Η τραγική μοίρα της νύχτας φεγγαριού στο Δνείπερο. Φως του φεγγαριού στο Δνείπερο α

"Νύχτα φεγγαριού στο Δνείπερο" (1880) - μία από τις πιο διάσημες εικόνες Archka Quinji. Αυτή η εργασία παρήχθη από μια πραγματική Furior και απέκτησε μυστική δόξα. Πολλοί δεν πίστευαν ότι το φως του φεγγαριού μπορεί να μεταδοθεί μόνο από καλλιτεχνικά μέσα και κοίταξε τον καμβά, ψάχνει για μια λάμπα. Πολλοί σιωπηλά στάθηκαν για ώρες μπροστά στην εικόνα και στη συνέχεια αφήνοντας σε δάκρυα. Ο μεγάλος δούκας Konstantin Konstantinovich αγόρασε τη σεληνιακή νύχτα για την προσωπική συλλογή και το οδήγησε παντού με τον εαυτό του, που είχε θλιβερές συνέπειες.

Πάνω από αυτή την εικόνα, ο καλλιτέχνης εργάστηκε το καλοκαίρι και το φθινόπωρο του 1880. Ακόμη και πριν από την έναρξη της έκθεσης, οι φήμες εξαπλώθηκαν ότι ο Quinji προετοιμάζει κάτι εντελώς απίστευτο. Περίεργος βρέθηκε τόσο πολύ που τις Κυριακές ο ζωγράφος άνοιξε τις πόρτες του εργαστηρίου του και άφησε όλους εκείνους που επιθυμούν. Ακόμη και πριν από την έναρξη της έκθεσης, ο μεγάλος πρίγκιπας Konstantin Konstantinovich αγόρασε την εικόνα.

Ο Queenji ήταν πάντα πολύ ζήλο στην έκθεση στους πίνακές του, αλλά αυτή τη φορά ξεπέρασε τον εαυτό του. Ήταν μια προσωπική έκθεση, και μόνο μία δουλειά έδειξε σε αυτό - "Η νύχτα του φεγγαριού στη Δνείπα". Ο καλλιτέχνης διέταξε να σύρει όλα τα παράθυρα και να φωτίζεται με έναν καμβά που κατευθύνεται από τη δέσμη ηλεκτρικού φωτός - με φωτισμό ημέρας, η σεληνιακή ακτινοβολία φαινόταν τόσο εντυπωσιακή. Οι επισκέπτες ήταν μέρος της σκοτεινής αίθουσας και, σαν υπό την ύπνωση, ήταν σιωπηλοί πριν από αυτή τη μαγική εικόνα.

Πριν από το όνομα της κοινωνίας για την προώθηση καλλιτεχνών στην Αγία Πετρούπολη, όπου πραγματοποιήθηκε η έκθεση, υπήρξε μια σειρά για όλη την ημέρα. Το κοινό έπρεπε να βάλει στο δωμάτιο με ομάδες για να αποφύγει το στέμμα. Σχετικά με το απίστευτο αποτέλεσμα της ζωγραφικής πήγε τους θρύλους. Η λάμψη του σεληνιακού φωτός ήταν τόσο φανταστική ώστε ο καλλιτέχνης ήταν ύποπτος να χρησιμοποιήσει μερικά ασυνήθιστα χρώματα μαργαριταριών που έφεραν από την Ιαπωνία ή την Κίνα και ακόμη και κατηγορήθηκαν για συνδέσεις με ακάθαρτη δύναμη. Και οι σκεπτικοί θεατές προσπάθησαν να βρουν τους κρυμμένους λαμπτήρες στην οπίσθια πλευρά του καμβά.

Φυσικά, το όλο μυστικό ήταν στην εξαιρετική καλλιτεχνική ικανότητα του Queleji, στην επιδέξια κατασκευή της σύνθεσης και έναν τέτοιο συνδυασμό χρωμάτων, η οποία δημιούργησε την επίδραση της ακτινοβολίας και προκάλεσε την ψευδαίσθηση του λαμπερού φωτός. Ζεστό κοκκινωπό τόνο της γης σε αντίθεση με τις κρύες ασημένιες αποχρώσεις, λόγω των οποίων ο χώρος εμβαθύνει. Ωστόσο, μία δεξιότητα, ακόμη και οι επαγγελματίες δεν θα μπορούσαν να εξηγήσουν τη μαγική εντύπωση ότι η εικόνα που παράγεται στο κοινό - πολλές εγκατέλειψαν την έκθεση σε δάκρυα.

Ι. Η Repin είπε ότι το κοινό κατεψυγμένο μπροστά από την εικόνα "στην σιωπή προσευχής": "Έτσι υπήρχαν ποιητικά ξόρκια του καλλιτέχνη σε επιλεγμένους πιστούς και εκείνοι έζησαν σε τέτοια λεπτά με τα καλύτερα συναισθήματα της ψυχής και απολάμβαναν την ουράνια ευτυχία της τέχνης ζωγραφικής. " Ποιητής Ya. Ο Polonsky ήταν έκπληκτος: "Δεν θυμάμαι θετικά ότι πριν από κάποια εικόνα για τόσο πολύ καιρό σχηματίζεται ... τι είναι; Εικόνα ή πραγματικότητα; ". Και ο ποιητής Κ. Fofanov υπό την εντύπωση αυτού του πανιού έγραψε ένα ποίημα "νύχτα στο Δνείπερο", το οποίο αργότερα έβαλε στη μουσική.

Ο Ι. Η Kramskaya εξασθενεί τη μοίρα του καμβά: "Ίσως, quendji συνδεδεμένα μαζί τέτοια χρώματα, τα οποία βρίσκονται σε φυσικό ανταγωνισμό μεταξύ τους και μετά τη λήξη ενός γνωστού χρόνου ή θα είναι η γείωση ή θα αλλάξει και θα αποσυντεθεί πριν από τους απογόνους θα Πιάστε τους ώμους στην Bevelayment: Τι προέρχονταν από την απόλαυση καλών θεατών; Αλλά για να αποφευχθεί μια τέτοια αθέμιτη σχέση στο μέλλον, δεν θα με πειράξει να συνθέσω, έτσι να μιλήσω, το πρωτόκολλο που "το βράδυ στο Δνείπερο" είναι γεμάτο με πραγματικό φως και τον αέρα, και ο ουρανός είναι πραγματικός, απύθμευση, βαθιά. "

Δυστυχώς, οι σύγχρονοι μας δεν μπορούν να εκτιμήσουν πλήρως την αρχική επίδραση της εικόνας, όπως πριν από το χρόνο μας έφτασε σε μια παραμορφωμένη μορφή. Και τα κρασιά όλων είναι μια ιδιαίτερη στάση απέναντι στον καμβά του ιδιοκτήτη της, ο Μεγάλος Δούκας Κωνσταντίνος. Ήταν τόσο δεμένος με αυτή τη ζωγραφική που την πήρε μαζί του σε ένα παγκόσμιο ταξίδι. Έχοντας μάθει γι 'αυτό, ο Ι. Ο Turgenev ήρθε τρομερμένος: "Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η εικόνα θα επιστρέψει εντελώς καταστραφεί, χάρη στην αλατισμένη εξάτμιση του αέρα". Προσπάθησε ακόμη και να πείσει τον πρίγκιπα να εγκαταλείψει την εικόνα για λίγο στο Παρίσι, αλλά ήταν ανένδοτος.

