Μάσκα BALAKIREV: Το COURTEEL της μοίρας της ρωσικής μουσικής

BALAKIREV Μ. Α.

Miliya Alekseevich (21 XII 1836 (2 I 1837), Nizhny Novgorod, τώρα Bitter - 16 (29) V 1910, Αγία Πετρούπολη) - Rus. Συνθέτης, πιανίστας, αγωγός, μουσική. φιγούρα. Παιχνίδι στο FP. Σπούδασε κάτω από τα χέρια. Μητέρα, πολλά Τα μαθήματα έλαβαν στο Α. Ι. Ντουμπούκ και Κ. Κ. Αζρίχη. Muz. Β. Η ανάπτυξη συνέβαλε στην προσέγγιση με τον Α. Δ. Σμίλιζεφ, στο σπίτι του Β. Β. Γνώρισε τη μουσική. Lit-Roy, συμπεριλαμβανομένων των γραπτών του Μ. Ι. Glinka, F. Chopin. Στις Μούσες Τα βράδια που διοργανώνονται από τον Smilezhev, άρχισαν παραστάσεις από τον Β. Ως πιανίστας και αγωγός. Το 1853-55, έζησε στο Καζάν, αποτελούμενη από μαθηματικά με έναν στερεό. Το Πανεπιστήμιο F-Ta Kazan, συνέχισε να συναυλία, έδωσε το FP. Μαθήματα.

