Το σώμα όπου δημιουργείται και τι μοιάζει. Ο οποίος εφευρέθηκε το μουσικό όργανο - όργανο

08.04.2019

Διαβάστε επίσης

Δοκίμιο "χαρακτηριστικά της δημιουργικότητας α

Γιατί ο Sofya προτιμούσε να Chapkom Mollylly;

Συμβολική έννοια του ονόματος του καταστήματος Eery a

Το όργανο είναι το μεγαλύτερο μουσικό όργανο, μοναδική ανθρώπινη δημιουργία. Δεν υπάρχουν δύο πανομοιότυπα όργανα στον κόσμο.

Το γιγαντιαίο όργανο έχει πολλά διαφορετικά timbres. Αυτό επιτυγχάνεται με τη χρήση εκατοντάδων μεταλλικών σωλήνων διαφορετικών μεγεθών, μέσω των οποίων ο αέρας καθαρίζεται, και οι σωλήνες αρχίζουν να buzz, ή "τραγουδούν". Επιπλέον, το όργανο επιτρέπει τον ήχο του ήχου για μεγάλο χρονικό διάστημα με σταθερό όγκο.

Οι σωλήνες είναι οριζόντια και κάθετα, ορισμένα αιωρούνται στα άγκιστρα. Στα σύγχρονα όργανα, ο αριθμός τους ανέρχεται σε 30 χιλιάδες! Οι μεγαλύτεροι σωλήνες έχουν ύψος άνω των 10 m, και το μικρότερο - 1 cm.

Το σύστημα ελέγχου ονομάζεται τμήμα. Αυτός είναι ένας πολύπλοκος μηχανισμός για τη διαχείριση του οργανισμού. Το όργανο είναι κάπως (από 2 έως 7) χειροκίνητα πληκτρολόγια (εγχειρίδια) που αποτελείται από κλειδιά όπως στο πιάνο. Προηγουμένως, το όργανο δεν έπαιξε με τα δάχτυλα, αλλά έπληξε τις γροθιές. Υπάρχει ακόμα ένα πληκτρολόγιο ποδιού ή ένα πεντάλ που έχει έως και 32 κλειδιά.

Συνήθως, ο καλλιτέχνης βοηθά έναν ή δύο βοηθούς. Αλλάζουν τα μητρώα των οποίων ο συνδυασμός δημιουργεί ένα νέο timbre, όχι παρόμοιο με το πρωτότυπο. Το όργανο μπορεί να αντικαταστήσει ολόκληρη την ορχήστρα, επειδή η κλίμακα υπερβαίνει το εύρος όλων των εργαλείων ορχήστρας.

Το σώμα είναι γνωστό με βαθιά αρχαιότητα. Ο δημιουργός της Αρχής θεωρείται ο Έλληνας Μηχανικός Κύπτη, ο οποίος ζούσε στην Αλεξάνδρεια το 296-228. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Εφευρέθηκε το υδάτινο σώμα - υδρόβου.

Τώρα πιο συχνά το σώμα χρησιμοποιείται σε υπηρεσίες λατρείας. Ορισμένες εκκλησίες και καθεδρικοί ναυσιπλοΐες είναι οργανωμένες συναυλίες ή υπηρεσίες οργάνων. Επιπλέον, υπάρχουν όργανα εγκατεστημένα σε αίθουσες συναυλιών. Το μεγαλύτερο σώμα στον κόσμο βρίσκεται στην αμερικανική πόλη της Φιλαδέλφειας, στο πολυκατάστημα McCaise. Το βάρος του είναι 287 τόνους.

Πολλοί συνθέτες έγραψαν μουσική για το όργανο, αλλά αποκάλυψαν τις δυνατότητές του ως εκτελεστή Virtuoso και δημιούργησε αξεπέραστη εργασία στα βάθη του Genius-Composer Johann Sebastian Bach.

Στη Ρωσία, ο Mikhail Ivanovich Glink κατέβαλε σημαντική προσοχή στην τέχνη του οργάνου.

Είναι σχεδόν αδύνατο να κυριαρχήσετε το παιχνίδι στο όργανο. Απαιτεί μια μεγάλη μουσική εμπειρία. Η εκπαίδευση στο όργανο αρχίζει στα κολλέγια, παρουσία δεξιοτήτων παιχνιδιού στο πιάνο. Αλλά είναι δυνατόν να κυριαρχήσετε το παιχνίδι σε αυτό το εργαλείο, για να συνεχίσετε να μαθαίνετε στο Ωδείο.

Μυστήριο

Το εργαλείο είναι για μεγάλο χρονικό διάστημα

Διακοσμήστε τον καθεδρικό ναό.

Διακοσμεί και παίζει

Ολόκληρη η ορχήστρα αντικαθιστά

Το όργανο είναι ένα αρχαίο όργανο. Οι απομακρυσμένοι προκάτοχοί του ήταν, προφανώς, σαν φλοιός και φλάουτο. Στην αρχαιότητα, όταν δεν υπήρχαν πολύπλοκα μουσικά όργανα, άρχισαν να συνδέουν διάφορα σπαθιά από διάφορα μεγέθη με διάφορα μεγέθη - αυτό είναι το φλάουτο.

Πιστεύεται ότι ο Θεός των δασών και των ελαιώνων που ήρθε. Σε ένα σωλήνα για να παίξετε εύκολα: χρειάζεται λίγο αέρα. Αλλά για να παίξετε αρκετές πιο δύσκολες - δεν υπάρχει αρκετή αναπνοή. Ως εκ τούτου, σε βαθιά αρχαιότητα, οι άνθρωποι αναζητούσαν έναν μηχανισμό που αντικαθιστά την ανθρώπινη αναπνοή. Ένας τέτοιος μηχανισμός βρέθηκε: ο αέρας άρχισε να αισιοδοτείται από τις γούνες, το ίδιο με αυτούς τους σιδεράδες πυρκαγιά πυρκαγιάς στα βουνά.
Τον δεύτερο αιώνα π.Χ. στην Αλεξάνδρεια Κτουσεβίου (Lat.Catsibius, περίπου III - II αιώνες. Π.Χ. Ε.) Εφευρέθηκε το υδραυλικό όργανο. Σημειώστε ότι αυτό το ελληνικό ψευδώνυμο σημαίνει κυριολεκτικά τον "Δημιουργό Ζωής" (Ελληνικά. Ktesh-Bio), δηλ. Απλά ο Κύριος Θεός. Αυτό το Ktybiy φέρεται να εφευρέθηκε το ρολόι νερού float (δεν έφτασε μας), αντλία εμβόλου και υδραυλική κίνηση
- πολύ πριν από το άνοιγμα του νόμου Torrichelli (1608-1647). (Τι είναι σκεπτικώς στο II αιώνα π.Χ. Ήταν δυνατή η εξασφάλιση της στεγανότητας που απαιτείται για τη δημιουργία ενός κενού στην Κυπία; από ποιο υλικό θα μπορούσε να γίνει ένας κουνισμένος μηχανισμός αντλίας - επειδή για να εξασφαλιστεί ο ήχος του οργάνου να απαιτεί την αρχική υπερπίεση του τουλάχιστον 2 atm.).
Σε υδραυλικότητα, ο αέρας εγχύθηκε με γούνες, αλλά ένα πάτημα νερού. Ως εκ τούτου, έφτασε ομοιόμορφα, και ο ήχος πήρε καλύτερα - μικρότερα και πιο όμορφα.
Το Hydraolos χρησιμοποιήθηκε από τους Έλληνες και τους Ρωμαίους στους αγωνιστικούς αγώνες, στο τσίρκο, καθώς και να συνοδεύουν τα παγανιστικά μυστήρια. Ο ήχος του υδραυλικού συστήματος ήταν ασυνήθιστα ισχυρός και διάτρηση. Κατά τους πρώτους αιώνες του Χριστιανισμού, η αντλία νερού αντικαταστάθηκε από αεροπορικές γούνες, γεγονός που επέτρεψε την αύξηση του μεγέθους των σωλήνων και τον αριθμό τους στο όργανο.
Υπήρχε αιτιολογία, το εργαλείο βελτιώθηκε. Εμφανίστηκε η αποκαλούμενη κονσόλα εκτέλεσης ή πίνακας εκτέλεσης. Σε αυτό, αρκετά πληκτρολόγια που βρίσκονται πάνω από την άλλη, και στο κάτω μέρος των τεράστιων κλειδιών για τα πόδια - τα πεντάλ, τα οποία αφαιρέθηκαν τους χαμηλότερους ήχους. Φυσικά, τα παπούτσια Reed ξεχάστηκαν ξεχασμένα φλάουτα. Οι μεταλλικοί σωλήνες βλαστήθηκαν στο όργανο και ο αριθμός τους έφθασαν πολλές χιλιάδες. Είναι σαφές ότι αν το κλειδί που αντιστοιχεί σε κάθε σωλήνα, θα ήταν αδύνατο να παίξετε στο εργαλείο με χιλιάδες κλειδιά. Επομένως, τα πληκτρολόγια έγιναν καταχωρημένα κουμπιά ή κουμπιά. Κάθε κλειδί αντιστοιχεί σε αρκετές δεκάδες και ακόμη και εκατοντάδες σωλήνες, εκπέμποντας τους ήχους ενός ύψους, αλλά διαφορετικού timbre. Μπορούν να ενεργοποιηθούν και να απενεργοποιηθούν με λαβές μητρώου, και στη συνέχεια, κατόπιν αιτήματος του συνθέτη και του καλλιτέχνη, ο ήχος οργάνου γίνεται παρόμοιος με το φλάουτο, στη συνέχεια στο Oboe ή άλλα εργαλεία. Μπορεί να μιμηθεί ακόμη και το τραγούδι των πτηνών.
Ήδη στα μέσα του 5ου αιώνα, τα όργανα χτίστηκαν στις ισπανικές εκκλησίες, αλλά επειδή το εργαλείο ακούγεται δυνατά, χρησιμοποιήθηκε μόνο στις ημέρες των μεγάλων διακοπών.
Μέχρι τον 11ο αιώνα, τα σώματα έχτισαν όλη την Ευρώπη. Ένα ασυνήθιστο μέγεθος ήταν γνωστό στο σώμα, χτισμένο στο 980 έτος στο Wenchester (Αγγλία). Τα περιεκτικάτα κλειδιά αντικαταστάθηκαν από αδέξια μεγάλες "πλάκες". Η διάλυση εργαλείων είναι ευρύτερη, τα μητρώα είναι πιο διαφορετικά. Ταυτόχρονα, ένα μικρό φορητό σώμα εισήλθε σε εκτεταμένη χρήση - πύλη και μινιατούρα σταθερό όργανο - θετικό.
Η μουσική εγκυκλοπαίδεια λέει ότι τα κλειδιά του οργάνου μέχρι 14 V. ήταν τεράστιες
- 30 -33 cm μήκος και πλάτος 8-9 cm. Η τεχνική του παιχνιδιού ήταν πολύ απλή: σε τέτοια κλειδιά ήταν κτυπημένες γροθιές και αγκώνες (το. Orgel Schlagen). Ποιες οργανωμένες υπεράσπιστες κυβερνήσεις θα μπορούσαν να ακούγονται στους Καθολικούς καθεδρικούς ναούς (πιστεύεται ότι με τον αιώνα VII αιώνα. Ν.) Με αυτή την τεχνική εκτέλεσης; Ή ήταν αυτές οι οργίες;
17-18 αιώνες. - Χρυσή Εποχή των Οργανισμών και Οργανισμού.
Τα όργανα αυτού του χρόνου χαρακτηρίστηκαν από την ομορφιά και μια ποικιλία από ήχο. Εξαιρετική σαφήνεια Timbre, η διαφάνεια τους έκανε εξαιρετικά εργαλεία για την απόδοση της πολυφωνικής μουσικής.
Σε όλους τους Καθολικούς καθεδρικούς ναούς κατασκευάστηκαν και χτίστηκαν μεγάλα όργανα εκκλησιών. Ο επίσημος και ισχυρός ο ήχος τους, καθώς είναι αδύνατο να ταιριάζει στην αρχιτεκτονική των καθεδρικών ναών με την αφήνοντας τις γραμμές, υψηλές θόλους. Οι καλύτεροι μουσικοί του κόσμου που εξυπηρετούνται οι οργανισμοί της εκκλησίας. Πολλές υπέροχες μουσικές ήταν γραμμένες για αυτό το εργαλείο με διαφορετικούς συνθέτες, συμπεριλαμβανομένου του Bach. Οι πιο συχνά έγραψαν για το "μπαρόκ σώμα", το οποίο ήταν πιο κοινό από τα όργανα των προηγούμενων ή επόμενων περιόδων. Φυσικά, δεν ήταν όλη η μουσική που δημιουργήθηκε για το όργανο ήταν μια λατρεία που σχετίζεται με την εκκλησία.
Συνέχισαν γι 'αυτόν και τα λεγόμενα "κοσμικά" έργα. Στη Ρωσία, το σώμα ήταν μόνο ένα κοσμικό όργανο, αφού στην Ορθόδοξη Εκκλησία, σε αντίθεση με τον Καθολικό, ποτέ δεν έβαλε.
Ξεκινώντας από τον 18ο αιώνα, οι συνθέτες περιλαμβάνουν ένα όργανο στο Oratorio. Και τον 19ο αιώνα εμφανίστηκε στην όπερα. Κατά κανόνα, προκλήθηκε από την κατάσταση του σταδίου - αν η δράση συνέβη στο ναό ή κοντά σε αυτό. Το Tchaikovsky, για παράδειγμα, επωφελήθηκε από το όργανο στην όπερα της Oremean Deva στη σκηνή της επίσημης στερείας του Karl VII. Ακούσαμε το όργανο και σε μια από τις σκηνές Opera Guno "Faust"
(σκηνή στον καθεδρικό ναό). Αλλά ο Ρωμαίος-Κορσάκοφ στην Όπερα "Sadko" έδωσε εντολή στην εξουσία να συνοδεύει το τραγούδι του καρδιακού-Mogly-Hero, ο οποίος διακόπτει το χορό
Θαλάσσιος βασιλιάς. Το Verdi στην Opera "Othello" με τη βοήθεια του οργάνου μιμείται το θόρυβο της θαλάσσιας καταιγίδας. Μερικές φορές το όργανο περιλαμβάνεται στο σκορ των συμφωνιών Symphony. Με τη συμμετοχή του, η τρίτη συμφωνία της Saint-Sansa, το ποίημα της έκστασης και του Prometheus Scriabin στη Συμφωνία "Manfred" Tchaikovsky ακούγεται επίσης την εξουσία, αν και ο συνθέτης δεν το παρέχει αυτό. Έγραψε ένα πάρτι του fisharmonium, το οποίο το όργανο αντικαθιστά συχνά.
Ο ρομαντισμός του 19ου αιώνα, με την επιθυμία του για εκφραστικό ορχηστρικό ήχο, είχε αμφίβολη επίδραση στην οργάνωση και τη μουσική οργάνων. Οι δάσκαλοι προσπάθησαν να δημιουργήσουν εργαλεία που είναι μια "ορχήστρα για έναν ερμηνευτή", ως αποτέλεσμα, η υπόθεση φωτίστηκε με την αδύναμη απομίμηση της ορχήστρας.
Ωστόσο, τον 19ο και τον 20ο αιώνα. Πολλά νέα timbres εμφανίστηκαν στην εξουσία και έγιναν σημαντικές βελτιώσεις στον σχεδιασμό του οργάνου.
Η τάση για τη δημιουργία ολοένα και πιο μεγάλα όργανα έχει φτάσει στην κορύφωση σε τεράστιο, αρίθμηση 33112 σωλήνων, όργανο στην Ατλαντική πόλη (PCS. Νέο
Φανέλα). Αυτό το εργαλείο έχει δύο τμήματα και σε ένα από αυτά - 7 πληκτρολόγια. Παρά το γεγονός αυτό, τον 20ό αιώνα. Οι οργανισμοί και τα ανθρώπινα κτίρια συνειδητοποίησαν την ανάγκη επιστροφής σε απλούστερους και βολικούς τύπους στρωμάτων.