Δυστυχώς, ο συγγραφέας είχε δίκιο: εμποτισμένο σε αλάτι αέρα και η υψηλή υγρασία υποβαθμίστηκε στη σύνθεση των χρωμάτων, και άρχισαν να σκουρύνουν. Επομένως, τώρα η "νύχτα του φεγγαριού στο Δνείπερο" φαίνεται εντελώς διαφορετική. Αν και η σεληνιακή ακτινοβολία και σήμερα ενεργεί στο κοινό μαγικά, αλλά προκαλεί σταθερό ενδιαφέρον.

Οικόπεδο

Πριν από το τοπίο των ΗΠΑ. Ο καλλιτέχνης επέλεξε μια άποψη από την κορυφή, αφήνοντας το μεγαλύτερο μέρος του καμβά για τον ουρανό. Το λαμπερό φεγγάρι λεκιάζει τα περιγράμματα των σύννεφων στον κρύο τόνο. Το φως διστάζει στα σκοτεινά νερά του ποταμού, η οποία, ανάλογα με την παρατήρηση του Kramsky, "διαπράττει μεγαλόπρετα".

"Η νύχτα του φεγγαριού στο Δνείπερο". (Wikipedia.org)

Όπως και στα περισσότερα άλλα έργα, ο Quinji ήθελε να μεταφέρει τα φαινόμενα της φύσης, οι οποίοι δεν είναι επιδεκτικοί σε μακροπρόθεσμη γραφή από τη φύση. Ο καλλιτέχνης είχε μοναδικό όραμα - θυμήθηκε τα χρώματα, λόγω των οποίων αποτυπώθηκε στις ηλικίες εκείνων των στιγμών που στη φύση τους τελευταίους λεπτά.

"Μετά τη βροχή", 1879. (wikipedia.org)

"Η ψευδαίσθηση του κόσμου ήταν ο Θεός του και δεν υπήρχε καλλιτέχνης ίσος με αυτόν στην επίτευξη αυτού του θαυματουργού ζωγραφικής" ο φίλος του και ο μέντορας Ilya Repin έγραψε για το Quinji.

Συμφραζόμενα

Ειδικά για τη "σεληνιακή νύχτα στο Δνείπερο", η Queenji διοργάνωσε μια έκθεση μιας εικόνας - το πρώτο του είδους στη Ρωσία. Ακόμα και μπροστά της στην Αγία Πετρούπολη, οι φήμες περπάτησαν για μια πρωτοφανή εικόνα ζωγραφικής, την οποία γράφει ο Quinji. Κάτω από τα παράθυρα του καλλιτέχνη συγκεντρώθηκαν επιθυμούν να δουν τον καμβά. Κάθε Κυριακή, σε όλα τα περίεργα εργαστήρια για δύο ώρες.

Για μια μεγαλύτερη επίδραση του παραθύρου στην αίθουσα ήταν κουρτίνα, η ακτίνα του φωτός έπεσε μόνο στον καμβά. Όταν οι επισκέπτες μπήκαν στην αίθουσα παροχής, δεν μπορούσαν να πιστέψουν τα μάτια τους - ένα πρασινωπό φως του φεγγαριού χύθηκε ολόκληρο το δωμάτιο.

"Θάλασσα. Κριμαία ", 1890s. (Wikipedia.org)

Οι άνθρωποι δεν κατάλαβαν γιατί ένα τέτοιο ασυνήθιστο φως προέρχεται από την εικόνα. Φαινόταν ότι μόνο με τη βοήθεια του πετρελαίου δεν μπορούσαν να δημιουργήσουν ένα τέτοιο αποτέλεσμα. Μερικοί ακόμη προσπάθησαν να κοιτάξουν την εικόνα - δεν υπάρχει λάμπα εκεί. Ποιες μόνο οι φήμες δεν πήγε μέσω της Πετρούπολης! Τι Quanji σχεδιάζει τα "μαγικά σεληνιακά" χρωστά από την Ιαπωνία. Κάποιος θυμήθηκε ακόμη και ακάθαρτο. Ο θόρυβος έχει αυξηθεί έτσι ώστε ο καλλιτέχνης αποφάσισε να πάει στην πύλη για 20 χρόνια.

Στην πραγματικότητα, το μυστικό ήταν απλό - για πολλά χρόνια εργασίας. Ο Queenji ήταν ένας παθιασμένος πειραματιστής. Μικοποιεί όχι μόνο χρώματα, αλλά και πρόσθεσε χημικά στοιχεία σε αυτά. Δεν ήταν εδώ χωρίς χέρι ο χημικός όλων της Ρωσίας Dmitry Mendeleev.

Η εικόνα αγόρασε τον Μεγάλο Δούκα Κωνσταντίν. Ήταν τόσο γοητευμένος από το ύφασμα, το οποίο τον πήρε ακόμη και μαζί του σε ένα παγκόσμιο ταξίδι.

Fate καλλιτέχνης

Ο Queenji γεννήθηκε στην οικογένεια ενός φτωχού υποδηματοποιού. Ένας μικρός τόξο, πρώιμος χαμένος γονείς, μελετούσε άσχημα τα χέρια. Του άρεσε να σχεδιάσει πια, έτσι όλα όσα φάνηκαν σε αυτόν κατάλληλο για αυτό ήταν ντυμένος με σχέδια.

Το αγόρι έζησε στη μεγάλη φτώχεια, έτσι από την πρώιμη παιδική ηλικία προσλήφθηκε στην εργασία - ρυθμός gusey, οδήγησε το ρεκόρ των τούβλων στο εργοτάξιο, βοήθησε σε ένα φούρνο. Μόλις σας συμβουλεύσει να πάει στην Κριμαία προς τον Ivan Aivazovsky - Μάθετε να σχεδιάζετε. Ποια ήταν η απογοήτευσή του, όταν ο Aivazovsky τον επέτρεπε μόνο να σπρώξει το χρώμα και να ζωγραφίσει το φράκτη.

Archka Queenji. Πορτρέτο της εργασίας V. Μ. Vasnetsova, 1869. (Wikipedia.org)

Τα επόμενα 10 χρόνια, η Quinji Retauted Photography, μέχρι να αποφασίσει μόλις αποφάσισε να διατηρήσει την εξέταση στην Ακαδημία Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης. Αποδείχθηκε μόνο με την τρίτη φορά. Στην Ακαδημία, ο Archup συναντήθηκε με τις ταινίες, υπό την επιρροή της οποίας έγραψε την πρώτη επιτυχία, σύμφωνα με τους ακαδημαϊκούς, καμβά.

Η δόξα ήρθε σε αυτόν με την "σεληνιακή νύχτα στο Δνείπερο". Μετά την τοποθέτηση μετά από λίγους ακόμα πίνακες, ο Quinji απροσδόκητα πήγε στην πύλη. "... ο καλλιτέχνης πρέπει να εκτελέσει σε εκθέσεις ενώ έχει, όπως ένας τραγουδιστής, υπάρχει μια φωνή. Και μόλις η φωνή υποχωρήσει - είναι απαραίτητο να φύγετε, να μην εμφανιστεί, έτσι ώστε να μην είναι γελοίο. "", Δήλωσε ο Quanji.

