Γλυπτό της αμαζόνας που τραυμάτισε τον Πολύκλητο. Πληγωμένη Αμαζόνα

«Η πληγωμένη Αμαζόνα» Πολύκλητος, Φειδίας, Κρέσιλ. γύψινα αντίγραφα. Υπόθεση του Μονάχου.

Η ανάπτυξη του κοινωνικού πολιτισμού στην Ελλάδα συνέβαλε στην ανάδυση νέων σχέσεων μεταξύ του καλλιτέχνη και της κοινωνίας. Με στόχο να ικανοποιήσουν τα έργα τους με τον καλύτερο δυνατό τρόπο, οι πελάτες άρχισαν να οργανώνουν διαγωνισμούς. Ο κόσμος οφείλει έναν από αυτούς τους διαγωνισμούς για τη δημιουργία ενός γλυπτού μιας τραυματισμένης Αμαζόνας για έναν ναό στην Έφεσο στην εμφάνιση μορφών πολεμιστών που εκτελέστηκαν από εξαιρετικούς δασκάλους εκείνης της εποχής. Σύμφωνα με τις περιγραφές του Πλίνιου του Πρεσβύτερου που μας έχουν φτάσει, στο διαγωνισμό συμμετείχαν εκπρόσωποι διαφόρων καλλιτεχνικών κέντρων: Φειδίας (Αθήνα), Πολύκλητος (Σικίων), Κρεσίλαι (Κύδων), Φράδμων (Άργος) και Κύδων. Ένα ενδιαφέρον γεγονός είναι ότι ο νικητής καθορίστηκε από τον αριθμό των ψήφων που δόθηκαν για τη δεύτερη θέση μετά από έρευνα των ίδιων των ερμηνευτών. Όπως ήταν φυσικό, κάθε πλοίαρχος απένειμε την πρώτη θέση στον εαυτό του. Οι θέσεις κατανεμήθηκαν ως εξής: 1η θέση - Πολύκλητος, 2η θέση - Φειδίας, 3η θέση - Kresil, 4η θέση Kidon και 5η θέση Fradmon. Σύμφωνα με τα αντίγραφα που μας έχουν φτάσει, δημιουργημένα από Ρωμαίους δασκάλους, μπορούμε να κρίνουμε τα έργα μόνο τριών γλυπτών: του Φειδία, του Πολύκλητου και του Κρέσιλου, και μπορούμε να συγκρίνουμε πώς αυτό το θέμα με διαφορετικούς τρόπους, αλλά ήταν εξαιρετικά ενδιαφέρον να αποκαλυφθεί αυτούς τους υπέροχους γλύπτες.

Και τα τρία γλυπτά είναι χτισμένα με βάση την αρχή του χιασμού, όπου η σύνθεση αναπτύσσεται γύρω από το πόδι στήριξης. Το Amazon Kresila (φωτογραφία στα αριστερά) έχει ένα πόδι στήριξης τοποθετημένο ελαφρώς μπροστά από μια τετράπλευρη στήλη, συμβολίζοντας τα θεμέλια της ζωής. Το να διασχίσεις μια στήλη σημαίνει να διασχίσεις μια συγκεκριμένη γραμμή που χωρίζει τη ζωή από το θάνατο και να μπεις στο βασίλειο των νεκρών. Το κεφάλι γέρνει προς το βήμα, το τραγικά σηκωμένο χέρι και η σταδιακή σβήσιμο, που εκφράζεται με τον πέπλο να πέφτει από το σώμα, αφήνοντάς τον ανυπεράσπιστο, το πεσμένο χέρι του άλλου χεριού ακουμπισμένο στην στήλη, όλα αυτά μιλούν για ένα θλιβερό τέλος .

Ο Φειδίας (φωτογραφία δεξιά) έχει πιο δυναμική και λεπτομερή σύνθεση. Μπορούμε να συμπεράνουμε ότι ο πολεμιστής έπεσε από τσεκούρι μάχης. Ότι προσπαθούσε να αντιμετωπίσει τον εχθρό. Αυτό αποδεικνύεται από ένα σταθερό πόδι στήριξης, ένα περήφανο βλέμμα κάτω από το τεντωμένο χέρι, που σπάει το όπλο του εχθρού. Αλλά και πάλι - η πτώση του πέπλου, η έκθεση του σώματος και το δεύτερο ήδη λυγισμένο και εξασθενημένο πόδι μιλάει για επικείμενο θάνατο.

