Πορτρέτο φως που πρέπει να γνωρίζει ο φωτογράφος. Rembrandt φωτισμός - Κλασικό σύστημα φωτισμού πορτρέτο

Υπάρχουν αρκετές αποχρώσεις που θα πρέπει να παρακολουθούνται συνεχώς για να πάρετε ένα εξαιρετικό πορτρέτο. Αυτές οι αποχρώσεις περιλαμβάνουν: την αναλογία του φωτός και της σκιάς, ο φωτισμός του θέματος, η θέση του προσώπου, καθώς και η οπτική γωνία. Θα πρέπει να εξοικειωθείτε με αυτές τις πτυχές της φωτογράφησης πορτρέτου, προκειμένου να μπορέσετε επαγγελματικά να διαφέρουν στο μέλλον. Σε ένα συγκεκριμένο άρθρο, αυτή η πτυχή θα περιγραφεί ως ένα πορτρέτο φως, δηλαδή τι είναι ο λόγος για τον οποίο είναι τόσο σημαντικό να γυρίσετε πώς να το χρησιμοποιήσετε.

Μπορείτε να ορίσετε ένα πορτρέτο φως όπως αυτό: Αυτή είναι μια ποικιλία από τη σχέση του φωτός και της σκιάς, χάρη στην οποία δημιουργούνται νέα έντυπα. Ένα σχήμα δημιουργείται σκιά στο πρόσωπο. Υπάρχουν τέσσερις κύριοι τύποι φωτός σε πορτρέτα, δηλαδή:

• δυνατός
• "ο βρόχος"
• Ρέμπραντ
• "πεταλούδα"

Υπάρχει επίσης ένα σύντομο και ευρύ φως, αλλά αφορά το ύφος της λήψης, και μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί σε συνδυασμό με οποιονδήποτε τύπο φωτός που αναφέρθηκε παραπάνω. Αξίζει να εξεταστεί κάθε ένα από τα είδη πορτρέτου φωτός λεπτομερέστερα.

Ο ορισμός του φωτός θραύσης αντικατοπτρίζεται πλήρως στο όνομά του, με άλλα λόγια, μοιράζεται το πρόσωπο σε δύο ίσα μέρη, βυθίζοντας ένα μέρος στη σκιά και το άλλο αντίθετο είναι ο φωτισμός. Συχνά αυτό το φως χρησιμοποιείται για να δώσει φωτογραφίες του δραματικού αποτελέσματος, απόλυτα κατάλληλο για πορτρέτα μουσικών και καλλιτεχνών. Το θραύσμα φως θεωρείται πιο κατάλληλο για πορτρέτα ανδρών παρά για γυναίκες. Αλλά αξίζει να θυμόμαστε ότι δεν υπάρχουν αυστηρούς κανόνες. Ωστόσο, ο νεοφερμένος θα πρέπει να ακολουθεί ορισμένους από τους Σοβιέτ, εφ 'όσον μπορεί να παίξει το φως από μόνος του.

Για να φτάσετε στο αποτέλεσμα της θραύσης του φωτός, πρέπει να εγκαταστήσετε την πηγή φωτός στα δεξιά ή αριστερά του αντικειμένου και, ει δυνατόν, λίγο πίσω από το κεφάλι του. Η θέση της πηγής φωτός εξαρτάται άμεσα από το άτομο ενός ατόμου που φωτογραφίζεται. Θα πρέπει να ακολουθεί στενά πώς το φως πέφτει και ρυθμίζει τις θέσεις προέλευσης, αντίστοιχα. Στην ιδανική περίπτωση, το φως θραύσης επιτρέπει φωτισμό μόνο τα μάτια της σκιάς. Εάν, με οποιαδήποτε θέση της πηγής, το φως πέφτει στο μάγουλο του αντικειμένου, είναι δυνατόν να αντιμετωπιστεί απλά το πρόσωπο δεν ταιριάζει με το σχήμα του για το διαχωριστικό φως.
Σπουδαίος: Όλοι οι τύποι φωτισμού μπορούν να εφαρμοστούν ανεξάρτητα από τη θέση του προσώπου (AFAs, το πάτωμα του προσώπου και ακόμη και προφίλ). Απαιτείται μόνο να θυμόμαστε ότι η πηγή φωτός πρέπει να βρίσκεται σε σχέση με το πρόσωπο σύμφωνα με τον επιλεγμένο τύπο φωτισμού. Εάν αλλάξει η θέση του ατόμου, ο τύπος του φωτός θα αλλάξει. Έτσι, αυτό μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως πλεονέκτημα: αν χρειαστεί να αλλάξετε τον τύπο φωτός, δεν μπορείτε να μετακινήσετε την πηγή φωτός, αλλά απλά να ζητήσετε ένα άτομο να αλλάξει τη θέση του προσώπου λίγο.

Τι είναι το "Blike";

Στα μάτια του παιδιού, η φωτογραφία δείχνει μια αντανάκλαση της φωτεινής πηγής. Μοιάζει με ένα μικρό λευκό σημείο, αλλά αν φέρετε πιο κοντά, μπορείτε ακόμη και να δείτε ότι αυτό το σημείο έχει τη μορφή της φωτεινής πηγής που χρησιμοποιείται σε αυτή τη σύνοδο φωτογραφίας.

Σε αυτή την περίπτωση, το φωτεινό σημείο έχει ένα σχήμα εξάγωνου με ένα μαύρο στίγμα μέσα. Είναι αυτή η μορφή που είναι ελαφριά και χρησιμοποιείται (ένα μικρό softbox μιας εξαιρετικής μορφής στο canon της κάμερας).
Αυτό το αποτέλεσμα ονομάζεται "blik". Χωρίς αυτό, τα μάτια θα φαίνονται σκούρα και άψυχα στη φωτογραφία. Πρέπει να βεβαιωθείτε ότι τουλάχιστον ένα μάτι θα έχει μια λάμψη, η οποία "αναζωογονεί το πρόσωπο". Κλείστε προσεκτικά, μπορεί να σημειωθεί ότι η λάμψη φωτίζει επίσης το κέλυφος του ουράνιου τόξου και το μάτι στο σύνολό του. Με την επίδραση μιας λάμψης του ματιού ενός ατόμου στη φωτογραφία γεμάτη ζωή.

"Ο βρόχος"

Η θέα του φωτός που ονομάζεται "βρόχος" δημιουργεί τη σκιά της μύτης στην περιοχή του μάγουλο. Για να δημιουργήσετε ένα αποτέλεσμα "βρόχου", είναι απαραίτητο να δημιουργηθεί ελαφρώς μια πηγή φωτός πάνω από το επίπεδο ανθρώπινου οφθαλμού, το οποίο φωτογραφίζεται και το κανονίσει για 30-45 μοίρες από την κάμερα (αλλά αξίζει επίσης να εξεταστεί τα χαρακτηριστικά κάθε συγκεκριμένης πρόσωπο, και γι 'αυτό αξίζει να μάθετε να διαβάζετε τα πρόσωπα των ανθρώπων).

Η φωτογραφία δείχνει παραπάνω, καθώς η σκιά πέφτει, και στα μάγουλα των ανθρώπων που μπορείτε να δείτε τις ελάχιστα αξιοσημείωτες σκιές από τις μύτες τους. Σε αυτή τη μορφή φωτός, καθώς ο "βρόχος" της σκιάς της μύτης και των μάγουλων δεν έρχεται σε επαφή. Είναι απαραίτητο να δημιουργηθεί μια μικρή σκιά που κατευθύνεται ελαφρά προς τα κάτω. Πολλά ρυθμισμένα η φωτεινή πηγή είναι πολύ υψηλή, δημιουργώντας έτσι περίεργες σκιές και χάνοντας λάμψη. Ο "βρόχος" είναι ο πιο χρησιμοποιούμενος και γνωστός τύπος φωτός στη φωτογράφηση, καθώς είναι εύκολο να δημιουργηθεί και το τελικό αποτέλεσμα θαυμάζει τους περισσότερους ανθρώπους.

Στο διάγραμμα πάνω από το μαύρο πίσω φόντο - αυτά είναι δέντρα πίσω από τους ανθρώπους. Ο ήλιος βγαίνει από τα δέντρα, αλλά οι άνθρωποι είναι εντελώς στη σκιά. Ο λευκός ανακλαστήρας, ο οποίος χρησιμοποιείται στην αριστερή πλευρά της κάμερας, στέλνει φως στην όψη των αντικειμένων. Ο ανακλαστήρας μπορεί να είναι στον ήλιο, και ίσως στη σκιά, αλλά σε κάθε περίπτωση θα είναι σε θέση να πιάσει το σωστό φως. Αλλαγή των γωνιών και της θέσης του ανακλαστήρα, μπορείτε να διαφοροποιήσετε με τους τύπους φωτός στη φωτογραφία. Για "βρόχους" πρέπει να τοποθετήσετε τον ανακλαστήρα σε 30-45 μοίρες από την κάμερα. Πρέπει επίσης να είναι ελαφρώς υψηλότερο από το επίπεδο του ματιού των αντικειμένων, έτσι ώστε η σκιά ή ο βρόχος της μύτης να κλίνει προς τη γωνία του στόματος. Το πιο κοινό σφάλμα NewBies είναι η λανθασμένη θέση του ανακλαστήρα. Εγκαθιστώντας το κάτω από το επίπεδο των ματιών, έτσι καθοδηγούνται σκιά και όχι κάτω όπως απαιτείται. Καλύπτει την άκρη της μύτης του αντικειμένου και το επιθυμητό αποτέλεσμα έχει χαθεί ήδη.

