Παράλληλη τόνωση. Τρία είδη μικρών στη μουσική τι σηματοδοτεί στον τόνο της μικρής

Η θεωρία της μουσικής περιλαμβάνει μια τεράστια ποσότητα διαφορετικής ορολογίας. Ο τόνος είναι ένας θεμελιώδης επαγγελματικός όρος. Σε αυτή τη σελίδα, μπορείτε να μάθετε τι είναι ένας τόνος, πώς να καθορίσετε τις ποικιλίες, καθώς και ενδιαφέροντα γεγονότα, ασκήσεις και έναν τρόπο να αλλάξετε τον τόνο στο κομμάτι υποστήριξης.

Καλύτερες στιγμές

Φανταστείτε ότι αποφασίσατε να παίξετε ένα μουσικό έργο. Βρήκατε σημειώσεις και κατά την ανάλυση ενός κειμένου δεξαμενής, παρατήρησε ότι μετά το κλειδί υπάρχουν χωνευτές ή bempolines. Πρέπει να καταλάβετε τι σημαίνουν. Τα βασικά σήματα είναι ένα σήμα μεταβολής που διατηρούνται καθ 'όλη τη διάρκεια της απόδοσης της μουσικής σύνθεσης. Σύμφωνα με τους κανόνες, ρυθμίζονται μετά το κλειδί, αλλά πριν από το μέγεθος (βλέπε σχήμα αριθ. 1) και διπλότυπα σε κάθε επόμενη γραμμή. Τα βασικά σήματα χρειάζονται όχι μόνο για να μην τα γράψουν συνεχώς γύρω από τις σημειώσεις, οι οποίες χρειάζονται πολύ χρόνο, αλλά και για τον μουσικό να καθορίσει τον τόνο στον οποίο γράφεται η εργασία.

Εικόνα αριθ. 1.

Το πιάνο, καθώς και πολλά άλλα εργαλεία, έχει ένα σύστημα Templar. Σε αυτό το σύστημα, οι μονάδες λογισμικού μπορούν να ληφθούν τόνος και ημίτονο. Χάρη στη διαίρεση δεδομένων από κάθε ήχο στο πληκτρολόγιο, μπορείτε να διαμορφώσετε έναν τόνο ή μια μεγάλη ή μικρή πρόκληση. Έτσι εφευρέθηκαν από τους τύπους lade του μεγάλου και μικρότερου (βλ. Σχήμα 2).

Εικόνα αριθ. 2.

Είναι για αυτούς τους τύπους που μπορούν να κατασκευαστούν από οποιονδήποτε ήχο έναν τόνο ή σε μεγάλο ή ανήλικο. Η διαδοχική αναπαραγωγή σημειώσεων σύμφωνα με αυτούς τους τύπους ονομάζεται γάμμα. Πολλοί μουσικοί παίζουν γάμμα για να προσανατολίσουν ταχύτερα στις κοινότητες και τα βασικά σημάδια μαζί τους.

Ο τόνος αποτελείται από δύο συστατικά: το όνομα του ήχου (για παράδειγμα, έως) και την πρόκληση του lade (κύριο ή μικρό). Για να δημιουργήσετε ένα gamut, πρέπει να επιλέξετε έναν από τους ήχους στο πληκτρολόγιο και να παίξετε από αυτό σύμφωνα με τον τύπο ή τον κύριο ή δευτερεύον.

Ασκήσεις για τον καθορισμό

1. Προσπαθήστε να παίξετε ένα σημαντικό γκάμα από τον ήχο "Re". Χρησιμοποιήστε κατά την αναπαραγωγή της αναλογίας τόνων και ημίτονο. Ελέγξτε την ορθότητα.
2. Προσπαθήστε να αναπαράγετε το μικρό γκάμα από τον ήχο "Mi". Είναι απαραίτητο να παίξετε την προτεινόμενη φόρμουλα.
3. Προσπαθήστε να παίξετε το γάμμα από διαφορετικούς ήχους σε μια ποικιλία προκλήσεων. Αρχικά σε αργό ρυθμό, στη συνέχεια πιο γρήγορα.

Ποικιλίες

Ορισμένοι τόνος μπορεί να έχουν κάποια σχέση μεταξύ τους. Στη συνέχεια, μπορούν να εισαγάγουν τις ακόλουθες ταξινομήσεις:

• Παράλληλη τόνωση. Ένα χαρακτηριστικό είναι ο ίδιος αριθμός κλειδιών χαρακτήρων, αλλά μια διαφορετική πρόκληση lade. Στην πραγματικότητα, το σύνολο των ήχων είναι απολύτως πανομοιότυπο, η διαφορά είναι μόνο στον ήχο του τονωτικού. Για παράδειγμα, ο τόνος προς το Major και La Minor είναι παράλληλες, έχουν τον ίδιο αριθμό βασικών σημείων, αλλά μια διαφορετική πρόκληση Lade και έναν τονωτικό ήχο. Υπάρχει ένας παράλληλος μεταβλητός τρόπος, ο οποίος χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι στο έργο υπάρχουν δύο παράλληλες tonality, και αλλάζουν συνεχώς τα πόδια, στη συνέχεια, στη συνέχεια, στη συνέχεια σε μικρές. Ένας τέτοιος τρόπος είναι χαρακτηριστικός της ρωσικής λαϊκής μουσικής.
• Οι ίδιοι τονωτικοί ήχοι έχουν τον ίδιο ήχο, αλλά ταυτόχρονα μια ποικιλία εξωτερικής πρόκλησης και βασικών σημείων. Παράδειγμα: D Μεγάλα (2 βασικά σήματα), ήσσονος σημασίας (1 βασικό σημάδι).
• Το ένα στάδιο έχει μια κοινή πολιτική (δηλαδή, ο τρίτος ήχος στο νηφάλιο), δεν συνδυάζει πλέον τονωτικό, ούτε βασικά σημάδια, ούτε τρόπο. Συνήθως, ένα μικρό εγκεφαλικό επεισόδιο βρίσκεται για ένα μικρό δευτερόλεπτο ή ημίτονο υψηλότερο από το κύριο. Συνεπώς, το ένα σημαντικό στάδιο σε σχέση με τη Μινιαία βρίσκεται κάτω από ένα μικρό δευτερόλεπτο ή ημίτονο. Ένα παράδειγμα μπορεί να χρησιμεύσει ως έναν τόνο σε Major και Pre-Diez Minor, ο ήχος "Mi" συμπίπτει στις χορδές νηφάλων-διάσπασης.

Ασκήσεις για τον καθορισμό

Προσδιορίστε τον τρόπο με τον οποίο δύο συσχετίστηκαν μαζί. Βάλτε το αντίστοιχο σχήμα δίπλα στο παράδειγμα:

1. Παράλληλο
2. Το ίδιο όνομα
3. Ένα στάδιο

Ερωτήσεις:

• B-dur και h-moll
• A-dur και a-moll
• G-dur και e-moll

Ελέγξτε τις δικές σας γνώσεις.

Απαντήσεις: 3, 2, 1.

Ενδιαφέροντα γεγονότα

• Ως μουσικός όρος που προέρχεται από τις αρχές του 19ου αιώνα. Εισήχθη από τον Alexander Etienne Soron στα δικά του γραπτά.
• Υπάρχει μια ακοή "χρώματος", η οποία χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι ένα άτομο έχει ένα συγκεκριμένο τόνο που σχετίζεται με ένα συγκεκριμένο χρώμα. Οι ιδιοκτήτες αυτού του δώρου ήταν Rimsky-Korsakov και Σκαμπίνη.
• Στη Σύγχρονη Τέχνη, υπάρχει μια ατμοσφαιρική μουσική που δεν σχηματίζει τις αρχές της τάξης του τόνερ.
• Η αγγλική ορολογία χρησιμοποιεί την ακόλουθη ονομασία για παράλληλες ταυτότητες - σχετικά κλειδιά. Κυριολεκτικά, αυτά είναι "σχετικά" ή "συσχετισμένα". Το ίδιο υποδεικνύεται ως παράλληλα κλειδιά, τα οποία μπορούν να θεωρηθούν παράλληλα. Συχνά, όταν μεταφράζοντας συγκεκριμένη βιβλιογραφία, οι μεταφραστές παραδέχονται ένα σφάλμα σε αυτό το θέμα.
• Τα σύμβολα της κλασικής μουσικής στερεώθηκαν ένα συγκεκριμένο νόημα για ορισμένους τόνους. Έτσι ο Des-Dur είναι η αληθινή αγάπη, ο B-Dur ορίζει τους όμορφους άνδρες, τους ήρωες και το e-moll - θλίψη.

Τραπεζικός τόνος

Πένσε

Κλέβω

Πώς να προσδιορίσετε τον τόνο της εργασίας

Μπορείτε να μάθετε τον βασικό τόνο για τη σύνθεση χρησιμοποιώντας το παρακάτω σχέδιο:

1. Κοιτάξτε τα βασικά σημάδια.
2. Βρείτε στο τραπέζι.
3. Αυτά μπορεί να είναι δύο τοντρικοί: κύριος και ανήλικος. Για να προσδιορίσετε ποιο τρόπο είναι απαραίτητο να δούμε τι τελειώνει η εργασία.

Υπάρχουν μέθοδοι που απλοποιούν:

• Για έναν κύριο στην Tonalities του Dizard: τα τελευταία πιάτα + M2 \u003d το όνομα της tonaly. Έτσι, αν το ακραίο σημάδι κλειδιού είναι προ-δοχείο, τότε θα είναι σημαντική.
• Για τον BRAMOLE MAJOR TONILITIES: προτελευταία βομβίδα \u003d επιθυμητής tonality. Έτσι, αν οι βασικοί χαρακτήρες θα είναι τρεις, τότε το προτελευταίο θα είναι το MI-Bömbol - αυτό θα είναι η επιθυμητή ηλότητα.

Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τόσο τις τυποποιημένες μεθόδους όσο και πάνω. Το κύριο πράγμα που πρέπει να μάθετε πώς να καθορίσετε σωστά τον τόνο και να την πλοηγηθείτε.

Ασκήσεις για τον καθορισμό

Προσδιορίστε τα βασικά σημάδια σε βασικά σήματα.

Μείζων

Ανήλικος

Απαντήσεις: 1. D Μεγάλος 2. ως κύριος 3. c major

1. Cis Minor 2. B Minor 3. E ανήλικος

Τετράδιπλος

Ένας κύκλος co-quinting quart είναι μια ειδική σχηματική περιγραφόμενη πληροφορία στις οποίες όλα τα καντένια βρίσκονται σε απόσταση καθαρών ερωτημάτων δεξιόστροφα και για καθαρά τεταρτημόρια αριστερόστροφα.

Σημαντική τάση

Ας ξεκινήσουμε με αυτό που είναι μια σημαντική και μικρή νηφάλια και πώς είναι χτισμένα. Ανεξάρτητα από την ανάφλεξη, η νηφαλιότητα είναι μια χορδή που αποτελείται από τρεις ήχους, οι οποίοι βρίσκονται στον Πέμπ. Ο κύριος νηφάλιος δηλώνεται ως Β 5 3 και αποτελείται από μια μεγάλη εποχή και μικρή. Μικρή νηφάλια δηλώνεται ως Μ 5 3 και αποτελείται από μια μικρή και μεγάλη φυλακή.

Από κάθε σημείωση στην τόνωση μπορείτε να χτίσετε μια νηφάλια.

Το κύριο pathvars στην tonality είναι χορδές που δείχνουν μια μεγάλη ή μικρή πρόκληση. Στο πρώτο, το τέταρτο και το πέμπτο, η Τράσνεια, που αντιστοιχεί στη διάθεση των lade. Δηλαδή, σημαντικά θριάμβοι χτίζονται σημαντικά σε αυτά τα βήματα και σε μικρότερο, αντίστοιχα, ανήλικοι. Το κύριο νηφάλιο για κάθε στάδιο έχει τα δικά τους ονόματα ή καθώς επίσης καλούν λειτουργίες. Έτσι, στο πρώτο στάδιο υπάρχει ένα τονωτικό, στον τέταρτο υποτομέα, και στην πέμπτη κυρίαρχη. Συνήθως συντομεύονται, δηλώνεται από τους T, S και D.

Σχετικός τόνος

Υπάρχει μια τέτοια έννοια ως μια σχέση tonal. Η μεγαλύτερη διαφορά σημείων, η περαιτέρω συγγένεια. Ανάλογα με τα συστήματα, διακρίνονται 3 ή 4 μοίρες. Εξετάστε το πιο δημοφιλές σύστημα που χωρίζει τον τόνο των 3 βαθμών συγγένειας.

