Επαρχιακοί γαιοκτήμονες στη ρωσική λογοτεχνία. Σε ποια έργα της ρωσικής λογοτεχνίας παρουσίασαν επαρχιακούς ιδιοκτήτες και τι μπορούν να συγκριθούν με το βελούδινο; Η πιο "νεκρή" ψυχή

Δοκίμιο - Εικόνες από γαιοκτήμονες στο έργο των "νεκρών ψυχών". (Var 1)

Ποίημα n.v. Ο Gogol "Dead Souls" αντιπροσωπεύει όχι μόνο μια περιγραφή της ζωής και της ζωής του ρωσικού λαού τον δέκατο ένατο αιώνα, ο συγγραφέας με σατρικό τρόπο κατάφερε να δείξει το χειρότερο Ανθρώπινος αντιπρόεδρος. Σύμφωνα με την πλοκή του έργου, ο κύριος ήρωας Pavel Ivanovich Chichikov τους βλέπει καθ 'όλη τη διάρκεια του ταξιδιού του. Ο συγγραφέας μας δείχνει σαφώς πόσο αδιέξοδα, άπληστοι, σκληρούς και άδειοι άνθρωποι μπορούν να είναι - εικόνες των γαιοκτημόνων μιας μικρής πόλης που απεικονίζουν φωτεινά.

Φροντίδα και απληστία

Το μονοπάτι του Chichikov αρχίζει με μια συνάντηση με το Manilov. Με την πρώτη ματιά, φαίνεται πιο ειλικρινής, πιο σωστή, ευγενέστερη, φροντίδα και θηλάζοντας ένα άτομο δεν βρέθηκε. Αλλά, όπως συμβαίνει συχνά, η πρώτη εντύπωση είναι πολύ παραπλανητική. Το Manilov δεν ανησυχεί καθόλου για τους συγγενείς τους και οι Serfs δεν ενδιαφέρονται καθόλου. Πολύ ηλίθιος, τεμπέλης, άδειος άνθρωπος. Η προσοχή και η καλοσύνη του μπορεί να ληφθεί σε εισαγωγικά. Ο Chichikov ανιχνεύει γρήγορα αυτά Ανθρώπινος αντιπρόεδρος Manilov και καταλαβαίνει ότι για αυτόν τον απρόσεκτο άνθρωπο είναι η δική του άνεση του κύριου.

Το κουτί γης μετά την εισήγαγε τον Manilov στο Chichiku σε απολύτως άλλο άτομο. Είναι πολύ οικονομική και άπληστη, η ζωή της περιορίζεται στις οικιακές ανησυχίες, όλες στο λογαριασμό, χωρίς σπατάλη. Παρά το γεγονός αυτό, οι ιδιοκτήτες έχουν θετικές ιδιότητες - καλοσύνη και σκληρότητα, αλλά οι ισχυροί περιορισμοί των συμφερόντων της γυναίκας το κάνουν πολύ ηλίθιο. Ακόμη και η πώληση των νεκρών ψυχών, συμφωνούν πολύ απρόθυμα γι 'αυτό λόγω της απληστίας του, λέει: "... Θα ήθελα μάλλον manne κλίμακα ...".

Σκληρότητα και αδράνεια

Ακόμη πιο δυσάρεστο n.v. Ο Gogol έκανε εικόνες άλλων ήρωων του ποιήματος - είναι Nozdrev και Sobekevich. Ο πρώτος είναι ένας εντελώς άδειος άνθρωπος, η ζωή του αποτελείται από συνεχείς εορταστικές εκδηλώσεις, μεθυσμένες και διασκέδαση. Οι ευγενείς χρημάτων του ξοδεύουν μόνο σε ψυχαγωγικές και αμφίβολες εταιρείες. Ο Sobekevich εντελώς απέναντι από τη Nozdreva, τα πρακτικά του σύνορα με μικρά πράγματα. Πονηρό και σκληρό, εμπιστεύεται μόνο για τον εαυτό σας και φροντίζει μόνο για τα χρήματά σας.

Η πιο "νεκρή" ψυχή

Συνδυάστε τα πάντα Ανθρώπινος αντιπρόεδρος Στις "νεκρές ψυχές" Gogol κατάφερε με τη μορφή βελούδου. Η ακαμψία του σύνορα με παράλογο: Ο γαιοκτήμονας αποθηκεύει τα προϊόντα που σήμαιναν στο σπίτι είναι γεμάτα ακριβά πράγματα, θα επιδεινωθούν με την πάροδο του χρόνου. Γύρω από τη βρωμιά και τη σκόνη, θα αποφύγει τα δικά του παιδιά, συλλέγει περιττά πράγματα.

Μέσω των δημιουργημένων εικόνων των ιδιοκτητών, ο συγγραφέας κατάφερε να δείξει ιδανικό τι συνέβαινε εκείνη τη στιγμή στη Ρωσία. Τα ανθρώπινα ελαττώματα εμφανίζονται πολύ έντονα και σαφώς, αναγκάζοντας κάθε αναγνώστη να εξετάσει άθελα την ψυχή του και να δει τι άλλοι μπορεί να μην παρατηρήσουν.

Δοκίμιο - Εικόνες από γαιοκτήμονες στο έργο των "νεκρών ψυχών". (Var 2)

Ο Nikolai Vasilyevich Gogol είναι ένας μεγάλος συγγραφέας που στα έργα του αυξάνει σημαντικά κοινωνικά θέματα. Έτσι, στο ποίημα "νεκρές ψυχές" όχι μόνο στη μικρότερη λεπτομέρεια περιγράφει τη ζωή εκείνης της εποχής, αλλά τα χαρακτηριστικά των ιδιοκτητών γης, οι κακίες και τα μειονεκτήματά τους. Στο κέντρο της αφήγησης δείχνει μια επαρχιακή πόλη. Εκεί ο Pavel Chichikov ασχολείται με διαφορετικούς γαιοκτήμονες.

Απέναντι εικόνες

Πρώτον, ο κύριος χαρακτήρας συναντά το Manilov. Είναι προσεκτικός, ειλικρινής και σωστής. Ο γαιοκτήμονας δημιουργεί την εντύπωση ενός καλού προσώπου. Αλλά δεν χρειάζεται να πιστέψετε την πρώτη εντύπωση. Το Manilov κρύβει μόνο τη μάσκα της ευσέβειας. Αυτός ο άνθρωπος είναι ένας πραγματικός εγωιστής που νοιάζεται μόνο τη δική του ευημερία. Αναγκάζεται να επιδείξει την καλοσύνη για να πάρει την εύνοια σε αυτόν τον κόσμο.

Το αντίθετο του Manil είναι το κουτί γραμματέας. Έχει ένα άλλο σύνολο ιδιοτήτων. Φροντίζει μόνο για την οικονομία. Δεν είναι μια μεταγραφή, σε αντίθεση με τον ιδιοκτήτη γης. Το κουτί μπορεί να ονομαστεί μια καλή γυναίκα με μια ευγενική καρδιά. Αλλά δεν ενδιαφέρεται πρακτικά για τίποτα, δεν έχει κανένα μάθημα για την ψυχή. Μια γυναίκα προσπαθεί να σώσει όλη την ώρα. Ακόμη και όταν πωλούν νεκρό ντους, είναι μια φορά, επιδεικνύοντας απληστία.

Ο Pavlu Chichiku πρέπει να αντιμετωπίσει δυσάρεστες προσωπικότητες. Αυτά μπορούν να αποδίδονται με ασφάλεια στον Sobesevich. Αυτός ο άνθρωπος βιώνει δυσπιστία στον κόσμο. Είναι σκληρός και μικρός. Ο ίδιος ο Chichikov τον συγκρίνει με μεσαίου μεγέθους αρκούδα. Ένας άλλος δυσάρεστος τύπος είναι τα ρουθούνια. Ο άνθρωπος ξοδεύει την κατάστασή της για διασκέδαση. Είναι σύγχυση με αμφίβολη εταιρεία. Αποτελούνται από μεθυσμένους, παίκτες και άλλες ασυμβίβαστες προσωπικότητες.

