Παρακολουθήστε τι είναι το "Gutenberg, Johann" σε άλλα λεξικά. Gutemberg Τυπωμένη μηχανή: Ιστορία της εφεύρεσης και ανάπτυξης του

ΓΕΝΙΚΟΣ ΓΕΝΙΚΟΣ ΓΕΝΙΚΟΣ TSUR LADEN TSUM GUTENBERG (Johannes Gensfleisch Zur Laden Zum Gutenberg; μεταξύ 1397 και 1400, Mainz - 3 Φεβρουαρίου, 1468, Mainz) - Γερμανικό κοσμηματοπωλείο και εφευρέτης. Στα μέσα της δεκαετίας του 1440, δημιούργησε μια ευρωπαϊκή μέθοδο τυπογραφίας από τις κινητές γραμμές που εξαπλώθηκαν σε όλο τον κόσμο.

Βιογραφία
Λόγω του πολύ περιορισμένου αριθμού διατηρημένων πηγών ντοκιμαντέρ που σχετίζονται με το Gutenberg, δεν είναι δυνατόν να αποκατασταθεί η συνδεδεμένη βιογραφία του. Στα χρόνια της ζωής του, κατά κανόνα, μόνο αξιοσημείωτες πολιτικές μορφές και τα εκκλησιαστικά στοιχεία τιμήθηκαν να καθοριστούν σε οποιεσδήποτε πηγές βιογραφίας. Ο Gutenberg ήταν ένας αξιωματικός παραγωγής, εν μέρει από τον καλλιτέχνη και ως εκ τούτου δεν φαντάστηκε πολύ ενδιαφέρον. Ωστόσο, η εφεύρεσή του συνέβαλε ακόμα στο γεγονός ότι ορισμένα γεγονότα σχετικά με τη ζωή του καταγράφηκαν στην απόκριση του βιβλίου εκείνης της εποχής.

1400-1448. Πρώιμες δραστηριότητες
Ο Johann (Johann - Henne, Henngin, Hanssen) Gutenberg γεννήθηκε στην οικογένεια της Mainz Patricia Friel Gensflash και Elzy Virich. Οι πατροκοί στη μεσαιωνική Γερμανία ονομάστηκαν πολίτες που ανήκουν στα υψηλότερα στρώματα του αστικού μπορντό. Η μητέρα ανήκε στην οικογένεια του Suknegovkov, επομένως η ένωση γάμου των γονέων του Johann, φυλακισμένο το 1386, ήταν ο Μεσάλλια. Η Mainz ήταν μια πολύ σημαντική πόλη, αφού ήταν εδώ που εκλέχθηκε ο Αρχιεπίσκοπος της Γερμανικής Εκκλησίας, Kurfürst. Η πόλη ήταν μια από τις πολλές πόλεις όπου σημειώθηκαν συγκρούσεις μεταξύ Patrician και καταστημάτων, η οποία ανάγκασε την οικογένεια Johanna να εγκαταλείψει προσωρινά την πόλη κατά τη διάρκεια των περιόδων ήττας της Patrician.

Οι πρόγονοι του Gutenberg στο Mainz εντοπίζονται από το πρώτο μισό του δέκατου τέταρτου αιώνα. Ο Gensflash οδηγεί την προέλευση από το όνομα του κτήματος που αποκτήθηκε από την οικογένεια. Με τη σειρά του, το επώνυμο του Gutenberg είναι κάπως προέρχεται από το όνομα του ίδρυσης του Gutenbergh, το οποίο ανήκε στον πατέρα του Gutenberg στο Mainz. Η ερώτηση είναι ασαφής, πολύ σημαντική στο Gutenburning, ήταν ο Lee Gutenberg Knight, όπως ανήκουν στους πατρίντες στη Γερμανία, δεν εννοούσαν εξαρτήματα στην ιπποσύνη. Δύο πηγές αποδεικνύονται υπέρ αυτής της παραδοχής: η εντονισμός του γαλλικού βασιλιά Karl VII και του βενετσιάνικου χρονικού του 1483. Ωστόσο, η προέλευση της μητέρας και η εικόνα των τάξεων Gutenberg είναι σε αντίθεση με τη δυνατότητα να έχουν μια κατάταξη του ιππότη.

Η ακριβής ημερομηνία γέννησης του Gutenberg είναι άγνωστη, καθώς τα αρχεία σχετικά με το βάπτισμα του δεν έχουν διατηρηθεί. Είναι γνωστό ότι ήταν το μικρότερο από τα παιδιά στην οικογένεια (είχε έναν πρεσβύτερο φρικτό αδελφό φρικτή, αδελφή Alsa και μια αδελφή Podtsi αδελφή). Πιθανώς, ο χρόνος γέννησής του εμπίπτει σε 1395-1400 χρόνια, μερικές φορές το απόγευμα της γέννησής του να εξεταστεί στις 24 Ιουνίου, 1400 - την ημέρα του Ιωάννη του Βαπτιστή. Ο τόπος της γέννησής του είναι επίσης αξιόπιστος άγνωστος. Η αναγκαστική απέλαση της οικογένειας από την πόλη θα μπορούσε να είναι ο λόγος που ο Johann θα μπορούσε να γεννηθεί στο Στρασβούργο, μαρτυρεί σε διάφορες πηγές, αν και θεωρήθηκε πολίτης Mainz.

Τίποτα δεν είναι γνωστό για την παιδική ηλικία και τη νεολαία του Johann. Με βάση τα υπάρχοντα γεγονότα, οι ερευνητές θεωρούνται ότι μελετήθηκε στο σχολείο, και αργότερα συνέταξε τα θεμέλια των επιχειρηματικών χειροτεχνίας. Είναι γνωστό ότι ο Gutenberg ασχολείται με την κατάρτιση μιας επιχείρησης κοσμημάτων, αλλά γι 'αυτό έπρεπε να έχει τον τίτλο του πλοιάρχου, πράγμα που σημαίνει τον υψηλότερο βαθμό επαγγελματικών δεξιοτήτων. Ωστόσο, όπου, όπως κάποιος που έχει έναν μελλοντικό εφευρέτη, έχει καταρτίσει μια δεξιότητα βιοτεχνίας AZA παραμένει άγνωστη. Μέχρι το 1434, η ζωή του Gutenberg είναι γνωστό ότι είναι αμελητέα, να κρίνει τι έκανε επιπλέον κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, είναι αδύνατο.

Από το 1434 έως το 1444 έζησε στο Στρασβούργο, που ασχολείται με την άλεση ημιπολύτιμων λίθων (Agatha, Onyx) και την κατασκευή καθρεφτών. Πιθανώς, εκεί ασχολήθηκε με πειραματική δραστηριότητα σε μια τυπογραφία. Το 1438, μαζί με τον φοιτητή του, τον Ανδρέα, τον Hellin και άλλους ίδρυσαν μια εταιρική σχέση σε μια εταιρική σχέση για την κατασκευή καθρεφτών, καθώς και με στόχο την εμπορική εφαρμογή μιας συγκεκριμένης μυστικής "επιχείρησης με την τέχνη" (AFENTUR MIT DER KUNST). Οι δραστηριότητες της εταιρικής σχέσης που έληξαν στη διαδικασία, η οποία άνοιξε εναντίον του Gutenberg, τους κληρονόμους του Drits μετά το θάνατο του Ανδρέα και το οποίο το 1439 κέρδισε ο Gutenberg.

Ορισμένες εκφράσεις των πράξεων της διαδικασίας που συνδέονται με αυτή την εταιρεία καθιστούν δυνατή την παραδοχή ότι εκείνη τη στιγμή η Gutenberg έχει ήδη προχωρήσει στην εφεύρεσή του. Το χαρακτηριστικό γνώρισμα είναι ότι όλα που συνδέονται με την τεχνική πλευρά του έργου του Gutenberg ήταν το αυστηρότερο προστατευμένο μυστικό και συχνά στο υλικό της διαδικασίας υποδεικνύεται ως "αυτό το έργο", "το κάνουμε", κλπ. Στο δικαστήριο είναι αδύνατο Για να κάνετε μια σαφή ιδέα για το τι έκανε το εργαστήριο Gutenberg, μόνο ορισμένες λέξεις, κατά λάθος Zaming στις δοκιμασίες των μαρτύρων, μας επιτρέπουν να υποθέσουμε ότι από αυτή τη φορά ο εφευρέτης ήταν ήδη στα πρόθυρα της ανακάλυψης. Στα κείμενα, πατήστε, μολύβδι, χύτευση σχήματος, "ανάγλυφη" ή "εκτύπωση". Η ανάλυση των περιπτώσεων υλικών επιτρέπει να κρίνουμε ότι το 1438-39, ο Gutenberg είχε ένα συγκεκριμένο τύπο, ίσως μια έμπειρη εμφάνιση. Εξαφανίστηκε μορφές, αλλά ήταν αυτά τα liteers; Πιθανώς, εκείνη τη στιγμή, ο Gutenberg έχει ήδη δημιουργήσει ένα σχέδιο, ένα εργαλείο με το οποίο ήταν δυνατόν να χυτευτούν liteers. Στάθηκε στο κατώφλι της πρακτικής εφαρμογής της εφεύρεσης του, αλλά ο θάνατος του συντρόφου καθυστέρησε αυτή τη στιγμή, αφού ορισμένα τμήματα του σχεδιασμού παρέμειναν στο Andreas Heirs.

Οι περισσότεροι από τους ερευνητές του XV αιώνα πίστευαν ότι η τελική εφεύρεση της τυπογραφίας του Gutenberg πραγματοποιήθηκε το 1440, αν και δεν βρέθηκε λογοτεχνία τυπωμένη και χρονολογείται φέτος. Η υπόθεση περίπου 1440 καθώς το σημείο αναφοράς της σύγχρονης εκτύπωσης επιβεβαιώνεται από έγγραφα που αντλήθηκαν από τις υποθέσεις των συμβολαιογράφων της Αβινιόν και δημοσιεύονται το 1890 από το Abbot Reta (Requin, L'Imprimerie à Avignon EN 1444). Από αυτά τα έγγραφα είναι σαφές ότι το 1444 και το 1446, μια ορισμένη προσφορά Waldfogel διασκεδάσει στις συναλλαγές με διαφορετικά πρόσωπα που για χρήματα και άλλα οφέλη που αφιερώθηκαν στο μυστήριο μιας τεχνητής επιστολής. Οι υποθέσεις έγιναν ότι ο Waldfogel και ο Gutenberg είναι ένα και το ίδιο πρόσωπο, αλλά είναι αδύνατο να το επιβεβαιώσετε.

Είναι πιθανό ότι λίγο μετά την φόρτιση της εφεύρεσης του Gutenberg χρησιμοποιήθηκε ήδη για πρακτικούς σκοπούς στο Στρασβούργο. Η έλλειψη διατηρημένων δημοσιεύσεων αυτής της περιόδου μπορεί να υποδηλώνει ότι το μεγαλύτερο μέρος έχει παραχθεί από το στήθος, έχει πάντα τις μικρότερες πιθανότητες να διατηρηθούν και να επιβιώσουν.

1448-1455. Η εφεύρεση της εκτύπωσης
Η έξυπνη εφεύρεση του Gutenberg συνίστατο ότι έκανε "κινητά" κυρτά γράμματα από το μέταλλο, κόβεται με την αντίθετη μορφή (στην εικόνα του καθρέφτη), σημείωσε μια σειρά από αυτά και σίδερα με ειδικό τύπο σε χαρτί. Ωστόσο, έχει έλλειψη κεφάλαιας για τη λειτουργία της εφεύρεσης του.

Έχοντας μετακομίσει το 1448 στο εγγενές του Mainz, ο Gutenberg συνήλθε σε συμφωνία με το Mainz Deller, προφανώς, η ροή Roshovshchik Johann, λόγω του οποίου κοίταξε 800 φιορίνια από το 6% και, επιπλέον, ήταν υποχρεωμένη να εκδώσει 800 φιορίνια ετησίως την ανάγκη παραγωγής (χρώματα, χαρτί και άλλα αναλώσιμα) · Η εκτύπωση με όλα τα αξεσουάρ του έπρεπε να μοιράζεται τα παραπώρια μεταξύ Gutenberg και της φώστης. Το κύριο κεφάλαιο του Gutenberg έλαβε, ωστόσο, σε μέρη. Από την έκδοση κεφαλαίου κίνησης, το ταχέως αποκλίνει πλήρως και με πρόσθετη συμφωνία 1452 για εφάπαξ πληρωμή 800 Guldenov, απελευθερώθηκε από ετήσιες συνεισφορές.

Βίβλος Gutenberg. Παράδειγμα από το μουσείο στο Mainz
Με τέτοια περιορισμένα μέσα, χωρίς έμπειρους εργαζόμενους ούτε προηγμένα εργαλεία, Gutenberg, ωστόσο, επιτυγχάνεται σημαντική επιτυχία. Μέχρι το 1456, ρίχνει τουλάχιστον πέντε διαφορετικές γραμματοσειρές, τυπωμένη λατινική γραμματική Elya Donata (αρκετά φύλλα είχαν καταλήξει σε αυτή την ημέρα και αποθηκεύτηκε στην Εθνική Βιβλιοθήκη στο Παρίσι), αρκετές παπικές επιδοτήσεις και, τέλος, δύο βίβλοι 36 γραμμών και 42 γραμμών ; Το τελευταίο, γνωστό ως Βίβλος Maazarini, τυπωμένο το 1453-1455.

Ο Johann Gutenberg δεν μπορούσε να πληρώσει το ενδιαφέρον της νύχι και η ροή άσκησε προσφυγή στο δικαστήριο. Η διαδικασία έληξε με ορκίσματος της φώστης, η οποία συντάχθηκε ένα πρωτόκολλο που καταγράφηκε ο συμβολαιογράφος Gelmassberger στις 6 Νοεμβρίου 1455. Το πρωτότυπο αυτής της πράξης, τόσο σημαντικό για τη διατήρηση του Gutenberg το όνομα του εφευρέτη μιας τυπογραφίας, στο XIX αιώνα άνοιξε από τον Carl Dziatzko στη βιβλιοθήκη του Πανεπιστημίου του Gottingen (Κ. Dziatzko, Sammlung Bibliothekwisshaflicher arebeiten 1889 και sl .). Με την απόφαση του Δικαστηρίου, το εκτύπωμα με όλα τα εξαρτήματά του μετατράπηκε γρήγορα και ο Gutenberg έπρεπε να ξεκινήσει την υπόθεση από το μηδέν.

1455-1468. Δραστηριότητες μετά το δικαστήριο
Προσχώρησε στην εταιρεία με τον Conrad Gummer και το 1460 εξέδωσε ένα δοκίμιο του Johann Balba από τη Γένοβα (1286), "Καθολιόν" (Λατινική Γραμματική με λεξικό). Το 1465, ο Kurfürste Adolf αποδέχθηκε τον Gutenberg στην υπηρεσία, αλλά στις 3 Φεβρουαρίου 1468, πέθανε μια δέσμευση βιβλίου. Ήταν θαμμένος στο Mainz, αλλά σήμερα η τοποθεσία του τάφου του είναι άγνωστη. Ορισμένες πηγές ισχυρίζονται ότι ο τάφος του βρίσκεται στο φραγκισκαντικό νεκροταφείο.

Συγγραφέας της εφεύρεσης
Η εφεύρεση του Gutenberg αποδόθηκε σε διαφορετικά άτομα σε διαφορετικούς χρόνους (βλέπε τυπογραφία). Η αλήθεια αποκαταστάθηκε τελικά από τον Anthony Van der Linde στο έργο του 1878 (στη Ρωσία - βλέπε άρθρο F. I. Bulgakov σε "Βιβλιογραφικές σημειώσεις" 1892, Νο 1).

Γκουαΐδα
Η μελέτη της ζωής του Gutenberg, της προσωπικότητάς του, τα γεγονότα της βιογραφίας του και η σημασία του για την ιστορία της τυπογραφίας και της ιστορίας γενικά αφιερώθηκαν σε πολύ σημαντικό αριθμό επιστημονικών και λαϊκών έργων. Μέχρι τα μέσα του εικοστού αιώνα, ο αριθμός των δοκίμων στο θέμα Gutenberg έχει ήδη ξεπεράσει τρεις χιλιάδες μονάδες, και στο μέλλον αυξήθηκε μόνο. Ο επαναστατικός της εφεύρεσης του Gutenberg το έκανε, αφενός, ένα δημοφιλές θέμα έρευνας, το οποίο συνέβαλε στην ανάπτυξη της γνώσης σχετικά με αυτόν και την ιστορική περίοδο στην οποία ζούσε. Από την άλλη πλευρά, η έκτακτη σημασία της έναρξης της τυπογραφίας έχει υποστηρίξει ορισμένους ερευνητές να ερμηνεύουν τα γεγονότα όχι το πιο σωστό τρόπο σε μια προσπάθεια να χαρακτηριστούν σε άλλους, αμφισβητούν την εμφάνιση τυπογραφίας και άλλων στρεβλώσεων, με την ελπίδα της μάθησης από αυτές ένα σημαντικό γεγονός στην παγκόσμια ιστορία.