Τα υπολείμματα του παλαιότερου εργαλείου που περιέχουν όργανο με υδραυλική κίνηση βρέθηκαν το 1931 κατά τη διάρκεια των ανασκαφών του aquincum (κοντά στη Βουδαπέστη) και με ημερομηνία 228 g. μι. Πιστεύεται ότι αυτή η πόλη, η οποία είχε ένα σύστημα αναγκαστικής ύδρευσης, καταστράφηκε το 409. Ωστόσο, όσον αφορά την ανάπτυξη υδραυλικού εξοπλισμού, είναι η μέση του αιώνα του XV.

Τη δομή του σύγχρονου οργάνου.
Όργανο - Μουσικό όργανο πληκτρολογίου Το μεγαλύτερο και πιο σύνθετο των υφιστάμενων εργαλείων. Παίξτε σε αυτό, όπως στο πιάνο, πατώντας τα πλήκτρα. Αλλά σε αντίθεση με το πιάνο, το σώμα δεν είναι μια συμβολοσειρά, και οι φούρνοι και οι συγγενείς, αποδεικνύεται ότι είναι μη κλειδιά εργαλεία και ένα μικρό φλάουτο.
Ένα τεράστιο σύγχρονο σώμα αποτελείται από τρία ή περισσότερα όργανα και ο καλλιτέχνης μπορεί να διαχειριστεί και τα δύο από όλα. Κάθε ένα από τα όργανα που ανήκουν σε ένα τέτοιο "μεγάλο όργανο" έχει τα δικά της μητρώα (σετ σωλήνων) και το πληκτρολόγιο τους (εγχειρίδιο). Οι σωλήνες που ενσωματώνονται στις τάξεις βρίσκονται στο εσωτερικό του οργάνου. Μέρος των σωλήνων μπορεί να είναι ορατά, αλλά κατ 'αρχήν, όλοι οι σωλήνες κρυμμένοι από την πρόσοψη (λεωφόρος), που αποτελούνται εν μέρει από διακοσμητικούς σωλήνες. Ο οργανισμός κάθεται πίσω από τη λεγόμενη απόσταση (τμήμα), μπροστά του - το πληκτρολόγιο (εγχειρίδια) του οργάνου, που βρίσκεται στις ταράτσες το ένα πάνω από το άλλο, και κάτω από τα πόδια - ένα πληκτρολόγιο πεντάλ. Κάθε ένα από τα όργανα που ανήκουν
"Μεγάλο όργανο", έχει το δικό του σκοπό και το όνομα. Μεταξύ των πιο συνηθισμένων - "Main" (Haupwerk), "Άνω", ή "Woolvers"
(IT. Oberwerk), "Rosepositive" (Rykpositiv), καθώς και ένα σύνολο μητρώων πεντάλ. Το "κύριο" σώμα είναι το μεγαλύτερο και περιέχει κύρια μητρώα οργάνων. Το "Roseposive" είναι παρόμοιο με το "κύριο", αλλά λιγότερο και ακούγεται μαλακότερο, και περιέχει επίσης κάποια ειδικά μονομερή μητρώα. Η "άνω" αρχή προσθέτει νέα σόλο ανθεκτικά timbres στο σύνολο. Οι σωλήνες σχετίζονται με ένα πεντάλ, εκπέμποντας χαμηλά ήχους για την ενίσχυση των μπάσων.
Οι σωλήνες μερικών από τα όνομά τους όργανα, ειδικά το "άνω" και το "backpap", τοποθετούνται μέσα στα ημι-κλειστά παραθυρόφυλλα, τα οποία μπορούν να κλείσουν ή να ανοίξουν με τη βοήθεια του λεγόμενου καναλιού, με αποτέλεσμα τα αποτελέσματα του Crescendo και Diminuendo, απρόσιτο στο όργανο χωρίς αυτόν τον μηχανισμό. Στα σύγχρονα όργανα, ο αέρας εγχέεται στους σωλήνες χρησιμοποιώντας έναν ηλεκτρικό κινητήρα. Μέσα από ξύλινα αερόστατα, ο αέρας από τη γούνα εισέρχεται στους ανέμους - ένα σύστημα ξύλινων κουτιών με οπές στο επάνω καπάκι. Σε αυτές τις τρύπες, οι σωλήνες οργάνων ενισχύονται με τα "πόδια" τους. Από το winddow, ο αέρας υπό πίεση εισέρχεται σε αυτό ή αυτό το σωλήνα.
Δεδομένου ότι κάθε σωλήνας είναι σε θέση να αναπαράγει το ύψος του ήχου και έναν τόνο, απαιτείται ένα σύνολο τουλάχιστον 61 σωλήνων για ένα πρότυπο εγχειρίδιο πέντε οκταβών. Σε γενικές γραμμές, στην αρχή μπορεί να είναι από μερικές εκατοντάδες έως πολλές χιλιάδες σωλήνες. Μια ομάδα σωλήνων που παράγουν τους ήχους ενός τόνος ονομάζεται μητρώο. Όταν ο οργανισμός περιλαμβάνει ένα μητρώο σε ένα spa (χρησιμοποιώντας ένα κουμπί ή μοχλό που βρίσκεται στην πλευρά των εγχειριδίων ή πάνω από αυτά), πρόσβαση σε όλους τους σωλήνες αυτού του μητρώου. Έτσι, ο καλλιτέχνης μπορεί να επιλέξει οποιοδήποτε μητρώο που χρειάζεστε ή οποιοσδήποτε συνδυασμός μητρώων.
Υπάρχουν διάφοροι τύποι σωλήνων που δημιουργούν μια ποικιλία ηχητικών εφέ.
Οι σωλήνες είναι κατασκευασμένοι από κασσίτερο, μόλυβδο, χαλκό και διαφορετικά κράματα
(κυρίως μόλυβδο και κασσίτερο), σε μερικές περιπτώσεις χρησιμοποιείται ένα δέντρο.
Το μήκος των σωλήνων μπορεί να είναι από 9,8 m έως 2,54 cm και λιγότερο. Η διάμετρος ποικίλλει ανάλογα με το ύψος και το timbre του ήχου. Οι σωλήνες του οργάνου χωρίζονται σε δύο ομάδες της μεθόδου επαναφοράς ήχου (Labial και βαρετό) και τέσσερις ομάδες στην πρόκληση. Στους σωλήνες εργαστηρίου, ο ήχος σχηματίζεται ως αποτέλεσμα της εμφύσησης του αεριωθούμενου αέρα γύρω από το κατώτερο και το άνω χείλος της "Rotika" (Labium) - κομμένο στο κάτω μέρος του σωλήνα. Στους σωλήνες γλώσσας, η πηγή οδηγεί μια μεταλλική γλώσσα υπό πίεση υπό πίεση. Η κύρια οικογένεια των μητρώων (Timbres) είναι αρχές, φλάουτα, gamps και βαρετό.
Οι αρχές είναι το θεμέλιο όλων των οργάνων. Οι καταχωρητές φλάουτο ήχου ήχου πιο ήσυχοι, πιο μαλακοί και σε κάποιο βαθμό μοιάζουν με τα ορχορρά φλάουτα του timbre. Gambins (String) Piercing και πιο έντονη από τα φλάουτα. Το timbre της γλώσσας είναι μεταλλικό, μιμώντας τα timbres των ορχηστρικών αιολικών οργάνων. Ορισμένα όργανα, ειδικά θεατρικά, έχουν επίσης timbres κρουσμάτων, όπως η μιμίωση πιάτων και το τύμπανο.
Τέλος, πολλά μητρώα χτίζονται έτσι ώστε οι σωλήνες τους να μην παρέχουν τον κύριο ήχο και τη μεταφορά τους στην οκτάβια πάνω ή χαμηλότερη, και στην περίπτωση των λεγόμενων μιγμάτων και ενός κλάσων - ακόμη και ένας ήχος, καθώς και οι εντυπωσίες στο κύριο Ο τόνος (υποπολλαπλάσια αναπαράγουν ένα overtoone, φάρμακο - μέχρι επτά overtons).

Αρχή στη Ρωσία.
Το όργανο, η ανάπτυξη του οποίου συνδέεται με την ιστορία της δυτικής εκκλησίας από την ιστορία της δυτικής εκκλησίας και στη Ρωσία, όπου η Ορθόδοξη Εκκλησία απαγόρευσε τη χρήση μουσικών οργάνων κατά τη λατρεία.
Kievan Rus (10-12VV). Τα πρώτα όργανα στη Ρωσία όπως στη Δυτική Ευρώπη προήλθαν από το Βυζάντιο. Συμπληρώθηκε με την υιοθέτηση του χριστιανισμού στη Ρωσία στη Ρωσία το 988 και το διοικητικό συμβούλιο του πρίγκιπα Βλαντιμίρ Άγιος (περίπου 978-1015), με μια εποχή ιδιαίτερα στενών πολιτικών, θρησκευτικών και πολιτιστικών επαφών μεταξύ ρωσικών πρίγκιπες και βυζαντινών κυβερνήσεων. Το σώμα στο Kievan Rus ήταν ένα σταθερό συστατικό του δικαστηρίου και της λαϊκής κουλτούρας. Το πρώιμο πιστοποιητικό του σώματος στη χώρα μας βρίσκεται στον καθεδρικό ναό του Κιέβου Σοφίας, η οποία οφείλεται στη μακροχρόνια κατασκευή του σε 11-12 αιώνες. Έγινε το "πέτρινο χρονικό" του Kievan Rus.This, η τοιχογραφία διατηρήθηκε, η οποία απεικονίζει έναν παιχνιδιάρικο μουσικό και δύο Calcanta
(Γούνα οργάνων), άντληση αέρα στις γούνες. Μετά θάνατον
Κίεβο κατάσταση κατά τη διάρκεια του κανόνα της Μογγολικής-Τατάρ (1243-1480) Το πολιτιστικό και πολιτικό κέντρο της Ρωσίας γίνεται η Μόσχα.

Μόσχα Μεγάλο Πριγκιπάτο και Βασίλειο (15-17 αιώνες). Σε αυτή την εποχή μεταξύ
Στη Μόσχα και τη Δυτική Ευρώπη υπήρχαν όλο και πιο στενές σχέσεις. Έτσι, B1475-1479. Ιταλός αρχιτέκτονας Αριστοτέλειο Φιοραύι
Ο καθεδρικός ναός της Κρεμίνης της Μόσχας, και ο αδελφός της Παλαιολόγησης της Σόφιας, οι ανιψές του τελευταίου βυζαντινού αυτοκράτορα Κωνσταντίνικ Χίου και από 1472 χρόνια της συζύγου του βασιλιά
Ο Ιβάν ΙΙΙ, έφερε στη Μόσχα από την Ιταλία από τον οργανισμό John Salvator.