Πρώτη ομάδα Διαιρούμενο σε 3 κατηγορίες:

1. Αυτός είναι ένας παράλληλος τόνος. Η διαφορά στα σημάδια είναι 0. Συνδυάζει αυτούς τους τόνους έξι κοινών χορδών. Παράδειγμα: Fa Major και Minial.
2. 4 Tonality. Μεταξύ της κύριας και απόλυτης tonaly, η διαφορά είναι ένα σημάδι. Αυτά είναι η τόνωση των υπογραμμιστών και των δεσπόζων, καθώς και παράλληλα με τα S και D. Παράδειγμα, για έναν τόνο ενός αυτοκινήτου Major: S - To Major, Parallel S - La Minor, D - D - D - κύριος παράλληλος.
3. Θεωρείται μόνο για μεγάλους τόνους. Η διαφορά των 4 σημείων είναι ένας αρμονικός υποτομέας. Παράδειγμα για το C-Dur - αρμονικό υποτομέα είναι ένα fund.

Δεύτερη ομάδα Η ρόδα χωρίζεται σε 2 υποομάδες:

1. 4 Tonality. Διαφορά σε δύο βασικές πινακίδες. Βρείτε αυτούς τους τόνους εύκολα από το κύριο, βρίσκονται για ένα μεγάλο δευτερόλεπτο πάνω και κάτω από το + παράλληλο. Παράδειγμα: Ο κύριος τόνος είναι ένας σημαντικός. Πάνω και χαμηλότερο για ένα μεγάλο δευτερόλεπτο ή τόνο του τόνου: Si Minor και Salt Major. Παράλληλες για τον τόνο: Αυτό είναι σημαντικό και Mi Minor.
2. Τη διαφορά των σημείων από τρία έως πέντε. Η εύρεση του τόνα θα εξαρτηθεί από τη μεγάλη ή δευτερεύουσα ιδιότητα.

• Dur: 6 μεγάλες και 2 μικρές: υψηλότερες και χαμηλότερες στις M2, M3 και B3. SS Harmonic, που βρίσκεται στο B2 κάτω, καθώς και το κύριο δωμάτιο. Παράδειγμα για g-dur: as-dur, b-dur, h-dur, fis-dur, e-dur, es-dur και f-moll και g-moll.
• Moll: 6 Μικρά και 2 κύρια: για ένα μικρό δεύτερο, μικρό τερματισμό και B3 παραπάνω και κάτω. DD για ένα μεγάλο δεύτερο παραπάνω και το ίδιο κύριο.

Τρίτη ομάδα Διαιρούμενο σε 2 ομάδες:

1. 3 Tonality που δεν έχουν γενική χορδή, η διαφορά είναι 3-5 χαρακτήρες προς την αντίθετη κατεύθυνση. Για μείζονα, είναι απαραίτητο να βρεθούν οι ανηλίκοι υψηλότερο στα ακόλουθα διαστήματα και για δευτερεύοντα κύριο στους WC.1, UV.4 και UV.5 παρακάτω.
2. Η Τίτοναν και η παράλληλα της. Υπάρχει Triton από την αρχική τονωτικό, για C-DUR - FIS-DUR.

Ανάλογα με την έκταση, η αρμονία διακρίνει πολλές μεθόδους διαμόρφωσης.

Πώς να αλλάξετε τον τόνο στην υποστήριξη

Αυτό συμβαίνει ότι ο τόνος είναι είτε πολύ υψηλός για τη φωνή, είτε πολύ χαμηλή. Προκειμένου η μουσική να ακουστεί όμορφα με τη βοήθεια σύγχρονων τεχνολογιών και προγραμμάτων για να κάνει ένα μείον ένα βολικό, δηλαδή, η μεταφορά του στο απαραίτητο διάστημα είναι χαμηλότερο ή υψηλότερο. Θα αναλύσουμε πώς να αλλάξουμε τον τόνο στα καθήκοντα ή τις συνθέσεις. Θα εργαστούμε στο πρόγραμμα Audacity.

• Ανοίξτε το πρόγραμμα Audacity

• Κάντε κλικ στην ενότητα "Αρχείο". Επιλέξτε "Άνοιγμα ..."

• Επιλέξτε την απαραίτητη ηχογράφηση
• Ο συνδυασμός πλήκτρων CTRL + A έναντι ολόκληρου του κομματιού.
• Κάντε κλικ στην ενότητα "Εφέ, επιλέξτε" Αλλαγή ύψους τόνου ... "

• Εκθέστε τον αριθμό του ημίτονο: Με την αύξηση της τιμής παραπάνω μηδέν, η τιμή είναι μικρότερη από το μηδέν. Μπορείτε να επιλέξετε ένα συγκεκριμένο tonality.

• Διατηρούμε το αποτέλεσμα. Ανοίξτε το τμήμα αρχείου, επιλέξτε "Εξαγωγή ήχου ..."

Ελπίζουμε ότι η σελίδα ήταν χρήσιμη για την ανάγνωση και τώρα γνωρίζετε τι είναι ένας τόνος, κατανοούμε τις απόψεις τους και μπορούν να μεταφέρουν μια μουσική εργασία χρησιμοποιώντας ένα ειδικό πρόγραμμα. Διαβάστε άλλα άρθρα σχετικά με τη μουσική παιδεία και βελτιώστε τις δικές σας γνώσεις.

Μείζων

Μικρότητα

Παράλληλος τόνος

Ενισχυμεία

Η Energarmonically Equal Tonality είναι ο ίδιος ήχος, αλλά διαφορετικός με το όνομα.

Σχόλια:

03/29/2015 στις 14:02. Ολέγις ακτίνα:

Δεν είδα το τραπέζι με όλα τα σημάδια με το κλειδί σε όλες τις πιθανές πόρτες. Υπάρχει ένα τραπέζι, αλλά τι δεν χρειάζεται!

04/05/2015 στις 23:54 Σβετίνα ακτίνα:

Γεια. Γράψτε ακριβώς τι σας ενδιαφέρει ένας τόνος, θα σας απαντήσω.

01/21/2016 στις 16:06. Γιούλια ακτίνα:

Το Tonality παραλείπεται στον πίνακα - g-dur και e-moll

01/21/2016 στις 16:17 Σβετίνα ακτίνα:

Διορθώθηκε, ευχαριστώ!

02/19/2016 στις 18:59. Απόφθεγμα ακτίνα:

Ενδιαφέρομαι για το Major Barol. Και θα μπορούσατε να κάνετε ένα ξεχωριστό άρθρο όπου οι διαφορετικές χορδές είναι χτισμένες σε διαφορετικές tonalnas;

02/19/2016 στις 22:25 Σβετίνα ακτίνα:

Γεια σας, Maxim. Στο προ-famb των μεγάλων, επτά βομβών. Συνιστώ να αντικαταστήσετε τον τόνο του C Major, ενισχύστε ότι είναι ίσες και θα υπάρχουν λιγότερες πινακίδες - 5 πιάτα.

Δεν υπάρχει γραφή ενός τέτοιου άρθρου στο εγγύς μέλλον.

08/30/2017 Στις 04:52 Πρέπει να οικοδομήσω ένα Δ7 με προσφυγές σε 24 Tonalities και παντού για κάποιο λόγο βρείτε 30 Tonalities στο Διαδίκτυο. Γιατί; ακτίνα:

Ήμουν ακούσια στο όνομα έγραψε την ερώτησή μου.

04/25/2018 στις 14:25 Πέτρος ακτίνα:

Οι τύποι είναι στην πραγματικότητα όλα υψηλότερα από τα παραπάνω και είναι απαραίτητο να χρησιμοποιηθούν στην πράξη, απλά δεν καταλαβαίνουν εκείνους που, λόγω ανεπαρκούς κατανόησης του θέματος, αφήστε τις κακές κριτικές.

10/08/2018 στις 17:36 Γιούλια ακτίνα:

Καλή μέρα,

Το παιδί ζητήθηκε προηγουμένως. Τα εξής: Σημάδια στους τόνους των 3 s και b.

Δυστυχώς, υπάρχει ήδη ένας 4ος δάσκαλος Solfiri για 3 χρόνια, το υλικό δίνεται από κομμάτια. Η κόρη δεν καταλαβαίνει τι είναι και τι θέλουν από αυτήν.

Πες μου σε παρακαλώ.

01/02/2019 στις 21:33 morozalex2018. ακτίνα:

G-dur και e-moll είναι στο τραπέζι, κοιτάξτε προσεκτικά

02/09/2019 στις 09:16. Παραμονή ακτίνα:

Σας ευχαριστώ! Πολύ χρήσιμο άρθρο, αποθηκευμένο

04/16/2019 στις 19:33 Lida ακτίνα:

Τι σηματοδοτεί στο Fag του Μικρού Βαρολίου;

04/21/2019 στις 23:48. Ολέγις ακτίνα:

Χρήσιμες συμβουλές

04/21/2019 στις 23:49. Ολέγις ακτίνα:

Χρήσιμες πληροφορίες

04/21/2019 στις 23:55 Ολέγις ακτίνα:

Θα αναλύσουμε την τοντικότητα του ελάτου. Έτσι, στην τριαντικότητα του fines - 4 belez, και στο Fa Barol Minor σε 7 Bemoley περισσότερο, δηλαδή 4 + 7 \u003d 11b. Κάποιος μπορεί να πει ότι αυτό δεν μπορεί να είναι. Απαντώ - ίσως !! Στο Faole Barol Minor 4 Dubl-Beleol: Αυτό είναι -sibb, Mibb, Lyabb και Rebb. Καθώς και το SOLB, DB και FIB.

04/22/2019 στις 00:05 Ολέγις ακτίνα:

Ο τόνος με ένα μεγάλο (περισσότερο από έξι) Ο αριθμός των βασικών χαρακτήρων μπορεί να αντικατασταθεί από έναν τόνο με μικρότερο αριθμό χαρακτήρων. Το κύριο πράγμα είναι ότι το άθροισμα των αρχικών και αντικαταστατικών σημείων είναι 12, αλλά και ότι είναι αντίθετες. Για παράδειγμα, αν έχετε 8 βομβίδες, κάνουμε: 12-8b \u003d 4 # (Fa Barol Major 8B. Και Mi Major - 4 #). Τέτοιος τόνος ονομάζεται ενισχυτικά ίση, δηλαδή, ίσο με τον ήχο. Αλλά με το όνομα και το αρχείο των σημειώσεων (gamma) - είναι διαφορετικές.

05.10.2019 στις 21:17 Μέγιστη ακτίνα:

Σύμφωνα με τις πληροφορίες μου, η σημείωση δηλώνεται από το Λατινικό Γράμμα Η και όχι το γράμμα Β. Το γράμμα Β στις πληροφορίες μου υποδεικνύεται από το μη CIB, αλλά όχι SI.

Η μουσική πρακτική χρησιμοποιεί μεγάλο αριθμό διαφορετικών μουσικών εδαφών. Από αυτά, δύο Lada είναι πιο κοινά και πρακτικά καθολικά: είναι μεγάλος και ανήλικος. Έτσι και οι μεγάλοι και οι ανήλικοι είναι τρία είδη: φυσικά, αρμονικά και μελωδικά. Απλά δεν χρειάζεται να φοβηθείτε, όλα είναι απλά: η διαφορά είναι μόνο λεπτομερώς (1-2 ήχος), τα υπόλοιπα σε αυτά συμπίπτουν. Σήμερα στον τομέα του οράματός μας - τρία είδη μικρών.

3 απόψεις μικρών: το πρώτο - φυσικό

Φυσικός ανήλικος - Πρόκειται για ένα απλό γάμμα χωρίς τυχαία σημάδια, με αυτή τη μορφή στην οποία είναι. Λαμβάνονται υπόψη μόνο τα βασικά σήματα. Ο ήχος αυτού του γάμα είναι ο ίδιος όταν κινείται και επάνω, και κάτω. Τίποτα επιπλέον. Ο ήχος είναι απλή, ελαφρώς αυστηρός, λυπημένος.

Εδώ, για παράδειγμα, τι είναι ένας φυσικός ομιλητής la minora:

3 απόψεις μικρών: η δεύτερη - αρμονική

Αρμονικό μικρό. - σε αυτό κατά τη μετακίνηση και επάνω, και κάτω Αυξάνει τα έβδομα βήματα (Vii # ). Αυξάνεται όχι από τη διασταύρωση του κόλπου, αλλά για να το επιδεινώσει στο πρώτο βήμα (δηλαδή, β).

Ας δούμε τον ήχο της αρμονικής la minora:

Ως αποτέλεσμα, το έβδομο (εισαγωγικό) στάδιο είναι πραγματικά καλό και φυσικά πηγαίνει στο τονωτικό, αλλά μεταξύ του έκτου και του έβδομου μέρους ( VI και VII # ) Η οπή σχηματίζεται - ένα διευρυμένο δεύτερο (UH2).

