Η ερμηνεία της αγάπης στις ιστορίες του Μπούνιν. Σύνθεση του θέματος της αγάπης στις ιστορίες του Μπούνιν
Ημέρα γονέων στην κατασκήνωση. Όμως η μητέρα της Τάνιας εφημερεύει στο νοσοκομείο. Κανείς δεν ήρθε στην Τάνια και πήγε για ψάρεμα. Το κορίτσι ψαρεύει πέστροφα και ονειρεύεται: να επισκεφτεί άγνωστες χώρες και να δει τον άγριο σκύλο Ντίνγκο. Η μέρα πλησιάζει στο τέλος της, αλλά η Τάνια δεν βιάζεται να επιστρέψει στο στρατόπεδο. Σκάβοντας κίτρινες ακρίδες κοντά στο βάλτο, συναντά τη Φίλκα. Πήγε να ακολουθήσει τον πατέρα του. Η Τάνια και η Φίλκα επιστρέφουν μαζί στο στρατόπεδο και καθυστερούν στον σχηματισμό. Επειδή άργησε, ο σύμβουλος Kostya επιπλήττει τα παιδιά και ο Filke πιάνεται επίσης για βρεγμένη γραβάτα και κολύμπι. Για το πέμπτο καλοκαίρι, η Τάνια πέρασε το καλοκαίρι σε αυτό το στρατόπεδο, αλλά σήμερα της φαινόταν κάπως βαρετό. Της άρεσε όμως πολύ να ξυπνάει το πρωί σε μια σκηνή, ο ήχος από τα μπαστούνια και ο ήχος μιας σάλπιγγας. Όμως σήμερα την κυρίευσαν κάποιες περίεργες σκέψεις και ασαφή προαισθήματα ότι την άφηνε τα παιδικά της χρόνια. Το βράδυ, δίπλα στη φωτιά, δεν τραγουδάει καν τραγούδια με όλους. Ο πατέρας του Φίλκιν έρχεται στη φωτιά. Ο σύμβουλος Kostya του παραπονέθηκε για τον γιο του. Ο πατέρας της Φίλκα λέει στον γιο του ότι δουλεύει σκληρά για να μπορέσει η Φίλκα να σπουδάσει καλά και να μην επιδοθεί. Η θλιβερή διάθεση δεν αφήνει το κορίτσι.
Τα λουλούδια που έσκαψε η Τάνια διατηρήθηκαν τέλεια το επόμενο πρωί. Έχοντας τα τυλίξει προσεκτικά, η Τάνια έβαλε τα λουλούδια στο σακίδιό της. Αφού ήρθε το φθινόπωρο, έκανε κρύο, η κατασκήνωση έκλεισε και τα παιδιά έφυγαν για την πόλη. Η Τάνια και η Φίλκα αποφάσισαν να πάνε σπίτι με τα πόδια. Έχοντας φτάσει στο σπίτι, η κουρασμένη Τάνια φύτεψε πρώτα ακρίδες στον κήπο. Δεν βρήκε τη μητέρα της, πήγε να δουλέψει στο νοσοκομείο. Η γριά νταντά έπλενε ρούχα στο ποτάμι. Την Τάνια συνάντησε στο σπίτι μόνο ο Τίγρης, ο γέροντας σκύλος της. Σύντομα ήρθε η Φίλκα και είπε ότι ο πατέρας του του είχε δώσει μια ομάδα σκύλων. Τα παιδιά πήγαν να θαυμάσουν τα σκυλιά. Ο πατέρας της Φίλκα αποχαιρέτησε την Τάνια και τον γιο του και πήγε σπίτι. Η Φίλκα μιλάει στην Τάνια για τον πατέρα της. Ενδιαφέρεται για το πού μένει ο πατέρας της Τάνια. Αλλά δεν της αρέσει το θέμα της συζήτησης, λέει στη φίλη της ότι ο πατέρας της είναι στο Maroseyka.
Η Τάνια σκέφτεται ακόμα να μιλήσει στη Φίλκα. Της είναι δύσκολο να θυμηθεί τον πατέρα της, γιατί δεν τον θυμάται καθόλου. Ξέρει μόνο από τα λόγια της μητέρας της ότι ο πατέρας της ερωτεύτηκε μια άλλη γυναίκα και άφησε την οικογένεια. Η Τάνια δεν ήταν καν ενός έτους τότε. Επίσης, ζει στη Μόσχα. Και παρόλο που η μητέρα της λέει μόνο καλά πράγματα για τον πατέρα της Τάνια, η ίδια η κοπέλα προτιμά να μην τον θυμάται ούτε να τον σκέφτεται. Στο δωμάτιο της μητέρας της, η Τάνια βρίσκει ένα γράμμα από τον πατέρα της, στο οποίο ανακοινώνει την άφιξή του με την οικογένειά του. Θα υπηρετήσει στην πόλη όπου ζουν η Τάνια και η μητέρα της. Τα νέα δεν ευχαριστούν το κορίτσι, αρχίζει να θυμώνει με το άγνωστο αγόρι Kolya, το οποίο, κατά τη γνώμη της, πήρε τον πατέρα της μακριά της. Η Φίλκα ψάχνει για τη Maroseyka στον άτλαντα και δεν τη βρίσκει. Αλλά, παρατηρώντας τη λυπημένη Τάνια, της λέει ψέματα ότι υπάρχει μια τέτοια χώρα στον άτλαντα. Η Τάνια συνειδητοποιεί ότι η Φίλκα είναι η αληθινή της φίλη. Η μητέρα της Τάνια έρχεται σπίτι από τη δουλειά. Φαίνεται στο κορίτσι ότι η μητέρα της φαίνεται κάπως διαφορετική, κουρασμένη και γερασμένη. Απλώς η εμφάνιση παραμένει ίδια. Η μητέρα της Τάνια συνειδητοποίησε αμέσως ότι η κόρη της γνώριζε για την άφιξη του πατέρα της και ζήτησε να τον συναντήσει στην προβλήτα. Η Τάνια αρνείται κατηγορηματικά.
Η Τάνια μαζεύει ίριδες και ακρίδες για τον πατέρα της στον κήπο και πηγαίνει στην προβλήτα. Χθες δεν είχε σκοπό να συναντήσει τον πατέρα της, αλλά μετά άλλαξε γνώμη. Η Τάνια μπερδεύεται με την απόφασή της. Νωρίς το πρωί έφυγε από το σπίτι για να συναντήσει το βαπόρι. Φοβάται να μην αναγνωρίσει τον πατέρα της στο πλήθος, γιατί η Τάνια δεν τον έχει δει ποτέ. Στους επιβάτες που κατεβαίνουν τη σκάλα, η Τάνια προσπαθεί με αγωνία να βρει την οικογένεια του πατέρα της. Στη συνέχεια βλέπει ένα άρρωστο αγόρι να μεταφέρεται με ασθενοφόρο. Βιασύνη του δίνει λουλούδια. Αφού δεν γνώρισε ποτέ τον πατέρα της, η Τάνια φεύγει λυπημένα από την προβλήτα.
Η Τάνια είναι λυπημένη. Είχε σχεδόν αργήσει στο μάθημα, και σήμερα είναι η πρώτη μέρα στο σχολείο. Η Τάνια συναντιέται με συμμαθητές. Όλοι χαίρονται που τη βλέπουν. Και η Τάνια αποφασίζει ότι δεν θα λυπηθεί τέτοια μέρα. Η Φίλκα είναι πολύ χαρούμενη που γνωρίζει την Τάνια. Η Τάνια κάθεται στο ίδιο γραφείο με τη Ζένια και η Φίλκα κάθεται πίσω τους. Στην τάξη συμμετέχει η καθηγήτρια ρωσικής γλώσσας Alexandra Ivanovna. Είναι μια νέα αλλά έμπειρη δασκάλα. Τα παιδιά την αγαπούν και τη σέβονται. Επίσης τους αγαπά και τους σέβεται. Υπάρχουν δύο νέοι μαθητές στην τάξη. Η Τάνια πιστεύει ότι ο Κόλια είναι ανάμεσά τους. Δεν είναι όμως ανάμεσα στους νεοφερμένους. Η Φίλκα, αποφασίζοντας να φτιάξει το κέφι της λυπημένης φίλης της, κάνει όλη την τάξη να γελάσει. Η Τάνια καταλαβαίνει ότι η Φίλκα ανησυχεί για εκείνη και επίσης γελάει με το αστείο. Η Alexandra Ivanovna σκέφτεται τι συμβαίνει με τη Filka.
