιαδήποτε πληροφορία για βοήθεια. Καθώς οι εκπρόσωποι της ίδιας τηλεοπτικής εταιρείας καυχύτηκαν, ήταν ακόμη και "να αγοράσει" ένα βόλεϊ των εγκαταστάσεων "HRAD" για το αξιοπρεπές ποσό για το θεαματικό προσωπικό.

Έτσι, ο τηλεοπτικός επεξεργαστής δεν είναι μόνο ένας λογοτεχνικός εργαζόμενος, αλλά κυρίως ο διοργανωτής της "εξόρυξης" και ο σχεδιασμός της "εικόνας" της οθόνης "- οπτικές πληροφορίες σε όλη την ποικιλομορφία του. Και αν τα μηνύματα Itar-Tass στους Westims έχουν συνοδευτεί από μόνος του και το ίδιο προσωπικό (για παράδειγμα, ο αγώνας της οροφής του λεωφορείου στην Τιφλίδα μελετήθηκε πριν από το μήνα, μαρτυρεί την αδυναμία της συντακτικής υπηρεσίας στην τηλεόραση, για τον προσανατολισμό Χθες ειδήσεις για το Word, και όχι στην εικόνα. Εάν τα νέα υποστηρίζονται από προφανώς παλιό προσωπικό, αυτό σημαίνει ότι η τηλεοπτική σχέση "αποσυνδέεται". Εντελώς απαράδεκτα οι αναφορές ειδήσεων (σε "recluses βίντεο") βασίστηκαν στην εγκατάσταση ενός παλιού ειδήσεων. Ο επεξεργαστής αντικαθιστά το γεγονός ότι δεν έχει ημερομηνίες, απλά μια "κατάλληλη εικόνα", δεν κατανοεί τις αληθινές λεπτομέρειες της τηλεοπτικής δημοσιογραφίας.

Ο συντάκτης ειδήσεων είναι προικισμένος με μεγάλα δικαιώματα απέναντι στους δημοσιογράφους. Μπορεί να απαιτήσει έναν δημοσιογράφο να μειώσει το υλικό ή να αλλάξει τη διάταξη του. Ο επεξεργαστής τελικά δεν μπορεί να απελευθερώσει καθόλου εργασία δημοσιογράφων.

στην αρχή

Τηλεπαστήρ

Αρχίζουμε μια ανασκόπηση των δημοσιογραφικών επαγγελμάτων οθόνης από το επάγγελμα του δημοσιογράφου, ως το πιο μαζικό, πολύπλευρο, πιο βιολογικό για να αποκαλύψει τις ικανότητες ενός νεαρού δημοσιογράφου. Το επάγγελμα του δημοσιογράφου (ανταποκριτής) έχει πολλές ποικιλίες: ο δημοσιογράφος μπορεί να εξειδικευτεί ως "οριζόντια" - σε μια συγκεκριμένη σφαίρα ανθρώπινης δραστηριότητας (ειδήσεις της επιστήμης ή της ιατρικής, ποινικό χρονικό, πολιτική, οικολογία κ.λπ.) και "κάθετη" (όλα τα νέα μιας περιοχής). Υπάρχουν δημοσιογράφοι-Universal, των οποίων το έργο αντιστοιχεί σε μια διάσημη θέση εφημερίδων "Ειδικός ανταποκριτής" (στις ΗΠΑ, όπως οι ΗΠΑ ονομάζεται "γενικευτής"). Ορισμένες κακή τηλεοπτικές εταιρείες προτιμούν τους στενοί ειδικούς τους. Ένας τέτοιος δημοσιογράφος θα πρέπει να είναι σε θέση να εφαρμόσει τις πιο γενικές αρχές μιας αμερόληπτης μελέτης σε οποιοδήποτε θέμα. Ένας γενικός που γνωρίζει αυτό το θέμα όχι πολύ περισσότερο από ένα κοινό, μπορεί να κάνει μια έκθεση ευκολότερη και οικονομικά προσιτή από έναν εμπειρογνώμονα. Επιπλέον, υπάρχουν πάντοτε ανησυχίες ότι ο εξειδικευμένος δημοσιογράφος θα είναι εθισμένος στην άσχημη διαπίστωση ότι φαίνεται αληθινή γι 'αυτόν. Επιπλέον, οι γενικοί μπορούν να χρησιμοποιηθούν πολύ πιο εντατικοί από έναν ειδικό που δεν έχει την καθημερινή του επικεφαλίδα στα νέα. Οι περισσότεροι δημοσιογράφοι σε όλο τον κόσμο εργάζονται σε υπηρεσίες λειτουργικής τηλεφωνίας, αλλά υπάρχουν επίσης τέτοια που καταλαμβάνουν προσεκτικές και δίκαια μακροπρόθεσμες τηλεοράσεις. Ορισμένοι έχουν δεσμεύσει τη μοίρα τους με μια συγκεκριμένη κατηγορία πολιτιστικής και εκπαιδευτικής λογικής, με τηλεοπτικό περιοδικό. Είναι δυνατό να φέρει τα ρωσικά προγράμματα "πριν και μετά τα μεσάνυχτα", "κάτω από το σημάδι PI" και άλλοι, όπου ένας γνωστός ηγέτης βασίζεται σε μια έκθεση των επαγγελματιών δημοσιογράφων, τα οποία στην πραγματικότητα κάνουν ολόκληρο το κενό μέρος της μεταφοράς , δίνοντάς της την πρωτοτυπία κάθε προσωπικού στυλ.

Η εργασία των δημοσιογράφων είναι η διείσδυση της τηλεόρασης στην πραγματική ζωή. Χωρίς αναφορά, η τηλεοπτική μετακίνηση θα μειωθεί στην παράσταση των "ομιλητών κεφαλών" στο στούντιο. Ο δημοσιογράφος είναι ένας αμερόληπτος και ακριβής μεσολαβητής μεταξύ του θεατή και της πραγματικότητας. Η ουσία της επαγγελματικής ικανότητας του δημοσιογράφου μειώνεται στα τρία συστατικά: 1) να είναι μαζί με τη συσκευή που ορίζεται εκεί και στη συνέχεια, όπου και πότε συμβαίνει κάτι ενδιαφέρον, το κοινό. 2) Μαζί με τον χειριστή, επιλέξτε, διορθώστε, δημιουργήστε ένα αριθμό πλαισίων, το οποίο θα έδινε μια φωτεινή ιδέα για το τι συμβαίνει, και, τέλος, 3) να συνοδεύει το πλάνο με μια συνοπτική ιστορία που αποκαλύπτει την ουσία του ορατού γεγονότα.

Η εκπλήρωση του πρώτου μέρους του έργου εξαρτάται από τον ίδιο τον δημοσιογράφο και από το σύστημα εργασίας που έχει αναπτυχθεί σε αυτή την οργάνωση της τηλεόρασης. Το σύστημα βασίζεται, κατά κανόνα, στον προσεκτικό σχεδιασμό εκδηλώσεων, οι οποίες μπορούν να βρεθούν εκ των προτέρων (τότε η ομάδα δημοσιογράφων φτάνει στη θέση του εκ των προτέρων) και η επιχειρησιακή αντίδραση σε ξαφνικά προέκυψαν συνθήκες. Εν πάση περιπτώσει, μπορούν να προγραμματιστούν γεγονότα: ένας μετεωρολογικός σταθμός, για παράδειγμα, θα πει, σε ποια κατεύθυνση κινείται ένας τυφώνας ή πού να περιμένει δασικές πυρκαγιές. Ειδικές επικοινωνίες, εγκατεστημένες σε μηχανή αναφοράς ή ελικόπτερο και διαμορφωμένα στο κύμα της πολιτοφυλακής, το ασθενοφόρο και τους πυροσβέστες, θα επιτρέψει να μην χάσει αστικά περιστατικά κλπ.

Η ανταπόκριση του δημοσιογράφου εξαρτάται από την επινοητικότητα και από τη διάθεσή του και από τη συνοχή του έργου του Ομίλου. "Μόλις η χειμερινή μέρα, το κινηματογραφικό πλήρωμα του τηλεοπτικού σταθμού St. Louis, επιστρέφοντας από το έργο, κολλημένο στην οδική κυκλοφοριακή συμφόρηση σε ένα χιονισμένο ολισθηρό δρόμο. Είναι τυχερό δύο βίντεο για μια έξι ώρες έκδοσης ειδήσεων και 15.30. Είναι σαφές ότι δεν έχετε χρόνο να φτάσετε στο τηλεοπτικό κέντρο. Το πλήρωμα της ταινίας είναι γρήγορα από τη θέση: Τα PTs πηγαίνουν στο δρόμο, ο μηχανικός βίντεο αυξάνει μια κεραία στην οροφή και ο δημοσιογράφος συσχετίζεται με την έκδοση του συστήματος κινητής επικοινωνίας. Σε λίγα λεπτά, τα βίντεο μεταφέρονται στο σταθμό, παρά το ισχυρό Buran. Ταυτόχρονα, ο ραδιοεπιστήρας μεταφέρει οδηγίες στην εγκατάσταση. Ο συντάκτης οδηγεί γρήγορα το υλικό στη σωστή μορφή. Όλα χρειάζονται 20 λεπτά. Επιπλέον, το κολλημένο κινηματογραφικό πλήρωμα αποφασίζει να χρησιμοποιήσει τη θέση του προς όφελος των πληροφοριών: στο τέλος, το Purga είναι επίσης ένα σημαντικό γεγονός της ημέρας. Μια άμεση αναφορά από την οδική κυκλοφοριακή συμφόρηση πέφτει τέλεια στο τμήμα σχετικά με τον καιρό και την κατάσταση του δρόμου. " Αυτά είναι επεισόδια από το βιβλίο I. Feng (USA, 1985).