Έγραψε τα επόμενα 20 χρόνια, αλλά δεν έδειξε το έργο του σε κανέναν. Ο Queenji βγήκε από τον ομφαλό το 1901. Τον Νοέμβριο του ίδιου έτους, η τελευταία δημόσια έκθεση των έργων ζωγράφου διοργανώθηκε, μετά από την οποία κανείς δεν είχε δει νέες φωτογραφίες πριν από το θάνατό του το 1910. Το μόνο που είχα, κάπνιζα στην κοινωνία των καλλιτεχνών, που οργανώθηκαν λίγο πριν από το θάνατο.

(1841-1910) - Μεγάλος Ρώσος καλλιτέχνης ελληνικής προέλευσης. Είναι ένα αξεπέραστο σύστημα τοπίου, των οποίων οι πίνακες είναι στα πιο διάσημα μουσεία και είναι πραγματικά ανεκτίμητοι. Μία από τις πιο διάσημες ζωγραφιές του Kindji είναι η "νύχτα του φεγγαριού στο Δνείπερο".

Εικόνα " Το φως του φεγγαριού στο Δνείπερο"Γράφτηκε το 1880, καμβά, πετρέλαιο. 105 × 144 cm. Αυτή τη στιγμή βρίσκεται στο κρατικό ρωσικό μουσείο στην Αγία Πετρούπολη. Το 1880, μετά την ολοκλήρωση της εργασίας στην εικόνα, ο Αρχείο Quenji διοργάνωσε μια έκθεση και αυτή η εικόνα ήταν η μόνη έκθεση αυτής της έκθεσης. Η εικόνα εκτέθηκε σε μια μεγάλη θάλασσα στην Αγία Πετρούπολη, στην κοινωνία για την προώθηση καλλιτεχνών. Παρά το γεγονός ότι η έκθεση αποτελούσε τα πάντα από έναν ιστό, οι ολόκληρες ουρές χτίστηκαν από εκείνους που επιθυμούν να δουν το νέο έργο του μεγάλου καλλιτέχνη, το οποίο έχει μια εκπληκτική επίδραση στη δύναμη. Το γεγονός έχει γίνει πραγματική αίσθηση. Για να αποφευχθεί ο δείκτης, οι άνθρωποι στην αίθουσα ξεκίνησαν από ομάδες.

Η εικόνα παρουσιάζει ένα ευρύ χώρο με το ποτάμι και το φεγγάρι. Η πεδιάδα διασχίζει την ταινία του ποταμού, η οποία φαίνεται πρασινωσικά από το φως φωσφορίας του φεγγαριού. Το φεγγάρι στην εικόνα ακτινοβολεί συναρπαστικό και μυστηριώδες φως.

Την εποχή του Queleji, ήταν ύποπτο να χρησιμοποιεί κάποια ασυνήθιστα χρώματα, και μερικές φορές σε σχέσεις με ακάθαρτη δύναμη, που τον βοηθά να δημιουργήσει κάτι που κανείς δεν έχει καταφέρει ποτέ. Ωστόσο, το μυστικό του μεγάλου καλλιτέχνη ψάχνει για μια τέτοια σύνθεση που θα επέτρεπε την πιο ρεαλιστική να εκφράσει το φως, καθώς και στην προσεκτική επιλογή των παραμικρών αλλαγών σε σχέση χρώματος και φωτός. Και σε αυτή την περίπτωση, δεν υπάρχουν απλά κάπως.

Δόξα για τη "σεληνιακή νύχτα στο Δνείπερο" διαχωρίστηκε στη Μόσχα πριν από το τέλος της εργασίας στην εικόνα. Κάθε Κυριακή, για δύο ώρες, ο Quinji άνοιξε τις πόρτες του εργαστηρίου του, έτσι ώστε όλοι να μπορούν να δουν τον καμβά, το οποίο δεν τελείωσε ακόμα. Για να βεβαιωθείτε ότι μια εικόνα είναι αρκετή για την έκθεση, ο Queleji κάλεσε φίλους στο εργαστήριό του, μεταξύ των οποίων ήταν ο Ivan Sergeevich Turgenev, ο Yakov Polonsky, ο Ivan Kramskaya, ο Dmitry Ivanovich Mendeleev, καθώς και οι ανταποκριτές στους οποίους εξέτασαν την επίδραση του αντίκτυπου του αντίκτυπου τη νύχτα του φεγγαριού στο Δνείπερο. "

Η εικόνα μοιάζει πραγματικά γοητευτικά και ασυνήθιστα ρεαλιστική. Σημειώνεται ότι ορισμένοι θεατές, χωρίς να πιστεύουν τα αέρια τους, κοίταξαν την εικόνα για να βεβαιωθούν ότι δεν υπάρχει λάμπα που δημιουργεί τόσο πιστευτό φως. Η επιτυχία ήταν τεράστια, και μετά, η Queenji αποφάσισε να κάνει δύο αντίγραφα του καμβά. Το πρώτο αντίγραφο βρίσκεται στην πολιτεία Tretyakov Gallery στη Μόσχα και το δεύτερο αντίγραφο βρίσκεται στο παλάτι Λιβαδίας στη Γιάλτα. Το πρωτότυπο πριν από την πρώτη του παράσταση πωλήθηκε στον Μεγάλο Δούκα Κωνσταντίν Κωνσταντίντοβιτς (1858-1915).

"Η νύχτα του φεγγαριού στο Δνείπερο" (1880) είναι ένας από τους πιο διάσημους πίνακες του Archproun. Αυτή η εργασία παρήχθη από μια πραγματική Furior και απέκτησε μυστική δόξα. Πολλοί δεν πίστευαν ότι το φως του φεγγαριού μπορεί να μεταδοθεί μόνο από καλλιτεχνικά μέσα και κοίταξε τον καμβά, ψάχνει για μια λάμπα. Πολλοί σιωπηλά στάθηκαν για ώρες μπροστά στην εικόνα και στη συνέχεια αφήνοντας σε δάκρυα. Ο μεγάλος δούκας Konstantin Konstantinovich αγόρασε τη σεληνιακή νύχτα για την προσωπική συλλογή και το οδήγησε παντού με τον εαυτό του, που είχε θλιβερές συνέπειες.

Τι είδους? Εδώ είμαστε τώρα ...