Η βασιλική αυλή του χρόνου εκείνης έδειξε ζωντανό ενδιαφέρον για την τέχνη των οργάνων.
Αυτό επιτρέπεται το 1578 να εγκατασταθεί στη Μόσχα στον ολλανδικό οργανισμό και τον διοργανωτή Gottlip Eylgofu (Ρώσους τον κάλεσε τον Danilo Necchin). 1586 χρονολογείται γραπτό μήνυμα του αγγλικού αγγελιοφόρου Jerome Gorsey για την αγορά για την βασίλισσα Irina Fedorovna, τις αδελφές του Boris Godunova, μερικούς Keychairov και όργανα που χτίστηκε στην Αγγλία.
Η κοινωνία και μεταξύ των απλών ανθρώπων ήταν ευρέως διαδεδομένες.
Τα λανθάνοντα βούληση στις φορητικές πόρτες. Στους πιο διαφορετικούς λόγους που καταδικάστηκαν από την Ορθόδοξη Εκκλησία.
Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Tsar Mikhail Romanova (1613-1645) και περαιτέρω, μέχρι
1650, εκτός από τους Ρώσους Οργανισμούς Tomila Mikhailov (Besov), Boris Obsonova,
Ο Meneentic Stepanova και ο Andrey Andreyeva δούλεψαν επίσης ξένους στον Επιμελητήριο διασκέδασης: οι πόλοι του Jerzy (Γιούρι) Proskurovsky και Fyodor Zavalsky, Brothers Broads Brothers - το ολλανδικό του Yagan (πιθανώς - iohan) και το Melchurt Lun.
Με το Tsar, Alexei Mikhailovich από το 1654 έως 1685 σερβίρεται στο δικαστήριο του Simon
Gutovsky, μουσικός "master σε όλα τα χέρια" της πολωνικής προέλευσης, που προέρχονται από
Smolensk. Οι πολύπλευρες δραστηριότητες του Gutovsky συνέβαλαν σημαντικά στην ανάπτυξη μουσικής κουλτούρας. Στη Μόσχα, έχτισε πολλά όργανα, το 1662p για τη διοίκηση της βασιλεύοντας, αυτός και τέσσερις από τους υποβρύχια του πήγαν
Περσία να μεταφέρω ένα από τα εργαλεία του ως δώρο στο περσικό Shah.
Ένα από τα σημαντικότερα γεγονότα στην πολιτιστική ζωή της Μόσχας ήταν το ίδρυμα το 1672 του Δικαστικού Δικαστηρίου, το οποίο επίσης εξοπλίστηκε με όργανο
Gutovsky.
Η εποχή του Μεγάλου Πέτρου (1682-1725) και των δεκτών του. Ο Πέτρος ενδιαφέρθηκα έντονα για τη Δυτική Πολιτισμό. Το 1691, οι νέοι άνδρες της δεκαεννέα ετών, έδωσε εντολή στον διάσημο οικοδόμο οργάνων του Αμβούργου ARP Schnitgeru (1648-1719) για να χτίσει ένα όργανο με δεκαέξι καταχωρητές για τη Μόσχα, διακοσμημένα στην κορυφή των αριθμών από μια καρυδιά. Το 1697, ο Schnitger έστειλε ένα άλλο στη Μόσχα, αυτή τη φορά ένα ογδόντα εγκεφαλικό επεισόδιο για ένα συγκεκριμένο mrnhorn. Πέτρος
Εγώ, ο οποίος προσπάθησε να υιοθετήσει όλα τα δυτικοευρωπαϊκά επιτεύγματα, μεταξύ άλλων, έδωσε εντολή στον οργανισμό του Γερλιτόβιου στον Christian Ludwig Boksberg, ο οποίος απέδειξε τον βασιλιά του νέου οργάνου του Eugen Kasparini στην εκκλησία του Αγίου Ο Πέτρος και ο Παύλος στο Gerlice (Γερμανία), εγκατέστησε εκεί το 1690-1703, σχεδιασμένο για τον μητροπολιτικό καθεδρικό ναό στη Μόσχα ένα ακόμα πιο μεγάλο όργανο. Τα έργα των δύο αιτημάτων αυτού του "γιγαντιαίου οργάνου" από τα 92 και 114 καταχωρητές προετοιμάστηκαν από το Boxberg OK. 1715. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του βασιλιά - ο μεταρρυθμιστής, οι αρχές χτίστηκαν σε ολόκληρη τη χώρα, κυρίως στις Λουθηρανικές και τις Καθολικές Εκκλησίες.

Στην Αγία Πετρούπολη, ένας σημαντικός ρόλος έπαιξε από την Καθολική Εκκλησία του Αγίου Αγίου Στ. Catherine και προτεσταντική εκκλησία του SVV. Πέτρος και Παύλος. Για το τελευταίο B1737, το σώμα χτίστηκε Johangerrich Joachim (1696-1752) από το Mitau (τώρα Yelgava στη Λετονία).
1764 Σε αυτή την εκκλησία, οι συναυλίες της συμφωνικής και της ορθολογικής μουσικής πραγματοποιήθηκαν εβδομαδιαίως. Έτσι, το 1764, το Βασιλικό Δικαστήριο κατακτήθηκε από το παιχνίδι του δανικού οργανισμού Johann Gothelm Painthau (1741 ή 1742-1813). Στο τέλος
1770s Empress Ekaterina II έδωσε εντολή στον αγγλικό Master of Samuel
Πράσινο (1740-1796) Κατασκευή ενός οργάνου στην Αγία Πετρούπολη είναι πιθανώς για τον Prince Potemkin.

Διάσημος οικοδόμος της οργάνωσης Heinrich Adreas Contius (1708-1792) από το Galle
(Γερμανία), που εργάζονται κυρίως στις πόλεις της Βαλτικής, και χτίστηκαν επίσης δύο όργανα, ένα - στην Αγία Πετρούπολη (1791), το άλλο στο Narva.
Ο πιο διάσημος ανθρώπινος οικοδόμος της Ρωσίας είναι το τέλος του 18ου Ε. Ήταν ο Franz Kirchik
(1741-1802). Abbot Georg Izief Fogler που έδωσε τον Απρίλιο και το 1788 Μαΐου στο St.
Το Perburgburg δύο συναυλίες, μετά την επίσκεψη στο κυκλικό όργανο, ήταν κάτω από μια τόσο ισχυρή εντύπωση των εργαλείων του που προσκλήθηκε το 1790 ο βοηθός του Rakvitz πρώτα στη Βαρσοβία, και στη συνέχεια στο Ρότερνταμ.
Στην πολιτιστική ζωή της Μόσχας, το διάσημο μονοπάτι έφυγε από την τριάντα χρόνια δραστηριότητα του γερμανικού συνθέτη, έναν οργανισμό και πιανίστα Johanna Wilhelm
Gesslera (1747- 1822). Το παιχνίδι στο όργανο, Gessler, μελετήθηκε στον φοιτητή Ι. Σ. Μπαχά
Ο Johanna Christian Kittel και ως εκ τούτου στο έργο του στηρίχθηκε στην παράδοση του Cantor της Λειψίας της Εκκλησίας του Αγίου Αγίου Αγίου Σερ. FOMA .. Το 1792, ο Hesser διορίστηκε αυτοκροταρχείο Vaperial Court Vaper στην Αγία Πετρούπολη. Το 1794 μεταφέρθηκε στο
Μόσχα, διστάζει τη δόξα του καλύτερου δασκάλου πιάνου και χάρη σε πολλές συναυλίες αφιερωμένες στη δημιουργικότητα των οργάνων Ι. Σ. Μπαχά, είχαν τεράστιο αντίκτυπο στους ρωσικούς μουσικούς και τους λάτρεις της μουσικής.
19 - Ξεκινήστε 20 αιώνα. Σε 19 in. Σε ένα περιβάλλον της ρωσικής αριστοκρατίας, το ενδιαφέρον για τη μυελοποίηση στο σώμα στη δημοσιογραφία εξαπλώθηκε. Πρίγκιπας Βλαντιμίρ
Odoevsky (1804-1869), ένα από τα πιο αξιόλογα της ρωσικής κοινωνίας, ο φίλος Μ. I. Glinka και ο συγγραφέας της πρώτης στη Ρωσία των αρχικών γραπτών για το σώμα, στα τέλη της δεκαετίας του 1840 κάλεσε τον Master George Melzel (1807-
1866) για την κατασκευή ενός σώματος που έχει εισέλθει στην ιστορία της ρωσικής μουσικής ως
"Sebastian" (που ονομάζεται Johanna Sebastian Baha). Κατά τη διάρκεια του σπιτιού του σπιτιού, στην ανάπτυξη της οποίας ο πρίγκιπας του Odoyevsky πήρε τη συμμετοχή. Αυτός ο ρωσικός αριστοκράτης είδε έναν από τους κύριους στόχους της ζωής του στην αφύπνιση του ενδιαφέροντος για το ρωσικό μουσικό κοινό στο σώμα και στην αποκλειστική προσωπικότητα του Ι. Σ. Μπαχά. Κατά συνέπεια, τα προγράμματα των οικιακών συναυλιών τους αφιερώθηκαν κυρίως στο έργο του Cantor Leipzig. Ακριβώς από
Ο Odoevsky προχώρησε και η κλήση προς το ρωσικό κοινό για τη συλλογή κεφαλαίων για την αποκατάσταση της Αρχής Bakhakh στην εκκλησία Novof (τώρα η εκκλησία Bahukhskaya) στο Arnstadt (Γερμανία).
Συχνά, ο Μ. Ι. Ο Glinka αυτοσχεδιασμένος στο όργανο του Odensky. Από τις αναμνήσεις των σύγχρονων του, γνωρίζουμε ότι η Glinka ήταν προικισμένη με ένα εξαιρετικό αυτοσχεδιαστικό ταλέντο. Εκτιμάται ιδιαίτερα τον αυτοσχεδιασμό οργάνων της Glinka F.
Σεντόνι. Κατά τη διάρκεια της περιήγησής του στη Μόσχα στις 4 Μαΐου 1843, το φύλλο ενήργησε ως συναυλία οργάνων στην προτεσταντική εκκλησία του SVV. Πέτρος και Pavel.
Δεν έχασε την έντασή της τον 19ο αιώνα. και την οργάνωση των ανθρώπινων οικοδόμων. ΠΡΟΣ ΤΗΝ
1856 Υπήρχαν 2280 εκκλησιαστικά όργανα στη Ρωσία. Στην κατασκευή οργανισμών που δημιουργήθηκαν από το Β19, συμμετείχαν γερμανικές επιχειρήσεις.
Την περίοδο από το 1827 έως το 1854 στην Αγία Πετρούπολη, η Wirth Karl εργάστηκε ως πιάνο και κύριος οργάνων (1800-1882), ο οποίος έχτισε πολλά όργανα, μεταξύ των οποίων προοριζόταν για την εκκλησία της Αγίας Αικατερίνης. Το 1875, αυτό το εργαλείο πωλήθηκε στη Φινλανδία. Η Μόσχα, η Kronstadt και η Petersburg συνέταξε το σώμα της της βρετανικής επιχείρησης "Brindley and Foster" από το Σέφιλντ, τη γερμανική εταιρεία Ernst Reverver από το Hausnaindorf (Hartz) το 1897 χτισμένο ένα από τα σώματά του Μόσχα, Αυστριακά
Ο Riger ανέθεσε πολλά όργανα στις εκκλησίες των ρωσικών επαρχιακών πόλεων
(Στο Nizhny Novgorod - B1896, στο Tula - το 1901, στη Σαμάρα - το 1905, στην Penza - το 1906). Ένα από τα πιο διάσημα όργανα του Eberhard Friedrich Valker με
Το 1840 ήταν στον προτεσταντικό καθεδρικό ναό του SVV. Ο Πέτρος και ο Παύλος στην Αγία Πετρούπολη. Αυτός ανεγέρθηκε από ένα δείγμα του μεγάλου οργάνου στην εκκλησία του Αγίου Αγίου Αγίου Paul στη Φρανκφούρτη am Main.
Μια τεράστια άνοδος στη ρωσική κουλτούρα οργάνων ξεκίνησε με το ίδρυμα των μαθήσεων οργάνων στην Αγία Πετρούπολη (1862) και τη Μόσχα (1885) Ωδεία. Ως πρώτος δάσκαλος του σώματος στην Αγία Πετρούπολη, πτυχιούχος του Ωδείου Λειψία, ένας ντόπιος της πόλης Lubeck Gerich Shtil (1829-
1886). Η διδασκαλία του στην Αγία Πετρούπολη διήρκεσε από το 1862
1869. Τα τελευταία χρόνια της ζωής του, ήταν ένας οργανισμός της εκκλησίας της Olya στην Ταλίνα, το Caline και ο διάδοχός του στο Ωδείο Αγίας Πετρούπολης κράτησε από το 1862 έως το 1869. Τα τελευταία χρόνια της ζωής, ήταν ένας οργανισμός του Η εκκλησία της Olya στην Ταλίνα, Calillina και ο διάδοχός του στο Ωδείο Αγίου Πετρούπολης Louis Gomilius (1845-1908), στην παιδαγωγική σας πρακτική, επικεντρώθηκε κυρίως σε ένα γερμανικό σχολείο οργάνων. Τα επαγγέλματα του σώματος του Ωδείου της Αγίας Πετρούπολης στα πρώτα χρόνια πραγματοποιήθηκαν στον καθεδρικό ναό του SVV. Ο Πέτρος και ο Παύλος, και μεταξύ των πρώτων φοιτητών-οργανισμών ήταν ο Π. Ι. Τσαϊκόβσκι. Στην πραγματικότητα, στο ίδιο το ωδείο, το σώμα εμφανίστηκε μόνο το 1897.
Το 1901, το Ωδείο της Μόσχας λαμβάνει επίσης ένα υπέροχο όργανο συναυλιών. Κατά τη διάρκεια του έτους, ο οργανισμός αυτός ήταν μια έκθεση έκθεσης στο
Ρωσικό περίπτερο της παγκόσμιας έκθεσης στο Παρίσι (1900). Εκτός από αυτό το εργαλείο, υπήρχαν δύο ακόμη όργανα του Laelegast, η οποία το 1885 βρήκαν τη θέση τους στην αρσενική αίθουσα του Ωδείου, ένα μεγαλύτερο από αυτά δωρεόταν στον έμπορο και τον προστάτη
Vasily Khludov (1843-1915). Αυτό το σώμα χρησιμοποιήθηκε στο Ωδείο μέχρι το 1959. Καθηγητής και φοιτητές συμμετείχαν τακτικά σε συναυλίες στη Μόσχα και
Η Αγία Πετρούπολη και οι απόφοιτοι των δύο Ωδείας συντονίστηκαν επίσης σε άλλες πόλεις της χώρας. Οι ξένοι καλλιτέχνες πραγματοποιήθηκαν επίσης στη Μόσχα: Charles
Marie Vido (1896 και 1901), Charles Tournewner (1911), Marco Enrico Bossi (1907 και
1912).
Όργανα και για τα θέατρα, για παράδειγμα, για την αυτοκρατορική και για
Mariinsky θέατρα στην Αγία Πετρούπολη και αργότερα για το αυτοκρατορικό θέατρο στη Μόσχα.
Ο διάδοχος Louis Gomilius στο Ωδείο Αγίας Πετρούπολης προσκλήθηκε από τον Jacques
Ganshin (1886-1955). Ο ντόπιος της Μόσχας, και στον επόμενο πολίτη της Ελβετίας και του φοιτητή του Max Reer και του Charles-Marie Viors, αυτός από το 1909 έως το 1920 επικεφαλής της τάξης των οργάνων. Είναι ενδιαφέρον ότι η μουσική οργάνων που ανήκουν στους επαγγελματίες συνθέτες του Περού της Ρωσίας, ξεκινώντας από το DM. Αράχνη (1751-
1825), συνδυασμένες μουσικές μορφές της Δυτικής Ευρώπης με παραδοσιακά ρωσικά μελωμό. Αυτό συνέβαλε στην εκδήλωση ειδικής εκφραστικότητας και γοητείας, χάρη στην οποία τα ρωσικά δοκίμια για το όργανο ξεχωρίζουν από την ταυτότητα εναντίον του κόσμου του παγκόσμιου ρεπερτορίου, έγινε το κλειδί για την ισχυρή εντύπωση ότι παράγουν στον ακροατή.