Το Rembrandt Light ονομάζεται μετά τον διάσημο καλλιτέχνη Rembrandt, ο οποίος συχνά χρησιμοποίησε έναν τέτοιο φωτισμό, αντλώντας τα έργα του. Αυτό μπορεί να επαληθευτεί κοιτάζοντας το αυτοπροσωπογραφία του. Το φως Rembrandt δημιουργεί ένα τρίγωνο φωτός στο μάγουλο. Σε αντίθεση με τον βρόχο, όπου οι σκιές της μύτης και τα μάγουλα δεν έρχονται σε επαφή, σε αυτή τη μορφή συνδέονται με τέτοιο τρόπο ώστε ένα μικρό τρίγωνο παραμένει στο μάγουλο του αντικειμένου. Για να δημιουργήσετε το Rembrandt Light για να ξεκινήσετε, είναι απαραίτητο να βεβαιωθείτε ότι το μάτι στην πλευρά της σκιάς φωτίζεται ή αλιεύει το φως, διαφορετικά, θα κυκλοφορήσει σε φωτογραφίες άψυχων. Το Rembrandt Light δίνει μια δραματική επίδραση της φωτογραφίας, όπως ένα θραύσμα φως, αντανακλά τη διάθεση και το βαθιά αίσθηση του που απεικονίζεται στη φωτογραφία. Θα πρέπει να χρησιμοποιηθεί σωστά.

Για να δημιουργήσετε το φως Rembrandt, ένα αντικείμενο πρέπει να αφαιρεθεί λίγο από το φως. Η πηγή φωτός βρίσκεται πάνω από το επίπεδο κεφαλής του αντικειμένου. Έτσι ώστε η σκιά από τη μύτη έπεσε στο μάγουλο. Τα άτομα που δεν είναι όλοι οι άνθρωποι κατάλληλοι για τη δημιουργία αυτού του τύπου φωτός. Εάν ένα άτομο έχει υψηλά και ξεχωριστά ζυγωματικά, τότε η φωτογραφία αποδείχθηκε. Σε περίπτωση που το αντικείμενο έχει μια μικρή και επίπεδη μύτη, πιθανότατα, αυτό το φως δεν είναι κατάλληλο καθόλου. Και πάλι αξίζει να θυμηθούμε ότι αυτό το είδος φωτός στη φωτογραφία δεν πρέπει να χρησιμοποιείται, αν ένα άτομο δεν του αρέσει το αποτέλεσμα και δεν υπάρχει καμία κατάλληλη διάθεση που θέλετε να μεταδώσετε. Εάν χρησιμοποιείται φυσικό φως από το παράθυρο, και με τη σειρά του βρίσκεται μέχρι το δάπεδο, θα χρειαστεί να το κλείσετε με το κάτω μέρος του χρησιμοποιώντας το gobo για να φτάσετε στον επιθυμητό φωτισμό.

"Πεταλούδα"

Αυτός ο τύπος πορτρέτου φωτός, όπως μια "πεταλούδα", είναι το όνομα λόγω της ομοιότητας του σχήματος σκιάς, το οποίο βρίσκεται κάτω από τη μύτη, με τη μορφή εντόμων. Η "πεταλούδα" δημιουργείται κατά τη θέση της φωτεινής πηγής πάνω από την κάμερα και αμέσως πίσω από αυτό. Με ένα τέτοιο φως, ο φωτογράφος απομακρύνεται ακριβώς κάτω από την πηγή φωτός. Συνήθως, η "πεταλούδα" χρησιμοποιείται στη φωτογραφία για τα περιοδικά γοητείας και να δημιουργήσει σκιές κάτω από τα μάγουλα και το πηγούνι. Επίσης, ένα τέτοιο είδος φωτός ως "πεταλούδα", ιδανικά κατάλληλο για φωτογραφίες των ηλικιωμένων, αφού οι ρυτίδες γίνονται λιγότερο αισθητές.

Το "Butterfly" δημιουργείται λόγω της φωτεινής πηγής που βρίσκεται πίσω από την κάμερα και πάνω από το επίπεδο των ματιών ή το κεφάλι (ανάλογα με το συγκεκριμένο άτομο). Μερικές φορές καταφεύγουν στη χρήση του ανακλαστήρα, η οποία τοποθετείται κάτω από το πηγούνι του αντικειμένου, στις περισσότερες περιπτώσεις το αντικείμενο κρατά τον εαυτό του! Οι φωτογραφίες με ένα τέτοιο φως αγγίζουν τα άτομα με ένα σαφές ζυγωματικό και λεπτό πρόσωπο. Οι άνθρωποι με ένα γύρο, ευρύχωρο πρόσωπο θα ταιριάζουν στον "βρόχο" ή το φως σπάσιμο. Και ένα τέτοιο πορτρέτο φως, όπως μια "πεταλούδα", θα ταιριάζει σε περισσότερους ανθρώπους με σαφώς προεξέχοντα, ψηλά ζυγωματικά και χάνουν το πρόσωπο. Αυτό το φως φαίνεται πιο σκληρό όταν χρησιμοποιεί ένα παράθυρο ή ανακλαστήρα χωριστά. Συχνά το σκληρό φως από το παράθυρο ή το φλας είναι απαραίτητο για μια σαφέστερη σκιά κάτω από τη μύτη.

Ένα ευρύ φως είναι περισσότερο σε μεγαλύτερο βαθμό φωτισμού ενός αντικειμένου όταν η φωτογραφία, αλλά το στυλ του. Το "βρόχο", το Rembrandt και το σπασμένο φως μπορεί να είναι τόσο φαρδύ όσο και σύντομο.
Το ευρύ φως είναι όταν το πρόσωπο γυρίζει ελαφρά από το κέντρο και η πλευρά της προσώπου στράφηκε προς το θάλαμο φωτίζεται. Η φωτισμένη πλευρά του προσώπου φαίνεται οπτικά ευρύτερη από αυτή που βρίσκεται στη σκιά. Το ευρύ φως χρησιμοποιείται συχνά σε υψηλά επίπεδα. Αυτό το στυλ του φωτός κάνει το πρόσωπο να φαίνεται ευρύτερο και ιδανικό για πορτρέτα ανθρώπων που έχουν στενό και λεπτό πρόσωπο. Ωστόσο, οι περισσότεροι άνθρωποι επιδιώκουν να φαίνονται λεπτές σε φωτογραφίες, οπότε είναι καλύτερο να μην χρησιμοποιήσετε ένα τέτοιο φως για άτομα με φαρδιά, στρογγυλά πρόσωπα.

Για να δημιουργήσετε ένα ευρύ φως, το πρόσωπο πρέπει να απομακρυνθεί από την πηγή φωτός. Σε αυτή την περίπτωση, η πλευρά του ατόμου στράφηκε στο θάλαμο επισημαίνεται περισσότερο και η σκιά πέφτει σε ένα άλλο σκέλος του προσώπου που στρέφεται μακριά. Μιλώντας ευκολότερη, με ένα ευρύ φώτο στο μεγαλύτερο μέρος του προσώπου πέφτει φως.

Σύντομο φως - το αντίθετο από το αντίθετο είναι ευρύ. Στο παράδειγμα, μπορείτε να δείτε ότι η πλευρά του προσώπου στράφηκε στο θάλαμο βρίσκεται στη σκιά. Αυτό το φως χρησιμοποιείται συχνά σε πορτρέτα χαμηλού κλειδιού (σκοτεινό). Το μεγαλύτερο μέρος του προσώπου είναι στη σκιά, το πορτρέτο μοιάζει με ένα γλυπτό, το πρόσωπο φαίνεται πιο λεπτό, καθώς και πολλοί άνθρωποι είναι ευχαριστημένοι με το αποτέλεσμα.

Σε περίπτωση σύντομης φωτός, το πρόσωπο στράφηκε στην πηγή φωτός. Αξίζει να δοθεί προσοχή στο γεγονός ότι το πρόσωπο ενός ατόμου που στρέφεται από την κάμερα επισημαίνεται περισσότερο, ενώ η σκιά πέφτει στο πλάι του προσώπου, το οποίο είναι πιο κοντά στον φωτογράφο. Μιλώντας ευκολότερη, με ένα σύντομο φως στο μεγαλύτερο μέρος του προσώπου μια σκιά πέφτει.

Συλλέγουμε όλα μαζί!

Μόλις ο φωτογράφος μάθει να αναγνωρίζει και να δημιουργεί διάφορους τύπους φωτός, μπορείτε να αρχίσετε να μελετάτε πότε πρέπει να καταφύγετε σε αυτά. Με τη βοήθεια της ανάλυσης του προσώπου του φωτογραφικού αντικειμένου, ο φωτογράφος μαθαίνει να επιλέξει τη σωστή άποψη του κόσμου, το οποίο είναι το πιο κατάλληλο για ένα συγκεκριμένο άτομο και πορτρέτο στο σύνολό της, και επίσης να λάβει υπόψη τη διάθεση. Ένας άνδρας με ένα μικρό στρογγυλό πρόσωπο, ο οποίος θέλει να μοιάζει με ένα lurch, δεν ταιριάζει στο φως, το οποίο ήταν ιδανικό για τη ροκ μπάντα, όπου οι άνθρωποι κοίταξαν κακόβουλο και αιμοδωτικό.
Η διαδικασία της φωτογραφίας είναι πολύ πιο εύκολη αν η κύρια πηγή φωτός μπορεί να μετακινηθεί. Αλλά τι να κάνετε αν η πηγή του φωτός είναι ο ήλιος ή το παράθυρο - όλα είναι πιο περίπλοκα εδώ. Το μόνο που απαιτείται σε αυτή την περίπτωση από τον φωτογράφο είναι να αλλάξει τη θέση του αντικειμένου ανάλογα με την πηγή φωτός, προκειμένου να λάβουν διάφορες σκιές και φως στο πρόσωπο. Ή να αλλάξετε τη θέση της κάμερας. Εν ολίγοις, είναι απαραίτητο να μετακινήσετε αντικείμενα που μπορούν να κινηθούν σε σχέση με την πηγή φωτός, αν το τελευταίο είναι ακόμα.

