Union PI CA TELUEIS της ΕΣΣΔ. Πώς γεννήθηκε η Ένωση Σοβιετικών Συγγραφέων

Υλικό Wikipedia - Δωρεάν Εγκυκλοπαίδεια

Σε: Οι οργανισμοί έκλεισαν το 1991

Ένωση συγγραφέων της ΕΣΣΔ - Οργάνωση επαγγελματικών συγγραφέων της ΕΣΣΔ.

Η Ένωση αντικαταστάθηκε από όλους τους συγγραφείς που υπήρχαν πριν από την οργάνωση: και οι δύο συνδυασμένες σε οποιαδήποτε ιδεολογική ή αισθητική πλατφόρμα (Pass, "Pass") και τα εμπορικά συνδικάτα του συγγραφέα (all-ρωσική ένωση συγγραφέων, all-ρώσικα).

Από τον Χάρτη της Ένωσης Συγγραφέων, ως συντάκτες το 1934 (ο Χάρτης επεξεργάστηκε επανειλημμένα και άλλαξε): «Η Ένωση Σοβιετικών Συγγραφέων θέτει τον αρχικό σκοπό της δημιουργίας έργων υψηλής καλλιτεχνικής αξίας κορεσμένου με τον ηρωικό αγώνα του διεθνούς προλεταριάτου, Η Πάφος της νίκης του σοσιαλισμού, αντανακλώντας τη μεγάλη σοφία και την ηρώωση του Κομμουνιστικού Κόμματος. Η Ένωση Σοβιετικών Συγγραφέων στοχεύει στη δημιουργία καλλιτεχνικών έργων που αξίζει τη μεγάλη εποχή του σοσιαλισμού ".

Σύμφωνα με τον Χάρτη, όπως τροποποιήθηκε το 1971, η Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ - "εθελοντική δημόσια δημιουργική οργάνωση, ενώνει τους επαγγελματίες συγγραφείς της Σοβιετικής Ένωσης, που συμμετέχουν στον αγώνα στον αγώνα για την κατασκευή του κομμουνισμού, για την κοινωνική πρόοδο , για ειρήνη και φιλία μεταξύ των εθνών. "

Ο Χάρτης δόθηκε στον ορισμό του σοσιαλιστικού ρεαλισμού ως κύρια μέθοδος σοβιετικής λογοτεχνίας και λογοτεχνικής κριτικής, ακολουθώντας την προϋπόθεση για την ένταξη της κοινής επιχείρησης.

Οργάνωση της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ

Το διοικητικό συμβούλιο της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ ήταν ο εκδοτικός οίκος "Σοβιετικός συγγραφέας", λογοτεχνική διαβούλευση για τους αρχάριους συγγραφείς, το Γραφείο Όλοι της Ένωσης της προπαγάνδας, το κεντρικό σπίτι των συγγραφέων. Α. Α. FADEEV στη Μόσχα, κλπ.

Επίσης στη δομή της κοινής επιχείρησης υπήρχαν διάφορες μονάδες που πραγματοποίησαν τις λειτουργίες της διαχείρισης και του ελέγχου. Έτσι, όλα τα ξένα ταξίδια των μελών της Ένωσης υπόκεινται σε έγκριση από την ξένη Επιτροπή του SP της ΕΣΣΔ.

Στο διοικητικό συμβούλιο της κοινής επιχείρησης, η ΕΣΣΔ λειτούργησε ένα λογοτεχνικό ταμείο, οι περιφερειακές οργανώσεις συγγραφέων είχαν επίσης τα δικά τους λιθοτόφλια. Το καθήκον των λιθοφορών ήταν η παροχή μελών υποστήριξης υλικών (αντίστοιχα, η "κατάταξη" του συγγραφέα) με τη μορφή της στέγασης, της κατασκευής και της συντήρησης "γραφής" χωριών χωριών, ιατρικής και sanatorium-θέρετρα, παρέχοντας ταξίδια στο "Σπίτι της δημιουργικότητας των συγγραφέων", η παροχή υπηρεσιών οικιακής χρήσης, προμήθεια με σπάνια αγαθά και προϊόντα διατροφής.

Ιδιότητα μέλους

Η υποδοχή στα μέλη της Ένωσης Συγγραφέων πραγματοποιήθηκε με βάση μια δήλωση στην οποία υποτίθεται ότι οι συστάσεις των τριών μελών της κοινής επιχείρησης έπρεπε να επισυνάπτονται. Ο συγγραφέας που θέλει να ενταχθεί στην Ένωση θα έπρεπε να είχε δύο δημοσιευμένα βιβλία και να υποβάλει αναφορές σε αυτά. Η αίτηση εξετάστηκε σε συνεδρίαση του τοπικού κλάδου της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ και έπρεπε να λάβει τουλάχιστον τα δύο τρίτα της ψηφοφορίας κατά την ψηφοφορία, τότε η Γραμματεία ή το Διοικητικό Συμβούλιο της Κοινοπραξίας ΕΣΣΔ θεωρήθηκε και τουλάχιστον το ήμισυ των ψήφων τους έπρεπε να ληφθούν υπόψη.

Αριθμητική σύνθεση των συγγραφέων της ΕΣΣΔ για χρόνια (σύμφωνα με τις διοργανωτικές επιτροπές των CP Congresses):

• 1934-1500 μέλη
• 1954 - 3695
• 1959 - 4801
• 1967 - 6608
• 1971 - 7290
• 1976 - 7942
• 1981 - 8773
• 1986 - 9584
• 1989 - 9920

Το 1976, αναφέρθηκε ότι από τον συνολικό αριθμό των μελών της Ένωσης, 3,665 έγραψαν στα ρωσικά.

Ο συγγραφέας θα μπορούσε να αποκλειστεί από την ένωση των συγγραφέων "για παράπτωμα, μειώνοντας την τιμή και την αξιοπρέπεια του σοβιετικού συγγραφέα" και για την "υποχώρηση από τις αρχές και τα καθήκοντα που διατυπώνονται στον Χάρτη των Συγγραφέων της ΕΣΣΔ". Στην πράξη, ο λόγος εξαίρεσης θα μπορούσε να είναι:

• Κρίση του συγγραφέα εκ μέρους των υψηλότερων περιπτώσεων του κόμματος. Ένα παράδειγμα είναι η εξαίρεση του M. M. Zoshchenko και A. Akhmatova, ο οποίος ακολούθησε την έκθεση του Zdanov τον Αύγουστο του 1946 και το διάταγμα του κόμματος "στο περιοδικό" αστέρι "και" Leningrad ".
• Η δημοσίευση στο εξωτερικό δεν δημοσιεύεται στην ΕΣΣΔ. B. L. Pasternak Για τη δημοσίευση στην Ιταλία, το "Dr. Zhivago" το 1957, ήταν ο πρώτος για αυτό το κίνητρο.
• Δημοσίευση στο "Samizdat"
• Ανοιχτή εκφρασμένη διαφωνία με την πολιτική του CPSU και του σοβιετικού κράτους.
• Συμμετοχή σε δημόσιους ομιλίες (υπογράψει ανοικτές επιστολές) με διαμαρτυρίες κατά της δίωξης των αντιφρονούντων.

Εξαιρούνται από την Ένωση συγγραφέων που αρνήθηκαν να δημοσιεύουν βιβλία και δημοσίευση σε περιοδικά, υποδεικνύουν τις κοινοπραξίες, πρακτικά στερήθηκαν της ευκαιρίας να κερδίσουν λογοτεχνική εργασία. Με εξαίρεση την Ένωση, υπήρξε μια εξαίρεση από ένα λιθώρα, γεγονός που συνεπάγεται δυσμενές υλικές δυσκολίες. Η εξαίρεση από την κοινοπραξία των πολιτικών λόγων, κατά κανόνα, επιρροήθηκε σε μια ευρεία δημοσιότητα, η οποία μερικές φορές μετατράπηκε σε πραγματικό τραυματισμό. Σε ορισμένες περιπτώσεις, μια εξαίρεση συνοδεύτηκε από ποινική δίωξη στο πλαίσιο των άρθρων «αντι-σοβιετική αναταραχή και προπαγάνδα» και «η κατανομή των συνειδητοποιημένων ψευδών κατασκευών που διαταράσσονται από το σοβιετικό κράτος και το κοινωνικό σύστημα», στέρηση της αμερικανικής συμμευσικής μετανάστευσης της ΕΣΣΔ.

Σύμφωνα με τους πολιτικούς λόγους από την Ένωση Συγγραφέων, Α. Sinyavsky, Yu. Daniel, Ν. Korzhavin, Vladimov, L. Chukovskaya, Α. Solzhenitsyn, V. Maximov, V. Nekrasov, Α. Galich, Ε. Ekind, V. Φοράτε, Ι. Dzuby, Ν. Lukash, Viktor Erofeev, Ε. Popov, F. Φώτα.

Σε διαμαρτυρία ενάντια στον αποκλεισμό του Popov και του Erofeev από το SP το Δεκέμβριο του 1979, ο V. Aksenov, ο I. Lynnyanskaya και ο S. Lipkin δήλωσαν την έξοδό τους από την Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ.

Αξιωματικοί

Ο επικεφαλής της κοινής επιχείρησης ΕΣΣΔ σύμφωνα με τον Χάρτη του 1934 ήταν ο πρόεδρος του διοικητικού συμβουλίου.
Ο πρώτος πρόεδρος (1934-) του συμβουλίου της Ένωσης Συγγραφέων της ΕΣΣΔ ήταν ο Maxim Gorky. Ταυτόχρονα, η πραγματική διαχείριση των δραστηριοτήτων της Ένωσης πραγματοποίησε τον 1ο γραμματέα της κοινής επιχείρησης Αλέξανδρος Shcherbakov.

• Alexey Tolstoy (από το 1936 έως το έτος). Η πραγματική ηγεσία μέχρι το 1941 πραγματοποιήθηκε από τον Γενικό Γραμματέα της Κοινοπραξίας ΕΣΣΔ Βλαντιμίρ Σταύσκι.
• Αλέξανδρος FADEEV (από το 1938 PO και C PO HG).
• Nikolay Tikhonov (από το 1944 έως το 1946).
• Alexey Surkov (από το 1954 έως HG).
• Konstantin Fedin (από το 1959 έως HG).

Σύμφωνα με τον Χάρτη του 1977, η ηγεσία της Ένωσης Συγγραφέων πραγματοποιήθηκε από τον πρώτο γραμματέα του Διοικητικού Συμβουλίου. Αυτή η θέση καταλήφθηκε από:

• George Markov (από το 1977 έως HG).
• Vladimir Karpov (από το 1986, παραιτήθηκε τον Νοέμβριο του 1990, αλλά συνέχισε να συνεργάζεται μέχρι τον Αύγουστο του 1991).

Έλεγχος από το CPSU

Βραβεία

• Στις 20 Μαΐου 1967, απονεμήθηκε η τάξη του Λένιν.
• 25 Σεπτεμβρίου 1984 απονεμήθηκε τη σειρά των λαών φιλίας.

SP της ΕΣΣΔ μετά την κατάρρευση της ΕΣΣΔ

Μετά την κατάρρευση της ΕΣΣΔ το 1991, η Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ χωρίστηκε σε πολλές οργανώσεις σε διάφορες χώρες του μετα-σοβιετικού χώρου.

Οι κύριοι διάδοχοι της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ στη Ρωσία και η ΚΑΚ είναι η διεθνής κοινότητα συγγραφής των συνδικάτων (ο οποίος ο Σεργκέι Μιχακείφ οδήγησε για μεγάλο χρονικό διάστημα), η Ένωση Συγγραφέων της Ρωσίας και της Ένωσης Ρωσικών Συγγραφέων.

Το έδαφος για τη διαίρεση της ενοποιημένης κοινότητας των συγγραφέων της ΕΣΣΔ για δύο φτερά (η Ένωση Συγγραφέων Ρωσίας (SPR) και η Ένωση Ρωσικών Συγγραφέων (PSA)) χρησίμευσε ως "επιστολή 74". Η SPR περιλάμβανε εκείνους που ήταν αλληλένυγες με τους συγγραφείς των "γραμμάτων του 74ου", στους SRP - συγγραφείς, κατά κανόνα, φιλελεύθερη απόψεις.

SP από την ΕΣΣΔ στην Τέχνη

Οι σοβιετικοί συγγραφείς και οι κινηματογράφοι στο έργο τους έχουν επανειλημμένα προσφύγει στο θέμα της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ.

• Στο μυθιστόρημα "Master and Margarita" Μ. Α. Bulgakov με τη φανταστική ονομασία "Massol", ο σοβιετικός συγγραφέας απεικονίζεται ως ένωση προσαρμογέων.
• Piez V. Moformanovich και Gorina "Cat Homemade, μεσαίο χνουδωτό" είναι αφιερωμένο στην πλευρά του παρασκευάσματος της κοινής επιχείρησης. Στο παιχνίδι, ο Κ. Warriors έβγαλε την ταινία "Cap"
• ΣΕ Δοκίμια της λογοτεχνικής ζωής Α. Ι. Η Solzhenitsyn χαρακτηρίζει την κοινοπραξία της ΕΣΣΔ, ως ένα από τα κύρια εργαλεία του συνολικού κόμματος και τον κρατικό έλεγχο των λογοτεχνικών δραστηριοτήτων στην ΕΣΣΔ.
• Στο λογοτεχνικό μυθιστόρημα, "Kozlenok στο γάλα" Yu. Οι εκδηλώσεις του Πολυτάκοβα εκτρέπονται από το υπόβαθρο των δραστηριοτήτων του Σοβιετικού Οργανισμού Συγγραφέων. Η ιδέα του μυθιστορήματος είναι ότι ο οργανισμός μπορεί να κάνει το όνομα στον συγγραφέα, χωρίς εμβάθυνση στο έργο του. Όσον αφορά την ταυτοποίηση χαρακτήρων με την πραγματικότητα, σύμφωνα με τον συγγραφέα, προσπάθησε με όλες τις δυνάμεις τους για να διατηρήσουν τους μελλοντικούς αναγνώστες του μυθιστορήματος από ψευδείς ταυτότητες.

Κριτική. Αποσπάσματα

Vladimir Bogomolov:

Συνεργάτες Terrarium.

Η Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ σήμα για μένα. Πρώτον, αυτή η επικοινωνία με τους κυριότερους δασκάλους μπορεί να ειπωθεί με τους κλασικούς της σοβιετικής λογοτεχνίας. Αυτή η επικοινωνία ήταν δυνατή επειδή η Ένωση Συγγραφέων διοργανώθηκε κοινές εκδρομές σε όλη τη χώρα και ξένα ταξίδια ήταν. Θυμάμαι ένα από αυτά τα ταξίδια. Αυτό είναι το 1972, όταν μόλις ξεκίνησα στη λογοτεχνία και βρήκα τον εαυτό μου σε μια μεγάλη ομάδα συγγραφέων στην επικράτεια της Altai. Για μένα, δεν ήταν μόνο μια τιμή, αλλά και η μελέτη και η εμπειρία βέβαιος. Επικοινωνώ με πολλούς πολύ διάσημους Δάσκαλους, συμπεριλαμβανομένου του Countryman Pavel Nilin. Σύντομα η Georgy Moksevich Markov συγκέντρωσε μια μεγάλη αντιπροσωπεία και πήγαμε στην Τσεχοσλοβακία. Και επίσης συναντήσεις και ήταν επίσης ενδιαφέρον. Λοιπόν, τότε κάθε φορά που το Plenums, τα συνέδρια, όταν ταξίδευα. Αυτό, φυσικά, η μελέτη, η γνωριμία και η είσοδος στην μεγαλύτερη λογοτεχνία. Εξάλλου, η βιβλιογραφία περιλαμβάνει όχι μόνο από τη λέξη τους, αλλά και από την καθορισμένη αδελφότητα. Αυτή η αδελφότητα ήταν. Αργότερα στην Ένωση Συγγραφέων της Ρωσίας. Και υπήρχε πάντα χαρά να έρθει εκεί. Εκείνη την εποχή, η Ένωση Συγγραφέων της Σοβιετικής Ένωσης ήταν αναμφισβήτητα απαραίτητη.

Βρήκα την ώρα που ο Πούσκιν «οι φίλοι μου, η ένωσή μας είναι όμορφη!» Με μια νέα δύναμη και άλλαξα με έναν νέο τρόπο σε ένα αρχοντικό στον μάγειρα. Συζήτηση της ιστορίας της "Kramolnyaya" το κομμάτι του κοινού. Αυτές οι διαφορές απάντησαν στα δημιουργικά συμφέροντα των ομοειδών συγγραφέων, έλαβε έναν ευρεία συντονισμό, σχημάτισε κοινή γνώμη σχετικά με τα ιθαγενή θέματα του λαού του λαού ...

Andrei Malgin, "Επιστολή σε φίλο-λογοτεχνικός κριτικός":

Υπάρχει ένας σιδήρου κανόνας που δεν γνωρίζει εξαιρέσεις. Όσο πιο διάσημο είστε, τόσο πιο ενεργά συμμετέχετε στη λογοτεχνική διαδικασία, τόσο πιο δύσκολο θα συμμετάσχετε στην Ένωση Συγγραφέων. Και η πρόθεση ισχύει πάντα, αν όχι στο δημιουργικό γραφείο, στη συνέχεια στην Επιτροπή παραλαβής, αν όχι στην Επιτροπή παραλαβής, τότε κάποιος θα προκύψει στη Γραμματεία και λέει: "Α, ένα βιβλίο; Ας δημοσιεύσετε πρώτα το δεύτερο ", ή:" ένα, δύο βιβλία; Ας περιμένουμε το τρίτο. " Η σύσταση δόθηκε από διάσημους ανθρώπους - προστατευτισμό, ομαδικό σεξ. Dali Άγνωστα - Αφήστε τους να δώσουν διάσημο. Και τα λοιπά.<…> Είναι περίεργο να εξοικειωθείτε με τον κατάλογο των μελών αυτής της επιτροπής εισδοχής. Αποτελείται, για παράδειγμα, το δίσκο των θηρίων Natalya Durova. Ειδικευμένος δικαστής, σωστά; Και ποιος είναι ο Vladimir Bogatyrev, Γιούρι Γκαλκίν, Βίκτορ ilyin, Βλαντιμίρ Σέμπινφ; Δεν ξέρεις? Και δεν ξέρω. Και κανείς δεν ξέρει.