Τέλος, ένα γλυπτό του νικητή, του Πολύκλητου (κεντρική φωτογραφία). Η ιδέα είναι ίδια με αυτή του Kresil - είσοδος στα ανάκτορα του Άδη, αλλά πιο ανεπτυγμένη από την κατάσταση και πιο κατανοητή για έναν απλό άνθρωπο. Βλέπουμε πώς η κοπέλα έσπρωξε πίσω μέρος του πέπλου, αποκαλύπτοντας το σημείο του τραύματος. Το βλέμμα της, στραμμένο στην πληγή, είναι κατανοητά λυπημένο. Ένα χέρι πεταμένο στον ουρανό με ανοιχτά δάχτυλα καλεί τους θεούς για βοήθεια, αλλά ο μανδύας τυλίγεται γύρω από το λαιμό και τραβά το σώμα στο έδαφος.

Υλικά που χρησιμοποιούνται:
http://professionali.ru/Soobschestva/skulptura_/ranenaya_amazonka/
A. P. Chubova, G. I. Kon'kova, L. I. Davydova "Αρχαίοι δάσκαλοι"

Σχέδιο:

Εισαγωγή

• 1 Μαρτυρίες αντίκες
• 2 Εξαφανισμένα αγάλματα
  • 2.1 Τύποι "πληγωμένων αμαζόνων"
    • 2.1.1 Πληκτρολογήστε "Amazon Mattei"
    • 2.1.2 Πληκτρολογήστε "Amazon Schiarra"
    • 2.1.3 Τύπος Amazon Sosicle
Σημειώσεις (επεξεργασία)

Εισαγωγή

«Πληγωμένη Αμαζόνα»- το όνομα ενός τύπου αρχαιοελληνικών αγαλμάτων που απεικονίζουν τραυματισμένες Αμαζόνες.

1. Αρχαία στοιχεία

Πλίνιος ο Πρεσβύτερος "Φυσική ιστορία"(34.75) μαρτυρεί την ύπαρξη πέντε χάλκινων αγαλμάτων που απεικονίζουν τραυματισμένες Αμαζόνες στον ναό της Αρτέμιδος στην Έφεσο. Εξηγεί αυτή τη συλλογή γλυπτών με το ίδιο θέμα στον ίδιο χώρο από την ιστορία ενός διαγωνισμού που έλαβε χώρα τον 5ο αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Σύμφωνα με την ιστορία του ιστορικού, συμμετείχαν γλύπτες:

1. Πολύκλετ
2. Φειδίας
3. Kresil
4. Kidon
5. Fradmon

2. Συνταξιούχοι αγάλματα

Αυτή η ιστορία υποστηρίζεται από την ύπαρξη τριών σωζόμενων τύπων ρωμαϊκών μαρμάρινων αντιγράφων. «Τραυματισμένες Αμαζόνες», του οποίου τα ελληνικά πρωτότυπα, αν κρίνουμε από το στυλ, χρονολογούνται γύρω στο 430 π.Χ. Προφανώς, αυτοί οι τρεις τύποι είναι ό,τι απομένει από τους πέντε που περιγράφει ο Πλίνιος. Το άγαλμα του Fradmon, προφανώς, χάθηκε για πάντα, και ο Kresil (που γεννήθηκε στην Κυδωνία) και ο Kidon μπορεί να είναι το ίδιο πρόσωπο, δηλαδή ο Πλίνιος έκανε λάθος στην καταχώριση και υπήρχαν μόνο τέσσερα αγάλματα.

Ωστόσο, μόνο η ταύτιση του τύπου του Mattei ως αντίγραφο του έργου του Φειδία θεωρείται αδιαμφισβήτητη. Είναι αδύνατο να προσδιοριστεί εάν ο τύπος Schiarr ανήκει στον Πολύκλητο και ο τύπος Sosikles στον Cresilai ή το αντίστροφο, και αυτό το ερώτημα εξακολουθεί να αποτελεί θέμα έρευνας.

2.1. Τύποι "πληγωμένων αμαζόνων"

Και τα τρία σωζόμενα γλυπτά απεικονίζουν μια γυναίκα του ίδιου τύπου προσώπου, που φορά έναν πέπλο που πέφτει από τον έναν (ή και τους δύο) ώμους, αφήνοντας ακάλυπτο το στήθος της. Πιθανώς, τραυματίστηκαν από δόρυ που μπήκε στο λαιμό ή στο πλάι στη δεξιά πλευρά και από αυτό σηκώνουν το χέρι τους.

2.1.1. Πληκτρολογήστε "Amazon Mattei"

"Amazon Mattei", ύψους 2,11 μ., που δημιουργήθηκε την εποχή του Αυγούστου, είναι ρωμαϊκό αντίγραφο του ελληνικού πρωτότυπου Phidias. Βρέθηκε το 1770 και μπήκε στη συλλογή της οικογένειας Mattei, και σήμερα βρίσκεται στα Μουσεία του Βατικανού. Η Αμαζόνα στέκεται με τα μάτια της προς τα κάτω, το δεξί της χέρι είναι υψωμένο πάνω από το κεφάλι της μπροστά από το πρόσωπό της και το αριστερό είναι χαμηλωμένο και κρατά τη φαρέτρα. Το κεφάλι, τα χέρια και ο αριστερός ώμος αυτού του δείγματος είναι αποτέλεσμα αποκατάστασης. Ένα σηκωμένο χέρι θα μπορούσε να κρατήσει ένα χαμένο τόξο, όπως σε ένα άλλο άγαλμα αυτού του τύπου στα Μουσεία του Καπιτωλίου.