Η μητέρα της Τάνια μιλά ξανά στην κόρη της για τον πατέρα της. Και η Τάνια της κάνει την ερώτηση που την βασάνιζε τόσο καιρό, γιατί ο πατέρας της τους άφησε άλλωστε. Όμως η μητέρα δεν πρόλαβε να του απαντήσει, καθώς κάποιος χτύπησε την πύλη. Ο πατέρας της Tanya, ο συνταγματάρχης Sabaneev, ήρθε για επίσκεψη. Έφερε στην κόρη του ένα κουτί σοκολάτες, τις οποίες δεν μπορούσε να βγάλει από την τσέπη του για πολλή ώρα. Η Τάνια, για να διακόψει την αμήχανη κατάσταση, καλεί τον πατέρα της να πιει τσάι. Η Τάνια μαθαίνει από τον πατέρα της ότι ήταν ο Κόλια που έδωσε λουλούδια στον Κόλια στην προβλήτα.
Ο Κόλια έρχεται να σπουδάσει στην τάξη της Τάνιας και κάθεται στο ίδιο θρανίο με τη Φίλκα. Η Φίλκα παρατηρεί ότι κάτι συμβαίνει στη φίλη της. Το βλέμμα της άλλοτε απαλό, άλλοτε ψυχρό. Και η Φίλκα συμπαθεί τον Κόλια. Του μαθαίνει να μασάει ρετσίνι ελάτου. Λόγω της ρητίνης, η Τάνια μαλώνει με τον Κόλια για πρώτη φορά. Και από τότε άρχισε να απασχολεί τις σκέψεις της πιο συχνά. Τα Σαββατοκύριακα, η Τάνια δείπνησε στο σπίτι του πατέρα της, όπου της φέρθηκαν καλά, αλλά η Τάνια ζήλευε συνεχώς τον πατέρα της για τη Nadezhda Petrovna και τον Kolya. Ήταν πολύ προσβεβλημένη από αυτά, και ταυτόχρονα, την τράβηξε έντονα η ζεστή ατμόσφαιρα του πατρικού της σπιτιού. Ο Κόλια απασχόλησε επίσης τις σκέψεις της. Ήθελε να τη μισεί όσο εκείνη τον μισούσε. Η Τάνια προσκαλεί τον Κόλια να πάει για ψάρεμα.
Η Τάνια πηγαίνει για ψάρεμα με τη Φίλκα και τον Κόλια. Ήθελε να καλέσει τον σκύλο μαζί της, αλλά ο Τίγρης αρνήθηκε να πάει. Αλλά η γάτα Κοζάκος με γατάκια πήγε μαζί της. Έπρεπε να περιμένουν πολύ για τον Κόλια και πάγωσαν. Όταν τους πλησίασε αργά, η Τάνια ήταν πολύ θυμωμένη με το αγόρι. Ο Κόλια δεν ενέκρινε την παρουσία μιας γάτας σε ένα ψάρεμα. Ξανατσακώνονται. Η Φίλκα προσπαθεί να τους συμφιλιώσει, αλλά όλες οι παραινέσεις του είναι μάταιες. Ο Κόλια πηγαίνει μόνος του για ψάρεμα. Όταν η Τάνια και η Φίλκα πλησίασαν το ποτάμι, αποδείχθηκε ότι είχε ρίξει μια γραμμή στο αγαπημένο τους μέρος. Η Φίλκα πάει να ψαρέψει κάπου αλλού, αλλά η Τάνια μένει. Το ψάρι δεν δαγκώνει και ο Κόλια αποφασίζει να φύγει. Καθώς περπατά πάνω από την πεζογέφυρα, ένα από τα γατάκια πέφτει στο νερό. Η Τάνια μπαίνει με θάρρος στο κρύο νερό και σώζει ένα γατάκι που ονομάζεται Ορέλ. Ο Κόλια απλώς στέκεται και κοιτάζει. Το κορίτσι θύμωσε μαζί του και νόμιζε ότι φοβόταν. Ξανατσακώνονται. Ο Κόλια δεν θέλει να στενοχωρήσει τον πατέρα του και ζητά από την Τάνια να μην χάσει το οικογενειακό δείπνο. Η Τάνια λέει ότι δεν θα τους επισκεφτεί ποτέ ξανά.
Η Τάνια ωστόσο πήγε στον πατέρα της για δείπνο. Το κορίτσι ήταν πολύ θυμωμένο και δεν έφαγε τα ζυμαρικά που έφτιαξε ο Κόλια. Ο πατέρας ανησυχεί για την κόρη του. Η Τάνια ζητά ζυμαρικά για τον σκύλο της. Βγαίνοντας στη βεράντα, αυτή, κλαίγοντας, τρώει ζυμαρικά. Ο πατέρας τα βλέπει όλα. Θέλει να μάθει τι της συνέβη. Την αγκάλιασε για πρώτη φορά και την τράβηξε στα γόνατα. Η Τάνια ήταν πολύ χαρούμενη που ακουμπούσε στον πατέρα της, νιώθει ευτυχισμένη.
Στο μάθημα της λογοτεχνίας, ο Κόλια μιλάει πολύ καλά για τη γριά Izergil. Και είπε επίσης ότι είχε δει τον Μαξίμ Γκόρκι. Τα παιδιά ζήτησαν να πουν για τη συνάντηση με τον διάσημο συγγραφέα. Όλοι ενδιαφέρθηκαν πολύ, μόνο η Τάνια δεν φαινόταν να ακούει τον Κόλια, αλλά κοίταξε έξω από το παράθυρο. Η Αλεξάντρα Ιβάνοβνα παρακολουθούσε την καλύτερη μαθήτριά της με αγωνία. Όταν ρώτησε το κορίτσι γιατί δεν άκουγε. Η Τάνια είπε ψέματα, λέγοντας ότι ο Κόλια δεν ενδιαφέρεται να μιλήσει. Ο δάσκαλος της ζήτησε να μεταφέρει στον πατέρα της ένα αίτημα να έρθει στο σχολείο, στο οποίο η Τάνια απάντησε ότι θα ερχόταν η μητέρα της. Η δασκάλα δεν καταλαβαίνει τι συμβαίνει στο κορίτσι. Υποθέτει ότι έχει ερωτευτεί. Η Τάνια μετακινείται από τη Ζένια στο πίσω γραφείο και ο Κόλια παίρνει τη θέση της. Το πρώτο χιόνι έπεσε έξω από το παράθυρο.
Η Φίλκα περιμένει την Τάνια μετά το σχολείο για να πάνε μαζί σπίτι. Χωρίς να περιμένει, αποφασίζει να την βρει. Σύντομα παρατηρεί ότι κάποιος ακολουθούσε την Τάνια, σαν να την προλάβαινε. Ήταν ο Ζένια και ο Κόλια. Αυτοί, όπως ήταν, χλεύασαν την Τάνια, κανονίζοντας αυτή τη δίωξη. Όμως η κοπέλα καταφέρνει να ξεφύγει από τους διώκτες της πηδώντας πάνω από τον φράχτη. Ο Κόλια και η Ζένια μαλώνουν. Η Φίλκα βρίσκει την Τάνια σε ένα άλσος, αλλά δεν την πλησιάζει γιατί το κορίτσι κλαίει. Όταν έρχεται στο σπίτι της, η Τάνια κάθεται με τη μητέρα της στο δωμάτιο. Και κλαίνε και οι δύο. Η Φίλκα δεν ήξερε πώς να τους βοηθήσει και απλά έφυγε.
Μια άνευ προηγουμένου χιονόπτωση έπληξε την πόλη. Όλη η πόλη ήταν καλυμμένη με χιόνι. Σε κάθε μεγάλο διάλειμμα, η Τάνια σμίλεψε μια φιγούρα ενός φρουρού σε ένα κράνος από το χιόνι. Όλοι θαύμασαν την τέχνη της Τάνια και την ομορφιά της φιγούρας του φρουρού. Στην Αλεξάνδρα Ιβάνοβνα άρεσε επίσης ο Τανίν ο φρουρός. Ο δάσκαλος παρατηρεί ξανά το θλιμμένο και αποσπασμένο βλέμμα του κοριτσιού. Η Filka μεταχειρίζεται γενναιόδωρα τους συμμαθητές με ρετσίνι έλατου και τρομάζει τη Zhenya με ένα μικρό ζωντανό ποντίκι. Ένας διάσημος συγγραφέας ήρθε στο σχολείο. Η Τάνια τον συνοδεύει στο γραφείο του διευθυντή.