Διεύθυνση

Το διοικητικό συμβούλιο της Ένωσης Συγγραφέων της ΕΣΣΔ ήταν στη διεύθυνση της οδού Povarskaya, 52/55 ("SOLOGUB MANOR" ή "City Manor of Dolgorukov Prince").

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ"

Σημειώνει

δείτε επίσης

Συνδέσεις

• Ένωση συγγραφέων της ΕΣΣΔ // Big Soviet Εγκυκλοπαίδεια: [σε 30 τόνους] / ch. ed. Α. Μ. Prokhorov. - 3η έκδοση. - Μ. : Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, 1969-1978.

Αποστολή που χαρακτηρίζει την Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ

- Δεν ξέρω τι τώρα είναι μαζί μου. Μην με ακούτε, ξεχάστε τι σας είπα.
Όλα τα αστεία Pierre εξαφανίστηκαν. Άμεσ από την πριγκίπισσα, της ζήτησε να εκφράσει τα πάντα, πιστεύοντας τη θλίψη του. Αλλά μόλις τον ρωτάει να ξεχάσει αυτό που είπε ότι δεν θυμάται ότι είπε, και ότι δεν είχε θλίψη, εκτός από αυτόν που ξέρει - η θλίψη που ο γάμος του πρίγκιπα Andrei απειλεί να εμποδίσει τον πατέρα με το γιο.
- Έχετε ακούσει για την ανάπτυξη; Ζήτησε να αλλάξει τη συζήτηση. - Μου είπαν ότι σύντομα θα ήταν. Andre Περιμένω επίσης κάθε μέρα. Ήθελα να τους δω εδώ.
- Πώς κοιτάζει αυτό το θέμα τώρα; - ρώτησε τον Pierre, κάτω από συλλογισμό του παλιού πρίγκιπα. Η πριγκίπισσα Marya κούνησε το κεφάλι της.
- Αλλά τι να κάνετε; Μέχρι ένα χρόνο, μόνο λίγοι μήνες παραμένουν. Και δεν μπορεί να είναι. Θα ήθελα μόνο να σώσω τον αδελφό μου από τα πρώτα λεπτά. Θα ήθελα να έρθουν σύντομα. Ελπίζω να πέσω μαζί της. Τους γνωρίζετε για μεγάλο χρονικό διάστημα ", δήλωσε η πριγκίπισσα Marya," πείτε μου, βάλτε το χέρι σας στην καρδιά, όλη την αληθινή αλήθεια, τι είναι αυτό το κορίτσι και πώς την βρίσκετε; Αλλά ολόκληρη η αλήθεια. Επειδή, καταλαβαίνετε, ο Andrey κινδυνεύει τόσο πολύ, καθιστώντας το εναντίον της θέλησης του Πατέρα, ότι θα ήθελα να μάθω ...
Το ασαφές ένστικτο δήλωσε στην Pierra ότι σε αυτές τις επιφυλάξεις και επανειλημμένα αιτήματα για να πει ολόκληρη την αλήθεια, εκφράστηκε η πριγκίπισσα στη μελλοντική κόρη του νόμου, την οποία ήθελε την Pierre να μην εγκρίνει την επιλογή του πρίγκιπα Andrei. Αλλά ο Pierre είπε τι ένιωσε παρά να σκεφτεί.
"Δεν ξέρω πώς να απαντήσω στην ερώτησή σας", είπε, κοκκινίζοντας τον εαυτό του, χωρίς να γνωρίζει τι. - Δεν ξέρω έντονα τι είδους κορίτσι? Δεν μπορώ να το αναλύσω με κανέναν τρόπο. Είναι γοητευτική. Και γιατί, δεν ξέρω: αυτό είναι όλο που μπορείτε να το πείτε γι 'αυτό. "Η πριγκίπισσα Marya αναστέναξε και η έκφραση του προσώπου της είπε:" Ναι, περίμενα αυτό και φοβόμουν ".
- Μικρή αυτή; - ρώτησε την πριγκίπισσα Marya. Ο Pierre σκέφτηκε.
"Νομίζω ότι όχι", είπε, "και ακόμη και ναι." Δεν τιμήσε να είναι έξυπνος ... Όχι, είναι γοητευτικό, και τίποτα άλλο. - Η πριγκίπισσα Marya κούνησε και πάλι το κεφάλι της.
- Ω, σας εύχομαι τόσο πολύ! Της το λέτε, αν την βλέπετε μπροστά μου.
"Άκουσα ότι θα είναι η άλλη μέρα", δήλωσε ο Pierre.
Η πριγκίπισσα Marya ανέφερε το σχέδιό του για το πώς είχε μόλις έρθει ο Ρόστοφ, θα φεύγει με τη μελλοντική κόρη και θα προσπαθούσε να διδάξει τον παλιό πρίγκιπα της.

Ο γάμος σε μια πλούσια νύφη στην Αγία Πετρούπολη απέτυχε να Boris και ήρθε στη Μόσχα για τον ίδιο σκοπό. Στη Μόσχα, ο Μπόρις ήταν σε αναποφασιστικότητα μεταξύ των δύο πλουσιότερων νύφων, του Τζούλι και του πρίγκιπα Marya. Παρόλο που η πριγκίπισσα Marya, παρά την επείγουσα ανάγκη του, και του φάνηκε με τον ελκυστικό Τζούλι, για κάποιο λόγο ότι ήταν δύσκολο να φροντίσει τον Bolkon. Την τελευταία ημερομηνία μαζί της, στο όνομα του παλιού πρίγκιπα, σε όλες τις προσπάθειές του να μιλήσει μαζί της για τα συναισθήματα, απάντησε το χείλος και προφανώς δεν τον άκουσε.
Ο Juli, αντίθετα, αν και ειδικός, ένας με τον ιδιόμορφο τρόπο, αλλά πήρε πρόθυμα το φούσκωμα του.
Οι Jules ήταν 27 ετών. Μετά το θάνατο των αδελφών του, έγινε πολύ πλούσιος. Ήταν πλέον εντελώς άσχημη. Αλλά σκέφτηκα ότι δεν ήταν μόνο τόσο καλό, αλλά ήταν ακόμα πολύ πιο ελκυστικό από ό, τι πριν. Σε αυτή την αυταπάτη, υποστηρίχθηκε από το γεγονός ότι στην πρώτη πλούσια νύφη έγινε μια πολύ πλούσια νύφη και, δεύτερον, το γεγονός ότι η μεγαλύτερη ηλικία έγινε, τόσο πιο ασφαλέστερο για τους άνδρες, ο ελεύθερος χρόνος ήταν οι άνδρες να την χειριστούν και, χωρίς να πάρει Από τον εαυτό τους δεν υπάρχουν υποχρεώσεις, χρησιμοποιούν τα δείπνα, τα βράδια και μια ζωντανή κοινωνία που συνοδεύτηκε από αυτήν. Ένας άνδρας που πήρε πριν από δέκα χρόνια θα φοβόταν να οδηγήσει κάθε μέρα στο σπίτι όπου υπήρχε μια νεαρή κοπέλα 17 ετών, ώστε να μην θέσει σε κίνδυνο και να μην δέσει τον εαυτό του, τώρα πήγε μαζί της κάθε μέρα και γύρισε μαζί της Δεν είναι σαν μια νύφη φωτεινότητας, αλλά όπως και με το οικείο, χωρίς το σεξ.
Το σπίτι καγκίνα ήταν αυτό το χειμώνα στη Μόσχα το πιο ευχάριστο και φιλόξενο σπίτι. Εκτός από τις προσκεκλημένες βραδιές και τα δείπνα, η Καραγκίνα έχει συγκεντρώσει μια μεγάλη κοινωνία, ειδικά άνδρες που έχουν 12 μέτρα τη νύχτα και κάθονται μέχρι 3η ώρα. Δεν υπήρχε μπάλα, μια βόλτα, το θέατρο που θα χάσει τη Julie. Οι τουαλέτες της ήταν πάντα οι πιο μοντέρνες. Αλλά, παρά το γεγονός αυτό, η Τζούλι φαινόταν απογοητευμένη σε όλα, είπε σε οτιδήποτε δεν πίστευε στη φιλία, ούτε στην αγάπη ούτε σε ποια χαρά της ζωής και που περιμένει μόνο εκεί. Έμαθε τον τόνο της κοπέλας που υπέστη μια μεγάλη απογοήτευση, τα κορίτσια, σαν να έχασε ένα αγαπημένο ή σκληρά εξαπατήσει από αυτούς. Αν και τίποτα σαν να της συνέβαλε, την κοίταξε, όπως και σε αυτή, και αυτή η ίδια πίστευε ότι υπέστη πολλά στη ζωή. Αυτή η μελαγχολία, ο οποίος δεν παρείχε τη διασκέδαση, δεν παρεμβαίνει στους νέους της είχαν ωραίο χρόνο για να περάσουν χρόνο. Κάθε επισκέπτης, έδωσε σε αυτά, έδωσε την καθήκον του στην μελαγχολική διάθεση της οικοδέσποινας και στη συνέχεια ασχολήθηκε με τις ελαφρές συνομιλίες, τους χορούς και τα ψυχικά παιχνίδια και τα τουρνουά Burrim, που ήταν στη μόδα με την Καραγκίνα. Μόνο μερικοί νέοι, συμπεριλαμβανομένου του Μπόρις, βαθύτερα στην μελαγχολική διάθεση του Τζούλι, και με αυτούς τους νέους, είχε μεγαλύτερες και απομονωμένες συνομιλίες για τη ματαιοδοξία όλων τους κοσμικά και άνοιξαν τα άλμπουμ τους γραμμένα από θλιβερές εικόνες, λόγια και στίχους .
Ο Τζούλι ήταν ιδιαίτερα ευγενής προς τον Μπόρις: Ψηφίσαμε τη λύπη του για την έγκαιρη απογοήτευσή του στη ζωή, του προσφέρθηκε εκείνες τις άνετες φιλίες, τον οποίο θα μπορούσε να προσφέρει, τον εαυτό της υπέστη τόσο πολύ στη ζωή και άνοιξε το άλμπουμ του. Ο Μπόρις ζωγράφισε το άλμπουμ της δύο δέντρα και έγραψε: arbres rustiques, vos sombres rameaux sec / sur moi les tenebres et la melancolie. [Αγροτικά δέντρα, το σκοτεινό σου Buccias κουνάει σε μένα σκοτεινό και μελαγχολία.]
Σε ένα άλλο μέρος, ζωγράφισε τον τάφο και έγραψε:
"La Mort Est Secutable et La Mort Est Tranquille
"Αχ! Contre Les Doulesurs il n "y a pas d" Autre Asile ".
[Ο θάνατος του αλμυρού και του θανάτου είναι ηρεμία.
ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ! Δεν υπάρχει άλλη καταφύγιο κατά του δεινού.]
Ο Jules είπε ότι είναι γοητευτικό.
- II Y Quelque Chose de Si Revissant Dans Le Sourire de la Melancolie, [Υπάρχει κάτι απείρως γοητευτικό στο χαμόγελο της μελαγχολίας ", είπε στον Boris τη λέξη στη λέξη που γράφτηκε αυτό το μέρος από το βιβλίο.
- C "EST UN RAYON DE LUMIERE DANS L" OMBRE, UNE NUNES ENTRE LA DOULEUR ET LE DESESSORIR, QUI MONTRE LA CONTROVE. [Αυτή είναι μια ακτίνα φωτός στη σκιά, μια σκιά μεταξύ θλίψης και απελπισίας, η οποία δείχνει τη δυνατότητα παρηγοριάς.] - Ο Μπόρις έγραψε στα ποιήματά της:
"Aliment de Poison d" Une Ame Trop λογικό,
"Toi, sans qui bonheur μου serait αδύνατο,
"Τεντώστε Melancolie, ΑΗ, Viens Me Consess,
"Viens Calmer Les Tourgens de Ma Sombre Retraite
"Et mele une douceur secrete
"Μια ces pleurs, que je sens couer."
[Δηλητηριώδη τροφή πάρα πολύ ευαίσθητη ψυχή,
Εσύ, χωρίς ποια ευτυχία θα ήταν αδύνατο για μένα,
Προσφορά μελαγχολία, Ω, έρχονται, με κονσερβούν,
Ελάτε, πλύνετε το αλεύρι της ζοφερής μοναξιάς μου
Και την τοποθέτηση της μυστηριώδους γλυκύτητας
Σε αυτά τα δάκρυα, τα οποία αισθάνομαι.]
Ο Jules έπαιξε Boris Na Harp τα πιο λυπημένα νίκη. Ο Μπόρις το διαβάζει δυνατά στη Λίζα και επανειλημμένα διακόπτει την ανάγνωση από τον ενθουσιασμό, συναρπαστικό της αναπνοής. Η συνάντηση σε μια μεγάλη κοινωνία, ο Juli και ο Μπόρις κοίταξαν ο ένας τον άλλον ως οι μόνοι άνθρωποι στον κόσμο της αδιάφορες, οι οποίες κατανόησαν ο ένας τον άλλον.
Η Άννα Μιχαρίαςφνα, ο οποίος συχνά ταξίδεψε στην Καραγκίνα, καθιστώντας το κόμμα της μητέρας, εν τω μεταξύ, έφεραν χαλαρές αναφορές για το τι δόθηκε για τον Τζούλι (τόσο οι γραμμές της Penza όσο και τα δάση Nizhny Novgorod δόθηκαν). Η Άννα Μιχαήλ, με αφοσίωση στην βούληση της πρόνοιας και του ασύλου, κοίταξε την εξελιγμένη θλίψη, ο οποίος έδεσε το γιο της με πλούσιο Juli.
- Toujours Charmante et Melancolique, Cette Chere Julieie, [είναι ακόμα γοητευτικό και μελαγχολικό, αυτό το γλυκό juli.] - είπε κόρη. - Ο Μπόρις λέει ότι στηρίζεται η ψυχή στο σπίτι σου. Υπέστη τόσο μεγάλη απογοήτευση και είναι τόσο ευαίσθητη », είπε η μητέρα.
"Ω, ο φίλος μου, όπως έχω επισυνάψει με την Τζούλιντα πρόσφατα", είπε στον γιο της, "Δεν μπορώ να σας περιγράψω!" Και ποιος μπορεί να την αγαπάει; Αυτό είναι ένα τόσο ξεχωριστό πλάσμα! Ah, Boris, Boris! - Σιωπηρή για ένα λεπτό. "Και πώς λυπάμαι για το μαμάκι της", συνέχισε: "Τώρα μου έδειξε αναφορές και επιστολές από την Penza (έχουν ένα τεράστιο κτήμα) και είναι ένας κακός μόνος του: αυτή είναι τόσο εξαπάτηση!"
Ο Μπόρις χαμογέλασε σχεδόν, ακούγοντας τη μητέρα. Γελούσε απαλά το απλό κόλπο της, αλλά άκουσε και μερικές φορές την ζήτησε προσεκτικά για τα κτήματα Penza και Nizhny Novgorod.
Η Τζούλι είχε μεγάλες προτάσεις από την μελαγχολική λατρεία τους και ήταν έτοιμη να τον δεχτεί. Αλλά κάποια μυστική αίσθηση αηδιασμού γι 'αυτήν, στις παθιασμένες επιθυμίες της να παντρευτούν, με την μη χαρακτηρισσιμότητά της, και μια αίσθηση φρίκης πριν την παραίτηση από τη δυνατότητα πραγματικής αγάπης, εξακολουθούσε να σταματήσει ο Μπόρις. Ο όρος των διακοπών του έχει ήδη τελειώσει. Πάντα ημέρες και κάθε μέρα του Θεού που πέρασε την Καραγκίνα και κάθε μέρα, υποστηρίζοντας τον εαυτό του μαζί του, ο Μπόρις μίλησε τον εαυτό του ότι θα έκανε αύριο μια ποινή αύριο. Αλλά με την παρουσία του Jules, κοιτάζοντας το κόκκινο πρόσωπο και το πηγούνι της, σχεδόν πάντα περιβάλλεται σε σκόνη, στα βρεγμένα μάτια της και στην έκφραση ενός ατόμου που ενεργοποιεί την πάντα ετοιμότητα από τη μελαγχολία αμέσως στην αφύσικη απόλαυση της παντρεμένης ευτυχίας, η Μπόρις θα μπορούσε Μην προφέρετε μια αποφασιστική λέξη: παρά το γεγονός ότι έχει καιρό στη φαντασία του, θεωρούσε ο ίδιος ο ιδιοκτήτης της Penza και Nizhny Novgorod Estates και διανεμήθηκε τη χρήση εισοδήματος από αυτά. Η Τζούλι είδε την ανατροπή του Μπόρις και μερικές φορές ήρθε η σκέψη ότι αγωνίστηκε γι 'αυτόν. Αλλά η άμεση θηλυκή αυτοκαθοφσία αντιπροσώπευε την άνεσή της και είπε τον εαυτό του ότι ήταν ντροπαλός μόνο από την αγάπη. Η μελαγχολία της, ωστόσο, άρχισε να κινείται σε ευερεθιστότητα και όχι πολύ πριν από την αναχώρηση του Μπόρις, πήρε ένα αποφασιστικό σχέδιο. Την εποχή εκείνη, την ημέρα των διακοπών του Μπόρις, στη Μόσχα και, φυσικά, στο σαλόνι της Καραγκίνας, εμφανίστηκε ανατολίτη Kuragin, και Juli, απροσδόκητα αφήνοντας μελαγχολία, έγινε πολύ διασκεδαστικό και εξυπηρετικό στην Kuragin.
- Mon Cher, δήλωσε ο Anna Mikhailovna γιος, - Je Sais de Bonne Πηγή Que Le Prince Basile Envoie Son Fils ένα Moscou Pour Lui Faire Epouser Julieie. [Αγαπητέ μου, ξέρω από τις πιστές πηγές που ο πρίγκιπας Vasily στέλνει τον γιο της στη Μόσχα για να τον παντρευτεί στον Τζούλι.] Λατρεύω τον Τζούλι τόσο πολύ που θα είχα ένα λυπάμαι γι 'αυτήν. Τι νομίζετε ότι ο φίλος μου; - δήλωσε η Άννα Μιϊταλόφνα.
Η σκέψη να παραμείνετε στους ανόητους και το δώρο να χάσει όλο αυτό το μήνα της βαριάς μελαγχολικής υπηρεσίας με τον Ιούλιο και να δούμε όλα τα εισοδήματα από τα κτήματα Penza ως εξής στη φαντασία του - ειδικά στα χέρια του ηλίθιου Anatol, προσβεβλημένος Boris. Οδήγησε στην Καραγκίνα με μια σταθερή πρόθεση να κάνει μια προσφορά. Ο Jules τον γνώρισε με ένα χαρούμενο και ξέγνοιαστο είδος, που είπε απρόσεκτα για το πώς είχε διασκεδάσει στη χθεσινή μπάλα και ρώτησε όταν πήγαινε. Παρά το γεγονός ότι ο Μπόρις ήρθε με την πρόθεση να μιλήσει για την αγάπη του και ως εκ τούτου προορίζεται να είναι ευγενής, άρχισε ερεθίστηκε να μιλάει για τη γυναικεία αδιαθεσία: πώς οι γυναίκες μπορούν εύκολα να κινηθούν από τη θλίψη στη χαρά και ότι το πνεύμα τους εξαρτάται μόνο από ποιος νοιάζεται . Η Τζούλια προσβάλλεται και είπε ότι ήταν αλήθεια ότι για μια γυναίκα χρειάζεται μια ποικιλία ότι όλο το ίδιο πράγμα θα βαρεθεί με όλους.
- Για να το κάνετε αυτό, θα σας συμβούλευα ... - άρχισε ο Μπόρις, θέλοντας να πει το μαχαίρι της. Αλλά την ίδια στιγμή ήρθε προσβλητική ιδέα ότι μπορούσε να φύγει από τη Μόσχα χωρίς να φτάσει στο στόχο του και έχασε τα έργα του (που δεν τον συνέβαινε ποτέ). Σταμάτησε στη μέση της ομιλίας, μείωσε τα μάτια του, έτσι ώστε να μην το δουν δυσάρεστα ερεθισμένο και αναποφασιστικό πρόσωπο και είπε: - Δεν είμαι καθόλου για να διαμαρτυρηθείτε μαζί σας ήρθε εδώ. Αντίθετα ... - την κοίταξε να διαβεβαιώσει αν ήταν δυνατό να συνεχιστεί. Όλος ο ερεθισμός ξαφνικά εξαφανίστηκε, και ανήσυχος, ζητώντας τα μάτια της ήταν με άπληστη προσδοκία του ζήτησε. "Μπορώ πάντα να φτάσω αρκετά για να την σπάνια να την βλέπω", σκέφτηκε ο Μπόρις. "Και η υπόθεση έχει αρχίσει και πρέπει να γίνει!" Έσπασε ένα κοκκινωπό, έθεσε τα μάτια της και της είπε: "Ξέρεις τα συναισθήματά μου για σένα!" Δεν χρειάζεται πλέον να μιλάμε: Το πρόσωπο της Julie έλαβε με εορτασμό και εφησυχασμό. Αλλά επέστρεψε τον Μπόρις να της πει ό, τι λέει σε τέτοιες περιπτώσεις, να πούμε ότι την αγαπά, και ποτέ δεν αγαπούσε μια γυναίκα περισσότερο. Ήξερε ότι για τα κτήματα Penza και τα δάση Nizhny Novgorod, θα μπορούσε να το ζητήσει και πήρε αυτό που ζήτησε.
Ο γαμπρός με τη νύφη, δεν θυμάται περισσότερα για τα δέντρα που τους ψεκάστε με το σκοτάδι και μελαγχολία, έκαναν σχέδια για τη μελλοντική συσκευή ενός λαμπρού σπιτιού στην Αγία Πετρούπολη, που έγιναν επισκέψεις και προετοιμάσουν τα πάντα για ένα λαμπρό γάμο.