Ένα σημαντικό γεγονός στη ζωή Β. - Μετακομίζοντας στην Αγία Πετρούπολη (KON 1855) και μια συνάντηση με τον Μ. Ι. Glinka, γίνεται οπαδός. Το 1856 β. Debured στην Αγία Πετρούπολη ως πιανίστας και συνθέτης (πραγματοποίησε συναυλία για το FP. Με την ορχήστρα). Το 1856-62, η φιλία Β. Με τον C. Α. Kyui, Μ. Π. Ρίσκι-Κορσάκοφ, Α. Ρίσκι-Κορσάκοφ, Α. Ρ. Μποροδίν και κριτικά V. V. Stasov, ο οποίος είχε αξιοσημείωτο αντίκτυπο στο σχηματισμό ιδεολογικής-αισθητικής. Θέσεις V., τον εισήγαγε σε μια επαναστατική δημοκρατία. αναμμένο-σμήνος. Στην αρχή. 60s. 19ος αιώνας Κάτω από τα χέρια. Β. Στοιχείο που έχει σχηματιστεί. Ένας κύκλος που είναι γνωστός για το όνομα. "Νέα ρωσική μουσική. Σχολείο", Balakirevsky Circle, "Mighty Hand". Χάρη στη σκοπιμότητα και την τέχνη. Η πρωτοβουλία, η εργασία. Και η εκτέλεση της εμπειρίας, ο Β. Απολαύσσει μεγάλη εξουσία στα μέλη του κύκλου.
Στο 50-60. Β. Δημιουργήθηκε "Overture για το θέμα των ισπανικών Marsha" (1857), "Overture για τα θέματα τριών ρωσικών τραγουδιών" (1858), μουσική για την τραγωδία του W. Shakespeare "King Lear" (1858-61), Overture " 1000 χρόνια "(1864), ρομαντισμός, FP. Κομμάτια. Αυτά τα προϊόντα. Οι παραδόσεις της Glinka αναπτύσσονται, ειδικά το sym. ΜΟΥΣΙΚΗ. Το 1862 B. ODV. Με την πόλη Ya. Ο Lomakin διοργάνωσε μια ελεύθερη μουσική σχολή (BMSH), η οποία έγινε η εστία του μαζικού μουσείου. Εκπαίδευση και φώτιση. Β. Ίδρυσε τη μόνιμη συναυλία της ΒΜΗ, στην οποία τα δοκίμια προωθούν τις συνθέσεις του RUS. (ειδικά νέοι) συνθέτες της κατεύθυνσης Glinka και του ξένου συνθέτη-Romantics (Berlioz, F. Sheet, R. Shuman). Στον 2ο όροφο. 60s. Β. Κατά την πρόσκληση της Cesh. Οι μουσικοί επισκέφθηκαν την Πράγα, οδήγησαν την παραγωγή της όπερας Ruslan και του Lyudmila, που διεξήχθη από την όπερα "ζωή για το τσάρο" (1867). Το 1867-69 ήταν ch. Ο αγωγός RMO, αλλάζοντας τον πρώην συντηρητικό χαρακτήρα του conc του. Προγράμματα.
Floal Μούσες. Β. Η δραστηριότητα σχετίζεται με τη δεκαετία του '60. Στη δεκαετία του '70. Έζησε μια μεγάλη ειλικρινή κρίση που προκλήθηκε από μια σειρά αποτυχιών στις μουσικές του. Δραστηριότητες και στην προσωπική ζωή. Β. Αναχωρεί από το BMS, σταματά να γράφει, ενεργεί ως καλλιτέχνης, σπάει φιλικές συνδέσεις με μέλη του κύκλου. Ταυτόχρονα, είναι πιο κοντά στους εκκλησιαστικούς κύκλους της Αγίας Πετρούπολης, εκδηλώνει την προηγούμενη θρησκεία.
Στην αρχή. 80s. Β. Επιστρέψτε στις Μούσες. Οι δραστηριότητες, ο Κ-παράδεισος, ωστόσο, έχει χάσει το πρώην πεδίο και έναν χαρακτήρα "εξήντα" εξήντα ". Το 1881-1908, επικεφαλής της BMH, ταυτόχρονα (1883-94) συνίστατο από το CD διευθυντή. Pevch. Capelles. Πήρε μέρος στη μουσική. Ζωή: προώθησε τη διαιώνιση της μνήμης της Glinka (το άνοιγμα του μνημείου στο Smolensk, 1885) και το Chopin (το άνοιγμα του μνημείου στο Zheryzov-Will, 1894). Ομιλίες B.-πιανίστας απέκτησε έναν χαρακτήρα θαλάμου (που παίζεται μόνο στην ιδιωτική μουσική. Βραδιές). Ο πλησιέστερος φίλος και ο οπαδός Β. Έγινε ο S. M. Lyapunov. Το 1880-1900 B. δημιούργησε ένα sym. Το ποίημα "Tamara" (περίπου 1882, ξεκίνησε στη δεκαετία του '60.), 2 συμφωνίες (1ο - 1897, ξεκίνησε στη δεκαετία του '60 · 2ο - 1908), MN. Ρυθμίσεις, FP. Παραγωγή, "Cantatha μνήμη της Glinka" (1904, ΠΕ. Το 1906, γράφτηκε στο άνοιγμα μνημείου Glinka στην Αγία Πετρούπολη). Σε αυτά τα χρόνια, ασχολήθηκε με την επεξεργασία και την επεξεργασία των περισσότερων από τις μεγάλες εκδόσεις της πρώιμης περιόδου. Τη νέα του παραγωγή. Έκανε την ανάπτυξη των δεξιωτών συνθέσεων, αλλά ταυτόχρονα, για κάποιο είδος ταλέντων ξεθώριασμα.
Το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό της δημιουργικότητας Β. - Bright Nat. Χαρακτηριστικό. Nar. Εικόνες (εγχώρια ή επική), πίνακες από τον Rus. Η ζωή, η φύση περνάει από το μεγαλύτερο μέρος της παραγωγής του. Ο συνθέτης είναι επίσης παραδοσιακός για τον Rus. Μουσικό ενδιαφέρον για το θέμα της Ανατολής (με μεγαλύτερη ακρίβεια, τον Καύκασο) και το NAR. Muz. Πολιτισμοί άλλων χωρών (Πολωνικά, Τσεχικά, Ισπανικά). Β. Σπούδασε Muz. Λαϊκή γλώσσα, ειδικά ρωσικά. Το πλούσιο υλικό δόθηκε από τον Β. Ένα ταξίδι κατά μήκος του Βόλγα, που πραγματοποιήθηκε το 1860 με σκοπό την καταγραφή της NAR. Τραγούδια, το αποτέλεσμα ήταν κάθισμα. "40 ρωσικά λαϊκά τραγούδια για ψηφοφορία με το FP." (Τυπωμένο το 1866) - First Classic. Ένα δείγμα αυτού του είδους στην ιστορία του Rus. Muz. Λαογραφικά. 2ο Σάβ - "30 ρωσικά λαϊκά τραγούδια για το FP. Σε 4 χέρια" (1898) δημιουργήθηκε στο υλικό που συλλέχθηκε από τις αποστολές τραγουδιού Rus. γεωγραφικός. σχετικά με Με το πάθος της λαογραφίας, συνδέεται μια αφθονία στη σύμβαση. Β. Γνήσιο NAR. Μελωδίες και κοντά τους τα πνευματικά δικαιώματα των ειδών και του χορού. χαρακτήρας. Για παράδειγμα, προβάλλει σε rus. nar. Θέματα, συμφωνίες (ειδικά το 1ο), wok. Εργα. Εκδρομές στον Καύκασο, γνωριμία με τη λαϊκή του προκάλεσε το πολύχρωμο όχημα στη ζωή. Muz. Εικόνες (ποίημα "Tamara", FP. FANTASY "ISLAMEY", "Γεωργιανό τραγούδι", κλπ.). Και σε αυτό το Β. Συνέχισε να εργάζεται. Αρχές Glinka.
B.-στίχοι Η ενσωμάτωση των αντιθέτων συναισθημάτων είναι τυπική: γρήγορο πάθος, η ένθερμο αντικαθίσταται από το τεμπέλης είδωλο, ηρεμία ονειρική. Στα καθυστερημένα γραπτά κυριαρχούν με τον περιορισμό-Lyrich. Οι παρατηρητικές διαθέσεις που σχετίζονται με τη φιλοσοφική αντίληψη της φύσης ή με αναμνήσεις του παρελθόντος.
OSN. Πεδίο εφαρμογής της δημιουργικότητας Β. - Σύστημα. Μουσική (Συμφωνική και FP). Ανάπτυξη μετά τη Glinka Genre-Nom. Ο Simphonism (το πρώτο σημαντικό δοκίμιο αυτού του είδους είναι "μια εγγύηση για τα θέματα τριών ρωσικών τραγουδιών"), B. προσπάθησε να εμπλουτίσει το επικό είδος του Remontroreuor. Στοιχεία (η χρήση του Epic Singing, αρχαίοι μελωδίες, το κέντρο του κέντρου., Κινητό από το ρυθμό των τμημάτων των ειδών-νοικοκυριών με αργά επεισόδια επικής αποθήκης). Γύρισε για να δώσει. Σε ιστορικά οικόπεδα, επιδιώκοντας να αναδημιουργήσουν την υπέροχη εικόνα του λαού. Αυτός είναι ο δεύτερος του Rus. Overture - "1000 χρόνια" (γραμμένο στο άνοιγμα του μνημείου της χιλιετίας της Ρωσίας της Millennium στο Novgorod. Στο 2ο Ed. - Συμφωνία. Ποίημα "Rus"), στο Lit. Το πρόγραμμα από την ταινία Ο συγγραφέας έγραψε για την πρόθεσή του να συλλάβει τα ποιήματα στη μουσική ορισμένων στιγμών Rus. Ιστορία (Pagan, Μόσχα, ΚΟΣΑΚ).
Με το όνομα Β. Δεσμεύει τη γέννηση του είδους Rus. Επος. Συμφωνία. Στη δεκαετία του '60. Β. Άρχισε να εργάζεται στην 1η Συμφωνία. Ταυτόχρονα, συμμετείχε στη δημιουργία της συμφωνίας του Borodin και του Rimsky-Korsakov. Αρχές Rus. Επος. Οι συμφωνίες αναπτύχθηκαν στις αρθρώσεις. Δημιουργία. Τις αναζητήσεις αυτών των συνθετών.
Β. Εργάστηκε. στον τομέα της συμφωνίας λογισμικού. Καλύτερο Σύμβολο Δείγματος. Poems B. - "Tamara" (σε ένα. Το ποίημα του Μ. Yu. Lermontov, τιμολόγιο. F. λίστα). Χτισμένο στην αρχική μουσική. Το υλικό απεικονίζει. - Τοπίο και Nar.-χορός. Χαρακτήρας, "Tamara" είναι στιλιστικά με το Symbox Sym, Poems F. Sheet - ο δημιουργός αυτού του είδους. Ταυτόχρονα, συνδέεται με το έργο του Glinka ("ανατολικός χορός" από την όπερα "Ruslan και Lyudmila"). Στο "Tamara", έδειξαν μεμονωμένα χαρακτηριστικά της Symf. Β. Στυλ: Φωτεινότητα της ευρωπεριότητας και του NC.-Χαρακτηριστική (καυκάσιος) Coloritis, δωρεάν σύγκριση διαφόρων και πολύχρωμων μουσικών. Ζωγραφική (νυχτερινό φαράγγι Darialya, Φεστιβάλ στο Κάστρο Tamara, πρωινό ορεινό τοπίο). Δρ Είδος του λογισμικού Simphonism B. - Μουσική για την τραγωδία του Σαίξπηρ "βασιλιά Λήιο". (Πρώτο Κλασικό. Κάνοντας αυτό το είδος στο Rus. Η μουσική ήταν "Prince Holmsky" Glinka.) Αυτό το δοκίμιο Β. Άνοιξε το θέμα του Σαίξπηρ στο έργο του Rus. Συνθέτες (παραγωγή Π. Ι. Τσαϊκόβσκι, Δ. Δ. Σωστόκοβιτς, Σ. Σ. Προροέφ στα οικόπεδα του Σαίξπηρ).
Β. - ένα από τα πρώτα rus. Συνθέτες, που χρησιμοποιούνται ευρέως στο FP. Μουσικές μεγάλες μορφές συναυλιών-βιρτουόζου. Μεταξύ του FP του. . Η ανατολή διατίθεται. Φαντασία "Islamey" (1869), που χαρακτηρίζεται από πρωτότυπα θέματα. Υλικό (γνήσια εξαλείψιμη θέματα), την τελευταία και τη συμμετοχή ιδέα, ο συνδυασμός της Ευρώπης. conc. Στυλ με συγκεκριμένο. Dammes ανατολικά. Εντολή Χρώμα. Αυτό το λαμπρό παιχνίδι Virtuoso είναι το πιο σημαντικό ορόσημο στην ανάπτυξη του RUS. πιατισμός. Είναι επίσης χαρακτηριστικό της προσφυγής Β. Σε είδη rvmantich. FP. Μουσική (Mazurki, Waltza, Nocturny, Scherzo), υποδεικνύοντας την εγγύτητα με τον F. Chopin. Ετσι. Μέρος του fp. Κληρονομιά Β. Μεταγραφή και μεταγραφές εξαρτημάτων (για FP. Σε 2 και 4 χέρια) παραγωγή. Δρ. Συνθέτες (Μ. Ι. Glinka, V. F. Odoyevsky, L. Beethoven, Berlioza).
