Λογοτεχνική κριτική - AS-KA Σχετικά με το Hu-Delnyy Li-Ta-Tu-Re.

Περιλαμβάνει μια σειρά από πιάτο-qi-p-lin, OS-New από το οποίο-ryo-ryo-rye της λογοτεχνίας και η βιβλιογραφία είναι-προς-rida. Η λογοτεχνία ψυγείων oo (Breat-Ho-Basy στο Nor-Maovnya σε αυτά, και όχι-Red-Ko-μύτη-του Μάιο, η TER-MOM) είναι ουσιώδης λογοτεχνία της λογοτεχνίας ως VI-Ναι τέχνης, Εξειδικευμένες λογοτεχνικές μορφές, Jean-DV, SPA, ON-CLAIN-LES. Ig-but-riuya cha-stone και con-kretny, είναι kon-prica-three-xia στο κοινόχρηστο συν-συνεδριακό-no-stakes st-va του λογοτεχνικού pro-is-ve-de -Δεν-συν-τυποποιημένη λογοτεχνική προ-ces-ca. Is-tima λογοτεχνία, on-pro-tiv, co-crohof-che-on pred-j. Όλα πηγαίνουν στο cha-st-mr., Yav-java do-alno, μη-wto-rom-my ch- Εσείς, το προ-είδος της Εθνικής Λογοτεχνίας και η δημιουργική κατηγορία μεμονωμένων PI-SA-LEI ή μια ξεχωριστή προωθητική οπή-τρύπα. Έτσι, το is-rick της λογοτεχνίας, στο Li-Chieu από το Teo-Re-Ca, η Stre-Mit-Xia US-TA-NO-Vista δεν είναι εκατό-yang, μη ανταλλαγή στο σημάδι του ba- rock-ko ή ro-man-tiz-ma, και, για παράδειγμα, η δική τους κυκλοφορία του ρωσικού ή γερμανικού Ba-Rock XVII αιώνα, μία φορά-Vio Man-Tiz-MA ή μεμονωμένων Rho-Manchanic Jean-Droat στα Γαλλικά, Ρωσικά ή Αγγλικά Li-Tu-Tu-Re, κλπ. Το Pro-Mes-συσχετιστικό MEA της TEO-RI-HER και το IS-RI-της λογοτεχνίας σε-Ni-Mas-Ri-Che-Sky -YO, IZU-Tea-Λογοτεχνικές Μορφές κατά τη διάρκεια-Viya (Για παράδειγμα, το Pro-Texing Evo-Luza RO-MA-ON ως Jean-RA). Ino-GDA στη λογοτεχνία στον αριθμό του Les-Te-Round Cree-Ku-Ku, αλλά οι σύζυγοι Su-Pod-Vo-Ra των δέκα den denigion τη μία φορά και-και-va.

Η πολύπλοκη δομή του λογοτεχνικού προ-απο-αφαίρεσης, η οποία, με εκατό άτομα, yav-la-xia sa-mo-price-no-no-language-co-fee-no-me -nom, και με έναν φίλο εκατό-ro-ΗΠΑ, συν-από-no-sit-xia με διάφορα cul-tour-ours-ti (fi-lo-co-fi-her, re-li-gi- της, είναι-cry-st-prom, κέρδος νέα κ.λπ.), στίχοι πιο-go-co-co-back του λογοτεχνικού χαρακτήρα τι είναι nau-ki, na lizhia σε ζεστό χαμηλό kih inter-qui-p- Li-Nosi Zey (Oso-Ben - αλλά οι δοκιμαστές των λογοτεχνικών σπουδών με τη γλώσσα-ko-ni-ém, με την οποία συν-καθιστούν ένα ισχυρό Gu-Ma Ni-Tarny Dis-Qi- P-Li-Well - Fi-lo-lo-guy). Αλληλεπίδραση των λογοτεχνικών μελετών με φίλους του GU-MA NI-TAR-KA-MI-VE-LO με το πλυντήριο NIK-NO-VE-NIA σε αυτό βλάβες και μεθόδους-Doves, AK-Price-Ti-Ryuyu, μία ή άλλη λίστα λογοτεχνίας στη σύνδεσή της με άλλα SFA-RA-TU-TUH: Έτσι, CO-LO-GI-CHE-TOD TORD TRALL-SHAFT Λογοτεχνία ως εργοστάσιο δημόσιας ζωής. Du-khov-αλλά-εστέρα-αντίπαλο sco-la, ένα me-dy-dyu-dyu-dyu-ki-dyu-ne-te-ki, ras-smat-ri-va la pro-from-de- de- Θεραπεία ως μη-Socya σχετικά με το Invi-RAN MI-RA-RA, καλά G-δίνοντας - Smey στο Ras-Shif-Ditch -yo. RI-TU-Al-MI-CHEY CREE-CA, OPI-Equestrian-Xia στο PSI-HO-LO-GREAS TEO-RII Κ.Κ. Yun-hectare, trivial-va-la λογοτεχνικό κείμενο ως opoo-cre-du-vo-best-pro-is-ve-de-mi-fa ή re-ligiosis ri-tua-la? Psi-ho-ana-li-che-skye cry-ka, pe-re-by-xia στη βιβλιογραφία του Mot-DH και της ιδέας του PSI-HO-Ana Lie, In-Ter-Ter-Ti- Το RU είναι το λογοτεχνικό pro-re-de-de-ένα όπως εσείς - οι κουκουβάγιες του Po-Cop-Na-Tel-Plek του αυτοκινήτου του Per-So-Maja ή του Mo-Th.

Λογοτεχνικό pro-is-ve-de-re-de-είτε ως sob-st-velno, αλλά το στρώμα-in-ma-ny-moma, στο cha - no-st, stilistics, izu-tea, hu-up-και -St-vi-vi-tu-tu-tu-ry: λειτουργίες των λέξεων των λέξεων που εσείς-co-ko και η κατώτατη-ko, η αιθρίνη-mov και pro-sole-re-chii, το oso-ben- Νύχτες των τελικών λέξεων στο μπιζέλι-κ. Know-Che Mother-Ni-Mii και άλλοι. Το συγκεκριμένο σε ηθικό re-chi είναι μια επιλογή από sti-we-de-nee, στο ni -MAI-SIA CLAS-SI -TH-KA-QI, OP-RE-RE-Le-Ni-E-Rya-Zia και τα επίπεδα ουσίας-Ri του κύριου Jav-Lesyi-Ho-Layer: RIT-MI -Ki, Met-Ri, Straw F-Ki, Reef. STI-HO-VE-DE-NEI-RED-KO-US-PAUL-Piazza Ma-Te-Ma-Ma-Ma-Thiek-you, com-yu-terenny obra-ra-bot-ku tech-εκατό? Σύμφωνα με αυτήν, είναι ακριβώς το δικαίωμα στο eu-te-st-dise-no-on-tech, είτε το Gu-Ma-Ni-Tarny Dis-Qi-P -i μας. Οι λογοτεχνικές λογοτεχνικές μετα-al-al-al-naya stro-ro-to-co-co-si-ve-de-co-co-si ή co-μπουκέτο έχουν επικοινωνία, jav-la-se-se-lo-tom Και Pa-Leo-Gra Firi. Στην απαίτηση να είναι μια λογοτεχνική διαδικασία στο Co-in-jo-room του fic-si-ryuy, είναι up-to-ko-men-com - και τα δύο γράμματα, και η PE-Chat - στο πρόσωπο της Li-Thu-Tu-Ry-Lea-Quea, όπως η Ariana-in-in -Η De-Nee και Bib Lio-Gra-Fiy.

Is-to-Ri-Che-Sketch

Η λογοτεχνική κριτική του EV-ROPESKY της λογοτεχνικής κριτικής του EV-ROPESKY - το Su-Jere De-Tichny Cape-Le Lei, στο Cha - αλλά στο tro-ta-the-su-dar-st-in-mo-dar-st -Η λογοτεχνία στην RH-Di-Te-Rou-Tour, το προ-επαναδρομές Ozo-Van-Way στο XVIII VTRT TRIA-DOV (EPOS, DROME, LI RI). Με ένα EPO-Hey της εποχής An-Tich και μέχρι το τέλος του XVIII αιώνα, το Pro-Ble-Ma-Tyo-Rii της βιβλιογραφίας της one-ra-ba-you-vasha κυρίως στη γεύση του ελκυστήρα Στο RI-RI-KE - DIS-QI-PLI-NO, Λαμπρός KRAS-NO-REY, και σε αυτές - KE - DIS-QI-P-LE Λήψη-λαιμό Co-Chi-Nyat λογοτεχνική τεχνολογία. Tru ta-you είστε στο Ri-Ri-KE και σε αυτά, αν το Nor-Ma-Nya-Ka-Ter: είναι προ-pi-si-vashe pra-vi-li cop-daya tek-stop, αλλά όχι Η De La με την προ-συναντήθηκε από τον μελετητή της Ana Lie με την τρέχουσα έννοια-le lay. KRO-IU, στο Ri-Rica Rou-Co-Dacy, όχι μια φορά-Gra-Ni-Vasha, Hu-Blemible λογοτεχνία στο σύγχρονο Ni-Mae και το μη-hu-σαφή συν-αρχηγό (Su-Debian Re-Chi, Επιστολή κλπ.). Παρόλα αυτά, υπήρχε μια σειρά AVT-RAY-TA-TA-TH-RA-TAN σειρά KA-TH-RI-THINEVES, οι οποίες ήταν σε σύγχρονες λογοτεχνικές μελέτες. Ri-ri-ri-ri-code-va-la-ra-bot-ke theo rii pro-shl και sti-li-ki; Σε αυτά, το By-Na-αρσενικό, σε κάποιο είδος SIS-TE-είμαστε ro-dov και jean-droat, μόλις-ra-bot-ποιες είναι οι μελέτες σχετικά με το sy-abe και άλλοι. Per-Vyzov Sobt-Ven - αλλά το po-lo-lo-great tas-tom of Sta-la "in-eta-ka" ari-st-la, το οποίο είναι τα μέσα Lil-Rayan στο ESI, Co-Posh Ta-Villa Tra-Ge Dia και Epos, opii-sal ha-cancer ter tre-ge-di-but-kon-flick -Αυτό, oso-ben-no-si-abe-ta-ge-dii και άλλα. Op-de-de liv στην ezia ως Κάτω, Ari-Stro-Tel σε εκατό - da-ble-mu co-no-neck του λογοτεχνικού σας-Cape-Cape και Re-Al-No, ποιος-παράδεισος στην απόσταση-Shem των εκατό -Δεν μια από τις τιμές - λοιπόν στην EV-RICYOYE σε αυτά-KE και Ley-te-ra-tu-ve-de-de-τους.

In-ro-j. De-lii της λογοτεχνίας svy - αλλά με alec-san d-riy-lo-lo-gi-her, pre-sta-vi-te-lee-to-swarm on ca-la ra-tu σχετικά με τη συν-βιολογική ακτίνα του Pi-Ca-Te-Lei και στην US-Ta-Nov-Lesia της Ka-No-Nic Faith -Si-à-à-reged από com-men-ti-va- Ni-e-de-de-de-one, pre-ji all-go-go gor-ra. Στο EPO-HU WEN-RO-JD, το KO-GDA, το VYOB-NO-VIL-KYA, στο TE-RV στη λογοτεχνία An-Tich και στο Latin-Sky Latin και το Greek Log-Kama, Ra- Ba-ta, από ναι, και com-men-ti-rh-va-va-rho-go-go-ok-αλλά-vsa, από το ho-de nee, αν θέλετε το ram-ta-we-- TE-RAY-RIBIC JEAN-RY (Tea-Tea, Evnip-Pete. Sta-Tya, και Τ. Δ.), που συν-μαχαίρωσης είναι ένα σημάδι και σε μοντέρνα από την Da tel-tel-ta-ta-αυτά.

Στη χώρα του Voster, ήδη στην είναι-No-E-Niche των δικών τους-Lo-Ghales Trades, στο Rus-Le που μόλις-Ra-Ba- είστε ο δεοντολογικός διαβήτης της ηθικής γλώσσας (μάθηση περίπου Η αποστράγγιση της ινδικής Teo-Re-Ti-Kov Anan Da Vard-Ha-You, ab-chi-on-va-gup-you), και cha-stroy vya-prot (μάθηση για το UK-RA-SE-Ni- Yah, Jean-Rah, Fort Mah Sti-ha - Αραβικά Arud, κλπ.).