Count Ilya Andreich στα τέλη Ιανουαρίου με τη Νατάσα και τη Σόνια ήρθε στη Μόσχα. Countess Όλα ήταν ανθυγιεινά, και δεν μπορούσαν να πάνε, - αλλά ήταν αδύνατο να περιμένουμε την ανάκαμψή της: ο πρίγκιπας Ανδρέας περιμένει τη Μόσχα κάθε μέρα. Επιπλέον, ήταν απαραίτητο να αγοράσουμε προίκα, ήταν απαραίτητο να πουλήσει η περιοχή της Μόσχας και ήταν απαραίτητο να επωφεληθούν από την παρουσία του παλιού πρίγκιπα στη Μόσχα να παρουσιάσει τη μελλοντική του κόρη. Το σπίτι της Ροστόβας στη Μόσχα δεν ήταν κάπως κάμψη. Επιπλέον, έφτασαν για μικρό χρονικό διάστημα, η Countess δεν ήταν μαζί τους, και επειδή η Ilya Andreich αποφάσισε να μείνει στη Μόσχα στην Μαριά Ντμίιτρι Ακχροσβόβα, ο οποίος είχε προσφέρει καιρό τη φιλοξενία του.
Αργά το βράδυ, τέσσερις εκδηλώσεις οδήγησαν στην αυλή της Maryia Dmitrievna στο παλιό στάβλο. Η Marya Dmitrievna ζούσε μόνη της. Η κόρη της ήταν ήδη παντρεμένη. Οι γιοι της ήταν όλοι στην υπηρεσία.
Συνέχισε ακόμα ευθεία, είπε επίσης ευθεία, δυνατά και αποφασιστικά όλη τη γνώμη του, και με όλη του ότι ήταν σαν να είχε υποτιμήσει άλλους ανθρώπους για όλες τις αδυναμίες, τα πάθη και τα χόμπι που δεν αναγνώρισε την ευκαιρία. Από νωρίς το πρωί στην Katsaveyka, ασχολήθηκε με το νοικοκυριό, στη συνέχεια ταξίδεψε: σε διακοπές στο δείπνο και από το δείπνο στο Ostrot και το δείπνο στο Ostrot και τις φυλακές, όπου είχε επιχειρήσεις, για το οποίο δεν μιλούσε κανέναν, και τις καθημερινές, στο σπίτι Πήρε τους αναφέροντες διαφορετικών τάξεων που την ήρθε σε αυτήν κάθε μέρα, και στη συνέχεια το γεύμα. Υπήρχαν πάντα τρεις τέσσερις επισκέπτες για δείπνο και νόστιμα άτομα, μετά το γεύμα έκαναν πάρτι στη Βοστώνη. Για τη νύχτα έκανε τον εαυτό του να διαβάζει εφημερίδες και νέα βιβλία και πλέξιμο. Σπάνια, έκανε εξαιρέσεις για ταξίδια και αν πήγαινε, πήγε μόνο στα πιο σημαντικά άτομα στην πόλη.
Ακόμα δεν ξαπλώνει όταν έφτασε ο Ροστόφ, και η πόρτα ήταν στο μπλοκ στο μπλοκ, περνώντας την ανάπτυξη και υπάλληλο από το κρύο και το δούλο τους. Η Marya Dmitrievna, με τα γυαλιά που κούνησε στη μύτη του, ρίχνοντας το κεφάλι του πίσω, στάθηκε στην πόρτα των αίθουσων και με αυστηρή, θυμωμένη εμφάνιση κοίταξε την εισερχόμενη. Θα ήταν δυνατόν να σκεφτούμε ότι ήταν διογκώθηκε εναντίον των επισκεπτών και τώρα θα τους αντισταθμιστεί, αν δεν έδωσε τις προσεκτικές παραγγελίες αυτή τη στιγμή, στους ανθρώπους για το πώς να τοποθετήσουν τους επισκέπτες και τα πράγματα τους.
- Μετρώ? "Με μεταφέρω εδώ, είπε, δείχνοντας τις βαλίτσες και όχι υγιείς με κανέναν. - Baryshni, εδώ αριστερά. Λοιπόν, τι κινείται! Φώναξε στα κορίτσια. - Samovar να ζεσταθεί! «Το πήρα, κοίταξα», είπε, έχοντας τράβηξε στον εαυτό τους για την κοιλότητα του Natasha Duch στη Νατάσα. - Fu, κρύο! Ναι, ξεφλουδίζετε νωρίτερα, φώναξε την καταμέτρηση, που ήθελε να πάει στο χέρι της. - Κατεψυγμένα, πιθανώς. Ρομά στο τσάι για αρχείο! Sonyushka, Bonjour, "Είπε στη Sona, με αυτό το γαλλικό χαιρετισμό με σκίαση ελαφρώς περιφρόνηση και στοργική στάση απέναντι στη Sona.
Όταν όλα, γδύνονται και ανακάμψουν από το δρόμο, ήρθαν στο τσάι, η Μαρία Νττριτφύγνα στην τάξη υπερβαίνει όλους.
"Η ψυχή είναι ευτυχής που ήρθαν και ότι σταμάτησα", είπε. "Ήρθε η ώρα", είπε, κοιτάζοντας τη Νατάσα σημαντικά ... "ο γέρος εδώ και ο γιος περιμένουν την ημέρα. Πρέπει, πρέπει να τον συναντήσετε. Λοιπόν, ναι, αφού μιλούσε γι 'αυτό, πρόσθεσε, κοιτάζοντας τη Sonya με μια ματιά, δείχνοντας ότι δεν ήθελε να μιλήσει γι' αυτό μαζί της. "Τώρα ακούστε", γύρισε μέχρι τον αριθμό, "τι χρειάζεστε;" Για ποιον θα στείλετε; Shinshina; - έσκυψε ένα δάχτυλο. - Plaks Anna Mikhailovna; - δύο. Είναι εδώ με το γιο της. Παντρεύεται τον γιο! Τότε Zuhova Chtol; Και είναι εδώ με τη σύζυγό του. Έτρεξε μακριά από αυτήν, και έσπευσε μετά από αυτόν. Έλαβε μαζί μου στη μέση μου. Λοιπόν, και - έδειξε τις κυρίες - αύριο μετακομίζω στην Αγγλία, και στη συνέχεια θα έρθω στο καταφύγιο του Ober. Μετά από όλα, υποθέτω, θα κάνεις τα πάντα νέα; Μην με πάρετε, τώρα τα μανίκια, αυτό είναι αυτό! Jedni Princess Irina Vasilyevna Young να έρθει σε μένα: ο φόβος να κοιτάξει, μόλις δύο μπότες στα χέρια που βάζουν τα χέρια. Μετά από όλα, τώρα εκείνη την ημέρα είναι μια νέα μόδα. Ναι, ποια είναι η επιχείρησή σας; Έγινε αυστηρά στον αριθμό.
- Όλα πλησίασαν ξαφνικά, - απάντησαν στο γράφημα. - Αγοράστε κουρέλια, και στη συνέχεια ο αγοραστής στην κοντινή Μόσχα και το Σώμα. Εάν το έλεός σας θα είναι δικό σας, θα επιλέξω ένα χρόνο, θα πάω στο Marinskoye την ημέρα, θα πιάσετε τα κορίτσια μου.
- Λοιπόν, καλό, θα είμαι καλά. Μου αρέσει στο κηδεμονία. Θα τα βγάλω εκεί που είναι απαραίτητο, και θα είμαι ευτυχισμένος, και χαϊδεύω, "είπε η Marya Dmitrievna, ο οποίος αγγίζει το χέρι του στο μάγουλο και το άγιο της Natasha.

Οι οργανισμοί είναι ασύγκριτα περισσότερη μάζα από την περίφημη Raap - η ρωσική ένωση προλεταριακών συγγραφέων, overclocked το 1932. Η Ράππα μοιράστηκε όλους τους συγγραφείς στους προλετάριους και τους ταξιδιώτες, μειώνοντας τον τελευταίο καθαρά τεχνικό ρόλο: μπορούν να διδάξουν στους προλετάριους σε επίσημες δεξιότητες και να πάνε είτε στην τήξη, δηλαδή στην παραγωγή είτε στο υπεροξείδιο, δηλαδή στο υπεροξείδιο, ψηλότερα. Ο Στάλιν έδωσε έμφαση μόνο στους ταξιδιώτες, για την πορεία για την αποκατάσταση της αυτοκρατορίας - με τη λήθη όλων των διεθνών και υπεριωδών συνθημάτων των είκοσων, ήταν ήδη προφανές. Ταξιδιωτικά ίχνη - συγγραφείς του παλιού σχολείου, που αναγνώρισαν τα μπολσεβίκια ακριβώς επειδή μόνο ήταν κάτω από τη δύναμη να κρατήσει τη Ρωσία από την κατανομή και να σώσει από την κατοχή ", πήραν το πνεύμα.

Μια νέα ένωση συγγραφέα ήταν απαραίτητη - αφενός, κάτι σαν συνδικαλιστική οργάνωση, που ασχολείται με διαμερίσματα, αυτοκίνητα, εξοχικές κατοικίες, θεραπεία, θέρετρα, και από την άλλη - ο διαμεσολαβητής μεταξύ του συνηθισμένου συγγραφέα και του πελάτη του κόμματος. Ο Γκόρκι συμμετείχε στην οργάνωση αυτής της Ένωσης το 1933.

Από τις 17 Αυγούστου έως τις 31 Αυγούστου, στην αίθουσα στήλης της πρώην ευγενής συνέλευση και τώρα τα σπίτια των συνδικάτων πραγματοποιήθηκαν το πρώτο του Κογκρέσο. Ο κύριος ομιλητής ήταν ο Bukharin, της οποίας η εγκατάσταση στον πολιτισμό, την τεχνική και ο κάλυμος πλουραλισμός ήταν γνωστός. Ο διορισμός του κύριου ομιλητή του του Κογκρέσου επεσήμανε προφανή απελευθέρωση των λογοτεχνικών πολιτικών. Ο Gorky πήρε τον λόγο αρκετές φορές, κυρίως για να ξαναγυρίσει και να τονίσει να τονίσει: δεν ξέρουμε πώς να δείξουμε ένα νέο άτομο, δεν είναι πειστικό, δεν γνωρίζουμε πώς να μιλήσουμε για τα επιτεύγματα! Η ιδιαίτερη απόλαυσή του προκάλεσε την παρουσία στο Κογκρέσο του ποιητή του λαού Σουλεϊνική Stalsky, Dagestan Ashuga σε ένα σκληρό μπουρνούζι, σε ένα γκρίζο έντονα παπακκ. Ο Γκόρκι φωτογραφήθηκε μαζί του - ήταν με τη Σταλίδα ήταν συνομηλίκων. Γενικά, κατά τη διάρκεια του Κογκρέσου, ο πικρός ήταν πολύ έντονα πρωταγωνίστησε με τους καλεσμένους του, τους παλιούς εργαζόμενους, τα νεαρά αλεξίπτωτα, το Metrostro-Building (μαζί με τους συγγραφείς σχεδόν δεν θέτουν, υπήρχε η δική του κύρια εγκατάσταση).

Ξεχωριστά, αξίζει να αναφέρουμε τις επιθέσεις στο Mayakovsky, το οποίο ακούγεται στην ομιλία Gorky: Έχει ήδη πεθάνει το Mayakovsky καταδίκασε την επικίνδυνη επιρροή του, για την έλλειψη ρεαλισμού, μια υπέρβαση του Hyperball, προφανώς, μια γυναίκα δεν ήταν προσωπική, αλλά ιδεολογική.