Προσπάθειες να «πάρει μακριά» τη συγγραφή της εφεύρεσης στο Gutenberg άρχισε σκληρά στη ζωή του. Από την αρχή υπήρχε μια διαφορά, τι είδους πόλη θεωρείται λίκνο τυπογραφίας: Mainz ή Στρασβούργο; Ποιος πραγματοποίησε μια τόσο σημαντική μετατόπιση στην παγκόσμια ιστορία: Johann Fast και Peter Schaeffer, Johann Mentelin; Ή μήπως κάποιος στην Κίνα στην Κίνα είναι το τυπωμένο βιβλίο;

Στη Γερμανία, για μεγάλο χρονικό διάστημα, ο Gutenberg θεωρήθηκε μόνο ένας υποψήφιος υποτιθέμενος αληθινοί εφευρέτες - η εμπλοκή και ο Schaffer. Αυτή η άποψη υποστηρίχθηκε από πολλούς (ειδικότερα το Johann Gotted). Παρά το γεγονός ότι το πρωτάθλημα Gutenberg επιβεβαιώθηκε στον δέκατο όγδοο αιώνα (D. Keler, D. Sheepflin), και η Menhelin και η FITS και η Ponyna αναφέρονται σε αυτό το θέμα, αν και ήδη κυρίως σε ένα μη ανταγωνιστικό περιβάλλον.

Το κύριο πρόβλημα στο Gutenburning είναι η έλλειψη βιβλίων που κυκλοφόρησε η Gutenberg, στην οποία θα ήταν παρούσα το Colophon (σημάδι στα παλιά βιβλία για τον συγγραφέα, το χρόνο και τον τόπο δημοσίευσης). Το γεγονός ότι το βιβλίο εκδόθηκε από τον Gutenberg επιβεβαιώνεται μόνο με τη βοήθεια δευτερογενών σημείων από τις οποίες χρησιμοποιείται το κλειδί κατά την εκτύπωση της γραμματοσειράς. Πλευρά: Προστίθεται ένα μικρό ποσό τεκμηρίωσης σε αυτό το κύριο πρόβλημα (υπάρχουν μόνο 34 πράξεις σχετικά με το Gutenberg), την έλλειψη προσωπικής αλληλογραφίας, τα αρχεία, την έλλειψη αξιόπιστου πορτρέτου.

Η αναγνώριση των αρχαίων τυπωμένων βιβλίων στη γραμματοσειρά είναι μια γνωστή πρακτική στον τομέα των ιστορικών προσφυγών. Με την έναρξη της εκτύπωσης, σχεδόν κάθε εκδότης βρήκε τη γραμματοσειρά του, χάρη στην οποία είναι πιθανό ακόμη και από τα μηνυμέντο θραύσματα να αναγνωρίσουν, κάποιος τύπος τυπογραφικού χαρακτήρα ανήκει σε μία ή άλλη σελίδα. Στο guterbygation, η φοντολογική μέθοδος έπαιξε καθοριστικό ρόλο. Ήταν με τη βοήθειά του μια κληρονομιά του Gutenberg.

Ένας άλλος σημαντικός παράγοντας για να διερευνήσει την ιστορία του διάσημου Γερμανού ήταν η επιθυμία να δημιουργηθεί κάποιο είδος "μύθου" από αυτό, να χτίσει την εικόνα του έτσι ώστε να αντιστοιχεί στους ρόλους που του διατίθενται στην ιστορία. Τον ένατο αιώνα, ένας τέτοιος μύθος δημιουργήθηκε με ασφάλεια. Ο Gutenberg παρουσιάστηκε ως εκπαιδευμένος εκπρόσωπος της ελίτ, ο οποίος ήταν παθιασμένος με την ιδέα του Διαφωτισμού, η οποία, αποσυναρμολόγηση των οικονομικών συμφερόντων, έδωσε δύναμη στην ανάπτυξη μιας τυπογραφίας. Ωστόσο, που καταρτίστηκε κάτω από αυτόν τον θρύλο, η εικόνα δεν σταμάτησε τη δοκιμασία του χρόνου, η οποία οδήγησε στη διάσπαση του Gutenbening στις αρχές του εικοστού αιώνα. Η υπερβολική συγκέντρωση της προσοχής σε διάφορες πτυχές της ζωής του εφευρέτη οδήγησε στα σουβλάκια: Μερικές φορές το ζήτημα της εμπορικής φύσης τέθηκε στον προϊστάμενο της έρευνας, λαμβάνονται υπόψη μόνο οι νομισματικές πτυχές της δραστηριότητας, μερικές φορές η προσοχή επικεντρώθηκε σε θέματα προέλευσης, επιβεβαιώνοντας το ανήκτονο του Elite του Gutenberg Elite. Ορισμένοι ερευνητές επικεντρώθηκαν πλήρως στην ανάλυση των γραμματοσειρών, οι οποίες έφεραν τα φρούτα τους, αλλά και πάλι, οδήγησαν σε μια πολύ στενή ματιά στο πρόβλημα στο σύνολό του.

Μια ομάδα ερευνητών (Otto Hupp (Eng. Otto Hupp), Paul Schwenke (αρσενικό. Paul Schwenke)) Είδα στο Gutenberg μόνο μια ταλαντούχο πρακτική, ο δημιουργός των πρώτων ειδικευμένων γραμματοσειρών, που ήταν μόνο ένας τυπογράφος και δεν ανησυχούσε τους στόχους του Διαφωτισμού. Ο Johann Cedler (Eng. Johann Heinrich Zedler) θεωρείται ότι ο Gutenberg ακόμη πιο περιορισμένος. Κατά την άποψή του, ήταν μόνο ένα τεχνικά μορφωμένο άτομο που δημιούργησε μερικά από τα πρώτα τυπωμένα βιβλία, και, σε ισχύ, τις τεχνολογίες καινοτομίας για το χρόνο τους, τα στοιχεία της έκδοσης του Cedler θεωρούσαν πολύ ατελές, ιδίως σε σύγκριση με τις περαιτέρω εξελίξεις στο αυτή η περιοχή. Αυτή η άποψη πενταετείται πλήρως στην ιδέα του Gutenberg ως εργαλείο, μέρος του μηχανισμού της ιστορικής ανάπτυξης, η εμφάνιση της οποίας ήταν προκαθορισμένη από τους νόμους της ιστορίας.

"" ... Μια μακρά και έντονη αποστολή για τον έγκυρο εφευρέτη μιας εκτύπωσης βιβλίου δεν θα επιλυθεί ποτέ ... Το Gutenberg έκανε το τελευταίο αποφασιστικό βήμα με το μεγαλύτερο θάρρος και τη σαφήνεια προς αυτή την κατεύθυνση και χάρη σε αυτό με τη μεγαλύτερη επιτυχία. . Σημαίνει μόνο ότι το καλύτερο ήταν σε θέση να συνοψίσει τη συσσωρευμένη εμπειρία και όλες τις ανεπιτυχείς ή ημικυκλικές προσπάθειες των προκατόχων τους. Και δεν εκφράζει καθόλου την αξία του. Η αξία του παραμένει αθάνατη ... αλλά όχι ένα νέο άγνωστο φυτό, φυτεύτηκε στο έδαφος της Γης, αλλά μόνο με επιτυχία έριξε μια σιγά-σιγά ταιριάζει τριβή. "
Franz Mering. Από το έργο "στον ιστορικό υλισμό" »
Μια ματιά στη συμβολή του Gutenberg από μια παρόμοια θέση ώθησε την ανάπτυξη της έρευνας σχετικά με τις τεχνικές προϋποθέσεις της εφεύρεσης, και αυτή η πτυχή έλαβε κατάλληλη αποκάλυψη (εργασία του Victor Scholder (Hellmut Lehmann-Haupt) και άλλοι), αν και χρειάστηκε σχεδόν εκατό Για τα χρόνια έρευνες. Ωστόσο, η μετατόπιση της προφοράς από το άτομο σε ιστορικούς λόγους οδήγησε και πάλι σε ακούσιες στρεβλώσεις.

Συχνά ο κύριος λόγος για την εμφάνιση μιας τυπογραφίας ονομάστηκε προκαθορισμένη οικονομική ανάπτυξη. Η γέννηση και η ανάπτυξη του καπιταλισμού απαιτούσε αύξηση της γνώσης, το μέσο του οποίου και έγινε τυπογραφία. Όταν η εικόνα του Gutenberg - ο δημόσιος διαφωτιζόμενος έδειξε την μονόπλευρη του, εμφανίστηκε η εικόνα του Gutenberg-Delta. Σε μια προσπάθεια να βρεθεί μια απάντηση στο ζήτημα του τι MOTAGO, αυτός ο άνθρωπος, κατανοητός σε πολλούς, η επιδίωξη του προσωπικού κέρδους έγινε για να δικαιολογήσει τα κίνητρά της: νέες φορές υπαγορεύουν τα νέα ηθικά και μια ιδέα ενός επιχειρηματία που προσπαθεί να χρησιμοποιήσει Η πιο φρέσκια εφεύρεση για δικό τους όφελος, βρήκαν τους υποστηρικτές τους. Λαμβάνοντας υπόψη τα έγγραφα που επιβεβαιώθηκαν από τα έγγραφα που οι πράξεις του Gutenberg δεν ήταν καλές, αλλά στη μελλοντική πτώχευση, ο Gutenberg, καθώς ένα άτομο άρχισε να αξιολογείται αισθητά στο κλειδί αποσυνδέσεως, ως ατυχούς αντιπροσώπους ή ως αβάσιμος καλλιτέχνης που δεν κατάφερε να μην κατορθώσει να επιτύχει μικρή επιτυχία.

Η εικόνα του Gutenberg-Delta κατάφερε να επιλύσει αντιφάσεις που προκλήθηκαν από το γεγονός ότι στην κληρονομιά του υπήρχαν εκδόσεις μιας πολύ ευρείας γκάμας, από την υψηλή οθόνη έως την «εύλογη λογοτεχνία». Ωστόσο, αυτή η προσέγγιση δεν είναι σε θέση να δώσει βασική ερώτηση. Οι εκφρασμένες απόψεις που το Gutenberg δεν μπορούσε καν να συνειδητοποιήσει την έννοια της εφεύρεσής του, που δεν ανταποκρίνεται στην αλήθεια, αφού οποιοσδήποτε σημαντικός άνθρωπος, ενθαρρύνοντας τις επαναστατικές αλλαγές στην ιστορία της ανθρωπότητας, είναι, κατά κανόνα, τη συγκέντρωση των κύριων συγκρούσεων της εποχής του Και, λόγω αυτού, δεν μπορεί να είναι μια προσωπικότητα που περιορίζεται, κλειστή στο πλαίσιο στενών προσωπικών συμφερόντων.

Η ρωσική (σοβιετική) gutenbge άρχισε να αναπτύσσεται κυρίως σε σχέση με το σημειωματάριο στη δημόσια ζωή και στον επιστημονικό κόσμο της πεντακίτας επετείου της εφεύρεσης μιας τυπογραφίας (που γιορτάζεται το 1940). Μέχρι αυτή τη φορά, δεν υπήρχαν σοβαρές μελέτες, ο Gutenberg και η εφεύρεσή του αναφέρθηκαν μόνο σε δημοπιστικά σκοπούς. Η πρώτη ιστορία για το Gutenberg ήταν πληροφορίες από τα βιβλία "Σχετικά με τους εφευρέτες" (De Inventoribus Rerum) του Polydar Vergil Urbinsky, που σερβίρεται το 1720. Ένα εμπόδιο στην ανάπτυξη της οδηγίας ήταν η απουσία εγγράφων στη χώρα σε αυτό το θέμα και το μικρό συμφέρον της επιστημονικής κοινότητας. Η επέτειος της επετείου ήταν σε θέση να αυξήσει αυτό το ενδιαφέρον και στα μεταπολεμικά χρόνια άρχισε μια πιο σημαντική εξέλιξη αυτού του θέματος. Η πρώτη αξιοσημείωτη συμβολή έγινε από τον ιστορικό Leningrad Vladimir Lublin, τότε οι μεταφορές άρχισαν να εμφανίζονται στα ρωσικά ιστορικά έγγραφα Gutenberg, παρουσιάστηκαν οι πρώτες διατριβές σε αυτό το θέμα.

Σύμφωνα με τον Vanuchcho Biringuccio, "Το στερεό εργαλείο είναι κατασκευασμένο από χάλκινο ή ορείχαλκο. Αποτελείται από δύο μέρη, τοποθετημένα μεταξύ τους με τέτοιο τρόπο ώστε να επιτύχει την επιθυμητή τιμή του ύψους και του πλάτους της γραμματοσειράς. Μέσα από τη φόρμα γίνεται με τέτοιο τρόπο ώστε Η μήτρα μπορεί να εισαχθεί σε αυτό.

Η πρώτη τεχνικά ικανοποιητική περιγραφή μιας σταθερής μορφής συνοδευόμενη από σχέδια, βρίσκουμε στο βιβλίο του αγγλικού τεχνολογιού Joseph Mokson (1627-1700) "μηχανικές ασκήσεις ή το δόγμα των βιοτεχνιών που δημοσιεύθηκαν στο Λονδίνο το 1683. Ο δεύτερος όγκος αυτού του έργου, βαθιά που απεικονίζεται με σχέδια και συστήματα, αφιερώνεται στην υπόθεση εκτύπωσης. Το βιβλίο είδε το φως σε σχεδόν 250 χρόνια μετά την εφεύρεση του Johann Gutenberg. Αλλά είναι γνωστό ότι η τεχνική χειροτεχνίας μιας φεουδαρχικής μεθόδου παραγωγής κατά τη διάρκεια των αιώνων παρέμεινε αμετάβλητη. Επομένως, μπορεί να θεωρηθεί ότι από τη μέση του XV μέχρι το τέλος του XVII αιώνα. Η φόρμα Sloll έχει αλλάξει λίγο.

Σύμφωνα με τον Mokson, μια στερεή μορφή αποτελείται από δύο μεταλλικά μέρη ενός πολύπλοκου σχήματος - πυθμένα και πάνω. Ξύλινο πουκάμισο ΣΙ.που συνδέονται με τις λεπτομέρειες επέτρεψαν το Wolpitz να διαμορφώσει στα χέρια
Τη στιγμή της πλήρωσης του τετηγμένου μετάλλου. Τα κατώτερα και ανώτερα μέρη του σχήματος διπλωμένα κατά τέτοιο τρόπο ώστε οι προεξοχές από Συμμετείχε στην αυλάκωση ΣΟΛ.. Paramido σε σχήμα φλούδας ταυτόχρονα σχηματίστηκαν λοξόταν ΡΕ. και ΜΙ.και η κοιλότητα εργασίας προέκυψε μεταξύ των αεροπλάνων αλλά. Matrix πατημένο στο κάτω μέρος της κοιλότητας fg. με μια σε βάθος ανάγλυφη εικόνα ΜΙ. Σημάδι γραμματοσειράς. Η μήτρα καθορίστηκε από τα αεροπλάνα Εγώ, Ι.Μορφές. Η ακριβής θέση των σημείων παρείχε τη βελόνα ρύθμισης Η., στερεωμένο σε ένα λουρί. Η βελόνα εισήχθη στην οπή στο πλάτη του επιπέδου της μήτρας.

Σε αντίθετο με τον εξοπλισμό ενός εργαστηρίου μετατροπής, ο αναγνώστης μπορεί να εξοικειωθεί στην αναπαραγωγή της χάραξης, την οποία δανειστούμε από τις κατευθυντήριες γραμμές τεσσάρων όγκων για την περίπτωση εκτύπωσης του εκτυπωτή του εκτυπωτή και τον εκδότη του Christian Friedrich Gessner (μυαλό 1756). Η ηγεσία δημοσιεύθηκε το 1740-1745. στη Λειψία. Μέχρι αυτή τη στιγμή, η εφεύρεση της Johanna Gutenberg ήταν ήδη 300 ετών και το έργο του Gessner χρονομετρήθηκε για να γιορτάσει αυτή την επέτειο. Αλλά πιστεύουμε ότι η τεχνολογία της στερεάς παραγωγής πάνω από αυτά τα πολλά χρόνια έχει αλλάξει λίγο. Το έργο του Hesner ως τα συνήθη χρόνια είχε ένα μακρύ όνομα: "Η απαραίτητη και χρήσιμη τέχνη εκτύπωσης βιβλίων και ένα σχέδιο γραμματοσειράς με τις γραμματοσειρές, τις μορφές και όλα τα σχετικά εργαλεία, απεικονίζεται και κατανοητά, καθώς και μια σύντομη ιστορία για την προέλευση και την ανάπτυξη της τυπογραφίας , ειδικά για τους τυπολόγους στη Λειψία και άλλες πόλεις της Γερμανίας, οι οποίες σε 300 χρόνια μετά την εφεύρεση παρουσιάζονται στον κόσμο.

