Ολυμπία συγγραφέας. Eduard Mana

15.06.2019

Διαβάστε επίσης

Ποια είναι η κατανομή των σκούπες

Δοκίμιο "χαρακτηριστικά της δημιουργικότητας α

Γιατί ο Sofya προτιμούσε να Chapkom Mollylly;

Συμβολική έννοια του ονόματος του καταστήματος Eery a

Ο Σαμοδωτής είναι κακός ή πολύ κακός;

Οικόπεδο

Στον καμβά βλέπουμε το υπνοδωμάτιο μιας νεαρής γυναίκας. Γυμνό κεφαλές κοριτσιών. Η υπηρέτρια την έφερε ένα μπουκέτο από τον ανεμιστήρα, αλλά η ηρωίδα φαίνεται να παρατηρεί ότι το κοινό την βλέπει και ως εκ τούτου δεν έδωσε προσοχή στον υπηρέτη, αλλά φαίνεται ευθεία.

Ολυμπία Eduard Mana, 1863

Η γυμνότητα του κοριτσιού καλύπτει μόνο διακοσμήσεις. Στην επένδυση πίσω το ορχιδέα των μαλλιών. Στα πόδια - κομψά παπούτσια. Στην αποθήκευση του κρεβατιού - ένα μαύρο γατάκι, η στάση του οποίου λέει ότι αυτός, όπως η οικοδέσποινα, παρατήρησε το Soglyadatayev.

Προσομοιωτή κουίζ Meran για μικρογραφία που ονομάζεται γαρίδες

Το οικόπεδο επαναλαμβάνει σε μεγάλο βαθμό τον τίτλο "Venus Urbinsk". Ωστόσο, οι γυναίκες της Τίτσανου στο παρασκήνιο ασχολούνται με την προετοιμασία που συνδέονται με το ύπνο, μαζί με ένα σκύλο ύπνου, η Αφροδίτη θα πρέπει να σημαίνει την άνεση και την πίστη στο σπίτι. Και ο άνδρας του ανθρώπου φέρει ένα μπουκέτο λουλουδιών από τον ανεμιστήρα - τα λουλούδια θεωρούν παραδοσιακά ένα σύμβολο δώρων, δωρεών.

Venus Urbinskaya, Titian, 1538

Που εγχύονται στη Μανά και την ποιητική συλλογή του φίλου του Charles Boder "λουλούδια κακό". Ο αρχικός σχεδιασμός της εικόνας σχετίζεται με τη μεταφορά του ποιητή "Γυναίκα γάτα", περνώντας από μια σειρά από έργα του αφιερωμένα στη Jeanne Duval.

Ένας εκπρόσωπος της Βοημίας του Παρισιού, ένας προσομοιωτής του Quiz Möran, για μικρογραφία κοντινού γαρίδες, χρησίμευσε ως πρότυπο όχι μόνο για την Ολυμπία, αλλά και για πολλές άλλες γυναίκες εικόνες από τη ζωγραφική Mana. Στη συνέχεια, προσπάθησε να γίνει καλλιτέχνης, αλλά δεν κατάφερε. Υπάρχουν επίσης υποθέσεις που ο καλλιτέχνης χρησιμοποίησε την εικόνα των διάσημων κουρτινών, η ερωμένη του αυτοκράτορα Napoleon Bonaparta Margarita Bellands.

Συμφραζόμενα

Σήμερα η Ολυολυμία θεωρείται αριστούργημα και το οικόπεδο είναι ο ξενώνας για πρώιμο ιμπρεσιονισμό. Ταυτόχρονα, το 1865, στο σαλόνι του Παρισιού, οι απλός άνθρωποι και οι γνώστες της τέχνης ήταν εντελώς διαφορετικοί.

Οι εφημερίδες αγωνίστηκαν με την πολυπλοκότητα των προσβολών. "Ποτέ και κανείς άλλος να δει κάτι πιο κυνικό από αυτό" Ολυμπία ", έγραψε έναν σύγχρονο κριτικό. - Αυτό είναι ένα θηλυκό γορίλα από καουτσούκ και απεικονίζεται εντελώς γυμνό στο κρεβάτι. Το χέρι της φαίνεται να φέρει άσεμνο σπασμό ... Σοβαρά μιλώντας, νέες γυναίκες εν αναμονή του παιδιού, καθώς και κορίτσια, θα ήθελα να αποφύγω παρόμοιες εντυπώσεις. "

Οι σύγχρονοι θεωρούν τον Manet Malyar και την άμυνα

Η φοβισμένη διοίκηση έβαλε δύο φρουρούς από τη ζωγραφική, αλλά αυτό δεν ήταν αρκετό. Το πλήθος δεν φοβήθηκε το στρατό Karaul. Πολλές φορές οι στρατιώτες έπρεπε να εκθέσουν όπλα. Η εικόνα συνέλεξε εκατοντάδες ανθρώπους που ήρθαν στην έκθεση μόνο για να φορούν την εικόνα και να το φτύνουν.

Ως αποτέλεσμα, η εικόνα μετατράπηκε στην πιο απομακρυσμένη αίθουσα του σαλόνι σε ένα τέτοιο ύψος που δεν ήταν σχεδόν ορατό. Ο Γάλλος Κριτικός Jules Clayti αναφέρθηκε με ενθουσιασμό: "ξεδιάντροπη κοπέλα, που απελευθερώθηκε από κάτω από το πινέλο Mana, τελικά καθορίζει τον τόπο όπου ακόμη και το χαμηλότερο landsiand δεν έπρεπε να κάνει."

Στην πρώτη έκθεση "Olympia" προστατεύεται από ένα θυμωμένο πλήθος

Σας ρωτάς, ήταν η πρώτη γυμνή γυναίκα στον καμβά. Φυσικά και όχι. Πολύ εκεί. Αλλά πριν από τη Mana, γυμνή φύση ήταν πάντα ξεκάθαρα: γυμνό απεργάστηκε θεές, οι ηρωίδες των μύθων και άλλων που δεν υπάρχουν ποτέ κυρίες. Ο Mane απεικονίζει ένα γυμνό Heter, παρέχοντας έναν καμβά με διαφορετικές λεπτομέρειες, χωρίς αμφιβολία ότι δεν ήταν η Αφροδίτη, όχι η Αθηνά και όχι η άλλη θεά. Και το ύφος μερικών κοσμημάτων και το ύφος των παπουτσιών του κοριτσιού δείχνουν ότι η Ολυμπία ζει στη σύγχρονη εποχή και όχι σε καμία αφηρημένη σοφίτα ή την οθωμανική αυτοκρατορία.

Ορχιδέα στα μαλλιά της Ολυμπίας - Αφροδισιακά. Η διακόσμηση στο λαιμό μοιάζει με μια κορδέλα δεμένη σε ένα συσκευασμένο δώρο. Shot ενός παπουτσιού - ένα ερωτικό σύμβολο, ένα σημάδι της χαμένης αθωότητας. Το Ridden Kitten με μια ανυψωμένη ουρά είναι ένα κλασικό χαρακτηριστικό στην εικόνα των μάγισσων, ένα σημάδι ενός κακού Omen και ερωτικές υπερβολές. Ακόμη και η καμαριέρα σκοτεινού δέρματος υπενθύμισε ότι μερικές δαπανηρές πόρνες στο Παρίσι του 19ου αιώνα κράτησαν την Αφρικανική, η εμφάνιση της οποίας έφερε τη σχέση με τις εξωτικές απολαύσεις της Ανατολικής Χάρης.

Η τελευταία πτώση ήταν το γεγονός ότι το κορίτσι με τον άνδρα του καμβά ονομάζεται ίδια με την ηρωίδα της Ρωμαϊκής Αλεξάνδρου Duma "κυρία με Camellias" (1848). Για τους συγχρόνους του καλλιτέχνη, αυτό το όνομα δεν συσχετίστηκε με ένα μακρινό Όλυμπο, αλλά με μια πόρνη.

Ακόμη και από φίλους, μερικοί τόλμησαν να μιλήσουν και να προστατεύσουν δημόσια τον μεγάλο καλλιτέχνη. Μερικοί από αυτούς τους λίγους ήταν ο συγγραφέας Emil Zol και ο ποιητής Charles Baudler, και ο καλλιτέχνης Edgar Dega, και ο καλλιτέχνης Edgar Dega δήλωσε τότε: "Φήμη ότι η Mane κέρδισε την Ολυμπία του και το θάρρος, το οποίο έδειξε, μπορεί να συγκριθεί μόνο με τη φήμη και το θάρρος Garibaldi."

Ο Bajler έγραψε τη Mana: "Λοιπόν, νομίζω ότι το χρειάζομαι για να σας μιλήσω - για σένα. Πρέπει να σας δείξεις τι στέκεστε. Αυτό που χρειάζεστε είναι απλά ηλίθιο. Γελάτε, γελοιοποιήσεις, σας ενοχλεί, σε σας άδικο, κλπ. Και ούτω καθεξής. Πιστεύετε ότι είστε ο πρώτος άνθρωπος σε μια τέτοια κατάσταση; Είστε ταλαντούχοι από τον Tutubriand ή το Wagner; Αλλά πάνω τους κρύβονται όχι λιγότερο. Αλλά δεν πεθάνουν από αυτό. Και έτσι ώστε να μην ξυπνήσει σε υπερβολική υπερηφάνεια, θα πω ότι και οι δύο αυτοί οι άνθρωποι είναι καθένα από το είδος του - υπήρχαν παραδείγματα απομίμησης, και ακόμη και στην καρποφόρα εποχή, ενώ εσείς, μόνο το πρώτο στη μέση του μείωση της τέχνης της εποχής μας. Ελπίζω ότι δεν θα είστε σε καταγγελίες για την underemeness, με την οποία σας έδωσα όλους. Είστε γνωστοί για τη φιλική αγάπη μου. "

Fate καλλιτέχνης

Το 1867, ο Mane οργανώνει τη δική του έκθεση και γίνεται η κεντρική φιγούρα της καλλιτεχνικής νοημοσύνης του Παρισιού. Γύρω από αυτό, τέτοιοι νέοι καλλιτέχνες, όπως Pissarro, Cezanne, Claude Monet, Renoir, Degas είναι ενωμένοι. Συνήθως συγκεντρώθηκαν στο Cafe Gerbua στην οδό Batinol, έτσι συρρικνώνονται συμβατικά το σχολείο μπιζελοόλης. Συνδυάζουν την απροθυμία τους να ακολουθήσουν τους κανόνες της επίσημης τέχνης και την επιθυμία να βρουν νέες, φρέσκες μορφές, καθώς και την αναζήτηση τρόπων μεταφοράς των φωτεινών μέσων, του αέρα, των αντικειμένων που περιβάλλουν. Προσπάθησαν να πλησιάσουν όσο ένα άτομο βλέπει ένα ή ένα άλλο στοιχείο.

Η Mana απεικονίζει για πρώτη φορά ένα γυμνό Heter στην εικόνα

Η Mana, η οποία χρησιμοποίησε σε άλλους γάλλους καλλιτέχνες, παρασύρθηκε από την ιαπωνική τέχνη, αρνήθηκε να μεταφέρει προσεκτικά τον όγκο, από τη μελέτη των χρωματικών αποχρώσεων. Ο εκφραστικός όγκος στην εικόνα Mane αντισταθμίζεται, όπως και στα ιαπωνικά χαρακτικά, η κυριαρχία της γραμμής, το περίγραμμα, αλλά οι σύγχρονοι του καλλιτέχνη, η εικόνα φαινόταν ημιτελή, απρόσεκτα, ακόμη και απίστευτα γραπτή. Ως εκ τούτου, ο Mane ονομάστηκε λανθασμένο και ελονικό, και έπεσε στα σαλόνια σπάνια - ο καλλιτέχνης έπρεπε να χτίσει ξεχωριστά στρατώνες για υφάσματα ή να κανονίσει τις εκθέσεις στο εργαστήριά τους.

Η επιτυχία τελικά ήρθε στη δεκαετία του 1870, όταν ο γνωστός καλλιτέχνης έργων του Paul Durane-Rueel αγόρασε περίπου 30 από το έργο του.

Το 1874, η Manne αρνήθηκε να συμμετάσχει στην πρώτη έκθεση των ιμπρεσιονιστών. Γιατί αποδέχτηκε μια τέτοια απόφαση, είναι δύσκολο να πούμε. Σύμφωνα με μια από τις εκδόσεις, ο Paul Cezanne ήταν, βάζοντας τη "σύγχρονη Ολυμπία". Η εικόνα αναφέρθηκε εν μέρει το Mane, αλλά το οικόπεδο μετασχηματίστηκε - ο πελάτης προστέθηκε. Η Mana πήρε την εικόνα Cezananna ως Paskvil στην "Olympia" του και φεύγει βαθιά.