Επιμελητήριο-Wok. Έργα Β. - ένα είδος συνδετικού μεταξύ του RUS. Ρομαντική Glinka, Dargomyzhsky και Rus. wok. Λυρικό 2ο όροφο. 19ος αιώνας Η νωπά και η καινοτομία διακρίνονται από τους ρομαντισμούς της πρώιμης περιόδου. Μερικοί από αυτούς είναι ένα φανταστικό τοπίο "Goldfish τραγούδι", λυρική "φρενίτιδα", "έρχονται σε μένα", "Eastern" Romances (τραγούδι "Selim", το "Georgian Song") - είναι τα πρώτα δείγματα αυτού του τύπου στο Wok . Μουσικοί συνθέτες Balakirevsky κούπα. Best ρομαντισμό B. γραμμένο στα κείμενα του Μ. Yu. Lermontov, Α. Β. Κολτσόββα, Α. Α. Φέτα, Α. Κ. Τολστόι, Α. Μ. Zhemchuzhnikov.
. Β. Συχνά περιέχει στιλπνότητα. Αντίθεση: Η πρωτοτυπία της μουσικής. - Ποιητική. Την ιδέα και τον πλούτο της μουσικής. Οι φαντασιώσεις συνδυάζονται σε αυτούς με χαλαρότητα και ανεπαρκή ολότητα της μορφής (υπέρβαση μεγάλων). Αυτό εκδηλώθηκε σε αυτό ως οι μεμονωμένες ιδιότητες της κατάδυσης του συνθέτη και τα χαρακτηριστικά του έργου του. Διαδικασία - Διάρκεια. Σπάει στην εργασία, ως αποτέλεσμα της οποίας ο Β. Έπρεπε να αποκαλύψει "να οικοδομήσει" στη σύμβαση. Η δυαδικότητα του ιστορικού συνδέεται επίσης με αυτό. Η τύχη του έργου του: Β. Αρχικά, προχώρησε μπροστά από τους συντρόφους του στον κύκλο, σχεδίασε με αυτοπεποίθηση την πορεία της ανάπτυξης Rus. Μουσική μετά τη Glinka, αλλά σε σύγκριση με άλλους εκπροσώπους της "ισχυρής δέσμης" των επιτευγμάτων Β. Αποδείχθηκε πιο μέτρια, ειδικά επειδή τα κεφαλαιουχικά της έργα εμφανίστηκαν μετά τη Συμφωνία Borodin και Software Symph. Έργα του Ρωμαίου Corsakov. Ωστόσο, αυτό δεν μειώνει τις τιμές του Β. Ως ηγέτης "New Rus. Μουσική. Σχολές", όπως ο συγγραφέας του μεγεθυντικού φακού, η οποία περιλάμβανε στο RUS. Muz. Classic 19 V.
Βασικές ημερομηνίες ζωής και δραστηριότητας
1836. - 21 xii. Στην οικογένεια του Nizhegor. Salt Board Α. Κ. Μπαλακείφ γεννήθηκε ο γιος του Μιλιού. 1844. - Μαθήματα με τη μητέρα της Elizabeth Ivanovna (FP).
1846. - Ένα ταξίδι με τη μητέρα στη Μόσχα, 10 μαθήματα στο Α. Ι. Ντουμπούκ, "Από το Quino πρώτα αφομοιώθηκε τις σωστές τεχνικές του FP. Παιχνίδια (αυτοβιογραφία). - είσοδος στο Nizhegor. Γυμνάσιο Gubernaya.
1851. - Συνέχιση των εκκαθαρισμένων τάξεων με τον Κ. Κ. Eisrich. - γνωριμία με τη σύμβαση. F. Chopin. - την πρώτη συνάντηση με τον υπολογιστή. Και πιανίστας Ι. F. Laskovsky. - την αρχή των ομιλιών στη μουσική. Τα βράδια του Α. Δ. Smileyzhev (ως πιανίστας, τότε ο αγωγός).
1852. - Οι πρώτες συνθέτες εμπειρίες.
1853. - Τέλος του ινστιτούτου Alexandrovsky Noborsky. - Μετακίνηση στο Καζάν, εγγραφή από τη Βολτοπρέπεια του Πανεπιστημίου Καζάν στο Fiz.-Μαθηματικά. F-t. - Συνέχιση των δραστηριοτήτων συνθέτη και επιδόσεων.
1855. - XII. Άφιξη στην Πετρούπολη. - γνωριμία με τον Μ. Ι. Glinka, Α. S. Dargomyzhsky, αργότερα - με Α. Ν. Σερώρα. Feedback Glinka: Το "Balakirev είναι ένας πολύ καλός μουσικός".
1856. - Γνωριμία με τον C. Α. Kyui, V. V. Stasov, αλλά και με τον S. Monyushko. - 12 II. Η πρώτη ομιλία στην Αγία Πετρούπολη (PS. 1ο μέρος της συναυλίας του για το FP. Με orc. Στη μουσική. Matinenik Αγία Πετρούπολη. Un-Ta, ο αγωγός Κ. Β. Schubert).
1857. - Γνωριμία με τον M. P. Mussorgsky.
1858. - Η εμφάνιση στις εκτυπώσεις έργων Β. (Ρυθμίσεις), καθώς και το FP. . Ι. F. Laskovsky όπως τροποποιήθηκε. Β. - ένα ταξίδι στη Μόσχα, την ιδέα της "συμφωνίας προς τιμήν του Κρεμλίνου". - 21 xii.
Σπιθαμή. "Αντιμετωπίζει τα θέματα τριών ρωσικών τραγουδιών".
1859. - Γνωριμία με τον Τ. G. Shevchenko, H. P. Shcherbina. - 15 xi. Σπιθαμή. Απενεργοποιεί το "King Lear" στη συναυλία της Αγίας Πετρούπολης. un-ta.
1860. - Γνωριμία με το L. A. Meem, I. S. Turgenev. - VI-VII. Ένα ταξίδι μαζί με τον Ν. F. Shcherbina και τον Ν. Α. Novoselsky κατά μήκος του Βόλγα (από τη Ν. Novgorod στο Astrakhan), μια καταχώρηση της NAR. Τραγούδια.
1861. - Σχέδια (ανεκπλήρωτα.) Μεγάλα γραπτά (Requiem, 2η Συμφωνική "MTSI", "Ρωσική Συμφωνία"). - Γνωριμία με τον Η. Α. Roman Corsakov.
1862. - Οργάνωση και ανακάλυψη (με τη συμμετοχή του Β.) Της ελεύθερης μουσικής. Σχολεία (BMSH). - VI-VIII. Ταξίδι στον Καύκασο. - xi. Γνωριμία με τον Α. Ρ. Μποροδίνη. - τελικό σχηματισμό κούπας Balakirevsky.
1863. - Β. Ομιλία ως αγωγός στην πρώτη συναυλία BMS. - VI-IX. Το δεύτερο ταξίδι στον Καύκασο, το αρχείο της NAR. ΜΟΥΣΙΚΗ.
1864. - Το σχέδιο (ανεκπλήρωτο.) Όπερα "Firebird".
1866. - ταξίδι στην Πράγα. Συνεδριάσεις με τους εκπροσώπους της Τσεχίας. Intelligentsia (B. ξινή κρέμα κλπ.). Γνωριμία με το NAR. ΜΟΥΣΙΚΗ.
1867. - Δεύτερη επίσκεψη στην Πράγα. - 4 II. Σπιθαμή. Στην Πράγα T-Re Upr. Β. Opera Glinka "Ruslan και Lyudmila". - 29 Ι. Β. Διεξάγεται από την Opera Glinka "ζωή για τον βασιλιά". - X. Η αρχή του αγωγού στο RMO. - xi. Γνωριμία με το berlioz.
1868 - Γνωριμία με τον Ρ. Ι. Τσαγόβσκι, Ν. Γ. Ρουμπινστεΐν. - Vi-Xi. Τρίτο ταξίδι στον Καύκασο.
1869 - IV. Β. Κατακόμησε από την ηγεσία των συναυλιών RMM. - xi. Σπιθαμή. Ν. Γ. Ρούμπινσταϊν Φαντασία "Islamey" στη συναυλία BMS.
1870. - Γνωριμία με τον Τ. Ι. Φιλιππό, ποιητές Α. Μ. Και Β. Μ. Περσεννίκοφ.
1872. - Τερματισμός συναυλιών BMH. - Εισαγωγή στην υπηρεσία στη διαχείριση του καταστήματος της Βαρσοβίας. ρε.
1873. - I. Εγγραφή για τη θέση του επιθεωρητή μουσικής σε συζύγους. Ινστιτούτο Mariinsky. - XII. Η φροντίδα από το BMS (διάδοχος Β. Έγινε ο Ν. Α. Ρίσκι-Κορσάκοφ).
1875. - Φροντίδα από το Ινστιτούτο Mariinsky, εγγραφή για τη θέση του επιθεωρητή. Μαθήματα συζύγων. σχολικό σχολείο Έλενα.
1876. - Σταδιακή επιστροφή στη μουσική. Δραστηριότητες.
1877. - Επεξεργασία των εξαρτημάτων όπερας του Mlink (SOV. Με τον Ν. Α. Roman-Korsakov και τον Α. Κ. Λυάδβα).
1881. - Επιστροφή στο BMSH. - Ξεκινώντας στην επεξεργασία των προηγούμενων γραπτών γραπτών έργων σας.
1882. - Ανανέωση των συναυλιών BMH στο πλαίσιο της UPR. Β. (17 III Για πρώτη φορά, είναι η 1η Συμφωνία του Glazunov). - XII. Ομιλία σε συναυλία από τη σύμβαση. Glinka υπέρ των κατασκευών του μνημείου σε αυτόν στο Smolensk.
1883. - 3 II. Φροντίδα από τον επιθεωρητή γραφείου. Μαθήματα σε συζύγους. Screenshots Έλενα. - Σκοπός Β. Διευθυντής CD. Pevch. Capella. - III. Σπιθαμή. υπό. Upr. Β. Συμφωνία. Πολωνοί "Tamara" (στη συναυλία BMSH). - IX. Συμμετοχή στους εορτασμούς που σχετίζονται με την τοποθέτηση του μνημείου Mlinke στο Smolensk.
1884. - Γνωριμία με τον S. M. Lyapunov. - Αλληλογραφία Β. Και F. Φύλλο λόγω της αφοσίωσης από το ποίημα για το POEM Lest "Tamara". - ii. Βραβεύοντας τη Β. Glinkinskaya Ave. για "Overture στα θέματα τριών ρωσικών τραγουδιών".
1885. - V. Συναυλία στο UPR. Β. Στο Smolensk προς τιμήν του ανοίγματος του μνημείου της Glinka.
1887. - MUZ. Βραδιές στο Β. Με τη νέα σύνθεση των επισκεπτών (Lyapunov, οι μαθητές φτάνουν. Pevch. Capelles, κλπ.). - την αρχή των μόνιμων ομιλιών από τον Β. Στις Μούσες. Βραδιές στο σπίτι του Α. Ν. Δεσίνα. - III. Επέτειος συναυλία BMSH. - Σκοπός Β. Σύνταξη διάρκειας ζωής (την 25η επέτειο του BMS).
1889. - IX. Το πρώτο ISP. . Β. Στο εξωτερικό ("Overture για τα θέματα τριών ρωσικών τραγουδιών", ο αγωγός. Η. Α. Ρίσκι-Κορσάκοφ, Παρίσι).
1890. - Έναρξη αλληλογραφίας με τον Franz. Muz. Κριτικός και comp. L. A. Burgo Dyukdre, ο οποίος έλαβε από το Β. Nar. Θέματα που καταγράφηκαν στον Καύκασο.
1891. - IX. Ταξίδι στην Πολωνία. Επίσκεψη του Zhelyazov-Will.
1894. - Συμμετοχή στους εορτασμούς του τροχού Zhelyazov, θεία. Το άνοιγμα του μνημείου του Chopin (με πρωτοβουλία του Β.). - X. Ομιλία στη συναυλία (Βαρσοβία). - 20 xii. Απόρριψη από την υπηρεσία σε CD. Pevch. Παρεκκλήσι, συνταξιοδότηση. - το πρώτο ISP. Στο Συμφωνικό Παρίσι. Πολωνοί "Tamara" (αγωγός Sh. Lamuria).
1897. - Έξοδος από το βιβλίο εκτύπωσης B. Kalensky "Babych ξινή κρέμα και Miliya Balakirev, η σημασία τους για την ανάπτυξη της Σλαβικής Μουσικής, των προσωπικών και καλλιτεχνικών τους συνδέσμων" (Πράγα, 1897).
1898. - Τιμή Β. Σε σχέση με την 30ή επέτειο του BMSH. - III. Β. Εισήγαγε την Επιτροπή σχετικά με την προετοιμασία και τη δημοσίευση RUS. nar. Τραγούδια που συλλέγονται από τις αποστολές Rus. γεωγραφικός. σχετικά με - 11 iv. Σπιθαμή. Στη συναυλία υποδοχής BMS κάτω από το UPR. Β. Η 1η Συμφωνία του.
1899. - Συναυλία στο UPR. Β. Στο Βερολίνο, με την ευκαιρία του ανοίγματος μιας πλάκας μνημείων στο σπίτι, η Glinka πέθανε στο K-ROM.
1900. - Επεξεργασία των βαθμολογιών "εκείνης του κακού" του Berlioz.
1902. - Ξεκινήστε την επεξεργασία Coll. op. Glinka (αρθρώσεις με τον S. M. Lyapunov).
1904. - Τερματισμός δημόσιων ομιλιών.
1906. - Span. Cantata Β. Στις εορτασμούς, πρεσβευτές. Το άνοιγμα του μνημείου της Glinka στην Αγία Πετρούπολη.
1908. - Η άρνηση της ηγεσίας του BMS (διάδοχος Β. Έγινε ο S. M. Lyapunov). - Επεξεργασία των γραπτών F. Chopin.
1910. - 16 V. Θάνατος Β. Στην Αγία Πετρούπολη.