2.1.2. Πληκτρολογήστε "Amazon Schiarra"

"Amazon Schiarra", ύψους 1,94 μ., ανήκει στην εποχή του Τιβέριου. Είναι ρωμαϊκό αντίγραφο ελληνικού πρωτοτύπου είτε του Πολύκλειτου είτε του Κρέσιλου. Αυτό το γλυπτό ανακαλύφθηκε στη Ρώμη, το 1868 στους κήπους του Sallust. Αυτή τη στιγμή βρίσκεται στο Carlsberg Glyptotek στην Κοπεγχάγη. Το αριστερό χέρι της Αμαζόνας στηρίζεται σε μια κολόνα, το δεξί της χέρι είναι υψωμένο πάνω από το κεφάλι της έτσι ώστε η παλάμη της να είναι πίσω. Το πρόσωπο της γυναίκας γέρνει στο πλάι. Η μύτη, μέρος του δεξιού βραχίονα, το αριστερό χέρι πάνω από τον αγκώνα, τα δύο χέρια, το δεξί πόδι και ο αστράγαλος είναι το αποτέλεσμα της αποκατάστασης. Υπάρχουν και άλλα αντίγραφα αυτού του τύπου: το «Amazon Lansdowne» βρίσκεται στο Μητροπολιτικό Μουσείο, ένα άλλο γλυπτό - στο Βερολίνο.

2.1.3. Τύπος Amazon Sosicle

"Amazon Sosicle", αντίγραφο του Λούβρου, σε μακρύ πέπλο που καλύπτει τα πόδια

Αυτός ο τύπος είναι γνωστός για το γλυπτό ύψους 2,02 μ. που χρονολογείται από τον 2ο αιώνα. n. ε., αντίγραφο υπογεγραμμένο με την επωνυμία «Sosicle». Όπως και το προηγούμενο, κατασκευάστηκε σύμφωνα με το πρωτότυπο είτε του Πολύκλητου είτε του Κρέσιλ. Αυτό το μνημείο ανακαλύφθηκε το 1733, μπήκε στη συλλογή του Καρδινάλιου Albani και σήμερα βρίσκεται στα Μουσεία του Καπιτωλίου. Η Αμαζόνα κρατά το αριστερό της χέρι μπροστά από το στήθος της και το δεξί της χέρι, με ανοιχτή παλάμη, είναι ανασηκωμένο. Κοιτάζει κάτω. Η μύτη, το κάτω χείλος, ο αριστερός πήχης και ο ντραπέ βραχίονας υποβλήθηκαν σε αποκατάσταση.

Υπάρχουν επίσης προτομή (ερμ) και χάλκινα ειδώλια που ανήκουν σε αυτόν τον τύπο και προγενέστερα του έργου του Σωσικλή. Ένα αντίγραφο του αγάλματος που απεικονίζει μια Αμαζόνα με μακριά ρόμπες βρίσκεται στο Λούβρο

Σημειώσεις (επεξεργασία)

1. Πλίνιος ο Πρεσβύτερος "Φυσική Ιστορία" - www.perseus.tufts.edu/cgi-bin//ptext?doc=Perseus:text:1999.02.0137&layout=&loc=34.19
2. Ανακατασκευή του Amazon Mattei με τόξο - www.vroma.org/images/mcmanus_images/amazonstatue1.jpg
3. Ο Αμαζόνιος στο Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης - www.metmuseum.org/toah/hd/god1/hod_32.11.4.htm

Κατεβάστε
Αυτή η περίληψη βασίζεται σε ένα άρθρο από τη ρωσική Wikipedia. Ο συγχρονισμός ολοκληρώθηκε 15/07/11 20:00:26
Παρόμοιες περιλήψεις:

ΠΟΛΥΚΕΤ
DORIFOR
V αιώνας ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Ρωμαϊκό αντίγραφο
Εθνικό μουσείο,
Νεάπολη

« ρεΤο orifor "("The Spearman") είναι το πιο διάσημο έργο του Πολύκλητου από το Άργος, στο οποίο παρουσιάζεται ιδανικά η εικόνα ενός ελεύθερου Έλληνα, αποδίδεται διακριτικά η πλαστικότητα ενός υγιούς μυώδους σώματος. «Dorifor» για την τελειότητα των σωματικών αναλογιών ονομαζόταν Αχιλλέας στη μνήμη του μυθικού ήρωα του Τρωικού Πολέμου.

