Ζωγραφική της περιόδου του μεγάλου πατριωτικού πολέμου.

Έργο "Αντιμετώπιση ενός ηλεκτρονικού εικονογραφημένου άλμπουμ" Εικόνες του στρατιωτικού LIPHetye σε στίχους των ρωσικών ποιητών "Εργασία: Tarasenko Svetlana Pupilian 6" στην "Κλάση Μoy" Gymnasium No. 53 "του Magnitogorsk

Χωρίστρα. 1975 Andrei Sochhnikov Σλάβα σε πέντε λεπτά, ο σχίνης έλαμψε όλο το χιόνι. Βρίσκεται στη Γη, οδηγείται από κουρασμένα το χέρι του. Είναι νεκρός. Κανείς δεν τον ξέρει. Αλλά είμαστε ακόμα στα μισά του δρόμου, και η δόξα των νεκρών ζωγραφίζει εκείνους που αποφάσισαν να πάνε. Στις ΗΠΑ υπάρχει μια σκληρή ελευθερία: τα δάκρυα δεσμεύονται για τα δάκρυα, τους αταθάνες του λαού τους το θάνατό τους να αγοράσουν. 1942

Feat Zoe Kosmodemyanskaya. 1942 Ορκωτός και αυτός που λέει αντίο στο MILM σήμερα - αφήστε την επισκόπηση του πόνου. Εμείς klyat παιδιά, ορκίζομαι στους τάφους που κανείς δεν θα έρθει να μας κατακτήσει! Ιούλιος 1941

Συμμετοχή της ατυχίας του Λένινγκραντ με τα χέρια, δεν θα καπνίζω με δάκρυα, δεν θα πατήσω στο έδαφος. Δεν είμαι λέξη, δεν κατηγορώ, δεν είμαι μια ματιά, όχι μια υπόδειξη, δεν είμαι δορυφορικός τραγούδι, δεν είμαι αδιάκριτος ............... ............ .... στο πεδίο πράσινο καουτσούκ ... 1944 Β. Tarelkin. Συντρόφους. 1983.

Οι νικητές του κοντινού Narva ήταν η πύλη, υπήρχε μόνο θάνατος μπροστά ... Έτσι το Σοβιετικό ήταν το πεζικό κατευθείαν στην κίτρινη δεξαμενή "Bert". Εδώ είναι για εσάς και γράψτε βιβλία: "Η ζωή είναι ο ίδιος ο φίλος σας", μη αφυδατωμένους τύπους - Vanki, Vaska, Aleshka, Grishk, εγγόνια, αδελφοί, γιοι! 29 Φεβρουαρίου 1944 Α. Κοζλόφ. Ανταγωνισμός στο στρατιωτικό εργοστάσιο. 1942.

Ξέρω ότι δεν είναι η ενοχή μου είναι ότι άλλοι δεν προέρχονταν από τον πόλεμο, στο γεγονός ότι είναι που είναι οι ηλικιωμένοι που είναι νεότεροι - παρέμειναν εκεί, και όχι για το ίδιο πράγμα που θα μπορούσα, αλλά δεν κατάφερα, Αλλά ακόμα, παρ 'όλα αυτά, ακόμα ... Κ. Antonov. Νικητές.

Sripping rye ασυμπίεσε. Περπατήστε μαχητές σε αυτό. Περπατάμε και είμαστε τα κορίτσια, παρόμοια με τα παιδιά. Όχι, δεν είναι κάψιμο καίγονται - τότε η νεολαία μου είναι φωτιά ... Πηγαίνετε στον πόλεμο του κοριτσιού, παρόμοιο με τους τύπους. Α. Shirokov. Για την πατρίδα τους

Είδα τα χέρια οδυνηρά χρόνια, μία φορά στην πραγματικότητα. Και χίλια - σε ένα όνειρο. Ποιος λέει ότι στον πόλεμο δεν είναι τρομακτικό, δεν ξέρει τίποτα για τον πόλεμο. 1943 V. Mochalsky. Νίκη. Βερολίνο 1945. 1947.

Κάπου κοντά στο Brest εισήλθε ξαφνικά σε ένα φοβερό τραγούδι του στρατιωτικού χρόνου. Ήταν στο διάδρομο και ήσυχο, και λυπημένος. Πόσοι άνθρωποι ήταν - ντροπή. Αυξημένες γυναίκες από τα ράφια, τα ραγισμένα όνειρα, θυμόμαστε όλο τον τελευταίο πόλεμο. Μ. Samsonov. Αγωνιστές του Στάλινγκραντ. 1983.

Φίλησε. Φώναξα και τραγούδησε. Πήγε στους μπαγιονέτες. Και δεξιά στο τρέξιμο. Ένα κορίτσι σε ένα προστατευμένο παλτό διάσπαρτα χέρια στο χιόνι. Μαμά! Μαμά! Έφτασα στο στόχο ... αλλά στη στέπα, στην ακτή της Βόλας, το κορίτσι στην κλέφτη της πρόβλεψης διασκορπίστηκε τα χέρια του στο χιόνι. Α. Lopukhov. Νίκη.