Το πιο ενδιαφέρον πρόσωπο είναι ο Plushkin. Η εμφάνιση του γαιοκτήμονα είναι επαρκώς λογική. Περιλαμβάνει χαρακτηριστικά και γυναίκες και άνδρες. Το Plushkin Estate βυθίζεται σε ερείπια. Η βρωμιά και η σκόνη βασιλεύει γύρω. Από το σπίτι του έκανε χώρο υγειονομικής ταφής. Ο άνθρωπος συλλέγει τυχόν σκουπίδια. Προσπαθεί να μην επικοινωνήσει με τους στενούς ανθρώπους, αποφεύγει τα παιδιά.

Οι εικόνες των γαιοκτημόνων στο ποίημα "Dead Souls" χαρακτηρίζονται καλύτερα από την κατάσταση της Ρωσίας την εποχή εκείνη. Μέσα από τις καμάρες που περιγράφονται, ο συγγραφέας προσπαθεί να στείλει ένα άτομο στην αληθινή πορεία.

Άλλα ενδιαφέροντα έργα κλωστών

Σε ποια έργα της ρωσικής λογοτεχνίας είναι οι εικόνες των ιδιοκτητών και σε αυτό που μπορούν να συγκριθούν αυτοί οι χαρακτήρες με ένα βελούδο;

Οι εικόνες των επαρχιακών γαιοκτημόνων εκπροσωπούνται στο μυθιστόρημα στους στίχους "Eugene Onegin" Α. Πούδιν και στο ποίημα "που ζει στη Ρωσία" Ν.Α. Nekrasov.

Οι ήρωες Pushkin είναι παρόμοιοι με το βελούδινο με κάποιες προσωπικές ιδιότητες. Έτσι, ο ποιητής υπογραμμίζει το χαμηλό πνευματικό επίπεδο των επαρχιακών ιδιοκτητών, χαμηλών πνευματικών αιτημάτων για αυτούς. Τα συμφέροντά τους δεν είναι περαιτέρω φροντίδα στο σπίτι, οι οικονομικές υποθέσεις, το θέμα της συνομιλίας είναι η "Σενόκος", "Psarnnya", ιστορίες για τους "συγγενείς τους". Επιπλέον, αυτοί οι ήρωες του Α. Ο Πούσκιν είναι εξατομικευμένος, είναι χαρακτηριστικοί καλλιτεχνικοί τύποι. Το πιο χαρακτηριστικό αυτών των χαρακτήρων οριοθετείται στο στάδιο του Μπαλά, διατεταγμένο στο σπίτι της Larina με την ευκαιρία του ονόματος της Τατιάνα. Εδώ

ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Το Pushkin παρουσιάζει τις εικόνες σύμφωνα με τη λογοτεχνική παράδοση: για παράδειγμα, οι φλάντζες του συμβούλου μας παραπέμπουν στην κωμωδία Α. Griboedov "Αλίμονο από το Wit", και "County Frantik" Petushkov, "Protein" Buyanov, Nadies, "Υποδοχή εξαιρετική, ιδιοκτήτης των ανδρών" φαίνεται να προηγείται από τους ήρωες N.V. Gogol στο ποίημα "νεκρούς ψυχές". Χαρακτηρισμένα στοιχεία πορτρέτου. Ο "County Fount" του County "του Pushkin μας θυμίζει το Manilov, στην εμφάνιση της οποίας ήταν" πολύ μεταδοτική στη Σαχάρα ". Buyanov, "Στο Puhow, στο χαρτοκιβώτιο με ένα γείσο", φυσικά, συνδέονται με το Nosdrey: Noddins, ο τελευταίος χαρακτήρας, μας θυμίζει το Gogol Plushkin.

Έτσι, και Α. Πούσκιν και Ν.ν. Ο Γκόγκολ δημιούργησε ορισμένους λογοτεχνικούς τύπους, αρκετά ρεαλιστικούς και αναγνωρίσιμους.

Στο ποίημα "ο οποίος στη Ρωσία ζει καλά" Ν.Α. Nekrasov συναντάμε επίσης εικόνες των επαρχιακών γαιοκτημόνων. Χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά τους είναι αυτοπεποίθηση, σύγχυση, η έλλειψη γνήσιων, βαθιών συμφερόντων. Τέτοιοι ήρωες στο Nekrasov είναι ο γαιοκτήμονας του Obolt-Oboldov, Prince Uttatin. Όπως n.v. Gogol, Ν.Α. Ο Nekrasov αξιολογεί κριτικά αυτούς τους χαρακτήρες, που τους απεικονίζει με σατιρικά χρώματα. Η στάση πνευματικών δικαιωμάτων έχει ήδη τεθεί με το όνομα του ήρωα - Obolt-Obraev. Η κοροϊδία του συγγραφέα, μόλις πιασάρικα ειρωνεία ήχους και πορτρέτο αυτού του χαρακτήρα:

Ο ιδιοκτήτης γης χτυπήθηκε

Ossels, πρόσθετο,

Εξήντα ετών.

Στο διάλογο με τους αγρότες, τα χαρακτηριστικά του γαιοκτήμονα αποκαλύπτονται ως λαχτάρα στην πρώην ζωή, ο δεσποτισμός και η αυτο-λαθρεμπόριο:

Που θέλει να φάει

Που θέλει - την εκτέλεση.

Νόμος - Η επιθυμία μου!

Γροθιά - η αστυνομία μου!

Ανατινάζω

Βάρδια

Utsar-Picoen! ..

Στην περιγραφή του πρίγκιπα του Duystein, ένας σαρκασμός ειλικρινής εξουσιοδότησης:

Μύτη, όπως ένα γεράκι,

Μουστάκι γκρι, μακρύ,

Και - διαφορετικά μάτια:

Ένα υγιές - λάμπει,

Και αριστερά - λασπώδης, συννεφιασμένος,

Ως κασσίτερο grumb!

Αυτός ο ήρωας εμφανίζεται επίσης στο ποίημα με δεσπόζη και τον Σαμοδόρ, έναν άνδρα που επέζησε το μυαλό που δίνει τις γελοίες παραγγελίες στους αγρότες του.

Έτσι, οι ήρωες της Ρωμαϊκής Α. Ο Πούσκιν είναι παρόμοιος με τους χαρακτήρες Gogol με τις προσωπικές τους ιδιότητες. Επίσης, σημειώστε την κρίσιμη άποψη των συγγραφέων στους ήρωες τους και στις τρεις εργασίες.

Εδώ αναζητούσαν:

• Στην οποία τα έργα της ρωσικής λογοτεχνίας παρουσίασαν εικόνες ιδιοκτητών
• Εικόνες γλωσσών στη ρωσική λογοτεχνία
• Στην οποία τα έργα της ρωσικής λογοτεχνίας είναι οι εικόνες των ιδιοκτητών και σε αυτό που μπορούν να συγκριθούν με τον χαρακτήρα του Nekrasov

Δελτίο του Πανεπιστημίου Perm

2015 που εκδόθηκαν ρωσική και ξένη φιλολογία. 2 (30)

UDC 821.161.1 "18"

Εικόνες γλωσσικών ιδιοτροπών σε ρωσική λογοτεχνία του XIX αιώνα

Marina Vladimirovna Tsvetkov

ρε. Philol. Ν., Καθηγητής του Τμήματος Εφαρμοσμένης Γλωσσολογίας και Διαπολιτισμικής Επικοινωνίας

Γυμνάσιο Οικονομικών - Nizhny Novgorod

603155, Nizhny Novgorod, Ul. Μεγάλη Pecherskaya, 25/12. [Προστατεύεται μέσω ηλεκτρονικού ταχυδρομείου]

