Πρόλογος - Καταστραφεί - Ανάπτυξη δράσης - Βύσμα - Επίλογος - Επίλογος. Σύνθετη λύση απόδοσης

Το θέμα της δράματος είναι η ενιαία δράση του. Το θέμα "Macbeth" είναι φιλοδοξία. Θέμα "Ρωμαίος και Ιουλιέτα" - Αγάπη. Το θέμα σχηματίζει κυρίως δράμα.

Το οικόπεδο είναι το θέμα σε ένα πιο συγκεκριμένο σχεδιασμό. Το οικόπεδο του "Macbeth": Macbeth αναζητά την εξουσία και κάνει τη χάρη αυτής της αθωότητας. Το οικόπεδο "Romeo και Juliet": Romeo και Juliet αγαπούν ο ένας τον άλλον. Τα Montextures και οι καμπίνες παρεμβαίνουν στην αγάπη τους. - Με άλλα λόγια, το οικόπεδο καθορίζει την κύρια γραμμή του δραματικού αγώνα.

Το Fabul Drama είναι ένα σύστημα βασικών συνθηκών και η ακολουθία των σημαντικότερων γεγονότων που καθορίζουν τη δραματική πάλη. (Όταν θα πρέπει να σημειωθεί ο "δραματικός κόμβος" και τις πιο αιχμηρές στιγμές του δραματικού αγώνα)

Η ίντριγκα στο δράμα καλείται μερικές φορές διαδοχική με το συνειδητό σχέδιο δράσης ενός από τους ηθοποιούς. Για παράδειγμα, στο "Othello", η ίντριγκα οδηγεί το Yago. Μερικές φορές η ίντριγκος του δράματος ονομάζεται όλες τις αλληλεπιδράσεις των συμμετεχόντων του δράματος, τη σχέση των μεμονωμένων ινών. Σε εξαιρετικά γενική μορφή, το οικόπεδο είναι ένα είδος βασικού συστήματος του έργου, συμπεριλαμβανομένης της ακολουθίας των χαρακτήρων που υπάρχουν σε αυτό μέσα σε αυτό. Συνήθως, το οικόπεδο περιλαμβάνει τα ακόλουθα στοιχεία: έκθεση (έκθεση (LAT. Expositio - napochosase, παρουσίαση) σε λογοτεχνικές μελέτες και λαογραφικό - μέρος της εργασίας που προηγείται της έναρξης της ανάπτυξης μονάδων της δομής εργασίας, ιδίως, μέρος του μέρους του Εργασία στο δράμα, το επικό, στίχους, το οποίο προηγείται της έναρξης του οικοπέδου. Στην έκθεση, πρέπει να ληφθεί η ευθυγράμμιση των δράσεων, οι λόγοι που «ξεκινούν» οι συγκρούσεις ιστορίας εμφανίζονται. Η έκθεση μπορεί να ακολουθήσει τόσο τη συμβολοσειρά και μετά. Στη Λαογραφική, επίσης μέρος του σωρευτικού προϊόντος πριν από την έναρξη της ανάπτυξης των στοιχείων σώρευσης.

Η έκθεση είναι η αρχή των κύριων γεγονότων στην εργασία), η εξάρτηση (η ισοπαλία είναι ένα γεγονός που είναι η αρχή της δράσης. Αυτή είναι ή ανακαλύπτει τις ήδη εμφανιζόμενες αντιφάσεις, ή ο ίδιος δημιουργεί ("δέσμευση") συγκρούσεις.

Έτσι, στην τραγωδία του William Shakespeare "Hamlet, Prince Danish String είναι η συνάντηση του Hamlet (ο κύριος χαρακτήρας της τραγωδίας) με το φάντασμα και την απόφαση που την ακολούθησε για να πάρει εκδίκηση για τον προβληματικό βασιλιά για τη δολοφονία του πατέρα του.

Η ισοπαλία είναι ένα από τα βασικά στοιχεία του οικοπέδου.), Την ανάπτυξη της δράσης, το αποκορύφωμα, τη διασταύρωση (το οικόπεδο του οικοπέδου είναι το αποτέλεσμα των γεγονότων, η απόφαση του οικοπέδου) και η ταχυδρομική παράθεση, καθώς και σε ορισμένα έργα, Πρόλογος και ηπεραυγή. Η κύρια προϋπόθεση της ανάπτυξης του οικοπέδου είναι η ώρα και όπως στο ιστορικό σχέδιο (ιστορική περίοδος του έργου), έτσι στη φυσική (ροή του χρόνου κατά τη διάρκεια της εργασίας).

Οικόπεδο και fabul. Η έννοια του οικοπέδου συνδέεται στενά με την έννοια του fabul της εργασίας. Στη σύγχρονη ρωσική λογοτεχνική κριτική (καθώς και στην πρακτική της σχολικής διδασκαλίας της λογοτεχνίας), ο όρος "οικόπεδο" ονομάζεται συνήθως η πορεία των γεγονότων στο έργο και κάτω από το Fabul κατανοεί την κύρια καλλιτεχνική σύγκρουση, η οποία κατά τη διάρκεια της Αυτά τα γεγονότα αναπτύσσονται. Ιστορικά υπήρχε και συνεχίζει να υπάρχει και άλλα, διαφορετικά από τα παραπάνω, απόψεις σχετικά με τον λόγο του Fabul και του οικόπεδο. Για παράδειγμα:

Το επεξηγηματικό λεξικό του Ushakov καθορίζει το οικόπεδο ως "ένα σύνολο δράσης, τα γεγονότα στα οποία αποκαλύπτεται το κύριο περιεχόμενο του έργου τέχνης" και το Fabul ως "το περιεχόμενο των γεγονότων που απεικονίζονται στο λογοτεχνικό έργο στη συνεπή σχέση τους". Έτσι, ο Fabul, σε αντίθεση με το οικόπεδο, αποδίδεται στην υποχρεωτική παρουσίαση των εργασιακών συμβάντων στην ακολουθία τους χρόνου.

Η προηγούμενη ερμηνεία υποστηρίχθηκε στη δεκαετία του 1920 από εκπροσώπους του Oboza, ο οποίος προσφέρθηκε να διακρίνει τις δύο πλευρές της ιστορίας: την ανάπτυξη των γεγονότων στον κόσμο του έργου που κάλεσαν "stabula" και πώς αυτά τα γεγονότα απεικονίζονται από τον συγγραφέα - "οικόπεδο".

Μια άλλη ερμηνεία προέρχεται από τους ρωσικούς κριτικούς της μέσης του 19 αιώνα και ένα Veselovsky και το M. Gorky υποστηρίχθηκε επίσης: κάλεσαν το οικόπεδο της ανάπτυξης του έργου του έργου, προσθέτοντας τις σχέσεις των χαρακτήρων και κάτω από το Fabulu κατάλαβαν το Σύνθεση του έργου, δηλαδή πώς ακριβώς ο συγγραφέας αναφέρει το περιεχόμενο του οικοπέδου. Είναι εύκολο να δείτε ότι οι αξίες των όρων "οικόπεδο" και "fabul" σε αυτή την ερμηνεία, σε σύγκριση με την προηγούμενη, αλλαγή σε μέρη.

Τέλος, υπάρχει επίσης μια άποψη ότι η έννοια του "Fabul" δεν έχει ανεξάρτητη αξία και για την ανάλυση του έργου είναι αρκετά για να λειτουργήσει με τις έννοιες του "οικόπεδο", του συστήματος "οικόπεδο" ( Δηλαδή, το Fabul με την έννοια των πρώτων δύο από τις παραπάνω επιλογές), "Σύνθεση του οικοπέδου" (πώς τα γεγονότα από το σχέδιο οικόπεδο καθορίζουν τον συντάκτη).

Τυπολογία των οικόπεδων. Επαναλαμβανόμενες προσπάθειες ταξινόμησης των οικόπεδων των λογοτεχνικών έργων, τα χωρίζουν σε διάφορα χαρακτηριστικά, διαθέτουν τα πιο χαρακτηριστικά. Ειδικότερα, η ανάλυση παρέχει μια μεγάλη ομάδα λεγόμενων "αδέσποτων οικόπεδων", τα οποία επανειλημμένα επαναλαμβάνονται σε διάφορα σχέδια από διαφορετικούς λαούς και σε διαφορετικές περιοχές, κυρίως - στη λαϊκή δημιουργικότητα (παραμύθια, μύθοι, μύθοι) .

Σύμφωνα με τον Α. Ε. Namtsu, από όλη την ποικιλία παραδοσιακών οικόπεδων, μπορούν να διακριθούν τέσσερις κύριες γενετικές ομάδες: μυθολογικές, λαογραφικές, ιστορικές και λογοτεχνικές.

Όπως σημειώνεται από τον καθηγητή. Ε. Μ. Μελτήρια, "Τα περισσότερα παραδοσιακά οικόπεδα αυξάνονται στα δυτικά σε βιβλικούς και αντίκες μύθους."