Πρακτικά μαθήματα

Για να ξεκινήσετε, αξίζει να βρείτε ένα αντικείμενο για τη φωτογραφία (ένα ζωντανό άτομο, το σκυλί δεν είναι κατάλληλο) και στη συνέχεια αρχίστε να ασκεί διάφορους τύπους φωτός μέσα.
« Πεταλούδα»
« Ο βρόχος»


Μην ξεχάσετε ένα ευρύ και σύντομο στυλ και πρακτική κάθε τύπο φωτός με δύο στυλ. Μην ανησυχείτε για άλλες παραμέτρους σε αυτό το συγκεκριμένο σημείο. Είναι απαραίτητο να επικεντρωθούμε στη μελέτη και τη χρήση μόνο ελαφρών ειδών σε φωτογραφία πορτρέτου. Μπορείτε να εφαρμόσετε ένα παράθυρο, λάμπα δαπέδου με γυμνό λαμπτήρα ή ήλιο ως πηγές φωτός. Το φλας είναι καλύτερο να χρησιμοποιήσετε επαγγελματίες φωτογράφους, αφού μόνο στο τέλος της φωτογραφίας μπορείτε να δείτε το παιχνίδι του φωτός και της σκιάς στο πρόσωπο. Μπορείτε να ξεκινήσετε με τη μελέτη του φαρδιού και του μικρού φωτός, βάζοντας το αντικείμενο ακριβώς μπροστά από τον εαυτό σας.

Ο καλός φωτισμός είναι ένα κρίσιμο στοιχείο της γυρίσματος πορτρέτου. Η παρουσία του θα παρατηρήσει ακόμη και το συνηθισμένο θεατή. Ωστόσο, παρά τη φαινομενική απλότητα, η γνώση των αρχών της χρήσης του φωτός για να δώσει τον επιθυμητό τύπο απαιτεί μια πολύ βαθύτερη κατανόηση. Αυτό το εισαγωγικό άρθρο εξετάζει το πιο βασικό σενάριο: πορτρέτα με μία πηγή φωτός. Τα επόμενα άρθρα θα αφιερωθούν στη χρήση διαφόρων πηγών, αλλά οι εξεταζόμενες αρχές ισχύουν σε όλες τις περιπτώσεις.

Επισκόπηση: Μια πηγή φωτός

Η κύρια πηγή του μοντέλου φωτισμού ονομάζεται συνήθως Το κύριο πράγμα ή Βασικό φως. Και παρόλο που μπορούν να προστεθούν πρόσθετες πηγές σε βελτιωμένο πορτρέτο, το βασικό φως συνήθως ρυθμίζεται ανεξάρτητα. Αυτή είναι μια καλή είδηση \u200b\u200bγια όσους προσπαθούν να εξερευνήσουν το πορτρέτο φως, καθώς αυτό σημαίνει ότι η διαδικασία μπορεί να απλουστευθεί, ενώ κάνει μόνο μία πηγή φωτός. Εάν και όταν αποφασίσετε να προσθέσετε έναν πρόσθετο οπίσθιο φωτισμό, όλα που μελετήθηκαν νωρίτερα θα παραμείνουν σε ισχύ.

Μόνο μία ιδιότητα φωτός έχει καρδινάλιο αποτέλεσμα στον φωτισμό του μοντέλου: ο βαθμός διασποράς φωτός *. Παρά το γεγονός ότι ορισμένες παραμέτρους φωτισμού φαίνεται να έχουν μαγικούς αριθμούς, η επίδρασή τους είναι δευτερεύουσα. Ωστόσο, για την επιλεγμένη πηγή φωτός, μπορούμε να αποσυντεθούν αυτό το χαρακτηριστικό των δύο, πιο εύχρηστων:

1. κατεύθυνσηπου καθορίζει τη θέση των σκιών και του φωτισμού επί του θέματος, και
2. ορατό μέγεθοςπου ρυθμίζει τον τύπο αυτών των σκιών και φωτισμού.

Και παρόλο που αυτά τα χαρακτηριστικά μπορεί να φαίνονται απλά και ελεγχόμενα, οι συνδυασμοί τους αποτελούν μια εκπληκτική πολλαπλή διαφόρων μοντέλων του μοντέλου. Ο φωτισμός μπορεί εύκολα να γίνει απρόβλεπτος εάν δεν αναπτύξετε μια διαισθητική κατανόηση του καθενός από αυτά.

* Ασφαλώς μιλώντας, ένα άλλο χαρακτηριστικό είναι η ισορροπία της λευκής πηγής φωτός, αλλά σε αυτό το εισαγωγικό υποθέτουμε ότι θέλετε να εμφανίσετε το μοντέλο καθώς μοιάζει με φυσικό φως.

Μέγεθος: μαλακό και σκληρό φως

Θα ξεκινήσουμε με ένα ορατό μέγεθος, αφού είναι ίσως μια από τις πιο κοινές αιτίες κακού πορτρέτου. Όταν οι φωτογράφοι περιγράφουν το φως ως "σκληρό" ή "μαλακό" ή χρησιμοποιήστε τον όρο "ποιότητα φωτός", μιλούν πραγματικά για το μέγεθος της πηγής φωτός:

Αν και οτιδήποτε σε υπερβολικές δόσεις μπορεί να μην είναι επωφελής, τα πορτρέτα συνήθως φαίνονται καλύτερα σε μαλακό φως. Ποντίκι πάνω στο "σκληρό" και "μαλακό", και θα δείτε πώς επηρεάζουν το πορτρέτο:

	Επιλέγω:	σκληρός	Πηγή	μαλακός

Παρακαλείστε να σημειώσετε ότι οι μικρότερες και μεγαλύτερες πηγές φωτός ονομάζονται "σκληρά" και "μαλακά", αντίστοιχα, λόγω των ορίων του φωτός και της σκιάς που σχηματίζονται από αυτά. Αυτό συμβαίνει επειδή η φωτεινή πηγή της μεγαλύτερης περιοχής έχει ένα μεγαλύτερο γωνιακό μέγεθος σε σχέση με το θέμα της λήψης. Ως αποτέλεσμα, κάθε αποσπασματικό κομμάτι έχει περισσότερες πιθανότητες να πάρει κάποιο είδος άμεσου φωτός και οι σκιές γίνονται πιο μαλακές. Ομοίως, εάν η πηγή φωτός είναι μικρή, ένα ξεχωριστό κομμάτι έχει περισσότερες πιθανότητες να μην πάρει ευθεία φως καθόλου ή να πάρει ένα μεγάλο μέρος - σχηματίζοντας μια πολύ βαθύτερη σκιά. Σημειώστε επίσης ότι το μέγεθος προέλευσης είναι άμεσα ανάλογο με τον φωτισμό, ειδικά στην επάνω δεξιά πλευρά του μοντέλου hairstyles.

Ωστόσο, το μέγεθος πηγής επηρεάζει όχι μόνο τον βαθμό αντίθεσης των τόνων, καθορίζει επίσης την ορατότητα της ρηχής υφής. Πόροι, ελαττώματα, ρυτίδες και άλλα μέρη με άκαμπτο φως γίνονται πιο έντονοι. Το σκληρό φως αυξάνει επίσης την πιθανότητα άκαμπτων άμεσων προβληματισμών από το μοντέλο του δέρματος.

Δυνατο φως		απαλό φως

Το πιο σημαντικό, για να αποκτήσετε το μαλακό φως για να καταλάβετε ότι το ευθεία φως είναι άκαμπτο, αλλά όταν αντανακλάται ή διαλύεται, μαλακώνεται. Οι φωτογράφοι απολαμβάνουν αυτό για να επιτύχουν απαλότητα από το αρχικά σκληρό φως.

Μέθοδοι μαλακώματος φωτός:

• Διαχύτης. Τοποθετήστε το μοντέλο και την πηγή φωτός ένα μεγάλο ημιδιαφανές αντικείμενο. Μπορεί να είναι μια λάμπα λαμπτήρα σε μια λάμπα, ή ένα λευκό φύλλο, ή κουρτίνα πάνω από το παράθυρο, μέσω της οποίας πέφτει το φως.
• Αντανάκλαση. Τοποθετήστε το μοντέλο έτσι ώστε μόνο το ανακλώμενο φως να πέσει πάνω του. Μετακινήστε το περισσότερο από το ανοιχτό παράθυρο (πέρα από τα όρια των άμεσων ακτίνων), κατευθύνετε το φλας στον κοντινό τοίχο ή στην οροφή.

porterf σε ένα πολύ μαλακό φως

Σε κάθε περίπτωση, λάβετε υπόψη ότι ο φωτισμός του μοντέλου θα μειωθεί σημαντικά - ο οποίος θα απαιτήσει την αύξηση του χρόνου έκθεσης.

Από την άλλη πλευρά, η φωτεινή πηγή μπορεί επίσης να είναι πολύ μαλακή (αν και συμβαίνει πολύ λιγότερο συχνά). Κάποιες εικόνες που κατασκευάζονται στη σκιά μπορεί να φαίνονται πολύ επίπεδα, για παράδειγμα, εάν ένα έμμεσο φως διαχέεται από παντού. Αυτό το φως είναι σχεδόν ισοδύναμο με την πηγή του άπειρου μεγέθους και μεγαλώνει όλες τις σκιές. Το παράδειγμα μπορεί να σερβίρει πορτρέτα στην ομίχλη ή στη φύση σε μια πλήρως συννεφιασμένη μέρα.

