Ο κατάλογος των καλύτερων έργων της ρωσικής λογοτεχνίας. Τα καλύτερα σύγχρονα βιβλία
Όλη η ρομαντική παθολογία που είναι τυλιγμένη στον Μεσαίωνα παρουσιάζεται στο «Ivanhoe». Αξιοπρεπείς ιππότες, όμορφες κυρίες, πολιορκίες κάστρων και πολιτικές λεπτότητες των υποτελών σχέσεων - όλα αυτά βρήκαν θέση στο μυθιστόρημα του Walter Scott.
Από πολλές απόψεις, ήταν η δημιουργία του που συνέβαλε στον ρομαντισμό του Μεσαίωνα. Ο συγγραφέας περιέγραψε τα ιστορικά γεγονότα που επηρεάζουν την περίοδο στην ιστορία της Αγγλίας μετά την Τρίτη Σταυροφορία. Φυσικά, δεν ήταν χωρίς σοβαρό καλλιτεχνικό αυτοσχεδιασμό και μυθοπλασία, αλλά αυτό έκανε μόνο την ιστορία πιο συναρπαστική και όμορφη.
Impossibleταν αδύνατο να μην συμπεριληφθεί σε αυτήν την επιλογή η πιο διάσημη δημιουργία του Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ. Για πολλούς μαθητές, η μελέτη του "Dead Souls" είναι το πιο εντυπωσιακό γεγονός στα μαθήματα λογοτεχνίας.
Ο Νικολάι Γκόγκολ είναι ένας από τους λίγους κλασικούς που ήξεραν πώς να γράφουν για τα προβλήματα της φιλιστικής ζωής και της Ρωσίας στο σύνολό της σε έναν τόσο σαρκαστικό και άμεσο τόνο. Δεν υπάρχει ούτε η επική σκέψη του Τολστόι, ούτε η ανθυγιεινή ψυχολογία του Ντοστογιέφσκι. Η ανάγνωση του έργου είναι εύκολη και ευχάριστη. Ωστόσο, σχεδόν κανείς δεν θα του αρνηθεί το βάθος και τη λεπτότητα των παρατηρούμενων φαινομένων.
Το μυθιστόρημα περιπέτειας "Ο ακέφαλος καβαλάρης" είναι πολυστρωματικό: αστυνομικά και ερωτικά κίνητρα είναι συνυφασμένα σε αυτό. Οι περιπλοκές της πλοκής δημιουργούν ίντριγκα και σας κρατούν σε αγωνία μέχρι τις τελευταίες σελίδες του βιβλίου. Ποιος είναι αυτός ο ακέφαλος καβαλάρης; Ένα φάντασμα, ένα αποκύημα της φαντασίας των ηρώων ή το ύπουλο κόλπο κάποιου; Είναι απίθανο να κοιμηθείτε μέχρι να λάβετε την απάντηση σε αυτήν την ερώτηση.
Ο Charles Dickens ήταν εξαιρετικά δημοφιλής κατά τη διάρκεια της ζωής του. Ο κόσμος περίμενε τα επόμενα μυθιστορήματά του με τον ίδιο περίπου τρόπο όπως εμείς τώρα περιμένουμε την κυκλοφορία κάποιων «Transformers». Το μορφωμένο αγγλικό κοινό αγαπούσε τα βιβλία του για το μοναδικό ύφος και τον δυναμισμό της πλοκής τους.
Το Pickwick Papers είναι το πιο αστείο κομμάτι του Ντίκενς. Οι περιπέτειες των Άγγλων σνομπ, που αυτοανακηρύχθηκαν ως ερευνητές ανθρώπινων ψυχών, είναι γεμάτες γελοίες και κωμικές καταστάσεις. Φυσικά, τα κοινωνικά θέματα είναι παρόντα εδώ, αλλά παρουσιάζονται σε τόσο απλή μορφή που είναι απλώς αδύνατο να μην ερωτευτείτε τους αγγλικούς κλασικούς μετά την ανάγνωσή τους.
Το "Madame Bovary" θεωρείται δικαίως ένα από τα μεγαλύτερα μυθιστορήματα των παγκόσμιων κλασικών. Αυτός ο τίτλος δεν μειώνει στο ελάχιστο τη γοητεία της δημιουργίας του Φλομπέρ - η προκλητική ιστορία των ερωτικών σχέσεων της Έμα Μποβάρι είναι τολμηρή και τολμηρή. Μετά τη δημοσίευση του μυθιστορήματος, ο συγγραφέας διώχθηκε ακόμη και για προσβολή της ηθικής.
Ο ψυχολογικός νατουραλισμός που διαποτίζει το μυθιστόρημα επέτρεψε στον Φλομπέρ να αποκαλύψει ζωντανά ένα πρόβλημα που έχει σημασία σε οποιαδήποτε εποχή - την μετατρεψιμότητα της αγάπης και του χρήματος.
Το πιο διάσημο έργο του Όσκαρ Ουάιλντ αγγίζει τους ζωντανούς με μια βαθιά επεξεργασμένη εικόνα του πρωταγωνιστή. Ο Ντόριαν Γκρέι, εστέτ και σνομπ, έχει μια εξαιρετική ομορφιά που έρχεται σε αντίθεση με την εσωτερική ασχήμια που αναπτύσσεται σε όλη την πλοκή. Μπορείτε να διασκεδάσετε βλέποντας την ηθική πτώση του Γκρέι, που αντικατοπτρίζεται αλληγορικά στην οπτική αλλαγή του πορτρέτου του, για ώρες συνεχόμενα.
Η αμερικανική τραγωδία είναι η άλλη πλευρά του αμερικανικού ονείρου. Η επιθυμία για πλούτο, σεβασμό, θέση στην κοινωνία, χρήμα είναι χαρακτηριστική για όλους τους ανθρώπους, ωστόσο, για την πλειοψηφία, ο δρόμος προς τα πάνω κλείνει από προεπιλογή για διάφορους λόγους.
Ο Κλάιντ Γκρίφιθς είναι από κάτω προς τα πάνω που προσπαθεί με κάθε τρόπο να εισχωρήσει στην υψηλή κοινωνία. Είναι έτοιμος να κάνει τα πάντα για χάρη του ονείρου του. Αλλά η κοινωνία, με τα ιδανικά της επιτυχίας ως απόλυτο στόχο στη ζωή, είναι η ίδια καταλύτης για την παραβίαση της ηθικής. Ως αποτέλεσμα, ο Clyde παραβιάζει τον νόμο για να πετύχει τους στόχους του.
To To Kill a Mockingbird είναι ένα αυτοβιογραφικό μυθιστόρημα. Η Χάρπερ Λι περιέγραψε τις παιδικές της αναμνήσεις. Το αποτέλεσμα είναι μια ιστορία με αντιρατσιστικό μήνυμα, γραμμένη σε απλή και προσιτή γλώσσα. Η ανάγνωση του βιβλίου είναι χρήσιμη και ενδιαφέρουσα, μπορεί να ονομαστεί ηθικό βιβλίο.
Όχι πολύ καιρό πριν υπήρχε μια συνέχεια του μυθιστορήματος που ονομάζεται "Πήγαινε και βάλε έναν φύλακα". Σε αυτό, οι εικόνες των χαρακτήρων στο κλασικό έργο του συγγραφέα είναι τόσο στραμμένες προς τα μέσα που η γνωστική ασυμφωνία δεν μπορεί να αποφευχθεί κατά την ανάγνωση.
Ένας χάκερ ζωής μπορεί να λάβει προμήθεια από την αγορά αγαθών που παρουσιάζονται στη δημοσίευση.
Γιουσίκ ειδικά για ιστοσελίδαΣε επαφή με
συμμαθητές
Λέγοντας ρωσική κλασική λογοτεχνία, εννοούμε τα έργα των κλασικών: οι συγγραφείς όχι μόνο ήταν υποδειγματικοί, αλλά έγιναν και σύμβολα του ρωσικού πολιτισμού. Μόνο ένα άτομο που γνωρίζει κλασικά έργα, εκτιμά τα πλεονεκτήματά τους, νιώθει την εσωτερική του ομορφιά, μπορεί να θεωρηθεί πραγματικά μορφωμένο. Σήμερα θα μάθετε σύμφωνα με γυναικείο περιοδικό Charla.
10 καλύτερα βιβλία της ρωσικής λογοτεχνίας: "The Brothers Karamazov"
"Οι αδελφοί Καραμαζόφ"σχεδιάστηκε ως το πρώτο μέρος του μυθιστορήματος "Η ζωή του μεγάλου αμαρτωλού". Τα πρώτα σκίτσα έγιναν το 1878, το μυθιστόρημα ολοκληρώθηκε το 1880. Ωστόσο, ο Ντοστογιέφσκι δεν πρόλαβε να ολοκληρώσει το σχέδιό του: ο συγγραφέας πέθανε λίγους μήνες μετά τη δημοσίευση του βιβλίου. Τα περισσότερα από τα The Brothers Karamazov γράφτηκαν στη Staraya Russa, το πρωτότυπο του Skotoprigonievsk, όπου λαμβάνει χώρα η κύρια δράση.Perhapsσως αυτό το μυθιστόρημα μπορεί να θεωρηθεί το πιο περίπλοκο και αμφιλεγόμενο έργο του μεγάλου Ρώσου συγγραφέα. Οι κριτικοί τον αποκαλούν «διανοητικό ντετέκτιβ», πολλοί τον αποκαλούν το καλύτερο έργο για τη μυστηριώδη ρωσική ψυχή. Αυτό είναι το τελευταίο και ένα από τα πιο διάσημα μυθιστορήματα του Ντοστογιέφσκι, γυρίστηκε τόσο εδώ όσο και στη Δύση, όπου, παρεμπιπτόντως, αυτό το έργο τιμάται ιδιαίτερα. Τι είναι αυτό το μυθιστόρημα; Κάθε αναγνώστης απαντά διαφορετικά στην ερώτηση αυτή. Ο ίδιος ο συγγραφέας καθόρισε τη μεγάλη του δημιουργία ως «ένα μυθιστόρημα για τη βλασφημία και τη διάψευση της». Ένα είναι σίγουρο, αυτό είναι ένα από τα βαθύτερα φιλοσοφικά έργα της παγκόσμιας λογοτεχνίας για την αμαρτία, το έλεος, τον αιώνιο αγώνα που λαμβάνει χώρα στην ανθρώπινη ψυχή.
10 καλύτερα βιβλία της ρωσικής λογοτεχνίας: "Ο ηλίθιος" του Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι
"Βλάκας"- Πέμπτο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι. Δημοσιεύτηκε από το 1868 έως το 1869 στο περιοδικό "Russian Bulletin". Αυτό το μυθιστόρημα κατέχει μια ιδιαίτερη θέση στο έργο του συγγραφέα: θεωρείται ένα από τα πιο μυστηριώδη έργα του Ντοστογιέφσκι. Ο κύριος χαρακτήρας του βιβλίου είναι ο Lev Nikolaevich Myshkin, τον οποίο ο ίδιος ο συγγραφέας αποκάλεσε "θετικά όμορφο" άτομο, η ενσάρκωση της χριστιανικής καλοσύνης και αρετής. Έχοντας περάσει το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του σε απομόνωση, ο πρίγκιπας Myshkin αποφάσισε να βγει, αλλά δεν ήξερε με ποια σκληρότητα, υποκρισία, απληστία θα είχε να αντιμετωπίσει: για αδιαφορία, ειλικρίνεια, φιλανθρωπία και καλοσύνη, ο πρίγκιπας ονομάστηκε περιφρονητικά "ηλίθιος" ...10 καλύτερα βιβλία της ρωσικής λογοτεχνίας: "Πόλεμος και Ειρήνη" και "Άννα Καρένινα" του Λέοντος Τολστόι
Το επικό μυθιστόρημα του Λέοντος Τολστόι "Πόλεμος και ειρήνη"σχετικά με τους χρόνους των δύο πολέμων εναντίον του Ναπολέοντα - 1805 και 1812 - ένα από τα πιο διάσημα έργα όχι μόνο της ρωσικής, αλλά και της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Αυτό το βιβλίο ανήκει στην κατηγορία ενός αιώνιου κλασικού, γιατί αποκαλύπτει με βαθιά επιδεξιότητα τα κύρια συστατικά της ανθρώπινης ζωής: πόλεμος και ειρήνη, ζωή και θάνατος, αγάπη και προδοσία, θάρρος και δειλία. Το μεγαλύτερο επικό έργο έχει τεράστια επιτυχία σε όλο τον κόσμο: το βιβλίο γυρίστηκε αρκετές φορές, παρουσιάστηκαν παραστάσεις και όπερα σε αυτό. Το μυθιστόρημα αποτελείται από τέσσερα μέρη, το πρώτο μέρος δημοσιεύτηκε το 1865 στο Ρωσικό Δελτίο.Το τραγικό μυθιστόρημα σχετικά με την αγάπη της παντρεμένης Άννας Καρένινα για τον όμορφο αξιωματικό Βρόνσκι είναι ένα από τα μεγαλύτερα αριστουργήματα της ρωσικής λογοτεχνίας, που εξακολουθεί να ισχύει και σήμερα. «Όλες οι ευτυχισμένες οικογένειες είναι όμοιες, κάθε δυστυχισμένη οικογένεια είναι δυστυχισμένη με τον δικό της τρόπο» - αυτές οι γραμμές είναι οικείες σε κάθε άτομο.
Άννα Καρένινα- ένα σύνθετο, βαθύ, ψυχολογικά εξεζητημένο έργο που αιχμαλωτίζει τον αναγνώστη από την πρώτη γραμμή και δεν αφήνει να πάει μέχρι το τέλος. Το μυθιστόρημα του λαμπρού ψυχολόγου Τολστόι κατακτά την απόλυτη καλλιτεχνική γνησιότητα και τη δραματική αφήγησή του, αναγκάζοντας τον αναγνώστη να παρακολουθήσει από κοντά πώς θα εξελιχθεί η σχέση μεταξύ της Άννας Καρένινα και του Βρόνσκι, του Λέβιν και της Κίτι. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι αυτό το βιβλίο κατέκτησε όχι μόνο τους Ρώσους αναγνώστες, αλλά και την Ευρώπη και την Αμερική.