Είναι γνωστό αρκετές προσπάθειες να μειώσουν την ποικιλία των οικόπεδων σε ένα μικρό, αλλά ταυτόχρονα ένα ολοκληρωμένο σύνολο συστημάτων σκηνής. Στο διάσημο μυθιστόρημα "τέσσερις κύκλοι", οι Borges υποστηρίζουν ότι όλα τα οικόπεδα μειώνονται μόνο σε τέσσερις επιλογές:

Σχετικά με την καταιγίδα και την υπεράσπιση της οχυρωμένης πόλης (Τροία)

Σχετικά με τη μακρά επιστροφή (Odyssey)

Σχετικά με την αναζήτηση (Jason)

Σχετικά με την αυτοκτονία του Θεού (One, Attis)

Peripetia (Ελληνική. Peripe'teia - "Ξαφνική στροφή") εξ ορισμού του Αριστοτέλη ("Ποίηση", Χ. XI) - "Μετατροπή της δράσης στο αντίθετο της", ένα από τα βασικά στοιχεία της επιπλοκής του τραγικού Fabul. Παραδείγματα που απεικονίζουν αυτόν τον ορισμό (έτσι στο "Tsar edipa" ο βοσκός, ο οποίος πρόκειται να ανοίξει την προέλευσή του και έτσι να διαλύσει τον φόβο του, φτάνει στην έκθεση του αντίθετου αποτελέσματος), σας επιτρέπει να συγκρίνετε την Αριστοτέλη Περιτία με την "τραγική ειρωνεία" Η σύγχρονη αισθητική, αλλά, γενικά, ο όρος "Peripetia" χρησιμοποιείται από τον Αριστοτέλειο Wider, δηλώνει οποιαδήποτε απροσδόκητη στροφή στην ανάπτυξη του οικοπέδου. Η διάρθρωση και πολλοί άλλοι θεωρητικοί τραγωδίας απέδωσαν μια κατανόηση του Αριστοτέλη αυτού του όρου και τον κατάλαβαν με την έννοια αυτού του σημείου καμπής της τραγικής δράσης (και όχι μια συγκεκριμένη "δράση", η πράξη που είχε κατά νου τον Αριστοτέλη), ο οποίος καθορίζει την αρχή του την κατερχόμενη ζεύξη "(cm.).

Στη σύγχρονη λογοτεχνία, ο όρος "Π." Χρησιμοποιείται μερικές φορές και όχι σε δραματικά είδη λεκτικής τέχνης, για παράδειγμα. Στην ανάπτυξη του Epic Fabul (βλέπε) και το μυθιστόρημα (βλ.).

ΠρόλογοςΥποθέτει ότι θα δημιουργήσει τα παιδιά στο επερχόμενο περιεχόμενο μαθήματος, εισάγετε τα σε μια συγκεκριμένη συναισθηματική κατάσταση. Μεταφορά στη γλώσσα των χορωδιακών πράξεων, μπορεί να ειπωθεί γι 'αυτό, το καθήκον της υπερτροφής είναι να οδηγήσει σε συνολικό τόνο, δηλ. Ορίστε τον τόνο, τις ιδιότητες του ήχου, κάντε ένα auftact.

Δραματουργικός ΒάζαΔίνει την πιο σημαντική ώθηση στη δράση, καθορίζει τη μετακίνηση, τον ρυθμό, τη δραστηριότητα όλων των ενεργών ήρωων. Στους αγώνες του μαθήματος, τα κύρια καθήκοντά του τεθούν, το υλικό καθορίζεται με το οποίο πρέπει να επεξεργαστούν οι μέθοδοι δράσεων όλων των θεμάτων, πραγματοποιείται η ετοιμότητα των σπουδαστών στην επικείμενη δραστηριότητα ή την άμεση ένταξη σε δραστηριότητες.

Περαιτέρω, σύμφωνα με το καλλιτεχνικό δράμα, συμβαίνουν Ορισμένα γεγονότα που κάνουν συγκεκριμένη δράση. Υπάρχουν πολλές τεχνικές για την ανάπτυξη της δράσης: επανάληψη της κύριας σκέψης, σύγκριση, σύγκριση, διακύμανση.

Το αποτέλεσμα της ανάπτυξης γίνεται αποκορύφωμα. Αποκορύφωμα- υψηλότερο σημείο εμπειρίας. Οι εμπειρίες συνδέονται πάντοτε με τα συναισθήματα.

υποκρίνομαι ΝεογέννητοςΧτισμένο σε γενίκευση, συμπέρασμα, έγκριση της κύριας σκέψης. Στη διασταύρωση, τα κύρια σημεία του περιεχομένου υπογραμμίζονται, καθορίζονται νέες μέθοδοι δράσης, πραγματοποιείται ο έλεγχος. Μια ανταλλαγή στο μάθημα ολοκληρώνει το θέμα στο θέμα. Εάν το μάθημα συσχετίστηκε με την αποκάλυψη του θέματος, τότε η αποκάλυψη σημαίνει τη στιγμή της ολοκλήρωσης της αποκάλυψης του θέματος.

Επίλογος συμβαίνει μετά από όλα τα γεγονότα έχουν ήδη ολοκληρωθεί. Οι ενέργειες του επίλογου μπορούν να συσχετιστούν με την εκτίμηση, την ανάλυση της αυτοσυγκέντρωσης κλπ.

Έτσι, σύμφωνα με τα πρότυπα της δραματουργίας, τα περιεχόμενα του μουσικού μαθήματος ξεδιπλώνεται όπως η εμβάπτιση σε οποιοδήποτε θέμα, πρόβλημα, εικόνα, δημιουργική διαδικασία δημιουργίας μουσικής εργασίας.

Οργανωτική κατεύθυνση

Που σχετίζονται με στοχοθετημένες ενέργειες του δασκάλου στον σχεδιασμό και την οργάνωση της εκπαιδευτικής διαδικασίας. Αυτή η επιλογή του εκπαιδευτικού υλικού, η οργάνωση διαφόρων μορφών εκπαιδευτικού και εκπαιδευτικού έργου, σχεδιάζοντας τις δικές τους δράσεις και δράσεις των φοιτητών κατά τη διάρκεια του μαθήματος μουσικής και σε εξωσχολική εργασία.

Η οργάνωση της εκπαιδευτικής διαδικασίας στο μάθημα της μουσικής περιλαμβάνει.

1. Αποτελεσματικότητα της οργάνωσης εισόδου και εξόδου. Χαιρετισμός. Εργασία με το περιοδικό. Εργασία με τα ημερολόγια των μαθητών. Εργασία με τα ημερολόγια των μουσικών εντυπώσεων.

2. Οργάνωση δοκιμής της γνώσης, η εργασία.

3. Η αποτελεσματικότητα της χρήσης του υπουργικού συμβουλίου και της βάσης υλικού του μαθήματος.

4. Εκτέλεση ψυχολογικών και υγιεινών απαιτήσεων για το μάθημα.

4. Οργάνωση της γνωστικής δραστηριότητας των φοιτητών στο μάθημα: ακούγοντας μουσική, αναλύστε το. αυτοσχεδίαση;

5. Εφαρμογή διαφόρων τύπων πρακτικού έργου φοιτητών στο μάθημα: Τραγουδώντας πισίνες. Τραγουδώντας στις σημειώσεις. κινητήρες-ρυθμικές δραστηριότητες · Στοιχεία χορογραφίας, πλαστική αντιμετώπιση. ακούγοντας μουσική, σχεδιάστε παιχνίδια ρόλων. αυτοσχεδιασμός, γραφή μουσικής. Γραπτή εργασία με διάφορες εργασίες.

6. Οργάνωση ανεξάρτητων δραστηριοτήτων των μαθητών Γραπτή αντανάκλαση στη μουσική, την εκπλήρωση των δημιουργικών καθηκόντων i.t.d.

7. Οργάνωση του ελέγχου της μάθησης γνώσεων στο μάθημα.

8. Ο συνδυασμός συλλογικών και ατομικών εργασιών στο μάθημα, μια διαφοροποιημένη προσέγγιση.

8. Προετοιμασία για την εργασία.

Στην κατασκευή του μαθήματος, απαιτείται ευελιξία, μια δημιουργική προσέγγιση για την επιλογή των μονοπατιών, των κεφαλαίων, των μεθόδων με τη συνεχή στήριξη των γενικών αρχών και των αρχών της ενότητας των συναισθηματικών και συνειδητών, καλλιτεχνικών και τεχνικών.

Ο οποίος εσφαλμένα στερεώθηκε το πρώτο κουμπί,
Δεν περπάτησε πλέον ως εξής.
Γκάιτε

Έναρξη της εργασίας. Πρόλογος, έκθεση, γραβάτα

1. Πρόλογος
2. Έκθεση
Λειτουργίες έκθεσης
Ανάπτυξη και γρήγορη έκθεση
Στοιχεία έκθεσης
Άμεση και έμμεση έκθεση
Εισαγωγή του κύριου χαρακτήρα
3. Αναλογία
Δώσει το έναυσμα για
4. Η πρώτη παράγραφος

Η αρχή του έργου συχνά παρομοιάζεται με ένα μικρό βότσαλο, το οποίο, έχοντας σπεύσει από το βουνό, εκτελεί άλλους και οδηγεί σε ένα πέτρινο.
Η επιτυχία της εργασίας εξαρτάται από το πόσο έξυπνος ο συγγραφέας θα ξεκινήσει την αρχική πέτρα.
Αυτό θα συζητηθεί σε αυτό το άρθρο.

Στην κλασική έκδοση, διακρίνονται τα ακόλουθα τμήματα του έργου τέχνης:
- Πρόλογος
- Έκθεση
- vagazka
- ανάπτυξη
- Calmination
- επίλογος

Αυτός ο κατάλογος και η σειρά δεν είναι υποχρεωτική. Ο πρόλογος και ο επίλογος μπορεί να μην είναι παρόντες στην αφήγηση και η έκθεση μπορεί να φιλοξενήσει οπουδήποτε και δεν είναι απαραιτήτως ολόκληρο το μέρος.
Τα οικόπεδα των σύγχρονων έργων συχνά χτίζονται σε ένα ελαφρύ σχέδιο: η ισοπαλία - η ανάπτυξη της δράσης - το αποκορύφωμα - η αποσύνδεση ή μια ακόμη πιο ελαφριά ετικέτα - η δράση είναι η κορύφωση (είναι η ίδια παράλειψη).

Το κλασικό σχήμα είναι πιο κατάλληλο για στερεά, αναπτυσσόμενες αργά οικόπεδα. Το σχήμα φωτισμού χρησιμοποιείται όταν είναι απαραίτητη η ταχεία ανάπτυξη του οικοπέδου.