Ωστόσο, αυτό έχει τη δική του γοητεία: μετά από όλα, χάρη σε αυτό το διευρυμένο δεύτερο Ο αρμονικός μικρός ακούγεται με κάποιο τρόπο στα αραβικά (ανατολικά) - Πολύ ωραίο, κομψό και πολύ χαρακτηριστικό (δηλαδή, ο αρμονικός μικρός αναγνωρίζεται εύκολα ακούγοντας).

3 Μειονάδες: Τρίτον - Μελωδικό

Μελωδικό μικρό - Είναι δευτερεύουσα, στην οποία Όταν μετακινεί τη γάμμα επάνω, τα δύο βήματα αυξάνονται ταυτόχρονα - το έκτο και το έβδομο (VI # και VII #), αλλά Με την αντίστροφη (προς τα κάτω) κίνηση, αυτές οι αυξήσεις ακυρώνονται, Και έπαιξε (ή δίπλα) σχεδόν φυσικό μικρό.

Εδώ είναι ένα παράδειγμα μελωδικής προβολής του ίδιου la minora:

Γιατί χρειάστηκε να αυξήσετε αυτά τα δύο βήματα; Με το έβδομο κατάλαβα ήδη - θέλει να είναι πιο κοντά στο τονωτικό. Αλλά η έκτη αυξάνεται για να κλείσει την "τρύπα" (UH2), η οποία σχηματίστηκε στο αρμονικό μικρό.

Γιατί είναι τόσο σημαντικό; Ναι, επειδή η μικρή είναι μελωδική και σύμφωνα με αυστηρούς κανόνες, απαγορεύονται οι κινήσεις στις μελωδίες.

Τι προκαλεί βήματα VI και VII; Από τη μία πλευρά, μια πιο κατευθυνόμενη κίνηση προς το τονωτικό, από την άλλη πλευρά, αυτή η κίνηση μαλακώνεται.

Γιατί τότε ακυρώστε αυτές τις αυξήσεις (μεταβολή) κατά τη μετακίνηση; Όλα είναι πολύ απλά: αν παίξουμε το γάμμα από πάνω προς τα κάτω, τότε όταν επιστρέψετε στο αυξημένο έβδομο βήμα, θα θέλουμε και πάλι να επιστρέψουμε στην Tonyka, παρά το γεγονός ότι δεν είναι πλέον απαραίτητο (έχουμε ήδη την υπέρβαση της έντασης, Κέρδισε αυτή την κορυφή (τονωτικό) και κατεβαίνει, όπου μπορείτε να χαλαρώσετε). Και πολλά άλλα: απλά δεν χρειάζεται να ξεχνάμε ότι είμαστε στη δευτερεύουσα, και αυτές οι δύο φίλες (υπερυψωμένα έκτα και έβδομα βήματα) με κάποιο τρόπο προσθήκη διασκέδασης. Αυτή η αστεία μπορεί να είναι σωστή για πρώτη φορά, αλλά στη δεύτερη - ήδη lishka.

Ο ήχος του μελωδικού μικρού Δικαιολογεί πλήρως το όνομά σας: Είναι πραγματικά Ακούγεται με κάποιο τρόπο σε ένα ειδικό μελωδικό, απαλά, λυρικά και ζεστό. Ένας τέτοιος τρόπος βρίσκεται συχνά στο ρομαντισμό και τα τραγούδια (για παράδειγμα, για τη φύση ή στο Lullaby).

Επανάσταση - Μητέρα Διδασκαλίας

Ω, όπως πήγα εδώ, πόσο για το μελωδικό μικρό έγραψε. Θα σας πω το μυστικό ότι πιο συχνά πρέπει να αντιμετωπίσετε τον αρμονικό μικρό, οπότε δεν ξεχνάτε για την "κ. Έβδομη βήμα" - μερικές φορές πρέπει να "αυξηθεί".

Ας επαναλάβουμε τι είναι στη μουσική. Αυτό είναι δευτερεύον. φυσικός (Απλά, χωρίς εθισμένους και φράχτες), αρμονικός (με τα υψηλά έβδομα βήματα - vii #) και μελωδικός (Σε ποια όταν μετακινείται, πρέπει να αυξήσετε το έκτο και το έβδομο βήμα - VI # και VII #, και όταν κινούνται προς τα κάτω - παίξτε μόνο φυσικό μικρό). Εδώ πρέπει να βοηθήσετε τις φωτογραφίες:

Κανόνες που γνωρίζετε τώρα, τώρα προτείνω να δω ένα πανέμορφο βίντεο στο θέμα. Μετά την προβολή αυτού του μικρού μαθήματος βίντεο, θα μάθετε μία φορά και για πάντα να διακρίνετε έναν τύπο δευτερεύοντος από ένα άλλο (συμπεριλαμβανομένης της ακοής). Στο βίντεο προτείνεται να μάθετε ένα τραγούδι (στην Ουκρανική) - πολύ ενδιαφέρον.

Τρεις απόψεις μικρών - Άλλα παραδείγματα

Ότι αυτό είναι όλα la minor da la minor; Τι? ΟΧΙ άλλοι; Φυσικά και έχω. Τώρα και ας δούμε παραδείγματα φυσικών, αρμονικών και μελωδικών μικρών και σε άλλες λίγες ενότητες.

Ανήλικος. - Τρεις τύποι: Σε αυτό το παράδειγμα, το χρώμα κατανέμεται στις αλλαγές στα βήματα (σύμφωνα με τους κανόνες) - επομένως δεν θα δώσω επιπλέον σχόλια.

Κλειδί si minor Με δύο ντίζέλ με ένα κλειδί, σε αρμονική μορφή - εμφανίζεται σε ένα LA-DYZ, σε ένα μελωδικό και το άλας-DYZ προστίθεται σε αυτό και στη συνέχεια όταν η γάμμα κινείται προς τα κάτω, και οι δύο αυξήσεις ακυρώνονται (LA ποτά, ένα άλας μπάρα).

Κλειδί fa-diez minor : Σε αυτό, με το κλειδί, τρία σημάδια - FA, UP και Salt Dieza. Στην αρμονική φάση, ο ανήλικος ανεβαίνει το έβδομο στάδιο (Mi-déz) και σε μελωδικό - το έκτο και το έβδομο στάδιο (Re-Dissesis και Mi-Dyz) αυξάνεται, με μια προς τα κάτω κίνηση του γάμμα, αυτή η αλλαγή ακυρώνεται.

Μικρός Σε τρεις τύπους. Με το κλειδί έχουμε τέσσερις μήτρες. Σε αρμονική μορφή - Si-Dieze, σε μελωδικά - LA-DIES και SI-Diez στην ανάντη κίνηση και φυσική ανηλίκη προς τα πάνω σε μια κίνηση προς τα κάτω.

Κλειδί f ανηλιά. . - Bemoli σε ποσότητα 4 τεμαχίων. Στις αρμονικές εγκαταστάσεις, το έβδομο βήμα (Mi-Bekar) αυξάνεται, στο μελωδικό - το έκτο (εκ νέου bing) και το έβδομο (Mi-bekar) αυξάνεται, όταν μετακινείται η αύξηση, φυσικά, ακυρώνεται.

Τρεις τύποι στο Minra . Τονικότητα με κολοκυθάκια με το κλειδί (SI, MI και LA). Το έβδομο βήμα στην αρμονική μορφή ανυψώνεται (Si-Bekar), σε μια μελωδία - εκτός από το έβδομο, και το έκτο (La-becar) είναι επίσης αυξημένο, στην προς τα κάτω κίνηση του μελωδικού τύπου gamut σε είδος.

Κλειδί Αλατούχος: Εδώ, με το κλειδί, εκτίθενται δύο βομβίδες. Στο αρμονικό άλας της Μικρά - Του-Νίπας, στο μελωδικό - εκτός από το PHA Deez, επίσης Mi-Bekar (αυξάνοντας το στάδιο VI), όταν οδηγείτε κάτω σε ένα μελωδικό άλας ανηλίκου - τα σημάδια φυσικών μικρών επιστροφών (δηλαδή , F-Bekar και Mi -Bell).

Ανηλίκος Στους τρεις τύπους τους. Φυσικά χωρίς πρόσθετη αλλοίωση (μην ξεχνάτε μόνο το σήμα SI-BIMOL στο καπλαμά). Harmonic Re Minor - με αυξημένη έβδομη (pre-diez). Melodic Re Minor - με ανερχόμενη κίνηση του γάμμα Si-Bekar και Up-Diez (υπερυψωμένο έκτο και έβδομο στάδιο), με κίνηση προς τα κάτω - την επιστροφή φυσικών ειδών (προ-bekar και si-barol).

Λοιπόν, σε αυτό και ας σταματήσουμε. Μπορείτε να προσθέσετε μια σελίδα με αυτά τα παραδείγματα στους σελιδοδείκτες (βεβαιωθείτε ότι είναι χρήσιμη). Σας συνιστώ επίσης να εγγραφείτε στις ενημερώσεις

Ήταν τόσο απαραίτητο οι πιο καρδιακές συνθέσεις να γράφτηκαν σε μικρές. Πιστεύεται ότι ο κύριος τρόπος ακούγεται διασκέδαση και η μικρή - λυπημένος. Σε αυτή την περίπτωση, προετοιμάστε ένα μαντήλι: όλο αυτό το μάθημα θα αφιερωθεί σε "θλιβερούς" μικρές λαϊκές. Σε αυτό θα μάθετε - τι είναι αυτό το tonaly από ό, τι διαφέρουν από το σημαντικό και πώς να παίξουν Μικρό γάμμα.

Με τη φύση της μουσικής, νομίζω, διακρίνω, αδιαμφισβήτητα τη σθεναρή, ενεργητική μεγάλη και απαλή, συχνά λυπημένη, θλιβερή, και όταν τραγικός μικρός. Θυμηθείτε τη μουσική και, και οι διαφορές μεταξύ μεγάλων και μικρών θα γίνουν περισσότερο από προφανές.

Ελπίζω ότι δεν έχετε ρίξει να κάνετε; Θα σας υπενθυμίσω τη σημασία αυτών, με την πρώτη ματιά, τα βαρετά τάξη. Φανταστείτε ότι σταματήσετε να μετακινήσετε και να εκθέσετε το σώμα σας, ποιο θα είναι το αποτέλεσμα; Το σώμα θα γίνει ένα flabby, αδύναμο, σε χώρους πάχους :-). Έτσι με τα δάχτυλά σας: αν δεν τα τρώτε καθημερινά, θα γίνουν αδύναμοι και ασαφείς και δεν θα μπορέσουν να παίξουν μια τόσο αγαπημένη δουλειά. Μέχρι τώρα, έχετε μόλις παίξει σημαντικά gammas.

Αμέσως σας ενημερώνει: Μικρά γκάμμα δεν είναι λιγότερο σε μέγεθος (και όχι λιγότερο σημαντικό από το κύριο) από το σημαντικό. Μόλις τους έδωσαν ένα τέτοιο άδικο όνομα.

Όπως και οι μεγάλοι γάμμα, οι μικρές, αποτελούνται από οκτώ σημειώσεις, το πρώτο και το τελευταίο από τα οποία είναι το ίδιο όνομα. Αλλά η σειρά των διαστημάτων σε αυτά διαφέρει. Ο συνδυασμός των τόνων και ημίτονος στο μικρό gamma είναι:

Τόνος - ημίτονο - τόνος - τόνος - ημίτονο - τόνος - τόνος

Επιτρέψτε μου να σας υπενθυμίσω σε ένα σημαντικό: τόνο - τόνος - ημίτονο - τόνος - τόνος - τόνος - ημίτονο - ημίτονο

Είναι πιθανό ότι μοιάζει με συνδυασμό διαστήματος της μεγάλης εμβέλειας, αλλά στην πραγματικότητα οι τόνοι και το ημίτονο βρίσκονται με διαφορετική σειρά. Ο καλύτερος τρόπος για να αισθανθείτε αυτή η ηχητική διάκριση είναι να παίξετε και να ακούσετε το κύριο και μικρό gamma το ένα μετά το άλλο.

Όπως πιθανότατα παρατηρήσατε, η κύρια διαφορά μεταξύ μεγάλων και μικρών κορμών ολοκληρώνεται στο τρίτο στάδιο, το λεγόμενο Τόνος: Σε μικρότερο, μειώνεται, σχηματίζοντας με τονωτικό (m.z).

Μια άλλη διαφορά είναι ότι στη μεγάληδή, η σύνθεση των διασκορπίων είναι πάντα μόνιμη και στο ανηλίκημα στα ανώτερα βήματα που μπορεί να αλλάξει, γεγονός που δημιουργεί τρεις διαφορετικούς τύπους μικρών. Ίσως προέρχεται από αυτό το πολλαπλό μικρό και τα λαμπρά έργα.