Πότε άρχισε ο πόλεμος; Στις 22 Ιουνίου 1941, οι λέξεις κτύπησαν στην καρδιά ακουγόταν. "Προσοχή! Η Μόσχα λέει ότι η Μόσχα μεταφέρει ένα σημαντικό κυβερνητικό μήνυμα. Σήμερα στις 4 το πρωί, χωρίς καμία ανακοίνωση του πολέμου, οι γερμανικές ένοπλες δυνάμεις επιτέθηκαν στα σύνορα του κράτους μας ».

Και δεν είχαμε μεγάλη μνήμη για πρώτη φορά και να θυμηθούμε τις ημέρες μακρινού όταν έπεσα σε μικρούς ώμους ένα τεράστιο δεν ήταν το πρόβλημα των παιδιών ήταν η γη και η σκληρή και η χιονοθύελλα ήταν η τύχη όλων των ανθρώπων από εμάς και η παιδική ηλικία δεν ήταν ξεχωριστά, αλλά Ήταν μαζί - παιδική ηλικία και πόλεμος ... Τι ξέρετε από τα παιδιά του πολέμου;

Στο τέλος του 1941, εστάθηκα στην εκκένωση με την οικογένειά μου. Ήμουν 12. Δείξαμε στις εξαντλημένες σφαίρες με σφαίρες. Ήταν το τελευταίο κλιμάκιο. Ανησυχούσα όλη τη ζωή μου που δεν πήραμε μπροστά λόγω της ηλικίας. Σχεδόν όλοι οι φίλοι μου πολέμησαν και συνέλαψα τα ορυχεία στο εργοστάσιο. Η συνειδητοποίηση του τι θα μπορούσα να κάνω για τη νίκη περισσότερο, να γεννηθώ, αν και μερικοί μήνες νωρίτερα, εξακολουθώ να με αίσθηση ντροπής και αμηχανίας. Anatoly Adoskin

Ήμουν 13 ετών όταν ο πόλεμος σκοτώθηκε. Έφυγα για την εκκένωση από το αστικό αγόρι της Μόσχας και επέστρεψε σε ένα ενήλικο αγόρι. Δεν είναι καν ότι έμαθα πολλά. Το κύριο πράγμα - Είδα τον πόλεμο στο πλήθος, αισθάνθηκε τον εαυτό μου τι πρόβλημα ήταν. Θυμάμαι, βρήκα τον εαυτό τους στην πόλη του bugulma. Υπήρχαν νοσοκομεία με σοβαρά ενισχυμένα: τόσο μακρύτερα το νοσοκομείο βασίστηκε στην πρώτη γραμμή, όσο πιο αυστηρά τραυματίστηκαν εκεί. Στα νοσοκομεία, το Bugulma ήταν απλά τα ερείπια των στρατιωτών. Κοιτάζοντας αυτούς τους φτωχούς ανθρώπους, και εγώ, και οι συνομηλίκοι μου κατανόησαν: αυτόν τον θείο χωρίς το μισό του προσώπου και χωρίς τα χέρια, δεν ήταν καθόλου ταξινόμηση κάπου για κάτι. Υπέφερε για καθέναν από εμάς. Και στέκομαι σε δύο πόδια ακριβώς επειδή αυτός ο θείος έδωσε τα πόδια μου για μένα. Θυμάμαι πώς οι τραυματίες, οι έντονες στρατιώτες προσπάθησαν να δώσουν τη συγκόλλησή τους σε εμάς, για πάντα πεινασμένα παιδιά Alexey Batalov

... Ποιος δεν άκουσε πώς η Khatyn Bell κλήση; ... παιδιά στον κατεχόμενο εχθρό της επικράτειας που αναγκάστηκαν να εγκαταλείψουν τα σπίτια τους στα σκασίματα, πέθαναν από την πείνα και το κρύο. Μπορούν να πούμε πώς οι Ναζί κρέμεται πυροβολήθηκε, καίγονται ζωντανοί ολόκληρα χωριά και χωρίς λόγο. Πώς συνέβη στο χωριό Khatyn.

Ο Marat πέθανε στη μάχη. Fucked μέχρι την τελευταία κασέτα, και όταν είχε μόνο ένα ρόδι, αφήστε τους εχθρούς πιο κοντά και να τους έπλυσαν μακριά ... και τον εαυτό του. Για το θάρρος και το θάρρος, ο Pioneer Marat Kazay απονεμήθηκε τον τίτλο του ήρωα της Σοβιετικής Ένωσης. Ένα μνημείο για τον νεαρό ήρωα βρίσκεται στο Μινσκ. Marat kazei. Ο Marat δεν έπρεπε να πάει στο σχολείο στην πέμπτη τάξη. Για επαφή με τους Partisans, η μητέρα του κρεμάστηκε. Μαζί με την αδελφή, ο Marat πήγε στους Partisans. Έγινε μια νοημοσύνη.