Τη μεγαλύτερη άποψη των μουσικών οργάνων.

Εγκυκλοπαιδικό Youtube.

1 / 5

✪ όργανο - βασιλιάς μουσικών οργάνων

✪ Μουσικά όργανα (όργανο). Johann Sebastian Bach | Μουσική Βαθμός 2 # 25 | Περιφρονώ

✪ "όργανο ??? Μουσικό όργανο !!!", Baranova T.A. Mbdou №44

✪ όργανο - κάρτες για παιδιά - μουσικά όργανα - κάρτες φόρεμα

✪ Clavesin - Μουσικό όργανο του παρελθόντος, του παρόντος ή του μέλλοντος;

Υπότιτλοι

Ορολογία

Στην πραγματικότητα, ακόμη και σε άψυχα αντικείμενα, υπάρχει τέτοια ικανότητα (Δυμναμίς), για παράδειγμα, σε [μουσικά] εργαλείων (ἐΝ ΤΟΚΟΡΝΟΙ). Περίπου μια λάμπα λένε ότι είναι σε θέση να [ήχος], αλλά για ένα άλλο - ότι δεν υπάρχει, αν είναι άθικτο (ὴὴ ΕΣΝΟΣ).

Αυτός ο τύπος ανθρώπων που ασχολούνται με τα μέσα, ξοδεύουν όλη τη δουλειά τους ως, για παράδειγμα, το Kiifared, ή εκείνον που αποδεικνύει το σκάφος τους στο σώμα και άλλα μουσικά όργανα (όργανο οργάνου Ceterisque Musicae).
Μουσικά βασικά, i.34

Στα ρωσικά, η λέξη "σώμα" είναι προεπιλογή spiritan.Αλλά και χρησιμοποιούνται σε σχέση με άλλες ποικιλίες, συμπεριλαμβανομένου του ηλεκτρονικού αναλογικού και του ψηφιακού, μιμητικού ήχου οργάνου. Τα όργανα διακρίνουν:

Στη συσκευή - ο φούρνος, η γλώσσα, ηλεκτρονική, αναλογική, ψηφιακή.
σε λειτουργικά εξαρτήματα - συναυλία, εκκλησία, θεατρική, δίκαιη, καμπίνα, κατάρτιση κ.λπ.
με διάθεση - μπαρόκ, γαλλικό κλασικό, ρομαντικό, συμφωνικό, άγνωστο, μοντέρνο.
Από τον αριθμό των εγχειριδίων - μονό, δύο, τρεις, κλπ.

Η λέξη "σώμα" συνήθως αποσαφηνίζεται από τη σύνδεση με τον διοργανωτή (για παράδειγμα, το "σώμα του Kaviei-kola") ή ένα εμπορικό σήμα (εξουσιοδότηση Hammond). Ορισμένες ποικιλίες του οργάνου έχουν ανεξάρτητους όρους: ένα αντίκες υδρόβου, πύλη, θετικό, βασιλικό, fesharmonium, sharmanka κλπ.

Ιστορία

Το σώμα είναι ένα από τα πιο αρχαία μουσικά όργανα. Η ιστορία του έχει αρκετές χιλιάδες χρόνια. Ο Hugo Riman πίστευε ότι το σώμα ήταν η αρχαία Βαβυλωνιακή βία (XIX αιώνα π.Χ.): "Η γούνα φουσκώθηκε μέσω του σωλήνα και από το αντίθετο άκρο υπήρχε μια κατοικία με μοντέλα που έχουν, χωρίς αμφιβολία, γλώσσες και αρκετές τρύπες." Το σώμα εμβρύου μπορεί επίσης να δει σε φλάουτο, κινέζικο Shan και άλλα παρόμοια εργαλεία. Πιστεύεται ότι η Αρχή (υδρόβια, υδρόβου) εφευρέθηκε ελληνικός Ktybii, ο οποίος ζούσε στην Αλεξάνδρεια του Αιγυπτιακού το 296-228. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Η εικόνα ενός παρόμοιου εργαλείου είναι διαθέσιμο σε ένα νόμισμα ή ένα διακριτικό των χρόνων του Nero. Τα μεγάλα μεγέθη εμφανίστηκαν στο IV αιώνα, περισσότερο ή λιγότερο προηγμένα όργανα - στους αιώνες VII και VIII. Ο Πάπας Vitalian παράδοση αποδίδει τη διοίκηση του οργάνου σε καθολική λατρεία. Στο VIII αιώνα, το Βυζάντιο ήταν διάσημο για τα σώματά της. Βυζαντινός αυτοκράτορας Konstantin v Kopronim το 757 παρουσίασε το σώμα στον Φράγκικο βασιλικό σωλήνα σύντομο. Αργότερα, η βυζαντινή αυτοκράτειρα Irina παρουσίασε τον γιο του - Karl ένα σπουδαίο σώμα, το οποίο ακούγεται στη στεφανότητα του Karl. Το σώμα εξετάστηκε εκείνη τη στιγμή το τελετουργικό χαρακτηριστικό της Βυζαντινής και στη συνέχεια τη δυτική ευρωπαϊκή αυτοκρατορική εξουσία.

Η τέχνη των οργάνων που αναπτύχθηκαν στην Ιταλία, από όπου τον 9ο αιώνα αποφορτίστηκαν στη Γαλλία. Αργότερα, αυτή η τέχνη αναπτύχθηκε στη Γερμανία. Οικουμενική διανομή στη Δυτική Ευρώπη, η Αρχή ξεκίνησε από το XIV αιώνα. Μεσαιωνικά όργανα, σε σύγκριση με αργότερα, ήταν χονδροειδές έργο. Το χειροκίνητο πληκτρολόγιο, για παράδειγμα, αποτελούμενη από πλήκτρα πλάτος από 5 έως 7 cm, η απόσταση μεταξύ των πλήκτρων έφτασε ένα και λεπτό και μισό, ανατρέξτε στην ενότητα Χτυπήστε τα πλήκτρα όχι με τα δάχτυλα, όπως τώρα και γροθιές. Στον αιώνα XV, τα πλήκτρα μειώθηκαν και ο αριθμός των σωλήνων αυξήθηκε.

Το αρχαίο μοντέλο του μεσαιωνικού οργάνου με σχετικά ολιστική μηχανική (οι σωλήνες δεν διατηρούνται) είναι η εξουσία από τη Norland (εκκλησιαστική ενορία στο νησί Gotland στη Σουηδία). Αυτό το εργαλείο συνήθως χρονολογείται 1370-1400. Αν και ορισμένοι ερευνητές έχουν τόσο έγκαιρη χρονολόγηση αμφιβολίας. Επί του παρόντος, η Αρχή Nortland διατηρείται στο Εθνικό Ιστορικό Μουσείο στη Στοκχόλμη.

Τον 19ο αιώνα, χάρη στην, καταρχάς, τις δραστηριότητες του Γαλλικού Δάσκαλου Οργανισμού του Αριστείδη Καβηγίας-Κολύας, ο οποίος έβαλε τον στόχο να σχεδιάσει τα σώματα με τέτοιο τρόπο ώστε να μπορούν να ανταγωνίζονται με τους ισχυρούς και πλούσιους ήχους τους για να ανταγωνιστούν Με τον ήχο μιας ολόκληρης συμφωνίας ορχήστρας, άρχισε να εμφανίζεται εργαλεία για την προηγουμένως πρωτοφανή κλίμακα και ηχητική ισχύ. Τα οποία μερικές φορές ονομάζονται συμφωνικά όργανα.

Συσκευή

Τηλεχειριστήριο

Το τηλεχειριστήριο ("περιστροφή" από αυτό. Spieltisch ή Τμήμα οργάνων) - το τηλεχειριστήριο με όλα τα απαραίτητα για τα μέσα οργανισμού, το σύνολο των οποίων είναι άτομο σε κάθε όργανο, αλλά οι περισσότεροι συνηθισμένοι: τυχερά παιχνίδια - Εγχειρίδιο και Πληκτρολόγιο πεντάλ (ή απλά "πετάλι") και Timbre - Διακόπτες Καταχωρητές. Μπορεί επίσης να υπάρχει δυναμική - μπορεί επίσης να υπάρχει. Σχάρα, διάφορα μοχλούς ποδιών ή κουμπιά για την ενεργοποίηση Λάχανο και μεταβείτε συνδυασμούς από Μνήμη Τράπεζα Μητρώων Συνδυασμών και μια συσκευή για συμπερίληψη του οργάνου. Πίσω από την κονσόλα, στον πάγκο, ο οργανισμός κάθεται κατά τη διάρκεια της εκτέλεσης.

Kopul - ένας μηχανισμός με τον οποίο τα καταχωρητά που περιλαμβάνονται σε ένα εγχειρίδιο μπορεί να ακούγονται κατά την αναπαραγωγή σε άλλο εγχειρίδιο ή πεντάλ. Στα σώματα υπάρχουν πάντα μπάτσοι εγχειριδίων στα πεντάλ και copula στο κύριο εγχειρίδιο, υπάρχουν επίσης σχεδόν πάντα τα τεμάχια ασθενέστερα στον ήχο των εγχειριδίων σε ισχυρότερη. Το Kopula ενεργοποιεί / απενεργοποιεί με ένα ειδικό διακόπτη ποδιών με ένα συγκρατητήρα ή ένα κουμπί.
Το κανάλι είναι μια συσκευή με την οποία μπορείτε να ρυθμίσετε την ένταση αυτού του εγχειριδίου, να ανοίξετε ή να κλείσετε τα παραθυρόφυλλα στο πλαίσιο στο οποίο βρίσκονται οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου.
Η τράπεζα μνήμης για τους συνδυασμούς εγγραφής είναι μια συσκευή με τη μορφή κουμπιών που διατίθενται μόνο σε όργανα με ηλεκτρικό μητρώο σωλήνα που σας επιτρέπει να θυμάστε τους συνδυασμούς εγγραφής που απλοποιούν τα καταχωρητή μεταγωγής (αλλαγή κοινού timbre) κατά την εκτέλεση.
Έτοχοι συνδυασμοί καταχωρητών - μια συσκευή στα όργανα με πνευματικό μητρώο, επιτρέποντάς σας να συμπεριλάβετε ένα τελικό σύνολο μητρώων (συνήθως p, mp, mf, f)
(από το Ital. Το Tutti είναι όλα) - το κουμπί συμπερίληψης όλων των μητρώων και το όργανο του οργάνου.

Εγχειρίδιο

Τα πρώτα μουσικά μνημεία με το πεντάλ του οργάνου χρονολόγησαν τη μέση του αιώνα του XV. - Αυτός είναι ο πίνακας του γερμανικού μουσικού Musician Adam από το Ilebor (Eng.)Ρωσική (Adam Ileborgh, Εντάξει. 1448) και το βιβλίο της Buxharian (περίπου 1470). Το Arnolt Shlice στο Spiegel Der Orgelmacher (1511) γράφει για τα πεντάλ λεπτομερώς και κάνει τα έργα του, όπου εφαρμόζεται πολύ βιρτονικά. Μεταξύ αυτών διακρίνονται ιδιαίτερα από τη μοναδική θεραπεία με αντιφάνιο Ascendo ad patrem meum Για 10 ψήφους, εκ των οποίων τα 4 χρεώνονται με πεντάλ. Για να εκτελέσετε αυτό το παιχνίδι, πιθανότατα ήταν απαραίτητο για κάποια ειδικά παπούτσια, επιτρέποντάς σας να πιέσετε με ένα πόδι ταυτόχρονα δύο πλήκτρα, τα οποία παραμορφώνονται από τον ανιχνευτή. Στην Ιταλία, οι σημειώσεις που χρησιμοποιούν τα πεντάλ οργάνων εμφανίζονται πολύ αργότερα - στους Tockers, η Annibal βρίσκεται σε επαφή (1604).

Καταχωρητές

Κάθε σειρά των σωληνώσεων του φούρνου της ίδιας φωνής όπως ήταν, όπως ήταν, καλείται ένα ξεχωριστό εργαλείο Κανω ΕΓΓΡΑΦΗ. Κάθε μία από τις εκτεινόμενες ή οι χειριστές μητρώου (ή οι ηλεκτρονικοί διακόπτες) που βρίσκονται στον πίνακα ελέγχου πάνω από τα πληκτρολόγια ή στις πλευρές του mupiter, περιλαμβάνει ή απενεργοποιεί τον αντίστοιχο αριθμό σωλήνων οργάνων. Εάν τα μητρώα είναι απενεργοποιημένα, δεν θα ακούσετε το όργανο όταν πατηθεί το κλειδί.