Το καλοκαίρι και το φθινόπωρο του 1880, κατά τη διάρκεια ενός χάσματος με τις επικεφαλίδες, ο Α.i.Kyujji εργάστηκε σε μια νέα εικόνα. Στη ρωσική πρωτεύουσα, οι φήμες για τη γοητευτική ομορφιά της "σεληνιακής νύχτας στο Δνείπερο" διαχωρίστηκαν. Για δύο ώρες τις Κυριακές, ο καλλιτέχνης άνοιξε την πόρτα που επιθυμούσε στο εργαστήριό του και το κοινό της Πετρούπολης άρχισε να την καταθέτει πολύ πριν την ολοκλήρωση της εργασίας. Αυτή η φωτογραφία κέρδισε πραγματικά θρυλική δόξα. Στο εργαστήριο του a.i.kuinji, i.s.turgenov και ya. Polonsky, Ι. Kramskaya και P. Chistykov, D.I. Madevelev, αντιπροσώπευαν τον διάσημο εκδότη και συλλέκτη K.T.Soldatenkov. Ακριβώς έξω από το εργαστήριο, ακόμη και πριν από την έκθεση, το "φεγγάρι στο Δνείπερο" για τα τεράστια χρήματα αγοράστηκε από τον Μεγάλο Δούκα Κωνσταντίν Κωνσταντίντοβιτς. Και τότε η εικόνα εκτέθηκε στην Αγία Πετρούπολη. Ήταν η πρώτη έκθεση μιας εικόνας στη Ρωσία.

Σπίτι στην Αγία Πετρούπολη, στην οποία το διαμέρισμα του Kindji ονομάζεται συχνά το "Σπίτι των Καλλιτεχνών", καθώς πολλοί ρωσικοί ζωγράφοι έζησαν εδώ: Α. Besgrov, Ε. Volkov, Μ. Klodt, Ι. Kramskaya, Cernetsov Brothers.

Το έργο εκτέθηκε σε ξεχωριστό χώρο για την προώθηση καλλιτεχνών σε ένα μεγάλο θαλάσσιο. Η αίθουσα δεν καλύπτεται, μόνο μια φωτεινή ηλεκτρική δέσμη έπεσε στην εικόνα. Η εικόνα από αυτό είναι ακόμα πιο "εμβάθυνση", και το φως του φεγγαριού έγινε απλά ένα εκθαμβωτικό. Και μετά από δεκαετίες, οι μάρτυρες αυτού του θριάμβου συνέχισαν να θυμούνται το σοκ, το οποίο το κοινό δοκιμάστηκε, "Ασφαλής" στη ζωγραφική. Ήταν "παρουσιάστηκε" - στις εκθεσιακές μέρες, ο μεγάλος θαλάσσιος ήταν σφιχτά φραγμένος με περιφέρειες και η μακρύτερη ουρά ήταν χτισμένη στην πόρτα στο κτίριο και οι άνθρωποι περίμεναν ώρες για να δουν αυτή την εξαιρετική δουλειά. Για να αποφύγετε την πίεση, το κοινό επιτρέπεται στις ομάδες αίθουσας.

Grand Duke Konstantin Konstantinovich

Ο Roerich εξακολουθεί να βρήκε έναν υπουργό Ζωντανού του Maxim, ο οποίος έλαβε ρούβλια (!) Από εκείνους που προσπάθησαν να φτάσουν στην εικόνα από τη στροφή. Η απόδοση του καλλιτέχνη με μια προσωπική έκθεση και ακόμη και αποτελείται από μια μικρή μικρή εικόνα, ήταν μια ασυνήθιστη εκδήλωση. Επιπλέον, αυτή η εικόνα δεν ερμήνευσε κανένα ασυνήθιστο ιστορικό οικόπεδο, αλλά ένα πολύ μέτριο τοπίο. Αλλά ο Α.i.kuinji ήξερε πώς να κερδίσει. Η επιτυχία υπερέβη όλες τις προσδοκίες και μετατράπηκε σε πραγματική αίσθηση.




Ο A.I.Kyujji ήταν πάντα πολύ προσεκτικά εκτεθειμένος στους πίνακές του, τους έβαλε έτσι ώστε να ήταν καλά καλυμμένα έτσι ώστε να μην παρεμβαίνουν στον γειτονικό καμβά. Αυτή τη φορά, η "νύχτα του φεγγαριού στο Δνείπερο" που κρεμάστηκε μόνο στον τοίχο. Γνωρίζοντας ότι η επίδραση της σεληνιακής ακτινοβολίας θα εκδηλωθεί πλήρως με τεχνητό φωτισμό, ο καλλιτέχνης διέταξε να σύρει τα παράθυρα στην αίθουσα και να φωτίσει την εικόνα που επικεντρώθηκε σε αυτό τη δέσμη του ηλεκτρικού φωτός. Οι επισκέπτες μπήκαν στην εφηβική αίθουσα και, γοητευμένοι, σταμάτησαν πριν από την κρύα ακτινοβολία του σεληνιακού φωτός. Μπροστά από το κοινό, αποκαλύφθηκε ένα ευρύ, αφήνοντας την απόσταση του χώρου. Απλό, διασχίζεται από πρασινωπή κορδέλα ενός ήσυχου ποταμού, καθώς συγχωνεύεται σχεδόν από τον ορίζοντα με ένα σκοτεινό ουρανό, καλυμμένο με σειρές φωτός σύννεφα. Στο κέντημα, είχαν λίγο αποκλίνουσα, και το φεγγάρι κοίταξε το προκύπτον παράθυρο, αναζωογονεί το Δνείπερο, τα Hacks και τον ιστό των μονοπατιών στην κοντινή ακτή.

Και τα πάντα στη φύση έχουν πάρει, η θαυμάσια ακτινοβολία του ουρανού και τα ύδατα του ΔΝΗΕΡ. Καλοκαιρινό ασημένιο-πρασινωπό δίσκο της Σελήνης έριξε το μυστηριώδες φωσφορίζοντα φως του βυθισμένο τη νύχτα της νύχτας. Ήταν τόσο δυνατός που μερικά από τα ακροατήρια προσπάθησαν να κοιτάξουν την εικόνα για να βρουν ένα φανάρι ή λάμπα. Αλλά οι λαμπτήρες δεν αποδείχθηκαν, και η Σελήνη συνέχισε να ακτινοβολεί το συναρπαστικό, μυστηριώδες φως. Ο καθρέφτης τρυπανιού αντανακλά αυτό το φως του νερού του Δνείπερου, από το βελούδινο μπλε της νύχτας των τοίχων της ουκρανικής καλύβας. Αυτό το μαγευτικό θέαμα εξακολουθεί να βγάζει το κοινό στη σκέψη για την αιωνιότητα και την αμετάκλητη ομορφιά του κόσμου. Έτσι, πριν από το a.i.kyujji τραγούδησε τη φύση μόνο το μεγάλο n.v.gogol. Ο αριθμός των ειλικρινών θαυμαστών των ταλέντων a.i.kyujji μεγάλωσε, ένα σπάνιο άτομο θα μπορούσε να παραμείνει αδιάφορο σε αυτή την εικόνα, η οποία φαινόταν από τη μαγεία.