"Σύγχρονη Ολυμπία", Paul Cesann, 1874

Στο μέλλον, ο Paul Gauguen, ο Edgar Degas, Henri Fannut, Pablo Picasso, Jean Dubuloff, Rena Magritt, Francis Newton, Gerkre Richter, Α. R. Penk, Felix Valloton, Jacques Vyon, Erro, Larry Rivers. Το 2004, η καρικατούρα που απεικονίζει τον George Bush-ml. Στην Πόλη της Ολυμπίας, αφαιρέθηκε από την έκθεση του Μουσείου της Ουάσινγκτον.

"Ολυμπία" Mana μετά το σαλόνι σχεδόν ένα τέταρτο αιώνα που δαπανάται στο εργαστήριο. Την επόμενη φορά το φως το είδε το 1889 στην έκθεση με την ευκαιρία της 100ης επετείου της Μεγάλης Γαλλικής Επανάστασης. Ο πλούσιος Αμερικανός ήθελε να το αγοράσει για οποιοδήποτε χρήμα. Στη συνέχεια, η Claude Mona διευθετείται μια καμπάνια για να σώσει τον καμβά από τη μετανάστευση: συνέλεξε 20.000 φράγκα και αγόρασε την "Ολυμπία" από τη χήρα του καλλιτέχνη για να την φέρει στο κράτος.

Ως πολλή ενδιαφέρουσα και ασυνήθιστη, μπορείτε να μάθετε από την ιστορία μιας μόνο εικόνας. Ιστορία της Ολυμπίας Eduard Mana ως ένα μικρό μυθιστόρημα περιπέτειας, αλλά με ένα καλό τέλος.
Η Ολυμπία "είναι ένας από τους καλύτερους πίνακες του γαλλικού ιμπρεσιονιστή Eduard Mana, το οποίο δημιουργήθηκε το 1863. Ο καμβάς είναι ένα αριστούργημα της σύγχρονης ζωγραφικής. Eduard Mana 1832-1883G είναι ένας γαλλικός ζωγράφος, χαράκτης, ένας από τους ακανόνους του ιμπρεσιονισμού.

Σε όλους τους αιώνες, η Αφροδίτη αποβλήθηκε ως το ιδανικό της γυναικείας ομορφιάς, στο Λούβρο και άλλα μουσεία του κόσμου υπάρχουν πολλοί πίνακες με γυμνά θηλυκά πρόσωπα. Αλλά η Manne κάλεσε την εμφάνιση της ομορφιάς όχι μόνο στο μακρινό παρελθόν, αλλά και στη σύγχρονη ζωή, έτσι με αυτό δεν ήθελε να συμβιβάσει τους φωτισμένους σταυτές.

Η εικόνα δείχνει μια γυμνή γυναίκα μαία. Με το δεξί χέρι, βασίζεται σε πλούσια λευκά μαξιλάρια, το άνω μέρος του σώματος είναι ελαφρώς ανυψωμένο. Το αριστερό της χέρι στηρίζεται στον μηρό, καλύπτοντας το πλυντήριο. Το πρόσωπο και το σώμα του μοντέλου που αντιμετωπίζει ο θεατής.
Στο λευκό-λευκό κρεβάτι του, τροφοδοτήθηκε ένα κρεμώδες κρεβάτι, πλούσια διακοσμημένο κατά μήκος της άκρης με ένα floral μοτίβο. Η άκρη κάλυψε το κορίτσι κρατά το χέρι του. Ο θεατής είναι ορατός και ένα σκούρο κόκκινο κάτω μέρος του κρεβατιού.

Το κορίτσι είναι εντελώς γυμνό, υπάρχουν μόνο λίγα κοσμήματα σε αυτό: τα συνταξιούχοι κόκκινα μαλλιά της διακοσμούν μια μεγάλη ροζ ορχιδέα, στο λαιμό της με ένα bouncy με μια καταιγίδα με μια καταιγίδα με ένα μαργαριτάρι. Σκουλαρίκια επιλέγονται στο μαργαριτάρι του μαργαριτάρι και στο δεξί χέρι του μοντέλου - ένα ευρύ χρυσό βραχιόλι με μια ανάρτηση. Τα πόδια των κοριτσιών διακοσμούν κομψά παπούτσια.

Ο δεύτερος χαρακτήρας στον καμβά Mana είναι μια μαύρη κοπέλα. Στα χέρια της κρατά ένα πολυτελές μπουκέτο σε λευκό χαρτί. Η μαύρη γυναίκα είναι ντυμένη με ένα ροζ φόρεμα, φωτεινά αντίθετα με το δέρμα του, και το κεφάλι του είναι σχεδόν χαμένο μεταξύ των μαύρων τόνων του φόντου. Στον πληθυσμό του κρεβατιού, ένα μαύρο γατάκι εγκαταστάθηκε, εξυπηρετώντας ένα σημαντικό σύνθετο σημείο στο δεξιό μέρος της εικόνας.

Το χωρικό βάθος του εσωτερικού στην εικόνα είναι πρακτικά απουσιάζει. Ο καλλιτέχνης λειτουργεί μόνο σε δύο σχέδια: φωτεινά ανθρώπινα στοιχεία - στο προσκήνιο και το σκοτεινό εσωτερικό - στο παρασκήνιο.
Δύο σκίτσα έχουν διατηρηθεί και δύο χάραξη από την ζωγραφική της Ολυμπίας.

Olympia Prececession:

Η Ολυμπία "ήταν ένας από τους πιο διάσημους Nu XIX αιώνα. Ωστόσο, η Ολυμπία έχει πολλά προηγούμενα διάσημα δείγματα: η εικόνα μιας γυμνής γυναίκας έχει μακρά παράδοση στην ιστορία της τέχνης. Οι άμεσοι προκάτοχοι της Ολυμπίας Manne είναι "ύπνος Venus" Georgeon1510 και Venus Urbinskaya Titian 1538. Οι γυμνές γυναίκες γράφονται σχεδόν στην ίδια στάση.

Η ευθεία και ανοιχτή εμφάνιση της γυμνής Ολυμπίας είναι ήδη γνωστή για το "Maha Naked" Goya, και η αντίθεση ανάμεσα στο χλωμό και το σκοτεινό δέρμα έχει ήδη αρχίσει στην εικόνα "Esther" ή "Odalisk" Leon Benowville 1844, αν και σε αυτή την εικόνα α Η λευκή γυναίκα είναι ντυμένη σε αυτή την εικόνα. Μέχρι το 1850, στο Παρίσι, οι φωτογραφίες των ξαπλωμένων γυναικών ήταν ευρέως διαδεδομένες.

Σκάνδαλο γύρω από την εικόνα:

Ένας από τους λόγους της σκανδαλίας του καμβά ήταν το όνομά του: ο καλλιτέχνης δεν ακολούθησε την παράδοση να δικαιολογεί το γυμνό μιας γυναίκας στην εικόνα του θρυλικού οικόπεδο και δεν έλεγε το γυμνό "μυθολογικό" του όνομα "Venus" ή " Dana ".
Ασυνήθιστα το ίδιο το όνομα, το οποίο έδωσε το κορίτσι Mana. Για μισή δωδεκάδες χρόνια πριν, το 1848, η Alexandra Duma δημοσιεύει το διάσημο μυθιστόρημα του "κυρία με την Camellias", στην οποία το όνομα Ολυμπία είναι ο κύριος ανταγωνιστής και ο συνάδελφός της ηρωίνης ρωμαϊκής. Επιπλέον, το όνομα αυτό ήταν ονοματολόγιο: τόσο συχνά ονομάζεται κυρίες του ημιτελούς. Για τους συγχρόνους του καλλιτέχνη, αυτό το όνομα δεν συσχετίστηκε με ένα μακρινό Όλυμπο, αλλά με μια πόρνη.
Σύμβολα στην εικόνα:
Στην παρούσα εικόνα της Venus Urbinskaya, οι γυναίκες στο παρασκήνιο ασχολούνται με την προετοιμασία του συνημμένου που, μαζί με ένα σκύλο ύπνου, η Αφροδίτη θα πρέπει να σημαίνει την άνεση και την πίστη στο σπίτι. Και ο άνδρας του ανθρώπου φέρει ένα μπουκέτο λουλουδιών από τον ανεμιστήρα - τα λουλούδια θεωρούν παραδοσιακά ένα σύμβολο δώρων, δωρεών. Ορχιδέα στα μαλλιά της Ολυμπίας - Αφροδισιακά.

Το Pearl Decorations φορούσε τη θεά της Αγάπης Αφροδίτη, η διακόσμηση στο λαιμό της Ολυμπίας μοιάζει με μια κορδέλα δεμένη σε ένα συσκευασμένο δώρο. Το κτυπημένο γατάκι με μια ανυψωμένη ουρά είναι ένα κλασικό χαρακτηριστικό στην εικόνα των μάγισσων, ενός κακού σημείου και ερωτικές υπερβολές .

Επιπλέον, οι αστικοί ήταν ιδιαίτερα αγανακτισμένοι από το γεγονός ότι το μοντέλο (γυμνή γυναίκα), σε αντίθεση με όλους τους κανόνες της δημόσιας ηθικής, δεν ψέμαζε, μετρώντας τα μάτια του. Η Ολυμπία εμφανίζεται πριν ο θεατής δεν είναι κοιτώνας, όπως η Venus Georgeon, κοιτάζει στα μάτια του. Ακριβώς στα μάτια μιας πόρνης, ο πελάτης της συνήθως φαίνεται, σε αυτό το ρόλο, χάρη στην Mane, όλοι που εξετάζουν την Ολυμπία του.

Περνά μόνο την Ολυμπία από το όνειρο για να ξυπνήσει,
Μαύρο δελτίο με άνοιξη άνοιξη μπροστά της.
Τότε ο σκλάβος Messenger που δεν μπορεί να ξεχάσει
Νύχτα αγάπης από ανθισμένες ημέρες:
Κύριοι Παρθένος, στους οποίους το πάθος φλόγας. (Zahari Astryuk)

Συνέχιση του σκάνδαλο.

Ο Gustave Kourbe συνέκρινε την Ολυμπία με μια κορυφή κυρία από ένα κατάστρωμα καρτών, μόλις κυκλοφόρησε από το μπάνιο. Η Mana κατηγορήθηκε για ανηθικότητα και χυδαιότητα. Η πρόθυρα του Antonin θυμήθηκε ότι η εικόνα επέζησε μόνο χάρη στα προληπτικά μέτρα που υιοθετήθηκαν από την έκθεση της έκθεσης.

"Ποτέ και κανείς άλλος να δει κάτι πιο κυνικό από αυτό το" Ολυμπία ", έγραψε έναν σύγχρονο κριτικό." Αυτή είναι μια θηλυκή γορίλα, από καουτσούκ και απεικονίζεται με ένα εντελώς γυμνό, στο κρεβάτι. Το χέρι της φαίνεται να φέρει άσεμνο σπασμό .. Σοβαρά μιλώντας, νέες γυναίκες εν αναμονή του παιδιού, καθώς και τα κορίτσια, θα ήθελα να αποφύγω παρόμοιες εντυπώσεις. "

Πολλές φορές οι στρατιώτες έπρεπε να εκθέσουν όπλα. Η εικόνα συνέλεξε εκατοντάδες ανθρώπους που ήρθαν στην έκθεση μόνο για να φορούν την εικόνα και να το φτύνουν. Ως αποτέλεσμα, η εικόνα μετατράπηκε στην πιο απομακρυσμένη αίθουσα του σαλόνι σε ένα τέτοιο ύψος που δεν ήταν σχεδόν ορατό.

Ο καλλιτέχνης DEGI δήλωσε:
"Φήμη ότι η Μάννα κέρδισε την Ολυμπία του, και το θάρρος, το οποίο έδειξε, μπορεί να συγκριθεί μόνο με τη φήμη και το θάρρος Γκαμίντιντ."

Ποιος χρησίμευε ως μοντέλο για τη ζωγραφική;
Το μοντέλο Olympia χρησίμευσε ως αγαπημένος προσομοιωτής Mana - Quiz Möran. Ωστόσο, υπάρχει μια υπόθεση ότι η Manne χρησιμοποίησε στην εικόνα η εικόνα των διάσημων κουρτινών, η ερωμένη του αυτοκράτορα Napoleon Bonaparte Margarita Bellands.

Ο Ambruz Vollar το περιέγραψε ως αντίθετο πλάσμα, ο οποίος μιλούσε με τις γυναίκες του δρόμου του Παρισιού. Από το Δεκέμβριο του 1861 έως τον Ιανουάριο του 1863 εργάστηκε ως μοντέλο στον καλλιτέχνη Tom Kutur. Η Μάννα την συναντήθηκε το 1862, όταν ήταν 18 ετών. Μέχρι το 1875, ο κουίζ τον έδειξε για πολλούς ιστούς, συμπεριλαμβανομένων των αριστουργημάτων του, όπως "τραγουδιστής δρόμου", "πρωινό στο γρασίδι", την Ολυμπία και τον σιδηρόδρομο. Ήταν επίσης ένα μοντέλο του Edgar Degas.