Το άρθρο είναι αφιερωμένο στη μελέτη της εικόνας των αγγτογονικών ελαίων στη ρωσική λογοτεχνία του XIX αιώνα. Υλικό για την ανάλυση χάλυβα ως Pushkin "Baryshnya-Barsant Woman" και I.S. Turgenev "Noble Nest" και "Πατέρες και Παιδιά", στην οποία εντοπίζονται οι κύριες τάσεις στην εικόνα των αγγτογόνων γαιοκτημόνων στη ρωσική λογοτεχνία της ονομασμένης περιόδου. Το πάθος για τον αγγλικό τρόπο ζωής, ο τρόπος να κάνει την οικονομία, το σύστημα εκπαίδευσης και της εκπαίδευσης παρουσιάζεται πάντοτε στο κόμικ ως βαθιά αλλοδαπός στο ρωσικό πνεύμα. Ο Άγγλος στα έργα και των δύο συγγραφέων αντιπροσωπεύεται ως φαινόμενο επιφανειακών, ο οποίος δεν επηρεάζει τη βαθιά ψυχή ούτε τη συνείδηση \u200b\u200bτων ηρώων. Οι εντοπισμένες και περιγραφόμενες τάσεις προβάλλονται ταυτόχρονα με την προσέλκυση της Αγγλίας και των Βρετανών στη ρωσική κοινωνία του XIX αιώνα.

Λέξεις-κλειδιά: εικόνες της κατάταξης-engnanov; Φαντασία; Ρωσική λογοτεχνία XIX αιώνα. ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Pushkin; "Baryshnya-foreasant woman"? ΕΙΝΑΙ. Turgenev; "NOBLE NET"; "Πατέρες και γιοι".

Η μελέτη των εικόνων του "του" του "και" αλλοδαπού "είναι μια από τις πιο δημοφιλείς τάσεις της σύγχρονης λογοτεχνικής κριτικής, τη γλωσσολογία, τις πολιτιστικές σπουδές, την ιστορία. Η σημασία του αποδεικνύεται από την εμφάνιση μιας ειδικής κατεύθυνσης της ανθρωπιστικής γνώσης, που ονομάζεται "φαντασία-gia", η οποία ασχολείται με τη διαμόρφωση της εικόνας του "αλλοδαπού", "άλλων" στη λογοτεχνία, τον πολιτισμό και τη δημόσια συνείδηση \u200b\u200bτων διαφορετικών Έθνη [Obschempkov 2010: 251]. Στην εγχώρια λογοτεχνική κριτική, η φαντασία πήρε σήμερα την θέση του στο πλαίσιο του συγκριτικού, το οποίο επιβεβαιώνεται, ειδικότερα, την εμφάνιση της θεμελιώδους εργασίας o.yu. Πολυτάκοβα και Ο.Α. Πολυτάκοβα "Ζωγράφος: Θεωρητικά και Μεθοδολογικά Βασικά" [Polyakov, Polyakova 2013].

Στη χώρα μας, η αρχή της μελέτης της εικόνας της Ρωσίας και των Ρώσων στην Αγγλική Λογοτεχνία έγινε ένας από τους μεγαλύτερους Ρώσους Βρετανιστές του περασμένου αιώνα Ν.Ρ. Mikhalsky [Mikhal-Skya 1995]. Στο XXI αιώνα Μελέτες αυτών των θεμάτων, που γίνονται ως λογοτεχνικοί κριτικοί και ιστορικοί, εμφανίστηκαν με αξιοζήλευτη κανονικότητα. Αρκεί να αναφερθεί το έργο του E.YU. Artemova [Artemova 2000],

© TVETKOVA M.V., 2015

ΑΝΩΝΥΜΗ ΕΤΑΙΡΙΑ. Δανιλίνα [Daniline 2006],

L.f. Habibullina [Habibullina 2010] και άλλοι δεν πρέπει να σημειώνονται και να βασίζονται σε διαδικασίες στην "αντίστροφη προοπτική", στην οποία η εικόνα άλλων πολιτισμών στη ρωσική λογοτεχνία ήταν στο προσκήνιο. Έτσι, Ν.ν. Το Butkova [Butkov 2001] έκλεισε την εικόνα της Γερμανίας και Γερμανών στο έργο του Turgenev και του Dostoevsky, V.A. Courieving [Korev 2005] - στην εικόνα της Πολωνίας και των Πολωνών στη ρωσική λογοτεχνία. Ωστόσο, η εξέλιξη της εικόνας του Άγγλου, καθώς και η διαδικασία σχηματισμού μιας σχέσης με όλα τα αγγλικά, παραμένει σχεδόν δεν μελετάται στη ρωσική λογοτεχνία. Ταυτόχρονα, η παρόμοια μελέτη θα μπορούσε να ρίξει ένα πρόσθετο φως στην τρέχουσα κατάσταση των ρωσικών-βρετανικών σχέσεων, επιτρέποντας να συνειδητοποιήσει τις ρίζες τους, δεδομένου ότι η εθνική λογοτεχνία αποτελεί αντανάκλαση της ζωγραφικής του κόσμου του λαού και του καλύτερου εργαλείου για τον εντοπισμό τις αλλαγές που συμβαίνουν σε αυτό. Έτσι, η ανάλυση των εικόνων των εικόνων των αγγτογονικών γαιοκτημόνων στη ρωσική λογοτεχνία έχει μια καινοτομία και πρακτική αξία.

Xix αιώνα επιλέχθηκε για σπουδές όχι τυχαία: οι πολιτιστικοί ιστορικοί σημειώνουν ότι από το τέλος του XVIII

Αιώνες στη Ρωσία μαζί με τη γαλομανία, τα οποία σταδιακά πηγαίνουν στην πτώση, αρχίζει να αναπτύσσει γωνίες. Αυτή η διαδικασία οφείλεται σε δύο παράγοντες: τη γαλλική αστική επανάσταση, η οποία οδήγησε στη φρίκη της ρωσικής αριστοκρατίας και απογοητεύει το προοδευτικό κοινό, αφενός, και την εντυπωσιακή επιτυχία του Ηνωμένου Βασιλείου σε πολιτικούς, οικονομικούς και πολιτιστικούς όρους, σχετικά με το άλλα. Ο πόλεμος του 1812 ενίσχυσε τους εμπορικούς και πολιτιστικούς δεσμούς με τη Βρετανία, η οποία συνέβαλε στην αύξηση των τόκων στα κρατικά θεσμικά όργανα της χώρας αυτής και των οικονομικών θεωριών που αναπτύχθηκαν από τους επιστήμονες της.

Οι πρώτες γωνίες εμφανίζονται στη Ρωσία στο τέλος του XVIII, το οποίο οφείλεται σε μεγάλο βαθμό σε προσωπικό ενδιαφέρον στην Αγγλία Empress Catherine II, η οποία συνέπεσε με την αυξανόμενη δημοτικότητα αυτής της χώρας σε όλη την Ευρώπη. Το πάθος για την αγγλική κουλτούρα ήταν χαρακτηριστική αυτής της περιόδου, πρώτα απ 'όλα, οι εκπαιδευμένοι εκπρόσωποι της ρωσικής αριστοκρατίας, οι οποίοι επισκέφθηκαν οι ίδιοι την Αγγλία και γνώρισαν την επιρροή της κουλτούρας του ήδη εισήλθε κατά τη στιγμή της θυελλώδους ακμή τους. Αρκεί να θυμόμαστε το Σαλόνι του Εδιμβούργου 1776 - 1779. Ε.Ε. Dashkova, Βιβλιοθηκονόμος Empress V.P. Petrov, συγγραφείς S.S. Bobrov, Μ.Ι. Plescheyev, ο οποίος πέρασε στον Τύπο κάτω από το ψευδώνυμο "Αγγλικά" και άλλοι.