Ο Lenya Golikov ήταν στη ζωή του τη μάχη, την οποία η Lenya οδήγησε ένα σε ένα με ένα φασιστικό στρατηγό. Ρόδι, εγκαταλειφθεί από ένα αγόρι, χτύπησε το αυτοκίνητο. Ένα ψευδώνυμο βγήκε από την με ένα χαρτοφύλακα στα χέρια του και, γυρίσματα, έσπευσαν να τρέξει. Lenya - πίσω του. Σχεδόν ένα χιλιόμετρο που επιδιώκει ο εχθρός και τελικά τον σκότωσε. Το χαρτοφυλάκιο ήταν πολύ σημαντικά έγγραφα. Υπήρχαν πολλοί αγώνες στη σύντομη ζωή του! Και ποτέ δεν φώναξε τον νεαρό ήρωα, πολέμησε τον ώμο στον ώμο με ενήλικες. Πέθανε κάτω από το χωριό Outrase Luke το χειμώνα του 1943. Στις 2 Απριλίου 1944, το διάταγμα του Προεδρείου του Ανώτατου Σοβιετικού της ΕΣΣΔ δημοσιεύθηκε σχετικά με την ανάθεση της Pioneer-Partisan Lena Golikov τον τίτλο του ήρωα της Σοβιετικής Ένωσης

Valya Cat Valya Kitty Όταν οι συλλήψεις ξεκίνησαν στην πόλη, Valya, μαζί με τη μαμά και τον αδελφό Victor αριστερά στους Partisans. Ο Pioneer, ο οποίος μόλις γύρισε δεκατέσσερα χρόνια, πολέμησε τον ώμο του στον ώμο με ενήλικες, απελευθερώνοντας τη μητρική του γη. Στο λογαριασμό του - έξι εχθρικά κλιμάκια ανατινάξουν στο δρόμο προς τα εμπρός. Η Valya Kitty απονεμήθηκε η τάξη του πατριωτικού πολέμου 1 βαθμού, το μετάλλιο "Partizana του πατριωτικού πολέμου" 2 μοίρες. Η γάτα της Valya πέθανε ως ήρωα και η γενέτειρα τον τιμούσε μεταθανάτησε με τον τίτλο του ήρωα της Σοβιετικής Ένωσης. Όταν οι συλλήψεις άρχισαν στην πόλη, η Valya, μαζί με τη μαμά και τον αδελφό, ο Victor πήγε στους Partisans. Ο Pioneer, ο οποίος μόλις γύρισε δεκατέσσερα χρόνια, πολέμησε τον ώμο του στον ώμο με ενήλικες, απελευθερώνοντας τη μητρική του γη. Στο λογαριασμό του - έξι εχθρικά κλιμάκια ανατινάξουν στο δρόμο προς τα εμπρός. Η Valya Kitty απονεμήθηκε η τάξη του πατριωτικού πολέμου 1 βαθμού, το μετάλλιο "Partizana του πατριωτικού πολέμου" 2 μοίρες. Η γάτα της Valya πέθανε ως ήρωα και η γενέτειρα τον τιμούσε μεταθανάτησε με τον τίτλο του ήρωα της Σοβιετικής Ένωσης.

Μικρά ήρωες ενός μεγάλου πολέμου πριν ο πόλεμος ήταν τα πιο συνηθισμένα αγόρια και κορίτσια. Σπούδασε, βοήθησε τους πρεσβύτερους, έπαιξαν, να τρέχουν, έσπασαν τις μύτες και τα γόνατα. Τα ονόματά τους γνώριζαν μόνο συγγενείς, συμμαθητές ναι φίλοι. Μια ώρα ήρθε - έδειξαν πόσο μια μικρή παιδική καρδιά μπορεί να είναι, όταν η ιερή αγάπη της πατρίδας του αρχίζει σε αυτόν και το μίσος για τους εχθρούς της. Αγόρια. Κορίτσια. Στους εύθραυστους ώμους τους θέτουν το βάρος των αντιξοοτήτων, των καταστροφών, της θλίψης στρατιωτικών χρόνων. Και δεν κάνανε κάτω από αυτό το βάρος, έγιναν ισχυρότεροι στο πνεύμα, θαρραλέα, βιαστικά. Μικροί ήρωες ενός μεγάλου πολέμου. Πάθηκαν δίπλα στους πρεσβύτερους - πατέρες, αδελφούς. Αγωνίστηκε παντού. Στη θάλασσα, όπως η Boria Kuleshin. Στον ουρανό, όπως η Arcasha Kamanin. Στην ατμόσφαιρα, όπως η Lenya Golikov. Στο φρούριο Brest, όπως η Valya Ζενκίνα. Στις κατακόμβες Kerch, όπως η Volodya Dubinin. Στο υπόγειο, όπως η Volodya Shcherbatsevich. Και ούτε μια στιγμή δεν αλευρώστε τις νεαρές καρδιές! Η ωριμασμένη παιδική τους ηλικία γεμίστηκε με τέτοιες δοκιμές που, εφεύρουν ακόμη και έναν πολύ ταλαντούχο συγγραφέα, θα ήταν δύσκολο να το πιστέψουμε σε αυτό. Αλλά ήταν. Ήταν στην ιστορία της μεγάλης χώρας, ήταν η τύχη των μικρών παιδιών της - τα συνηθισμένα αγόρια και τα κορίτσια.