Εκτός από τον συνολικό σχεδιασμό ειδησεογραφικών ειδήσεων, κάθε δημοσιογράφος έχει τις δικές της πηγές "προχωρημένων" πληροφοριών: για την προετοιμασία των γεγονότων, που συμβαίνει ενδιαφέρον σε διάφορες σφαίρες της ζωής. Κοιτάζοντας σε μεγάλες και μικρές εφημερίδες, ακούγοντας το ραδιόφωνο, επιτρέποντας επίσης στον δημοσιογράφο να γνωρίζει συνεχώς τι συμβαίνει και, αν χρειαστεί, να είναι γρήγορα στην περιοχή συμβάντων.

Πρέπει να σημειωθεί ότι τουλάχιστον το ήμισυ όλων των αρχοντικών ειδήσεων οποιουδήποτε τηλεοπτικού γεγονότος ότι ο κόσμος δεν ισχύει για τις υπερκεραντικές ειδήσεις (καθώς και το οικόπεδο της νέας επιστημονικής ανάπτυξης ή στα εστιατόρια του δρόμου στην εξωτική γωνία του πλανήτη μπορεί να είναι αφαιρείται και δεν έχει επιπλέον βιασύνη). Συχνά χρησιμοποιούνται επίσημη "exementale". Παράδειγμα: "Σήμερα, το εργοστάσιο Perm του Goatak εκτυπώνει ταχυδρομικούς φακέλους με ένα νέο συμβολισμό" - αν και τα εκτυπώνει, ίσως για ένα μήνα.

Μάθηση για να πυροβολήσει, ένας δημοσιογράφος στις σκέψεις βλέπει ήδη ένα μελλοντικό υλικό οθόνης γενικά, δεδομένου ότι η λήψη και η εγκατάσταση είναι πάντα υποταγμένες σε ορισμένα πρότυπα, αφήνοντας, ωστόσο, επαρκή χώρο για την αναφορά εφευρετικότητας και δημιουργικότητας του φορέα εκμετάλλευσης. Τα πρότυπα σχετίζονται με τους χρονικούς περιορισμούς: Εάν προγραμματιστεί μια ιστορία 20 δευτερολέπτων, θα πρέπει να περιορίσετε την πιο γενική ιδέα της εκδήλωσης. Στην πιο κοινή, 60-75 δευτερόλεπτα, χρειάζεται ήδη να φροντίσει τη σύνθεση και τα στοιχεία του δράματος. "Κάθε ενημερωτική ιστορία πρέπει να έχει μια σαφή δομή και σύγκρουση, πρόβλημα και την άδειά του, την ανάπτυξη και την πήξη, δηλαδή την αρχή, τη μέση και το τέλος", γράφει έναν παραγωγό των βραδινών ειδήσεων του En Bi-Si Roaven Frank, σχεδόν το Αριστοτέλειο Οι κανόνες, οι οποίοι θεωρούνται αρχαϊκοί για τη θεατρική avant-garde, αλλά αποδείχθηκαν αρκετά συναφείς στο τηλεοπτικό ντοκιμαντέρ. Οι συγγραφείς και τα ρωσικά και ξένα εγχειρίδια στον τηλεοπτικό δημοσιογράφο με μια σπάνια ομοφωνία συμβουλεύει δημοσιογράφους (αν δεν πρόκειται για πυρκαγιά) για να περάσει προκαταρκτική νοημοσύνη στην εγκατάσταση, για να εξοικειωθεί εκ των προτέρων με τους συμμετέχοντες του εικαζόμενου γεγονότος, να περιγράψει το σχέδιο της μαγνητοσκόπησης και των υποψηφίων των συνεντευκτών για συνεντεύξεις, σκεφτείτε ερωτήσεις σε αυτούς, κοινό γραφικό "εγκεφαλικό επεισόδιο" της έκθεσης, όλες οι "στροφές" και "σταφίδα". Οι δημοσιογράφοι της εγχώριας τηλεόρασης σχεδόν τόσο ομόφωνα θεωρούν αυτή τη "μυθοπλασία των θεωρητικών" και γυρίζουν αμέσως με την ομάδα. Το αποτέλεσμα είναι ένα προσωρινό φιλτραρισμένο υλικό, αλλά όχι αυτό είναι το πιο θλιβερό. Αυτή η μέθοδος εργασίας, ο δημοσιογράφος θέτει το εμπόδιο στο δρόμο της ανάπτυξης της προσωπικότητάς του. Δεν θα είναι ερευνητής, ο συγγραφέας των ταινιών, χωρίς να έχει μια δεξιότητα να αναζητήσει την ουσία των εξωτερικών εκδηλώσεων. Όπως και στην εφημερίδα υπάρχουν άνθρωποι για τους οποίους είναι αδιανόητος να γράψει ένα δοκίμιο (ολόκληρη η ζωή έχει περάσει στο τμήμα πληροφοριών) και υπάρχουν δημοσιογράφοι που χάνονται στην τηλεόραση, εάν το κορυφαίο πρόγραμμα πληροφοριών τους ζητάει για οτιδήποτε έξω από το πλαίσιο του πλαισίου το πλαίσιο; Αποδεικνύεται ότι ένας τέτοιος δημοσιογράφος δεν αναγνώρισε τίποτα στο θέμα και δεν κατάλαβε. Για πολύπλοκες μορφές τηλεόρασης ρεπορτάζ (ζωντανή εκπομπή, μια διμερής σύνδεση με το μόλυβδο) απαιτεί όχι μόνο ειδική εκπαίδευση, αλλά και ένα διαφορετικό επαγγελματικό επίπεδο, αντί της ικανότητας να κάνει τα πάντα "από τους τροχούς". Οι περιπτώσεις είναι γνωστές όταν ο δημοσιογράφος αντιπροσώπευε τις περιστάσεις να παραμείνει ζωντανός στα 20-30 λεπτά αντί των προγραμματισμένων δύο τριών και μόνο προσωπικών ευφυών πόρων και στερεάς προετοιμασίας, η γνώση του υλικού βοήθησε να αποφύγει την αποτυχία.

Η κατανόησή σας, το όραμα των μελλοντικών γεγονότων και η επιθυμητή εμφάνιση του δημοσιογράφου θα πρέπει να μεταφέρουν ακόμα στον χειριστή. Από το ίδιο αντικείμενο, δύο χειριστές μπορούν να φέρουν εντελώς διαφορετικά πλαίσια. Ως εκ τούτου, η γνώση των δυνατοτήτων κάμερας και η πλήρης κατανόηση με τον φορέα εκμετάλλευσης που κατέχουν τα μέσα εκφραστικότητας οθόνης είναι τόσο σημαντική για τον δημοσιογράφο. Αυτό το πρόβλημα συζητείται λεπτομερέστερα στο σχετικό τμήμα αυτού του εγχειριδίου, αλλά σε σχέση με τα οικόπεδα πληροφοριών που δημιουργήθηκαν χωρίς τη συμμετοχή του διευθυντή, μερικές φορές γίνεται κρίσιμη.

Στο όνομα του τι αφαιρείται το υλικό, ποιο είναι το καθήκον της οθόνης, η εσωτερική θέση του δημοσιογράφου σε σχέση με το τι συμβαίνει; Ποια είναι η έκθεση; Η απαίτηση αντικειμενικότητας δεν σημαίνει την άρνηση τυχόν συναισθημάτων. Εδώ, για παράδειγμα, δύο αναφορές από την αντιπροσωπεία αυτοκινήτων της Μόσχας του 1992. Ο Ρώσος δημοσιογράφος αποδίδει σημασία στις τεχνικές καινοτομίες των αυτοκινήτων και η κάμερα του φορέα εκμετάλλευσης καθορίζει τις λεπτομέρειες του εσωτερικού σχεδιασμού, τους υπολογιστές του σκάφους, τους αναδιπλούμενους προβολείς κλπ. Και για τον φορέα εκμετάλλευσης του British Ai-T-en, όλα αυτά δεν είναι νέα, και βρίσκεται κάτω από το κείμενο του δημοσιογράφου (ότι με την ανακάλυψη του σαλόνι, ήμασταν ελαφρώς αργά, όπως και με πολλούς στη Ρωσία, από τότε Η προηγούμενη αντιπροσωπεία αυτοκινήτων έλαβε χώρα πριν από 80 χρόνια) αφαιρεί τις σκηνές του είδους πριν από την ανακάλυψη, δίνοντας περισσότερη προσοχή στους επισκέπτες από τα αυτοκίνητα, επειδή, σύμφωνα με τον δημοσιογράφο, για να αγοράσει ένα τέτοιο αυτοκίνητο, οποιοσδήποτε από αυτούς τους ανθρώπους θα έπρεπε να περάσει κέρδη της ζωής. Παρ 'όλα αυτά, οι θωρακισμένοι "Mercedes" βρήκαν τον αγοραστή την πρώτη ημέρα (αγοράστηκε για τον R. Khasbulatov). Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο χειριστής μετατράπηκε σε περισσότερες λεπτομέρειες για να δείξει αυτή τη συγκεκριμένη μηχανή.