Εργα : Για χορωδία με ORC. - Cantata μνήμης Glinka (1904). Για το orc. - 2 Συμφωνίες (C-DUR, 1864-97, D-MOLL, 1907-08), Overture στο θέμα του Ισπανικού Mars (D-Moll, 1857, 2η Ed. - Ισπανική Overture, 1886), Overture στα θέματα του Τρεις Ρώσοι τραγούδια (H-Moll, 1858, 2η Ed. - 1881), Μουσική. Εικόνα 1000 ετών (Δεύτερη Overture On Rus. Θέματα, Des-Dur, 1863-64, 2η Ed. - Tadulation. Poem Rus, 1887, Ed. 1907), Τσεχική Overture (FIS-DUR, 1867, 2η. - TAVACTION. Ποίημα στην Τσεχική Δημοκρατία, 1905), Σύμβολο. POEM TAMARA (1882), Σουίτα σε 3 μέρη (H-Moll, Pryambule, Quasi Valse, Taranthel, 1901-09, που τελείωσε με τον S. M. Lyapunov), μουσική για την τραγωδία του Σαίξπηρ "βασιλιά Λήιτη" (Overture, Procession, Intervissing, 1858-61, 2η έκδοση. - Πλήρης βαθμολογία, συμπεριλαμβανομένης 2 έκδοσης της πομπής, του Kent Sleep, Interlude, Music, Symph. Εικόνα της μάχης, Melodrama, σωλήνα και σήματα τυμπάνου, 1905). Για το fp. με ORC. - Συναυλία αριθ. 1 (FIS-MOLL, Μέρος, 1855, σκοράρει. Μ., 1952), Συναυλία αριθ. 2 (ES-DUR, 1861-62, 1909-10, πλήρης Σ. Μ. Λυαπούνφ), Μεγάλη φαντασία στις ρωσικές εθνικές μελωδίες , ΕΠ. 4 (Des-Dur, 1852, Ed., Μ., 1954). Σύνδεσμοι θαλάμων - Octet για φλάουτο, Oboe, Horn, UKR., Viola, Volc., K-Bass, FP, Or. 3 (C-Moll, 1850-56, σκορ Ed. Μ., 1959). Για το fp. Σε 2 χέρια - Fantasy Islamey (1869), 1η Σονάτα (B-Moll, 1856-57), Sonata (B-Moll, 1905), Sonatina (C-Dur, 1909), 3 Scherzo, 7 Mazurok, 3 Nocturne, 7 Waltzes, διαφορετικά έργα (συμπεριλαμβανομένης της Polka, στον κήπο, Dumka, κλπ.), MA BALAKIREV, πλήρης. Καθεδρικός ναός op. Για το fp. σε 3 tt. Ed. Κ. Σ. Σοροκίνα, Μ., 1952; Για το fp. Σε 4 χέρια - 30 ρωσικά λαϊκά τραγούδια (Arr. 30 τραγούδια του ρωσικού λαού για μία ψηφοφορία με την συνοδεία του FP. Από τη συλλογή τους το 1886 G. O. Dutshy και P. Μ. Istomine, εναρμονισμένο Milliya Balakirev, 1898), Σουίτα σε 3 ώρες. (Πολυγασία , Τραγούδι τραγουδιού, Scherzo, 1909), στο Volga (1868, Ed., Μ., 1948). op. Στα θέματα άλλων συνθετών - ένα υπόμνημα για την όπερα "ζωή για τον βασιλιά" Μ. Glinka. FANTASY, 1899 (1ο ED. - Φαντασία για το FP. Στα μοτίβα από την όπερα "Ζωή για τον βασιλιά" Μ. Glinka, 1854-56), Impromptu στα θέματα του 2ου Prelude Chopin (ES-Moll και H-Moll ), Η ισπανική σερενάτα σε θέματα που καταγράφηκαν από τη Glinka (1856). Μεταγραφή και μετατόπιση. Για το fp. Σε 2 χέρια - Glinka (Lark, Aragon Kamarinskaya, Kamarinskaya, μην πείτε), Π. Zapolsky (Πράσινη), Α. Σ. Taneyev (2 Waltz-Caprice), Berlioz (Overture "Fiah στην Αίγυπτο": 2η H. Ororatoria "παιδική ηλικία του Χριστός "), L. Beethoven (Cavatina από χορδές. Κουαρτέτος, B-Dur, Op. 130; Allegretto από χορδές. Κουαρτέτος, ή. 59 αριθ. 2), F. Chopin (ρομαντική από την 1η συναυλία, ή. 11). Σε 4 χέρια - Berlioz (Harold στην Ιταλία), Α. F. Lvov (Overture στην Opera Ondina). Για 2 fp. Σε 4 χέρια - Glinka (Prince Holmsky, νύχτα στη Μαδρίτη), L. Beethoven (κουαρτέτο F-Moll, OP. 95). Για ψηφοφορία με το FP. - 20 Ρυθμίσεις (1857-65), 10 Ρυθμίσεις (1895-96), Ρομαντικό (1903-04), 3 Ξεχασμένο ρομαντισμό (είστε γεμάτοι αιχμαλωτίζοντας έρμημα, σύνδεσμο, ισπανικό τραγούδι, 1855, Ed. 1908), δύο μεταθανάτια ειδύλλιο (αυγή, αναρρίχηση, 1909); Μ. Balakirev. Ρυθμίσεις και τραγούδια. Ed. και την είσοδο Τέχνη. Γ. L. Kiselev, Μ., 1937; Συλλογή ρωσικών τραγουδιών (40) (1865, Ed. 1866). αποπληξία. Για φωνή με ORC. - Dargomyzhskiy (Paladin, Oh, Deva Rosa), Glinka (νυχτερινή αναθεώρηση, OH, Vierea, υπέροχη παρθένα), κατέχει. . (Γεωργιανό τραγούδι, διαρροή, ύπνο); Για τη χορωδία μια Cappella - Anthem προς τιμήν του Αγίου LED. kn. Vladimir George Vsevolodovich, ιδρυτής του Ν. Novgorod, που αποτελείται από την ευκαιρία του εορτασμού του Nizhny Novgorod της Seisomotion των γενεθλίων του (1189-1889), πνευματική-μουσική. αποπληξία. και op. (Μ., 1900), κ.λπ. αποπληξία. Για τη χορωδία ένα Cappella - Glinka (Ενετικό Νύχτα, Lullaby τραγούδι), Chopin (Mazurki, Or. 6, No 4, Op. 41, Αριθ. 4). Όργανα op. Άλλοι συνθέτες - Ν. V. Shcherbachev (δύο παιχνίδια για FP: δύο ειδυλλιακά ... (Β. Όνομα στο Ed. Δεν έχει καθοριστεί)), Α. Lvov (Overture στην όπερα της Ondina), Glinka (αρχική Polka), Chopin (Συναυλία E- Moll, σουίτα έξω. Chopin); Γραφείο σύνταξης Δρ. Συγγραφείς, συμπεριλαμβανομένων Operas και Sym. . Μ. Ι. Glinka, FP. op. Ι. F. Laskovsky, Sonat, F. Chopin, Nekhi orgine. . και τις μεταγραφές του F. Sheet, εκείνο το Deum G. Berliosa, σύμβαση. Κ. Tauziga. Λογοτεχνικά γραπτά : Αυτοβιογραφική σημείωση Μ. Α. Μπαλακείφ (από τις επιστολές του στο Ν. Findeisen 1903 και 1907), "RMG", 1910, αριθ. 41; Η επέτειος του Genezelte (υπογεγραμμένη - Valerian Gorshkov), "Νέος χρόνος", 1888, 12 Μαρτίου, αριθ. 4323. Γράμματα: Γράμματα Μ. Α. Μπαλακείφ προς Α. Π. Αρσένυεφ (1858-1862), "RMG", 1910, αριθ. 41, 42; Αλληλογραφία Μ. Α. Μπαλακείβ με τον Π. Ι. Τσαγόβσκι, Αγία Πετρούπολη, (1912). Γράμματα Μ. Α. Μπαλακείφ προς Ι. Α. Pokrovsky, "RMG", 1916, αριθ. 40, 44, 46, 49-52; Γράμματα Μ. Π. Mussorgsky στο Μ. Α. Balakirev, στο ΣΟ. Mussorgsky Μ. Ρ., Επιστολές και έγγραφα, Μ.-L., 1932; Γράμματα Μ. Α. Μπαλακείφ προς Γ. Α. Κυούι, στο βιβλίο: Kyu Ts., Emit. Γράμματα, L., 1955; Γράμματα Μ. Α. Μπαλακείφ προς Β. Kalensky, στο βιβλίο: Από την ιστορία των ρωσικών-τσεχικών συνδέσεων, Μ., 1955; Balakirev) Μ. Α., Αλληλογραφία με Ν. Γ. Ρουμπινστεΐν και Μ. Π. Belyaev, Μ., 1956. Balakirev Μ. Α., Αλληλογραφία με τον Noizdator P. Yurgpson, Μ., 1958; Γράμματα Μ. Α. Μπαλακείβ προς Α. Ρ. Μποροδίν, στο βιβλίο: Dianin S. Α., Borodin. Προβολές, Υλικά και Έγγραφα, Μ., 1960; BALAKIREV Μ. Α., Μνήμες και Γράμματα, L., 1962; Αλληλογραφία. A. Rimsky-Korsakov και Μ. Α. Balakirev, στο βιβλίο: Rimsky-Korsakov Ν., Lit. έργα και αλληλογραφία, t. 5, Μ., 1963; Balakirev Μ. Α. Και Stasov V. V., αλληλογραφία, Τόμος 1-2, Μ., 1970-71. Βιβλιογραφία : Γ. Τ. (Timoheev G.), Δοκίμια της ανάπτυξης του ρωσικού ρομαντισμού, Μ. Α. Balakirev, "RMG", 1895, αριθ. 4; Το Μπαλακείφ του στην Πράγα. Από την αλληλογραφία του, "σύγχρονος κόσμος", 1911, αριθ. 6; Του, Μ. Α. Μπαλακείφ, "ρωσική σκέψη", 1912, αριθ. 6, 7; Fiesteazen Ν., Μιλίγα Αλεσέβεβιτς Μπαλακείβ, "RMG", 1895, αριθ. 1; Το (ψευδώνυμο. F.), η ξεχασμένη επέτειος Μ. Α. Μπαλακείβ (στην 50ή επέτειος του καλλιτέχνη του. Δραστηριότητες, 1856-1906), "RMG", 1906, αριθ. 17; Boborakin P. D., Ρώσος μουσικός (μνήμη του σύντροφου), "Exchange Vedomosti", EK. Vol., 1910, 29 Μαΐου, αριθ. 11737, Lyapunov S., Miliya Alekseevich Balakirev, "φύλλο", 1910, νοί. 7, 8; Shestakova L. I., από περιττές αναμνήσεις. Τα βράδια μου, "RMG", 1910, αριθ. 41; , Από περιττές αναμνήσεις της νέας ρωσικής σχολής, "RMG", 1913, αριθ. 51-52; Chernov Κ., Miliya Alekseevich Balakirev (για απομνημονεύματα και γράμματα), μουσικό chronicle. Τα άρθρα και τα υλικά είναι ed. Α. Ν. Ρίσκι-Κορσάκοφ, Σάβ. 3, L.-M., 1925; Glebov I., (Asaiv B. V.), ρωσική μουσική από την αρχή του 19ου αιώνα, Μ., 1930. Τη δική του. Υπήρχαν τρεις από τους ... (από την εποχή του δημόσιου ανελκυστήρα της ρωσικής μουσικής της δεκαετίας του '50 και του 60 έως του περασμένου αιώνα), στο βιβλίο: Asafyev B.V., FAQ. Πρακτικά, Τόμος 3, Μ., 1954; Τη ρωσική μουσική του XIX και την πρώιμη XX αιώνα, L., 1968; Kiselev G., Μ. Α. Μπαλακείβ, Μ.-l., 1938; Gozenpud Α., Μ. Α. Μπαλακείφ (για τα σαράντα μάτια από την ημέρα του θανάτου), "βλέπε", 1950, αριθ. 6; Serov Α. Ν., Νιούφορος μουσικά γραπτά - τραγούδια και ειδύλλια του Balakirev, στο βιβλίο: Serov A. N., δίκαιη. Άρθρα, Τόμ. 1, Μ.-l., 1950; Το μουσικό του πρωινό στην αίθουσα της Αγίας Πετρούπολης. un-ta, ibid, t. 2, m.-l., 1957; Stasov v.v., είκοσι πέντε χρόνια ρωσικής τέχνης. Η μουσική μας, στο βιβλίο: Stasov v.v., δίκαιη. Cit., τόμος 2, Μ., 1952; Είναι η τέχνη του XIX αιώνα, υπάρχει, t. 3, Μ., 1952; Tchaikovsky P. I., πλήρης. Καθεδρικός ναός op. - λογοτεχνικά έργα και αλληλογραφία, t. 2, Μ., 1953; Rimsky-Korsakov Ν., Πλήρης. Καθεδρικός ναός op. - λογοτεχνικά έργα και αλληλογραφία, t. 1, Μ., 1955; HIPPIU E. V., συλλογές ρωσικών λαϊκών τραγουδιών Μ. Α. Balakirev, στην Ed.: Balakirev Μ., Τραγούδια Ρωσικών Λαών, Μ., 1957; Kandinsky A., Συμφωνικά έργα Balakirev, Μ., 1960; Μ. Α. Μπαλακείφ. Ερευνα. Άρθρα, L., 1961; Alekseev Α. Δ., Ρωσική μουσική πιάνο. Από πηγές στην κορυφή της δημιουργικότητας, Μ., 1963; Μ. Α. Μπαλακείφ. Χρονικό της ζωής και της δημιουργικότητας (μεταγλωττιστές: Α. S. Lyapunova και Ε. Ε. Yazovitskaya), L., 1967; Kalienski V., Bedaick Smetana A Mily Balakirew, Jich Vyznam Pro Vevoi Hudbi Slovanske, Jich Osobni A Umilacki Stuky, Praha, 1897, His, V Cecheach. Symfonicka Besen Milie Aleksejevice Balakirewa, "Samostatnost", (1906), αριθ. 53; Reiss E. , Lieder Von Mili Balakirew, "Die Redenden Kynste", Jahrg. IV, 1897/98; Newmarch P., Mily Balakireff, Scmmelbcnde der Internationalls Musikgeselschaft, Jahrg. IV, H. 1, 1902, Oktober - Depember, S. 157-63; Calvocoresi Μ. Δ., Μίλη Μπαλακείι, στο βιβλίο: Μάστες της Ρωσίας Μουσική, L., 1936; Κήπος Ε., Balakirew. Μια κρίσιμη μελέτη της ζωής και της μουσικής του, Ν. Γ., 1967. Α. Ι. Κάντνσκι.

