Θέατρο Milorad Pavich: Έννοια και τρόποι της καλλιτεχνικής εφαρμογής του.

Μίλοραντ
Γυάλινο σαλιγκάρι
Προ-χριστουγεννιάτικη ιστορία
Ο ίδιος ο αναγνώστης μπορεί να επιλέξει από το οποίο από τα δύο εισαγωγικά κεφάλαια για να αρχίσει να διαβάζει μια ιστορία και ποια από τα δύο τελικά κεφάλαια ολοκληρώθηκαν. Από ποια πορεία επιλέγει, εξαρτάται από το τι απομακρύνεται η ιστορία του και σε ποια τελική θέση έρχεται. Σε γενικές γραμμές, αν θέλετε, μπορείτε να διαβάσετε την ιστορία με διαφορετικούς τρόπους υπάρχουν πολλές φορές πολλές φορές. Υπόλοιπο? Επιχειρηματικός συγγραφέας.
Mademoisel hatshepsut
Η Mademoiselle Hatshepsut, ο πωλητής στο κατάστημα πλυντηρίων, ξύπνησε και πάλι πολύ αργά και με την αίσθηση της ακραίας μοναξιάς. Ονειρευόταν μια κανάτα με δύο στόχους. Σε ένα όνειρο, το κρασί ήταν δεμένο με έναν κόμβο και δύο ξεχωριστά αεριωθούμενα έριξαν ταυτόχρονα σε δύο ποτήρια.
Κατανοήθηκε αμέσως ότι ήταν απαραίτητο να κάνουμε ό, τι συνήθως έκανε όταν ήταν μοναχικός. Πρώτα απ 'όλα, κοίταξα το Δέλτα του ποταμού. Εκείνη την ημέρα τα σύννεφα δεν μπορούσαν να φέρουν γέφυρες πάνω από το νερό. Αυξούσαν, συρρικνωθούν, ενάντια στη ροή κατά μήκος της δεξιάς όχθης του Δούναβη και μπλοκάρουν τους ανέμους στους ανέμους στο ίδιο το στόμα της Σάβα.
Κάτω από το βράδυ, ο Mademoiselle Hatshepsut πήγε στη δουλειά. Εργάστηκε στη δεύτερη βάρδια και επέστρεψε στο σπίτι αργά το βράδυ. Εκείνη την ημέρα παρατήρησε στη γωνία, το περίπτερο εφημερίδων είναι εξαιρετικά ντυμένος ο κ. Στο χειμωνιάτικο παλτό του μαύρου βερνικιού. Το κορίτσι τον πλησίασε πολύ κοντά, με το δεξί του χέρι τεντώνει τα χρήματα του πωλητή για την εφημερίδα και άφησε το πρώτο πράγμα από τη δεξιά τσέπη του κ. Ο πωλητής υπέβαλε αμέσως την εφημερίδα της και άφησε απρόσκοπτα τη σκηνή του εγκλήματος. Ο κ. Κάθισε στο χρώμα του παλτού του και έπινε.
Τι άλλο πρέπει να κάνει το Mademoazel Hatsepsut ήταν αρκετά απλό. Στην πλατεία, έβγαλε ένα μικρό καθρέφτη από την τσάντα και εμβάθυνση σε περισυλλογή. Με τον προβληματισμό του, ήταν ικανοποιημένος:
[(Nefertiti πρόσωπο. Πρωτότυπο, σελ. 130.)]
Τι κρίμα που ο προβληματισμός του δεν μπορεί να μείνει στον καθρέφτη. Πω πω, πώς να το ξέρετε, θα μείνει ξαφνικά; Ακριβώς σε περίπτωση, τοποθετήστε τουλάχιστον το subpatch μου; Σκέφτηκε. Και φίλησε τον καθρέφτη, αφήνοντας το κραγιόν σε αυτό. Έχοντας εισέλθει στην κυλιόμενη σκάλα στην υπόγεια μετάβαση κάτω από την πλατεία, απροσδόκητα συνθλίβισε τον καθρέφτη στην τσάντα που διέρχεται από μια γυναίκα.
Έτσι έγινε. Η Mademoiselle Hatsepsut αναστενάζει ανάγλυφα. Σε ένα γυναικείο εσωρούχων, όπου εργάστηκε, εισήλθε στην ενημερωμένη, σαν μετά από αρκετές ώρες σάουνας και μασάζ ή μετά από μαθήματα στους προσομοιωτές στο γυμναστήριο. Το αίσθημα της μοναξιάς εξαφανίστηκε, όπως συνήθως, όταν ήρθε κατ 'αυτόν τον τρόπο. Έτσι ήταν πάντα. Αξίζει μόνο ένα πράγμα σε ένα ασβέστη και ένα άλλο για να δώσει ένα άλλο Somedo, και αναγκαστικά διαφορετικούς ανθρώπους. Χωρίς να βασανίζει τον εαυτό σας με μια επιλογή, τι και ποιος πρέπει να κλέψει τι και σε ποιον να δώσει. Μερικές φορές οι περιστάσεις την ανάγκασαν να ενεργήσει με την αντίστροφη σειρά: πρώτα να δώσει και στη συνέχεια να κλέψει. Αλλά αυτή τη φορά όλα πήγαν καλά.
Κάποια στιγμή αργότερα, όταν το κορίτσι για ένα λεπτό παρέμεινε στο κατάστημα ένα, κατάφερε να θεωρήσει ότι έκλεψε τον κ. Σε ένα παλτό λάκκου. Ήταν ένας αναπτήρας. Αγαπητέ και εντελώς νέο. Από μια λαμπρή δερμάτινη θήκη, χαρτί επώνυμων με εγγύηση. Σε κοκκινομάλλα δέρμα καμήλας θρυμματισμένη: Omis IIII. Ίσως το όνομα του ιδιοκτήτη. Και στο εξώφυλλο του αναπτήρα, η επιγραφή ήταν χαραγμένη: οι δάσκαλοι τρεις φορές στη σειρά και η αγαπημένη σας επιθυμία θα εκπληρωθεί.
Αλλά περισσότερο Mademoiselle hatshepsut δεν ήταν σε θέση να εξετάσει το θήραμά του, επειδή ο αγοραστής μπήκε στο κατάστημα. Αμέσως συγκέντρωση του σωστού αγκώνα με το αριστερό του χέρι, άρχισε να θεωρεί ότι περιλαμβάνεται.
Ήταν ένας νεαρός άνδρας σε τζιν, σε μπλε πουκάμισο και καφέ σακάκι, σε παπούτσια, καλυμμένα με χνουδωτή γούνα. Μέσα από το χέρι του μεταφέρθηκε στο αδιάβροχο και κρατούσε μια μικρή δέσμη στην παλάμη του, με κορδέλα. Πρώτα απ 'όλα, η Mademoiselle Hatshepsut επέστησε την προσοχή στις τσέπες του. Απλώς ταιριάζουν: Τα στόματα γεννήθηκαν λίγο. Τα μαλλιά του, παρά τη νεολαία του, ήταν με το ραφή, αλλά σπάστηκαν σε πέντε δείγματα και ο καθένας από αυτούς περνούσε το κεφάλι, από το αυτί στο αυτί. Πολύ λεπτός νεαρός κύριος με μια παράξενη έκφραση ματιών.
Κέρδισε, πιθανώς, σε ένα όνειρο, ένα κοντινό soor,? Σκέφτηκα τον πωλητή και ζήτησα από τον επισκέπτη από ό, τι θα μπορούσε να τον βοηθήσει.
Μειώνει το αδιάβροχο και τη δέσμη σε ένα τραπέζι δίπλα στην καρέκλα της και είπε μια ζεστή, ντροπαλή φωνή:
; Θα ήθελα να αγοράσω ένα νυχτερινό πουκάμισο. Θα είναι ένα δώρο Χριστουγέννων στη γυναίκα μου. Φέρνει το τέταρτο μέγεθος.
Η ζεστή ζεστή φωνή μπορεί να βρεθεί τη νύχτα οπουδήποτε στο κέντημα, ακόμη και στο διάστημα μεταξύ δύο γυναικείων βημάτων, τα οποία βρίσκονται στα κενά του δρόμου; Έτσι σκέφτηκε η Mademoiselle Hatshepsut. Είπε:
; Είναι αυτά τα μεγέθη στην κορυφή, στο ράφι,; Και οδήγησε την πτυσσόμενη σκάλα. Ανεβάζοντας επάνω, ένιωσε τα μάτια του. Καταγράφηκε αυτό το βλέμμα στο επίπεδο των γοφών τους και έχοντας κατεβεί, προσπάθησε να αγγίξει ανεπαίσθητα την χρυσή δέσμη σκάλας, η οποία έπεσε από το τραπέζι στην καρέκλα. Τώρα η δέσμη βρισκόταν ξεχωριστά από το μανδύα του αγοραστή. Ο πωλητής ελπίζει ότι ο νεαρός δεν θα παρατηρήσει την απουσία της συνέκλησής του και θα τον ξεχάσει στο κατάστημα.
Αλλά τότε άκουσε κάτι τόσο απροσδόκητο που εγκαταστάθηκε η σκάλα και κοίταξε τον νεαρό άνδρα ευθεία στο μάτι. Την κοίταξε επίσης μέσα από αρκετές χιλιάδες χρόνια. Τα μάτια του ήταν μπλε από το πάχος του χρόνου μέσω του οποίου κοίταξαν.
; Ίσως το αίτημά μου να φαίνεται δείπνο σε σας; αυτός είπε, ? Αλλά δεν αγόρασα ποτέ γυναικεία νυχτερινά πουκάμισα. Θα μπορούσατε να προσπαθήσετε να το δοκιμάσετε; Τότε καταλαβαίνω, αν είναι αυτό που χρειάζομαι. Η σύζυγός μου έχει περίπου το ίδιο σχήμα με την Vale
Εάν η δέσμη δεν βρισκόταν πλέον στην καρέκλα, η Mademoiselle Hatsepsut απέρριψε αμέσως αυτή την πρόταση. Και απάντησε:
; Δεν είμαι μόνος έφεση με παρόμοιο αίτημα. Εντάξει. Το έβαλα στο πιλοτήριο, και μπορείτε να δείτε. Μόνο πρώτα αφαιρέστε τις σκάλες.
Σίγουρος ότι το γυναικείο όραμα είναι πάντα ταχύτερο από το αρσενικό, ο Mademoiselle Hatshepsut εντάχθηκε ελαφρώς στο νεαρό δάσος και δεν έχασε την ευκαιρία να τον εγκαταλείψει στον αναπτήρα του τσέπη.
Όταν εμφανίστηκε μπροστά του σε ένα τέταρτο πουκάμισο του τέταρτου μεγέθους, έπεσε στην αναπνοή του. Στη σύντομη ματιά του, έχουν διαβάσει περίπου τέτοιες λέξεις: η δυτική νύχτα θα επιλυθεί από μια νέα μέρα, και θα είναι όμορφη! F
Ωστόσο, δυνατά είπε δυστυχώς τα εξής:
; Συγνώμη, αλλά σε όλες τις επιθυμίες δεν μπορώ να αγοράσω αυτό το πουκάμισο. Είναι πολύ καλή! Μόλις η σύζυγός μου το βάζει πριν από τον ύπνο, θα αρχίσω να σκέφτομαι για σας είναι τόσο καλό. Σας ευχαριστώ. Καληνυχτα
Με αυτά τα λόγια, έφυγε από το κατάστημα, βάζοντας σε ένα αδιάβροχο εν κινήσει. Το Mademoiselle Hatshepsut, δίπλα του από τον ενθουσιασμό, πέρασε τα μάτια του. Στη συνέχεια, χωρίς να αφαιρέσει το πουκάμισο, τρέμουν τα δάχτυλά της ξεδιπλώθηκαν μια δέσμη σε ένα χρυσό κομμάτι χαρτί, ακριβώς σε περίπτωση που προσπαθούσε να κρατήσει και να τυλίξει και μια κορδέλα.
Υπήρχε ένα κουτί, και σε αυτό κάτι μαγικό, ο σκοπός της οποίας δεν ήταν αμέσως σε θέση να μαντέψει. Το γοητευτικό σαλιγκάρι γεμάτο γυαλί γεμισμένο με ασημένια γύρη και σφραγισμένο με ροζ κερί, από το οποίο τοποθετείται ο ίδιος. Τι είδους διακοσμητικό κερί. Η Mademoiselle Hatshepsut ήθελε να την ανάψει, αλλά θυμήθηκε ότι ήταν σε ένα νυχτερινό πουκάμισο που ήταν μόνος στο κατάστημα και ότι δεν είχε πλέον ελαφρύτερο.