Ο συγγραφέας κανονίζει μια δημιουργική συνάντηση με μέλη του λογοτεχνικού κύκλου στο σχολείο. Τα κορίτσια αποφάσισαν να δώσουν στον συγγραφέα ένα μπουκέτο λουλούδια. Τα παιδιά αποφασίζουν ότι η Τάνια θα δώσει λουλούδια στον συγγραφέα. Είναι χαρούμενη για αυτή την ανάθεση, γιατί θα δώσει τα χέρια με τον διάσημο συγγραφέα. Η Ζένια, που ζηλεύει την Τάνια, της λέει προσβλητικά λόγια. Η Τάνια βάζει κατά λάθος το χέρι της με μελάνι. Αποφασίζει να δώσει την ανθοδέσμη στον Κόλια, αλλά αλλάζει γνώμη. Η κοπέλα πηγαίνει στον συγγραφέα και του ζητά στη σκηνή να μην της απλώσει το χέρι για κούνημα. Και δείχνει το βρώμικο χέρι του. Τον κάνει να γελάει τόσο πολύ με το αίτημά της που ο συγγραφέας κάνει τη συνάντηση με μεγάλη διάθεση. Και όταν η Τάνια του δίνει μια ανθοδέσμη, εκείνος την ευχαριστεί και την αγκαλιάζει σφιχτά. Μετά τη συνάντηση, ο Κόλια λέει στην Τάνια ότι θέλει πραγματικά να χορέψει μαζί της στο δέντρο της Πρωτοχρονιάς. Η Τάνια προσκαλεί αυτόν και τη Φίλκα να γιορτάσουν την Πρωτοχρονιά στο σπίτι της.
Η Τάνια αγάπησε πολύ την παραμονή της Πρωτοχρονιάς. Ήταν οι διακοπές της, τα γενέθλιά της. Την προηγούμενη μέρα ετοίμασε ένα κέρασμα για τους καλεσμένους της. Και η μητέρα μου δεν δούλευε πάντα εκείνο το βράδυ. Η Τάνια έφερε ένα μικρό χνουδωτό έλατο από το άλσος και το έντυσε. Ήρθαν καλεσμένοι και άρχισαν το γραμμόφωνο. Φέτος, ο μπαμπάς της και ο Κόλια θα έρθουν στις διακοπές της Τάνια. Και η μητέρα μου κάλεσε επίσης τη Nadezhda Petrovna. Σε λίγο έρχονται οι καλεσμένοι. Ο πατέρας και η Nadezhda Petrovna χαρίζουν στην Τάνια μια doshka με χάντρες και μια τορμπάσα. Ο Κόλια άργησε. Ο Φίλκα έρχεται με όλη την οικογένειά του: μητέρα, πατέρα και τρία μικρότερα αδέρφια. Οι καλεσμένοι χορεύουν. Ο πατέρας της Τάνια αντιμετωπίζει τους πάντες με πορτοκάλια. Η Τάνια είναι θυμωμένη με τον Κόλια, νομίζοντας ότι είναι στο πάρτι της Ζένια. Τρέχει ακόμη και στο σπίτι της για να επιβεβαιώσει την εικασία της. Επιστρέφοντας σπίτι, βλέπει τον Κόλια. Της δίνει ένα ενυδρείο με ένα χρυσόψαρο. Αλλά η Τάνια, θυμωμένη, λέει ότι θα πρέπει να τηγανιστεί, αφού δεν κρατά τα ψάρια πίσω από το γυαλί. Ο Κόλια, χωρίς να δείξει δυσαρέσκεια, πήγε το ψάρι στη νταντά στην κουζίνα. Η Τάνια χορεύει με τον πατέρα της, τη μητέρα της, ακόμη και με τη Nadezhda Petrovna. Μόνο η Φίλκα νιώθει μοναξιά: η Τάνια δεν του είπε λέξη όλο το βράδυ. Τότε την ενημερώνει ότι αύριο ο Κόλια και η Ζένια θα πάνε μαζί στο παγοδρόμιο. Η Τάνια ήταν πολύ αναστατωμένη. Η Φίλκα τη λυπάται και για να την κάνει να γελάσει τρώει ένα κερί. Η Τάνια γελάει, αλλά παρατηρεί δάκρυα στα μάτια της φίλης της.
Οι καλεσμένοι έφυγαν μετά τα μεσάνυχτα. Η Τάνια αποφασίζει να μην σκέφτεται πια τον Κόλια. Το πρωί ξύπνησε ευδιάθετη και χαρούμενη. Η Τάνια είναι ανάλαφρη και χαρούμενη στην ψυχή της. Για πρώτη φορά συνειδητοποιεί ότι ό,τι της συμβαίνει είναι αγάπη. Η Τάνια αποφασίζει να πάει στο παγοδρόμιο. Αφού πήρε το πρωινό και ακόνισε τα πατίνια της, η Τάνια πηγαίνει στο παγοδρόμιο με τον Τίγρη. Δεν τολμά να βγει στον πάγο για πολύ καιρό, κρύβεται από τον Κόλια και τον Ζένια. Όμως ο Κόλια την προσέχει. Τότε η Τάνια λέει ότι αυτή και η Φίλκα θα πάνε στο σχολείο για ένα παιχνίδι και φεύγει. Κοντά στο σχολείο συναντά παιδιά που την ενημερώνουν ότι η παράσταση ακυρώθηκε λόγω της επερχόμενης χιονοθύελλας. Η Τάνια προσφέρεται εθελοντικά για να βοηθήσει τη δασκάλα να πάρει τα παιδιά στο σπίτι. Πηγαίνει στο παγοδρόμιο για να προειδοποιήσει τον Κόλια και τη Ζένια για τη χιονοθύελλα. Αλλά ο Κόλια έχει στρίψει το πόδι του και δεν μπορεί να περπατήσει γρήγορα. Η Ζένια μαλώνει μαζί τους και τρέχει μακριά από το παγοδρόμιο μόνος. Η Τάνια τρέχει στη Φίλκα για ένα έλκηθρο σκύλου. Στο έλκηθρο, προσπαθεί να πάρει τον Κόλια σπίτι, αλλά δεν μπορεί να τα βγάλει πέρα με τα σκυλιά έλκηθρου. Η Φίλκα, εν τω μεταξύ, τρέχει στους συνοριοφύλακες για βοήθεια. Η καταιγίδα έχει αρχίσει. Τα σκυλιά σταμάτησαν να ακούν την Τάνια. Προστατεύοντας τα παιδιά από τα σκυλιά, ο Τίγρης πεθαίνει. Τα παιδιά σώζονται από τον πατέρα της Tanya, ο οποίος ήρθε στη διάσωση εγκαίρως, με συνοριοφύλακες.
Η Τάνια και η Φίλκα επισκέπτονται τον Κόλια, ο οποίος αρρώστησε μετά από μια χιονοθύελλα. Έγινε ευκολότερο για την Τάνια να επικοινωνήσει με τον πατέρα της. Οι σχολικές διακοπές τελείωσαν. Ένα άρθρο δημοσιεύτηκε στην περιφερειακή εφημερίδα, το οποίο περιγράφει ένα περιστατικό με μαθητές σε μια χιονοθύελλα και κατηγορεί την Τάνια για μια απερίσκεπτη πράξη. Οι συμμαθητές αποφεύγουν το κορίτσι, θεωρώντας το ένοχο για την ασθένεια του Κόλια. Η Ζένια δεν θέλει να πει την αλήθεια.
Η Φίλκα προσπαθεί να παρηγορήσει την Τάνια, αλλά εκείνη τρέχει μακριά. Κρύβεται στο ντουλάπι και κλαίει από μια άδικη προσβολή. Η Φίλκα μαζεύει τα ρούχα και τα σχολικά βιβλία της Τάνια από το πάτωμα. Ο Κόλια τσακώνεται με συμμαθητές. Η Τάνια καλείται στον σκηνοθέτη.
Η Τάνια δεν ήρθε στο μάθημα. Η Alexandra Ivanovna ανησυχεί για αυτήν. Η Φίλκα και ο Κόλια προσπαθούν να βρουν το κορίτσι. Αποφασίζοντας ότι έχει βγει έξω, την αναζητούν στο παγοδρόμιο και στο άλσος. Πίσω στο σχολείο, βλέπουν τη Ζένια να κλαίει στα αποδυτήρια. Στο μεταξύ, αφού έκλαψε, η Τάνια αποκοιμήθηκε στο ντουλάπι. Έχει ένα περίεργο όνειρο. Οι συμμαθητές βρίσκουν την Τάνια να κοιμάται, δεν την αποφεύγουν πλέον. Ο Κόλια τους είπε την αλήθεια, ότι τον έσωσε και δεν τον άφησε μόνο του με το κακό του πόδι. Δεν την ξύπνησαν.