Εγκυκλοπαίδεια μουσικής. - M.: Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, Σοβιετικός συνθέτης. Ed. Yu. V. Keldysh. 1973-1982 .

Ρωσική Αυτοκρατορία

Ισχυρό καναπέ

Miliya Alekseevich Balakirev

Miliya Alekseevich Balakirev (21 Δεκεμβρίου 1836 [2 Ιανουαρίου], Nizhny Novgorod - 16 Μαΐου, Αγία Πετρούπολη) - Ρώσος συνθέτης, πιανίστας, αγωγός, επικεφαλής του "ισχυρού πραξικοπήματος".

Μνημείο στο Σώμα 7 στο Kolomenskaya St., Αγία Πετρούπολη.

Βιογραφία

Η Miliya Balakirev γεννήθηκε στην οικογένεια του Alexey Konstantinovich Balakirev (1809-1869).

Στην παιδική ηλικία, πήρε τα μαθήματα για το πιάνο στο Alexander Dubyuk. Συνίστατο με το βολταπόμετρο στη Σχολή Μαθηματικών του Πανεπιστημίου Καζάν το 1853-1855. Πολλή συμμετοχή στη μοίρα του υιοθετήθηκε από τον Α. Δ. Σμίλλεζη, έναν φωτισμένο ερασιτεχνικό, έναν προστάτη, τον συγγραφέα της πρώτης ρωσικής μονογραφίας στο Μότσαρτ.