Ο Πολύκλητος ήταν νεότερος σύγχρονος του Μοιρώνα, δημιούργησε επίσης αγάλματα αθλητών που κέρδιζαν αγώνες, δούλευαν σε μπρούντζο και όπως και του Μίρωνα, έχουν διασωθεί μόνο αντίγραφα των γλυπτών του. Οι καλύτερες επαναλήψεις του Dorifor έχουν βρεθεί στην Ιταλία. Μερικές φορές οι Ρωμαίοι αντιγραφείς επέλεγαν μια σκούρα πράσινη πέτρα για το έργο τους προκειμένου να μιμηθούν με μεγαλύτερη ακρίβεια το χάλκινο πρωτότυπο.

Diadumen, ή η Νεολαία, που δένει το κεφάλι.

Στην αρχαιότητα, ο ίδιος ο «Dorifor» αποκαλούνταν μερικές φορές «ο κανόνας του Πολύκλητου», πιστεύοντας ότι ο δάσκαλος δημιούργησε το άγαλμα για να το χρησιμοποιήσουν άλλοι καλλιτέχνες ως πρότυπο. Μάλιστα, «Κανόνας» ή «Μέτρο» ονομαζόταν η αστήρικτη πραγματεία του γλύπτη για την αισθητική (αποσπασματικές πληροφορίες παρέμειναν σε δύο αποσπάσματα).

Στην πραγματεία του, ο Πολύκλητος ανέπτυξε μια θεωρία για τις σωστές αναλογίες των αναλογιών του ανθρώπινου σώματος σε μια γλυπτική εικόνα. Σύμφωνα με τον κανόνα του Πολύκλητου, οι αναλογίες πρέπει να υπόκεινται σε μαθηματικούς υπολογισμούς, όπως η κατασκευή μιας αρχιτεκτονικής κατασκευής. Ο καλλιτέχνης επεξεργάστηκε τις ιδανικές αναλογίες μετρώντας την πολυάριθμη φύση και επιλέγοντας τον αριθμητικό μέσο όρο. Σύμφωνα με τον κανόνα, το μέγεθος του κεφαλιού μιας κανονικής ανδρικής φιγούρας πρέπει να είναι ίσο με το 1/7 του ύψους του, το προφίλ πρέπει να πλησιάζει το τετράγωνο και η γραμμή του μετώπου και της μύτης πρέπει να είναι μία γραμμή.

Discophor (κρατά δίσκο).
ΕΝΤΑΞΕΙ. 420-410 προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Εθνικό Μουσείο, Αθήνα

Το λεγόμενο ελληνικό προφίλ ήταν μέρος του κανόνα της αρχαίας ελληνικής γλυπτικής των κλασικών και ελληνιστικών χρόνων, το σημαντικότερο χαρακτηριστικό της ομορφιάς, σύμφωνα με το οποίο η γραμμή της μύτης περνά κατευθείαν στο μέτωπο χωρίς καμία ανάδειξη της γέφυρας του μύτη. Ένα άλλο κανονικό χαρακτηριστικό του προσώπου μπορεί να ονομαστεί ένα σχετικά βαρύ πηγούνι. Η ρυθμική σύνθεση των γλυπτών του Πολύκλητου βασίζεται στην αρχή της ασυμμετρίας: η δεξιά πλευρά - το πόδι στήριξης και το χέρι που κρέμονται κατά μήκος του σώματος, παρόλο που είναι στατικά, είναι γεμάτα λανθάνουσα ενέργεια, η αριστερή πλευρά - το πόδι που μένει πίσω και το βραχίονα με το δόρυ - χαλαρώνουν, σπάζοντας έτσι τη συμμετρία του γλυπτού. Ο κορμός δίνεται σε μια ελαφριά κάμψη. Ο Polyclet κάνει άλλους οριζόντιους άξονες στην κατασκευή του σχήματος μη παράλληλους και ως εκ τούτου το ανθρώπινο σώμα, όντας σε κατάσταση ισορροπίας, ανάπαυσης ή αργού περπατήματος, φαίνεται να είναι ζωντανό και κινητό.

Οι σαφείς μορφές του γλυπτού Dorifor επαναλαμβάνονται στα περισσότερα έργα του δασκάλου και της σχολής του. Γνωστά γλυπτά "Diadumen" και "Discophor" (κρατά δίσκο).

