Μουσικό τρίγωνο οργάνων με ένα ραβδί. Μουσικό τρίγωνο οργάνων
Η ενότητα στα εργαλεία των παιδιών είναι μία από τις πιο προσιτές μορφές εξοικείωσης του παιδιού με τον κόσμο της μουσικής. Η μουσική είναι πάντα (μαζί με την κίνηση, η ομιλία και τα παιχνίδια) ήταν μια προϋπόθεση για τη γενική ανάπτυξη των παιδιών.
Παίζοντας για τα όργανα των παιδιών - αναπτύσσει μουσική ακοής, ρυθμό, μουσική μνήμη, σχηματίζει λεκτικές και μη λεκτικές δεξιότητες επικοινωνίας, μορφές ετοιμότητα και ικανότητα να ενεργεί στην ομάδα, αναπτύσσει τις δεξιότητες της μικρής και μεγάλης κινητικότητας, καθώς και την ακοή, την οπτική, τακτική Ικανότητες αντίληψης.
Τρίγωνο - Αυτός ο γεωμετρικός όρος ονομάζεται μουσικό όργανο που εισέρχεται στην ομάδα τυμπάνου και χρησιμοποιείται συχνά σε συμφωνία συμφωνίας και όπερας. Με τη μορφή, το εργαλείο είναι ένα ισόπλευρο τρίγωνο. Από χαλύβδινη ράβδο. Το τρίγωνο αναστέλλεται στην κονσόλα και χτύπησε ελαφρά με μεταλλικό ραβδί.
Ο ήχος επιτυγχάνεται υψηλό (αόριστο ύψος), κουδούνισμα και απαλή, και με ισχυρή συγκομιδή κλονισμού, που μοιάζει με κουδούνια.
Αναστολεύς. Το Ratchet είναι μια δέσμη ξύλινων πλακών, η οποία, όταν κουνώντας, χτυπά ο ένας τον άλλον και κάνουν τους ήχους ρωγμών.
Κρατήστε το Ratchet συνήθως στο επίπεδο κεφαλής ή στο στήθος και μερικές φορές ψηλότερα. Μετά από όλα, αυτό το εργαλείο προσελκύει την προσοχή όχι μόνο στον ήχο του, αλλά και την εμφάνιση. Συχνά είναι διακοσμημένο με χρωματιστές κορδέλες και λουλούδια.
Τυμπάνιο - Ένα από τα εργαλεία τυμπάνου που ήρθαν στην Ορχήστρα Συμφωνίας στο XIX αιώνα, η ταμπούρ ήταν γνωστή στις χώρες της αρχαίας ανατολής. Τότε έγινε λαϊκό μέσο στην Ιταλία και την Ισπανία. Κανένας χορός δεν έκανε χωρίς τη συνοδεία του.
Και στη Συμφωνική Ορχήστρα, συνοδεύει τον ανατολικό, τσιγγάνικο, ισπανικό και ιταλικό χορό. Πρόκειται για ένα στεφάνι με κουδουνίματα - μικρές μεταλλικές πλάκες που εισάγονται στις οπές.
Ξυλόφωνο - Εργαλείο επιπτώσεων, προς τα έξω παρόμοια με τα Bells. Το ξυλόφωνο έχει την ίδια μορφή, αλλά δεν αποτελείται από μεταλλικές πλάκες, αλλά από ξύλινα μπαρ. Παίξτε πάνω τους με δύο ξύλινα μπαστούνια. Το εύρος του ξυλόφωνο - από το "έως" το πρώτο σε "μέχρι" την τέταρτη οκτάβα. Ο ήχος είναι στεγνός, κάνοντας κλικ, χτυπώντας.
Glockenspiel Σήμερα, υπάρχουν αρκετά εργαλεία, ο ήχος στην οποία προκύπτει από την ταλάντωση του ελαστικού μεταλλικού σώματος. Αυτά είναι τρίγωνα, γκονγκ, καμπάνες, πλάκες και άλλα εργαλεία σοκ. Όλα αυτά συνδυάζονται με ένα κοινό όνομα - metallophone. Ένα από τα μεταλλάχια, το Vibraphone, είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρον για το σχεδιασμό και τις εκφραστικές ευκαιρίες του.
- Γνωριμία και εργασία με κακά σημάδια ήχων σε πλάκες οργάνων
- Η ικανότητα να κρατάτε σωστά τα ραβδιά (Μην σφίγγετε τα ραβδιά με ολόκληρη την παλάμη, μην βάζετε το δείκτη στο ραβδί, μην πιέζετε την κεφαλή του ραβδιού στην πλάκα κατά τη διάρκεια της απεργίας)
- Να γνωρίζετε διάφορες τεχνικές του παιχνιδιού με δύο χέρια (κίνηση άρθρωσης, εναλλακτική κίνηση, παράλληλη κίνηση, συγκλίνουσα και αποκλίνουσα κίνηση, διασχίζοντας τα χέρια, tremolo, glissando).
Διαβατήριο εργαλείων
Ονομα: Τρίγωνο (Ital. Triangolo, Αγγλικά και Fr. Τρίγωνο, αυτό.
Ομάδα: Αντίκτυπο μουσικό όργανο
Προέλευση: Η προέλευση του οργάνου δεν είναι εγκατεστημένη
Σίγουρα, αλλά το εγκυκλοπαιδικό λεξικό του Brockhaus και του Εφρονίου
Ισχυρίζεται ότι το τρίγωνο εμφανίστηκε για πρώτη φορά στην Ανατολή.
Τέμπο: Έχει ένα λαμπρό και φωτεινό timbre ικανό να διακοσμήσει ακόμη και
Ισχυρό ορχηστήριο Tutti.
Μέθοδος ανάκτησης ήχου: Το τρίγωνο αναστέλλεται για ένα από τα
Γωνίες σε ένα λεπτό σύρμα ή πλεξούδα, το οποίο κρατιέται στο χέρι ή
Συνδέστε το PUNCTIT. Στο τρίγωνο χτύπησε μέταλλο
(λιγότερο συχνά ξύλινη) ραβδί (στη φρασεολογία μουσικών αυτό το ραβδί
που ονομάζεται "καρφί").
Συσκευή: Αντίκτυπου μουσικού οργάνου με τη μορφή
Μεταλλική ράβδος (συνήθως κατασκευασμένη από χάλυβα ή αλουμίνιο), καμπύλη
Τη μορφή ενός τριγώνου. Μια γωνίες αριστερά ανοιχτά (τελειώνει ράβδος
Σχεδόν αγγίξτε).