Υπάρχει περισσότερο από το ήμισυ της αρχής.
Αριστοτέλης

ΠΡΟΛΟΓΟΣ
- Εισαγωγικό (αρχικό) μέρος του λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού, λογοτεχνικού κρίσιμου, δημοσιογραφικού έργου που προηγείται της γενικής σημασίας, τη βάση της πιλοτικής σκηνής ή τα κύρια κίνητρα του έργου ή εν συντομία ορίζουν τα γεγονότα που προηγούνται του κύριου περιεχομένου.
Στα αφηγηματικά είδη (μυθιστόρημα, ιστορία, ιστορία κ.λπ.), ο πρόλογος έχει πάντα καλλιτεχνική και αισθητική σημασία, καθιστώντας ένα είδος προϊστορίας του οικόπεδο και στη λογοτεχνική κριτική, η δημοσιογραφία και άλλα είδη ντοκιμαντέρ μπορούν να θεωρηθούν ως πρόλογος.

Πρόλογος
Από την τάξη μας είχα αναμνήσεις και μια φωτογραφία. Ομάδα πορτρέτο με ένα δροσερό ηγέτη στο κέντρο, τα κορίτσια γύρω και τα αγόρια γύρω από τις άκρες. Η φωτογραφία μπλοκαρίστηκε και αφού ο φωτογράφος προτείνει επιμελώς στον δάσκαλο, στη συνέχεια οι άκρες, λιπαίνονται κατά τη λήψη, τώρα τελικά έσπασε. Μερικές φορές μου φαίνεται ότι ξέσπασαν επειδή τα αγόρια της τάξης μας έχουν μετακινηθεί καιρό σε κλίμακα και δεν έχει χρόνο να μεγαλώσουν και τα χαρακτηριστικά τους διαλύονται.
<…>
Για κάποιο λόγο, δεν θέλω να θυμηθώ πώς βγήκαμε μακριά από τα μαθήματα, καπνισμένοι στο λεβητοστάσιο και διατέθηκαν ένα γεμάτο στο ντουλάπι, έτσι ώστε τουλάχιστον μια στιγμή να αγγίξει αυτό που αγαπούσαν τόσο κρυφά που δεν παραδέχτηκε στον εαυτό τους. Παρακολουθώ για ώρες σε μια ξεθωριασμένη φωτογραφία, σε ήδη χωράκια για όσους δεν βρίσκονται σε αυτή τη γη: Θέλω να καταλάβω. Μετά από όλα, κανείς δεν ήθελε να πεθάνει, σωστά;
Και δεν γνωρίζαμε ότι ο θάνατος ήταν καθήκον πίσω από το κατώφλι της τάξης μας. Ήμασταν νέοι και η άγνοια της νεολαίας αναπληρώνεται με πίστη στη δική τους αθανασία. Αλλά από όλα τα αγόρια, τα οποία με κοιτάζουν από τη φωτογραφία, τέσσερις επιβίωσαν.
Πόσο νέος ήμασταν. (Β. Αύριο ήταν ο πόλεμος)

Μέσω του Prolog, ο συγγραφέας εισάγει τον αναγνώστη στον κόσμο των αναμνήσεών του για τη νεολαία του, εισάγει τους πρώην συμμαθητές και τους δασκάλους του, με ένα σχολείο και γονείς. Ταυτόχρονα, ο συγγραφέας όπως μπορεί να προβληματιστεί, να σκεφτεί και να υπερεκτιμά τα πάντα που του συνέβησαν σε αυτόν πριν από σαράντα χρόνια.

Ένα άλλο παράδειγμα ενός συλογαίου είναι η ταινία "Pokrovsky Gate", θυμηθείτε;
Ο σκηνοθέτης Mikhail Cossacks βόλτες βόλτες στη Μόσχα της δεκαετίας του '70. Προσεγγίζει το παλιό ερειπωμένο σπίτι στο οποίο πέρασε η νεολαία του. Το κείμενο Ranger και το ίδιο το γεγονός ότι το σπίτι καταστρέφεται, ρυθμίζει τον θεατή σε νοσταλγική σημείωση.

Έτσι, η λειτουργία Prolog είναι η μεταφορά συμβάντων που προετοιμάζουν την κύρια δράση.

Ωστόσο, ο πρόλογος δεν είναι το πρώτο επεισόδιο της αφήγησης, αποκοπεί βίαια.
Τα συμβάντα Prolog δεν θα πρέπει να αντιγράψουν τα γεγονότα του αρχικού επεισοδίου, αλλά πρέπει να δημιουργούν ίντριγκα σε συνδυασμό με αυτό.
Το σφάλμα είναι η δημιουργία μιας ενδιαφέρουσας υπερτροφίας, ο οποίος δεν συσχετίζεται με την αρχή ή το χρόνο, ούτε τόπο ούτε ήρωες ή ιδέες. Η σχέση μεταξύ του Προγράμματος και της έναρξης της αφήγησης μπορεί να είναι σαφές, μπορεί να είναι κρυμμένο, αλλά πρέπει να είναι απαραίτητο.

Χρειάζεται ο πρόλογος εάν:

1. Ο συγγραφέας θέλει να ξεκινήσει μια αφήγηση χαλαρή, και στη συνέχεια να κάνει μια απότομη μετάβαση στη δυναμική και τη δράμα. Στην περίπτωση αυτή, αρκετές φράσεις που υπάγονται σε αποκορύφωμα εισάγονται στον πρόλογο, αλλά, φυσικά, δεν το αποκαλύπτουν.

Ένα παράδειγμα είναι η ίδια ιστορία Vasilyeva "και αύριο ήταν ο πόλεμος"

2. Ο συγγραφέας θέλει να αναπτυχθεί για να περιγράψει τα προηγούμενα γεγονότα - ποιος σε ποιο έτος έκανε τι και τι προέκυψε. Αυτός ο τύπος του Prologue σας επιτρέπει να πραγματοποιείτε μια διαδοχική ιστορία μη αμφίδρομης με την αναπτυχημένη έκθεση.
Σε αυτή την περίπτωση, το μέγιστο προσωρινό χάσμα μεταξύ του Προγράμματος και της κύριας αφήγησης, η οποία εκτελεί τη λειτουργία της παύσης και η έκθεση καθίσταται ελάχιστη και εξυπηρετεί μόνο τα γεγονότα που δίνουν μια ώθηση σε δράση, όχι ολόκληρο το μυθιστόρημα.

Ένα παράδειγμα είναι ένα παραμύθι της Volkova "Yellow Fog", στον πρόλογο του οποίου ο συγγραφέας αναπαράγει τη συνεχή συνέχεια της αφήγησης - η ιστορία της μαγικής χώρας και ο ύπνος του μάγου της Aranes σε πέντε χιλιετίες.

3. Ρυθμίστε τον αναγνώστη σε ένα συγκεκριμένο συναισθηματικό κύμα.
Στην περίπτωση αυτή, οι κατανομές και οι αλληγορίες είναι δυνατές στον πρόλογο.
Παράδειγμα - Ρωμαϊκή Andrei Λευκή "Πετρούπολη"

ΠΡΟΛΟΓΟΣ
Η Εξοχότητά σας, η τιμή, η τιμή, οι πολίτες!
Ποια είναι η ρωσική αυτοκρατορία μας;
Η ρωσική αυτοκρατορία μας είναι μια γεωγραφική ενότητα, η οποία σημαίνει: μέρος
διάσημος πλανήτης. Και η ρωσική αυτοκρατορία καταλήγει: Πρώτον - το μεγάλο, μικρό, λευκό και chervonny rus. Δεύτερον - Γεωργιανό, Πολωνικό, Καζάν και Αστρακάν, βασίλειο. Τρίτον, ολοκληρώνει ... αλλά - άλλα, ούτω καθεξής, ούτω καθεξής.

(Σε αυτή τη φράση, το λευκό parodirs ο πλήρης επίσημος τίτλος του ρωσικού αυτοκράτορα, ο οποίος περιελάμβανε περίπου 60 τίτλους γης που σε αυτόν ("αυτοκράτορας και αυτοκράτορας όλων των ρωσικών, Μόσχας, Κίεβο, Βλαντιμίρ, Novgorod, βασιλιάς Καζάν, βασιλιάς Αστρακάν , Βασιλιάς πολωνικό, τσάρο Χερσόνης Ταυρίδης », κλπ. Δ.) Και οι λέξεις έληξαν:" και άλλα, και ούτω καθεξής, και ούτω καθεξής ")

<…> Και δεν θα εξαπλωθεί γι 'αυτό.
Διαδώστε περισσότερα για την Αγία Πετρούπολη: Ναι - Πετρούπολη, ή
Η Αγία Πετρούπολη ή ο Πέτρος (τι είναι το ίδιο). Με βάση τις ίδιες κρίσεις
Η προοπτική του Nevsky είναι η προοπτική της Αγίας Πετρούπολης.
Η προοπτική του Nevsky έχει ένα εντυπωσιακό ακίνητο: αποτελείται από
χώρους κυκλοφορίας του κοινού · τα αριθμημένα σπίτια το περιορίζουν. Η αρίθμηση πηγαίνει με τη σειρά των σπιτιών - και η αναζήτηση για το επιθυμητό σπίτι διευκολύνεται πολύ.
<…>
Εάν συνεχίσετε να εγκρίνετε τον παράλογο θρύλο - την ύπαρξη ενός μισούντι του πληθυσμού της Μόσχας - θα πρέπει να ομολογήσει ότι η Μόσχα θα πρέπει να είναι η πρωτεύουσα, διότι μόνο στις πρωτεύουσες μπορεί να υπάρξει ένα και μισό εκατομμύριο άνθρωποι. Και στις πόλεις του επαρχιακού και μισού εκατομμυρίου ατόμων όχι, δεν υπήρχε όχι, δεν θα υπάρξει όχι. Και σύμφωνα με έναν γελοίο μύθο, αποδεικνύεται ότι η πρωτεύουσα δεν είναι η Petersburg.
Εάν η Πετρούπολη δεν είναι η πρωτεύουσα, τότε δεν υπάρχει Αγία Πετρούπολη. Φαίνεται μόνο ότι υπάρχει

(Εγκρίνει το κίνητρο της "μη crereality" της Αγίας Πετρούπολης, το White ακολουθεί την ποιητική παράδοση της εικόνας της πόλης στα έργα του Gogol (δείτε τον τελικό της ιστορίας "Nevsky Prospect") και Dostoevsky ("Teen", Μέρος Ι, Χ. 8 , ΕΓΩ).