Η πληγωμένη Αμαζόνα.
440-430 προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Μουσείο Περγάμου. Βερολίνο

Όταν ο Πολύκλητος συμμετείχε στον διαγωνισμό για την καλύτερη εκτέλεση ενός αγάλματος μιας τραυματισμένης Αμαζόνας για το ναό της Αρτέμιδος στην Έφεσο (Μικρά Ασία), κέρδισε τους άλλους καλύτερους γλύπτες - τον Φειδία, τον Κρεσίλαο και τον Φράδμονα. Η πληγωμένη Αμαζόνα του παρουσιάζεται με την κανονική μορφή που χαρακτηρίζει τον γλύπτη. Γέρνει με το ένα χέρι στην κολόνα, με το άλλο πεταμένο πάνω από το κεφάλι της, σαν να φοβάται να αγγίξει την πληγή κοντά στο δεξί της στήθος.

Μαρτυρίες αντίκες

Πληκτρολογήστε "Amazon Schiarra"

"Amazon Schiarra", ύψους 1,94 μ., ανήκει στην εποχή του Τιβέριου. Είναι ρωμαϊκό αντίγραφο ελληνικού πρωτοτύπου είτε του Πολύκλειτου είτε του Κρέσιλου. Αυτό το γλυπτό ανακαλύφθηκε στη Ρώμη, το 1868 στους κήπους του Sallust. Αυτή τη στιγμή βρίσκεται στο Carlsberg Glyptotek στην Κοπεγχάγη. Το αριστερό χέρι της Αμαζόνας στηρίζεται σε μια κολόνα, το δεξί της χέρι είναι υψωμένο πάνω από το κεφάλι της έτσι ώστε η παλάμη της να είναι πίσω. Το πρόσωπο της γυναίκας γέρνει στο πλάι. Η μύτη, μέρος του δεξιού βραχίονα, το αριστερό χέρι πάνω από τον αγκώνα, τα δύο χέρια, το δεξί πόδι και ο αστράγαλος είναι το αποτέλεσμα της αποκατάστασης. Υπάρχουν και άλλα αντίγραφα αυτού του τύπου: το «Amazon Lansdowne» βρίσκεται στο Μητροπολιτικό Μουσείο, ένα άλλο γλυπτό - στο Βερολίνο.

Τύπος Amazon Sosicle

"Amazon Sosicle", αντίγραφο του Λούβρου, σε μακρύ πέπλο που καλύπτει τα πόδια

Αυτός ο τύπος είναι γνωστός για το γλυπτό ύψους 2,02 μ. που χρονολογείται από τον 2ο αιώνα. n. ε., αντίγραφο υπογεγραμμένο με την επωνυμία «Sosicle». Όπως και το προηγούμενο, κατασκευάστηκε σύμφωνα με το πρωτότυπο είτε του Πολύκλητου είτε του Κρέσιλ. Αυτό το μνημείο ανακαλύφθηκε το 1733, μπήκε στη συλλογή του Καρδινάλιου Albani και σήμερα βρίσκεται στα Μουσεία του Καπιτωλίου. Η Αμαζόνα κρατά το αριστερό της χέρι μπροστά από το στήθος της και το δεξί της χέρι, με ανοιχτή παλάμη, είναι ανασηκωμένο. Κοιτάζει κάτω. Η μύτη, το κάτω χείλος, ο αριστερός πήχης και ο ντραπέ βραχίονας υποβλήθηκαν σε αποκατάσταση.

Υπάρχουν επίσης προτομή (ερμ) και χάλκινα ειδώλια που ανήκουν σε αυτόν τον τύπο και προγενέστερα του έργου του Σωσικλή. Ένα αντίγραφο του αγάλματος που απεικονίζει μια Αμαζόνα με μακριά ρόμπες βρίσκεται στο Λούβρο

δείτε επίσης

• The Wounded Amazon, 1903 - πίνακας του Franz von Stuck

Σημειώσεις (επεξεργασία)

Συνδέσεις

Ίδρυμα Wikimedia. 2010.

Βικιπαίδεια

Αμαζόνα- Πληγωμένη Αμαζόνα. Ρωμαϊκό μαρμάρινο αντίγραφο μετά από ελληνικό πρωτότυπο του Φειδία (440-430 π.Χ.). Μουσείο Καπιτωλίου Ρώμη. AMAZONS, στην ελληνική μυθολογία, φυλή γυναικών πολεμιστών στη Μικρά Ασία ή στους πρόποδες του Καυκάσου. Συνάψαμε στενή σχέση με ...... Εικονογραφημένο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

- (Amazones, Αμαξόνες). Ένας μυθικός λαός πολεμοχαρών γυναικών που ζούσε κοντά στον ποταμό Fermodont στην Καππαδοκία. Στη χώρα τους δεν ανέχονταν τους άνδρες, αλλά για να συνεχίσουν τη φυλή τους συνήψαν σχέσεις με τους ανθρώπους που ζούσαν στους πρόποδες του Καυκάσου. Για κορίτσια, ... ... Εγκυκλοπαίδεια μυθολογίας