Με την επίδραση φωτός, ο ήχος αποδεικνύεται ένας ήπιστος, "αέρας". Με ένα ισχυρό - φωτεινό, λαμπρό, εύκολα κοπή ορχηστρικό tutti. Καλά ακούγεται σε ένα τρίγωνο απλές ρυθμικές μορφές, tremolo. Το πάρτι καταγράφεται στο νήμα. Ως λαϊκό όργανο, ένα τρίγωνο είναι γνωστό από το XV αιώνα. Στη μουσική της όπερας, ήταν για πρώτη φορά να εφαρμοστεί ο Κ. V. Glitch, V. A. Mozart (τέλος του XVIII αιώνα). Κάπως αργότερα, καθιερώθηκε σταθερά σε μια συμφωνία Symphony. 
Παζλ:
Ποια γεωμετρική φιγούρα έχει γίνει ένα μουσικό όργανο;
Με την πιο υπέροχη στιγμή αυτό το εργαλείο θα έρθει.
Αλλά δεν γνωρίζουν όλοι ότι έπαιξε στην ορχήστρα!
Ήσυχη, απαλά συμπιεσμένη, σαν να ασχολούνται όλα.
Και τότε θα είναι σιωπηλός σύντομα κατά μήκος του αγωγού.
Το ξέρει αυτό κάθε μαθητή. Τι… (Τρίγωνο)
Είναι ενδιαφέρον!
Η ιστορία δεν κρατήθηκε μια αξιόλογη ιστορία για την εμφάνιση αυτού του υπέροχου ορχηστρικού οργάνου. Η ασαφής υπόθεση ότι το τρίγωνο δεν έχει ούτε ασιατικό ούτε, ειδικά, αφρικανικές ρίζες και είναι ένα εργαλείο αρκετά ευρωπαϊκής προέλευσης δεν στερείται, αόρατες, λόγοι. Όταν ένα τρίγωνο εμφανίστηκε στον αιώνα του XV, ήταν ακόμα ένα "τριγωνικό" στην άμεση αξία αυτού του ορισμού και, εάν κριθεί από τις διατηρημένες εικόνες ιταλικών και αγγλικών ζωγράφων, είχαν ένα είδος τραπεζογραμματίου, πολύ παρόμοιο με τα περιγράμματα του μεσαιωνικά συνδετήρες. Συνεπώς, με αυτό, ορισμένα σύγχρονα ονόματα των ονομάτων υποδηλώνουν μερικές φορές στο "τριγωνικό" του, το οποίο δεν είναι δύσκολο να ολοκληρωθεί από το παλιό γαλλικό trepie, ή την "περίπαξη", η οποία εφαρμόζεται από το ιταλικό staffa ή το stegmentif. Η έννοια του "τριγώνου" - το τρίγωνο συναντήθηκε για πρώτη φορά το 1389 σε ένα απογραφή ιδιοκτησίας του Württemberg, αλλά, με εξαίρεση τα ονόματα που έχουν ήδη αναφερθεί, μερικές φορές κρύβονταν κάτω από την παραπλανητική ονομασία - Cymbale, εφαρμόστηκε ακόμη και τόσο προσεκτικός και ακριβής Στα γραπτά τους, όπως και σε Meresenne. Είναι δύσκολο να πούμε τώρα με την απεριόριστη ακρίβεια, όταν ήταν ένα παλιό "τριγωνικό" τρίγωνο "που έλαβε ένα περίγραμμα ενός εξισώσιμου τριγώνου, αλλά με εμπιστοσύνη μπορεί να υποστηριχθεί ότι λίγο πριν από το 1600 υπήρχαν συνήθως τρεις ποικιλίες και μετά εκείνη την εποχή πέντε. Στη Συμφωνική Ορχήστρα, το τρίγωνο διεισδύθηκε όχι νωρίτερα από το 1775, όταν συμμετείχε για πρώτη φορά στην όπερα Granetry La Fausse Magie, αλλά στην ορχήστρα της στρατιωτικής μουσικής, εγκαταστάθηκε πολύ νωρίτερα. Σε κάθε περίπτωση, είναι σίγουρα γνωστό ότι στην προ-επαναστατική Ρωσία, το τρίγωνο ενήργησε ήδη στα στρατεύματα της Elizabeth Petrovna και, κρίνοντας από το γεγονός ότι το τρίγωνο ιδρύθηκε στη Ρωσία, ήταν περίεργο και, κατ 'ουσίαν, δεν βρέθηκε Με το ψευδώνυμο του Trenzel, πρέπει να σκεφτεί σταθερά την στρατιωτική χρήση του χρόνου. Είναι δίκαιο, ωστόσο, ότι σε μια συμφωνική ορχήστρα, αυτή η επίθεση για το ψευδώνυμο τριγώνου δεν διεισδύει και χρησιμοποιεί εκεί πολύ καλά άξιζε σεβασμό. Έτσι, το σύγχρονο τρίγωνο δεν είναι πολύ λεπτό, όχι πολύ χοντρό χάλυβα, λυγισμένο με τη μορφή ενός απρόσιτου τριγώνου. Τα άκρα δεν είναι κλειστά και, συνήθως, συμπληρωμένα με άγκιστρα ή βρόχους από τη μία πλευρά. Ίσως, φυσικά, την άμεση ολοκλήρωση των άκρων, που υποδεικνύουν στην περίπτωση αυτή την ανάγκη να κρεμάσει το εργαλείο για μία από τις δύο κλειστές γωνίες. Οι Ρώσοι μουσικοί πιστεύουν ότι το τρίγωνο απαιτεί ειδικό χάλυβα, γνωστό στην έκπληξη με το όνομα του αργύρου, που ακούγεται ήχο "ασημί και χαρακτηρίζεται από ασυνήθιστη καθαρότητα και διαφάνεια. Αυτός ο χάλυβας είναι εξαιρετικά ελαστικός και δεν είναι καθόλου εύκολος στην εξωτερική επιρροή. Επομένως, η έγκριση του Haupt δεν είναι απολύτως σαφής, ότι το τρίγωνο "IST Eine Schwache, Zu Einem Dreieck Gebogene Stahlstange". Εάν η λέξη Schwache γίνει κατανοητή με την έννοια της χαλύβδινης ράβδου "λεπτών" και "φωτός", τότε είναι αρκετά δίκαιο. Εάν αντιληφθεί στην κυριολεκτική αξία, με την έννοια του "αδύναμου" και "μαλακού", αυτό είναι μια αυταπάτη. Αλλά ένας ή ένας άλλος τρόπος, η χαλύβδινη ράβδος, από την οποία το τρίγωνο θα κάμπτεται, δίνει τρεις τιμές των λόγων. Στη Γαλλία, τα μεγέθη του τριγώνου είναι κάπως λιγότερο από ό, τι στην Αμερική ή τη Ρωσία, αλλά τα πιο συνηθισμένα εργαλεία γίνονται αποδεκτά σε έξι, οκτώ και δέκα ίντσες με βάση. Ωστόσο, οι επτά της ράβδου προκαλούν πλήρη