Τι προσέλκυσε μορφωμένοι Ρώσοι εκείνης της εποχής του Ηνωμένου Βασιλείου, που διαπιστώθηκε σαφώς στις "Σημειώσεις του ρωσικού ταξιδιώτη" Nikolai Karamzin, όπου ο συγγραφέας δίνει μια λεπτομερή περιγραφή της αγγλικής ζωής και της αγγλικής γλώσσας, αυτό που τους είδε κατά τη διάρκεια του ταξιδιού του στη χώρα αυτή. Σημειώνει την ειδική αίσθηση του χιούμορ και την εκκεντρότητα των βρετανικών, χαρακτηριστικών τους την επιδεινούμενη αίσθηση της δικαιοσύνης και την αγάπη της φιλανθρωπίας, την αξιοπιστία αυτών των λέξεων, καθώς και την ιδέα της ελευθερίας τους, με βάση τον μεγάλο χάρτη του Βαλιότητες. Βρετανικό όραμα της ελευθερίας που ο Karamzin διαμορφώνει ως "... Ζω Πού θέλω; Είμαι βέβαιος ότι έχω, δεν φοβάμαι τίποτα, εκτός νόμου "[Karamzin 1988: 475], δεν μπορούσε να χτυπήσει τη φαντασία των σύγχρονων που ζουν στο κράτος, όπου πριν από την ακύρωση της Serfdom, υπήρχαν ακόμη τρία τέταρτα του αιώνας.

Αυτοί οι εκπαιδευμένοι ταξιδιώτες του Καραμζιίν που επισκέφτηκαν την Αγγλία και βιώνουν την επιρροή τους ήταν αρκετά, ως αποτέλεσμα της οποίας ο αγγλικός τρόπος ήταν ντυμένος στο πρώτο μισό του XIX αιώνα. Επιπλέον, ανταγωνίζονται με τη γαλλική μόδα (Anergin at Pushkin "Πώς Dandy London είναι ντυμένος"), και αντί της γαλλικής κυβέρνησης, προσκαλούνται όλο και περισσότερο

Αγγλική κυβέρνηση. Όσον αφορά την αγγλική γλώσσα, ποτέ δεν έφθασε στον βαθμό δημοτικότητας, το οποίο είχε στους ανώτερους κύκλους της Γάλλης, ο οποίος στις αρχές του αιώνα σχεδόν αντικατέστησε ρωσικά στα σαλόνια. Παρ 'όλα αυτά, τα αγγλικά έλαβαν μια γνωστή κατανομή στην κοινωνία, όπως αποδεικνύεται από τη μελέτη που διεξήχθη από το σ.τ. Alekseev [Alekseev 1976]. Απομνημονεύματα και ημερολόγια συγχρόνων επιβεβαιώνουν ότι με τη σειρά των XVIII-XIX αιώνες. Οι αναμφίβολα μεταξύ των Ρώσων αριθμούσαν αρκετά πολλά (βλ., Για παράδειγμα, "σημειώσεις" f.f. vigel (1786-1856) [Vigel 2000], "My Memories" του Lyceum Friend Pushkin A.i. Deligign (1798-1831) [Delvig 1912]).

Από τα μέσα του 19ου αιώνα. Οι πολιτικές σχέσεις μεταξύ Ρωσίας και Ηνωμένου Βασιλείου, και χωρίς αυτό δύσκολο, επιδεινώθηκαν στο όριο. Το 1853 ξέσπασε ο πόλεμος της Κριμαίας. Μέχρι αυτή τη φορά, ο θαυμασμός της Αγγλίας στη ρωσική κοινωνία σταδιακά πήγε στο όχι, αν και από το μυθιστόρημα L.N. Tolestoy "Άννα Καρενίνα" γραμμένο το 1873-1877, μπορεί να δει πόσο βαθιά ριζωμένη από αυτή τη φορά αγγλικά επιρροή στο αριστοκρατικό μέσο. Ένας αριθμός ήρωων φοράει αγγλικά ονόματα: Betsy, Dolly, Kitty, ακόμη και ο Steve προέρχεται από το Αγγλικό Steve. Είναι ενδιαφέρον ότι στο ιστορικό επικό Πόλεμο και Ειρήνη », όπου η δράση μεταφέρθηκε στην αρχή του 19ου αιώνα, πολλοί ήρωες έχουν γαλλικά ονόματα: Ελένη, Ανατολική, Τζούλι, κλπ. Η σύγκριση των ονομάτων χαρακτήρων δύο μυθιστορημάτων Tolstovsky επιδεικνύει πειστικά τις αλλαγές που συνέβησαν στη ρωσική νοοτροπία από την αρχή μέχρι το τέλος του 19ου αιώνα. Σε ποιο σημείο στα μέσα του αιώνα ασχολείται με την αγγλική γλώσσα σε μια σειρά άλλων ξένων γλωσσών, είναι δυνατόν να ολοκληρωθεί μια πρόκληση του Vladimir Nikolayevich, το οποίο εμφανίζεται ως άτομο που ξέρει πώς να ζήσει στην "ευγενή φωλιά", η οποία εμφανίζεται ως άτομο που ξέρει πώς να ζήσει: "μίλησε γαλλικά τέλεια, στα αγγλικά είναι καλό, στα γερμανικά κακά" [Turgenev 1954a: 112].

Ανασκόπηση των ρωσικών κλασικών του XIX αιώνα. Προτείνει ότι οι τυπικές εικόνες που σχετίζονται με την Αγγλία είναι τυπικές για την εποχή αυτή, είναι δυνατόν να χωριστούν σε τρεις κατηγορίες - αυτοί είναι οι αγγλικοί ταξιδιώτες ("και ο ταξιδιώτης ψηλός, η έφτασε γαμημένο / επίσκεψη σε ένα χαμόγελο ενθουσιασμένο / φροντίδα του Osancot / και αντάλλαγμα σιωπηλά / Ήταν μια γενική πρόταση »[Pushkin 1986: 325] στις σελίδες του« Eugene Andgin »Pushkin και του βρετανικού ταξιδιού ζευγαριού στη Ρωμαϊκή Lermontov" Princess Ligovskaya "), Αγγλική κυβέρνηση (Pushkin Miss Jacqueson από τους" νέους αγρότες "και Chekhov Miss tfeis από

"Οι κόρες της Albiona"), καθώς και οι ρωσικές τάξεις των οποίων οι εικόνες εκπροσωπούνται φωτεινά από την Πούσκιν στην "Baryshnya-Servyry" και το Turgenev στην "ευγενή φωλιά" και "Πατέρες και παιδιά".