Για-mi-ro-va καινούργιο του Litrelrive λέει στο Medine του XIX A Century Pred-St-Vas-Lo περιμένει Nich-Nie ES-TE -YO, στο ένα-σμήνος της Ana-La-La, στο Cha-stow, η λογοτεχνία ως pro-jav-les προ-kra-αλλά go. Στο di-ei-e-ki, da-wav-shey auto-ru on-bor kon-kretny pre-pi-ca και es-te-ti-ka stre-mi-false σας - να δείξετε τα αντικείμενα του Λογοτεχνικά πλάσματα και το λογοτεχνικό προ-CES-CAS, το προ-επαναπροσαρμογή, το ίδιο MA TI-KU μοντέρνο λογοτεχνία Theo-Rii. Στο πλαίσιο του ES-TE-KI, εκ των προτέρων ήταν εκ των προτέρων-λίνου του κόσμου της λογοτεχνίας ως VI-Ναι τέχνης: G.E. Το δάσος τραγουδάει σε tru ta-εκείνους "lao-co-zhi-pi και esi gra-ni-tshai Zhi-pi και ESI" (1766) στην Ka-Hall Procy-Pi-Al Little Little Litturity και iso ορείχαλκου τέχνης. Στο "Leki-Yach στο ES-TE-KE" (Tom 1-2, 1835-1838) G. V. F. GE-GE-LA - Μόλις-Ver-Nu-Taya HA-Cancer -te-Ri-Ka λογοτεχνικά ro-doves , που θα ήταν-la Unas-les-da-va-va-va-va-στο σύγχρονο theo-ri-her-ra-t-ry.

Στο XIX αιώνα, η μορφή-MI-RYU-SIA-EV-RY-SKI LI-RA-TU-Robes, μία φορά-Li-Li-Li-Li-Xia προς-Do-Lo-Gia. Μια από τις ανάγκες του MI-FO-LO-CE-SCHCO-LA, ο οποίος Nik-Shuya στον ΠΟΥ-NO RO-MAN-TICAN στην TER-SA στο λαϊκό - Ru-ru και στο Φράγμα και Mi-Pham (υποκατάστημα Ya. Και V. Grimm, Α. Kun στο Herraw, J. Cox σε VE-Li-Co-Brix, Μ. Bre-AL σε FRs, κλπ.). Ro-man-tim, με το US-Ta-Nov-Koy στη φυλή-ata και δημιουργική δημιουργική δημιουργική δημιουργική Pi-Ca-Lo, στο Vli-Yal και σε εκατό-νέο Bio-Gra-Fi-Cheime -Αύες (SH. O. SENT-BEV). Στη μέση του 19ου αιώνα, ένα spo-st-wav-shi-shi-shi-shi-lea με την ίδια την ίδια γνώση σε όλα τα las-ti-ki, συμπεριλαμβανομένων των sfe- Δημοκρατία της Λογοτεχνικής Δημοκρατίας, στο MO-GOM OP-DE-DI LI-TI-VI-SKI-DU-LO-GICCIC PROS-QI-POP Canda-Tour-αλλά-Isline-Ri-Chech Schco (I. Teng, F. DE SANK-TIS, V. SHE-RER, LAN-SON κ.λπ.): CO-SRE-DOT-SHIV-SHAI στις ISO-E-Εταιρείες In-Co-No-No-Mechnolical Evolution, είναι de CLAV-RI-RO-VA LA Λένουν Λένουν Λένουν από το HU-εκφοβίσιμο Pro-de-de-de-ένα-σπάνι-ray-ny-k-maral και co-qi-alone-dy. You-Mov-Nu-Taya I. V. Goe το 1827 η ιδέα του "All-World Li-Ra-Tu-Ry" (Weltliteratur) ως ένα καλό di-mich, αλλά -ho-lo-go, στο οποίο Το Pre-Odo-Les National Ram-Ki και το So-Ver-Sha-et-Sia Bes-Pyat-St-Vien -, Ob-Ra-In-Mi, Hu-Random-Ma-Mi, θα ήταν ένας από εκείνους Οι κύριοι παράγοντες, οι οποίοι είναι-ry-rye -The-music-viyia compa-ni-tel-na-tie-ri-tu-ta-tu-tu-tu-tu-de-sreat to-shiv-se-hay Στις ιζου-Νία της λογοτεχνικής παροχής Inter-Nal-Nal (Τ. Ben-Fay σε her-ma-nii, M. in-cnette σε ve-in-brothers κλπ.). Στο 2ο μισό του 19ου αιώνα, θα ήταν το Pros-Qi-Pya Bio-Gra-Fichetic μέτρο - είτε θα ήταν - Vi-You στο Rus-Le Psyche-Lies. En-Ken στη Γαλλία, Y. Fool Celt In Germ-Maia, κλπ.), Izu-Chav-Shexe Pi-ho-lo-gui Sa-tera και το δημιουργικό στυλ του. Στο se-re-di-di-2ο μισό του 19ου αιώνα, το Cop-Day-Xia National Li-Ra-Tour: "Isline -iti-στήθος στο-Qio-nal-nai-te-ra-tu-fyg -Ev "gg Her-Vi-Nu-SA (Tom 1-5, 1835-1842), "Is-to-Ria Ang-li-the-ta-tu-ry" I. te-on (Tom 1-4, 1863-1864 ), "Is-to-ria fr-tsuz-sky lan-ra-tu-ry" lan-so-on (1894) και άλλα.

Υπό την επιρροή ενός ατόμου es-te-tice και fi-losophical techs (γερμανικό rho-man-ticker es-ti-ka, fi-lo-co-fiya) και στο due-mi-ke με ένα in- Zip-Visa και Cul-Tour-But-Sour - Riche ShCo στο γρανάζι στο τέλος του XIX αιώνα στο βαρετό oh du-xov-no-iz-ri-che-scho-la (V. Diel-Tay , R. University, F. Stroch, Κ. Fie-Tor, Y. PE-TER-SON, O. VAL-GOUNT, κλπ.). Σε αυτήν, αυτή ήταν μια sta-vi-la-con δομή του εσωτερικού-ren-non-mi-ra της AVT-RA στη μέση του "Just-Vasya". Οι ιδέες του Schco-Lies ήταν στις γυναίκες στην Ουγγαρία (Ya. Chor-Wat, Α. Σερβ, Τ. Ti-Non-Man) και Schwei-Tsu-Rii (ER-MA TIN-GER). Στο λειτουργικό του λειτουργικό, το λεγόμενο SEW-TSAR-SKCO-LA στο TER-Pre-Tsenta (Ε. Βήμα-Ger, V. KAI-ZEZ).

Στον RU-BELY XIX-XX αιώνες στο Δυτικό Πανεπιστήμιο Κρατών-Κρατών του Ut-Veda-et-Sia Form-Mal-But-Li-SoO-Che-Sky Mea-ToD; Το Lee-Te-Tu-ντεκόρ Pram-Lam-Le Ni-Ey είναι, σε Cha-Stroy, Ra-Bo-You στο Izu-Che Lo-Gia Ro-MA-ON "(Γερμανικό Στούντιο V. Di- Be-li-US). In-Dan-Naya στη μορφή-Malno-Versa-Va-αιθματικό ES-προτού-VA-NI (καθώς και στο ES-TE-KE B. KRO-CE) US-TA -NO-KA στην κατάθεση του "You-ray-tel-noi" εκατό λογοτεχνικό pro-de-de-de-one στο λεγόμενο-κολλημένο έγκλημα (L. Spit-Church στο Ger-Ma-Nii, P. Gui in Γαλλία, Β. Terro-Ra-Chi ή Lii, κλπ.).

Στο Ram-Kaki Psi-Ho-Ana-La, ως νέο O'-Las Psyche-ho-Lo-Guy στη Δημοκρατία του Ru-Xix-XX αιώνες, σε Ro-Zth Psi-Ho-Ana-Li-Tici -Κα, το pred-vim-vi-li-lem kom-roy τροποποιημένο τροποποιημένο τροποποιημένο από όπου να πάρετε το z. frey-ναι, και είναι το προ-να γίνει για το info-na-tel στο in-pre-precerce of Λογοτεχνικό CLAS-CI. Το πρώτο παλιό PSI-HO-Analytical Cree-Ka στις Ηνωμένες Πολιτείες (F. Pred Cottle, K. Hey-Ken, κλπ.). Στο OS-NO-E-Clask-και-Her-Her-Her και et al-lo-gi (J. Frez και άλλοι) και Ana Li-Ho-Lo-Guy Kg Yun-εκτάριο τη δεκαετία του 1950 στην Αμερικανίδα Λογοτεχνικός κριτικός πλυντήριο Ri-tu-al-na-mi-fo-lo-guy cree-ca (Μ. Bod-Kein, Ν. Fry, κ.λπ.), από το Bi-Paradise, το προ-συναντήθηκε της IS-FIR -Δεν μέσω του ΠΟΕ-Sumy-XIa στο λογοτεχνικό προ-από -Η κράτηση του MO-TI και το Sim-Wash Ob-Ra-ZE, το οποίο Ras-Smart Ri-Vas-Xia ως Moan -te- pov-lecked-αλλά-goofo-na-tel-αλλά go-go.

Στη δεκαετία του 1920-1950, στο TEN-SIV - αλλά μία φορά-Vi-Vasya, Com-Para-Ti-Vi-CA: στη Γαλλία - F. Bal-Dan-Siberian P. Van Ti-Gem ("Is-Tyrya Li-te-ra-tu-ra-po-po και ame-ri-ki από wen-rh-de-one στις ημέρες a-shih, "1946), mf guy-yar (" σε σύγκριση-ni-tel-de-de -Ένα ", 1951). Στις ΗΠΑ - V. Free-De-Rih ("OS-NO-KOMA-NI-TEL-NO-TE-RI-TEL-NO-TE-RI-TEL-NO-TEA-TE-TEL από το DAN-εκείνο το ALIG-E-RI στο YUD-ZHI-ON O 'Nela, 1954).

Η αναπαραγωγή-στο-είδος των λογοτεχνικών τεχνολογιών-εκατό ως αυτοκίνητο, iso-ni-rh-van-αλλά-πηγαίνει από το dei-tel-noi, θα ήταν το ha-cancer-ter sh - για την αμερικανική αλλά wow cree-ki, Sphor-Mi-Wav-Shey τη δεκαετία του 1930 και in-àav-shey du-mi-ni-ruyu- στις ΗΠΑ στις ΗΠΑ στη δεκαετία του 1940-1950. (Α. RI-Chards, Α. Tate, Κ. Brooks, Κ. Burk, J.K. Ren-Som, R.P. Black Moore). Μία από τις ιδέες Vi-Waja (W. EMP-CO-ON, Τ.Ε. Hugh-MA) και ETO (T.S. Elio-Ta, Ε. PA-UN-UNS), αλλά-WAA CRY-KA SO-CRE-DOT -Shi-bai-pri-dony mo-value - no-si λογοτεχνικό pro-is -nih, ras-kry-wae-mother-house μου "pros-steel-αλλά-th-niya".

Στην is-to-up-to-vasi του ανθρώπινου-ha-ha-mows, στίχοι-λυρικά-λυρμηκών της λογοτεχνίας του EV-ROPAI σχετικά με το pro-latitude του συνόλου των λιανικών λιανών της, ενός σημαντικού ρόλου του syc- Ri-Lee διασκέδαση-damyal tru-d. Γερμανοί επιστήμονες: Ε. Au-Er-Baha, ο οποίος βρίσκεται στο βιβλίο "Mi-Sis" (1946) ο προϊλοποιός του Lee-Stick Evr-Luza του EV- Ρωπική λογοτεχνία, ο όγκος της One-Si-Si-SI-SA, από -έρας-και-εθνοτικής και ο Ε. R. Kur-Tsiu-Ca, καθώς και η μη προ-φριβεία των λογοτεχνικών συναλλαγών EV-RICE, πηγαίνοντας από την an-tich-Edition Rez Μεσαίωνα Λατινικά Kul - Tu-Ru για το Vre- Meutable στο βιβλίο "EV-RO-PEY-Skye Liera-Tu-Ra και La Tin-Syrene Vie" (1948).