Ωστόσο, πόσο "πολύ μαλακό" είναι το φως - στην πραγματικότητα εξαρτάται από την εικόνα που θέλετε να λάβετε. Για παράδειγμα, αν και η εικόνα στα δεξιά χρησιμοποιεί ένα πιο μαλακό φως από όλα τα προηγούμενα παραδείγματα, πολλοί μπορεί εντούτοις να μετρήσουν αυτόν τον τύπο που επιθυμεί για λαμπερά πορτρέτα.

Απόσταση και ορατό μέγεθος

Μέχρι αυτή τη φορά, ίσως έχετε ήδη σύγχυση: η τιμή δεν είναι στην πραγματικότητα το μέγεθος της πηγής φωτός - μόνο το ορατό μέγεθος του σε σχέση με το θέμα της λήψης.

Όταν η πηγή πλησιάζει, το φως μαλακώνειΔεδομένου ότι το φως φτάνει στο θέμα της λήψης από έναν μεγαλύτερο αριθμό γωνιών - ακόμη και αν το ίδιο το φως δεν αλλάζει. Είναι αλήθεια: Το άμεσο ηλιακό φως είναι δύσκολο, ακόμη και παρά τα τεράστια μεγέθη του ήλιου. Είναι ακριβώς ότι ο ήλιος είναι τόσο μακριά που το φως του φτάνει σχεδόν σε μια μοναδική γωνία.

Από την άλλη πλευρά, η προσέγγιση της πηγής φωτός προσθέτει φωτεινότητα σε αυτό. Εάν αυτή είναι η κύρια πηγή φωτός, ο τύπος πορτρέτου είναι πιθανό να μην αλλάξει - μειώνεται η επιθυμητή ταχύτητα κλείστρου. Ωστόσο, αν το μεγαλύτερο μέρος του οπίσθιου φωτισμού του υποκειμένου διεξήχθη με ένα διάσπαρτο φως, η προσέγγιση της πηγής φωτός μπορεί να μειώσει την επίδραση του διάσπαρτου φωτός - καθιστώντας έτσι το συνολικό φως στους Hees, αφού τα περισσότερα από αυτά θα προέρχονται από τη μία πηγή.

Επιπλέον, οι κοντινές πηγές φωτός θα επισημάνουν το θέμα λιγότερο ομοιόμορφαΔεδομένου ότι τα διάφορα στοιχεία του θέματος θα είναι σχετικά πιο κοντά στην πηγή φωτός ή περαιτέρω από αυτήν. Για παράδειγμα, το πίσω μέρος του θέματος μπορεί να είναι μόνο 5% περαιτέρω από την απομακρυσμένη πηγή φωτός, αλλά θα είναι 50% περαιτέρω, αν είναι πιο κοντά - και θα είναι αισθητά πιο σκούρο από άλλα μέρη του θέματος.

Ωστόσο, τέτοια ανομοιογένεια μπορεί να καταβληθεί προς όφελος. Προσεγγίζοντας την πηγή φωτός στο θέμα, μπορείτε να το χωρίσετε καλύτερα από το φόντο, καθώς γίνεται πολύ πιο φωτεινότερο σε σχέση με το φόντο. Από την άλλη πλευρά, αν ήταν ήδη καλά διαχωρισμένες το ένα από το άλλο, η εικόνα μπορεί να είναι χειρότερη.

Κατεύθυνση: αίσθηση βάθους και ρεμπάντ

Η εύρεση της σωστής κατεύθυνσης φωτισμού απαιτεί έναν φωτογράφο να βρει μια ισορροπία μεταξύ διαφορετικών δυνητικά ασυμβίβαστων εκτιμήσεων. Συνήθως, η επιλογή γίνεται μεταξύ της μετάδοσης του όγκου (1) και μιας ελκυστικής απεικόνισης των χαρακτηριστικών του ατόμου (2).

1) Μετάδοση όγκου. Η δημιουργία μιας εντύπωσης ενός ποσού είναι ένα βασικό στοιχείο της λήψης ρεαλιστικών πορτρέτων. Ωστόσο, η αντίληψή μας για τον όγκο δεν έχει δοκιμαστεί καλά, αν να μην επισημάνετε το μοντέλο από τη σωστή κατεύθυνση. Για παράδειγμα, χρησιμοποιώντας τη σφαίρα ως μια λογική προσέγγιση για το σχήμα του κεφαλιού, μπορεί να φανεί ότι φαίνεται διαφορετικό, μόνο αν το φως πέσει πάνω του από ψηλά:

Παρά το γεγονός ότι ο οπίσθιος φωτισμός της σφαίρας είναι καλή μοντελοποίηση για πορτρέτα, πολλές άλλες επιλογές για τις γωνίες φωτισμού μπορούν να χρησιμοποιηθούν για τη μετάδοση του όγκου. Από την άλλη πλευρά, το πρόσωπο συγχωρεί πολύ λιγότερο.

2) Χαρακτηριστικά. Εκτός από το κεφάλι στο σύνολό της, κάθε χαρακτηριστικό του προσώπου σχηματίζει τις δικές του σκιές και τους λεκέδες του φωτός - και κάθε μία από αυτές πρέπει να ληφθεί μέριμνα. Συγκεκριμένα, μπορεί να χρειαστεί να αποφευχθεί η οπτική επέκταση της σκιάς της μύτης ή η επίδραση ενός κουρασμένου ατόμου ως αποτέλεσμα των σκιών κάτω από τα μάτια. Εκτός από αυτά, ο οπίσθιος φωτισμός από τα παραπάνω μπορεί να δώσει άλλα ανεπιθύμητα αποτελέσματα, αν όχι προσεκτικά τοποθετημένα.

Μία από τις κλασικές * μεθόδους για να επιτευχθεί τόσο η αίσθηση του όγκου όσο και η κολακευτική είναι η θέση του φωτός έτσι ώστε το βασικό τρίγωνο στο μακρινό μάγουλο να ανάβει. Αυτό το στυλ ονομάζεται συχνά το "φως του Rembrandt" και θα ονομάσουμε αυτή τη μορφή "βασικό τρίγωνο". Εάν το πάρετε στον υπολογισμό, ο αριθμός των παραλλαγών γωνίας φωτισμού μειώνεται σημαντικά:

			Βάζω λάμψη:		πάνω από
				Αριστερά	κλειδί	σωστά
προβολή	Κρύβω	← Βασικό τρίγωνο			παρακάτω

Σημείωση: Οπτικοποιήστε το τρίγωνο είναι συνήθως ευκολότερο με το άκαμπτο φως και το ουδέτερο
Έκφραση του προσώπου. Σε αυτό το παράδειγμα, είναι κάπως στρογγυλεμένο λόγω ενός ευρέος χαμόγελου.

Προσπαθήστε να μετακινήσετε την πηγή φωτός προς οποιαδήποτε κατεύθυνση από το βασικό τρίγωνο, ρυμούλκηση του δρομέα για επιλογές. Πάνω από τον οπίσθιο φωτισμό από το κάτω μέρος, όλες αυτές οι επιλογές αναφέρονται στην "μπροστινή κορυφή" - και όμως η θέση του κλειδιού του τριγώνου θεωρείται συνήθως την καλύτερη καθολική οθόνη. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι η παρουσία ενός τριγώνου είναι ένας δείκτης συμμόρφωσης με αρκετές βασικές αρχές του καλού πορτρέτου φωτός.

Για παράδειγμα, αν ένα βασικό τρίγωνο

• Πολύ μεγάλο (υψηλό ή ευρύ) Αυτό σημαίνει ότι το φως παρέχεται πολύ κοντά στο αντικείμενο και πιθανότατα δεν δημιουργεί αρκετό όγκο, επειδή προς την κατεύθυνση της κάμερας, οι περισσότερες από τις σκιές δεν είναι ορατές.
• πολυ στενο Αυτό σημαίνει ότι το φως παραδίδεται πολύ μακριά στο πλάι, γεγονός που μπορεί να αυξήσει οπτικά τη μύτη της απορριπτόμενης σκιάς και επίσης ενδεχομένως να αφήσει ένα σημαντικό μέρος του προσώπου στη σκιά. Ωστόσο, μερικές φορές λαμβάνεται υπόψη αυτή η πτυχή των συστάσεων του βασικού τριγώνου.
• πολύ μικρό Αυτό σημαίνει ότι το φως ρυθμίζεται πολύ υψηλό ή χαμηλό, το οποίο οδηγεί στην εμφάνιση των σκιών κάτω από τα μάτια ή ανεπαρκείς σκιές κατά μήκος των γραμμών των χειλιών, αντίστοιχα. Ο φωτισμός από το κάτω μέρος χρησιμοποιείται συχνά σε ταινίες για άσχημα πλάσματα ή για να δημιουργήσει ένα δυσοίωνο άτομο όταν ασχολείται με τρομερές ιστορίες.

Επίσης, κατά νου, κατά νου ότι η τελική εμφάνιση θα εξαρτηθεί σημαντικά από τα χαρακτηριστικά και τις εκφράσεις του μοντέλου προσώπου, οπότε οι συνθήκες αυτές μπορούν να χρησιμοποιηθούν μόνο ως βασική αρχή.

* ΣΗΜΕΙΩΣΗ: Το "LOLOPATE LIGHT" είναι ένα άλλο δημοφιλές στυλ πορτρέτου (και περισσότερο) στυλ, το οποίο είναι παρόμοιο με το φως Rembrandt, ωστόσο, η σκιά από τη μύτη σε αυτή την περίπτωση δεν κλείνει με τις σκιές στην άκρη της πλευράς του προσώπου, σχηματίζοντας Μια "απομονωμένη" διαγώνια σκιά κάτω από τη μύτη.