Πασέτα Milorad

Γυάλινο σαλιγκάρι

Μίλοραντ

Γυάλινο σαλιγκάρι

Προ-χριστουγεννιάτικη ιστορία

Ο ίδιος ο αναγνώστης μπορεί να επιλέξει από το οποίο από τα δύο εισαγωγικά κεφάλαια για να αρχίσει να διαβάζει μια ιστορία και ποια από τα δύο τελικά κεφάλαια ολοκληρώθηκαν. Από ποια πορεία επιλέγει, εξαρτάται από το τι απομακρύνεται η ιστορία του και σε ποια τελική θέση έρχεται. Σε γενικές γραμμές, αν θέλετε, μπορείτε να διαβάσετε την ιστορία με διαφορετικούς τρόπους υπάρχουν πολλές φορές πολλές φορές. Υπόλοιπο? Επιχειρηματικός συγγραφέας.

Mademoisel hatshepsut

Η Mademoiselle Hatshepsut, ο πωλητής στο κατάστημα πλυντηρίων, ξύπνησε και πάλι πολύ αργά και με την αίσθηση της ακραίας μοναξιάς. Ονειρευόταν μια κανάτα με δύο στόχους. Σε ένα όνειρο, το κρασί ήταν δεμένο με έναν κόμβο και δύο ξεχωριστά αεριωθούμενα έριξαν ταυτόχρονα σε δύο ποτήρια.

Κατανοήθηκε αμέσως ότι ήταν απαραίτητο να κάνουμε ό, τι συνήθως έκανε όταν ήταν μοναχικός. Πρώτα απ 'όλα, κοίταξα το Δέλτα του ποταμού. Εκείνη την ημέρα τα σύννεφα δεν μπορούσαν να φέρουν γέφυρες πάνω από το νερό. Αυξούσαν, συρρικνωθούν, ενάντια στη ροή κατά μήκος της δεξιάς όχθης του Δούναβη και μπλοκάρουν τους ανέμους στους ανέμους στο ίδιο το στόμα της Σάβα.

Κάτω από το βράδυ, ο Mademoiselle Hatshepsut πήγε στη δουλειά. Εργάστηκε στη δεύτερη βάρδια και επέστρεψε στο σπίτι αργά το βράδυ. Εκείνη την ημέρα παρατήρησε στη γωνία, το περίπτερο εφημερίδων είναι εξαιρετικά ντυμένος ο κ. Στο χειμωνιάτικο παλτό του μαύρου βερνικιού. Το κορίτσι τον πλησίασε πολύ κοντά, με το δεξί του χέρι τεντώνει τα χρήματα του πωλητή για την εφημερίδα και άφησε το πρώτο πράγμα από τη δεξιά τσέπη του κ. Ο πωλητής υπέβαλε αμέσως την εφημερίδα της και άφησε απρόσκοπτα τη σκηνή του εγκλήματος. Ο κ. Κάθισε στο χρώμα του παλτού του και έπινε.

Τι άλλο πρέπει να κάνει το Mademoazel Hatsepsut ήταν αρκετά απλό. Στην πλατεία, έβγαλε ένα μικρό καθρέφτη από την τσάντα και εμβάθυνση σε περισυλλογή. Με τον προβληματισμό του, ήταν ικανοποιημένος:

[(Nefertiti πρόσωπο. Πρωτότυπο, σελ. 130.)]

Τι κρίμα που ο προβληματισμός του δεν μπορεί να μείνει στον καθρέφτη. Πω πω, πώς να το ξέρετε, θα μείνει ξαφνικά; Ακριβώς σε περίπτωση, τοποθετήστε τουλάχιστον το subpatch μου; Σκέφτηκε. Και φίλησε τον καθρέφτη, αφήνοντας το κραγιόν σε αυτό. Έχοντας εισέλθει στην κυλιόμενη σκάλα στην υπόγεια μετάβαση κάτω από την πλατεία, απροσδόκητα συνθλίβισε τον καθρέφτη στην τσάντα που διέρχεται από μια γυναίκα.

Έτσι έγινε. Η Mademoiselle Hatsepsut αναστενάζει ανάγλυφα. Σε ένα γυναικείο εσωρούχων, όπου εργάστηκε, εισήλθε στην ενημερωμένη, σαν μετά από αρκετές ώρες σάουνας και μασάζ ή μετά από μαθήματα στους προσομοιωτές στο γυμναστήριο. Το αίσθημα της μοναξιάς εξαφανίστηκε, όπως συνήθως, όταν ήρθε κατ 'αυτόν τον τρόπο. Έτσι ήταν πάντα. Αξίζει μόνο ένα πράγμα σε ένα ασβέστη και ένα άλλο για να δώσει ένα άλλο Somedo, και αναγκαστικά διαφορετικούς ανθρώπους. Χωρίς να βασανίζει τον εαυτό σας με μια επιλογή, τι και ποιος πρέπει να κλέψει τι και σε ποιον να δώσει. Μερικές φορές οι περιστάσεις την ανάγκασαν να ενεργήσει με την αντίστροφη σειρά: πρώτα να δώσει και στη συνέχεια να κλέψει. Αλλά αυτή τη φορά όλα πήγαν καλά.

Κάποια στιγμή αργότερα, όταν το κορίτσι για ένα λεπτό παρέμεινε στο κατάστημα ένα, κατάφερε να θεωρήσει ότι έκλεψε τον κ. Σε ένα παλτό λάκκου. Ήταν ένας αναπτήρας. Αγαπητέ και εντελώς νέο. Από μια λαμπρή δερμάτινη θήκη, χαρτί επώνυμων με εγγύηση. Σε κοκκινομάλλα δέρμα καμήλας θρυμματισμένη: Omis IIII. Ίσως το όνομα του ιδιοκτήτη. Και στο εξώφυλλο του αναπτήρα, η επιγραφή ήταν χαραγμένη: οι δάσκαλοι τρεις φορές στη σειρά και η αγαπημένη σας επιθυμία θα εκπληρωθεί.