Κάθε λαβή ταιριάζει με το μητρώο και έχει το δικό του όνομα, υποδεικνύοντας το ύψος του τόνου του μεγαλύτερου σωλήνα αυτού του μητρώου - Πότης, που παραδοσιακά ορίζονται σε πόδια που μεταφράστηκαν σε κύριο μητρώο. Για παράδειγμα, οι σωλήνες καταχωρητών Gedackt είναι κλειστές και ακούγεται η οκτάβα κάτω, επομένως ένας τέτοιος σωλήνας "στο" subccontrollava δηλώνεται ως 32 ", με το πραγματικό μήκος σε 16. Η γλώσσα που καταγράφει, το ύψος του ήχου του οποίου εξαρτάται από τη μάζα της ίδιας της γλώσσας και όχι από το ύψος των στρατών, υποδεικνύεται επίσης σε πόδια, κατά μήκος του μήκους παρόμοιων με το ύψος του κύριου σωλήνα καταχωρητή.

Οι καταχωρητές για ορισμένες ενοποιημένες λειτουργίες ομαδοποιούνται σε οικογένειες - αρχές, φλάουτα, παίκτες, υποπτικά, φάρμακα κλπ. Το κύριο περιλαμβάνει όλα τα 32-, 16-, 8-, 4-, 2- Βοηθητικό (ή Obatonov) - κλάσματα και φάρμακα. Κάθε σωλήνας του κύριου μητρώου αναπαράγει μόνο έναν ήχο σταθερού ύψους, δύναμης και timbre. Τα κλάσματα αναπαράγουν την αλληλουχία Overtone στον κύριο ήχο, τα φάρμακα δίνουν μια χορδή, η οποία αποτελείται από αρκετές (συνήθως από 2 σε δωδεκάδα, μερικές φορές μέχρι τους καπνούς) των υπερβολών σε αυτόν τον ήχο.

Όλα τα μητρώα των σωλήνων χωρίζονται σε δύο ομάδες:

Χειλικός - καταχωρητές με ανοικτούς ή κλειστές σωλήνες χωρίς γλώσσες. Αυτή η ομάδα ανήκει: τα φλάουτα (ευρεία καταχωρητές), αρχές και στενούς αιώνες (IT, Streicher - "Straciers" ή string), καθώς και τα μητρώα των υποδημιών - υποπολλαίων και φαρμάκων στις οποίες κάθε σημείωμα έχει ένα ή περισσότερα (ασθενέστερα) υπερηφάνεια.
Γλώσσα - καταχωρητές, στους σωλήνες των οποίων υπάρχει γλώσσα, όταν εκτίθεται στον αέρα που παρέχεται στο οποίο υπάρχει ένας χαρακτηριστικός ήχος, παρόμοιος με το timbre, ανάλογα με το όνομα και τα χαρακτηριστικά του σχεδιασμού μητρώου, με μερικά ορχιδέα ορχηστρικά μουσικά όργανα: Το Oboe, Clarinet, Fagot, Τρομπέτα, Trombone και Dr. Τα μητρώα της γλώσσας μπορούν να εντοπιστούν όχι μόνο κάθετα, αλλά και οριζόντια - τέτοια μητρώα αποτελούν μια ομάδα που είναι από το FR. Ο Chamade ονομάζεται Shamad.

Ένωση διαφόρων τύπων μητρώων:

Ιταλικός. Organo Pleno - Labial και Longue καταγράφει μαζί με ένα μείγμα.
fr. Grand Jeu - Ligial και γλώσσα χωρίς μίγματα.
fr. Plein Jeu - ασταθής με ένα μείγμα.

Το όνομα του μητρώου και το μέγεθος των σωλήνων που ο συνθέτης μπορεί να ορίσει στις σημειώσεις πάνω από τον τόπο όπου πρέπει να εφαρμοστεί αυτό το μητρώο. Η επιλογή των μητρώων για την εκτέλεση του μουσικού έργου ονομάζεται Κανω ΕΓΓΡΑΦΗ, και τα καταχωρητά που περιλαμβάνονται - Συνδυασμός εγγραφής.

Δεδομένου ότι τα μητρώα στα διάφορα όργανα διαφόρων χωρών και των εποχημάτων δεν είναι τα ίδια, στη συνέχεια στο πάρτι οργάνων, συνήθως δεν δηλώνται λεπτομερώς: γράφουν πάνω από το ένα ή άλλο μέρος του μέρους του οργάνου μόνο χειροκίνητο, ονομάζοντας σωλήνες με ή χωρίς Σωλήνες και το μέγεθος των σωλήνων και τα υπόλοιπα δίνεται στον καλλιτέχνη διακριτικής ευχέρειας. Το μεγαλύτερο μέρος του μουσικού ρεπερτόριου δεν έχει καμία ονομασία πνευματικών δικαιωμάτων σχετικά με την εγγραφή του έργου, έτσι στους συνθέτες και τους οργανισμούς των προηγούμενων ορίων, υπήρχαν οι παραδόσεις τους και η τέχνη συνδυασμών διαφόρων οργάνων διαβιβάστηκαν από το στόμα από την παραγωγή σε γενιά.

Σωλήνας

Τα μητρώα σωλήνων είναι διαφορετικά:

8-πόδι σωλήνες ήχος σύμφωνα με το σημειωματάριο.
4- και 2 πόδι ακούγεται σε ένα και δύο οκτάβες πάνω, αντίστοιχα.
16- και 32 πόδι ήχοι για ένα και δύο οκτάβες κάτω, αντίστοιχα.
64-πόδι Οι ασταθοί σωλήνες που βρέθηκαν στα μεγαλύτερα όργανα του κόσμου ακούγονται τρεις οκτάβες κάτω από την εγγραφή, επομένως, αυτές τροφοδοτούνται από το πεντάλ και τα χειροκίνητα κλειδιά κάτω από τα αντίθετα κεραμίδια, δημοσιεύουν ήδη infrashuk.
Κλειστό πάνω από τους χειρισμούς σωλήνες ακούγεται η οκτάβα κάτω από το ανοιχτό.

Για να ρυθμίσετε τους μικρούς ανοικτούς σωλήνες χειρισμού του οργάνου, χρησιμοποιείται το Štimorne. Με αυτό το εργαλείο σε σχήμα σφυριού, ένα ανοικτό άκρο του σωλήνα έλασης ή είναι άκαμπτο. Οι μεγαλύτεροι ανοικτές σωλήνες ρυθμίζονται με την κοπή του κατακόρυφου μεταλλικού πτερυγίου κοντά ή απευθείας από την ανοικτή άκρη του σωλήνα, η οποία απορρίπτεται υπό διεξοδική γωνία. Οι ανοιχτοί ξύλινοι σωλήνες τυπικά έχουν μια συσκευή συντονισμού από ένα δέντρο ή μέταλλο, η ρύθμιση του οποίου σας επιτρέπει να ρυθμίσετε το σωλήνα. Οι κλειστές ξύλινες ή μεταλλικές σωλήνες ρυθμίζονται ρυθμίζοντας τα βύσματα ή το καπάκι στο άνω άκρο του σωλήνα.

Οι σωλήνες σώματος πρόσοψης μπορούν να παίξουν και διακοσμητικά ρόλο. Εάν οι σωλήνες δεν ακούγονται, τότε ονομάζονται "διακοσμητικά" ή "τυφλά" (Eng. Dummy Pipes).

Εκταση

Το όργανο είναι ένα σύστημα αναλογίας ταχυτήτων, λειτουργικά συνδεδεμένων ελέγχων στο τηλεχειριστήριο του οργάνου με συσκευές αέρα-αέρα. Η οδός παιχνιδιού μεταδίδει την κίνηση των χειροκίνητων κλειδιών και των πεντάλ στις βαλβίδες ενός συγκεκριμένου σωλήνα ή μιας ομάδας σωλήνων στο φάρμακο. Ο καταχωρητής οδού εξασφαλίζει την ένταξη ή το κλείσιμο ενός ολόκληρου μητρώου ή μιας ομάδας μητρώου σε απάντηση στην πίεση εναλλαγής ή τρόπου λαβής καταχωρητή.

Μέσω του σήματος μητρώου, η μνήμη οργάνων είναι επίσης έγκυρη - ένας συνδυασμός μητρώων, εκ των προτέρων διευθετημένων και ενσωματωμένων οργάνων - έτοιμα, σταθερούς συνδυασμοί. Μπορούν να ονομαστούν τόσο ένα συνδυασμό μητρώων - plena, plein jeu, gran jeu, tutti και τη δύναμη του ήχου - πιάνο, mezpopiano, mezzoforte, forte. Εκτός από τους έτοιμα συνδυασμούς, υπάρχουν δωρεάν συνδυασμοί που επιτρέπουν στους οργανισμούς να επιλέξουν, να θυμηθούν και να αλλάξουν το σύνολο των καταχωρητών στη διακριτική τους ευχέρεια στη μνήμη. Η λειτουργία μνήμης δεν είναι σε όλα τα όργανα. Στα όργανα με μηχανικό μητρώο, λείπει.

Μηχανικός

Μηχανική οδό - η αναφορά, το αυθεντικό και πιο κοινό προς το παρόν, επιτρέποντας την εκτέλεση του ευρύτερου φάσματος έργων όλων των εποχών. Η μηχανική οδός δεν δίνει το φαινόμενο της "καθυστέρησης" του ήχου και σας επιτρέπει να αισθάνεστε προσεκτικά τη θέση και τη συμπεριφορά της βαλβίδας αέρα, γεγονός που καθιστά δυνατή τον καλύτερο έλεγχο του οργάνου στον οργανισμό και να επιτύχετε τεχνικές υψηλής απόδοσης. Το χειροκίνητο ή το πλήκτρο πεντάλ όταν χρησιμοποιείτε μηχανική οδό συνδέεται με μια βαλβίδα αέρα ενός συστήματος ελαφριάς ξύλινης ή πολυμερούς έλξης (περιλήψεις), κυλίνδρων και μοχλών. Περιστασιακά σε μεγάλα παλιά όργανα, χρησιμοποιήθηκε μια μετάδοση καλωδιακού μπλοκ. Δεδομένου ότι η κίνηση όλων των εισηγμένων στοιχείων πραγματοποιείται μόνο με μια οργανωτή δύναμη, υπάρχουν περιορισμοί στο ποσό και τη φύση της θέσης των οργάνων του οργάνου. Στα γιγαντιαία όργανα (πάνω από 100 καταχωρητές), η μηχανική οδός είτε δεν χρησιμοποιείται είτε συμπληρώνεται από ένα μηχάνημα Barker (ένας πνευματικός ενισχυτής για να βοηθήσει τα πλήκτρα του τύπου. Αυτές είναι οι γαλλικές αρχές των αρχών του 20ού αιώνα, για παράδειγμα , η μεγάλη αίθουσα της εκκλησίας της Μόσχας και της εκκλησίας Saint-Sulpis στο Παρίσι). Το μηχανικό τυχερό παιχνίδι συνήθως συνδυάζεται με το μηχανικό σύστημα μητρώου και το σύστημα WINDDOW LOOPLADE.

Πνευματικός

Πνευματική οδό - το πιο κοινό στα ρομαντικά όργανα - από το τέλος του αιώνα του XIX έως τις 20 της XX αιώνα. Πατώντας το πλήκτρο Ανοίγει τη βαλβίδα στον αγωγό αέρα ελέγχου, η παροχή αέρα στον οποίο ανοίγει την πνευματική βαλβίδα ενός συγκεκριμένου σωλήνα (όταν χρησιμοποιεί τα Vedlands και η Looplade είναι εξαιρετικά σπάνια) ή ένας αριθμός σωλήνων μονής τάξεως (χαρακτηριστικό Winders Kegellda πνευματική οδό). Σας επιτρέπει να δημιουργήσετε τεράστια εργαλεία για τη ρύθμιση των μητρώων, καθώς δεν διαθέτει τους περιορισμούς της μηχανικής οδού, αλλά έχει ένα φαινόμενο "καθυστέρησης". Αυτό είναι συχνά αδύνατο να εκτελεστεί η απόδοση των τεχνικά δύσκολων έργων, ειδικά στην "υγρή" ακουστική της εκκλησίας, δεδομένου του γεγονότος ότι ο χρόνος καθυστέρησης του μητρώου εξαρτάται όχι μόνο στην απομάκρυνση από την κονσόλα, αλλά και στο μέγεθος των σωλήνων , η παρουσία ενός ρελέ στο σύστημα που επιταχύνει τη λειτουργία των μηχανικών για το σκορ του αναψυκτικού ώθησης, τα χαρακτηριστικά σχεδιασμού του σωλήνα και του τύπου που χρησιμοποιείται τύπου (σχεδόν πάντα είναι το Kegellda, μερικές φορές το Membraneland: λειτουργεί για τις εκπομπές του αέρα, εξαιρετικά γρήγορη απόκριση). Επιπλέον, η πνευματική οδός έχει καταστραφεί το πληκτρολόγιο με βαλβίδες αέρα, στερεί τα συναισθήματα ανατροφοδότησης του οργανισμού και επιδεινώνεται στον έλεγχο του εργαλείου. Η πνευματική οδός του σώματος είναι καλή για την απόδοση των σόλο έργων της περιόδου ρομαντισμού, είναι δύσκολο να παίξει στο σύνολο και όχι πάντα κατάλληλο για τη μουσική του μπαρόκ και της νεωτερικότητας.