Έτσι, ποια είναι αυτά τα διαφορετικά είδη, ρωτάς;

Υπάρχουν τρία είδη μικρών:

1. φυσικός
2. αρμονικός
3. μελωδικός.

Κάθε ένας από τους τύπους minora χαρακτηρίζεται από τη σύνθεση των διαστημάτων του. Πριν από το πέμπτο στάδιο, και στα τρία, είναι τα ίδια και προκύπτουν οι επιλογές στον έκτο και το έβδομο.

Φυσικός ανήλικος - Τόνοι - ημίτονο - τόνος - τόνος - ημίτονο - τόνος - τόνος

Αρμονικό μικρό. Διαφέρει από το φυσικά ανυψωμένο έβδομο βήμα: Ανυψώθηκε στον τόνο του δαπέδου, μετακινείται στο τονωτικό. Το διάστημα μεταξύ του έκτου και του έβδομου βημάτων γίνεται επομένως ευρύτερο - είναι τώρα μισός τόνος (που ονομάζεται αυξημένο δευτερόλεπτο - UV.2), το οποίο δίνει το εύρος, ειδικά στο φθίνουσα κίνηση, τον αρχικό "ανατολικό" ήχο.

Στο αρμονικό μικρό, η σύνθεση των διασκορπίων είναι η εξής: Τόνος - ημίτονο - τόνος - τόνος - ημίτονο - μισό του τόνου - ημίτονο

Ένα άλλο είδος δευτερεύουσας - Μελωδικό μικρόΕπίσης γνωστό ως ανηλίκος τζαζ (βρίσκεται στα περισσότερα μουσικά έργα τζαζ). Φυσικά, πολύ πριν από την εμφάνιση της τζαζ μουσικής, οι συνθέτες, όπως ο Bach και το Mozart, το χρησιμοποίησαν αυτό το είδος μικρής ως βάση των έργων τους.

Και στην τζαζ, και στην κλασική μουσική (και σε άλλα στυλ, το μελωδικό μικρό διακρίνεται από το γεγονός ότι έχει αυξήσει δύο βήματα - το έκτο και το έβδομο. Ως αποτέλεσμα, η σειρά των διαστημάτων στο μελωδικό μικρό γάμμα γίνεται τέτοια:

Τόνος - ημίτονο - τόνος - τόνος - τόνος - ημίτονο.

Μου αρέσει να καλέσω αυτό το φάσμα ενός μη μόνιμου γκάμα, καθώς δεν μπορεί να το λύσει, καθώς ακούγεται - κύριος ή ανήλικος. Για άλλη μια φορά, κοιτάξτε το μέγεθος των διασκορτώσεων σε αυτό. Παρακαλείστε να σημειώσετε ότι τα πρώτα τέσσερα χρονικά διαστήματα είναι τα ίδια όπως στο μικρό εύρος και το τελευταίο - όπως και στο κύριο.

Τώρα ας αγγίξετε το ζήτημα του τρόπου για τον προσδιορισμό του αριθμού των βασικών σημάτων σε ένα ή ένα άλλο δευτερεύον τόνο.

Παράλληλος τόνος

Και εδώ εμφανίζεται Παράλληλες τόνοι.

Μια σημαντική και δευτερεύουσα νομικότητα με τον ίδιο αριθμό χαρακτήρων (ή χωρίς αυτούς, όπως στην περίπτωση του C έως Major και La Minor) ονομάζονται παράλληλα.

Πάντα παίρνουν το ένα από το άλλο, ο ανήλικος θα κατασκευαστεί πάντοτε στο έκτο στάδιο της μεγάλης γκάμας.

Οι ίδιοι σε παράλληλους τόκους είναι διαφορετικοί, διαφορετικοί είναι η σύνθεση των διασκορτώσεων, αλλά ο λόγος των λευκών και μαύρων πλήκτρων είναι πάντα ο ίδιος. Αυτό αποδεικνύει και πάλι ότι η μουσική είναι το βασίλειο των αυστηρών μαθηματικών μοτίβων και, συνειδητοποιώντας τους, μπορείτε να μετακινηθείτε εύκολα και ελεύθερα.

Η κατανόηση της σχέσης παράλληλης tonality δεν είναι τόσο δύσκολο: να παίξετε το γκάμα στο Major, και στη συνέχεια, αλλά όχι από το πρώτο στάδιο, αλλά με τον έκτο, και την έκτη στάση - δεν έχετε παίξει τίποτα άλλο από το gamut " Φυσικό μικρό "στην τόνωση του La Minor.

Πριν απο σενα Κατάλογος παράλληλων τόνων Με τα λατινικά σύμβολά τους και τον αριθμό των βασικών χαρακτήρων.

• Στο Major / La Minor - C-Dur / A-Moll
• Αλάτι Major / Mi Minor - G-Dur / E-Moll (1 Diez)
• D Major / Si Minor - D-Dur / H-Moll (2 Dieza)
• Στο Major / F-Diree Minor - A-Dur / F: -Moll (3 Dieza)
• Mi Major / Douz Minor - E-Dur / Cis-Moll (4 Dieea)
• C Major / Salue Dieze Minor - H-Dur / Gis-Moll (5 πιάτα)
• FA-Diez Major / Re-Diez Minor - FIS-DUR / DIS-MOLL (6 χωνευτές)
• Fa Major Re Minor - F-Dur / D-Moil (1 Barol)
• C-bar major / salt minor - b-dur / g-moll (2 bemole)
• MI-B Flat Major / Μικρό - E-E-C-Moll (3 Bemole)
• LA Flat Major / Fa Minor - As-Dur / F-Moll (4 Bemole)
• Re-Bembol Major / Si-Fleol Minor - Des-Dur / B-Moll (5 Bemoles)
• Salt-B Flat Major / Mi-Fleol Minor - GES-DUR / ES-MOLL (6 BEMOLES)

Λοιπόν, τώρα έχετε μια ιδέα ανηλίκου, και τώρα όλες αυτές οι γνώσεις μπορούν να εφαρμοστούν στην πράξη. Και πρέπει να ξεκινήσετε, φυσικά, με ένα hamme. Παρακάτω είναι ένας πίνακας όλων των υφιστάμενων μεγάλων και παράλληλων δευτερευόντων gamps με όλες τις εφαρμογές (αριθμούς δακτύλων). Μη βιάζεσαι.

Επιτρέψτε μου να υπενθυμίσω στην τεχνική του παιχνιδιού gamm:

1. Παίξτε αργά με κάθε χέρι του γάμμα σε 4 οκτάβες πάνω και κάτω. Παρακαλείστε να σημειώσετε ότι στα δάχτυλα της εφαρμογής μουσικής δίδονται από πάνω και κάτω σημειώσεις. Αυτοί οι αριθμοί που είναι πάνω από σημειώσεις ανήκουν στο δεξί χέρι κάτω από τα αριστερά.
2. Σημειώστε ότι το μελωδικό δευτερεύον, σε αντίθεση με δύο άλλους τύπους μικρών Lada, ενώ κινείται προς τα πάνω και προς τα κάτω θα κατασκευαστεί άνιση. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι στην κίνηση προς τα κάτω, μια ξαφνική μετάβαση από τη μεγάλη (με την οποία τα διαστήματα του μελωδικού ανήλικου συμπίπτουν από το πρώτο στάδιο μέχρι το τέταρτο) στο Μικρό θα ακούγεται δεν είναι καλός. Και προκειμένου να επιλυθεί αυτό το πρόβλημα, χρησιμοποιείται φυσικός ανήλικος στην κίνηση προς τα κάτω - το έβδομο και το έκτο βήματα επιστρέφονται στην αρχική θέση του Μικρού Λάρα.
3. Συνδεθείτε με δύο χέρια.
4. Σταδιακά αυξήστε το ρυθμό της αναπαραγωγής του ζαμπόν, αλλά για να βεβαιωθείτε ότι το παιχνίδι είναι ομαλό και ρυθμικό.

Στην πραγματικότητα, ο συνθέτης δεν είναι υποχρεωμένος να χρησιμοποιήσει όλες τις σημειώσεις από οποιοδήποτε γάμμα στη μελωδία του. Gamma για τον συνθέτη - το μενού από το οποίο μπορείτε να επιλέξετε σημειώσεις.

Μεγάλοι και δευτερεύοντες γάμμα, χωρίς αμφιβολία, είναι οι πιο δημοφιλείς, αλλά αυτοί δεν είναι οι μόνες γάμμα που υπάρχουν στη μουσική. Μην φοβάστε, πείραμα λίγο με τη σειρά της εναλλαγής των διασκορτώσεων στο κύριο και δευτερεύον γάμμα. Αντικαταστήστε το ημίτονο τόνο (και αντίστροφα) και ακούστε τι συμβαίνει.

Και αποδεικνύεται ότι θα δημιουργήσετε ένα νέο gamut: ούτε ένα σημαντικό ούτε μικρό. Μερικοί από αυτούς τους gamps θα ακούγονται πρόστιμο, άλλοι είναι απλά αηδιαστικοί, και το τρίτο είναι πολύ εξωτικό. Η δημιουργία νέου γάμμα δεν επιτρέπεται μόνο, αλλά ακόμη και συνιστάται. Φρέσκα νέα γκέτα δίνουν ζωή φρέσκες νέες μελωδίες και συμφώνια.

Οι άνθρωποι πειραματίζονται με τον λόγο των διασκορπισμάτων από τη στιγμή της εμφάνισης μουσικής. Και παρόλο που τα περισσότερα πειραματικά ζαμπόν δεν έχουν κερδίσει τέτοια δημοτικότητα ως κύριος και ανήλικος, σε ορισμένα μουσικά στυλ, αυτές οι εφευρέσεις χρησιμοποιούνται ως βάση των μελωδών.

Και τελικά να σας ρίξει μια μικρή ενδιαφέρουσα μουσική σε δευτερεύουσες τόνους

Σημασιολογική (LADO-FONIC) Ενότητα

Πολλαπλές μονάδες κλασικής αρμονίας.

A.L.OSTROVSKY. Μεθοδολογία της θεωρίας της μουσικής και της Solfeggio. L., 1970. σελ. 46-49.

N.l.vashkevich. Εκφραστικές τόνοι. Ανήλικος. (Χειρόγραφο) Tver, 1996.

Η επιλογή του Tonality από τον συνθέτη είναι η περίπτωση δεν είναι τυχαία. Σε μεγάλο βαθμό, συνδέεται με τις εκφραστικές του ευκαιρίες. Οι μεμονωμένες πολύχρωμες ιδιότητες του τόνο είναι γεγονός. Δεν είναι πάντα σε ενότητα με ένα συναισθηματικό χρώμα του μουσικού έργου, ωστόσο, είναι πάντα παρόντες στο πολύχρωμο εκφραστικό υποκείμενο, ως συναισθηματικό υπόβαθρο.

Η ανάλυση του εικονιστικού περιεχομένου ενός μεγάλου κύκλου μεγάλων έργων, ο βελγικός μουσικολόγος και ο συνθέτης Francois Auguste Gevart (1828-1908) παρουσίασε την εκφραστική του εκφραστικότητα. μεγάλες τόνοιΑνίχνευση ενός συγκεκριμένου συστήματος αλληλεπίδρασης. "Χρώμα ιδιόμορφη σε μια σημαντική ανάφλεξη - γράφει, - παίρνει αποχρώσεις φως και λαμπερό σε χρώματα με πεθαίνει, αυστηρό και σκοτεινό σε τόνους με bembols ...", ουσιαστικά επαναλαμβάνοντας το συμπέρασμα R. Shuman, έκανε μισό αιώνα νωρίτερα. Και επιπλέον. "Πριν - αλάτι - αναμεταδότης μείζονος κ.λπ. - Όλοι οι αναπτήρες και αναπτήρες. Up - F - C-Bimol - MI-BF Major, κλπ. - όλα είναι ζοφερή και ζοφερή. " "Μόλις φτάσουμε στον τόνο του Fa-Diez Major (6 Digesters), αναρρίχηση σταματά. Η λαμπρότητα των τόνων με τους Δίμες, έφερε ξαφνικά σβήνει ξαφνικά και, με δυσδιάκριτη μετάγγιση, οι αποχρώσεις αναγνωρίζονται με τον ζοφερό τόνο βαφής του Major Salt-Bembol (6 Bemoley), "που δημιουργεί κλειστό κύκλο:

Σε μεγάλες

Στερεό, αποφασιστικό

F Μεσαίο αλάτι

Θαρραλέος Χαρούμενος

Si-Fleol Major Re Major

Υπερήφανος Λαμπρός

Mi-bembol major la major

Μεγαλοπρεπής Χαρούμενος

La-Flat Major Major

ευγενής Λάμψη

Re-flat major c major

Σημαντική ισχυρή

Salu-Fleol Major Fa-Diez Major

Ζοφερός Σκληρός

Τα συμπεράσματα της Gevarta δεν είναι εγγενείς. Και αυτό είναι κατανοητό. Με μια λέξη, αντανακλούν τη συναισθηματική γεύση του τόνα, εγγενής στην παλέτα αποχρώσεων της, η διακριτική τους απόχρωση είναι αδύνατη.