Αλλά περισσότερο Mademoiselle hatshepsut δεν ήταν σε θέση να εξετάσει το θήραμά του, επειδή ο αγοραστής μπήκε στο κατάστημα. Αμέσως συγκέντρωση του σωστού αγκώνα με το αριστερό του χέρι, άρχισε να θεωρεί ότι περιλαμβάνεται.

Ήταν ένας νεαρός άνδρας σε τζιν, σε μπλε πουκάμισο και καφέ σακάκι, σε παπούτσια, καλυμμένα με χνουδωτή γούνα. Μέσα από το χέρι του μεταφέρθηκε στο αδιάβροχο και κρατούσε μια μικρή δέσμη στην παλάμη του, με κορδέλα. Πρώτα απ 'όλα, η Mademoiselle Hatshepsut επέστησε την προσοχή στις τσέπες του. Απλώς ταιριάζουν: Τα στόματα γεννήθηκαν λίγο. Τα μαλλιά του, παρά τη νεολαία του, ήταν με το ραφή, αλλά σπάστηκαν σε πέντε δείγματα και ο καθένας από αυτούς περνούσε το κεφάλι, από το αυτί στο αυτί. Πολύ λεπτός νεαρός κύριος με μια παράξενη έκφραση ματιών.

Η πρώτη είναι η πρώτη φορά

Ενέργεια πρώτη φορά τη δεύτερη φορά

Γυάλινο σαλιγκάρι

Απόδοση στις δύο πρώτες ενέργειες

Χαρακτήρες

Κορίτσι (hatchepsut) - πωλητής σε ένα κατάστημα εσωρούχων.

Ο David (Seymouth) είναι ένας άνεργος αρχιτέκτονας, απλά μια διαζευγμένη, ελκυστική εμφάνιση, με ένα πρώιμο σπόρο, τα μαλλιά του στο κεφάλι του σπάνε σε πέντε δείγματα από το αυτί στο αυτί. Από καιρό σε καιρό δείχνει σημάδια της κλεπτομανίας.

Γυναίκα - πρώην σύζυγος Δαβίδ.

Αρσενικό σε μαύρο (Tutmmos III).

Συγγραφέας.

Καλλιτέχνες - Οι συμμετέχοντες στο Verutep (δράση σπηλιά).

Ένας άλλος πωλητής, μπάρμαν, καφετέριες, περαστικοί, συμμετέχοντες.

Στο "δράση της πρώτης πρώτης για πρώτη φορά" όλα τα ελαφρά και τα μουσικά όργανα αποσκοπούν στην παρακολούθηση των ενεργειών του Δαβίδ και τους διαθέτουν. Στην "δράση της πρώτης για δεύτερη φορά" κατευθύνονται στο κορίτσι, καθορίζοντας κάθε κίνηση. "Η πρώτη για πρώτη φορά" είναι η ιστορία του και "η πρώτη ενέργεια πρώτη φορά" είναι η ιστορία της. Οι ίδιες σκηνές έχουν διαφορετικό φωτισμό, διαφορετικό ρυθμό δράσης (αρσενικό και θηλυκό ρυθμό), επιπλέον, η ιστορία του λαμβάνει χώρα σε ένα, και της εντελώς σε άλλη πόλη. Γενικά, οι ίδιοι φορείς πρέπει να βρίσκονται στους κύριους ρόλους.

Στην παράσταση τρεις φορές υπάρχει μια πλήρης στάση δράσης για περίπου είκοσι δευτερόλεπτα. Όλοι πρέπει να μετρήσουν, σαν να ήταν ένα πλαίσιο στάσης στην ταινία, η εντύπωση πρέπει να δημιουργηθεί ότι η απόδοση έχει σταματήσει. Μετά από μια τέτοια παύση, σαν να ξυπνήσει από τον ύπνο, οι καλλιτέχνες συνεχίζουν να παίζουν.

Τα Χριστουγεννιάτικα κάλαντα στο τέλος αυτού του δράματος είναι αυθεντικά, ο διευθυντής πρέπει να επιλέξει εκείνους που είναι πιο κατάλληλοι γι 'αυτόν. Καθώς ο νόμος σπηλαίου πρέπει να μοιάζει, μπορείτε να διαβάσετε στο βιβλίο μου "Ιστορία της Σερβικής Λογοτεχνικής Μπαρόκ Περιόδου" (Βελιγράδι, 1970. Σ. 274-278).

Η πρώτη είναι η πρώτη φορά

Σκηνή Ι.

Εμπορικό κέντρο κάτω από τη γυάλινη οροφή, σε πολλές μπουτίκ. Όλες οι μπουτίκ στο εμπορικό κέντρο είναι κομψά διακοσμημένα στο χριστουγεννιάτικο δέντρο και τα Χριστούγεννα. D Η Evushka προσεγγίζει το περίπτερο ταυτόχρονα με έναν άνδρα σε ένα μαύρο παλτό λάκας. Ενώ ένας άντρας σε μαύρο αγοράζει ένα καπνό σωλήνα, το κορίτσι με το δεξί του χέρι εκτείνεται τα χρήματα του πωλητή για το περιοδικό MOD. Τι γίνεται από το αριστερό της χέρι - δεν είναι ορατό.

Κορίτσι, αγοράζοντας ένα περιοδικό, πηγαίνει μακριά και ένας άνδρας σε μαύρο κάθεται στον πλησιέστερο λευκό πάγκο, δίπλα του βάζει ένα καπέλο και γάντια.

Με τη βοήθεια των αγώνων, επανεμφανίζει το σωλήνα στο οποίο θα έρθει το πολυτελές θηλυκό δαχτυλίδι.

Στην κατεύθυνση του πάγκου, στην οποία ένας άνθρωπος κάθεται, είναι ηλικιωμένος κύριος, συνοδευόμενος από μια γυναίκα τριάντα ετών. Φέρνει ένα πλέγμα με χριστουγεννιάτικα δώρα, συσκευασμένα σε πολύχρωμα χαρτί. Μια γυναίκα που συνοδεύεται από έναν ηλικιωμένο κύριο κοιτάζει έναν άνδρα σε ένα μαύρο παλτό λάκας. Μια γυναίκα και ένας ηλικιωμένος κύριος περνάει από τους παγκάκια, αλλά αμέσως επανέρχονται. Η γυναίκα εκκρίνει διστακτικά σε έναν άνδρα σε ένα μαύρο παλτό λάκας.

Θηλυκός. Επιτρέψτε μου να συστηθώ. Ο κ. Stand Standing δίπλα μου, ένας ξένος συγγραφέας. Δεν κατέχει τη γλώσσα μας. Είμαι ο μεταφραστήρας του. Θα ήθελε να επικοινωνήσει μαζί σας με ένα αίτημα.

Αρσενικό σε μαύρο χρώμα. Ναί?

Θηλυκός. Όχι, όχι, δεν καταλάβατε. Ο Κύριός μου και εγώ δεν είμαστε λάτρεις καθόλου.

Αρσενικό σε μαύρο χρώμα. Δεν?

Θηλυκός. Δεν. Μεταξύ μας υπάρχει κάτι σαν παλίρροια και μπαλώματα της αμοιβαίας ελκυστικότητας. Οποιαδήποτε παλίρροια έρχεται αμέσως μέχρι την παλίρροια. Αυτό είναι το όλο θέμα. Ποιος είσαι στο σημάδι;

Αρσενικό σε μαύρο χρώμα. Ενα λιοντάρι.

Θηλυκός. Δεν είστε από την ιστορία μας. Αλλά θα μπορούσατε να μας βοηθήσετε.

Αρσενικό σε μαύρο χρώμα. Οπου?

Γυναίκα και συγγραφέας κάθονται σε ένα πάγκο δίπλα σε έναν άνδρα.

Θηλυκός. Όπου δεν είναι πρόβλημα. Το πρόβλημα είναι σαν.

Αρσενικό σε μαύρο χρώμα. Σαν αυτό? Ίσως να αγοράσετε ένα όπλο;

Θηλυκός. Ο Θεός απαγορεύει!

Αρσενικό σε μαύρο χρώμα. Τι είδους ζώδιο έχετε;

Θηλυκός. Καρκίνος.

Αρσενικό σε μαύρο χρώμα. Kanzer. Rectacking άλφα μηδέν εννέα ώρες. Συνοριακή αξία επτά πενήντα πέντε μέτρα. Delta παρακμή ...

Γυναίκα και συγγραφέας. Μπράβο!

Ο συγγραφέας κλίνει προς μια γυναίκα και με κάποιο τρόπο ψιθυρίζει κάτι στο αυτί της. Μια γυναίκα επίσης σε ένα ψίθυρο στο αυτί του μεταφράζει τα λόγια του έναν άνδρα με μαύρο χρώμα.