Η ουράνια σφαίρα A.I.KYUJJI απεικονίζει το μεγαλοπρεπές και αιώνιο, χτυπώντας το κοινό με τη δύναμη του σύμπαντος, την τεράστια και η επισημότητα του. Τα πολυάριθμα χαρακτηριστικά του τοπίου ακονίζονται από το KHTKA KOSOYAR, BUTHY δέντρα, τα στεφάνια στελέχη του Tatakar - που απορροφάται στο σκοτάδι, το χρώμα διαλύεται από τον καφέ τόνο. Βάζο ασημένιο φεγγάρι φως σκιασμένο σε μπλε βάθος. Η φωσφορεία του, μετατρέπει το παραδοσιακό κίνητρο με το φεγγάρι σε τόσο σπάνιο, ουσιαστικό, ελκυστικό και μυστηριώδες, το οποίο μετατρέπεται σε ποιητική-αναστατωμένη απόλαυση. Ακόμη και οι υποθέσεις σχετικά με ορισμένα ασυνήθιστα χρώματα και ακόμη και για τις παράξενες καλλιτεχνικές τεχνικές που χρησιμοποιήθηκε ο καλλιτέχνης που φέρεται να χρησιμοποιήθηκε. Φήμες για το μυστικό της μεθόδου τέχνης του a.i.kyujji, για το μυστικό των χρωμάτων του, στη ζωή του καλλιτέχνη, μερικοί προσπάθησαν να το πιάσουν σε εστίαση, ακόμη και σε σχέση με την ακάθαρτη δύναμη. Ίσως συνέβη επειδή ο Α.i.Kyujji επικεντρώθηκε Οι προσπάθειες για την απατηλή διαβίβαση του πραγματικού φαινόμενου φωτισμού, σε αναζήτηση ενός τέτοιου μοτίβου μιας εικόνας που θα σας επέτρεπε να εκφράζετε σημαντικά το αίσθημα ευρείας χωρικής.



Διάσημος καλλιτέχνης Archka Quinji, 1907

Και με αυτά τα καθήκοντα, αντιμετώπισε εξαιρετικά. Επιπλέον, ο καλλιτέχνης κέρδισε τον καθένα για να διακρίνει τις παραμικρές αλλαγές σε αναλογίες χρώματος και φωτός (για παράδειγμα, ακόμη και με πειράματα με ειδική συσκευή που παρήχθησαν από το d.indelleev κλπ.). Ορισμένοι υποστήριξαν τη χρήση χημικών ενώσεων με βάση τον φωσφόρο. Ωστόσο, αυτό δεν ισχύει εξ ολοκλήρου. Ο αποφασιστικός ρόλος στη δημιουργία μιας εντύπωσης διαδραματίζει μια ασυνήθιστη έγχρωμη κατασκευή του καμβά. Εφαρμόζοντας επιπλέον χρώματα στην εικόνα, ενισχύοντας ο ένας τον άλλον, ο καλλιτέχνης επιτυγχάνει ένα απίστευτο αποτέλεσμα του χρώματος της Σελήνης. Είναι αλήθεια ότι είναι γνωστό ότι τα πειράματα ήταν ακόμα. Queenji χρησιμοποίησε εντατικά χρώματα άσφαλτου, αλλά δεν χρησιμοποίησε φώσφορο. Δυστυχώς, λόγω της απρόσεκτης ανάμειξης χημικώς ασυμβίβαστων χρωμάτων, ο καμβάς είναι πολύ σκοτεινός.

Δημιουργία αυτού του καμβά, a.i.kyujji εφάρμοσε μια πολύπλοκη εικονογραφική λήψη. Για παράδειγμα, ένας ζεστός κόκκινος τόνος της γης, έρχεται σε αντίθεση με τις κρύες αποχρώσεις και έτσι εμβάθουν το χώρο και τα μικρά σκούρα εγκεφαλικά επεισόδια στα φωτισμένα μέρη δημιούργησαν ένα αίσθημα δονητικής φωτός. Όλες οι εφημερίδες και τα περιοδικά, οι αναπαραγωγές της "Νύχτας Σελήνης στο Δνείπερο" αναπαράγουν τις αναπαραγωγές της σεληνιακής νύχτας στο Δνείπερο, απάντησαν με χιλιάδες αντίγραφα σε όλη τη Ρωσία. Ποιητής Y. Polonsky, φίλος a.i.kyujji, έγραψε τότε: "Δεν θυμάμαι θετικά ότι πριν από οποιαδήποτε εικόνα για τόσο πολύ καιρό σχηματίζεται ... τι είναι; Εικόνα ή πραγματικότητα; Είδαμε αυτό το μήνα στο χρυσό πλαίσιο ή στο ανοιχτό παράθυρο, αυτά τα σύννεφα, αυτή η σκοτεινή απόσταση, αυτά τα "τρέμματα φώτα των λυπητών χωριών" και αυτά είναι υπερχείλιση του φωτός, είναι μια ασημένια αντανάκλαση του μήνα στα πίδακα του Δνείπερου , το dal, αυτή η ποιητική, ήσυχη, μαγευτική νύχτα; " Ο ποιητής Κ. Fofanov έγραψε το ποίημα "νύχτα στο Δνείπερο", το οποίο στη συνέχεια τοποθετήθηκε στη μουσική.





Ο Ι. Η Kramskaya εξασθενεί τη μοίρα του καμβά: "Ίσως, quendji συνδεδεμένα μαζί τέτοια χρώματα, τα οποία βρίσκονται σε φυσικό ανταγωνισμό μεταξύ τους και μετά τη λήξη ενός γνωστού χρόνου ή θα είναι η γείωση ή θα αλλάξει και θα αποσυντεθεί πριν από τους απογόνους θα Πιάστε τους ώμους στην Bevelayment: Τι προέρχονταν από την απόλαυση καλών θεατών; Αλλά για να αποφευχθεί μια τέτοια αθέμιτη σχέση στο μέλλον, δεν θα με πειράξει να συνθέσω, έτσι να μιλήσω, το πρωτόκολλο που "το βράδυ στο Δνείπερο" είναι γεμάτο με πραγματικό φως και τον αέρα, και ο ουρανός είναι πραγματικός, απύθμευση, βαθιά. "

Δυστυχώς, οι σύγχρονοι μας δεν μπορούν να εκτιμήσουν πλήρως την αρχική επίδραση της εικόνας, όπως πριν από το χρόνο μας έφτασε σε μια παραμορφωμένη μορφή. Και τα κρασιά όλων είναι μια ιδιαίτερη στάση απέναντι στον καμβά του ιδιοκτήτη της, ο Μεγάλος Δούκας Κωνσταντίνος.




Ο Μεγάλος Δούκας Κωνσταντίνος Κωνσταντίντοβιτς, ο οποίος αγόρασε μια φωτογραφία, δεν ήθελε να χωρίσει με το κανάλι, ακόμη και να πάει στο παγκόσμιο ταξίδι. Ο I.S.TurgenOV, ο οποίος αυτή τη στιγμή στο Παρίσι (τον Ιανουάριο του 1881), ήρθε τρομερή από αυτή τη σκέψη, όπως έγραψε με αγανάκτηση στον συγγραφέα D.V. Grigorovich: "Δεν υπάρχει καμία αμφιβολία ότι η εικόνα ... θα καταστραφεί εντελώς, χάρη στην αλατισμένη Εξάτμιση αέρα, κλπ. Επισκέφτηκε ακόμη και τον Μεγάλο Δούκα στο Παρίσι, ενώ η φρεγάτα του βρισκόταν στο λιμάνι του Σερμπούργου και έπεισε να στείλει την εικόνα για μικρό χρονικό διάστημα στο Παρίσι.