Εξοπλισμός ενός μεγάλου εργαστηρίου.
Με χάραξη από το Βιβλίο του H.F. Gessner. 1740-1745

Στην αριστερή πλευρά της χάραξης είναι ένας κλίβανος στον οποίο τήκεται ένα τυπογραφικό κράμα. Παρουσιάστηκε - στο δεξί κάτω μέρος του σχήματος - και το εγκάρσιο τμήμα του κλιβάνου τήξης. Στον φούρνο και σε ένα κοντινό τραπέζι βρίσκεται διάφορα εργαλεία του περιτυλίγματος. Βλέπουμε εδώ και ένα κουτάλι, το οποίο θάφτηκε το τετηγμένο μέταλλο και το χύθηκε σε μια σταθερή μορφή. Στο πάτωμα κοντά στο φούρνο υπάρχουν διάφορα δοχεία για τα πλινθώματα μεμονωμένων συστατικών του κράματος. Η μορφή SLOLL απεικονίζεται στην επάνω δεξιά γωνία των χαρακτικών. Αποτελείται από δύο μέρη με προεξοχές. αλλά και ΣΙ.σχηματίζοντας μια πύλη. Τα μεταλλικά μέρη μιας τραυματισμένης μορφής τοποθετούνται σε ένα ξύλινο πουκάμισο Η., που εμποδίσθηκαν από τα χέρια του περιτυλίγματος από το κάψιμο. Στην κοιλότητα υπάρχει μια προεξοχή ΣΟΛ.Χάρη στην οποία σχηματίζεται η υπογραφή στο δέρμα - διασταυρούμενη ύφεση στο πόδι, βοηθώντας τον χαρακτηριστικό να καθορίσει τη σωστή θέση της λίτριας στο σύνολο. Όταν ρίχνετε μια μήτρα ΜΕΓΑΛΟ.Θέση μεταξύ οδηγών στο κάτω μέρος της φόρμας. Η θέση της μήτρας καθορίζεται από τη βελόνα ΜΙΚΡΟ.εγκατασταθεί σε ένα ευέλικτο λουρί r.. Μεταξύ δύο τμημάτων της μορφής για την χάραξη, το πρόσφατα χυτό r με ένα σκουπίδια q.που είδε μετά το κλείσιμο ενός λίτρου στον αντιπρόεδρο.

Σύνολο εργαλείων

Η παλαιότερη διάσημη εικόνα της εκτύπωσης τοποθετείται σε μια χάραξη που απεικονίζει το γαλλικό ποίημα για το θέμα "Χορός του θανάτου" στη μεσαιωνική λογοτεχνία και την οπτική τέχνη. Βρίσκουμε χαρακτική στο βιβλίο, το οποίο δημοσίευσε στη Λυών το 1499 ή το 1500. Τελογραφία του Mattias Gus. Στη χάραξη εμφανίζεται και εγκατασταθεί με κλίση υπόθεση. Αυτό είναι ένα κουτί που χωρίζεται από χωρίσματα σε πολλά διαμερίσματα - με τον αριθμό των χαρακτήρων γραμματοσειράς. Σε ένα από τα τοιχώματα του ταμίας επισυνάπτεται υπηρέτης - Κρατώντας για ένα φύλλο χειρόγραφου, το οποίο χρησιμεύει ως το πρωτότυπο για το σετ. Το Spatcher κατέχει στο αριστερό χέρι verstaka - επίπεδη κουτιά με δύο τοίχους. Ο τρίτος τοίχος γίνεται κινητός - εγκαταστάθηκε με τη μορφή της συμβολοσειράς. Η γραφομηχανή πήρε το γράμμα από το ταμείο με το δεξί του χέρι και τα έβαλε στο εργαστήριο. Ταυτόχρονα, η συμβολοσειρά απενεργοποιήθηκε χρησιμοποιώντας το διαστημικό υλικό - Πεπίσιατοποθετημένα σε διαστήματα διασύνδεσης.

Η παλαιότερη εικόνα της τυπογραφίας.
Gravy "Χορός του θανάτου" από την έκδοση της Λυών του 1499

Περίπου ένας τέτοιος εργαλείο ήταν στην εκτύπωση του Johann Gutenberg. Ίσως χρησιμοποίησε ένα εργαστήριο που σχεδιάστηκε για ένα σύνολο δύο κονστών του κειμένου (η Βίβλος του ήταν δύο-πληθυσμίες).

Μια τέτοια εργάσιμη δισκέτα απεικονίζεται σε ένα από τα χαρακτικά στο βιβλίο του Ιωσήφ Μόκσον. Στην ίδια χάραξη είναι ορατή μια επίπεδη σανίδα με τις πλευρές, οι οποίες παρουσιάζουν με συνέπεια από ξεχωριστές γραμμές γραμματοσειράς. Η διόρθωση διεξήχθη με τη βοήθεια ενός ραμμένου, η οποία θέρμανσης και αφαιρέθηκε εσφαλμένα εισήχθη σε ένα σύνολο γράμματος. Για το σχηματισμό των συγκροτημάτων και τη μετατροπή τους, σερβίρεται ένα πλαίσιο, το οποίο βρίσκεται στο τραπέζι με ένα κεκλιμένο καπάκι.

Η χάραξη από το Βιβλίο του J. Mokson απεικονίζει επίσης τη διαδικασία εγκατάστασης ενός λίτρου στο εργαστήριο και σειρές ανά Verstal Board.

Εξοπλισμός και εργαλεία για το σύνολο που βλέπουμε και στη χάραξη από το βιβλίο X.F. Gessner. Οι βιτρίνες αποθηκεύονται στα γραφεία κλήσης, εγκαθίστανται λοξά στην επάνω επιφάνεια της ντουλάπας Πραγματικός.Στην αριστερή πλευρά της χάραξης, το κάθετα εμφανίζεται - ένα τριώροφο μεταλλικό κουτί με ένα πλευρικό κινούμενο τοίχο. Λήψη γράμματος από το box office και τα βάζετε με την επιθυμητή σειρά στο εργαστήριο, μια γραφομηχανή και πραγματοποίησε ένα σετ. Σε κοντινή απόσταση βλέπουμε ιδιαίτερα διευρυμένες εικόνες γραμματοσειράς και αποστάτη.

Επαναλαμβάνουμε ότι η ώρα στην φεουδαρχική κοινωνία πήγε αργά. Οι τεχνικές αποφάσεις, μόλις βρεθούν, παρέμειναν αμετάβλητες για πολλές δεκαετίες. Ως εκ τούτου, έχουμε κάθε λόγο να υποθέσουμε ότι το ίδιο εργαλείο ρύθμισης, το οποίο βλέπουμε σε χαρακτική 1499 και σε σχέδια από τα βιβλία Mokson και Gessner, χρησιμοποιήθηκε στην εκτύπωση του Johann Gutenberg.

Σύστημα συστήματος Gutenberg

Στο λατινικό αλφάβητο των 25 πεζών και 25 κεφαλαίων. Θα προσθέσουμε σε αυτόν τον περιορισμένο αριθμό σημείων στίξης, παίρνουμε 60, στο πιο 70 διαφορετικό γράμμα. Εν τω μεταξύ, στις εκδόσεις Johann Gutemberg, μπορείτε να συναντήσετε από 150 έως 300 σημάδια γραμματοσειράς. Το γεγονός είναι ότι ο εφευρέτης, όπως πολλοί πρωτίστους διαφόρων χωρών και λαών, συμπεριλαμβανομένων των Ρώσων, προσπάθησαν να ακολουθήσουν χειρόγραφη πρακτική. Προκειμένου το τυπωμένο βιβλίο να είναι παρόμοιο με το χειρόγραφο, ήταν απαραίτητο στο σχέδιο γραμματοσειράς για να αναπαράγει τουλάχιστον τα απλούστερα καλλιγραφικά κόλπα των γραφημάτων, προσπαθώντας να διαταράξει τη μονοτονία της ταινίας κειμένου.

Ένα χαρακτηριστικό χαρακτηριστικό των γοτθικών χειρολαβών ήταν οι απεριόριστες διαμάντι των κατακόρυφων λίτρων. Κατά τη σύνταξη επιστολών στη γραμμή για μια πιο αναπόσπαστη αντίληψη της γραφής, οι καλλιέργειες εξομαλυνόμενες επικαλυμμένες προεξοχές στην πλευρά της λίτριας, η οποία αθροίζει τις γειτονικές, τέτοιες προεξοχές που έχουν. Για να μεταφέρετε αυτό το χαρακτηριστικό μιας μεσαιωνικής επιστολής, ο Gutenberg είχε σχεδόν κάθε λίτρο να ρίξει σε αρκετά μεγάλο αριθμό επιλογών.

Οι χειρόγραφες πρακτικές στάλθηκαν και απαντήθηκαν με ξαφνικά σημάδια συντομογραφιών που αντιστοιχούν στα σλαβικά γράμματα Κάτω από τους τίτλους.Οι μειώσεις στις περισσότερες περιπτώσεις χαρακτηρίστηκαν οριζόντια ή ελαφρώς κυματιστή λειτουργία, καθώς και ένα ή δύο διαμάντια ή nolik δημοσιεύτηκε στο κυριολεκτικό. Υπήρχαν επίσης ειδικές πινακίδες για συντομογραφίες των τερματισμών λέξεων.

Ας καλέσουμε, τέλος, πολυάριθμες στο Gutenberg Λιχάτουρα - δυναμικές ονομασίες δύο αλφαβητικών σημείων, χυτεύονται σε ένα πόδι.

Ο Otto Huup, ο οποίος σπούδασε προσεκτικά τις γραμματοσειρές πρώτης γραμμής, έλαβε οκτώ κύριες ομάδες που ενοούν τα κύρια γραφικά εγκεφαλικά επεισόδια. Δίνουμε ένα τραπέζι που καταρτίζεται εδώ.

Στο ανώτερο γράφημα, τοποθετείται εικόνες αλφαβητικών σημείων από, έτσι ώστε να μιλήσει, η κύρια ομάδα.

Η επόμενη γραμμή είναι λεγόμενη. Συνδετήρες σύνδεσης ( Anschlussbuchstaben.), Αριστερά κάθετα στελέχη των οποίων στερούνται διαμάντι σε σχήμα παλίρροιας.

Η τρίτη ομάδα διατίθεται επιστολές με τις οξείες απολήξεις των αριστερών κάθετων σταδίων.

Η τέταρτη ομάδα μας παρουσιάζει μια ποικιλία ειδικών γραφικών μορφών ενός λίτρου που λαμβάνονται επίσης από πρακτικές χειρόγραφου και υπήρχαν σε δύο ή τρεις εκδόσεις.

Στην πέμπτη γραμμή συλλέχθηκαν όλα τα είδη των συνδέσμων. Αυτό είναι ως επί το πλείστον συνδυασμό σύμφωνο και φωνήεντα: ba, Be, Bo, Da, De, Do, Ha, Ho, Ho και τα λοιπά. Αλλά υπάρχουν επίσης διπλά συφωνία: fF, σελ. Ss.

Η έκτη ομάδα περιέχει liteers με σαν να κρέμεται πάνω από το γειτονικό, τοποθετημένο στο σωστό στοιχείο σημείου. Huppa καλεί ένα τέτοιο στοιχείο στο banner ( Fahne.).

Η έβδομη ομάδα είναι αλφαβητικά σημάδια με συγκολλητικές συντμήσεις. Και τέλος, στην τελευταία όγδοη ομάδα, συλλέγονται ειδικά σημάδια συντμήσεων και σημείων στίξης.

Ο Johann Gutenberg που χρησιμοποίησε επιδέξια στο σύνολο του ίδιου ονόματος των διαφόρων σχεδίων. Για αυτό υπήρχαν άγραφοι κανόνες που ο εφευρέτης κράτησε στο μυαλό. Λίτρα με συγκολλητικά σημάδια συντμήσεων και συνδέσεων που διευκολύνονται ΤΕΡΜΑΤΙΣΜΟΣ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ Γραμμές, δηλ. Φέρτε τα σε ένα μήκος. Θα σε μεγάλες εκδόσεις του Johann Gutenberg Inpeccurn. Ο μηχανισμός του πίνακα που θα μπορούσε να πραγματοποιηθεί και αλλάζοντας το πλάτος των διασυνδέων μεταξύ των σκλάβων, στην περίπτωση αυτή είναι απλή. Ας υποθέσουμε στη συμβολοσειρά, το μήκος της οποίας ξεπεράστηκε, ήταν η λέξη est., Το Gutenberg στην περίπτωση αυτή την αντικατέστησε ΜΙ. Με φόβο συντομογραφίας, μειώνοντας έτσι τη διάρκεια της συμβολοσειράς σε δύο ακρόπους.

Το σύστημα συστήματος Gutenberg συνέβαλε στις βέλτιστες αισθητικές επιδράσεις των συγκροτημάτων των βιβλίων του, οι οποίες σήμερα αφήνουν μια αξέχαστη εντύπωση.

Χαρακτηριστικά του καθολικού σετ. 1560

Αυτή είναι μια δημοσίευση, αν μιλάμε για την εκτύπωση της, είναι σημαντικά διαφορετική από όλες τις άλλες εκδόσεις πρώτων.

Μελετήσαμε το "καθολικό", ο Αμερικανός εξερευνητής Paul Nidheem υπέβαλε μια εντελώς εντυπωσιακή υπόθεση το 1982. Κατά τη γνώμη του, το "καθολικό" δεν εκτυπώνεται χρησιμοποιώντας μια γραμματοσειρά. Οι ζώνες του αποτελούνται από συμπαγείς διπλές σειρές που συλλέγονται στις στήλες και στις σελίδες.

Πρέπει να πω ότι εξακολουθούσα να ο Gottfried Cedler, και μπροστά του ο Adolf Schmidt παρατήρησε ότι οι διπλές γραμμές παίζουν στον Καθολικό "έναν εντελώς ειδικό ρόλο. Στην παλιά γραμμή, και σε νέες εκδόσεις, είναι συχνά δυνατό να συναντήσετε το ανεστραμμένο, να τοποθετηθεί ανάποδα στους ακρόπους. Στο "Καθολικό" δεν υπάρχουν τέτοια. Αλλά ο Cedler που βρίσκεται στην πρώτη στήλη της μπροστινής πλευράς του φύλλου 131, καθώς δύο σειρές δημιουργήθηκαν "ανάποδα". Ταυτόχρονα, οι γραμμές άλλαξαν θέσεις. Από ψηλά, αποδείχθηκε ότι είναι συμβολοσειρά 36, και κάτω από τη γραμμή 35. Σε άλλα αντίγραφα, αυτές οι σειρές στάθηκαν σωστά και η εντύπωση, χωρίς αμφιβολία, παράγεται από το ίδιο σύνολο.

Στο τέλος της μπροστινής γραμμής του φύλλου 189, είχαν αφήσει 12 κενές γραμμές. Ο τυπογράφος τους πλήρωσε χωρίς χώρο χώρου, αλλά ένα σετ, το οποίο κατά την εκτύπωση δεν ήταν συσκευασμένη με βαφή. Λοιπόν Τυφλή Οτ Dali Lines 13, 14, 11, 12, 9, 10 Kolofon Σετ από το φύλλο 372. Είναι εύκολο να δείτε ότι όλα αυτά τα "περίεργα - ακόμα συμβολοσειρά" ".

Είναι ενδιαφέρον ότι όταν εκτυπώνετε το 189ο φύλλο του βιβλίου, υπήρχε ήδη ένα σύνολο τελευταίου φύλλου. Στην περίπτωση ενός συνόλου κινούμενων γραμματοσειρών, συνήθως δεν συμβαίνει: το σετ και η εκτύπωση πραγματοποιείται παράλληλα, προκειμένου να χρησιμοποιηθούν η ελάχιστη ποσότητα γραμματοσειράς. Οι σπειροειδείς λωρίδες, αφού εκτυπώνονται, αποσυναρμολογούνται, παύουν τα ταμειακά γραφεία και χρησιμοποιούν τη δεύτερη φορά.

Η τυφλή εκτύπωση στο φύλλο 189 Cedler που βρέθηκε στο αντίγραφο του "καθολικού" με το filigree Λογοτεχνικό Σ., και στην περίπτωση με υδατογραφήματα Πύργος και στέμμα Στην ίδια θέση υπήρχαν εντελώς διαφορετικές γραμμές, εκτός από την ανεστραμμένη: 5, 6 και 3, 4. σχόλιο για την παράδοση του καθολικού σετ Cedler απέτυχε. Αλλά εξηγούνται εύκολα χρησιμοποιώντας την υπόθεση του Nidhem Paul.

Ένας Αμερικανός ερευνητής, έχοντας μελετήσει πολλά αντίγραφα του Καθολικού, ανακάλυψε νέα παραδείγματα του ιδιαίτερου ρόλου που έπαιξε σε αυτή την έκδοση του συνδυασμού μονών και ομοιόμορφων γραμμών. Στην παράσταση του Καθολικού από τη Βιβλιοθήκη του Αγίου Αγίου Genevieve στο Παρίσι (αυτό το αντίγραφο εκτυπώνεται σε χαρτί με υδατογράφημα Επικεφαλής ταύρος) στην περιστρεφόμενη πλευρά l. 284 γραμμές 5-6 και 7-8 άλλαξαν μέρη. Ταυτόχρονα, υπήρχαν και πάλι δύο γραμμές - ένα περίεργο και ένα ένα.