Αρσενικό σε μαύρο χρώμα. Εγώ είμαι εσύ, και εσύ, με το ταυτόχρονα; Δεν.

Η γυναίκα μεταφράζεται ξανά.

Αρσενικό σε μαύρο χρώμα. Εσύ είσαι, και εσύ με; Δεν.

Η γυναίκα αρχίζει και πάλι να μεταφράζει τι της είπε ο συγγραφέας, αλλά ένας άνδρας με μαύρο διακόψει.

Αρσενικό σε μαύρο χρώμα. Ναι, ξέρω, ξέρω. Είμαι, και εγώ είμαι, ή εγώ και εσύ, και του ... δεν μπορεί να υπάρχει ομιλία!

Και πάλι μετάφραση.

Θηλυκός. Ο κ. Τώρα προτείνει με, και είναι.

Αρσενικό σε μαύρο χρώμα. Και τι γίνεται αν αυτός και εσύ και εγώ, και ταυτόχρονα;

Θηλυκός. Έχετε οποιοδήποτε άλλο συνδυασμό;

Αρσενικό σε μαύρο χρώμα. Υπάρχει.

Θηλυκός. Τι?

Αρσενικό σε μαύρο χρώμα. Δεχτείτε από μένα ως αποζημίωση για τα έργα σας με αυτόν τον κ. Ένα μικρό δώρο. Θα ήθελα να σας δώσω ένα δαχτυλίδι με το σωλήνα μου.

Θηλυκός. Δαχτυλίδι? Σε μένα? Απλά απλά διαζευγμένος ... Υποθέτω τι θα έπρεπε να κάνω ...

Ένας άνδρας με μαύρο βάζει σε ένα δάχτυλο σε μια γυναίκα με ένα δαχτυλίδι και ταυτόχρονα κάτι ψιθυρίζει στο αυτί της. Μια γυναίκα με συγκεχυμένη θέα ανεβαίνει από έναν πάγκο και φύλλα. Ένας συγγραφέας και ο άνθρωπος σε μαύρο παραμένουν στον πάγκο. Μια στιγμή αβεβαιότητας. Ένας άνδρας με μαύρο χρώμα ανυψώνει ένα καπέλο σε μια δεξιότητα και αναχωρεί από τον πάγκο. Ένας άνδρας με μαύρο πιάσει με μια γυναίκα και την παίρνει στο χέρι. Πηγαίνουν γρήγορα, χωρίς λόγια.

Σκηνή II.

Επίπεδη γυναίκα. Μόλις ένας άνδρας με μαύρη και γυναίκα εισέλθει στο διαμέρισμα, συμβαίνει εξαιρετικά θυελλώδη και ως μια συντομότερη σκηνή αγάπης, που τελειώνουν με μια δυνατή κραυγή μιας γυναίκας. Ένας άντρας σε μαύρο, στέκεται μέχρι τη μύτη μιας γυναίκας, πρόκειται να αφαιρέσει αμέσως, αλλά ήδη εν κινήσει, πονάει τον εαυτό του στις τσέπες του, φωνάζει δυνατά:

Αρσενικό σε μαύρο χρώμα. Ο αναπτήρας μου! Πού είναι ο αναπτήρας μου; Έχετε δει τον αναπτήρα μου σε μια κίτρινη περίπτωση; Δεν είναι σφυρίχησες;

Η Rudely την αναζητά, τότε όλα τα χριστουγεννιάτικα δώρα κουνάει έξω από το πλέγμα, μετατρέπονται σε αυτά, δεν βρίσκουν αναπτήρες, αναβοσβήνουν γρήγορα από το δωμάτιο. Γυναίκα διασχίζοντας, κυλίνδρους σε μια καρέκλα.

Θηλυκός. Τόσο πολύ θόρυβο από τίποτα. Σκεφτείτε, τι θαύμα είναι ένας αναπτήρας!

Κλείνει ένα τσιγάρο, που στηρίζεται σε μια καρέκλα. Παίρνει ένα από τα δώρα σε ένα κόκκινο κουτί, δεμένο με ένα τόξο. Αποσπάστε προσεκτικά την, τραβάει το γυαλί από κρύσταλλο. Το σαλιγκάρι γεμίζεται με μια αρωματική ροζ σκόνη και η οπή σβήνεται με σωλήνα κεριού με ένα φυτυλένιο, έτσι ώστε να μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως αρωματικό κερί.

Γυναίκα (sniffing γυαλί γυαλιού). Πόσο θαυμάσιο τώρα κάνει αυτά τα κομψά κεριά! Είναι επίσης απαραίτητο - ένα γυάλινο σαλιγκάρι που επικαλύπτει το άρωμα όταν πυρπολούν στο φυτίλι. Γοητεία!

Η γυναίκα πιέζει το κουμπί στον τηλεφωνητή και καταγράφει το μήνυμα.

Μήνυμα για τον πρώην σύζυγό μου. Έχετε εδώ και πάλι εδώ; Θέλω να σας υπενθυμίσω τους όρους της σύμβασής μας. Μπορείτε ακόμα να έρθετε στο διαμέρισμά μου, αλλά μόνο όταν δεν έχω σπίτι. Και ξέρετε απόλυτα καλά όταν χάσω. Μπορείτε να παρακολουθήσετε τηλεόραση, μπορείτε να πιείτε οτιδήποτε, αλλά σας απαγορεύει να πάρετε φαγητό. Επιπλέον, δεν πρέπει να πάρετε τίποτα από εδώ, όπως είναι τυπικό από εσάς. Διαφορετικά, θα αλλάξω αμέσως το κάστρο και θα ενημερώσω την αστυνομία για το τι εξαφανίστηκε από το διαμέρισμά μου.

Η γυναίκα απενεργοποιεί τον αυτόματο μηχάνημα και βγάζει ένα βύσμα από ένα γυάλινο σαλιγκάρι με τη μορφή κεριού. Βύσματα στο τασάκι μια αρωματική ροζ σκόνη. Στη συνέχεια, παίρνει μια άλλη τσάντα, το αποσυσκευάζει και βγάζει μια φούσκα από αυτό, στην οποία μια ετικέτα με ένα κρανίο και σταυρωμένα οστά. Παίρνει μια φούσκα στα μάτια και διαβάζει.

Εκρηκτικό μιας μεγάλης καταστροφικής δύναμης! Φαλέλα!

Ασημένια σκόνη έκρηξης από μια φούσκα σε σαλιγκάρι και εισάγει απαλά ένα σωλήνα από κερί με φυτίλι. Πακέτα σαλιγκάρι σε ένα κόκκινο κουτί με ένα τόξο.

Πρόστιμο, έτσι από το κερί που αποδείχθηκε μια βόμβα.

Εδώ πρέπει να τονίσετε το σαλιγκάρι οποιασδήποτε δυσοίωνης μουσικής, η οποία σε όλο το παιχνίδι θα ακούγεται κάθε φορά που εμφανίζεται το σαλιγκάρι. Ένα κουτί με σαλιγκάρι. Γυναίκα βάζει σε ένα τραπέζι τυπικό ενός αρχιτέκτονα - στο τραπέζι υπάρχει χαρτί, παντού τα σχέδια και οι εικόνες των αιγυπτιακών πυραμίδων και των ναώνουν στους τοίχους, στο ράφι ένα τεράστιο αριθμό βιβλίων για την Αίγυπτο. Αυτή είναι η Γραφείο Εργασίας του πρώην συζύγου της. Γυναίκα που βγαίνει από το διαμέρισμα. Κουτί με ένα λυκόφως. Στα βάθη της σκηνής, μια μεταλλική λαβή της πόρτας εισόδου είναι ορατή, στην οποία αναβοσβήνουμε τη λάμψη του Sun Sun. Λαβή ...

Γυάλινο σαλιγκάρι

Τα κομμάτια του Pavic Milorad είναι ένα κολάζ διαφόρων ιστορικών και μυθολογικών χρόνων, μέσω της οποίας διεισδύει ο συγγραφέας. Δεν αποκαλύπτονται όχι στις πραγματικότητες της ιστορίας, καθώς μπορεί να φανεί με την πρώτη ματιά και να δημιουργηθούν επιδέξια αφιερές, συνθέσεις από τα διαφωνητικά στοιχεία.

Η βιβλιογραφία του μεταμοντερνισμού αρνήθηκε τις παραδοσιακές κλασικές αιτιώδεις σχέσεις στην αφήγηση. Κατά τη δημιουργία έργων, οι συγγραφείς χρησιμοποιούν μη γραμμικές αρχές, νέες τεχνικές τεχνικές, πρωτότυπες μορφές. Απεικονίζει το έργο του Σερβικού συγγραφέα Μ. Pavic.

PASTICE - WRITRY-POSTMODERN - Χρησιμοποιεί σύμβολα στα έργα του, εικόνες, μυθολογίες, στερεότυπα πολιτισμού, τα οποία το μετατρέπουν σε έναν ειδικό τρόπο πολιτιστικής σκέψης.