Στην "Baryshnya-Servyry", ο Gloman είναι ο Grigory Ivanovich Muromsky. Ο Πούσκιν γράφει γι 'αυτόν ότι ήταν ένα "πραγματικό ρωσικό barin". Έχοντας χάσει το μεγαλύτερο μέρος του κτήμα του, πήγε στο τελευταίο χωριό, όπου "συνέχισε να άπαχο, αλλά ήδη με έναν νέο τρόπο": εξαπλώθηκε ο αγγλικός κήπος, ο οποίος δαπανήθηκε σχεδόν όλο το υπόλοιπο εισόδημα, οι πάγκοι έσκαψαν από αγγλικές αναβάτες, κόρη του Ξεκίνησε την αγγλική κυβέρνηση και το πεδίο έγινε επεξεργασία σε μια αγγλική μέθοδο. Έτσι, η αγγλική γλώσσα αντιπροσωπεύεται από την Pushkin ως τάση να "μπορεί", χαρακτηριστικό της ρωσικής τοπικής ευγένειας στο σύνολό της. Είναι σημαντικό το πάθος για όλα τα αγγλικά να είναι στην παραπάνω περιγραφή των ζυγών που τοποθετούνται σε ένα φλιτζάνι με το έλεος, το οποίο ήταν αποτέλεσμα της οποίας άρχισε να αναχωρεί ο Muromsky. Οι καινοτομίες του Burom Pushkin αναφέρονται στην ειρωνεία, που συνορεύει με τον σαρκασμό. Συνοψίζει την αγγλική γεωργική μέθοδο, συνοψίζει: "Αλλά το ψωμί δεν γεννιέται με τον τρόπο κάποιου άλλου" [Pushkin 1960: 100] και επομένως δεν επωφελείται από το MUROM από τις μετασχηματισμούς που διεξάγεται από αυτόν δεν συνέχισε να έδωσε χρέος. Ο συγγραφέας περιγράφει την κρίσιμη σχέση άλλων γαιοκτημόνων στον Άγγλο του γείτονα. Ο πιο βίαιος ο αντίπαλός του ήταν ο Berestov, ο οποίος δείχνει τους επισκέπτες των περιουσιακών στοιχείων του, απαντώντας στον έπαινο των οικονομικών κανονισμών του, μίλησε με ένα χαμόγελο Lugova: "Ναι - S!<.. .> Δεν έχω κάτι που ο γείτονας Grigory Ivanovich. Πού να σπάσει αγγλικά στα αγγλικά! Θα είμαστε στα ρωσικά τουλάχιστον στερεώστε "[εκεί]. Έτσι, στον «νεαρό αγρότη», το πάθος για όλα τα αγγλικά, που κέρδισε δυναμική εκείνη την εποχή, όταν ο Πούσκιν εργάστηκε στην ιστορία, που παρουσιάστηκε ως ένα φαινόμενο βαθιά ξένη ρωσική ζωή, η οποία παίρνει γελοία και κωμικά σχήματα με αυτό .

Στην "ευγενή φωλιά", ο engoman εμφανίζεται ο Ivan Petrovich Lavretsky. Η εικόνα του αντιπροσωπεύεται πολύ με ακρίβεια από το Turgenev ως ένα "προϊόν" του συνδυασμού Gallo και της Αγγλοφιλίας, χαρακτηριστικό, προφανώς για το πρώτο μισό του XIX αιώνα. Προβλέπεται από τον Gutener-French - έναν πρώην ηγούμενο που έφυγαν στη Ρωσία από τις φρικτές της Γαλλικής Επανάστασης, ο Ιβάν Πετρόβιτς απορρόφησε τις ιδέες του Frequariff, οι οποίοι εκφράστηκαν στο γεγονός ότι, ενάντια στη βούληση των γονιών του, από το φρούριο, από το που αμέσως πήγε στην πρωτεύουσα, ανέβηκε για να την πάρει μαζί του. Στο μέλλον

Τα εξαιρετικά μαθαρονισμένα τα γαλλικά ιδανικά αναμιγνύονται με το μυαλό του με τα αγγλικά, τα οποία έμαθαν με τα χρόνια που πέρασε στο Ηνωμένο Βασίλειο στη ρωσική αποστολή στο Λονδίνο.

Ο Ιβάν Petrovich εμφανίστηκε στη Ρωσία από τον Σφγκόν Φαινόταν να εμποτίζεται με το πνεύμα της "[Turgenev 1954a: 131]. Το πάθος της Αγγλίας εκφράστηκε στο άνοιγμα του ("βραχυπρόθεσμα μαλλιά, άμυλο τρύπημα, ένα μακροχρόνιο φούσκα μπιζέλια με πολύ κολάρο" [ibid.]), Γαστρονομικές προτιμήσεις ("πάθος για befyphs και portwine" [ ibid.]), και ο τρόπος που κατέχει: "Έκφραση οξυγόνου, κάτι απότομο και ταυτόχρονα αδιάφορο στην κυκλοφορία, προφορά μέσα από τα δόντια, ένα ξύλινο ξαφνικό γέλιο, χωρίς χαμόγελο, μια αποκλειστικά πολιτική και πολιτική και οικονομική συνομιλία" [ ibid]. Το χαρακτηριστικό που δίνει ο ήρωας του Turgenev, μας βοηθά έμμεσα να καταλάβουμε ποια είναι η εικόνα του Άγγλου στους συγχρόνους του. Από τα παραπάνω αποσπάσματα, είναι σαφές ότι αυτή η εικόνα έχει δει ως κόμικς.

Θέτοντας το Lauter από το τέλειο engoman, το Turgenev αναφέρει απροσδόκητα: "Αλλά - ένα θαυμάσιο πράγμα! Στρίβοντας στον Αγγλία, ο Ivan Petrovich ξεκίνησε ταυτόχρονα ένας πατριώτης, τουλάχιστον ο ίδιος κάλεσε έναν πατριώτη, αν και η Ρωσία γνώριζε άσχημα, δεν τήρησε καμία ρωσική συνήθεια και εκφράστηκε παράξενα στα ρωσικά "[ibid]. Εάν συγκρίνετε τον Lavretsky με τον ήρωα του μυθιστορήματος "Πατέρες και παιδιά" του Pavel Petrovich Kirsanov, ο οποίος εμφανίζεται ταυτόχρονα από τον Engnoman και τον Σλαβοφιλία, αλλά ήταν προφανές στο Bazarov στο γεγονός ότι, λαμβάνοντας υπόψη τον εαυτό του έναν πατριώτη, απολύτως δεν το κάνει Αντιπροσωπεύουν τις ανάγκες και τις προσδοκίες των κοινών ανθρώπων, καθίσταται σαφές ότι παρόμοια οι τύποι ήταν χαρακτηριστικοί της Ρωσίας XIX αιώνα.

Επιστρέφοντας στο κτήμα, ο Ivan Petrovich σκοπεύει να κρατήσει "αυτόχθονες μετασχηματισμούς" [ibid.: 132], το οποίο τελικά έφερε στο γεγονός ότι "νέα έπιπλα εμφανίστηκαν από τη Μόσχα. Κλέβοντας το cauldress, νιπτήρες.<...>Οι ξένοι οίνοι οδηγήθηκαν από τη βότκα και έμφαση. Οι άνθρωποι ραμμένα νέα υπολείμματα. Μια επιγραφή προστέθηκε στο όνομα Herley: "Στην recto virtic (στη νομιμότητα - αρετή)" [ibid]. "Τι θα έλεγες<...> Ειδοποιείται ειρωνικά το Turgenev, εκφράζεται ειρωνεία από τον Ιβάν Petrovich, εκφράζεται σκόπιμα από τον Ivan Petrovich: να αναπνέουν τη ζωή σε αυτό το χάος, - όλα παρέμειναν με τον παλιό τρόπο, μόνο οι ανελκυστήρες κάποιου που το έκαναν, και το μπάρμπεκιου έγινε πιο θόρυβο, και οι άνδρες απαγορεύτηκαν

Πηγαίνετε κατευθείαν στον Ivan Petrovich: Ο Πατριώτης είναι πολύ περιφρονημένος από τους συμπολίτες του "[εκεί].

Οι αλλαγές άγγιξαν και αναμένουν το γιο. Ο Ιβάν Petrovich ανακοίνωσε ότι "θέλει να το καταστήσει κυρίως" άνθρωπο ", un homme" [ibid: 134]. Είναι σημαντικό ο συγγραφέας να κάνει τον Hero-Angoman του εδώ, όπως σε πολλά άλλα επεισόδια, θέρετρο στα γαλλικά. Η μέθοδος εκπαίδευσης των νέων ανδρών, που περιγράφεται στο μέλλον, καταδεικνύει επίσης το μείγμα αγγλικών και γαλλικών: Laurezzanius "Εκτέλεση της πρόθεσής σας<...> Ξεκίνησε με το γεγονός ότι ντύνθηκε ο γιος στη Σκωτσέζ »[εκεί], εφάρμοσε τη γυμναστική, τη μουσική, ως έναν ανάξιο άνθρωπο," εκδιώχθηκε για πάντα "[εκεί], αλλά διέταξε τον γιο του Υιού των Φυσικών Επιστημών, Διεθνές Ο νόμος, τα μαθηματικά και τα σκάφη των ξυλουργιών, με τη συμβουλή του Jean-Jacques Rousseau, καθώς και την εραλδική για να διατηρήσει τα ιππικά συναισθήματα.