Ηλεκτρικός

Ηλεκτρική οδό - οδός τον 20ό αιώνα, με άμεση μετάδοση του σήματος από το κλειδί στο ηλεκτρομηχανικό ρελέ ανοίγματος της βαλβίδας, μέσω ενός παλμού DC στο ηλεκτρικό κύκλωμα. Επί του παρόντος, μετατοπίζεται όλο και περισσότερο από το μηχανικό. Αυτός είναι ο μόνος σωλήνας που δεν έχει περιορισμούς στον αριθμό και τη θέση των μητρώων, καθώς και την τοποθέτηση της κονσόλας του σώματος στη σκηνή στην αίθουσα. Σας επιτρέπει να έχετε μια ομάδα μητρώων σε διαφορετικά άκρα της αίθουσας, να ελέγχετε το όργανο με απεριόριστο αριθμό πρόσθετων κονσόλων, εκτελέστε μουσική για δύο και τρία όργανα στο ίδιο όργανο και επίσης να τοποθετήσετε την κονσόλα σε μια βολική θέση στο Ορχήστρα από την οποία ο αγωγός θα είναι σαφώς ορατός. Σας επιτρέπει να συνδέσετε πολλά όργανα στο γενικό σύστημα και επίσης δίνει μια μοναδική εγγραφή χαρακτηριστικών με μεταγενέστερη αναπαραγωγή χωρίς τη συμμετοχή του οργανισμού. Η έλλειψη ηλεκτρικής οδού, καθώς και η πνευματική, είναι η ρήξη της "ανατροφοδότησης" των δακτύλων ενός οργανισμού και των αεροδρομίων. Επιπλέον, η ηλεκτρική οδός μπορεί να δώσει την ηχητική καθυστέρηση λόγω της ώρας της λειτουργίας του ηλεκτρικού ρελέ των βαλβίδων, καθώς και ο διανομέας διακόπτη (στα σύγχρονα όργανα, αυτή η συσκευή ηλεκτρονική και καθυστέρηση δεν δίνει. Στα εργαλεία του πρώτου μισού και του 20ου αιώνα ήταν συχνά ηλεκτρομηχανική στα εργαλεία). Οι ηλεκτρομηχανολογικοί ρελέ όταν ενεργοποιούνται συχνά δίνουν πρόσθετους "μέταλλο" ήχους - κλικ και ένα χτύπημα, το οποίο, σε αντίθεση με τους παρόμοιους "ξύλινες" θεούς της μηχανικής οδού, δεν διακοσμούν τον ήχο της εργασίας καθόλου. Σε ορισμένες περιπτώσεις, η ηλεκτρική βαλβίδα λαμβάνει τους μεγαλύτερους σωλήνες στο υπόλοιπο μηχανικό όργανο (για παράδειγμα, στο νέο εργαλείο της εταιρείας Hermann Eule στο Belgorod), το οποίο οφείλεται στην ανάγκη για μεγάλη κατανάλωση αέρα του σωλήνα Διατηρήστε την περιοχή της μηχανικής βαλβίδας και ως αποτέλεσμα των προσπαθειών τυχερών παιχνιδιών, το μπάσο σε ένα αποδεκτό πλαίσιο. Ο θόρυβος μπορεί να δημοσιευθεί και να καταχωρήσει την ηλεκτρική οδό κατά την αλλαγή συνδυασμών εγγραφών. Ένα παράδειγμα ενός ακουστικά εξαιρετικού οργάνου με μηχανικές εξαχρίες παιχνιδιών και ταυτόχρονα μια επαρκώς θορυβώδη ερασιτεχνική εξάπλωση είναι η ελβετική αρχή της εταιρείας Kuhn στον καθολικό καθεδρικό ναό της Μόσχας.

Οι υπολοιποι

Τα μεγαλύτερα όργανα του κόσμου

Το μεγαλύτερο σώμα της Ευρώπης είναι ένα μεγάλο σώμα του καθεδρικού ναού του Αγίου Στεφάνου στο Passau (Γερμανία), που χτίστηκε από τη γερμανική εταιρεία Stenmayer & Co. Έχει 5 εγχειρίδια, 229 καταχωρητές, 17.774 σωλήνες. Θεωρείται το τέταρτο μεγαλύτερο σώμα στον κόσμο.

Μέχρι πρόσφατα, το μεγαλύτερο όργανο του κόσμου με πλήρως μηχανική οδό παιχνιδιών (χωρίς τη χρήση ηλεκτρονικής και πνευματικής διαχείρισης) ήταν το όργανο του καθεδρικού ναού του Αγίου Τριάδα στην Liepaja (4 εγχειρίδια, 131 καταχωρητές, πάνω από 7 χιλιάδες σωλήνες), ωστόσο, το 1979, δημιουργήθηκαν ένα σώμα 5 εγχειριδίων, 125 καταχωρητές και περίπου 10 χιλιάδες σωλήνες στην μεγάλη αίθουσα συναυλιών του κέντρου για τις καλλιτεχνικές τέχνες του Η Όπερα του Σίδνεϊ. Τώρα θεωρείται η μεγαλύτερη (με μηχανική οδό).

Το κύριο σώμα του καθεδρικού ναού στο Καλίνινγκραντ (4 εγχειρίδια, 90 καταχωρητές, περίπου 6,5 χιλιάδες σωλήνες) είναι το μεγαλύτερο σώμα στη Ρωσία.

Πειραματικά όργανα

Τα όργανα του αρχικού σχεδιασμού και των ρυθμίσεων αναπτύχθηκαν από το δεύτερο μισό του XVI αιώνα, όπως, για παράδειγμα, το Αρχείο της Ιταλικής θεωρησης της μουσικής και του συνθέτη Ν. Vicentino. Ωστόσο, τα όργανα αυτά δεν έχουν λάβει ευρέως διαδεδομένη. Τώρα τοποθετούνται ως ιστορικά αντικείμενα σε μουσικά μουσικά όργανα μαζί με άλλα πειραματικά εργαλεία του παρελθόντος.

Η Αρχή είναι η ενσάρκωση του μεγαλείου και του μεγαλείου, ορθώς ονομάζεται "βασιλιάς" στον κόσμο της μουσικής. Αυτό είναι το μόνο εργαλείο, ο συντονιστής του οποίου είναι συχνά οι ίδιοι οι εγκαταστάσεις και όχι μια ξύλινη θήκη. Ο πλησιέστερος συγγενής του δεν είναι πιάνο και πιάνο, όπως φαίνεται, αλλά φλάουτο και Bayan.

Αυτό το εκπληκτικό εργαλείο είναι υπέροχο σε όλα: ένας ισχυρός ήχος - δεν αφήνει τον ακροατή αδιάφορο, εμπνέοντας την εμφάνιση - εντυπωσιακή με τις κλίμακες, την ασυνήθιστη και κάποια γοητεία αντίκες, καθώς και πολυπλοκότητα και περίπλοκο σχεδιασμό.

Εξουσία

Το εργαλείο έχει μια μάλλον πολύπλοκη δομή που αποτελείται από έναν τεράστιο αριθμό διαφορετικών στοιχείων: σωλήνες, εγχειρίδια, ένα πληκτρολόγιο πεντάλ, γούνα, φίλτρο και ηλεκτρικούς συμπιεστές (στις παλιές μέρες αντικαταστάθηκαν από άτομα - έως 10 άτομα), καταχωρητές με διακόπτες και πολλα ΑΚΟΜΑ.

Το τηλεχειριστήριο ή το τμήμα - ο τόπος από τον οποίο ο μουσικός διαχειρίζεται το εργαλείο περιέχει εγχειρίδια, ένα πληκτρολόγιο πεντάλ, διάφορους διακόπτες και ούτω καθεξής.

Εγχειρίδιο - χειροκίνητο πληκτρολόγιο. Ένα σώμα μπορεί να έχει έως και επτά τέτοια εγχειρίδια.

Το μητρώο είναι ένας ορισμένος αριθμός σωλήνων που σχετίζονται με μία "οικογένεια", συνδυάζονται από την ομοιότητα του Timbre. Οι συνδυασμοί καταχωρητών ονομάζονται "copula" (με lats - "δέσμες", "συνδέσεις"). Κατόπιν αιτήματος των πελατών, οι μάγοι μπορούν να προσθέσουν ξεχωριστά μητρώα στο όργανο, μιμούνται τον ήχο ενός συγκεκριμένου εργαλείου.

Το πληκτρολόγιο του πεντάλ είναι ένα πόδι, φαίνεται το ίδιο με το εγχειρίδιο. Με τη βοήθειά του, ο καλλιτέχνης διαχειρίζεται τους σωλήνες μπάσων. Για να παίξετε σε ένα πληκτρολόγιο πεντάλ, οι οργανισμοί φορούν ειδικά κατασκευασμένα "ευαίσθητα" και στενά παπούτσια με μια πολύ λεπτή σόλα.

Οι σωλήνες του οργάνου - μέταλλο, ξύλινες και ξύλινες και μεταλλικές κοίλες σωλήνες διαφορετικών μήκους, διαμέτρων και σχημάτων. Σύμφωνα με τη μέθοδο της ανάκτησης ήχου, χωρίζονται σε "γλώσσα" και "κύριο". Το εργαλείο μπορεί να περιέχει έως και 10 χιλιάδες αυτούς τους σωλήνες, το μεγαλύτερο από αυτά είναι μπάσο, το ύψος τους μπορεί να φτάσει έως και 10 μέτρα και το βάρος είναι μέχρι 500 kg. Μερικές φορές οι χαμηλότεροι ήχοι ήχων δίδονται ένα όνομα, για παράδειγμα "φωνή φάλαινας".

Και το όργανο περιέχει έναν κύλινδρο ποδιού, τη σύνδεση και αποσύνδεση των μητρώων, με αυτόν τον τρόπο μπορεί να παιχτεί από τον Basslo ή το Diminuendo, καθώς τα εγχειρίδια του οργάνου δεν είναι ευαίσθητα - ο ήχος όγκος δεν εξαρτάται από τη δύναμη της πίεσης του κλειδιού, όπως στο πιάνο.

Η πρόσοψη, ορατή στο κοινό την πλευρά του σώματος - μόνο ένα μικρό μέρος του, το υπόλοιπο "περιεχόμενο" βρίσκεται πίσω από τον τοίχο. Παρά την εξωτερική δύναμη των σωλήνων οργάνων, εξακολουθούν να είναι αρκετά εύκολο να οδηγήσουν, επομένως ξένο σπάνια παραδέχονται το εργαλείο "εσωτερικό".
Περιλήψεις - Ειδικές λεπτές ξύλινες ράγες που συνδέουν τα κλειδιά με βαλβίδες σωλήνων. Μερικοί από αυτούς μπορούν να φτάσουν σε ύψος 13 μέτρων.

Το μεγαλύτερο σώμα στον κόσμο βρίσκεται στην αμερικανική πόλη του Ατλαντικού στην αίθουσα συναυλιών Bardolk Hall. Το εργαλείο έχει τριάντα τρεις χιλιάδες σωλήνες και χίλια διακόσια κλειδιά.
Αέρας στους ανεμιστήρες CATTONE σωλήνες που περιστρέφουν τα ηλεκτροκινητήρες χωρητικότητας 600 λίτρων. από. Η κατάσταση του οργάνου αυτή τη στιγμή δεν λειτουργεί. Το 1944, κατεστραμμένο κατά τη διάρκεια ενός τυφώνα, και το 2001, οι εργαζόμενοι στην αμέλεια κατέστρεψαν μέρος των κύριων σωλήνων. Η Αρχή υπόκειται σε αποκατάσταση, αλλά γι 'αυτό είναι απαραίτητο για αρκετά χρόνια.

Όνομα εργαλείου ετυμολογίας

Μεταφράστηκε από το αρχαίο ελληνικό "Organum" σημαίνει "όπλο" ή "εργαλείο". Και στη μεσαιωνική Ρωσία, το "σώμα" ονομάστηκε "όλα τα είδη του ηχητικού σκάφους".

Ιστορικές πληροφορίες

Η αρχή είναι ένα από τα πιο αρχαία εργαλεία. Η ακριβής ημερομηνία της εμφάνισής του είναι αδύνατο να προσδιοριστεί. Στον ΙΙ του αιώνα ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Ο Έλληνας Δάσκαλος Κέσουλους εφευρέθηκε από ένα όργανο που παίζει χρησιμοποιώντας υδραυλική ένεση με πάτημα νερού. Και στη Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, οι χρόνοι της κυριαρχίας του αυτοκράτορα Νερό (Ιουετής), το εργαλείο απεικονίστηκε στα κέρματα.

Ο αρχαίος προκάτοχος του σώματος είναι ο φώτο ηγούμενος, ο οποίος έχει μια παρόμοια δομή - τους συνδεδεμένους σωλήνες διαφόρων μήκους, καθένα από τα οποία καθιστά τον ήχο ενός ορισμένου ύψους. Στη συνέχεια, αφού αποφάσισε να βελτιώσει το σύστημα, προστέθηκαν στις γούνες, ο αέρας ένεσης και το πληκτρολόγιο, στο οποίο ο αριθμός των κλειδιών συνέπεσε με τον αριθμό των σωλήνων.

Αυτά ήταν τα χειρωνακτικά σώματα που οι μουσικοί φορούσαν στον ιμάντα ώμου, με το ένα χέρι τον διαβούσιο αέρα στη γούνα, και το άλλο - παίζοντας μια μελωδία, κοντά, σε μια ειδική βάση υπήρχαν σωλήνες, στους οποίους ο αέρας σερβίρεται υπό πίεση.

Τα μεσαιωνικά όργανα δεν διαφέρουν στην λεπτότητα της κατασκευής - το μέγεθος των κλειδιών ανήλθε σε 5-7 cm και η απόσταση μεταξύ τους ήταν μερικές φορές 1,5 - 2 cm.

Ως εκ τούτου, έπαιξαν ένα τέτοιο πληκτρολόγιο με τα δάχτυλα, όπως σε ένα σύγχρονο εργαλείο, και γροθιές και αγκώνες, καθιστώντας μια σημαντική προσπάθεια.
Το όργανο έγινε ένα ευρέως διαδεδομένο εργαλείο μετά την εισαγωγή του στον VII αιώνα. Καθολική Λειτουργική Πρακτική. Την ίδια περίοδο, τα όργανα από μικρά εργαλεία μεταφοράς που μεταφέρονται στα καροτσάκια μετατράπηκαν σε μεγάλα στάσιμα μουσικά μουσικά "όπλα" - εγκατεστημένα στις εκκλησίες.