ασυμφωνία στις απόψεις. Έτσι, οι συγγραφείς διαφόρων άρθρων σχετικά με το τρίγωνο κρατούν την άποψη ότι η διάμετρος δεν πρέπει να υπερβαίνει το ένα τέταρτο μιας ίντσες, ενώ οι δάσκαλοι αυτής της επιχείρησης κηρύττουν το πάχος στριμμένα ράβδου, πιστεύοντας ότι ο ήχος εργαλείων έγινε πιο βιώσιμος, ζουμερός και όμορφη. Το ερώτημα είναι, στο τέλος, τη συνήθεια, αλλά είναι σημαντικό το τρίγωνο σπινθήρες και να χτύπησε, και δεν κουδουνίζει και δεν διαμαρτύρεται και ελαφρώς. Σε άμεση σχέση με αυτή την τελευταία περίπτωση, είναι επίσης ένας τρόπος να κρεμάσετε ένα τρίγωνο. Αφήνοντας στο πλάι των τελευταίων δεξαμενών του τελευταίου ή, για τους σκοπούς μεγαλύτερης σταθερότητας, δύο βρόχους, θα πρέπει να παρατηρήσει μόνο ότι ο καλύτερος ήχος του εργαλείου επιτυγχάνεται παρουσία συνήθους ζωντανών χορδών. Μόνο δεν αποσυναρμολογούν το εργαλείο, ενώ τα σχοινιά ή, ακόμη χειρότερα, - οι ιμάντες, για το οποίο αναφέρει το Vittorio Ricci, δεν είναι απολύτως κατάλληλα για την περίπτωση αυτή. Αλλά επειδή τα ίδια τα τρίγωνα, είναι τρία μεγέθη, είναι διαφορετικά, - μικρότερα ελαφρώς πάνω, μεγάλα κάτω, τότε η γνωστή τιμή έχει ένα ραβδί που θα δοθεί στο εργαλείο. Όπως γνωρίζετε, ο ήχος στο τρίγωνο εξάγεται με ένα χαλύβδινο ραβδί και διακρίνεται από την εξαιρετική καθαρότητα και τη διαφάνεια. Επομένως, για να μην χαλάσει τα πράγματα, τα ραβδιά πρέπει να είναι χωρίς λαβές, οι οποίες, καθώς και τα σχοινιά, ο ήχος ο ήχος και για διαφορετικές ηχητικές δυνάμεις θα πρέπει να έχει διαφορετικό τμήμα. Λεπτά ραβδιά-στροφές, όχι περισσότερες από μία όγδοη ίντσα στη διάμετρο, χρησιμοποιούνται για το απαλό Pianissimo. Μέσος όρος, με μια διατομή σε ένα τέταρτο ενός ίντσες, κατάλληλο για πιάνο και mezzo-forte με όλους τους ενδιάμεσους βαθμούς της ηχητικής αντοχής, φυσικά. Τέλος, παχιά κολλάει μέχρι τρία πάχους όγδοης ίντσας, ισχύουν για όλες τις άλλες αποχρώσεις του ηχητικού αντοχής - από το Forte μέχρι το πιο ευκρινές Fortissimo. Είναι σαφές, φυσικά, ότι ο συγγραφέας δεν υποχρεούται καθόλου να υποδείξει τις διαστάσεις του τριγώνου και των ραβδιών. Η περίπτωση του καλλιτέχνη να λύσει την πρόθεσή του και να εφαρμόσει ένα τέτοιο είδος εργαλείου που θα έπρεπε να αναπαραχθεί καλύτερα. Οι σημειώσεις για ένα τρίγωνο γράφονται τώρα σε οποιαδήποτε έλλειψη, αλλά μόνο σε "νήμα" και χωρίς κλειδιά. Είναι αλήθεια ότι οι Γάλλοι εφευρέθηκαν για εργαλεία χωρίς ένα συγκεκριμένο ήχο "κλειδί" με τη μορφή δύο τεράστιων σταθμών, αλλά αυτή η "καινοτομία" περαιτέρω γάλλοι εκδότες, και όχι όλοι και δεν πήγαν. Δεν υπάρχει μεγάλη αναγκαιότητα σε αυτό ... ταυτόχρονα και όχι πολύ καιρό πριν, για ένα τρίγωνο, χρησιμοποιήσαμε ένα τριγωνικό μη προορισμό με ένα κλειδί αλατιού και οι ήχοι απεικονίστηκαν συχνότερα στον τόπο των σημειώσεων πριν ή από τη δεύτερη οκτάβα. Ο Ebanezer Rouat, λαμβάνοντας υπόψη αυτή τη μέθοδο γραφής πιο κατάλληλη, αναφέρει τόσο την πολύ παράξεη γενιά του τριγώνου στο κλειδί του Φα. Ο Berlioz στο ρωμαϊκό καρναβάλι, σύμφωνα με το Haupta, που χρησιμοποιείται για το σκοπό αυτό, πρέπει να ειπωθεί ένα σημείωμα της πρώτης οκτάβας και του Mahler, ο οποίος υπέβαλε το δικό τους κρουσίματος και, πρέπει να ειπωθεί, μια μικρή γαλακτωματική επιστολή που την απεικονίζει στην τρίτη συμφωνία για το Ο τόπος της FI και της δεύτερης οκτάβας, και στη δεύτερη συμφωνία βρίσκεται στη θέση του αλατιού πάνω από την πέμπτη γραμμή. Ο πιο αμφιλεγόμενος τρόπος της επιστολής είναι ο yoting ενός τριγώνου στο κλειδί του αλατιού σε ένα λογοτεχνικό με κάποια άλλα όργανα σοκ, τα οποία αναφέρουν μόνο άνετα Ricci και Stanislav Monyushko (1819-1872), με επαρκή ποσότητα ελεύθερου χώρου Δεν βρίσκουμε τίποτα πιο βολικό, πώς να τοποθετήσετε το τρίγωνο στο μπάσο στην Κοινοπολιτεία με ένα μεγάλο τύμπανο, ένα μικρό τύμπανο και ακόμη και από τη Λίμνη. Όλα αυτά τα "έκτακτα πράγματα" δεν είναι δύσκολο να συναντηθούν στις σελίδες της επετείης της έκδοσης της όπερας PEBB. Αλλά ούτως ή άλλως, όλοι οι τρόποι γραφής πρέπει να αναγνωρίζουν ελάχιστα χαρούμενα και απλά ανεπιτυχείς. Το τρίγωνο, ως ένα εργαλείο χωρίς έναν ορισμένο ήχο, απαιτεί μόνο ένα ρυθμικό μοτίβο και ως εκ τούτου, οποιοδήποτε κλειδί ή ορίζοντας υψηλού υψομέτρου των σημειώσεων του, καθόσον να φτάσει στο στόχο, ανεβαίνει μόνο το σκορ. Το τρίγωνο ανήκει στα εργαλεία χωρίς έναν ορισμένο ήχο, ή μάλλον να πει, - χωρίς ένα συγκεκριμένο ύψος του