10 καλύτερα βιβλία της ρωσικής λογοτεχνίας: "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα" του Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ
Ο Μπουλγκάκοφ έγραψε αυτό το λαμπρό μυθιστόρημα για έντεκα χρόνια, αλλάζοντας και συμπληρώνοντας συνεχώς το κείμενο. Ωστόσο, ο Μπουλγκάκοφ δεν κατάφερε ποτέ να το δει να δημοσιεύεται: πέρασαν ολόκληρα τριάντα χρόνια προτού επιτραπεί η έκδοση ενός από τα μεγαλύτερα έργα της ρωσικής πεζογραφίας του εικοστού αιώνα. "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα"- το πιο μυστηριώδες και μυστικιστικό μυθιστόρημα της ρωσικής λογοτεχνίας. Αυτό το βιβλίο έλαβε παγκόσμια αναγνώριση: πολλές χώρες σε όλο τον κόσμο προσπαθούν να κατανοήσουν τα μυστικά του.10 καλύτερα βιβλία της ρωσικής λογοτεχνίας: "Νεκρές ψυχές" του Νικολάι Γκόγκολ
Το αθάνατο έργο του Γκόγκολ "Νεκρές ψυχές"σχετικά με την ανθρώπινη πονηριά και αδυναμία πρέπει να βρίσκονται στη βιβλιοθήκη του σπιτιού. Ο Γκόγκολ έδειξε πολύ ζωντανά και πολύχρωμα τις ανθρώπινες ψυχές: τελικά, "νεκρές ψυχές" δεν είναι μόνο αυτές που αγόρασε ο Τσίτσικοφ, αλλά και οι ψυχές των ζωντανών ανθρώπων, θαμμένων κάτω από τα μικρά ενδιαφέροντά τους.Το μυθιστόρημα σχεδιάστηκε αρχικά σε τρεις τόμους. Ο πρώτος τόμος δημοσιεύτηκε το 1842. Ωστόσο, περαιτέρω γεγονότα έχουν μια μυστικιστική χροιά: μετά την ολοκλήρωση του δεύτερου τόμου, ο Γκόγκολ τον έκαψε εντελώς - έμειναν μόνο μερικά κεφάλαια στα προσχέδια. Και δέκα μέρες μετά από αυτό, ο συγγραφέας πέθανε….
10 καλύτερα βιβλία της ρωσικής λογοτεχνίας: "Doctor Zhivago" του Boris Pasternak
"Γιατρέ Ζιβάγκο"- το αποκορύφωμα της δημιουργικότητας του Παστερνάκ ως πεζογράφου. Ο συγγραφέας δημιούργησε το μυθιστόρημά του για δέκα χρόνια από το 1945 έως το 1955. Πρόκειται για μια ειλικρινή και συγκινητική ιστορία αγάπης με φόντο το χάος του Εμφυλίου Πολέμου, η οποία συνοδεύεται από ποιήματα του πρωταγωνιστή, Γιούρι Ζιβάγκο. Αυτά τα ποιήματα, που έγραψε ο Παστερνάκ σε διαφορετικές περιόδους της ζωής του, αποκαλύπτουν τέλεια τις μοναδικές όψεις του ποιητικού ταλέντου του συγγραφέα. Ο Μπόρις Παστερνάκ έλαβε το Νόμπελ για τον γιατρό Ζιβάγκο στις 23 Οκτωβρίου 1958. Αλλά στην πατρίδα του συγγραφέα, δυστυχώς, το μυθιστόρημα προκάλεσε ένα τεράστιο σκάνδαλο και το βιβλίο απαγορεύτηκε για πολλά χρόνια. Ο Παστερνάκ ήταν ένας από τους λίγους που υπερασπίστηκε την ελευθερία του λόγου μέχρι τέλους. Perhapsσως αυτό να του στοίχισε τη ζωή ...10 καλύτερα βιβλία της ρωσικής λογοτεχνίας: συλλογή διηγημάτων "Σκοτεινά σοκάκια" του Ιβάν Μπούνιν
Ιστορίες "Σκοτεινά σοκάκια"- ειλικρινείς, ειλικρινείς, εξαιρετικά αισθησιακές ιστορίες αγάπης. Perhapsσως αυτές οι ιστορίες μπορούν να θεωρηθούν το καλύτερο παράδειγμα ρωσικής πεζογραφίας αγάπης. Ο βραβευμένος με Νόμπελ, ένας λαμπρός συγγραφέας ήταν ένας από τους λίγους συγγραφείς της εποχής του (οι ιστορίες γράφτηκαν το 1938) που μίλησαν τόσο ανοιχτά, ειλικρινά και όμορφα για τη σχέση ενός άντρα και μιας γυναίκας, για την όμορφη αγάπη που μπορεί να κρατήσει μια ζωή ... "Σκοτεινά σοκάκια» Σίγουρα θα προσελκύσουν όλες τις γυναίκες και τα κορίτσια ως μερικές από τις πιο συγκινητικές ιστορίες αγάπης.10 καλύτερα βιβλία της ρωσικής λογοτεχνίας: "ietσυχο Ντον" του Μιχαήλ Σολόχοφ
Επικό μυθιστόρημα "Ietσυχο Ντον"σε τέσσερις τόμους δημοσιεύτηκε το 1940 στο «Roman-Gazeta». Αυτό είναι ένα από τα πιο φιλόδοξα έργα της ρωσικής λογοτεχνίας, το οποίο έφερε παγκόσμια φήμη στον Mikhail Sholokhov. Επιπλέον, το 1965 ο συγγραφέας απονεμήθηκε το Νόμπελ "Για την καλλιτεχνική δύναμη και ακεραιότητα του έπους για τους Κοζάκους του Ντον σε μια κρίσιμη στιγμή για τη Ρωσία". Αυτό είναι ένα μεγαλοπρεπές μυθιστόρημα για την τύχη των Κοζάκων Ντον, ένα συναρπαστικό έπος για την αγάπη, την αφοσίωση, την προδοσία και το μίσος. Ένα βιβλίο για το οποίο η διαμάχη συνεχίζεται μέχρι σήμερα: ορισμένοι λογοτεχνικοί μελετητές πιστεύουν ότι στην πραγματικότητα η συγγραφή δεν ανήκει στον Sholokhov. Σε κάθε περίπτωση, αυτό το έργο αξίζει να διαβαστεί.10 καλύτερα βιβλία της ρωσικής λογοτεχνίας: "The Gulag Archipelago" του Alexander Solzhenitsyn
Ένας άλλος βραβευμένος με Νόμπελ, ένας κλασικός της ρωσικής λογοτεχνίας, ένας εξαιρετικός συγγραφέας του εικοστού αιώνα - ο Alexander Solzhenitsyn, ο συγγραφέας του παγκοσμίου φήμης ντοκιμαντέρ και μυθοπλασίας "Αρχιπέλαγος GULAG", η οποία λέει για τις καταστολές στα σοβιετικά χρόνια. Αυτό είναι κάτι περισσότερο από ένα βιβλίο: είναι μια ολόκληρη μελέτη βασισμένη στην προσωπική εμπειρία του συγγραφέα (ο ίδιος ο Σολζενίτσιν ήταν θύμα καταστολής), έγγραφα και μαρτυρίες πολλών αυτόπτων μαρτύρων. Αυτό είναι ένα βιβλίο για τα βάσανα, τα δάκρυα, το αίμα. Αλλά ταυτόχρονα, δείχνει ότι ένα άτομο μπορεί πάντα, κάτω από τις πιο δύσκολες συνθήκες, να παραμείνει άτομο.Φυσικά, αυτό δεν είναι μια πλήρης λίστα με τα εξαιρετικά βιβλία της ρωσικής λογοτεχνίας. Ωστόσο, αυτά είναι βιβλία που πρέπει να γνωρίζει κάθε άτομο που εκτιμά και τιμά τη ρωσική κουλτούρα.
Alisa Terentyeva
Όλη η ρομαντική παθολογία που είναι τυλιγμένη στον Μεσαίωνα παρουσιάζεται στο «Ivanhoe». Αξιοπρεπείς ιππότες, όμορφες κυρίες, πολιορκίες κάστρων και πολιτικές λεπτότητες των υποτελών σχέσεων - όλα αυτά βρήκαν θέση στο μυθιστόρημα του Walter Scott.
Από πολλές απόψεις, ήταν η δημιουργία του που συνέβαλε στον ρομαντισμό του Μεσαίωνα. Ο συγγραφέας περιέγραψε τα ιστορικά γεγονότα που επηρεάζουν την περίοδο στην ιστορία της Αγγλίας μετά την Τρίτη Σταυροφορία. Φυσικά, δεν ήταν χωρίς σοβαρό καλλιτεχνικό αυτοσχεδιασμό και μυθοπλασία, αλλά αυτό έκανε μόνο την ιστορία πιο συναρπαστική και όμορφη.
Impossibleταν αδύνατο να μην συμπεριληφθεί σε αυτήν την επιλογή η πιο διάσημη δημιουργία του Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ. Για πολλούς μαθητές, η μελέτη του "Dead Souls" είναι το πιο εντυπωσιακό γεγονός στα μαθήματα λογοτεχνίας.
Ο Νικολάι Γκόγκολ είναι ένας από τους λίγους κλασικούς που ήξεραν πώς να γράφουν για τα προβλήματα της φιλιστικής ζωής και της Ρωσίας στο σύνολό της σε έναν τόσο σαρκαστικό και άμεσο τόνο. Δεν υπάρχει ούτε η επική σκέψη του Τολστόι, ούτε η ανθυγιεινή ψυχολογία του Ντοστογιέφσκι. Η ανάγνωση του έργου είναι εύκολη και ευχάριστη. Ωστόσο, σχεδόν κανείς δεν θα του αρνηθεί το βάθος και τη λεπτότητα των παρατηρούμενων φαινομένων.
Το μυθιστόρημα περιπέτειας "Ο ακέφαλος καβαλάρης" είναι πολυστρωματικό: αστυνομικά και ερωτικά κίνητρα είναι συνυφασμένα σε αυτό. Οι περιπλοκές της πλοκής δημιουργούν ίντριγκα και σας κρατούν σε αγωνία μέχρι τις τελευταίες σελίδες του βιβλίου. Ποιος είναι αυτός ο ακέφαλος καβαλάρης; Ένα φάντασμα, ένα αποκύημα της φαντασίας των ηρώων ή το ύπουλο κόλπο κάποιου; Είναι απίθανο να κοιμηθείτε μέχρι να λάβετε την απάντηση σε αυτήν την ερώτηση.
Ο Charles Dickens ήταν εξαιρετικά δημοφιλής κατά τη διάρκεια της ζωής του. Ο κόσμος περίμενε τα επόμενα μυθιστορήματά του με τον ίδιο περίπου τρόπο όπως εμείς τώρα περιμένουμε την κυκλοφορία κάποιων «Transformers». Το μορφωμένο αγγλικό κοινό αγαπούσε τα βιβλία του για το μοναδικό ύφος και τον δυναμισμό της πλοκής τους.
Το Pickwick Papers είναι το πιο αστείο κομμάτι του Ντίκενς. Οι περιπέτειες των Άγγλων σνομπ, που αυτοανακηρύχθηκαν ως ερευνητές ανθρώπινων ψυχών, είναι γεμάτες γελοίες και κωμικές καταστάσεις. Φυσικά, τα κοινωνικά θέματα είναι παρόντα εδώ, αλλά παρουσιάζονται σε τόσο απλή μορφή που είναι απλώς αδύνατο να μην ερωτευτείτε τους αγγλικούς κλασικούς μετά την ανάγνωσή τους.
Το "Madame Bovary" θεωρείται δικαίως ένα από τα μεγαλύτερα μυθιστορήματα των παγκόσμιων κλασικών. Αυτός ο τίτλος δεν μειώνει στο ελάχιστο τη γοητεία της δημιουργίας του Φλομπέρ - η προκλητική ιστορία των ερωτικών σχέσεων της Έμα Μποβάρι είναι τολμηρή και τολμηρή. Μετά τη δημοσίευση του μυθιστορήματος, ο συγγραφέας διώχθηκε ακόμη και για προσβολή της ηθικής.
Ο ψυχολογικός νατουραλισμός που διαποτίζει το μυθιστόρημα επέτρεψε στον Φλομπέρ να αποκαλύψει ζωντανά ένα πρόβλημα που έχει σημασία σε οποιαδήποτε εποχή - την μετατρεψιμότητα της αγάπης και του χρήματος.
Το πιο διάσημο έργο του Όσκαρ Ουάιλντ αγγίζει τους ζωντανούς με μια βαθιά επεξεργασμένη εικόνα του πρωταγωνιστή. Ο Ντόριαν Γκρέι, εστέτ και σνομπ, έχει μια εξαιρετική ομορφιά που έρχεται σε αντίθεση με την εσωτερική ασχήμια που αναπτύσσεται σε όλη την πλοκή. Μπορείτε να διασκεδάσετε βλέποντας την ηθική πτώση του Γκρέι, που αντικατοπτρίζεται αλληγορικά στην οπτική αλλαγή του πορτρέτου του, για ώρες συνεχόμενα.
Η αμερικανική τραγωδία είναι η άλλη πλευρά του αμερικανικού ονείρου. Η επιθυμία για πλούτο, σεβασμό, θέση στην κοινωνία, χρήμα είναι χαρακτηριστική για όλους τους ανθρώπους, ωστόσο, για την πλειοψηφία, ο δρόμος προς τα πάνω κλείνει από προεπιλογή για διάφορους λόγους.