Στο τέλος της δεκαετίας του 1950, της δεκαετίας του 1970, το Veltess των εθνικών λογοτεχνικών λογοτεχνικών επιστημών της STA-NO-WIT-XIA του Lin-Guis-Ti-KI και CE-Mio-Ti Strange-Tu-Ra-Life, στο Ka-Che, Li-Ta-Tu-Robic Μητέρα-Ναι, το per-on-on-chal ra-ba-you-waway στο FRS, όπως η γαλλική έκδοση του νέου Cree-Ti (R. Barth, Α. JR - MAS, Κ. Bre-Mont, C. Du-Marka, Y. Cristy κ.λπ.), και στο γεγονός ότι το Ras-Pro-Ear-NIV-YEH-SIA σε διάφορες χώρες του EV-RO-PY ( Στο Cha-Stro, στο Che Ho-Sloa-Ki - Ya. Mu-Kar-Zhov-Sky) και Ame-Ri. EU-LIR-TU-RA-LEIS OPI-RAL-XIA στο Theo-Ria του F. De Sosh-Ra και Ras-South Ri-Shaft και το λογοτεχνικό κείμενο και λογοτεχνική προ-διαδικασία ως ουσιαστική - η-do-th , στη συνέχεια, στο κρεβάτι, είναι ένα νέο επίπεδο μετά τη δομή-tu-ra-liz-ma, on-protiv, is-ho -di-lo από cree-ti (κυρίως γαλλικό fi-lo-co-fom zh . Der-Ri) Η διαπραγμάτευση Theo-Rii γνωρίζει ως το ένα st-va oz και το oz-on-tea-re-al-noy. Λογοτεχνικό κείμενο στη λογοτεχνική κριτική μετά τη δομή-Tu-Ra-Li-Li-Skom του So-No-Sit-XI με άλλες τεχνολογίες-εκατοντάδες, αλλά όχι με re-al-no-stew? Το κύριο πράγμα είναι το Tek-Εκατό Pro-Who-Chap-Te-Smta, το In-Ter-Tek-Stu-Alion, Pre-La-Lahai-Sich-από-Beige-Qi -Tny Ha-Cancer Ter Lu- bou-th λογοτεχνική pro-is-ve-de-dec. Η κύρια μέθοδος μετά τη δομή-tu-ra-liz-ma - de con-struct-lu-chi-la-ra-bot-ku σε me-di-di yel-skoy schco-ψέματα (H. bloom, pm De Man, J. Khart-Man, JH Mil-Ler, και άλλοι), SO-SRE-DO-Ακριβής σε εσάς-Yav-Les η εσωτερική προ-ty-re-si-mive tech σε αυτό σε hed " FI-GUR ", MNI-MO από-S-LADE στο RE-OF-NO-SI, και στη SA-MOM de-le - σε άλλους Teklas των λογοτεχνικών συναλλαγών.

Την εποχή εκείνη ως αμερικανική και γαλλική μετα--tu-ra-st-st-st-st-st-st-sthodary προγράμματα ή-yen-ti-ro-valos στο stmo-der ni-art -skaya cry-ti-ku Ev-ropic clast-blue fi-lo-co-fii, γερμανική λογοτεχνική κριτική για την άμυνα πυραύλων του you-country-to-carry yours-up-layi σας στο βασκικό fi -losophical tra di. Η FI-Losophy της-Mesh-Neu-Ti-Ka, στο τέλος του 19ου αιώνα υπάρχει ήδη ένας πρεσβευτής του OS-NO-DU-KHOV-NA-RI-LI-LI, στις αρχές του 1960 " Τα χρόνια της Da La Im-Pulsa στο χρόνο-Vija της Re-Challenge Cree-Ti (HR Yauss, V. Isor, Bloom-Berg, Trimm, και άλλοι.), SDE-Lave AK-Cent στο προ- at-yatia του λογοτεχνικού pro-de-de-te-lem: το λογοτεχνικό κείμενο είναι το ne-ma-xi ως "par-te-ra" για την πολυτέλεια Va της Chi-Tel- Tel-tol-ko-vasy; Το Chi-Tel Form-Mu-Li-Ru είναι "μη na-pi-sannya tech-εκατό".

Pro-Mesh-συνοδευόμενη M-Mu-R-Tu-La Liz-MOM και το Re-Chrolded Cri-Ko-Ko-Nya-La στη δεκαετία του 1970 -re-Lo-Gia, στο du-heh post-master-tu -Ray-ma ma ana-li-ruyu-rom-mu-ni-ka -sta (R. Bart, J. Same-Nett, ολλανδός επιστήμονας Ya. Lin-TV, κλπ.). In-te-res στο com-mu-ni-noy-noi-de-de λογοτεχνία, στην εξωτερική τεχνολογία-sam-rai-ra και si-tha -lon-yavlan-xia και στην πράξη-tel-no-no-no -e-non-ti-thieh cree-ki, στη δεκαετία του 1970 τη δεκαετία του 1970 τη δεκαετία του 1970 (Α. Γκάζι-Ζι-Αυτός, J. BEL-MEN-NO-EL, PM DE BIA-ZI, κλπ.): Με τη δική μου ana-la re-duck ή va-ri-an-tov tek-straws stre-mit-smi-mit-mich-michnaya μία φορά-tie av-tor-north-go-cape la, pro-ti Posh tav-lyai-mo-tich-no-mu "ka-no-ni-che-mu tech-stu."

Υπό την επίδραση του PSI-HO-Ana-Lie-Lie, με εκατό ράβδο και δομική-ray-ma και μετα-δομική-tu-liz-ma γαλλική Βέρο - με Dru-Goy, στη δεκαετία του 1970, Skla- Vas-Sia Fe-Mi-Ni-Skye Cry-Ti (S. De Bo-Wu-A, Ε. Sik-Su, L. Iry-Ha-Hea Paradraw, Ε. Show-Olter, B. Cree-en, S.gu-bar στις ΗΠΑ κ.λπ.), τη δεκαετία του 1980 από το κράτος-Pa-de, Oso-Ben - αλλά στο Ame-Ri-Ke: από-Ver-Guy State-Penta στη λογοτεχνία του συζύγου Το σκι-πηγαίνετε "γράμμα", μιλάει για τον δημιουργικό δημιουργικό δημιουργό γυναικών PI-SA-TE-LEE-LIES και ANA-LI-RU-ET SPEED-QI-SPED-σχήματος-Qi-σχήματος του ηλίθιου τους.

Αλληλεπίδραση των λογοτεχνικών μελετών με το PSI-HO-LO-GUI και GRA-NI-CHOI με ME-DI-NOY EU-TE-ART -YOU (HER-RO-BIO-LO-GI και HER-RO-IZY-LO- gi) ha-cancer-ter ντροπαλός για το sfor-mi-ro-wav-she-go - το επόμενο έτος της de-xia-ti-lesya της xx αιώνα kog-ni-ni-th λογοτεχνία (M. Tver -Ner, A. Ri-Chard Son, Ν. Hol-Land, J. La Coff στις ΗΠΑ. J. Fo-Kohe σε φίλο, P. Sto-Qotel, K. Em-Mott στο Ve-Ly-Co- Brothers, R. Tsur στο Rai-Le, et αϊ.), η λογοτεχνία Ras-Smart-Ri-Vayu ως μία από τις μορφές του Act-Talny Act-Tel-Butt και τα μέσα είναι μια εξαιρετικά αποφυγή προσεγγίτη (Me -ta-fo-ry, κλπ.) Ως τρόπος γνώσης του Mi-Ra.

Re-ak-τσι-της στο i-dy-ki-ti-ki, το αυτοκίνητο-WAW-λαιμό λογοτεχνικό pro-είναι-ve-de-αγωγή ως lock-αριθμητική, ισο RO-VIE-GA-NA- Sti "ή-ga-nam", έγινε ποιος noch τη δεκαετία του 1980. Σε μια Ang-Lo-αμερικανικό λογοτεχνικό «αλλά νέα πηγή» (Σ Greenb-Λατ, Λ Α Mont-Rose): Ο β-υποθέσεις στη βιβλιογραφία του ενός καλά, από πολλές συν-Οίο-πολιτισμό Tour Prak-Tick , στο σπίτι-in-χαμογελά στο συν-μόνιμη σχέση-Μο-O'-on «, Kru-tH-RO-TO-Τσι-Al -Gi. SRE-ντι της επιρροής του επί κυβέρνησης-les στη βιβλιογραφία του τέλους του 20ου αιώνα - Multi-Ti-Cul-Tu-Ra-Life, η οποία-ry-ka-ZY-vas - από την ιδέα της one-time pro-είναι-ve-de-de-de-de-είδη) και, επί γενεαλογικά επιφυλακτικοί σχετικά με τη Li-Prica-τριχλωροφαινυλο-Ν. Οργάνωση-αλλά-go Pro-χώρες-St-Wa , PE-SMAT-RI-VA-RIA-Ria Li-Tour (Ε Sa-ID, R. Brom-Lee στις ΗΠΑ?. L. Χατ-Chen στο Ka-na-de, et αϊ)

Η σύγχρονη λογοτεχνική κριτική, Os-δεν-Va-Vasya Pred-πρόγραμμα για το Dos-ίδιο-Ni-Ni-Tour-Ni-Ce-εκατ-Ti-Τσε-TH-Ho-ναι, MIT-ΧΙ Ras-Νότου Ri- Ri-Ri-Al σε Shi-Ro-ΚΟΙ-Tour-Bow-ΙΙ-Riche Kon-Tek-ste και στα Vla Είμαστε metr-Dov δίπλα gu-ma-ni-πίσσα dis-ci-ρ-lin. Με εκατόν-ro-μας, είναι - είμαστε οι γκρα της GRA-ni-ΟδΥ "Χου-up-and-St-Βιέννη λογοτεχνία", σε μια άθλια-Καγιά στο ΑΠΕ-Li Περισσότερα Shi-Ro-cue Κύκλος Ma-Te-Ria-αλιεία και EQUA-Ni-WAE-Sta Hu-up-and-St-Vite και μη-Hu-up-and-αιώνα (για παράδειγμα, στο «Αλλά-Β IS-Riz-Me "); με Dru-Goy - είναι Ca-Μο-Mit-Mit-Xia σε ιερέα-to-spin-to-λογοτεχνία, σε αυτό το σχέδιο, όχι την ίδια στιγμή, Ru-απρόσκοπτη του GRA-ni-tsy Uch-δεν -Το "και" hu-up-and-st-diset-no-stew ".

Στο IS-Εξώφυλλα των λογοτεχνικών σπουδών στο Ros-Sii - σε αυτές και Ri-Ri-Ri-ka των XVII - πρώτους αιώνες XVIII (Metropolitan Ma Ka-Ria, Feo-Φα-on Υπέρ-V -. Και dr), STI-HO-LED TAS-YOU VK Tre-dia-kov-go, fi-lo-lo-great tru-dy m.v. Lo-mo-αλλά-συν-va, σύμφωνα με το 1970-1790s στον Teo-RII της Esi (Α.Ο. Bay-Μπάκο-VA, 1774) και Pro-Shl (I.S. Ρήγα-Khodi, VS υπο-Σι-Va -Lo, 1796). ΑΝΑ-ON IS-ΝΑ-RI-ΚΟ-ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΟ ΘΥΜΑΣΤΕ NO-SI-LIM MEN-TOR-SHA Haka-ΔΣΕ:. TA-ΚΟ-YOU AT-ME-chaya Α Δ Kan-Te-Mi-RA να σας -Μισό-ny-ny-ka-re-on-ti-ki (1736, που εκδόθηκε 1867) και στην GO-ROMATION (1744)? Pri-i-chaya a.p. Su-Ma-Ro-Ko-Va να "Epi-Stro-Le σχετικά STI-Ho-Δημιουργικής Τέχνης" (1747), στο ένα-ry-com-άνδρες-θει-vas All συνάντηση-chav-shee στο Τσάι Στέα-on Pi-Sa-Le Lee, και άλλοι. Per-Summaging Tru-House ήταν "Εμπειρία-Re-che-go-of-Wagg-όπως π-Sa-Te-Lya" Ν.Ι. Αλλά-visa-co-va (1772).