ήχου, αφού έχει σχετικό ύψος ήχου και διακρίνεται από την αδιαμφισβήτητη γοητεία του. Ο Kurt Zaks ορθώς παρατηρεί γι 'αυτό ότι "το τρίγωνο ρίχνει την παλέτα χρωμάτων της ορχήστρας το λαμπρότερο σου τόσο τυφλός λάμψη ». Όλα αυτά είναι αληθινά, αν και σε άλλες περιπτώσεις το μέγεθος του οργάνου και η διάμετρος της διατομής του έχει μια γνωστή επίδραση στη σχετική "πυκνότητα" του ήχου του. Η ορχήστρα είναι πιο βολική χρήση των μεγαλύτερων μεγεθών του τριγώνου, που χαρακτηρίζεται από τον πιο ακριβή και όμορφο τόνο. Πρόκειται για αυτό που η Selyl Forhaight σημειώνει πολύ επιτυχώς, λέγοντας ότι το τρίγωνο δεν είναι τόσο μικρό για να χτυπήσει το "Bell", αλλά δεν είναι τόσο μεγάλο για να επιτευχθεί ο μουσικός ήχος ενός ορισμένου ύψους ". Ωστόσο, από το μόνο που λέγεται, δεν ακολουθεί πλέον ότι ο συνθέτης δεν μπορεί να χρησιμοποιήσει το τρίγωνο μικρότερων ή μεγάλων μεγεθών. Οι παρόντες καλλιτέχνες στο τρίγωνο του παιχνιδιού φτάνουν στην τελειότητα που μπορούν να ικανοποιήσουν αρκετά ακόμη και τις πιο ιδιότυπες απαιτήσεις του συνθέτη. Και αν μια τέτοια ακαταμάχητη επιθυμία προκύψει, με όλα τα μέσα για να επωφεληθούν από το τρίγωνο με έναν ιδιαίτερα "λεπτό" ήχο ή με σκόπιμα "αγενής", θα πάει σωστά αν εξέφρασε τις επιθυμίες του αμέσως στο σκορ. Μπορείτε να υποθέσετε μόνο με την εμπιστοσύνη ότι ο ερμηνευτής και στην περίπτωση αυτή θα προσπαθήσει να παραμείνει αληθινός στον εαυτό του, - θα κοστίσει αναμφισβήτητα τη συνήθη ποικιλία τριγώνου για τον εαυτό του και να επιτύχει το στόχο με διαφορετικό τρόπο. Αλλά δεν θα επιστρέψει πλέον στον επηρεασμένο. Εδώ, το ερώτημα είναι, παρεμπιπτόντως, είναι περίεργο να σας υπενθυμίσω ότι σύμφωνα με τη μαρτυρία του Ιακώβ, τα ποδήλατα στα τρίγωνα όχι μόνο πήραν τη ζωντανή συμμετοχή στη λεγόμενη "Τουρκική μουσική", εμφανίστηκε για πρώτη φορά στο Δικαστήριο Ο Empress Elizabeth, αλλά ήταν πολλαπλασιασμένοι από δακτυλίους που κρέμονται στους λόγους τους. Κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού, αυτοί οι δακτύλιοι τυχαία και αυθαίρετα ζητούν, δίνοντας το τριγωνικό "διαφορετικό ήχο". Μάλλον μια τέτοια "προσαρμογή" θα μπορούσε να συμβάλει με ακρίβεια μια ποικιλία ευρωστίας. Θα μπορούσε μάλλον να συμβάλει στην εμφάνιση του πλευρικού θορύβου, μπορεί να έχει σημασία σε μια τέτοια μουσική, ποιο είναι το φόντο της Schlyanin. Αλλά μια τέτοια «καινοτομία», φυσικά, εντελώς δυσανεξία στη σύγχρονη Συμφωνική Ορχήστρα, όπου ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα στον ήχο του τριγώνου είναι η λάμψη, η σαφήνεια, η διαφάνεια και η καμπυλωρία του ... ποιες είναι οι καλλιτεχνικές δυνατότητες τριγώνου στη σύγχρονη ορχήστρα τώρα ? Εάν πιστεύετε berliozu, τότε πολύ άθλια! Παραδόξως, πόσο γρήγορα οι γεύσεις αλλάζουν και πόσο εύκολα οι συνθέτες κινούνται από το ένα ακραίο σε άλλο! Ο Berlioz, της οποίας η γνώμη δεν μπορεί να εμπιστευθεί, ανταποκρίνεται για το τρίγωνο σαν να αφορά κάποιο "θηρίο", η παρουσία της οποίας στην ορχήστρα είναι δευτερεύουσα σε ασυνήθιστες ρυθμίσεις. Και στην πραγματικότητα, λέει ότι το τρίγωνο "Απολαύστε την Ορχήστρα είναι πιο δύσκολη από τα εργαλεία που μπορούν να κουδουνίζουν, να σπάσουν και συνεχώς να ακούγονται" και ότι η "μεταλλική ρήτρα του στο Forte είναι μόνο κατάλληλο για μουσική υπερβολικά λαμπρή, ενώ στο πιάνο ο ήχος του είναι πλήρης - Hruck φανταχτερό. " Στις σύγχρονες συνθήκες, είναι δύσκολο, φυσικά, να πιστέψουμε τέτοιες "ιδιοσυγκρασιακές" ικανότητες τριγώνου. Τώρα, αντίθετα, η παρουσία του συσχετίζεται στην ορχήστρα όχι μόνο με την "λάμψη" και την "επισημότητα" σε καμία περίπτωση δεν είναι υπερβολικά υπερβολικά, αλλά και με όλα όσα συνδυάζονται εύκολα με την έννοια της μέτριας, κομψής και ακόμη και εξαίσιας. Σε μια τέτοια διάθλαση πρέπει να χρησιμοποιηθεί το τρίγωνο και πρέπει να αφήσετε όλες τις συμβουλές του "ορισμένου Bizarrerie Sauuage" σε "ορισμένα Bizarrerie Sauuage" - κάποια άγρια, βάρβαρη, ακατέργαστη, αδιάβροχη παράδοση ή φανταχτερό, ή, σύμφωνα με το Gevart , - στην "Τουρκική Μουσική", εγγενής, ακόμη και αν ακόμη και τα πιο γραφικά ανήκουν τα οποία φαίνεται να είναι. Εξαιρέσεις, φυσικά, είναι, αλλά ολόκληρη η υπόθεση εξαρτάται, στο τέλος, από τη μουσική, το περιεχόμενο και τον προορισμό του, και δεν υπάρχει τίποτα πιο εύκολο να καταθέσετε τη μεγάλη ποικιλία στη χρήση ενός τριγώνου και την εκπληκτική ικανότητά του να κλιμακωθεί εύκολα