Στην περίπτωση του Chantillilly στην πίσω πλευρά του l. 131 Αλλαγμένα τμήματα της γραμμής 13-14 και 53-54. Το σφάλμα προφανώς συνέβη λόγω των σειρών 13 και 53 ξεκίνησαν με τις λέξεις γραπτώς: curro. και [s] Ουφάλο.. Όταν ρυθμίζεται από ξεχωριστούς γραμματέα, ένα τέτοιο σφάλμα είναι αδύνατο. Στη δεύτερη στήλη της πλευράς κυκλοφορίας l. 5 και στη δεύτερη στήλη στην μπροστινή πλευρά l. 38 Αντίγραφα από τη συλλογή του Pierponta Morgana P. Nidhem παρατήρησε τη μετατόπιση ορισμένων σειρών σε σύγκριση με τα υπόλοιπα. Κύμα από τον τύπο γραμμής "καθολικό" δεν το έκανε. Όλες οι γραμμές εδώ είναι διαφορετικά μήκη. Έτσι, στο L. 5 περίπου Δύο γραμμές (και πάλι δύο!) - 51 και 52 μετατοπίστηκαν προς τα δεξιά και στο L. 38 γραμμές 7 και 8 μετατοπίστηκαν προς τα αριστερά. Το Nidhem ανακάλυψε επίσης αρκετές περιπτώσεις ενός νέου σετ και δύο γραμμές ξεπεράστηκαν σε κάθε ένα από αυτά.

Ο γερμανικός ιστορικός της τεχνολογίας εκτύπωσης Claus V. Gerhardt πρότεινε ότι ο Johann Gutenberg, εκτύπωση καθολικού, χρησιμοποιημένη τεχνική χρωματιστών χαρτιού για τη χύτευση διπλών γραμμών. Η πολυπλοκότητα είναι ότι θεωρήθηκε ότι αυτή η μέθοδος εμφανίστηκε μόνο στον αιώνα του XIX.

Χειροποίητη τυπογραφική μηχανή

Θραύσματα χειροκίνητου τυπωμένου μύλου Σαν να βρεθεί στο σπίτι "Tsum Yungen"

Οι εκτυπώσεις από την έντυπη μορφή, που συσκευάζονται με βαφή, όπως ήδη αναφέρθηκε, γνώριζαν πώς να λαμβάνουν στο Gutenberg. Για να το κάνετε αυτό, το σχήμα του χαρτιού τέθηκε στη φόρμα και το έβαλε με την άκρη του παλάμη του ή σε σανίδα- reber.Gutenberg για πρώτη φορά μηχανική αυτή τη διαδικασία, δημιουργώντας ένα τυπογραφικό (ή τυπωμένο) μύλο. Όπως κοίταξε, τώρα είναι δύσκολο να πούμε. Αληθινή, στα προ-πολεμικά χρόνια στο Γερμανικό Μουσείο του Βιβλίου και η γραμματοσειρά στη Λειψία, ο Stan Gutemberg εκτέθηκε, μερικώς ανακατασκευαστεί, και εν μέρει, όπως εγκρίθηκε, γνήσια. Η ιστορία του μύλου είναι τέτοια. Κάποτε, η Abbot Johann Triptemy (Johannes Trithemius, 1462-1516) υποστήριξε ότι ο Johann Gutenberg έζησε στο σπίτι "Tsum Yungen". Οι απογόνοι τιμούσαν τη μνήμη του μεγάλου εφευρέτη: στο XIX αιώνα, η μπύρα άνοιξε στο σπίτι, ο οποίος ονομάστηκε "Gutenberg". Στις 22 Μαΐου 1856, ο ιδιοκτήτης της μπύρας Balthazar Borzner, ισιώνει ένα πήλινο πάτωμα στο υπόγειο, περίπου 5 μ. Από το επίπεδο της γέφυρας βρήκε τα αρχαία ρωμαϊκά νομίσματα, τα θραύσματα των κεραμικών, των καμινάδων και αρκετές δρυς δοκάρια. Σε ένα από αυτά, μια σκαλιστή επιγραφή: J McDXLI G. Το ρεκόρ αποκρυπτογραφήθηκε ως αρχικά του Johann Gutenberg και μια ένδειξη για το έτος 1441. Οι ίδιες οι δοκοί θεωρήθηκαν μέρη του τυπογραφικού μηχανού. Ο συλλέκτης της Δρέσδης Heinrich Klemm (Heinrich Klemm, 1819-1885) σύντομα απέκτησε ένα εύρημα για ένα σημαντικό ποσό. Κατά την παραγγελία του, δεν υπήρχαν λεπτομέρειες του μύλου αναπληρώθηκαν.

Στη συνέχεια, όταν η συλλογή του τερματικού σταθμού βασίστηκε στο Γερμανικό Μουσείο του Βιβλίου και της γραμματοσειράς, το οποίο άνοιξε τον Ιούλιο του 1885, το μηχάνημα εισήλθε στην έκθεση. Ήταν μια σχετικά μικρή δομή κατασκευής, στις πλευρές των οποίων οι τεράστιες δρυς δρυς εγκαθίστανται κάθετα. Μεταξύ τους - οριζόντια crossbind με επισημασμένη επιγραφή. Στο crossbar - μια οπή για τη βίδα, στην οποία ενισχύεται το τμήμα σχήματος καμπάνας με μοχλό για την περιστροφή της βίδας. Ακριβώς σε αυτό το μέρος - το συμβούλιο για πατώντας το φύλλο στη σειρά που έχει εγκατασταθεί στο τραπέζι.

Το πρότυπο δεν μπορεί να λειτουργήσει σε αυτή τη μορφή, επειδή το διοικητικό συμβούλιο πρέπει να συνδεθεί με τη βίδα που κινείται. Διαφορετικά, όταν περιστρέφετε τη βίδα, θα πρέπει επίσης να περιστρέφεται και να παρεμβαίνει τα κατακόρυφα δοκάρια.

Ανακατασκευασμένο Stan, χωρίς να σκέφτομαι την έννοια του έργου του. Αλλά αυτό δεν είναι το σημείο. Στο XV αιώνα Ο αριθμός 400 που έγραψε από ρωμαϊκούς αριθμούς δεν είναι όπως γίνεται τώρα - CD, και έτσι: γάτες. Ναι, και το όνομα του Johann άρχισε να μην με το γράμμα Ι. ΜΕΤΑ ΧΡΙΣΤΟΝ. ΕΓΩ. Το 1441, ο Gutenberg έζησε στο Mainz, αλλά στο Στρασβούργο. Αμέσως ειδοποίησε τους Patriots Mainz. Αποδείχθηκε ότι η τυπογραφία γενικά και το τυπογραφικό στρατόπεδο εφευρέθηκε ειδικότερα όχι στο Mainz. Και πώς θα μπορούσε να βρεθεί αυτό το στρατόπεδο στο υπόγειο του σπιτιού "Tsum Yungen". Για να υποθέσουμε ότι ο Gutenberg έφερε μαζί του τη μηχανή από το Στρασβούργο, αφελής. Τόσο απλός σχεδιασμός, θα μπορούσε να κατασκευάσει και να δευτερεύουσα. Ως εκ τούτου, η όλη ιστορία με το εύρημα τμήμα του μύλου θεωρήθηκε απάτη, έτσι συχνά εισβάλλει στο gutenbge.

Ανασυγκρότηση του τυπωμένου μύλου του Johann Gutenberg. Μουσείο Gutenberg στο Mainz

Σκεφτείτε τι ήταν το καθήκον να σταθεί μπροστά στο Gutenberg όταν πρόκειται να μηχανοποιήσει την έντυπη διαδικασία. Για να πάρετε μια εντύπωση με μια τυπική μορφή, πρέπει πρώτα να καλυφθεί με βαφή. Στη συνέχεια, θα πρέπει να επιβάλλετε προσεκτικά ένα κενό φύλλο χαρτιού στο σετ. Το φύλλο χρειάζεται σφιχτό και, το οποίο είναι ιδιαίτερα σημαντικό, για να πιέσετε ομοιόμορφα τη φόρμα - αυτή είναι η τρίτη λειτουργία. Τέλος, θα πρέπει να αφαιρέσετε την τελική εκτύπωση από το σετ. Προφανώς, η πρώτη, η δεύτερη και τέταρτη λειτουργία του Gutenberg πραγματοποίησε χειροκίνητα. Μήνθηκε μόνο για να αποκτήσει μια εντύπωση που συνέβη υπό μεγαλύτερη πίεση.

Σύμφωνα με τους ειδικούς, η συγκεκριμένη πίεση στην περίπτωση αυτή πρέπει να είναι 8,2 kg / cm2. Η συνολική πίεση κατά την εκτύπωση, για παράδειγμα, η Βίβλος 42 γραμμών, η κύρια έκδοση του Gutenberg, μπορεί να προσδιοριστεί από τον τύπο: Q \u003d pf.όπου r - Ειδική πίεση, α ΦΑ. - Ένταση περιοχής.

Αντικαθιστώντας τις αντίστοιχες τιμές για τη Βίβλο 42 γραμμών, έχουμε: Q. \u003d 8,2 x 19,9 x 29,0 \u003d 4518,2 kg.

Πάρτε την πίεση των τεσσάρων και μισού τόνου, πιέζοντας χειροκίνητα την πλακέτα φύλλων στο σετ, είναι αδύνατο. Το τυπωμένο στρατόπεδο της Johanna Gutenberg επέτρεψε να το κάνει, εφαρμόζοντας μια σχετικά μικρή προσπάθεια στο μοχλό, οδηγώντας στην περιστροφή της βίδας πίεσης. Ήταν ένα μεγάλο επίτευγμα, επειδή έδωσε ένα σημαντικό κέρδος χρόνου και μείωσε την ασφάλιση της ροής εργασίας.

Σκεφτείτε τον τρόπο με τον οποίο θα μηχανοποιήσετε τη λειτουργία της απόκτησης τυπωμένης εκτύπωσης, Gutenberg ως πρωτεύον μπορεί να χρησιμοποιήσει τους μηχανισμούς που έχουν ήδη υπάρξει από εκείνη την ώρα για να δημιουργηθεί μια πίεση μεταξύ δύο οριζόντιων αεροσκαφών. Ο πρώτος από αυτούς τους μηχανισμούς είναι ο τύπος που χρησιμοποιήθηκε στην οινοποίηση.

Πατήστε για την οινοποίηση

Σταφύλια που τοποθετούνται στο τραπέζι με μια αποστράγγιση, κάτω από την οποία βάζουν ένα βαρέλι W. Στις πλευρές του πίνακα ήταν δύο τεράστιες κάθετες δοκοί ΦΑ. και ΑΠΟ, στις αυλακώσεις των οποίων κινείται η οριζόντια πλακέτα ΠΡΟΣ ΤΗΝ. Η πίεση δημιουργήθηκε χρησιμοποιώντας ένα βιδωτό άξονα Auκέρδισε στο καρύδι που έχει καθοριστεί στο οριζόντιο σταυρό ΑΠΟ Μεταξύ δύο κάθετων δοκών. Ο άξονας περιστρέφεται με τον τροχό που συνδέεται με αυτό, ο οποίος οδηγήθηκε από ένα σχοινί Z, πληγή στην πύλη.

Πατήστε Papermade παραγωγή

Ένας παρόμοιος σχεδιασμός είχε έναν τύπο για την πτύχωση του χαρτιού υγρού στάσης σε χαρτί που παράγει. Εδώ σταματήστε. ΦΑ. τοποθετείται σε οριζόντιο crossbar ΜΙ.σταθερό μεταξύ κατακόρυφων δοκών Au. Ο σφιγκτήρας διεξήχθη από μια κινητή οριζόντια πλακέτα. Απου εμφανίζεται από τη βίδα πίεσης QX. Η βίδα περιστρέφεται δεν εμφανίζεται στο σχέδιο από το μοχλό, το οποίο εισήχθη στην οπή στο κουτί R. Η βίδα θα μπορούσε να στερεωθεί σε μια συγκεκριμένη θέση χρησιμοποιώντας ένα μηχανισμό ροχαλητού.

Ούτε στην οινοποίηση ούτε στην παραγωγή χαρτιού δεν καθορίστηκε το καθήκον να εξασφαλίσει τη μηχανική αναρρίχηση της πιεστικής πλακέτας μετά την πίεση. Η αυστηρή παραλληλισμός του διοικητικού συμβουλίου στην επιφάνεια του πίνακα σε αυτές τις περιπτώσεις δεν απαιτείται. Για την επίλυση αυτών των εργασιών ήταν να έχουμε το Johann Gutenberg κατά την κατασκευή μιας τυπογραφικής μηχανής.

Αυστηρή παραλληλισμός οριζόντιων αεροσκαφών με τεχνικά μέσα XV αιώνα δύσκολα θα μπορούσε να παρασχεθεί. Ο εφευρέτης της ευρωπαϊκής τυπογραφίας αποφάσισε να πάει σε ένα άλλο μονοπάτι. Ομοιομορφία της συνολικής επιφάνειας της έντυπης μορφής, εφοδιασμένη με ένα μαλακό υλικό - ιστό ή parchmen, το οποίο τοποθετήθηκε μεταξύ της πλάκας πίεσης και ενός φύλλου χαρτιού που βρίσκεται σε μια λυχωτή μορφή βαφής. Το υλικό, όπως ήταν, η μη παραλληλία των αεροπλάνων και των παρατυπιών τους. Το υλικό αυτό στη συνέχεια ονομάζεται dectilla.

Εφαρμόστε ένα φύλλο και δεκαολεί στο σχήμα κάτω από την πλάκα πίεσης και για να εφαρμόσετε σε αυτή τη θέση το χρώμα στη φόρμα είναι ενοχλητικό. Έτσι, ήταν απαραίτητο να φροντίσετε τη δημιουργία μιας συσκευής που θα μπορούσε να μετακινήσει περιοδικά το σχήμα κάτω από τη σόμπα και την πλάτη. Για να γίνει αυτό, η φόρμα εγκαταστάθηκε όχι απευθείας στο τραπέζι, αλλά στο κινητό φορείο. Βλέπουμε τέτοια καροτσάκια ήδη στην χάραξη 1499 και στις εικόνες της μηχανής εκτύπωσης στις εκδόσεις και τις τυπογραφικές μάρκες της έναρξης του XVI αιώνα.

Τέλος, ήταν απαραίτητο να βρούμε έναν μηχανισμό που θα παρείχε μια ακριβή επιβολή ενός φύλλου σε μια τυπική μορφή. Το ανοικτό φορείο θέσης, εξοπλισμένο με ένα μηχανισμό για επικάλυψη φύλλων, απεικονίζεται για πρώτη φορά στην χάραξη από το ελβετικό chronicle, τυπωμένο στη Ζυρίχη το 1548 Christopher Froshauer.

Χειροποίητη τυπογραφική μηχανή.
Χαρακτική από τα "ελβετικά χρονικά". Ζυρίχη, 1548

Βλέπουμε εδώ έναν οδηγό που δύο δερμάτινα μαξιλάρια γεμιστά βαφή στην έντυπη μορφή που τοποθετούνται στο φορείο. Το τελευταίο είναι εντυπωσιακά συνδεδεμένο ένα πλαίσιο στο οποίο είναι τεντωμένο το δεκαπλάσιο. Ο δεύτερος εργαζόμενος απογειώνει αυτό το πλαίσιο που έχει ήδη τυπωμένο φύλλο. Στο μέλλον, ένα κενό φύλλο χαρτιού θα τεθεί στη θέση του. Στο διακοσμητικό πλαίσιο, και πάλι στους μεντεσέδες, το πλαίσιο προσαρτήθηκε, το οποίο προέβλεψε τα πεδία της εκτύπωσης από το χρώμα να τα εισέλθουν. Το πλαίσιο το κατέχει στην επιθυμητή θέση που συνδέεται με το κάτω μέρος της προεξοχής, που στηρίζεται στον πίνακα της τυπογραφικής μηχανής. Για τη χάραξη του Iosta Amman 1568. Για το σκοπό αυτό, σερβίρεται μια συμβολοσειρά στην ενότητα, τοποθετημένη στο πάτωμα της εκτύπωσης.

Στην τυπογραφία. Από τις χαρακτικές Ι. Αμμάν. 1568

Υπήρξε ένας μηχανισμός για την επικάλυψη φύλλων στους μύλους στάθηκε στην εκτύπωση του Johann Gutenberg; Πιστεύουμε ότι ναι, και γι 'αυτό. Για την ακρίβεια της επικάλυψης του φύλλου στο πλαίσιο διακόσμησης, οι βελόνες εγκαταστάθηκαν στις οποίες θερμαίνεται το φύλλο. Τέτοιες βελόνες, καθώς και οπές που σχηματίζονται από αυτούς σε ένα φύλλο χαρτιού, καλούνται Παραγράφους.Έτσι, στις εκδόσεις του Johann Gutenberg, μεταξύ άλλων στη Βίβλο 42 γραμμών, υπάρχουν σημεία. Τα διαφορετικά τους ποσά φιλοξενούνται σε διαφορετικά μέρη. Αυτό επιτρέπει στο Gutenbeeds να καθορίσουν πόσες τυπογραφικές μηχανές στάθηκαν στο εργαστήριο του Gutenberg.