Ο Κλάιντ Γκρίφιθς είναι από κάτω προς τα πάνω που προσπαθεί με κάθε τρόπο να εισχωρήσει στην υψηλή κοινωνία. Είναι έτοιμος να κάνει τα πάντα για χάρη του ονείρου του. Αλλά η κοινωνία, με τα ιδανικά της επιτυχίας ως απόλυτο στόχο στη ζωή, είναι η ίδια καταλύτης για την παραβίαση της ηθικής. Ως αποτέλεσμα, ο Clyde παραβιάζει τον νόμο για να πετύχει τους στόχους του.
To To Kill a Mockingbird είναι ένα αυτοβιογραφικό μυθιστόρημα. Η Χάρπερ Λι περιέγραψε τις παιδικές της αναμνήσεις. Το αποτέλεσμα είναι μια ιστορία με αντιρατσιστικό μήνυμα, γραμμένη σε απλή και προσιτή γλώσσα. Η ανάγνωση του βιβλίου είναι χρήσιμη και ενδιαφέρουσα, μπορεί να ονομαστεί ηθικό βιβλίο.
Όχι πολύ καιρό πριν υπήρχε μια συνέχεια του μυθιστορήματος που ονομάζεται "Πήγαινε και βάλε έναν φύλακα". Σε αυτό, οι εικόνες των χαρακτήρων στο κλασικό έργο του συγγραφέα είναι τόσο στραμμένες προς τα μέσα που η γνωστική ασυμφωνία δεν μπορεί να αποφευχθεί κατά την ανάγνωση.
Ένας χάκερ ζωής μπορεί να λάβει προμήθεια από την αγορά αγαθών που παρουσιάζονται στη δημοσίευση.
Στο τεύχος "NG - ExLibris" της 31.01.2008 με τίτλο "From the Divine Bottle of Master Francois Rabelais to the scandalous" Blue Salo "του Vladimir Sorokin" μια πολύ περίεργη και αμφιλεγόμενη λίστα "100 μυθιστορημάτων, τα οποία, σύμφωνα με το συντακτικό προσωπικό του "NG-Ex libris" συγκλόνισε τον λογοτεχνικό κόσμο και επηρέασε ολόκληρο τον πολιτισμό ".
«Η χιλιετία μόλις ξεκίνησε, μπορούμε να συνοψίσουμε. Συμπεριλαμβανομένων των λογοτεχνικών. Η χρονιά είναι επίσης στην αρχή, σας παρουσιάζουμε μια λίστα με τα 100 καλύτερα, κατά τη γνώμη της συντακτικής επιτροπής του NG-EL, μυθιστορήματα όλων των εποχών και λαών.
Τελικά, γιατί είμαστε χειρότεροι; Άγγλοι / Αμερικανοί φτιάχνουν τις λίστες τους με σπουδαία μυθιστορήματα, συμπεριλαμβανομένων είτε της βαρετής σύγχρονης αγγλικής μυθοπλασίας, είτε ακόμη πιο βαρετής αλλά ξεχασμένης από καιρό αγγλικής λογοτεχνίας. Προσθέτοντας "για αντικειμενικότητα" μερικά ρωσικά μυθιστορήματα, μερικά πράγματα από την παγκόσμια λογοτεχνία. Είμαστε επίσης τάσεις, συμπεριλαμβάνουμε επίσης μόνο αυτά που γνωρίζουμε, για τα οποία είμαστε σίγουροι - άλλωστε, αυτή είναι ακριβώς η επιλογή μας. Θέλουμε πραγματικά να είμαστε αντικειμενικοί, αλλά η απόλυτη αντικειμενικότητα είναι αδύνατη σε τέτοιους καταλόγους. Αν και εμείς, φυσικά, έχουμε πολύ περισσότερα μυθιστορήματα στην αγγλική γλώσσα από τα αγγλο-ρωσικά. Δεν είμαστε τσιμπημένοι. Και αν κάτι μας αρέσει, λέμε - αρέσει.
Φυσικά, τα μυθιστορήματα ζωντανών (ή πρόσφατα νεκρών) συγγραφέων είναι πιο κοντά μας, πιο κατανοητά, επομένως υπάρχουν περισσότερα από αυτά που θα έπρεπε. Θα είχαμε γράψει τη λίστα μας πριν από 100 χρόνια, πιθανότατα θα περιλάμβανε τους Artsybashev, Veltman, Chernyshevsky, Pisemsky, Krestovsky, Leskov και Merezhkovsky (θα έπρεπε να συμπεριληφθούν τώρα, αλλά οι ιστορίες και οι ιστορίες τους, όπως πολλές άλλες δεν περιλαμβάνονται, ίσως όλες -όπως καλύτερα), κλπ. Φυσικά, πολλά δεν συμπεριλήφθηκαν. Αυτά χωρίς τα οποία η λογοτεχνία είναι αδιανόητη. Ο Ivan Bunin, για παράδειγμα. Or τον Έντγκαρ Πόε. Or Άντον Τσέχωφ. Or Knut Hamsun, ο συγγραφέας πολλών σπουδαίων μυθιστορημάτων. Αλλά το καλύτερο έργο του - "Πείνα" - μια ιστορία! Μια παρόμοια ιστορία, παρεμπιπτόντως, είναι με τον Yuz Aleshkovsky. Έχει μυθιστορήματα, αλλά οι "επαγγελματικές κάρτες" του - "Μεταμφίεση" και "Νικολάι Νικολάεβιτς" - είναι ιστορίες, αν ήταν τρεις φορές λάθος!
Άλλοι, αντίθετα, μπήκαν "με τράβηγμα". Για παράδειγμα, το «Ευγένιος Ονέγκιν» του Πούσκιν είναι ένα ποίημα, αλλά ο συγγραφέας αποκάλεσε το έργο του «μυθιστόρημα σε στίχους». Είναι λοιπόν μυθιστόρημα. Από την άλλη πλευρά, τόσο οι Νεκρές ψυχές του Γκόγκολ όσο και η Μόσχα-Πετούσκι του Εροφέεφ, σύμφωνα με τους συγγραφείς, είναι ποιήματα. Ναι, ποιήματα. Αν όμως αυτά δεν είναι μυθιστορήματα, τότε τι είναι μυθιστορήματα; Τι γράφουν ο Σεργκέι Μινάεφ και η Οξάνα Ρόμπσκι; Η θέση μας λοιπόν δεν είναι αντίφαση, είναι διαλεκτική, η εκδοτική μας αυθαιρεσία.
Παρά την εξαιρετική επικράτηση του είδους του μυθιστορήματος, τα όριά του δεν είναι ακόμη σαφώς καθορισμένα. Οι περισσότεροι λογοτέχνες πιστεύουν ότι το είδος των μεγάλων αφηγηματικών έργων που ονομάζεται μυθιστόρημα προήλθε από τη δυτικοευρωπαϊκή λογοτεχνία του 12ου - 13ου αιώνα, όταν το λογοτεχνικό έργο του τρίτου κτήματος άρχισε να διαμορφώνεται με την εμπορική αστική τάξη στο επίκεντρό του. Ως αποτέλεσμα αυτού, το είδος του μυθιστορήματος ήρθε να αντικαταστήσει το ηρωικό έπος και τον θρύλο-θρύλο που επικρατούσε στην αρχαία και φεουδαρχική-ιπποτική λογοτεχνία. Δεν είναι για τίποτα που ο Χέγκελ αποκάλεσε το μυθιστόρημα «αστικό έπος». Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο δεν θα βρείτε τον Χρυσό κώλο του Απουλέιου ή το Parsifal του Wolfram von Eschenbach στη λίστα μας. Εξαίρεση έγινε μόνο για τις δημιουργίες του Ραμπελά και του Θερβάντες, οι οποίες μπορούν να θεωρηθούν εμβρυϊκά μυθιστορήματα ή πρωτορομαντικά.
Επαναλαμβάνουμε: αυτή είναι αποκλειστικά δική μας επιλογή, υποκειμενική και προκατειλημμένη. Εμείς, όπως συνηθίζεται, συμπεριλάβαμε κάποιους μάταια, ενώ άλλοι, αντίθετα, αγνοήθηκαν άδικα. Φτιάξτε τη δική σας έκδοση. Αυτός που δεν κάνει τίποτα δεν κάνει λάθος.
Μπορείτε να δείτε την ίδια τη λίστα στο σημερινό τεύχος του NG-EL. Με σύντομα σχόλια. Τακτοποιήσαμε τα μυθιστορήματα με χρονολογική σειρά (είτε από τη στιγμή της συγγραφής, είτε από την ημερομηνία της πρώτης δημοσίευσης).
"100 μυθιστορήματα, τα οποία, σύμφωνα με το συντακτικό προσωπικό του" NG - Ex libris ", συγκλόνισαν τον λογοτεχνικό κόσμο και επηρέασαν ολόκληρο τον πολιτισμό"
1. Francois Rabelais. Gargantua και Pantagruel (1532-1553).
Εξαιρετική ψυχική υγεία, αγενή και ευγενικά αστεία, παρωδία παρωδιών, κατάλογος των πάντων. Πόσοι αιώνες έχουν περάσει και τίποτα δεν έχει αλλάξει.
2. Miguel de Cervantes Saavedra. «Το πονηρό hidalgo Δον Κιχώτης της Λα Μάντσα» (1605-1615).
Μια παρωδία που έχει επιβιώσει από παρωδίες έργων για πολλούς αιώνες. Ένας κωμικός χαρακτήρας που έχει γίνει τραγικό και οικείο όνομα.
3. Ντάνιελ Ντεφόε. «Η ζωή και οι εκπληκτικές περιπέτειες του Ρόμπινσον Κρούσο, ναύτη από την Υόρκη, ο οποίος έζησε για είκοσι οκτώ χρόνια ολομόναχος σε ένα ερημικό νησί στις ακτές της Αμερικής κοντά στις εκβολές του ποταμού Ορινόκο, όπου τον πέταξε ένα ναυάγιο, κατά τη διάρκεια που σκοτώθηκε όλο το πλήρωμα του πλοίου εκτός από αυτόν. περιγράφοντας την απροσδόκητη απελευθέρωσή του από τους πειρατές, γραμμένο από τον ίδιο »(1719).
Εξαιρετικά ακριβής ενσάρκωση στην καλλιτεχνική μορφή των ιδεών του ανθρωπισμού της Αναγέννησης. Μυθιστορηματική απόδειξη ότι ένα άτομο έχει ανεξάρτητη αξία.
4. Τζόναθαν Σουίφτ. «Ταξίδια του Λεμούελ Γκούλιβερ, πρώτα χειρουργού, και μετά καπετάνιου πολλών πλοίων» (1726).
Η βιογραφία ενός ατόμου που αντιμετώπισε απίστευτες μορφές ευφυούς ζωής - μύγα, γίγαντες, έξυπνα άλογα - και που βρήκε όχι μόνο μια κοινή γλώσσα μαζί τους, αλλά και πολλά κοινά χαρακτηριστικά με τους συγγενείς του.
5. Ηγούμενος Prevost. «Ιστορία των Chevalier des Grieux και Manon Lescaut» (1731).
Στην πραγματικότητα, το "Manon ..." είναι μια ιστορία, ένα ένθετο κεφάλαιο στο μυθιστόρημα πολλών τόμων "Σημειώσεις ενός ευγενούς ανθρώπου που αποσύρθηκε από τον κόσμο". Αλλά ήταν αυτό το πρόσθετο κεφάλαιο που έγινε το αριστούργημα της ιστορίας αγάπης, που χτύπησε όχι τόσο τους σύγχρονους όσο τους απογόνους, ένα αριστούργημα που επισκίασε όλα τα άλλα που γράφτηκαν από το Prevost.
6. Γιόχαν Βόλφγκανγκ Γκαίτε. The Suffering of Young Werther (1774).
Λένε ότι τον 18ο αιώνα, οι νέοι αυτοκτόνησαν αφού διάβασαν αυτό το μυθιστόρημα. Και σήμερα η ιστορία ενός ευάλωτου ατόμου, που δεν μπορεί να υπερασπιστεί το «εγώ» του μπροστά στην εχθρική πραγματικότητα, δεν αφήνει κανέναν αδιάφορο.
7. Λόρενς Στερν. Η ζωή και οι πεποιθήσεις του Tristram Shandy (1759-1767).
Ένα γοητευτικό παιχνίδι του τίποτα και ποτέ. Λεπτός μεταμοντερνισμός, ένας διασκεδαστικός και εύκολος αγώνας μεταξύ πνευματώδους και επικίνδυνου. Ολόκληρο το κείμενο είναι στα πρόθυρα, από εδώ, από τις απόψεις του κυρίου Shandy, όχι μόνο ο Sasha Sokolov, όχι μόνο ο Bitov, αλλά ακόμη και ο Sigismund Krzhizhanovsky, δυστυχώς, προέκυψε ένας παραμυθάς, όχι μυθιστοριογράφος.
8. Choderlos de Laclos. «Επικίνδυνοι σύνδεσμοι» (1782).
Ένα ηθικολογικό μυθιστόρημα με γράμματα από τη ζωή του αυλικού του 18ου αιώνα. Το Vice υφαίνει πονηρές ίντριγκες, αναγκάζοντας κάποιον να αναφωνήσει: «Ω φορές! Σχετικά με τα ήθη! " Ωστόσο, η αρετή εξακολουθεί να θριαμβεύει.
9. Μαρκήσιος ντε Σαντ. «120 ημέρες των Σοδόμων» (1785).
Το πρώτο ηλεκτρονικό παιχνίδι στην ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας με κομμένα μέρη του σώματος και της ψυχής των χαρακτήρων μαριονέτας, ενός πολυεπίπεδου κόπτη-πνιγμού. Συν μαύρο-μαύρο χιούμορ σε ένα μαύρο-μαύρο δωμάτιο σε μια μαύρη-μαύρη νύχτα. Τρομακτικό, ήδη φρίκη.