Το πρώτο συνέδριο των συγγραφέων καλύφθηκε στον Τύπο, και ο Γκόρκι είχε κάθε λόγο να είναι περήφανος για τη μακροχρόνια ιδέα του - να δημιουργήσει μια οργάνωση συγγραφέων που θα έδειχνε τους συγγραφείς, πώς και τι να το κάνει και ταυτόχρονα να εξασφαλίσει η ζωή τους. Στις δικές του γράμματα του Γκόρκι κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, η θάλασσα των σχεδίων, τα Σοβιέτ, τα οποία διανέμει με τη γενναιοδωρία του σπόρους: Γράψτε ένα βιβλίο για το πώς οι άνθρωποι κάνουν τον καιρό! Η ιστορία των θρησκειών και της εκκλησίας ληστεύει τις στάσεις απέναντι στην αίσθηση! Η ιστορία της λογοτεχνίας των μικρών εθνών! Μικρά, συγγραφείς είναι λίγο χαρούμενοι, είναι απαραίτητο να είναι διασκεδαστικό, φωτεινότερο, φύγει! Μπορείτε να καταλάβετε αυτή τη μόνιμη κλήση στη χαρά. Ίσως ήταν η δική της φρίκη πριν από αυτό που συνέβαινε τόσο ανησυχούν - αλλά ούτε σε κανένα από τα δοκίμια του δεν υπάρχει κανένας τέτοιος πόρος και η σκιά της φρίκης, ούτε αμφιβολίες για την άνευ όρων εορτασμού της δικαιοσύνης στις εκτάσεις της Ένωσης Σοβιετικών. Μια απόλαυση. Έτσι ένας άλλος λόγος είναι πιθανό ότι η λογοτεχνία των τριάντα και δεν είχε μάθει να είναι ταλαντούχος - και αν ψέλλει, είναι πολύ επειγόντως. Πικρό ειλικρινά αναρωτιόταν, βλέποντας το. Ήταν, αρκετά μακριά, εξαιρετικά μακριά από τη ζωή που ζούσαν οι περισσότεροι ρωσικοί συγγραφείς, για να μην αναφέρουμε τους ανθρώπους που έγραψαν. Οι παρουσιάσεις του για αυτή τη ζωή σχεδιάστηκαν κυρίως από τις εφημερίδες και το ταχυδρομείο του, προφανώς, ελέγχονταν αυστηρά από τον γραμματέα που ήδη γνωρίζει σε εμάς

Σχέδιο:

Εισαγωγή

• 1 Οργάνωση της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ
• 2 μέλη
• 3 στελέχη
• 4 SP της ΕΣΣΔ μετά την κατάρρευση της ΕΣΣΔ
• 5 SP από την ΕΣΣΔ στην Τέχνη
Σημειώνει

Εισαγωγή

Ένωση συγγραφέων της ΕΣΣΔ - Οργάνωση επαγγελματικών συγγραφέων της ΕΣΣΔ.

Δημιουργήθηκε το 1934 στο πρώτο συνέδριο των συγγραφέων της ΕΣΣΔ, που συγκλήθηκε σύμφωνα με το διάταγμα της Κεντρικής Επιτροπής της ΚΤΣΕ (Β) της 23ης Απριλίου 1932.

Η Ένωση αντικαταστάθηκε από όλους τους συγγραφείς που υπήρχαν ενώπιον του Οργανισμού: και οι δύο συνδυασμένες σε οποιαδήποτε ιδεολογική ή αισθητική πλατφόρμα (Pass, "Pass") και τα εμπορικά συνδικάτα του συγγραφέα (All-Ρωσική Ένωση Συγγραφέων), Διακοπές.

Σύμφωνα με τον Χάρτη του ΣΠ της ΕΣΣΔ, ως συντάκτες το 1971 (ο Χάρτης επεξεργάστηκε επανειλημμένα) - "... μια εθελοντική δημόσια δημιουργική οργάνωση, ενώνει τους επαγγελματίες συγγραφείς της Σοβιετικής Ένωσης, συμμετέχοντας στο έργο τους στον αγώνα για τον αγώνα για τον αγώνα την κατασκευή του κομμουνισμού για την κοινωνική πρόοδο, για την ειρήνη και τη φιλία μεταξύ των εθνών. "

"II ... 7. Η Σοβιετική Ένωση Συγγραφέων θέτει τον αρχικό σκοπό της δημιουργίας έργων μιας υψηλής καλλιτεχνικής αξίας κορεσμένου με τον ηρωικό αγώνα του διεθνούς προλεταριάτου, το Παθό της νίκης του σοσιαλισμού, αντανακλώντας τη μεγάλη σοφία και την ητλισμό του Κομμουνιστικού Κόμματος. Η Ένωση Σοβιετικών Συγγραφέων στοχεύει στη δημιουργία καλλιτεχνικών έργων που αξίζει τη μεγάλη εποχή του σοσιαλισμού ". (Από τον Χάρτη του 1934)

Ο Χάρτης δόθηκε στον ορισμό του σοσιαλιστικού ρεαλισμού, καθώς η κύρια μέθοδος της σοβιετικής λογοτεχνίας και της λογοτεχνικής κριτικής, ακολουθώντας την προϋπόθεση για την ένταξη της κοινής επιχείρησης.

1. Οργάνωση της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ

Το υψηλότερο σώμα της ΕΣΣΔ SP ήταν το συνέδριο των συγγραφέων (μεταξύ 1934 και 1954, αντίθετα προς τον Χάρτη, δεν συγκλόνισαν), ο οποίος εξέλεξε το συμβούλιο της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ (150 άτομα το 1986), η οποία με τη σειρά του ήταν Εκλεγμένος πρόεδρος του Διοικητικού Συμβουλίου (από το 1977 - Πρώτος Γραμματέας) και διαμόρφωσε τη γραμματεία του Διοικητικού Συμβουλίου (36 άτομα το 1986), ο οποίος διαχειρίστηκε τις κοινοπραξίες κατά την περίοδο μεταξύ των συνεδρίων. Η ολομέλεια του συμβουλίου της κοινοπραξίας συναρμολογήθηκε τουλάχιστον μία φορά το χρόνο. Το Διοικητικό Συμβούλιο του Χάρτη του 1971 εξέλεξε, επιπλέον, το Γραφείο Γραμματείας, ως μέρος της οποίας ήταν περίπου 10 άτομα, η πραγματική ηγεσία ήταν στα χέρια της ομάδας γραμματείας εργασίας (περίπου 10 θέσεις πλήρους απασχόλησης που καταλαμβάνουν οι διοικητικοί εργαζόμενοι από το συγγραφείς). Στο κεφάλι αυτής της ομάδας το 1986, το Yu. N. Verchenko εγκρίθηκε (μέχρι το 1991).

Τα διαρθρωτικά τμήματα των κοινοπραξιών της ΕΣΣΔ ήταν περιφερειακές οργανώσεις συγγραφέων: η κοινή επιχείρηση της Ένωσης και οι αυτόνομες δημοκρατίες, οι συγγραφείς οργανώσεις των Περιφερειών, Kavev, Gords Μόσχα και Λένινγκραντ, με τη δομή μιας παρόμοιας κεντρικής οργάνωσης.

Το σύστημα SP της ΕΣΣΔ δημοσιεύθηκε μια "λογοτεχνική εφημερίδα", περιοδικά "Νέο Κόσμο", "Banner", "Φιλία των Λαών", "Ερωτήσεις Λογοτεχνίας", "Λογοτεχνική Αναθεώρηση", "Λογοτεχνία Παιδιών", "ξένη λογοτεχνία", "ξένη λογοτεχνία" , "Νεολαία", "Σοβιετική Λογοτεχνία" (που δημοσιεύθηκε σε ξένες γλώσσες), "Θέατρο", "Σοβιετική Πατρίδα" (για Γίντις), "Αστέρι", "ΚΩΣΥΛΩΝ".

Όλες οι αλλοδαπές μεταφορές των μελών της JV υπόκεινται στην έγκριση της ξένης Επιτροπής του SP της ΕΣΣΔ.

Το συμβούλιο της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ ήταν ο εκδοτικός οίκος "Σοβιετικός συγγραφέας", λογοτεχνικό ινστιτούτο. M. Gorky, λογοτεχνικές διαβουλεύσεις για αρχάριους συγγραφείς, το Γραφείο Όλοι της Ένωσης της προπαγάνδας της μυθοπλασίας, το κεντρικό σπίτι των συγγραφέων. Α. Α. FADEEV στη Μόσχα, κλπ.

Στο διοικητικό συμβούλιο της κοινής επιχείρησης, η ΕΣΣΔ λειτούργησε ένα λογοτεχνικό ταμείο, οι περιφερειακές οργανώσεις συγγραφέων είχαν επίσης τα δικά τους λιθοτόφλια. Το καθήκον των λιθοφορών ήταν η παροχή μελών υποστήριξης υλικών (αντίστοιχα, η "κατάταξη" του συγγραφέα) με τη μορφή της στέγασης, της κατασκευής και της συντήρησης "γραφής" χωριών χωριών, ιατρικής και sanatorium-θέρετρα, παρέχοντας ταξίδια στο "Σπίτι της δημιουργικότητας των συγγραφέων", η παροχή υπηρεσιών οικιακής χρήσης, προμήθεια με σπάνια αγαθά και προϊόντα διατροφής.

2. ιδιότητα μέλους

Η υποδοχή στα μέλη της κοινοπραξίας πραγματοποιήθηκε με βάση μια αίτηση, εκτός από την οποία οι συστάσεις των τριών μελών της κοινοπραξίας έπρεπε να επισυνάπτονται. Ο συγγραφέας που θέλει να ενταχθεί στην κοινή επιχείρηση θα πρέπει να έχει δύο δημοσιευμένα βιβλία και να υποβάλει αξιολογήσεις σχετικά με αυτά. Η αίτηση εξετάστηκε σε συνεδρίαση του τοπικού κλάδου της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ και έπρεπε να λάβει τουλάχιστον τα δύο τρίτα των ψήφων κατά την ψηφοφορία, τότε η Γραμματεία ή το Διοικητικό Συμβούλιο της Κοινοπραξίας ΕΣΣΔ θεωρήθηκε και για την υιοθέτηση τουλάχιστον το ήμισυ των ψήφων τους.

Αριθμητική σύνθεση της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ κατά έτος (σύμφωνα με τις επιτροπές οργανισμού των συνεκτίχων CP):

• 1934 - 1500 μέλη
• 1954 - 3695
• 1959 - 4801
• 1967 - 6608
• 1971 - 7290
• 1976 - 7942
• 1981 - 8773
• 1986 - 9584
• 1989 - 9920

Το 1976, αναφέρθηκε ότι από τον συνολικό αριθμό των μελών της κοινής επιχείρησης 3665 γράφουν στα ρωσικά.

Ο συγγραφέας θα μπορούσε να αποκλειστεί από την κοινή επιχείρηση "για αδίκημα, να μειώσει την τιμή και την αξιοπρέπεια του σοβιετικού συγγραφέα" και για την "υποχώρηση από τις αρχές και τα καθήκοντα που διατυπώνονται στον Χάρτη της Ένωσης Συγγραφέων της ΕΣΣΔ". Στην πράξη, ο λόγος εξαίρεσης θα μπορούσε να είναι:

• Κρίση του συγγραφέα εκ μέρους των υψηλότερων περιπτώσεων του κόμματος. Ένα παράδειγμα είναι η εξαίρεση του M. M. Zoshchenko και A. Akhmatova, ο οποίος ακολούθησε την έκθεση του Zdanov τον Αύγουστο του 1946 και το διάταγμα του κόμματος "στο περιοδικό" αστέρι "και" Leningrad ".
• Η δημοσίευση στο εξωτερικό δεν δημοσιεύεται στην ΕΣΣΔ. B. L. Pasternak Για τη δημοσίευση στην Ιταλία, το "Dr. Zhivago" το 1957, ήταν ο πρώτος για αυτό το κίνητρο.
• Δημοσίευση στο "Samizdat"
• Ανοιχτή εκφρασμένη διαφωνία με την πολιτική του CPSU και του σοβιετικού κράτους.
• Συμμετοχή σε δημόσιους ομιλίες (υπογράψει ανοικτές επιστολές) με διαμαρτυρίες κατά της δίωξης των αντιφρονούντων.

Η εξαίρεση από την κοινή επιχείρηση αρνήθηκε να δημοσιεύσει τα βιβλία τους και στη δημοσίευση σε περιοδικά, υποδεικνύουν τις κοινοπραξίες, πρακτικά στερούνταν την ευκαιρία να κερδίσουν λογοτεχνική εργασία. Με εξαίρεση το SP, υπήρξε μια εξαίρεση από ένα λιθώρα, που συνεπάγεται απτά υλικές δυσκολίες. Η εξαίρεση από την κοινοπραξία των πολιτικών λόγων, κατά κανόνα, επιρροήθηκε σε μια ευρεία δημοσιότητα, η οποία μερικές φορές μετατράπηκε σε πραγματικό τραυματισμό. Σε ορισμένες περιπτώσεις, μια εξαίρεση συνοδεύτηκε από ποινική δίωξη στο πλαίσιο των άρθρων «αντι-σοβιετική αναταραχή και προπαγάνδα» και «η κατανομή των συνειδητοποιημένων ψευδών κατασκευών που διαταράσσονται από το σοβιετικό κράτος και το κοινωνικό σύστημα», στέρηση της αμερικανικής συμμευσικής μετανάστευσης της ΕΣΣΔ.

Α. Sinyavsky, Yu. Daniel, Ν. Korzhavin, Vladimov, L. Chukovskaya, Α. Solzhenitsyn, V. Makovov, V. Nekrasov, επίσης , Viktor Erofeev, Ε. Popov, F. Φώτα.

Σε αντίθεση με τον αποκλεισμό του Popov και Erofeev από το SP το Δεκέμβριο του 1979 V. Aksenov, ο I. Lynnyanskaya και ο S. Lipkin δήλωσαν την έξοδό τους από την Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ.

3. Αξιωματικοί

Ο επικεφαλής της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ στον Χάρτη του 1934 ήταν ο πρόεδρος του Διοικητικού Συμβουλίου και από το 1977 ο πρώτος γραμματέας του Διοικητικού Συμβουλίου.

Συνομιλία Ι. Β. Στάλιν με πικρή

Ο πρώτος πρόεδρος (1934-1936) του διοικητικού συμβουλίου της Ένωσης Συγγραφέων της ΕΣΣΔ ήταν ο Maxim Gorky. (Ταυτόχρονα, η πραγματική διαχείριση της κοινοπραξίας πραγματοποιήθηκε από τον 1ο γραμματέα του SP Alexander Shcherbakov).

Στο μέλλον, αυτή η θέση κατέλαβε:

• Alexey Tolstoy (από το 1936 έως το 1938). Το πραγματικό εγχειρίδιο μέχρι το 1941 πραγματοποιήθηκε από τον Γενικό Γραμματέα της Κοινοπραξίας ΕΣΣΔ Βλαντιμίρ Σταύσκι
• Alexander Fadeev (από το 1938 έως το 1944 και από το 1946 έως το 1954)
• Nikolay Tikhonov (από το 1944 έως το 1946)
• Alexey Surkov (από το 1954 έως το 1959)
• Konstantin Fedin (από το 1959 έως το 1977)

Πρώτοι γραμματείς

• George Markov (από το 1977 έως το 1986)
• Vladimir Karpov (από το 1986, παραιτήθηκε το Νοέμβριο του 1990, αλλά συνέχισε να κάνει επιχειρήσεις μέχρι τον Αύγουστο του 1991)
• Timur Pulatov (1991)

4. SP της ΕΣΣΔ μετά την κατάρρευση της ΕΣΣΔ

Μετά την κατάρρευση της ΕΣΣΔ το 1991, η Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ χωρίστηκε σε πολλές οργανώσεις σε διάφορες χώρες του μετα-σοβιετικού χώρου.

Οι κύριοι διάδοχοι του SP της ΕΣΣΔ στη Ρωσία είναι η Ένωση Συγγραφέων της Ρωσίας και της Ένωσης Ρωσικών συγγραφέων.

5. SP της ΕΣΣΔ στην τέχνη

Οι σοβιετικοί συγγραφείς και οι κινηματογράφοι στο έργο τους έχουν επανειλημμένα προσφύγει στο θέμα της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ.

• Στο μυθιστόρημα "Master and Margarita" Μ. Α. Bulgakov με τη φανταστική ονομασία "Massol", ο σοβιετικός συγγραφέας απεικονίζεται ως ένωση προσαρμογέων.
• Piez V. Moformanovich και Gorina "Cat Homemade, μεσαίο χνουδωτό" είναι αφιερωμένο στην πλευρά του παρασκευάσματος της κοινής επιχείρησης. Στο παιχνίδι, ο Κ. Warriors έβγαλε την ταινία "Cap"
• ΣΕ Δοκίμια της λογοτεχνικής ζωής "Ο καλούντος δοκίμασε με δρύινα" Α. Ι. Ο Σολζιενίτσιν χαρακτηρίζει την κοινοπραξία της ΕΣΣΔ, ως ένα από τα κύρια εργαλεία του συνολικού ελέγχου του κράτους μέρους για τις λογοτεχνικές δραστηριότητες στην ΕΣΣΔ.

Σημειώνει

1. Χάρτης της Ένωσης Συγγραφέων της ΕΣΣΔ, βλ. "Δελτίο πληροφοριών της Γραμματείας του Διοικητικού Συμβουλίου του ΣΠ της ΕΣΣΔ", 1971, Νο. 7 (55), σ. εννέα]

Κατεβάστε
Αυτή η περίληψη βασίζεται σε ένα άρθρο από τη ρωσική Wikipedia. Συγχρονισμός που εκτελέστηκε 09.07.11 18:42:40
Σχετικά χρονοδιαγράμματα:

Σοβιετική λογοτεχνική κριτική1930 - Μέση δεκαετία του 1950

Τα χαρακτηριστικά της νέας λογοτεχνικής εποχής.- Δημιουργία σόγιαςΓια τους σοβιετικούς συγγραφείς. Ψήφισμα κόμματος "στο PereΚατασκευή λογοτεχνικών και καλλιτεχνικών οργανισμών. " Το πρώτο συνέδριο των σοβιετικών συγγραφέων. Ο ρόλος του M. Gorky στο λογοτεχνικόΗ ζωή της δεκαετίας του 1930.-Κόμμα λογοτεχνική κριτικήκακά- Γράφοντας λογοτεχνική κριτική: Α.Α. FADEEV,Α. Ν. Τολστόι, Α. Π. Πλακτονόφ.- Τυπολογική λογοτεχνική-creeΠαραστάσεις Ticker.-Α. Π. Selivanovsky. Δ. Π. Mirsky.- Λογοτεχνική κριτική υπό το πρίσμα των αποφάσεων του μέρους.- V. V. Yermilov.-Την κρίση της λογοτεχνικής κριτικής.