Στις αρχές της δεκαετίας του 1860 έγινε η ερωμένη του αυτοκράτορα Ναπολέοντα ΙΙΙ (το 1865 η σύνδεσή τους ήταν σπασμένη: η Μαργαρίτα υποστήριξε ότι ο γιος της γεννήθηκε το 1864 - όχι από τον αυτοκράτορα, οι απόψεις των βιογράφων διαφέρουν σε αυτό το σκορ). Σχετικά με το Margarita Bellande αναφέρεται στο ημερολόγιο των αδελφών Gekro (1863). Μετά το 1870, μετακόμισε στην Αγγλία, παντρεύτηκε έναν πλούσιο Κύριο, ο οποίος αργότερα τον έριξε. Έγινε η ηρωίδα πολλών κινούμενων σχεδίων της εποχής, συχνά άσεμνο. Δημοσίευσε ένα βιβλίο αναμνήσεων (1882).

Αργότερα, άρχισε να τροφοδοτεί την αδυναμία στο αλκοόλ και ξεκίνησε μια σχέση αγάπης με το μοντέλο Marie Pellegri, όπως είπε στο αυτοβιογραφικό του μυθιστόρημα, τις αναμνήσεις της αποθανόντης μου ζωής (1906) Mane George Moore. Αρχικά (Velcro), έκλεισα σε ένα καφενείο και μπαρ, και έπειτα πήρα τον εαυτό μου έναν πίθηκο, ντυμένο με κουρέλια, έπαιξε στο δρόμο στην κιθάρα και ζήτησε μια ευκαιρία. Είχα μια ελπίδα στο επαρχιακό τσίρκο, εγώ Ζούσε σαν το περιεχόμενο στους Angers και Nante.

Ζωγραφική σε φυλάκιση:

Μετά το κλείσιμο του σαλόνι "Olympia" κατατέθηκε σε σχεδόν 25 χρόνια φυλάκισης στο καλλιτεχνικό εργαστήριο της Mana, όπου θα μπορούσαν να δουν μόνο τους φίλους του καλλιτέχνη. Δεν υπάρχει μουσείο, καμία γκαλερί, κανένας ιδιωτικός συλλέκτης δεν ήθελε να το αγοράσει. Κατά τη διάρκεια της ζωής του, η Mane δεν περίμενε την αναγνώριση της Ολυμπίας.

ΕΥΤΥΧΙΣΜΕΝΟ ΤΕΛΟΣ:

Πάνω από εκατό χρόνια πριν, ο Emil Zola έγραψε στην Fate "Vallan" Newspaper "έτοιμο ένα μέρος για την Ολυμπία και το" πρωινό στο γρασίδι "στο Λούβρο, αλλά χρειάστηκε πολλά χρόνια ότι τα προφητικά του λόγια γίνονται πραγματικότητα. Το 1889, ένα μεγάλο Έκθεση αφιερωμένη σε 100- Η επέτειος της Μεγάλης Γαλλικής Επανάστασης και η Ολυμπία προσκλήθηκε προσωπικά να πάρει την αξιότιμη θέση ανάμεσα στους καλύτερους πίνακες.

Εκεί μαγευτεί από έναν πλούσιο Αμερικανό που ήθελε να αγοράσει μια φωτογραφία για οποιαδήποτε χρήματα. Αυτό συμβαίνει, υπήρξε σοβαρή απειλή που η Γαλλία θα χάσει για πάντα τον λαμπρό αριστουργήματα. Ωστόσο, οι φίλοι του αποθανόντος από αυτή τη φορά σημείωσαν αυτή τη στιγμή.
Ο Claude Monet πρότεινε να αγοράσει την "Ολυμπία" της χήρας και να το δώσει στο κράτος, αφού ο ίδιος ο ίδιος δεν μπορεί να πληρώσει. Η συνδρομή ανοίχθηκε και συλλέχθηκε το απαραίτητο ποσό - 20.000 φράγκα.

Υπήρχε ένα "μόνο μικροσκοπικό" - να πείσει το κράτος έτσι ώστε να πάρει το δώρο. Σύμφωνα με τους γαλλικούς νόμους, πρέπει να εκτίθεται το έργο, ένα δοχείο στο κράτος και να υιοθετηθεί από αυτόν. Οι φίλοι του καλλιτέχνη υπολογίστηκαν σε αυτό. Αλλά στο ασυμβίβαστο "τραπέζι της τάξης" στο Λούβρο Μάννα, δεν είχε ακόμη "τραβήξει" και έπρεπε να κρατηθεί το παλάτι του Λουξεμβούργου, όπου η Ολυμπία έμεινε για 16 χρόνια - ένα, στη ζοφερή και ψυχρή αίθουσα.

Μόνο τον Ιανουάριο του 1907, κάτω από το κάλυμμα της νύχτας, ήσυχα και απαρατήρητα, αναβλήθηκε στο Λούβρο. Και το 1947, όταν το Μουσείο ιμπρεσιονισμού άνοιξε στο Παρίσι, η Ολυμπία έβγαλε τον τόπο για το οποίο το δικαίωμα της ημέρας της γέννησής του ήταν ανοιχτό. Τώρα τα ακροατήρια είναι ευανάγνωστα και σεβαστικά.

Πηγές http://maxpark.com/community/6782/content/2205568.

Ολυμπία - Eduard Mana. 1863. καμβάς, λάδι. 130,5x190 cm

Δημιουργήθηκε το 1863, η ζωγραφική "Ολυμπία" προσέλκυσε αμέσως προσοχή. Αληθινή, όχι σε αυτό το είδος συντονισμού υπολογίστηκε από τον δημιουργό του Edward Man. Σήμερα, εμείς, εξελιγμένοι θεατές, είναι δύσκολο να το πιστέψουμε, αλλά ένα γυμνό κορίτσι, που στέκεται σε λευκά φύλλα, προκάλεσε μια καταιγίδα αγανάκτησης.

Το σαλόνι του 1865 εισήλθε στην ιστορία ως ένα από τα πιο σκανδαλώδη στην ιστορία της παγκόσμιας τέχνης. Οι άνθρωποι ανοιχτά εξαντλημένοι, έμπαιναν τον καλλιτέχνη, προσπάθησαν να φτύσουν στον καμβά, και μερικοί απογυμνώθηκαν καθόλου για να τρυπηθούν από τις ομπρέλες ή το ζαχαροκάλαμο. Τελικά, η ηγεσία της έκθεσης έπρεπε να την αποσύρει κάτω από την οροφή και στο κατώτατο ζήτημα.

Τι προσβάλλει την άποψη του θεατή τόσο πολύ, γιατί αυτή δεν είναι η πρώτη δουλειά στο στυλ γυμνούς στην τέχνη της τέχνης; Το πράγμα είναι ότι οι ζωγράφοι απεικόνισαν την ηρωίδα των μύθων, τις όμορφες θεές, και ο ζωγράφος τολμά να "ξεδιπλώσει" μια σύγχρονη γυναίκα στο έργο του, αρκετά σκυρόδεμα. Αυτή η δυσκολία δεν μπορούσε να κατεδαφίσει το κοινό!

Ένα μοντέλο για την εργασία ήταν ο αγαπημένος προσομοιωτής του Edward Mane Quiz Möran και ενέπνευσε τους πλοιάρχους στη γραφή του καμβά ως κλασικό -, Velasquez, Jordano,.

Ο προσεκτικός θεατής θα παρατηρήσει ότι ο συγγραφέας της Ολυμπίας αντιγράφηκε πλήρως το σύνθετο σύστημα των δοξασμένων προκατόχων του. Αλλά τουλάχιστον ένα πανί και φέρει ένα προφανές αποτύπωμα, η Mana κατόρθωσε να αναπνέει απολύτως ένα απολύτως ένα χαρακτήρα με το δικό του στυλ, καθώς και απευθύνει έκκληση για την πραγματική ηρωίδα. Ο συγγραφέας, όπως ήταν, προσπάθησε να πει στον θεατή: οι σύγχρονοι δεν είναι λιγότερο ελκυστικοί από ό, τι επανειλημμένα ανασταλεί την Αφροδίτη του παρελθόντος.

Η νεαρή Ολυμπία βρίσκεται σε ένα λευκό κρεβάτι, ενώ το φρέσκο \u200b\u200bανοιχτό χρυσό δέρμα της έρχεται σε αντίθεση με τα φύλλα που απορρίπτονται χρησιμοποιώντας μια κρύα μπλε σκιά. Η στάση του είναι χαλαρή και ελεύθερη, αλλά μια βολική απόρριψη εμφάνισης, που επιδιώκει δεξιά στον θεατή, δίνει δυναμισμό και κρυμμένο μεγαλείο. Το σχήμα του (σε αντίθεση με τα κλασικά παραδείγματα) στερείται υπογραμμισμένων γύρων, αντίθετα, διαβάζει ένα συγκεκριμένο "γωνιώδες" - σκόπιμο να λαμβάνει τον συγγραφέα. Με αυτό ήθελε να τονίσει τον νεωτερικότητα του μοντέλου του, καθώς και να υποδείξει μια θετική φύση και την ανεξαρτησία.

Με τον τρόπο που ο θεατής μετακινεί τον θεατή προς τα αριστερά - εδώ υπάρχει μια μαύρη κοπέλα με ένα μπουκέτο λουλούδια, το οποίο έφερε για να αποτρέψει το γοητευτικό. Το σκούρο δέρμα του δέρματος αντιτίθεται απότομα και με φωτεινά χρώματα και λευκά ρούχα.

Για να εστιάσετε τον θεατή όσο το δυνατόν περισσότερο στην κύρια ηρωίδα, Edward Mana σαν να μην εργάζεστε λεπτομερώς το υπόβαθρο, ως αποτέλεσμα, προσεκτικά και προσεκτικά γραμμένο Olympia Εμφανίζεται προς τα εμπρός, σαν να υπερβαίνει την κλειστή εικόνα του εικόνα.

Όχι μόνο μια καινοτόμο οικόπεδο και η εξαιρετικά επαληθευμένη σύνθεση δημιουργούν μια εικόνα ενός εξαιρετικού αριστούρου - η γεύση χρώματος της καμβάς αξίζει μεμονωμένους θαυμασμούς. Ο καλύτερος τριβέας των ωοειδών, χρυσών, μπεζ αποχρώσεις εκπληκτικά εναρμονίζει εκπληκτικά με μια μπλε και λευκή γεύση, καθώς και τις μικρότερες διαβάσεις του χρυσού, που επέλεξαν το σάλι στο κρεβάτι στην ηρωίδα.

Η εικόνα του κάτι μοιάζει με ένα σκίτσο ή το etude. Μια τέτοια εντύπωση προκαλείται από τη μικρότερη εργασία από τις λεπτομέρειες και τη γραμμή στην εικόνα του κύριου χαρακτήρα, καθώς και αρκετές επίπεδες τεχνικές του ζωγράφου - Mana σκόπιμα αρνήθηκε το παραδοσιακό γράμμα της Alla Prima. Ο καλλιτέχνης ήταν σίγουρος ότι μια τέτοια ερμηνεία αεροπλάνου κάνει τη δουλειά πιο συναισθηματική και φωτεινή.

Είναι γνωστό ότι μετά την εκτέλεση της εικόνας στην καμπίνα, το κοινό ξεκίνησε για σκληρή μανία της εμπορίας ανθρώπων και αναγκάστηκε να ξεφύγει από την επαρχία, και μετά και να φύγει καθόλου.

Σήμερα, η ευχάριστη "Ολυμπία" κατατάσσεται μεταξύ των καλύτερων έργων ζωγραφικής που δημιουργήθηκαν ποτέ, και ο συγγραφέας της μπήκε για πάντα την ιστορία της παγκόσμιας τέχνης ως εξαιρετικού και εξαιρετικού δημιουργού.

Σκουλαρίκια επιλέγονται στο μαργαριτάρι του μαργαριτάρι και στο δεξί χέρι του μοντέλου - ένα ευρύ χρυσό βραχιόλι με μια ανάρτηση. Τα πόδια των κοριτσιών διακοσμούν κομψά παπούτσια.

Το μοντέλο Olympia χρησίμευσε ως αγαπημένος προσομοιωτής Mana - Quiz Möran. Ωστόσο, υπάρχει μια υπόθεση ότι η Manne χρησιμοποίησε στην εικόνα η εικόνα των διάσημων κουρτινών, η ερωμένη του αυτοκράτορα Napoleon Bonaparte Margarita Bellands.

Edouard Manet 081.jpg.

Eduar Mana:
Venus Urbinskaya
Αντίγραφο μοτίβου Ticiana

Μελέτη της Ολυμπίας paris.jpg.

Eduar Mana:
Σκίτσο Κ. Ολυμπία
Sangin

Ολυμπία μελέτη bn.jpg.