Επιπλέον, είναι απαραίτητο να ληφθεί υπόψη η ατομική "ακοή" του τόνα. Για παράδειγμα, ένα re-fame major στο tchaikovsky μπορεί να κληθεί με αυτοπεποίθηση Τον τόνο της αγάπης. Αυτός είναι ο ρομαντικός τόνος "Όχι, μόνο αυτός που γνώριζε", η σκηνή των επιστολών Tatiana, σ.τ. (Θέματα αγάπης) στο Romeo και τη Ιουλιέτα, και πολλά άλλα ..

Και όμως, "παρά κάποια αφέλεια" (όπως σημείωσε ο Ostrovsky), για εμάς, τα χαρακτηριστικά των τόνων της αξίας Gevart. Άλλες πηγές που δεν έχουμε.

Από την άποψη αυτή, ο κατάλογος των ονομάτων της θεωρητικής του τόνου χαρακτηριστικού, "των οποίων τα έργα ήταν ο Beethoven": Mattezon, L. Mitzler, Klinberger, Υ .G. Zulzer, Α. Khr.Kh, Y.Y. Ιστορικό Haynez, Khr.F. D.Shubart (αναφέρει Romain Rollan στο βιβλίο. "Πρόσφατα Κουαρτέτα του Μπετόβεν" Μ., 1976, σελ.225). "Το πρόβλημα των χαρακτηριστικών των τόνων κατέλαβε τον Μπετόβεν μέχρι το τέλος της ζωής."

Το έργο του Gevarta "Οδηγός για τα όργανα", όπου το υλικό τοποθετείται στις τοντιότητες, μεταφράζονται στο ρωσικό P. Tchaikovsky. Το ενδιαφέρον του Μεγάλου Συνθέτη μιλάει πολλά.

"Εκφραστικότητα Μικρές απόθιστις- Έγραψε το gevart, είναι λιγότερο διαφορετικό, σκοτεινό και όχι τόσο καθορισμένο. " Είναι τα συμπεράσματα του Gevart; Η αμφιβολία προκαλεί το γεγονός ότι μεταξύ των φινιρίσματος που έχουν αναμφισβήτητα συγκεκριμένα και φωτεινά συναισθηματικά χαρακτηριστικά, δευτερεύοντα, όχι λιγότερα από τα σημαντικά (αρκετά για να ονομάσουν το Si Minor, Minor, Pre-Dieze Minor). Απάντηση Αυτή η ερώτηση ήταν το καθήκον των φοιτητών κοινών μαθημάτων του i -h year t.o. TVER MUZ.Thechilsi (1977-78 UCH. Έτος) Bynkova Inna (Kalyazin), Dobryn Marina (Παλιά Τοροπά), Zaitseva Tatyana (Konakovo), Corbake Elena (Wedge), Shcherbakova Svetlana και Yakovleva Natalia (Vyshny Volochek). Η λειτουργία αναλύθηκε από το έργο των οργανικών κύκλων, που περιλαμβάνει και τους 24 του κύκλου κίνησης, όπου το ποσοστό ατυχημάτων του τόνου είναι ελάχιστο:

Καπέλο Παρουσιάζεται και φουσκωτά του HTK, I Tom

Κοπίνη. Προσάπτει. Op.28,

Κοπίνη. Etudes. Op.10, 25,

Prokofiev. Ο στόλος του Πέτρου. Op.22,

Shostakovich. 24 pludes και fugues. Op.87,

Shchedrin.24 predes και fugue.

Κατά τη συναλλαγματική μας επιτραπέζια εργασία, η ανάλυση περιορίστηκε μόνο στο πρώτο θέμα που εμφανίστηκε σε ένα προκαθορισμένο σχέδιο. Όλα τα συμπεράσματα σχετικά με το συναισθηματικά διαμορφωμένο περιεχόμενο που απαιτούνται για την επιβεβαίωση της ανάλυσης των μέσων εκφραστικότητας, χαρακτηριστικά διάστασης της μελωδίας, την παρουσία οπτικών στιγμών στη μουσική γλώσσα. Η έκκληση για βοήθεια στη γενική βιβλιογραφία της μουσικής ήταν υποχρεωτική.

Το τελικό στάδιο της αναλυτικής μας εργασίας ήταν η στατιστική μέθοδος γενίκευσης πολλαπλών σταδίων όλων των αποτελεσμάτων της ανάλυσης των πίτες μιας συγκεκριμένης tonality, η μέθοδος της στοιχειώδους αριθμητικής καταμέτρησης των επαναλαμβανόμενων λέξεων των επιθηλών και έτσι ανιχνεύει το κυρίαρχο συναισθηματικό χαρακτηριστικό του τον τόνο. Καταλαβαίνουμε ότι δεν είναι εύκολο να περιγράψουμε τα λόγια μιας πολύπλοκης-πολύχρωμης γεύσης του τόπου καθόλου, τόσο περισσότερο σε μια λέξη, και επομένως υπήρχαν πολλές δυσκολίες. Οι εκφραστικές ιδιότητες των μεμονωμένων τόνων (σε δευτερεύοντα, Mi, σε, FA, C, FA Res) διαπιστώθηκαν σίγουροι σε άλλους - με λιγότερο ξεκάθαρα (δευτερεύοντα, CM-Bemole, Salt-Diez).

Η αβεβαιότητα προέκυψε με το Re-Diez Minor. Το χαρακτηριστικό του είναι υπό όρους. Από τα 8 αναλυθέντα έργα σε έναν τόνο με 6 σημάδια σε 7 συνθέτες, MI-Bell Minor προτιμάται. Re-Diez Minor, "Πολύ σπάνιο και άβολο για εκτέλεση" (σύμφωνα με την παρατήρηση του J. Milstein), είχαμε μόνο μία εργασία (Bach HTC, Fug XIII), η οποία δεν έδωσε την ευκαιρία να του δώσει ένα χαρακτηριστικό. Ως εξαίρεση στις μεθόδους μας, προσφέρουμε να επωφεληθούν από την περιγραφή του Re-Diez της Μικρά I.Milstein ως Υψηλός τόνος . Σε αυτόν τον πολλαπλούς αξιόλογο ορισμό και ταλαιπωρία για την εκτέλεση, την ψυχολογική και φυσιολογική ένταση του Intonation για Stringists και τραγουδιστές, και κάτι αυξημένο, και κάτι σκληρό.

Το συμπέρασμά μας: Δεν υπάρχει αμφιβολία, η δευτερεύουσα νομικότητα είναι σαν την πλειοψηφία με συγκεκριμένες μεμονωμένες εκφραστικές ιδιότητες.

Στο παράδειγμα του Gevart, προσφέρουμε τα εξής, κατά τη γνώμη μας μια αποδεκτή επιλογή για ένα μόνο χαρακτηριστικά των ανηλίκων:

la minor - εύκολο

Μικρό - Φως

si minor - θρηνή

Fa-dize minor - ενθουσιασμένος

Up-Diez Minor - Elegy

Sol-diez δευτερεύον

Re-Diez - "Υψηλή Tonalness"

MI-B Flat Minor - Stern

c-bf

F Μήνας - λυπημένος

σε μικρότερο - αξιολύπητο

Sol Minor - ποιητικό

ήσσονος σημασίας - θαρραλέα

Έχοντας λάβει μια καταφατική απάντηση στο πρώτο ερώτημα (έχουν δευτερεύουσα νομικότητα με μεμονωμένες εκφραστικές ιδιότητες), άρχισα να αποφασίζουμε το δεύτερο: υπάρχει κάποια (όπως μεγάλες από κοινότητες) το σύστημα αλληλεπίδρασης των εκφραστικών χαρακτηριστικών από δευτερεύοντα τοντώματα; και αν υπάρχει είναι?

Θα υπενθυμίσουμε, από ένα τέτοιο σύστημα σε μεγάλες τόνους, η Gevarta ήταν η θέση τους σύμφωνα με τον κύκλο του quint, η οποία ανιχνεύει τη φυσική φώτιση του χρωματισμού τους όταν κινείται προς τους Dieons και τους Bylouts - στα bembols. Αρνούμενος να ανήκουν σε μεμονωμένες συναισθηματικές-πολύχρωμες ιδιότητες, ο Gevart, φυσικά, δεν μπορούσε να δει σε μικρές αποχρώσεις οποιαδήποτε σχέση σχέσεων, λαμβάνοντας υπόψη μόνο τη σταδιακή συναισθηματική μεταβάσεις: "ο εκφραστικός τους χαρακτήρας δεν αντιπροσωπεύει, όπως σε σημαντικά χρώματα, μια τέτοια σωστή κλίση "(5, σελ. 48).

Προκλήσεις Gevarta στην πρώτη, προσπαθήστε να βρείτε μια διαφορετική απάντηση και άλλα.

Στην αναζήτηση του συστήματος, οι διάφορες επιλογές για τις δευτερεύουσες τόνιμες αιτίες επεσήμαναν, συγκρίνοντάς τα με σημαντικές σχέσεις με άλλα στοιχεία του μουσικού συστήματος, δηλαδή - τοποθεσία

Σύμφωνα με τον κύκλο του quint (όπως ένα σημαντικό),

Για άλλα διαστήματα,

με χρωματική περιοχή.

θέση από συναισθηματικά χαρακτηριστικά (ταυτότητα, αντίθεση, σταδιακά συναισθηματικές μεταβάσεις).

συγκρίσεις με παράλληλες μεγάλες τόνους,

με το ίδιο όνομα

Ανάλυση της γεύσης των τόνων, με βάση τον ήχο της θέσης τους στα βήματα της λοξής σε σχέση με τον ήχο πριν.

Έξι συναλλαγματικές εργασίες - έξι απόψεις. Από όλους τους δύο νόμους που βρέθηκαν στα έργα της μαρίνας Dobryn και η Bynkova Inna ήταν πολλά υποσχόμενα.

Πρώτη κανονικότητα.

Η εκφραστικότητα των δευτερευόντων τόνων σε άμεση εξάρτηση από το ίδιο όνομα μεγάλων τόνων. Μικρό μαλακώνεται, σκοτεινιάζεται (όπως το φως και τη σκιά) έκδοση του ίδιου ονόματος μεγάλων.

Μικρό είναι το ίδιο με το μεγαλύτερο, "αλλά μόνο χλωμό και ομίχλη, όπως όλοι γενικά" ανήλικοι "σε σχέση με το ίδιο όνομα" Major "στο ίδιο όνομα.Ν. Rimsky Korsakov (SM.31).

Σε σημαντική σταθερή, αποφασιστική

Μικρά παρωδία,

Si μεγάλη δυνατή

Μικρό Mourner

C-bf μεγάλη περήφανη

Μικρό Σουμάρο

Ένα σημαντικό χαρούμενο

Μικρό φως,

Σημαντικό κύριο αλάτι

Μικρό ποιητικό,

Fa-diez μεγάλο σκληρό

Μικρά ενθουσιασμένοι

Μείζων θαρραλέα

Μικρά λυπημένος,

Mi major shining

Μικρό φως,

MI-B Flat Majist Majestic

Ο ανήλικος είναι σκληρός

Re Major Brilliant (νίκη)

Μικρά θαρραλέα.

Στις περισσότερες συγκρίσεις, μεγάλος μικρός, η σχέση είναι προφανής, αλλά σε κάποια ζεύγη δεν είναι αρκετά. Για παράδειγμα, το μεγάλο και το μικρό (λαμπρό και θαρραλέο), το FA Major και το μικρό (θαρραλέο και λυπηρό). Ο λόγος μπορεί να είναι στις ανακρίβειες των λεκτικών χαρακτηριστικών των τόνων. Λαμβάνοντας την προσέγγιση μας, είναι αδύνατο να βασιστείτε εντελώς τα χαρακτηριστικά, τα δεδομένα και το hevart. Για παράδειγμα, ο τόνος του Re Major Tchaikovsky που χαρακτηρίζεται ως επίσημη (5. σελ. 50). Τέτοιες τροπολογίες αποκλείουν σχεδόν τις αντιφάσεις.

Δεν συγκρίνουμε ένα Main-BF Major και Sol-Diez Minor, ένα Re-BF Major και το Diez Minor, επειδή αυτά τα ζεύγη των τόνων μεταφέρονται. Οι αντιφάσεις στα συναισθηματικά χαρακτηριστικά τους είναι λογικά.