Ξυπνώντας αργά το βράδυ, η Τάνια πηγαίνει σπίτι. Φοβάται να μιλήσει στη μητέρα και τη νοσοκόμα της, φοβάται την καταδίκη τους. Η μητέρα δεν ήταν ακόμα στο σπίτι. Η Τάνια, αρνούμενη το δείπνο, ξάπλωσε στο κρεβάτι. Όταν ήρθε η μαμά γίνεται μια σοβαρή συζήτηση μεταξύ τους. Η μαμά είναι θυμωμένη με την Τάνια για τη δυσπιστία της για εκείνη. Εξηγεί στην κόρη της ότι ο πατέρας, έχοντας ερωτευτεί μια άλλη γυναίκα, είχε κάθε δικαίωμα να είναι ευτυχισμένος. Η μαμά προσκαλεί την Τάνια να φύγει από την πόλη. Η Τάνια καταλαβαίνει ότι η μητέρα της αγαπά ακόμα τον πατέρα της.
Η Ζένια και η Τάνια έγιναν φίλοι. Μιλούν για αγάπη και μοιράζονται αναμνήσεις. Στο άλσος, η Τάνια συναντά τη Φίλκα. Μαζί μελετούν για εξετάσεις. Η Τάνια τον βοηθά πολύ. Η Τάνια θα βγει ραντεβού με τον Κόλια. Αλλά στη Φίλκα δεν αρέσει και πολύ. Χαλάει το πιο κομψό φόρεμα της Τάνιας, νομίζοντας ότι τώρα που δεν έχει αγαπημένο ντύσιμο, δεν θα πάει στον Κόλια στην κάπα. Αλλά η Τάνια, τρέχοντας από τη Φίλκα, του υπόσχεται να τον συναντήσει ούτως ή άλλως.
Νωρίς το πρωί, όταν η πόλη κοιμόταν ακόμα, η Τάνια πηγαίνει στο ακρωτήριο του Κόλια για να συναντήσει την αυγή. Ο Κόλια την περιμένει ήδη. Η Τάνια ήρθε στη συνάντηση με το ιατρικό φόρεμα της μητέρας της, επειδή δεν έχει πια ένα όμορφο φόρεμα. Ο Κόλια παραδέχεται στην Τάνια ότι τη σκέφτεται συνεχώς. Η Τάνια τον ενημερώνει ότι αυτή και η μητέρα της θα φύγουν σύντομα. Ο Κόλια είναι αναστατωμένος. Η Τάνια του λέει ότι αυτή τη δύσκολη χρονιά για εκείνη, σκέφτηκε πολύ και τελικά κατάλαβε τα πάντα. Έχει μια επιθυμία να είναι όλοι ευτυχισμένοι - η μαμά, ο μπαμπάς, η Nadezhda Petrovna και ειδικά αυτός, ο Kolya. Ο Κόλια φιλά την Τάνια. Το ραντεβού τους διακόπτεται από τον πατέρα και τη Φίλκα. Η Φίλκα έφερε τον πατέρα της Τάνια στο ακρωτήριο για να κυνηγήσει φασιανούς. Οι τέσσερις τους επιστρέφουν σπίτι. Η Τάνια ζητά συγχώρεση από τον πατέρα της που ήταν θυμωμένος μαζί του.
Ήρθε το καλοκαίρι. Η Τάνια πηγαίνει να αποχαιρετήσει το ποτάμι και το άλσος. Στην όχθη του ποταμού, όπου της άρεσε να κολυμπάει, συναντά τη Φίλκα. Είναι στεναχωρημένος με την αποχώρησή της. Αποχαιρετούν. Η Τάνια πιστεύει ότι η παιδική ηλικία έχει τελειώσει. Η Φίλκα θέλει πολύ να κλάψει, αλλά συγκρατείται. Η Τάνια φεύγει.
Takovo περίληψηιστορία Φρέερμαν R.I. " Wild Dog Dingo, ή The Tale of First Love
Παθιασμένο διάβασμα για εσάς!
Οι φίλοι από την παιδική ηλικία και οι συμμαθητές Tanya Sabaneeva και Filka ξεκουράστηκαν σε μια παιδική κατασκήνωση στη Σιβηρία και τώρα επιστρέφουν στο σπίτι. Το κορίτσι συναντιέται στο σπίτι από τον ηλικιωμένο σκύλο Τίγρη και τη γριά νταντά (η μητέρα είναι στη δουλειά και ο πατέρας δεν έχει ζήσει μαζί τους από τότε που η Τάνια ήταν 8 μηνών). Το κορίτσι ονειρεύεται έναν άγριο αυστραλιανό σκύλο Ντίνγκο, αργότερα τα παιδιά θα την αποκαλούν έτσι λόγω της απομόνωσής της από την ομάδα.
Ο Φίλκα μοιράζεται την ευτυχία του με την Τάνια - ο πατέρας-κυνηγός του έδωσε ένα χάσκι. Το θέμα της πατρότητας: Η Φίλκα είναι περήφανη για τον πατέρα του, η Τάνια λέει σε μια φίλη ότι ο πατέρας της ζει στη Maroseyka - το αγόρι ανοίγει τον χάρτη και ψάχνει για ένα νησί με αυτό το όνομα για πολύ καιρό, αλλά δεν το βρίσκει και λέει στην Τάνια, που ξεφεύγει κλαίγοντας. Η Τάνια μισεί τον πατέρα της και αντιδρά επιθετικά σε αυτές τις συζητήσεις με τη Φίλκα.
Μια μέρα, η Τάνια βρήκε ένα γράμμα κάτω από το μαξιλάρι της μητέρας της, στο οποίο ο πατέρας της ανήγγειλε τη μετακόμιση της νέας οικογένειάς του (σύζυγος Nadezhda Petrovna και ο ανιψιός της Kolya, ο υιοθετημένος γιος του πατέρα της Tanya) στην πόλη τους. Το κορίτσι είναι γεμάτο με ένα αίσθημα ζήλιας και μίσους για όσους της έκλεψαν τον πατέρα της. Η μητέρα προσπαθεί να βάλει θετικά την Τάνια απέναντι στον πατέρα της.
Το πρωί που έπρεπε να έρθει ο πατέρας της, η κοπέλα μάζεψε λουλούδια και πήγε στο λιμάνι για να τον συναντήσει, αλλά μη βρίσκοντας τον ανάμεσα σε αυτούς που έφτασαν, δίνει λουλούδια σε ένα άρρωστο αγόρι σε φορείο (ακόμα δεν ξέρει ότι αυτός είναι ο Κόλια).
Η μελέτη ξεκινά, η Τάνια προσπαθεί να ξεχάσει τα πάντα, αλλά δεν τα καταφέρνει. Η Φίλκα προσπαθεί να της φτιάξει το κέφι (γράφει τη λέξη σύντροφος στον πίνακα με το β και το εξηγεί από το γεγονός ότι πρόκειται για ρήμα δεύτερου προσώπου).
Η Τάνια ξαπλώνει με τη μητέρα της στον κήπο. Είναι καλά. Για πρώτη φορά δεν σκέφτηκε μόνο τον εαυτό της, αλλά και τη μητέρα της. Στην πύλη, ο συνταγματάρχης είναι ο πατέρας. Δύσκολη συνάντηση (μετά από 14 χρόνια). Η Τάνια απευθύνεται στον πατέρα της στο «Εσύ».
Ο Κόλια μπαίνει στην ίδια τάξη με την Τάνια και κάθεται με τη Φίλκα. Ο Κόλια βρέθηκε σε έναν νέο, άγνωστο κόσμο. Είναι πολύ δύσκολο για αυτόν.
Η Τάνια και ο Κόλια μαλώνουν συνεχώς και με πρωτοβουλία της Τάνιας, γίνεται αγώνας για την προσοχή του πατέρα της. Ο Κόλια είναι ένας έξυπνος, στοργικός γιος, αντιμετωπίζει την Τάνια με ειρωνεία και κοροϊδία.