Το αναμφισβήτητο πλεονέκτημα του Pavic είναι ότι έδωσε την εννοιότητα και βλαβεία σχεδόν θρησκευτικό δόγμα στο γεγονός ότι πριν από τη διαμόρφωση των κανόνων του μεταμοντερνισμού, ήταν επανειλημμένα κατανοητή στη λογοτεχνία και στη ζωγραφική και στις ταινίες. Θυμηθείτε ακόμα και τον πολωνικό διευθυντή του Kshyshto Keshelevsky, την εικόνα του "τρένο": Ένας νεαρός άνδρας έχει χρόνο να καθίσει σε ένα τρένο, και η ζωή του είναι έτσι? Ο νεαρός δεν έχει χρόνο να καθίσει στο τρένο, και η ζωή του σχηματίζεται από τον Edak. Ο πολλαπλός κύκλος της ανάπτυξης, το σταυρόλεξο των ατυχημάτων - η ίδια επιλογή προσφέρει μια κενή, αλλά γι 'αυτόν αυτή η τεχνική, σε αντίθεση με το Keslevsky, δεν είναι επεισόδιο, αλλά η ιδεολογία της δημιουργικότητας. Ένα τέτοιο σχέδιο υλοποιήθηκε στο σαλιγκάρι "μετρό": ένας θαυματουργός αναπτήρας σε μία από τις επιλογές αφήγησης εκτελεί την αγαπημένη επιθυμία, στην άλλη - όχι. Αν προτιμάτε την τελική τραγωδία, ο ήρωας θα κάνει φωτιά τρεις φορές στη σειρά, καθώς η επιγραφή στην υπόθεση προσφέρει. Στη συνέχεια, ο αναπτήρας θα εκραγεί και θα πάρει τη ζωή εκείνων που είναι πάρα πολύ επίμονα με την εκπλήρωση των αγαπημένων επιθυμιών.

Για πρώτη φορά παίζοντας το Milorad Pavic "Glass Snail" εκτυπώθηκε στο περιοδικό "ξένη λογοτεχνία" το 1998. Στο μέλλον, αυτό το παιχνίδι εισήλθε στη συλλογή με το ίδιο όνομα "γυάλινο σαλιγκάρι". Κομμάτι "γυάλινο σαλιγκάρι" - ένα προϊόν από διάφορα ξεχωριστά μέρη, δύο επιλογές για την ανάπτυξη μιας ιστορίας που εμφανίζεται με λίγες διαφορετικές πλευρές.

"Mademoiselle Hatshepsut, ο πωλητής στο κατάστημα εσωρούχων της κυρίας, ονειρευόταν μια κανάτα με δύο μύτες: το κρασί ήταν δεμένο με έναν κόμβο και δύο ξεχωριστές αεριωθούμενες έριξαν ταυτόχρονα σε δύο ποτήρια." Έτσι ξεκινά το παιχνίδι του Milorad Pavich "Glass Snail".

Πολύ ασυνήθιστο στο παιχνίδι ότι η Milora Pavice αντιπροσωπεύει τον αναγνώστη του. Προσπαθεί να απευθύνει έκκληση στο αρσενικό, και στο γυναικείο ξεκίνημα στον άνθρωπο. Ο αναγνώστης έχει μια επιλογή, η επιλογή του τέλους που είναι πιο κοντά σε αυτόν. Το παιχνίδι είναι χτισμένο με τέτοιο τρόπο ώστε κάθε ανάγνωση να μπορεί να επιλέξει από το οποίο από τα δύο εισαγωγικά κεφάλαια αρχίζει να διαβάζει μια ιστορία και ποια από τα δύο τελικά κεφάλαια ολοκληρώθηκαν. Από εκείνη του οποίου το μονοπάτι θα επιλέξει, εξαρτάται, τι θα αποδειχθεί η ιστορία του και σε ποιο τελικό στοιχείο θα έρθει. Οι κύριοι χαρακτήρες του "γυάλινο σαλιγκάρι" παρέμειναν ζωντανοί και χαρούμενοι αν η δράση λέει στη γυναίκα, και στην ιστορία των ανδρών, οι ήρωες χάνουν. Έτσι, ο συγγραφέας ήθελε να τονίσει μια μεγάλη διαφορά μεταξύ δύο αντιλήψεων - ανδρών και γυναικών. Το κείμενο είναι μη γραμμική δράση, οι ίδιες καταστάσεις επαναλαμβάνονται συνεχώς και πρέπει να δείτε τι έχει αλλάξει το στοιχείο του κλειδιού.

Στο "δράση της πρώτης πρώτης για πρώτη φορά" όλα τα ελαφρά και τα μουσικά όργανα αποσκοπούν στην παρακολούθηση των ενεργειών του Δαβίδ και τους διαθέτουν. Στην "δράση της πρώτης για δεύτερη φορά" κατευθύνονται στο κορίτσι, καθορίζοντας κάθε κίνηση. "Η πρώτη για πρώτη φορά" είναι η ιστορία του και "η πρώτη ενέργεια πρώτη φορά" είναι η ιστορία της. Οι ίδιες σκηνές έχουν διαφορετικό φωτισμό, διαφορετικό ρυθμό δράσης (αρσενικό και θηλυκό ρυθμό), επιπλέον, η ιστορία του λαμβάνει χώρα σε ένα, και της εντελώς σε άλλη πόλη. Γενικά, οι ίδιοι φορείς πρέπει να βρίσκονται στους κύριους ρόλους.

Το Milorad Pavice δίνει στους Διευθυντές και ηγεσία στο Συμβούλιο, πώς να καταστήσει δυνατή τη μετάδοση πληρέστερα και συναισθηματικά όλα αυτά που συλλέγονται: "Στο παιχνίδι τρεις φορές υπάρχει μια πλήρης στάση δράσης για περίπου είκοσι δευτερόλεπτα. Όλοι πρέπει να μετρήσουν, σαν να ήταν ένα πλαίσιο στάσης στην ταινία, η εντύπωση πρέπει να δημιουργηθεί ότι η απόδοση έχει σταματήσει. Μετά από μια τέτοια παύση, σαν να ξυπνήσει από τον ύπνο, οι καλλιτέχνες συνεχίζουν να παίζουν. Τα Χριστουγεννιάτικα κάλαντα στο τέλος του δράματος είναι το αυθεντικό, ο διευθυντής πρέπει να επιλέξει εκείνους που είναι πιο κατάλληλοι γι 'αυτόν. Πώς πρέπει να μοιάζει η δράση του σπηλαίου, μπορείτε να διαβάσετε στο βιβλίο μου "Ιστορία της Σερβικής Λογοτεχνικής Μπαρόκ Περιόδου" (Βελιγράδι, 1970. P.274-278) ", εδώ πρέπει να τονίσετε το σαλιγκάρι οποιασδήποτε δυσοίωνης μουσικής, η οποία Καθ 'όλη τη διάρκεια της απόδοσης θα ακούγεται πάντα μία φορά, μόλις εμφανιστεί το σαλιγκάρι. "

Δεν είναι όλες οι σκηνές στο παιχνίδι από την "πρώτη δράση για πρώτη φορά" πηγαίνουν στην "πρώτη δράση για δεύτερη φορά." Η συνάντηση στο εμπορικό κέντρο του συγγραφέα, των γυναικών και των ανδρών στο μαύρο είναι μόνο στην ιστορία του ανθρώπου, στην ιστορία του κοριτσιού, μια γυναίκα και συγγραφέας συναντώνται μία φορά στην εκκλησία, παρά αυτό, το κορίτσι τραβά το πορτοφόλι από το πορτοφόλι ο συγγραφέας και τον στέλνει μια γυναίκα (σκηνή IV). Σε γενικές γραμμές, αν μιλάμε για τον συγγραφέα, τότε είναι δυνατόν - αυτό είναι ο ίδιος ο Milorad Pavice, του οποίου το όνομα βρίσκεται και στις δύο εκδόσεις, αλλά σε διαφορετικές καταστάσεις. Είναι από το βιβλίο του ότι το κορίτσι διαβάζει το απόσπασμα: "Πάντα εξίσου. Ένα πράγμα κλέβει, ένα άλλο για να δώσει. Και το κάνετε με διαφορετικούς ανθρώπους. Χωρίς να επιλέξει, σε ποιον. Μερικές φορές, όσον αφορά την κατάσταση, θα πρέπει να γίνει αντίθετα: πρώτα να δώσει κάτι και μόνο μετά από αυτό να κλέψει κάτι άλλο. " Στην ιστορία του Δαβίδ, υπάρχει μια σκηνή III σε ένα καφενείο, όπου συναντά τον τύπο με το επώνυμο χριστουγεννιάτικο δέντρο και βγάζει το μαχαίρι στον κήπο από τον τσέπη του, το οποίο στη συνέχεια εμφανίζεται στη σκηνή του VIII στην ιστορία του Κορίτσι, πριν να το θυμηθούμε. Αλλά στη γυναικεία έκδοση υπάρχει μια σκηνή vi - η αναπαράσταση των καλλιτεχνών, που στη συνέχεια εμφανίζονται στο διαμέρισμα του κοριτσιού. Αξίζει επίσης να σημειωθεί ότι η ιστορία του κοριτσιού μεταδίδεται από μια συναισθηματική γλώσσα από την ιστορία του Δαβίδ. Και οι δύο συναντήσεις στη μπουτίκ του Δαβίδ και του κοριτσιού, το δείπνο τους μεταφέρονται σε διαφορετικές λέξεις και με διαφορετικά συναισθήματα. Είναι πιθανό ότι είναι επειδή ο κύριος χαρακτήρας είναι ένα κορίτσι, πωλητής στο κατάστημα πλυντηρίων, ζει με αίσθημα ακραίας μοναξιάς. Βραδιές, εργάζεται και στη συνέχεια επιστρέφει στο σπίτι αργά. Μετά το κορίτσι "ανταλλάσσει τα πράγματα" στο εμπορικό κέντρο, φαίνεται ότι ένιωσε την ανανέωση, η αίσθηση της μοναξιάς εξαφανίστηκε.