Το αγόρι είχε στοχεύσει στις τέσσερις το πρωί, χύθηκε κρύο νερό, μετά από το οποίο έπρεπε να τρέξει γύρω από έναν υψηλό πυλώνα σε ένα σχοινί, βόλτα, πυροβολεί από το βούρτσα, με οποιαδήποτε βολική άσκηση υπό την σκληρότητα της θέλησης και Όλοι να κάνουν μια ειδική έκθεση βιβλίων και τις δικές τους εντυπώσεις "[ibid]. Ο πατέρας ". Από την πλευρά του, έγραψε σε αυτόν στα γαλλικά, με τον οποίο τον κάλεσε τραγούδια και μίλησε σε αυτόν" vous ", αν και ήταν στα ρωσικά στο" εσείς "[εκεί].

Αφήνοντας από το κτήμα στη Μόσχα, το Lavretsky "παρακολούθησε επιμελώς τη λέσχη, ενήργησε και ανέπτυξε τα σχέδιά του στα σαλόνια" [ibid], - δηλ. συμπεριφέρθηκε σαν ένας πραγματικός ρωσικός κύριος. Ωστόσο, κατά τη διάρκεια της περιόδου αντίδρασης, μετά την ήττα της εξέγερσης της δεκαετίας, η αποκτηθείσα ευρωπαϊκή γυαλάδα γρήγορα πήδηξε τον. Ο πρώην κύριος-Voltairian κλειδαριές έξω στο κτήμα του, αρχίζει να πηγαίνει στο κρεβάτι με τους κορόιδους, τον ατμό στο μπάνιο, να οδηγήσει την εκκλησία και τις προσευχές.

Αν ο Ιβάν Πετρόκος Λαυρέτσκι αντιπροσώπευε μια γενιά ρωσικών αγγλικών του 20ού αιώνα, τότε ο ήρωας του μυθιστορήματος «Πατέρες και παιδιά» Pavel Petrovich Kirsanov - ένας εκπρόσωπος της δημιουργίας των 40 ετών. Συγκρίνοντας τις δύο αυτές εικόνες, μπορεί να συναχθεί το συμπέρασμα ότι κατά τη διάρκεια του χρόνου, το χωρισμό τους, λίγο έχει αλλάξει. Στις απόψεις του Pavel Petrovich, τα αγγλικά είναι αλληλένδετα με τα γαλλικά. Χρησιμοποιεί συνεχώς γαλλικές λέξεις στην ομιλία, χωρίς να τις βρει ισοδύναμα στα ρωσικά. Ταυτόχρονα, ο Turgenev στις σελίδες του μυθιστορήματος τον καλεί επανειλημμένα έναν «κύριο», απεικονίζει ένα ντυμένο με τη σκοτεινή αγγλική "σουίτα", στη συνέχεια στο "χαριτωμένο πρωινό, στην αγγλική γεύση, το κοστούμι" [Turgenev 1954b: 138] . Ο συγγραφέας λεπτομερώς λέει

Όπως, που ζουν στο χωριό, Pavel Petrovich "όλη η ζωή του είχα κανονίστηκε στην αγγλική γεύση" [Ibid: 146]. Πίνει κακάο από την ώρα, η οποία στη μέση του αιώνα του XIX. Συνδεδεμένα κυρίως με την Αγγλία, επειδή ήταν εκεί για τους ευγενούς ανθρώπους ήδη στον XVII αιώνα υπήρχαν ειδικά φτερά στο σπίτι, όπου υπηρέτησαν αυτό το ποτό. Τα βράδια, ο ήρωας κάθεται μπροστά από το τζάκι, το οποίο είναι token από τον άνθρακα (ο κύριος εξαγωγέας της οποίας στη Ρωσία τότε ήταν το Ηνωμένο Βασίλειο) και οι γειτονικοί γαιοκτήμονες της παλιάς κοπής πειράζουν «φιλελεύθερα φύλλα» [εκεί ]. Ωστόσο, οι φιλελεύθερες αγωνίες δεν μπορούσαν όχι μόνο να προκληθούν από την αγγλική επιρροή, αλλά και να είναι μια πλαστοπροσωπία της επιρροής της γαλλικής βολησίας.

Όταν περιγράφει το Pavel Petrovich Kirsanova με τον ίδιο τρόπο όπως στην περιγραφή του Laurerse, το Turgenev συνεχώς αναμιγνύει αγγλικά, γαλλικά και ρωσικά σε αυτό. Περιγράφοντας την άφιξη της Αρκαδίας, σημειώνει: "Κάνοντας τα ευρωπαϊκά τα χέρια" κούνημα ", τον φίλησε τρεις φορές στα ρωσικά.<...> Και είπα "καλωσόρισμα" [ibid: 134]. Στην ίδια σελίδα, όταν η Arkady και Bazarov άδεια, ο Pavel Petrovich λέει ο αδελφός στα γαλλικά: «Θεωρώ ότι ο Arkady s" Est Dégourdi (έγινε απίστευτος) "και σε έναν επίλογο, λέει αντίο, λέει:" Να είστε χαρούμενοι, οι φίλοι μου ! Αποχαιρετισμός! " [ibid: 272].

Ο Kirsanov συνεχώς καρυκεύει την ομιλία του από τις γαλλικές λέξεις και ακόμη και μερικές ρωσικές λέξεις προφέρεται ο γαλλικός τρόπος (για παράδειγμα, η λέξη "φυλακή").

Ο φιλελευθερισμός Pavel Petrovich, όπως ο πατριωτισμός του Laurezza, είναι ο αριστοκρατικός. Ο Turgenev ειρωνικά παρατηρεί ότι εισέρχεται πάντα στους αγρότες. Αλήθεια, μιλώντας μαζί τους,<...> Οι ρυτίδες και η οργή της Κολωνίας "[ibid: 146].

Οι εικόνες των οδηγών Landsel Award και στα τρία έργα συνδυάζουν το γεγονός ότι οι συγγραφείς τους απεικονίζουν μια προφανή ειρωνεία και τα χόμπι του αγγλικού τρόπου ζωής ως επιφανειακές. Οι καινοτομίες περιορίζονται είτε στην εμφάνιση της περιουσίας του πάρκου, σπασμένα στο αγγλικό τρόπο και αλλάζοντας τα κορδόνια στην ένδειξη του νέου δείγματος (MUROM) ή η διάταξη του σπιτιού στα Αγγλικά Lada (ο Stors και τουαλέτας Οι πίνακες ξεκινούν Lavretsky, βρετανικά σχολεία Pavel Petrovich Kirsanov). Ταυτόχρονα, δεν υπάρχουν παγκόσμιες θετικές αλλαγές στα κτήματα των Αγγομπών: Ο Muromsky δεν αύξησε τα χρήματα από τη διαχείριση του αγρότη στα αγγλικά, η Lavretsky επιδεινώθηκε τη θέση των αγροτών: παρά τη φιλελεύθερη απόψεις του ιδιοκτήτη, το γεννημένο με η ανύψωση αυξήθηκε. Οι Βαζάας σημειώνουν καταναλωτές ότι έχει

Το δωμάτιο είναι ένας αγγλικός άνθρωπος hoody, και η πόρτα δεν κλείνει.

Το πάθος για την αγγλική κουλτούρα δεν επηρεάζει βαθιά μια ψυχή, ούτε τη συνείδηση \u200b\u200bτων γαιοκτημόνων που περιγράφονται από τον Pushkin και το Turgenev. Η "Angromance" των ήρωων του και οι δύο συγγραφέας απεικονίζονται ως ακραία, η οποία περιβάλλει λίγη χρήση.