Η ποικιλία της λογοτεχνικής ζωής της δεκαετίας του 1920, ο πλουραλισμός των ιδεολογικών και αισθητικών εγκαταστάσεων, οι δραστηριότητες πολλών σχολείων και οδηγιών μετατρέπονται στο αντίθετο της σε νέες κοινωνικές και λογοτεχνικές συνθήκες. Εάν τη δεκαετία του 1920 η λογοτεχνική κατάσταση σχηματίστηκε και καθορίστηκε από τη λογοτεχνική κριτική, τότε από το 1929, η λογοτεχνική ζωή, καθώς και η ζωή στη χώρα στο σύνολό της, προχώρησε στις δύσκολες επισκέψεις της σταλινικής ιδεολογίας.

Με την ριζοβολία και τον σκληρό ολοκληρωτισμό, η λογοτεχνία ήταν συνεχώς στη ζώνη της στενής προσοχής της ηγεσίας του Κόμματος. Στο ρόλο των λογοτεχνικών κριτικών, τόσο σημαντικά στοιχεία του μπολσεβικισμού, όπως ο Τρότσκι, ο Lunacharsky, ο Bukharin, υποστηρίχθηκαν, αλλά οι λογοτεχνικές και κρίσιμες αξιολογήσεις τους στη δεκαετία του 1920 δεν έλαβαν τη φύση του μόνο δυνατού τρόπο, όπως και το 1930 και 1930 με σταλινικές λογοτεχνικές κρίσεις.

Η δημιουργία και η εισαγωγή της έννοιας του σοσιαλιστικού ρεαλισμού, η οποία οδήγησε στην ενοποίηση του πολιτισμού μας, πραγματοποιήθηκε ταυτόχρονα με άλλες εκστρατείες που κλήθηκαν να παντρευτούν την κατάκτηση του σοσιαλισμού.

Ήδη στα τέλη της δεκαετίας του 1920, η αναζήτηση άρχισε, ικανή να προσδιορίσει το μεγάλο και ένα, το οποίο υποτίθεται ότι θα γίνει κοινό

Όλες οι σοβιετικές συγγραφείς δημιουργικές πλατφόρμες. Είναι ακόμα άγνωστο ο οποίος προτείνει πρώτα πόσο που δεν πειράζει σε φράσεις και μια τέτοια επιτυχημένη έννοια του "σοσιαλιστικού ρεαλισμού". Ωστόσο, ακριβώς αυτός ο όρος και οι ιδέες ενσωματωμένες σε αυτό έχει καθορίσει την τύχη της εγχώριας λογοτεχνίας εδώ και πολλά χρόνια, δίνοντας στους λογοτεχνικούς κριτικούς το δικαίωμα να το διανείμει σε όλα τα έργα που έχουν εκδιωχθεί στο Σοβιετικό έδαφος - μέχρι το ρωμαϊκό Μ. Bulgakov " Master και Margarita ", γυρίστε τους συγγραφείς, δεν κατάφερα να χωρέσω σε αυστηρά κανόνα του σοσιαλιστικού ρεαλισμού.

Η επιστροφή από τη μετανάστευση με την επιμονή του Στάλιν Μ. Γκόρσε κατάφερε να εκπληρώσει την κοινωνική λειτουργία, που του έχει ανατεθεί, και μαζί με μια ολόκληρη ομάδα προγραμματιστών, μεταξύ των οποίων ο Rappovtsians κατέλαβε τον προτιμησιακό μέρος, βοήθησε να εξετάσει τη διαδικασία της «επανένωσης» των σοβιετικών συγγραφέων που ήταν μέρος διαφορετικών ομάδων και ενώσεων.. Έτσι σχεδιάστηκε και εφαρμόστηκε ένα σχέδιο για τη δημιουργία της Ένωσης Σοβιετικών Συγγραφέων. Πρέπει να τονιστεί ότι η Ένωση δημιουργήθηκε όχι αντίθετη προς, αλλά σύμφωνα με τις προσδοκίες πολλών και πολλών σοβιετικών συγγραφέων. Οι περισσότερες από τις λογοτεχνικές ομάδες ήταν κοντά στο Samorem, το κύμα της Ε. Zamyatina, B. Pilnyak, M. Bulgakov, αφαιρέθηκε από τις συντακτικές θέσεις των εξέχουσων λογοτεχνικών κριτικών της εποχής - Α. Voronsky και V. Polonsky. Rappov Editions (το 1931 εμφανίστηκε ένα άλλο περιοδικό - "Rapp") Ένα ρεύμα εκτύπωσης με τέτοια ονόματα: "Δεν είναι όλα τα αριστερά, τα οποία φωνάζουν", "οδός", "Μπουκέτο αγάπης αρουραίων", "Τάξη εχθρός στη λογοτεχνία". Φυσικά, μια τέτοια κατάσταση, οι συγγραφείς αξιολόγησαν ως μια εκδήλωση μη μεταβλητότητας και επιδίωξε να απαλλαγούμε από τη βίαιη επιμέλεια του Rapp. Για να διαβάσει το Faketon I. Ilf και το E.Petrov "να τον δώσει γκρίνια" (1932) να φανταστεί Γιατί πολλοί σοβιετικοί συγγραφείς αντιδρούν με ενθουσιασμό την ιδέα της Ένωσης.

Στις 23 Απριλίου 1932, υιοθετήθηκε ψήφισμα της Κεντρικής Επιτροπής του CPP (Β) "σχετικά με την αναδιάρθρωση των λογοτεχνικών και τεχνικών οργανώσεων". Όλοι οι υπάρχοντες οργανισμοί φουσκώθηκαν με την παρούσα απόφαση και δημιουργήθηκε η Ένωση Σοβιετικών Συγγραφέων. Στο περιβάλλον γραφής, η στάση απέναντι στο ψήφισμα ήταν τα πιο ενθουσιώδη, τα μελλοντικά μέλη της Ένωσης δεν είχαν ακόμη μαντέψει ότι αντί του Rapp, η λογοτεχνική οργάνωση της πρωτοφανούς εξουσίας και ανήκουν στις δυνατότητες ισοπέδωσης. Το συνέδριο των σοβιετικών συγγραφέων έπρεπε να γίνει πολύ σύντομα, αλλά σύμφωνα με τις οικογενειακές συνθήκες του Γκόρκι, αυτή η εκδήλωση αναβλήθηκε.

Το πρώτο συνέδριο των σοβιετικών συγγραφέων άνοιξε στις 17 Αυγούστου 1934 και διήρκεσε δύο εβδομάδες. Το Κογκρέσο πραγματοποιήθηκε ως μεγάλες all-Union Holiday, του οποίου ο κύριος χαρακτήρας ήταν ο M. Gorky. Πίνακας Presidium-298

ma άγγιξε έναντι ενός τεράστιου πορτρέτου Gorky, ο M. Gorky άνοιξε το Κογκρέσο, έκανε μια έκθεση για τον σοσιαλιστή ρεαλισμό πάνω του, μίλησε με σύντομη περίληψη, κατέληξε στο έργο του Κογκρέσου.

Η εορταστική ατμόσφαιρα βασιλεύτηκε στο Κογκρέσο υποστηρίχθηκε από πολυάριθμες ομιλίες συγγραφέων των οποίων τα ονόματα προκάλεσαν ακόμη και πρόσφατα μια μοναδική αρνητική αξιολόγηση. I.EREBURG και V. Shklovsky, Κ. Chukovsky και ο L. Leonov, ο L. Seifullina και ο S. Kirsanov έγιναν με φωτεινές ομιλίες. Μεγάλα συναισθήματα εξέφρασαν τον Β. Pasternak: "Δώδεκα μέρες Είμαι λόγω του πίνακα του Προεδρείου, μαζί με τους συντρόφους μου, οδήγησε με όλους σας μια σιωπηλή συνομιλία. Ανταλλάξαμε τις απόψεις και τα δάκρυα της Roastrokend, εξηγήθηκαν από σημάδια και φώναξε με λουλούδια. Δώδεκα μέρες ενωμένοι την εκπληκτική ευτυχία του γεγονότος ότι αυτή η υψηλή ποιητική γλώσσα γεννήθηκε σε μια συνομιλία με τη νεωτερισότητά μας "1.

Η απόλαυση της Πάφου διακόπτεται όταν πρόκειται για λογοτεχνική κριτική. Οι συγγραφείς παραπονέθηκαν ότι οι επικριτές έχουν ένα κόκκινο και μαύρο συμβούλιο και η φήμη γραφής εξαρτώνται συχνά από τις κρίσιμες παρατηρήσεις χρόνου: "Είναι αδύνατο να επιτρέψουμε την λογοτεχνική ανάλυση του έργου του συγγραφέα να επηρεάσει αμέσως την κοινωνική του κατάσταση" (I. Eren-Burg). Ήταν περίπου η πλήρης και απελπιστική απουσία σοβαρής κριτικής, η οποία παρέμεινε στην κριτική για τους αγωγούς Rappian. Και το σατρίνι. Ο Koltsov προσέφερε ένα διασκεδαστικό έργο: "Εισάγετε τη φόρμα για τα μέλη της ένωσης συγγραφέα<...> Οι συγγραφείς θα φορούν μια φόρμα και θα χωριστούν από τα είδη. Περίπου: Κόκκινο επίκλιση - για πεζογραφία, μπλε για ποίηση και μαύρο - για κριτικούς. Και εισάγετε τα εικονίδια: για πεζογραφία - inkwell, για ποίηση - λιρέτα και για τους κριτικούς - μια μικρή μπάλες. Πηγαίνει στον κριτικό του δρόμου με τέσσερα δίκλινα στο pettice και όλοι οι συγγραφείς στο δρόμο βρίσκονται μπροστά από το μέτωπο. "

Η αναφορά των πικρών και των συναδέλφων σχετικά με την παγκόσμια λογοτεχνία, για τη δράμα, για την πεζογραφία, για τη λογοτεχνία των παιδιών ήταν ένας χαρακτήρας δήλωσης. Το κάταγμα στην επίσημη επίσημη ροή του Κογκρέσου ήρθε μετά την έκθεση του Ν. Bukharin, ο οποίος μίλησε για την ανάγκη αναθεώρησης λογοτεχνικών φήμης και σε σχέση με την οποία ο ηγέτης της νέας ποιητικής εποχής ονομάστηκε Pasternak. Η έκθεση του Bukharin ήταν απροσδόκητη και ως εκ τούτου εκρηκτική. Στη διαδικασία συζητήσεως της έκθεσης, οι συμμετέχοντες στο Κογκρέσο αποδείχθηκαν και η διαφορά στις απόψεις για την ιστορία και το μέλλον της σοβιετικής λογοτεχνίας και τη διαφορά στους ιδιοσυγκρασίες. Οι απότομες πολυπλοκομικές παραστάσεις αντικαθίστανται ο ένας τον άλλον, η καθολική ηρεμία και το συναίσθημα της συμμετοχής σε μια ενιαία ένωση εκείνη τη στιγμή

"Πρώτο συνέδριο σοβιετικών συγγραφέων: Μεταγραφή. Μ., 1934. Σ. 548.

Εξαφανίστηκε. Αλλά ο ενθουσιασμός στην αίθουσα μάλλον πέρασε, αφού όλοι κατανοούν, στην οποία πλησιάζει σημαντικά και επίσημα τελικά το Κογκρέσο.

Οι τελευταίες λέξεις που ακουγόταν στο Κογκρέσο και ανήκαν στο Γκόρκι καθορίστηκαν από τη λογοτεχνική ζωή της χώρας για αρκετές δεκαετίες: "Τι βλέπω τη νίκη του Bolshevism στο συνέδριο των συγγραφέων; Στο γεγονός ότι εκείνοι που θεωρήθηκαν μη κομματιστές, "θερμαινόμενοι", αναγνωρισμένοι - με ειλικρίνεια, με την πληρότητα της οποίας δεν τολμούσα να αμφιβάλλω, - αναγνώρισε το μπολσεβισμό της μόνο, την καταπολέμηση της καθοδήγησης στην δημιουργικότητα, στη ζωγραφική η λέξη. "

Στις 2 Σεπτεμβρίου 1934, πραγματοποιήθηκε η πρώτη ολομέλεια του διοικητικού συμβουλίου της Ένωσης Σοβιετικών Συγγραφέων που εκλέχθηκαν στο Συνέδριο της Ένωσης. Ο πρόεδρος του διοικητικού συμβουλίου της Ένωσης έγινε ο M. Gorky. Μέχρι το θάνατο του συγγραφέα το 1936, η λογοτεχνική ζωή στη χώρα πέρασε κάτω από το σημάδι M. Gorky, ο οποίος έκανε εξαιρετικά πολύ να ριζώσει την προλεταριακή ιδεολογία στη βιβλιογραφία, να αυξήσει την εξουσία της σοβιετικής λογοτεχνίας στον κόσμο. Ακόμη και πριν από την τελική κίνηση στη Μόσχα, ο M. Gorky γίνεται ο εκκινητής της δημοσίευσης και ο συντάκτης του περιοδικού επιτευγμάτων μας, τα έτη του έτους XVI, "έτος xvii" κ.λπ. (έτος από την αρχή της επανάστασης) - Δημοσιεύσεις "Ιστορία του εργοστασίου και φυτών", "Η ιστορία του εμφυλίου πολέμου" - με τη συμμετοχή μεγάλου αριθμού συγγραφέων που δεν είχαν σχέση με το επάγγελμα γραφής.

Ο M. Gorky δημοσιεύει το περιοδικό "λογοτεχνική μελέτη", που έχει σχεδιαστεί για να διεξάγει στοιχειώδεις διαβουλεύσεις για πρόσφατα ορατούς συγγραφείς. Δεδομένου ότι ο M.Gorky αποδίδει τη σημασία της παιδικής λογοτεχνίας, σε παράλληλη με ήδη υπάρχοντα περιοδικά των παιδιών "σκαντζόχοιρος", "Chizh", "Murzilka", "Pioneer", "Φιλικοί τύποι", "Bonfire", και το περιοδικό "παιδική λογοτεχνία" "Όταν εκτυπώνονται τα λογοτεχνικά κρίσιμα άρθρα, προκύπτουν συζητήσεις σχετικά με τα βιβλία A. Gaidar, L. Panteleeva, B. Zhitkov, σ. Marshak, Κ. Chukovsky.

Συνειδητοποιώντας τον εαυτό του από τον διοργανωτή και τον εμπνεύτη της νέας λογοτεχνικής πολιτικής, ο M. Gorky συμμετέχει ενεργά στη λογοτεχνική κρίσιμη διαδικασία. Στα τέλη της δεκαετίας του 1920, τα άρθρα Gorky είναι αφιερωμένα στη μελέτη της δικής τους εμπειρίας συγγραφέα: "Rackaras της αλήθειας", "Σημειώσεις του αναγνώστη", "για το πώς έμαθα να γράφω" κ.λπ. στη δεκαετία του 1930, Μ. Ο Γκόρκι αντικατοπτρίζει τις ιδιαιτερότητες της λογοτεχνικής υπόθεσης ("στη λογοτεχνία", "στη λογοτεχνία και άλλη λογοτεχνία", "σχετικά με την πεζογραφία", "στη γλώσσα", "στα έργα"), η οποία είναι απλώς μια ανοιχτή καλλιτεχνική μέθοδος προλεταριακού Λογοτεχνία ("στην καλλιτεχνική μέθοδο της σοβιετικής λογοτεχνίας", "στην ένωση συγγραφέων", "για την προετοιμασία για το συνέδριο") και, τέλος, τονίζει τη σχέση της πολιτιστικής κατασκευής με το άγριο ταξικό αγώνα ("Ποιος είσαι εσύ, Master of Culture; "," σε αστεία και κάτι άλλο "). 300.

Ακολουθεί με ενθουσιασμό τον M. Gorky για το γεγονός ότι ανοίγει στη σοβιετική χώρα.

Είναι απολύτως βέβαιο ότι η σοσιαλιστική "απελευθέρωση" των χθεσινών κλεφτών και των γκάνγκστερ συμβαίνει στην κατασκευή του καναλιού Belomor-Bal-Tiy, ο M. Gorky διοργανώνει έναν πολυάριθμα συγγραφέα, ο οποίος δημιούργησε μια τεράστια πληροφορία Folio, που επεξεργάστηκε από έναν τεράστιο συγγραφέα Folio - Ένα βιβλίο για το Λευκό Chang-Baltic Channel, στο οποίο το έργο των γενναίων υπαλλήλων της GPU (η κύρια πολιτική διακυβέρνηση, στη συνέχεια γνωστή ως NKVD, MGB, KGB), εκ νέου εκπαίδευση των "καναλιών". Ο M. Gorky, πιθανώς, δεν ήξερε πώς η δύναμη η μηχανή στην καταστολή της διαφωνίας στη σοβιετική χώρα είναι χαλαρή. Στο Μουσείο Γκόρκι (στη Μόσχα), το μόνο, που εκδίδεται για το Gorky, αίθουσες εφημερίδων, στα οποία τα υλικά σχετικά με τις πολιτικές διαδικασίες, έχοντας εργαστεί στη χώρα, αντικαταστάθηκαν από ουδέτερες δημοσιογραφικές εκθέσεις για την επόμενη επιτυχία στη βιομηχανία. Εν τω μεταξύ, όλη η στήριξη που παρέχεται από τον M. Gorky Stalin συσχετίστηκε όχι μόνο με το γεγονός ότι ο M. Gorky προστατεύτηκε από την πραγματική ζωή στη Μόσχα και στη χώρα. Το γεγονός είναι ότι ο M. Gorky πίστευε στην ανάγκη για μια ριζική βελτίωση του ανθρώπου.