Στην πρώτη de-Xia-Ti-Lesia του ΧΙΧ αιώνα, επί-σι-na-Xia, η κίνηση-in-συν-συν-τε-η-Tour-Tour Roy, Ri-Ri-Ri-Chest TR- Απόσταση [at-versa-ts os-ta-vasa Ούτε-Kohl-Sky ("OS-NO-VIYA ROS-SIY-SLELL-WEB-NOI", Μέρος 1-2, 1807), I.S. Ρίγα-ουρανό ("Nay-ka sti-ho-creative art", 1811), N.F. OS-LOO-POP ( "Slall-Var από το δέντρο και Ni-Mil στο Εσύ", μέρος 1-3, 1821), και το ίδιο Ι Μ Born, Α Φ Merz-La Kov, NF Ko-Σαν-Sky] και η PE-RE-OR-EN-TAGE σχετικά με τις νέες ιδέες, που συνδέονται με την sta-Nov-le-ni-ΕΣΑ Ti: συν-σι-μη-NI. Yaz-vitz-co., Σ. GE-OR-GI-EV-KHOV, Α.Ι. Ga lie-cha ("Nau-ki-ki εμπειρία, 1825). Sti-ho-who-bust tatt tat της αυτό - ούτε - "εμπειρία για τον Rus-Scythe-ho-love-nii" a.kh. Φυλή-Co-Beta (1812).

Η EI-παλμό του IS-Ri-Ko-Λογοτεχνικό IS-FE-Qa-Na-Nam δίνεται από Publi-Ko-Na-Ni σε 1800 "Slady-Wa ve". Στην 1801-1802, πήγε στο φως της Per-Waja (και το One-St-Vay) μέρος της Pan-Te-O-σε-Siy-Siy Av-Migal Γρα-Vi-Wi-Vi-VI- Vi-vi-mi, co-chi-nyuni-nm Ka-Rum-Zhym. Na-si-n είναι το AK-NOE CO-BI-RHAU και η ρωσική λογοτεχνία. Ένα από τα pericomes της ανθρώπινης λογοτεχνίας για το IS-RIA της ρωσικής λογοτεχνίας του Sta-Lo "Σύντομη-Core σειρά Ποιότητας στην Ros-Siy Loom-Way-Ν." Και Μ. Bor-on (1808). Τραγουδώντας «Sno-Βαρειά IS-Riche-Sky για την πρώην στη Ros-Sii Pi-Si-Lya Du-XOV-όμως-Chi-in κορίτσι-Ros-Siy Εκκλησίας-V "(Μέρος 1-2, 1818) και" Slot-Varus του φωτός Φως Pi-Sa-Le Lee, Co-ΟΤ-Τσε-St-Ven-nich και Choons και ίδιο χώρες -η, π-Σάββα-Shih στο Ros-SII «(Paul-δεν-stya από -Dan το 1845) Μητροπολίτης Ev-Προ (Bol-Ho-Vi-BA), "Ποιο είναι το IS-RII Rus-Rus Li-Tro-Tu-Ry" Ν.Ι. GI-CHA (1822), "IS-EXT-RIRY, RUS-δεύτερη πολύ STI" Μ Α MAC-SI-SM-VI-CHA (1839), "Η εμπειρία rII Rus Li-Te-Ru-Tu-Ry" Α.ν. Ni-ki-ten-co. (1845), "Is-to-riya-slall-slall-n., Προ-ima-bust-ven-ven", s.p. Αυτή-you-ro-va (1846).

Στα 1820-1840 χρόνια, ατομική theo-re-Τσε-άνθρωποι και IS-Ri-Co-λογοτεχνικό pro-Μπλε-είμαστε (οι άξονες της υπέρ-Qi-Po, αλλά - RO-MAN-TIZ-ΜΑ, on-Tu-Ral-Lu, Lu-Liz-Ma) Μόλις-Ra-Ba-σας-Vasa, κυρίως στην Λούμπα Nal-Na-Na (STA-ΤΕΙ ΡΑ, AA Bes-Τρι-Va, VK Kyu-Hel -να-Ke-Ra, ΕΜ-go, V.G. Be-Lin-Kh) και μόνο από ED-ka - με τη μορφή ενός χαρακτηριστικού πυρηνικής σύστημα ( "On Ro-Man-Ti-Che Esi" OM SO-MO -VA, 1823? "On Pro-Ησ-Ho-Ja-de-Οπισθοτομία, PR-RO και δικαστής-Bach σε ΕΜΜ, on-Ζγ-WAE Man-Ti-Che-Skoy" NI Na-de-J d- στο 1830).

Στο 2ο μισό του ΧΙΧ αιώνα στη ρωσική λογοτεχνική μελέτες του Skla-Vyut-Sia, οι τρεις μεγαλύτερες on-νομοθεσίας βλάβες: Mi-Folom-Guy-Skya ΚΙΝΗΤΑ ΕΙΔΗ-La (F. Ι Bus-La Εύα, της Mil-Ler , AA Ακτή la-οροφής-Sky και AN Afa-Naz-Ev, COOL-DAVTH ΚΥΡΙΑ lable LAY - "Μήπως ΠΟΥ ZRE-ZREA-VIA-VYANY στο PRI-RO", Τομ 1-3, 1865-1869, καθώς και όπως AA στην Tele-Nya, μία φορά-viv, η La-Wa στο δικό του es-lay-up-to-va-ni-yum-les, τη γλώσσα και Λαϊκής Mi-Fo-Lo-Gia ως σχέση-Μο -Svy Nen-Tov και SPO-ST-Wav-Wav-Mi-Rho-Wi-Ho-Lo-Guy Na-κανόνα-Le Νία στο Λογοτεχνικό Παρατηρήσεις), Κ-Ni-Tel-No- IS-Ri-στήθος Li-Ta-Tu-ve-De-Nei (Alec Sandr Ν ve-Sea-Lov-Sky, Μόλις-Ra-Bo-Tav-Oh Theo Riah Μόλις-Viya στο ΕΜΜ και Os-Lo-Lyasy Os-ΝΟ- που είναι το IS-Ri-Thieh σε αυτά), Kul-Tour-αλλά-Is Ri-Τσε-ΚΙΝΗΤΑ ΕΙΔΗ-La (AN Pin Pin, COP-Da-Tel Fun-Daemental «IS-RII Rus-Rus-Ta-Tu -Tom», Τομ 1-4, 1898-1899? N.S. Ti-Ho-ΕΚΑ-Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο, Ν.Ι. Stro-Ro-Σύζυγοι, S.A. Σεβ-Γε-Kov, κλπ).

Σημαντικό ρόλο στην ώρα του Φιλολογικού Teo-Ri-Ri-Bot-Ke-Ri-Co-Λογοτεχνικό Pro-Bull σε αυτό το Pe-Ri-O. Rail Λογοτεχνικό Κρι-Ka (NGChshe-Shev-Skyki, ΝΑ Dob -Κ °-Lu-bov, DI Pi-Sa-Rev, AV Druzi Ning, Ρ.ν. An-NEN-Kov, ν.Ρ. Bot-Kein, Α.Α. Gri-Gor-Ev, Ν.Ν. Stry-Hov, κλπ).

Στους αιώνες Ru-Be-XIX-XX σε Tru-Dakh Α.Α. Shah-ma-va και v.n. Pier-TCC SKLA-VAET-SMI-επιστήμονας τσάι Stro-Lo-Gia. Από τη στιγμή - Vi-Vasy Psi-Ho-Lo-Lo-Τσε-ΚΙΝΗΤΑ ΕΙΔΗ-La (D. OV-Σία-Ni-Ku-Kuba-ουρανό), καθώς και από -Σε-δεξιά-Len-στήθος λογοτεχνική studition (είναι- TO-Ri-Ko-Λογοτεχνικό Ra-Bo-Μπορείτε VS Sochensky-Yo-Va, VV Ro-Za-Ba, DS Me-Rezh-Kov-Kost, KN Le-On-Ε-Via, εάν μια-Nen-Kh ). Στις αρχές του 20ού αιώνα, η μορφή-ΜΙ-Rut-Sia Na-Na-Right-Les στη ρωσική λογοτεχνική κριτική. OG-ρόμβος επιρροή στην εγχώρια και-ru-μπεζ F-Lo-Lo-Lo-δάνειο του ΧΧ αιώνα Oka-La Fort-Μάλια Schko La (Yu.N. You-Νέα, VB Shklov-Sky, BM Ευ -Hen-Ba-Νου, RO Jacob-Υιός), στο theo-ri-ya-σμήνος on-ray Χωρίστε σε-Lo-και-Νία Α.Α. Προκειμένου, είστε επίσης Alec-San D-Ra N. Ve-Sea-Skov, καθώς και την άποψη STI-HO-Leaf of A. Be-Lo. Στη δεκαετία του 1920, η λογοτεχνική κριτική PSI-HO-HO-Ana-Li-ho-ana-li-its (i.d. er-ma-kov). CO-CIO-LO-CI-SKI MEDA σε LIRERIZE των παρουσιάσεων-LEN RA-BO-TA-MI P.N. SA-KU-LI-N, Β.Μ.. Free-Che, V.F. Pere-ver-zea.

Στη δεκαετία του 1920 και του 1950, COP-DA -su-DEFUNITIES ( «ΚΟΜ-IN-ENGUTION ΤΟΥ LI-RUSI Re-Niy "VM Zhir-Σελήνης-Khodi, 1921?" Pro-Μπλε-Ma Scyle-Ho-Creative- αλλά-Gu Langu-Ka «Yu.N. You-Nya-Ba, 1924? "Theo-Riya Li-Te-Tu-tuh In-αυτές-ka" BVT Mashev, 1925, κ.ά.), Sti-Λι.. -Ke (Bo-σας ν.ν. Vi-Kray-Da-VA). Ti-po-lo-man-man-no-prom-national είδη από τη φορά-Ra-ba-you - vashe b.a. Vulture ("Theo Ria ro-ma-on", 1927) και Μ.Μ. Bakh-Tin ("Pro-Ble-είμαστε το δημιουργικό Creative Dos-EV SKOV, 1929, κλπ.). Ana-Li-ticial κάτω-pro-de-de-de-de-ένα και ιδέες - αλλά-Stom-sticked τσε-lo-καταστήματα. Το SKAF-You Mov (Ra-Bo-είστε περίπου L.N. TOL-STOM, F. M. DOS-EV-SKOM, Α.Ρ. Che-Ho-CE). Mi-fo-lo-gycical is-ci λογοτεχνικά su-ta και jean-ra you-yavi-la o.m. Δωρεάν-den-berg. Str-tu-ra και ge-no-zis in-do-ev-pe-pey-sex-shob-τώρα tays-ki-i-fe-do-vash στο ra-bo φόρου v.ya. Prop-pa Τουλάχιστον σε φιλολογικές σπουδές της "ακριβής συναντήθηκε περιστέρια", Os-δεν-voch για το CO Li-Τσε-St-Vena Ana-Ζε, Β.Ι. Yar-ho. In-Ten-Siv, αλλά από τη στιγμή-Vi-Valos, Push-Ki-Nov-De-Nei (Μ.Ρ. Alec-Sea, D.D. Bla-Goy, S.M. Bon- Di, BS MEY-λάκκα, BV TO-MA-Shev- Sky, Ma Tsehat-lov-sky, PE Shy-Go-Lion, κλπ.). Διασκεδαστικό Ra-Bo-You είναι θεραπεία της λογοτεχνίας διακοπών Cool-Daya v.p. Ad-ria-no-te-rets, n.k. Hood-Zi. Γνώση του XVIII αιώνα, μια γνώση του XVIII αιώνα. GU-Cork; Στο εξαιρετικό της A-Ru-Beige και Break-Tie-Tours - E.E. Ber-tels, b.ya. VLA-DI MIR-TSOV, Α.Κ. Ji-Le-Gov, V.F. Shish-ma-ryiv; V-pro-scytry sti-ho-ve-de-ra-ra-ba-you-val a.p. Kovy-Cow-Sky.