Ο I.Sturgenhev ελπίζει ότι θα καταφέρνει να τον πείσει να εγκαταλείψει μια φωτογραφία στην έκθεση στη γκαλερί του WAITERIER, αλλά να πείσει τον πρίγκιπα απέτυχε. Ο υγρός, εμποτισμένος στο αλάτι, ο θαλάσσιος αέρας, φυσικά, έχει επηρεάσει δυσμενώς τη σύνθεση των χρωμάτων, και το τοπίο άρχισε να σκουραίνει. Αλλά η σεληνιακή κυματιστή στο ποτάμι και η ακτινοβολία της ίδιας της Σελήνης μεταφέρθηκε στο Genius a.i.kyuji με μια τέτοια δύναμη που, κοιτάζοντας την εικόνα ακόμα και τώρα, το κοινό εμπίπτει αμέσως στην εξουσία του αιώνιου και του θεϊκού.

Το όνομα του Αρχείου Ivanovich Kindji έχει γίνει διάσημο αμέσως μόλις το κοινό είδε τις ζωγραφιές του "μετά τη βροχή" και "Birch Grove". Αλλά στην όγδοη έκθεση καλλιτεχνών-κινητών έργων του έργου A.I.KYUJI και αμέσως παρατηρήθηκε από το κοινό. Ο P.M.Trevyakov έγραψε τον Ι. Kramsky από τη Μόσχα, ότι ακόμη και εκείνοι που δεν είχαν θερμά θερμά στα έργα του καλλιτέχνη με την ευκαιρία αυτή.
Το καλοκαίρι και το φθινόπωρο του 1880, κατά τη διάρκεια ενός χάσματος με τις επικεφαλίδες, ο Α.i.Kyujji εργάστηκε σε μια νέα εικόνα. Στη ρωσική πρωτεύουσα, οι φήμες για τη γοητευτική ομορφιά της "σεληνιακής νύχτας στο Δνείπερο" διαχωρίστηκαν. Για δύο ώρες τις Κυριακές, ο καλλιτέχνης άνοιξε την πόρτα που επιθυμούν στο εργαστήριό του και το κοινό της Πετρούπολης άρχισε να την καταθέτει πολύ πριν από την ολοκλήρωση της εργασίας.
Αυτή η εικόνα κέρδισε πραγματικά θρυλική δόξα. Στο εργαστήριο του a.i.kuinji, i.s.turgenov και ya. Polonsky, Ι. Kramskaya και P. Chistykov, D.I. Madevelev, αντιπροσώπευαν τον διάσημο εκδότη και συλλέκτη K.T.Soldatenkov. Ευθεία από το εργαστήριο, ακόμη και πριν από την έκθεση, το "φεγγάρι στο Δνείπερο" για τα τεράστια χρήματα αγοράστηκε από τον Μεγάλο Δούκα Κωνσταντίν Κωνσταντίντοβιτς.
Στο βιβλίο του για τον καλλιτέχνη O.P. Η Voronova περιγράφει την αγορά μιας εικόνας: "" Σεληνιακή νύχτα στο Δνείπερ "Ήθελε να αγοράσει στρατιώτες, αλλά αποδείχθηκε ότι δεν ανήκε πλέον στον Αρχείο Ivanovich. Πωλείται ακόμα μυρωδιά φρέσκο \u200b\u200bχρώμα, ακριβώς στο εργαστήριο. Σε μία από τις ανάστρεις σχετικά με την τιμή του, κάποιο είδος θαλάσσιου αξιωματικού ερωτήθηκε. "Γιατί χρειάζεστε; - Ο Shchainji σήκωσε το χέρι. "Μετά από όλα, μην αγοράζετε ούτως ή άλλως: είναι ακριβό." - "Είναι όλα τα ίδια;" - "Ναι, χιλιάδες πέντε", ο Archkin Ivanovich κάλεσε τον απίστευτο εκείνη την εποχή, σχεδόν ένα φανταστικό ποσό. Και άκουσε απροσδόκητα σε απάντηση: "Καλό. Αφήστε τον εαυτό σας. " Και μόνο μετά τη φροντίδα του αξιωματικού, ο καλλιτέχνης ανακάλυψε ότι επισκέφθηκε τον Μεγάλο Δούκα Κωνσταντίν. "
Και τότε η εικόνα εκτέθηκε σε ένα μεγάλο δρόμο της θάλασσας στην Αγία Πετρούπολη, στην αίθουσα της κοινωνίας για την προώθηση καλλιτεχνών. Η απόδοση του καλλιτέχνη με μια προσωπική έκθεση και ακόμη και αποτελείται από μια μικρή μικρή εικόνα, ήταν μια ασυνήθιστη εκδήλωση. Επιπλέον, αυτή η εικόνα ερμηνεύει όχι κάποιο ασυνήθιστο ιστορικό οικόπεδο, αλλά ήταν αρκετά μέτρια σε μέγεθος. Αλλά ο Α.i.kuinji ήξερε πώς να κερδίσει. Η επιτυχία υπερέβη όλες τις προσδοκίες και μετατράπηκε σε πραγματική αίσθηση. Η Petersburg ήταν γεμάτη φήμες, λένε, για τεράστια χρήματα από τον καλλιτέχνη Quinji από την Ιαπωνία ή την Κίνα, έφεραν ειδικά χρώματα με μια μητέρα του μαργαριτάρι και τώρα το φως του φωτός του ακτινοβολεί.
Μεγάλη γραμμή παρατάσσονται σε ένα μεγάλο δρόμο της θάλασσας και οι άνθρωποι περίμεναν ώρες για να δουν αυτή την εξαιρετική δουλειά. Για να αποφύγετε την πίεση, το κοινό επιτρέπεται στις ομάδες αίθουσας.
Ο A.I.Kyujji ήταν πάντα πολύ προσεκτικά εκτεθειμένος στους πίνακές του, τους έβαλε έτσι ώστε να ήταν καλά καλυμμένα έτσι ώστε να μην παρεμβαίνουν στον γειτονικό καμβά. Αυτή τη φορά, η "νύχτα του φεγγαριού στο Δνείπερο" που κρεμάστηκε μόνο στον τοίχο. Γνωρίζοντας ότι η επίδραση της σεληνιακής ακτινοβολίας θα εκδηλωθεί πλήρως με τεχνητό φωτισμό, ο καλλιτέχνης διέταξε να σύρει τα παράθυρα στην αίθουσα και να φωτίσει την εικόνα που επικεντρώθηκε σε αυτό τη δέσμη του ηλεκτρικού φωτός.
Οι επισκέπτες μπήκαν στην εφηβική αίθουσα και, γοητευμένοι, σταμάτησαν πριν από την κρύα ακτινοβολία του σεληνιακού φωτός. Η επίδραση της εικόνας ήταν φοβερό. Ακόμη και οι καλλιτέχνες χάθηκαν, δεν καταλαβαίνω πώς γράφτηκε από το φεγγάρι και λάμπει στο νερό. Φαινόταν σε όλους ότι το φεγγάρι έλαμψε το πραγματικό του φως. I.N. Kramskaya, αναγνωρισμένη στην εξουσία καλλιτεχνικών κύκλων, δεν κρύφησε τα συναισθήματα: "Τι καταιγίδα ενθουσιασμού σηκώθηκε η Queenji! Ένα είδος καλά κάνει - γοητεία. "