Ο Κόλια λέει για τη συνάντησή του με τον Γκόρκι στην Κριμαία. Η Τάνια βασικά δεν ακούει, αυτό οδηγεί σε σύγκρουση.
Ο Ζένια (συμμαθητής) αποφασίζει ότι η Τάνια είναι ερωτευμένη με τον Κόλια. Η Φίλκα εκδικείται γι' αυτό τη Ζένια και της περιποιείται με ένα ποντίκι αντί για Velcro (ρητίνη). Ένα μικρό ποντίκι βρίσκεται μόνο του στο χιόνι - η Τάνια τον ζεσταίνει.
Ένας συγγραφέας έχει έρθει στην πόλη. Τα παιδιά αποφασίζουν ποιος θα του δώσει λουλούδια Tanya ή Zhenya. Επέλεξαν την Τάνια, είναι περήφανη για μια τέτοια τιμή («σφίξτε το χέρι του διάσημου συγγραφέα»). Η Τάνια ξεδίπλωσε το μελανοδοχείο και έσβησε το χέρι της, ο Κόλια την παρατήρησε. Αυτή η σκηνή δείχνει ότι η σχέση μεταξύ των εχθρών έχει γίνει πιο ζεστή. Λίγο καιρό αργότερα, ο Κόλια κάλεσε την Τάνια να χορέψει μαζί της στο χριστουγεννιάτικο δέντρο.
Νέος χρόνος. Προετοιμασίες. «Θα έρθει; Καλεσμένοι, αλλά ο Κόλια δεν είναι. «Αλλά μόλις πρόσφατα, πόσα πικρά και γλυκά συναισθήματα συνωστίστηκαν στην καρδιά της και μόνο με τη σκέψη του πατέρα της: Τι συμβαίνει με αυτήν; Σκέφτεται τον Κόλια όλη την ώρα». Ο Φίλκα δυσκολεύεται να ερωτευτεί την Τάνια, καθώς ο ίδιος είναι ερωτευμένος με την Τάνια. Ο Κόλια της έδωσε ένα ενυδρείο με ένα χρυσόψαρο και η Τάνια ζήτησε να τηγανίσει αυτό το ψάρι.
Χορός. Ίντριγκα: Η Φίλκα λέει στην Τάνια ότι ο Κόλια θα πάει στο παγοδρόμιο με τον Ζένια αύριο και ο Κόλια λέει ότι αύριο θα πάνε στη σχολική παράσταση με την Τάνια. Η Φίλκα ζηλεύει, αλλά προσπαθεί να το κρύψει. Η Τάνια πηγαίνει στο παγοδρόμιο, αλλά κρύβει τα πατίνια της, καθώς συναντά τον Κόλια και τη Ζένια. Η Τάνια αποφασίζει να ξεχάσει τον Κόλια και πηγαίνει στο σχολείο για μια παράσταση. Η καταιγίδα ξεκινά απότομα. Η Τάνια τρέχει στο παγοδρόμιο για να προειδοποιήσει τα παιδιά. Η Ζένια φοβήθηκε και πήγε γρήγορα σπίτι. Ο Κόλια έπεσε στο πόδι του και δεν μπορούσε να περπατήσει. Η Τάνια τρέχει στο σπίτι της Φίλκα, μπαίνει σε ένα έλκηθρο σκύλου. Είναι ατρόμητη και αποφασισμένη. Τα σκυλιά ξαφνικά σταμάτησαν να την ακούν, τότε η κοπέλα έριξε την αγαπημένη της Τίγρη στο έλεος τους (ήταν πολύ μεγάλη θυσία). Ο Κόλια και η Τάνια έπεσαν από το έλκηθρο, αλλά παρά το φόβο τους, συνεχίζουν να παλεύουν για τη ζωή τους. Η καταιγίδα δυναμώνει. Η Τάνια, διακινδυνεύοντας τη ζωή της, τραβάει τον Κόλια σε ένα έλκηθρο. Η Φίλκα προειδοποίησε τους συνοριοφύλακες και βγήκαν έξω για να βρουν παιδιά, μεταξύ των οποίων ήταν και ο πατέρας τους.
Διακοπές. Η Τάνια και η Φίλκα επισκέπτονται τον Κόλια, ο οποίος έχει παγωμένα μάγουλα και αυτιά.
Σχολείο. Φήμες ότι η Τάνια ήθελε να καταστρέψει τον Κόλια σέρνοντάς τον στο παγοδρόμιο. Όλοι είναι εναντίον της Τάνιας, εκτός από τη Φίλκα. Τίθεται το ερώτημα για τον αποκλεισμό της Τάνιας από τους πρωτοπόρους. Το κορίτσι κρύβεται και κλαίει στο δωμάτιο των πρωτοπόρων και μετά αποκοιμιέται. Βρέθηκε. Όλοι θα μάθουν την αλήθεια από τον Κόλια.
Η Τάνια ξυπνάει και επιστρέφει σπίτι. Μιλούν με τη μητέρα τους για την εμπιστοσύνη, για τη ζωή. Η Τάνια καταλαβαίνει ότι η μητέρα της αγαπά ακόμα τον πατέρα της και η μητέρα της προσφέρεται να φύγει.
Συναντώντας τη Φίλκα, μαθαίνει ότι η Τάνια πρόκειται να συναντήσει τον Κόλια την αυγή. Η Φίλκα, από ζήλια, το λέει στον πατέρα τους.
Δάσος. Εξήγηση του ερωτευμένου Κόλια. Έρχεται ο πατέρας. Η Τάνια φεύγει. Αντίο στη Φίλκα. Φύλλα. Τέλος.
Πιθανώς, πολλοί που είναι εξοικειωμένοι με το έργο του I. A. Bunin έδωσαν προσοχή στο γεγονός ότι το φινάλε των έργων του για την αγάπη δεν είναι πλήρες χωρίς τραγωδία. Γιατί ο συγγραφέας μας παρουσιάζει ένα τόσο απολαυστικό συναίσθημα, μόνο ως πηγή αναπόφευκτου πόνου; Οι σύγχρονοι του κλασικού πολέμησαν για αυτό το αίνιγμα, οι διαφωνίες για αυτό το σκορ δεν υποχωρούν μέχρι σήμερα.
Οι κριτικοί λογοτεχνίας δικαίως πιστεύουν ότι η τραγωδία και η απελπισία της αγάπης στο έργο του Μπούνιν οφείλεται σε μεγάλο βαθμό στη δική του βιογραφία.
Η μοίρα προίκισε πολλές φορές στον Ιβάν Αλεξέεβιτς αυτό το υπέροχο συναίσθημα, αλλά η ανταπόδοση για στιγμές ευτυχίας και χαράς ήταν πάντα πόνος και απογοήτευση. Έτσι, ενώ εργαζόταν στο γραφείο σύνταξης της εφημερίδας Orlovsky Vestnik, ο Bunin ερωτεύτηκε τη Varvara Pashchenko. Όμως οι γονείς της δεν της επέτρεψαν να παντρευτεί τον «φτωχό ποιητή». Ο νόμιμος γάμος της Μπούνιν με την Άννα Τσακνή επισκιάστηκε από τον θάνατο του μονάκριβου γιου της. Όντας παντρεμένος με τη Vera Muromtseva, άρχισε να ενδιαφέρεται για την Galina Kuznetsova και οι εραστές αναγκάστηκαν να κρύψουν τη σχέση τους από τη σύζυγο του Bunin. Αναμφίβολα, όλα αυτά άφησαν ένα ορισμένο αποτύπωμα στη μοίρα των ηρώων του Μπούνιν. Νομίζω όμως ότι η απάντηση στο ερώτημα: γιατί ο συγγραφέας δεν τους χαρίζει αιώνια αγάπη και ευτυχία, αξίζει να αναζητηθεί στα ίδια τα έργα. Έτσι, ο ήρωας της ιστορίας "Swing" λέει τα λόγια του Δάντη: "Στα μάτια της - η αρχή της αγάπης και το τέλος - στο στόμα της". Με αυτή τη φράση, ο Bunin ισχυρίζεται ότι η αγάπη δεν μπορεί να κρατήσει μια ζωή, το τέλος είναι πάντα αναπόφευκτο. Και μόλις τα πλατωνικά συναισθήματα των ηρώων του Μπούνιν δίνουν τη θέση τους στη σωματική απόλαυση, έρχεται η κατάργηση. Έτσι, σε όλη την ιστορία "Natalie" ο συγγραφέας λέει για την ψυχική ταλαιπωρία των κύριων χαρακτήρων Natalia Stankevich και Vitaly Meshchersky. Τα χρόνια χωρισμού και απόστασης δεν έχουν δύναμη πάνω στον έρωτά τους. Αλλά μόλις έρθουν κοντά, η ευτυχία τελειώνει - η Ναταλία πεθαίνει από πρόωρη γέννηση.