ΜΟΥΣΙΚΗ

Η συνθετική δραστηριότητα του Balakirev, αν και δεν είναι εκτεταμένη, αλλά πολύ αξιοσέβαστη. Έγραψε πολλά ορχηστρικά, πιάνο και φωνητικά δοκίμια, εκ των οποίων τα εξής κατανέμονται ειδικά: ορχηστρική μουσική προς τον βασιλιά Lear (1860), που αποτελείται από μια εγγύηση και διακοπή. Overture για τα τσεχικά θέματα (); Δύο εποπτείες σε ρωσικά θέματα, από τα οποία ο πρώτος κόσμος το 1857, και ο δεύτερος, που ονομάζεται "Rus", γράφτηκε το 1862 για να ανοίξει το μνημείο της χιλιετίας στη Ρωσία στο Novgorod. Overture στο ισπανικό θέμα. Το συμφωνικό ποίημα "Tamara" (για το κείμενο του Lermontov), \u200b\u200bπου εκτελέστηκε στην 1η φορά στη συναυλία μιας ελεύθερης μουσικής σχολής, το 1882. Από τα έργα πιάνου, γνωστά Balakirev: δύο Mazurks (As-Dur και H-Moll), Scherzo, Fantasy "Islamey" σε ανατολίτικα θέματα (1869). Μεταφέρονται επίσης για πιάνο σε δύο χέρια: "Marsh of Chernomor" από την όπερα "Ruslan και Lyudmila", "Lark" τραγούδι "Glinka, Overture (Εισαγωγή) στο δεύτερο μέρος του" La Fuite en egypte "έργα Berlioz , Cavatina από το κουαρτέτο Beethoven (ή. 130), "Aragon Hot" Glinka. Τέσσερα χέρια: "Prince Holmsky", "Kamarinskaya", "Aragon Khota", "Νύχτα στη Μαδρίτη" Glinka.

Οι ρομαντισμοί και τα τραγούδια (χρυσά ψάρια, "έρχονται σε μένα" είναι πολύ δημοφιλείς από τα φωνητικά έργα του Μπαλακείφ, "εισάγω μου, για τη νύχτα, μυστικό," "επίθεση", "ανέβηκα ένα μήνα για τον ουρανό", " Ακούστε τη φωνή σας "," Εβραϊκή μελωδία "," Γεωργιανό τραγούδι "και ούτω καθεξής.) - Αριθμός 20 (σύμφωνα με άλλα δεδομένα 43. Προφανώς, το κύριο μέρος του κειμένου είναι μια ζωή, που αποτελείται από το διάστημα μεταξύ και 1895)

Στη χώρα άλλων μη αμειβόμενων έργων - 2 συμφωνίες (?), Σουίτα για την Ορχήστρα (- τελείωσε ο S. Lyapunov), 2 συναυλίες πιάνου (- τελείωσε ο S. Lyapunov, ένας μεγάλος αριθμός πιάνων έργα: Sonata, Mazurki, Nocturns, Waltza , και τα λοιπά. Μια πολύτιμη συμβολή στην περιοχή της ρωσικής μουσικής εθνογραφίας είναι η "συλλογή των τραγουδιών του ρωσικού λαού", που δημοσιεύτηκε από το Balakirev το 1866 (όλα τα τραγούδια 40).

Το δώρο του Μ. Α. Το Balakirev εμφανίστηκε ειδικά στα πρώτα της έργα και στη λεπτή κατανόηση της ενορχησσίας. Η μουσική Balakirev είναι αρχικά πλούσια σε μελωδία (μουσική με τον βασιλιά Lear, ρομάζει) και πολύ ενδιαφέρουσα και όμορφη στην αρμονική. Το συστηματικό μάθημα Balakirev δεν πέρασαν ποτέ. Οι σημαντικότερες μουσικές εντυπώσεις του Balakirev για όλη αυτή τη φορά ήταν η συναυλία πιάνου (e-moll) του Chopin, ακούστηκε από έναν εραστή στην παιδική ηλικία, αργότερα - το τρίο "όχι Tomi," από τη "ζωή για τον βασιλιά" Glinka. Με αυτόν τον συνθέτη, παρέμεινε πιστός σε όλη τη ζωή του. Ο Ι. Ο Λασκόβσκι έκανε μια μεγάλη εντύπωση γι 'αυτόν, ως πιανίστας και συνθέτης. Συμμετοχή σε μουσικά σύνολα και ιδιαίτερα η μελέτη των βαθμολογιών και η διεξαγωγή της ορχήστρας στο σπίτι του Smileyshev έτρεξε έντονα τη μουσική του ανάπτυξη. Μέχρι αυτή τη φορά, οι πρώτες προσπάθειες για τη γραφή περιλαμβάνουν το septo για πιάνο, εργαλεία τόξου, φλάουτα και κλαρινέτες, ο οποίος γράφτηκε στο πρώτο μέρος, γραμμένο στο πνεύμα πολύ που του άρεσε πολύ η συναυλία πιάνου του Genzelt και η φαντασία για τη Ρωσία Θέματα για πιάνο με την ορχήστρα, τα υπόλοιπα ημιτελή. Το χειρόγραφο σκίτσο της () αποθηκεύεται στη Δημόσια Βιβλιοθήκη στην Αγία Πετρούπολη.

Στο Πανεπιστήμιο Καζάν, στη σχολή των μαθηματικών, το Balakirev πέρασε λιγότερο από δύο χρόνια, που ζουν κυρίως στις έντονες θεραπείες από μαθήματα μουσικής. Στο Καζάν, το Balakirev γράφτηκε: Φαντασία πιάνου για μοτίβα από τη "ζωή για τον βασιλιά", το πρώτο ρομαντισμό: "Είστε γεμάτοι μαγευτική naga" () και μια συναυλία Allegro. Το 1855 έφτασε στην Αγία Πετρούπολη με Smilzhev, ο οποίος τον εισήγαγε στους μουσικούς κύκλους της πρωτεύουσας.

Διευθύνσεις στην Αγία Πετρούπολη

• 1861 - Κερδίων Σπίτι - Οδός αξιωματικού, 17;
• 1865-1873 - Yard Flygel Αρχοντικό Δ. Ε. Berndaki - Nevsky Prospekt, 86, Πλατεία. 64;
• 1882 - 05/16/1910 - Κερδίων Σπίτι - Οδός Kolomenskaya, 7, τετραγωνικά μέτρα. 7.

Μνήμη

Σημειώνει

Συνδέσεις

• Miliya Alekseevich Balakirev: Σημειώσεις έργων στο Διεθνές Έργο Βιβλιοθήκης Μουσικής

Miliya Alekseevich Balakirev. Balakirev Miliya Alekseevich (1836/37 1910), συνθέτης, πιανίστας, αγωγός, μουσικός δημόσιος αριθμός. Ο επικεφαλής της ισχυρής δέσμης, ένας από τους ιδρυτές (1862) και ηγέτες (1868 73 και 1881 1908) Δωρεάν μουσικά ... ... ... Εικονογραφημένο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

Ρώσος συνθέτης, πιανίστας, αγωγός, μουσικός δημόσιος αριθμός. Γεννήθηκε στην οικογένεια ενός υπαλλήλου από τους ευγενείς. Πήρε μαθήματα από πιανίστα Α. Dubyuk και Cerizer Κ. Azrich (Ν. Novgorod). ... ... Μεγάλη σοβιετική εγκυκλοπαίδεια

Balakirev Miliya Alekseevich - (1836-1910), συνθέτης, πιανίστας, αγωγός, μουσικός δημόσιος αριθμός. Από το 1855 έζησε στην Αγία Πετρούπολη. Το 1856, έκανε το ντεμπούτο του ως πιανίστας και τον συνθέτη (έκανε το πρώτο μέρος της συναυλίας του στη μουσική του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης για ... ... ... ... Εγκυκλοπαιδικός κατάλογος "Αγία Πετρούπολη"

- (1836/37 1910) Συνθέτης, πιανίστας, αγωγός, δημόσιος αντιπρόσωπος μουσικής. Ο επικεφαλής της ισχυρής δέσμης, ένας από τους ιδρυτές (1862) και ο ηγέτης (1868 73 και 1881 1908) μιας ελεύθερης μουσικής σχολής. Διευθυντής της ρωσικής μουσικής κοινωνίας (1867 69), ... ... ... Μεγάλο εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Balakirev, Miliya Alekseevich, ο διάσημος ρωσικός μουσικός, ο δημιουργός της νέας ρωσικής μουσικής σχολής. Γεννήθηκε στις 21 Δεκεμβρίου 1836 στο Nizhny Novgorod, πέθανε στις 16 Μαΐου 1910 στην S. Petersburg. Σπούδασε στο γυμνάσιο Nizhny Novgorod, Nizhny Novgorod ... ... ... Βιογραφικό λεξικό

- (1836 1910), συνθέτης, πιανίστας, αγωγός, μουσικός δημόσιος αριθμός. Από το 1855 έζησε στην Αγία Πετρούπολη. Το 1856, έκανε το ντεμπούτο του ως πιανίστας και τον συνθέτη (έκανε το πρώτο μέρος της συναυλίας του στη μουσική του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης για ... ... ... ... Αγία Πετρούπολη (Εγκυκλοπαίδεια)

- (1836/1837 1910), συνθέτης, πιανίστας, αγωγός. Ο επικεφαλής της "ισχυρής δέσμης", ένας από τους ιδρυτές (1862, μαζί με την πόλη Ya. Lomakin) και το κεφάλι (1868 73 και 1881 1908) της ελεύθερης μουσικής σχολής (Αγία Πετρούπολη). Διευθυντής του αυτοκρατορικού ρωσικού ... ... Εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Balakirev Miliya Alekseevich - Miliya Alekseevich (12/21/1836, Ν. Novgorod 16.05. 1910, S. Petersburg), Rus. Συνθέτης, επικεφαλής μιας νέας ρωσικής σχολής ("ισχυρή δέσμη"), δάσκαλος, μουσικός δημόσιος αριθμός, αγωγός, πιανίστας, συντάκτης. Ο κληρονομικός ευγενής (γένος Balakirevy ... ... Ορθόδοξη εγκυκλοπαίδεια

Balakirev, Miliya Alekseevich(1837-1910), Ρώσικος συνθέτης, πιανίστας, αγωγός, κεφάλαιο και έμπνευση του διάσημου "πέντε" - "ισχυρή δέσμη" (Balakirev, Kyui, Mussorgsky, Borodin, Roman-Korsakov), που προσωποποιεί το εθνικό κίνημα στα ρωσικά Μουσική κουλτούρα 19.