Στην αρχή του αιώνα XVI. Οι εικόνες Mill Picture βρίσκονται σε εκδόσεις γραμματοσήμων του Iosost Badia Ascene (1509), Petrus Caesar (1510), Jacob de Breda (1515), Wang Dirgon Barne (1512), Olrhřich Velensky (1519). Σε όλα αυτά τα χαρακτικά, η λαβή απεικονίζεται για να μετακινήσει το φορείο κάτω από την πλάκα πίεσης και την πλάτη. Οι τυπογραφικοί μύλοι κατά τη διάρκεια αυτών των ετών σχεδιάζουν μεγάλους καλλιτέχνες Lucas Cranes (1520) και Albrecht Durer (1525). Φυσικά, δεν μπορούμε να ζητήσουμε από αυτά τα χαρακτικά από την τεχνική αξιοπιστία.

Τυπικό μύλο στο σχήμα L. Kranakh 1520

Τυπογραφικό ακόμα στο σχήμα A. Diierer. 1525

Η πρώτη τεχνικά ικανοποιητική περιγραφή του χειροπερή τυπογραφικού μύλου, συνοδευόμενη από χάραξη, θα βρούμε στο βιβλίο του αρχιτέκτονα της ιταλικής πόλης Padua Vittorio Zondka (1568-1602) αφιερωμένο σε διάφορες μηχανικές συσκευές. Το βιβλίο είδε το φως το 1607

Τυπικό μύλο. Χαρακτική από το Βιβλίο του Β. Zondka. 1607

Έτσι περιγράφεται ο σχεδιασμός οροφής:

"Βίδα Α πρέπει να χυθεί από χαλκό, επειδή είναι καλύτερο και καθαρότερο. Μπορεί να γίνει από το σίδηρο, αλλά δεν είναι τόσο καλό. Πρέπει να έχει ένα τετραεδρικό (Βίδα - Ε.Ν. ) Τεμαχισμό. Η βίδα εισέρχεται στο παξιμάδι(κατά την χάραξη δεν είναι ορατή. - Ε.Ν. ), Επίσης από μέταλλο, και δεν παράγει βίδα για σταυρό (δηλ. Για μια οριζόντια εγκάρσια δέσμη. - Ε.Ν. ). Η πλάκα πίεσης εκπέμπει επίσης από μη σιδηρούχα μέταλλο για να είναι ομαλή, γιατί θα πρέπει να πιέζεται ομαλά στη γραμματοσειρά. Θα είναι χειρότερο από το σίδερο, για τη βοήθεια του σφυριού, είναι δύσκολο να κάνετε μια τέτοια ομαλή ... αν θέλουν να κάνουν μια πινακίδα πινακίδας από ξύλο, τότε πρέπει να πάρετε ξύλο ελιάς. Κάτω από τη βίδα κρέμεται ένα τετράγωνο σιδερένιο κουτί D, το οποίο με ένα καλώδιο αυξάνει την πλάκα πίεσης επάνω. Αυτός ο σχεδιαστής έχει τετραγωνικό σχήμα έτσι ώστε η βίδα να πιέζεται καλύτερα το κωνικό του (χωρίς κοπή. - Ε.Ν. ) Μέρος της πινακίδας πίεσης ... το κουτί είναι προσαρτημένο(χωρίς κοπή. - Ε.Ν. ) Γ. asti βίδα με καρφίτσα ... έτσι ώστε όταν η βίδα της δεξαμενής περιστρέφεται(αμοιβαία προς τα κάτω και προς τα πάνω. - Ε.Ν. ). Σε υψόμετρο 2,5 ποδιών(73 cm - Ε.Ν. ), Στην οποία ένα άτομο είναι βολικό να δουλέψει, ο πίνακας Ε είναι εγκατεστημένος, ... καταλαμβάνοντας το χώρο μεταξύ των ραφιών με το σύνολο του σχεδίου. Μια μεταφορά κινείται στο τραπέζι, στο οποίο ολοκληρώνεται η γραμματοσειρά (δηλ. Μορφή εκτύπωσης. - Ε.Ν. ).

Ο εργαζόμενος μετακινεί το φορείο εμπρός και πίσω τη λαβή με τη βοήθεια ενός τραύματος από κορδόνι στο τύμπανο Ν. Στο κάτω μέρος κάτω από το φορείο που συνδέεται με διάφορες λωρίδες σιδήρου και μερικά από τα ίδια - F - στον πίνακα με το οποίο η μεταφορά, λιπαίνεται με λάδι, διαφάνειες εύκολα. Αφού ο εργαζόμενος κάνει το μοχλό ώθησης σε κίνηση προς τον εαυτό του και πίσω, είναι με μια λαβή(Κατά την χάραξη, ο εκτυπωτής διατηρεί το αριστερό της χέρι. - Ε.Ν. ) Μετακινεί το καλάθι προς τα δεξιά, ανοίγει το πλαίσιο σαν το παράθυρο (Ανοίξτε και κλειστός φορέας e απεικονίζεται στο κάτω δεξιά. - Ε.Ν. ), Αφαιρεί από εκεί το έντυπο φύλλο, παίρνει και με τα δύο χέρια γεμάτα με μαλλί χαλιά Μ, τα μειώνει σε τυπογραφική βαφή από αιθάλη σωλήνα, λιναρόσπορο και ρητίνη, το ένα ή δύο φορές τους χτυπά μεταξύ τους (Ακριβώς, τρίβοντας το χρώμα με την περιστροφική κίνηση των χαλί. - Ε.Ν. ), Στη συνέχεια, γεμίζοντας τη γραμματοσειρά χρώματος, επιβάλλει ένα καθαρό φύλλο, κλείνει το φορείο, μετατοπίζεται προς τα αριστερά, τραβώντας το μοχλό και περιστρέφοντας τη βίδα Α, μετατοπίζει την πλάκα πίεσης προς τα κάτω και επαναλαμβάνει την εκτύπωση " .

Πριν από το τυπογραφικό μύλο στο πάτωμα, χαράζει, που απεικονίζεται από το βιβλίο του Vittorio Zondka, απεικόνισε ξεχωριστά μέρη του. Αριστερά κάτω - μια βολή ΡΕ. και εισάγετε τη βίδα ΑΠΟ με κωνικό τμήμα ώθησης. Αριστερά στην κορυφή - το φορείο στην κλειστή κατάσταση και κάτω από αυτό ο μηχανισμός λαβή για να μετακινήσει το φορείο. Αυτός ο μηχανισμός Ν.Που απεικονίζεται ξεχωριστά στο κάτω κεντρικό τμήμα του σχεδίου. Βλέπουμε το τύμπανο εξοπλισμένο με λαβή και ένα κωδικοποιημένο καλώδιο, τα άκρα των οποίων συνδέονται με το φορείο. Κοντά στο Matza Lie Μ.. Στα δεξιά από αυτά - πλαίσιο για μια σύνθεση που έχει οριστεί. Το πλαίσιο είναι εγκατεστημένο στο φορείο ΜΙ,Που βλέπουμε στο δεξιό μέρος της χάραξης.

Η αρχή της λειτουργίας της χειροκίνητης τυπογραφικής μηχανής εξηγεί το κινηματικό σύστημα.

Κινηματογραφικό σύστημα τυπογραφικών μηχανών χειρός

Μια τυπική μορφή περικλείεται σε ένα πλαίσιο που είναι εγκατεστημένο στο φορείο 1 που έχει τη δυνατότητα να ανταποκρίνεται κατά μήκος του πίνακα 2. Ένα διακοσμητικό πλαίσιο επισυνάπτεται στο φορείο ( τύμπανο του ωτός) 3 , και το τελευταίο - το πλαίσιο ( Φάλτσα) 4 , Προστατεύοντας τα πεδία εκτύπωσης από το χρώμα. Το δηλωμένο πλαίσιο σφίγγεται με ένα φύλλο μιας ισοπέδωσης Parchman κατά την εκτύπωση του μεγέθους της έναρξης. Στο πλαίσιο, οι βελόνες είναι σταθερές, για τις οποίες ένα φύλλο χαρτιού κατοχυρώνεται. Μετά από αυτό, ένα κλάσμα χαμηλώνει στο πλαίσιο του Docolar και στη συνέχεια το αποκωδικοποιημένο πλαίσιο με ένα κλάσμα εφαρμόζεται σε μια μορφή τύπου και με τη βοήθεια της λαβής οδηγεί σε κύλινδρο περιστροφής 5 . Τέλος με κορδόνια 6 Μετακινεί το φορείο κάτω από την πλάκα πίεσης ( χωνευτήριο) 7 . Το TIGEL αναστέλλεται σε κορδόνια 8 προς την κουτί 9 (Στη Ρωσία ονομάστηκε καρύδι), το οποίο είναι εγκατεστημένο σε ένα κυλινδρικό χείλος 10 άκαμπτα συνδεδεμένη με βίδα 11 , Κατά τη μετακίνηση του μοχλού ώθησης ( Μπισκότα) 12 Βίδα, μετατοπίζοντας στο παξιμάδι 13 , το χαμηλότερο στερό που κόβει κωνικό κομμάτι 14 Καταργήστε το χωνευτήριο στο φύλλο που βρίσκεται πάνω από τη συσκευασμένη μορφή εκτύπωσης. Όταν η αντίστροφη κίνηση, ο μοχλός του κουτιού μετατοπίζεται και αυξάνει μια κουρτίνα που αιωρείται στα κορδόνια. Στη συνέχεια, το φορείο, περιστρέφοντας χρησιμοποιώντας τη λαβή του τυμπάνου 5 , Αφαιρέστε από το χωνευτήριο, αποκαλύψτε το και αφαιρέστε την τελική εντύπωση.

Ο σχεδιασμός του χειροκίνητου τυπογραφικού μύλου, που αναπτύχθηκε από τον Johann Gutenberg, ήταν πολύ λογική και πρακτική. Επομένως, χωρίς θεμελιώδεις εποικοδομητικές αλλαγές, σερβίρεται η ανθρωπότητα αρκετά. Οι λόγοι για αυτό που αναλύθηκαν πρόσφατα τον κορυφαίο γερμανικό ιστορικό Claus V. Gerhardt στο άρθρο με ένα πολύ χαρακτηριστικό όνομα: "Γιατί ο τύπος Guhetenberg αντικαταστάθηκε από το καλύτερο σύστημα μόνο μετά από 350 χρόνια

Μελάνι

Η σύνθεση του χρώματος έγινε ένα από τα συστατικά της εφεύρεσης του Johann Gutenberg. Εφαρμόστε το χρώμα που χρησιμοποιήθηκε στην εκτύπωση χαραγμάτων φύλλων και σε όλα τα λάθη βιβλίων, δεν θα μπορούσε, γιατί το χρώμα ήταν στην μεταλλική επιφάνεια διαφορετικά απ 'ό, τι σε ένα ξύλινο. Ένας έμπειρος τρόπος πρέπει να επιλεγεί νέα συστατικά.

Πρέπει να ειπωθεί ότι η δημοσίευση του Johann Gutenberg, και πάνω απ 'όλα, η βίβλος 42 μικρών περιπτώσεων μας χτυπά με μαύρες μαύρες, ελαφρώς αναβοσβήνει λωρίδες κειμένου που φαίνονται τυπωμένες μόνο χθες.

Οι πρώτοι εκτυπωτές έκαναν βαφή από αιθάλες, η οποία αναμίχθηκε με το λιναρόσπορο - Olifa. Όλα τα είδη προσθέτων διαδραμάτισαν σημαντικό ρόλο. Αυτό έγινε γνωστό σχετικά πρόσφατα - τη δεκαετία του 1980 ως αποτέλεσμα της έρευνας που διεξήγαγε η διεπιστημονική ερευνητική ομάδα του Πανεπιστημίου της Καλιφόρνιας στο Ντάβις (ΗΠΑ). Μια ομάδα υπό την ηγεσία του Richard N. Schwab, Thomas A. Kakhill και Bruce A. Kuzco. Το 1982-1986 Μελετημονικά μελετημένες εκδόσεις παλαιών γραμμών, που δημοσιεύθηκαν στο Mainz και Bamberg, και μεταξύ των οποίων και η 42 πεζά Βίβλος.

Μεταξύ των προσθέτων, ο χαλκός, το θείο και το μόλυβδο βρέθηκαν μεταξύ των προσθέτων στα κύρια συστατικά του τυπογραφικού χρώματος του Johann Gutenberg. Τα μεταλλικά συστατικά είναι αρκετά χαρακτηριστικά του υλικού που χρησιμοποιήθηκε από τον εφευρέτη της τυπογραφίας. Στο χρώμα άλλων πρώτων εκδόσεων δεν βρέθηκαν. Η εξαίρεση είναι μόνο η 36-πεζά βίβλος. Αυτό έμμεσα αποδεικνύει ότι είναι έργο του Gutenberg.

Τίποτα δεν είναι ακόμη γνωστό, με ποια μορφή και πώς αυτά τα συστατικά προστέθηκαν στο χρώμα και αν ήταν σκόπιμα σχετικές ή όχι. Σύμφωνα με τους ερευνητές του Πανεπιστημίου της Καλιφόρνιας, είναι ο προβάτης που είναι υπεύθυνος για την ασυνήθιστη λαμπρότητα των συγκροτημάτων κειμένου των εκδόσεων Gutenberg.

Σημειώνει

1. Απόσπασμα. με: Lichtenstein Ε. Λέξη για το βιβλίο. Αφόρους. Ρεσεψιόν. Λογοτεχνικά αποσπάσματα. Μ., 1984. Σ. 68-69.

2. Vernadsky v.i. Επιλεγμένα έργα για την ιστορία της επιστήμης. Μ., 1981. Σελ. 82.

3. Nemirovsky e.l.Νέοι τρόποι εκτύπωσης. Μ., 1956. Σελ. 141- 144.

4. Vernadsky v.i.Διάταγμα. cit. Π. 88.

5. Hunter C.R. Το σενάριο της Harappa και Mohenjo-Daro και η σύνδεσή τους με άλλα σενάρια. L., 1934.

6. Wiesemann D.J. Cotter und menschen im rollsiegel westasiens. Praha, 1958.

7. Fedorov-Davydov G.L. Τα κέρματα λέγονται. (Νομισματολογία). Μ., 1963. Σ. 21.

8. Spassky i.g. Ρωσικό σύστημα νομισμάτων. Ιστορικό και νομισματικό δοκίμιο. L., 1962.

9. Hamanova P. Z dejin knizni vazby. Praha, 1959. S. 21.

10. Loubier H. Der bucheinband σε Alter und neuer Zeit. Βερολίνο; Λειψία, 1926.

11. Molchanov Α.Α. Τους μυστηριώδεις συγγραφείς των πρώτων Ευρωπαίων. Μ., 1980. Σελ. 21.

12. Bekshtrem Α. Μυστηριώδης δίσκος // Περιοδικό του Υπουργείου Λαϊκής Διαφωτισμού (SHMNP). Αγία Πετρούπολη, 1911. Νο. 12.

13. Molchanov Α.Α.Διάταγμα. cit. Π. 52.

14. Cicero, Marcus Tullius. De natura deorum. De diupinente. De fato. De Legibus, κλπ. Cum επιπρόσθετη Raphaelis Zovenzonii. , 1471. LIB. Ii. Καπάκι. είκοσι.

15. Ruppel A. Die technil gutenbergs und ihre vorstufen. Ντίσελντορφ, 1961. Σ. 13-14.

16. Ibid. S. 14.

17. Vernadsky v.i. Διάταγμα. cit. Π. 92.

18. Quintilianus, Marcus Fabius. Ινστιτούτο Oratoria / Κόκκινο. Omnibnus leonicenus. : NUCOLOUS JENSON 21 V 1471. LIB. 1. ΚΓΠ. 2. παρ. 21.

19. HUPP O.Die prufeninger weihinschrift vom jahr 1119 // studien aus kunst und geschichte. Freiburg, 1906. Σ. 185 FF.

20. Lehman-Haupt H. Αγγλικά hoiztempelarphabete des 13. jahrhorders // gutenberg-jahrbuch. Mainz, 1940. Σ. 93-97.

21. Bock F. Die einbande des nurnberger dominikaners konrad forster // jahrbuch der einbandkunst. 1928. BD. 2. Σ. 14-32.

22. Kyriss E. Nurnberger Klostereinbande der Jahre 1433 Bis 1525. Διατριβή. Bamberg, 1940.

23. Kyriss E. Schriftdruck vor gutenberg // gutenberg-jahrbuch. Mainz, 1942. S. 40-48.

24. Stromer W. Gespornte Lettern. Leitfossilien des stempeldrucks (βλέπε 1370-1490) // gutenberg-jahrbuch. Mainz, 1996. Σ. 61-64.

25. Bock F. Op. Cit.

26. Hussing M. Neues Υλικό Zur Frage des Stempelks Vor Gutenberg // Gutenberg-Festschrift. Mainz, 1925. Σ. 66-72.

27. Stromer W.Vom Stempeldruck Zurn Hochdruck. Forster und gutenberg // johannes gutenberg. Regionale aspekte des fruhen buchdrucks. Β., 1993. S. 47-92.