Eduar Mana:
Σκίτσο Κ. Ολυμπία
Sangin

Eduar Mana:
Ολυμπία
Ακουαρέλα 1863

Eduar Mana:
Ολυμπία
Χάραξη 1867

Eduar Mana:
Ολυμπία
Περίγραμμα με το Aquarty 1867

Eduar Mana:
Ολυμπία
Ξυλογραφία

Εικονογραφία

Προκάτοχοι

Η Ολυμπία ήταν ένας από τους πιο διάσημους αιώνα Nu XIX. Ωστόσο, η Ολυμπία έχει πολλά προηγούμενα διάσημα δείγματα: η εικόνα μιας γυμνής γυναίκας έχει μακρά παράδοση στην ιστορία της τέχνης. Οι άμεσοι προκάτοχοι της Ολυμπίας Manne είναι " Ύπνος"Georgeon 1510 και" Venus Urbinskaya"Titian 1538. Οι γυμνές γυναίκες γράφονται σχεδόν στην ίδια στάση.

Η "Olympia" Mana ανιχνεύει μια μεγάλη ομοιότητα με την εικόνα του Titian, επειδή ήταν με τη Mana της που έγραψε ένα αντίγραφο κατά τα χρόνια της μαθητείας. Και η Venus Urbinskaya και η Ολυμπία απεικονίζονται στο σπίτι. Όπως και στην εικόνα του Titian, το πίσω σχέδιο "Olympia" Mana διαιρείται σαφώς σε δύο μέρη με κάθετη προς την κατεύθυνση του λαμπτήρα της γυναίκας που βρίσκεται. Και οι δύο γυναίκες βασίζονται εξίσου στο δεξί χέρι, και οι δύο γυναίκες έχουν ένα δεξί χέρι διακοσμημένο με ένα βραχιόλι και το αριστερό - καλύπτει το Lono, και η εμφάνιση και των δύο ομορφιών κατευθύνεται κατευθείαν στον θεατή. Και στις δύο ζωγραφιές στα πόδια στις γυναίκες, βρίσκεται ένα γατάκι ή ένα σκυλί και υπάρχει μια υπηρέτρια. Ένας παρόμοιος τύπος παραπομπής με τη μεταφορά του αναγεννησιακού κίνητρου για τη σύγχρονη πραγματικότητα του Παρισιού, η Mane έχει ήδη χρησιμοποιήσει κατά τη δημιουργία ενός "πρωινό στο γρασίδι".

Giorgione - Sleeping Venus - Project Google Art 2.jpg

Georgeon:
Ύπνος

Léon Benouville Odaliske.jpg.

Leon Benuville:
Είσοδος ή Δούλα

Στη Mana επηρέασε όχι μόνο τη ζωγραφική και τη φωτογραφία, αλλά και την ποιητική συλλογή του Charles Boder "Flowers Evil". Η αρχική πρόθεση της εικόνας σχετίζεται με τη μεταφορά του ποιητή " Γάτα", Περνώντας από μια σειρά από έργα του αφιερωμένα στο Jeanne Duval. Αυτή η σύνδεση εντοπίζεται σαφώς στα αρχικά σκίτσα. Στην τελική εικόνα στα πόδια της γυναίκας, μια σχισμένη γάτα εμφανίζεται με την ίδια με την ερωμένη, μια έκφραση των ματιών.

Το όνομα του καμβά και το υποκείμενο

Ένας από τους λόγους του σκανδαλισμού της μπάντας ήταν επίσης το όνομά του: ο καλλιτέχνης δεν ακολούθησε την παράδοση να δικαιολογεί το γυμνό μιας γυναίκας στην εικόνα του θρυλικού οικόπεδο και δεν έλεγε τον γυμνό "μυθολογικό" τύπο τίτλου " Αφροδίτη" ή " Δάνια" Στη ζωγραφική του 19ου αιώνα. Πολλοί "Odalist" εμφανίστηκαν, το πιο διάσημο από το οποίο, φυσικά, το "Big Odalisk" Jean Auguste Dominica Engra, ωστόσο, η Mana παραμελήθηκε και αυτή η επιλογή.

Αντίθετα, το ύφος μερικών κοσμημάτων και το ύφος των υποδημάτων του κοριτσιού υποδεικνύουν ότι η Ολυμπία ζει στη σύγχρονη εποχή και όχι σε καμία αφηρημένη σοφίτα ή την οθωμανική αυτοκρατορία.

Ασυνήθιστα το ίδιο το όνομα, το οποίο έδωσε το κορίτσι Mana. Για ένα χρόνο και ένα μισό πριν από αυτό, το 1848, ο Αλέξανδρος Duma δημοσιεύει το διάσημο μυθιστόρημα της "κυρία με την Camellias", στην οποία το όνομα Ολυμπία είναι ο κύριος ανταγωνιστής και ο συνάδελφός της ρωμαϊκής ηρωίδας. Επιπλέον, το όνομα αυτό ήταν ονοματολόγιο: τόσο συχνά ονομάζεται κυρίες του ημιτελούς. Για τους συγχρόνους του καλλιτέχνη, αυτό το όνομα δεν συσχετίστηκε με ένα μακρινό Όλυμπο, αλλά με.

Αυτό επιβεβαιώνει τη συμβολική γλώσσα της ζωγραφικής:

Στην παρούσα εικόνα της Venus Urbinskaya, οι γυναίκες στο παρασκήνιο ασχολούνται με την προετοιμασία του συνημμένου που, μαζί με ένα σκύλο ύπνου, η Αφροδίτη θα πρέπει να σημαίνει την άνεση και την πίστη στο σπίτι. Και ο άνδρας του ανθρώπου φέρει ένα μπουκέτο λουλουδιών από τον ανεμιστήρα - τα λουλούδια θεωρούν παραδοσιακά ένα σύμβολο δώρων, δωρεών. Ορχιδέα στα μαλλιά της Ολυμπίας - Αφροδισιακά.
Το Pearl Ornaments φορούσε τη θεά της αγάπης Αφροδίτη, η διακόσμηση στο λαιμό της Ολυμπίας μοιάζει με μια κορδέλα δεμένη σε ένα συσκευασμένο δώρο.
Το Ridden Kitten με μια ανυψωμένη ουρά είναι ένα κλασικό χαρακτηριστικό στην εικόνα των μάγισσων, ένα σημάδι ενός κακού Omen και ερωτικές υπερβολές.
Επιπλέον, οι αστικοί ήταν ιδιαίτερα αγανακτισμένοι από το γεγονός ότι το μοντέλο (γυμνή γυναίκα), σε αντίθεση με όλους τους κανόνες της δημόσιας ηθικής, δεν ψέμαζε, μετρώντας τα μάτια του. Η Ολυμπία εμφανίζεται πριν από το κοινό δεν είναι αδρανές ως Georgeon Venus, κοιτάζει κατευθείαν στα μάτια του. Ακριβώς στα μάτια μιας πόρνης, ο πελάτης της συνήθως φαίνεται, σε αυτό το ρόλο, χάρη στην Mane, όλοι που εξετάζουν την Ολυμπία του.

Σε ποιον ήρθε η ιδέα να καλέσει την εικόνα "Ολυμπία", παρέμεινε άγνωστη. Στην πόλη, ένα χρόνο μετά τη δημιουργία της εικόνας, το ποίημα εμφανίστηκε " Κόρη νησί"Και τα ποιήματα του Zahari Astryuk, αφιερωμένη στην Ολυμπία. Αυτό το ποίημα υποδεικνύεται στον κατάλογο του σαλόνι του Παρισιού το 1865

Zakhari Astryuk έγραψε αυτό το ποίημα εμπνευσμένο από την εικόνα του φίλου του. Ωστόσο, είναι περίεργο ότι στο πορτρέτο της βούρτσας Mana του 1866 ο Zahari Astryuk εμφανίζεται στο φόντο της Ολυμπίας και στο φόντο της Venus Urbinskaya Titian.

Σκάνδαλο

Σαλόνι του Παρισιού

Για πρώτη φορά για να εισαγάγει το έργο τους στο σαλόνι του Παρισιού, η Mana Mana προσπάθησε το 1859. Ωστόσο, ο "αψέντι εραστής" του στο σαλόνι δεν επιτρέπεται. Το 1861, στο σαλόνι του Παρισιού, η εύνοια του κοινού μειώνει δύο έργα Mana - "Guitaro" και "Πορτρέτο των γονέων". Το 1863, το έργο της κριτικής επιτροπής του Σαλονού του Παρισιού δεν έγινε και πάλι και εμφανίστηκε στο πλαίσιο του "σαλόνι του καρκίνου", όπου το "πρωινό στο γρασίδι" ήταν στο επίκεντρο ενός μεγάλου σκάνδαλο.

Πιθανώς, η Mana θα έδειχνε την "Ολυμπία" στο σαλόνι του Παρισιού το 1864, αλλά από τότε που απεικονίζεται και πάλι από τον ίδιο γυμνό κουίζ Möran, η Mana αποφάσισε να αποφύγει ένα νέο σκάνδαλο και προσφέρεται στο σαλόνι του Παρισιού του 1864 αντί του επεισοδίου της Ολυμπίας των ταύρων "και" Νεκρός Χριστός με αγγέλους", Αλλά αρνήθηκαν αναγνώριση. Μόνο το 1865, η Ολυμπία παρουσιάστηκε στο σαλόνι του Παρισιού μαζί με την "Razing of Christ".

Νέος τρόπος γραφής

Λόγω της Ολυμπίας, ο Mane ξέσπασε ένα από τα μεγαλύτερα σκάνδαλα στην τέχνη του 19ου αιώνα. Το σκανδαλώδες αποδείχθηκε σαν το οικόπεδο των έργων ζωγραφικής και τον γραφικό τρόπο του καλλιτέχνη. Mana, ο οποίος λάτρης της ιαπωνικής τέχνης, αρνήθηκε να μελετήσει προσεκτικά τις αποχρώσεις του φωτός και του σκοτεινού, στις οποίες οι άλλοι καλλιτέχνες ήταν εντυπωσιακοί. Εξαιτίας αυτού, οι σύγχρονοι δεν μπορούσαν να δουν τον όγκο του απεικονιζόμενου σχήματος και να θεωρηθεί η σύνθεση των ζωγραφιών με χονδροειδή και επίπεδη. Ο Gustave Kourbe συνέκρινε την Ολυμπία με μια κορυφή κυρία από ένα κατάστρωμα καρτών, μόλις κυκλοφόρησε από το μπάνιο. Η Mana κατηγορήθηκε για ανηθικότητα και χυδαιότητα. Η πρόθυρα του Antonin θυμήθηκε ότι η εικόνα επέζησε μόνο χάρη στα προληπτικά μέτρα που υιοθετήθηκαν από την έκθεση της έκθεσης.

Ποτέ δεν είχε κανείς να δει κάτι πιο κυνικό από αυτό την "Ολυμπία", έγραψε έναν σύγχρονο κριτικό. - Πρόκειται για ένα γορίλα θηλυκό από καουτσούκ και εμφανίζεται εντελώς γυμνό στο κρεβάτι. Το χέρι της φαίνεται να φέρει άσεμνα σπασμούς ... Σοβαρά μιλώντας, νέες γυναίκες εν αναμονή του παιδιού, καθώς και κορίτσια, θα ήθελα να αποφύγω τέτοιες εντυπώσεις.

Ο καμβάς που εκτίθεται στο σαλόνι προκάλεσε έναν ενθουσιασμό και υποβλήθηκε σε άγρια \u200b\u200bκοροϊδία από το πλήθος, μια κριτική που έπεσε από τις εφημερίδες. Η φοβισμένη διοίκηση έβαλε δύο φρουρούς από τη ζωγραφική, αλλά αυτό δεν ήταν αρκετό. Πλήθος, Khokhalo, ουρλιάζοντας και απειλητική με τα καλάμια και τις ομπρέλες, δεν γκρινιάζουν και στρατιωτική φρουρά. Πολλές φορές οι στρατιώτες έπρεπε να εκθέσουν όπλα. Η εικόνα συνέλεξε εκατοντάδες ανθρώπους που ήρθαν στην έκθεση μόνο για να φορούν την εικόνα και να το φτύνουν. Ως αποτέλεσμα, η εικόνα μετατράπηκε στην πιο απομακρυσμένη αίθουσα του σαλόνι σε ένα τέτοιο ύψος που δεν ήταν σχεδόν ορατό.