Στις επόμενες εποχές, το σώμα βελτιώθηκε σταδιακά, οι Ιταλοί και οι Γερμανοί Δάσκαλοι έγιναν ιδιαίτερη συμβολή στην ανάπτυξή της), η οποία συμβαίνει μέχρι σήμερα - εισάγονται νέες εξελίξεις, προκειμένου να γίνει ακόμη πιο βολικό για την εκτέλεση και να αυξήσει το εργαλείο λειτουργικότητα.

Ποικιλίες

Ανάλογα με την αρχή της λειτουργίας, διακρίνονται οι στρωματοποιημένες ποικιλίες οργάνων:

Ορείχαλκος;
Σειρά;
Θεατρικός;
Μηχανικός;
Ηλεκτρονικός;
Ατμός;
Υδραυλικός;
Ψηφιακό

Ο ρόλος των εργαλείων "βασιλιάς" στη μουσική τέχνη

Από την προέλευσή της, η Αρχή κατέλαβε ένα ορισμένο μέρος στην πολιτιστική ζωή της ανθρωπότητας, έχοντας διάφορους βαθμούς δημοτικότητας και σημασίας ανάλογα με την ιστορική εποχή. Ο χρόνος της ακμή ή η "Χρυσή Εποχή του οργάνου", θεωρείται η εποχή του Barochko - η τέχνη XVII-XVIII. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, τέτοιοι οι μεγάλοι συνθέτες δημιουργήθηκαν ως Bach, Buchstehude, Frescobaldi και άλλοι.

Επίσης, ένας διαφορετικός ρόλος εκτελείται από ένα όργανο στην ανατολική και τη Δυτική Ευρώπη ή, αν είναι ακριβέστερα, στις ορθόδοξες και καθολικές χώρες.

Εάν στις Καθολικές Χώρες της Δυτικής Ευρώπης, κάθε πόλη μπορεί να διαρκέσει έως και αρκετές εκατοντάδες σώματα στις χολές, στη συνέχεια στις Ορθόδοξες χώρες, αυτό είναι ένα εργαλείο συναυλιών που απέχει πολύ από κάθε πόλη. Αλλά εδώ, κατά τη διάρκεια των ομιλιών οργάνων, οι αίθουσες είναι υπερπληθυσμένες σε όσους ήθελαν να απολαύσουν το πολυτελές ήχο οργάνων.

Δεν υπάρχουν δύο ταυτόσημα όργανα, οπότε αυτό το εργαλείο με την κυριολεκτική έννοια της λέξης είναι μοναδική. Οι σωλήνες ορισμένων αντιγράφων είναι ικανές να δημοσιεύουν ultra και infrasounds που δεν επιτρέπουν την ανθρώπινη ακρόαση.

Το σώμα είναι ένα εργαλείο που έχει τόσο μοναδικά και μοναδικά χαρακτηριστικά απομίμησης και συνδυασμών διαφορετικών wimbres, που ακόμη και η πιο απλή μελωδία "στην εκτέλεση" μετατρέπονται σε ένα πανέμορφο μουσικό προϊόν, η φωτεινότητα της αντίληψης της οποίας ενισχύεται από τον ήχο και συναρπάζοντας την εμφάνιση του εργαλείου.

βίντεο

Παρακολουθήστε το βίντεο παρακάτω για να ακούσετε και να απολαύσετε τον ήχο του εργαλείου.

Όταν μια δυσδιάκριτη πόρτα, ζωγραφισμένη σε ένα μπεζ χρώμα, άνοιξε, μεμονωμένο μόνο μερικά ξύλινα βήματα από το σκοτάδι. Αμέσως έξω από την πόρτα, ένα ισχυρό ξύλινο κουτί, παρόμοιο με τον εξαερισμό, βγαίνει. "Προσοχή, αυτός είναι ο σωλήνας οργάνων, 32 πόδια, ένα μητρώο καπναγωγών μπάσων", προειδοποίησε το περπάτημα μου. - Περιμένετε, θα γυρίσω το φως. " Περιμένω υπομονετικά, πρόβλεψη μιας από τις πιο ενδιαφέρουσες εκδρομές στη ζωή μου. Μπροστά από την είσοδο μου στο όργανο. Αυτό είναι το μόνο μουσικό όργανο μέσα που μπορεί να συνδεθεί.

Αστείο εργαλείο - Ανυψώστε αρμονική με ασυνήθιστα εργαλεία για αυτό το εργαλείο. Αλλά σχεδόν ακριβώς ο ίδιος σχεδιασμός μπορεί να βρεθεί σε οποιοδήποτε μεγάλο όργανο (όπως αυτό που εμφανίζεται στην εικόνα στα δεξιά) - αυτό είναι ακριβώς αυτό που οργανώνονται οι σωλήνες οργάνων "γλώσσας"

Τον ήχο των τριών χιλιάδων σωλήνων. Το γενικό καθεστώς του διαγράμματος παρουσιάζεται ένα απλοποιημένο σχέδιο του οργάνου με μηχανική οδό. Οι φωτογραφίες που δείχνουν μεμονωμένες συσκευές και συσκευές οργάνων γίνονται μέσα στο σώμα της μεγάλης αίθουσας του Κρατικού Ωδείου της Μόσχας. Το πρόγραμμα δεν εμφανίζει τη γούνα καταστημάτων που υποστηρίζει σταθερή πίεση στα Windows και τους μοχλούς Barx (είναι σε εικόνες). Επίσης, χωρίς πεντάλ (πληκτρολόγιο ποδιών)

Όργανο για περισσότερο από εκατό χρόνια. Αυτός βρίσκεται στη μεγάλη αίθουσα του Ωδείου της Μόσχας, η πιο διάσημη αίθουσα, από τους τοίχους των οποίων πορτρέτα της Μπαχά, Τσαγόβσκι, Μότσαρτ, Μπετόβεν ... Ωστόσο, όλα όσα είναι ανοιχτά στο μάτι του θεατή, στράφηκε στην αίθουσα του Οργανιστής και μια μικρή παγωμένη ξύλινη "λεωφόρο" με κατακόρυφους μεταλλικούς σωλήνες. Παρατηρώντας την πρόσοψη του σώματος, ο μηχάνημα του ατόμου δεν θα καταλάβει πώς και γιατί αυτό το μοναδικό εργαλείο παίζει. Για να αποκαλύψετε τα μυστικά του, πρέπει να προσεγγίσετε την ερώτηση από την άλλη πλευρά. Κυριολεκτικά.

Για να γίνει ο οδηγός μου, η Natalia Vladimirovna Malina - κηδεμόνας του σώματος, ο δάσκαλος, ο μουσικός και ο πλοίαρχος οργάνων συμφώνησαν να γίνουν ευγενικά συμφωνημένοι. "Στην αρχή μπορείτε να μετακινήσετε μόνο μπροστά," εξηγεί αυστηρά. Για τον μυστικισμό και τις δεισιδαιμονίες, αυτή η απαίτηση δεν έχει χαμηλή σχέση: απλά, κινείται πίσω ή πλάγια, μπορεί να συμβεί ένα άπειρο άτομο για έναν από τους σωλήνες οργάνων ή να το βλάψει. Και τους σωλήνες αυτών των χιλιάδων.

Η κύρια αρχή του σώματος, το διακρίνει από τα περισσότερα αιολικά όργανα: ένας σωλήνας είναι μία σημείωση. Ένας αρχαίος πρόγονος του οργάνου μπορεί να θεωρηθεί ένα καύσιμο. Αυτό το εργαλείο, το οποίο υπήρχε από το χρόνο αμνημονεύτων σε διάφορα μέρη του κόσμου, είναι κάπως συνδεδεμένη μαζί με κοίλες συνοχές διαφορετικών μηκών. Αν κοιτάξετε τη γωνία στο στόμα του συντομότερου, θα ακουστεί ο λεπτός υψηλός ήχος. Μακρύτερες συνεχείς ήχο κάτω.

Σε αντίθεση με το συνηθισμένο φλάουτο, το ύψος του ήχου ενός ξεχωριστού σωλήνα δεν μπορεί να αλλάξει, οπότε το φλάουτο του Pan μπορεί να αναπαράγει ομαλά, καθώς σημειώνει ως οι ororsalines σε αυτό. Για να αναγκάσετε ένα εργαλείο για να κάνετε πολύ χαμηλά ήχους, πρέπει να ενεργοποιήσετε το σωλήνα μεγάλου μήκους και μεγάλης διαμέτρου. Μπορείτε να κάνετε πολλά φλάουτα με σωλήνες από διαφορετικά υλικά και διαφορετικές διαμέτρους και, στη συνέχεια, θα χτυπήσουν τις ίδιες σημειώσεις με διαφορετικά timbres. Αλλά δεν θα είναι δυνατή η αναπαραγωγή όλων αυτών των εργαλείων ταυτόχρονα - δεν πρέπει να κρατηθούν στα χέρια τους και δεν υπάρχει αρκετή αναπνοή για το γιγαντιαίο "Costainka". Αλλά αν βάζετε όλα τα φλάουτά μας κάθετα, για να προμηθεύσετε κάθε μεμονωμένο σωλήνα με μια βαλβίδα εισαγωγής αέρα, να βγάλετε ένα μηχανισμό που θα μας δώσει την ευκαιρία να ελέγξουμε όλες τις βαλβίδες από το πληκτρολόγιο και, τέλος, να δημιουργήσετε ένα σχέδιο για την ένεση Αέρας με την επόμενη διανομή της, έχουμε μόνο την εξουσία.

Σε ένα παλιό πλοίο

Οι σωλήνες στα όργανα κάνουν δύο υλικά: ξύλο και μέταλλο. Οι ξύλινοι σωλήνες που χρησιμοποιούνται για την εξαγωγή ήχων μπάσων έχουν τετραγωνική διατομή. Οι μεταλλικοί σωλήνες είναι συνήθως μικρότερες, είναι κυλινδρικές ή κωνικές σε σχήμα και κατασκευάζονται, κατά κανόνα, από κασσίτερο και μόλυβδο. Εάν το κασσίτερο είναι περισσότερο - ο σωλήνας είναι ένας κουδουνίσκος, αν μεγαλύτερος οδηγός, ο ανακτήσιμος ήχος είναι κωφός, "βαμβάκι".

Το κασσίτερο και το μόλυβδο είναι πολύ μαλακό - γι 'αυτό οι σωλήνες οργάνων παραμορφώνονται εύκολα. Εάν βάζετε ένα μεγάλο μεταλλικό σωλήνα στο πλάι, μετά από λίγο, θα πάρετε μια οβάλ διατομή κάτω από το δικό τους βάρος, το οποίο θα επηρεάσει αναπόφευκτα την ικανότητά του να απομακρύνει τον ήχο. Μετακίνηση μέσα στο σώμα της μεγάλης αίθουσας του Ωδείου Μόσχας, προσπαθώ να ανησυχώ μόνο ξύλινα μέρη. Εάν έρχεστε σε ένα σωλήνα ή ενοχλητικό να το πάρετε για αυτό, θα εμφανιστούν νέα προβλήματα στο Master: ο σωλήνας θα πρέπει να "θεραπεύσει" - ισιώστε ή ακόμα και τηγάνι.

Το σώμα μέσα στο οποίο είμαι, απέχει πολύ από το μεγαλύτερο στον κόσμο και ακόμη και στη Ρωσία. Όσον αφορά το μέγεθος και τον αριθμό των σωλήνων, είναι κατώτερη από τα όργανα της μουσικής Μόσχας της Μουσικής, τον καθεδρικό ναό στο Καλίνινγκραντ και την αίθουσα συναυλιών. Tchaikovsky. Τα κύρια αρχεία είναι εκτός του ωκεανού: Για παράδειγμα, ένα εργαλείο που έχει εγκατασταθεί στο Αίθουσα Congresses City Atlantic City (ΗΠΑ) έχει περισσότερους από 33.000 σωλήνες. Στο σώμα της μεγάλης αίθουσας του θερμοκηπίου του σωλήνα, δέκα φορές λιγότερα, το "σύνολο" 3136, αλλά αυτό το σημαντικό ποσό δεν μπορεί να είναι συμπαγές στο ίδιο επίπεδο. Το όργανο μέσα είναι μερικές βαθμίδες στις οποίες οι σωλήνες εγκαθίστανται σε σειρές. Για να αποκτήσετε πρόσβαση στο κύριο όργανο στους σωλήνες σε κάθε βαθμίδα, ένα στενό πέρασμα γίνεται με τη μορφή πλατφόρμας. Οι βαθμίδες διασυνδέονται από τις σκάλες στις οποίες οι συνηθισμένοι διασυνδέσεις εκτελούν το ρόλο των βημάτων. Μέσα στο σώμα είναι στενά και η κίνηση μεταξύ των επιπέδων απαιτεί μια γνωστή επιδεξιότητα.