- (Πολέκλειτος) από το Άργος, αρχαίος Έλληνας γλύπτης και θεωρητικός της τέχνης του δεύτερου μισού του 5ου αι. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Ένας από τους κορυφαίους εκπροσώπους των υψηλών κλασικών. Εργάστηκε στο Άργος. Η τέχνη του Πολύκλητου χαρακτηρίζεται από μια τάση προς την καλλιτεχνική ... ... Εγκυκλοπαίδεια Τέχνης - "Δωριφόρος" Πολύκλητος ο Πρεσβύτερος (Πολύκλειτος) αρχαίος Έλληνας γλύπτης και θεωρητικός της τέχνης που εργάστηκε στο Άργος ... Wikipedia

Πληκτρολογήστε "Amazon Schiarra"

"Amazon Schiarra", ύψους 1,94 μ., ανήκει στην εποχή του Τιβέριου. Είναι ρωμαϊκό αντίγραφο ελληνικού πρωτοτύπου είτε του Πολύκλειτου είτε του Κρέσιλου. Αυτό το γλυπτό ανακαλύφθηκε στη Ρώμη, το 1868 στους κήπους του Sallust. Αυτή τη στιγμή βρίσκεται στο Carlsberg Glyptotek στην Κοπεγχάγη. Το αριστερό χέρι της Αμαζόνας στηρίζεται σε μια κολόνα, το δεξί της χέρι είναι υψωμένο πάνω από το κεφάλι της έτσι ώστε η παλάμη της να είναι πίσω. Το πρόσωπο της γυναίκας γέρνει στο πλάι. Η μύτη, μέρος του δεξιού βραχίονα, το αριστερό χέρι πάνω από τον αγκώνα, τα δύο χέρια, το δεξί πόδι και ο αστράγαλος είναι το αποτέλεσμα της αποκατάστασης. Υπάρχουν και άλλα αντίγραφα αυτού του τύπου: το «Amazon Lansdowne» βρίσκεται στο Μητροπολιτικό Μουσείο, ένα άλλο γλυπτό - στο Βερολίνο.

Τύπος Amazon Sosicle

Αυτός ο τύπος είναι γνωστός για το γλυπτό ύψους 2,02 μ. που χρονολογείται από τον 2ο αιώνα. n. ε., αντίγραφο υπογεγραμμένο με την επωνυμία «Sosicle». Όπως και το προηγούμενο, κατασκευάστηκε σύμφωνα με το πρωτότυπο είτε του Πολύκλητου είτε του Κρέσιλ. Αυτό το μνημείο ανακαλύφθηκε το 1733, μπήκε στη συλλογή του Καρδινάλιου Albani και σήμερα βρίσκεται στα Μουσεία του Καπιτωλίου. Η Αμαζόνα κρατά το αριστερό της χέρι μπροστά από το στήθος της και το δεξί της χέρι, με ανοιχτή παλάμη, είναι ανασηκωμένο. Κοιτάζει κάτω. Η μύτη, το κάτω χείλος, ο αριστερός πήχης και ο ντραπέ βραχίονας υποβλήθηκαν σε αποκατάσταση.

Υπάρχουν επίσης προτομή (ερμ) και χάλκινα ειδώλια που ανήκουν σε αυτόν τον τύπο και προγενέστερα του έργου του Σωσικλή. Ένα αντίγραφο του αγάλματος που απεικονίζει μια Αμαζόνα με μακριά ρόμπες βρίσκεται στο Λούβρο

δείτε επίσης

• The Wounded Amazon, 1903 - πίνακας του Franz von Stuck

Γράψε μια αξιολόγηση για το "The Wounded Amazon"

Σημειώσεις (επεξεργασία)