Ο M. Gorky έχει μιλήσει επανειλημμένα και έγραψε ότι δεν αισθάνεται κρίμα για το πόνο και του φάνηκε ότι το κράτος ανεγέρθηκε στη Ρωσία θα ήταν σε θέση να αυξήσει τους ανθρώπους που δεν επιβαρύνονται με τα συγκροτήματα συμπάθειας και ψυχικών μαγνητών. Ο M. Gorky μετανάγει δημόσια ότι το 1918-21, η Intelligentsia δεν πεθαίνει με την πείνα. Του άρεσε να αισθάνεται ο σοβιετικός άνθρωπος που εμπλέκεται στα μεγάλα και πρωτοφανή επιτεύγματα. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο βρήκε ψηλά λόγια, χαρακτηρίζοντας τον Στάλιν και το θεωρώντας ένα "ισχυρό σχήμα". Πιθανώς, όχι τα πάντα με τις λέξεις και τις ενέργειες του Στάλιν και των συνεργατών του που έχουν κανονίσει τον Γκόρκι, αλλά στην επιστολητική και δημοσιογραφική αναγνώριση μας έφθασε, δεν παρουσιάζονται αρνητικές αξιολογήσεις των μερών και των κρατικών δομών.

Έτσι, αφού συνδυάζουν τους συγγραφείς σε μια ενιαία ένωση, μετά τη συνοχή τους γύρω. Ο σχηματισμός της αισθητικής μεθοδολογίας, η λογοτεχνική εποχή αρχίζει, στην οποία οι συγγραφείς συνειδητοποίησαν καλά ότι πρέπει να υπακούσουν σε ένα συγκεκριμένο πρόγραμμα δημιουργικής και ανθρώπινης συμπεριφοράς.

Το σκληρό πλαίσιο της γραφής ζωής ρυθμίστηκε από τα εισιτήρια για το σπίτι της δημιουργικότητας, τα διαμερίσματα σε διάσημους σπίτια γραφής, έκτακτες δημοσιεύσεις σε μεγάλες δημοσιεύσεις και εκδοτικές κατοικίες, λογοτεχνικά βραβεία, προώθηση της σκάλας υπηρεσίας γραπτών οργανισμών και - το κύριο πράγμα - εμπιστοσύνη , αυτοπεποίθηση

Κόμμα και κυβερνήσεις. Μην εισάγετε μια συμμαχία ή βγείτε από αυτό, αποκλείονται από την ένωση των συγγραφέων - σκοπό να χάσει το δικαίωμα να δημοσιεύσει τα έργα τους. Η ιεραρχία του λογοτεχνικού και συγγραφέα ανεγέρθηκε σύμφωνα με το δείγμα της ιεραρχίας της Κυβέρνησης του Κόμματος. Τι είναι ο σοσιαλιστικός ρεαλισμός, η θεωρητική της λογοτεχνίας και των λογοτεχνικών κριτικών, που δημιούργησαν έναν τεράστιο αριθμό έργων σε αυτό το θέμα, γνώριζαν. Όταν ο Στάλιν ζήτησε, ποια είναι η ουσία του σοσιαλιστικού ρεαλισμού, απάντησε: "Γράψτε την αλήθεια, αυτό θα είναι ο σοσιαλιστικός ρεαλισμός". Έτσι, οι πιο γνωστές λογοτεχνικές κρίσιμες κρίσιμες κρίσεις του Στάλιν διακρίνονται από τέτοιες συνοπτικές και διαβαθμισμένες-παρακείμενες συνθέσεις: «Αυτό το πράγμα είναι ισχυρότερο από το" Faust "Goethe (η αγάπη ήττα" - για το παραμύθι του Gorky "κορίτσι και το θάνατο", "Το Mayakovsky ήταν και παραμένει το καλύτερο, ο ταλαντούχος ποιητής των σοβιετικών εποχών μας. Ο Στάλιν έχει επανειλημμένα συναντήσει με συγγραφείς, δίνοντας καθοδήγηση και αξιολόγηση καινοτομίες της λογοτεχνίας, κάθισε την ομιλία του με εισαγωγικά και εικόνες από παγκόσμια κλασικά. Ο Στάλιν στο ρόλο της λογοτεχνικής κριτικής και της κριτικής αναλαμβάνει τις λειτουργίες του Λογοτεχνικού Δικαστηρίου στην τελευταία περίπτωση. Από τη δεκαετία του 1930, σχεδιάζεται επίσης η διαδικασία της κανονικοποίησης λινινικών λογοτεχνικών ιδεών.

♦ * ♦

Για είκοσι χρόνια - από τις αρχές της δεκαετίας του 1930 πριν από τις αρχές της δεκαετίας του 1950, η σοβιετική λογοτεχνική κριτική παρουσιάστηκε κυρίως από αναφορές και ομιλίες, ψηφίσματα και κανονισμούς. Η λογοτεχνική κριτική είχε την ευκαιρία να συνειδητοποιήσει τη δημιουργική τους ισχύ στα διαστήματα από ένα μέρος που κυβερνά στο άλλο και επομένως μπορεί να κληθεί Κόμμακριτική λογοτεχνίας.Η ουσία και η μεθοδολογία του απορρίφθηκαν σε ομιλίες, ομιλίες, άρθρα και επίσημα έγγραφα, οι συγγραφείς των οποίων ήταν i.stalin, Α. Evyanov, λογοτεχνικές λειτουργίες Α. Scherbakov, D. Polikarpov, Α. Andreev, κλπ. Τα κύρια χαρακτηριστικά αυτών Η λογοτεχνική κριτική είναι η σκληρή βεβαιότητα και η συνεχιζόμενη μοναδικότητα των κρίσεων, του είδους και του στυλ μονοτονίας, η απόρριψη της «άλλης» σημείωσης - με άλλα λόγια - ιδεολογικό και αισθητικό μονολόγο.

Ακόμα και η λογοτεχνική κριτική του συγγραφέα, που συνήθως χαρακτηρίζεται από τα χαρακτηριστικά της φωτεινής ατομικότητας, παρουσιάζει σε αυτά τα χρόνια δείγματα των ομιλιών και των επιδόσεων που αντιστοιχούν στο συνολικό πνεύμα του χρόνου. Alecsandr Aleksandrovich FADEEV(1901-1956), ο οποίος εργάστηκε το 1939-1944 από τον Γραμματέα του Προεδρείου της Ένωσης Σοβιετικών Συγγραφέων και με

1946 Το 1953 από τον Γενικό Γραμματέα της Ένωσης, οι λογοτεχνικές και κρίσιμες παραστάσεις του ήταν αφιερωμένες, κατά κανόνα, σχέσεις λογοτεχνίας και σοβιετικής πραγματικότητας: "Λογοτεχνία και ζωή", "Μάθετε από τη ζωή", "Πηγαίνετε ευθεία στη ζωή - Αγάπη ΖΩΗ!" "Στη μάθηση της ζωής - ένα κλειδί για την επιτυχία." Ένας τέτοιος μονοτονικός τίτλος που υπαγορεύεται από τις ανάγκες της σταλινικής εποχής: ήταν απαραίτητο να γράψουν και να μιλήσουμε για το δημόσιο ρόλο της λογοτεχνίας. Η δοσολογία θεωρήθηκε το απαραίτητο χαρακτηριστικό της δημοσιογραφικής λογοτεχνικής κριτικής.

Ενεργά ασχολούνται με τη λογοτεχνική κριτική και επέστρεψαν από τη μετανάστευση Alexey Nikolaevich Tolestoy(1882-1945). Τα προηγούμενα χρόνια, η αρχή της απολιτικής τέχνης, η Tolstoy άρχισε να μιλάει ενεργά και να γράψει για τη λογοτεχνία του κόμματος. Τα άρθρα του αφιερώνονται στον καινοτόμο ρόλο της σοβιετικής λογοτεχνίας, έγκριση της αρχής του σοσιαλιστικού ρεαλισμού.

Άλλος τύπος λογοτεχνικής και κρίσιμης οριοθέτησης παρουσιάζεται στα έργα Andrei Platonovich Platonova (Clementova)(1899-1951). Είναι ακόμα ένα μυστήριο, γιατί ένας τόσο λεπτός καλλιτέχνης, ένας εξαιρετικός συγγραφέας του 20ού αιώνα, ο συγγραφέας "Kotlovan" και "cheving", παρουσίασε διάφορα δείγματα λογοτεχνικών και κρίσιμων άρθρων στα οποία ο Πούσκιν ερμηνεύεται ως "ο σύντροφός μας" , κατά την άσκοπη ρητορική της σοβιετικής πεζογραφίας, τα χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού ρομαντισμού διαφέρουν και το έργο του Gogol και του Dostoevsky ερμηνεύεται ως "αστικός" και "backward". Ο V. Verkhin πιστεύει ότι οι ιδιαιτερότητες της Platonov-Critica έγαναπαν στην έκκριση - μέρη της ρωσικής κρυμμένης ομιλίας και αντιπαράθεση της λογοκρισίας 1. Στις γνήσιες λογοτεχνικές ικανότητες του συγγραφέα, μπορεί κανείς να κρίνει τη βαθιά ερμηνεία της ποίησης Α. Akhmatova.

Αυτό είναι πιθανώς μόνο μία από τις εξηγήσεις. Ένα άλλο προφανώς βρίσκεται στα χαρακτηριστικά του γραφής του Platonov καθόλου. Οι αρχικοί ήρωες του Kosonazychi της Platonovskaya πεζογραφία, που χάθηκαν μέσω της ειρωνείας του συγγραφέα και δημιουργώντας ένα κτύπημα μείγμα ενός επικίνδυνου λογοτεχνικού παιχνιδιού, δεν θα μπορούσε να μην επηρεάσει την πλατωνική κρίσιμη πεζογραφία. Ένα ακόμα πράγμα θα πρέπει να θυμόμαστε: η λογοτεχνική κριτική των θέρετρων Platonov κατά τη διάρκεια των ετών "μη εκτύπωσης", και οι "αντανακλάσεις ανάγνωσης" γίνεται κρίσιμες εκτιμήσεις ενός από τους πολλούς προλεταριακούς αναγνώστες που έχουν έρθει στη μεγάλη λογοτεχνία. Και το γεγονός ότι είναι ένας από τους πολλούς, ο "άνθρωπος της μάζας", ο Platonov δίνει συνεχώς, κορυφαίες λογοτεχνικές κριτικές σαν να εξ ονόματος ενός από τους λογοτεχνικούς ήρωες τους.

"Δείτε γι 'αυτό: Perchin V.Ρωσική λογοτεχνική κριτική της δεκαετίας του 1930: κριτική και δημόσια συνείδηση \u200b\u200bτης εποχής. Αγία Πετρούπολη., 1997.

Ο λόγος του λογοτεχνικού κριτικού ήταν συχνά το επίκεντρο της λογοτεχνικής κριτικής. Σε ένα από τα Plenums του Διοικητικού Συμβουλίου της Ένωσης Συγγραφέων το 1935, ο γνωστός εκπρόσωπος αυτού του επαγγέλματος Ι. Μ. Blesov είπε σχετικά με την κριτική. Σε αυτή και σε επακόλουθες αναφορές σχετικά με παρόμοια θέματα, ένα και τα ίδια δομικά συστατικά, τα ίδια κλισέ και οι τύποι μπορούν να βρεθούν. Στις εκθέσεις σχετικά με το καθεστώς και τα καθήκοντα της σοβιετικής λογοτεχνικής κριτικής, ορισμένα καθορισμένα τα ακόλουθα κόκαλα: το ζήτημα της κριτικής είναι σημαντικό, περισσότερο από ποτέ. Η λογοτεχνική κριτική αποτελεί αναπόσπαστο μέρος της σοσιαλιστικής κουλτούρας. Είναι απαραίτητο να καταπολεμήσουμε τα υπολείμματα του καπιταλισμού στη συνείδηση \u200b\u200bτων ανθρώπων. Είναι απαραίτητο να συγκεντρωθεί γύρω από το κόμμα και να αποφευχθεί το groupbugs. Η λογοτεχνία εξακολουθεί να υστερεί και η κριτική από τη λογοτεχνία. Η λογοτεχνική κριτική θα πρέπει να τονίσει το κόμμα του κόμματος και την αξιοπιστία της λογοτεχνίας.

Ο θαυμάσιος χρονογράφος της λογοτεχνικής ζωής, ο V. Caveryin οδηγεί ένα κομμάτι της έκθεσης στενογραφίας "Κριτικές διαφορών". Η συνάντηση έλαβε χώρα στο σπίτι των συγγραφέων. MAYAKOVSKY τον Μάρτιο του 1939. Οι αιώνιοι ανταγωνιστές συγκεντρώθηκαν εδώ - οι συγγραφείς της Μόσχας και του Λένινγκραντ για να συζητήσουν τον "κρίσιμη θέση της Σοβιετικής Λογοτεχνίας" (Κ. Fedin). Και πάλι - κοινές φράσεις σχετικά με το υψηλό ραντεβού της κριτικής, το θάρρος και τη φαντασία στη λογοτεχνική και κρίσιμη εργασία.

Διατήρηση της συνολικής έννοιας των ομιλιών και των άρθρων αφιερωμένα στα καθήκοντα της σοβιετικής λογοτεχνικής κριτικής, οι συντάκτες έκαναν τροπολογία για λίγο. Έτσι, στη δεκαετία του 1930, έγραψαν για μια τέτοια υποχρεωτική ποιότητα της λογοτεχνικής κριτικής ως επαναστατική επαγρύπνηση.

Στη λογοτεχνική κριτική της δεκαετίας του 1930-40, οι ομιλίες του Ι. Bespalova, I. Troysky, B. Trochevich, D. Lukach, Ν. Laurechevsky, Α.Ταρασενακοβάβα, Λ. Σκάριννο, Β. Eermilova, Ζ. Cedrina, B .Binina, I. Altman, V.GOFFEE, M.LIFSHITSA, Ε. Μουστανγκόβα. Τα άρθρα και τις κριτικές τους καθορίζουν την πραγματική κατάσταση της λογοτεχνικής ζωής.

Η λογοτεχνική κριτική της σταλινικής εποχής στη συνολική του μορφή ήταν μια μη αυξημένη ιδεολογική φαντασία στη μεγάλη λογοτεχνία, αν και σε ένα κοινό εσωτερικό του φόντου, θα μπορούσαν επίσης να διακριθούν ενδιαφέροντα ευρήματα και ακριβείς κρίσεις.

Alexey Pavlovich Selivanovsky(1900-1938) Οι λογοτεχνικές κρίσιμες δραστηριότητες ξεκίνησαν στη δεκαετία του 1920. Ήταν ένας από τους ηγέτες του Rap, συνεργάστηκε σε περιοδικά "στη λογοτεχνική θέση" και "Οκτώβριο". Στη δεκαετία του 1930, η Selivanovsky εξέδωσε τα βιβλία "Δοκίμια για την ιστορία της ρωσικής σοβιετικής ποίησης" (1936) και "σε λογοτεχνικές μάχες" (1936), που δημοσιεύθηκε στο περιοδικό "λογοτεχνικός κριτικός". Όπως και άλλοι πρώην Rappovtsy, ο Selivanovsky τόνισε: "Εμείς

Έχω ισιώσει και ισιώσει το πάρτι "1 Τα πιο διάσημα έργα - "δίψα για ένα νέο άτομο" (για την "ήττα" Α. Fadeeva), "εξαπάτηση και αγάπη Zanda" (περίπου Yu. Olesh), "γέλιο του Ilf και Petrov", καθώς και άρθρα σχετικά με το d . Bednaya, Ν. Tikhonov, I. Selvinsky, Β. Ulugovsky. Αυτά και άλλα έργα γράφονται από την άποψη των σοσιαλιστικών κομμάτων, το καλλιτεχνικό κείμενο θεωρείται σε αυτά στο πλαίσιο της χυδαίας κοινωνιολογικής σύγκλισης με την πραγματικότητα. Για παράδειγμα, ο κριτικός ενθαρρύνει τους δημιουργούς του Bender Osta για να ενισχύσει τα χαρακτηριστικά του κλάδου εχθρού και η Πάβολη της Σοβιετικής Λογοτεχνίας Selivanovsky βλέπει στην "καλλιτεχνική δήλωση του συστήματος των σοσιαλιστικών σχέσεων στη Γη". Ταυτόχρονα, το λογοτεχνικό έργο του Selivanov-Sky αντανακλά τις τάσεις που δεν έχουν την εποχή: αυτό ισχύει για άρθρα σχετικά με την ποίηση.

Οι εκτιμήσεις του Selivanovsky πάνε εδώ συμβατές με γενικά αποδεκτή. Προσπαθεί να καταλάβει το ρυθμό και τα φωνητικά νεοπλάσματα του Khlebnikov, επιδιώκει να καταλάβει την ουσία του Aqmeism (καλώντας το όνομα του Gumileva), έχοντας αποσυνδεθεί μέσω του ορολογικού χείλους της εποχής ("ποίηση του αργά το Bourgeisis Classicism", "Imperialist Ποίηση "," Ποίηση των πολιτικών γενικεύσεων "), ο κριτικός επεκτείνεται ποιος ο τομέας εις βάρος των ονομάτων φαίνεται απελπιστικά την εποχή της δεκαετίας του 1930. Ο Selivanovsky καταστέλλεται. Αποκατασταθεί μεταθανάτια.