Σύντομος οπίσθιος φωτισμός	Ευρύ οπίσθιο φωτισμό

Ωστόσο, από οποιονδήποτε κανόνα υπάρχουν εξαιρέσεις, ωστόσο, επιβεβαιώνοντας μόνο τον κανόνα. Για παράδειγμα, ένα πορτρέτο τριών τετάρτων μπορεί να μην χρειαστεί ένα βασικό τρίγωνο για τη μετάδοση της αίσθησης του όγκου, αλλά μόνο εάν υπάρχουν επιπλέον σκιές στο πρόσωπο (ως παράδειγμα στα αριστερά).

Επιπλέον, το φως Rembrandt είναι μόνο ένα από τα πολλά στυλ και κάθε μοντέλο διαφέρει από το άλλο. Για παράδειγμα, κάποιος μπορεί να χρειαστεί ένα σκληρό πλευρικό φως για να τονίσει τη τριχόπτωση σε ένα αρσενικό πρόσωπο ή να μεταφέρει τη συμμετρία, υπογραμμίζοντας μόνο το ήμισυ του προσώπου. Το κλειδί είναι μια κατανόηση του τρόπου χρήσης του φωτός για τη μετάδοση όγκου, μορφών και υφών - ανάλογα με τον καλλιτεχνικό σχεδιασμό.

Δύο άλλα διαδεδομένα στυλ είναι σύντομο και ευρύ φως.. Χρησιμοποιούνται όταν γυρίζουν υπό γωνία. Το σύντομο φως υπογραμμίζει το πρόσωπο εξ ολοκλήρου και αφήνει την κοντινή πλευρά του κεφαλιού στη σκιά, ενώ το ευρύ φως υπογραμμίζει το κοντινό τμήμα του κεφαλιού και αφήνει το μακρινό τμήμα του προσώπου στη σκιά. Αυτά και άλλα στυλ πορτρέτου Εξετάζουμε στο επόμενο άρθρο.

Συμπεράσματα και πρόσθετες πληροφορίες

Κατά κανόνα, ο σκοπός του φωτισμού πορτρέτου είναι να αποκτήσει ένα απαλό φως. Εξομαλείνει τις μεταβάσεις του φωτισμού στα χαρακτηριστικά του προσώπου και μαλακώνει την υφή του δέρματος. Η απόκτηση μαλακού φωτός απαιτεί αύξηση του ορατού μεγέθους της πηγής φωτός. Μπορεί να επιτευχθεί μετακινώντας το φως πιο κοντά (1), αυξάνοντας το φυσικό του μέγεθος (2) ή με αντανακλώντας ή τη διάσπαση αυτού του φωτός χρησιμοποιώντας άλλα αντικείμενα (3).

Ωστόσο, η επιλογή της κατεύθυνσης οπίσθιου φωτισμού ορίζεται πιο σημαντική από την ακαμψία του φωτός. Σε κάθε περίπτωση, δύο κατευθύνσεις οπίσθιου φωτισμού είναι συνήθως ανεπιθύμητες: οπίσθιου φωτισμού από κάτω και μπροστινό φωτισμό. Το πρώτο φαίνεται αφύσικο, και το δεύτερο καταστρέφει την αίσθηση του όγκου. Σε κάθε περίπτωση, το πορτρέτο έχει σχεδιαστεί συνήθως για να παρουσιάσει το μοντέλο σε ένα ευνοϊκό φως, αλλά κάθε μοντέλο είναι μοναδικό και απαιτεί μια μεμονωμένη προσέγγιση.

Στην ανεξαρτησία από τις επιλεγμένες λύσεις, το κλειδί είναι ο πρώτος που παρουσιάζει καλλιτεχνικό σχεδιασμό και στη συνέχεια ρυθμίστε τη διάταξη του φωτός έτσι ώστε να το ενσωματώσει.

Σχετικά θέματα συζητούνται στα ακόλουθα άρθρα:

• Flash: Εμφάνιση
  Συζητήσεις για τον έλεγχο της ποιότητας και του τύπου του φωτός από την εστία.
• 
  Συζητήσεις για τον οπίσθιο φωτισμό σε πορτρέτα.

Για να καταλάβετε πώς να απεικονίσετε τον όγκο, οι αρχάριοι διδάσκουν να σχεδιάσουν γεωμετρικά σχήματα. Αλλά πώς να μεταφέρετε το φως και τη σκιά σε πιο σύνθετες μορφές; Για παράδειγμα στο πορτρέτο; Εξετάστε τους νόμους φωτισμού στο παράδειγμα των σχεδίων διαφόρων αντικειμένων, συμπεριλαμβανομένου του σχήματος του ανθρώπινου κεφαλιού.

Πρώτη θεωρία

Βλέπουμε τον κόσμο γύρω μας λόγω του γεγονότος ότι το φως αντανακλάται από τις επιφάνειες με διαφορετικές δυνάμεις. Επομένως, αντιλαμβανόμαστε τα αντικείμενα ογκομετρικά. Για να μεταδώσει την ψευδαίσθηση του όγκου στο αεροπλάνο, πρέπει να μάθετε να απεικονίζουν το φως, το οποίο αποτελείται από:

1. Blike;
2. Λάμψη;
3. Ημίφως;
4. Δική σκιά?
5. Αντανάκλαση;
6. Πτώση σκιάς.

Στο παράδειγμα του σχεδίου μιας μπάλας, κύβων και των κεφαλών του ανθρώπου μπορείτε να δείτε πού βρίσκονται οι αναφερόμενες περιοχές φωτισμού. Αλλά τώρα περισσότερο για το καθένα.

1. Ραντίκα Ονομάζεται το λαμπρότερο μέρος, το οποίο είναι μια αντανάκλαση του λαμπρού φωτός: οι λαμπτήρες, ο ήλιος κλπ. Η λάμψη είναι καλά αξιοσημείωτη σε γυαλιστερή (λαμπρές) επιφάνειες και είναι πρακτικά δεν είναι ορατό στη ματ.
2. Λάμψη - Όπως φαίνεται από το όνομα, αυτό είναι το φωτισμένο μέρος του θέματος.
3. Αυτό ακολουθείται από μια ενδιάμεση περιοχή μεταξύ φωτός και σκιάς - ημίφως.
4. Σκιά - Αυτό είναι το πιο σκοτεινό μέρος του θέματος.
5. Στο τέλος των αναφερόμενων περιοχών θα τοποθετηθούν αντανάκλαση. Η λέξη "αντανακλαστική" - προέρχεται από το lat. Reflexus, που σημαίνει αντανάκλαση. Δηλαδή, στην περίπτωσή μας, το αντανακλαστικό είναι το ανακλώμενο φως στο σκιώδες τμήμα του θέματος. Αντανακλάται από όλα όσα περιβάλλουν το θέμα από την πλευρά της σκιάς: από το τραπέζι, οροφή, τοίχοι, κουρτίνες κλπ. Reflex περιοχή είναι πάντα μια μικρή ελαφρύτερη σκιά, αλλά πιο σκοτεινή από το μισό.
6. Πτώση σκιάς - Αυτή είναι μια σκιά που απορρίφθηκε το θέμα που περιβάλλει, για παράδειγμα, στο επίπεδο του τραπεζιού ή του τοίχου. Όσο πιο κοντά στη σκιά στο υποκείμενο από το οποίο σχηματίζεται, τόσο πιο σκοτεινό θα είναι. Το μακρύτερο από το θέμα - ότι είναι ελαφρύτερο.

Εκτός από την περιγραφείσα ακολουθία, υπάρχει ένα άλλο μοτίβο. Σε ένα σχηματικό σχήμα, μπορεί να φανεί ότι αν είναι κάθετα προς την κατεύθυνση του φωτός, συμπίπτει με τους πιο σκοτεινούς τόπους του θέματος. Δηλαδή, η σκιά θα είναι κάθετη προς το φως και το αντανακλαστικό θα είναι στην αντίθετη πλευρά.

Σχήμα μεταξύ φωτός και σκιάς

Το επόμενο πράγμα που πρέπει να δώσετε προσοχή είναι στο όριο του φωτός και της σκιάς. Σε διάφορα αντικείμενα, αποκτά διαφορετικά σχήματα. Κοιτάξτε τα σχέδια της μπάλας, του κυλίνδρου, του κύβου, των αγγειολιών, και στο σχέδιο του κεφαλιού ενός ανθρώπου.

Φυσικά, τα σύνορα μεταξύ της σκιάς και του φωτός είναι πιο συχνά θολή. Θα το πάρει μόνο με ένα φωτεινό κατευθυντικό φως, για παράδειγμα, με το φως του ηλεκτρικού λαμπτήρα. Αλλά οι αρχάριοι καλλιτέχνες πρέπει να μάθουν να βλέπουν αυτή την υπό όρους γραμμή, το σχέδιο που σχηματίζεται. Αυτή η γραμμή είναι παντού διαφορετική και συνεχώς αλλάζει ανάλογα με την αλλαγή της φύσης του φωτισμού.