10. Γιαν Ποτότσκι. «Το χειρόγραφο που βρέθηκε στη Σαραγόσα» (1804).
Μυθιστόρημα-κουτί που μοιάζει με λαβύρινθο σε διηγήματα. Ο αναγνώστης περνάει από τη μια ιστορία στην άλλη, μην προλαβαίνοντας να πάρει ανάσα, και υπάρχουν μόνο 66. Καταπληκτικές περιπέτειες, δραματικά γεγονότα και μυστικισμός υψηλού επιπέδου.
11. Mary Shelley. "Frankenstein, or Modern Prometheus" (1818).
Μια γοτθική ιστορία που κυκλοφόρησε ένα ολόκληρο "γόνο" θεμάτων και χαρακτήρων, που αργότερα διαλέχτηκε από πολλούς και αξιοποιήθηκε μέχρι σήμερα. Ανάμεσά τους ένας τεχνητός άνθρωπος, ένας δημιουργός υπεύθυνος για το έργο του και ένα τραγικά μοναχικό τέρας.
12. Τσαρλς Ματούριν. «Μέλμοθ ο περιπλανώμενος» (1820).
Ένα πραγματικό γοτθικό μυθιστόρημα γεμάτο μυστήριο και τρόμο. Παράφραση σχετικά με το θέμα του Αιώνιου Εβραίου Ασσουήρου και του Σεουίλ Seducer Don Juan. Και επίσης ένα μυθιστόρημα πειρασμών, ποικίλο και ακαταμάχητο.
13. Ονορέ ντε Μπαλζάκ. "Shagreen leather" (1831).
Το πιο τρομακτικό μυθιστόρημα του Μπαλζάκ, του πρώτου και καλύτερου συγγραφέα τηλεοπτικών σειρών μέχρι σήμερα. Το "Shagreen Skin" είναι επίσης μέρος της μεγάλης σειράς του, μόνο ένα κομμάτι όλο και λιγότερο, πραγματικά δεν θέλω να τελειώσω με το διάβασμα, αλλά είναι ήδη ακαταμάχητα τραβηγμένο στην άβυσσο.
14. Βίκτωρ Ουγκώ. Καθεδρικός ναός της Notre Dame (1831).
Μια συγγνώμη για τον ρομαντισμό και την κοινωνική δικαιοσύνη βασισμένη στο υλικό του γαλλικού Μεσαίωνα, το οποίο εξακολουθεί να έχει πολλούς θαυμαστές - τουλάχιστον με τη μορφή μιούζικαλ με το ίδιο όνομα.
15. Stendhal. «Κόκκινο και μαύρο» (1830-1831).
Ο Ντοστογιέφσκι έφτιαξε από αυτό - από το εγκληματικό χρονικό της εφημερίδας - ένα τεντωμένο κατηγορητικό φυλλάδιο με φιλοσοφία. Ο Stendhal έχει μια ιστορία αγάπης όπου όλοι φταίνε, όλοι λυπούνται και το πιο σημαντικό - πάθος!
16. Αλέξανδρος Πούσκιν. Ευγένιος Ονέγκιν (1823-1833).
Ένα μυθιστόρημα σε στίχους. Η ιστορία της αγάπης και της ζωής ενός "περιττού ατόμου" και μιας εγκυκλοπαίδειας της ρωσικής ζωής, την οποία γνωρίζουμε από το σχολείο χάρη στην κριτική του Μπελίνσκι.
17. Alfred de Musset. «Εξομολόγηση του Υιού του Αιώνα» (1836).
"A Hero of Our Time", γραμμένο από τον Eduard Limonov, μόνο χωρίς να βρίζει και να αγαπά τους Αφροαμερικανούς. Η αγάπη, ωστόσο, είναι αρκετή εδώ, γεμάτη μελαγχολία, απόγνωση και αυτολύπηση, αλλά υπάρχει και ένας νηφάλιος υπολογισμός. Είμαι το τελευταίο κάθαρμα, λέει ο λυρικός ήρωας. Και έχει απόλυτο δίκιο.
18. Τσαρλς Ντίκενς. "Μεταθανάτια έγγραφα της λέσχης Pickwick" (1837).
Εκπληκτικά αστείο και θετικό έργο του αγγλικού κλασικού. Όλη η παλιά Αγγλία, ό, τι καλύτερο υπήρχε σε αυτήν, ενσωματώθηκε στην εικόνα ενός ευγενούς, καλοσυνάτου και αισιόδοξου γέροντα - του κ. Pickwick.
19. Μιχαήλ Λερμόντοφ. «Ένας ήρωας της εποχής μας» (1840).
Η ιστορία ενός «περιττού ατόμου» που ωστόσο έγινε, ή μάλλον, ακριβώς για αυτόν τον λόγο, ένα παράδειγμα που πρέπει να ακολουθήσει για πολλές γενιές χλωμών νέων.
20. Νικολάι Γκόγκολ. Dead Souls (1842).
Είναι δύσκολο να βρεθεί μια μεγαλύτερη κλίμακα της ρωσικής ζωής στο βαθύτερο, μυστικιστικό της επίπεδο. Επιπλέον, γράφτηκε με τέτοιο συνδυασμό χιούμορ και τραγωδίας. Στους ήρωές της, βλέπουν τόσο ακριβή πορτρέτα ζωγραφισμένα από τη ζωή όσο και εικόνες κακών πνευμάτων που βαραίνουν το έθνος.
21. Alexandre Dumas. Οι Τρεις Σωματοφύλακες (1844).
Ένα από τα πιο διάσημα ιστορικά μυθιστορήματα περιπέτειας είναι η εγκυκλοπαίδεια της γαλλικής ζωής στην εποχή του Λουδοβίκου ΙΓ '. Οι ήρωες των Μουσκέτ - ρομαντικοί, γλεντζέδες και μονομαχίες - εξακολουθούν να παραμένουν τα είδωλα των νεαρών ανδρών της δημοτικής ηλικίας.
22. William Thackeray. Vanity Fair (1846).
Σάτιρα, μόνο σάτιρα, χωρίς χιούμορ. Όλοι είναι εναντίον όλων, οι σνομπ κάθονται σε σνομπ και κατηγορούν ο ένας τον άλλον για σνομπισμό. Μερικοί σύγχρονοι γέλασαν επειδή δεν ήξεραν ότι γελούσαν με τον εαυτό τους. Τώρα γελούν επίσης, και επίσης επειδή δεν γνωρίζουν ότι ο χρόνος έχει αλλάξει, όχι οι άνθρωποι.
23. Χέρμαν Μέλβιλ. Μόμπι Ντικ (1851).
Ένα παραβολικό μυθιστόρημα για τους Αμερικανούς φαλαινοθήρες και τις συνέπειες της εμμονής με μια μοναδική απραγματοποίητη επιθυμία που σκλαβώνει εντελώς ένα άτομο.
24. Γκούσταβ Φλομπέρ. Μαντάμ Μποβάρι (1856).
Το μυθιστόρημα, που κατέληξε στην αποβάθρα με τη μορφή δημοσίευσης περιοδικού, για προσβολή της ηθικής. Η ηρωίδα, η οποία θυσίασε την αγάπη για τους οικογενειακούς δεσμούς και τη φήμη, ονομάζεται Γαλλική Καρένινα, αλλά η "Μαντάμ" ήταν μπροστά από την "Άννα" για περισσότερα από είκοσι χρόνια.
25. Ιβάν Γκοντσάροφ. Ομπλόμοφ (1859).
Ο πιο Ρώσος ήρωας του πιο ρωσικού μυθιστορήματος για τη ρωσική ζωή. Δεν υπάρχει τίποτα πιο όμορφο και καταστροφικό από τον Οβλομοβισμό.
26. Ιβάν Τουργκένιεφ. Πατέρες και Υιοί (1862).
Η αντι-μηδενιστική σάτιρα, η οποία έγινε επαναστατικός οδηγός στη δράση, στη συνέχεια πάλι σάτιρα, σύντομα θα ξαναγίνει οδηγός. Και ούτω καθεξής ατελείωτα. Γιατί ο Enyusha Bazarov είναι αιώνιος.
27. Mine Reid. Ο Ακέφαλος Ιππέας (1865).
Το πιο ήπιο, το πιο αμερικανικό, το πιο ρομαντικό από όλα τα αμερικανικά μυθιστορήματα. Γιατί, μάλλον, το έγραψε ένας Βρετανός που ήταν πραγματικά ερωτευμένος με το Τέξας. Μας τρομάζει, αλλά δεν φοβόμαστε, για αυτό τον αγαπάμε ακόμα περισσότερο.
28. Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι. «Έγκλημα και τιμωρία» (1866).
Ένα μυθιστόρημα αντιθέσεων. Τα ναπολεόντεια σχέδια του Ρόντι Ρασκόλνικοφ τον οδηγούν στο πιο χυδαίο έγκλημα. Χωρίς εμβέλεια, χωρίς μεγαλείο - μόνο βδελυρότητα, βρωμιά και μια δυσάρεστη γεύση στο στόμα. Ακόμα και κλεμμένα αντικείμενα δεν μπορεί να χρησιμοποιήσει.
29. Λέων Τολστόι. «Πόλεμος και Ειρήνη» (1867-1869).
Πόλεμος, ειρήνη και το κατοικημένο σύμπαν του ανθρώπινου πνεύματος. Ένα έπος για κάθε πόλεμο, για κάθε αγάπη, για οποιαδήποτε κοινωνία, για οποιαδήποτε στιγμή, για οποιονδήποτε λαό.
30. Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι. Ο Ηλίθιος (1868-1869).
Μια προσπάθεια δημιουργίας μιας εικόνας ενός θετικά όμορφου ατόμου, η οποία μπορεί να θεωρηθεί η μόνη επιτυχημένη. Και ότι ο πρίγκιπας Μίσκιν είναι ηλίθιος είναι φυσιολογικό. Όπως επίσης και το γεγονός ότι όλα καταλήγουν σε αποτυχία.
31. Leopold von Sacher-Masoch. Αφροδίτη σε γούνες (1870).
Το έργο για την ερωτικοποίηση του πόνου, που ξεκίνησε από τον Τουργκένιεφ, συνέχισε ο Αυστριακός θαυμαστής του. Στη Ρωσία, όπου η ταλαιπωρία ανήκει στις «πιο σημαντικές, θεμελιώδεις πνευματικές ανάγκες» (σύμφωνα με τον Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι), το μυθιστόρημα έχει ασταμάτητο ενδιαφέρον.
32. Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι. Δαίμονες (1871-1872).
Σχετικά με τους Ρώσους επαναστάτες - άθεους και μηδενιστές - του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα. Προφητεία και προειδοποίηση, οι οποίες, δυστυχώς, δεν ελήφθησαν υπόψη. Και εκτός αυτού, δολοφονία, αυτοκτονία, παραξενιές αγάπης και πάθους.
33. Μαρκ Τουέιν. The Adventures of Tom Sawyer (1876) / The Adventures of Huckleberry Finn (1884).
Μυθιστόρημα από δύο βιβλία. Ο πρόδρομος του μεταμοντερνισμού: τα ίδια γεγονότα φαίνονται μέσα από τα μάτια δύο αγοριών - μικρότερων (Τομ) και μεγαλύτερων (Χάκ).
34. Λέων Τολστόι. Άννα Καρένινα (1878).
Μια βίαιη ιστορία αγάπης, μια εξέγερση μιας παντρεμένης γυναίκας, ο αγώνας και η ήττα της. Κάτω από τους τροχούς του τρένου. Ακόμα και αγωνιστικές φεμινίστριες κλαίνε.
35. Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι. Οι Αδελφοί Καραμαζόφ (1879-1880).
Parricide, στην οποία - με τον ένα ή τον άλλο τρόπο - συμμετέχουν όλοι οι γιοι του Φιοντόρ Καραμαζόφ. Ο Φρόιντ διάβασε και εφηύρε το σύμπλεγμα του Οιδίποδα. Για τους Ρώσους, το κυριότερο είναι: υπάρχει ο Θεός και η αθανασία της ψυχής; Εάν υπάρχει, τότε δεν επιτρέπονται τα πάντα, και αν όχι, τότε λυπάμαι.
36. Mikhail Saltykov-Shchedrin. "Gentlemen Golovlevs" (1880-1883).
Το αποκορύφωμα της λογοτεχνικής δραστηριότητας του πιο σκληρού Ρώσου σατιρικού του 19ου αιώνα, η τελευταία πρόταση στο σύστημα δουλοπάροικου. Μια ασυνήθιστα ανάγλυφη εικόνα μιας άσχημης οικογένειας - άνθρωποι παραμορφωμένοι από ένα συνδυασμό φυσιολογικών και κοινωνικών συνθηκών.
37. Όσκαρ Ουάιλντ. «Πορτρέτο του Ντόριαν Γκρέυ» (1891).
Μια μαγική, παραμυθένια, υπέροχη, συγκινητική και ευάερη ιστορία της γρήγορης μεταμόρφωσης ενός νεαρού απατεώνα σε ένα παλιό κάθαρμα.
38. Χέρμπερτ Γουέλς. Η μηχανή του χρόνου (1895).
Ένας από τους πυλώνες της σύγχρονης κοινωνικής μυθοπλασίας. Ταν ο πρώτος που απέδειξε ότι είναι δυνατό να προχωρήσουμε εμπρός και πίσω στο χρόνο και επίσης ότι το είδος φωτός είναι ικανό να δημιουργήσει πολύ σοβαρά προβλήματα.
39. Μπραμ Στόκερ. Δράκουλας (1897).
Μια γέφυρα μεταξύ της μετρημένης βικτοριανής λογοτεχνίας και της ενεργητικής πεζογραφικής πεζογραφίας του εικοστού αιώνα. Ένα έργο που πρώτα μετέτρεψε έναν μικρό ορθόδοξο πρίγκιπα, ισορροπώντας μεταξύ της Ισλαμικής Τουρκίας και της Καθολικής Γερμανίας, σε ενσάρκωση του απόλυτου Κακού, και στη συνέχεια τον έκανε αστέρα του κινηματογράφου.