Στο κριτικός λογοτεχνίας του 2ου μισού του 20ου αιώνα, που είναι de-la-Xia Tru-df για τη ρωσική λογοτεχνία των πλοίων μεσαίων και Pet-περιοχή ερυθροποιητίνης-Hee (D.S. Li Ha-Chev, και .A. Μο Rosov, am pan-chen-ko)? Ev-Ropesky Li-Tour (Ε.Ο. An-D-Re-ev, N.Ya. Berk-Sky, Yu.B. VIP-ΑΝΑ, Ι.Ν. Go-les-Ni-Schub-Ku-Tu-Zov, AV Ka- rel-Sky, AV Mi-Hai-Lov, DD Obl-Mi-Ev-Sky et αϊ.), Ra-Bo-σας στο Oba-Las-τύπου (ML Gas-Pashe, VE Hol-Shev-Ni-Kov ). Στο USSR δομικό-ray-ray-ski υπο-πρόοδος στη βιβλιογραφία της έναντι της VIVA-XIA από τις αρχές της δεκαετίας του 1960 στο πλαίσιο της SE-Mio-Ti. Os-na-va-la-in-χώρα σχολείο διαρθρωτικές-au-ou-εκατ-ticke (MO-C-σκι-Tar-Tu-Skye Sea-εκατ-Ticke-La) -Ali από το πανεπιστήμιο της πόλης Tar-Tu (Est-Nia) και από το MOC-You: Yu.M. LOT-MAN, V.N. Σε-σε, b.a. . Μας-Pen-Sky και άλλοι Το pro-Duk-ΝΥΜ σε-δικαίου, laise είναι εκατό-της-χώρας - ερυθροποιητίνης-Sa και Λαογραφικό-Λορ-Λορ-Mi-FO- Lo-gicked κύκλους (ΕΜ Me-les -κασσίτερου-ουρανό), An-Tich, Vi-Tiy-Skoy και Μεσαιωνική Li-Te-Tour (SS Ave-Rin -ο, ML Gas-Pan, MI Stb-Linzhen-Men-Sky, AA Ta-Ho-go -δι, VN Γιαρ-Ho), Ρωσική λογοτεχνία ΧΙΧ αιώνα (Δ.Α. Bo-Cha - Marka, Υ.Ε. Va-Tsu-Ro, L.Ya. Ginz-Burg, ν.ν. Ko-Zhi-Νοε, Yu.V. Mann, Α.Ρ. . CHU-DAP) και σύγχρονο PE Ρίο-Ναι (Mo CHU-DA-KO-BA). Το μεγαλύτερο μέρος της επιρροής στην εγχώρια και σε-Ru-μπεζ λογοτεχνική κριτική του Oban-είτε Kon-Champion M.M. Bach-Ta-on, που είναι εκατό-to-one-to-διατροφή σε ένα o-sophisticatory στο επόμενο χρονικό διάστημα του ΧΧ αιώνα: Theo Riya Ro-ma-on, τη στιγμή που-ra-bo-Ταν-Naya για ο πόνος του IS-RI-CO-λογοτεχνική MA-TE-RIA-LE. ιδέες για τη γνώση-σι-μονο αυτοκίνητο-on-Val-na-ki-ha στη βιβλιογραφία, περίπου δύο Ti-βογγητά της Hu-Κυτταρικής Momes - Dia-Lo-Cher και Μο- Αλλά Lo-Guy, και άλλα. Στην isu-thieh-rou-rou-turg της VO-KA Alec-sea, i.yu. Krach-Kov-Sky, Ν.Ι. Kon-rad, I.S. Bra-Gin-Sky, P.A. Πράσινο-Chor, B.L. RIF-TIN, L.Z. Eid-lin.

Η θεωρία της βιβλιογραφίας μελετά τα γενικά πρότυπα της λογοτεχνικής διαδικασίας, τη λογοτεχνία ως μορφή δημόσιας συνείδησης, λογοτεχνικά έργα στο σύνολό της, οι ιδιαιτερότητες των σχέσεων, έργων και αναγνώστες του συγγραφέα. Δημιουργεί κοινές έννοιες και όρους.

Η θεωρία της λογοτεχνίας αλληλεπιδρά με άλλους λογοτεχνικούς κλάδους, καθώς και ιστορία, φιλοσοφία, αισθητική, κοινωνιολογία, γλωσσολογία.

Ποιότητα - Μελέτες τη σύνθεση και τη δομή του λογοτεχνικού έργου.

Η θεωρία της λογοτεχνικής διαδικασίας - μελετά τα πρότυπα ανάπτυξης του τοκετού και των ειδών.

Λογοτεχνική αισθητική - Λογοτεχνία σπουδών ως τύπος τέχνης.

Η ιστορία της λογοτεχνίας μελετά την ανάπτυξη της λογοτεχνίας. Διαχωρίζεται με το χρόνο, στις οδηγίες, στη θέση του.

Η λογοτεχνική κριτική αξιολογεί και αναλύει λογοτεχνικά έργα. Οι επικριτές αξιολογούν την εργασία από την άποψη της αισθητικής αξίας.

Από την άποψη της κοινωνιολογίας, η δομή της κοινωνίας αντανακλάται πάντοτε στα έργα, ειδικά τους αρχαίους, έτσι εμπλέκεται επίσης στη μελέτη της λογοτεχνίας.

Βοηθητικοί λογοτεχνικοί κλάδοι:

α) Υποχρεωτική - Μελέτες Κείμενο Ως εκ τούτου: χειρόγραφα, δημοσιεύσεις, συντάκτες, ορθογραφία, συγγραφέας, θέση, μετάφραση και σχόλια

β) Παλαιογραφία - Μελέτη των αρχαίων μέσων του κειμένου, μόνο χειρόγραφα

γ) Βιβλιογραφία - Βοηθητική πειθαρχία κάθε επιστήμης, επιστημονική βιβλιογραφία σε ένα συγκεκριμένο θέμα

(δ) Επιστήμη της Βιβλιοθήκης - Επιστήμη των Ταμείων, εγκαταστάσεις αποθήκευσης όχι μόνο καλλιτεχνική, αλλά και επιστημονική λογοτεχνία, ενοποιημένους καταλόγους.

Τώρα η λογοτεχνία θεωρείται ως το παραπάνω σύστημα, όπου όλα είναι διασυνδεδεμένα. Ο συγγραφέας γράφει πάντα για τον αναγνώστη. Υπάρχουν διαφορετικοί τύποι αναγνωστών, ο οποίος μιλάει για το Chernyshevsky. Ένα παράδειγμα είναι το Mayakovsky, ο οποίος δέχτηκε τους απογόνους μέσω των συγχρόνων του. Λογοτεχνικός κριτικός που απευθύνεται στην προσωπικότητα του συγγραφέα, τη γνώμη του, των βιογραφιών. Ενδιαφέρεται επίσης για τη γνώμη του αναγνώστη.

Τέχνη και οι τύποι του

Η τέχνη είναι ο κύριος τύπος πνευματικής δραστηριότητας των ανθρώπων που χρησιμεύουν για να ικανοποιήσουν τις αισθητικές αισθήσεις του ανθρώπου, τις ανάγκες της στην όμορφη.

Ο τύπος της τέχνης είναι η μορφή ανάπτυξης του κόσμου σύμφωνα με τους νόμους της ομορφιάς, όταν δημιουργείται μια καλλιτεχνική εικόνα, γεμάτη με ένα συγκεκριμένο ιδεολογικό και αισθητικό περιεχόμενο.

Λειτουργίες τέχνης:

Αισθητική - Η ικανότητα να σχηματίζει καλλιτεχνικές γεύσεις, ηθικές αξίες, ξυπνάει δημιουργικά χαρακτηριστικά.

Εκπαιδευτική - Εκπαίδευση, αντίκτυπος στην ηθική και την ανθρώπινη κοσμοθεωρία.

Πληροφορίες - φέρνει ορισμένες πληροφορίες.

Γνωστική - Γνώση του κόσμου με ειδικό βάθος και εκφραστικότητα.

Επικοινωνιακή - καλλιτεχνική επικοινωνία του συγγραφέα και του παραλήπτη · Συνημμένο κατά τότε και τόπο.

Η εθνοογενετική - η διατήρηση της μνήμης, ενσωματώνει την εμφάνιση των ανθρώπων.

HEDONIC - Παροχή ευχαρίστησης.

Μετατροπή - διεγείρει τη δραστηριότητα της προσωπικότητας.

Αντισταθμιστική - ενσυναίσθηση.

Πρόβλεψη - ο συγγραφέας είναι μπροστά από το χρόνο.

Τέχνες: Θέατρο, μουσική, ζωγραφική, γραφική, γλυπτική, λογοτεχνία, αρχιτεκτονική, διακόσμηση, κινηματογράφος, φωτογραφία, τσίρκο. Περίπου 400 δραστηριότητες.

Η συνθετικότητα της τέχνης είναι η ικανότητα να αντικατοπτρίζει ολιστικά τη ζωή στη σχέση όλων των μερών του.

Οι αρχαίοι επισημάνθηκαν πέντε τύποι τέχνης, η ταξινόμηση βασίζεται στον υλικό φορέα. Μουσική - Η τέχνη των ήχων, ζωγραφική - Χρώματα, γλυπτική - πέτρα, αρχιτεκτονική - πλαστικές μορφές, λογοτεχνία - λέξη.

Ωστόσο, υπάρχουν ήδη υπόστεγα στο άρθρο "Laocoon ή τα σύνορα της ζωγραφικής", εξέδωσε την πρώτη επιστημονική ταξινόμηση: Τμήμα σε χωρικές και προσωρινές τέχνες.

Από την άποψη του δάσους, η λογοτεχνία είναι προσωρινή τέχνη.

Οι εκφραστικές και οι εικαστικές τέχνες συμπληρώνονται επίσης (εικονική αρχή). Το Expressive εκφράζει τα συναισθήματα, στέλνει τη διάθεση, οπτική - ενσωματώνει την ιδέα.

Η εκφραστική τέχνη είναι μουσική, αρχιτεκτονική, αφηρημένη ζωγραφική, στίχοι.

Πρόστιμο - ζωγραφική, γλυπτική, δράμα και ο Epos.

Σύμφωνα με αυτή την ταξινόμηση, η λογοτεχνία είναι εκφραστική τέχνη.

8. Προτροπή τέχνης. Το Totemism, Magic, η σύνδεσή τους με τη λαϊκή και τη λογοτεχνία. Συγχρονισμός.

Η λέξη "τέχνη" είναι πολλαπλή αντίπαλη, σε αυτή την περίπτωση ονομάζονται στην πραγματικότητα μια καλλιτεχνική δραστηριότητα και ποιο είναι το αποτέλεσμα (εργασία). Η τέχνη ως καλλιτεχνική δημιουργικότητα παραδόθηκε από την τέχνη με ευρύτερη έννοια (ως δεξιότητες, βιοτεχνίες). Έτσι, ο Χέγκελ σημείωσε τη θεμελιώδη διαφορά μεταξύ "επιδέξια έκανε τα πράγματα" και "έργα τέχνης".

Ο Syncretism είναι μια αδιαίρετη ενότητα διαφόρων τύπων δημιουργικότητας, υπήρχε σε πρώιμο στάδιο της ανάπτυξης της ανθρωπότητας. Αυτό οφείλεται στις παραστάσεις των πρωτόγονων ανθρώπων για τον κόσμο, με τον ανθρωπομορφισμό στη συνείδηση \u200b\u200bφυσικών φαινομένων - μια κινούμενη εικόνα των δυνάμεων της φύσης, την πιθανότητα του προσώπου τους. Αυτό εκφράστηκε σε πρωτόγονη μαγεία - την παρουσίαση των τρόπων έκθεσης στη φύση, ώστε να ευνοεί τη ζωή ενός ατόμου, τις πράξεις του. Μία από τις εκδηλώσεις της μαγείας - το ηθοποιό είναι ένα συγκρότημα πεποιθήσεων και τελετουργιών που συνδέονται με τις ιδέες για τη σχέση μεταξύ του τοκετού και ορισμένων τύπων ζώων και φυτών. Οι πρωτόγονοι άνθρωποι ζωγραφισμένοι στους τοίχους των χυλών των ζώων, τους έκαναν με τους μεσολαβητές τους και να τους ρίξουν, χόρευαν και τραγούδησαν κάτω από τους ήχους των πρώτων μουσικών οργάνων. Έτσι γεννήθηκαν η ζωγραφική και η γλυπτική, η παντομίμα και η μουσική.

Η λαογραφία είναι η στοματική μορφή της ύπαρξης καλλιτεχνικής λέξης.

Σταδιακά, οι τελετές έγιναν πιο διαφορετικές, οι άνθρωποι άρχισαν να εκτελούν τελετουργικές ενέργειες όχι μόνο πριν το τοτέμ τους, αλλά και συγκεντρώνοντας το κυνήγι, πριν από την άφιξη της άνοιξης. Όχι μόνο το τελετουργικό, αλλά και τα συνηθισμένα λυρικά τραγούδια, καθώς και άλλα είδη - παραμύθια, θρύλοι. Έτσι, η λαογραφία άρχισε να αναπτύσσει - προφορική λαϊκή δημιουργικότητα.

Τα κύρια χαρακτηριστικά που διακρίνουν τη λαογραφία από τη μυθοπλασία: Άσκηση από το στόμα, ανωνυμία, παραλλαγή, σύντομη.