Στις ειδήσεις της SI-EN, βλέπουμε μια συνάντηση Αμερικανών στρατιωτών με τις οικογένειές τους μετά την ολοκλήρωση μιας από τις δραστηριότητες του ΟΗΕ στη Μέση Ανατολή. Οι πιο συγκινητικές στιγμές επιλέγονται: δύο δίδυμα κρεμασμένα στον λαιμό του Πάπα. Οικογένεια με ένα σκυλί, ευτυχώς καλωσορίζει τον ιδιοκτήτη. Μακρυμάνικη νεαρή γυναίκα αναρρίχηση κατά μήκος της βυθισμένης σκάλας στο πιλοτήριο για να αγκαλιάσει έναν πιλότο. Ορισμένες τεχνητοίτητες της τελευταίας κατάστασης το καθιστούν αναλάβει την εργασία του δημοσιογράφου στην "οργάνωση του πλαισίου" - ένα όμορφο πλαίσιο, το οποίο πολλά σχεδόν σχεδόν σε κάθε έκθεση της παγκόσμιας τηλεοπτικής εταιρείας. Σχετικά με τον τρόπο με τον οποίο γίνονται τέτοια πλαίσια, λέει R. Tirrell στο εγχειρίδιο, λαμβάνοντας υπόψη τις ενέργειες του διαχειριστή του δημοσιογράφου στην απλούστερη εργασία: για την κατάργηση της έκθεσης χρωμάτων χωρίς συνέντευξη. Τέτοιες εργασίες διεξάγονται στη Δύση από ένα άτομο που κατέχει τόσο την κάμερα όσο και το στυλό και η ικανότητα να οργανώνουν το υλικό (ένας τέτοιος οργανισμός υπογραμμίζεται σε όλα τα επιδόματα, δεν πρέπει να περάσει τα ηθικά σύνορα, πίσω από την οποία θα μπορούσε να είναι ο φορέας εκμετάλλευσης κατηγορούμενος για τη σταδιοποίηση και την παραποίηση).

Έτσι, ο φορέας εκμετάλλευσης αναφοράς σχετικά με την εργασία. "Αν πυροβολεί την έκθεση των λουλουδιών, είναι δύσκολο ότι οι ανωτέροι του θα είναι ικανοποιημένοι με πολλά όμορφα προσωπικό ... ίσως μια επίσκεψη σε οποιοδήποτε δημόσιο σχήμα ή οποιαδήποτε διασημότητα ή η έκθεση μπορεί να βιαστούμε από πλήρη πλήθη ανθρώπων, και την κυκλοφοριακή συμφόρηση αυτοκινήτων θα δημιουργηθεί στον κοντινό δρόμο. Αυτό θα είναι το ίδιο το γεγονός ... ο χρόνος που δαπανάται για την "εξερεύνηση" δίνει τα φρούτα του. Πρέπει να προσπαθήσουμε να έρθουμε στον τόπο γυρίσματα νωρίς για να κοιτάξουμε πίσω ... αν μιλάμε για μια νέα σειρά τριαντάφυλλων, ο φορέας εκμετάλλευσης πρέπει να βρει έναν τρόπο να δραματοποιήσει αυτό το θέμα, να διαθέσει αυτά τα λουλούδια από τις μάζες των άλλων στην έκθεση . Πότε θα φέρει αυτός ο θάμνος όπου θα τοποθετηθεί, πώς και ποιος νοιάζεται γι 'αυτόν; Υπάρχουν προφυλάξεις; Αλλά ο χειριστής έμαθε ότι τα τριαντάφυλλα θα παραδώσουν μια ειδική μηχανή σε μαύρο πάει. Αυτή η σκηνή μπορεί να αποδειχθεί ότι είναι υποτονική και αδιάφορη ή, αντίθετα, με ένα ορισμένο φωτοστέφανο μυστήριο. Ο χειριστής εξακολουθεί να αποφασίζει να το καταργήσει, αλλά σχεδιάζει να προετοιμάσει και μια άλλη επιλογή ξεκίνησε σε περίπτωση που αυτή η ιδέα δεν λειτουργεί. Το αυτοκίνητο με ροζ θάμνο συναντά την πόρτα μιας ομάδας εκπροσώπων της επιτροπής εκθεσιακής επιτροπής, καθώς και τους φρουρούς με στολή. Κατόπιν αιτήματος του φορέα εκμετάλλευσης, ο αγγελιοφόρος εισάγει έναν θάμνο δύο ή τρεις φορές: το αντίγραφο της ίδιας σκηνής που λαμβάνονται σε διαφορετικές γωνίες θα επιτρέψει στον εντοπιστή να προετοιμάσει μια σαφώς χτισμένη ακολουθία βίντεο ... "Επόμενο, για δύο σελίδες, ο συγγραφέας του αμερικανικού εγχειριδίου περιγράφει πόσο πρόβλημα έχει ένα δείκτη-χειριστή σε αυτό είναι το απλούστερο έργο: Βρείτε ένα όμορφο κορίτσι για να το αφαιρέσετε δίπλα στο τριαντάφυλλο, πασπαλίζουμε σε λουλούδια με νερό - τότε ο οπίσθιος φωτισμός θα παίξει σε σταγόνες. Και εξακολουθεί να καταπραΰνει τον κτηνοτρόφο που ανησυχεί για τις επιπτώσεις των διατάξεων φωτισμού στο λουλούδι της και εξηγεί στους ανθρώπους από το πλήθος που δεν είναι απαραίτητο να εξετάσουμε την κάμερα, αλλά στα εκθέματα ...

Irina Davydova

Χρόνος ανάγνωσης: 13 λεπτά

ΕΝΑ.

Ποιος δεν ονειρεύεται να εργάζεται στην τηλεόραση; Πιθανώς, ο καθένας θα ήθελε, ακόμα κι αν όχι για πολύ καιρό, να βυθιστεί σε αυτόν τον μαγικό κόσμο του "Casercal" - στην ατμόσφαιρα, βασιλεύοντας στην άλλη πλευρά της οθόνης. Για μερικούς, είναι απλώς ένα όνειρο για κάποιον - ένα σαφές στόχο.

Είναι δυνατόν να φτάσετε στην τηλεόραση από το δρόμο και ποιες κενές κενές θέσεις είναι πιο ελκυστικές;

Πώς να βρείτε μια εργασία στην τηλεόραση και στις ταινίες από το μηδέν - μαζικό στόχο, θεατής σε τηλεοπτικές εκπομπές, διαγωνισμούς κλπ.

Δεν υπάρχουν τόσοι πολλοί τρόποι να φτάσετε στην τηλεόραση. Με τη βοήθειά τους, μπορείτε να ανάψετε στην τηλεόραση, έτσι ώστε αργότερα (όχι χωρίς σκληρή δουλειά, φυσικά) στον ίδιο τόπο και να εδραιωθεί.

Είναι αλήθεια ότι πρέπει να θυμάστε ότι το μονοπάτι από το συνηθισμένο "θνητό" στο τηλεοπτικό αστέρι είναι το ακανθώδες, περίπλοκο και ένα λεπτό.

Βίντεο: Πώς να πάρετε τη λήψη του προγράμματος;

Έτσι, σε ποια μονοπάτια μπορείτε να πάτε στην τηλεόραση;

• Που συνθέτουν ικανοποιητικά το χαρτοφυλάκιο δημοσιεύτηκε στους αντίστοιχους ιστότοπους.
• Γυρίσματα στο πλήθος. Αυτός είναι ένας από τους ευκολότερους τρόπους για να μπείτε στις ταινίες. Με την ευκαιρία, μπορεί να είναι ότι θα έχετε κάποιο ρόλο με τις λέξεις. Μπορείτε να μπείτε στο πλήθος με δύο τρόπους: μέσω του χαρτοφυλακίου που βρέθηκαν από τον πελάτη ή από την ανεξάρτητη αναζήτηση των απαραίτητων διαφημίσεων (ψάχνουμε για εφημερίδες, στους χώρους των καναλιών και των στούντιο ταινιών) και μέσω πολυάριθμων ακροάσεων.
• Συμμετοχή σε τηλεοπτική εκπομπή. Για παράδειγμα, ως ήρωας του προγράμματος, ένας συμμετέχων προγράμματος ή ο θεατής του στατιστικού. Αληθινή, σε σοβαρό κινηματογράφο για να μεταβείτε από την εμφάνιση της πραγματικότητας θα είναι πολύ και πολύ δύσκολη.
• Ένα από τα επαγγέλματα της κινηματογραφικής βιομηχανίας . Όπως γνωρίζετε, ο κινηματογράφος δημιουργεί όχι μόνο τους ηθοποιούς και πολλοί άνθρωποι διαφόρων επαγγελμάτων εργάζονται "για τις σκηνές". Για παράδειγμα, διευθυντές και παραγωγοί, σενάρια και φορείς εκμετάλλευσης, μακιγιάζ και διακοσμητές, φωτογράφοι και ούτω καθεξής.
• Μην χάσετε τα χύτευση στα τηλεοπτικά κανάλια . Αφήστε το δικό σας, ξαφνικά είστε τυχεροί.
• Η εκπαίδευση είναι όλα μας. Εκτός από την υψηλότερη ειδική εκπαίδευση, τα μαθήματα που αποσκοπούν στην αύξηση των προσόντων δεν θα παρεμβαίνουν.
• Σαφώς αποφασίσει . Τι ακριβώς θα θέλατε να βρείτε μια κενή θέση - δημιουργική ή τεχνική εργασία που λείπει στη ζωή;
• Δημιουργήστε χρήσιμη χρονολόγηση που μπορεί να σας οδηγήσει στους Αγίους Αγίους.
• Γράψτε τα σενάρια και τους παραγωγούς κλήσεων . Εάν το σενάριο σας είναι ενδιαφέρον και χαμηλού κόστους - δεν θα βιαστείτε.