Ο καλλιτέχνης DEGI δήλωσε:

Διαδρομή ζωής του ιστού

- Η εικόνα είναι γραμμένη.
- Η εικόνα εκτίθεται στην καμπίνα. Μετά από αυτό, σχεδόν το ένα τέταρτο ενός αιώνα αποθηκεύεται σε ένα απρόσιτο εργαστήριο outsider του συγγραφέα.
- Η εικόνα εκτίθεται στην έκθεση με την ευκαιρία της 100ης επετείου της Μεγάλης Γαλλικής Επανάστασης. Ένας πλούσιος Αμερικανός εκφράζει την επιθυμία να την αγοράσει για οποιαδήποτε χρήματα. Οι φίλοι της Mane συλλέγουν 20.000 φράγκα σε μια συνδρομή και επαναγοράζουν την "Ολυμπία" της χήρας του καλλιτέχνη για να την φέρει στο κράτος. Δεν είναι πολύ χαρούμενος με ένα τέτοιο δώρο εξουσίας μετά από κάποια αντίσταση ακόμα παίρνει το δώρο και κατατίθεται από το κατάστημα στο παλάτι του Λουξεμβούργου.
- Δεν μεταφέρεται πλέον ο θόρυβος "Ολυμπία" στο Λούβρο.
- Τέλος, η εικόνα εξακολουθεί να καταλαμβάνεται από μια αξιότιμη θέση στο μουσείο ιμπρεσιονισμού που ανοίγει.

Επιρροή εικόνας

Ο πρώτος καλλιτέχνης που δημιούργησε το έργο του για τα κίνητρα της Ολυμπίας ήταν ο Paul Cesanne. Ωστόσο, στο " Σύγχρονη Ολυμπία"Πήγε λίγο περισσότερο, απεικονίζει εκτός από την πιο πόρνη και την καμαριέρα του πελάτη. Ο Paul Gaen έγραψε ένα αντίγραφο της Ολυμπίας το 1891, η Ολυμπία ενέπνευσε τόσο τον Edgar Degas και τον Henri Fannathe. Ο Pablo Picasso αντικατέστησε την παρωδία του της "Ολυμπίας" μια ντυμένη κοπέλα με δύο γυμνούς άνδρες.

Σε ολόκληρο τον 20ό αιώνα, το κίνητρο της Ολυμπίας λείανσε από διάφορους καλλιτέχνες. Αυτά περιλαμβάνουν τον Jean Dubuloff, Rena Magritte, Francis Newton Souza, Gerhard Richter, Α. R. Penk, Felix Walloton, Jacques Viyon και Erro. Οι ποταμοί Larry έγραψαν στην πόλη της Μαύρης Ολυμπίας και κάλεσαν τη δημιουργία του " Μου αρέσει η Ολυμπία σε μαύρο πρόσωπο" Τη δεκαετία του 1990. Μια τρισδιάστατη Ολυμπία εμφανίστηκε. Αμερικανός καλλιτέχνης Seward Johnson δημιούργησε ένα γλυπτό με βάση την Ολυμπία Mana που ονομάζεται " Αντιμετωπίστε την ευπάθεια.».

Το 2004, η καρικατούρα που απεικονίζει τον George Bush-ml. Στην Πόλη της Ολυμπίας, αφαιρέθηκε από την έκθεση του Μουσείου της Ουάσινγκτον.

Φωτοτυπογραφία

"Προσαρμογή με μαύρη γάτα", ταινία Alena zobhera Από τον κύκλο "Paletres" (Γαλλία, 1998).

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Olympia (Ζωγραφική Mana)"

Σημειώνει

Συνδέσεις

Στη βάση δεδομένων του Μουσείου Orsay (FR.)

Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει την Ολυμπία (Εικόνα Mana)

Ο Bilibin ήταν ένας άνθρωπος τριάντα πέντε ετών, αδρανής, μια κοινωνία με τον πρίγκιπα Andrey. Ήταν εξοικειωμένοι στην Αγία Πετρούπολη, αλλά ακόμα πιο κοντά γνώρισα την τελευταία άφιξη του Πρίγκιπα Άντρει στη Βιέννη με τον Kutuzov. Καθώς ο Πρίγκιπας Ανδρέι ήταν ένας νεαρός άνδρας που υπόσχεται να πάει μακριά σε στρατιωτικό τομέα, έτσι και ακόμη περισσότερο, υποσχέθηκε bilibin σε διπλωματική. Ήταν ακόμα νεαρός άνδρας, αλλά ήδη ένας ηλικιωμένος διπλωμάτης, καθώς άρχισε να εξυπηρετεί από δεκαέξι χρόνια, ήταν στο Παρίσι, στην Κοπεγχάγη και τώρα στη Βιέννη κατέλαβε ένα μάλλον σημαντικό μέρος. Και ο καγκελάριος και ο αγγελιοφόρος μας στη Βιέννη τον γνώριζαν και τους αντιμετώπισαν. Δεν ήταν από τον μεγάλο αριθμό διπλωμάτες που είναι υποχρεωμένοι να έχουν μόνο αρνητικά πλεονεκτήματα, να μην κάνουν γνωστά πράγματα και να μιλούν γαλλικά για να είναι πολύ καλοί διπλωμάτες. Ήταν ένας από αυτούς τους διπλωμάτες που αγαπούν και ξέρουν πώς να δουλέψουν, και, παρά την τεμπελιά της, μερικές φορές πέρασε τη νύχτα στο γραφείο. Εργάστηκε εξίσου καλά, ανεξάρτητα από την ουσία της εργασίας. Δεν ενδιαφερόταν για την ερώτηση "Γιατί;", και το ερώτημα "Πώς;". Ποια ήταν η διπλωματική υπόθεση, ήταν ακόμα? Αλλά κάνετε ένα επιδέξιο, μετρό και κομψό κυκλικό, μνημόνιο ή έκθεση - σε αυτό που βρήκε μεγάλη ευχαρίστηση. Τα πλεονεκτήματα του Bilibin αποτιμώνται, εκτός από γραπτά έργα, και σύμφωνα με την τέχνη του, εφαρμόζονται και μιλούν στις υψηλότερες σφαίρες.
Ο Bilibin αγάπησε τη συνομιλία ακριβώς όπως αγάπησε το έργο, μόνο όταν η συζήτηση θα μπορούσε να είναι κομψά πνεύμα. Στην κοινωνία, περίμενε συνεχώς την ευκαιρία να πει κάτι υπέροχο και να ασχολείται με μια συνομιλία όχι διαφορετικά, όπως κάτω από αυτές τις συνθήκες. Η συζήτηση της Bilibina ήταν συνεχώς crouched από το αρχικό κίνητρο, πλήρεις φράσεις που έχουν κοινό ενδιαφέρον.
Αυτές οι φράσεις κατασκευάστηκαν στο εσωτερικό εργαστήριο του Bilibin, όπως και αν το σκοπό, τις φορητές ιδιότητες, έτσι ώστε οι ασήμαντοι κοσμικοί άνθρωποι να τους θυμούνται άνετα και να τα μεταφέρουν από καθιστικά στο σαλόνι. Και πράγματι, ο Les Mots de Bilibine SE Colportaient Dans Les Salons de Vienne, [Οι κριτικές του Bilibin ήταν διασκορπισμένοι στο βιεννέζικο σαλόνι] και συχνά είχαν αντίκτυπο στα λεγόμενα σημαντικά πράγματα.
Ένα λεπτό, εξαντλημένο, κιτρινωπό πρόσωπο που ήταν όλα καλυμμένα με μεγάλες ρυτίδες, οι οποίες πάντα φαινόταν τόσο καθαροί και επιμελώς πλύθηκαν ως δάκτυλα μετά από ένα λουτρό. Οι κινήσεις αυτών των ρυτίδων αποτελούσαν το κύριο παιχνίδι της φυσιογνωμίας του. Τσάβω το μέτωπό μου με τις ευρείες πτυχές μου, τα φρύδια ανέβηκαν, τότε τα φρύδια κατέβηκαν στο βιβλίο, και μεγάλες ρυτίδες σχηματίστηκαν στο μάγουλο. Βαθιά παραδίδεται, τα μικρά μάτια πάντα φαινόταν ευθεία και διασκεδαστικά.
"Λοιπόν, τώρα μας πείτε τα θέματα σας", είπε.
Ο Bolkonsky πιο μέτρια, ποτέ δεν αναφέρεται για τον εαυτό του, δήλωσε στην υπόθεση και την υποδοχή του στρατιωτικού υπουργού.
"Ils m" recu avec ma nouvelle, comme un chien dans un jeu de quilles, [Πήρε με αυτά τα νέα, πώς παίρνουν ένα σκυλί όταν εμποδίζει το παιχνίδι στο τόξο ", κατέληξε.
Ο Bilibin χαμογέλασε και διαλύθηκε τις πτυχώσεις του δέρματος.
- CEPENDANT, MAN Cher, - είπε, εξετάζοντας από μακριά από το νυχιών του και να πάρει το δέρμα πάνω από το αριστερό μάτι, - το Malgre La Hause Estime Que Je Professse ρίξτε Le Ορθόδοξη ρωσική Hospipe, J "Avoue Que Votre Victoire n" Est Pas Des plus victorieuseseses. [Ωστόσο, αγαπητέ μου, με όλο το σεβασμό μου για τον ορθόδοξο ρωσικό στρατό, πιστεύω ότι η νίκη σου δεν είναι από τα πιο λαμπρά.]
Συνέχισε τα πάντα στα γαλλικά, λέγοντας μόνο αυτά τα λόγια που ήθελε περιφρονητικά να τονίσει.
- Πως? Έχετε μια μάζα των Δασκάλων μας στο ατυχές κνήμη σε ένα τμήμα, και αυτό το πλοίο είναι έξω από τα χέρια σας; Πού είναι η νίκη;
"Ωστόσο, μιλώντας σοβαρά", ο πρίγκιπα Andrei απάντησε, "όλα όσα μπορούμε να πούμε χωρίς να καυχηθούμε, ότι είναι ένα μικρό καλύτερο ulma ..."
- Γιατί δεν μας πήρατε ένα, τουλάχιστον ένα marshal;
- Επειδή δεν γίνονται όλα, όπως αναμένεται, και όχι τόσο τακτικά, όπως και στην παρέλαση. Πιστεύαμε πώς σας είπα, πηγαίνετε στο πίσω μέρος έως τις επτά το πρωί και δεν ήρθαν σε πέντε μ.μ.
- Γιατί δεν ήρθατε στις επτά το πρωί; Πρέπει να έρθετε στα επτά το πρωί ", δήλωσε ο Bilibin χαμογελώντας," Ήταν απαραίτητο να αλήθεια στις επτά το πρωί.
"Γιατί δεν εμπνεύσατε τον Bonaparte με διπλωματικό τρόπο, τι πρέπει να αφήσει καλύτερα το γονιδίωμα;" - Ο ίδιος τόνος είπε ο Πρίγκιπα Άντρει.
"Ξέρω," διακόπτεται το bilibin, "νομίζετε ότι είναι πολύ εύκολο να πάρετε στρατιώτες, κάθονται στον καναπέ μπροστά στο τζάκι". Είναι αλήθεια, αλλά ακόμα, γιατί δεν το πήρατε; Και μην εκπλαγείτε ότι όχι μόνο ο στρατιωτικός υπουργός, αλλά και ο αυτοκράτορας Αυγούστου και ο βασιλιάς του Franz δεν θα είναι πολύ απελπισμένοι με τη νίκη σας. Ναι, και εγώ, ένας ατυχής γραμματέας της ρωσικής πρεσβείας, δεν αισθάνομαι ανάγκη για τη χαρά να δώσει τον ειλικρινούς μου ταλάντος και να το απελευθερώσω με το liebchen του [χαριτωμένο] στην Πράρα ... True, δεν υπάρχει pratra .
Κοίταξε δεξιά στον πρίγκιπα Andrew και ξαφνικά μειώθηκε το συλλεγμένο δέρμα από το μέτωπό του.
"Τώρα η σειρά μου σας ρωτάει" γιατί ", αγαπητέ μου", δήλωσε ο Bolkonsky. - Ομολογώ ότι δεν καταλαβαίνω, ίσως υπάρχουν διπλωματικές λεπτότητες πάνω από το αδύναμο μυαλό μου, αλλά δεν καταλαβαίνω: Ο Mac χάνει ολόκληρο το στρατό, το Ercgercog Ferdinand και το Ertzgercog Karl δεν δίνουν σημάδια ζωής και να κάνουν λάθη για λάθη τελικά , ένας Kutuzov κερδίζει την πραγματική νίκη, καταστρέφει τη γοητεία [γοητεία] γαλλικά και ο στρατιωτικός υπουργός δεν ενδιαφέρεται ούτε να γνωρίζει τις λεπτομέρειες.
- Από αυτό, αγαπητέ μου. Voyez Vous, Mon Cher: [Βλέπετε, αγαπητέ μου:] Hurray! Για τον βασιλιά, για τον Rus, για πίστη! Tut ca est bel et bon, [όλα αυτά είναι όμορφα και καλά,] αλλά τι λέμε - η αυστριακή αυλή, καθυστερεί στις νίκες σας; Φέρτε τις όμορφες ειδήσεις σας για τη νίκη του Erzgertzoga Karl ή Ferdinanda - Un Archiduc Vaut L "Autre, [One Erzgertzog είναι ένα άλλο,] Όπως γνωρίζετε - τουλάχιστον πάνω από το στόμα της ομάδας πυρκαγιάς Bonaparte, αυτό είναι ένα άλλο πράγμα, εμείς Θα οδηγήσει σε όπλα. Και τότε αυτό πόσο σκόπιμα μπορεί να μας πειράξει. Ο Ertzgercog Carl δεν κάνει τίποτα, το Ertzgercog Ferdinand καλύπτεται με ντροπή. Βιέννη ρίχνετε, μην προστατεύετε περισσότερα, Comme Si Vous δεν Disiez: [Σαν :] Ο Θεός μαζί μας, και ο Θεός μαζί μας, με το κεφάλαιό σας. Ένας στρατηγός, τον οποίο μας άρεσε ο καθένας, schmit: το φέρνουμε κάτω από τη σφαίρα και μας συγχαρώ με μια νίκη! ... Συμφωνείτε ότι εσύ από τις ειδήσεις που εσείς Φέρτε, δεν μπορείτε να βρείτε. C "EST Comme Un Fait expres Comme Un Fait expres. [Αυτό είναι το πόσο σκόπιμα, ως fornate.] Επιπλέον, κερδίσατε ακριβώς μια λαμπρή νίκη, κέρδισε ακόμη και το Ertzgercog Karl, ο οποίος θα αλλάξει στη γενική πορεία; Τώρα είναι πολύ αργά όταν η Βιέννη είναι απασχολημένη με τα γαλλικά στρατεύματα.
- Πώς είναι απασχολημένος; Η Βιέννη είναι απασχολημένη;
- Όχι μόνο απασχολημένος, αλλά Bonaparte στο Schönbrunnne και το γράφημα, το χαριτωμένο γράφημα Vrbna μας πηγαίνει για παραγγελίες.
Bolkonsky μετά από κόπωση και εντυπώσεις ταξιδιού, υποδοχής και ειδικά μετά το γεύμα αισθάνθηκε ότι δεν κατάλαβε όλη την έννοια των λέξεων που άκουσε.
- Τώρα το πρωί υπήρχε μια μέτρηση Lichtenfels, "συνέχισε Bilibin", και μου έδειξε μια επιστολή στην οποία περιγράφεται λεπτομερώς η γαλλική παρέλαση στη Βιέννη. Le Prince Murat Et Tout Le Tremblement ... [Prince Murat και όλα αυτά ...] Βλέπετε ότι η νίκη σας δεν είναι πολύ ευχαριστημένη και ότι δεν μπορείτε να γίνετε δεκτοί ως Σωτήρας ...
- Δεξιά, για μένα ούτως ή άλλως, απολύτως ούτως ή άλλως! - Είπε ο Πρίγκιπα Άντρει, αρχίζοντας να καταλάβουν ότι τα νέα του σχετικά με τη μάχη κάτω από τα Krems είχαν πραγματικά ελάχιστη σημασία εξαιτίας τέτοιων εκδηλώσεων με την κατοχή της πρωτεύουσας της Αυστρίας. - Πώς λαμβάνεται η Βιέννη; Και τη γέφυρα και το διάσημο Tete de Pont, [Bridge Fortification,] και Prince Auersperg; Είχαμε φήμες ότι ο πρίγκιπας Auersperg υπερασπίζεται τη Βιέννη ", είπε.
- Ο πρίγκιπας Auersperg βρίσκεται σε αυτό, από την πλευρά μας, μας και μας προστατεύει. Νομίζω ότι πολύ κακώς προστατεύει, αλλά εξακολουθεί να προστατεύει. Και τη Βιέννη στο πλάι. Όχι, η γέφυρα δεν έχει ακόμη ληφθεί και ελπίζω, δεν θα ληφθεί, επειδή είναι ελάχιστη και διέταξε να ανατινάξει. Διαφορετικά, θα είχαμε στα βουνά της Βοημίας, και εσείς και ο στρατός σας θα περάσετε μια κακή συνοικία μιας ώρας ανάμεσα σε δύο φώτα.
"Αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι η εκστρατεία έχει τελειώσει", δήλωσε ο Prince Andrei.
- Και νομίζω ότι τελείωσε. Και έτσι σκεφτείτε τα μεγάλα καπάκια εδώ, αλλά μην τολμούν να το πείτε. Θα υπάρξει κάτι που μίλησα στην αρχή της εκστρατείας, που δεν είναι ο Echauffouee de Durenstein, [τα αψιμαχία του DiereSein,] δεν θα λύσει σκόνη καθόλου, και εκείνοι που την εφευρέθηκαν ", δήλωσε ο Bilibin, επαναλαμβάνοντας ένα τα mots του [σέλες], στο μέτωπο και την αναστολή. - Το μόνο ερώτημα είναι ότι η ημερομηνία του Βερολίνου του αυτοκράτορα Αλέξανδρου με τον Πρωσικό βασιλιά θα πει. Εάν η Πρωσσία συμμετέχει στην Ένωση, στο Forcera La Main Al "Autriche, [θα σας ζητηθεί από την Αυστρία,] και θα υπάρξει ένας πόλεμος. Εάν δεν υπάρχει, τότε είναι μόνο ότι είναι μόνο να συμφωνήσετε, πού να καταρτίσουν τα αρχικά άρθρα του το νέο Smro Formio. [Campo Formyo]
- Αλλά τι είδους εξαιρετική ιδιοφυΐα! Είπε ξαφνικά ο πρίγκιπα Andrei, πιέζοντας το μικρό χέρι της και το χτύπησε στο τραπέζι. - Και ποια είναι η ευτυχία αυτού του ατόμου!
- Buonaparte; [Buonaparte?] "Δήλωσε ο Bilibin, πυροβολώντας το μέτωπο και δίνοντάς του να αισθάνεται ότι τώρα θα είναι το UN MOT [LOUD]. - bu onaparte; Είπε, χτυπώντας ειδικά στο U. "Νομίζω, ωστόσο, ότι τώρα, όταν συνταγογραφεί τους νόμους της Αυστρίας από το Schenbrunna, το Il Faut Lui Faire Grace de L" U. [πρέπει να το σώσουμε από και.] Ενεργώντας έντονα μια καινοτομία και να τον καλέσω το δικαστήριο Bonaparte [ απλά bonaparte].
"Όχι, κανένα αστείο", δήλωσε ο Πρίγκιπα Άντρει, "πιστεύεις πραγματικά ότι η εκστρατεία έχει τελειώσει;"
- Νομίζω ότι σκέφτομαι. Η Αυστρία παρέμεινε στις αποχετεύσεις και δεν το χρησιμοποιήθηκε. Και θα εξοφλήσει. Και στα Drakhs, παρέμεινε επειδή, πρώτον, οι επαρχίες καταστράφηκαν (στο DIT, το Le Ortodox Est Terrible χύστε το λεκάνη), [λένε ότι ο Ορθόδοξο είναι τρομερά μέρος των ληστειών,] ο στρατός είναι σπασμένος, η πρωτεύουσα είναι η πρωτεύουσα Λαμβάνεται, και όλα αυτά ρίχνετε les beaux yeux du [για χάρη των όμορφων ματιών,] της Σαρδηνίας. Και ως εκ τούτου - το entre no, mon Cher [μεταξύ μας, χαριτωμένο μου] - ακούω λίγο ότι εξαπατούν, μας ακούω με μια μικρή επαφή με τη Γαλλία και τα έργα του κόσμου, τον μυστικό κόσμο, ξεχωριστά φυλακισμένος.
- Δεν μπορεί να είναι! Είπε ο Πρίγκιπας Ανδρέι, θα ήταν πολύ ντροπαλός.
- Qui Vivra Verra, [Περιμένετε, δείτε, δείτε,] - δήλωσε ο Bilibin, αναβοσβήνει και πάλι το δέρμα ως σημάδι του τέλους της συνομιλίας.
Όταν ο Πρίγκιπας Ανδρέι έφτασε στο δωμάτιο που προετοίμασε γι 'αυτόν και σε καθαρά εσώρουχα τοποθετώντας τα κάτω σακάκια και τα αρωματικά γκρίζα μαξιλάρια, "Ένιωσε ότι ήταν μακριά από αυτόν, μακριά από αυτόν. Η Prussian Union, η προδοσία της Αυστρίας, μια νέα γιορτή του Bonaparte, την έξοδο και την παρέλαση και την υποδοχή του αυτοκράτορα Franz το αύριο το πήραν.
Κλείνει τα μάτια του, αλλά την ίδια στιγμή, το κανόνι ανακατεύτηκε στα αυτιά της, ένα χτύπημα των τροχών του πληρώματος, και εδώ κατεβαίνει και πάλι από το βουνό τεντωμένο mushkars, και το γαλλικό σουτ, και αισθάνεται σαν τις καρδιές του, και Αφήνει μπροστά στο Schmith, και τις σφαίρες σφυρίζοντας διασκέδαση γύρω του και βιώνει την αίσθηση της αξιολογούμενης χαράς της ζωής, την οποία δεν αισθάνθηκε από την παιδική ηλικία.
Ξύπνησε ...
"Ναι, ήταν όλα! ..." Είπε, ευτυχώς, χαμογελάει παιδικά, και κοιμήθηκε ισχυρός, νεαρός ύπνος.