Η αξιοπρεπή προσοχή είναι μια θρησκευτική πτυχή, καθώς η θρησκεία έχει μια αρχή που διατάζει τη σύνθεση και επηρεάζει το στιλιστικό στρώμα του κειμένου. Η δράση του παιχνιδιού ξεδιπλώνεται την παραμονή των Χριστουγέννων. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο πρέπει να δώσετε προσοχή στη σκηνή VI από τη "δράση της πρώτης δεύτερης διάρκειας", όπου η παρουσίαση των Χριστουγέννων παίζεται από μια ομάδα καλλιτεχνών δρόμου. Η ιδέα κατανέμεται - τιμωρία για πράξεις. "Οι μουσουλμάνοι καίγονται φωτιά εδώ, στη χριστιανική κόλαση, θα υπάρχει να καίνε και εσύ. Αλλά οι εβραϊκοί αμαρτωλοί μπαίνουν στον πάγο σας ισλαμικό jenem. Όσον αφορά τους χριστιανικούς αμαρτωλούς, το μονοπάτι τους βρίσκεται στην εβραϊκή Sheol, σε εμάς, εβραϊκούς δαίμονες. Αυτή είναι η τύχη όλων των οποίων το αίμα δεν διήλθε από όλα τα σαράντα ουράνια κατώτατα όρια και δεν έγινε καθαρό δίκιο αίμα. " Ο επικεφαλής ήρωας έχει εκχωρηθεί το βιβλικό εβραϊκό όνομα David, οι υπόλοιποι ήρωες παραμένουν ανώνυμοι.

Δεν υπάρχει μόνο μυθολογία, αλλά και μυστικισμός, φαντασία. Αλλά το ιστορικό υλικό αισθάνεται επίσης. Ο ίδιος ο συγγραφέας είπε: "Δεν βλέπω τη διαφορά μεταξύ του παρελθόντος και του μέλλοντος. Εάν στέκεστε σε μια συγκεκριμένη θέση, θα νιώσετε το παρελθόν και το μέλλον. Η λογοτεχνία μας δεν πρέπει να ασχολείται με το παρελθόν, χωρίς μέλλον, θα πρέπει να κάνει ένα πρόσωπο, δηλαδή, τις σκέψεις, το μυαλό, τα συναισθήματα, τη διαίσθηση, τη φαντασία, την εσωτερική και εξωτερική ενέργεια. Το καθήκον της λογοτεχνίας, νομίζω ότι είναι να προσφύγει σε μια ποικιλία επιπέδων αντίληψης. Και τότε ο αναγνώστης δεν θα είναι βαρετός, κάθε φορά που διαβάζει ένα νέο έργο, θα νιώσει σαν να πέσει σε ένα άλλο δωμάτιο. "

Οι μεταμοντερνητικοί συγγραφείς στρέφονται συχνά στα αρχέτυπα της ιστορικής μνήμης. Αλλά σε αντίθεση με τους ρεαλιστές, τα ιστορικά γεγονότα δεν αναπαράγονται και τα ιστορικά γεγονότα ερμηνεύονται ελεύθερα για τη δημιουργία τεχνητών πολιτιστικών μοντέλων και λογοτεχνικής κακομεταχείρισης, που τα συνθέτουν ελεύθερα με μύθους και θρύλους, καθώς και στοιχεία μυθοπλασίας. Έτσι, και η Milorad Pavice δημιουργεί κάποια "συμβολική πραγματικότητα" στις σελίδες - χώρος παιχνιδιών σε τρία επίπεδα μεταξύ μύθου, ιστορικών πραγματικότητας και καλλιτεχνικής φαντασίας, καθώς και της δικής της ιστορίας.

Ο συγγραφέας του Master παίζει με τον αναγνώστη, με τη συμμετοχή του στο χώρο του παιχνιδιού. Η πραγματικότητα δεν είναι πραγματικότητα, η ιστορία δεν είναι μια ιστορία. Ο αναγνώστης είναι εκτός χρόνου και χώρος και γίνεται μέρος αυτής της "συμβολικής πραγματικότητας". Στον πολιτιστικό τομέα των μεταμοντέρνων έργων της πραγματικότητας της ιστορίας, είναι στενά αλληλένδετα με μύθους, θρύλους και στοιχεία μυθοπλασίας. Είναι σχεδόν αδύνατο να διακρίνουμε τη μυθοπλασία από την ιστορία.

Παρόν και το παρελθόν στριμμένο στο παιχνίδι. Ο συγγραφέας συνδέει σταθερά δύο ιστορίες. Η ιστορία του Δαβίδ και των κοριτσιών και η ιστορία του Hatsepsut και του Saintmut, που δεν προορίζονταν να είναι ευτυχισμένοι στο παρελθόν και προσπαθούν να το διορθώσουν σε μια νέα και σύγχρονη ζωή.

Για τέσσερις χιλιάδες χρόνια, οι κύριοι χαρακτήρες πηγαίνουν παράλληλους δρόμους, ζουν τη ζωή τους και, αντίθετα με τη δήλωση ότι η παράλληλη δεν διασταυρώσει, εξακολουθούν να υπάρχουν. Και οι δύο ήρωες είναι πολύ μόνοι, και ως εκ τούτου, έχοντας συναντήσει, προσελκύουν ο ένας τον άλλον. "Τι κάνεις όταν νιώθεις μοναξιά την παραμονή των Χριστουγέννων το βράδυ; Υπάρχει κάποιος τρόπος που δεν αισθάνεται τίποτα, εξαφανίζεται από αυτό το φως; "- ρωτά τον David ένα κορίτσι. Και εκείνη τη στιγμή ο Δαβίδ φαίνεται να είναι ότι συναντήθηκαν ήδη, μιλάει για την κόρη της, αλλά όλα μεταφράζονται σε ένα παρόμοιο αστείο.

Είναι πολύ ενδιαφέρον πώς θυμούνται την προηγούμενη ζωή τους, τολμούν στο διαμέρισμα του κοριτσιού: "Μέσα από την πέτρα των κτιρίων που αγαπώ, την οποία γνωρίζω καλά ή ότι χτίζω, μια μνήμη διεισδύει σε μένα. Ναι, επιπλέον, και εσείς, θυμηθείτε, "" Πριν από πολλά χιλιάδες χρόνια αποφασίζετε την Αίγυπτο. Ήσασταν η βασίλισσα δύο nips. Κάλεσες hatshepsut. Ήσασταν ο μόνος από τους θηλυκούς Φαραώ, οι οποίοι οδήγησαν τον πόλεμο για τη γη, όπου παρασκευάστηκε το αρωματικό πετρέλαιο και αγάπησα τη σκιά του μπλε, η οποία ονομάζεται "Ατλαντίδα". Ήμουν ο αρχιτέκτονας του δικαστηρίου και σας αγάπησα ακόμη και τότε. Αλλά δεν είμαστε εραστές. Έγιναν μόνο απόψε ... το περιμέναμε για σχεδόν τέσσερις χιλιάδες χρόνια ».

Στο παιχνίδι, ο συγγραφέας δημιούργησε μια ενδιαφέρουσα εικόνα ενός άνδρα με μαύρο χρώμα. Γενικά, η εικόνα ενός "μαύρου άνδρα" είναι μια από τις πιο μυστηριώδεις εικόνες της ρωσικής και της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Σχεδόν σε όλες τις περιπτώσεις, ένας μαύρος άνθρωπος έρχεται να υπενθυμίσει τα χρέη. Οι δημιουργικοί άνθρωποι είναι ντυμένοι με ένα δώρο, ένα μεγάλο ταλέντο. Και πρέπει να το χρησιμοποιήσουν. Διαφορετικά, ένας μαύρος άνθρωπος έρχεται και πιέζεται μέχρι να πάρει ή να μην επιτύχει έγκαιρες πληρωμές στο δάνειο. Είναι πιο κοντά στο χρόνο και η τύχη από το θάνατο ή τον διάβολο. Αυτή η εικόνα είναι ένα σχετικά κατασκευασμένο οικόπεδο πολλών καλλιτεχνών και ποιητών. .