"Η εμπειρία μου λέει", λέει η Natalia Vladimirovna Malina, - ότι η αρχή Master είναι καλύτερη για να είναι λεπτή προσθήκη και να έχει ένα μικρό βάρος. Ένα άτομο με άλλες διαστάσεις εδώ είναι δύσκολο να εργαστεί, δεν βλάπτει το εργαλείο. Πρόσφατα, ο ηλεκτρολόγος - ένας άνθρωπος φορτίου - άλλαξε τον λαμπτήρα πάνω από το όργανο, σκόνταψε και έσπασε ένα ζευγάρι αρμέγματος σκόνης αρμέγματος. Δεν υπήρχαν θύματα και τραυματισμοί, αλλά έριξαν διαμερίσματα κατεστραμμένα 30 σωλήνες οργάνων. "

Διανοητικά προσποιείται ότι μερικοί δάσκαλοι οργάνων των ιδανικών αναλογιών θα τοποθετηθούν εύκολα στο σώμα μου, κοιτάω τις σκάλες κρατώντας, οδηγώντας στα ανώτερα επίπεδα. "Μην ανησυχείτε", η Natalia Vladimirovna με καταπραΰνει, "πηγαίνετε μόνο προς τα εμπρός και να επαναλάβετε τις κινήσεις για μένα. Ο σχεδιασμός είναι ισχυρός, θα σας αντέξει. "

Σφύριγμα και γλώσσες

Βρισκόμαστε στην ανώτερη βαθμίδα του οργάνου, από όπου ανοίγει ο Ωδείο απρόσιτος στον απλό επισκέπτη από τις μεγάλες αίθουσες από το πάνω σημείο. Στη σκηνή παρακάτω, όπου η πρόβα του σύνολο των χορδών τελείωσε, μικροί άνδρες με βιολιά και άλτο. Η Natalia Vladimirovna μου δείχνει κοντά στο σωλήνα των ισπανικών μητρώων. Σε αντίθεση με άλλους σωλήνες, δεν είναι κατακόρυφα τοποθετημένα, αλλά οριζόντια. Με τη διαμόρφωση ενός είδους γείσο πάνω από το όργανο, είναι κατευθείαν απευθείας στην αίθουσα. Ο δημιουργός της αίθουσας Bolshoi του Aristide Kawai-Kohl προήλθε από το γαλλο-ισπανικό γένος των πλοιάρχων οργάνων. Ως εκ τούτου, οι Πυρηναϊκές παραδόσεις στο όργανο της μεγάλης οδού Nikitskaya στη Μόσχα.

Από το δρόμο, για τα ισπανικά μητρώα και τα μητρώα γενικά. Το "Εγγραφή" είναι μία από τις βασικές έννοιες στην κατασκευή του σώματος. Αυτοί είναι ένας αριθμός οργανικών σωλήνων μιας ορισμένης διαμέτρου που σχηματίζει μια χρωματική πηγή, αντίστοιχα, τα κλειδιά του πληκτρολογίου ή ενός μέρους τους.

Ανάλογα με τις άπειρες που περιλαμβάνονται στη σύνθεση των σωλήνων (Menzura - ο λόγος των πιο σημαντικών για τη φύση και την ποιότητα του ήχου των παραμέτρων των σωλήνων) που δίνουν στον ήχο με διαφορετικό χρώμα timbre. Εστιάζοντας συγκρίσεις με το φλάουτο τηγάνι, έχασα σχεδόν μια λεπτότητα: το γεγονός είναι ότι δεν είναι όλες οι σωλήνες του οργάνου (όπως τα λανθάνοντα φλάουτα) αερόφωνα. Το αεροαχύνιο είναι ένα εργαλείο Fuch στο οποίο ο ήχος σχηματίζεται ως αποτέλεσμα ταλαντώσεων αέρα αέρα. Αυτό περιλαμβάνει φλάουτο, σωλήνα, σωλήνα, κέρατο. Αλλά το σαξόφωνο, το Oboe, η αρμονική αποτελείται στην ομάδα των ιδιοσυλιθών, δηλαδή "αυτο-εξευγενισμένο". Δρυτράει τον αέρα, αλλά ένα ρεύμα αέρα της γλώσσας. Η πίεση του αέρα και η δύναμη της ελαστικότητας, αντισταθμίζοντας, αναγκάζουν τη γλώσσα να τρέμουν και να διαδίδουν τα ηχητικά κύματα, τα οποία ενισχύονται από το εργαλείο με ένα συντονιστή.

Στο σώμα, οι περισσότεροι σωλήνες είναι αερόφωνες. Ονομάζονται χειρισμοί ή σφυρίχτρα. Οι σωλήνες Idiophone αποτελούν μια ειδική ομάδα μητρώων και φέρουν το όνομα των γλωσσών.

Πόσα χέρια κάνουν ο οργανισμός;

Αλλά πώς μπορεί ο μουσικός να διαχειρίζεται όλες αυτές τις χιλιάδες σωλήνες - ξύλινη και μέταλλο, σφυρίχτρα και γλώσσα, ανοιχτά και κλειστά - δεκάδες ή εκατοντάδες μητρώα ... Ήχος την κατάλληλη στιγμή; Για να το καταλάβουμε αυτό, ας πάμε κάτω από την εποχή από την ανώτερη βαθμίδα του οργάνου και να έρθουμε στο τμήμα, ή την κονσόλα του οργανισμού. Ο αμυντικός στο βλέμμα αυτής της συσκευής καλύπτει τη συγκίνηση τόσο πριν από το ταμπλό του σύγχρονου αεροσκάφους. Αρκετά πληκτρολόγια χειρός - εγχειρίδια (μπορεί να υπάρχουν πέντε και ακόμη και επτά!), Ένα πόδι συν είναι ακόμα μερικά μυστηριώδη πεντάλ. Υπάρχουν ακόμα πολλοί μοχλούς καυσαερίων με επιγραφές στις λαβές. Γιατί όλα αυτά;

Φυσικά, ο οργανισμός έχει μόνο δύο χέρια και παίζει ταυτόχρονα σε όλα τα εγχειρίδια (στο σώμα της μεγάλης αίθουσας των τριών τους, το οποίο είναι επίσης πολύ) δεν θα είναι σε θέση να. Απαιτούνται διάφορα χειροκίνητα πληκτρολόγια προκειμένου να χωριστούν μηχανικά και λειτουργικά διαιρέστε τις ομάδες των μητρώων, όπως και στον υπολογιστή, ένας φυσικός σκληρός δίσκος χωρίζεται σε διάφορα εικονικά. Για παράδειγμα, το πρώτο εγχειρίδιο της αρχής Bolshoi διαχειρίζεται τους σωλήνες της ομάδας (γερμανικών όρου - Werk) καταχωρητές που ονομάζονται Grand Orgue. Περιλαμβάνει 14 μητρώα. Το δεύτερο εγχειρίδιο είναι επίσης υπεύθυνο για 14 μητρώα. Το τρίτο πληκτρολόγιο - Recit Expressif - 12 καταχωρητές. Τέλος, το πληκτρολόγιο ποδιών 32 κλειδιού ή το "πεντάλ", λειτουργεί με δέκα μητρώα μπάσων.

Υποστηρίζοντας από την άποψη του Profan, ακόμη και 14 μητρώα ανά πληκτρολόγιο - είναι κάπως λίγο πάρα πολύ. Μετά από όλα, πιέζοντας ένα πλήκτρο, ο οργανισμός είναι σε θέση να το κάνει να ακούγεται αμέσως 14 σωλήνες σε διαφορετικά μητρώα (και περισσότερα εξαιτίας των καταχωρητών Mixtura). Και αν πρέπει να εκπληρώσετε τη σημείωση σε ένα μόνο μητρώο ή σε πολλά επιλεγμένα; Για το σκοπό αυτό, χρησιμοποιούνται πραγματικά οι μοχλοί καυσαερίων που βρίσκονται στα δεξιά και αριστερά από τα εγχειρίδια. Σβήνει το μοχλό με το όνομα του μητρώου που γράφτηκε στη λαβή, ο μουσικός ανοίγει ένα είδος αποσβεστήρα που ανοίγει την πρόσβαση στους σωλήνες ενός συγκεκριμένου μητρώου.

Έτσι, για να παίξετε την επιθυμητή σημείωση στο επιθυμητό μητρώο, πρέπει να επιλέξετε το εγχειρίδιο στο χειροκίνητο ή το πληκτρολόγιο του πεντάλ, τραβήξτε το μοχλό που αντιστοιχεί σε αυτό το μητρώο και κάντε κλικ στο επιθυμητό πλήκτρο.

Ισχυρή αμφιβολία

Το τελευταίο μέρος της εκδρομής μας είναι αφιερωμένο στον αέρα. Ο ίδιος ο αέρας, ο οποίος προκαλεί το σώμα να ακούγεται. Μαζί με την Natalia Vladimirovna, κατεβάζουμε στο πάτωμα κάτω και βρεθούμε σε ένα ευρύχωρο τεχνικό δωμάτιο όπου δεν υπάρχει τίποτα από την επίσημη στάση της μεγάλης αίθουσας. Σκυρόδεμα πάτωμα, λευκοί τοίχοι, που οδηγούν σε στήριξη δομών από ένα παλιό μπαρ, αγωγούς και ηλεκτρικό κινητήρα. Κατά την πρώτη δεκαετία της ύπαρξης του σώματος εδώ στον ιδρώτα του προσώπου που εργάστηκε, συλλέκτες-Catchers-Calcans. Τέσσερις υγιείς άνδρες σηκώθηκαν στη σειρά, άρπαξε και με τα δύο χέρια για ένα ραβδί, το οποίο αναπτύσσεται στον χάλυβα δαχτυλίδι στο ράφι και εναλλάξ, στη συνέχεια, τότε το άλλο πόδι πιέστηκε στους μοχλούς, φουσκώνει τη γούνα. Η αλλαγή υπολογίστηκε για δύο ώρες. Εάν μια συναυλία ή πρόβα έκρηκτη διάρκειας, οι κουρασμένοι swingrs αντικατέστησαν τη φρέσκια ενίσχυση.

Παλιά φυσητήρες, τέσσερα, έχουν διατηρηθεί μέχρι τώρα. Όπως λέει η Natalia Vladimirovna, ένας μύθος περπατάει στο Ωδείο ότι μόλις το έργο των απατηρήσεων προσπάθησε να αντικαταστήσει τη δύναμη αλόγου. Για αυτό, δημιουργήθηκε ένας ειδικός μηχανισμός. Ωστόσο, μαζί με τον αέρα, η μυρωδιά της κοπριά αλόγων αυξήθηκε στην μεγάλη αίθουσα και ο ιδρυτής της ρωσικής σχολής οργάνων A.F. Giedie, λαμβάνοντας την πρώτη χορδή, δυσαρεστημένος στη μύτη και καταδικάστηκε: "Stinks!"

Αλήθεια αυτός ο θρύλος ή όχι, αλλά το 1913, η μυϊκή δύναμη τελικά αντικατέστησε τον ηλεκτρικό κινητήρα. Με τη βοήθεια της τροχαλίας, περιστρέφει τον άξονα, ο οποίος με τη σειρά του μέσα από τον μηχανισμό σύνδεσης στροφάλου οδήγησε στην κίνηση της δέσμης. Ακολούθως, αρνήθηκαν αυτό το σχέδιο και σήμερα ο αέρας pums ο ηλεκτρικός ανεμιστήρας.

Στο σώμα, ο εγχυόμενος αέρας πέφτει στο λεγόμενο βόειο κρέας, το καθένα από τα οποία συνδέεται με ένα από τα 12 παράθυρα. Η Windlada είναι μια όψη ενός ξύλινου κουτιού μιας δεξαμενής πεπιεσμένου αέρα, η οποία, στην πραγματικότητα, οι σειρές σωλήνων εγκαθίστανται. Σε ένα Windlad, συνήθως τοποθετούνται διάφορα μητρώα. Μεγάλοι σωλήνες που δεν είναι αρκετοί χώρος στα παράθυρα είναι εγκατεστημένοι στην άκρη και με παράθυρα, τα δεσμεύουν τα αεροσκάφη με τη μορφή μεταλλικού σωλήνα.

Οι στειρές του σώματος της μεγάλης αίθουσας (ο σχεδιασμός "COPLADE") χωρίζονται σε δύο κύρια μέρη. Στο κάτω μέρος, διατηρείται σταθερή πίεση χρησιμοποιώντας μηχανική αποθήκευσης. Η κορυφή διαιρείται με αεροσκάφη χωρίσματα στα λεγόμενα κανάλια τόνου. Όλοι οι σωλήνες διαφορετικών μητρώων που λειτουργούν στο κανάλι τόνου, ελέγχονται από ένα χειροκίνητο ή πλήκτρο πεντάλ. Κάθε κανάλι τόνου συνδέεται με τον πυθμένα του windder με μια οπή, μια κλειστή βαλβίδα φορτισμένου ελατηρίου. Όταν πιέζετε το πλήκτρο μέσω της οδού, η κίνηση μεταδίδεται στη βαλβίδα, ανοίγει και ο πεπιεσμένος αέρας πέφτει προς τα πάνω στο κανάλι τόνων. Όλοι οι σωλήνες που έχουν πρόσβαση σε αυτό το κανάλι, θεωρητικά, θα πρέπει να αρχίσουν να ακούγονται, αλλά ... αυτό, κατά κανόνα, δεν συμβαίνει. Το γεγονός είναι ότι μέσα από ολόκληρη την κορυφή των παραθύρων υφίσταται τα λεγόμενα κλαδιά - αποσβεστήρες με οπές που βρίσκονται κάθετα στα κανάλια τόνου και έχουν δύο θέσεις. Σε έναν από αυτούς, το Plum είναι εντελώς επικαλύπτονται όλους τους σωλήνες αυτού του μητρώου σε όλα τα κανάλια τόνου. Στο άλλο - το μητρώο είναι ανοιχτό και οι σωλήνες του αρχίζουν να ακούγονται, μόλις πιέσετε το κλειδί αέρα στο κατάλληλο κανάλι τόνου. Η διαχείριση του CLAP, καθώς είναι εύκολο να μαντέψει, διεξάγεται από μοχλούς στο τηλεχειριστήριο μέσω της οδού μητρώου. Με απλά λόγια, τα πλήκτρα επιτρέπεται να ακούγονται όλους τους σωλήνες στα κανάλια τόνου τους και οι βρόχοι ορίζουν τα αγαπημένα.

Ευχαριστούμε την ηγεσία του Κρατικού Ωδείου της Μόσχας και της Natalia Vladimirovna Malina για βοήθεια στην προετοιμασία αυτού του άρθρου