Η ερμηνεία των εικόνων των ίδιων των Ηρώων, καθώς και εκείνοι που απεικονίζονται σε έργα (γραμμένα σε διαφορετικά έτη HC.) Την αντίληψη τους γύρω τους, δείχνουν έμμεσα ότι στη Ρωσία εκείνης της εποχής η στάση απέναντι στην Αγγλία και ο Βρετανός πάντα παρέμεινε επιφυλακτικός.

Σημείωση

1 Λεπτομερής περιγραφή του πάθους της αγγλικής κουλτούρας και της γλώσσας στη Ρωσία του Ύστερη XVIII αιώνα. δίνει το mp Alekseev στο άρθρο του "Αγγλικά στη Ρωσία και Ρωσικά στην Αγγλία" [Alekseev 1974].

Βιβλιογραφία

Alekseev σ.τ. Αγγλικά στη Ρωσία και Ρωσικά στην Αγγλία // Επιστημονική. Zap. Λάγος. Μια σειρά φιλολογικών επιστημών. № 72, νοί. 9. L., 1974. P.88-93.

Artemova e.yu. Η κουλτούρα της Ρωσίας μέσω των ματιών των Γαλλικών το παρακολούθησε (το τελευταίο τρίτο του XVIII αιώνα). M.: Ινστιτούτο Ρωσικής Ιστορίας RAS, 2000. 253 σελ.

Vigel F. F. Σημειώσεις / έκδοση. S.ya. Ευθεία. M.: Artel συγγραφείς "κύκλος", 1928; Reprint m.: Zakharov, 2000. 592 σελ.

Delvig a.i. Οι αναμνήσεις μου. Τ.4. M.: Mosk. Δημοσιεύσει. Και rumyantsev. Μουσείο, 1912. 587 σ.

Danilin S.A. Η εικόνα της Ρωσίας και των πολιτικών της στην αγγλο-αμερικανική δημοσιογραφία του Ύστερη XIX - Πρώιμη XX αιώνα: Δυστυχώς. ... Cand. Astr. Επιστήμες: 07.00.02. Μ., 2006. 230 σελ.

Butkova N.V. Η εικόνα της Γερμανίας και των εικόνων των Γερμανών στο έργο του I.S. Turgenev και F.M. Dostoevsky: Δυστυχώς. ... Cand. Philol. Επιστήμες: 01.01.01. Volgograd, 2001. 252 σ.

Yerofeev N. A. Foggy albion. Αγγλία και οι Βρετανοί με τα μάτια των Ρώσων. 1825-1853. M.: Nauka, 1982. 322 σ.

ΚΑΡΑΜΖΙΝ Ν.Μ. Επιστολές του ρωσικού ταξιδιώτη. M.: TRUE, 1988. 544 σ.

Mikhalskaya n.p. Η εικόνα της Ρωσίας στην αγγλική καλλιτεχνική λογοτεχνία των XI-XIX αιώνων. M.: MPGU, 1995. 150 σελ.

Oschepkov a.r. Ζωγράφος // Γνώση. Κατανόηση. Επιδεξιότητα. 2010. № 1. P. 251-253.

Polyakov O.Yu., Polyakova O.A. Εμφάνιση: Θεωρητικά και Μεθοδολογικά Ιδρύματα. Kirov: Raduga-Press, 2013. 162 c.

Pushkin A. Headshine-Speasant Lady // Συλλογή έργων: σε 10 τόνους / κάτω από το σύνολο. ed. Dd Καλά, Σ.μ. Bondi, v.v. Vinogradova, Yu.G. Oxman. Τ.5. Μυθιστορήματα, ιστορίες. M.: Κατάσταση Εκδόσεις Τέχνη. Lit., 1960. 660s.

Pushkin A. Evgeny Onegin // Συλλογή έργων: σε 3 t. T.2. Ποιήματα. Eugene Angergin. Δραματικά έργα. M.: Art. lit., 1986. 527 σελ.

Turgenev I.S. Noble φωλιά // Συλλογή έργων: σε 12 t. M .: κατάσταση. Εκδόσεις Τέχνη. lit., 1954α. Τ.2. 326 σελ.

Turgenev I.S. Πατέρες και παιδιά // Συλλογή έργων: Στα 12 τ. Μ.: Κατάσταση. Εκδόσεις Τέχνη. lit., 1954b. Τ.3. 412 σ.

Habibullina L.F. Μύθος της Ρωσίας στη σύγχρονη αγγλική λογοτεχνία. Καζάν: Καζάν. Πανεπιστήμιο, 2010. 205 σελ.

Khorev V. Α. Πολωνία και πόλους μέσα από τα μάτια των ρωσικών συγγραφέων. Εμφανιστικά δοκίμια. M.: In-derric, 2005. 231 σ.

Alekseevm.p. Anglijskij jazyk v rossii i russkij jazyk v Anglii. Uchjonye zapiski lgu. Serija Filologicheskie Nauki. . Leveadrad. 1974. Νο. 72. ISS. 9. Σελ. 88-93.

Artjomova e.ju. Kultura Rossii Glazami Posetivshikh Ejo Francuzov (Poslednjaja Tret "18 ΒΕΚΑ) .. Μόσχα: Ινστιτούτο Ρωσικής Ιστορίας της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών Δημοσίευση., 2000. 253 σ.

Butakova N. V. Ou ^ Germanii I Obrazy Nemcev V Tvorchestve I.S. Turgeneva I F.M. Dostojevskogo. Διαμάχη. Kand. Fil. Nauk. Volgograd, 2001.252 σελ.

Delvig a.i. Moi vospomaneija. Τόμος. 4. Μόσχα: δημοσίευση της Μόσχας. Και το μουσείο Rumyantzev Publ., 1912. 587 σελ.

Erofeeva n.a. Tumannyj al "Bion. Anglija i An-Glichane Glazami Russkikh. 1825-1853. Μόσχα: Nauka Publ., 1982. 322 σ.

ΚΑΡΑΜΖΙΝ Ν.Μ. PIS "MA RUSSKOGO PUTESHESTEVEN-NIKA. Μόσχα: Prav-da Publ., 1988. 544 σ.

Khabibulina L.F. MIF Rossii v Sovremennoj An-Glijskoj λογοτεχνία. Kazan: Πανεπιστήμιο Kazan Publ., 2010. 205 σελ.

Khorev v.a. Pol "Sha i poljaki glazami russkikh literalatov. Imagogogicheskije ocherki. Μόσχα: Indrik Publ., 2005. 231 σ.

Lanilin S.A. OBRAZ ROSSII I EJO POLITIKI V Anglo-Amerikanskoj Publishistike Konca 19 - Nachala 20 VV. Διαμάχη. Kand. Ist. Nauk. Μόσχα, 2006. 230 σελ.

Mikhalskaja n.p. Obraz Rossii v Anglijskoj Khudozesvennoj Λογοτεχνία 11-19 VV. . Μόσχα: Μόσχα Παιδαγωγικό Κρατικό Πανεπιστήμιο Publ., 1995. 150 σελ.

Oshhepkov a.r. Imagologija. Znani-je. Ponimanije. Umenije. . 2010. Νο. 1. Σελ. 251-253.

Poljakov O.U., Poljakova O.A. Imagologija: te-oretiko-metodologicheskije osnovy. . Kirov: LLC RADUGA-Press, 2013. 162 σελ.

Pushkin A. BARYSHNJA-Krestjanka. SOBRANIE SOCHHINENIJ V 10 T. Τ. 5. Romany, Povesti / Ed. από τον D.D. Blagoj, S.M. Bondi, v.v. Vinogradov, U.G. Oksman. Μόσχα: ΓΟΣ. Izd-vo khudozh. Ανάβει. Publ., 1960. 660 σελ.

Pushkin A. EVGENIJ ONEGING. SOBRANIE SOCHHINENIJ V 3 T. Τ. 2. Poehmy. EVGENIJ ONEGING. Dramaticheskije Proizvedenija. Μόσχα: ΓΟΣ. Izd-vo khudozh. Ανάβει. Publ., 1986.527 σελ.