Ο Μπαλακείφ γεννήθηκε στις 21 Δεκεμβρίου (2 Ιανουαρίου, 1837) στο Nizhny Novgorod, στην φτωχή ευγενή οικογένεια. Έφερε στη Μόσχα στην ηλικία των δέκα ετών, πήρε μαθήματα από τον John Fild. Αργότερα, A.D. Yulbyshev - ένας φωτισμένος μουσικός-ερασιτέχνης, προστάτης, συγγραφέας της πρώτης ρωσικής μονογραφίας στο Mozarte, έλαβε μεγάλο μέρος στη μοίρα του. Ο Μπαλακείφ εισήγαγε τη Φυσική και Μαθηματική Σχολή του Πανεπιστημίου Καζάν, αλλά το 1855 συναντήθηκε στην Αγία Πετρούπολη με το ΜΙ Glinka, ο οποίος έπεισε τον νεαρό μουσικό να αφιερώσει στη σύνθεση στο Εθνικό Πνεύμα, με υποστήριξη για τη ρωσική μουσική - λαϊκή και εκκλησία, για ρωσικά οικόπεδα και κείμενα.

Το "Mighty Hand" έχει αναπτυχθεί στην Αγία Πετρούπολη μεταξύ 1857 και 1862 και το Balakirev έγινε ηγέτης της. Ήταν αυτοδίδαξε και φώναξε γνώση κυρίως από την πρακτική, τόσο απέρριψε τα εγχειρίδια και τις μεθόδους διδασκαλίας της αρμονίας και του αντιστάθμισιμου, αντικαθιστώντας τους με μια ευρεία γνωστή με τα παγκόσμια μουσικά αριστουργήματα και τη λεπτομερή ανάλυση τους. Το "ισχυρό χέρι" ως δημιουργική ένωση υπήρχε σχετικά μακρύ, αλλά είχε τεράστιο αντίκτυπο στη ρωσική κουλτούρα. Το 1863, η Balakirev ιδρύθηκε μια ελεύθερη μουσική σχολή - σε αντίθεση με το Ωδείο της Αγίας Πετρούπολης, η κατεύθυνση της οποίας το Balakirev αξιολογήθηκε ως κοσμοπολίτικο και συντηρητικό. Πραγματοποίησε πολλά ως αγωγό, εξοικειωμένοι με τους ακροατές με τα πρώτα έργα της κούπας του. Το 1867, ο Balakirev έγινε ένας αγωγός συναυλιών της αυτοκρατορικής ρωσικής μουσικής κοινωνίας, αλλά το 1869 αναγκάστηκε να αφήσει αυτή τη θέση. Το 1870, το Balakirev επέζησε την ισχυρότερη πνευματική κρίση, μετά την οποία δεν ασκούσε μουσική για πέντε χρόνια. Επέστρεψε στη σύνθεση το 1876, αλλά αυτή τη φορά έχει ήδη χάσει τη φήμη του επικεφαλής της Εθνικής Σχολής στα μάτια του μουσικού κοινού. Το 1882, το Balakirev έγινε και πάλι ο επικεφαλής των συναυλιών μιας ελεύθερης μουσικής σχολής και το 1883 - δημιουργήθηκε ο διευθυντής του δικαστηρίου τραγουδιού (κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, δημιουργήθηκαν ορισμένες εκκλησιαστικές συνθέσεις και ρυθμίσεις των αρχαίων οχημάτων).

Ο Μπαλακείφ έπαιξε τεράστιο ρόλο στο σχηματισμό μιας εθνικής μουσικής σχολής, αλλά συνέθεσε σχετικά λίγο. Στα συναρπαστικά είδη δημιούργησαν δύο συμφωνίες, αρκετές αναψυχές, μουσική στον Σαίξπηρ King liru (1858-1861), συμφωνικά ποιήματα Tamara (Εντάξει 1882), Rus (1887, 2η έκδοση 1907) και Στην Τσεχική Δημοκρατία(1867, 2η έκδοση 1905). Για το πιάνο, έγραψε Sonata Si-Blol Minor (1905), λαμπρή φαντασία Islamey.(1869) και μια σειρά έργων σε διαφορετικά είδη. Η υψηλή αξία έχει ρομαντισμό και επεξεργασία λαϊκών τραγουδιών. Το μουσικό ύφος του Balakirev βασίζεται από τη μία πλευρά στη λαϊκή προέλευση και τις παραδόσεις της εκκλησίας, από την άλλη - στην εμπειρία της νέας Τέχνης της Νέας Δυτικής Ευρώπης, ειδικά το φύλλο, το Chopin, Berlioz. Ο Μπαλακείφ πέθανε στην Αγία Πετρούπολη 16 (29) Μαΐου 1910.

Balakirev Miliya Alekseevich (1836 / 1837-1910), συνθέτης.

Γεννήθηκε στις 2 Ιανουαρίου 1837 (σύμφωνα με ένα νέο στυλ) στο Nizhny Novgorod. Ο πρώτος δάσκαλος της μουσικής ξεκίνησε τη μητέρα του για το Balakirev, ο οποίος συνεργάστηκε με το γιο της από ηλικία τεσσάρων ετών. Αληθινή, η εκπαίδευση του Balakirev δεν έλαβε μουσική, μετά την αποφοίτησή του από το 1854 η Μαθηματική Σχολή του Πανεπιστημίου Καζάν. Αλλά δεν άφησα τη μουσική, να μάθω τον εαυτό μου και από 15 χρόνια άρχισα να κάνω σε συναυλίες ως πιανίστας.

Την αυγή της μουσικής καριέρας του βρισκόταν ο Α. Δ. Σμίλιζχεφ, ο πρώτος σοβαρός ερευνητής της δημιουργικότητας V. Α. Μότσαρτ. Μαζί μαζί του το 1855, η Balakirev έφτασε στην Αγία Πετρούπολη, όπου συναντήθηκε με τον Μ. Ι. Glinka. Σύντομα γύρω από το Balakirev, το οποίο διακρίθηκε όχι μόνο από τη μουσική που εκδηλώσει, αλλά και η ικανότητα να αναλύσει λεπτώς τα έργα, άρχισαν να ομαδοποιηθούν οι νέοι ταλαντούχοι μουσικοί. Αυτός ο κύκλος, ο οποίος τελικά ιδρύθηκε το 1862, ονομάστηκε στη συνέχεια το "ισχυρό χέρι". Εκτός από το Balakirev, ο Μ. Π. Mussorgsky, ο Ν. Α. Rimsky-Korsakov, Ts A. Kyui και Α. Ρ. Borodin.

Ο Μπαλακείφ συνέβαλε σε αύξηση του επιπέδου της μουσικής εκπαίδευσης των ομοειδών του λαού. "Δεδομένου ότι δεν είμαι θεωρητικός, δεν μπορούσα να διδάξω την αρμονία της Μουσουργίας, αλλά τον εξήγησα τη μορφή ενός δοκίμιου ... η τεχνική αποθήκη έργων και ο ίδιος του κατέλαβε την ανάλυση της φόρμας", έγραψε το Balakirev σε ένα Επιστολή VV Stasov, ένας από τους ιδεολόγους του κύκλου.

Το 1862 άνοιξε μια ελεύθερη μουσική σχολή στην Αγία Πετρούπολη, αγαπημένο Balakiress Blantchild. Από το 1868, έγινε ο διευθυντής του. 50-60s XIX αιώνα. - Ήρθε η ώρα για την ακμή του συνθέτη ταλέντο του Balakirev. Για το άνοιγμα του μνημείου της χιλιετίας της Ρωσίας στο Novgorod, έγραψε μια εγγύηση "1000 χρόνια" (1864; ανακυκλώθηκε στο Συμφωνικό Ποίημα "Rus" το 1887).

Το 1869 ολοκληρώνεται η φαντασία πιάνο "Islamey", η οποία έχει γίνει ένα αγαπημένο έργο του F. Sheet. Επιπλέον, το Balakirev γράφεται πάνω από 40 ρομαντισμούς σε στίχους Α. S. Pushkin, Μ. Yu. Lermontova, Α. V. Koltsov. Υπήρξε ακόμη και μια προσπάθεια δημιουργίας μιας όπερας "Firebird", αλλά η εργασία παρέμεινε ημιτελή.