Ivan Bunin.
Η νύχτα μου θα έρθει ...
Η νύχτα μου θα έρθει, η νύχτα είναι μακρά, χαζή,
Τότε ο Κύριος, δημιουργώντας θαύματα,
Φωτεινό για να πάει στον ουρανό .-
Σιάσι, Σιάσι, Σελήνη, αυξάνοντας περισσότερα
Ο ήλιος έδωσε μια διαρροή.
Ναι, θα υπάρχει ο κόσμος των ειδήσεων,
Ότι η μέρα μου έκανε, αλλά το σημάδι μου
Στον κόσμο - εκεί.
Μπροστά από το κοινό, αποκαλύφθηκε ένα ευρύ, αφήνοντας την απόσταση του χώρου. Απλό, διασχίζεται από πρασινωπή κορδέλα ενός ήσυχου ποταμού, καθώς συγχωνεύεται σχεδόν από τον ορίζοντα με ένα σκοτεινό ουρανό, καλυμμένο με σειρές φωτός σύννεφα. Στο κέντημα, είχαν λίγο αποκλίνουσα, και το φεγγάρι κοίταξε το προκύπτον παράθυρο, αναζωογονεί το Δνείπερο, τα Hacks και τον ιστό των μονοπατιών στην κοντινή ακτή. Και όλα στη φύση έχουν πάρει, η θαυμάσια ακτινοβολία του ουρανού και τα ύδατα του Δνείπερου.
Ο αφρώδης ασημένιος-πρασιωμένος δίσκος της Σελήνης έριξε το μυστηριώδες φωσφορίζον φως του βυθισμένο τη νύχτα της νύχτας. Ήταν τόσο δυνατός που μερικά από τα ακροατήρια προσπάθησαν να κοιτάξουν την εικόνα για να βρουν ένα φανάρι ή λάμπα. Αλλά οι λαμπτήρες δεν αποδείχθηκαν να είναι, και το φεγγάρι συνέχισε να ακτινοβολεί το συναρπαστικό του, μυστηριώδες φως.
Ο ομαλός καθρέφτης αντανακλά το νερό του Δνείπερου, από το βελούδινο μπλε του νυχτερινού λευκού των τοίχων της ουκρανικής καλύβας. Αυτό το μαγευτικό θέαμα εξακολουθεί να βγάζει το κοινό στη σκέψη για την αιωνιότητα και την αμετάκλητη ομορφιά του κόσμου. Έτσι, πριν από το a.i.kyujji τραγούδησε τη φύση μόνο το μεγάλο n.v.gogol.
Ο αριθμός των ειλικρινών θαυμαστών των ταλέντων a.i.kyujji μεγάλωσε, ένα σπάνιο άτομο θα μπορούσε να παραμείνει αδιάφορο σε αυτή την εικόνα, η οποία φαινόταν από τη μαγεία. Η ουράνια σφαίρα A.I.KYUJJI απεικονίζει το μεγαλοπρεπές και αιώνιο, χτυπώντας το κοινό με τη δύναμη του σύμπαντος, την τεράστια και η επισημότητα του. Πολυάριθμα χαρακτηριστικά του σκηνικού - ακόνισμα στο Koishoch των καλύβων, των καμινών δέντρων, των στεφανιαίων στελεχών του τατουάζ που απορροφάται στο σκοτάδι, το χρώμα διαλύεται με καφέ τόνο.
Φωτεινό ασημένιο φεγγάρι φως σκιασμένο σε μπλε βάθος. Η φωσφορεία του, μετατρέπει το παραδοσιακό κίνητρο με το φεγγάρι σε τόσο σπάνιο, ουσιαστικό, ελκυστικό και μυστηριώδες, το οποίο μετατρέπεται σε ποιητική-αναστατωμένη απόλαυση. Ακόμη και οι υποθέσεις σχετικά με ορισμένα ασυνήθιστα χρώματα και ακόμη και για τις παράξενες καλλιτεχνικές τεχνικές που χρησιμοποιήθηκε ο καλλιτέχνης που φέρεται να χρησιμοποιήθηκε. Φήμες για το μυστικό της μεθόδου τέχνης a.i.kyujji, για το μυστικό των χρωμάτων του, στη ζωή του καλλιτέχνη, κάποιοι προσπάθησαν να το πιάσουν, ακόμη και σε σχέση με την ακάθαρτη δύναμη.
Ίσως συνέβη επειδή ο Α.i.Kyujji επικεντρώθηκε τις προσπάθειές της στην απατηλή διαβίβαση της πραγματικής επίδρασης του φωτισμού, σε αναζήτηση ενός τέτοιου σχεδίου μιας εικόνας που θα εκφράσει σημαντικά την αίσθηση ευρείας χωρητικότητας. Και με αυτά τα καθήκοντα, αντιμετώπισε εξαιρετικά. Επιπλέον, ο καλλιτέχνης κέρδισε τον καθένα για να διακρίνει τις παραμικρές αλλαγές σε αναλογίες χρώματος και φωτός (για παράδειγμα, ακόμη και με πειράματα με ειδική συσκευή που παρήχθησαν από το d.indelleev κλπ.).
Δημιουργία αυτού του καμβά, a.i.kyujji εφάρμοσε μια πολύπλοκη εικονογραφική λήψη. Για παράδειγμα, ένας ζεστός κόκκινος τόνος της γης, έρχεται σε αντίθεση με τις κρύες αποχρώσεις και έτσι εμβάθουν το χώρο και τα μικρά σκούρα εγκεφαλικά επεισόδια στα φωτισμένα μέρη δημιούργησαν ένα αίσθημα δονητικής φωτός.
Όλες οι εφημερίδες και τα περιοδικά, οι αναπαραγωγές της "Νύχτας Σελήνης στο Δνείπερο" αναπαράγουν τις αναπαραγωγές της σεληνιακής νύχτας στο Δνείπερο, απάντησαν με χιλιάδες αντίγραφα σε όλη τη Ρωσία. Ποιητής Y. Polonsky, φίλος a.i.kyujji, έγραψε τότε: "Δεν θυμάμαι θετικά ότι πριν από οποιαδήποτε εικόνα για τόσο πολύ καιρό σχηματίζεται ... τι είναι; Εικόνα ή πραγματικότητα; Είδαμε αυτό το μήνα στο χρυσό πλαίσιο ή στο ανοιχτό παράθυρο, αυτά τα σύννεφα, αυτή η σκοτεινή απόσταση, αυτά τα "τρέμματα φώτα των λυπητών χωριών" και αυτά είναι υπερχείλιση του φωτός, είναι μια ασημένια αντανάκλαση του μήνα στα πίδακα του Δνείπερου , το dal, αυτή η ποιητική, ήσυχη, μαγευτική νύχτα; " Ο ποιητής Κ. Fofanov έγραψε το ποίημα "νύχτα στο Δνείπερο", το οποίο στη συνέχεια τοποθετήθηκε στη μουσική.