Η σοβιετική περίοδος της δραστηριότητας του πρώην γραμματιστή-μετανάστες αξίζει την προσοχή. Dmitry Petrovich Mirsky (Svyatopolka)(1890-1939). Στη Σοβιετική Ρωσία, η δεκαετία του 1930 εκτυπώνει κοσμικά πολλά άρθρα και προφίλ αφιερωμένα στην ξένη λογοτεχνία. Διαθέτει επίσης άρθρα σχετικά με τον Μ. Sholokhov, Ν. Zabolotkom, Ε. Bagritsky, P. Vasilyev. Άρθρα και βιβλία του Mirski που διατίθενται κυρίως σε ένα γενικό λογοτεχνικό κρίσιμο υπόβαθρο: ανακαλύφθηκε στις κρίσεις του και συχνά επέτρεψε σε μια εκτίμηση που δεν συμπίπτει με τις εκτιμήσεις της επίσημης κριτικής. Έτσι, ο Μίσκι ήταν πεπεισμένος για την ενότητα της ρωσικής λογοτεχνίας της μετα-επαναστατικής περιόδου 2. Παρά το γεγονός ότι η δημιουργική ατομικότητα της κριτικής απορρόφησε μια ποικιλία σημερινών τάσεων και τάσεων, το στοιχείο της χυδαίας και κοινωνιολογικής ανάγνωσης των κειμένων ήταν αρκετά ισχυρή στα έργα του Mirsky. Ο Mirsky καταστέλλεται. Αποκατασταθεί μεταθανάτια.

Η παρέμβαση και ο έλεγχος των φορείς του κόμματος οδήγησαν στην επιδείνωση της λογοτεχνικής και κοινωνικής κατάστασης. ΑΠΟ

Selivanovsky Α.Σε λογοτεχνικές μάχες. Μ., 1959. Σ. 452. 2, βλέπετε αυτό: Perchin V.Dmitry Svyatopolk-Mirsky // Ρωσική λογοτεχνική κριτική της δεκαετίας του 1930: κριτική και δημόσια συνείδηση \u200b\u200bτης εποχής. SPB., 1997. Σελ. 205-228.

Το 1933 δημοσιεύθηκε ένα μηνιαίο περιοδικό "λογοτεχνικός κριτικός" στη χώρα, επεξεργάστηκε από τον Π. F. Yudina, και αργότερα - Μ. Μ. Rosen-Tal. Φυσικά, αυτό το περιοδικό ήταν η δημοσίευση της εποχής του, μακριά από πάντα να ανταποκρίνεται στο όνομα. Παρ 'όλα αυτά, έγινε πολλές λάκες της λογοτεχνικής κρίσιμης σκέψης, από την επιχειρησιακή κριτική - σχόλια, σχόλια, άρθρα συζήτησης δίπλα στο επόμενο ή λιγότερο σοβαρό ιστορικό και λογοτεχνικό έργο και θεωρητική εργασία. Ως αποτέλεσμα, το διάταγμα του μέρους που χρονολογείται από τις 2 Δεκεμβρίου 1940. "Στη λογοτεχνική κριτική και τη βιβλιογραφία", η δημοσίευση του μοναδικού περιοδικού διακόπτεται.

Ακόμη πιο λυπηρό στις συνέπειές τους ήταν η απόφαση της Κεντρικής Επιτροπής της CPSU (B) της 14ης Αυγούστου 1946 "για τα περιοδικά" Star "και" Leningrad ". Το έγγραφο αυτό πριν από την εμφάνισή του συζήτηση για το θέμα στο CPSA CPS CPS (β) και ιδιαίτερα η έκθεση του Α. Zhdanov στη συνεδρίαση των συγγραφέων στο Λένινγκραντ όχι μόνο σταμάτησε τη δημοσίευση του περιοδικού Leningrad, αλλά επίσης περιείχε μη ενθετικές δηλώσεις που απευθύνονται στο A.AKHMatova και M.Zeshoshchenko. Μετά τη δημοσίευση του ψηφίσματος και του Akhmatov και ο Zoshchenko ήταν ουσιαστικά εξαγωμένος από τη διαδικασία λογοτεχνικής και δημοσίευσης. Παρέμειναν πληκτρολογώντας μόνο καλλιτεχνικές μεταφράσεις.

Ήταν μια λογοτεχνική κριτική για την αρχική της σαφήνεια έκφραση. Οι αποφάσεις του κόμματος αναλήφθηκαν το έργο του I. Selvinsky "Umka - White Bear" (1937) και τα κομμάτια του "Domik" V. Katayev (1940), για το παιχνίδι "Misel" L. Lonov (1940), και "T . Fadeev a.a. " (1940), σχετικά με το περιοδικό "Οκτώβριο" (1943) και το περιοδικό "Banner" (1944). Ο έλεγχος επαγρυπνειακού κόμματος κατά τη λογοτεχνία έχει αντικαταστήσει τη λογοτεχνική κριτική. Απόδειξη αυτού - μια σχετικά πρόσφατα δει πρόσφατα τη συλλογή των εγγράφων που μαρτυρούν τη λογοκρισία του Pancant Party 1.

Η λογοτεχνική διαμάχη υπό αυτές τις συνθήκες φαινόταν ακατάλληλη. Ωστόσο, διατηρούνται τα φράγματα λογοτεχνικών συζητήσεων. Για παράδειγμα, κατά την περίοδο 1935 και 1940, πραγματοποιήθηκαν συζητήσεις σχετικά με τον φορμαλισμό και την χυδαία κοινωνιολογία. Στην πραγματικότητα, οι ηχογράφοι της δεκαετίας του 1920 των διαφορών της δεκαετίας του 1920, και οι κύριοι φορείς - υποστηρικτές της επίσημης σχολής και εκπρόσωποι των κοινωνιολογικών λογοτεχνικών σπουδών - δόθηκε η επόμενη, αυτή τη φορά - την τελευταία μάχη. Εάν θεωρήσουμε ότι το 90% των συγγραφέων εισήλθε στην Ένωση Σοβιετικών Συγγραφέων το 1934, μέχρι το 1937-1938. Καταπατήθηκε, μπορεί να γίνει κατανοητό ότι οι συζητήσεις των τέλη της δεκαετίας του 1930 οργανώθηκαν από τα παραπάνω και προχώρησαν

Λογοτεχνικό μέτωπο: Το ιστορικό της πολιτικής λογοκρισίας: 1932-1946. Μ., 1994.306.

Εξαιρετικά υποτονικά. Εάν στη δεκαετία του 1920 "ο ένοχος" κριτικός θα μπορούσε να χάσει την εμπιστοσύνη τους στους συντρόφους του κόμματος, στη συνέχεια τη δεκαετία του 1930 έχασε τη ζωή του. Με την ευκαιρία αυτή, ο χαρακτήρας του μυθιστόρημα Bulgakovsky Azazello μίλησε μαργαρίτα: "Ένα πράγμα είναι να πάρετε ένα σφυρί στη γυάλινη κριτική του ορείχαλκου και ένα άλλο πράγμα - είναι στην καρδιά του."

Μετά την αποφοίτησή της από τη δημοσίευση του "Quiet Don" M.sholokhov, η λογοτεχνική κριτική ξαφνικά σταθεροποιήθηκε και υπήρχαν απαντήσεις στις οποίες ο Sholokhov υποτιμήθηκε στο ακατάλληλο άκρο του επικού χαρακτήρα, στο γεγονός ότι ο συγγραφέας συνθλίβει την εικόνα του Melekhov. Υπήρχαν σύντομες συζητήσεις για τα ιστορικά μυθιστορήματα, περίπου ο Ν. Oostrovsky και η πεζογραφία του D. Furmanov.

Κατά τη διάρκεια του μεγάλου πατριωτικού πολέμου, η προσοχή του κόμματος και της κυβέρνησης στη λογοτεχνική κριτική αποδυναμώθηκε και δεν έδωσε τα δικά τους φωτεινά λαχανάκια. Μια άλλη προσπάθεια να "βελτιώσει την ποιότητα" της λογοτεχνικής κριτικής αναλήφθηκε το 1947, όταν ο Α. Α. Fadeev έγραψε για την κατάστασή του και τις εργασίες του. Η κοινή συλλογιστική του FADEEV πρόσθεσε την ιδέα ότι ο σοσιαλιστικός ρεαλισμός μπορεί να περιλαμβάνει και ρομαντικά στοιχεία. Το FADEEVA υποστηρίζεται Vladimir vladimirovich yermilov(1904-1965), συγγραφέας που θυμάται τους συγχρόνους της φράσης, στις οποίες μόνο το "ελαφρώς" κατακρημνίστηκε από τον τύπο Ν. Chernyshevsky: "Όμορφη είναι μαςμια ζωή".

Γράφοντας με μια ρίψη με φωτεινότητα και αυξημένη εκφραστικότητα, V. Yermilov, λογοτεχνικός κριτικός και λογοτεχνικός κριτικός ξεκίνησε τις ομιλίες του πίσω τη δεκαετία του 1920 και έγινε δυστυχώς διάσημη τα χρόνια της δεκαετίας του 1930 και της δεκαετίας του 1940. Ο Ermilov παρέμεινε πάντα ένα από τα πιο αξιοσημείωτα στοιχεία της εξόρυξης στη σοβιετική λογοτεχνική ζωή. Ήταν ένας απαραίτητος ενεργός συμμετέχων σε όλες τις συζητήσεις λογοτεχνικού κόμματος διαφορετικών δεκαετιών. Το μακρύς συκώτι της σοβιετικής λογοτεχνικής κριτικής, ο V. Yermilov ήταν ένας μεγάλος τρόπος και η δημοσιογραφία. Το 1926-29, επεξεργάστηκε το περιοδικό Rappov "Young Guard", το 1932-38 κατευθύνθηκε στο συντακτικό συμβούλιο του "Red Novi", το 1946-50 η "λογοτεχνική εφημερίδα" δημοσιεύθηκε υπό την ηγεσία του. Παρά το γεγονός ότι ο Yermilov ήταν μέρος της ηγεσίας Rappov, αρνήθηκε εύκολα τις ιδεολογικές φιλοδοξίες αυτής της οργάνωσης και τη δεκαετία του 1930 επικεντρώθηκε στις μοναδικές μελέτες της δημιουργικότητας M. Koltsov, M. Gorky, V. Mayakovsky. Σε διαφορετικά χρόνια, με μια συγκυριακή και δογματική θέση, μιλούσε απότομα για την πεζογραφία I. Ilf και Yong. Petrov, Κ. Powetsky, για την ποίηση A. Tvardovsky και το L. Martynov, για το δράμα του V. Grossman.

Το 936 στο βιβλίο "Το όνειρο του Γκόρκι", που γράφτηκε αμέσως μετά το θάνατο του συγγραφέα, ο Γιερμιλόφ υποστήριξε την απόλυτη σύνδεση μεταξύ του Μ. Γκυνί και ιδεών του νικηφόρου σοσιαλισμού. Στους τελικούς του βιβλίου, ο κριτικός αποσυναρμολογήθηκε λεπτομερώς τα πλεονεκτήματα του σταλινικού συντάγματος, που έγινε, σύμφωνα με τον Γερμιλόφ, μια περίεργη αποθεώρηση των ιδεών του Γκόρκι.

Στη δεκαετία του 1940, ο Γιερνόφ είναι ο συγγραφέας ορισμένων άρθρων στα οποία η σκέψη της ευθύνης του συγγραφέα και ο κριτικός 1 δηλώνεται άκαμπτα. Σύμφωνα με τον Γερμιλόφ, η πολύ δημοκρατική λογοτεχνία του κόσμου μπορεί να θεωρηθεί η λογοτεχνία του σοσιαλιστικού ρεαλισμού. Οι ύποπτες "τάσεις", που εκδηλώνονται στα έργα του Zoshchenko και του Akhmatova, φυσικά, "βαθιά εχθρική στη σοβιετική δημοκρατία".

Ο Yermilov χωρίς κουρασμένος αγωνίστηκε με την "πολιτική ανευθυνότητα" και "Falconity", με την "μυστικιστική διαστροφή της πραγματικότητας" και "απαισιοδοξία", με τον "σάπιο σχολαστικισμό" και τις "θεωρίες", "κήρυξη της αυτο-βελτίωσης του Tolstovsky". Ήταν ένας από τους δημιουργούς της τάσης και της κονσερβοποίησης της λογοτεχνικής φρασεολογίας, αναπαράχθηκε επιμελώς το 1930-50. Σύμφωνα με τα ονόματα του Γερμιλόφ, είναι εύκολο να φανταστούμε πόσο απαγορευτικό Παθό διαπερνούν: "ενάντια στον μενσεβισμό στη λογοτεχνική κριτική", "ενάντια στις ιδέες αντίδρασης στο έργο του FM Dostoevsky", "σε ψευδή κατανόηση των παραδόσεων", "επιβλαβές παιχνίδι "," Η συκοφαντική ιστορία του Α. Πλατωνόβα, κλπ. Οι λογοτεχνικές συνθέσεις του Γερμιλόφ διακήρυξαν το όπλο που είναι απαραίτητο για την προστασία των "γνήσιων κομμάτων" στην τέχνη.

Ο Ermilov υποστήριξε με ενθουσιασμό τη σκέψη του Α. Novanov, εκφράστηκε από αυτόν στο πρώτο συνέδριο των συγγραφέων, ο σοσιαλιστικός ρεαλισμός θα πρέπει να είναι η μέθοδος όχι μόνο της σοβιετικής λογοτεχνίας, αλλά και της σοβιετικής κριτικής. Ο Γιερνόφ έπαιξε τον ρόλο της στην καταπολέμηση του «κοσμοπολιτισμού» - στην αδίστακτη κρατική δράση των τέλη της δεκαετίας του 1940. Δηλώνει τα ονόματα των συγγραφέων των «κοσμοπολίτων», οι οποίοι επέτρεψαν να δουν τις καλλιτεχνικές επιρροές των παγκόσμιων κλασικών στη ρωσική λογοτεχνία.

Το 1950-60, ο Γερμιλόφ επικεντρώθηκε στις ιστορικές και λογοτεχνικές σπουδές, οι περισσότεροι από τους οποίους αφιερώθηκαν στον Α. Τσεχό

Εκ.: Ermilov σε,Η πιο δημοκρατική λογοτεχνία του κόσμου: άρθρα 1946-1947. Μ., 1947.

wu. Εν τω μεταξύ, ο Ermilov έφθασε σημαντική σημασία στη λογοτεχνική κρίσιμη εργασία. Μετά το Συνέδριο XX του Κόμματος, σύμφωνα με τις νέες τάσεις, ο κριτικός άρχισε να γράφει ελεύθερα, είναι λιπαρό, πλησίασε το καλλιτεχνικό κείμενο και άρχισε να δώσει προσοχή στο ποιητικό του σύστημα. 1 Ωστόσο, ο Yermilov διατηρεί την πίστη στον εαυτό της και εισήγαγε ατελείωτες αναφορές σε έγγραφα του κόμματος στην οικοδόμηση των άρθρων του, εμπιστεύονταν κυρίως έγκαιρα την πολιτική ιδέα και όχι λογοτεχνική και καλλιτεχνική ανακάλυψη. Στη δεκαετία του 1960, ο ermilov-critic χάνει την προηγούμενη επιρροή του και τα άρθρα του θεωρούνται ως συνηθισμένα φαινόμενα μιας θυελλώδους λογοτεχνικής διαδικασίας που προσελκύουν την προσοχή των αναγνωστών από εντελώς διαφορετικά ονόματα και καλλιτεχνικές ιδέες.

Στην ιστορία της λογοτεχνίας του Ermilov, V. Mamokovsky για πάντα "εισήγαγε" τον V.Makovsky, ο οποίος ήταν άβολα στη λέξη, ο οποίος είχε κριτική στην επιστολή του, και πριν από αυτό, γράφοντας ένα από τα συνθήματα στο παιχνίδι "Bath":

Μην εξατμίζετε

Γραφειοκράτες Roy. Δεν υπάρχει αρκετό λουτρό

Και ούτε σαπούνι σας. Και πίσω

Γραφειοκράτες.

Βοηθά τους κριτικούς του στυλό -

Όπως και η Ermilova ...

Το 1949 ξεκίνησε η "καταπολέμηση της κοσμοπολιτικισμός" στη χώρα. Στα τμήματα της Ένωσης των Συγγραφέων, πραγματοποιήθηκε ένα άλλο κύμα σοβαρών εργαζομένων. Οι συγγραφείς μετανοημένοι επανειλημμένα, και οι λογοτεχνικοί επικριτές επικεντρώθηκαν γύρω από τα επόμενα "θετικά" γεγονότα που εκδηλώθηκαν σε μια επίδειξη επίσημη λογοτεχνία, ερπετών. Στα τέλη της δεκαετίας του 1940 - η αρχή της δεκαετίας του 1950, η σοβιετική λογοτεχνική κριτική πεθαίνει. Αναγκάστηκε να "πάρει σε εξοπλισμούς" τη θεωρία του confonflisher που είναι γνωστή για τη δημαγωγική της ειλικρίνεια. Η κριτική, καθώς και η λογοτεχνία, αντιπροσώπευαν αιχμηρές γωνίες, χαρούμενα, με εγκεφαλικές αναβοσβήνει, καλωσορίζοντας την εμφάνιση λογοτεχνικών έργων, του οποίου το ίδιο το όνομα προορίζονταν να εμπνεύσει την υπερηφάνεια και την αισιοδοξία. Οι συγγραφείς συμφώνησαν οδυνηρά να τροποποιηθούν γραπτά. Δροσερός

"Δείτε, για παράδειγμα: Yermilov V.Χρόνος χρόνου: Στις παραδόσεις της σοβιετικής λογοτεχνίας. Μ., 1964.