"Το θέμα της" Πετρούπολης "Andrei White έχει αυξηθεί από τα διακόσια χρόνια της μυθολογίας της Αγίας Πετρούπολης, η αρχή της δημιουργίας της οποίας αναφέρεται στην ώρα της κράτησης της πόλης. Στην πιο οξεία μορφή του Peterburg, το λευκό αντιμετωπίζει το "χαλκό αναβάτη του Πούσκιν" και ταυτόχρονα, όπως θα πρέπει να συνεχίσει και να αναπτύσσει τις ιδέες του<…> Petersburg στο λευκό "Petersburg" λευκό - όχι ανάμεσα στην Ανατολή και τη Δύση, και ανατολικά και δυτικά ταυτόχρονα, δηλ. Όλος ο κόσμος "(γ) Δ. Likhachev

Τοποθετώντας όλη την αρχή και θα καταλάβετε πολλά.
Κατσίκα ράβδους

Εκθεση
- Μια εικόνα της διάταξης χαρακτήρων και περιστάσεων, προβλέποντας άμεσα την ανάπτυξη της έδρας.

Λειτουργίες έκθεσης:

Καθορίστε τον τόπο και την ώρα των γεγονότων που περιγράφονται,
- Υποβολή φορέων,
- Δείξτε τις περιστάσεις που θα λάβουν τις εγκαταστάσεις της σύγκρουσης.

Didro έγραψε: "Η πρώτη πράξη του δράματος, ίσως, το πιο δύσκολο κομμάτι του: πρέπει να ανοίξει μια ενέργεια, να αναπτύξει, μερικές φορές να εκφράσει και να δεσμεύει πάντα".

Ας δούμε το παράδειγμα - πώς να "κρατήσετε" και "link";

Σενάριο για το \\ F "Συνεργαστείτε το μυθιστόρημα". Το κείμενο κύλισης έρχεται εξ ονόματος του κύριου χαρακτήρα - Comrade Novoseltseva Anatoly Efremovich.

"Όπως όλοι γνωρίζουν, η εργασία είναι χαραγμένη ένα άτομο.
Και έτσι οι άνθρωποι είναι ευτυχείς να πάνε στη δουλειά.
Προσωπικά, πηγαίνω στην υπηρεσία μόνο επειδή με ενοχλεί.
Εάν δεν υπήρχαν στατιστικά στοιχεία, δεν θα υποψιάζουμε καν πόσο καλά δουλεύουμε "(γ) - τόπος και χρόνος δράσης + αυτο-παρουσίαση του ήρωα \u003d αναπαράσταση των φορέων.

"Lyudmila Prokofievna Kalugina, διευθυντής του στατιστικού μας ιδρύματος.
Γνωρίζει την υπόθεση να οδηγήσει. Αυτό συμβαίνει επίσης.
Το Lyudmila Prokofievna έρχεται στην υπηρεσία πριν από όλους, και αφήνει αργότερα, από τα οποία είναι σαφές ότι αυτή, δυστυχώς, δεν είναι παντρεμένος.
Καλούμε τη "Μούμρα μας".
Φυσικά, για τα μάτια "(γ) - που αντιπροσωπεύουν τους φορείς, μια υπαινιγμό σύγκρουσης.

"Κάθε πρωί στο δρόμο για την εξυπηρέτηση, απαλλαγούμε από το shalopaev μου.
- Εδώ είστε 40 kopecks, αγοράστε δύο πακέτα γάλακτος. Και μην ξεχάσετε!
- Εντάξει!
- και μην ξεχνάτε να μην ξεχάσετε, ακούτε! "(Γ) - την αυτο-παρουσίαση του ήρωα \u003d αναπαράσταση των ηθοποιών

"Το όνομα Anatoly Efremovich είναι το Anatoly, το επώνυμο του Novoselle μου.
Ζω μόνο σε μισθό, δηλαδή από την πληρωμή να πληρώσει.
Με μια λέξη, ξεβιδώνει ...
Με μια λέξη, ας αρρωστήσουμε "(γ) - η αυτο-παρουσίαση του ήρωα \u003d που αντιπροσωπεύει τους δράσεις + υπαινιγμός σύγκρουσης.

Και αυτό είναι olga petrovna ryzhova ...
Olya.
Olya - ο πιο πιστός φίλος μου.
Κάναμε φίλους για μεγάλο χρονικό διάστημα, ακόμα στο Ινστιτούτο.
Πάνω απ 'όλα, το λατρεύω σε αυτήν, ότι είναι αισιόδοξος - ό, τι φροντίζει!
Και η μπάλα της Γης, όπως γνωρίζετε, έκλεισαν ακριβώς αισιόδοξους "(γ) - Αντιπροσωπεύοντας τους ηθοποιούς

Ισορροπία και ακρίβεια στον εντοπισμό χαρακτήρων και περιστάσεων - αυτό πρέπει να είναι η αξιοπρέπεια της έκθεσης.

Όγκος έκθεσης

Σύμφωνα με το κλασικό σχήμα, περίπου το 20% του συνολικού προϊόντος δίνεται στο κλασικό σύστημα. Αλλά στην πραγματικότητα, ο όγκος της έκθεσης εξαρτάται εξ ολοκλήρου από τα πνευματικά δικαιώματα. Για έργα με ένα γρήγορο οικόπεδο, υπάρχουν αρκετά ζεύγη χορδών για να εισαγάγει τον αναγνώστη στην ουσία της υπόθεσης, για έργα με ένα σφιχτό οικόπεδο, η ένταξη συνήθως γίνεται περισσότερο.

Ένα παράδειγμα μιας αναπτυγμένης έκθεσης - κομμάτι του Ostrovsky "καταιγίδα"

Η δράση αναπτύσσεται αργά και η σφιχτή, η είσοδος του θεατή στον κόσμο του "σκοτεινού βασιλείου" παίρνει ολόκληρη την 1η πράξη και την αρχή του 2ου. Ο θεατής έχει την ευκαιρία να εξετάσει προσεκτικά το περιβάλλον της εμπορικής πόλης του Kalinov, ενώ δεν βιάζεται να εξοικειωθεί με τη ζωή και τους καρύδια των κατοίκων του.
Σε αυτή την περίπτωση, το καθήκον του θεατρικού συγγραφέα είναι να δημιουργηθεί μια λεπτομερή εικόνα που δεν προκαλεί αμφιβολίες από τον θεατή στην ακρίβεια του τι συμβαίνει στη σκηνή.

Ένα παράδειγμα μιας ταχείας έκθεσης - η ιστορία του Conan Doyle "Ένωση Κόκκινου".

"Ήταν η τελευταία πτώση. Ο Σέρλοκ Χολμς κάθισε μερικούς ηλικιωμένους κύριους, πολύ πλήρης, φλογερή κοκκινομάλλα. Ήθελα να εισέλθω, αλλά είδα ότι και οι δύο ήταν παθιασμένοι με τη συζήτηση και έσβησαν να συνταξιοδοτηθούν. Ωστόσο, οι Χολμς με έσυραν στο δωμάτιο και έκλεισαν την πόρτα πίσω μου.
- Ήρθατε ότι είναι αδύνατο να περισσότερο από το δρόμο, ο αγαπητός μου Watson, - είπε "(C)
Και στη συνέχεια υπάρχει ήδη ισοπαλία του οικόπεδο.

Εκτός από τις γεύσεις του συγγραφέα, ο όγκος έκθεσης υπαγορεύει και μόδα, καθώς ούτε λυπηρό. Η απαίτηση των σύγχρονων συντάκτων - η έκθεση θα πρέπει να ξεκινά με μια δυναμική και συναρπαστική σκηνή στην οποία εμπλέκεται ο κύριος χαρακτήρας.

Στοιχεία έκθεσης

Η αρχή του κάτι έχει προοριζόμενη από καιρό να αποπλανήσει.
Ernst Simon Bloch

"Στο τέλος του 1811, στην εποχή, είμαστε αξέχαστες, έζησα στο κτήμα μου, καλό Gavril Gavrilovich R **" (Pushkin. Blizzard)

Ο αναγνώστης πρέπει να εκπροσωπείται από τους κύριους παράγοντες - και με αυτές τις λεπτομέρειες που θα χρησιμοποιηθούν στη συνέχεια σε σύγκρουση ...

"Ήταν διάσημος σε ολόκληρη την περιοχή με τη φιλοξενία και ευπρόσδεκτη. Οι γείτονες ελαχιστοποιήθηκαν για να το φάνε, πίνουν, παίζουν πέντε καπίκια στη Βοστώνη με τη σύζυγό του, και μερικά για να κοιτάξουν την κόρη τους, θηλυκό gavrilovna, ένα λεπτό, χλωμό και δεκαεπτά χρονών. Θεωρήθηκε πλούσια στη νύφη και πολλοί την κράτησαν για τον εαυτό τους ή για τους γιους.
Η Marya Gavrilovna ανατράπηκε στα γαλλικά μυθιστορήματα και, κατά συνέπεια, ήταν ερωτευμένη. Το στοιχείο που επέλεξε από αυτήν ήταν ένας κακός στρατός, ο οποίος ήταν σε διακοπές στο χωριό του. "(Pushkin, Blizzard)

... καθώς και φόντο σύγκρουσης

"Από μόνη της, φυσικά, ο νεαρός άνδρας φλούδισε το πάθος και ότι οι γονείς του είναι ευγενικοί, ειδοποιώντας την αμοιβαία τάση τους, απαγορεύουν την κόρη της γι 'αυτόν και σκέφτονται και ήταν χειρότερο από τον συνταξιούχο αξιολογητή.
Οι εραστές μας ήταν σε αλληλογραφία και κάθε μέρα θεωρήθηκε μόνη σε ένα πεύκο ή στο παλιό παρεκκλήσι. Εκεί ορκίστηκαν ο ένας τον άλλον στην Αιώνια Αγάπη, συμμετέχουν σε μοίρα και έκαναν διάφορες υποθέσεις. Με την επανεγγραφή και τη συζήτηση με αυτόν τον τρόπο, αυτοί (που είναι φυσικά) έφτασαν στην επόμενη συλλογιστική: αν δεν μπορούμε να αναπνέουμε χωρίς φίλο, και η θέληση των σκληρών γονέων εμποδίζουν την ευημερία μας, τότε μπορούμε να το κάνουμε χωρίς αυτό; Φυσικά, αυτή η χαρούμενη σκέψη ήρθε πρώτα στο κεφάλι στον νεαρό άνδρα και ότι άρεσε πολύ τη νέα φαντασία της Marya Gavrilovna. "(Pushkin, Blizzard)

Όλα τα στοιχεία της έκθεσης είναι τα "όπλα", υφαντά στους τοίχους που πρέπει να πυροβολούν τη στιγμή που χρειάζεστε.