Στο σχήμα της μπάλας, μπορεί να φανεί ότι η γραμμή των συνόρων έχει λυγίσει, δηλαδή μοιάζει με ωοειδές σχήμα. Στον κύλινδρο - είναι ευθεία, παράλληλα με τις πλευρές του κυλίνδρου. Στην Κούβα - τα σύνορα συμπίπτουν με την άκρη του κύβου. Αλλά στο βάζο, το όριο μεταξύ του φωτός και της σκιάς είναι μια γραμμή υπερχείλισης. Λοιπόν, στο πορτρέτο, αυτή η γραμμή αποκτά μια πολύπλοκη, περίπλοκη μορφή. Το όριο του φωτός και της σκιάς εδώ εξαρτώνται από τη φύση του φωτισμού και από το σχήμα του κεφαλιού ενός ανθρώπου, το καταραμένο πρόσωπο και τα ανατομικά χαρακτηριστικά. Σε αυτή την εικόνα, περνά κατά μήκος της άκρης του μετωπικού οστού, στο οστό ZICK, και στη συνέχεια κάτω, στην κάτω γνάθο. Στο σχήμα του κεφαλιού ενός ατόμου, είναι πολύ σημαντικό να διακρίνουμε το φως ολόκληρου του κεφαλιού στο σύνολό του και το φως κάθε μεμονωμένου μέρους του ατόμου, για παράδειγμα, στα μάγουλα, τα χείλη, στη μύτη, το πηγούνι κλπ . Θα πρέπει να δει τον εαυτό τους να δουν το σχέδιο που αποτελεί τα σύνορα μεταξύ του φωτός και της σκιάς. Για παράδειγμα, ιδιαίτερα φανταχτερό χαρακτήρα, αποκτάται σε φυσικές μορφές. Είναι ένα πράγμα - να σχεδιάσετε απλά γεωμετρικά σχήματα, και εντελώς διαφορετικά - κορμούς δέντρων, φύλλωμα, ανακούφιση της βραχώδους ακτής, πέταλα λουλουδιών, χόρτο ... για να μάθετε πώς να μεταφέρετε τον όγκο ή το φως τέτοιων σύνθετων αντικειμένων, πρώτα μαθαίνουν για απλός. Στη συνέχεια, περιπλέξτε την εργασία. Για παράδειγμα, ξεκινήστε με ένα σχέδιο του κυλίνδρου και με την απόκτηση εμπιστοσύνης μπορείτε να ζωγραφίσετε τις πτυχώσεις στους ιστούς. Στη συνέχεια - νεκρή φύση. Λοιπόν, και στη συνέχεια, και το τοπίο μπορεί να γίνει ή ένα πορτρέτο.

Κατευθυντικό και διάσπαρτο φως

Για να διευκολύνετε τις παραπάνω πτυχές, μπορείτε να πειραματιστείτε με το φως από τη λυχνία γραφείου. Δίνει ένα φωτεινό και αιχμηρό φως, στο οποίο τα αντανακλαστικά είναι σαφώς ορατά, σκιές ... προσπαθήστε να επισημάνετε πρώτα οποιοδήποτε στοιχείο από τη μία πλευρά, και στη συνέχεια από την άλλη. Προσπαθήστε να αλλάξετε την κατεύθυνση του φωτός, να φέρετε πιο κοντά ή να αφαιρέσετε τη λάμπα. Αυτό θα σας βοηθήσει να δείτε οπτικά όλες τις λεπτότητες του θέματος που συζητείται.

Στην οπτική τέχνη υπάρχει μια υποδοχή, η οποία ονομάστηκε "Kyarostkuro". Η ουσία της είναι να αντιταχθεί στο φως και τη σκιά. Ένας διάσημος καλλιτέχνης που χρησιμοποιήθηκε ενεργά από το Kyarostkuro ήταν Caravaggio. Στις καμβάδες του, αυτή η τεχνική είναι ορατή. Με τεχνητό φωτισμό, δημιουργείται ένα μέσο στο οποίο το φως γίνεται πολύ φωτεινό, και η σκιά είναι πολύ σκοτεινή. Αυτό δίνει μια αντίθεση τόνου και κάνει τη ζωγραφική κορεσμένη και απότομη. Με ένα τέτοιο φως, όλες οι αποχρώσεις του φωτισμού και των αρχαρίων θα είναι ευκολότερο να μάθουν πώς να μεταδίδουν τον όγκο. Με πολλαπλό φως της ημέρας (όταν συννεφιά) οι σκιές δεν είναι τόσο έντονα προφέρονται όπως σε ηλιόλουστες καιρικές συνθήκες (ή κάτω από το φως της λάμπας). Ως εκ τούτου, στη διαδικασία εκμάθησης, είναι καλύτερο να χρησιμοποιείτε τεχνητό φωτισμό με μια πηγή φωτός. Με διάφορες πηγές, η κατάσταση είναι περίπλοκη και πολλές αποχρώσεις συμβάντων μπορούν να παρατηρηθούν στη σύνθεση και η παραπάνω ακολουθία - αντανακλαστικό ελαφρού ημιτελούς - μπορεί να αλλάξει.

Έτσι, τι διαφέρχεται η σχεδίαση στην πράξη όταν χρησιμοποιείται το κατεύθυνο ή το διαχυτικό φως; Η απεικόνιση δείχνει ότι με φωτεινό φωτισμό, η μισή ημέρα γίνεται ήδη, και θα φανεί λιγότερο έντονη. Το όριο μεταξύ φωτός και σκιάς είναι καλά αξιοσημείωτο. Μια σκιά που πέφτει έχει καθαρές άκρες και φαίνεται πιο σκούρο. Με διάσπαρτα φως, όλα είναι ακριβώς το αντίθετο. Η μισή είναι ευρύτερη, μαλακότερη σκιά και η σκιά του συμβάντος δεν έχει ένα σαφές κύκλωμα - το περίγραμμα του γίνεται θολή.

Όλα αυτά τα χαρακτηριστικά του φωτισμού θα είναι αισθητή όχι μόνο με το ηλεκτρικό φως ή την απουσία του. Όταν ο ήλιος λάμπει σε μια καθαρή μέρα, το φως θα κατευθύνεται σαφώς και απότομο. Όταν συννεφιά καιρός - θα είναι διάσπαρτος. Συνεπώς, θα επηρεάσει τους μαύρους των δέντρων, του τοπίου ή ακόμα και το εσωτερικό του δωματίου που φωτίζεται με το φως από το παράθυρο.

συμπέρασμα

Μπορείτε ακόμα να συνεχίσετε τη συζήτηση αυτού του θέματος για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αλλά είναι καλύτερο να παρατηρήσετε με τα μάτια σας πίσω από τον πραγματικό κόσμο. Πώς καλύπτονται τα αντικείμενα; Πώς αλλάζει η ελαφρότητα και υπό τις συνθήκες; Ρωτήστε αυτές τις ερωτήσεις και βρείτε τις απαντήσεις όταν παρακολουθείτε σε είδος. Δεν υπάρχει τίποτα καλύτερο. Επομένως, θυμηθείτε τις κανονικότητες του φωτισμού που περιγράφονται παραπάνω, παρακολουθήστε, θυμηθείτε, κάνετε σκίτσα από τη φύση. Στη συνέχεια, μπορείτε να συνειδητοποιήσετε με βεβαιότητα τους νόμους φωτισμού στην πράξη.

Γεια σας φίλοι! Σε αυτό το υλικό, από τον κύκλο γυρισμάτων στούντιο για αρχάριους, θα σας πω για το θηλυκό πορτρέτο, γιατί για αυτό το είδος γυρίσματος μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τόσο μαλακό όσο και σκληρό φωτισμό (σε αντίθεση με το πορτρέτο του αρσενικού), το οποίο κατά τη λήψη των γυναικών κάνει εξαιρετικά ανεπιθύμητα και Δείξτε όχι πολύ περίπλοκες διαγράμματα φωτός για τη λήψη ενός γυναικείου πορτρέτου στο στούντιο, το οποίο, είμαι βέβαιος, θα μπορέσει να κυριαρχήσει στην πράξη ακόμη και νεοφερμένους.

Έτσι, φωτογράφηση μιας γυναίκας, είναι σημαντικό να περάσουμε ... τι; Αυτό είναι σωστό, η θηλυκότητά της! Και επίσης φυσική ομορφιά, τρυφερότητα, αισθησιασμό, ομαλές γραμμές σώματος, προβολή εκφραστικότητας. Βεβαιωθείτε ότι έχετε αποκαλύψει τον χαρακτήρα και την ατομικότητα στη φωτογραφία - επειδή δεν υπάρχουν δύο ταυτόσημες γυναίκες υπό το πρίσμα των δύο πανομοιότυπων γυναικών, ωστόσο, όπως οι άνδρες :)

Είναι σημαντικό να τονίσουμε ότι αυτή η γυναίκα είναι εγγενής στην οποία κοιτάζετε μέσα από το φακό του εικονοσκοπίου - τι είναι το χαρακτηριστικό του; Μπορεί να είναι συστροφή και σεμνότητα, και μπορεί να είναι η συναισθηματικότητα, η τέχνη ή ακόμα και μια δροσερή ιδιοσυγκρασία και η επιθυμία να είναι βασίλισσα σε οποιαδήποτε κατάσταση.

Βρείτε το σημείο εκκίνησης. Τι χρειάζεται για να κάνει ένα φυσικό, φυσικό και ζωντανό πορτρέτο; Εντοπίστε το μοντέλο. Όταν μια κατάσταση εμπιστοσύνης προέκυψε μεταξύ σας, μπορείτε να ξεκινήσετε τη λήψη - έτσι θα είναι πιο εύκολο για σας να καταλάβετε, σε ποια κατεύθυνση να μετακινηθείτε κατά τη δημιουργία ενός γυναικείου πορτρέτου.