Πηγές πληροφοριών Παιδιά πολέμου. Και πάλι η φωτογραφία βομβαρδισμού Β. Yaroslavseva. Παιδιά πολέμου. Και πάλι οι φωτογραφίες βομβαρδισμού B. Yaroslavseva παιδιά Svetlana Nikolaev. Παιδιά Svetlana Nikolaeva παιδιά στο στρατόπεδο συγκέντρωσης στο Aspen. Παιδιά στο στρατόπεδο συγκέντρωσης στο Aspen της Victory Day.jpg. Ημέρα νίκης.jpg. Η αφίσα "Η μητέρα-μητέρα καλεί!". I. TINGE. Η αφίσα "Η μητέρα-μητέρα καλεί!". I. TQuze Encyclopedia Cyril και MyThodies Εγκυκλοπαίδεια Cyril και MyThodies

Ο πόλεμος που έγινε με έναν νέο τρόπο, πιο βαθιά και σοβαρά νοώντας την αξία όλων που σκέφτηκα τον εχθρό που ήθελε να πάρει και να καταστρέψει.
Προκειμένου να αντικατοπτρίζουν τον αφιερωμένο και ηρωικό αγώνα του λαού, η τέχνη χρειαζόταν ένα ειδικό βάθος και τη δύναμη του συναίσθημα, την αυξημένη συναισθηματικότητα, τη διείσδυση στην εσωτερική ζωή ενός ατόμου, κατά την έννοια των φαινομένων. Ήταν απαραίτητο να μην απεικονίσουμε απλά ατομικά γεγονότα και εκδηλώσεις, αλλά να δημιουργήσετε εικόνες που μεταφέρουν μεγάλα συναισθήματα, εμπειρίες που πληρούν την υψηλή πατριωτική άνοδο του σοβιετικού λαού.

Κατά τη διάρκεια του μεγάλου πατριωτικού πολέμου, οι σοβιετικοί καλλιτέχνες, καθώς και όλοι οι άνθρωποι, ένα πατριωτικό συναίσθημα εκδηλώθηκαν με μια συγκεκριμένη δύναμη, ενδιαφέρον για το εθνικό πέρασμα της πατρίδας μας, στους καλύτερους αιώνες, τις παραδόσεις του.
Η ιστορική νίκη του ρωσικού λαού στη μάχη του Kulikovsky ήταν αφιερωμένη στην εικόνα του "Famillery" (1943) διάσημος δακτυλιοειδής Μ. Ι. Avilov.

Ορισμένες ζωγραφιές σε ιστορικά θέματα έγραψαν έναν καλλιτέχνη P. P. Sokolov-Rock κατά τη διάρκεια του πολέμου. Το πιο σημαντικό από αυτά είναι "Ivan IV στη Λιβωνία. Λαμβάνοντας το φρούριο του Cocks Gausen "(1940-1942) - αφιερωμένο στη νίκη του ρωσικού λαού πάνω από τους ιππότες των σκύλων Livonian.

Ο παλαιότερος σοβιετικός καλλιτέχνης Ν. Π. Ο Ulyanov δημιούργησε την εικόνα του μεγάλου ρωσικού διοικητή Μ. Ι. Κούτουζοφ στη ζωγραφική "Loriston στην τιμή Kutuzov" (1945).

Ο καλλιτέχνης των ανθρώπων του RSFSR E. E. Lancere έγραψε μια σειρά μικρών έργων ζωγραφικής, ενώθηκε από το γενικό όνομα του "ρωσικού τρόπαιο όπλων". Ο συγγραφέας συλλάβει για να δείξει τις μεγάλες νίκες των ρωσικών όπλων σε διάφορες ιστορικές εποχές: "Μετά την απασχόληση πάγου", "στον τομέα της Κούλικα", "Victory Poltava", "1812", κλπ. Ο θάνατος εμπόδισε τον καλλιτέχνη να ολοκληρώσει αυτή την ενδιαφέρουσα δουλειά .

Το ευγενές καθήκον είναι να εφαρμόσουμε τις εικόνες των μεγάλων προγόνων μας στην τέχνη, των οποίων τα ιστορικά έμπνευση εμπνευσμένα από τους σοβιετικούς ανθρώπους να πολεμήσουν τον εχθρό, έβλεπαν πολλούς δασκάλους τέχνης.