Τύποι έκθεσης

Οι μέθοδοι έκθεσης είναι διαφορετικές. Ωστόσο, τελικά, μπορούν όλοι να χωριστούν σε δύο βασικούς, θεμελιωδώς διαφορετικούς τύπους - άμεση και έμμεση έκθεση.

Σε περίπτωση άμεσης έκθεσης, πραγματοποιείται η εισαγωγή του αναγνώστη στην περίπτωση, η οποία ονομάζεται, στο μέτωπο και με πλήρη ειλικρίνεια.

P e r στο y y n o w a. Είναι αλήθεια ότι, έχοντας αγαπούσε, ένα πρόσωπο ισιώνει σαν ένα λουλούδι στο φως;
D e v έως w k a (προσεκτικά). Αυτό συμβαίνει επίσης ...
Σε ένα (παίρνει το χέρι της, την κοιτάζει). Δεν συμβαίνει ότι η δύναμη της αγάπης μου θα σας αλλάξει μη αναγνωρίσιμη και θα γίνει τόσο όμορφη που ακόμη και εγώ ο ίδιος δεν σας αναγνωρίζω;
D e v u w k a. Ποιός ξέρει...
X περίπου r. Αυτή είναι η ιστορία που συνέβη στον ποταμό Angara, όχι μακριά από την πόλη του Ιρκούτσκ. Στη μέση του εικοστού αιώνα, χτίστηκε μια ισχυρή υδροσταξία σε αυτά τα μέρη ...
- Και υπήρχαν τρεις άνθρωποι εκεί.
- Η ιστορία του οποίου θα συζητηθεί, αυτό ...
Σε ένα l i. Ιστορία της ζωής μου.
Σεργκέι. Και το δικό μου ...
Μέσα και σε περίπου p (αγενής). Κι εγώ.
Σε ένα l i. Το όνομά μου είναι Valya.
Μέσα και στο t περίπου r. Me - Victor.
S e r g e y (προσεκτικά). Και ονομάσα Σεργκέι.
L και R και C Α (βάζει τα χέρια του στους ώμους της κοιλάδας). Είμαι φίλοι μαζί της, αλλά αυτή η ιστορία δεν είναι για μένα. Το όνομά μου είναι Λάρισα ... Είναι λυπημένος, αλλά θα περάσω την πλευρά.
C e r y to. Το Serdyuk είναι το επώνυμό μου. Έχω ήδη πενήντα, αυτό είναι κακό. (Σκέψη.) Σε αυτή την ιστορία εμπλέκονται μερικά ακόμη, αλλά θα μάθετε γι 'αυτούς μετά.
X περίπου r. Εδώ είναι το τέλος αυτής της ιστορίας. Ανοιξιάτικη βροχή. Απόγευμα. Σε μια ξύλινη γέφυρα κοντά στην ίδια την Angara, υπάρχει μια Valya και σκέφτεται πώς να ζήσει. (Καρπούζια. Ιστορία Irkutsk)

Ένα φωτεινό παράδειγμα μιας άμεσης έκθεσης είναι ένας μονόλογος του κύριου χαρακτήρα από τον οποίο αρχίζει η εργασία.

Δεν μου αρέσει να δέχομαι τις προσκλήσεις. Πώς να εγγυηθεί ότι σε μια τέτοια μέρα σε τρεις εβδομάδες ή σε ένα μήνα που θέλετε να δείπνο σε τέτοια; Εν τω μεταξύ, θα είναι δυνατόν να περάσετε απόψε το απόγευμα να περάσετε απόψε και όταν προσκαλούνται τόσο πολύ, μια πολυάριθμα και μια κοινωνία τελετουργίας θα συγκεντρωθούν. Λοιπόν, πώς να είσαι; Η μέρα διορίστηκε πολύ καιρό πριν, οι επισκέπτες ήταν απόλυτα σε θέση να το απελευθερώσουν εκ των προτέρων και χρειάζεστε μια πολύ καλή πρόθεση για άρνηση, διαφορετικά θα προσβάλλετε τους ιδιοκτήτες να είναι ανενεργές. Δεχόμαστε την πρόσκληση και ένα ολόκληρο μήνα είναι μια δέσμευση για εσάς και επισκιάστε τη διάθεση. Διαταράσσει τα αγαπημένα σας σχέδια στην καρδιά σας. Κάνει ένα χάος στη ζωή σας. Στην πραγματικότητα, υπάρχει μόνο μία διέξοδος - για να δείτε την τελευταία στιγμή. Αλλά εγώ, δεν έχω αρκετό θάρρος, είτε η συνείδηση \u200b\u200bδεν επιτρέπει. (Moem. Αίσθημα ευπρέπειας)

Μια άλλη συγκεκριμένη μορφή άμεσης έκθεσης είναι η αυτο-επιβεβαίωση των ηρώων στον θεατή - όπως και τι έκανε ο Νοβοσέλιοι Ανατολίοι Εφρεώτς. Συνήθως αυτή η τεχνική χρησιμοποιείται για την ενίσχυση της αρχής της λυρικής.

Έμμεση έκθεση

Τα έντυπα σταδιακά, καθίζοντας μια ποικιλία πληροφοριών συσσώρευσης. Ο θεατής τους παίρνει σε μια βλάστηση, δίδονται σαν τυχαία, ακούσια.

Μόλις την άνοιξη, σε μια ώρα, δεν υπήρχε καυτό ηλιοβασίλεμα, στη Μόσχα, στις λιμνές του Πατριάρχη, εμφανίστηκαν δύο πολίτες. Ο πρώτος από αυτούς, ντυμένος με ένα καλοκαιρινό γκρίζο ζευγάρι, ήταν μια μικρή ανάπτυξη, αναπνευσμένη, φαλακρός, το αξιοπρεπές καπέλο του μεταφέρθηκε από ένα κέικ στο χέρι του, και σε ένα καλά ξυρισμένο πρόσωπο τοποθετήθηκε υπερφυσικά μεγέθη σε ένα μαύρο χάρι . Το δεύτερο είναι ένας ώμος, κοκκινωπός, ένας κοραλλιογενής νεαρός άνδρας σε ένα σπασμένο καπάκι του καπετάνιου καπάκι - ήταν σε καουμπόη, μασώντας λευκά παντελόνια και σε μαύρες παντόφλες.
Ο πρώτος δεν ήταν άλλος, όπως ο Mikhail Alexandrovich Berlioz, πρόεδρος του διοικητικού συμβουλίου μιας από τις μεγαλύτερες λογοτεχνικές ενώσεις της Μόσχας, συντομευμένα εδώ, μαζόλη και ο συντάκτης ενός παχιά περιοδικού τέχνης, και ο νεαρός δορυφόρος του - ποιητής του Ιβάν Νικολάβιτς Ponyrev, γράφοντας κάτω από το ψευδώνυμο άστεγο.
Κάποτε στη σκιά ενός μικρού πράσινου χείλους, οι συγγραφείς πρώτου καθήκοντος έσπευσαν στο βαμμένο σκάφος με την επιγραφή "μπύρα και νερό". (Bulgakov. Master και Margarita)

Ένα από τα καθήκοντα της έκθεσης είναι η προετοιμασία της εμφάνισης του κύριου χαρακτήρα (ή ήρωες).
Κατά τη συντριπτική πλειοψηφία στο πρώτο επεισόδιο, δεν υπάρχει κύριος χαρακτήρας και οι εκτιμήσεις αυτές συνδέονται με.
Το γεγονός είναι ότι με την εμφάνιση της GG, οι εντάσεις της αφήγησης αυξάνονται, γίνεται πιο κορεσμένος, γρήγορος. Ευκαιρίες για οποιαδήποτε λεπτομερή εξήγηση εάν δεν εξαφανίσετε, τότε, σε κάθε περίπτωση, μειωμένη δραματικά. Αυτός είναι ακριβώς αυτό που ο συγγραφέας αναγκάζει τον συγγραφέα να περιμένει με την εισαγωγή του κύριου χαρακτήρα.

Οι νέοι "Πατέρες και παιδιά" ξεκινούν τη σκηνή στην οποία η Nikolai Petrovich Kirsanov, η ανησυχητική, αναμένει στο Inn του γιου του arkady, ο οποίος μόλις αποφοίτησε από το πανεπιστήμιο. Το πρώτο πράγμα στην έκθεση του Turgenev οδηγεί πληροφορίες όχι για τον κύριο ήρωα - Bazaarov, αλλά για το Kirsanov, δευτερογενή περόνη.
Ο νέος πόλεμος και ο κόσμος αρχίζει με την περιγραφή του σαλόνι του Shero. Όχι ο Pierre και ο Bolkonsky μας δείχνει Tolstoy, αλλά δευτερεύοντες χαρακτήρες όπως ο πρίγκιπας Vasily.
Ο κατάλογος μπορεί να συνεχιστεί. Συνδυάζει αυτά τα έργα την ίδια επιθυμία των συγγραφέων - να προετοιμάσει το έδαφος για την εμφάνιση του ήρωα.