Εάν διαβάσετε το προηγούμενο άρθρο στο οποίο μίλησα για τις ιδιαιτερότητες του αρσενικού πορτρέτου, τότε γνωρίζετε ότι το κλειδί για την επιτυχία ενός τέτοιου σκοπού είναι η χρήση του σκληρού φωτός. Για ένα θηλυκό πορτρέτο, στις περισσότερες περιπτώσεις, το μαλακό φως είναι κατάλληλο, χωρίς αιχμηρές μεταβάσεις από το φως στη σκιά, με χαμηλή αντίθεση. Γιατί; Είναι το μαλακό, το φως πλήρωσης θα τονίσει όλα τα πλεονεκτήματα του προσώπου και του σώματος, χωρίς να εστιάσετε την προσοχή του θεατή στις παρατυπίες της υφής του δέρματος - επειδή Οι άνθρωποι με τέλειο δέρμα δεν είναι πάρα πολύ, είναι μια πολύ σημαντική πτυχή.

Επίσης, για τη λήψη ενός γυναικείου πορτρέτου μπορεί να χρησιμοποιηθεί σκληρό φως. Η μεγαλύτερη δημοτικότητα αυτής της προσέγγισης για τη λήψη είναι χαρακτηριστική της βιομηχανίας της μόδας. Αλλά σε αυτή την περίπτωση πρέπει να υπάρχει μια ιδέα, ένα σχέδιο που δικαιολογεί τη χρήση του σκληρού φωτός. Και η εφαρμογή εκτελείται τέλεια.

Ποιες υποβρητικές πέτρες μπορούν να περιμένουν έναν φωτογράφο που θέλει να χρησιμοποιήσει ένα διάγραμμα με το φως έλξης; Ναι, γενικά, η "πέτρα" είναι μόνο ένα, αλλά πολύ βαρύ είναι συρόμενο φως. Αυτός που τονίζει την προσοχή ακόμη και στις παραμικρές ατέλειες του δέρματος. Ως εκ τούτου, αγαπητέ μου, αν δεν είστε σίγουροι για το 100% - μην κινδυνεύετε, χρησιμοποιήστε το φως πλήρωσης. Διαφορετικά, πιθανότατα θα πρέπει να είστε υπομονετικοί, παράγοντας βαθιά ρετουσάρισμα των ταινικών πορτρέτων χρησιμοποιώντας ένα λανθασμένο μοτίβο του φωτός έλξης.
Φυσικά, μπορείτε να περάσετε χρόνο ψάχνοντας ένα μοντέλο με μια άψογη υφή του δέρματος, πάνω στο οποίο, όπως οτιδήποτε, θα υπάρχει πάντα ένα καλό αποτέλεσμα. Αλλά! Τέτοια μοντέλα είναι συνήθως στο βάρος του χρυσού, δεν είναι θετικοί ελεύθεροι και ακόμη και συνεχώς απασχολημένοι. Έτσι συμβουλεύω τα πρώτα βήματα στο στούντιο shot ενός γυναικείου πορτρέτου που κάνει, χρησιμοποιώντας απαλό φως.

Έτσι πλησίασα τα ακροφύσια που σχηματίζουν φωτισμό στα μονοτυπικά που παράγουν φωτισμό πλήρωσης στο στούντιο. Αυτά είναι ακροφύσια εξοπλισμένα με διάχυτες επιφάνειες: όλα τα είδη μαλακών κουτιών και κουτιά ταινιών, οκταπτομάδες, λευκές ομπρέλες στον αυλό. Αλλά είναι λίγο για το ποια από τα ακροφύσια σχηματίζουν ένα διάσπαρτο φως, πρέπει επίσης να γνωρίζετε δύο απλούς κανόνες: η ακαμψία του φωτός εξαρτάται από την απόσταση από το θέμα του αντικειμένου σκοποβολής και στο μέγεθος της πηγής. Για παράδειγμα, ένα μικρό πορτρέτο μαλακό κουτί, που στέκεται σε απόσταση 3 μέτρων από το μοντέλο, θα δώσει σκληρό φως. Και το Octobox δύο μέτρων στο μετρητή από το μοντέλο είναι μαλακό. Και όσο πιο κοντά θα μετακινήσουμε το πορτρέτο μαλακό κουτί στο μοντέλο, το σιωπηλό φως που θα μας δώσει και, κατά συνέπεια, τόσο μακρύτερα η Octobox κινείται, τόσο πιο σκληρό φως παίρνουμε ως αποτέλεσμα.

Εξισορρόπηση αυτών των αρχών, είναι δυνατόν να μην περιορίζονται σε διάχυτα ακροφύσια και πείραμα με ανακλαστήρες και πλάκα πορτραίτο - το σχέδιο που δίνουν διαφορετικά από διάχυτα ακροφύσια και λαμβάνοντας υπόψη την ποικιλομορφία του μεγέθους και καλύπτουν τους ανακλαστήρες, πρόσθετες συσκευές σε αυτούς - Το "φως τους" σε ένα συγκεκριμένο έργο θα είναι πολύ συναρπαστική κατοχή.

Τώρα περάστε τα σχήματα φωτός για να γυρίσετε ένα θηλυκό πορτρέτο στο στούντιο.

(SS) Michall Korchia

Πώς γίνεται:

Χρησιμοποιούνται δύο πηγές φωτός. Το Oktobox βρίσκεται λίγο στα δεξιά του μοντέλου. Ύψος σταμάτημα - στο επίπεδο του ατόμου. Ο ανακλαστήρας με κουρτίνες είναι εγκατεστημένος πίσω από το μοντέλο, το ύψος περίπου ενός και μισού μέτρων, με τη βοήθεια πετάλων, μια στενή δέσμη του αντίθετου φωτός είναι μοντελώδης, επισημαίνοντας τα μαλλιά και το σχήμα.

(Ss) sean mcgrath

Πώς γίνεται:

Αυτό το σχήμα χρησιμοποιεί επίσης δύο πηγές φωτός. Η κύρια πηγή (δίνει μια πιο ισχυρή ώθηση) - ένα μονοφωνικό με ένα ακροφύσιο softbox, βρίσκεται μπροστά από το μοντέλο, το φως κατευθύνεται κάτω από γωνία 45 μοίρες. Το ύψος του ράφι είναι περίπου 2,5 μέτρα. Το Oktobox βρίσκεται επίσης μετωπική, περίπου στο ίδιο σημείο με το softbox. Ύψος ράφι με Octobox - Στο επίπεδο του ιμάντα μοντέλου, η πηγή φωτός κατευθύνεται σε μια μικρή γωνία. Δημιουργείται ένα μαλακό μοτίβο φωτός σκιά, ομοιόμορφα φωτίζοντας το πρόσωπο και το σχήμα του μοντέλου. Λόγω του μεγάλου μεγέθους των πηγών φωτός και σε μικρή απόσταση (περίπου δύο μέτρα) μεταξύ τους και του φόντου, εμφανίζεται ένας ομοιόμορφος φωτισμός του φόντου, με μια ευχάριστη βινιέτα της κορυφής του πλαισίου.

(Ss) yuri hahalev

Πώς γίνεται:

Στο σχήμα, εμπλέκεται μία πηγή φωτός - το κουτί ταινίας, που είναι εγκατεστημένο σε μικρή απόσταση από το μοντέλο κεφαλής, αυστηρά στο κέντρο, το κουτί ταινίας αναπτύσσεται κατά μήκος της γραμμής του μοντέλου κάμερας. Λόγω αυτής της θέσης του κιβωτίου ταινιών, η έμφαση δίνεται πολύ επιτυχημένη - το κύριο πρόσωπο και το δευτερεύον - σε ρούχα. Ως αποτέλεσμα, αποδείχθηκε μια μινιμαλιστική σύνθεση στην οποία κατά τη γνώμη μου, δεν υπάρχει τίποτα περιττό.

(Ss) yuri hahalev

Πώς γίνεται:

Σε αυτό το σχήμα χρησιμοποιήθηκαν δύο πηγές φωτός: μια πλάκα πορτρέτου μπροστά, το ύψος είναι ελαφρώς υψηλότερο από το επίπεδο του ματιού του μοντέλου και τον ανακλαστήρα για ένα μοντέλο σε υψόμετρο περίπου ένα και μισό μέτρα, δημιουργώντας ένα το φως του περιβάλλοντος και η κατάσβεση των αναπτυσσόμενων μαλλιών.

(Ss) yuri hahalev

Πώς γίνεται:

Για αυτή τη φωτογραφία χρησιμοποιήθηκε μια πηγή φωτός - μια πλάκα πορτρέτου με κηρήθρες. Υπάρχει μια πηγή πάνω από το μοντέλο από πάνω με τη βοήθεια ενός γερανού ή ενός αιωρούμενου συστήματος στερέωσης έτσι ώστε να μην παρεμβαίνει στο ράφι. Η πλάκα κατευθύνεται κάτω από γωνία περίπου 60 μοίρες. Το μονοφωνικό με το ακροφύσιο βρίσκεται σε μισό μέτρο από το πρόσωπο του μοντέλου.

Φυσικά, αυτό δεν είναι όλα τα ελαφρά διαγράμματα που χρησιμοποιούνται από φωτογράφους στην πράξη για τη λήψη ενός γυναικείου πορτρέτου. Δεδομένου ότι ο στόχος μου είναι να εισαγάγει αρχάριους φωτογράφους με τα βασικά του στούντιο γυρίσματα, ως παράδειγμα, έδειξα αυτά τα σχήματα που, δεν απαιτεί μεγάλο αριθμό πηγών φωτός ή δεξιότητες εργασίας με μάσκες gobo, όπως φακοί fresnel :)

Θα ήθελα να πιστέψω ότι για κάποιον, το άρθρο μου θα είναι ένα καλό και άνετο λιμάνι στον ατελείωτο ωκεανό των χαρακτηριστικών της φωτογραφίας στούντιο. Αντλίες άνεμοι σε εσάς, αγαπητοί φίλοι.