28. Ο Forrer R. Die zeugdruckke der byzantinischen, romanischen und spatern kunstepochen. Strassburg, 1894.

29. Bachmann Μ., Reitz C. Der bulaudruck. Leipzig, 1962. S. 5.

30. Yakunina L.I.Ρωσικά τυπωμένα υφάσματα των XVI-XVII αιώνες. Μ., 1954. Σ. 15.

31. Kunze H. Geschichte der buchillustration στο Deutschland. Das 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975. Σ. 83-84.

32. Ibid. S. 83-84.

33. Channini C.Βιβλίο τέχνης ή πραγματοποίηση ζωγραφικής. Μ., 1933. Σελ. 119-120.

34. POW-KEY SOHN. Πρώιμη κορεατική εκτύπωση // der gegenwartige stand der gutenberg-forschung. Στουτγάρδη, 1972. Σ. 217.

35. Loehr Μ. Κινέζικα ξυλόγλυπτα τοπίου. Cambridge, 1968. Σελ. 1.

36. Goodrich L.C.Δύο νέες εκθέσεις πρώιμων μπλοκ εκτυπώσεων // der genenwartige stand der gutenberg-forschung. Στουτγάρδη, 1972. Σ. 214.

37. Liu gotsun.Ιστορία για το κινεζικό βιβλίο. Μ., 1957. Σελ. 49.

38. Grivnin b.c.Η ιστορία της ανάπτυξης και η τρέχουσα κατάσταση δημοσίευσης βιβλίων στην Ιαπωνία // Βιβλίο. Έρευνα και υλικά. 1961. Σαβ. 4. Π. 287-314.

39. Akihiro Kinoshita, Keiichi Ishikawa. Πρώμη ιστορία εκτύπωσης στην Ιαπωνία // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S. 31-32.

40. Liu gotsun.Διάταγμα. cit. Π. 46-47.

41. Flug K.K. Η ιστορία του κινεζικού εκτυπωμένου βιβλίου του Sun Era X-X111 αιώνες. Μ.; L., 1959. Σ. 29-30; Carter th.f.Η εφεύρεση της εκτύπωσης στην Κίνα και η εξαπλώθηκε προς τα δυτικά. L., 1925. Σελ. 25.

42. Απόσπασμα. Από: Journal Asiatique. P., 1905. Vol. 5. Π. 5-75.

43. Kochetova C.M.Πορσελάνη και χαρτί στην τέχνη της Κίνας. Μ.; L., 1956. Σ. 64.

44. Schlieder W.Zur geschichte der papierherstellung στο deutschland von der Anfangen der papiermacherei bis zum 17. jahrhundert // beitrage zur geschichte des buchwessens. Leipzig, 1966. BD. 2. Σ. 91, 101.

45. Neruda P.ODE τυπογραφία / / τραγούδι του βιβλίου. Ανθολογία. Minsk, 1977. Σελ. 108-109.

46. KEYAN E.L. Χαρτί για τον ΤσάρΑ: επιστολή του Ιβάν IV 1570 // Oxford Slavonik Papers. 1971. Vol. 4. Σελ. 21-29.

47. Bucher.Geschichte der technischen kunste. BD. 1. Σ. 370.

48. Linde Α. Geschichte der erfindung der buchdruckunst. Β., 1886. BD. 34. Σ. 678.

49. Botto S.Chroneken von der sassen. Mainz, 1492. 6.111. Bl. 284 r.

50. Linde Α. Op. Cit.

51. Ibid. Σ. 679.

52. Σάκοι Η.Eygentliche Beschreibung Aller Stande Auff Erden, Hoher Vnd Nidriger, Geistlicher und Weltlicher, Aler Kunten, Handvercken und Handein. Franckfurt am Mazn, 1568. Bl. .

53. Schmidt W. Beirtag zur geschichte des hoizschnittes. Munchen, 1886. S. 14; Linde Α.Op. Cit. Σ. 678.

54. Kristenler P.Η ιστορία της ευρωπαϊκής χάραξης του αιώνα XV-XVIII. Μ., 1939. Σ. 29.

55. Περιγραφή Χαρακτική: Schreiber W.L. Manuel de l "Amateur de la gravure sur bois et sur metal au xv sieckle. Β., 1891. Vol. 1. № 1395, 1677.

56. Kunze H.Geschichte der Buchillustration στο Deutschland. Das 15. Jahrhundert. Leipzig-, 1975. S. 100.

57. Linde Α. Op. Cit. S. 679-680.

58. Friedlander M.J.Der holzschnitt. Βερολίνο; Leipzig, 1921. S. 18.

59. Heinecken K..h. von. Idee generale d * une collection collection d "Estampes. Leipzig, Vienne, 1771. P. 250.

60. Dibdin th.f. Bibliotheca spenceriana; Ή έναν περιγραφικό κατάλογο των βιβλίων που εκτυπώνονται στον δέκατο πέμπτο αιώνα. L., 1814. Vol. 1. Π. I-IV.

61. Kristenler P.Η ιστορία της ευρωπαϊκής χάραξης του αιώνα XV-XVIII. Μ., 1939. Π. 11.

62. CIET. με: Chen Yansyao. Lou Xin και ξύλινη χάραξη. Μ., 1956. Σ. 46-47.

63. Suru m.v. Παίζοντας κάρτες του παρελθόντος και του παρόντος // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1938. S. 38.

64. Rosenfeld H.Zur geschichte der spielkarten. // πεθαίνουν schonten deutschen spielkarten. Leipzig, 1964. S.37.

65. Reisig O.Deutschespielkarten. Leipzig, 1935. S. 35.

66. Schulze Κ. Spielkarten aus fiinf jahrhunderten // sachsische heimatbatter. 1967. N 3. S. 105.

67. Cary μ.μ.Παίζοντας κάρτες του παρελθόντος και του παρόντος. S. 39.

68. Schreiber W.L.Dart dar hoizschnitt als vorstufe der buchdruckunst behandelt werden; // zentralblatt γούνα bibliothekswesen. 1895. BD. 12. S. 201.

69. Kunze H.Geschichte der Buchillustration στο Deutschland. Das 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975. Σ. 115.

70. Kocowski B. Drzeworytowe ksiazki sreniewiecza. Wroclaw, 1974. S.16.

71. Fischer S.Beschreibung τυπογραφία Seltenheiten und merkwurdigen handschrift, nebst beitragen zur efrindungsgeschichte der buchdruckunst. Nurnberg, 1801. LFG. 3. Σ. 86.

72. Heinecken Κ.χ. Idee Generale d "Συλλογή UNE Ολοκλήρωση D" Estampes, AVEC UNE Διατριβή Sur Vorigine de la Gravure, ET Sur Les Premiers Livres ζημίες. Λειψία; Vienne, 1771. Σελ. 257.

73. Bakhears A.A.Johann Gutenberg. Τη ζωή και τις δραστηριότητές του σε σχέση με την ιστορία της τυπογραφίας. SPB., 1892. Σ. 22; Το ίδιο // Guugenberg. ΒΑΤ. Stephenson και Fulton. Dagerr και NiePs. Edison και Morse. Βιβλιογραφικές αφηγήσεις. Chelyabinsk, 1996. Σ. 29.

74. Linde Α.Op. Cit. BD. 1. S. 5-9.

75. ZAPF C.W. Aelteste buchdruckgeschichte von mainz von derselben Erfindung bis auf das jahr 1499. Ulm, 1790. S. 21.

76. Απόσπασμα. με: Linde Α.Op. Cit. BD. 1. S.6.

77. Mapinpoavich B. Βιβλιογραφία Σχετικά με το προσωπικό μας Cyril, Stacpara και το βιβλίο του πίνακα XV, XVI και XVII. Cetina, 1991. Kn .. 4. Σελ. 225-235.

78. Απόσπασμα. με: Schaab S.A.Die geschichte der erfindung der buchdruckunst. Mainz, 1830. BD. 1. S.IV.

79. Μάνη Δ.Delia Prima Promulgazione de Librike στο Firenze. Firenze, 1761.

80. Συλλογή που δημοσιεύθηκε στην 400η επέτειο τυπογραφίας στη Φλωρεντία: Quarto Centenario Cenniniano. Firenze. 1871.

105. Θερμάστε L.P.Ο Ιβάν Sumy είναι ένας εφευρέτης τυπογραφίας / / σταλινικός εκτυπωτής. 1949. 29 Μαρτίου. № 4. P. 3-4; Sidorov A.A. Σχετικά με το ζήτημα του Ιβάν το Σιλντ και την εφεύρεση της τυπογραφίας // IBID. 1949. 30 Απριλίου. № 7. Σελ. 4.

106. Klaproth J.H.Lettre a M. Le Baron Alexandre de Humboldt Sur L "Εφεύρεση De La Boussole. Ρ., 1832. Σελ. 131-132; Browne π.χ.Περσική λογοτεχνία υπό την κυριαρχία ταρτάρ. Cambridge, 1920, σ. 176-178.

107. Spafar n.g.Η περιγραφή του πρώτου μέρους του σύμπαντος, που ονομάζεται Ασία, σε αυτό αποτελείται από ένα κινεζικό κράτος με άλλες πόλεις και επαρχίες. Kazan, 1910. Σ. 25.

108. Jixing pan.Μια συγκριτική έρευνα της πρώιμης κινητής τεχνικής εκτύπωσης μεταλλικών τύπων στην Κίνα, την Κορέα και την Ευρώπη // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S. 40.

109. Διεθνές Συμπόσιο στην ιστορία της εκτύπωσης στα ανατολικά και δυτικά // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S.24.

110. Kapr Α.. Schrift- und buchkunst. Leipzig, 1982. Σ. 99.

111. Hamanova P.Z dejin knizni vazby od nejstarsich dob do konce xix. Stol. Praha, 1959. Σ. 15.

112. Schunke I. Einfuhrung στο Die Einbandbestimmung. Δρέσδη, 1977. Σ. 11-12.

113. Simoni P.Συνέλευση των εικόνων μισθών στα ρωσικά λειτουργικά βιβλία των αιώνων XII-XIV. Αγία Πετρούπολη., 1910.

114. Wokova T., Piselskaya Α.Το χειρόγραφο του προσώπου του καθεδρικού ναού της Κοίμησης της Θεοτόκου. Το Ευαγγέλιο του πρώιμου αιώνα από τον καθεδρικό ναό της Θεοτόκου του Κρεμλίνου της Μόσχας. L., 1969.

115. Kyriss E.Der verzierte europaische einband vor der αναγέννηση. Στουτγάρδη, 1957.

116. Hamanova P. Op. Cit. S. 19-25.

117. Kyriss E. Verzierte gotische einbande im alten deutschen sprachgebiit. Στουτγάρδη, 1954.

118. KUP K. Ένα βιβλίο-Βιβλιοθήκη του 15ου αιώνα // Δελτίο της Δημόσιας Βιβλιοθήκης της Νέας Υόρκης. 1939. Vol. 43. n 6. Σελ. 471-484.

119. Σάκοι Η. Eigentliche Beschreibung Aller Stande Auff Erden. Frankfurt am Main, 1568. Ibid. Faksimilrreproducation. Λειψία, 1966.

120. Ρωσικό κρατικό αρχείο αρχαίων πράξεων (RGAD). Καθεδρικός ναός Mgamid. Νο. 470. L. 406-420. Δημοσίευση κειμένου: Simoni P. Η εμπειρία της συλλογής πληροφοριών σχετικά με την ιστορία και την τεχνική της τέχνης φίλτρου βιβλίων στη Ρωσία. Αγία Πετρούπολη., 1903. Σ. 5-17.

121. Απόσπασμα. με: Stroyev P.M. Περιγραφή των βιβλίων παλαιών γραμμών του Σλαβικού, που βρίσκεται στη Βιβλιοθήκη του Ιβάν Νικήιτς Τσάρσκι. Μ., 1836. Σελ. 434.

122. RGAD. ΣΤ. 1182. 0p.1. Kn. 3. Λ. 94.

123. RGAD. ΣΤ. 1182. ΕΠ. 1. kn. 3. L. 95.

124. Simoni P. Η εμπειρία της συλλογής πληροφοριών σχετικά με την ιστορία και την τεχνική της τέχνης φίλτρου βιβλίων στη Ρωσία. Π. 10.

125. RGAD. ΣΤ. 1182. 0p.1. Kn. 8. L. 137.

126. Βαρμπάνζες, Ν.Β. Ο Johann Gutenberg και η αρχή μιας τυπογραφίας στην Ευρώπη. Την εμπειρία της νέας ανάγνωσης υλικών. Μ., 1980; Nemirovsky e.l.Johann Gutenberg. Περίπου 1399-1468. Μ., 1989; Ruppel A.Johannes Gutenberg. Sein Leben und Sein. Werk.3. Auflage. Nieuwkoop, 1967; Kapr Α.Johannes Gutenberg. Personlichkeit und leistung. Leipzig, 1986. Εκκαθάριση βιβλιογραφίας: McMurtrie D.C.Την εφεύρεση της εκτύπωσης. Μια βιβλιογραφία. Σικάγο, 1942.

127. Zulch W.X., Mori C. Frankfurter Urkundenbuch zur fruhgeschichte des buchdruck. Frankfurt am Main, 1920. S. 16.

128. Carter H. Μια άποψη της πρώιμης τυπογραφίας. Oxford, 1969. Ρ. 21. Εικ. εννέα.

129. Απόσπασμα. με: Kohler J.D. Hochverdiente und aus bewahrten urkunden wohrenlaubte ehrenrettung johannes gutenbergs. Leipzig, 1741. Σ. 43. Wed Schaab S. Op. Cit. BD. 1. Σ. 155.

130. Serarius N.Moguntiarurn Rerum. Λεύκω. V. Moguntiae, 1604. Σ. 159.

143. Nemirovsky e.l.Ivan Fedorov. Περίπου 1510-1583. Μ., 1985. Σ. 224.

144. Reed T.B.Ένα ιστορικό των παλαιών χυτηρίων της ρωσικής επιστολής. L., 1952. Σελ. 18-20.

145. Biringuccio V. De la pirottechnia. Libri X. Venedig, 1540. Κείμενο της χύτευσης ενός λίτρου στο L. 13806. Η δεύτερη έκδοση του βιβλίου είδε το φως το 1550. Επίσης μια νέα γερμανική μετάφραση: Biringuccios. Πειροτεχνία. Ein Lehrbuch der Chemisch-Metallurgischen Technologie Aus 16. Jahrhundert. Braunschweig, 1925. Σ. 144.

146. Schmidt-Kunsemuller F.A. Gutenbergs Schritt στο Die Technik // Die Gegenwartige Stand Der Gutenberg-Forschung. Στουτγάρδη, 1972. Σ. 131.

147. Moxon J.Μηχανικός τεχνίτης; Ή το δόγμα των εργαζομένων, που εφαρμόζονται στην τέχνη της εκτύπωσης. L., 1683. Vol. 2.

148. Cessner Ch.F.Die έτσι nottig als nutziiche Buchdruckerkunst und Schriftgiessery, mit Ihren Schriften, Formaten und αλλοδαπός Dazu gehorigen Instrumenten abgebildet, auch klarlich beschrieben, und nebst einer kurzgefassten Erzahiung von Vursprung und Fortgang der Buchdruckerkunst, iiberhaupt, isonderheit von den vornehmsten Buchdruckern στη Λειψία und andern Orten Teutschlandes Im 300 jahre nach erfindung derselben ans lich gestellt. Λειψία, 1740-1745.

149. La Danse Macabre. Λυών: 11/18/1499 / 1500. Αναπαραγωγή: Kunze H. Das grosse buch vom buch. Β., 1983. S. 73.

Johann Gutenberg (περίπου 1397-1468)

Το πρώτο βιβλίο της ανθρωπότητας θεωρείται ότι μιλάει - οι πέτρες στις οποίες είναι εγγεγραμμένες οι δέκα εντολές του Μωυσή.

Ο Gutenberg προσπάθησε να εφεύρει μια συσκευή που θα επέτρεπε την αναπαραγωγή βιβλίων. Τα γράμματα κόπηκαν σε στερεό υλικό, για παράδειγμα σε μια ξύλινη πλάκα, ζωγραφισμένα και χαρτί επάνω στην κορυφή. Αυτή η μέθοδος κλήθηκε ανάγλυφη. Βασικά, πριν από τον Μεσαίωνα, οι μοναχοί στα μοναστήρια συμμετείχαν στο πέος.

Οι γονείς του Gutenberg ήταν πλούσιοι άνθρωποι, εισήλθαν στο Mainza Board - Burgomistratus. Πιθανώς, ο Johann άκουσε διαλέξεις στο Πανεπιστήμιο της Ερφούρτης. Σε περίπου 20 χρόνια, πήγε στο Στρασβούργο. Στην πόλη κάποιου άλλου, έπρεπε να μην είναι εύκολο, η ευγενή προέλευση δεν έδωσε προνόμια. Οι πρόγονοί του στο Mainz στην αρχαιότητα έκτησαν τα δικά τους νομίσματα, έκαναν κοσμήματα, έτσι ο νεαρός άρχισε να μελετά τα κοσμήματα. Γρήγορα έγινε ένας καλός κύριος, ο περιέγραψε καθρέφτες, οι διακοσμητικές πέτρες βγήκαν από τα χέρια του.