9. Φαντασία ως τύπος τέχνης. Το θέμα και το αντικείμενο της λογοτεχνικής δημιουργικότητας.

Οι αρχαίοι επισημάνθηκαν πέντε τύποι τέχνης, η ταξινόμηση βασίζεται στον υλικό φορέα. Μουσική - Η τέχνη των ήχων, ζωγραφική - Χρώματα, γλυπτική - πέτρα, αρχιτεκτονική - πλαστικές μορφές, λογοτεχνία - λέξη.

Ωστόσο, υπάρχουν ήδη υπόστεγα στο άρθρο "Laocoon ή τα σύνορα της ζωγραφικής", εξέδωσε την πρώτη επιστημονική ταξινόμηση: Τμήμα σε χωρικές και προσωρινές τέχνες.

Από την άποψη του δάσους, η λογοτεχνία είναι προσωρινή τέχνη.

Οι εκφραστικές και οι εικαστικές τέχνες συμπληρώνονται επίσης (εικονική αρχή). Το Expressive εκφράζει τα συναισθήματα, στέλνει τη διάθεση, οπτική - ενσωματώνει την ιδέα.

- Η εκφραστική τέχνη είναι η μουσική, η αρχιτεκτονική, η αφηρημένη ζωγραφική, στίχοι.

- εύχρηστο - ζωγραφική, γλυπτική, δράμα και επική.

Σύμφωνα με αυτή την ταξινόμηση, η λογοτεχνία είναι εκφραστική τέχνη.

Η λογοτεχνία είναι η τέχνη μιας λέξης, η οποία διαφέρει από άλλες τέχνες με το υλικό του.

Η λέξη περιορίζει την αντίληψή μας σε κάτι, και τη ζωγραφική, τη γλυπτική, η μουσική είναι καθολική. Από τη μία πλευρά, αυτή είναι η έλλειψη λογοτεχνίας, αλλά από την άλλη - η αξιοπρέπειά της, επειδή Η λέξη μπορεί να μεταφερθεί και το στρώμα., Και ο ήχος, και δυναμική. μορφή. Με τη βοήθεια της λέξης, μπορείτε να περιγράψετε και το πορτρέτο και το τοπίο (περιγραφική λειτουργία).

Η λέξη μπορεί να περάσει την ηχητική μουσική, μπορεί να μεταφέρει μόνο τη συνολική εντύπωση της μουσικής.

Η λέξη στη βιβλιογραφία μπορεί επίσης να μεταδώσει τη δυναμική, να αναδημιουργήσει κάποιο είδος δυναμικής σειράς. Στη συνέχεια, η λέξη ενεργεί στην αφηγηματική λειτουργία.

Η λέξη είναι το πιο σημαντικό στοιχείο για το σχεδιασμό της καλλιτεχνικής εικόνας στη λογοτεχνία, μια πλήρη μονάδα.

Συνδέεται με την ικανοποίηση των αισθητικών αναγκών ενός ατόμου, με την επιθυμία του για τη δημιουργία της όμορφης, απόλαυσης. Αυτά τα καθήκοντα είναι η τέχνη που παρουσιάζεται σε διάφορα είδη.

Η φαντασία χωρίζεται: 1. Περιεχόμενο: Ιστορικό, ντετέκτιβ, χιουμοριστικό, δημοσιογραφικό, σατιρικό. 2. Με την ηλικία Κατηγορία: για παιδιά προσχολικής ηλικίας, νεότερους μαθητές, φοιτητές, ενήλικες. 3. Για την εφαρμογή σε συγκεκριμένες μορφές: ποίηση, πεζογραφία, δραματουργία, κριτική, δημοσιογραφία.

Το αντικείμενο της φαντασίας είναι ολόκληρο ο κόσμος.

Το θέμα της καλλιτεχνικής λογοτεχνίας είναι ένα άτομο.

Λογοτεχνία και κοινωνία. Ιθαγένεια, Εθνική Λογοτεχνία.

Ως αναπόσπαστο μέρος της εθνικής κουλτούρας, η λογοτεχνία είναι ένας φορέας χαρακτηριστικών που χαρακτηρίζουν ένα έθνος, μια έκφραση κοινών εθνικών ακινήτων.

Η λογοτεχνία είναι η τέχνη μιας λέξης, επομένως τα χαρακτηριστικά της εθνικής γλώσσας στις οποίες γράφεται είναι η άμεση έκφραση της εθνικής της πρωτοεθνικής.

Στα πρώτα στάδια της ανάπτυξης της κοινωνίας, ορισμένες φυσικές συνθήκες δημιουργούν κοινά καθήκοντα στον αγώνα ενός προσώπου με τη φύση, την κοινότητα των εργασιακών διαδικασιών και των δεξιοτήτων, των τελωνείων, της ζωής, της ειρηνευτικής προστασίας. Οι εντυπώσεις της γύρω φύσης επηρεάζουν τις ιδιότητες της αφήγησης, στα χαρακτηριστικά της μεταφοράς, συγκρίσεων και άλλων καλλιτεχνικών παραγόντων.

Καθώς το έθνος σχηματίζεται από την ιθαγένεια, η εθνική ταυτότητα εκδηλώνεται στις ιδιαιτερότητες της δημόσιας ζωής. Η ανάπτυξη της κοινωνίας της τάξης, η μετάβαση από την ιδιοκτησία σκλάβων στο φεουδαρχικό και φεουδαρχικό για τους αστικούς σκοπούς - προχωρά από διαφορετικούς λαούς σε διαφορετικούς χρόνους, σε διαφορετικές συνθήκες. Με διαφορετικούς τρόπους υπάρχει μια εξωτερική και εσωτερική πολιτική δραστηριότητα του κράτους, η οποία επηρεάζει την εμφάνιση ορισμένων ηθικών κανόνων, το σχηματισμό ιδεολογικών παραστάσεων και παραδόσεων. Όλα αυτά οδηγούν στην εμφάνιση της εθνικής φύσης της κοινωνίας. Οι άνθρωποι από την παιδική ηλικία εκτελούνται υπό την επίδραση ενός πολύπλοκου συστήματος σχέσεων και υποβολών της εθνικής κοινωνίας και αυτό επιβάλλει ένα αποτύπωμα για τη συμπεριφορά τους. Έτσι σχηματίζονται τόσο ιστορικά οι χαρακτήρες των ανθρώπων διαφορετικών εθνών - εθνικοί χαρακτήρες.

Η λογοτεχνία ανήκει σε μια σημαντική θέση στην αποκάλυψη των ιδιαιτεροτήτων ενός εθνικού χαρακτήρα. Η καλλιτεχνική λογοτεχνία δείχνει την ποικιλομορφία των εθνικών τύπων και τη συγκεκριμένη τάξη τους και την ιστορική τους ανάπτυξη.

Οι χαρακτήρες των ανθρώπων στα εθνικά τους χαρακτηριστικά όχι μόνο ενεργούν ως αντικείμενο καλλιτεχνικής γνώσης, αλλά και απεικονίζονται από την άποψη του συγγραφέα, φέρνοντας επίσης το πνεύμα του λαού τους, το έθνος τους.

Το πρώτο βαθιά εκφραστικό του εθνικού Ρωσική Ο χαρακτήρας στη λογοτεχνία είναι ο Πούσκιν. Έχει ρωσική φύση, τη ρωσική ψυχή, τη ρωσική γλώσσα, η ρωσική φύση αντανακλάται στην ίδια καθαρότητα, σε μια τέτοια καθαρισμένη ομορφιά, η οποία αντανακλά το τοπίο στην κυρτή επιφάνεια του οπτικού γυαλιού.

Πραγματικά δημοφιλής λογοτεχνία εκφράζει τα πιο πλήρως εθνικά συμφέροντα, οπότε έχει μια έντονη εθνική ιδιαιτερότητα. Είναι το έργο των καλλιτεχνών όπως Πούσκιν, Γκόγκολ, Ντοστογιέφσκι, Λ Τολστόι, Τσέχοφ, Γκόρκι, Sholokhov, Tvardovsky, καθορίζεται από την παρουσίαση μας και την εθνικότητα της τέχνης, καθώς και την εθνική πρωτοτυπία του.

Ομοιοκαταληξία, τις λειτουργίες του.

Το Rhyme είναι μια επανάληψη περισσότερων και λιγότερο παρόμοιων συνδυασμών ήχων που δεσμεύουν το τέλος δύο ή περισσότερων σειρών ή συμμετρικά τοποθετημένων μερών των ποιητικών γραμμών. Στα ρωσικά κλασικά ποιήματα, το κύριο σημάδι του ομοιώματος είναι η σύμπτωση των τυμπάνων. Ο Rhyme σημειώνει την επανάληψη του ήχου του άκρου του στίχου (ρήτρες), με έμφαση στην σταθερή παύση και έτσι ο ρυθμός του στίχου.

Ανάλογα με τη διάταξη των εγκεφαλικών επεισοδίων στις ομοιοκαταληξιακές λέξεις, το ομοιοκαταληξία συμβαίνει: Ανδρικά, θηλυκά, dactyl, hyperdacic, ακριβή και ανακριβή.

• Ανδρικό ομοιοκαταληξία με έμφαση στην τελευταία συλλαβή της σειράς.
• Γυναίκες - με έμφαση στην προτελευταία συλλαβή στη σειρά.
• Δακτυλικός - με έμφαση στο τρίτο από το τέλος της γραμμής με μια συλλαβή, η οποία επαναλαμβάνει το σχέδιο Dactile - -_ _ (σοκ, ασταθής, ασταθής), με την οποία, στην πραγματικότητα, το όνομα αυτού του ομοιώματος είναι συνδεδεμένο.
• Υπερθαλπίκης - με εγκεφαλικά επεισόδια στην τέταρτη και μεταγενέστερη συλλαβές από το τέλος. Αυτό το ομοιοκαταληξία είναι πολύ σπάνιο στην πράξη. Εμφανίστηκε στα έργα της προφορικής λαογραφίας, όπου το μέγεθος ως τέτοιο δεν είναι πάντα ορατό. Η τέταρτη συλλαβή από το τέλος του στίχου δεν είναι ένα αστείο!

Κύριες λειτουργίες: Stooping, φωνητικό, σημασιολογικό.

Ταξινόμηση των rhymes.

Μπορείτε να επισημάνετε μερικά από τα πιο σημαντικά θεμέλια της ταξινόμησης των rhymes. Κατ 'αρχάς, τα χαρακτηριστικά μεταφέρονται στα ποιήματα: η ένταση του ήχου ομοιοκαταληξία μπορεί να είναι ένα αρσενικό (τελευταία συλλαβή), των γυναικών (προτελευταία συλλαβή), dactilic (τρίτη από το τέλος), hyperdactyl (τέταρτος από Kota). Ταυτόχρονα, οι ρίμες που τελειώνουν σε έναν ήχο φωνήεν καλούνται ανοικτά (για παράδειγμα: ελατήριο - κόκκινο), για συφωνία - κλειστά (αρτηριακή πίεση), στον ήχο "y" - yotatated, ή μαλακώνει (το άνοιγμα - το δάσος) .

Δεύτερον, οι ρίμες διαφέρουν στον βαθμό ακρίβειας. Σε στίχους που έχουν σχεδιαστεί για μια ακουστική αντίληψη (δηλαδή η ποίηση των αιώνων XIX-XX), ο ακριβής ομοιοκαταληξία περιλαμβάνει την σύμπτωση των ήχων (όχι γράμματα!), Που κυμαίνεται από το τελευταίο φωνήεν στο τέλος του στίχου: Ανασηκώστε - Hayway ? Cold - Hammer (Consonant "D" στο τέλος της λέξης είναι αναισθητοποιημένο). Φόβος - άλογα (το γράμμα "I" υποδεικνύει την απαλότητα του συφωνία "d"). Rada - είναι απαραίτητο (η Proclast "A" και "O" μειώνονται, ακούγονται το ίδιο) κ.λπ. Στην ποίηση XIX αιώνα Τα ακριβή rhymes επικρατούν. Οι ανακριβείς rhymes ισχυρίζονται έντονα σε πολλούς ποιητές του εικοστού αιώνα, ειδικά γράφοντας ακρίβεια στίχους.