Πρώτα απ 'όλα, πρέπει να μάθετε τι θέλετε να επιτύχετε στην εικόνα σας. Αυτό είναι σημαντικό επειδή μπορείτε να καθορίσετε μόνο ποιες μέθοδοι πρέπει να χρησιμοποιηθούν για να λάβετε σχεδιαστεί πλαίσια. Προσπαθήστε να συγκεντρώσετε διάφορα παραδείγματα εικόνων που θα θέλατε να μιμηθείτε. Και στη συνέχεια να πληρώσει για κάποιο χρονικό διάστημα από την εξέταση και να εξετάσει τη φύση του φωτισμού.

Δώστε προσοχή φυσικά αυτό το φως ή το στούντιο. Εάν το δεύτερο, στη συνέχεια σε ποια ποσότητα και σε ποια γωνία σε σχέση με το αντικείμενο χρησιμοποιήθηκε; Μια τέτοια ανάλυση θα σας βοηθήσει να καθορίσετε τι είναι απαραίτητο για τη δική σας εργασία και θα δώσετε περισσότερες πιθανότητες να αποκτήσετε το επιθυμητό αποτέλεσμα.

Φυσικό φως

Η χρήση του φωτός ημέρας μπορεί να είναι μια πολύ καλή επιλογή για την επίτευξη μιας λεπτότερης, σαφής και φυσικής προβολής των πορτρέτων σας. Πολλοί επαγγελματίες φωτογράφοι αγαπούν να χρησιμοποιούν το φως από το παράθυρο για γυρίσματα πορτραίτο. Με την προσφυγή σε αυτή τη μέθοδο, μπορείτε να ελέγξετε την ποσότητα φωτός χρησιμοποιώντας τις περσίδες ή τις κουρτίνες, καθώς και να αλλάξετε το εύρος και τη γωνία κλίσης ανάλογα με τη διαμόρφωση του παραθύρου.

Όταν εργάζεστε σε εξωτερικούς χώρους, πρέπει να είστε προσεκτικοί για να επιλέξετε την κατάλληλη ώρα της ημέρας για λήψη. Είναι προτιμότερο να αποφευχθούν οι περίοδοι όταν ο ήλιος είναι υψηλός στον ουρανό. Στη συνέχεια, το φως λειτουργεί πολύ φωτεινό και απότομα. Είναι καλύτερα να επιλέξετε το χρόνο το πρωί νωρίς ή αργά το βράδυ, όταν το φως χάνει τη φωτεινότητα και γίνεται πιο ζεστή. Αυτό θα σας επιτρέψει να αποφύγετε την υπερβολική έκθεση και τις ισχυρές αντιθέσεις.

Εάν είναι απαραίτητο, όταν εργάζεστε με φυσικό φως, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τον ανακλαστήρα του άμεσου φωτός. Αυτό θα σας επιτρέψει να αποφύγετε τη σκιά στο πρόσωπό σας, καθώς μπορείτε να κατευθύνετε το φως σε αυτό αντανακλάται από τη γωνία.

Στούντιο

Η χρήση φωτισμού στούντιο δεν πρέπει να είναι περίπλοκη επιστήμη. Για μερικούς φωτογράφους που πάντα αφαιρέθηκαν στο φως της ημέρας, μπορεί να φαίνεται πολύπλοκη προοπτική. Πρέπει όμως να σημειωθεί ότι η χρήση εγκαταστάσεων στούντιο για φωτισμό δίνει πολλά πλεονεκτήματα. Επομένως, είναι επιθυμητό να πληρώσετε για κάποιο χρονικό διάστημα να εξοικειωθείτε με τη σοφία του τεχνητού φωτός. Αξίζει τον κόπο.

Το κύριο πλεονέκτημα του φωτισμού στούντιο είναι ότι μπορείτε να ελέγξετε το φως, τη δύναμή του και μια γωνία κάτω από την οποία κατευθύνεται στο αντικείμενο σας. Αυτό ανοίγει μια θάλασσα δημιουργικών δυνατοτήτων που δεν είναι διαθέσιμα όταν χρησιμοποιείτε φυσικό φως.

Αρχικά, μπορείτε να πάρετε μια πηγή μόνιμου τεχνητού φωτός. Πειραματιστείτε με την τοποθέτησή του σε σχέση με το αντικείμενο σκοποβολής και δείτε πώς θα επηρεάσει τις φωτογραφίες σας. Μπορείτε ακόμα να επιτύχετε αρκετά φυσικά αναζητούν προσωπικό, καθώς έχετε μόνο μία πηγή φωτός, καθώς και με το φως του ήλιου. Μόνο τώρα έχετε περισσότερο έλεγχο και αυτό είναι ένα προφανές πλεονέκτημα.

Γωνίες φωτός

Μόλις τα αντικείμενα σας βρίσκονται επιτυχώς, μπορείτε να προχωρήσετε στη χρήση του κινητού φωτός για να πάρετε τον επιθυμητό φωτισμό. Μεταφέρετε το γύρω. Έτσι, ελέγχετε ενεργά τη γωνία και την ποσότητα του φωτός που έχει χυθεί στο αντικείμενο.

Θα διαπιστώσετε ότι, θα φαινόταν, οι μικρές αλλαγές οδηγούν σε σημαντικές αλλαγές στην εικόνα. Επομένως, μην ξεκινήσετε με αιχμηρές κινήσεις. Απλά πειραματιστείτε, ρυθμίστε το φως και κάνοντας δοκιμαστικές εικόνες. Σε αυτή την περίπτωση, το αντικείμενο σκοποβολής παραμένει στατικό. Μετακινεί μόνο φωτισμό.

Διάφορες πηγές τεχνητού φωτός

Μόλις αισθάνεστε ότι μπορείτε να διαχειριστείτε μια εγκατάσταση στούντιο, σκεφτείτε τη χρήση ενός ελαφρώς πιο σύνθετου σετ, το οποίο περιλαμβάνει δύο λαμπτήρες ή ακόμα περισσότερο. Υπάρχουν πραγματικά πολλές ευκαιρίες για τη θέση των φώτων και όλα εξαρτώνται από τη φαντασία σας και από αυτό που θέλετε να επιτύχετε.

Tonya

Με το πορτρέτο γυρίσματα, προσπαθείτε να απεικονίσετε το αντικείμενο στην καλύτερη περίπτωση. Αυτό σημαίνει ότι σας ζητείται να συνδυάσετε τα κύρια χαρακτηριστικά και τον χαρακτήρα ενός ατόμου σε ένα πλαίσιο, το οποίο απαιτεί πολλές δεξιότητες και, ενδεχομένως, μια μικρή καλή τύχη.

Παρ 'όλα αυτά, για να βοηθήσετε τον εαυτό σας, βεβαιωθείτε ότι δεν χρησιμοποιείτε πάρα πολύ φως, η περίσσεια του οποίου κάνει το πρόσωπο επίπεδη. Είναι σημαντικό να έχουμε διαφορετικούς τόνους που υπαγορεύονται από τα χαρακτηριστικά του προσώπου. Λόγω της επιφάνειας του φωτός, ένα χαρακτηριστικό χαρακτηριστικό μπορεί να εξαφανιστεί καλά και χάνετε το φυσικό ενδιαφέρον και το βάθος του πλαισίου.

Καλές και κακές σκιές

Όταν χρησιμοποιείτε ισχυρές πηγές φωτός, οι σκιές στους τοίχους και οι οροφές μπορούν εύκολα να απορριφθούν. Δεν είναι πάντα κακό. Μπορείτε να το κάνετε σκόπιμα να χρησιμοποιήσετε στο πλαίσιο. Αλλά μπορούν επίσης να προσθέσουν μια υπερβολική ζοφερή και θλιβερή στην εικόνα σας. Κατά κανόνα, αν δεν σχεδιάζετε σκιές, τότε η τυχαία εμφάνισή τους δεν θα λειτουργήσει με τον καλύτερο τρόπο στο πλαίσιο. Επομένως, βεβαιωθείτε ότι δεν τα δημιουργείτε.

Ρατσάρα φωτογραφικής μηχανής

Αφού το αντικείμενο σας έχει πάρει μια ευνοϊκή θέση, ακόμα κι αν το κοιτάξετε πραγματικά ωραία, είναι σημαντικό να μην εστιάζετε στην επιτευχθείσα. Με την αλλαγή της γωνίας φωτισμού, μην ξεχνάτε τη χρήση διαφόρων γωνιών. Μερικοί φωτογράφοι προτιμούν να χρησιμοποιούν ένα τρίποδο που είναι απολύτως φυσιολογικό, αλλά αν χρησιμοποιείτε το φως στούντιο, έχετε πρόσβαση σε επαρκώς ελαφρύ φωτισμό για να αφαιρέσετε με τα χέρια. Σκοποβολή από πάνω, κάτω, πλάγια ή πάνω - όλα αυτά θα απεικονίζουν ένα αντικείμενο εντελώς διαφορετικά. Επομένως, μην φοβάστε να περιπλανηθείτε γύρω του για να μάθετε ποιες γωνίες είναι καλύτερες κατάλληλες για ένα συγκεκριμένο φωτογράφημα.

Επαφή με τα μάτια

Ένας από τους χρυσούς κανόνες της φωτογραφίας πορτρέτου είναι να βεβαιωθείτε ότι έχετε επαφή με τα μάτια σας ή τουλάχιστον ένα μάτι του θέματος. Φυσικά, συμβαίνουν πολύ επιτυχημένες εξαιρέσεις από τους κανόνες, αλλά είναι μάλλον τύχη. Και για να δημιουργήσετε μια ισχυρή σύνδεση με τον θεατή με το αντικείμενο, πρέπει να βεβαιωθείτε ότι το πλαίσιο είναι ορατό τουλάχιστον ένα μάτι που φωτογραφίζεται.