Σπουδαίος:

Θυμηθείτε ότι οι απατεώνες σήμερα γίνονται πιο εξελιγμένοι στις απάτες τους: Πολλοί άνθρωποι έχουν ήδη υποφέρει στην αναζήτηση της δόξας και εργάζεται στην τηλεόραση. Παρακαλείστε να σημειώσετε ότι ακόμη και ένας επεισοδιακός ρόλος πρέπει να καταβληθεί. Και για συμμετοχή στο πλήθος Πρέπει να σας πληρώσετε, όχι εσύ.

Επιπλέον, πολλοί απατεώνες και στον τομέα της διδασκαλίας του Tellel: τα γραφεία που υποσχέθηκαν να δοξάσουν όλους, να αναπτυχθούν ως μανιτάρια μετά τη βροχή - αλλά, δυστυχώς, εκτός από τις απογοητεύσεις και την απώλεια χρηματοδότησης, ο αιτών δεν θα βρει τίποτα εκεί. ως εκ τούτου Να είστε προσεκτικοί και προσεκτικά έλεγχοι Παρόμοιοι οργανισμοί προτού αποδίδουν χρήματα.

Προετοιμασία χαρτοφυλακίου για αναζήτηση εργασίας στην τηλεόραση - Όλα τα μυστικά

Καριέρα στην τηλεόραση και στον κινηματογράφο, μισθό - τι να προετοιμάσει και να προσπαθήσει;

Τι σας περιμένει στον κόσμο της τηλεόρασης;

Τι είδους επάγγελμα δεν επιλέξατε, αυτό είναι ένα αριθμό πλεονεκτημάτων και μείον (με διαφορετικό τρόπο στη ζωή δεν υπάρχει).

Εάν επιθυμείτε να γίνετε δημόσιο πρόσωπο (όχι μακιγιάζ, την οποία κανείς δεν βλέπει, δεν είναι ένας χειριστής, δηλαδή ένας δημόσιος άνθρωπος), τότε θα είστε στην ευχάριστη θέση να μάθετε για τα οφέλη της εργασίας στην τηλεόραση:

1. Ανασκόπηση. Αυτή είναι η φήμη, η συνέντευξη, το πρόσωπό σας σε φωτογραφίες σε περιοδικά, αυτόγραφα και άλλες χαρές του "Star".
2. Υψηλό εισόδημα . Ο μισθός στην τηλεόραση ήταν πάντα υψηλότερη από εκείνα των συνηθισμένων θνητών, αλλά τελικά όλα θα εξαρτηθούν από το επίπεδο της δημοτικότητάς σας.
3. Ευκαιρία επικοινωνίας με διάσημους ανθρώπους , Λειτουργία των απαραίτητων συνδέσεων, ανώτερη χρήσιμη χρονολόγηση.
4. Επέκταση ορίζων σε όλες τις αισθήσεις.
5. Την ανάγκη να είναι πάντα στη μορφή. Ένας δημόσιος άνθρωπος πρέπει να φαίνεται άψογη ακόμη και όταν τελειώσει τα σκουπίδια για να ρίξει στον αγωγό σκουπιδιών.
6. Δημιουργικότητα, αυτο-υλοποίηση, ενδιαφέρουσα εργασία. Σε οποιαδήποτε "γωνία" της τηλεόρασης δεν εγκατέλειψε μια άγκυρα - θα είναι ενδιαφέρον παντού.

Από τα μειονεκτήματα της τηλεοπτικής εργασίας, μπορείτε να διαθέσετε:

• Μόνιμη επισκόπηση του νευρικού συστήματος.
• Η αδυναμία χαλάρωσηςΕπειδή είστε πάντα στο θέαμα. Δεν μπορείτε να "ελάττωση, χωρίς να σκέφτεστε" ή να πάτε στο φως, που έπεσε.
• Προσωπική ζωή κάτω από τη φωτογραφία της φωτογραφίας και των βιντεοκάμερων. Κάθε πράξη, χάσετε, σφάλμα - όλα θα συζητηθούν, ερμηνεύονται με τον δικό τους τρόπο, θα συντονίσουν.
• Μη φυσιολογικό πρόγραμμα εργασίας.

Όσον αφορά τον μισθό και την καριέρα, τα πάντα, εξαρτώνται και πάλι από το επιλεγμένο επάγγελμα.

Για παράδειγμα…

1. Παραγωγός Ξεκινά από τον βοηθό του σκηνοθέτη και μεγαλώνει (αυτή είναι μια καριέρα κορυφής) διευθυντή διευθυντή. Οι κάμερες από τους διευθυντές είναι περισσότερο από στερεό. Και από σκηνοθέτες και από τους διευθυντές τηλεοπτικών προγραμμάτων.
2. Ηθοποιός. Το Newbie χωρίς εμπειρία θα λάβει περίπου 10 δολάρια την ημέρα σε πρόσθετα (για την ημέρα λήψης που μπορεί να τεντώσει και περισσότερες από 24 ώρες). Ο ηθοποιός με εμπειρία στους επεισοδιακούς ρόλους θα λάβει περίπου 140 δολάρια ανά ημέρα λήψης. Εάν οι αποσκευές του ηθοποιού εμφανίσουν τον κύριο ρόλο, ο μισθός πηδάει για $ 220 / ημέρα. Οι δημοφιλείς ηθοποιοί θεωρούνται ότι τα πιο καταβληθέντα άτομα - τα κέρδη τους για 12 ώρες σκοποβολής συνήθως υπερβαίνουν τα 3000 δολάρια. Αλλά πριν από αυτό το επίπεδο, πρέπει ακόμα να μεγαλώσετε.
3. παρουσιαστής . Ο μισθός τους αρχίζει από 30.000-100.000 ρούβλια. Ωστόσο, όλα εξαρτώνται από τη δημοτικότητα του κορυφαίου και της μετάδοσης.
4. Ο σεναριογράφος κερδίζει επίσης αρκετά καλά. Και η έναρξη της καριέρας αρχίζει συνήθως με έναν συγγραφέα, δημοσιογράφο, θεατρικό συγγραφέα. Είναι αλήθεια, σε αυτή τη σφαίρα της τηλεόρασης, είναι εξαιρετικά δύσκολο να σπάσετε αν μπορείτε να καυχηθεί σοβαρές συνδέσεις.

"Οι πλούσιοι άνθρωποι είναι μια μεγάλη βιβλιοθήκη.

Οι φτωχοί άνθρωποι έχουν μεγάλη τηλεόραση. "

Dan Kennedy.

Παιδιά για τα επαγγέλματα. Αμαξοστοιχία

Για τους ανθρώπους που εργάζονται στην τηλεόραση. Ποιος εργάζεται στην τηλεόραση;

Παιδιά! Ξέρετε ποιος κάνει τηλεοπτικά προγράμματα; Θα σου πω.

Πρώτον, για οποιαδήποτε μετάδοση είναι απαραίτητη Σεναριογράφος . Συνθέτει το οικόπεδο, ψάχνοντας για ήρωες, πιστεύει τι θα κάνουν, σε ποιο περιβάλλον είναι μια ενέργεια.

Το τελικό οικόπεδο του σεναριογράφου δείχνει τον σκηνοθέτη. Διευθυντής Διευθυντή - το κύριο πρόσωπο της τηλεοπτικής. Μαζί με τον συγγραφέα, συζητά το οικόπεδο. Ο σκηνοθέτης παίρνει κατάλληλους καλλιτέχνες, διανέμει ρόλους. Ολοι ηθοποιός Λαμβάνει το ρόλο του ρόλου και των οδηγιών διευθυντή.

Ακούστε το ποίημα.

Ο ρόλος μου

Αν και είμαι λίγο ακόμα

Ο γέρος έδωσε το ρόλο.

Αλλά είμαι εντελώς διαφορετικός

Ξέγνοιαστες, άτακτες,

Άλμα, είμαι συνηθισμένος να τρέχει,

Λοιπόν, τι είμαι ο γέρος;

Να παίξει καλύτερο ρόλο,

Έγινε για τον παππού να παρακολουθήσει:

Ο παππούς περπατά, αλέθε,

Στηρίζεται στο ραβδί,

Έχει μια κουρασμένη εμφάνιση.

Λυπάμαι πολύ για μένα!