40. Jack London. «Θαλάσσιος λύκος» (1904).
Ο ρομαντισμός της θάλασσας είναι απλώς το φόντο για το πορτρέτο του καπετάνιου Λάρσον, μια καταπληκτική προσωπικότητα που συνδυάζει την ωμή δύναμη και τη φιλοσοφική σκέψη. Αργότερα, τέτοιοι άνθρωποι έγιναν ήρωες των τραγουδιών του Βλαντιμίρ Βισότσκι.
41. Fedor Sologub. Ο μικρός διάβολος (1905).
Το πιο ρεαλιστικό πράγμα σε όλη την παρακμιακή λογοτεχνία. Η ιστορία του τι οδηγεί ο φθόνος, ο θυμός και ο απόλυτος εγωισμός.
42. Αντρέι Μπέλι. Πετρούπολη (1913-1914).
Ένα μυθιστόρημα σε στίχους, γραμμένο σε πεζογραφία. Εξάλλου, για τρομοκράτες και ρωσική κρατικότητα.
43. Γκούσταβ Μέιρινκ. Golem (1914).
Ένα συναρπαστικό αποκρυφιστικό μυθιστόρημα, η δράση του οποίου λαμβάνει χώρα στα όρια της πραγματικότητας και του ονείρου, οι σκοτεινοί δρόμοι του γκέτο της Πράγας και οι περίπλοκοι λαβύρινθοι της συνείδησης του συγγραφέα.
44. Evgeny Zamyatin. «Εμείς» (1921).
Ένα ιδανικό ολοκληρωτικό κράτος που φαίνεται μέσα από τα μάτια ενός μαθηματικού. Λογοτεχνική απόδειξη ότι η κοινωνική αρμονία δεν μπορεί να δοκιμαστεί με άλγεβρα.
45. Τζέιμς Τζόις. Οδυσσέας (1922).
Ένας μυθιστορηματικός λαβύρινθος, από τον οποίο κανείς δεν έχει καταφέρει ακόμη να βγει ζωντανός. Ούτε ένας λογοτεχνικός Θησέας, ούτε ένας λογοτεχνικός Μινώταυρος, ούτε ένας λογοτεχνικός Δαίδαλος.
46. lyλια Έρενμπουργκ. Οι Έκτακτες Περιπέτειες του Julio Jurenito (1922).
Σάτιρα, στην οποία ο 20ος αιώνας εμφανίζεται ως πρωταγωνιστής του Χούλιο Χουρενίτο. Ένα βιβλίο, μερικές από τις σελίδες του οποίου αποδείχθηκαν προφητικές.
47. Γιάροσλαβ Χάσεκ. "Περιπέτειες του γαλλικού στρατιώτη Schweik κατά τη διάρκεια του Παγκοσμίου Πολέμου" (1921-1923).
Κοινή λογική κατά τη διάρκεια της πανούκλας. Ένας ήρωας που δηλώνεται ηλίθιος επειδή είναι ο μόνος κανονικός. Το πιο αστείο βιβλίο για τον πόλεμο.
48. Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ. Ο Λευκός Φρουρός (1924).
Το πλοίο που βυθίζεται στο παρελθόν δεν είναι τίποτα και κανείς δεν μπορεί να σώσει. Το πιο δελεαστικό είναι το σπίτι παιχνιδιών όπου οι πραγματικοί στρατιώτες που έχουν χάσει τον πόλεμο εναντίον των ανθρώπων τους θα σκοτωθούν πραγματικά.
49. Τόμας Μαν. Το μαγικό βουνό (1924).
Αύριο έγινε πόλεμος. Μόνο ο Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος. Και πράγματι - το Μαγικό Βουνό. Εκεί ψηλά, όπου είναι τα βουνά, θέλετε να καθίσετε έξω, να ξεφύγετε από την πανούκλα (οποιαδήποτε, είναι περίπου το ίδιο ανά πάσα στιγμή και σε όλες τις χώρες), αλλά απλά δεν μπορείτε. Η μαγεία δεν λειτουργεί, περιμένουν ήδη κάτω, και έχουν πολύ καλά επιχειρήματα.
50. Φραντς Κάφκα. Η διαδικασία (1925).
Ένα από τα πιο πολύπλοκα και πολύπλευρα μυθιστορήματα του 20ού αιώνα, που δημιουργεί εκατοντάδες αλληλοαποκλειόμενες ερμηνείες που κυμαίνονται από ένα όνειρο με ψυχαγωγική αφήγηση μέχρι μια αλληγορία μιας μεταφυσικής αναζήτησης του Θεού.
51. Φράνσις Σκοτ Φιτζέραλντ. The Great Gatsby (1925).
Ένα μυθιστόρημα από την εποχή της αμερικανικής «Εποχής της Τζαζ». Οι κριτικοί λογοτεχνίας εξακολουθούν να αμφισβητούν: αν ο συγγραφέας έθαψε το μεγάλο αμερικανικό όνειρο σε αυτό, ή απλώς μετανιώνει για την αιώνια καθυστέρηση της σημερινής ημέρας, που βρίσκεται ανάμεσα στη μνήμη του παρελθόντος και τη ρομαντική υπόσχεση του μέλλοντος.
52. Αλεξάντερ Γκριν. Τρέξιμο στα κύματα (1928).
Μια όμορφη ρομαντική υπερβολή που έχει ήδη βοηθήσει μια γενιά νέων και κοριτσιών να επιβιώσουν από την εφηβεία και να αποκτήσουν πίστη στην καλοσύνη και το φως και στο δικό τους ανώτερο πεπρωμένο.
53. Ilya Ilf, Evgeny Petrov. «Δώδεκα καρέκλες» (1928).
Δύσκολο μυθιστόρημα της εποχής της οικοδόμησης του σοσιαλισμού με κεντρικό χαρακτήρα-τυχοδιώκτη τον Οστάπ Μπέντερ. Η σάτιρα για τη σοβιετική κοινωνία τη δεκαετία του 1920 ήταν στα πρόθυρα του αντισοβιετισμού, ευτυχώς, σχεδόν απαρατήρητη από τους λογοκριτές εκείνων των χρόνων.
54. Αντρέι Πλατόνοφ. Chevengur (1927-1929).
Η ιστορία της οικοδόμησης του κομμουνισμού σε ένα μόνο χωριό. Perhapsσως το πιο ανησυχητικό μυθιστόρημα για την έκρηξη μεσσιανικών και εσχατολογικών συναισθημάτων στα πρώτα μετα-επαναστατικά χρόνια.
55. William Faulkner. "Θόρυβος και μανία" (1929).
Η ταπεινή γοητεία του μαγικού αμερικανικού νότου. Θρύλοι, παραμύθια, μύθοι. Δεν τα αφήνουν, εξακολουθούν να στοιχειώνουν τους Αμερικανούς, γιατί πρέπει να φοβούνται το παρελθόν. Ο Φώκνερ επινοεί τον Αμερικανό Ζουρμπάγκαν, μόνο εκεί μπορεί κανείς να σωθεί.
56. Έρνεστ Χέμινγουεϊ. "Αντίο όπλα!" (1929).
Στρατιωτική πεζογραφία, στρατιωτική πεζογραφία στο εξωτερικό. Πόλεμος χωρίς πόλεμο, κόσμος χωρίς ειρήνη, άνθρωποι χωρίς πρόσωπα και μάτια, αλλά με γυαλιά. Τα ποτήρια είναι γεμάτα, αλλά πίνουν αργά γιατί οι νεκροί δεν μεθούν.
57. Louis Ferdinand Celine. Ταξίδι στο τέλος της νύχτας (1932).
Κομψό και εκλεπτυσμένο chernukha. Χωρίς ελπίδα. Φτωχογειτονιές, φτώχεια, πόλεμος, βρωμιά και χωρίς φεγγίτη, χωρίς ακτίνα, ένα σκοτεινό βασίλειο. Ακόμα και τα πτώματα δεν φαίνονται. Αλλά είναι, το ταξίδι πρέπει να συνεχιστεί ενώ ο Charon διασκεδάζει. Ειδικά για τους ανεκτικούς αισιόδοξους.
58. Άλντους Χάξλεϋ. Brave New World (1932).
Οι διερμηνείς υποστηρίζουν: είναι ουτοπία ή δυστοπία; Όπως και να έχει, ο Χάξλεϊ πέτυχε να προβλέψει τις ευλογίες και τις πληγές της σύγχρονης «καταναλωτικής κοινωνίας».
59. Λάος Σι. "Σημειώσεις για την πόλη της γάτας" (1933).
Οι γάτες δεν έχουν καμία σχέση με αυτό. Ακόμα και οι αλεπούδες, παραδοσιακές για τους Κινέζους, δεν έχουν καμία σχέση με αυτό. Αυτή είναι η δύναμη, είναι οι αναγνώστες με τα ρούχα που έρχονται και χτυπούν την πόρτα. Ξεκινάει χαρούμενα και αλληγορικά και τελειώνει με έναν κινέζικο θάλαμο βασανιστηρίων. Πολύ όμορφο, πολύ εξωτικό, θέλεις μόνο να ουρλιάζεις και να γκρινιάζεις, όχι να νιαουρίζει.
60. Χένρι Μίλερ. Ο τροπικός του καρκίνου (1934).
Το βογκητό και το ουρλιαχτό ενός αρσενικού, λαχταρώντας πόλεις και χρόνια. Το πιο φυσιολογικά ωμό ποίημα στην πεζογραφία.
61. Μαξίμ Γκόρκι. The Life of Klim Samgin (1925-1936).
Σχεδόν ένα έπος, ένα πολιτικό φυλλάδιο γραμμένο σχεδόν σε ποίηση, η αγωνία της διανόησης στις αρχές του αιώνα - σχετική τόσο στο τέλος του όσο και στη μέση.
62. Μάργκαρετ Μίτσελ. Gone with the Wind (1936).
Αρμονικός συνδυασμός γυναικείας πεζογραφίας με την επική εικόνα της αμερικανικής ζωής κατά τη διάρκεια του εμφυλίου πολέμου του Βορρά και του Νότου. έγινε επάξια μπεστ σέλερ.
63. Έριχ Μαρία Ρεμάρκ. Τρεις σύντροφοι (1936-1937).
Ένα από τα πιο διάσημα μυθιστορήματα για τη «χαμένη γενιά». Οι άνθρωποι που έχουν περάσει από το χωνευτήριο του πολέμου δεν μπορούν να ξεφύγουν από τα φαντάσματα του παρελθόντος, αλλά ήταν η στρατιωτική αδελφότητα που συγκέντρωσε τους τρεις συντρόφους.
64. Βλαντιμίρ Ναμπόκοφ. Το Δώρο (1938-1939).
Ένα διαπεραστικό θέμα της εξορίας: ένας Ρώσος μετανάστης ζει στο Βερολίνο, γράφει ποίηση και αγαπά τη Ζήνα και η Ζήνα τον αγαπά. Το περίφημο IV κεφάλαιο είναι η βιογραφία του Chernyshevsky, το καλύτερο από όλα. Ο ίδιος ο συγγραφέας είπε: "Το Δώρο" δεν αφορά τη Ζήνα, αλλά τη ρωσική λογοτεχνία.
65. Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ. Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα (1929-1940).
Μια μοναδική σύνθεση σάτιρας, μυστηρίου και ιστορίας αγάπης, που δημιουργήθηκε από μια δυαδική οπτική. Ένας ύμνος στην ελεύθερη δημιουργικότητα, για τον οποίο σίγουρα θα ανταμειφθεί - ακόμη και μετά το θάνατο.
66. Μιχαήλ Σολόχοφ. Ietσυχο Ντον (1927-1940).
Κοζάκος "Πόλεμος και Ειρήνη". Ο πόλεμος κατά τη διάρκεια του Εμφυλίου και η ειρήνη που θα καταστρέψουμε στο έδαφος, έτσι ώστε αργότερα τίποτα και ποτέ ξανά να μην χτιστεί. Το μυθιστόρημα πεθαίνει στο τέλος του μυθιστορήματος, μια εκπληκτική περίπτωση στη λογοτεχνία.
67. Robert Musil. «Ένας άνδρας χωρίς ιδιοκτησίες» (1930-1943).
Για πολλά χρόνια, ο Musil προσαρμόζει το ένα στο άλλο, γυαλισμένες γραμμές στο όριο. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι το μυθιστόρημα φιλιγκράν παρέμεινε ημιτελές.
68. Χέρμαν Χέσε. Το παιχνίδι από γυάλινες χάντρες (1943).
Μια φιλοσοφική ουτοπία που γράφτηκε εν μέσω του χειρότερου πολέμου του 20ού αιώνα. Προέβλεπε όλα τα κύρια χαρακτηριστικά και τις θεωρητικές κατασκευές της μεταμοντέρνας εποχής.
69. Βενιαμίν Καβέριν. «Δύο καπετάνιοι» (1938-1944).
Ένα βιβλίο που κάλεσε τη σοβιετική νεολαία να «πολεμήσει και να αναζητήσει, να βρει και να μην τα παρατήσει». Ωστόσο, ο ρομαντισμός των μακρινών περιπλανήσεων και της επιστημονικής έρευνας αιχμαλωτίζει και προσελκύει μέχρι σήμερα.
70. Μπόρις Βιάν. "Αφρός ημερών" (1946).
Τα χαριτωμένα γαλλικά Harms, ειρωνικά και μεταμοντερνιστικά, έριξαν όλη τη σύγχρονη κουλτούρα σε φτερά και διαμάντια. Ο πολιτισμός δεν μπορεί να ξεπλυθεί μέχρι σήμερα.