Στην ίδια θέση, ο Johann είδε τους εκτυπωτές να εργαστούν, έκοψαν την επιστολή στις σόμπες. Λαμβάνοντας ένα από τα συμβούλια, το κοίταξε για μεγάλο χρονικό διάστημα, προσπαθώντας να φανταστεί πώς να απλοποιήσει τη διαδικασία. Αρχικά, όπως αποδεικνύεται από τα Χρονικά της εποχής, έκοψε τις σανίδες, τις διανεμημένες φράσεις, τις λέξεις και σταδιακά έφτασε στην κατασκευή ξεχωριστού γράμματος. Τώρα παρέμεινε για να κάνει πολλά γράμματα αλφαβήτου, να τα αποσύνθεση στα κελιά - και το τυπογραφικό σετ είναι έτοιμο. Αυτό εφευρέθηκε μια τυπική γραμματοσειρά.

Μια μικρή γερμανική πόλη του Mainz θεωρείται ένα tiptop της τυπογραφίας. Σε αυτό το 1397, σύμφωνα με άλλες πληροφορίες - το 1400, γεννήθηκε ο Johann Gutenberg, ο εφευρέτης της έντυπης μηχανής. Πριν εμφανιστεί αυτή η συσκευή, το βιβλίο θεωρήθηκε τεράστια κληρονομιά, σπάνια και ιδιαίτερα εκτιμημένη. Η παραγωγή ενός αντιγράφου του βιβλίου πέρασε μήνες, μερικές φορές χρόνια των αντιδραστήρων εργασίας, καλλιτέχνες. Για να έχετε μια βιβλιοθήκη στην ιδιοκτησία θα μπορούσε να αντέξει μόνο έναν πολύ πλούσιο άνθρωπο.

Δυστυχώς, τα ξύλινα γράμματα απέτυχαν γρήγορα. Χρειαζόμουν ένα άλλο, πιο ανθεκτικό υλικό. Εν τω μεταξύ, ο Johann επέστρεψε στο Mainz. Βλέποντας το υλικό για τη γραμματοσειρά, σταμάτησε στο κασσίτερο και άρχισε να το ρίχνει με τη μορφή γραμμάτων - liteers. Ήταν η δεύτερη εφεύρεση! Ένας εξέχων πολίτης του Johann Fast απάντησε στην πρότασή του για να δημιουργήσει μια μηχανή εκτύπωσης βιβλίων, ο οποίος έπρεπε να δοκιμάσει την ιδέα να λάβει εισόδημα από τα εκτύπωση βιβλίων. Η σύμβαση υπογράφηκε από τον συμβολαιογράφο, τα χρήματα κατανέμονται και ο Johann ανέλαβε την εργασία.

Στις 24 Αυγούστου 1455, ο Gutenberg αποτύπωσε τη Βίβλο στη Λατινική σε δύο τόμους. Τα κεφαλαία γράμματα στο βιβλίο της παράδοσης δόθηκαν με το χέρι. Ήταν η πρώτη δημοσίευση δημοσίευσης που εκτυπώθηκε. Αλλά ούτε ο Gutenberg δεν κατάφερε να κερδίσει χρήματα σε αυτό, ούτε το σύντροφό του fusta - τα νέα βιβλία δεν έλαβαν τη ζήτηση για την οποία περίμεναν.

Το FAST κατατέθηκε στο GUTENBERG στο δικαστήριο και από την απόφαση του Δικαστηρίου, επέστρεψε όλη την περιουσία του σε αυτόν. Η Mainza εμφανίστηκε τυπογραφία της FITS και του νέου συντρόφου του Schoffer.

Αλλά ο Gutenberg δεν μείωσε τα χέρια του, πήρε τα χρέη, δημιούργησε μια άλλη τυπογραφία και αποτύπωσε το βιβλίο γραμματικής της λατινικής γλώσσας, κυκλοφόρησε ημερολόγια, το Ψαλτήρι - μόνο περίπου 50 βιβλία. Αλλά κατά τη διάρκεια της ζωής του, δεν έλαβε κανένα βραβεία και αναγνώρισε και πέθανε ήσυχα στο μη επανδρωμένο.

Η προσαρμογή του Fusta υπέστη μια θλιβερή μοίρα - στο Παρίσι στις ονομαστικές αξίες των μοναχών που θεωρούσαν την τυπογραφική εκτύπωση της σατανικής επιχείρησης, βρισκόταν στη φυλακή, όπου πέρασε τις υπόλοιπες μέρες του.

Και μόνο το 1804, με την υποστήριξη του Ναπολέοντα σε όλη την Ευρώπη, άρχισαν να συλλέγουν χρήματα για το μνημείο του πρωτόγονου Γκουμπέργκ. Από τότε, το όνομά του εισήλθε στην ιστορία.

Johann gutenberg

Ο Johann Gutenberg (Heinzfleshi) γεννήθηκε στην ευγενή οικογένεια στο Mainz όχι νωρίτερα από 1394 και το αργότερο το 1399. Η ημερομηνία γέννησης του Gutenberg για τις επετείους εξαρτάται από την προϋπόθεση ότι εξετάζεται στις 24 Ιουνίου 1400. Ήταν διάσημος και κληρονομικός, κοσμηματοπωλείο, ήξερε πώς να αλέσει πολύτιμους λίθους, χύτευση διακοσμήσεων από ευγενή μέταλλα, κάνοντας χρυσά πλαίσια σε καθρέφτες. Φαίνεται ότι κερδίζετε πόσο μπορείτε και χαίρεσαι στη ζωή. Αλλά ο Gutenberg είχε ένα όνειρο. Ήθελε να εκτυπώσει βιβλία.

Μηχανή εκτύπωσης guenberg

Το 1440, ο Gutenberg παρήγαγε μια πραγματική επανάσταση σε μια περίπτωση εκτύπωσης, εφεύροντας μια κινούμενη γραμματοσειρά - ξεχωριστούς αγώνες που επιτρέπεται να προσλάβουν μια ποικιλία κείμενων. Το πολύ πρώτο τυπωμένο βιβλίο είναι το λεγόμενο "Sivallin Book" (ποίημα στα γερμανικά), η έξοδος με το φως του οποίου οι ερευνητές ανήκουν σε περίπου 1445. Ως εκ τούτου, η εφεύρεση της τυπογραφίας μπορεί να χρονολογηθεί το αργότερο 1445. Η εργασία ακολουθήθηκε από το αυστηρότερο μυστήριο: η εφεύρεση υπονομεύει τη βάση των δραστηριοτήτων της αλληλογραφίας, ικανή να πάει σε όλα, μόνο για να διατηρήσει το σκάφος τους. Ο κληρικός ήταν να φοβηθεί, στα χέρια των οποίων το μονοπώλιο ήταν ένα μονοπώλιο στην ανάγνωση και στην επιστολή. Επιπλέον, τα νέα της νέας μεθόδου κατασκευής βιβλίων θα οδηγούσαν αμέσως στην πτώση της αξίας τους. Ως εκ τούτου, τα βιβλία του Gutenberg, όμως, και όλα τα πρώτα βιβλία, μιμούνται τα γοτθικά χειρόγραφα, δόθηκαν ακόμη και για χειρόγραφο.

Μέχρι το 1456, σχεδόν καμία υλική υποστήριξη από το μέρος, ρίχνει τουλάχιστον πέντε διαφορετικές γραμματοσειρές, τυπωμένη λατινική γραμματική Elia Donat (πολλά φύλλα είχαν φτάσει και αποθηκεύτηκαν στην Εθνική Βιβλιοθήκη στο Παρίσι), αρκετές παπικές επιδοτήσεις και δύο Βίβλοι 36 - ισχυρές και 42 γραμμές. Μετά από αυτό, ο Gutenberg, από την απόφαση του Δικαστηρίου, αναγκάστηκε να δώσει μια τυπογραφία ενός αδίστακτου συντρόφου, ενός προσώπου που σχεδόν δεν χρηματοδοτήθηκε τις δραστηριότητες του βιβλίου, αλλά προσπάθησε να αποσυρθεί από την εκτύπωση του Gutenberg κάθε πιθανή επιπλέον δεκάρα για τον εαυτό του.

Ο Gutenberg έπρεπε να ξεκινήσει την υπόθεση από το μηδέν. Το 1460 κατόρθωσε να απελευθερώσει το δοκίμιο του Balb Johann από τη Γένοβα που ονομάζεται "Καθολικό" (Λατινική Γραμματική με ένα λεξικό). Ο Gutenberg πέθανε το 1468 όχι ο πιο τυχερός επιχειρηματίας, αλλά από ένα άτομο, άλλαξε για πάντα την ιστορία του κόσμου λόγω της εφεύρεσης της τυπογραφίας. Η εφεύρεσή του εξαπλώθηκε γρήγορα σε όλη την Ευρώπη. Ήδη από το 1500, τα εκτυπωτικά σπίτια εργάστηκαν σε περισσότερες από 200 πόλεις διαφόρων χωρών, ο συνολικός αριθμός των εκτυπώσεων που προσέγγισαν το 2000.

Σελίδα από το "Καθολικό"

Επί του παρόντος δεν υπάρχουν αξιόπιστες εικόνες του Gutenberg. Όλα τα πορτρέτα του ανήκουν σε μεταγενέστερο χρόνο και είναι ο καρπός των καλλιτεχνών φαντασίας.

Εκτός από τη γραμματοσειρά Gutenberg, άλλες εφευρέσεις ανήκουν: Πατήστε για εκτύπωση ενός λίτρου. Πυκνό μαύρο αδιαφανές τυπογραφικό χρώμα, βολικό για την εφαρμογή δεκών μικροσκοπικού λίτρου. Το κράμα για τη χύτευση μεμονωμένων στοιχείων γραμματοσειράς δεν είναι πολύ μαλακή, αλλά όχι πολύ σκληρά, χάρη στην οποία η γραμματοσειρά δεν ήταν γεμάτη, αλλά ανθεκτική? Μια ένδοξη χειρωνακτική συσκευή που έχει παράσχει την τυποποιημένη βιβλιογραφία και τη μάζα της κατασκευής του. Η συσκευή ήταν μια κοίλη μεταλλική ράβδο με ένα αφαιρούμενο τοίχωμα πυθμένα από μαλακό μέταλλο, πάνω στο οποίο το σχέδιο του γράμματος χτυπήθηκε με μια στερεή σφραγίδα - Punson. Η γραμματοσειρά κόπηκε με τα μικρότερα εργαλεία (αυτό είναι όπου ο Gutenberg ήταν χρήσιμος για τον αγγελιοφόρο του κοπτήρα!). Η εφευρετική ιδιοφυΐα του Gutenberg έδωσε τη ζωή και το πλέγμα (έκτοτε, όλα τα αρθρωτά στοιχεία γραμματοσειρά τοποθετήθηκαν και περιορίζονται στο χώρο του πλαισίου) και διάφοροι τύποι γραμματοσειράς λόγω της λειτουργικής δυνατότητας της μηχανικής αναπαραγωγής των γραμμάτων. Έτσι, το πλέγμα και η γραμματοσειρά, δύο κύρια συστατικά γραφικού σχεδιασμού, εφαρμόζονται για περισσότερα από 500 χρόνια!

Έτσι, ο Johann Gutenberg ανήκει στην τιμή της δημιουργίας ολόκληρης της τυπογραφικής διαδικασίας στο σύνολό της. Για τον αιώνα XV, η εφεύρεση του ήταν περισσότερο από καινοτόμο και η επιστολή ήταν το πρώτο τυποποιημένο μέρος στην ιστορία της παγκόσμιας τεχνολογίας.

Το διάσημο έργο του Gutenberg είναι η τυπωμένη 42 πεζά Βίβλος (η λεγόμενη Βίβλος Mazarini). Αυτό το μόνο βιβλίο, που δημοσιεύθηκε αξιόπιστα από τον Gutenberg, εκτυπώθηκε στο Mainz περίπου 1450. Ο σχεδιασμός της χρονολογείται από χειρόγραφα βιβλικά κείμενα που αγοράζονται σε αυτές τις στιγμές. Αυτό αντανακλάται, πρώτα απ 'όλα, στη διαίρεση της σελίδας για δύο στήλες και στις μορφές ενός λίτρου στο ύφος ενός γερμανικού "μαύρου" ή μιας γοτθικής επιστολής. Τα στοιχεία των περιβαλλοντικών φυτών που προέρχονται από το χέρι προστέθηκαν αργότερα - για να ενισχύσουν το διακοσμητικό. Ο σχεδιασμός μιμείται το χειρόγραφο στυλ, αλλά μετασχηματίζεται από τα μέσα γραφικού σχεδιασμού - χρησιμοποιώντας μια παραγγελθείσα, ενοποιημένη γραμματοσειρά τοποθετημένη μέσα στα σύνορα των ματιών.

Γυρίστε τη Βίβλο Gutenberg

Ο Hans Gunsflash, ή ο Johann Gutenberg, γεννήθηκε τα τελευταία χρόνια του XIV αιώνα στη μεγάλη γερμανική πόλη του Mainz στον δεύτερο γάμο της Mainz Patricia Friel Gensfleysh και της Νεπάτριτσιαν - κόρη του Virih Tsum Gutemberg. Ο Freile και η Elza είχαν δύο γιους και κόρη - ήταν ο νεότερος γιος που έλαβε το όνομα Johann (φυσικά, ο στρατηγός Shefflesh). Αργότερα, ως αποτέλεσμα πολλών περιηγιών ζωής, πήρε το όνομα της γενικής περιουσίας της μητέρας - Gutenberg ως επώνυμο - και για πάντα εισήλθε στην ιστορία ως εφευρέτη ενός θεμελιωδώς νέου τρόπου εκτύπωσης.

Η Gensflashie είχε ένα κληρονομικό προνόμιο του κερμάτων που κυνηγούν, οπότε το ενδιαφέρον της Johanna για την εργασία κοσμημάτων, που εκδηλώθηκε μαζί του από τους νέους, είναι σαφής.

Στο XV αιώνα, η επαναστατική κίνηση των εργαστηρίων ανησυχούσε ιδιαίτερα. Στο Mainz, έλαβε χώρα όταν ο Johann ήταν ακόμα αγόρι (1411) και αγόρια (1420).

Κατά τη διάρκεια της εξέγερσης των εργαστηρίων, ορισμένα μέλη του γένους του GenusFlash και οικογενειών οικογενειών αναγκάστηκαν να εγκαταλείψουν το Mainz. Αυτή η μοίρα έχει υποστεί και οικογένεια Johann. Σύμφωνα με μια άλλη έκδοση, η οικογένεια μετακόμισε στο γειτονικό Στρασβούργο για τον λόγο ότι η πόλη συνίστατο στην φεουδαρχική διανομή με τον Σουζάνι \u200b\u200bτου, τον Επίσκοπο Νάσα.

Σε πολιτισμό, μια σημαντική διαφορά μεταξύ αυτών των δύο πόλεων του Ρήνου ήταν ότι το Mainz ήταν το κέντρο ενός από τους σημαντικότερους αρχιεπίσκοντες, ενώ στο Στρασβούργο, η επιρροή της εκκλησίας ήταν ασθενέστερη. Αλλά το Στρασβούργο ήταν γνωστό για την πιο επιτυχημένη ανάπτυξη της ανθρωπιστικής κίνησης. Αυτό έπαιξε ένα ρόλο στο σχηματισμό του μέλλοντος του μεγάλου εφευρέτη, δεδομένου ότι στο XV, η ανάπτυξη της ανθρώπινης κοινωνίας πλησίασε την περίοδο κατά την οποία η τυπογραφία ήταν απλά απαραίτητη τόσο για την περαιτέρω πρόοδο της κοινωνίας όσο και για την επεξεργασία της συνεχώς αυξανόμενης ποσότητας πληροφορίες.

Δεν είναι γνωστό ότι αξιόπιστα τα παιδιά των παιδιών και των νέων του Johann. Όμως ούτε ένα έτος γέννησής του δεν εγκαταστάθηκε, αφού τα αρχεία βάπτισης δεν βρέθηκαν. Θεωρείται ότι γεννήθηκε μεταξύ 1394-1399, και η γέννησή του παρατηρεί την ημέρα του Ιωάννη του Βαπτιστή - 24 Ιουλίου 1400.

Δεν υπάρχουν αξιόπιστες πληροφορίες σχετικά με τη διδασκαλία και την εκπαίδευσή του, αν και η γνώση των λατινικών, τουλάχιστον παθητικών, κατέκτησε και ως εκ τούτου σπούδασε στην ενορία, στην πόλη ή τη μοναστική σχολή. Επιπλέον, ο Johann γνώριζε καλά την επιχείρηση κοσμημάτων και είχε τον τίτλο του πλοιάρχου, χωρίς το οποίο δεν θα είχε το δικαίωμα να εκπαιδεύσει, και το Gutenberg επαγγελματικά εκπαιδευμένο στην τεχνική κοσμημάτων του Στρασβούργου των μαθητών του.