Άρχισα να περπατώ, λυγίζω

Και σε ένα ραβδί για να βασιστείτε.

Άρχισα να γκρινιάζουν στο σπίτι,

Σαν το παλαιότερο στο σπίτι.

Έγινα oket: "Ω-oh-oh,

Αισθάνομαι πόνο στο γόνατο. "

Όλοι ρώτησαν: "Τι συμβαίνει με σας;"

Πάω να εισέλθω στο ρόλο!

Εάν η ενέργεια λαμβάνει χώρα στο στούντιο, είναι απαραίτητο το τοπίο. Δημιουργούνται Διακόσμηση καλλιτεχνών.

Φωτίζων δημιουργία λειτουργίας φωτός και Φορείς εκμετάλλευσης ήχου - Ήχος. Μεταξύ τηλεοπτικών προσωπικών διαδραματίζουν σημαντικό ρόλο Κάνουν παραδείγματα. Αυτοί είναι καλλιτέχνες που, με τη βοήθεια χρωμάτων, κρέμες, ειδικά καλλυντικά, τα πάνω μαλλιά, αλλάζουν την εμφάνιση ενός ατόμου, να του δώσουν αυτά τα χαρακτηριστικά που χρειάζονται διευθυντή διευθυντή.

Ωστόσο, ο ηθοποιός πρέπει επίσης να τεθεί σε ρόλο ανάλογα. Αυτό έγινε Κοστούμια καλλιτέχνες και κοστούμια που παρακολουθούν ρούχα, την κατάστασή του. Ράφτρα Ράψτε ρούχα, πάρτε τα υφάσματα.

Τέλος, ένας τεράστιος ρόλος στη δημιουργία ενός τηλεοπτικού παιχνιδιού χειριστής μικρό. Παίρνουν την κάμερα τι συμβαίνει. Μουσική για τηλεοπτικές εγγραφές συνθέτης s, λέξεις τραγούδια - ποιητής μικρό.

Ποιος από τους τηλεοπτικούς εργαζόμενους ξεχάσαμε; Σωστά! Κύριος . Αυτός είναι ένας ειδικός που οδηγεί ένα πρόγραμμα από το στούντιο ή από τη σκηνή.

Επάγγελμα τηλεόρασης

Πιρηνικότητα "τακτική και πρακτική" με τη συμμετοχή των θρυλικών κορυφαίων προγραμμάτων "Καληνύχτα, παιδιά!" Και "με καλό πρωί, παιδιά!" Βυρούντα

Επικοινωνία TV παρουσίασης - Διάλεξη

Το τηλεοπτικό στούντιο είναι ένα ηχομονωμένο δωμάτιο. Το Studio Square μπορεί να κυμαίνεται από διάφορα δεκάδες σε χιλιάδες μέτρα! Οι τοίχοι και τα οροφές καλύπτονται με υλικά απορρόφησης ήχου.

Το στούντιο έχει ένα σύστημα φωτισμού. Για την απομάκρυνση της θερμότητας, η οποία επισημαίνεται με συσκευές φωτισμού, το στούντιο είναι εξοπλισμένο με εξαερισμό και κλιματισμό.

Απάντησε στις ερωτήσεις

Τι επαγγελματίες που εργάζονται στην τηλεόραση, ξέρετε;

Ποιος σκέφτεται και γράφει την ιστορία της τηλεοπτικής τηλεόρασης;

Ποιος πληροί τους ρόλους;

Ποιος δημιουργεί το φως;

Ποιος ασχολείται με την εγγραφή;

Ποιος χαρίζει ηθοποιούς;

Ποιος τα ρούχα τους;

Ποιος καταργεί το πρόγραμμα;

Ποιος το οδηγεί;

Ποιος δημιουργεί τοπίο;

Ποιος συνθέτει μουσική στο πρόγραμμα;

Ποιος συνθέτει τα λόγια των τραγουδιών;

Τι μοιάζει με ένα τηλεοπτικό στούντιο;

Ακούστε το παραμύθι.

Στο Grimura

Makerametons εργάζονται στην αίθουσα τηλεόρασης. Έχουν ειδικές βούρτσες, ζυμαρικά, ξεχωριστά μουστάκια, γένια, μαλλιά, ειδική κόλλα και άλλα ενδιαφέροντα αντικείμενα.

Κάθε καλλιτέχνης φυτεύεται μπροστά σε ένα μεγάλο καθρέφτη και το μακιγιάζ λαμβάνεται για δουλειά. Από έναν νεαρό άνδρα, μπορεί να κάνει ηλικιωμένους με ρυτίδες και γκρίζα μαλλιά. Και οι ηλικιωμένοι, αντίθετοι, "αναζωογονεί" με ένα ειδικό grima.

Η Anastasia Ivanovna είναι ένα πολύ έμπειρο, επιδέξιος φόρεμα - κάπως άρχισε να κάνει μια νεαρή, αλλά ήδη διάσημη ηθοποιός, ανερχόμενη αστέρι. Η ίδια ονομάστηκε Όλγα. Το διάσημο είναι διάσημο, αλλά είναι πολύ κακό! Το κορίτσι έκανε τα σχόλια του Mermer όλη την ώρα: Δεν είναι τόσο εδώ, τότε τα μάγουλα δεν είναι πολύ ροζ, τότε τα χείλη είναι χλωμό. Η Anastasia Ivanovna προσπάθησε, όπως θα μπορούσε, αλλά δεν μπορούσε να ευχαριστήσει την ηθοποιό. Τέλος, πήδηξε απότομα την καρέκλα, θερμαίνεται και έτρεξε στο γυρίσματα

Όταν η ηθοποιός έτρεξε κάτω από το διάδρομο, το πρόσωπό της άγγιξε την πτέρυγα μιας μαγικής πεταλούδας. Χρώματα αμέσως ξεθωριάστηκε και επιμελήςΑπό το πρόσωπο, η γενική έξοδο της πλεξούδας διασκορπίστηκε, οι βλεφαρίδες χτύπησαν έξω και όχι νεαρή ομορφιά εισήλθαν στο περίπτερο γυρίσματα, αλλά μια πραγματική γυναίκα yaga!

Olenka! Τι συμβαίνει? - Έκπληκτος ο χειριστής. - Μήπως άρρωστος; Αισθάνεσαι άσχημα?

Ναι, αισθάνομαι άσχημα! Η παλιά γυναίκα Brimmer με έφερε! Εδώ η Olya πασπαλίζεται και άρχισε να φαίνεται ακόμα χειρότερη.

Το φόρεμα της ηλικιωμένης γυναίκας, η Anastasia Ivanovna, είναι το πιο έμπειρο και επιδέξιο make-up. Δεν μπορούσε να εφαρμοστεί τόσο πολύ! - παρατήρησε τον διευθυντή. - Υπάρχει κάτι λάθος εδώ! - αυτός είπε.

Όταν έφυγε κατά μήκος του διαδρόμου, κάποιος άγγιξε το πρόσωπό μου ", θυμήθηκε ο Olya.

Λοιπόν, τότε όλα είναι σαφή. Παρατηρήσατε την Αναστασία Ivanovna και τη μαγική πεταλούδα, το αγαπημένο της, ερμηνεύτηκε γι 'αυτήν. Σήμερα δεν θα γυρίσετε ", δήλωσε ο σκηνοθέτης. - Πηγαίνετε και ζητήστε συγγνώμη στο μακιγιάζ.

Olya το έκανε. Η Αναστασία Ivanovna συγχαίρει την Olya. Μετά από όλα, ήταν ευγενική και δεν θυμωμένος, όπως όλοι οι ταλαντούχοι άνθρωποι. Προκάλεσε την ηθοποιό του νέου μακιγιάζ, έγινε ομορφιά και έσπευσε να πυροβολήσει. Και η μαγική πεταλούδα διπλωθεί τα φτερά και κάθισε στο ιώδες λουλούδι, το οποίο μεγάλωσε σε μια κατσαρόλα στο παράθυρο. Έτσι έγινε εντελώς αδύνατο.

Σας ευχαριστώ, μικρή φίλη! - ευχαρίστησε την Αναστασία Ivanovna. - Με υπερασπίσατε με τη μαγεία σας πτέρυγα.

Ο κύριος παράγοντας επιτυχίας στο επάγγελμα του παρουσιαστού τηλεόρασης

Απάντησε στις ερωτήσεις

Ποιος εργάζεται στην αίθουσα σάλτσα;

Τι χρησιμοποιούν οι μακιγιάζ;

Ποιο ήταν το όνομα του έμπειρου καλαμιού;

Που άρχισε να κάνει;

Πώς μεγάλωσε η νεαρή ηθοποιός;

Που άγγιξε την πτέρυγα του προσώπου της;

Τι συνέβη σε αυτόν?