Πολλοί ήρωες του κύκλου «Σκοτεινά σοκάκια» πρέπει να πληρώσουν με θάνατο τη χαρά της αγάπης. Σε μια από τις επιστολές, ο ίδιος ο Bunin εξήγησε γιατί η αντίθεση της αγάπης και του θανάτου ακούγεται τόσο συχνά στο έργο του, και όχι μόνο εξήγησε, αλλά απέδειξε πειστικά: «Δεν ξέρετε ήδη ότι η αγάπη και ο θάνατος είναι άρρηκτα συνδεδεμένα. Κάθε φορά που βίωνα μια ερωτική καταστροφή, και υπήρχαν πολλές από αυτές τις ερωτικές καταστροφές στη ζωή μου, ή μάλλον, σχεδόν κάθε ένας από τους έρωτές μου ήταν μια καταστροφή, ήμουν κοντά στην αυτοκτονία.
Ο θάνατος στις ιστορίες του Μπούνιν λειτουργεί επίσης ως τιμωρία για τη βίαιη αγάπη. Ο Μαροκινός λοιπόν από την ιστορία «Overnight» σκοτώθηκε από έναν σκύλο επειδή προσπάθησε να βιάσει ένα ορφανό κορίτσι σε ένα πανδοχείο. Ο πρίγκιπας από το μυθιστόρημα «Μπαλάντα» πέθανε από τα νύχια ενός λύκου για την επιθυμία του να αποκτήσει την κατοχή της νεαρής γυναίκας του γιου του. Είναι συμβολικό ότι αυτοί οι ήρωες δέχονται τον θάνατο από ζώα που είναι ξένα σε συναισθηματικές εμπειρίες. Αλλά και η ζωώδης φύση τους δεν δέχεται τη βία.
Η τραγική κατάληξη των έργων του Μπούνιν για την αγάπη είναι αναπόφευκτη αν τα εξετάσουμε από τη σκοπιά των χριστιανικών αξιών. Η μεγάλη παντοδύναμη αγάπη για τους ανθρώπους κόστισε τη ζωή του στον Ιησού Χριστό. Λογικό, λοιπόν, οι ήρωες των «Σκοτεινών Σοκακιών» πληρώνουν την αγάπη, ο καθένας με το δικό του τίμημα. Επιπλέον, όλοι απολαμβάνουν τη φυσική πλευρά της αγάπης, χωρίς την ευλογία του Θεού ή των γονέων, αντίθετα με τους νόμους της κοινωνίας και πατώντας στο δρόμο της αμαρτίας.
Λαμβάνοντας υπόψη όλα τα παραπάνω, γίνεται σαφές γιατί ο Ιβάν Αλεξέεβιτς στερεί τα έργα του από ένα «ευτυχισμένο τέλος». Αλλά από αυτό δεν γίνονται λιγότερο ενδιαφέροντα για τον αναγνώστη, γιατί, ίσως, κανείς δεν έχει ακόμη καταφέρει να μεταφέρει όλη τη γκάμα, τη δύναμη και τις αποχρώσεις της ανθρώπινης αγάπης τόσο διακριτικά, εκφραστικά και ρεαλιστικά.
Η γραφή
Υπήρχε, ωστόσο, ένα πρόβλημα που ο Μπούνιν όχι μόνο δεν φοβήθηκε, αλλά, αντίθετα, το πήγε με όλη του την καρδιά. Τον είχε απασχολήσει πολύ καιρό, έγραφε με την πλήρη έννοια, όπως θα έλεγαν τώρα, στρατολογημένος, και ούτε ο πόλεμος ούτε η επανάσταση μπορούσαν να τον ταρακουνήσουν δεμένο μαζί της - πρόκειται για αγάπη.
Εδώ, σε μια περιοχή γεμάτη ανέκφραστες αποχρώσεις και ασάφειες, το δώρο του βρήκε άξια χρήση. Περιέγραψε την αγάπη σε όλες τις πολιτείες - και στη μετανάστευση ακόμα πιο στενά, πιο συγκεντρωμένα - ήξερε πώς να τη βρίσκει ακόμα κι εκεί που δεν είναι ακόμα εκεί, να περιμένει, όπως εκείνη η νοσοκόμα στο τρένο («Αδελφή»), στην οποία «είναι ήσυχα και αμαρτωλά εμβληματικά μαύρα μάτια λάμπουν», και εκεί που μόλις λάμπει και δεν θα γίνει ποτέ πραγματικότητα («Παλιό Λιμάνι»), και όπου η παραγνωρισμένη μαραζώνει («Ida») και όπου με πραότητα της σερβίρει κάτι απείρως ξένο («Gotami ”), μετατρέπεται σε πάθος (“The Killer”) ή, έκπληκτος, δεν ανακαλύπτει το παρελθόν του, υποκείμενος στον καταστροφικό χρόνο (“In the Night Sea”). Όλα αυτά πιάστηκαν σε νέες λεπτομέρειες που δεν είχαν δοθεί ακόμη σε κανέναν και έγιναν φρέσκα, σημερινά για κάθε στιγμή.
Η αγάπη στην εικόνα του Bunin είναι εντυπωσιακή όχι μόνο από τη δύναμη της καλλιτεχνικής αναπαράστασης, αλλά και από την υποταγή της σε ορισμένους εσωτερικούς νόμους άγνωστους στον άνθρωπο. Σπάνια βγαίνουν στην επιφάνεια: οι περισσότεροι άνθρωποι δεν βιώνουν τα θανατηφόρα αποτελέσματά τους μέχρι το τέλος της ημέρας τους. Μια τέτοια εικόνα αγάπης δίνει απροσδόκητα στο νηφάλιο, «ανελέητο» ταλέντο του Μπούνιν μια ρομαντική λάμψη. Η εγγύτητα της αγάπης και του θανάτου, η σύζευξή τους ήταν ένα προφανές γεγονός για τον Μπούνιν, που δεν υπόκειται ποτέ σε αμφιβολίες. Ωστόσο, η καταστροφική φύση της ζωής, η ευθραυστότητα των ανθρώπινων σχέσεων και η ίδια η ύπαρξη - όλα αυτά τα αγαπημένα θέματα Bunin μετά τους γιγάντιους κοινωνικούς κατακλυσμούς που συγκλόνισαν τη Ρωσία, γέμισαν με ένα νέο, τρομερό νόημα. "Η αγάπη είναι όμορφη" και "η αγάπη είναι καταδικασμένη" - αυτές οι έννοιες, έχοντας τελικά μετατοπιστεί, συνέπεσαν, κουβαλώντας στα βάθη, στον κόκκο κάθε ιστορίας, την προσωπική θλίψη του μετανάστη Bunin.