Ο ήρωας πρέπει σίγουρα να αποδίδει την προσοχή του αναγνώστη. Και εδώ είναι ο πιο αξιόπιστος τρόπος - να εισαγάγει έναν ήρωα όταν ο αναγνώστης έχει ήδη κατορθώσει να ενδιαφέρεται για τις ιστορίες άλλων χαρακτήρων και τώρα είναι δύσκολο να μάθουμε πιο κοντά.

Έτσι, η έκθεση περιγράφει - μόνο σε γενικές γραμμές! "Ο κύριος χαρακτήρας υπονοεί καλό ή κακό." Σε καμία περίπτωση, ο συγγραφέας δεν πρέπει να αποκαλύψει την εικόνα του στο τέλος.
Πρώτον, πολλά να πείτε για τον ήρωα στην αρχή - είναι ακόμη περισσότερο. Ο αναγνώστης θα αυξήσει τις περιγραφές πολλαπλών σελίδων ενώ το άγνωστο και το άγνωστο άτομο.
Δεύτερον, είναι αδύνατο να χάσετε την κύρια κάρτα ατού στο κτίριο γενικής ιστορίας - η σταδιακή ανάπτυξη του χαρακτήρα του ήρωα. Εάν ο χαρακτήρας είναι πλήρως σαφής, τότε οι ενέργειές του θα είναι εύκολο να προβλεφθούν. Η προβλεψιμότητα του οικοπέδου είναι ένα μεγάλο μείον για το έργο.

Τι ξεκινά από πού να είναι σε θέση να αναπτυχθεί.
Ernst Simon Bloch

Η έκθεση προετοιμάζεται αποτελεσματικά για την εργασία, η ισοτιμία εφαρμόζει δυνατότητες σύγκρουσης, αγκαλιάζοντας και περισσότερο ή λιγότερο σημαντικά αναπτυχθεί σημαντικά στην έκθεση.
Η έκθεση και η ισοπαλία αντιπροσωπεύουν τα άπριστα συγχωνευμένα στοιχεία του ενοποιημένου αρχικού σταδίου της εργασίας, αποτελούν την πηγή δραματικής δράσης.

Βάζα
- τη στιγμή από την οποία αρχίζει η κίνηση του σχεδίου.

Στο δυτικό Lideonce, υπάρχει η έννοια της "Trigger" \u003d ο εκτοξευτής του μυθιστορήματος. Δηλώνει την αρχή της δράσης.
Στις περισσότερες περιπτώσεις, λειτουργεί στο τέλος της έκθεσης και μετά την ένταξή του η πορεία της πρώην ζωής των Ηρώων είναι αδύνατη.

Για παράδειγμα, στα "παιδιά της επιχορήγησης του καπετάνιου", η σκανδάλη είναι ότι στην κοιλιά αλιεύονται οι ήρωες του Shark της Romana βρίσκουν ένα μπουκάλι στο οποίο τα ημερολόγια πλοίων του καπετάνιου είναι σφραγισμένα. Η ανάγκη αναζήτησης και η πιθανή σωτηρία της αποζημίωσης που λείπουν καθιστούν τους δράκους ηρώων, πηγαίνουν στο δρόμο.
Στον ελεγκτή, η σκανδάλη είναι η ιστορία του κουτσομπολιού της πόλης του Bobchinsky και του Dobchinsky για το Incognito από την πρωτεύουσα.

Υπάρχει μια έγκυρη σκανδάλη και απενεργοποίηση (ενεργοποίηση).

Μια φωνή, σαν ο αναγνώστης να είναι αόρατος, αλλά σίγουρα επηρεάζει τους ήρωες. Για παράδειγμα, στη σκανδάλη "Gamlet" είναι η δολοφονία του πατέρα του Hamlet, η οποία ήταν "πίσω από τις σκηνές", αλλά καθόρισαν ολόκληρη την πορεία των γεγονότων και τη μοίρα των ηρώων της τραγωδίας.

Με άλλα λόγια, η ισοπαλία είναι ένα σημαντικό γεγονός όπου έχει οριστεί ένα συγκεκριμένο έργο πριν από τον ήρωα, το οποίο πρέπει να αναγκαστεί να εκτελέσει.
Τι θα είναι για το γεγονός - εξαρτάται από το είδος του προϊόντος. Μπορεί να είναι η ανίχνευση του πτώματος, η απαγωγή ήρωας, το μήνυμα ότι η Γη πρόκειται να φτάσει στον ουράνιο άξονα κλπ.

Τις περισσότερες φορές, η ισοπαλία είναι banal. Επιπλώστε κάτι πρωτότυπο είναι πολύ, πολύ δύσκολο - όλα τα οικόπεδα έχουν ήδη καταλήξει μαζί μας. Κάθε είδος έχει τα δικά της γραμματόσημα και τις χτυπημένες τεχνικές. Το καθήκον του συγγραφέα αποτελείται τόσο σε αυτό που ονομάζεται, να μετατοπίζεται στην εφεύρεση των χορδών, πόσο είναι η αρχική ίντριγκα από την τυποποιημένη κατάσταση.

Οι χορδές μπορεί να είναι κάπως - όσο και ο συντάκτης δημιουργήθηκε μια γραμμές φαξ. Αυτοί οι δεσμοί μπορούν να διασκορπιστούν σε όλο το κείμενο, αλλά όλοι πρέπει να αναπτυχθούν αναγκαστικά και να μην κατηγορούν τον αέρα.

Ο νόμος - Όλες οι τράπεζες που παρουσιάζονται πρέπει να συνεχιστούν και να τερματιστούν με μια διασταύρωση.

Για παράδειγμα,
Kolobok Flew-Flell, ναι ξαφνικά τυλιγμένο - από το παράθυρο στον πάγκο, από το κατάστημα στο πάτωμα, στο πάτωμα ναι στην πόρτα, πήδηξε πάνω από το κατώφλι στη Σένγια, από τη βεράντα στη βεράντα, από τη βεράντα Η αυλή, από την αυλή για την πύλη, τότε ..

Πρώτη παράγραφος

Πρέπει να αρπάξετε τον αναγνώστη για ένα SIP στην πρώτη παράγραφο,
Στο δεύτερο - να αλέσετε τη ροή και να το κρατήσετε στον τοίχο
Μέχρι την τελευταία γραμμή.
Paul o Nile. Αμερικανός συγγραφέας

Σχετικά με το ρόλο της πρώτης παραγράφου στο άρθρο της εφημερίδας, διαβάστε Randall D. Universal Newornist http://www.gumer.info/bibliotek_buks/gurn/rendall/10.php

Τα έργα τέχνης είναι διαφορετικά από τη δημοσιογραφική, αλλά διατηρείται ο ρόλος της πρώτης παραγράφου.

"Η πρώτη παράγραφος, η οποία ονομάζεται μερικές φορές η είσοδος, θα πρέπει να είναι μια σκηνή των κορυφαίων δέκα. Πρέπει να δώσει μια σαφή ιδέα για το θέμα και τη διάθεση ολόκληρου του βιβλίου, στην οποία αποφασίσατε να περιγράψετε το στοχαστικό και υπολογισμένο ιστορικό σας. Αν καταλήξετε σε μια όμορφη φράση στυλίστα, θα είναι ακόμα καλύτερη.
Η Rebecca Daphne du θλίψη, για παράδειγμα, αρχίζει με μια ομαλή φυσική φράση:
"Εκείνη τη νύχτα ονειρευόμουν ότι ήμουν και πάλι στο Menderli."

Αυτή η αρχή αντιστοιχεί τόσο αρμονικά στο βιβλίο ότι είναι δύσκολο να πιστέψουμε ότι θα ήταν λίγο, και ο συγγραφέας επέλεξε μια άλλη αρχή. Στην ταλάντωση της, ωστόσο, υπάρχει μια συγκεκριμένη παρηγοριά για εμάς - αν η διάσημη πρώτη γραμμή, ο συγγραφέας ήρθε αργότερα, σημαίνει ότι δεν είμαστε υποχρεωμένοι να φέρουμε αμέσως την πρώτη πρόταση στην τελειότητα. Θα έχουμε πολύ χρόνο για να επιτύχουμε το επιθυμητό αποτέλεσμα.
<…>

Εδώ είναι ένα παράδειγμα της έναρξης αρκετών οδηγών, νέων και παλαιών, που πήρε στα χέρια μου. Πρώτον, Georges Siemeon, και Les Fantomes Du Chapelier, η ιστορία, η οποία δημοσιεύθηκε για πρώτη φορά το 1949, ηλικίας σε μια αξέχαστη διάθεση:

"Ήταν το τρίτο του Δεκεμβρίου και εξακολουθούσε να βρέθηκε. Ένα μαύρο τριπλό, με μια ελαφρώς εξωτερική κοιλιά, ξεχωρίζουν σε ένα λευκό ημερολόγιο που συνδέεται με το checkout, απέναντι από το διαμέρισμα από τη σκοτεινή βελανιδιά, χωρίζοντας την βιτρίνα από το ίδιο το κατάστημα. Ακριβώς είκοσι ημέρες πριν, επειδή συνέβη στις 13 Νοεμβρίου - το επόμενο παζλ τριπλό στο ημερολόγιο, "η πρώτη ηλικιωμένη γυναίκα σκοτώθηκε στον καθεδρικό ναό του Σωτήρα, μερικά βήματα από το κανάλι.