στο μουσική στην οποία πρόκειται να δράσει. Ο ήχος του τριγώνου, όπως είναι ήδη γνωστός, εξάγεται με τη βοήθεια χάλυβα ραβδιών τριών ειδών - λεπτό, μεσαίο και παχύ. Αλλά επειδή το ίδιο το τρίγωνο ανήκει στα εργαλεία χωρίς έναν ορισμένο ήχο, το έργο του ραβδιού μειώνεται, φυσικά, στην απόδοση όλων των ειδών ρυθμικών κτιρίων. Εδώ, μόνο κατά τη διέλευση, θα πρέπει να υπενθυμίσουμε ότι τα ατομικά χτυπήματα σε μια σχετικά εύκρατη κίνηση γίνονται με το δεξί τους χέρι και στη μέση της βάσης του τριγώνου. Σε μια ταχύτερη εναλλαγή σημειώσεων, οι διαδοχικές μεταβλητές χρησιμοποιούνται με την κολλήσει με ξυλάκια και αριστερό χέρι. Ισχυρά και σχετικά ισχυρά πονταρίσματα του ρολογιού, κατά κανόνα, πολέμησαν με το δεξί τους χέρι. Και αυτά, φαίνεται ότι οι "τεράστιες δυνατότητες" του τριγώνου, στην πραγματικότητα, προχωρούν σε μεγάλο βαθμό, και γι 'αυτό. Το γεγονός είναι ότι ολόκληρη η γοητεία του τριγώνου έγκειται στην ελεύθερη εξασθένηση των ταλαντώσεων του, η διάρκεια της οποίας παρεμποδίζει την πολύ συχνή κίνηση του εργαλείου. Με άλλα λόγια, με υπερβολικά συχνές εγκεφαλικές επεισόδια του ραβδιού, υπάρχει μια υπερβολική κροτίδα του εργαλείου, σε καμία περίπτωση συμβάλλοντας στα πλεονεκτήματα του τριγώνου και συνήθως ενοχλητικό όχι μόνο τη σαφήνεια του επιλεγμένου σχεδίου, αλλά και τη σχετική του πλεξούδα μέσα τους όρους της ακρίβειας του ύψους του ήχου. Αυτή η πολύ αξιοσημείωτη παρατήρηση μπορεί εύκολα να φαίνεται αντίθετη προς τη φύση του εργαλείου. Στην πραγματικότητα, για την "ακρίβεια" μπορούμε να μιλήσουμε όταν το τρίγωνο ανήκει στον αριθμό των εργαλείων χωρίς έναν ορισμένο ήχο; Εν τω μεταξύ, αυτό συμβαίνει ακριβώς και ο λόγος για ένα τέτοιο δυσάρεστο φαινόμενο βρίσκεται ακριβώς σε επιβράδυνση των ταλαντώσεων. Στην επιβεβαίωση της εν λόγω, αρκεί να θυμόμαστε δύο εξαιρετικές περιπτώσεις χρήσης ενός τριγώνου σε σόλο, όπου ο ήχος του οργάνου σε κάποια στιγμή αυτή αποδεικνύεται ότι είναι θετικά ασυμβίβαστη με τον ήχο του υπόλοιπου ορχήστρα. Η δύναμη του τριγώνου είναι εύκολα συνεπής με τυχόν προθέσεις του συγγραφέα και ο εκτελεστής συνήθως γνωρίζει πώς να επιτύχει το επιθυμητό. Αλλά μόνο σε περίπτωση, δεν είναι ακόμα αδύνατο να γνωρίζουμε ότι ο πιο δυνατός ο ήχος, όσο πιο κοντά στη μέση μετακινεί τα ραβδιά των ραβδιών και, αντίθετα, από ό, τι είναι πιο ήπια, τόσο περισσότερο χτυπάται προς τη γωνία. Η ίδια, φυσικά, στο Forte και το Fortissimo, ο καλλιτέχνης απολαμβάνει ένα μεγάλο πεδίο των ραβδιών και το χτυπάει με μια αρκετά απτή ένταση, ενώ στο πιάνο και το Πιάνισι, ασχολείται ελαφρά το τείχος του τριγώνου, ωθεί το εγκεφαλικό επεισόδιο, αλλά εξαιρετικά Εύκολη ένεση βελόνας. Με διάφορους τρόπους εκτέλεσης, η Trill βασίζεται στην ουσία και παίζει crescendo και diminuendo. Επιτυγχάνεται με μια απλή κίνηση ή, με μεγαλύτερη ακρίβεια, - σταδιακά συρόμενα ραβδιά από την κορυφή της γωνίας μέχρι τη μέση του τριγώνου με το Crescendo και - από τη μέση του τριγώνου στην κορυφή του κατά τη διάρκεια του Diminuendo. Είναι σαφές από αυτό που είναι σαφές ότι ο μεγαλύτερος τόμος εμφανίζεται με το μεγαλύτερο σκούπισμα των ραβδιών, που έρχονται γύρω από τη μέση του τριγώνου και η μικρότερη δύναμη του ήχου, αντίθετα, μπορεί να επιτευχθεί μόνο υπό γωνία του εργαλείου , όπου η φυσική διεγερότητα του είναι λιγότερο ελεύθερη και είναι ευκολία. Μια σταδιακή μετάβαση από το πιάνο στο Forte μέσω της ελεύθερης αύξησης της Crescendo δεν υπάρχουν δυσκολίες στις αιτίες απόδοσης. Αντίθετα, ένα συνεπές Diminuendo από ένα απότομο Pianissimo στο καλύτερο Pianissimo σε κάποιο βαθμό εξαρτάται τόσο από τη φυσική εξασθένηση του ήχου, πόσο από την επίμονη παρέμβαση του ίδιου του καλλιτέχνη, υποχρεούται να καταβάλει κάθε δυνατή προσπάθεια για την εφαρμογή του συνταγογραφείται συγγραφέας. Είναι εύκολο να συμφωνηθεί ότι κατά τη διάρκεια του Crescendo και του Diminuendo, η αλλαγή των ραβδιών δεν πραγματοποιείται και, ως εκ τούτου, ο συνθέτης πρέπει να απαιτεί το αδύνατο. Αλλά όλες αυτές οι λεπτότητες στην εξόρυξη του ήχου και της EN-POWER δεν πρέπει να ανησυχείτε στον συγγραφέα, - την πρόθεσή του να καθορίσει τις προθέσεις του σε χαρτί και η επιχείρηση του καλλιτέχνη κατέχει τέλεια το εργαλείο του και αναπαράγει γραπτή σε ακρίβεια. Είναι άμεσα σκόπιμο να σας υπενθυμίσω ότι κάθε χτύπημα στο τρίγωνο πρέπει πάντα να είναι σαφές και σαφώς, προκειμένου να