Δεύτερο μοτίβο.

Η αναζήτηση μικρών λεκτικών χαρακτηριστικών των τόνων δεν μπορούσε να υπενθυμίσει κάτι που σχετίζεται με τις "ψυχικές επιπτώσεις" της Sarah Glover και του John Kervena.

Ανάκληση, αυτό είναι το όνομα της μεθόδου (England.xix αιώνα) προσωποποίησης των βημάτων Lada, δηλ. Η λεκτική, χειρονομία (και ταυτόχρονα και μυϊκή και χωρικά) χαρακτηριστικά αυτών, η οποία έχει σχεδιαστεί για να παρέχει υψηλό αποτέλεσμα ("νοητική επίδραση"!) Τακτοποιώντας την αύξηση της ακοής σε ένα σχετικό σύστημα σολίωσης.

Με τη σχετική σολμινίωση, οι φοιτητές MU γνωρίζουν από την πορεία του I-Th και στη θεωρία της μουσικής (ψυχικές επιπτώσεις - μια απαραίτητη δυνατότητα εξήγησης του θέματος "ζεστές και μορφές fonic των βημάτων") και στο Solfeggio από τα πρώτα μαθήματα . (Σχετικά με τη σχετική σολιοποίηση που αναφέρεται στη σελίδα 8)

Ας συγκρίνουμε τα χαρακτηριστικά των βημάτων της Sarah Glover με τα ζεύγη του ίδιου ονόματος, τοποθετώντας τα σε λευκό-magglavichny σε μεγάλες:

major Lada B.

Μικρά "ψυχικά αποτελέσματα"

si Minor - VII, C - Piercing, C Major -

Πένθιμη ευαίσθητη - ισχυρή

la Minor - VI, La - Sad, σε ένα σημαντικό σημαντικό -

Φως ορεκτικό - χαρούμενος

sol Minor - V, Sol - Majestic - Salt Major -

Ποιητικό, φωτεινό - χαρούμενο

f Minor V, FA - Sad, Fa Major -

Θλιβερή εμπνευσμένη φόβο - θαρραλέα

mi Minor - III, Mi - Smooth, Mi Major -

Φως ηρεμία - λάμπει

re Minor - II, RE-MONDERING, RE MAGHT -

Manly πλήρη ελπίδα - λαμπρή (νίκη)

σε δευτερεύοντα - i, to - ανθεκτικό, σε μεγάλες -

Δικαιολογική αποφασιστική - σταθερή, αποφασιστική

Στις περισσότερες οριζόντιες, η σχέση συναισθηματικών χαρακτηριστικών (για ορισμένες εξαιρέσεις) είναι προφανές.

Δεν πειράζει τη σύγκριση του σταδίου IV και του Fa Major, το VI-TH. και la major. Αλλά, σημειώσαμε, είναι αυτά τα βήματα (IV-I και VI-I) με την ιδιότητα "Heard Kerven", σύμφωνα με τον P. Veis (2, σελ.94), λιγότερο πειστική. (Ωστόσο, οι συγγραφείς του ίδιου του συστήματος "δεν θεωρούν τα δεδομένα να είναι τα χαρακτηριστικά του μόνο δυνατού" (σελ.94)).

Αλλά το πρόβλημα προκύπτει. Στο σχετικό σολμινίωσης των συλλαβών στο, re, mi, κλπ. - Αυτοί δεν είναι συγκεκριμένοι ήχοι με σταθερή συχνότητα, όπως σε απόλυτη λύση και το όνομα των βημάτων LADA: πριν (ανθεκτικό, αποφασιστικό) είναι το 1ο στάδιο και στο F-Dur και des-dur, και στο C-dur . Έχουμε το δικαίωμα να συσχετίσουμε τον τόνο του κύκλου του quint με βήματα μόνο για τους κύριους; Μπορεί ένας σημαντικός, όχι άλλος τόνος, να καθορίσει τις εκφραστικές τους ιδιότητες; Θέλουμε τη γνώμη μου με την ευκαιρία αυτή να εκφράσω τις λέξεις I. Milstein. Έχοντας υπόψη την αξία στους κύριους στην HTC Baha, γράφει ότι αυτό το "Tonality ως ένα κέντρο οργάνωσης, όπως ένα ασταθές και σταθερό οχυρό, εξαιρετικά σαφές στην απλότητα του. Ακριβώς όπως όλα τα χρώματα του φάσματος που συλλέγονται μαζί δίνουν άχρωμο λευκό χρώμα, και το Tonality C-Dura, συνδυάζοντας στοιχεία άλλων τόνων, σε κάποιο βαθμό έχει έναν ουδετερπή χαρακτήρα φωτός "(4, σελ.33-34). Roman Corsakov Ακόμη πιο συγκεκριμένα: C Dur είναι μια λευκή tonality (δείτε παρακάτω, σελ. 30).

Η εκφραστικότητα των τόνων σε άμεση σχέση με τις πολύχρωμες και φωνητικές ιδιότητες των βημάτων προς τους κύριους.

Ο κύριος έχει ένα κέντρο μιας tonal οργάνωσης στην κλασική μουσική, όπου η σκηνή και η τουνομά σχηματίζουν μια αδιαχώριστη αμοιβαία οριστική λατρευτική ενότητα.

"Το γεγονός ότι ο C-dur αισθάνεται σαν κέντρο και η βάση, σαν να επιβεβαιώνουμε τα συμπεράσματά μας Ernst. Kurt στην "ρομαντική αρμονία" (3, σελ.280) είναι συνέπεια δύο λόγων. Πρώτον, η σφαίρα C-Dur βρίσκεται στην ιστορική έννοια της γεννήσεως και την έναρξη της περαιτέρω αρμονικής ανάπτυξης στη δίαιτα και τις βομβίδες. (...) Ο C-Dur ανά πάσα στιγμή σημαίνει - και είναι πολύ πιο σημαντική από την ιστορική ανάπτυξη, τη βάση και το κεντρικό σημείο της πρώτης μουσικής. Η διάταξη αυτή ενισχύεται και καθορίζει όχι μόνο τη φύση του ίδιου του C-Dur, αλλά ταυτόχρονα, ο χαρακτήρας όλων των άλλων τόνων. Το E-dur, για παράδειγμα, αντιληφθεί ανάλογα με το πώς αρχικά ξεχωρίζει στο φόντο του C-dur. Ως εκ τούτου, ο απόλυτος χαρακτήρας του τόνου που καθορίζεται από τη στάση απέναντι στην C-dur οφείλεται στη φύση της μουσικής, αλλά ιστορικές και παιδαγωγικές πηγές. "

Επτά βήματα προς τα σημαντικά είναι μόνο επτά ζεύγη των ίδιων ονομάτων που βρίσκονται πλησιέστερα προς τους κύριους τόνους. Και τι γίνεται με το υπόλοιπο της "Μαύρης" Diezel και Chemical Tallyies; Ποια είναι η εκφραστική τους φύση;

Η διαδρομή είναι ήδη εκεί. Και πάλι στο κύριο, στα βήματα του, αλλά τώρα σε ένα Allyed. Η αλλαγή έχει μια μεγάλη σφαίρα εκφραστικών ευκαιριών. Με τη γενική ένταση του ήχου, η αλλαγή σχηματίζει δύο σφαίρες αντίθεσης intonational: μια αύξηση της αλλαγής (ανερχόμενη είσοδος) είναι μια περιοχή συναισθηματικών εκφραστικών ιτονών, φωτεινά σκληρά χρώματα. Η Leading (προς τα κάτω είσοδος) είναι μια περιοχή συναισθηματικών στιλ μείωσης, σκοτεινών χρωμάτων. Έκφραση του χρώματος των τόνων σε ένα τροποποιημένο βήμα και η αιτία της συναισθηματικής πολικότητας του Diezen και των βομβαρδίων στην ίδια θέση ύψους από αυτά

Τονωτικό σε βήματα προς τα σημαντικά, αλλά όχι πλέον φυσικά, και μια τροποποιημένη.

Μικρή βοήθεια τροποποιήθηκε σημαντικά

si-Fleol Minor - SI-B Flat Major -

Ζοφερή - περήφανος

La La-Flat Major -

ευγενής

sol-Diez Μικρό - Αλάτι

Σε υπερένταση

Αλάτι με μεγάλο αλάτι -

Ζοφερός

fa-Diez Minor - Fa-Diez Major -

Ενθουσιασμένος - σκληρά

mI-B Flat Minor MI-B Flat Major -

Stern - Majestic

re-Diez Minor - Re

Υψηλός τόνος.

diez Minor - να

Ελεγειακός

Σε αυτές τις συγκρίσεις, δεν δικαιολογεί, με την πρώτη ματιά, μόνο μέχρι το Minor. Στη γεύση του (σε σχέση με το Μινουρίι, το Τσιμυτικό) σύμφωνα με τη μεταβολή προώθησης πρέπει να αναμένεται να είναι μια συναισθηματική διευκρίνιση. Ωστόσο, θα ειδοποιήσω, στα προκαταρκτικά αναλυτικά συμπεράσματά μας, η Minor Diez χαρακτηρίστηκε ως ανυψωμένη κομψή. Το Flaving To Diez Minora είναι ο ήχος του 1ου μέρους του φεγγαριού Sonatas Beethoven, το ρομαντισμό του Borodin "για την ακτή της εύθραυσιας ...". Αυτές οι τροπολογίες αποκαθιστούν την ισορροπία.

Αυτά τα συμπεράσματά μας.

Χρωματίζοντας τους τόνους σε χρωματικά βήματα προς τους κύριους σε άμεση εξάρτηση από τον τύπο της αλλαγής, το οποίο αυξάνει (ενισχύοντας την έκφραση, τη φωτεινότητα, την ακαμψία) ή τη μείωση (σκούρο, πάχυνση των χρωμάτων).

Σε αυτό το ανταλλαγματικό έργο των μαθητών μας τελείωσαν. Αλλά το τελικό του υλικό σχετικά με την εκφραστικότητα των τόνων εντελώς απροσδόκητα παρείχε την ευκαιρία στο νέο επίπεδο να εξετάσει Σημασιολογικό Trestvoy (κύριος και ανήλικος) και Tonya (Ουσιαστικά, ξεχωριστά τόνοι σε έναν χρωματικό ήχο).

Τονικότητα, νηφάλιος, τόνος -

Σημασιολογική (LADO-FONIC) Ενότητα

Το συμπέρασμά μας (περίπου Άμεση σύνδεση εκφραστικότητας των τόνων με πολύχρωμες και φωνητικές ιδιότητες των βημάτων προς το κύριο) ανακάλυψε την ενότητα δύο μονάδων - Τόνος, τόνος, Συνδυάζοντας ουσιαστικά δύο ανεξάρτητα συστήματα: σε μεγάλες (φυσικά και τροποποιημένα βήματα) και το σύστημα του κύκλου Kvintovy. Στον σύλλογό μας, ένας άλλος σύνδεσμος στερείται αρκετά προφανώς - Χορδή.

Σχετικό φαινόμενο (αλλά όχι το ίδιο πράγμα) Σημείωσε τον S. Grigoriev στη μελέτη του "Θεωρητικό ρεύμα της αρμονίας" (Μ., 1981). Τόνος, χορδή, τόνος Παρουσιάζεται από τον Γρηγορίου ως τρεις μονάδες πολυκατοικίας κλασικής αρμονίας, οι οποίοι είναι φορείς των λειτουργιών lade και fondic (σελ. 164-168). Στην τριάδα Γρηγορίου, αυτές οι "μονάδες κλασικής αρμονίας" είναι λειτουργικά ανεξάρτητα το ένα το άλλο. Αλλά η τριάδα μας είναι ένα ποιοτικά διαφορετικό φαινόμενο, είναι στοιχειώδες, έχουμε τις μονάδες αρμονίας - σύνθετα στοιχεία του Lado-tonality: ο τόνος είναι το στάδιο I-i της Lada, η χορδή είναι ένα τονωτικό νηφάλιο.

Θα προσπαθήσουμε να βρούμε αντικειμενικά χαρακτηριστικά λυάσης-φωνητικών χαρακτηριστικών Συμφωνίες (Μεγάλη και μικρή νηφάλια ως τονωτικό).