Όπως γνωρίζετε, ο Siemenion ήταν Βελγικός που έγραψε στα γαλλικά. Προσπάθησε πάντα να χρησιμοποιήσει τη συνήθη γλώσσα. Δώστε προσοχή στην οποία η απλότητα και η ομορφιά ταυτόχρονα διαφέρει τη γλώσσα αυτού του θραύσματος, ποια δύναμη βρίσκεται σε αυτό. Δεν υπάρχουν αμφιλεγόμενες φράσεις που αποσπούν μόνο την προσοχή του αναγνώστη, αλλά μόνο ξεπερασμένα σε σκούρα χρώματα, η εκφραστική εικόνα του συνήθους θέματος, μετά την οποία συμβαίνει το συγκλονιστικό μήνυμα σχετικά με την επανειλημμένη δολοφονία. Με αυτές τις τρεις προτάσεις, το Siemenion μεταβίβασε μια ανήσυχη διάθεση ολόκληρης της ιστορίας. " (Leslie Grant-Adamson)

© Copyright: Copyright contest -k2, 2013
Πιστοποιητικό δημοσίευσης №213092602051
Σχόλια
Σχόλια
Γράψτε μια κριτική
Ουάου! (Περίπου τρίβοντας τη λαβή) - Έχασα αυτό τόσο πολύ!
Σας ευχαριστώ, λέω!
Eloise Hume 09/26/2013 22:56

Ναι, ναι, Eloiz, παραμείνετε μαζί μας - το πέμπτο σχολείο έρχεται
Ανταγωνισμός πνευματικών δικαιωμάτων -K2 09/26/2013 23:14

Πολύ κατανεμημένο πάνω από τα ράφια. Κατάλαβα με αυτόν τον τρόπο - βρήκα την έμπνευση, την ανάγκη να μιλήσω, το έκανε. Στη συνέχεια πήρε το Opus του στο χέρι και, αν χρειαστεί, επεξεργάστηκε από τους κανόνες της λογοτεχνικής επιστήμης.
Alexandra Strizheva 27.09.2013 11:41

Κοίλο στη φόρμα έμπνευσης Nafig!
Yuri Kamaletdinov 27.09.2013 12:35

Αλλά, από τον τρόπο, σκέφτηκα. Τι είναι πιο σημαντικό; Έμπνευση ή σχήμα; (χαμογελάω)
Eloise Hume 09/27/2013 17:50

Θα ήθελα να υποθέσω ότι η "πυρκαγιά" χωρίς ένα "σκάφος" θα βγει γρήγορα κάτω από το νερό και τον άνεμο. Και "σκάφος" χωρίς "πυρκαγιά" - χωρίς νόημα.
Bade Susik 09/27/2013 19:09

Τι είναι αυτή η φωτιά, η οποία βρίσκεται σε ένα σκάφος; Σκαμνί?

Βάζα

Βάζα

Η ισοπαλία είναι ένα από τα αρχικά στάδια της ανάπτυξης του οικόπεδο της ποιητικής εργασίας. Στο Ζ. Δημιουργούνται ("δεμένα") εκείνες τις συγκρούσεις, οι οποίες θα εμβαθύνουν στη διαδικασία περαιτέρω ανάπτυξης, μέχρι τη διασταύρωση, επιτρέπονται αυτές οι συγκρούσεις. Έτσι, για παράδειγμα. Ζ. "Gamlet" είναι η συνάντηση του ήρωα της τραγωδίας με τη σκιά και την απόφαση του Hamlet να εκδικηθεί στον βασιλιά για τη δολοφονία του Πατέρα.
Προβολές Ζ. Μπορεί να είναι εξαιρετικά διαφορετική. Με μια λογικά μεγάλη διάθεση του έργου τέχνης της τέχνης, θα πρέπει να οφείλεται άμεσα στην έκθεση των φορέων. Όπως για παράδειγμα. Ζ. Κλασικές τραγωδίες, μυθιστόρημα ιταλικής αναγέννησης κλπ. Μερικές φορές το Ζ. Πηγαίνει μπροστά από την έκθεση. Θυμηθείτε τη δυναμική Ζ. "Άννα Καρενίνα" L. Tolstoy: "Όλα αναμίχθηκαν στο σπίτι του ξανθιά". Τα μυθιστορήματα τρόμου και τα μυθιστορήματα ντετέκτιβ χαρακτηρίζονται από το λεγόμενο. Η αναλυτική δομή του οικοπέδου: ο λόγος ανοίγει στον αναγνώστη μετά την έρευνα που δημιουργήθηκε από αυτό ("Basquille Dog" Conan Doyle). Στη συνέχεια, η αποσύνδεση ενός επεισοδίου μπορεί ταυτόχρονα να περιλαμβάνει το νέο επεισόδιο (αντιλήψεις περιπέτειας του τύπου "rokambuli" τύπου Ponton du Terryl κλπ.).
Επιλέγοντας έναν συγγραφέα ενός τύπου τύπου Z. που καθορίζεται από το στυλ και το είδος του είδους, από την άποψη ενός σμήνους, αντλεί το έργο του. Τ. Κ. Και το ύφος και το είδος, με τη σειρά τους, που καθορίζονται από την ψυχοδοσολογία μιας συγκεκριμένης ομάδας κλάσης, τότε η απόδειξη της σύνθεσης του Ζ. Καθίσταται κοινωνικά καθορισμένη.
Έτσι, το μυθιστόρημα του Z. Knight, όπως ολόκληρο το είδος, και σε μορφή και ουσιαστικά εξέφρασε την ψυχοδοσολογία της αριστοκρατίας με τη λατρεία των περιπέτειων του δικαστηρίου, τη σειρά του επόμενου μετά το άλλο. Ζ. Το αστικό μυθιστόρημα της εποχής της ακμή του εμπορικού κεφαλαίου χρησιμοποιεί το θέμα των θαλάσσιων ταξιδιών, των πειρατικών επιδρομών, των ναυαγίων σε ένα νησί της ερήμου, ένας to-ry ήρωας αργότερα θα μετατραπεί σε μια ανθοφορία. Ξαφνικός και σπασμολογικός Ζ. Dostoevsky, εισάγοντας τον αναγνώστη στα πιο επιτυχημένα γεγονότα, υπαγορεύονται από μια πεσμένη ψυχή της ρωσικής βρυχηθιάς της δεκαετίας του '60. Ζυμασμένα στερεά περιγράμματα και οξείες συγκρούσεις από το Δράμα Ζ. Chekhovsky αρκετά συνεπές με την παθητικότητα και τον λιπάνη του Tuzenbakhi, Laminy κλπ. Εκπρόσωποι της Petty-Bourgeois Intelligents της εποχής του βιομηχανικού καπιταλισμού, ο καλλιτέχνης K-Roy ήρθε Chekhov. Σε όλες αυτές τις περιπτώσεις, το Ζ. Φέρει ορισμένες λειτουργίες στο σύστημα ποιητικού στυλ, στη δομή του είδους Lit-Thong και αντιστοιχεί στον κοινωνικό τους προσανατολισμό.

Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια. - σε 11 τόνους. M.: Εκδοτικός οίκος της Κομμουνιστικής Ακαδημίας, Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, μυθοπλασία. Επεξεργασμένο από τον V. M. Croper, Α. Β. Lunacharsky. 1929-1939 .

Βάζα

Ένα γεγονός που παραβιάζει την ισορροπία της αρχικής κατάστασης, η οποία ανιχνεύει μια αντίφαση σε αυτήν, η οποία παράγει σύγκρουση και οδηγεί σε κίνηση οικόπεδο. Η ισοπαλία μπορεί να προετοιμαστεί και να παρακινηθεί μέσα Εκθεση Έργα (π.χ., στην τραγωδία "Romeo και Juliet" W. Σαίξπηρόπου στις πρώτες σκηνές αναφέρεται στον οικοδεσπότη των οικογενειών του Montext και του λάχανου), αλλά ίσως ξαφνικά δίνει τη δράση των ειδικών εντάσεων και της ευκρίνειας (όπως στον "Ελεγκτοιχρό" Ν. V. Γκόρ).

Λογοτεχνία και γλώσσα. Μοντέρνα εικονογραφημένη εγκυκλοπαίδεια. - Μ.: Rosman. Επεξεργασμένο από τον καθηγητή. Gorkina a.p. 2006 .

Αντωνυμία:

Παρακολουθήστε τι είναι "Tie" σε άλλα λεξικά:

Tie, δεσμούς, συζύγους 1. Μόνο μονάδες. Δράση στο Ch. Συνδέστε το Tie1 σε 1 νόημα. (ΜΙΛΑ ρε.). Είναι απαραίτητο να βελτιωθεί και να επιταχυνθεί η σειρά των πακέτων. 2. Το θέμα που χρησιμεύει για τη δέσμευση κάτι άλλο. Τι είναι δεσμευμένη, κορδέλα, κορδέλα. Τα μπουρνούζια είναι ... Επεξηγηματικό λεξικό Ushakov

Δεσμευτική, σημείο εκκίνησης, σημείο εκκίνησης, παρτίδα, γνωριμία, δεσμευτική, τέλος, αρχικά, ξεκινήστε, πρόλογος, ζώνη, λεξικό λεξικό των ρωσικών συνώνυμα. Δείτε την αρχή των συνώνυμων της ρωσικής γλώσσας. Πρακτικός κατάλογος. M.: Ρωσικά ... ... Συνώνυμο λεξικό

Βάζα - Tie, και, g. 1. και σε Zn. Ιστορία. Άκρο του τι είναι. όταν με Για πάντα τελείωσε. Όλοι, γραβάτα, δεν υπάρχουν πλέον γραμμάρια (μην πίνετε). 2. Γνωριμία, κηλίδες. Να είναι ισχυρότερη με οποιαδήποτε επιπλέον. βολή Κάντε, να εγκαταλείψουν για πάντα τι μεγάλο ... ... Λεξικό Ρωσικού Αργού