Ψάχνει για παραδείγματα ηφαιστειακής έκρηξης πάθους που υποτάσσει τραγικά έναν άνθρωπο στις τυφλές του δυνάμεις και είναι έτοιμος να ακολουθήσει τέτοιες πλοκές χωρίς φόβο καταστροφών, τρέχοντας σε άλλα επίπεδα, τα οποία, υπό άλλες συνθήκες, το αυστηρό του γούστο δεν θα επέτρεπε , όπως, για παράδειγμα, στο «The Case of Cornet Yelagin» (1925). Η εξαιρετική δύναμη και η ειλικρίνεια του συναισθήματος είναι χαρακτηριστικό των ηρώων των ιστοριών του Bunin. Το Sunstroke (1925) διηγείται τη συνηθισμένη μοιχεία; «Σου δίνω το λόγο της τιμής μου», λέει η γυναίκα στον υπολοχαγό, «ότι δεν είμαι καθόλου αυτό που μπορεί να νομίζεις για μένα. Δεν υπήρξε ποτέ κάτι παρόμοιο με αυτό που συνέβη σε μένα, και δεν θα υπάρξει ποτέ ξανά. Ήταν σαν να με είχε κατακλύσει μια έκλειψη... Ή, μάλλον, πήραμε και οι δύο κάτι σαν ηλιαχτίδα... «Είναι δύσκολο να βρεις μια ιστορία που με τόσο συνοπτική μορφή και με τέτοια δύναμη να μεταφέρει το δράμα του άνθρωποι που ξαφνικά ήξεραν την αληθινή, πολύ χαρούμενη αγάπη. τόσο χαρούμενοι που η οικειότητα με αυτή τη μικρή γυναίκα κράτησε άλλη μια μέρα (και οι δύο το ξέρουν αυτό) και η αγάπη που φώτιζε ολόκληρη τη γκρίζα ζωή τους θα τους άφηνε αμέσως, έπαψε να είναι «ηλιοφάνεια». Στα χρόνια της μοναξιάς, των αναμνήσεων και μιας αργής, αλλά, όπως φαίνεται τότε, λήθης που τον περιέβαλλε για μεγάλο χρονικό διάστημα, το έργο του Μπούνιν επικεντρώθηκε σε πολλά «αρχέγονα» προβλήματα - αγάπη, θάνατος, μνήμη της Ρωσίας. Ωστόσο, η ρωσική γλώσσα, η ίδια που υποστήριξε «στις μέρες των σοβαρών αμφιβολιών για την τύχη της πατρίδας» και τον Τουργκένιεφ, παρέμεινε μαζί του και συνέχισε να είναι η καλύτερη εκδήλωση του ταλέντου του. Στην ομιλία του Μπούνιν, η τέχνη της περιγραφής διατηρήθηκε και συνέχισε να βελτιώνεται, αυτή ακριβώς που αναγνώρισε ο Λέων Τολστόι όταν διάβασε την πρώιμη πεζογραφία του («βρέχει, και είναι γραμμένο ότι ο Τουργκένιεφ δεν θα έγραφε έτσι και δεν υπάρχει τίποτα να πούμε για μου"). Και παρόλο που ο Bunin δεν άκουσε αυτήν την κριτική, οι "βροχές" του συνέχισαν να εκπλήσσουν τον αναγνώστη ακόμη και τώρα ...
Ανάμεσα στα διάφορα θέματα που εναλλάξ απασχόλησαν τον Μπουνίν, εκείνη την εποχή υπήρχε και μια ορισμένη γενική επιθυμία. Αυτό ξεκίνησε λίγο αφότου είχε περάσει η πρώτη στιγμή εκνευρισμού του και γράφτηκαν όλες οι ομιλίες, ομιλίες και μισές ιστορίες-μισά άρθρα, με τα οποία απάντησε στα γεγονότα που τον έφεραν σε άλλες ακτές. Επιπλέον, όσο πιο συχνά, όσο πιο λεπτομερής ήταν η εικόνα της Ρωσίας, την οποία γνώριζε και τώρα ξανασκεφτόταν, άρχιζε να επιστρέφει στα διηγήματά του, τόσο πιο αισθητή ήταν η εγγύτητα και η έλξη τους μεταξύ τους. Μερικές φορές ήταν μια ολόκληρη σειρά, αποτελούμενη από μικρές ιστορίες, φαινομενικά τελειωμένες, και ταυτόχρονα ανοιχτές, που έδειχναν κάπου παραπέρα ("Rusak", "In the Garden", "Snowdrop" κ.λπ.) - σαν φύλλα σκίτσων από το ίδιο άλμπουμ; μερικές φορές κάτι μεγαλύτερο, όπως ένα έτοιμο θραύσμα, κάποια γωνιά της εικόνας που θα ζωγραφιστεί («Μακριά»), αλλά με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, όλο και πιο επίμονα υποδεικνύονταν αυτό το σύνολο. Κάπου μέσα του ετοιμαζόταν ήδη και έβγαινε μπροστά η Ζωή του Αρσένιεφ (1927-1937), ένας τεράστιος καμβάς που απεικόνιζε την παλιά Ρωσία.
«ΚΙΝΗΤΗΣΗ ΤΗΣ ΕΥΤΥΧΙΑΣ»
Η πεζογραφία του Μπούνιν θεωρείται σύνθεση πεζογραφίας και ποίησης. Έχει μια ασυνήθιστα δυνατή εξομολογητική αρχή («Antonov apples»). Συχνά οι στίχοι του Bunin αντικαθιστούν τη βάση της πλοκής, εμφανίζεται ένα πορτρέτο-ιστορία («Lirnik Rodion»).
Μεταξύ των έργων του Bunin υπάρχουν ιστορίες στις οποίες επεκτείνεται η επική, ρομαντική αρχή - ολόκληρη η ζωή του ήρωα πέφτει στο οπτικό πεδίο του συγγραφέα ("The Cup of Life"). Ο Μπούνιν είναι μοιρολάτρης, παραλογιστής, το πάθος της τραγωδίας και ο σκεπτικισμός είναι χαρακτηριστικό των έργων του. Το έργο του Bunin απηχεί την έννοια των μοντερνιστών για την τραγωδία του ανθρώπινου πάθους. Ακριβώς όπως οι Συμβολιστές, η προσοχή του Bunin στα αιώνια θέματα της αγάπης, του θανάτου και της φύσης έρχεται στο προσκήνιο. Ο κοσμικός χρωματισμός των έργων του συγγραφέα, η διείσδυση των εικόνων του με τις φωνές του σύμπαντος φέρνει το έργο του πιο κοντά στις βουδιστικές ιδέες. Τα έργα του Bunin συνθέτουν όλες αυτές τις έννοιες.
Η έννοια της αγάπης του Μπούνιν είναι τραγική. Οι στιγμές αγάπης, σύμφωνα με τον Bunin, γίνονται το αποκορύφωμα της ζωής ενός ανθρώπου. Μόνο με το να ερωτευτεί κάποιος μπορεί να νιώσει αληθινά ένα άλλο άτομο, μόνο ένα συναίσθημα δικαιολογεί υψηλές απαιτήσεις από τον εαυτό του και τον πλησίον του, μόνο ένας εραστής μπορεί να ξεπεράσει τον εγωισμό του. Η κατάσταση της αγάπης δεν είναι άκαρπη για τους ήρωες του Μπούνιν, εξυψώνει τις ψυχές. Ένα παράδειγμα μιας ασυνήθιστης ερμηνείας του θέματος της αγάπης είναι η ιστορία "Τα όνειρα του Τσανγκ". Η ιστορία είναι γραμμένη με τη μορφή αναμνήσεων ενός σκύλου. Ο σκύλος νιώθει την εσωτερική καταστροφή του καπετάνιου, του αφέντη του. Η εικόνα των «εργαζομένων από απόσταση» (Γερμανοί) εμφανίζεται στην ιστορία. Με βάση τη σύγκριση με τον τρόπο ζωής τους, ο συγγραφέας μιλά για τους πιθανούς τρόπους ανθρώπινης ευτυχίας:
1. Εργαστείτε για να ζήσετε και να πολλαπλασιαστείτε χωρίς να γνωρίζετε την πληρότητα της ζωής.
2. Ατελείωτη αγάπη, στην οποία δύσκολα αξίζει να αφοσιωθείς, γιατί υπάρχει πάντα η πιθανότητα της προδοσίας.
3. Το μονοπάτι της αιώνιας δίψας, η αναζήτηση, στην οποία όμως, σύμφωνα με τον Μπούνιν, δεν υπάρχει και ευτυχία.
Η πλοκή της ιστορίας φαίνεται να έρχεται σε αντίθεση με τη διάθεση του ήρωα. Η αληθινή μνήμη διαπερνά αληθινά γεγονότα σαν σκύλος, όταν υπήρχε γαλήνη στην ψυχή, όταν ο καπετάνιος και ο σκύλος ήταν χαρούμενοι. Αναδεικνύονται στιγμές ευτυχίας. Ο Chang φέρει την ιδέα της πίστης και της ευγνωμοσύνης. Αυτό, σύμφωνα με τον συγγραφέα, είναι το νόημα της ζωής που αναζητά ένας άνθρωπος.
Η αγάπη του Μπούνιν είναι τις περισσότερες φορές θλιβερή, τραγική. Ένα άτομο δεν είναι σε θέση να του αντισταθεί, τα επιχειρήματα της λογικής είναι αδύναμα μπροστά του, γιατί δεν υπάρχει τίποτα σαν την αγάπη, σε δύναμη και ομορφιά. Ο συγγραφέας ορίζει την αγάπη εκπληκτικά με ακρίβεια, συγκρίνοντάς την με μια ηλίαση. Αυτός είναι ο τίτλος μιας ιστορίας για μια απρόσμενη, ορμητική, «τρελή» σχέση ενός υπολοχαγού με μια γυναίκα που συναντήθηκε κατά λάθος σε ένα βαπόρι, η οποία δεν αφήνει ούτε το όνομά της ούτε τη διεύθυνσή της. Η γυναίκα φεύγει, αποχαιρετώντας για πάντα τον υπολοχαγό, ο οποίος στην αρχή αντιλαμβάνεται αυτή την ιστορία ως μια τυχαία, μη δεσμευτική υπόθεση, ένα υπέροχο τροχαίο ατύχημα. Η κατάστασή του, κάνει κάποιες ενέργειες, έχοντας πλήρη επίγνωση του παραλογισμού και της αχρηστίας τους. Είναι έτοιμος να πεθάνει μόνο για να την επιστρέψει με κάποιο θαύμα, να περάσει μια μέρα ακόμα μαζί της.