εξαλείψει το szvuk του, ως αποτέλεσμα της "επιστροφής" του. Επομένως, είναι αρκετά δίκαιο, σημειώνει το Vidor ότι "ένα τέτοιο χτύπημα με διπλή επίδραση στον ήχο θα πρέπει να θεωρείται άνευ αντικειμένου λανθασμένα και το ραβδί σε όλες τις περιπτώσεις να παράγει μόνο ένα μόνο χτύπημα." Τώρα - μερικά ακόμη λόγια για τα chopsticks. Το συνηθισμένο χτύπημα στο τρίγωνο, ανάλογα με τη δύναμή του, εξάγεται από τη χαλύβδινη ράβδο του σωστού πάχους και τον καλλιτέχνη, σύμφωνα με την ικανότητά του, είναι εντελώς αγχωτικοί με όλες τις συνήθεις συνταγές του συγγραφέα. Αλλά μερικές φορές, για να πάρετε ένα ιδιαίτερα απαλό και λίγο θαμπό Πιάνισι, ο συγγραφέας παρέχει ένα ξύλινο ραβδί που δίνει ένα λιγότερο φωτεινό και κάπως σιωπηλό ήχο. Ένα τέτοιο ραβδί, το οποίο οι εκτελεστές απογοητεύουν σαφώς, μπορούν να χρησιμοποιηθούν σε ισοτιμία με μεταλλικό, αλλά δεν πρέπει να κακοποιούνται. Δεν παρέχει σωστή παρουσίαση του οργάνου και τελικά δημιουργεί τον ήχο της αρκετά μέτριας ποιότητας. Παρ 'όλα αυτά, στην ορχήστρα, μερικές φορές συναντά και ο συγγραφέας θα πάει αρκετά με σύνεση αν σημειώνεται από την εμφάνιση μιας ειδικής προσδιορισμού της Aesia Ipe Baguette de Bois - "Ξύλινο ραβδί". Εάν σε αυτό το σκορ ήταν μια καθολική συμφωνία, τότε τίποτα δεν εμπόδιζε την αντικατάσταση ενός τόσο μακρύ λεκτικό ορισμό από μικρό σταυρό, που εκτίθεται σε κάθε σημείωση τεχνητή καταστολή του ελεύθερου ήχου του τριγώνου επιτυγχάνεται με επαφή με οποιοδήποτε σημείο της επιφάνειας του εργαλείου . Η ανάγκη για το σίκαλο καθορίζεται συχνότερα από τον ίδιο τον Αντισυμβαλλόμενο, αλλά ο λόγος για αυτό μπορεί να είναι είτε η φύση της ίδιας της μουσικής είτε η μέθοδος της παρουσίασής της. Η πρώτη περίπτωση είναι η τιμή είναι μια αρκετά μια μεταβλητή, ανάλογα με μεγάλο βαθμό από τις προσωπικές γεύσεις του καλλιτέχνη ή του αγωγού. Το δεύτερο, - αντίθετα, λαμβάνει μια εξωτερική έκφραση με τη μορφή ενός ρυθμικού σχεδίου, σημειώνει πάνω σημειώσεις που δείχνουν τον υπογραμμισμένο ήχο ή, τέλος, με τη μορφή μιας παύσης που διαχωρίζει μία σημείωση από την άλλη. Υπό αυτές τις συνθήκες, δεν απαιτούνται πρόσθετες ονομασίες, καθώς οι περισσότεροι συγγραφείς βασίζονται στην εμπειρία των ερμηνευτών τους και τους εμπιστεύονται πλήρως με την προσοχή και την καλλιτεχνική γεύση. Ωστόσο, ο μαλανιστής στα έργα του ορίζει προσεκτικά την υπόθεση αυτή, απαιτώντας ένα σιγαστό όπου μπορεί να είναι ο ίδιος και δεν σημαίνει. Στο σκορ, επομένως είναι χρήσιμο να καθορίσετε με λόγια, - Etouffez Le Son ή απλά Etouffez, - να πνίξει τον ήχο ενός τριγώνου. Μερικές φορές, ωστόσο, η ανάγκη μόνο στην αντίστροφη λήψη. Μπορεί να είναι ότι ο συγγραφέας, χρησιμοποιώντας ένα τρίγωνο, θέλει να αφήσει τον ήχο του ελεύθερο στη φυσική εξασθένηση. Στη συνέχεια, θα πάνε αρκετά λογικά αν τα λόγια του Netuffez PAS θα εισαγάγουν! Ή δονητής Laissez! Και οι δύο αυτές έννοιες - "δεν ανακατεύετε!" Και "Αφήστε να ακούγεται!" Οι αληθινές προθέσεις του συγγραφέα απαντούν εξίσου καλά. Το μικρό πρωτάθλημα, που εκτείνεται από τη δεξαμενή προς τα δεξιά, αντικαθίσταται πλήρως από έναν συγκεκριμένο προφορικό ορισμό. Στη σύγχρονη ορχήστρα, το τρίγωνο ήταν εξαιρετικά διαδεδομένο. Είναι αλήθεια, οι περισσότεροι από τους δυτικούς συγγραφείς των θεωρητών περιορίζουν τις δυνατότητές του στη δήλωση ότι η μεγαλύτερη χρήση του τριγώνου έχει στη μουσική χορού και ψυχαγωγίας και μπαλέτου. Σε μια κωμική όπερα και Operetta, είναι ήδη λιγότερο συνηθισμένη, σε μια μεγάλη όπερα - μερικές φορές σε συμφωνική μουσική - μόνο σε ειδικές περιπτώσεις. Τώρα τα συμπεράσματα αυτά είναι ήδη πολύ αφελείς. Το τρίγωνο δεν γνωρίζει τα εμπόδια και ισχύει σε οποιαδήποτε μουσική που έχει ανάγκη από φωτεινά, κλήση και ασυνήθιστα όμορφη σκλήρυνση. Ως εκ τούτου, κάθε εισηγήτρια των βαθμολογιών, όπου χρησιμοποιείται το τρίγωνο, θα φανεί μακριά από όλες τις συνθήκες. Επιπλέον, τώρα δεν υπάρχει πλέον καμία ευκαιρία να εξαντληθούν ακόμη και τις καλύτερες περιπτώσεις χρήσης του με επαρκή πληρότητα και επομένως είναι καλύτερα να μην μιλάμε για την επιτυχία του τριγώνου στην ορχήστρα ή να μειώσετε αυτόν τον κατάλογο στις πιο κοινές περιπτώσεις Προκειμένου να δώσει μόνο κάποια ιδέα, όπως μεταχειριστούν οι μεγάλοι κύριοι, οι μεγάλοι δάσκαλοι περνούν σχεδόν τριακόσια χρόνια. Αλλά πριν προχωρήσετε στην παρουσίαση των καλλιτεχνικών μέσων και των δυνατοτήτων του