Στο "γυαλί σμικρό", η εικόνα ενός άνδρα με μαύρο χρώμα είναι επίσης μια εικόνα από την αρχαία Αίγυπτο, μόλις ο Φαραώ Τάτμος ΙΙΙ, σκοτώθηκε Τσαρίτσα Χάττσψου - ένα κορίτσι. Και ίσως εγώ θα την σκοτώσω σε αυτή τη ζωή, αλλά η κοπέλα έδωσε την ακόλουθη ερμηνεία αυτού του γεγονότος: "... Ένας άνδρας με μαύρο χρώμα για εμάς δεν είναι επικίνδυνο. Μετά από όλα, όλα έχουν ήδη συμβεί. Μας σκότωσε ήδη. Και δεν μπορεί να σκοτώσει ξανά. Όχι υπό το πρίσμα οποιουδήποτε που θα μπορούσε να σκοτώσει το ίδιο πρόσωπο δύο φορές. Αυτό δεν συμβαίνει ... Επιπλέον, καθυστέρησε. Που έχουν ήδη μεταφραστεί τα μεσάνυχτα. Σήμερα είναι τα Χριστούγεννα. Και τα Χριστούγεννα γεννιούνται, και δεν σκοτώνουν ... "Είναι πιθανό ότι αυτή η φράση θα πει στον αναγνώστη ότι αυτή η νύχτα θα συμβεί ένα θαύμα και η πιο κόρη θα εμφανιστεί - Niferu. Και ο άνθρωπος με μαύρο χρώμα αποδείχθηκε ένας τυχαίος επισκέπτης, δεν είναι πλέον επικίνδυνος και λέει για το τρομερό μυστικό του αναπτήρα.

Έτσι, η δεύτερη έκδοση, η γυναικεία έκδοση τελειώνει καλά και οι κύριοι χαρακτήρες παραμένουν ζωντανοί, έχουν την ευκαιρία για ένα ευτυχισμένο μέλλον που δεν λειτούργησε πριν από τέσσερα χιλιάδες χρόνια. Το σύμβολο του σαλιγκαριού στο παιχνίδι είναι ένα σύμβολο του θανάτου, επειδή γίνεται ένα τρομερό εργαλείο για να σκοτώσει τον Δαβίδ, ο οποίος επιλέγει μια γυναίκα, αν και φαίνεται "υπέροχη". Ο ίδιος ο συγγραφέας μας λέει τον κίνδυνο που προέρχεται από το σαλιγκάρι, τονίζοντας την στο παιχνίδι από απειλητική, άγχος μουσική. Το όλο παιχνίδι "γυάλινο σαλιγκάρι" είναι ένα προϊόν πολλών ξεχωριστών τμημάτων, δύο επιλογές για την ανάπτυξη μιας ιστορίας που εμφανίζεται με λίγες διαφορετικές πλευρές.

Στο παιχνίδι, το κορίτσι πρέπει να περάσει το δρόμο του να πιστέψει και να αγαπάει. Πιστέψτε σε αυτή την ιστορία για το δεύτερο, ή ακόμα και την πρώτη ζωή. Και ο Δαβίδ πρέπει να κάνει τα πάντα γι 'αυτό.

Ως κύριος της μη γραμμικής πεζογραφίας, η Pavice δίνει στον αναγνώστη το δικαίωμα να επιλέξει την ανάγνωση και ταυτόχρονα το δικαίωμα να επιλέξει όχι μόνο την ανάπτυξη της δράσης, αλλά και τους χαρακτήρες, τις αρχές, τις λύσεις των ηρώων. Τότε τι πρέπει να είναι, δεν συγγραφούν, αλλά ο ίδιος ο αναγνώστης.

Το Milorad Pavice είναι μια σημάδι του λογοτεχνικού μεταμοντερνισμού. Δημιουργεί δομές: Κάθε ένα από τα έργα του έχει το εξωφύλλωμα του. Αμέτρητες εικόνες εμπλέκονται στην αφήγηση. Ο συγγραφέας χτίζει μια ιστορία χρησιμοποιώντας τις τεχνικές του μύθου και του χρόνου, μιλάει για ένα άτομο σε σχέση με το ιστορικό πλαίσιο, ενώνει την ημέρα στο λογοτεχνικό χώρο που παίζει σήμερα με το παρελθόν και το μέλλον. Από τη μία πλευρά, τα κείμενά του δεν έχουν σταθερή εκκίνηση και τέλος, αποσυναρμολογεί το χώρο του παιχνιδιού στα εξαρτήματα, από την άλλη, φαίνεται ελπίδα για τη συνύπαρξη διαφορετικών κόσμων, αποκαθιστώντας ένα είδος ατομικής δικαιοσύνης.

Αλλά, ταυτόχρονα, ο κόσμος της καλλιτεχνικής κουλτούρας που δημιουργήθηκε από τον συγγραφέα, η μέθοδος της ύπαρξής της στον πολιτισμό είναι ένα σύστημα σημείων και συμβόλων, και για το τι κρύβεται πίσω τους, ποιες πραγματικότητες, μπορούμε μόνο να οικοδομήσουμε υποθέσεις. Το Milorad Pavlya κατάφερε να δημιουργήσει το δικό του αρχέτυπο μοντέλο πολιτισμού, στο έργο του, ο λογοτεχνικός χώρος του μεταμοντερνισμού καθορίζεται από σύμβολα, Κομημένα, εικόνες, αρχέτυπα, μυθολογίες.

Το κείμενο του παιχνιδιού "γυάλινο σαλιγκάρι" μπορεί να διαβαστεί σε μία ακολουθία, μπορεί να είναι σε άλλο, και γενικά μπορείτε να επιλέξετε τον δικό σας τρόπο ανάγνωσης. Μπορείτε ακόμη να προσθέσετε ένα βιβλίο, καλό, ο συγγραφέας όχι μόνο δεν το απαγορεύει σε σύντομο αίτημα, αλλά ακόμη και συνιστά. "Το βιβλίο μου δεν είναι τίποτα περισσότερο από μια άσκηση, μια μουσική etude που προσφέρεται στον αναγνώστη για να επεξεργαστεί έναν νέο τρόπο ανάγνωσης. Έτσι σε αυτό το βιβλίο, οποιοσδήποτε αναγνώστης μπορεί να φορτώσει τη δική σας ιστορία αγάπης. "

Πασέτα Milorad

Γυάλινο σαλιγκάρι

Μίλοραντ

Γυάλινο σαλιγκάρι

Προ-χριστουγεννιάτικη ιστορία

Ο ίδιος ο αναγνώστης μπορεί να επιλέξει από το οποίο από τα δύο εισαγωγικά κεφάλαια για να αρχίσει να διαβάζει μια ιστορία και ποια από τα δύο τελικά κεφάλαια ολοκληρώθηκαν. Από ποια πορεία επιλέγει, εξαρτάται από το τι απομακρύνεται η ιστορία του και σε ποια τελική θέση έρχεται. Σε γενικές γραμμές, αν θέλετε, μπορείτε να διαβάσετε την ιστορία με διαφορετικούς τρόπους υπάρχουν πολλές φορές πολλές φορές. Υπόλοιπο? Επιχειρηματικός συγγραφέας.

Mademoisel hatshepsut

Η Mademoiselle Hatshepsut, ο πωλητής στο κατάστημα πλυντηρίων, ξύπνησε και πάλι πολύ αργά και με την αίσθηση της ακραίας μοναξιάς. Ονειρευόταν μια κανάτα με δύο στόχους. Σε ένα όνειρο, το κρασί ήταν δεμένο με έναν κόμβο και δύο ξεχωριστά αεριωθούμενα έριξαν ταυτόχρονα σε δύο ποτήρια.

Κατανοήθηκε αμέσως ότι ήταν απαραίτητο να κάνουμε ό, τι συνήθως έκανε όταν ήταν μοναχικός. Πρώτα απ 'όλα, κοίταξα το Δέλτα του ποταμού. Εκείνη την ημέρα τα σύννεφα δεν μπορούσαν να φέρουν γέφυρες πάνω από το νερό. Αυξούσαν, συρρικνωθούν, ενάντια στη ροή κατά μήκος της δεξιάς όχθης του Δούναβη και μπλοκάρουν τους ανέμους στους ανέμους στο ίδιο το στόμα της Σάβα.

Κάτω από το βράδυ, ο Mademoiselle Hatshepsut πήγε στη δουλειά. Εργάστηκε στη δεύτερη βάρδια και επέστρεψε στο σπίτι αργά το βράδυ. Εκείνη την ημέρα παρατήρησε στη γωνία, το περίπτερο εφημερίδων είναι εξαιρετικά ντυμένος ο κ. Στο χειμωνιάτικο παλτό του μαύρου βερνικιού. Το κορίτσι τον πλησίασε πολύ κοντά, με το δεξί του χέρι τεντώνει τα χρήματα του πωλητή για την εφημερίδα και άφησε το πρώτο πράγμα από τη δεξιά τσέπη του κ. Ο πωλητής υπέβαλε αμέσως την εφημερίδα της και άφησε απρόσκοπτα τη σκηνή του εγκλήματος. Ο κ. Κάθισε στο χρώμα του παλτού του και έπινε.

Τι άλλο πρέπει να κάνει το Mademoazel Hatsepsut ήταν αρκετά απλό. Στην πλατεία, έβγαλε ένα μικρό καθρέφτη από την τσάντα και εμβάθυνση σε περισυλλογή. Με τον προβληματισμό του, ήταν ικανοποιημένος:

[(Nefertiti πρόσωπο. Πρωτότυπο, σελ. 130.)]