Το τρίτο κριτήριο είναι ο πλούτος / η φτώχεια. Το Rhyme θεωρείται πλούσιο εάν η σύμφωνη υποστήριξη επαναλαμβάνεται σε ρήτρες, δηλ. Το σύμφωνο που προηγείται του τελευταίου φωνηέντου Shock: Alien - Rowan; Σταφύλια - χαρούμενος. Η εξαίρεση είναι η αρσενική ανοιχτή ομοιοκαταληξία (το βουνό είναι μια τρύπα), επειδή "έτσι ώστε ο ομοιοκαταληξία δεν είναι αρκετός, πρέπει να ταιριάζει με το ελάχιστο δύο ήχους". Επομένως, ομοιοκαταληξία: βουνό - η τρύπα πρέπει να θεωρηθεί επαρκής. Στις υπόλοιπες περιπτώσεις, η σύμπτωση στις χορδές του συφωνητή στήριξης και τους πιο προηγούμενους ήχους "αυξάνει την ομοιοκαταληξία, εμπλουτίζει το<...> Αισθάνεται σαν ένα "απροσδόκητο δώρο".

Στη θέση του στο στίχο:

· Τέλος

· Πρωτογενής

· Εσωτερική

Από τη θέση των ομοιόμορφων αλυσίδων (τύποι rhymes):

· Σχετικά - Ράθμοι παρακείμενων ποιημάτων: η πρώτη με το δεύτερο, τρίτο με το τέταρτο (AABB) (τα ίδια γράμματα σημειώνονται μέχρι το τέλος των στίχων).

· Cross - Rhymes του πρώτου στίχου στο τρίτο, δεύτερο - τέταρτο (abab)

· Δαχτυλίδι (σκοτεινό, καλυμμένο) - ο πρώτος στίχος - με το τέταρτο, και το δεύτερο - με το τρίτο. (ABBA)

· Τέλος, ο υφαντός ομοιοκαταληξία έχει πολλά συστήματα. Αυτό είναι γενικά το όνομα σύνθετων τύπων rhymes, για παράδειγμα: Abvabv, Abvbba, κλπ.

Στερεά σχήματα στίχων.

Οι στερεές μορφές είναι ποιητικές μορφές, προ-προσδιορίζοντας τον όγκο, τον μετρητή, το rhymes, τη δομή ενός ολόκληρου μικρού ποίημα (και μερικώς και σχήμα συστήματος, σύνθεση κ.λπ.). Στην ευρωπαϊκή ποίηση από 13-15 αιώνες. Κυρίως κυρίως σταθερές μορφές γαλλικής και ιταλικής προέλευσης (Sonnet, Triolet, Rondo, Rondel, Sextin), από τον 19ο αιώνα. Επίσης ανατολικά (Gazelle, Rubai, Tank).

Tertset - στα ποιήματα της Στάνζας 3 ποιημάτων (γραμμές). Μπορεί να έχει 2 τύπους: και τα 3 στίχους ανά ομοιοκαταληξία ή 2 στίχους, 3ο χωρίς ομοιοκαταληξία. Η διανομή δεν έλαβε. Στη στενή αίσθηση της λέξης Tereset ονομάζεται τμήματα τριών όψεων του Sonnet.

Kater - Quarters, ξεχωριστή Στάνια τεσσάρων γραμμών. Σύστημα Rhymes στο Κατένιο: Abab (Cross-Rhyme), AABB (ατμόλουτρο), ABBA (μεγέθυνση). Ο Kater χρησιμοποιείται για επιγραφές, επιτάφιο, επιγράμματα, το checkout. Ο Katreno ονομάζεται επίσης τετρακόσια λεκέδες του Sonnet.

Το Sonnet είναι ένα συμπαγές ποιοί: ένα ποίημα 14 γραμμών, χωρισμένο σε 2 quatriens (βρύα) και 2 trite (tercet). Μόνο 2 rhymes επαναλαμβάνονται στους πυρήνες, στην Terectech - 2 ή 3.

Συνιστάται, αλλά δεν έγινε καθολικός και μερικοί "κανόνες" για το περιεχόμενο Sonaret: STANZES θα πρέπει να εξερευνηθούν από σημεία, λέξεις - να μην επαναλάβουν, η τελευταία λέξη - να είναι "κλειδί", 4 Stanzes συσχετίζεται ως διατριβή - ανάπτυξη - αντοχή - Σύνθεση ή ως ισοπαλία - η ανάπτυξη - η αποκορύφωση είναι μια παράλειψη. Η φωτεινότερη, εικονιστική σκέψη πρέπει να περικλείεται στις δύο τελευταίες γραμμές, το λεγόμενο Sonontal Castle.

Το Rondel είναι μια σταθερή ποιητική μορφή (μεταφρασμένη από γαλλικά - κύκλο). Ο Rondel εμφανίστηκε στους αιώνες XIV-XV στη Γαλλία. Το σχήμα Rondel μπορεί να εκπροσωπείται ως: AVBA + ABAV + ABBAA, στην οποία οι ίδιες γραμμές υποδεικνύονται με κεφαλαία γράμματα. Λιγότερο από ό, τι καταναλώνονται από διπλά ποιήματα Ronde 16 Pine με ABBA + ABAB + ABBA + ABBA ρυθμό.

Rondo - μια σταθερή ποιητική μορφή. Αναπτύχθηκε από το Rontel στο XIV αιώνα μειώνοντας τον πυρετό σε ημι-άκρη. Πέφτει στον XVI-XVII αιώνα. Το σχέδιό του: Aavava + AVR + AAAVVAR, στην οποία ένα μεγάλο γράμμα P δεν είναι ένα ομοιοκαταληξία, επαναλαμβάνοντας τα αρχικά λόγια της πρώτης συμβολοσειράς.

Το Triolet είναι ένα συμπαγές ποιήμα. Ποίημα που αποτελείται από 8 γραμμές σε δύο ομάδες. Η πρώτη, τέταρτη και έβδομη χορδές είναι πανομοιότυπη (από την τριπλή επανάληψη του πρώτου στίχου και αυτό το όνομα) το δεύτερο και το όγδοο. Σχέδιο Triolet: awaaavb, στον οποίο οι επαναλαμβανόμενες γραμμές υποδεικνύονται με κεφαλαία γράμματα. Μετά το δεύτερο και το τέταρτο στίχο, η κανονική παύση (Poant) ήταν παρούσα. Ο στίχος είναι σχεδόν πάντα τέσσερις διάσωσης - Hoore ή Yamp.

Το Sextine είναι ένα συμπαγές ποιήμα που αναπτύχθηκε από το Chancend, κέρδισε δημοτικότητα χάρη στον Dante και το Petrarke. Το κλασικό sextin αποτελείται από 6 στροφή έξι ποιημάτων το καθένα, συνήθως απροσδόκητα (στη ρωσική παράδοση του Sextin, κατά κανόνα, γράφεται από ραυχημένα στίχους). Λέξεις που τελειώνουν τις γραμμές στην πρώτη στανσά, τελειώστε τις γραμμές και σε όλες τις επόμενες κάρτες και κάθε νέα Stanza επαναλαμβάνει τα τελευταία λόγια της προηγούμενης Stanza στην ακολουθία: 6 - 1 - 5 - 2 - 4 - 3.

Oktawa - στα ποιήματα, Stanza από 8 ποιήματα με ένα rhyme abababcc. Αναπτύχθηκε στην ιταλική ποίηση του 14ου αιώνα, έγινε η παραδοσιακή στανζά της ποιητικής επικής επικής αναγέννησης της Ιταλικής και της Ισπανικής Αναγέννησης.

Terzina - (Ital. Terzina, από Terza Rima - τρίτο ομοιοκαταληξία), μορφή αλυσίδας αλυσίδας: μια σειρά τριών εκατοντάδων rhyms σύμφωνα με το ABA, BCB, CDC, DED ... YZY Z. Έτσι, ο Tercins δίνει μια συνεχή κυματοειδή αλυσίδα αυθαίρετου μήκους, βολικό για προϊόντα μεγάλων μορφών.

Το Haiku (χόκεϊ) είναι ένα τριών αστέρων (τριών αυστηρό) λυρικό, κατά κανόνα, ένα ποίημα, το οποίο είναι μια εθνική ιαπωνική μορφή. Το χόκεϊ συνήθως απεικονίζει τη φύση και τον άνθρωπο στην αιώνια συνέχεια τους. Σε κάθε χόκεϊ, παρατηρείται ένα συγκεκριμένο μέτρο ποιημάτων - στον πρώτο και τρίτο στίχους πέντε συλλαβών, στο δεύτερο στίχο - επτά και υπάρχουν 17 συλλαβές στο χόκεϊ.

Rubai - (Άραβες, γράμματα. Λεπτομερής), στην ποίηση των λαών των ανατολικών απωθητικών quatrains με το Rhymma της AACA, AAAA.

Γέννηση, είδος, είδη.

Η γέννηση της λογοτεχνίας είναι μεγάλες ενώσεις λεκτικών και καλλιτεχνικών έργων από το είδος της σχέσης της έκφρασης ("φορείς ομιλίας") στο καλλιτεχνικό σύνολο. Τρία είδη διακρίνονται: Δράμα, ΕΣΟ, Στίχοι.

Το δράμα είναι ένα από τα τέσσερα βιβλιογραφικά στοιχεία. Με τη στενή αίσθηση της λέξης - το είδος της εργασίας που απεικονίζει τη σύγκρουση μεταξύ των χαρακτήρων είναι ευρέως - όλα τα έργα χωρίς ομιλία του συγγραφέα. Τύποι (είδη) δραματουργικών έργων: τραγωδία, δράμα, κωμωδία, Waterville.

Στίχοι - μία από τις τέσσερις γέννηση της λογοτεχνίας, αντανακλώντας τη ζωή μέσα από τις προσωπικές εμπειρίες ενός ατόμου, των συναισθημάτων και των σκέψεών του. Τύποι στίχων: Τραγούδι, Elegy, Ode, Duma, Μήνυμα, Madrigal, Stans, Eclog, Epipram, Epitaph.

Η Laroeepica είναι μία από τις τέσσερις γέννηση της λογοτεχνίας, στα έργα των οποίων ο καλλιτεχνικός παγκόσμιος αναγνώστης παρατηρεί και αξιολογεί από την πλευρά ως ιστορία οικόπεδο, αλλά ταυτόχρονα γεγονότα και χαρακτήρες λαμβάνουν μια συγκεκριμένη συναισθηματική αξιολόγηση του αφηγητή.

Ο EPOS είναι ένας από τους τέσσερις φυλές της λογοτεχνίας, αντανακλώντας τη ζωή μέσα από μια ιστορία για ένα άτομο και τα γεγονότα που λαμβάνουν χώρα μαζί του. Κύρια είδη (είδη) επικής λογοτεχνίας: επική, μυθιστόρημα, ιστορία, ιστορία, μυθιστόρημα, δοκίμιο τέχνης.

Τύποι (είδη) επικών έργων:

(Epic, μυθιστόρημα, ιστορία, ιστορία, παραμύθι, μπάσο, μύθος.)

Το Epic είναι ένα σημαντικό καλλιτεχνικό έργο που λέει για σημαντικά ιστορικά γεγονότα. Στην αρχαιότητα - αφηγηματικό ποίημα ηρωικού περιεχομένου.

Ο Ρωμαίος είναι ένα μεγάλο αφηγηματικό έργο τέχνης με ένα πολύπλοκο οικόπεδο, στο κέντρο της οποίας είναι η τύχη του ατόμου.

Η ιστορία είναι ένα καλλιτεχνικό έργο που καταλαμβάνει μια μεσαία θέση μεταξύ του μυθιστορήματος και της ιστορίας όσον αφορά τον όγκο και την πολυπλοκότητα του οικοπέδου. Στην αρχαιότητα η ιστορία ονομάστηκε κάθε αφηγηματική εργασία.

Η ιστορία είναι ένα καλλιτεχνικό έργο μικρού μεγέθους, το οποίο βασίζεται στο επεισόδιο, η περίπτωση της ζωής του ήρωα.

Το παραμύθι είναι έργο φανταστικών γεγονότων και ήρωων, συνήθως με τη συμμετοχή μαγικών, φανταστικών δυνάμεων.

Το Basnya (από το "Beyt" - για να πει) είναι ένα αφηγηματικό προϊόν σε ποιητική μορφή, μικρό μέγεθος, ηθική ή σατιρική φύση.

Τύποι (είδη) λυρικών έργων:

(ODA, Anthem, τραγούδι, Elegy, Sonnet, Επαγράμ, μήνυμα)

ODA (από ελληνικά. "Τραγούδι") - Χορωδιακό, επίσημο τραγούδι.