Την επόμενη μέρα ξύπνησε αργά. Ανανέωση των εντυπώσεων του παρελθόντος, θυμήθηκε πρώτα από όλα όσα είναι απαραίτητο να υποβληθεί στον αυτοκράτορα, τον Γάλλο, θυμήθηκε τον Στρατιωτικό Υπουργό, την ευγένεια του αυστριακού Flegene Apputant, Bilibin και τη συζήτηση του χθες το βράδυ. Ντυμένος σε ένα πλήρες σχήμα μπροστινού άκρου, το οποίο δεν είχε φορεθεί για μεγάλο χρονικό διάστημα, για ένα ταξίδι στο παλάτι, αυτός, φρέσκος, ζωντανός και όμορφος, με το χέρι του δεμένο, εισήλθε στο υπουργικό συμβούλιο του Bilibin. Υπήρχαν τέσσερις κ. Διπλωματικό Σώμα στο Γραφείο. Με τον πρίγκιπα, το Ippolite Kuragin, ο οποίος ήταν γραμματέας της πρεσβείας, ο Bolkonsky ήταν γνωστός. Με άλλους, εισήγαγε το bilibin.
Οι κύριοι που ήταν από το Bilibin, κοσμικό, νέους, πλούσιους ανθρώπους της Βιέννης και εδώ ένας ξεχωριστός κύκλος, ο οποίος ο Bilibin, το πρώην κεφάλαιο αυτής της κούπας, κάλεσε τους Les Nftres μας. Στον κύκλο αυτού, το οποίο συνίστατο σχεδόν αποκλειστικά από διπλωμάτες, προφανώς, ήταν δικές τους που δεν είχαν καμία σχέση με τον πόλεμο και την πολιτική, τα συμφέροντα του υψηλού φωτισμού, τις σχέσεις με ορισμένες γυναίκες και τα χαρτικά της υπηρεσίας. Αυτοί οι κύριοι, οι οποίοι θα φαίνονται πρόθυμα, ως δικοί τους (η τιμή που έκαναν λίγο), πήραν τον κύκλο του πρίγκιπα Ανδρέα. Από την ευγένεια, και ως στοιχείο για την ένταξη στη συζήτηση, έκανε μερικές ερωτήσεις σχετικά με τον στρατό και τη μάχη και η συζήτηση ξαναγυρίστηκε σε ασυνεπείς, διασκεδαστικούς αστεία και peres.
"Αλλά ιδιαίτερα καλό", δήλωσε ένας σύντροφος ενός διπλωμάτη, λέγοντας ότι ο καγκελάριος του είπε ότι το διορισμό του στο Λονδίνο ήταν μια αύξηση, και έτσι το κοίταξε. Βλέπετε την εικόνα του την ίδια στιγμή; ...
- Αλλά τι είναι όλα χειρότερα, κύριοι, σας δίνω kuragin: ένα άτομο σε κακοτυχίες, και αυτό το Don Juan απολαμβάνει αυτό, αυτό το τρομερό άτομο!
Prince Ippolit βρισκόταν στην καρέκλα Voltaire, βάζοντας τα πόδια του μέσα από τη λαβή. Γέλασε.
"Parlez moi de ca, [καλά, καλά, καλά", είπε.
- Ω, Don Juan! Ω, φίδι! - Οι φωνές ακούγονται.
"Δεν ξέρετε, bolkonsky", δήλωσε ο Bilibin στον Πρίγκιπα Andrei, - ότι όλες οι φρίκες του γαλλικού στρατού (σχεδόν είπε - ο ρωσικός στρατός) δεν είναι τίποτα σε σύγκριση με το τι έχει κάνει αυτό το άτομο μεταξύ των γυναικών.
- La femme est la compagne de l "homme, [γυναίκα - φίλη ενός ανθρώπου", δήλωσε ο πρίγκιπας ippolit και άρχισε να κοιτάζει τη λύπη στα ανυψωμένα πόδια του.
Bilibin και την κατανομή μας, κοιτάζοντας τα μάτια της ippolit. Ο Πρίγκιπα Άντρει είδε ότι αυτός ο Ιππολίτης, τον οποίο (πρέπει να ομολογήσει) σχεδόν ζηλότυπος για τη σύζυγό του, ήταν ένα αστείο σε αυτή την κοινωνία.
"Όχι, πρέπει να σε αντιμετωπίσω στο Kuragin", δήλωσε ο Bilibin Quiet Bolkonsky. - Είναι αξιολάτρευτο όταν μιλάει για την πολιτική, είναι απαραίτητο να δούμε αυτή τη σημασία.
Αυτός συνδέθηκε με το Ippolit και, έχοντας συγκεντρώσει τις πτυχές του στο μέτωπό του, είχε μιλήσει για την πολιτική μαζί του. Ο Πρίγκιπας Ανδρέι και άλλοι έχουν πλησιάσει και τα δύο.
- Le Cabinet De Berlin Ne Peut Pas Exprimer Un συναίσθημα D "Alliance, - αρχίζοντας τον Ιππολύτη, σημαντικά κοιτάζοντας καθόλου, - Sans exprimer ... Comme Dans SA Derieniere Σημείωση ... Vous converzez ... vous converzez ... et puis SI SA MAJESTE L "Empereerur ne deroge pas au Principe de Notre Alliance ... [Το Berlin Cabinet δεν μπορεί να εκφράσει τη γνώμη του σχετικά με την Ένωση, που δεν εκφράζει ... όπως στην τελευταία σημείωσή του ... Καταλαβαίνετε ... καταλαβαίνετε. .. Ωστόσο, αν ο αυτοκράτορας της Αυτοκρατείας του δεν αλλάξει την ουσία της Ένωσης μας ...]
- STARTENEZ, JE N "AI PAS FINI ... - Είπε στον Andrei, αρπάζοντας το χέρι του. - Ας υποθέσουμε το Que L" Sera παρέμβασης συν Forte Que La Non παρέμβαση. Et ... - σταμάτησε. - Στο NE POURRA PAS PUCTER A LA FIN DE NO RECEVOIR NOTRE DEPECHE DU 28 NOVEMBRE. Voila σχόλιο Tout Cela Finira. [Περιμένετε, δεν τελείωσα. Νομίζω ότι η παρέμβαση θα είναι ισχυρότερη από τη μη παρεμβολή και ... είναι αδύνατο να εξεταστεί η υπόθεση μέχρι το τέλος της μη αποδοχής της διάσπαριάς μας στις 28 Νοεμβρίου. Από όλα αυτά θα τελειώσει.]
Και άφησε το χέρι του Bologoe, δείχνοντας ότι τώρα τελείωσε τελείως.
- Demosthenes, Je Te rechonais au calllou que tu ως cache dans ta bouche d "ή! [Demosphen, σας αναγνωρίζω σε ένα βότσαλο, το οποίο κρύβουμε στα χρυσά χείλη σας!] - δήλωσε το Bilibin, του οποίου το καπάκι των μαλλιών μετακινήθηκε στο κεφάλι του από την ευχαρίστηση.
Όλοι γέλασαν. Η Ippolit γέλασε πιο δυνατά από όλους. Αυτός, φαινομενικά, υπέφερε, κανείς, αλλά δεν μπορούσε να αντισταθεί άγριο γέλιο, τεντώνοντας τον πάντα ένα σταθερό πρόσωπο.
"Λοιπόν, αυτοί είναι οι κύριοι", δήλωσε ο Bilibin, "ο Bolkonsky είναι ο φιλοξενούμενος μου στο σπίτι και εδώ στο Brynne, και θέλω να τον αντιμετωπίσω πόσο μπορώ, όλη τη χαρά της ζωής του κόσμου. Αν ήμασταν στο Brynne, θα ήταν εύκολο. Αλλά εδώ, ο Dans CE Vilain Trov Morave [Σε αυτή την κακή Μοραβική τρύπα], είναι πιο δύσκολο, και σας ζητώ να σας βοηθήσω. Il faut lui faire les honneurs de brunn. [Είναι απαραίτητο να δείξει τον Brynn.] Παίρνετε στο θέατρο, είμαι κοινωνία, εσείς, ippolit, φυσικά, είναι γυναίκες.
- Πρέπει να δείξετε amelie, γοητεία! Είπε ένα από τα δάχτυλά μας.
"Γενικά, αυτός ο αιματοειδής στρατιώτης", δήλωσε ο Bilibin, "Πρέπει να γυρίσετε σε περισσότερες απόψεις που αγαπούν."
"Ζητώ συγγνώμη για τη φιλοξενία σας, κύριοι, και τώρα πρέπει να πάω, κοιτάζοντας το ρολόι, δήλωσε ο Trankalsky.
- Πού?
- στον αυτοκράτορα.
- ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ! σχετικά με! σχετικά με!
- Λοιπόν, αντίο, Bolkonsky! Αντίο, πρίγκιπα; Ελάτε στο δείπνο πριν, - η ψηφοφορία. - Παίρνουμε για εσάς.
"Προσπαθήστε να επαινέσετε την παραγγελία, όσο το δυνατόν, να παραδώσετε την επαρχία και τις διαδρομές, όσο το δυνατόν, όταν μιλάτε με τον αυτοκράτορα", δήλωσε ο Bilibin, συνοδευόμενος πριν από το μπροστινό Bolkonsky.
"Και επιθυμώ να επαινέσω, αλλά δεν μπορώ να μάθω πόσο ξέρω," ο Bolkonsky απάντησε χαμογελώντας.
- Λοιπόν, λέτε όσο το δυνατόν περισσότερο. Το πάθος του - κοινό. Και ο ίδιος δεν του αρέσει και δεν ξέρει πώς να δει.