Τι λέει ο χειριστής και ο σκηνοθέτης;

Θα θέλατε Ole να ζητήσει συγχώρεση από την Αναστασία Ivanovna;

Συγχωρέστε τον κατασκευαστή της;

Ποιος ευχαριστεί για τη βοήθεια;

Πού κρύβει η μαγική πεταλούδα;

Ανώτερο Σχολή Τηλεόρασης "Ostankino" - Leader στην εκπαίδευση για την τηλεόραση και το ραδιόφωνο.
Οι εκπαιδευτικοί των μελλοντικών τηλεοπτικών παρουσιαστών, οι δημοσιογράφοι τηλεόρασης, οι ηθοποιοί, οι διευθυντές είναι έγκυροι επαγγελματίες στην τηλεόραση και στη δημοσιογραφία των μέσων ενημέρωσης. Επίσης, το σχολείο διδάχθηκε από άξιζε πολιτισμικά και τέχνη φιγούρες: Alexander Politkovsky, Tatyana Pushkin, Evgeny Ginzburg, Dmitry Krylov, Lev Novozhenov, Alexey Lysenkov, Alexander Zhuravsky, Alexey Yakubov, Julianna Shahov, Elena Borzov, Daria Chervonenko.
Οι μαθητές έχουν την ευκαιρία να απολαύσουν επαγγελματικό εξοπλισμό ήχου και βίντεο, όλα τα στούντιο είναι εξοπλισμένα με τον απαραίτητο σύγχρονο εξοπλισμό.
Οι απόφοιτοι της τηλεοπτικής σχολής με βάση τα αποτελέσματα της βιομηχανικής πρακτικής Βρίσκουν ένα μόνιμο τόπο εργασίας για κορυφαία ρωσικά τηλεοπτικά κανάλια: "κανάλι ένα", "Ρωσία", "Πολιτισμός", "NTV", "STS", "TNT", " Κεφάλαιο "," Αρχική σελίδα "," TVC "και πολλοί άλλοι.
Η Ανώτατη Σχολή Τηλεόρασης "Ostankino" εκδίδει ένα δίπλωμα του καθιερωμένου δείγματος στις ακόλουθες ειδικότητες:
"Η ικανότητα της φιλικής προς την τηλεόραση",
"ImJameker. Στυλ τέχνης και μακιγιάζ ",
"Διευθυντής Τηλεόρασης",
"Διευθυντής μουσικού βίντεο κλιπ",
"Κινηματογράφος και τηλεοπτικός ηθοποιός",
"Τηλεφωνικός φορέας. Φωτογράφος ",
"Τηλεοπτική δημοσιογραφία. Σύνταξης Δημόσιες σχέσεις",
"Σκηνοθεσία από την επεξεργασία βίντεο",
"Ήχος παραγωγός."
Όλοι που θέλουν να γίνουν επαγγελματίες στην δημοσιογραφία πολυμέσων και στη δημιουργική σφαίρα προσκαλούνται στην ανώτατη σχολή τηλεόρασης. Περιμένετε ενδιαφέροντα εργαστήρια με διάσημους πολιτιστικούς και δημοσιογραφικούς αριθμούς, φωτεινή φοιτητική ζωή και ένα αξιόλογο ίδρυμα για το μελλοντικό επάγγελμα.
Ινστιτούτο Μόσχας τηλεοπτικής και ραδιοφωνικής μετάδοσης "Ostankino" Mitro

Πηγές

Shoryina Ta Συζητήσεις σχετικά με την τηλεόραση: Μεθοδικό εγχειρίδιο. M.: TC Sphere, 2016. - 64 σελ. (Μαζί με τα παιδιά).

Αγαπητοί φοιτητές, κατά τη γνώμη μου, είναι σημαντικό!

Σας συμβουλεύω να περάσετε από άλλα τμήματα "πλοήγηση" και να διαβάσετε ενδιαφέροντα άρθρα ή να δείτε τις παρουσιάσεις, τα διδακτικά υλικά σε θέματα (παιδαγωγική, μεθοδολογία για την ανάπτυξη της ομιλίας των παιδιών, θεωρητικά θεμέλια της αλληλεπίδρασης των Dou και των γονέων). Υλικό για την προετοιμασία για δοκιμές, δοκιμές, εξετάσεις, μαθήματα και διπλωματικά έργα. Θα χαίρομαι αν οι πληροφορίες που τοποθετούνται στον ιστότοπό μου θα σας βοηθήσουν στην εργασία και τη μελέτη.

Ισχύει, O.G. Golskaya.

"Βοήθεια ιστότοπου" - Κάντε κλικ στην εικόνα - υπερσύνδεση για να επιστρέψετε στην προηγούμενη σελίδα (Εργασίες ελέγχου στην ενότητα "Σχεδιασμός προγραμματισμού για την ανάπτυξη της ομιλίας των παιδιών. Επαγγελματιών.

Τηλεοπτικά επαγγέλματα: Από τον τηλεοπτικό παρουσιαστητή στο Grome

Οι τηλεοπτικοί δημοσιογράφοι σήμερα δεν είναι κατώτεροι από τα αστέρια των ποπ και των ταινιών. Είναι πάντα στο κέντρο των πιο ενδιαφέροντες εκδηλώσεις. Ένας απλός άνθρωπος δεν είναι ορατός στο πίσω μέρος αυτού του επαγγέλματος. Παρ 'όλα αυτά, αυτό είναι ένα βαρύ έργο πολλών ατόμων που παραμένουν για το πλαίσιο Cammer, μερικές φορές μετατρέπονται σε μια κουραστική ρουτίνα.

Παρουσιαστής.

Το πρόσωπο σχεδόν οποιουδήποτε τηλεοπτικού προγράμματος. Είναι ένας πολυαναμενόμενος επισκέπτης σε κάθε σπίτι. Ο καθένας έχει το αγαπημένο τους και να οδηγεί το Leading, το οποίο εμπιστεύεται ή δεν εμπιστεύεται, αλλά κανείς άλλος δεν παραμένει αδιάφορα. Στις διευθυντικές εκπομπές, τα προγράμματα ψυχαγωγίας, τα κορυφαία προγράμματα πληροφοριών ονομάζονται συχνά συντονιστές - συμμετέχοντες και διοργανωτής της συνομιλίας. Τα τελευταία χρόνια έχει γίνει μοντέρνα για να προσκαλέσει ποπ αστέρια και κινηματογράφο σε αυτόν τον ρόλο να προσελκύσουν την προσοχή του ακροατηρίου και να αυξήσουν την κατάταξη, αλλά αυτή η στροφή δεν είναι πάντα λειτουργίες. Μια ξεχωριστή Caste είναι μια πολιτική ομιλία που δείχνουν ότι μόνο οι επαγγελματίες δημοσιογράφοι οδηγούν.

Τηλεφωνικός επεξεργαστής.

Το έργο του συντάκτη αρχίζει πολύ καιρό πριν από το πρόγραμμα θα μεταδοθεί. Βρίσκεται στην επιλογή του θέματος, του ήρωα του προγράμματος, συμμετοχή στην ανάπτυξη του σεναρίου. Ως εκ τούτου, ο συντάκτης πρέπει να γνωρίζει όλα τα πιθανά προβλήματα και τοπικά θέματα. Ο συντάκτης προετοιμάζει και δίνει στο τελικό προϊόν - τηλεοπτικό πρόγραμμα. Μερικές φορές, μαζί με τον σκηνοθέτη, συμμετέχει στην οργάνωση και τη συγκράτηση της μαγνητοσκόπησης, στο Montage και το Sounding. Ένας καλός συντάκτης είναι σε ζήτηση σε οποιοδήποτε τηλεοπτικό κανάλι.

Σκηνοθεσία από τηλεοπτικά προγράμματα.

Ένα από τα πιο δύσκολα επαγγέλματα στην τηλεόραση. Σε αντίθεση με το έργο του σκηνοθέτη, το έργο του Διευθυντή της Τηλεόρασης είναι πιο πολύπλευρη - αυτές διοχετεύονται εργασίες με ηθοποιούς και όχι ηθοποιούς, ζωντανές εκπομπές και εγγραφή, εγκατάσταση και φωνή.

Τηλετροπικός

Το επάγγελμα που συνδυάζει τη δημιουργικότητα και τις τεχνικές δεξιότητες. Από τη μία πλευρά, ο τηλεοπτικός φορέας θα πρέπει να κατέχει τους νόμους της σύνθεσης, των χρωμάτων και του φωτός, και από την άλλη, είναι απαραίτητο να έχουμε εξαιρετική γνώση και κατοχή σύγχρονου ψηφιακού εξοπλισμού και οπτικών.

Συντάκτης.

Τόσο συχνά αναφέρεται στο επάγγελμα του Διευθυντή Εγκατάστασης στην Τηλεόραση. Πρέπει να γνωρίζει την τεχνική του υπολογιστή, το τελευταίο λογισμικό, να γνωρίζει έναν τεράστιο αριθμό λύσεων εγκατάστασης, να γνωρίζει την ιστορία της ταινίας και της τηλεόρασης, τη θεωρία του σκηνοθέτη και την εγκατάσταση, να έχει ένα αίσθημα ρυθμού και ρυθμού. Οι εργασίες σχετικά με την απελευθέρωση των προγραμμάτων πληροφοριών είναι καθημερινή εργασία σε άμεσο αέρα με διάφορες πηγές εικόνας, απαιτώντας μια μεγάλη επιστροφή και επαγγελματισμό από τοιχοποιία.

Μηχανικός ήχου.