«Το έγραψα», λέει ο καλλιτέχνης, "στα σκληρά χρόνια του πολέμου, έγραψε ένα άγνωστο περήφανο πνεύμα του λαού μας, ο οποίος" στο πλοίο της ζωής του "στάθηκε σε ολόκληρη τη γιγαντιαία του ανάπτυξη."

Τα θέματα του ιστορικού παρελθόντος είναι στενά αλληλένδετα με τα θέματα του ηρωικού παρόντος. Οι καλλιτέχνες μαρτυρούν και απευθύνονται στους συμμετέχοντες στις ταχείες επιθέσεις και την επίθεση καταπολέμησης, των βαρέων στρατιωτικών εκστρατειών και των αιματηρών μάχες. Ο χρόνος δεν περίμενε. Ήταν απαραίτητο να γράψω με ζωντανές εντυπώσεις. Οι καλλιτέχνες εργάστηκαν, τράβηξαν όλη τη δύναμή τους. Οι πίνακες δεν πέτυχαν πάντοτε, μερικοί από αυτούς δεν είχαν το βάθος του θέματος, τη δύναμη της γενίκευσης. Αλλά ούτε ένας από αυτούς δεν μπορούσε να αφαιρεθεί την κύρια - ειλικρίνεια και τον πάθους, τη συνείδηση \u200b\u200bτου υψηλού πατριωτικού χρέους.

Η εικόνα της νικηφόρου προσβολής των σοβιετικών στρατευμάτων κατακτήθηκε σε μια από τις πρώτες μάχνες των στρατιωτικών χρόνων του καλλιτέχνη V. N. Yakovlev ("αγώνας κάτω από Σλόμποντάς Streletsky", 1942).

Ο καλλιτέχνης Α. Α. Η Deineka στην ταινία "Άμυνας της Σεβαστούπολης" (1943) έδειξε το πρωτοφανές θάρρος και την αντίσταση των ναυτικών - τους υπερασπιστές της πόλης του ήρωα.

Ήταν επίσης γραπτά έργα ζωγραφικής "Downtown Fascist ως", "αεροπορική προσγείωση στο Δνείπερο" και άλλοι.

Στις δύσκολες μέρες του αποκλεισμού, οι καλλιτέχνες του Λένινγκραντ δεν σταμάτησαν να εργάζονται για μια μέρα. Το θάρρος, η εξαιρετική δύναμη της θέλησης, η αποκλειστική επιμονή και ο ασθενής των Λένινγκηδοι, οι ηρωικά μεταφέρουν τον εξωφρενικό τρόπο ζωής στις συνθήκες μιας πολιορκημένης πόλης, τους είπαν στις καμβάδες τους.

Ο εορτασμός της μεγάλης νίκης του Σοβιετικού Στρατού πάνω από τον εχθρό επιβάλλεται με μια μεγάλη ζωγραφική μάχης "μπλοκ αίματος στις 18 Ιανουαρίου 1943", που γράφτηκε από την ομάδα των καλλιτεχνών του Λένινγκραντ ως μέρος του Α. Α. Καζαντσέβα, Ι. Αργή, Β. Α. Serov.

Η εικόνα απεικονίζει τη χαρούμενη στιγμή της άρθρωσης των στρατευμάτων δύο μέτωπο. Δημιουργήθηκε από καλλιτέχνες λίγο μετά την ανακάλυψη αποκλεισμού, όταν υπήρχαν ακόμα πρόσφατες εμπειρίες στη μνήμη των ανθρώπων, όταν η ίδια η Γη συνέχισε να παρακολουθεί τις άγριες μάχες.

Κατά τη διάρκεια των χρόνων του πατριωτικού πολέμου, πολλοί νέοι καλλιτέχνες ζητήθηκαν, για τους οποίους, η δουλειά σε τρόφιμα θέματα ήταν μια μεγάλη και γόνιμη σχολή ιδεολογικής και δημιουργικής ανάπτυξης.

Μεταξύ των πιο φωτεινών, έδειξαν τους μαθητές των στρατιωτικών καλλιτεχνών της Grekov. Ιδρύθηκε το 1934 ως εκπαίδευση, κατά τη διάρκεια των ημερών του πολέμου, μετατράπηκε σε μια ομάδα μάχης στρατιωτικών καλλιτεχνών. Το έργο τους ρέει στις μπροστινές γραμμές μπροστά. Τα στούντιο ήταν άμεσα μέλη της περιοχής της Μόσχας, η μεγάλη μάχη για το Βόλγα, την εξαναγκαστική του Δνείπερου και τη θύελλα του Βερολίνου.