71. Thomas Mann. Doctor Faustus (1947).
Ο συνθέτης Adrian Leverkühn πούλησε την ψυχή του στο διάβολο. Και άρχισε να συνθέτει υπέροχη, αλλά τρομακτική μουσική, όπου ακούγεται κολασμένο γέλιο και καθαρή παιδική χορωδία. Η μοίρα του αντικατοπτρίζει τη μοίρα του γερμανικού έθνους, που υπέκυψε στον πειρασμό του ναζισμού.
72. Albert Camus. Η πανούκλα (1947).
Το μυθιστόρημα είναι μια μεταφορά για την «μάστιγα του 20ού αιώνα» και το ρόλο που παίζει η εισβολή του κακού στην υπαρξιακή αφύπνιση του ανθρώπου.
73. Τζορτζ Όργουελ. 1984 (1949).
Μια δυστοπία, διαποτισμένη από τον λανθάνοντα φόβο της δυτικής κοινωνίας πριν από το σοβιετικό κράτος και την απαισιοδοξία σχετικά με την ανθρώπινη ικανότητα να αντιστέκεται στο κοινωνικό κακό.
74. Jerome D. Salinger. The Catcher in the Rye (1951).
Ένας συγκινητικός έφηβος Holden Caulfield που δεν θέλει (και δεν μπορεί) να είναι όπως όλοι οι άλλοι. Thisταν για αυτό που όλοι τον ερωτεύτηκαν αμέσως. Τόσο στην Αμερική όσο και στη Ρωσία.
75. Ρέι Μπράντμπερι. Fahrenheit 451 (1953).
Μια δυστοπία που έχει γίνει πραγματικότητα εδώ και πολύ καιρό. Τα βιβλία δεν καίγονται τώρα, απλά δεν διαβάζονται. Περνάμε σε άλλα μέσα. Ο Μπράντμπερι, ο οποίος πάντα έγραφε για το χωριό (καλά, ας είναι Αρειανός ή κάποιο άλλο, αλλά ακόμα - χωριό), είναι ιδιαίτερα έξαλλος εδώ. Και απόλυτα σωστός στην οργή του.
76. John R.R. Tolkien. «Ο Άρχοντας των Δαχτυλιδιών» (1954-1955).
Ένα παραμύθι τριών τόμων για τον αγώνα μεταξύ του Καλού και του Κακού σε έναν φανταστικό κόσμο, που αντικατοπτρίζει με μεγαλύτερη ακρίβεια τις επιδιώξεις των ανθρώπων του εικοστού αιώνα. Έκαναν εκατομμύρια αναγνώστες να ανησυχούν για την τύχη των καλικάντζαρων, των ξωτικών και των χόμπιτ με γούνινα πόδια, όπως και για τους συναδέλφους τους. Δημιούργησε το είδος φαντασίας και γέννησε πολλούς μιμητές.
77. Βλαντιμίρ Ναμπόκοφ. Λολίτα (1955; 1967, ρωσική έκδοση).
Μια συγκλονιστική αλλά λογοτεχνική εξεζητημένη ιστορία για το εγκληματικό πάθος ενός ενήλικα για έναν νεαρό. Ωστόσο, ο πόθος εδώ με έναν περίεργο τρόπο μετατρέπεται σε αγάπη και τρυφερότητα. Πολύ συγκινητικό και αστείο.
78. Μπόρις Παστερνάκ. Γιατρός Ζιβάγκο (1945-1955).
Ένα μυθιστόρημα ενός μεγαλοφυούς ποιητή, ένα μυθιστόρημα που κέρδισε το Νόμπελ Λογοτεχνίας, ένα μυθιστόρημα που σκότωσε έναν ποιητή - σωματικά.
79. Τζακ Κέρουακ. "Στο δρόμο" (1957).
Μία από τις λατρευτικές συνθέσεις της κουλτούρας του beatnik. Η ποιητική του αμερικανικού αυτοκινητόδρομου σε όλη την ωμή γοητεία του. Ένα κυνηγητό hipster που δεν καταλήγει στο τίποτα. Αλλά είναι ενδιαφέρον να κυνηγάς.
80. William Burroughs. Γυμνό γεύμα (1959).
Ένα άλλο λατρευτικό κομμάτι της κουλτούρας του beatnik. Ομοφυλοφιλία, διαστροφή, δυσλειτουργίες και άλλες φρίκες. Interzone, κατοικείται από μυστικούς πράκτορες, τρελούς γιατρούς και κάθε είδους μεταλλαγμένους. Αλλά γενικά - ένα υστερικό ραψόδι, απωθητικό και μαγευτικό.
81. Vitold Gombrowicz. "Πορνογραφία" (1960).
Παρά το γεγονός ότι ο προκλητικός τίτλος δεν αντιστοιχεί στο περιεχόμενο, κανένας από αυτούς που γνώρισαν αυτό το αισθησιακό-μεταφυσικό μυθιστόρημα δεν απογοητεύτηκε.
82. Κόμπο Άμπε. Η γυναίκα στη άμμο (1962).
Ρωσική μελαγχολία χωρίς ρωσικούς ανοιχτούς χώρους. Αποδράστε κάθετα. Από ουρανοξύστες σε λάκκο άμμου. Αποδράστε χωρίς δικαίωμα επιστροφής, χωρίς δικαίωμα στάσης, χωρίς δικαίωμα ανάπαυσης, χωρίς κανένα απολύτως δικαίωμα. Μια γυναίκα μπορεί να καλυφθεί μόνο με άμμο, μόνο να κοιμηθεί. Που κάνει. Η απόδραση θεωρείται επιτυχής: ο δραπέτης δεν βρέθηκε.
83. Julio Cortazar. Το κλασικό παιχνίδι (1963).
Ένα μυθιστόρημα που υφαίνεται από μυθιστορήματα. Διαδραστικά παιχνίδια, κλήση, κύριε αναγνώστη, ζωντανά, θα κάνω όπως λέτε. Οι Λατινοαμερικανοί λατρεύουν τα τυχερά παιχνίδια, είναι πολύ απερίσκεπτοι. Αυτό το μυθιστόρημα είναι ένα παιχνίδι τζόγου λογοτεχνικών στοιχημάτων. Κάποιοι κερδίζουν.
84. Νικολάι Νόσοφ. "Δεν ξέρω στο φεγγάρι" (1964-1965).
Το μυθιστόρημα είναι παραμύθι. Μόνο που υπάρχουν πολύ λίγα παραμύθια εδώ, αλλά πολλά αστεία και τρομακτικά. Η πιο ακριβής, η πιο αληθινή δυστοπία του εικοστού αιώνα. Και τώρα αυτό το βιβλίο εξακολουθεί να γίνεται πραγματικότητα και να γίνεται πραγματικότητα.
85. Τζον Φάουλς. Ο Μάγος (1965).
Η ζωή και οι τρομακτικές περιπέτειες της ψυχής και το νόημα του σύγχρονου Robinson Crusoe, δυστυχώς, σε ένα κατοικημένο νησί συνεχών εφιάλτων. Κανείς δεν θα συγχωρήσει ποτέ κανέναν και τίποτα.
86. Γκαμπριέλ Γκαρθία Μάρκες. Εκατό χρόνια μοναξιάς (1967).
Η ιστορία της φανταστικής πόλης Μακόντο είναι γεμάτη δράμα, που ιδρύθηκε από έναν παθιασμένο τύραννο ηγέτη που ενδιαφέρεται για τα μυστικά μυστικά του σύμπαντος. Ένας καθρέφτης που αντικατοπτρίζει την πραγματική ιστορία της Κολομβίας.
87. Philip K. Dick. "Do Robots Dream of Electric Sheep" (1968).
Ένα έργο που έθεσε την ερώτηση "Είμαστε αυτό που νομίζουμε ότι είμαστε και είναι η πραγματικότητα όπως το βλέπουν τα μάτια μας;" Έκανε σοβαρούς φιλοσόφους και πολιτισμολόγους να στραφούν στην επιστημονική φαντασία και ταυτόχρονα μολύνουν αρκετές γενιές συγγραφέων και κινηματογραφιστών με συγκεκριμένη παράνοια.
88. Γιούρι Μαμλέεφ. "Ράβδοι" (1968).
Ένα μεταφυσικό μυθιστόρημα για έναν μυστηριώδη εσωτερικό κύκλο, τα μέλη του οποίου με διάφορους τρόπους προσπαθούν να ξεφύγουν από τον καθημερινό κόσμο στο πέρα.
89. Αλεξάντερ Σολζενίτσιν. «Στον πρώτο κύκλο» (1968).
Ένα μυθιστόρημα για ένα "καλό" στρατόπεδο, ένα μυθιστόρημα για κάτι που, όπως φαίνεται, δεν είναι τόσο τρομακτικό, γι 'αυτό μάλλον δρα τόσο έντονα. Σε έναν πλήρη εφιάλτη, δεν νιώθεις πια τίποτα, αλλά εδώ - όταν «μπορείς να ζήσεις» - εδώ καταλαβαίνεις ότι δεν υπάρχει ζωή και δεν μπορεί να είναι. Το μυθιστόρημα δεν στερείται καν χιουμοριστικών σκηνών και αυτό το κάνει ακόμη πιο δυνατό. Ας μην ξεχνάμε ότι ο κύκλος μπορεί να είναι ο πρώτος, αλλά δεν είναι σωσίβιο, αλλά ένας από τους κύκλους της κόλασης του Κόλυμα.
90. Κουρτ Βόνεγκουτ. Slaughterhouse Five, or Children's Crusade (1969).
Ένα αστείο και τρελό μυθιστόρημα σε σχιζοφρενικό-τηλεγραφικό ύφος. 1945 Βομβαρδισμός Αμερικανών και Βρετανών στη Δρέσδη, εξωγήινοι παρασύρουν τον Μπίλι Πίλγκριμ στον πλανήτη Τραλφαμαδόρ. Και «τέτοιες πράξεις», που λέγονται κάθε φορά που κάποιος πεθαίνει.
91. Βενεντίκτ Εροφέεφ. "Μόσχα-Πετούσκι" (1970).
Μια υπόγεια εγκυκλοπαίδεια της ρωσικής πνευματικής ζωής στο δεύτερο μισό του εικοστού αιώνα. Μια αστεία και τραγική Βίβλος ενός δερβίση, ενός αλκοολικού και ενός παθιασμένου - ποιος είναι πιο κοντά σε ποιον.
92. Σάσα Σοκόλοφ. School for Fools (1976).
Ένα από εκείνα τα σπάνια μυθιστορήματα στα οποία όχι τι είναι πιο σημαντικό, αλλά πώς. Ο κύριος χαρακτήρας δεν είναι σε καμία περίπτωση σχιζοφρενικό αγόρι, αλλά η γλώσσα είναι πολύπλοκη, μεταφορική, μουσική.
93. Αντρέι Μπίτοφ. "Σπίτι του Πούσκιν" (1971).
Σχετικά με τον γοητευτικό κομφορμιστή, φιλόλογο Leva Odoevtsev, ο οποίος αφήνει τη μοχθηρή «σοβιετική» δεκαετία του 1960 στον χρυσό XIX αιώνα, για να μην λερωθεί. Πραγματικά μια εγκυκλοπαίδεια της σοβιετικής ζωής, ένα οργανικό μέρος της οποίας είναι η μεγάλη ρωσική λογοτεχνία.
94. Έντουαρντ Λιμόνοφ. "Είμαι εγώ - Έντι" (1979).
Ένα μυθιστόρημα εξομολόγησης που έγινε ένα από τα πιο συγκλονιστικά βιβλία της εποχής του λόγω της απόλυτης ειλικρίνειας του συγγραφέα.
95. Βασίλι Ακσένοφ. "Νησί της Κριμαίας" (1979).
Η ταϊβανέζικη εκδοχή της ρωσικής ιστορίας: οι μπολσεβίκοι δεν πήραν την Κριμαία στον εμφύλιο. Η πλοκή είναι φανταστική, αλλά τα συναισθήματα και οι πράξεις των χαρακτήρων είναι αληθινά. Και ευγενείς. Για το οποίο πρέπει να πληρώσουν ακριβά.
96. Μίλαν Κούντερα. «Η αβάσταχτη ελαφρότητα του είναι» (1984).
Οικεία ζωή μέσα σε πολιτικούς κατακλυσμούς. Και το συμπέρασμα είναι ότι οποιαδήποτε επιλογή είναι ασήμαντη, "αυτό που συνέβη κάποτε ίσως να μην είχε συμβεί καθόλου".
97. Βλαντιμίρ Βοϊνόβιτς. "Μόσχα 2042" (1987).
Το πιο εξελιγμένο έργο του συγγραφέα. Τέσσερις ουτοπίες μπήκαν μεταξύ τους σαν κούκλες φωλιάσματος. Χρονότοπα κόλπα και άλλη διασκέδαση. Και επίσης - οι πιο εκκεντρικές εκδηλώσεις της ρωσικής νοοτροπίας σε όλο της το μεγαλείο.
98. Βλαντιμίρ Σοροκίν. "Μυθιστόρημα" (1994).
Το βιβλίο απευθύνεται κυρίως σε συγγραφείς. Το μυθιστόρημα, ο ήρωας του "Roman", φτάνει σε ένα τυπικά ρωσικό χωριό, όπου ζει μια τυπική ζωή στο χωριό - όλα είναι όπως στα ρεαλιστικά μυθιστορήματα του 19ου αιώνα. Αλλά το τέλος - ένα ιδιαίτερο, αυτό του Sorokin - συμβολίζει το τέλος της παραδοσιακής μυθιστορηματικής σκέψης.
99. Βίκτορ Πελεβίν. Chapaev and Emptiness (1996).
Βουδιστικό θρίλερ, μυστικιστικό θρίλερ για δύο εποχές (1918 και 1990). Ποια από τις εποχές είναι πραγματική είναι άγνωστο και δεν έχει σημασία. Μια έντονη αίσθηση ζωής σε διαφορετικές διαστάσεις, αρωματισμένη με σήμα κατατεθέν ειρωνεία. Μερικές φορές είναι ακόμη και κόβει την ανάσα. Τρομακτικό και διασκεδαστικό.