Ορισμένες βιογραφικές πληροφορίες σχετικά με τη ζωή του Gutenberg ξεκινούν μόνο από το 1434 και το πρώτο αξιόπιστο έγγραφο δείχνει ότι εκείνη τη στιγμή ο Gutenberg ζούσε στο Στρασβούργο. Ήταν χρυσός κύριος. Gootenberg που συνδέεται με εξαιρετικές τεχνικές ικανότητες και άλλοι που συνδέονται με αυτή την κύρια κατοχή - για παράδειγμα, λείανση πέτρες για κοσμήματα. Τα πρώτα τυπωμένα πειράματα χρονολογούνται 1440, αυτά ήταν "λατινική γραμματική" Elia Donata, αστρολογικό ημερολόγιο, παπικές επιδοτήσεις.

Το 1444, ο Gutenberg αφήνει το Στρασβούργο και επιστρέφει στο Mainz, όπου γίνεται αποδεκτό για την προετοιμασία για την εκτύπωση της πλήρους Βίβλου στη Λατινική.

Στην πατρίδα του, ο Gutenberg έφερε μια πλήρως ανεπτυγμένη ιδέα της εφεύρεσης της τυπογραφικής εκτύπωσης και το 1445 ή το 1446 άρχισε συνεχώς πληκτρολογώντας βιβλία.

Στο Gutenberg, τα πιο τέλεια δείγματα ευρωπαϊκών εκτύπωσης τέχνης ήταν λαϊκές ζωγραφιές, συχνά με αρκετές γραμμές κειμένου που εξηγούν το περιεχόμενό τους. Η τεχνική της πραγματοποίησης αυτών των έργων ζωγραφικής είναι αυτό: paint pissors που κατασκευάζονται σε ένα ξύλινο (συνήθως αχλάδια) σχέδιο και υπογραφές. Όλα τα μέρη του μαυροπίνακα απαλλαγμένες από το σχέδιο εμβαθύνονταν, κόβονται και το σχέδιο έγινε κυρτό. Το διοικητικό συμβούλιο καλύφθηκε με βαφή, βάλτε ένα φύλλο χαρτιού σε αυτό και το βάζετε με ένα δέντρο. Othisk.

Φυσικά, με τέτοια πρωτόγονα τεχνικά μέσα, δεν υπήρχε τίποτα να σκεφτόμαστε την αναπαραγωγή βιβλίων με βελτιωμένο κείμενο, επειδή η διαδικασία κοπής και εκτύπωσης και εκτύπωσης θα ήταν τρομακτική και δαπανηρή. Επιπλέον, η ξύλινη γραμματοσειρά φορεθεί γρήγορα σε επαναλαμβανόμενο ανάγλυφο - μετά την κατασκευή μόνο λίγων αντιγράφων θα έπρεπε να ξεκινήσει ένα δύσκολο κείμενο κοπής των περιπτώσεων στις σανίδες.

Σε σύγκριση με όλα τα υπάρχοντα στο Gutenberg, τρόποι μεταφοράς πλεονεκτήματος πληροφοριών της τυπογραφίας ήταν:

Σημαντική διευκόλυνση της κατασκευής έντυπης μορφής, η οποία καταρτίστηκε από προετοιμασμένα τεχνικά στοιχεία και μέρη.

Τις δυνατότητες επαναληπτικής επαναχρησιμοποίησης αυτών ·

Γενικά για την απλούστευση και τη διευκόλυνση ολόκληρης της διαδικασίας συσσώρευσης και διαβίβασης πληροφοριών.

Η ουσία της εφεύρεσης του εκτυπωτικού σπιτιού κατέληξε στο συμπέρασμα τεχνικά το συμπέρασμα ότι, καθίζοντας μια επιστολή σε σύνθετα στοιχεία (γράμματα, σημεία στίξης κ.λπ., συμπεριλαμβανομένου ενός κενού υλικού), για να εξασφαλιστεί η πιο ορθολογική μέθοδος απεριόριστης παραγωγής κάθε λογοτεχνίας και του πιθανότητα σε οποιαδήποτε ακολουθία να είναι μια τυπωμένη μορφή. Αυτή η απαιτούμενη τυποποίηση και η εναλλαξιμότητα ενός λίτρου στο kebul (ύψος λίτρησης) και στην ανάπτυξη (μήκος ποδιού).

Το κύριο πρόβλημα ήταν η μέθοδος της παραγωγής γραμματοσειρών. Για να το κάνετε αυτό, ήταν απαραίτητο να δημιουργηθεί ένα σταθερό δείγμα κάθε βιβλιογραφίας - αντικατοπτρίζεται και κυρτό χαραγμένο punson, με το οποίο η φόρμα (μήτρα) για χύτευση έπεσε. Η παροχή της χύτευσης στο ίδιο kehele και η ανάπτυξη ενός συμπαγούς εργαλείου λόγω διαφορετικού ύψους και πλάτους των γραμμάτων αλφαβήτου υποχρεούται να έχει ολισθαίνοντες τοιχώματα. Επομένως, θα πρέπει να εφευρεθεί από διαφορετικές μεταλλικές συνθέσεις: στερεά και μη τυπικά για το Punson και το μαλακό - για τη μήτρα. Το κράμα για τη γραμματοσειρά ήταν απαραίτητη ως ελαφρύ (έτσι ώστε να παίρνει το σχήμα των λεπτότερων γραμμών του γράμματος) και επαρκή σκληρότητα, αλλά χωρίς ευθραυστότητα (έτσι ώστε να διατηρεί πίεση, να μην παραμορφώνει και να μην σπάσει την ίδια στιγμή δεν έσπασε επίσης το χαρτί). Για εκτύπωση από το μέταλλο, ένα διαφορετικό - το λίπος - η σύνθεση του χρώματος, η οποία είναι κατάλληλη για βαφή νερού κατάλληλη για ξυλογραφία. Η μηχανοποίηση του αντιισύλου ήταν επίσης απαραίτητη - ένας μύλος εκτύπωσης, που δεν υπολογίζει ήδη διαλύματα (για παράδειγμα, μια μέθοδο για την εξασφάλιση χαρτιού κατά την εκτύπωση).

Ο Gutenberg δημιούργησε τον πρώτο τυπογραφικό εξοπλισμό, εφευρέθηκε ένας νέος τρόπος να κάνει τη γραμματοσειρά και να κάνει μια βαθμιαία μορφή. Από το στερεό μέταλλο έγιναν γραμματόσημα (Punsons), σκαλισμένα στην εικόνα του καθρέφτη, οι οποίες στη συνέχεια πιέστηκαν σε μια μαλακή και μαχητική πλάκα χαλκού. Η μήτρα ελήφθη, επίσης πλημμύρισε με ένα κράμα μετάλλου που αναπτύχθηκε από τον Gutenberg, το οποίο περιλάμβανε κασσίτερο, μόλυβδο, αντιμόνιο. Η ουσία αυτής της μεθόδου κατασκευής επιστολών συνίστατο ότι θα μπορούσαν να χυθούν σε οποιαδήποτε ποσότητα.

Ο Gutenberg, προφανώς, ανήκε στην εισαγωγή του πρώτου συνόλου γραφείου (ένα κεκλιμένο ξύλινο κουτί με κύτταρα, τα οποία έβαλαν τα γράμματα και τα σημάδια στίξης) και η μεγαλύτερη καινοτομία στην εκτύπωση - τη δημιουργία μιας έντυπης μηχανής. Ο τύπος εκτύπωσης του Gutenberg ήταν εξαιρετικά απλός - ο βιδωτός τύπος, το σύνολο από ξύλο, η απόδοσή του ήταν μικρή.

Αλλά η τυπογραφία έχει στερηθεί τα κέρδη των μοναχών που αντιδράσεων, οπότε δεν κοστίζουν τίποτα να δηλώσουν τη δημιουργία του εφευρέτη του Devilishman και την αντιπροσωπεία του Σατανά. Το γεγονός ότι μια τέτοια δίωξη ήταν αρκετά πραγματική για τον Gutenberg, αποδεικνύει καύση στην Κολωνία των πρώτων αντιγράφων της έντυπης Βίβλου, καθώς τα χέρια των χεριών του Σατανά.

Περίπου το 1445, το λεγόμενο "Seville Book" δημοσιεύθηκε από την τυπωμένη μηχανή του Gutemberg - ένα παλιό ποίημα στα γερμανικά. Επί του παρόντος, δεν είναι γνωστό σε οποιοδήποτε δείγμα και μέχρι το τέλος του αιώνα XIX, κανείς δεν υποπτεύεται την ύπαρξή του. Το 1892 ανακαλύφθηκε ένα μικρό μπλοκ χαρτιού στο Mainz - όλα όσα παρέμειναν από το βιβλίο, το οποίο είχε περίπου 74 σελίδες, 28 γραμμές σε κάθε μία. Στο περιεχόμενό του, αυτό το κομμάτι χαρτί πήρε το όνομα "Τμήμα ενός τρομερού δικαστηρίου" και αποθηκεύεται στο μουσείο του Gutenberg στο Mainz. Επίσης, ο Johann εκτυπώθηκε από ένα αστρονομικό ημερολόγιο για το 1448, δηλαδή, υπάρχει κάθε λόγος να πιστεύουμε ότι εκτυπώθηκε το αργότερο 1447.

Η πρώτη έντυπη παραγωγή του Gutenberg ήταν μικρά φυλλάδια και ένα χρώματα. Για μεγαλύτερη δουλειά, δεν είχε κεφάλαιο και έπρεπε να το αναζητήσει από άλλους. Ως εκ τούτου, στις αρχές του 1450, ο Gutenberg προσχώρησε στην κοινότητα με ένα πλούσιο Mainz Burger Johann Fust, ο οποίος έδωσε τα μετρητά. Ταυτόχρονα, το έργο της κεφαλαιακής έκδοσης άρχισε να κυριαρχεί τις σκέψεις του Gutenberg - το σχέδιο για εκείνη την εποχή ήταν μεγάλη. Υποτίθεται ότι δημοσιεύει το πλήρες κείμενο της Βίβλου στη Λατινική. Ήταν για αυτό το έργο ότι ο Gutenberg έπρεπε να κατέχει μεγάλα χρηματικά ποσά από τη φούσκωμα. Υπάρχουν πληροφορίες που ένα ανεξάρτητο εργαστήριο ήταν εξοπλισμένο για την εκτύπωση της Βίβλου.

Το 1450-1455, ο Gutenberg έδωσε την πρώτη του Βίβλο, που ονομάζεται 42-line, αφού 42 γραμμές κειμένου σε δύο στήλες βαθμολογούνται σε κάθε σελίδα. Στο βιβλίο των 1282 σελίδων, όλα τα καλλιτεχνικά στοιχεία απεικονίζονται με το χέρι. Μέρος της κυκλοφορίας πραγματοποιήθηκε σε χαρτί και το μέρος εκτυπώνεται σε περγαμηνή.

Για μεγάλο χρονικό διάστημα, η Βίβλος του Gutenberg ήταν σεβαστή ως το πρώτο τυπωμένο βιβλίο γενικά, επειδή η δημοσίευση, η οποία προηγουμένως, στον όγκο του, μάλλον άξιζε τα ονόματα του φυλλαδίου. Επιπλέον, αυτό είναι το πρώτο βιβλίο που μας έχει φτάσει εξ ολοκλήρου, επιπλέον, σε ένα μάλλον μεγάλο αριθμό αντιγράφων, ενώ όλα τα προηγούμενα διατηρούνται μόνο σε θραύσματα. Όσον αφορά το σχεδιασμό της, η βίβλος 42 μικρών περιπτώσεων ανήκει στον αριθμό των όμορφων βιβλίων και, όπως και για την αξία του στο XIX - αρχές 20ου αιώνα, τότε για οποιοδήποτε άλλο βιβλίο δεν πληρώνουν τέτοια υπέροχα ποσά. Δυστυχώς, μετά την έναρξη της εκτύπωσης, υπήρχε ένα κενό μεταξύ του Gutenberg και μιας φώστης, ως αποτέλεσμα της οποίας ο Gutenberg εξαλείφθηκε από το έργο της δεύτερης τυπογραφίας. Στη μέση της εργασίας σχετικά με τη μέση της Βίβλου ζήτησε την επιστροφή του δανείου. Λόγω της αδυναμίας να καταβάλει το τμήμα του οφειλού του λιονταριού, μια δίκη προέκυψε, που τελειώνει για τον Gutenberg τραγικά: έχασε όχι μόνο τις εγκαταστάσεις, αλλά και ένα σημαντικό μέρος του εξοπλισμού για την πρώτη τυπογραφία του. Ως μέρος των χαμένων, οι πίνακες της πρώτης γραμματοσειράς Gutenberg χάθηκαν. Αν και η ίδια η γραμματοσειρά, έχει ήδη καταρρίψει έντονα, παρέμεινε η ιδιοκτησία του Gutenberg.

Με την ευκαιρία, ο Johann Gutenberg που αναπαράγει μόνο τον μηχανικό τρόπο και όλα τα είδη διακοσμήσεων και εικονογραφήσεων σχεδιάστηκαν σε έτοιμες εκτυπώσεις. Το 1457, ο Peter Sheffient (περίπου 1425-1503) στις σελίδες Psalry κατάφερε να αναπαράγει πολύχρωμα αρχικά - αρχικά και το σύμβολο δημοσίευσης τους. Μαζί με το Gutenberg, επρόκειτο να βελτιώσουν την εκτύπωση του βιβλίου.

Η λαμπρή δημιουργική πρόθεση του Gutenberg και του Schaffer τελείωσε, προφανώς, σε ένα σπέρμα και το κέρδος από την απελευθέρωση της Βίβλου ρέει στην τσέπη του Johann Fust. Αλλά το πιο σοβαρό χτύπημα για το Gutenberg ήταν ότι το μυστικό της εκτύπωσης έπαψε να είναι ένα μυστικό, και έτσι έχασε το μονοπώλιο της εφαρμογής της διαδικασίας που εφευρέθηκε. Σύμφωνα με τις καθιερωμένες συνθήκες, ο Gutenberg δεν μπορούσε να αντέξει τον ανταγωνισμό του πλούσιου αντιπάλου του και, αφού κυκλοφόρησε πολλά μικρά βιβλία, σταμάτησε την υπόθεση. Κατάφερε να συνεχίσει την εκτύπωση μόνο για μικρό χρονικό διάστημα το 1460-1462, αλλά μετά την σχεδίαση και την πυρκαγιά στο Mainz, στις 28 Οκτωβρίου 1462, ο Gutenberg δεν εκτελείται πλέον στο ρόλο του τυπωμένου.

Στις αρχές του 1465, ο Αρχιεπίσκοπος Mainzsky (Bishop Nassau) ως ανταμοιβή για την αξία σε μια υπόθεση τυπογραφίας περιλάμβανε τον Gutenberg στο δικαστήριο του κράτος, το οποίο τότε ήταν ίσο με το διορισμό σύνταξης.

Ο Johann Gutenberg πέθανε στις 3 Φεβρουαρίου 1468 και θάφτηκε στο Mainz στην εκκλησία των Φραγκιστικών.

Ο Franz Mering έγραψε: "Μια μακρά και έντονη αποστολή για τον έγκυρο εφευρέτη μιας τυπογραφίας δεν θα επιλυθεί ποτέ ... Ο Gutenberg έκανε το τελευταίο αποφασιστικό βήμα προς αυτή την κατεύθυνση ... και δεν μειώνει την αξία του καθόλου ..."

Η εφεύρεση της μηχανικής εκτύπωσης του Johann Gutenberg που διευκολύνεται:

Την εξάπλωση του βιβλίου ως βάση της γνώσης, τόσο αναγκαία ανθρωπότητα για την ανάπτυξη της κοινωνίας ·

Το σχηματισμό και τη βελτίωση της εθνικής και διεθνούς λογοτεχνίας ·

Ανάπτυξη γραμματισμού γενικά, εκπαίδευση και πολιτισμός.

"Η θαυμάσια τέχνη της τυπογραφίας εφευρέθηκε στο Mainz. Αυτή είναι η τέχνη των τεχνών, της επιστήμης της επιστήμης. Η ακραία παραγωγικότητά του επιτρέπεται να διασώσει τους θησαυρούς της γνώσης και της σοφίας από το σκοτάδι για να εμπλουτίσει και να διαφωτίσει τον κόσμο. " (V. Rolevinka, 1474).

"Μπορούμε και θα πρέπει να ξεκινήσουμε την ιστορία της επιστημονικής μας ιστορικής από το άνοιγμα μιας τυπογραφίας" (V. I. Vernadsky).

"Περισσότερο από το χρυσό άλλαξε τον παγκόσμιο οδηγό, και περισσότερο ότι σε τυπογραφικά lites, αντί από εκείνη στις σφαίρες" (Κ. X. Lichtenberg).

Pook εκτύπωση - "Η δεύτερη εξόφληση της ανθρώπινης φυλής" (Μάρτιν Λούθερ).