Μεταξύ αυτών των ταλαντούχων νεολαίας, ο Π. Α. Ο Krivonogov προτίθεται ειδικά. Το 1945 δημιούργησε μια φωτογραφία του Korsun-Shevchenkovsky, στην οποία κατέλαβε μία από τις μεγάλες μάχες στη δεξιά όχθη της Ουκρανίας, κατά τη διάρκεια των οποίων 11 γερμανικά τμήματα περιβάλλεται και καταστράφηκε. Ο καλλιτέχνης μάρτυρας αυτής της επιχείρησης, η οποία οδήγησε στη ζωτική σημασία και την ακρίβεια ντοκιμαντέρ της εικόνας.

Μαζί με τα ιστορικά είδη, τα δίχτυα και τα νοικοκυριά, μια εξέχουσα θέση στη σοβιετική ζωγραφική των στρατιωτικών χρόνων ανήκε σε ένα πορτρέτο και το τοπίο.
Ο καλλιτέχνης καλλιτέχνης Α. Μ. Γερασίμοφ έφτασε σε μια υψηλή ακμή. Το 1944, γράφτηκε σε ένα από τα καλύτερα έργα - το ομαδικό πορτρέτο των παλαιότερων ρωσικών καλλιτεχνών V. Ν. Meshkova, Ι. Ν. Pavlova, V.K. Bialynitsky-Birulya και V.N. Baksev.

Η όλη γκαλερί πορτρέτων των Λευκορωσικών Partisans μας άφησε τον καλλιτέχνη F. A. Modorov. Εδώ είναι άνθρωποι διαφόρων ηλικιών και τάξης, διάσημοι διάσημοι διοικητές και συνηθισμένοι συμμετέχοντες στις επιδρομές Partisan. Ο καλλιτέχνης επικεντρώθηκε στην αποκάλυψη του εσωτερικού κόσμου του καθενός, έγραψε με αγάπη τα θαρραλέα απλά πρόσωπά τους.

Νέα χαρακτηριστικά επίσης σημειωμένη ζωγραφική τοπίου. Σε ένα στρατιωτικό τοπίο, οι καλλιτέχνες έχουν επενδύσει τα ενθουσιασμένα συναισθήματα των σοβιετικών πατριωτών. Έδειξαν καμένες ραφές και πόλεις που καίγονται από τον εχθρό, τα βάρβαρα καταστράφηκαν πολιτιστικά μνημεία. Η τρομερή αναπνοή του πολέμου γεμίζει αυτά τα τοπία με ηρωικό ήχο.

Στον εθνικό αγώνα με τον εχθρό, όχι μόνο οι ζωγράφοι έλαβαν μέρος, αλλά και τους δασκάλους γλυπτικής.

Ο πατριωτικός πόλεμος βάζει μπροστά τους ένα εξαιρετικά πολύπλοκο και ευγενές καθήκον - για να διαιωνίσει τις εικόνες των υπερασπιστών, της σοβιετικής χώρας, τους ήρωες του εμπρός και τους πίσω, γενναίους συμμετοχές για τους απογόνους. Επομένως, ένα από τα κορυφαία είδη γλυπτικής ήταν το πορτρέτο στο οποίο αποκαλύφθηκαν οι καλύτερες ιδιότητες του σοβιετικού λαού, η πνευματική τους ευγένεια και το θάρρος τους.

Οι εικόνες των ηρώων του πολέμου έλαβαν την πιο ζωντανή υλοποίηση στο έργο του V.I. Mukhina. Με την εξωτερική σεμνότητα και τον περιορισμό των σύνθετων λύσεων, η Mukhina κατάφερε πάντα να αποκαλύψει τον πλούτο της εσωτερικής ζωής της απεικόνισης, να δημιουργήσει ένα πραγματικό ηρωικό πορτρέτο. Αυτά είναι τα πορτρέτα του Colkovnikov B. Α. Yusupova (1942), ο Ι. Λ. Khizhnyaka (1942), Πορτρέτο μιας Γκιέρια.

Το όνομα της απελευθέρωσης της πατρίδας από τον φασισμό δεν μπορεί και δεν πρέπει να ξεχαστεί. Ποιος δεν γνωρίζει τα ονόματα του Alexander Matrosov και της Ζωής Κοσμογεμανανσαίβα, που δεν άκουσαν για το απαράμιλλο θάρρος των υπερασπιστών της Μόσχας, για τον ηρωισμό του πολιορκημένου Λένινγκραντ, για τη νικηφόρα πομπή του Σοβιετικού Στρατού μέσω της Ευρώπης στο Βερολίνο;

Υπέροχα έργα τέχνης, συμπεριλαμβανομένων πίνακες για τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο, βοηθήστε να κατανοήσετε την ηρωική ατμόσφαιρα εκείνης της εποχής. Το στέλεχος και ανιδιοτελώς εργάστηκε κυρίως της τέχνης, κάνοντας τη συμβολή τους σε μια εθνική περίπτωση. Και να είναι ένα τραγούδι ή μια αφίσα, εικόνα ή μια συμφωνία, μπροστινό δοκίμιο ή γλυπτό πορτρέτο - έγιναν τρομερά όπλα μάχης του εχθρού.