100. Βλαντιμίρ Σοροκίν. Blue Lard (1999).
Το πιο σκανδαλώδες μυθιστόρημα αυτού του συγγραφέα. Θυελλώδης πλοκή, δίνη γεγονότων. Ένα συναρπαστικό παιχνίδι με τη γλώσσα - όπως σε μια συμφωνία. Η κινεζικοποιημένη Ρωσία του μέλλοντος, ο Στάλιν και ο Χίτλερ στο παρελθόν και πολλά άλλα. Σε γενικές γραμμές όμως, όταν τελειώσεις το διάβασμα, σπάει σε κλάματα.
Κάθε βιβλίο χρειάζεται χρόνο για να διαβαστεί, και συχνά πολύ. Ο αριθμός των βιβλίων, θα μπορούσε να πει κανείς, είναι άπειρος, αλλά η ζωή - δυστυχώς, αντίθετα. Αυτό σημαίνει ότι δεν πρέπει να διαβάζονται όλα. Εδώ προκύπτουν δυσκολίες: "Τι είναι καλό και τι είναι κακό;" Όμως, υπάρχει μια μικρή λεπτότητα που διευκολύνει την εύρεση μιας απάντησης σε αυτήν την ερώτηση. Κάποιος έχει ήδη διαβάσει οποιοδήποτε βιβλίο πριν από εσάς. Στη χειρότερη, μόνο ο συγγραφέας, και στην καλύτερη περίπτωση, εκατομμύρια και εκατομμύρια. Αλλά ο αριθμός των ανθρώπων που έχουν διαβάσει ένα συγκεκριμένο βιβλίο δεν υποδηλώνει πάντα την ποιότητα του βιβλίου. Επιπλέον, τα γούστα των ανθρώπων είναι πολύ διαφορετικά. Έτσι, αξίζει να επιλέξετε άτομα για αρχή, στη γνώμη των οποίων μπορείτε να βασιστείτε.
Κορυφαίοι 100 συγγραφείς και 100 κορυφαία βιβλία
XIX-XX αιώνες
Έτσι ξεκίνησαν όλα. Το αποτέλεσμα είναι ο παρακάτω πίνακας. Αυτό είναι το αποτέλεσμα μιας γενίκευσης περίπου 20 αξιολογήσεων, απόψεων διαφόρων λογοτεχνικών αρχών, καταλόγων βραβευμένων διαφόρων βραβείων (συμπεριλαμβανομένου του βραβείου Νόμπελ). Σε αυτές τις αξιολογήσεις δεν υπάρχει τίποτα προσωπικά από μένα (ο συγγραφέας αυτού του κειμένου: Andrey Matveev). Το μόνο που είναι δικό μου εδώ είναι η επιλογή της περιόδου (19-20 αιώνας). Φυσικά, αυτές οι βαθμολογίες δεν σημαίνουν ότι όλα τα έργα πρέπει να διαβαστούν και οι βιογραφίες όλων των συγγραφέων να μελετηθούν από το εξώφυλλο. Επιπλέον, αυτός ο κατάλογος βασίζεται κυρίως σε αγγλοαμερικανικές αξιολογήσεις με προκατάληψη, κάτι που είναι φυσικό για την αγγλόφωνη λογοτεχνία. Ωστόσο, το αποτέλεσμα που προκύπτει είναι περίεργο και φαίνεται ότι αξίζει να το γνωρίσετε.
Andrey Matveev, 2001
Κορυφαίοι 100 συγγραφείς
| 1. | Φώκνερ Γουίλιαμ | (1897-1962) | W. Faulkner |
| 2. | Τζόις Τζέιμς | (1882-1941) | J. Joyce |
| 3. | Ντίκενς Τσαρλς | (1812-1870) | Γ. Ντίκενς |
| 4. | Τζέιμς Χένρι | (1843-1916) | G. James |
| 5. | Woolf virginia | (1882-1941) | W. Wolfe |
| 6. | Χέμινγουεϊ Έρνεστ | (1899-1961) | Ε. Χέμινγουεϊ |
| 7. | Ντοστογιέφσκι Φιοντόρ | (1821-1881) | Φ. Ντοστογιέφσκι |
| 8. | Μπέκετ Σαμουήλ | (1906-1989) | Σ. Μπέκετ |
| 9. | Μαν Τόμας | (1875-1955) | Τ. Μαν |
| 10. | Όργουελ Τζορτζ | (1903-1950) | J. Orwell |
| 11. | Κόνραντ Τζόζεφ | (1857-1924) | J. Conrad |
| 12. | Κάφκα Φραντς | (1883-1924) | Φ. Κάφκα |
| 13. | Στάινμπεκ Τζον | (1902-1968) | J. Steinbeck |
| 14. | Τολστόι Λέων | (1828-1910) | Λ. Τολστόι |
| 15. | Lawrence D. H. | (1885-1930) | D. G. Lawrence |
| 16. | Ναμπόκοφ Βλαντιμίρ | (1899-1977) | Vl Ναμπόκοφ |
| 17. | Σαρτρ Ζαν-Πολ | (1905-1980) | J.-P. Σαρτρ |
| 18. | Καμύ Άλμπερτ | (1913-1960) | Α. Καμύ |
| 19. | Κάτω Σαούλ | (1915-) | Σ. Μπέλοου |
| 20. | Σολζενίτσιν Αλέξανδρος | (1918-) | Α. Σολζενίτσιν |
| 21. | Σημάδι Τουέιν | (1835-1910) | Μ. Τουέιν |
| 22. | Μιλ Τζον Στιούαρτ | (1806-1873) | J.S. Mill |
| 23. | Μόρισον Τόνι | (1931-) | Τ. Μόρισον |
| 24. | Ροθ Φίλιππος | (1963-) | Φ. Ροθ |
| 25. | Emerson Ralph Waldo | (1803-1882) | R. Emerson |
| 26. | Bsψεν Χένρικ | (1828-1906) | G. Ibsen |
| 27. | Marquez gabriel garcia | (1928-) | Γ. Μάρκες |
| 28. | Έλιοτ Τ. Σ. | (1888-1965) | Τ. Σ. Έλιοτ |
| 29. | Φρόιντ Σίγκμουντ | (1865-1939) | Ζ. Φρόιντ |
| 30. | Μέλβιλ χέρμαν | (1819-1891) | G. Melville |
| 31. | Forster E. M. | (1879-1970) | Ε. Μ. Φόρστερ |
| 32. | Τζέιμς Γουίλιαμ | (1842-1910) | W. James |
| 33. | Σο Τζορτζ Μπέρναρντ | (1856-1950) | J. B. Shaw |
| 34. | Γιετς Γουίλιαμ μπάτλερ | (1865-1939) | W. B. Yates |
| 35. | Φιτζέραλντ Φ. Σκοτ | (1896-1940) | Φ. Σ. Φιτζέραλντ |
| 36. | Νίτσε Φρίντριχ | (1844-1900) | Φ. Νίτσε |
| 37. | Wharton edith | (1862-1937) | E. Wharton |
| 38. | Ραντ αϊν | (1905-) | Α. Ραντ |
| 39. | Cather willa | (1873-1947) | Β. Κάτερ |
| 40. | Huxley aldous leonard | (1894-1963) | Ο. Χάξλεϋ |
| 41. | Έλιοτ Τζορτζ | (1819-1880) | J. Eliot |
| 42. | Χάρντι Τόμας | (1840-1928) | Τ. Χάρντι |
| 43. | Φλόμπερτ Γκούσταβ | (1821-1880) | G. Flaubert |
| 44. | Γουίτμαν Γουόλτ | (1819-1892) | W. Whitman |
| 45. | Salinger J. D. | (1919-) | J. D. Salinger |
| 46. | Στάιν Γερτρούδη | (1874-1946) | Γ. Στάιν |
| 47. | Calvino italo | (1923-1985) | Ι. Καλβίνο |
| 48. | Μπόρχες Χόρχε Λουίς | (1899-1986) | J.L. Borges |
| 49. | Ρίλκε Ράινερ Μαρία | (1875-1926) | R. M. Rilke |
| 50. | Στύρον Γουίλιαμ | (1925-) | W. Styron |
| 51. | Τραγουδιστής Ισαάκ Μπασέβις | (1904-1991) | Ι. Β. Τραγουδιστής |
| 52. | Μπάλντουιν Τζέιμς | (1924-1987) | J. Baldwin |
| 53. | Updike John | (1932-) | J. Updike |
| 54. | Ράσελ Μπέρτραντ | (1872-1970) | Β. Ράσελ |
| 55. | Thoreau Henry David | (1817-1862) | G. D. Thoreau |
| 56. | Kipling Rudyard | (1865-1936) | R. Kipling |
| 57. | Ντίουι Τζον | (1859-1952) | J. Dewey |
| 58. | Waugh Evelyn | (1903-1966) | Ι. Βο |
| 59. | Έλισον ράλφ | (1914-1994) | R. Ellison |
| 60. | Welty eudora | (1909-) | Ε. Welty |
| 61. | Γουάιτχεντ Άλφρεντ Νορθ | (1861-1947) | A. N. Whitehead |
| 62. | Μαρσέλ Προυστ | (1871-1922) | Μ. Προυστ |
| 63. | Hawthorne nathaniel | (1804-1864) | Ν. Χόθορν |
| 64. | Κορμάκος Μακάρθι | (1933-) | Κ. ΜακΚάρθι |
| 65. | Λιούις Σινκλέρ | (1885-1951) | Σ. Λιούις |
| 66. | O "Neill Eugene | (1888-1953) | Γιου "Νιλ |
| 67. | Ράιτ Ρίτσαρντ | (1945-) | R. Wright |
| 68. | ΝτεΛίλο Ντον | (1936-) | D. DeLillo |
| 69. | Capote truman | (1924-1984) | T. Capote |
| 70. | Άνταμς Χένρι | (1838-1918) | G. Adams |
| 71. | Μπέργκσον Ανρί | (1859-1941) | Γ. Μπέργκσον |
| 72. | Αϊνστάιν Άλμπερτ | (1879-1955) | Α. Αϊνστάιν |
| 73. | Τσέχωφ Αντον | (1860-1904) | Α. Τσέχωφ |
| 74. | Τουργκένιεφ Ιβάν | (1818-1883) | Ι. Τουργκένιεφ |
| 75. | Νερούδα Πάμπλο | (1904-1973) | Π. Νερούδα |
| 76. | Γουλφ Τόμας Κένερλι | (1931-) | Τ. Γουλφ |
| 77. | Γουόρεν Ρόμπερτ Πεν | (1905-1989) | R.P. Warren |
| 78. | Λίρα ezra | (1885-1972) | Ε. Λίρα |
| 79. | Μπρεχτ Μπέρτολτ | (1898-1956) | Β. Μπρεχτ |
| 80. | Cheever John | (1912-1982) | J. Cheever |
| 81. | Mailer norman | (1923-) | N. Mailer |
| 82. | O "Connor Flannery | (1925-1964) | Φ. Ο "Κόνορ |
| 83. | Chesterton G. K. | (1874-1936) | G.K. Chesterton |
| 84. | Pynchon thomas | (1937-) | T. Pynchon |
| 85. | Carson rachel | (1907-1964) | R. Carson |
| 86. | Ατσέμπε Τσινούα | (1930-) | C. Achebe |
| 87. | Γκόλντινγκ Γουίλιαμ | (1911-1993) | W. Golding |
| 88. | Maritain jacques | (1882-1973) | J. Maritain |
| 89. | Robbe-grillet alain | (1922-) | A. Robbe-Grillet |
| 90. | Παζ Οκτάβιο | (1914-1998) | Ο. Παζ |
| 91. | Ιονέσκο Ευγένιος | (1909-1994) | Ε. Ιονέσκο |
| 92. | Μαλρό Αντρέ | (1901-1976) | Α. Μαλρό |
| 93. | Montale eugenio | (1896-1981) | Ε. Μοντάλε |
| 94. | Πεσσόα φερνάντο | (1888-1935) | Φ. Πεσόα |
| 95. | Πιραντέλο Λουίτζι | (1867-1936) | Λ. Πιραντέλλο |
| 96. | Στίβενσον Ρόμπερτ Λούις | (1850-1894) | R. L. Stevenson |
| 97. | Στρίντμπεργκ Αύγουστος | (1849-1912) | Α. Στρίντμπεργκ |
| 98. | Ρούσντι Σαλμάν | (1947-) | Σ. Ρούσντι |
| 99. | Κάρολ Λούις | (1832-1898) | Λ. Κάρολ |
| 100. | Malamud bernard | (1914-1986) | Β. Μαλαμούδ |
100 καλύτερα βιβλία
| 1. | Τζόις Τζέιμς. Οδυσσέας |
J. Joyce. Οδυσσέας |
| 2. | Έλισον Ραλφ. Αόρατος άνθρωπος |
R. Ellison. Αόρατος |
| 3. | Στάινμπεκ Τζον. Τα σταφύλια της οργής |
J. Steinbeck. Τα σταφύλια της οργής |
| 4. | Προυστ Μαρσέλ. Ανάμνηση των πραγμάτων του παρελθόντος |
Μ. Προυστ. Ψάχνω ΧΑΜΕΝΟΣ ΧΡΟΝΟΣ |