Turgenev I.S. Dvorjanskoe gnezdo. SOBRANIE SOCHHINENIJ: V 12 Τ. . Μόσχα: ΓΟΣ. Izd-vo khudozh. Ανάβει. Publ., 1954. Vol. 2. 326 σ.

Turgenev I.S. Otcy i deti. SOBRANIE SOCHHINENIJ: V 12 Τ. . Μόσχα: ΓΟΣ. Izd-vo khudozh. Ανάβει. Publ., 1954. Vol. 3. 412 σ.

Vigel "F.F. Zapiski. / Ed. Από τον S.JA. Shtrajkh. Μόσχα: Artel" Pisatelej "Krug" Publ., 1928; ΜΟΣΧΑ: Zakharov Publ., 2000. 592 σελ.

Εικόνες των αδελφών-Αγγληματοποιίας στη ρωσική λογοτεχνία

Του Xixth αιώνα

Marina V. Tsvetkova.

Καθηγητής στο Τμήμα Εφαρμοσμένης Γλωσσολογίας και Διαπολιτισμικής Επικοινωνίας Εθνικό Ερευνητικό Πανεπιστήμιο Ανώτατης Σχολής Οικονομικών - Nizhny Novgorod

Το άρθρο εξετάζει τις εικόνες των αδελφών-Αγγληματοποιίας όπως ο Xixth αιώνας. Η ανάλυση βασίζεται στο μυθιστόρημα του Αλέξανδρου Πούσκιν «Η κόρη του Squire», και δύο μυθιστορήματα από τον Ιβάν Τουργείο, "ένα σπίτι του Gentlefolk" και "πατέρας και γιοι". Οι Γενικοί Αστερολογικός Χαρακτήρας απεικονίζονται στη ρωσική λογοτεχνία της περιόδου. Οι άδειες "εμμονή με τον αγγλικό τρόπο ζωής, την εκπαίδευση, τη γεωργία, την καθαριότητα και τις μεθόδους εκτροφής παιδιών αντιμετωπίζονται σε μια κωμική φλέβα. Και οι δύο συγγραφείς δείχνουν την Αγγομομηματία ως επιφανειακό φαινόμενο, το οποίο δεν έχει βαθιά ριζωμένη στο μυαλό των χαρακτήρων τους. Οι ιδιαιτερότητες του Η αναπαράσταση των αδελφών-Αγγληματοποιίας προβάλλεται στη γενική στάση απέναντι στην Αγγλία και την αγγλική γλώσσα της ρωσικής κοινωνίας του Xixth αιώνα.

Λέξεις-κλειδιά: Εικόνες των Αγγωνικών Squires. φαντασία; Ρωσική λογοτεχνία του Xixth αιώνα. Αλέξανδρος Πούσκιν. "Το Squire" S Daught ", Ivan Turgenev," ένα σπίτι gentlefolk ";" πατέρας και γιοι ".

Σε πολλά έργα της ρωσικής λογοτεχνίας παρουσιάζονται οι επαρχιακοί ιδιοκτήτες: στο παιχνίδι D. I. Fonvizin "Nepalvil", στο Romanov A. S. Pushkin "Evgeny Onegin", Ι. Σ. Turgenev "Πατέρες και Παιδιά", Ι. Α. Goncharov "Obleom" και άλλοι.

Ποιοι είναι οι ήρωες αυτών των βιβλίων να συγκρίνονται με ένα βελούδο; Σε σχέση με τη διαχείριση της οικονομίας, στους αγρότες, συγγενείς και φίλους. Φυσικά, ο Plushkin είναι ο πιο λαμπρός αρνητικός αριθμός μεταξύ αυτών των ηρώων. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Ν. V. Gogol αναφωνεί με πικρία: "Και σε τέτοια ασήμαντα, μικρά πράγματα, η δυσάρεστη θα μπορούσε να συμβάλει

ο άνθρωπος! θα μπορούσε να αλλάξει τόσο πολύ! " Δεν υπάρχουν αυτά τα λόγια που είναι κατάλληλα για τα χαρακτηριστικά της ηρωίδας του παιχνιδιού D. I. Fonvizin "Nepali" Fasteners of the Prostata;! Η ίδια ασήμαντη, η δυσκολία και η σημασία!

Η έντονη αντίθεση αυτών των γαιοκτημόνων είναι ο ήρωας του ρωμαϊκού L. N. Tolstoy N. A. Bolkonsky, ένας εξαιρετικός ιδιοκτήτης και ένας υπέροχος πατέρας. Ο πρίγκιπας περιφροέσε ότι ο ίδιος τρόπος ζωής, και ως εκ τούτου "ήταν συνεχώς απασχολημένος με τη Γραφή των Μνημείων Του, τότε υπολογισμοί από τα υψηλότερα μαθηματικά, τότε η ευκρίνεια του Tobacker στο μηχάνημα, στη συνέχεια εργάζεται στον κήπο και την παρατήρηση των κτιρίων που δεν σταμάτησαν στο κτήμα του. " Παλιά πρίγκιπα Bolkonsky - Υπολογισμός του ιδιοκτήτη. Αυτός "έκανε όλη τη δουλειά, χαλαρή και στον υψηλότερο βαθμό προσεκτικά". Αναμφισβήτητα, αυτή η εικόνα που σχεδιάστηκε από έναν μεγάλο master είναι ένα παράδειγμα για απομίμηση.

Έτσι, μπορώ να καταλήξω στο συμπέρασμα ότι η επαρχιακή ευγένεια παρουσιάζεται στα έργα των ρωσικών κλασικών ποικιλιών και όχι όλοι οι εκπρόσωποί της είναι παρόμοιοι με τον ήρωα Ν. V. Gogol.

Άλλα έργα σε αυτό το θέμα:

1. Σε ποια έργα της ρωσικής λογοτεχνίας XIX - XX αιώνες. Οι συγγραφείς δοξάζουν ένα άτομο και τι μπορούν να συγκριθούν με το ποίημα "σύννεφο σε παντελόνι"; Οπως και...
2. Σε ποια έργα της ρωσικής λογοτεχνίας XIX - XX αιώνες. Οι εικόνες και τα πράγματα αποκτούν ένα συμβολικό νόημα και τι μπορούν να συγκριθούν με την ιστορία του Ν. V. Gogol; Πως...
3. Σε ποια έργα της ρωσικής λογοτεχνίας βρίσκει μια ενσωμάτωση της εικόνας του ήλιου και τι μπορούν να συγκριθούν με το ποίημα του Mayakovsky; Ως λογοτεχνικό πλαίσιο, μπορείτε να προσελκύσετε τα παρακάτω ...
4. Σε ποια έργα της ρωσικής λογοτεχνίας συναντήσατε με την εικόνα του Σταυρού και τι μπορεί να συγκριθεί αυτή η εικόνα με τους "Πατέρες και τα παιδιά" του Turgenev; Ως λογοτεχνικό ...
5. Η περιγραφή της τύχης των απλών στρατιωτών μπορεί να βρεθεί στα έργα που δημιουργήθηκαν από το χέρι του M. Sholokhov και Α. Τ. TVARDOVSKY. Δεν υπάρχει εξαίρεση από τον L. N. Tolstoy. Έγραψε "Πόλεμος ...
6. Σε ποια έργα της ρωσικής λογοτεχνίας δημιούργησαν εικόνες ιστορικών στοιχείων και στις οποίες μπορούν να συγκριθούν με την αξιολόγηση των πραγματικών ιστορικών προσώπων του L. N. Tolstoy; Οπως και...
7. Σκεφτείτε, σε ποια έργα της ρωσικής λογοτεχνίας Heroes μπαίνουν στον κόσμο αλλοδαπός γι 'αυτούς και τι μπορούν να συγκριθούν με τους ανθρώπους; Σε αυτό το απόσπασμα παρουσιάζεται ...