Η βαριά πνευματική κρίση, η οποία ακολούθησε το 1874 μετά την άρνηση του Γραφείου του ελεύθερου σχολείου και το σημαντικότερο που συνδέεται με τις δυσκολίες ενός υλικού χαρακτήρα, οδήγησε στο γεγονός ότι η Μπαλακείφ αναχώρησε εδώ και αρκετά χρόνια από όλες τις μουσικές υποθέσεις.

Το 1881, κατόπιν αιτήματος του Συμβουλίου του Σχολείου, επέστρεψε στη θέση του σκηνοθέτη, αλλά μέχρι το τέλος και δεν ανακάμπτει από πνευματικές εμπειρίες. Το μόνο σημαντικό δοκίμιο της τελευταίας περιόδου είναι το συμφωνικό ποίημα "Tamara" (1882), που δημιουργήθηκε στο οικόπεδο του Lermontov. Παρ 'όλα αυτά, οι δημιουργικές και κοινωνικές δραστηριότητες του Balakirev είχαν τεράστιο αντίκτυπο στην περαιτέρω ανάπτυξη της ρωσικής μουσικής.

Αυτό το άρθρο εξυπηρετεί τη συνέχιση της αφήγησης μας για το μεγάλο « » Οι Ρώσοι συνθέτες που δεν συγκέντρωσε λιγότερο υπέροχο άτομο γύρω του. Και τώρα θα μάθουμε περισσότερα για την προσωπικότητα του πρώτου συνθέτη, ο οποίος άρχισε να συνεργάζεται με τον Vladimir Vasilyevich.

Γεννήθηκε στην οικογένεια του Alexey Konstantinovich Balakireva στις 21 Δεκεμβρίου 1836. Δηλαδή, κατά τη στιγμή της εκπαίδευσης « Mighty Bunch » Ήταν ακόμη σχετικά νέος. Αλλά πίσω από τα χρόνια της εφηβείας και της εφηβείας του.

Όταν ο Μίλλιος ήταν εντελώς ένα άλλο Yun, σπούδασε το παιχνίδι στο πιάνο από τον Αλέξανδρο Ντουμπούκ, ο οποίος τώρα είναι γνωστός ως ο Ρώσος συνθέτης και πιανίστας. Κάποτε επηρεάστηκε πολύ από το Smilezhev.

Ο Αλέξανδρος Ντμίιτριτ είναι ένας από τους πρώτους ρωσικούς μουσικούς κριτικούς. Επιπλέον, έγραψε ένα βιβλίο για το Mozart, το οποίο έγινε γνωστό όχι μόνο στη Ρωσία, αλλά και στην Ευρώπη. Είναι ενδιαφέρον ότι μόνο το 1890, ο Peter ilyich Tchaikovsky το μεταφράζει στα ρωσικά. Στη συνέχεια, ήταν γενικά αποδεκτό μεταξύ των σεβαστών ατόμων για να μιλήσουν ξένες γλώσσες, ακόμη και να ζουν στη Ρωσία.Για κάποιο χρονικό διάστημα, ο Smilenn ήταν ο συντάκτης του περιοδικού De St.-Pétersbourg εφημερίδα.

Επηρέασε επίσης την κατεύθυνση της δημιουργικής πορείας του νεαρού συνθέτη. Όταν συναντήθηκαν το 1855, έπεισε τον νεαρό να γράψει μουσική στο Εθνικό Πνεύμα.

Αλλά το Balakirev δεν έλαβε ειδική μουσική εκπαίδευση. Ακριβώς, η εκπαίδευση που είχε, ήταν υποχρεωμένος αποκλειστικά στις προσπάθειές του. Και το ίδιο έτος, στο οποίο συναντήθηκε με τη Glinka, έδωσε την πρώτη συναυλία του πιάνου στην οποία είχε αποδειχθεί ο ίδιος ως πιανιστής Virtuoso.

Η διαδρομής το οδήγησε στις 18 Μαρτίου 1862 να ανοίξει μια ελεύθερη μουσική σχολή, η οποία εργάστηκε υπό την αιγίδα του αυτοκράτορα. Το σχολείο τακτικά διοργανώνει συναυλίες, οι οποίες διεξήχθησαν τόσο από τον ίδιο τον Μίλη όσο και από τον ίδιο τον Lomakin. Η πρώτη οδήγησε το ορχηστήριο παίζει και το δεύτερο - χορωτικό.

Αλλά ο Lomakin, ο οποίος, μαζί με το Balakirev, το ίδρυσε το σχολείο, σύντομα αφήνει τη δουλειά του σε αυτήν, και η Miliya γίνεται ένα μοναδικό σχολείο μονής λίτρων μέχρι το 1874.

Το 1866, το Balakirev προσκλήθηκε στην Πράγα - να δημιουργήσει μια παραγωγική όπερα Mikhail Glinka "ζωή για τον βασιλιά" και "Ruslan και Lyudmila", τα οποία δόθηκαν υπό τον έλεγχο της Mia του Alekseevich, και χάρη στην επιμονή του και την ακούραστη ενέργεια είχε α Η θορυβώδης επιτυχία, ειδικά η όπερα "Ruslan και Ludmila".

Ταυτόχρονα, στο τέλος της δεκαετίας του '60, η Μπαλακείη πραγματοποίησε την ορχήστρα της αυτοκρατορικής ρωσικής μουσικής κοινωνίας, ο οποίος πραγματοποίησε τη σύνθεση « Mighty Bunch » , δηλαδή: Mussorgsky, Roman Corsakov, Borodin και άλλοι.

Αλλά στις αρχές της δεκαετίας του εβδομήντα, η Balakirev βιώνει πολύ μεγάλη ειλικρινή κρίση για να εξακολουθήσει να ασχολείται με τη μουσική. Ως εκ τούτου, απομακρύνεται από τις υποθέσεις. Και να ζήσουν, αρχίζει να εργάζεται από έναν απλό υπάλληλο στον σιδηρόδρομο της Βαρσοβίας. Επανεκκίνηση στη μουσική, ήταν σε θέση μόνο στο τέλος της δεκαετίας του εβδομήντα.

Όταν, στο 83rm, ο αυτοκράτορας τον διόρισε να κατευθυνθεί το δικαστήριο του παρεκκλήσι, ήταν σε θέση να οργανώσει ένα σχολείο σε συμπαγείς παιδαγωγικές αρχές. Επιπλέον, ανέπτυξε προσωπικά ένα πρόγραμμα επιστημονικών τάξεων και ως επιθεωρητής μουσικών τάξεων προσκλήθηκε στη θέση του Νικολάου Ρίμσκι-Κορσάκοφ.

Κατά τη διάρκεια του ελέγχου του Balakirev, το κτίριο του παρεκκλησίου Chapel ξαναχτίστηκε. Μετατράπηκε σε κομψό αρχιτεκτονικό σχεδιασμό με πολυτελείς αίθουσες, εξάλλου, δόθηκε ιδιαίτερη προσοχή στην ανάπτυξη της ορχηστρικής κλάσης. Είχε την πιο ευεργετική επίδραση στα παρεκκλήσια τραγουδιστή, η οποία λόγω της απώλειας των ψήφων αναγκάστηκαν να σταματήσουν τα μαθήματα στη χορωδία. Έτσι θα μπορούσαν να κερδίσουν σε ένα συνηθισμένο περιβάλλον για τον εαυτό τους, αν και με άλλο τρόπο.

Η Meliya Alekseevich πέθανε στις 16 Μαΐου 1910 και θάφτηκε στο νεκροταφείο Tikhvin του Αλεξάνδρου Νέβσκι Λαύρας.

Δημιουργική κληρονομιά

Το Balakirev έγραψε όχι τόσο πολύ, αλλά τα έργα του αναγνωρίζονται και σεβαστών. Έτσι, μεταξύ των γραπτών της, οι συνοδεία στο "King Liru" διατίθενται ειδικά, διάφορες εποπτείες σε εθνικά θέματα, έργα πιάνου, φωνητικά έργα.

Ιδιαίτερα φωτεινό ήταν η εκδήλωση του ταλέντου του Balakirev στα πρώτα έργα του. Έδειξαν όλη την ποικιλία των συνθέσεων, μελωδικά ... πολύ λεπτή κατανόησε την ουσία της ενορχηστρίας. Η δημιουργικότητα του Chopin και Glinka επηρεάστηκε σε μεγάλο βαθμό. Επιπλέον, έμαθε πολλά συμμετέχοντας σε σύνολα και διεξάγει την ορχήστρα στο σπίτι του Smileyshev.

Την ίδια ώρα, προσπάθησε να γράψει σύνθεση ανεξάρτητα. Λόγω του γεγονότος ότι στη σχολή των μαθηματικών, η Μπαλακείη σπούδασε λιγότερο από δύο χρόνια, ήταν σε θέση να επιβιώσει μόνο χάρη στα κακά κέρδη από τα μαθήματα μουσικής.

Παρά το γεγονός ότι μερικές φορές το Πνεύμα Του αποδείχθηκε να σπάσει, ήταν σε θέση να επιστρέψει ξανά στην αγαπημένη του υπόθεση και πάλι, δείχνοντας την εξαιρετική αντίσταση και την πίστη στην καρδιά της αγάπης.