Η εικόνα προκάλεσε μια διφορούμενη αντίδραση και παρήγαγε μια πραγματική επέκταση μεταξύ των συντρόφων βουρτσών. Η Repin υπενθύμισε: "Ολλανδικά δυνατά, σε όλες τις κρούστες του Queleji, οι αντίπαλοι δεν μπορούσαν να αντισταθούν στην απομίμηση και το χέρι, με το Azart, προσπάθησε να πηδάει πίσω με τα ψεύτικα τους, το έκδοσισαν για τους προσωπικούς τους πίνακες". Δεν μπορούσα να αντισταθώ σε έναν τόσο γνωστό τοπίο όπως το Λαγορίου. Αναδημάτισε το "Kindji effect" στο τοπίο "νύχτα στο neva". Αλλά αντί της δόξας, περίμενε μόνο ότι άρχισε να δείχνει με το δάχτυλό της.
Το κοινό ευχαρίστησε την ψευδαίσθηση του φυσικού σεληνιακού φωτός και των ανθρώπων, σύμφωνα με τον IE Pepina, στην "σιωπή προσευχής" στάθηκε μπροστά από τον καμβά Aikyujji, άφησε την αίθουσα με δάκρυα στα μάτια της: "έτσι ενεργώντας ποιήματα ξόρκια του Καλλιτέχνης στους επιλεγμένους πιστούς, και εκείνοι έζησαν σε τέτοια λεπτά με τα καλύτερα συναισθήματα της ψυχής και απολάμβαναν τον παράδεισο της ευδαιμονίας της τέχνης ζωγραφικής. "
F. Tyutchev
Οραμα
1829
Υπάρχει μια ορισμένη ώρα, τη νύχτα, η παγκόσμια σιωπή,
Και σε αυτή την ώρα των φαινομένων και των θαυμάτων
Ζωντανό άρμα Mirozdanya
Ανοιχτά τροχαίο στο ιερό του ουρανού.
Στη συνέχεια, η νυχτερινή φασαρία, όπως το χάος στα νερά,
Η πίεση, όπως ο άτλας, δίνει σούσι.
Μόνο η Virgin Soul
Στους προφητικούς ενοχλητικούς θεούς όνειρα!
Ο Α.i.Kyujji φάνηκε να προσπαθεί να διεισδύσει στον κόσμο τέλειο, αλλά σταμάτησε πριν από την ακατανόητη του. Αναπαραγωγή της γήινης ορατότητας, ο καλλιτέχνης δούλεψε τον τέλειο κόσμο της αρμονίας και της ομορφιάς. Σε μια τέτοια σύγκριση ακούγεται η επέκταση της χριστιανικής φιλοσοφίας, σύμφωνα με την οποία η ζωή της Γης είναι μόνο το χαμηλότερο επίπεδο της σφαίρας του ιδανικού που δημιουργείται από το υψηλότερο μυαλό.
Ο Quinji προσπάθησε στην εικόνα της ύπαρξης, όπου η σκέψη του ανθρώπου απορροφάται πάνω από τις ειρηνικές δυνάμεις, διαλύονται στη φιλοσοφία του χρόνου και της ειρήνης. Στην αναπαράσταση του καλλιτέχνη είναι ακίνητη και μαγευτική. Τα καλά διορθωτικά μέτρα ανταποκρίνονται στην ουσία της εικόνας. Ρομαντικά έργα του Kindji Smooth και Crags, το χρώμα εξαπλώνεται γύρω από τον καμβά σε μια αργή κίνηση, σχεδόν φωσφοφόρο φως είναι μυστηριώδες, η βαθιά και χωρική σύνθεση φαινόταν να προετοιμάσει το έδαφος για την επανάσταση της φαντασίας σε άλλους κόσμους.
Ο Kramskaya ήταν αναισθητοποιημένος, γοητευμένος. Η Facean ενός αληθινού καλλιτέχνη έδωσε έναν συναγερμό σε αυτόν για τη μοίρα αυτού του εξαιρετικού αριστουργήματος. Έγραψε τον Stasov: "Ίσως τα χρώματα Kindji θα ταφεί ή να αλλάξουν και να αποσυντεθούν πριν οι απόγονοι θα σηκωθούν αμέσως σε προσέξτε:" Δεν μπορούσα να ζήσω με αυτό το Kramskaya - την εικόνα θα πρέπει να ζουν στο μέλλον! Αποφάσισε ότι ήταν απαραίτητο να συντάσσω ένα "πρωτόκολλο", οπουδήποτε οι καλύτεροι σύγχρονοι καλλιτέχνες επιβεβαίωσαν ότι είδαν τα δικά τους μάτια "νύχτα στο Δνείπερο", το οποίο στην εικόνα "όλα είναι γεμάτα με πραγματικό φως και τον ποταμό πραγματικά κάνει τη μαγευτική πορεία και τον ουρανό - το παρόν απύθμενο και βαθύ. " Ένα τέτοιο "πρωτόκολλο" γράφτηκε, αλλά δεν μπορούσε να εκτυπωθεί.
Δυστυχώς, οι ανησυχίες του Kramsky ήρθαν πραγματικότητα πολύ νωρίτερα από ό, τι ανέλαβε. Μια τραγωδία συνέβη με την εικόνα. Ο Μεγάλος Δούκας Κωνσταντίνος Κωνσταντίντοβιτς, ο οποίος αγόρασε μια φωτογραφία, δεν ήθελε να χωρίσει με το κανάλι, ακόμη και να πάει στο παγκόσμιο ταξίδι. Ο Isturgenov, ο οποίος ήταν αυτή τη στιγμή στο Παρίσι (τον Ιανουάριο του 1881), ήρθε στη φρίκη αυτής της σκέψης, όπως έγραψε αγανάκτηση στον συγγραφέα DV Grigorovich: "Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η εικόνα ... θα καταστραφεί εντελώς, ευχαριστώ σε αλατισμένη εξάτμιση αέρα, κλπ. Επισκέφτηκε ακόμη και τον Μεγάλο Δούκα στο Παρίσι, ενώ η φρεγάτα του βρισκόταν στο λιμάνι του Σερμπούργου και έπεισε να στείλει την εικόνα για μικρό χρονικό διάστημα στο Παρίσι. Ο I.Sturgenhev ελπίζει ότι θα καταφέρνει να τον πείσει να εγκαταλείψει μια φωτογραφία στην έκθεση στη γκαλερί του WAITERIER, αλλά να πείσει τον πρίγκιπα απέτυχε.
Ο υγρός, εμποτισμένος στο αλάτι, ο θαλάσσιος αέρας, φυσικά, έχει επηρεάσει δυσμενώς τη σύνθεση των χρωμάτων, και το τοπίο άρχισε να σκουραίνει. Τώρα δεν μπορούμε να λάβουμε υπόψη στην εικόνα πολλές λεπτομέρειες του τοπίου. Αλλά η σεληνιακή κυματιστή στο ποτάμι και η ακτινοβολία της ίδιας της Σελήνης μεταφέρθηκε στο Genius a.i.kyuji με μια τέτοια δύναμη που, κοιτάζοντας την εικόνα ακόμα και τώρα, το κοινό εμπίπτει αμέσως στην εξουσία του αιώνιου και του θεϊκού.