Πριν από τα δύο γραφικά ΕικόνεςΔημιουργήθηκε κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, οι καλλιτέχνες Σεργκέι ΒΑΣΙΛΗΕΒΙΟ GERASIMOV και Arkady Alexandrovich Plastov.

Εικόνα "Mother Partizan" (S. V. GERASIMOV): Περιγραφή

"Μητέρα Partisan" - Εικόνα για το θέμα του πολέμουγραμμένο το 1943. Ο συγγραφέας της είναι ο καλλιτέχνης του λαού της ΕΣΣΔ Sergey Vasilyevich Gerasimov. Ένας από τους εισαγγελέους της Σοβιετικής Τέχνης, ο ζωγράφος ενός υψηλού πολιτισμού, το μεγαλύτερο τοπίο, με την εξαιρετική λεπτότητα της μητρικής φύσης της μητρικής περιοχής της Μόσχας, ενός ταλαντούχου εικονογράφου Pushkin, Nekrasov, Ostrovsky, M. Gorky, δημόσιο σχήμα και Δάσκαλος, ο Sv Gerasimov Chutko κατάλαβε τη θλίψη και την οργή των σοβιετικών ανθρώπων που κατέλαβαν προσωρινά από το έδαφος της επικράτειας. Οι άνθρωποι δεν κατακτά, οι άνθρωποι αγωνίζονται, οι άνθρωποι θα κερδίσουν - τέτοιες σκέψεις προκαλούν μια εικόνα της "Μητέρα του Partisan".

Η τραγική σύγκρουση που βασίζεται στην οικόπεδο των ζωγραφων είναι σαφής εκ πρώτης όψεως: οι Ναζί άρπαξαν το partisan, διείσδυμαν στο εγγενές του χωριό. Η μητέρα οδήγησε στον τόπο της ανάκρισης του Υιού, ελπίζοντας να το κάνει να κάνει το Partisan Scout. Γιατί, αυτό φαινομενικά καθόλου καθόλου σε όλα τα νέα οικόπεδα που μας ανησυχεί στο έργο του Gerasimov, ποια είναι η δύναμη της ζωγραφικής, η ισχυρή εμπλοκή, η ισχυρή εμπλοκή για τον εαυτό τους, αναγκάζοντας το και μετά από 70 χρόνια, κοιτάξτε προσεκτικά τι συμβαίνει και καταπληκτικό, και να θαυμάσετε και να ανησυχείτε μαζί με τους ήρωες; Αυτή η δύναμη είναι η μαγεία της τέχνης, προκαλώντας την εικόνα της εικόνας, πέρα \u200b\u200bαπό το χρόνο. Στην εικόνα, όλα είναι απλά, αλλά αυτή η απλότητα θεωρείται βαθιά από τον καλλιτέχνη.

Περιγραφή της εικόνας. Γερμανικά σε μια πράσινη στολή με ένα μαστίγιο στο χέρι του στέκεται πλάγια προς τον θεατή. Είναι γραμμένο, μπορεί κανείς να πει, να μελετηθεί, εντοπίστηκε από τον καλλιτέχνη προσεκτικά, αληθώς, χωρίς grotesque - ένας εκπρόσωπος της "νέας τάξης", που έχει ανατεθεί με τη φωτιά και ένα σπαθί, μια περίπτωση από τη φασισμό εκτέλεσης, που προέρχεται από τον φασισμό. Ελαφρώς έσκυψε σε μια γυναίκα, και χωρίς να δει, αισθανόμαστε τι είδους ζώο θυμωμένος παραμορφώνεται από το πρόσωπό του. Και μεταφράζουμε την ματιά της, στη μητέρα. Και έκπληκτος και να το θαυμάσει. Θεωρείται ότι είναι το κέντρο του τι συμβαίνει, επιπλέον - η ερωμένη της κατάστασης. Για την πλάτη της βυθίζεται σε αυτήν από τα χέρια του γιου του Υιού, εντελώς ακόμα ένα αγόρι. Αλλά τον κοιτάζει και δεν βλέπει τα δάκρυα της μητρικής απελπισίας με τους φασίστες. Η μητέρα στέκεται η ξήρανση, με τα χέρια της μειωμένα κατά μήκος του σώματος, το σχήμα της, η στάση είναι γεμάτη αξιοπρέπεια, εκφράζοντας μοναδικά ένα άτομο στο οποίο η θλίψη που περιέχεται αναμειγνύεται με ήρεμη περιφρόνηση. Πιστεύουμε ότι δεν μπορεί να ταπεινωθεί και να σπάσει ούτε τη θέση του φυλακισμένου ούτε απόγνωση. Είναι αντίθετη με τον φασιστή. Η σύγκρουσή τους γίνεται αντιληπτή περισσότερο σε ηθικούς όρους.