| 5. | Όργουελ Τζορτζ. Δεκαεννέα Ογδόντα Τέσσερα |
J. Orwell. 1984 |
| 6. | Φώκνερ Γουίλιαμ. The Sound And The Fury |
W. Faulkner. Θόρυβος και μανία |
| 7. | Ναμπόκοφ Βλαντιμίρ. Η Λολίτα |
Vl Ναμπόκοφ. Η Λολίτα |
| 8. | Μόρισον Τόνι. Αγαπητός |
Τ. Μόρισον. Αγαπητός |
| 9. | Μαρκέζ Γκαμπριέλ Γκαρσία. Εκατό χρόνια μοναξιάς |
Γ. Μάρκες. Εκατό χρόνια μοναξιάς |
| 10. | Ατσέμπε Τσινούα. Τα πράγματα καταρρέουν |
C. Achebe. Και ήρθε η καταστροφή |
| 11. | Fitzgerald F. Scott. Ο μεγάλος γκάτσμπυ |
Φ. Φιτζέραλντ. Ο Μεγάλος Γκάτσμπυ |
| 12. | Καπότε Τρούμαν. Εν ψυχρώ |
T. Capote. Εντελώς εν ψυχρώ |
| 13. | Χάξλεϊ Άλντους Λέοναρντ. Γενναίος νέος κόσμος |
Ο. Χάξλεϋ. Γενναίος νέος κόσμος |
| 14. | Salinger J. D. The Catcher In The Rye |
J. D. Salinger. Πάνω από την άβυσσο στη σίκαλη |
| 15. | Γουλφ Βιρτζίνια. Στον φάρο |
V. Wolfe. Στον φάρο |
| 16. | Λι Χάρπερ. To Kill A Mockingbird |
H. Lee. To Kill a Mockingbird |
| 17. | Φλομπέρ Γκούσταβ. Μαντάμ Μποβαρύ |
G. Flaubert. Μαντάμ Μποβάρι |
| 18. | Τουέιν Μαρκ. Οι περιπέτειες του Huckleberry Finn |
Μ. Τουέιν. Περιπέτειες Χάκλμπερι Φιν |
| 19. | Lawrence D. H. Sons And Lovers |
D.G. Lawrence. Υιοί και εραστές |
| 20. | Μαν Τόμας. Το μαγικό βουνό |
Τ. Μαν. Μαγικό βουνό |
| 21. | Τζόις Τζέιμς. A Portrait Of Ο καλλιτέχνης ως νεαρός άνδρας |
J. Joyce. Πορτρέτο του καλλιτέχνη στη νεολαία του |
| 22. | Καμύ Άλμπερτ. Ο ξένος |
Α. Καμύ. Ξένος |
| 23. | Γουόρεν Ρόμπερτ Πεν. Όλοι οι άνδρες του βασιλιά |
R.P. Warren. Όλοι οι άντρες του βασιλιά |
| 24. | Τολστόι Λέων. Άννα Καρένινα |
Λ. Τολστόι. Άννα Καρένινα |
| 25. | Στάιρον Γουίλιαμ. Η Επιλογή της Σόφι |
W. Styron. Η Σόφι κάνει μια επιλογή |
| 26. | Κάρσον Ρέιτσελ. Σιωπηλή Άνοιξη |
R. Carson. Σιωπηλή άνοιξη |
| 27. | Ντοστογιέφσκι Φιοντόρ. Εγκλημα και τιμωρία |
Φ. Ντοστογιέφσκι. Εγκλημα και τιμωρία |
| 28. | Τζέιμς Γουίλιαμ. Οι Ποικιλίες της Θρησκευτικής Εμπειρίας |
W. James. Πολλαπλούς θρησκευτική εμπειρία |
| 29. | Ντοστογιέφσκι Φιοντόρ. Οι αδελφοί Καραμαζόφ |
Φ. Ντοστογιέφσκι. Αδελφοί Καραμαζόφ |
| 30. | Έλιοτ Τζορτζ. Middlemarch |
J. Eliot. Middlemarch |
| 31. | Κάφκα Φραντς. Η δοκιμασία |
Φ. Κάφκα. Κλειδαριά |
| 32. | Φώκνερ Γουίλιαμ. Καθώς ήμουν πεθαμένος |
W. Faulkner. Στο κρεβάτι του θανάτου |
| 33. | ΝτεΛίλο Ντον. Λευκός θόρυβος |
D. DeLillo. λευκός θόρυβος |
| 34. | Thoreau Henry David. Walden |
G. D. Toro. Walden ή Life in the Woods |
| 35. | Ράιτ Ρίτσαρντ. Native Son |
R. Wright. Γιος της Αμερικής |
| 36. | Wharton Edith. Η εποχή της αθωότητας |
E. Wharton. Μια εποχή αθωότητας |
| 37. | Ρούσντι Σαλμάν. Παιδιά του Μεσονυχτίου |
Σ. Ρούσντι. Παιδιά των μεσάνυχτων |
| 38. | Χέμινγουεϊ Έρνεστ. Αποχαιρετισμός στα όπλα |
Ε. Χέμινγουεϊ. Αντίο όπλα! |
| 39. | Heller Joseph. Catch-22 |
J. Heller. Catch-22 |
| 40. | Μίτσελ Μάργκαρετ. Οσα παίρνει ο άνεμος |
Μ. Μίτσελ. όσα παίρνει ο άνεμος |
| 41. | Άνταμς Χένρι. Η εκπαίδευση του Χένρι Άνταμς |
G. Adams. Μεγαλώνοντας τον Χένρι Άνταμς |
| 42. | Kipling Rudyard. Κιμ |
R. Kipling. Κιμ |
| 43. | Forster E. M. Ένα πέρασμα στην Ινδία |
Ε. Μ. Φόρστερ. Ταξίδι στην Ινδία |
| 44. | Όργουελ Τζορτζ. Φάρμα ζώων |
J. Orwell. Barnyard |
| 45. | Χέμινγουεϊ Έρνεστ. Ο ήλιος επίσης ανατέλει |
Ε. Χέμινγουεϊ. Και ανατέλλει ο ήλιος |
| 46. | Λόουρι Μάλκολμ. Κάτω από το ηφαίστειο |
Μ. Λάουρι. Στους πρόποδες του ηφαιστείου |
| 47. | Μπροντέ Έμιλι. Ανεμοδαρμένα ύψη |
Ε. Μπρόντε. Ανεμοδαρμένα ύψη |
| 48. | Κόνραντ Τζόζεφ. Κύριε Τζιμ |
J. Conrad. Λόρδος Τζιμ |
| 49. | Γουίτμαν Γουόλτ. Φύλλα γρασιδιού |
W. Whitman. Φύλλα γρασιδιού |
| 50. | Μπέκετ Σάμιουελ. Περιμένοντας τον γκοντό |
Σ. Μπέκετ. Περιμένοντας τον Γκοντό |
| 51. | Φώκνερ Γουίλιαμ. Φως Τον Αύγουστο |
W. Faulkner. Φως τον Αύγουστο |
| 52. | Γουόκερ Αλίκη. Το μοβ χρώμα |
Ε. Γουόκερ. Μωβ χρωμα |
| 53. | Ντοστογιέφσκι Φιοντόρ. Ο ηλίθιος |
Φ. Ντοστογιέφσκι. Βλάκας |
| 54. | Τζέιμς Χένρι. Οι πρέσβεις |
G. James. Πρέσβεις |
| 55. | Κέρουακ Τζακ. Στο δρόμο |
J. Kerouac. Στο δρόμο |
| 56. | Κουν Τόμας. Η ΔΟΜΗ των Επιστημονικών Επαναστάσεων |
Τ. Κουν. Δομή επιστημονική επανάσταση |
| 57. | Φρόιντ Σίγκμουντ. Η Ερμηνεία των Ονείρων |
Ζ. Φρόιντ. Ερμηνεία ονείρων |
| 58. | Κάτω Σαούλ. Οι περιπέτειες της Augie March |
Σ. Μπέλοου. Οι περιπέτειες της Augie March |
| 59. | Μπάροουζ Γουίλιαμ Σ. Γυμνό γεύμα |
W. Burroughs. Γυμνό πρωινό |
| 60. | Tolkien J. R. R. Ο άρχοντας των δαχτυλιδιών |
D.R.R.Tolkien. άρχοντας των δαχτυλιδιών |
| 61. | Μέλβιλ Χέρμαν. Μόμπι πουλί |
G. Melville. Μόμπι Ντικ |
| 62. | Μιλ Τζον Στιούαρτ. Περί ελευθερίας |
J.S. Mill. Περί ελευθερίας |
| 63. | Τολστόι Λέων. Πόλεμος και ειρήνη |
Λ. Τολστόι. Πόλεμος και ειρήνη |
| 64. | Φώκνερ Γουίλιαμ. Αβεσσαλώμ Αβεσσαλώμ! |
W. Faulkner. Αβεσσαλώμ Αβεσσαλώμ! |
| 65. | Κέινς Τζον Μέιναρντ. ο Γενική Θεωρία της Απασχόλησης Τόκοι και χρήματα |
J.M. Keynes. Γενική θεωρία της απασχόλησης τόκοι και χρήματα |
| 66. | Μποβουάρ Σιμόν ντε. Το δεύτερο φύλο |
S. de Bouvoir. Δεύτερος όροφος |
| 67. | Agee James και Walker Evans. Αφήστε μας τώρα να επαινέσουμε διάσημους άνδρες |
J. Edgie Περιπατητής. Ας επαινέσουμε τους διάσημους |
| 68. | Ναμπόκοφ Βλαντιμίρ. Χλωμή φωτιά |
Β. Ναμπόκοφ. Χλωμή φλόγα |
| 69. | Τζόις Τζέιμς. Dubliners |
J. Joyce. Dubliners |
| 70. | Forster E. M. Τέλος του Χάουαρντ |
Ε. Μ. Φόρστερ. Howards End |
| 71. | Πέρσι Γουόκερ. Ο θεατής του κινηματογράφου |
W. Percy. Κινηματογραφιστής |
| 72. | Hurston Zora Neale. Τα μάτια τους παρακολουθούσαν τον Θεό |
Ζ. Χάρστον. Τα μάτια τους είδαν τον Θεό |
| 73. | Μόρισον Τόνι. Το τραγούδι του Σολομώντα |
Τ. Μόρισον. Το τραγούδι του Σολομώντα |
| 74. | Χέμινγουεϊ Έρνεστ. Για ποιον χτυπά η καμπάνα |
Ε. Χέμινγουεϊ. Για ποιον χτυπά η καμπάνα |
| 75. | Σολζενίτσιν Αλέξανδρος. Αρχιπέλαγος Γκούλαγκ |
Α. Σολζενίτσιν. Αρχιπέλαγος GULAG |
| 76. | Καμύ Άλμπερτ. Η πανούκλα |
Α. Καμύ. Πανούκλα |
| 77. | Γουλφ Βιρτζίνια. Κυρία. Dalloway |
W. Wolfe. Κυρία Νταλόβεϊ |
| 78. | Τουργκένιεφ Ιβάν. Πατέρες και γιοι |
Ι. Τουργκένιεφ. Πατέρες και Υιοί |
| 79. | Pynchon Thomas. Το ουράνιο τόξο της βαρύτητας |
T. Pynchon. Ουράνιο τόξο βαρύτητας |
| 80. | Irρβινγκ Τζον. Ο κόσμος σύμφωνα με τον Garp |
J. Irving. Ειρήνη από τον Garp |
| 81. | Μαλαμούτ Μπέρναρντ. Ο στερεωτής |
Β. Μαλαμούδ. Βοηθός |
| 82. | Proulx E. Annie. Τα ναυτιλιακά νέα |
A. Prul. Νέα πλοήγησης |
| 83. | Ροθ Φίλιππος. Η καταγγελία του Πόρτνοϊ |
Φ. Ροθ. Τα παράπονα του Πόρτνοϊ |
| 84. | Vonnegut Kurt. Σφαγείο πέντε |
Κ. Βόνεγκουτ. Σφαγείο νούμερο πέντε |
| 85. | Lawrence D. H. Γυναίκες ερωτευμένες |
D.G. Lawrence. Γυναίκες ερωτευμένες |
| 86. | ΜακΚάλερς Κάρσον. The Heart Is A Lonely Hunter |
Κ. ΜακΚάλερς. Η καρδιά είναι ένας μοναχικός κυνηγός |
| 87. | Κόνραντ Τζόζεφ. Καρδιά του σκότους |
J. Conrad. καρδιά του σκότους |
| 88. | Μπόρχες Χόρχε Λουίς. Μυθοπλασίες |
J.L. Borges. Ιστορίες |
| 89. | Μαλρό Αντρέ. Η μοίρα του ανθρώπου |
Α. Μαλρό. Ο σκοπός του ανθρώπου |
| 90. | Μίλερ Χένρι. Τροπικός του καρκίνου |
Γ. Μίλερ. τροπικός του καρκίνου |
| 91. | Ραντ Άιν. Η κεφαλή της βρύσης |
Α. Ραντ. Μια πηγή |
| 92. | Agee James. Ένας θάνατος στην οικογένεια |
J. Edgie. Θάνατος στην οικογένεια |
| 93. | Welty Eudora. Συλλεγμένες ιστορίες |
Γιού Γουέλτι. Ιστορίες |
| 94. | Κάρολ Λιούις. Της Αλίκης Περιπέτειες στη χώρα των θαυμάτων |
Λ. Κάρολ. Η Αλίκη στη χώρα των θαυμάτων |
| 95. | Emerson Ralph Waldo. Δοκίμια |
R. W. Emerson. Εκθεση ΙΔΕΩΝ |
| 96. | Waugh Evelyn. Νυφούλα ξαναεπισκέφτηκε |
I. Στο Επιστροφή στο Brighthead |
| 97. | Ραντ Άιν. Ο Άτλας ανασήκωσε τους ώμους |
Α. Ραντ. Ο Άτλας ίσιωσε τους ώμους του |
| 98. | Μαρξ Καρλ. Κεφάλαιο |
Κ. Μαρξ. Κεφάλαιο |
| 99. | ΜακΚάρθι Κόρμακ. Όλα τα όμορφα άλογα |
Κ. ΜακΚάρθι. Άλογα άλογα. ... ... |
| 100. | Μέλβιλ Χέρμαν. Μπίλι μπουμπούκι |
G. Melville. Μπίλι Μπαντ ναυτικός ναυαρχίδας |