Στην έξοδο, ο αυτοκράτορας Franz μόλις κοίταξε το πρόσωπο του πρίγκιπα Ανδρέα, ο οποίος στέκεται στο διορισμένο μέρος μεταξύ των αυστριακών αξιωματικών και τον κόβει το μακρύ κεφάλι του. Αλλά μετά την απελευθέρωση του χθες, ο εξοχή με ευγένεια που παρέδωσε στις επιθυμίες του Bolkonsky του αυτοκράτορα να του δώσει ένα κοινό.
Ο αυτοκράτορας Franz τον δέχτηκε, στέκεται στη μέση του δωματίου. Πριν ξεκινήσετε τη συζήτηση, ο πρίγκιπας Andrew χτύπησε από το γεγονός ότι ο αυτοκράτορας φαινόταν να αναμειγνύεται, χωρίς να γνωρίζει τι να πω, και κοκκινίζει.

Eduard Mana. "Ολυμπία".

1863. καμβάς, λάδι. 130,5x190 cm.
Μουσείο Obce. Παρίσι.

Περνά μόνο την Ολυμπία από το όνειρο για να ξυπνήσει,
Μαύρο δελτίο με άνοιξη άνοιξη μπροστά της.
Τότε ο σκλάβος Messenger που δεν μπορεί να ξεχάσει
Αγάπη νυχτερινό σχέδιο ανθίζει μέρες.

Zakari Astryuk

Για εμάς, η Ολυμπία είναι η ίδια κλασική με τον καμβά των παλαιών δασκάλων, οπότε ο εραστής του σύγχρονου καλλιτέχνη δεν είναι εύκολος να καταλάβει γιατί γύρω από αυτή την εικόνα, που έδειξε για πρώτη φορά από το κοινό στην έκθεση του σαλόνι του Παρισιού του 1865, το σκάνδαλο ξέσπασε , το οποίο το Παρίσι δεν είχε δει ακόμα. Ήρθε στο σημείο ότι η Μάνα έπρεπε να κάνει ένοπλες φρουρές και στη συνέχεια τον ισχυρίστηκε κάτω από την οροφή, έτσι ώστε τα καλάμια και τις ομπρέλες των αγανακτισμένων επισκεπτών να φτάσουν στον καμβά και να το βλάψουν.

Οι εφημερίδες σε μια φωνή κατηγόρησαν τον καλλιτέχνη της ανηθικότητας, χυδαιότητας και του κυνισμού, αλλά ειδικά πήρε από τους κριτικούς την ίδια την εικόνα και η νεαρή γυναίκα που έδειξε σε αυτό: "Αυτή η μελαχρινή αηδιαστικό άσχημο, το πρόσωπό της είναι ανόητο, το δέρμα, σαν ένα πτώμα," " Πρόκειται για μια θηλυκή γορίλα, από καουτσούκ και απεικονίζεται εντελώς γυμνή, / ... /, νεαρές γυναίκες εν αναμονή του παιδιού, καθώς και το κορίτσι που σας συμβουλεύει να αποφύγετε παρόμοιες εντυπώσεις. " Το "Batinol Strack" (το εργαστήριο του Manet ήταν στην τρίμηνο του Batinol), "Venus με μια γάτα", "πινακίδα για Balagan, στην οποία μια γενειοφόρος γυναίκα", "Yolopuzaya Odalisk"... Ενώ ορισμένοι κριτικοί ήταν εξελιγμένοι σε πνεύμα, άλλοι έγραψαν αυτό"Η τέχνη που έπεσε τόσο χαμηλή, δεν άξια ακόμη και καταδίκης."

Eduard Mana. Πρωινό στο γρασίδι. 1863

Δεν υπάρχουν επιθέσεις σε ιμπρεσιονιστές (με τους οποίους η χαίτη ήταν φιλική, αλλά δεν εντοπίστηκε τον εαυτό του) είναι ασύγκριτα με εκείνους που έπεσαν στο μερίδιο της Ολυμπίας. Δεν υπάρχει τίποτα παράξενο σε αυτό: οι ιμπρεσιονιστές στην αναζήτηση νέων οικόπεδων και η νέα εκφραστικότητα απομακρύνθηκε από κλασικούς κανόνες, η Mane πέρασε μια διαφορετική γραμμή - οδήγησε τον ζωντανό διάλογο με τα κλασικά.

Το σκάνδαλο γύρω από την Ολυμπία ήταν η πρώτη στη βιογραφία του Mana. Το ίδιο το 1863, όπως η "Ολυμπία", ο καλλιτέχνης έγραψε μια άλλη σημαντική εικόνα, "πρωινό στο γρασίδι". Εμπνευσμένο από το κανάλι του Λούβρου, την «αγροτική συναυλία» του Georgeon (1510), Mana με τον δικό του τρόπο επανεξετάζοντας το οικόπεδο. Όπως και ο πλοίαρχος της Αναγέννησης, από φοιτητή στο χωριό της Φύσης Nude Ladies και ντυμένοςΟι άνδρες. Αλλά αν οι μουσικοί του Georgeon είναι κλειστές σε κοστούμια αναγέννησης, η Heroes Mane είναι ντυμένος με την τελευταία μόδα του Παρισιού.

Γιώργον. Αγροτική συναυλία. 1510

Τοποθεσία και στάση χαρακτήρων Manneporated με χάραξηΚαλλιτέχνης XVI. Century Markantonio Raimondi "δικαστήριο του Παρισιού", που έγινε σύμφωνα με το σχέδιο του Raphael. Ζωγραφική Mana (που ονομάστηκε αρχικά "κολύμβηση") στο διάσημο "σαλόνι απορριμμάτων" 1863, όπου εμφανίστηκε η εργασία, απορρίφθηκε από την επίσημη κριτική επιτροπή και εξαιρετικά συγκλόνισε το κοινό.

Οι γυμνές γυναίκες ελήφθησαν να απεικονίσουν μόνο στις εικόνες σε μυθολογικά και ιστορικά οικόπεδα, έτσι ο καμβάς Mana, στην οποία η δράση μεταφέρθηκε στον νεωτερισμό, βρήκε σχεδόν μη εναλλάσσει. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι μετά από αυτό, ο καλλιτέχνης αποφάσισε να βάλει την "Ολυμπία" με την ακόλουθη λογική το 1865: Μετά από όλα, σε αυτή την εικόνα "λίγο" σε ένα άλλο αριστούργημα της κλασικής τέχνης -Cartina από το Λούβρο "Venus Urbinskaya" (1538 ), που γράφτηκε από τον Τίχο. Νεολαία Mana, όπως και άλλοι καλλιτέχνες του κύκλου του, πολλοί αντιγράφουν τις κλασικές καμβάδες του Λούβρου, συμπεριλαμβανομένης (1856) και την εικόνα του Τιτάν. Εργασία στη συνέχεια πάνω από την Ολυμπία, omis εκπληκτική ελευθερία και θάρρος για τη νέα έννοια μιας γνωστής σύνθεσης γι 'αυτόν.