Ένα ημικατεργασμένο παράδειγμα τραγικής γενναιότητας - αλλοίωση Α. FADEEV Roman "Young Guard". Οι λογοτεχνικοί κριτικοί στις μπαγιονέτες έλαβαν ειλικρινή λογοτεχνία - βιβλία που έρχονται ενάντια σε μια κοινή διάθεση. Οι αρνητικές αναθεωρήσεις εμφανίστηκαν για τα ποιήματα του A.Vardovsky, V. Grossman's Novels "για τη σωστή περίπτωση" και V.NEKRASOV "στις τάφρους του Στάλινγκραντ", ο πράκτορας και οι ιστορίες V. Panova. Στη δεκαετία του 1940 - αρχές της δεκαετίας του 1950, η σοβιετική λογοτεχνική κριτική βιώνει την πιο δύσκολη κρίση.

Από τον Χάρτη της Ένωσης Συγγραφέων, ως συντάκτες το 1934 (ο Χάρτης επεξεργάστηκε επανειλημμένα και άλλαξε): «Η Ένωση Σοβιετικών Συγγραφέων θέτει τον αρχικό σκοπό της δημιουργίας έργων υψηλής καλλιτεχνικής αξίας κορεσμένου με τον ηρωικό αγώνα του διεθνούς προλεταριάτου, Η Πάφος της νίκης του σοσιαλισμού, αντανακλώντας τη μεγάλη σοφία και την ηρώωση του Κομμουνιστικού Κόμματος. Η Ένωση Σοβιετικών Συγγραφέων στοχεύει στη δημιουργία καλλιτεχνικών έργων που αξίζει τη μεγάλη εποχή του σοσιαλισμού ".

Σύμφωνα με τον Χάρτη, όπως τροποποιήθηκε το 1971, η Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ - "εθελοντική δημόσια δημιουργική οργάνωση, ενώνει τους επαγγελματίες συγγραφείς της Σοβιετικής Ένωσης, που συμμετέχουν στον αγώνα στον αγώνα για την κατασκευή του κομμουνισμού, για την κοινωνική πρόοδο , για ειρήνη και φιλία μεταξύ των εθνών. "

Ο Χάρτης δόθηκε στον ορισμό του σοσιαλιστικού ρεαλισμού, καθώς η κύρια μέθοδος της σοβιετικής λογοτεχνίας και της λογοτεχνικής κριτικής, ακολουθώντας την προϋπόθεση για την ένταξη της κοινής επιχείρησης.

Οργάνωση της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ

Το υψηλότερο σώμα της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ ήταν το συνέδριο των συγγραφέων (μεταξύ 1934 και 1954, αντίθετα προς τον Χάρτη, δεν συγκαλεί), ο οποίος εξέλεξε το διοικητικό συμβούλιο της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ (150 άτομα το 1986), η οποία, με τη σειρά τους, Εκλέχθηκε πρόεδρος του Διοικητικού Συμβουλίου (από το 1977 - Πρώτος Γραμματέας) και σχημάτισε τη γραμματεία του Διοικητικού Συμβουλίου (36 άτομα το 1986), ο οποίος διαχειρίστηκε τις δραστηριότητες της κοινής επιχείρησης κατά την περίοδο μεταξύ των συνεδρίων. Η ολομέλεια του συμβουλίου της κοινοπραξίας συναρμολογήθηκε τουλάχιστον μία φορά το χρόνο. Το Διοικητικό Συμβούλιο του Χάρτη του 1971 εξέλεξε, επιπλέον, το Γραφείο Γραμματείας, ως μέρος της οποίας ήταν περίπου 10 άτομα, η πραγματική ηγεσία ήταν στα χέρια της ομάδας γραμματείας εργασίας (περίπου 10 θέσεις πλήρους απασχόλησης που καταλαμβάνουν οι διοικητικοί εργαζόμενοι από το συγγραφείς). Στο κεφάλι αυτής της ομάδας το 1986, το Yu. N. Verchenko εγκρίθηκε (μέχρι το 1991).

Τα διαρθρωτικά τμήματα των κοινοπραξιών της ΕΣΣΔ ήταν περιφερειακές οργανώσεις γραφής με δομή παρόμοια με την κεντρική οργάνωση: τις κοινοπραξίες της Ένωσης και τις αυτόνομες δημοκρατίες, τις οργανώσεις συγγραφέων των περιφερειών, τις πόλεις της Μόσχας και του Λένινγκραντ.

Τα φορείς εκτύπωσης του SP της ΕΣΣΔ ήταν η "λογοτεχνική εφημερίδα", τα περιοδικά "Νέο Κόσμο", "Banner", "Φιλία των Λαών", "Ερωτήσεις Λογοτεχνίας", "Λογοτεχνική Αναθεώρηση", "Παιδική Λογοτεχνία", " Ξένη λογοτεχνία "," Νεολαία "," Σοβιετική Λογοτεχνία "(που δημοσιεύεται σε ξένες γλώσσες)," Θέατρο "," Σοβιέτ Γκεμλαντικά "(για το Γίντις)," Star "," Bustor ".

Το διοικητικό συμβούλιο της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ ήταν ο εκδοτικός οίκος "Σοβιετικός συγγραφέας", λογοτεχνική διαβούλευση για τους αρχάριους συγγραφείς, το Γραφείο Όλοι της Ένωσης της προπαγάνδας, το κεντρικό σπίτι των συγγραφέων. Α. Α. FADEEV στη Μόσχα, κλπ.

Επίσης στη δομή της κοινής επιχείρησης υπήρχαν διάφορες μονάδες που πραγματοποίησαν τις λειτουργίες της διαχείρισης και του ελέγχου. Έτσι, όλα τα ξένα ταξίδια των μελών της JV υπόκειντο σε έγκριση από την ξένη Επιτροπή του SP της ΕΣΣΔ.

Στο διοικητικό συμβούλιο της κοινής επιχείρησης, η ΕΣΣΔ λειτούργησε ένα λογοτεχνικό ταμείο, οι περιφερειακές οργανώσεις συγγραφέων είχαν επίσης τα δικά τους λιθοτόφλια. Το καθήκον των λιθοφορών ήταν η παροχή μελών υποστήριξης υλικών (αντίστοιχα, η "κατάταξη" του συγγραφέα) με τη μορφή της στέγασης, της κατασκευής και της συντήρησης "γραφής" χωριών χωριών, ιατρικής και sanatorium-θέρετρα, παρέχοντας ταξίδια στο "Σπίτι της δημιουργικότητας των συγγραφέων", η παροχή υπηρεσιών οικιακής χρήσης, προμήθεια με σπάνια αγαθά και προϊόντα διατροφής.

Ιδιότητα μέλους

Η υποδοχή στα μέλη της Ένωσης Συγγραφέων πραγματοποιήθηκε με βάση μια δήλωση στην οποία υποτίθεται ότι οι συστάσεις των τριών μελών της κοινής επιχείρησης έπρεπε να επισυνάπτονται. Ο συγγραφέας που θέλει να ενταχθεί στην Ένωση θα έπρεπε να είχε δύο δημοσιευμένα βιβλία και να υποβάλει αναφορές σε αυτά. Η αίτηση εξετάστηκε σε συνεδρίαση του τοπικού κλάδου της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ και έπρεπε να λάβει τουλάχιστον τα δύο τρίτα της ψηφοφορίας κατά την ψηφοφορία, τότε η Γραμματεία ή το Διοικητικό Συμβούλιο της Κοινοπραξίας ΕΣΣΔ θεωρήθηκε και τουλάχιστον το ήμισυ των ψήφων τους έπρεπε να ληφθούν υπόψη.

Αριθμητική σύνθεση των συγγραφέων της ΕΣΣΔ για χρόνια (σύμφωνα με τις διοργανωτικές επιτροπές των CP Congresses):

• 1934-1500 μέλη
• 1954 - 3695
• 1959 - 4801
• 1967 - 6608
• 1971 - 7290
• 1976 - 7942
• 1981 - 8773
• 1986 - 9584
• 1989 - 9920

Το 1976, αναφέρθηκε ότι από τον συνολικό αριθμό των μελών της Ένωσης, 3.665 γράψτε στα ρωσικά.

Ο συγγραφέας θα μπορούσε να αποκλειστεί από την ένωση των συγγραφέων "για παράπτωμα, μειώνοντας την τιμή και την αξιοπρέπεια του σοβιετικού συγγραφέα" και για την "υποχώρηση από τις αρχές και τα καθήκοντα που διατυπώνονται στον Χάρτη των Συγγραφέων της ΕΣΣΔ". Στην πράξη, ο λόγος εξαίρεσης θα μπορούσε να είναι:

• Κρίση του συγγραφέα εκ μέρους των υψηλότερων περιπτώσεων του κόμματος. Ένα παράδειγμα είναι η εξαίρεση του M. M. Zoshchenko και A. Akhmatova, ο οποίος ακολούθησε την έκθεση του Zdanov τον Αύγουστο του 1946 και το διάταγμα του κόμματος "στο περιοδικό" αστέρι "και" Leningrad ".
• Η δημοσίευση στο εξωτερικό δεν δημοσιεύεται στην ΕΣΣΔ. B. L. Pasternak Για τη δημοσίευση στην Ιταλία, το "Dr. Zhivago" το 1957, ήταν ο πρώτος για αυτό το κίνητρο.
• Δημοσίευση στο "Samizdat"
• Ανοιχτή εκφρασμένη διαφωνία με την πολιτική του CPSU και του σοβιετικού κράτους.
• Συμμετοχή σε δημόσιους ομιλίες (υπογράψει ανοικτές επιστολές) με διαμαρτυρίες κατά της δίωξης των αντιφρονούντων.

Εξαιρούνται από την Ένωση συγγραφέων που αρνήθηκαν να δημοσιεύουν βιβλία και δημοσίευση σε περιοδικά, υποδεικνύουν τις κοινοπραξίες, πρακτικά στερήθηκαν της ευκαιρίας να κερδίσουν λογοτεχνική εργασία. Με εξαίρεση την Ένωση, υπήρξε μια εξαίρεση από ένα λιθώρα, γεγονός που συνεπάγεται δυσμενές υλικές δυσκολίες. Η εξαίρεση από την κοινοπραξία των πολιτικών λόγων, κατά κανόνα, επιρροήθηκε σε μια ευρεία δημοσιότητα, η οποία μερικές φορές μετατράπηκε σε πραγματικό τραυματισμό. Σε ορισμένες περιπτώσεις, μια εξαίρεση συνοδεύτηκε από ποινική δίωξη στο πλαίσιο των άρθρων «αντι-σοβιετική αναταραχή και προπαγάνδα» και «η κατανομή των συνειδητοποιημένων ψευδών κατασκευών που διαταράσσονται από το σοβιετικό κράτος και το κοινωνικό σύστημα», στέρηση της αμερικανικής συμμευσικής μετανάστευσης της ΕΣΣΔ.

Σύμφωνα με τους πολιτικούς λόγους από την Ένωση Συγγραφέων, Α. Sinyavsky, Yu. Daniel, Ν. Korzhavin, Vladimov, L. Chukovskaya, Α. Solzhenitsyn, V. Maximov, V. Nekrasov, Α. Galich, Ε. Ekind, V. Φοράτε, Ι. Dzuby, Ν. Lukash, Viktor Erofeev, Ε. Popov, F. Φώτα.

Σε διαμαρτυρία ενάντια στον αποκλεισμό του Popov και του Erofeev από το SP το Δεκέμβριο του 1979, ο V. Aksenov, ο I. Lynnyanskaya και ο S. Lipkin δήλωσαν την έξοδό τους από την Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ.

Αξιωματικοί

Ο επικεφαλής της κοινής επιχείρησης ΕΣΣΔ σύμφωνα με τον Χάρτη του 1934 ήταν ο πρόεδρος του διοικητικού συμβουλίου.

• Alexey Tolstoy (από το 1936 έως το έτος). Η πραγματική ηγεσία μέχρι το 1941 πραγματοποιήθηκε από τον Γενικό Γραμματέα της Κοινοπραξίας ΕΣΣΔ Βλαντιμίρ Σταύσκι.
• Αλέξανδρος FADEEV (από το 1938 PO και C PO HG).
• Nikolay Tikhonov (από το 1944 έως το 1946).

Σύμφωνα με τον Χάρτη του 1977, η ηγεσία της Ένωσης Συγγραφέων πραγματοποιήθηκε από τον πρώτο γραμματέα του Διοικητικού Συμβουλίου. Αυτή η θέση καταλήφθηκε από:

• Vladimir Karpov (από το 1986, παραιτήθηκε τον Νοέμβριο του 1990, αλλά συνέχισε να συνεργάζεται μέχρι τον Αύγουστο του 1991).

SP της ΕΣΣΔ μετά την κατάρρευση της ΕΣΣΔ

Μετά την κατάρρευση της ΕΣΣΔ το 1991, η Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ χωρίστηκε σε πολλές οργανώσεις σε διάφορες χώρες του μετα-σοβιετικού χώρου.

Οι κύριοι διάδοχοι της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ στη Ρωσία και η ΚΑΚ είναι η διεθνής κοινότητα συγγραφής των συνδικάτων (ο οποίος ο Σεργκέι Μιχακείφ οδήγησε για μεγάλο χρονικό διάστημα), η Ένωση Συγγραφέων της Ρωσίας και της Ένωσης Ρωσικών Συγγραφέων.

SP από την ΕΣΣΔ στην Τέχνη

Οι σοβιετικοί συγγραφείς και οι κινηματογράφοι στο έργο τους έχουν επανειλημμένα προσφύγει στο θέμα της κοινοπραξίας της ΕΣΣΔ.

• Στο μυθιστόρημα "Master and Margarita" Μ. Α. Bulgakov με τη φανταστική ονομασία "Massol", ο σοβιετικός συγγραφέας απεικονίζεται ως ένωση προσαρμογέων.
• Piez V. Moformanovich και Gorina "Cat Homemade, μεσαίο χνουδωτό" είναι αφιερωμένο στην πλευρά του παρασκευάσματος της κοινής επιχείρησης. Στο παιχνίδι, ο Κ. Warriors έβγαλε την ταινία "Cap"
• ΣΕ Δοκίμια της λογοτεχνικής ζωής "Ο καλούντος δοκίμασε με δρύινα" Α. Ι. Ο Σολζιενίτσιν χαρακτηρίζει την κοινοπραξία της ΕΣΣΔ, ως ένα από τα κύρια εργαλεία του συνολικού ελέγχου του κράτους μέρους για τις λογοτεχνικές δραστηριότητες στην ΕΣΣΔ.

Κριτική. Αποσπάσματα

Η Ένωση Συγγραφέων της ΕΣΣΔ σήμα για μένα. Πρώτον, αυτή η επικοινωνία με τους κυριότερους δασκάλους μπορεί να ειπωθεί με τους κλασικούς της σοβιετικής λογοτεχνίας. Αυτή η επικοινωνία ήταν δυνατή επειδή η Ένωση Συγγραφέων διοργανώθηκε κοινές εκδρομές σε όλη τη χώρα και ξένα ταξίδια ήταν. Θυμάμαι ένα από αυτά τα ταξίδια. Αυτό είναι το 1972, όταν μόλις ξεκίνησα στη λογοτεχνία και βρήκα τον εαυτό μου σε μια μεγάλη ομάδα συγγραφέων στην επικράτεια της Altai. Για μένα, δεν ήταν μόνο μια τιμή, αλλά και η μελέτη και η εμπειρία βέβαιος. Επικοινωνώ με πολλούς πολύ διάσημους Δάσκαλους, συμπεριλαμβανομένου του Countryman Pavel Nilin. Σύντομα η Georgy Makevich Markov συγκέντρωσε μια μεγάλη αντιπροσωπεία και πήγαμε στην Τσεχοσλοβακία. Και επίσης συναντήσεις και ήταν επίσης ενδιαφέρον. Λοιπόν, τότε κάθε φορά που το Plenums, τα συνέδρια, όταν ταξίδευα. Αυτό, φυσικά, η μελέτη, η γνωριμία και η είσοδος στην μεγαλύτερη λογοτεχνία. Εξάλλου, η βιβλιογραφία περιλαμβάνει όχι μόνο από τη λέξη τους, αλλά και από την καθορισμένη αδελφότητα. Αυτή η αδελφότητα ήταν. Αργότερα στην Ένωση Συγγραφέων της Ρωσίας. Και υπήρχε πάντα χαρά να έρθει εκεί. Εκείνη την εποχή, η Ένωση Συγγραφέων της Σοβιετικής Ένωσης ήταν αναμφισβήτητα απαραίτητη. .

Βρήκα την ώρα που ο Πούσκιν «οι φίλοι μου, η ένωσή μας είναι όμορφη!» Με μια νέα δύναμη και άλλαξα με έναν νέο τρόπο σε ένα αρχοντικό στον μάγειρα. Συζήτηση της ιστορίας της "Kramolnyaya" το κομμάτι του κοινού. Αυτές οι διαφορές απάντησαν στα δημιουργικά συμφέροντα των ομοειδών συγγραφέων, έλαβαν ευρεία απήχηση, σχημάτισαν κοινή γνώμη για τα ιθαγενή ζητήματα της ζωής των ανθρώπων ....

Σημειώνει

δείτε επίσης

• Sp rsfsr

Συνδέσεις

Αξιωματικοί Ένωση συγγραφέων της ΕΣΣΔ
Maxim Gorky (1934-1936) Alexey Tolstoy (1936-1938) Alexander Fadeev (1938-1944) Nikolay Tikhonov (1944-1946) Alexander Fadeev (1946-1954) Alexey Surkov (1954-1959) Konstantin Fedin (1959-1977) George Markov (1977-1986) Vladimir Karpov (1986-1991)

Ίδρυμα Wikimedia. 2010.