Συνδέσεις

Απόσπασμα από την Πληγωμένη Αμαζόνα

Σηκώθηκε όρθιος, θέλοντας να πάει τριγύρω, αλλά η θεία του έδωσε το ταμπακιέρα ακριβώς μέσα από την Έλεν, πίσω της. Η Έλεν έσκυψε μπροστά για να κάνει χώρο και κοίταξε γύρω της χαμογελώντας. Ήταν, όπως πάντα τα βράδια, με ένα φόρεμα που ήταν πολύ ανοιχτό στη μόδα της εποχής μπροστά και πίσω. Το μπούστο της, που πάντα φαινόταν σαν μάρμαρο στον Πιέρ, ήταν τόσο κοντά στα μάτια του που με τα μυωπικά του μάτια διέκρινε ακούσια τη ζωντανή ομορφιά των ώμων και του λαιμού της και τόσο κοντά στα χείλη του που αναγκάστηκε να σκύψει λίγο για να αγγίξτε την. Άκουγε τη ζεστασιά του σώματός της, τη μυρωδιά του αρώματος και την απόκρυψη του κορσέ της καθώς κινούνταν. Δεν είδε τη μαρμάρινη ομορφιά της, που ήταν ένα με το φόρεμά της, είδε και ένιωσε όλη τη γοητεία του κορμιού της, που το κάλυπταν μόνο τα ρούχα της. Και μόλις το είδε αυτό, δεν μπορούσε να δει διαφορετικά, πώς δεν μπορούμε να επιστρέψουμε στην κάποτε εξηγημένη εξαπάτηση.
«Δηλαδή ακόμα δεν έχετε προσέξει πόσο όμορφη είμαι; Η Ελένη φάνηκε να λέει. - Έχετε παρατηρήσει ότι είμαι γυναίκα; Ναι, είμαι μια γυναίκα που μπορεί να ανήκει σε όλους και σε σένα», είπε το βλέμμα της. Και εκείνη ακριβώς τη στιγμή ο Πιερ ένιωσε ότι η Ελένη όχι μόνο μπορούσε, αλλά θα έπρεπε να ήταν και η γυναίκα του, ότι δεν θα μπορούσε να είναι διαφορετικά.
Το ήξερε εκείνη τη στιγμή τόσο σίγουρα όσο θα το ήξερε, στεκόμενος κάτω από το διάδρομο μαζί της. Όπως θα είναι; και πότε? δεν ήξερε? δεν ήξερε καν αν θα ήταν καλό (ακόμα και ένιωθε ότι δεν ήταν καλό για κάποιο λόγο), αλλά ήξερε ότι θα ήταν.
Ο Πιέρ χαμήλωσε τα μάτια του, τα σήκωσε ξανά και ήθελε πάλι να τη δει σαν μια τόσο μακρινή ομορφιά, ξένη προς τον εαυτό του, όπως την έβλεπε κάθε μέρα πριν. αλλά δεν μπορούσε πια να το κάνει. Δεν μπορούσε, όπως ένας άντρας που είχε προηγουμένως κοιτάξει μια λεπίδα χόρτου στην ομίχλη στην ομίχλη και που είδε ένα δέντρο μέσα της, έχοντας δει μια λεπίδα χόρτου, δεν μπορούσε ξανά να δει ένα δέντρο μέσα της. Ήταν τρομερά κοντά του. Είχε ήδη εξουσία πάνω του. Και μεταξύ αυτού και της δεν υπήρχαν πια φραγμοί, παρά μόνο τα εμπόδια της δικής του θέλησης.
- Καλό, je vous laisse dans votre petit coin. Je vois, que vous y etes tres bien, [Λοιπόν, θα σε αφήσω στη γωνιά σου. Βλέπω ότι νιώθεις καλά εκεί,] είπε η φωνή της Άννας Παβλόβνα.
Και ο Pierre, θυμούμενος φοβισμένος αν είχε κάνει κάτι κατακριτέο, κοκκινίζοντας, κοίταξε γύρω του. Του φαινόταν ότι όλοι ήξεραν, όπως και εκείνος, τι του είχε συμβεί.
Λίγη ώρα αργότερα, όταν πλησίασε μια μεγάλη κούπα, η Άννα Παβλόβνα του είπε:
- On dit que vous embellissez votre maison de Petersbourg. [Λένε ότι στολίζεις το σπίτι σου στην Αγία Πετρούπολη.]
(Ήταν αλήθεια: ο αρχιτέκτονας είπε ότι το χρειαζόταν και ο Πιερ, χωρίς να ξέρει γιατί, τελείωσε το τεράστιο σπίτι του στην Αγία Πετρούπολη.)