Marcantonio Raymondi.
Δικαστήριο του Παρισιού. Πρώτα τέσσερα 16ος αιώνας

Συγκρίνετε φωτογραφίες. Ο καμβάς τιτών, ο οποίος, πιθανώς, θα έπρεπε να κάνει ένα μεγάλο στήθος για μια γαμήλια προφητεία, χαμόγελο γάμου και αρετή γάμου. Και στις δύο ζωγραφιές, η γυμνή γυναίκα βρίσκεται, κλίνει με το δεξί του χέρι στα μαξιλάρια και το αριστερό που καλύπτει το πλυντήριο.

Η Venus Coect έβγαλε το κεφάλι της πλευράς, η Ολυμπία κοιτάζει κατευθείαν στον θεατή, και αυτή η κοντινή θέα μας θυμίζει μια άλλη εικόνα, "Nude Mahe" Francisco Goya (1800). Το φόντο και των δύο έργων ζωγραφικής χωρίζεται σε δύο μέρη ενός γεμισίου, κατεβαίνοντας στη λωρίδα μιας γυναίκας.

Κοκκινοχρυσός. Venus Urbinskaya.1538

Στα αριστερά - το σταθερό σκοτεινό κουρτίνα, στα δεξιά - φωτεινά λεκέδες: Τίτσιαν - Δύο καμαριές που ασχολούνται με ένα στήθος με ρούχα, Μανάνα - Μαύρη Μπουμπάση Μπουκέτο. Αυτό το πολυτελές μπουκέτο (πιο πιθανό, ο οπίσθιος φωτισμός) αντικαταστάθηκε στην εικόνα της Mane Rosa (το σύμβολο της θεάς της αγάπης) στο δεξί χέρι του Tizian Venus. Στα πόδια, η Αφροδίτη κυρτός ένα λευκό σκυλί, ένα σύμβολο της οικογενειακής πίστης και της οικογένειας άνεση, η μαύρη γάτα χτυπάει με πράσινα μάτια, "που ήρθε" \u200b\u200bστην εικόνα από τα ποιήματα του Charles Boder, ενός φίλου Mana. Ο Bajler είδε ένα μυστηριώδες πλάσμα σε μια γάτα, υιοθετώντας τα χαρακτηριστικά του ιδιοκτήτη ή την οικοδέσποι του, και έγραψε για τις γάτες και τις γάτες Φιλοσοφικά ποιήματα:

"Αρχική πνεύμα il,
Όλοι κρίνουν αυτό το προφητικό είδωλο,
Και φαίνεται ότι τα πράγματα μας -
Το αγρόκτημα του ".

Pearl σκουλαρίκια στα αυτιά καιΜαζικό βραχιόλι στο δεξί χέρι της ΟλυμπίαςΗ Manne δανείστηκε από την εικόνα του Τίταϊου, ενώ συμπληρώνει τα στοιχεία του ρόλου του. Η Ολυμπία βρίσκεται σε ένα κομψό σάλι με φούντες, στα πόδια της - Heroty Pantoliths, στα μαλλιά της - ένα εξωτικό λουλούδι, στο λαιμό - ένα βελούδο ενός πικάντικου μαργαριτάρι, το οποίο δίνει έμφαση στην προκαλώντας γυμνό γυμνό μιας γυναίκας. Το ακροατήριο της δεκαετίας του 1860 που καθορίστηκε με αδιαμφισβήτητα σύμφωνα με αυτά τα χαρακτηριστικά που η Ολυμπία - η παράδοση που η ομορφιά, υιοθετήθηκε από τη στάση του Venus Urbinsky, τίποτα περισσότερο από την επιτυχία των κουρτίνων του Παρισιού.

Francisco Goya. Γυμνό maha. ΕΝΤΑΞΕΙ. 1800

Το όνομα της εικόνας επιδεινώθηκε το "άσεμνο". Θυμηθείτε ότι μία από τις ηρωίδες του δημοφιλούς μυθιστορήματος (1848) και η Duma του ίδιου ονόματος (1852) Alexandra Duma Jr. "Lady με Camellias" ονομάστηκε Ολυμπία. Στο Παρίσι, τα μέσα του 19 αιώνων του ονόματος ήταν πολυάριθμα Όνομα για τις "κυρίες". Δεν είναι γνωστό ακριβώς σε ποιο βαθμό το όνομα της εικόνας εμπνέεται από τα έργα του Dumas και σε ποιον - ο ίδιος ο καλλιτέχνης ή κάποιος από τους φίλους του - ανήκε στην ιδέα να μετονομάσουν "Venus" στην Ολυμπία, αλλά αυτό το όνομα έχει πάρει ρίζα. Ένα χρόνο μετά τη δημιουργία μιας εικόνας του ποιητή, ο Zakari Astryuk αισθάνθηκε την Olympia Vietem "κόρη του νησιού", οι γραμμές από τις οποίες, που έγιναν επιγραφιά σε αυτό το άρθρο, τοποθετήθηκαν στον αξέχαστο κατάλογο έκθεσης.

Η Mana "προσβάλλεται" όχι μόνο ηθική, αλλά και αισθητικός του Παρισιού.Ο σημερινός θεατής είναι μια λεπτή "κομψή" Ολυμπία (για τη ζωγραφική, το αγαπημένο μοντέλο του Quiz Mineran της Mane Mineran) δεν φαίνεται λιγότερο παραγωγικό, το δύσκολο τζιν Πενήν με τη στρογγυλεμένη μορφή του. Αλλά οι σύγχρονοι του Mana είδαν στην Ολυμπία, βλέπουν, ακόμη και θυμωμένο άτομο με μη-surmocratic χαρακτηριστικά του προσώπου. Κατά τη γνώμη μας, το σώμα της στο φόντο των λευκών-μπλε μαξιλαριών ακτινοβολεί ένα ζεστό, αλλά αν συγκρίνουμε την Ολυμπία με ένα αφύσικα ροζ Tomny Venus, που γράφτηκε από τον επιτυχημένο ακαδημαϊκό Αλέξανδρο Cabanem στο ίδιο 1863, τότε είναι καλύτερα να κατανοήσουμε το Επαναφορά του κοινού: Το φυσικό χρώμα του δέρματος της Ολυμπίας φαίνεται κίτρινο, και το σώμα είναι επίπεδο.

Αλέξανδρος Cabannel. Γέννηση της Αφροδίτης.1865

Η Mana, η οποία πριν από άλλους γαλλικούς καλλιτέχνες που μεταφέρθηκαν από την ιαπωνική τέχνη, αρνήθηκαν να μεταδίδουν προσεκτικά τον όγκο, την εποπτεία των χρωματικών αποχρώσεων. Η αιφνιδιασμικότητα του όγκου στην εικόνα της Mana αντισταθμίζεται, όπως και στα ιαπωνικά χαρακτικά, την κυριαρχία, το περίγραμμα, αλλά τους σύγχρονους του καλλιτέχνη, η εικόνα της φαινομενικής παρακολούθησης, απρόσεκτα, ακόμη και απίστευτα γραπτή. Ήδη μερικά χρόνια μετά το σκάνδαλο με την Ολυμπία, τους Παρισίους, που εισήχθησαν στην Παγκόσμια Έκθεση (1867), η Ιαπωνία, ήταν ενθουσιασμένος, αλλά το 1865, πολλοί, συμπεριλαμβανομένων των συναδέλφων του καλλιτέχνη, δεν δέχθηκαν τις καινοτομίες της Mana. Έτσι, ο Gustave Kourbe συνέκρινε την Ολυμπία με μια "κυρία κορυφή από ένα κατάστρωμα καρτών, το οποίο μόλις άφησε το λουτρό". "Ο τόνος του σώματος είναι βρώμικος και καμία μοντελοποίηση", ο ποιητής του Poet Theophile Guide.

Η Mane αποφασίζει σε αυτή την εικόνα τα πιο σύνθετα πολύχρωμα καθήκοντα. Ένας από αυτούς είναι ο σχεδιασμός των αποχρώσεων του μαύρου χρώματος, που η Mana, σε αντίθεση με τους ιμπρεσιονιστές, συχνά και θα χρησιμοποιηθεί πρόθυμα, ακολουθώντας το παράδειγμα του αγαπημένου του καλλιτέχνη - Diego Velasquez. Το μπουκέτο στα χέρια των μαύρων γυναικών, αποσυντίθεται σε ατομικά εγκεφαλικά επεισόδια, έδωσαν στους ιστορικούς τέχνης έναν λόγο να πούμε ότι η Manne παρήγαγε την "επανάσταση του πολύχρωμου σημείου", ενέκρινε την αξία της ζωγραφικής ως τέτοια, ανεξάρτητα από το οικόπεδο και εκείνων που ανοίχτηκαν Ένας νέος τρόπος για τους καλλιτέχνες των επόμενων δεκαετιών.

Eduard Mana. Πορτρέτο του emil Zol. 1868
Στην επάνω δεξιά γωνία - παραγωγή Ολυμπίας και ιαπωνικά χαρακτικά.

Georgeon, Titian, Raphael, Goya, Velasquez, Αισθητική της Ιαπωνίας Χαρακτική και ... Parisians1860s. Στα έργα του, η Mane ακολούθησε με ακρίβεια την αρχή ότι ο ίδιος διατύπωσε επίσης: "Το χρέος μας είναι να εξαγάγετε από την εποχή μας, όλα όσα μπορεί να μας προσφέρει, χωρίς να ξεχνάμε ότι ήταν ανοιχτό και βρήκε σε εμάς". Σε ένα τέτοιο όραμα της νεωτερικότητας μέσω του πρίσματος του παρελθόντος εμπνευσμένης από τον Charles Baudelaire, ο οποίος ήτανΌχι μόνο ο διάσημος ποιητής, αλλά και μια επιρροή καλλιτεχνική κριτική. Αυτός ο κύριος, σύμφωνα με το Boder, πρέπει να "αισθάνεται το ποιητικό και ιστορικό νόημα της νεωτερικότητας και να είναι σε θέση να δει την αιώνια στο συνηθισμένο".

Μην αφαιρείτε τα κλασικά και μην ανακουφίζετε τη χαίτη σε αυτήν και να αυξήσετε τη νεωτερισμία και ένα σύγχρονο σε υψηλά δείγματα, δείχνουν ότι ο παριζιάνιος frances τους ευχαρίστηση - τα ίδια έξυπνα παιδιά της φύσης, όπως οι χαρακτήρες της Jorgone, και η ιεροσύνη της αγάπης, περήφανος της ομορφιάς και της εξουσίας του πάνω από τις καρδιές, τόσο όμορφη όσο η Venus Urbinskaya.« Δεν είμαστε συνηθισμένοι να βλέπουμε μια τόσο απλή και ειλικρινή ερμηνεία της πραγματικότητας, "έγραψε τον Emil Zola, ένας από τους λίγους υπερασπιστές του συγγραφέα" Ολυμπία ".

Περιφέρεια της Ολυμπίας του Μουσείου OBSE.

Στη δεκαετία του 1870, μια πολυαναμενόμενη επιτυχία ήρθε στη Mana: όσοι γνωστοί από τον καλλιτέχνη του Paul Durane-Ruel αγόρασε περίπου τριάντα έργα του καλλιτέχνη. Αλλά η "Ολυμπία" Mana εξέτασε το καλύτερο πανί του και δεν ήθελε να πουλήσει. Μετά το θάνατο της Mane (1883), η εικόνα τέθηκε σε δημοπρασία, αλλά δεν βρέθηκε από τον αγοραστή. Το 1889, η εικόνα εισήλθε στην απεικόνιση"Εκατό χρόνια γαλλικής τέχνης", U. Χτισμένο στην Παγκόσμια Έκθεση για να τιμήσει τον αιώνα της Μεγάλης Γαλλικής Επανάστασης. Η εικόνα του Παρισιού Αφροδίτη κατέκτησε την καρδιά ενός συγκεκριμένου αμερικανικού προστάτη και ήθελε να αγοράσει μια φωτογραφία. Αλλά οι φίλοι δεν μπορούσαν να επιτρέψουν στον τρόπο αριστούργησης να εγκαταλείψει τη Γαλλία. Με πρωτοβουλία του Claude Monet, συγκεντρώθηκαν 20 χιλιάδες φράγκα σε δημόσια συνδρομή, αγόρασαν την "Ολυμπία" από τη χήρα του καλλιτέχνη, το απέδειξε ως δώρο στο κράτος. Η εικόνα συμπεριλήφθηκε στη συναρμολόγηση του παλατιού ζωγραφικής του παλατιού και το 1907, οι προσπάθειες του τότε πρόεδρος του Συμβουλίου Υπουργών Γαλλίας του Γαλλία Clemanso, μεταφέρθηκε στο Vluwr.

Τα σαράντα χρόνια της "Ολυμπίας" πέθανε κάτω από μια στέγη με το πρωτότυπο του - "Venus Urbinskaya". Το 1947, η εικόνα μετακόμισε στο Μουσείο Impressionism, και το 1986 η Olimpia, η τύχη της οποίας ξεκίνησε τόσο δυστυχώς, έγινε υπερηφάνεια και διακόσμηση του νέου μουσείου του Παρισιού.