Τι κρίμα που ο προβληματισμός του δεν μπορεί να μείνει στον καθρέφτη. Πω πω, πώς να το ξέρετε, θα μείνει ξαφνικά; Ακριβώς σε περίπτωση, τοποθετήστε τουλάχιστον το subpatch μου; Σκέφτηκε. Και φίλησε τον καθρέφτη, αφήνοντας το κραγιόν σε αυτό. Έχοντας εισέλθει στην κυλιόμενη σκάλα στην υπόγεια μετάβαση κάτω από την πλατεία, απροσδόκητα συνθλίβισε τον καθρέφτη στην τσάντα που διέρχεται από μια γυναίκα.

Έτσι έγινε. Η Mademoiselle Hatsepsut αναστενάζει ανάγλυφα. Σε ένα γυναικείο εσωρούχων, όπου εργάστηκε, εισήλθε στην ενημερωμένη, σαν μετά από αρκετές ώρες σάουνας και μασάζ ή μετά από μαθήματα στους προσομοιωτές στο γυμναστήριο. Το αίσθημα της μοναξιάς εξαφανίστηκε, όπως συνήθως, όταν ήρθε κατ 'αυτόν τον τρόπο. Έτσι ήταν πάντα. Αξίζει μόνο ένα πράγμα σε ένα ασβέστη και ένα άλλο για να δώσει ένα άλλο Somedo, και αναγκαστικά διαφορετικούς ανθρώπους. Χωρίς να βασανίζει τον εαυτό σας με μια επιλογή, τι και ποιος πρέπει να κλέψει τι και σε ποιον να δώσει. Μερικές φορές οι περιστάσεις την ανάγκασαν να ενεργήσει με την αντίστροφη σειρά: πρώτα να δώσει και στη συνέχεια να κλέψει. Αλλά αυτή τη φορά όλα πήγαν καλά.

Κάποια στιγμή αργότερα, όταν το κορίτσι για ένα λεπτό παρέμεινε στο κατάστημα ένα, κατάφερε να θεωρήσει ότι έκλεψε τον κ. Σε ένα παλτό λάκκου. Ήταν ένας αναπτήρας. Αγαπητέ και εντελώς νέο. Από μια λαμπρή δερμάτινη θήκη, χαρτί επώνυμων με εγγύηση. Σε κοκκινομάλλα δέρμα καμήλας θρυμματισμένη: Omis IIII. Ίσως το όνομα του ιδιοκτήτη. Και στο εξώφυλλο του αναπτήρα, η επιγραφή ήταν χαραγμένη: οι δάσκαλοι τρεις φορές στη σειρά και η αγαπημένη σας επιθυμία θα εκπληρωθεί.

Αλλά περισσότερο Mademoiselle hatshepsut δεν ήταν σε θέση να εξετάσει το θήραμά του, επειδή ο αγοραστής μπήκε στο κατάστημα. Αμέσως συγκέντρωση του σωστού αγκώνα με το αριστερό του χέρι, άρχισε να θεωρεί ότι περιλαμβάνεται.

Ήταν ένας νεαρός άνδρας σε τζιν, σε μπλε πουκάμισο και καφέ σακάκι, σε παπούτσια, καλυμμένα με χνουδωτή γούνα. Μέσα από το χέρι του μεταφέρθηκε στο αδιάβροχο και κρατούσε μια μικρή δέσμη στην παλάμη του, με κορδέλα. Πρώτα απ 'όλα, η Mademoiselle Hatshepsut επέστησε την προσοχή στις τσέπες του. Απλώς ταιριάζουν: Τα στόματα γεννήθηκαν λίγο. Τα μαλλιά του, παρά τη νεολαία του, ήταν με το ραφή, αλλά σπάστηκαν σε πέντε δείγματα και ο καθένας από αυτούς περνούσε το κεφάλι, από το αυτί στο αυτί. Πολύ λεπτός νεαρός κύριος με μια παράξενη έκφραση ματιών.

Κέρδισε, πιθανώς, σε ένα όνειρο, ένα κοντινό soor,? Σκέφτηκα τον πωλητή και ζήτησα από τον επισκέπτη από ό, τι θα μπορούσε να τον βοηθήσει.

Μειώνει το αδιάβροχο και τη δέσμη σε ένα τραπέζι δίπλα στην καρέκλα της και είπε μια ζεστή, ντροπαλή φωνή:

Θα ήθελα να αγοράσω ένα νυχτερινό πουκάμισο. Θα είναι ένα δώρο Χριστουγέννων στη γυναίκα μου. Φέρνει το τέταρτο μέγεθος.

Είναι αυτά τα μεγέθη στην κορυφή, στο ράφι,; Και οδήγησε την πτυσσόμενη σκάλα. Ανεβάζοντας επάνω, ένιωσε τα μάτια του. Καταγράφηκε αυτό το βλέμμα στο επίπεδο των γοφών τους και έχοντας κατεβεί, προσπάθησε να αγγίξει ανεπαίσθητα την χρυσή δέσμη σκάλας, η οποία έπεσε από το τραπέζι στην καρέκλα. Τώρα η δέσμη βρισκόταν ξεχωριστά από το μανδύα του αγοραστή. Ο πωλητής ελπίζει ότι ο νεαρός δεν θα παρατηρήσει την απουσία της συνέκλησής του και θα τον ξεχάσει στο κατάστημα.

Αλλά τότε άκουσε κάτι τόσο απροσδόκητο που εγκαταστάθηκε η σκάλα και κοίταξε τον νεαρό άνδρα ευθεία στο μάτι. Την κοίταξε επίσης μέσα από αρκετές χιλιάδες χρόνια. Τα μάτια του ήταν μπλε από το πάχος του χρόνου μέσω του οποίου κοίταξαν.

Ίσως το αίτημά μου να φαίνεται δείπνο σε σας; αυτός είπε, ? Αλλά δεν αγόρασα ποτέ γυναικεία νυχτερινά πουκάμισα. Θα μπορούσατε να προσπαθήσετε να το δοκιμάσετε; Τότε καταλαβαίνω, αν είναι αυτό που χρειάζομαι. Η σύζυγός μου έχει περίπου το ίδιο σχήμα με την Vale

Εάν η δέσμη δεν βρισκόταν πλέον στην καρέκλα, η Mademoiselle Hatsepsut απέρριψε αμέσως αυτή την πρόταση. Και απάντησε:

Δεν είμαι μόνος έφεση με παρόμοιο αίτημα. Εντάξει. Το έβαλα στο πιλοτήριο, και μπορείτε να δείτε. Μόνο πρώτα αφαιρέστε τις σκάλες.

Σίγουρος ότι το γυναικείο όραμα είναι πάντα ταχύτερο από το αρσενικό, ο Mademoiselle Hatshepsut εντάχθηκε ελαφρώς στο νεαρό δάσος και δεν έχασε την ευκαιρία να τον εγκαταλείψει στον αναπτήρα του τσέπη.

Όταν εμφανίστηκε μπροστά του σε ένα τέταρτο πουκάμισο του τέταρτου μεγέθους, έπεσε στην αναπνοή του. Στη σύντομη ματιά του, έχουν διαβάσει περίπου τέτοιες λέξεις: η δυτική νύχτα θα επιλυθεί από μια νέα μέρα, και θα είναι όμορφη! F

Ωστόσο, δυνατά είπε δυστυχώς τα εξής:

Συγνώμη, αλλά σε όλες τις επιθυμίες δεν μπορώ να αγοράσω αυτό το πουκάμισο. Είναι πολύ καλή! Μόλις η σύζυγός μου το βάζει πριν από τον ύπνο, θα αρχίσω να σκέφτομαι για σας είναι τόσο καλό. Σας ευχαριστώ. Καληνυχτα

Με αυτά τα λόγια, έφυγε από το κατάστημα, βάζοντας σε ένα αδιάβροχο εν κινήσει. Το Mademoiselle Hatshepsut, δίπλα του από τον ενθουσιασμό, πέρασε τα μάτια του. Στη συνέχεια, χωρίς να αφαιρέσει το πουκάμισο, τρέμουν τα δάχτυλά της ξεδιπλώθηκαν μια δέσμη σε ένα χρυσό κομμάτι χαρτί, ακριβώς σε περίπτωση που προσπαθούσε να κρατήσει και να τυλίξει και μια κορδέλα.

Υπήρχε ένα κουτί, και σε αυτό κάτι μαγικό, ο σκοπός της οποίας δεν ήταν αμέσως σε θέση να μαντέψει. Το γοητευτικό σαλιγκάρι γεμάτο γυαλί γεμισμένο με ασημένια γύρη και σφραγισμένο με ροζ κερί, από το οποίο τοποθετείται ο ίδιος. Τι είδους διακοσμητικό κερί. Η Mademoiselle Hatshepsut ήθελε να την ανάψει, αλλά θυμήθηκε ότι ήταν σε ένα νυχτερινό πουκάμισο που ήταν μόνος στο κατάστημα και ότι δεν είχε πλέον ελαφρύτερο.