Μία από τις λίγες πηγές όπου οι πληροφορίες που χρειαζόμαστε, φωτεινά και ακριβή χαρακτηριστικά της λυάσης των χορδών (οξεία πρόβλημα στη διδασκαλία της αρμονίας και του Solfeggio στο σχολείο) είναι το έργο που αναφέρθηκε παραπάνω S. Grigoriev. Χρησιμοποιούμε το ερευνητικό υλικό. Τα χαρακτηριστικά μας ταιριάζουν στον τόνο του τόνου στο Lado-Fonic Triad;

Diatonic έως major:

Tonic (Tonic Siber) - Κέντρο έλξης, ειρήνης, ισορροπίας (2, σελ.131-132). "Το λογικό συμπέρασμα από την προηγούμενη μηδενική κίνησηΟ απώτερος στόχος και η επίλυση των αντιφάσεων της »(σελ.142). Η αναφορά, η σταθερότητα, η αντοχή, η σκληρότητα - γενικά χαρακτηριστικά και η τακτική νηφάλια και ο τόνος στο Major Gevarta και το 1ο στάδιο του Major Kervena.

Κυρίαρχο - έγκριση χορδής του τονωτικού ως υποστήριξης, κέντρο του lade. "Η Dominanta είναι η κεντρική δύναμη μέσα στο λειτουργικό σύστημα lade" (σελ.138), "συγκέντρωση των λειτουργικών ηχείων lade". "Bright, Majestic" (Kerven)V.- Εγώ βήμα είναι ένα άμεσο χαρακτηριστικό της χορδήςΜε την πλειοψηφία του, με ένα ενεργό σκυρόδεμα στο μπάσο κατά την επίλυση σε t και αύξουσα μισή αφαίρεση υποκινίωσης του τόνου εισόδου, τον τόνο έγκρισης, γενικεύσεων, δημιουργίας.

Το επίθετο της Gevarta "χαρούμενο" (Salt Major) σαφώς δεν φτάνει στο χρώμα του D5 / 3. Αλλά σε σχέση με τον tonality, συμφωνώ με αυτό είναι δύσκολο: είναι πολύ σκουριασμένο για το "Sol μείζονα φωτός, χαρούμενη, νίκη" (Ν. Eskin. Luz. Life Νο. 8, 1994, Ρ.23).

Υποτομέας, σύμφωνα με τον Riemann, - σύγκρουση χορδών. Σε ορισμένους μετρό αγρότες, οι προκλήσεις της λειτουργίας των προβλέψεων (2, σελ.138) στην τονωτικό. "S-φυγοκεντρική δύναμη μέσα στο λειτουργικό σύστημα". " Σε αντίβαρο "αποτελεσματικό" d, ΜΙΚΡΟ. - Συμφωνία "αντισταθμίσεις" (σελ. 39), ανεξάρτητη, υπερήφανη χορδή. Gevarta fa major - θαρραλέα. Σύμφωνα με τον χαρακτηρισμό του P.Mironositsky (οπαδός Kervena, ο συγγραφέας του εγχειριδίου "φύλλα-γράμματα", βλέπε για αυτό 1, σελ. 103-104) Iv.- Βήμα - "Δεν έχει σημασία πόσο βαρύ ήχο".

Χαρακτηριστικό γνώρισμαIv.- Εγώ βήμα σε "ψυχικές επιπτώσεις", - "Λυπημένος, εμπνευσμένος φόβος"(Σύμφωνα με τον P.VESIS (SM.1, από 94), δεν είναι ένας πειστικός ορισμός), - δεν δίνει στους αναμενόμενους παραλληλισμούς με τη γεύση του FA Major. Αλλά αυτά είναι ακριβή επιθετικά επιθέματα. Μικρό αρμονικό υποτομέα και τις προβολές της - fa minor λυπημένος.

ΤραμβοκίαVi-y Ι.ΙΙΙΣτάδια - διαμεσολαβητές, - μεσαία, ενδιάμεσα τόσο με ηχητική σύνθεση από το T έως S και D και λειτουργικά: Vi-I - μαλακόΜΙΚΡΟ. (Ελαφρύ μικρό), λυπημένος, άθλιαVi-I "Ψυχικά αποτελέσματα"; ΙΙΙ-I - Soft D (ελαφρύ μικρό, λείο, ηρεμίαΙΙΙ- Εγώ βήμα. Πλευρική ομιλία απέναντι στην κλίση του lade στο τονωτικό. "Ρομαντική και διαφανή χρώματα μεσογειακή", "αντανακλαστικό φως", "καθαρά χρώματα μεγάλων ή δευτερεύων νηφάλων" (2, σελ.147-148) - αυτά τα λεπτά εικονικά χαρακτηριστικά μόνο ένα μέρος της απευθυνόμενης στις χορδές III και Vi -y βήματα στη "θεωρητική πορεία της αρμονίας" S.s. Grigoriev.

ΤριάδαIi.Στάδιοδεν έχουν κοινόχρηστους ήχους με τονωτικό (σε αντίθεση με το "μαλακό" μεσογειακό VI-TH) - σαν να "Σκληρό" υποτομερό, ενεργό και αποτελεσματική χορδήστην ομάδα S. Αρμονία Ii.- τα βήματα που προτρέπει τις πλήρεις ελπίδες (από τον Kerven) - αυτό "Mougin".

Το "Brilliant" Re Major είναι μια άμεση αναλογία της μεγάλης αρμονίαςIi.Στάδια,αναλογία χορδήDd. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο ακούγεται στο Cadans DD - D7 - T, ενισχύοντας το, που σχηματίζουν όσον αφορά τον αυθεντικό κύκλο εργασιών είναι δύο φορές.

Maido-minor του ίδιου ονόματος:

Simonyna Μικρό τονωτικό -Μαλακωμένη παραλλαγή σκιάς μεγάλων νηφάλων. ΠΑΝΤΙΚΗ ΣΤΟ ΜΙΚΡΗ.

Φυσικός (ανήλικος)ΡΕ. Μικρό όνομα του ίδιου ονόματος είναι κυρίαρχη, στερείται του "πρωτογενούς σημείου" (τόνος εισόδου) και η απώλεια ευκρίνειας στα 5/3, η απώλεια εντάσεων, η φωτεινότητα και η επισύναψη των μεγάλων νηφάλων, αφήνοντας μόνο Διαφωτισμός, απαλότητα, ποίηση. Ποιητικό αλάτι Μικρό!

Τους μεσίτες του ίδιου ονόματος σε ανήλικους. ΜείζωνVi-ΕΓΩ (VI - χαμηλή), - Η επίσημη χορδή μαλακώθηκε από ένα σκληρό χρώμα του υποτομέα ήχου. La Flat Major Noble!ΤριάδαΙΙΙΒήμα (ΙΙΙ - Χαμηλή) - Μια σημαντική χορδή με ένα κινούμενο caster σε μικρές. Mi-Flat Major Majestic!

Vii- Είμαι φυσικός (Μικρό όνομα) - Μεγάλος νηφάλιος με τα χρώματα των αρχαϊκά του σκληρού φυσικού ανήλικου (C-bf μεγάλη περήφανη!), Τη βάση του κρουστικού εργασιών της Frigian στο μπάσο - το φθίνουσα κίνηση με τη ρητή σημασιολογία του τραγικού

Neapolitan Accord (από τη φύση μπορεί να είναι το δεύτερο στάδιο της Frigian Lada του ίδιου ονόματος, μπορεί να είναι αποθεματικό), - Ανυψωμένη αρμονία με μια σκληρή γεύση frigian. Re-flat major Το Gevarta έχει σημαντικό. Για τους Ρώσους συνθέτες αυτό Η τόνωση σοβαρού τόνου και βαθιά συναισθήματα.

Σε σημαντική παράλληλη ένωση (στο Major La Minor):

Λαμπερό mijor - άμεση απεικόνιση ΙΙΙμείζων (ΓράμμαΡΕ. Παράλληλο ήσσονος σημασίας, - Φωτεινό, μαγευτικό).

Σε μεγάλες ανηλίκες στο χρωματικό σύστημαΥποβλήθηκε από την πλευρά d (για παράδειγμα, ένα dur, h dur), πλευρά s (hmoll, bmoll), κλπ. Και παντού θα βρούμε πειστικές ηχητικές παράλληλες παράλληλες παράλληλες.

Αυτή η κριτική μας δίνει το δικαίωμα να κάνουμε τα επόμενα συμπεράσματα.

Κάθε σειρά των τριάδων μας, κάθε ηχητικό επίπεδο καταδεικνύει την ενότητα των αλληλεξαρτώμενων λαδαϊκών λειτουργικών και σημασιολογικών ποιοτήτων των στοιχείων του τράντα του τριάδου, νηφάλια, του τοντρικότητας.

Κάθε νηφάλιος (κύριος ή ανήλικος), κάθε ήχος (ως τονωτικό) έχει μεμονωμένες πολύχρωμες ιδιότητες. Ο νηφάλιος, ο τόνος είναι φορείς του χρώματος του τόνου τους και είναι σε θέση να το διατηρήσουν (σχετικά μιλώντας) σε οποιοδήποτε πλαίσιο του χρωματικού συστήματος.

Αυτό επιβεβαιώνεται από το γεγονός ότι δύο στοιχεία της τριάδας μας - η γνώση και η τόνωση - στη θεωρία της μουσικής είναι συχνά στοιχειώδης προσδιορισμός. Για τον Kurt, για παράδειγμα, η χορδή και η τόνωση ήταν μερικές φορές συνώνυμοι. "Η απόλυτη δράση της χορδής, γράφει, καθορίζεται από την πρωτοτυπία του χαρακτήρα ΗχώδεςΜε την πιο ξεχωριστή έκφραση της χορδής τιτλοποίησης που αντιπροσωπεύει το "(3, σελ.280). Ανάλυση του αρμονικού υφάσματος, συχνά καλεί έναν tonality, το κρέμεται εγγενές στη γεύση του ήχου και αυτό που είναι σημαντικό, αυτά τα αρμονικά ηχητικά χρώματα είναι συγκεκριμένα και ανεξάρτητα από το πλαίσιο, από τις δυσχερικές συνθήκες και την κύρια τόνωση του έργου. Για παράδειγμα, διάβασα για έναν κύριο στη Loengrine: "Η ροή διαφωτισμού του τόπου ένα dur, και ειδικότερα, το Tonic Sober του, αποκτά μια αξία Leitmotive στη μουσική της εργασίας ..." (3, σελ.95) ; Ή: "... μια ελαφριά χορδή e dur εμφανίζεται και στη συνέχεια χορδή με περισσότερο ματ, λυκόφως χρώμα - όπως dur. Συμμετοχή ως σύμβολα σαφήνειας και μαλακής ονειρής ... "(3, σελ.262). Πράγματι, ο τόνος που αντιπροσωπεύει ακόμη και το τονωτικό της είναι ένα σταθερό μουσικό χρώμα. Το Tonic Sober, για παράδειγμα, το Fa Major "θαρραλέο" θα εξοικονομήσει το χρώμα του τόπου του σε ένα διαφορετικό πλαίσιο: και το D5 / 3 στο SI-B Flat Major, και S στο Major και το III είναι ένα σημαντικό σε ένα Re-Fambra Major και N5 / 3 στο Mi Major.

Από την άλλη πλευρά, οι αποχρώσεις του χρώματος του δεν μπορούν να αλλάξουν. Ο Gevart έγραψε γι 'αυτό: "Η ψυχολογική εντύπωση που γίνεται για τους Αμερικανούς τόνο δεν είναι απολύτως. Υπόκειται σε νόμους παρόμοιους με εκείνους που υπάρχουν στα χρώματα. Πόσο λευκό χρώμα φαίνεται λευκό χρώμα μετά το μαύρο, έτσι ακριβώς ο κύριος άλατος του τόνου Dizard θα είναι αμυδρός μετά το Mi Major ή Si Major "(15, σελ. 48)

Φυσικά, η ομοιόμορφη ενότητα του συφορυγμωδικού-τόνων είναι πιο πειστικά και σαφώς στο κύριο, το αρχικό αρχικό τόνο που έχει αναλάβει την αποστολή της ενοποίησης για άλλες ενότητες ενός συγκεκριμένου χρωματισμού. Είναι πειστικά κοντά στους μεγάλους τόνους. Ωστόσο, με την απομάκρυνση με 4 ή περισσότερα σημάδια, οι φανταστικοί λόγοι, τα αρμονικά χρώματα γίνονται όλο και πιο περίπλοκα. Και όμως, η ενότητα δεν παραβιάζεται. Στα λαμπερά σημαντικά σημαντικά, για παράδειγμα, το Bright D5 / 3 είναι ένα ισχυρό Si Major, στερεά περήφανοι S (όπως το χαρακτηρίσσαμε) - χαρούμενα L Major, Light Minor Vi-i - Elegy να πεθάνει το μικρό, ενεργό II-I βήμα - αναστατωμένος FA-Diez Minor, III-Είμαι αγχωτικός ανηλίκος Sol-Bueze. Αυτή είναι η παλέτα ενός σημαντικού με ένα γκάμα μόνο αυτής της τοντικής των χαρακτηριστικών σκληρών μοναδικών χρωμάτων σύνθετων αποχρώσεων. Απλό tonality - απλά καθαρά χρώματα (3, σελ.283), απομακρυσμένα πολυ-άκαμπτα τόνα - σύνθετα χρώματα, ασυνήθιστες αποχρώσεις. Σύμφωνα με το Shuman, "λιγότερο σύνθετα συναισθήματα απαιτούν για την έκφρασή τους και απλούστερη βάση τους. Περισσότερο συγκρότημα στοιβάζονται καλύτερα σε ασυνήθιστο, με το οποίο η φήμη είναι λιγότερο κοινή. »(6, σελ. 26).