Το ενοχλητικό, η οργή του Γερμανού αντιτίθεται στην ηρεμία εμπιστοσύνη της μητέρας, η γωνιακή του, σε μια απότομη κίνηση του σχήματος - το σταθερό του, κάποιο είδος ηρεμίας-μνημειώδη φιγούρα. Και καταλαβαίνετε ότι ο ένοπλος φασιστής είναι ανίσχυρος για την άτακτη γυναίκα, και αυτό είναι ένα τεράστιο ανθρώπινο νόημα του θαυμάσινου έργου του S. V. Gerasimov.

Εικόνα "Fascist Flying" (Α. Α. Πλάτς): Περιγραφή

Ο δεύτερος καμβάς - "φασιστική πτήση" - Δημοσιεύτηκε από τον Arkady Alexandrovich Bedevi, έναν μεγάλο σοβιετικό ζωγράφο που ήρθε στην τέχνη από την αγροτική εργασία. Αποφασίζοντας να αφιερώσει τον εαυτό του στην τέχνη, Α. Α. Plastov Δεν λειτουργεί καθόλου, γράφει ο Epudes, αναπτύσσει σκίτσα μελλοντικών έργων ζωγραφικής. Η πρώτη του δουλειά σε ένα συλλογικό θέμα αγροκτήματος έχει γίνει ένα αξιοσημείωτο φαινόμενο στη σοβιετική τέχνη της δεκαετίας του '30. Δήλωσαν ότι η βαθιά γνώση των χρωμάτων που απεικονίστηκαν, ο πλούτος του χρώματος.

Α. Plastov - Ο συγγραφέας των ευρέως γνωστών και αγαπημένων θεατών του θεατή "άλογα κολύμβησης", "Σένοκος", "Hatt", "δείπνο των tortanists". Μεταξύ αυτών, γραμμένο το 1942 και εμφανίζονται στην έκθεση "Μεγάλο πατριωτικό πόλεμο" εικόνα "φασιστική μύγα". Αυτό είναι ένα από τα πιο ειλικρινά έργα της Σοβιετικής Τέχνης.

Περιγραφή της εικόνας. Στο στρατιωτικό θέμα, ο καλλιτέχνης άσκησε έφεση για πρώτη φορά. Στην αρχή του πολέμου, δημιούργησε τους πίνακες "Οι Γερμανοί", "Προστασία μιας μητρικής εστίας", που διακρίνεται από το ενεργό, πολεμικό πνεύμα και απεικονίζει τους αγρότες, έτοιμοι να πολεμήσουν τον εχθρό.

Σε ένα, η εικόνα "φασιστική πτήση" γίνεται αντιληπτή. Λύνεται σε λυρικό σχέδιο και αν το βάθος της σύγκρουσης συλλαμβάνεται στη «μητέρα του partisan», τότε ο Plastov έχει ελάχιστο αποτέλεσμα. Ήδη με την πρώτη ματιά, αισθανόμαστε τη θλίψη - απεικόνιση μια ζοφερή μέρα του ρωσικού φθινοπώρου, η άκρη του σημύδας με το τρένο από τον άνεμο από τα δέντρα, το κίτρινο-καφέ σημείωμα, η αφήνοντας την απόσταση σε ένα σκούρο πράσινο χειμωνιάτικο πεδίο . Και τώρα η αίσθηση της λυρικής θλίψης είναι κατώτερη από μια δερμάτινη λαχτάρα, έτοιμη να χυθεί στο μίσος όταν σημειώνοντας το νεκρό αγόρι που σκότωσε στη γη και πέρασε ένα σκυλί κοντά στο σώμα, και λίγο πράγματι - ένα διακεκριμένο κοπάδι και λίγοι σκοτώθηκαν των ζώων. Μακριά από τον ορίζοντα είναι ορατό στο εξερχόμενο αεροπλάνο. Ο φασιστής πέταξε ...

Ο καμβάς του Plastov, στον οποίο τόσοι τόποι δίνονται στο τοπίο - όχι βοηθητικό και το ενεργό μέσο δημιουργίας μιας εικόνας γίνεται αντιληπτό ως φιλοσοφικός διαλογισμός για τη ζωή, η οποία ξεκίνησε και ξεκίνησε την απάτη, για την απάνθρωπη του εχθρού και την αποτελεσματική Ισχύς αυτού του έργου που προκαλεί την αίσθηση του μίσους και την αηδία για τον φασισμό, τεράστιο.

Ετικέτες: ένα δοκίμιο για το θέμα "φασίστρας που φέρουν", ένα δοκίμιο του καλλιτέχνη Γερασίμοφ, ζωγραφιές για τον πόλεμο, τους πατριωτικούς πόλεις, ζωγραφιές στο θέμα "πόλεμος".

Σύμφωνα με τα υλικά του παλιού Σοβιετικού περιοδικού ...