Στο τέλος της ιστορίας, ο υπολοχαγός, καθισμένος κάτω από ένα κουβούκλιο στο κατάστρωμα, νιώθει δέκα χρόνια μεγαλύτερος. Στην υπέροχη ιστορία του Μπούνιν, η μοναδικότητα και η ομορφιά της αγάπης, την οποία ένα άτομο συχνά δεν υποψιάζεται, εκφράζεται με μεγάλη δύναμη. Η αγάπη είναι μια ηλίαση, το μεγαλύτερο σοκ που μπορεί να αλλάξει ριζικά τη ζωή ενός ανθρώπου, να τον κάνει είτε τον πιο ευτυχισμένο είτε τον πιο δυστυχισμένο.
Το έργο του Bunin χαρακτηρίζεται από ενδιαφέρον για τη συνηθισμένη ζωή, την ικανότητα να αποκαλύπτει την τραγωδία της ζωής, τον κορεσμό της αφήγησης με λεπτομέρειες. Ο Μπούνιν θεωρείται ο διάδοχος του ρεαλισμού του Τσέχοφ. Ο ρεαλισμός του Μπούνιν διαφέρει από τον Τσέχοφ ως προς την εξαιρετική ευαισθησία του. Όπως ο Τσέχοφ, έτσι και ο Μπούνιν πραγματεύεται αιώνια θέματα. Για τον Bunin, η φύση είναι σημαντική, ωστόσο, κατά τη γνώμη του, ο υψηλότερος κριτής ενός ατόμου είναι η ανθρώπινη μνήμη. Είναι η μνήμη που προστατεύει τους ήρωες του Μπούνιν από τον αδυσώπητο χρόνο, από τον θάνατο.
Οι αγαπημένοι ήρωες του Bunin είναι προικισμένοι με μια έμφυτη αίσθηση της ομορφιάς της γης, μια ασυνείδητη επιθυμία για αρμονία με τον κόσμο γύρω τους και με τον εαυτό τους. Τέτοιος είναι ο ετοιμοθάνατος Αβέρκιος από το διήγημα «Λεπτό χορτάρι». Έχοντας εργαστεί όλη του τη ζωή ως εργάτης στο αγρόκτημα, έχοντας βιώσει πολλά βασανιστήρια, θλίψη και άγχος, αυτός ο χωρικός δεν έχασε την καλοσύνη του, την ικανότητα να αντιλαμβάνεται την ομορφιά της φύσης, την αίσθηση του υψηλού νοήματος της ζωής. Η μνήμη επαναφέρει συνεχώς τον Averkiy σε εκείνο το «μακρινό λυκόφως στο ποτάμι» όταν προοριζόταν να συναντήσει «εκείνο το νέο, γλυκιά μου, που τώρα τον κοιτούσε με αδιάφορα, αξιολύπητα μάτια με γεροντικά μάτια». Μια σύντομη παιχνιδιάρικη συνομιλία με μια κοπέλα, γεμάτη βαθύ νόημα για αυτούς, δεν μπορούσε να σβήσει από τη μνήμη τους ούτε τα χρόνια που έζησαν ούτε τις δοκιμασίες που είχαν υπομείνει.
Η αγάπη είναι ό,τι πιο όμορφο και φωτεινό είχε ο ήρωας σε όλη του τη μακρά, δύσκολη ζωή. Αλλά, σκεπτόμενος αυτό, ο Averky θυμάται τόσο το «μαλακό σούρουπο στο λιβάδι» και το ρηχό τέλμα, που γίνεται ροζ από την αυγή, στο οποίο το στρατόπεδο του κοριτσιού μόλις φαίνεται, εκπληκτικά σε αρμονία με τη γοητεία της έναστρης νύχτας. Η φύση, όπως λέμε, συμμετέχει στη ζωή του ήρωα, συνοδεύοντάς τον και στη χαρά και στη λύπη. Το μακρινό λυκόφως στο ποτάμι στην αρχή της ζωής αντικαθίσταται από τη φθινοπωρινή μελαγχολία, την προσδοκία του επικείμενου θανάτου. Η πολιτεία του Αβέρκιου είναι κοντά στην εικόνα της φύσης που ξεθωριάζει. «Πεθαίνοντας, τα βότανα ξεράθηκαν και σάπισαν. Άδειο και γυμνό έγινε θορυβώδες. Ένας μύλος σε ένα άστεγο χωράφι έγινε ορατός μέσα από τα αμπέλια. Η βροχή μερικές φορές έδινε τη θέση της στο χιόνι, ο αέρας βουίζει στις τρύπες του αχυρώνα, κακός και κρύος.
Τον Οκτώβριο του 1939, ο Bunin εγκαταστάθηκε στο Grasse στη Villa Jeannette και έζησε εδώ καθ 'όλη τη διάρκεια του πολέμου. Εδώ έγραψε το βιβλίο «Dark Alleys» - ιστορίες για την αγάπη, όπως είπε ο ίδιος, «για αυτήν» σκοτεινά «και τις περισσότερες φορές πολύ ζοφερά και σκληρά σοκάκια». Αυτό το βιβλίο, σύμφωνα με τον Bunin, «μιλά για το τραγικό και για πολλά τρυφερά και όμορφα πράγματα - νομίζω ότι αυτό είναι το καλύτερο και πιο πρωτότυπο πράγμα που έγραψα στη ζωή μου».
Ο Μπούνιν ακολούθησε τον δικό του δρόμο, δεν εντάχθηκε σε κανένα μοντέρνο λογοτεχνικό κίνημα ή ομάδα, σύμφωνα με τα λόγια του, "δεν πέταξε κανένα πανό" και δεν διακήρυξε κανένα συνθήματα. Η κριτική σημείωσε την ισχυρή γλώσσα του Μπούνιν, την τέχνη του να ανεβάζει «καθημερινά φαινόμενα της ζωής» στον κόσμο της ποίησης. Δεν υπήρχαν για αυτόν «χαμηλά» θέματα ανάξια της προσοχής του ποιητή.
Ο Ιβάν Αλεξέεβιτς Μπούνιν πέθανε τη νύχτα της 8ης Νοεμβρίου 1953 στην αγκαλιά της συζύγου του μέσα σε τρομερή φτώχεια. Στα απομνημονεύματά του, ο Μπούνιν έγραψε: «Γεννήθηκα πολύ αργά. Αν είχα γεννηθεί νωρίτερα, δεν θα ήταν αυτές οι συγγραφικές μου αναμνήσεις. Δεν θα χρειαζόταν να περάσω... το 1905, μετά ο Α' Παγκόσμιος Πόλεμος, ακολούθησε το 17ο έτος και η συνέχειά του, Λένιν, Στάλιν, Χίτλερ... Πώς να μη ζηλέψουμε τον προπάτορά μας Νώε! Μόνο μια πλημμύρα έπεσε στον κλήρο του…»
Ο Μπουνίν θάφτηκε στο νεκροταφείο Sainte-Genevieve-des-Bois κοντά στο Παρίσι, σε μια κρύπτη, σε ένα φέρετρο από ψευδάργυρο.
Είσαι μια σκέψη, είσαι ένα όνειρο. Μέσα από την καπνιστή χιονοθύελλα
Σταυροί τρέχουν - απλωμένα χέρια.
Ακούω το συλλογισμένο έλατο -
Ένα μελωδικό κουδούνισμα... Όλα είναι απλώς μια σκέψη και ήχοι!
Τι κρύβεται στον τάφο, εσύ;
Χωρισμός, η θλίψη ήταν σημαδιακή
ο δύσκολος τρόπος σου. Τώρα έχουν φύγει.
Οι σταυροί αποθηκεύουν μόνο στάχτες.
Τώρα είσαι μια σκέψη. Είσαι αιώνιος.