Μια εκδήλωση, η οποία είναι η αρχή (δεσμός) δράσεις (ανάπτυξη του Fabul). Συχνά σηματοδοτεί την εμφάνιση της σύγκρουσης μεταξύ των ηθοποιών ... Μεγάλο εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Συνδέστε και, συζύγους. 1. Δείτε τη γραβάτα. 2. Τι είναι δεμένο (πλεξούδα, κορδέλα, σχοινί). Ποδιά με χορδές. 3. Ξεκινήστε, το σημείο εκκίνησης του οποίου n. Ενέργειες, εκδηλώσεις. Την έναρξη μιας δραματικής ή άλλης λογοτεχνικής εργασίας με ένα πολύπλοκο οικόπεδο. Ζ. Μάχη. Ζ. ... ... Επεξηγηματικό λεξικό του Ozhegov

Αυτός ο όρος έχει επίσης άλλες τιμές, βλέπε αναλογία (τιμές). Η δέσμη είναι ένα γεγονός που είναι η αρχή της δράσης. Αυτή ή ανιχνεύει ήδη αντιφάσεις, ή δημιουργεί συγκρούσεις ("δεσίματος"). Έτσι, στην τραγωδία ... ... Wikipedia

Βάζα - ένα γεγονός που χρησίμευε ως την αρχή της εμφάνισης και της ανάπτυξης της σύγκρουσης, η οποία αποτελεί τη βάση του οικόπεδο του καλλιτεχνικού έργου. Η ισοπαλία καθορίζει την επακόλουθη ανάπτυξη δράσης. Αυτό είναι το πιο σημαντικό στοιχείο του οικοπέδου. Rubric: Σύνθεση και οικόπεδο ... ... Ορκολογικό Λεξικό-Θησαυρός για Λογοτεχνικό

ΚΑΙ; Mn. Ράβδος. Zok, ημερομηνίες. Zkom; σολ. 1. R. Να δέσετε γραβάτα (1.Z.) και να δεσμευτείτε. Z τσάντες. Βρείτε μια πρόταση για να εμφανίσετε ένα μυθιστόρημα spa. 2. Συνήθως mn: Τυπογραφίες, Zok. Ποια γραβάτα (σχοινί, κορδέλα, κορδέλα). Καπάκι με ... ... Εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Βάζα - Zaguka, και MN Rod. Zok, ημερομηνίες. ZKOM, F, μέρος μιας λογοτεχνικής ή θεατρικής εργασίας με ένα σύνθετο οικόπεδο, το οποίο είναι η αρχή, που περιέχει γεγονότα που καθορίζουν την περαιτέρω ενέργεια που καθορίζει την κύρια σύγκρουση. Μυρμήγκι: παράδοση. Ανάγνωση "Roslavleva", ... ... ... Επεξηγηματικό λεξικό των ρωσικών ουσιαστικών

Βάζα - Užuomazga statusas t sritis augainininkystė apibrėžtis pradėjusi didėti mezginė. Atitikmenys: Angl. Acropires; Germ rus. γραβάτα; φύτρο; Squirth ... Žemės ūkio augaulų selekcijos ir sėklininkystės terminų žodynas

Εάν οι αιτίες και οι συνέπειες του τι συμβαίνει δεν είναι πάντοτε σαφείς και κατανοητές στην ανθρώπινη ζωή, στη συνέχεια στο λογοτεχνικό έργο, όλες οι ενέργειες των ηρώων σχετίζονται λογικά μεταξύ τους.

Κάθε γεγονός είναι συνέπεια του προηγούμενου και όλες οι σκηνές που δεν σχετίζονται με τη δράση που κόβονται ως περιττά. Η ακολουθία των γεγονότων που απεικονίζονται από τους συγγραφείς είναι ο αντικειμενικός κόσμος του λογοτεχνικού έργου, ή ο οικόπεδο, επιτρέποντας να εξοικειωθεί με τη ζωή των ηρώων στις χωρικές και προσωρινές αλλαγές της.

Ποια είναι η υπόθεση?

Το οικόπεδο αποτελεί τη βάση οποιουδήποτε λογοτεχνικού έργου. Είναι αυτός που αποκαλύπτει τον αναγνώστη μια αλυσίδα των γεγονότων που περιγράφονται, τα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων, η σχέση τους μεταξύ τους. Εάν συγκρίνετε το οικόπεδο με την κατασκευή του σπιτιού, τότε μπορεί να εκπροσωπείται με τη μορφή ενός πλαισίου, το οποίο, όπως αναπτύσσονται τα γεγονότα, γίνεται σκηνικά-τούβλα, και μέχρι το τέλος της εργασίας παίρνει τη διασταύρωση στέγης.

Πολλά λογοτεχνικά έργα κατασκευάζονται σε ένα ενιαίο χρονολογικό σχήμα, στο οποίο όλα τα γεγονότα συμβαίνουν το ένα μετά το άλλο. Αυτές οι συνήθως περιλαμβάνουν μυθιστορήματα περιπέτειας, Sagas, απομνημονεύματα. Υπάρχουν εκείνες όπου οι σκηνές σχετίζονται μη προσωρινές, αλλά αιτιώδους σχέσεις, δηλαδή κάθε νέα επίδραση των ηρώων είναι η αιτία του προηγούμενου. Το ομόκεντρο κύκλωμα είναι συνήθως εγγενείς στους ντετέκτιβ, θρίλερ ή δράματα.


Ως σύνθετο σύνολο, το οικόπεδο αποτελείται από διάφορα στοιχεία, καθένα από τα οποία φέρει ορισμένες λειτουργίες. Για παράδειγμα, η έκθεση περιλαμβάνει πληροφορίες σχετικά με τους χαρακτήρες ακόμη και πριν αρχίσουν να αναπτύσσονται τα γεγονότα και λένε τι συνέβη μετά από όλα που περιγράφονται στο έργο.

Όχι κάθε βιβλίο περιέχει όλα τα στοιχεία του οικόπεδο, αλλά σε οποιοδήποτε υπάρχει τουλάχιστον τρία βασικά σημεία, που ονομάζεται ισχυρότερο, αποκορύφωμα και διασταύρωση.

Ποια είναι η ισοπαλία;

Κάτω από τη συμβολοσειρά, κατανοούν ένα συγκεκριμένο γεγονός που συμβαίνει στην αρχή του έργου. Παρέχει ώθηση στη δράση και διαδραματίζει σημαντικό ρόλο στην αποκάλυψη των χαρακτήρων των ηρώων. Στα μυθιστορήματα περιπέτειας, η ισοπαλία είναι πιο συχνά μια σκηνή, πιέζοντας χαρακτήρες για την εκτέλεση των εκμεταλλεύσεων, στους ντιζόμενους - μια περιγραφή του εγκλήματος, η οποία αργότερα θα αποκαλυφθεί από τους ντετέκτιβ.

Εάν εξετάσουμε σε ένα συγκεκριμένο παράδειγμα, μπορείτε να ανατρέξετε στο μυθιστόρημα σε Dumas "Τρεις Musketeers". Η ισοπαλία σε αυτήν είναι μια σκηνή, όπου η D'Artagnan κατά την άφιξη στο Παρίσι συναντά με καρδινάλιο Richelieu και καταλαβαίνει ότι είχε έναν σοβαρό και ισχυρό εχθρό.


Αυτή η συνάντηση γίνεται η αρχή μιας συνεπούς αλυσίδας εκδηλώσεων, στις οποίες χτίζεται το έργο του συγγραφέα.

Culmination - Τι είναι αυτό;

Το Celmination είναι ένα από τα πιο ενδιαφέροντα και σημαντικά γεγονότα στο βιβλίο, το υψηλότερο σημείο έντασης στο οποίο ο ήρωας είτε μειώνει τα χέρια είτε παίρνει νέες δυνάμεις για περαιτέρω αγώνα. Αυτό το στοιχείο του οικοπέδου βρίσκεται σε όλα τα λογοτεχνικά έργα, που κυμαίνονται από μικρές ιστορίες και τελειώνουν με μυθιστορήματα πολλαπλών όγκων.

Η παρουσία του στο οικόπεδο θεωρείται αναπόφευκτο, διότι διαφορετικά ο αναγνώστης μπορεί να χάσει το ενδιαφέρον να γράψει.

Σε μικρές λογοτεχνικές μορφές, συνήθως υπάρχει μόνο ένα κεκλιμένο επεισόδιο. Για παράδειγμα, σε ένα παραμύθι για την Σταχτοπούτα, μια περίεργη στιγμή μπορεί να θεωρηθεί η σκηνή, όπου η κακή μητέρα έμαθε για το ταξίδι του παραδοσιακού στην μπάλα. Σε μεγάλα έργα, μπορεί να υπάρχουν και οι δύο μόνο και πολλές κορύψεις, ειδικά αν υπάρχουν αρκετές ιστορίες μέσω της ιστορίας.

Αν μιλάμε για τους "τρεις musketerers", τότε η κορύφωση εδώ εκτελεί την τραγική επίλυση της ιστορίας με αναστολές, όταν η Constance πεθαίνει. Αλλά στο μυθιστόρημα "Master και Margarita" αρκετά αποκορύφωμα, ειδικότερα, η βόλτα της Μαργαρίτα στην μπάλα και η συνάντηση του Ποντίου Πιλάτου με τον Ιεσιούα.

Τι είναι μια διασταύρωση;

Η αποσύνδεση περιλαμβάνει ένα γεγονός στο οποίο συμβαίνει η επίλυση των συγκρούσεων μεταξύ των ηρώων του έργου. Σε αυτό, ο χαρακτήρας μπορεί να επιτύχει το στόχο ή να μείνει με οτιδήποτε και να πεθάνει.


Μερικές φορές συμβαίνει ότι η διασταύρωση στη δουλειά δεν συμβαίνει - με αυτόν τον τρόπο ο συγγραφέας αφήνει τους αναγνώστες σε αντανακλάσεις.

Επιστρέφοντας στο DUMA, η ανταλλαγή μπορεί να ονομαστεί η σκηνή της τελευταίας συνάντησης του D'Artagnan με έναν καρδινάλιο, στον οποίο ο Richelieu έδωσε τον γενναίο ήρωα με ένα δίπλωμα ευρεσιτεχνίας για το Chin Backeteers Musketeers.