"C" est bien, mais ne demenagez pas de chez le prince Vasile. Il est bon d "avoir un ami comme le prince", είπε, χαμογελώντας στον πρίγκιπα Βασίλι. - J "en sais quelque επέλεξε. N" est ce pas; [Αυτό είναι καλό, αλλά μην κουνηθείς από τον Πρίγκιπα Βασίλι. Είναι καλό να έχεις έναν τέτοιο φίλο. Ξέρω ένα ή δύο πράγματα για αυτό. Έτσι δεν είναι;] Και είσαι ακόμα τόσο νέος. Χρειάζεστε συμβουλές. Δεν μου θυμώνεις που χρησιμοποιώ τα δικαιώματα των γριών. - Σώπασε, όπως οι γυναίκες είναι πάντα σιωπηλές, περιμένοντας κάτι αφού πουν για τα χρόνια τους. - Αν παντρευτείς, τότε άλλο θέμα. - Και τους έφερε μαζί με μια ματιά. Ο Πιέρ δεν κοίταξε την Ελένη και δεν τον κοίταξε. Αλλά ήταν ακόμα τρομερά κοντά του. Μουρμούρισε κάτι και κοκκίνισε.
Επιστρέφοντας στο σπίτι, ο Πιέρ δεν μπορούσε να κοιμηθεί για πολλή ώρα, σκεπτόμενος τι του είχε συμβεί. Τι συνέβη σε αυτόν? Τίποτα. Κατάλαβε μόνο ότι η γυναίκα που ήξερε ως παιδί, για την οποία είπε ερήμην: «ναι, είναι καλή», όταν του είπαν ότι η Ελένη ήταν όμορφη, κατάλαβε ότι αυτή η γυναίκα θα μπορούσε να του ανήκει.
«Αλλά είναι ηλίθια, εγώ ο ίδιος είπα ότι ήταν ηλίθια», σκέφτηκε. - Υπάρχει κάτι αηδιαστικό στην αίσθηση που μου προκάλεσε, κάτι απαγορευμένο. Μου είπαν ότι ο αδερφός της Ανατόλ ήταν ερωτευμένος μαζί της, κι εκείνη ήταν ερωτευμένη μαζί του, ότι υπήρχε μια ολόκληρη ιστορία, και ότι ο Ανατόλε απεστάλη από αυτό. Ο αδερφός της είναι ο Ιππόλυτος... Ο πατέρας της είναι ο πρίγκιπας Βασίλειος... Αυτό δεν είναι καλό», σκέφτηκε. και την ίδια στιγμή που συλλογιζόταν με αυτόν τον τρόπο (αυτά τα επιχειρήματα έμειναν ακόμη ημιτελή), βρέθηκε να χαμογελά και συνειδητοποίησε ότι μια άλλη σειρά επιχειρημάτων προέκυψε από την πρώτη, ότι την ίδια στιγμή σκεφτόταν την ασημαντότητά της και ονειρευόταν πώς θα είναι η γυναίκα του, πώς μπορεί να τον αγαπήσει, πώς μπορεί να είναι τελείως διαφορετική και πώς όλα όσα σκέφτηκε και άκουσε για αυτήν θα μπορούσαν να είναι αναληθή. Και πάλι δεν την είδε σαν κάποια κόρη του πρίγκιπα Βασίλι, αλλά είδε ολόκληρο το σώμα της, καλυμμένο μόνο από ένα γκρι φόρεμα. «Μα όχι, γιατί δεν μου πέρασε αυτή η σκέψη πριν;» Και πάλι είπε στον εαυτό του ότι ήταν αδύνατο. ότι κάτι αηδιαστικό, αφύσικο, όπως του φαινόταν, θα ήταν ανέντιμο σε αυτόν τον γάμο. Θυμήθηκε τα προηγούμενα λόγια, τις απόψεις της και τα λόγια και τις απόψεις όσων τις είδαν μαζί. Θυμήθηκε τα λόγια και τις απόψεις της Άννας Παβλόβνα όταν του μίλησε για το σπίτι, θυμήθηκε χιλιάδες τέτοιες υποδείξεις από τον Πρίγκιπα Βασίλι και άλλους και φρίκησε που δεν είχε δεθεί με κάτι στην εκτέλεση μιας τέτοιας πράξης, η οποία προφανώς δεν ήταν καλό και δεν έπρεπε να κάνει. Ταυτόχρονα όμως, όπως εξέφρασε ο ίδιος αυτή την απόφαση, από την άλλη πλευρά της ψυχής, αναδύθηκε η εικόνα της με όλη τη γυναικεία ομορφιά του.

Τον Νοέμβριο του 1805, ο πρίγκιπας Βασίλι έπρεπε να πάει σε έλεγχο σε τέσσερις επαρχίες. Κανόνισε αυτό το ραντεβού για τον εαυτό του για να βρίσκεται ταυτόχρονα στα αποδιοργανωμένα κτήματά του και παίρνοντας μαζί του (στην τοποθεσία του συντάγματος του) τον γιο του Ανατόλε, μαζί του καλούν τον πρίγκιπα Νικολάι Αντρέεβιτς Μπολκόνσκι για να τον παντρευτούν. γιος στην κόρη αυτού του πλούσιου γέρου. Αλλά πριν φύγει και αυτά τα νέα θέματα, ο πρίγκιπας Βασίλι έπρεπε να λύσει τα ζητήματα με τον Πιέρ, ο οποίος, ωστόσο, είχε περάσει πρόσφατα ολόκληρες μέρες στο σπίτι, δηλαδή με τον Πρίγκιπα Βασίλι, με τον οποίο ζούσε, ήταν γελοίος, ταραγμένος και ανόητος (όπως θα έπρεπε να είναι ερωτευμένος) παρουσία της Ελένης, αλλά και πάλι δεν έκανε πρόταση γάμου.