Σχετικά με τον οπτικό τόνο προσωποποίησηςΣτην "θεωρητική πορεία της αρμονίας" S.S. Ο Γρηγορίουι είναι μόνο λίγα λόγια: "Οι φωνητικές λειτουργίες ενός ξεχωριστού τόνου είναι πιο αβέβαιες και εφήμερες από τις λειτουργίες του Lade" (2, σελ. 167). Όσο είναι αλήθεια, να αμφισβητούμε ότι αναγκάζουμε την παρουσία ειδικών συναισθηματικών χαρακτηριστικών των βημάτων στα "ψυχικά αποτελέσματα". Αλλά το χρώμα του τόνου είναι πολύ πιο περίπλοκο, πλουσιότεροι. Τριάδα, - τόνος, χορδή, η τόνωση είναι ένα σύστημα που βασίζεται στην ενότητα των αλληλεξαρτώμενων λειτουργικών και σημασιολογικών ιδιοτήτων. LADO-FONON Ενότητα Τόνος-συμφωνικότητα- Σύστημα αυτόματης διόρθωσης . Σε κάθε στοιχείο, τα τριάδα είναι ρητά ή ενδεχομένως παρουσιάζουν τις πολύχρωμες ιδιότητες και των τριών. "Η μικρότερη μονάδα ενός ladhotonal οργάνωση - τόνος -" απορροφάται "(χορδή), -Παραθέτουμε τον Stepan Stepanovich Grigoriev - και το μεγαλύτερο - τοξικότητα - τελικά αποδεικνύεται ότι αποτελεί αναπόσπαστη προβολή των σημαντικότερων ιδιοτήτων της συνένωσης »(2, σελ. 164).

Πολύχρωμη παλέτα ήχου Μι., για παράδειγμα, είναι ακόμη και ηρεμία (από τον Kerven) τον ήχο του ΙΙΙ-Ο σταδίου στο κύριο. "Καθαρά", "ευαίσθητα και διαφανή χρώματα" του διαλογιστικού νηφάλινου, ειδικού φωτισμού "ρομαντικό" χρωματισμό της νηφάλιας επίγειας αναλογίας στη Λάμα. Στην παλέτα χρωμάτων του ήχου του pereliva των χρωμάτων του Minior Minor, - από φωτεινό έως λάμπει

12 Ήχοι χρωματικής Gamma - 12 μοναδικές πολύχρωμες ταξιανθίες. ΚΑΙ Κάθε ένας από τους 12 ήχους (ακόμα και ξεχωριστά, εκτός του πλαισίου, ένας μόνο ήχος) αποτελεί σημαντικό στοιχείο του σημασιολογικού λεξικού.

"Αγαπημένος ήχος των Ρομαντικών, - Διαβάστε το Kurt, είναι το FI, καθώς βρίσκεται στο ζενίθ του κύκλου των τόνων, των οποίων οι πλάτες είναι πύργοι πάνω από c dur. Ως αποτέλεσμα, το ρομαντισμό χρησιμοποιείται ιδιαίτερα συχνά από το chord d dur, στο οποίο το FIS ως τόνιμο τόνου έχει τη μεγαλύτερη δύναμη τάσης και επισημαίνεται σε μια εξαιρετική φωτεινότητα. (...)

Οι ήχοι του CIS και H προσελκύουν επίσης μια ενθουσιασμένη ηχητική φαντασία των ρομαντικών με τη μεγάλη τόνωση τους από τη μέση - C dur. Το ίδιο ισχύει και για τις αντίστοιχες χορδές. Έτσι στο "Rosevomliebesgarten" Pfcner Sound Fis με το εντατικό του, το χαρακτηριστικό του ένα χρώμα αποκτά ακόμη και μια τιμή Leitmotive (η επέκταση της άνοιξης) "(3, σελ.174).

Παραδείγματα είναι πιο κοντά σε εμάς.

Sound αλάτι, χαρούμενος, ποιητικός, κουδουνίζοντας στην άνω αντιπρόσωπο στο σύνολο των τραγουδιών του δίσκου του τελικού του Τελικού Σονάτι Μπετόβεν "Aurora" - μια φωτεινή πολύχρωμη αφή στη συνολική εικόνα του ήχου που επιβεβαιώνει τη ζωή, την ποίηση του Το πρωί της ζωής (αύριο Goddess το πρωί της ημέρας).

Στο Borodin στο ρομαντισμό "ψεύτικο σημείωμα" πεντάλ σε μεσαία ψήφους (το ίδιο "West Key") - ο ήχος του Φα, ο ήχος της θαρραλέας θλίψης, θλίψης, - ψυχολογικό υποκείμενο του δράματος, πικρία, αδίκημα, προσβεβλημένο αίσθημα.

Στο ρομαντισμό του Tchaikovsky "νύχτα" με τα λόγια του Ratgauz, ο ίδιος ήχος του Φα στην Τονική Αρχή (κωφών διαστάσεων) δεν είναι πλέον θλίψη. Αυτός είναι ένας ήχος, "εμπνευσμένος φόβος", είναι ένα ναβάριο, - ο εργοδηγός της τραγωδίας, ο θάνατος.

Η τραγική πτυχή της VI-TH Συμφωνία Τσαγόβσκι γίνεται απόλυτη στον κώδικα του τελικού. Ο ήχος του είναι μια θλιβερή διακεκομμένη αναπνοή του χαραγμένου ενάντια στο φόντο ενός σχεδόν φυσιολογικού απεικόνισης ρυθμού του θανάτου του θανάτου της καρδιάς. Και όλα αυτά στον θλιβερή τραγικό τόνο του έτσι ήχο.

Σχετικά με το KwinTov Kroge

Η αντίθεση της φωνισμού των τόνων (καθώς και τις λειτουργίες τους) τοποθετείται στη διαφορά στη σχέση του quint του τονωτικού τους: kwint επάνω - κυρίαρχη φωτεινότητα, καλώδιο κάτω - η αρρενωπότητα του καρόκου. Εξέφρασα αυτή την ιδέα R. Shuman, διαιρέθηκα στο En Kort ("Διαφωτισμός Extraty (" Extraty Intent Vlopligment στη μετάβαση σε τόνους υψηλής πρόβλεψης, η αντίθετη εσωτερική δυναμική διαδικασία κατά την κάθοδο στους χημικούς τόνους "(3, σελ.280)) Πρακτικά συνειδητοποιήστε αυτή την ιδέα F. Gevart. "Ο τσαλακωμένος κύκλος του Quint - έγραψε το Schuman, - δίνει την καλύτερη ιδέα να αυξήσει και να πέσει: το λεγόμενο Triton, το μέσο της οκτάβα, δηλαδή το FIS, όπως ήταν, το υψηλότερο σημείο, η κορύφωση, Από την οποία - μέσα από το σπείρωμα - υπάρχει μια πτώση και πάλι στο αδρανοποιημένο C-dur "(6, σελ.299).

Ωστόσο, υπάρχει στην πραγματικότητα ένα κλείσιμο, "αόρατες υπερχείλιση", οι λέξεις της Gevarta, - "η αναγνώριση" των χρωμάτων του FIS και της GES DUR (5, σελ. 48) δεν είναι και δεν μπορεί να είναι και δεν μπορεί να είναι. Η έννοια του "κύκλου" σε σχέση με τους τόνους παραμένει υπό όρους. FIS και GES DUR - διαφορετική τόνωση.

Για τους τραγουδιστές, για παράδειγμα, η χημική τόνωση είναι ψυχολογικά λιγότερο δύσκολη από τη δίαιτα, σκληρή με γεύση και απαιτώντας τάσεις στην ανάκτηση ήχου. Στις χορδές (βιολιστές), η διαφορά στον ήχο αυτών των τόνων οφείλεται στην εφαρμογή (ψυχο-φυσιολογικοί παράγοντες), "Κλείσιμο", "συμπιεσμένος", δηλαδή, με μια προσέγγιση του χεριού στο κατώτατο όριο του πλέγματος στο χημικά και, αντίθετα, με το "τέντωμα" στο diezer.

Δεν υπάρχει σημαντικός τόνος της Gevarta (σε αντίθεση με τα λόγια του) και ότι η "σωστή βαθμίδα" στην αλλαγή των χρωμάτων (δεν ταιριάζει σε αυτή τη σειρά "χαρούμενου" αλατιού μεγάλου, "λαμπερό" και άλλοι). Επιπλέον, δεν είναι, σταδιακά στα επιθέματα, και στους δευτερεύοντες τόκους μας, αν και η εξάρτηση της γεύσης του ανήλικου από το ίδιο όνομα που το υποδηλώνει φυσικά (!!! Πάρα πολύ κύκλο αναλυθέντων κυκλικών έργων. Εκτός από εκεί Όχι και δεν θα μπορούσε να είναι στους φοιτητές το έτος i -h έτος των σωστών δεξιοτήτων ανάλυσης για τέτοιες εργασίες).

Δύο κύριοι λόγοι για μη πειστικά τα αποτελέσματα του έργου του Gevart (και και μας).

Πρώτα. Που χαρακτηρίζεται από τις λέξεις λεπτή, μόλις αλιεύονται συναισθηματικά πολύχρωμη γεύση του τόνα είναι πολύ δύσκολη, και σε μία λέξη είναι γενικά αδύνατη

Κατα δευτερον. Χάσαμε τον παράγοντα συμβολισμού του τόνερ στο σχηματισμό εκφραστικών ποιοτήτων του τόνα (Kurt 3, σελ.281. στον Γρηγορίου 2, P.337-339). Πιθανώς, περιπτώσεις αποκλίσεων συναισθηματικών χαρακτηριστικών με προοριζόμενες αναλογίες T-D και T-S, τα περιστατικά παραβίασης της σταδιακής αύξησης και της μείωσης της συναισθηματικής έκφρασης οφείλονται στο συμβολισμό του τόνου. Είναι συνέπεια προτίμησης από συνθέτες σε μεμονωμένες ενέργειες για να εκφράσουν ορισμένες συναισθηματικά σε σχήμα καταστάσεων, σε σχέση με την οποία ένα σταθερό σημασιολογικό ήταν εδραιωμένο για κάποιους τόκους. Μιλάμε, για παράδειγμα, για το Si Minor, το οποίο ξεκίνησε με το Bach (Mass Hmoll) απέκτησε την αξία του θλιβερού, τραγικού. Σχετικά με το νικηφόρο Re Major, μιλώντας ταυτόχρονα στην εικονιστική αντίθεση με το Si Minor, και άλλοι.

Μια συγκεκριμένη τιμή εδώ μπορεί να έχει έναν παράγοντα ευκολίας μεμονωμένων τόνων για εργαλεία - άνεμοι, χορδές. Για ένα βιολί, για παράδειγμα, αυτή είναι η τόνωση των ανοιχτών χορδών: G, D, A, E. δίνουν μια αναρρόφηση ήχου ξυλείας λόγω της ανταπόκρισης των ανοιχτών χορδών, αλλά το κύριο πράγμα είναι η ευκολία των παιχνιδιών διπλές σημειώσεις και χορδές . Ίσως, όχι χωρίς αυτούς τους λόγους, η απόρριψη του τόνα σοβαρού θαρραλέου ήχου, η οποία εκλέγεται ο Bach για το διάσημο Chacon από τα δεύτερα χωρίσματα για το διάσημο σόλο, εκλέγεται.

Συμπληρώνουμε την αφήγηση μας με τις όμορφες λέξεις που εκφράζεται από τον Henry Negauz, με λέξεις που μας υποστηρίζουν πάντα σε όλη την εργασία στο θέμα:

"Νομίζω ότι ο τόνος στον οποίο γράφονται αυτοί ή άλλα έργα είναι μακριά από τυχαία, ότι είναι ιστορικά δικαιολογημένα, φυσικά αναπτυγμένα, υπακούουν τους κρυμμένους αισθητικούς νόμους, απέκτησαν το συμβολισμό τους, το νόημά τους, το νόημά τους, τον δικό τους προσανατολισμό .

(Σχετικά με την τέχνη του παιχνιδιού πιάνου. Μ., 1961.c.220)