τριγώνου στην ορχήστρα, η έγκαιρη λέει μερικά λόγια για τη μέθοδο της χρήσης του κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού. Για μεγάλο χρονικό διάστημα, δημιουργήθηκε ένα γελοίο έθιμο για να δέσει το τρίγωνο στο crossbar Re-Container. Κάτω από αυτές τις συνθήκες, ο ήχος του, χωρίς να έχει έναν κατάλληλο χώρο για διανομή, ακούγεται κωφούς και δεν κουδουνίζει. Από αυτή την άποψη, σε μερικές ιδιαίτερα καλές ορχήστρες, οι καλλιτέχνες δεν συντονίζονται ποτέ σε ένα τρίγωνο και κρατήστε το με το αριστερό του χέρι στο επίπεδο κεφαλής ενός καθιστικού προσώπου και παίζουν σε αυτό "στο βάρος". Στην ανάπτυξη αυτής της διάταξης, πολλοί σύγχρονες αγωγοί απαιτούν ένα παιχνίδι σε ένα τρίγωνο που στέκεται, έτσι ώστε το δαχτυλίδι και τα ασημένια χτυπήματα ή τις αφρώδες λάκνιες να είχαν άπταιστα στον αέρα και πώς. θα κυριαρχήσει στην ορχήστρα. Ενάντια σε μια τόσο εντελώς λογική απαίτηση, φυσικά, τίποτα, αλλά πολλοί καλλιτέχνες πιστεύουν λανθασμένα ότι το παιχνίδι στο τρίγωνο που στέκεται πριν από το πρόσωπο του συνόλου του αμφιθέατου όχι μόνο δεν έχει καμία επιρροή στην κομπολιό του, αλλά απλώς αποτρέπει την ορχήστρα. Οι καλλιτέχνες πρέπει να μάθουν περισσότερες από μία φορές ότι αυτό είναι το παιχνίδι σε ένα τρίγωνο, με στόχο την επίτευξη της καλύτερης ορθότητας της ορχήστρας θα πρέπει να θεωρείται μόνο με θετική έννοια. Όπως είναι ήδη γνωστό από την προηγούμενη, για πρώτη φορά που χρησιμοποίησε το τρίγωνο των γρανάζων στην μυστική μαγεία της όπερας. Ωστόσο, σύμφωνα με το έθιμο της ώρας, ο συγγραφέας δεν έγραψε ένα ειδικό πάρτι για το τρίγωνο, αλλά περιορίζει τον εαυτό του μια πολύ εύγλωττη σημείωση - "συνοδευόμενη από πλάκες, τρίγωνα και άλλα ασυνήθιστα εργαλεία". Αντίθετα, το τρίγωνο Pianissimo, μια τέτοια ειρηνική δράση στην ορχήστρα, με εξαίρεση μόνο τη μουσική, οι συγγραφείς των οποίων γενικά στερούνται οποιασδήποτε αίσθησης ομορφιάς, εφαρμόζεται πολύ επιτυχώς από τη συντριπτική πλειοψηφία των εκκρεμών συνθέτες. Αλλά είναι δυνατόν να εξαντλήσετε το καλύτερο, αυτό που δίνεται από τους μεγάλους Δασκάλους; Δεν υπάρχει θετικότητα οποιασδήποτε πιθανότητας να παραγγείλει ακόμη και όλα τα έργα αυτών, όπου σε μία ή μία άλλη διάθλαση καταρρέει από μια αφρώδη τρίγωνο. Αφήστε τον αναγνώστη να πιστεύει ότι τα δείγματα που αναφέρονται παρακάτω από τις συνθέσεις των ρωσικών συγγραφέων την ουσία της "μικρής τολικής" του τι είναι πραγματικά. Αφήστε τον εαυτό του να δώσει ένα έργο για να ξεπεράσει τις βαθμολογίες τουλάχιστον των πιο προεξέχουσων και διάσημων ρωσικών κλασικών, για να βεβαιωθείτε ότι είναι πολύ δύσκολο να μιλήσετε για τα δείγματα τους, επειδή δεν υπάρχει περίπτωση πραγματικής καλλιτεχνικής αποκάλυψης. Αλλά όλη η πρόβλεψη του τριγώνου δεν εξαντλείται. Η πιο αξιοσημείωτη ιδιοκτησία αυτού του εργαλείου είναι η ικανότητά του να ξεκινήσει η ορχηστρική sonicity και να το φέρει στο ακραίο όριο. Οποιοσδήποτε Crescendo ή Fortissimo φαινόταν να έχει επιτύχει το υψηλότερο στάδιο της τάσης με την είσοδο του τριγώνου αποδεικνύεται εύκολα να ξεπεράσει εύκολα. Και βαθιά δεξιά, επομένως, το Vidor, όταν ήταν αρκετά δίκαιο να εκφράσει τον θαυμασμό του για μια τόσο εντυπωσιακή ποιότητα ενός τόσο μικρού και απίστευτου εργαλείου. Ίσως, μόνο μία πλάκα θα μπορούσε να ανταγωνιστεί προς αυτή την κατεύθυνση με το τρίγωνο, αλλά η εντύπωση του είναι αναπαραγώγιμη με εντελώς διαφορετική σειρά. Το τρίγωνο κουδουνίσματος αποδεικνύεται ότι είναι ικανό όχι μόνο να ανέβει τον ορχηστρικό ήχο στο επόμενο βήμα, αλλά κατέχει ξόρκια για να διαφωτίσει οποιοδήποτε συνδυασμό πολλαπλών μεγέθους. Αφήστε ακόμη και το τρίγωνο Trill να πάρει μακριά στα έντερα της ορχήστρας και θα παραμείνει αδύνατο. Η δουλειά του θα κάνει! Θα αποσαφηνίσει υπερβολικά πλούσια ορχήστρα που ακούγεται και θα το κάνει ένα εξαιρετικό και λαμπρό.
Τρίγωνο στο τρίγωνο Wikisklad (μουσικό όργανο)Από το τέλος του αιώνα XVIII, ένα τρίγωνο είναι ένα από τα κύρια εργαλεία επιπτώσεων της συμφωνίας ορχήστρας. Στα γραπτά του Hydena, Mozart και Beethoven, χρησιμοποιήθηκε για την προσομοίωση της λεγόμενης "Janacharsk Music". Ένα από τα πρώτα δοκίμια στα οποία το τρίγωνο έχει δοθεί εντολή από ένα αρκετά υπεύθυνο ανεξάρτητο κόμμα - αριθμός συναυλιών 1 για πιάνο με την Ορχήστρα των Φύλλων. Μεταξύ των μουσικών, αυτό το έργο μερικές φορές είναι ένα αστείο που ονομάζεται "συναυλία τριγώνου".