Ένας ειδικός υπεύθυνος για τον ήχο στυλίστας ενός οπτικοακουστικού έργου. Οι λειτουργίες του περιλαμβάνουν τη Mixing Music, Intershums, οργανικό ήχο του ήχου. Ο μηχανικός ήχου πρέπει να κατέχει τις πιο σύγχρονες τεχνολογίες υπολογιστών στην επεξεργασία και την καταγραφή του ήχου.

Μουσικός επεξεργαστής.

Ένα άλλο πολύ σημαντικό επάγγελμα για την τηλεόραση. Ο επεξεργαστής μουσικής δεν πρέπει μόνο να γνωρίζει τη μουσική κουλτούρα, αλλά και τα βασικά στοιχεία της εγκατάστασης, ηχητική μηχανική και τηλεοπτική διευθυντής. Πρέπει να καταλάβει πώς να δημιουργήσει μια συγκεκριμένη ατμόσφαιρα και διάθεση, να δημιουργήσει την ενότητα της μουσικής και των εικόνων.

Γραμμοί και εκτελεστικοί παραγωγοί.

Οι άνθρωποι αυτών των επαγγελμάτων ασχολούνται με την οργάνωση τηλεπικοινωνιών και τηλεοπτικών σειρών. Οι εργασίες περιλαμβάνουν τον συντονισμό μιας μεγάλης διοικητικής ομάδας, τη διανομή χρηματοδότησης (από το μισθό του κινηματογραφικού πληρώματος στο κόστος απόκτησης και λήψης διακοσμήσεων), γράφοντας το σενάριο και το δείπνο στον ιστότοπο. Το συντονισμένο έργο όλων των καταστημάτων παραγωγής εξαρτάται από αυτούς τους ειδικούς.

Καλλιτέχνης νεκροταφείου.

Υπεύθυνος για το μακιγιάζ όλων των ανθρώπων στο πλαίσιο. Στο λόμπι μιας από τις κορυφαίες τηλεοπτικές εταιρείες της Αμερικής κρέμεται το σύνθημα "Είνουμε ακόμη και τον Πρόεδρο." Αυτό δεν είναι τυχαίο. Την αυγή μιας εποχής τηλεόρασης, οι επισκέπτες στο στούντιο συχνά αρνήθηκαν να γίνουν. Εάν για τους ηθοποιούς του μακιγιάζ είναι ένα αναπόσπαστο χαρακτηριστικό του επαγγέλματός τους, τότε για τους επισκέπτες στο στούντιο φαινόταν προαιρετική διαδικασία. Φυσικά, τώρα δεν υπάρχει λόγος για αυτό. Πριν περπατήσετε σε ένα πλαίσιο, όλοι κάνουν πραγματικούς επαγγελματίες της επιχείρησής τους.

Φυσικά, αυτό δεν είναι ολόκληρο τον κατάλογο των τηλεοπτικών επαγγελμάτων, αλλά μόνο το πιο σημαντικό από αυτά. Τα τελευταία χρόνια, αυτά τα επαγγέλματα έχουν γίνει δυνατά σε πολλά εκπαιδευτικά ιδρύματα. Και ο αριθμός των ιδρυμάτων που προετοιμάζουν τα πλαίσια για την τηλεόραση αυξάνεται σταθερά.

Ανοικτές πηγές

Και πάλι παρατήρηση: Πριν εξετάσουμε ποιες θέσεις θα υπάρχουν στη φοιτητική τηλεόραση, μπορεί να είναι σκόπιμο να εξεταστούν τα δημοσιογραφικά επαγγέλματα, τις λειτουργίες και τα χαρακτηριστικά τους. Πρέπει να γίνει τουλάχιστον για να καθορίσει σωστά τον τρόπο με τον οποίο το άτομο πρέπει να ασχολείται με μια συγκεκριμένη δραστηριότητα. Και πίσω - Πώς πρέπει να είναι ένα άτομο που ασχολείται με αυτό ή αυτή τη δραστηριότητα σε αυτόν τον τομέα.

Συντάκτης

Η λογοτεχνική επεξεργασία ως τέτοια είναι ένα μικρό μέρος των λειτουργιών του επεξεργαστή στην τηλεόραση. Η τηλεόραση είναι συλλογική και επομένως ο ρόλος των ανθρώπων που κατέχουν τις γενικές αρχές της τηλεοπτικής διαδικασίας αυξάνονται. Αυτός είναι ο συντάκτης του προγράμματος και του παραγωγού.

Λογοτεχνικός Ιδιο συντάκτης Στην τηλεόραση διαφέρει από τον επεξεργαστή στην έντυπη και ραδιοφωνική δημοσιογραφική, κυρίως το γεγονός ότι εμφανίζεται στη συμπεριφορά του εκτός από τη λέξη (στην εκτύπωση), ο ήχος (στο ραδιόφωνο) είναι επίσης μια εικόνα. Δηλαδή, η επεξεργασία στην τηλεόραση συμβαίνει καθώς ήταν σε τρία αεροπλάνα, σε τρεις διαστάσεις.

Πρόγραμμα επεξεργασίαςΕπιπλέον, είναι επίσης ένας από τους ανθρώπους (και σχεδόν το πιο σημαντικό πράγμα) που ορίζει τη στρατηγική του προγράμματος, τους τελικούς στόχους της.

Παραγωγός

Η παραγωγή ως γένος επαγγελματικών τηλεοπτικών δραστηριοτήτων σε τηλεοπτικές εταιρείες των μεταθηκετικών χωρών χωρών μπορεί να θεωρηθεί ότι τελικά σχηματίζεται επάγγελμα με ένα αυστηρά ρυθμισμένο σύνολο λειτουργιών. Στη δυτική τηλεόραση, ο παραγωγός κατανοείται, κατά κανόνα, ο ίδιος συντάκτης που είναι επίσης υπεύθυνος για τις οργανωτικές και οικονομικές πτυχές των εκπαιδευτικών προγραμμάτων.

Ανταγωνισμός (δημοσιογράφος)

Δημοσιογράφος ή ανταποκριτής - το πιο μαζικό και πολύπλευρο της τηλεόρασης "οθόνης". Στην ουσία, η εργασία των δημοσιογράφων αποτελεί τη βάση της σύγχρονης τηλεόρασης. Χωρίς τα αντιδάσιμα υλικά που αντικατοπτρίζουν την πραγματική ζωή, η τηλεόραση θα έχει ένα σύνολο στούντιο γρανάζια καθώς και ταινίες εκπομπής και άλλα ψυχαγωγικά προγράμματα. Η εργασία των δημοσιογράφων διεξάγεται σε διαφορετικά επίπεδα. Υπάρχουν δημοσιογράφοι-καθολικά, οι οποίοι δεν ειδικεύονται σε τίποτα και η βάση του έργου τους είναι η αρχή του απαραίτητου βαθμού πλήρους μελέτης οποιουδήποτε θέματος, οποιουδήποτε θέματος. Σε μεγαλύτερες τηλεοπτικές εταιρείες και έγκυρα προγράμματα πληροφόρησης, υπάρχει συχνά εξειδίκευση. Οι δημοσιογράφοι ειδικεύονται "οριζόντια": σε μια συγκεκριμένη σφαίρα δημόσιας ζωής και δραστηριότητας (πολιτική, οικονομία, ποινικό θέμα, επιστήμη, οικολογία κ.λπ.). Σε ορισμένα προγράμματα (για παράδειγμα, "Vesti", RTR), υπάρχει ακόμη μια στενότερη εξειδίκευση: οι ξεχωριστοί ανταποκριτές δεν συμμετέχουν μόνο σε μια πολιτική πολιτικής, αλλά και μέσα του ειδικεύονται πιο συγκεκριμένα: κάποιος αντανακλά τις δραστηριότητες του Προέδρου και του Διαχείριση, κάποιον - κυβερνήσεις, Κοινοβούλιο, Υπουργείο Εξωτερικών, Υπουργείο Άμυνας κ.λπ. Ειδίκευση "κάθετη" σημαίνει το έργο του ανταποκριτή με όλες τις ειδήσεις, αλλά μόνο μία περιοχή, σε μια χώρα. Ένας άλλος διαχωρισμός των ανταποκριτών βασίζεται σε ειδικότητες σε είδη. Η συντριπτική πλειοψηφία συνεργάζεται με επιχειρησιακές πληροφορίες των ειδήσεων και των προγραμμάτων πληροφοριών. Υπάρχουν δημοσιογράφοι που ασχολούνται με δημοσιογραφικές έρευνες, την προετοιμασία ειδικών εκθέσεων και μερικές φορές ειδικά προγράμματα.

Η αναφορά είναι εξαιρετικά καθολική από τα επαγγέλματα οθόνης. Αυτή είναι η δυνατότητα προφοράς ενός μονόλογου, αυτή είναι η δεξιότητα του συνεντευκτίου, αυτό είναι το έργο του σεναριογράφου και διευθυντή διευθυντή, αυτή η ικανότητα να αμείλει ανεξάρτητα συλλεγόμενους πληροφορίες και δεξιότητες, αν χρειαστεί, να είναι αναλυτής, προβλέποντας την ανάπτυξη γεγονότων . Ρεπόρτερ - Διαμεσολαβητής μεταξύ της εκδήλωσης και του κοινού. Και για το πώς εκτελεί το έργο του διαμεσολαβητή, μερικές φορές αχρεωστήτως, εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από την περαιτέρω ανάπτυξη της ίδιας της εκδήλωσης. Ως εκ τούτου, ο δημοσιογράφος είναι επίσης ευθύνη.