Ο χαρακτηριστικός ήχος του τριγώνου μπορεί να ακουστεί στο μεσαίο τμήμα της Overture στα εργαλεία Opera Wilhelm, η Music's Music στο δράμα "ανά Gunt" (χορός Aitera, αραβικός χορός) και άλλα γραπτά. Το τρίγωνο χρησιμοποιείται ευρέως στο Forro, Sambe και σε άλλους τύπους λαϊκής μουσικής των βορειοανατολικών της Βραζιλίας.
Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Τρίγωνο (Μουσικό όργανο)"
Συνδέσεις
- (Απρόσιτο σύνδεσμο από 14-06-2016 (987 ημέρες))
- Solovyov Ν. F. // Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό του Brockhaus και Efron: σε 86 τόνους. (82 t. Και 4 επιπλέον). - Αγία Πετρούπολη. , 1890-1907.
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Το τρίγωνο είναι ένα από τα πιο απλά μουσικά όργανα που χρησιμοποιούνται στη σύγχρονη Συμφωνική Ορχήστρα. Είναι πραγματικά μια μεταλλική ράβδο, λυγισμένη σε σχήμα ενός εξισορροπημένου τριγώνου. Το τρίγωνο δεν είναι κλειστό - σε μία από τις γωνίες του, τα άκρα της ράβδου είναι κοντά ο ένας στον άλλο, αλλά δεν έρχονται σε επαφή.
Ο ήχος εξάγεται από ένα χτύπημα σε ένα τρίγωνο με ξύλινο ή μεταλλικό ραβδί. Ο ήχος του εργαλείου εξαρτάται από το υλικό από το οποίο το ίδιο το τρίγωνο γίνεται και το ραβδί, καθώς και από τον τόπο κρούσης. Το τρίγωνο αναστέλλεται για μια κλειστή γωνία σε ένα λεπτό σύρμα ή μια αυστηρότητα.
Πότε και πού για πρώτη φορά το όργανο αυτό φαίνεται να λέει αρκετά δύσκολο. Ορισμένοι εμπειρογνώμονες δείχνουν ότι ήρθε στην Ευρώπη από την Ανατολή και συνέβη περίπου στις αρχές του 15ου αιώνα. Για μεγάλο χρονικό διάστημα, θεωρήθηκε λαϊκό μέσο, \u200b\u200bαλλά στο XVIII αιώνα, λόγω αυτών των μεγάλων συνθετών ως Μότσαρτ και Glitch, σταθερά σταθερά στη Συμφωνική Ορχήστρα. Η πρώτη εμφάνιση ενός τριγώνου στη Συμφωνική Ορχήστρα σχετίζεται με τη δεκαετία του '70 του XVIIIV.
Λίγο νωρίτερα, άρχισε να χρησιμοποιείται σε στρατιωτικές ορχήστρες. Υπάρχουν πληροφορίες που στη Ρωσία στα στρατεύματα χρησιμοποιήθηκαν κατά τη διάρκεια της Elizabeth. Στη χώρα μας, για κάποιο λόγο, έλαβε το όνομα Trenzel. Ωστόσο, αυτό το όνομα για το τρίγωνο καθορίστηκε μόνο στην στρατιωτική ορχήστρα - παρέμεινε το ίδιο στη Συμφωνία.
Παρά την φαινομενική απλότητα του εργαλείου, θα πρέπει να γίνει σύμφωνα με αυστηρά καθορισμένους κανόνες. Για την κατασκευή ενός τριγώνου, χρησιμοποιείται ειδικός χάλυβας, ο οποίος μερικές φορές ονομάζεται ασήμι - καθώς δημοσιεύει έναν ειδικό "ασημί" ήχο. Αυτό το μέταλλο είναι πολύ ελαστικό και αρκετά άκαμπτο. Πρέπει να ειπωθεί ότι οι παράμετροι του τριγώνου δεν είναι παντού: για παράδειγμα, στη Γαλλία, είναι ελαφρώς μικρότερο από ό, τι στη χώρα μας. Οι πιο συχνές τιμές των τιμών είναι 6, 8 και 10 ίντσες (η τιμή της βάσης του τριγώνου). Η διατομή της ίδιας της ράβδου ποικίλλει επίσης, ο κύριος καθοριστικός παράγοντας στην περίπτωση αυτή θεωρείται ο ήχος εργαλείων.
Η ανάρτηση για το τρίγωνο είναι σήμερα χρήσιμο - εάν οποιοδήποτε κατάλληλο σχοινί που χρησιμοποιείται για αυτό, τώρα η συμβολοσειρά είναι τώρα.
Το γεγονός είναι ότι η συμβολοσειρά δεν είναι πρακτικά δεν είναι διαθέσιμη τον ήχο του οργάνου. Για τον ίδιο λόγο, δεν υπάρχουν στυλό και ένα ραβδί, με τον οποίο ο ήχος αφαιρείται από το εργαλείο. Το πάχος του ραβδιού εξαρτάται από το τι, στην πραγματικότητα, ο ήχος πρέπει να αφαιρεθεί. Συνήθως, χρησιμοποιούνται τρεις τύποι - λεπτό, μεσαίο και παχύ. Συχνότερα χρησιμοποιούνται ραβδιά από το ίδιο υλικό με το ίδιο το εργαλείο, αλλά μερικές φορές μπορούν να είναι ξύλινες. Ταυτόχρονα, πιστεύεται ότι το τρίγωνο δεν ανήκει στα εργαλεία από τα οποία μπορεί να αφαιρεθεί ο ήχος μιας αυστηρά καθορισμένης συχνότητας. Δύο ραβδιά μπορούν να χρησιμοποιηθούν αμέσως, τα οποία ο μουσικός κατέχει στο αριστερό και το δεξί χέρι - έτσι μπορεί να χτυπήσει ένα ορισμένο ρυθμό.
Η αντοχή του ανακτήσιμου ήχου συνήθως εξαρτάται επίσης από την επιθυμία του συνθέτη. Ο καλλιτέχνης τον αναζητά όχι μόνο αλλάζοντας τη δύναμη του χτυπήματος, αλλά τα μέρη όπου το παραδίδει. Ο ήχος στη μέση είναι ισχυρότερη από την πιο κοντά στις γωνίες. Διάρκεια ήχου Ο εκτελεστής μπορεί επίσης να προσαρμοστεί. Έγινε αρκετά εύκολα - απλά αγγίζει το τρίγωνο με το δάχτυλό του, μπορεί να το κάνει σε οποιοδήποτε σημείο της επιφάνειας.