Σχολιαστής και παρατηρητής

Το σχόλιο είναι μια άποψη σχετικά με το γεγονός, το γεγονός, τη διαδικασία. Στο ρόλο των σχολιαστών, κατά κανόνα, ένας δημοσιογράφος που έχει επαρκή εμπειρία που κατέχει την ιστορία του θέματος, η οποία είναι ειδικός για το θέμα αυτό, επομένως, το οποίο είναι το ηθικό δικαίωμα να ενεργεί με εκτιμήσεις και προβλέψεις. Η λειτουργία του - διευκρινίζει το κοινό Μια δύσκολη ερώτηση, δείχνουν το στο πλαίσιο, κρατώντας τις υπάρχουσες απόψεις, υποστηρίζοντας, εάν είναι απαραίτητο, εκτεθειμένο στην ισχυρισμό της κριτικής για όλους τους άλλους. Ως σχολιαστής, ένας επαγγελματίας δημοσιογράφος δεν υποστηρίζεται πάντοτε. Ίσως μια πρόσκληση να σχολιάσει κάποιον από μη τηλεοπτικούς επαγγελματίες. Είναι αλήθεια, ο συγγραφέας ή ο παραγωγός του προγράμματος πρέπει να λάβει υπόψη την ικανότητα αυτού του προσώπου: όχι μόνο ότι είναι ειδικός για το πρόβλημα, προσκεκλημένος ως σχολιαστής θα πρέπει επίσης να έχει μια σειρά από ιδιότητες που του επιτρέπουν να εκτελέσει στον αέρα ( Για παράδειγμα, απαιτείται distion. Ακόμη και αν το περιεχόμενο του σχόλια θα είναι εξαιρετικά ενδιαφέρουσα, η ακούσια ομιλία μπορεί να μειωθεί σε κανένα ενδιαφέρον θεατή και το αποτέλεσμα θα είναι ίσο με το μηδέν. Σε αυτή την περίπτωση, είναι καλύτερα να χρησιμοποιήσετε αυτόν τον ειδικό όπως Ένας σύμβουλος προς αιθέρα και ο εμπορικός δημοσιογράφος χρησιμοποιεί τις πληροφορίες ενός ειδικού, ει δυνατόν, αντανακλώντας την εξουσία του). Παρά τον σωστό σχολιατικό να έχει τη δική του άποψη, είναι απαραίτητο να θυμάστε: Εκτός από τη λογική και την ιδιοσυγκρασία, το κοινό πείθει πάντα μια άλλη απόσταση σχολιατηρίου σε σχέση με το υλικό μεταφοράς. Η εξαίρεση μπορεί να είναι η συλλογιστική ή τα συμπεράσματα που σχετίζονται, για παράδειγμα, με καθολικές ηθικές αξίες. Οι σχολιαστής εργασίας και το πρόγραμμα περιήγησης έχει πολλά κοινά. Πρώτα απ 'όλα, αυτό είναι το δικαίωμα και η ανάγκη να μεταφερθούν στο κοινό των απόψεων, των απόψεων, των κρίσεων, των αξιολογήσεων.

Showman, συντονιστής, συνέντευξη

Το επάγγελμα βασίζεται στην ικανότητα ενός δημοσιογράφου να επικοινωνήσει με τους ανθρώπους. Αυτό είναι κοινό. Μια αποχή από τη δήλωση των δικών τους απόψεων σχετίζεται επίσης με την ενοποιητική ποιότητα, οι αξιολογήσεις που διακρίνουν αυτές τις δημοσιογραφικές ειδικότητες από το ρόλο του σχολιατηρίου ή του προγράμματος περιήγησης. Ταυτόχρονα, κάθε μία από αυτές τις δημοσιογραφικές ειδικότητες έχει ορισμένες θεμελιώδεις διαφορές, συμπεριλαμβανομένου του είδους.

Θεατρώνης - Ηγετική μάζα (συνήθως στούντιο) μετάδοσης, εμφάνιση ομιλίας. Το πιο σημαντικό στοιχείο αυτού του είδους είναι η ψυχαγωγία, οπότε ο Showman είναι μια τεράστια μάζα υψηλού επιπέδου. Είναι πολύ δύσκολο να διατηρηθεί μια μεγάλη ομάδα συμμετεχόντων μετάδοσης στην καθορισμένη πορεία της γενικής συνομιλίας, δημιουργώντας μια ενιαία δράση, ένα ενδιαφέρον κοινό από την παρούσα ανακοίνωση.

Μεσολαβητής - Δυτική θητεία. Κατά την κατανόηση που προσποιείται στον μετα-σοβιετικό χώρο είναι η κορυφαία "στρογγυλή τράπεζα". Και αν ο Showman χρειάζεται τέτοιες ιδιότητες ως καλλιτεχνία, δυναμισμό, πολύ συχνά - πνεύμα, επινοητικότητα, η ηγετική συζήτηση για τα σοβαρά θέματα πρέπει να συμπεριφέρεται, η εξαιρετικά σημαντική προϋπόθεση για το έργο αυτό είναι η βαθύτερη γνώση του αντικειμένου της συνομιλίας ή της συζήτησης. Έχοντας γνώση σχετικά με το θέμα και τη συλλογή για μια στρογγυλή τράπεζα υποστηρικτών διαφορετικών, μερικές φορές απέναντι από τις απόψεις για το θέμα αυτό, ο συντονιστής είναι υποχρεωμένος να διατηρήσει την ουδετερότητα. Ειδικά όταν ένα τέτοιο είδος είδους διεξάγεται ως ανίχνευση. Το φωτεινό παράδειγμα είναι η εκλογική εκλογή: το παιχνίδι από έναν από τους υποψηφίους στον δημοσιογράφο της εκλογικής τηλεόρασης θέτει το σταυρό στην επαγγελματική του σταδιοδρομία.

Δημοσιογράφος - ένα ξεχωριστό δημοσιογραφικό επάγγελμα, αν και θραύσματα συνεντεύξεων ως μορφές δημοσιογραφικής εργασίας υπάρχουν σχεδόν σε όλα τα είδη τηλεοπτικής δημοσιογραφίας: στην αναφορά, την αναθεώρηση ή σχόλια κλπ. Για έναν συνέντευξη, τις σημαντικότερες ιδιότητες και ταυτόχρονα οι συνθήκες επιτυχημένης εργασίας είναι δύο: η δυνατότητα προ-σε λεπτομέρειες τη συνομιλία με τον μελλοντικό συνομιλητή και την ικανότητα να ανταποκρίνεται αμέσως σε απροσδόκητες στροφές της συνομιλίας. Είναι απαραίτητο να κατέχετε το θέμα τόσο πολύ ώστε να μην πάτε στον ερωτηθέντα, αλλά να είστε ήπιο και διακριτικό να επιμείνετε στη γραμμή συνομιλίας σας. Ιδιαίτερα σημαντικό είναι το τελευταίο, αν η συζήτηση είναι ζωντανή. Ο τόνος και η συνολική ατμόσφαιρα μιας μεγάλης συνέντευξης διαδραματίζουν ρόλο μερικές φορές όχι λιγότερο από το περιεχόμενο της συνομιλίας. Να ξεπεράσει την τεχνογνωσία, την απόρριψη της ατμόσφαιρας, στην οποία υπάρχει πραγματικά μια συνομιλία (η παρουσία της κάμερας, ο φωτισμός κ.λπ.), για να βοηθήσει σε αυτό την υπέρβαση του συνομιλητή - Σημαίνει τη δημιουργία συνθηκών για τα καθήκοντα εκτέλεσης.

Ο νόμος μιας μεγάλης συνέντευξης: Εάν δεν υπάρχει επαφή των ματιών, τότε δεν υπάρχει συνέντευξη. Ένας άλλος νόμος είναι άνευ όρων προσοχής και κατανόηση στον συνομιλητή. Αφήστε να είστε πιο έξυπνοι από τη συνέντευξή σας, πολλές φορές καλύτερα το θέμα της συνομιλίας - αφού το έχετε επιλέξει για μια συνέντευξη για έναν ή ένα άλλο λόγο (ίσως η κοινωνική κατάσταση αυτού του ατόμου κλπ.) Να είσαι ευγενικός για να τον αντιμετωπίσει με σεβασμό και σε καμία περίπτωση ούτε μια υπαινιγμό δείχνουν την υπεροχή σας. Για τις χώρες του μετα-σοβιετικού χώρου, ένα συγκεκριμένο πρότυπο μιας μεγάλης συνέντευξης μπορεί να θεωρηθεί το έργο των URMS από το λάθος σφάλμα. Και ένας από αυτούς, αναγνωρισμένος από τον ίδιο τον εαυτό του Μαδρίτη - "Σημαντικό" στον επισκέπτη στο στούντιο. Στη Δυτική Δημοκρατία, υπάρχει ένας άγραφος κανόνας, άξια να μεταφερθούν στην Άρσεναλ: ερωτήσεις που είναι δυσάρεστες στον συνομιλητή, ερωτήσεις που μπορούν να το ονομάσουν - όλα αυτά αφήνονται στο τέλος της συνομιλίας.