Ύμνος (με ελληνικά. "Έπαινος") - ένα επίσημο τραγούδι για τα ποιήματα ενός χαρακτήρα λογισμικού.

Epigram (με ελληνικά. "Επιγραφή") είναι ένα σύντομο σατυρικό ποίημα μιας φύσης που κοροϊδεύει, η οποία προέκυψε τον 3ο αιώνα π.Χ. μι.

Elegy - Το είδος των στίχων που αφιερώνεται σε θλιβερές σκέψεις ή ένα λυρικό ποίημα, που απορρίπτονται με τη θλίψη.

Το μήνυμα είναι ένα ποιητικό γράμμα, απευθύνεται σε ένα συγκεκριμένο άτομο, αίτημα, επιθυμία, αναγνώριση.

Sonnet (από την Προβηγκία Sonette - "Τραγούδι") - Ποίημα από 14 γραμμές με ένα συγκεκριμένο σύστημα ομοιοκαταληξίας και αυστηρούς στιλιστικούς νόμους.

Ως λογοτεχνικός αγώνας.

EPOS - (G.R.R.STSKAZ, αφήγηση) - Μια από τις τρεις γέννηση της λογοτεχνίας, αφηγηματικό γένος. Είδος ποικιλιών Epic: παραμύθι, μυθιστόρημα, ιστορία, ιστορία, δοκίμιο, μυθιστόρημα κλπ. Το EPOS ως γέννηση της λογοτεχνίας αναπαράγει εξωτερικό στον συγγραφέα, μια αντικειμενική πραγματικότητα στην αντικειμενική του οντότητα. Το EPOS χρησιμοποιεί μια ποικιλία τρόπων παρουσίασης - αφήγησης, περιγραφής, διαλόγου, μονόλογου, υπεύθυνσης συγγραφέα. Τα επικά είδη εμπλουτίζονται και βελτιώνονται. Οι τεχνικές της σύνθεσης αναπτύσσονται, το μέσο της εικόνας ενός ατόμου, των περιστάσεων της ζωής του, της ζωής του, της πολυμερούς εικόνας της εικόνας του κόσμου, επιτυγχάνεται η κοινωνία.

Το καλλιτεχνικό κείμενο είναι παρόμοιο με ένα συγκεκριμένο κράμα της αφηγηματικής ομιλίας και τις δηλώσεις των χαρακτήρων.

Όλα που είπαν ότι δίδεται μόνο μέσα από την ιστορία. Το EPOS ως λογοτεχνικό γένος κυριαρχείται πολύ ελεύθερα την πραγματικότητα στο χρόνο και το διάστημα. Δεν γνωρίζει τους περιορισμούς στον όγκο του κειμένου. Το Epic ανήκει επίσης στα επικά μυθιστορήματα.

Τα επικά έργα μπορούν να αποδοθούν στο Roman Onormemp de Balzaka "Πατέρας Γκόρι", Ρωμαϊκό Σταντικό "Κόκκινο και Μαύρο", Ρωμαϊκή-Επεπαία Λιοντάρι Τολστόι "Πόλεμος και Ειρήνη".

EPOS - η αρχική μορφή - ένα ηρωικό ποίημα. Υπάρχει σφάλμα της πατριαρχικής κοινωνίας. Στη ρωσική λογοτεχνία - επικά, πτυσσόμενα σε κύκλους.

Ο Epos αναπαράγει τη ζωή όχι τόσο προσωπική, αλλά ως αντικειμενικός χορός - από το εξωτερικό. Ο σκοπός κάθε έπος είναι να πούμε για το γεγονός. Ουσιαστικό κυρίαρχο - γεγονός. Νωρίτερα - πολέμους, αργότερα - ένα ιδιωτικό γεγονός, τα γεγονότα της εσωτερικής ζωής. Ο ενημερωτικός προσανατολισμός του EPIC είναι μια αντικειμενική αρχή. Ιστορία για γεγονότα χωρίς αξιολόγηση. "Η ιστορία των βουλευτών" - Σχετικά με όλα τα αιματηρά γεγονότα περιγράφονται πινακτικά και συνηθισμένα. Επική απόσταση.

Η εικόνα της εικόνας στο EPIC είναι ο κόσμος ως αντικειμενικά δεδομένα. Η ανθρώπινη ζωή στην οργανική της σχέση με τον κόσμο, η τύχη είναι επίσης το θέμα της εικόνας. Ιστορία Bunign. Sholokhov "η τύχη του ανθρώπου". Είναι σημαντικό να κατανοήσουμε τη μοίρα μέσω του πρίσματος του πολιτισμού.

Μορφές λεκτικής έκφρασης στο Epic (τύπος ομιλίας) - αφήγηση. Λειτουργίες της λέξης - η λέξη απεικονίζει τον κόσμο κόσμο. Η αφήγηση είναι ένας τρόπος / τύπος δήλωσης. Περιγραφή στο EPOS. Ομιλία των ηρώων, χαρακτήρων. Η ιστορία είναι μια ομιλία της εικόνας του συγγραφέα. Ομιλία των Ηρώων - Πολυελόγκης, Μονόλογων, Διαλόγων. Σε ρομαντικά έργα είναι υποχρεωτική εξομολόγηση του κύριου χαρακτήρα. Οι εσωτερικοί μονόλογοι είναι η άμεση ένταξη των λέξεων ήρωων. Έμμεσες μορφές - έμμεση ομιλία, ασυμβίβαστη άμεση ομιλία. Δεν σβήνει από την ομιλία του συγγραφέα.

Ένας σημαντικός ρόλος του συστήματος προβληματισμού στο μυθιστόρημα. Ο ήρωας μπορεί να τελειώσει με την ποιότητα που δεν του αρέσει ο συγγραφέας. Παράδειγμα: Silvio. Αγαπημένοι ήρωες Πούσκιν είναι βερνικωμένοι. Πολύ συχνά είμαστε σαφείς πώς ο συγγραφέας αναφέρεται στον ήρωα.

Α) αφηγητής

1) Ο χαρακτήρας έχει το δικό του πεπρωμένο. "Κόρη του καπετάνιου", "Belkin Tale".

2) αφηγητής υπό όρους, σε ένα σχέδιο ομιλίας ενός προσώπου. Πολύ συχνά - εμείς. Μάσκα ομιλίας.

3) ιστορία. Χρώμα ομιλίας - λέει η κοινωνία.

1) Στόχος. "Η ιστορία του ρωσικού κράτους" Καραμτζιν, "Πόλεμος και Ειρήνη".

2) Υποκειμενικό - Εστίαση στον αναγνώστη, Προσφυγή.

Η ιστορία είναι ένας ειδικός λόγος, αναπαράγει μια ανθρώπινη ομιλία, όπως ήταν, ένα λογοτεχνικό που δεν έχει υποστεί επεξεργασία. Leskov "Levsh".

Περιγραφές και λίστες. Σημαντικό για την επική. Epos, ίσως, το πιο δημοφιλές γένος.

Ρωμαϊκή και επική.

Το μυθιστόρημα είναι μια μεγάλη μορφή του επικού είδους της λογοτεχνίας, τα πιο συνηθισμένα χαρακτηριστικά: η εικόνα ενός ατόμου στις πολύπλοκες μορφές μιας ζωτικής διαδικασίας, το οικόπεδο πολλαπλών πυρήνων, που καλύπτει τη μοίρα ενός αριθμού ενεργών προσώπων, ένα πολύφωνων , κυρίως ανυψωτικό είδος. Αρχικά, στη Μεσαιωνική Ευρώπη, ο όρος σήμαινε την αφηγηματική λογοτεχνία στις Ρωμαϊκές Γλώσσες (LAT.), Που ονομάζεται αναδρομικά ορισμένα έργα αντίκες φωτιζόμενου.

Στην ιστορία του ευρωπαϊκού μυθιστορήματος, μπορείτε να επιλέξετε έναν αριθμό ιστορικά υπάρχοντες τύποι που αντικατασταθούν με συνέπεια ο ένας τον άλλον.

Ρωμαίος (Franz. Ρωμαίος), λογοτεχνικό είδος, το επικό έργο μιας μεγάλης μορφής, στην οποία η ιστορία επικεντρώνεται στην τύχη ενός ξεχωριστού ατόμου στη στάση του απέναντι στον κόσμο σε όλο τον κόσμο, για το σχηματισμό, την ανάπτυξη της φύσης και της αυτο- επίγνωση. Ρωμαίος - Epos της νέας ώρας. Σε αντίθεση με τους εθνικούς EPOS, όπου το άτομο και η ψυχή του λαού είναι αδιαχώριστα, στο μυθιστόρημα, η ζωή της προσωπικότητας και της κοινωνικής ζωής εμφανίζεται ως σχετικά ανεξάρτητη. Αλλά "Ιδιωτικός", η εσωτερική ζωή του ατόμου αποκαλύπτεται σε αυτό το "epopeino", δηλ. Με την ταυτοποίηση της κοινής και κοινωνικής αίσθησης. Μια τυπική κατάσταση ειδύλλων είναι μια σύγκρουση σε έναν ήρωα ηθικής και ανθρώπινης (προσωπικής) με φυσική και κοινωνική αναγκαιότητα. Δεδομένου ότι το μυθιστόρημα αναπτύσσεται σε μια νέα στιγμή, όπου η φύση της σχέσης μεταξύ ανθρώπων και κοινωνίας αλλάζει συνεχώς, η επέκταση της μορφής του είναι ουσιαστικά "ανοικτή": η κύρια κατάσταση είναι γεμάτη με ένα συγκεκριμένο ιστορικό περιεχόμενο και ενσωματώνεται σε διάφορα τροποποιήσεις του είδους. Ιστορικά, ένα μυθιστόρημα Plutovskaya θεωρείται η πρώτη μορφή. Σε 18 V. Δύο κύριες ποικιλίες αναπτύσσονται: κοινωνική και οικιακή ρομαντική (Fielding, T. Smalllet) και ψυχολογικό μυθιστόρημα (S. Richardson, J. Zh. Russo, L. Stern, I. V. Goethe). Το ρομαντισμό δημιουργεί ένα ιστορικό μυθιστόρημα (V. Scott). Στη δεκαετία του 1830 Η κλασική εποχή του κοινωνικού και ψυχολογικού μυθιστορήματος του κρίσιμου ρεαλισμού του 19ου αιώνα αρχίζει. (Standard, O. Balzac, Ch. Dickens, W. Tekkket, Flaubert, L. N. Tolstoy, F. M. Dostoevsky).

Η Epopea είναι ένα από τα πιο αρχαία επικά είδη. Το EPIC εμφανίστηκε στην Ελλάδα. Από το ελληνικό επικό μεταφράζεται ως εργασία, είτε δημιουργήθηκε. Ελληνική επική, όπως και το μεγαλύτερο μέρος της ελληνικής λογοτεχνίας, βασίστηκαν στην αρχαία ελληνική μυθολογία. Τα πιο εκκρεμή epideces από την ελληνική λογοτεχνία μπορούν να ονομαστούν "Οδύσσεια" και τον Όμηρο "Elladu". Τα γεγονότα και των δύο αυτών των έργων είναι τόσο στενά αλληλένδετα με τους μύθους (και πολλά γεγονότα που συμβαίνουν σε αυτά είναι απλώς μια συνέχιση) ότι το οικόπεδο είναι περίπλοκο και συγκεχυμένο. Σε γενικές γραμμές, χάρη στο θέμα της Ελληνικής Έπθνης, θεωρείται στη λογοτεχνία ότι το θέμα του EPIC πρέπει να είναι:

Τη βάση για τον εορτασμό ενός συγκεκριμένου γεγονότος

Στρατιωτικές, κατακτήσεις εκστρατείες

Τα συμφέροντα του λαού, έθνος (που σημαίνει ότι το επικό δεν μπορεί παρά να εκμεταλλευτεί τα προβλήματα και τα θέματα που δεν ενδιαφέρονται για την πλειοψηφία του λαού του πληθυσμού).

Εν μέρει, αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι, παρά την παρουσία της δουλείας στην Ελλάδα, αυτό το κοινωνικό σύστημα ξεπεράστηκε από τους Έλληνες και τις κοινές προσπάθειες, ήρθαν στη φεουδαρχική δημοκρατία. Η κύρια αίσθηση της ελληνικής επικής επίκου ήταν ότι η γνώμη του λαού (τα περισσότερα) κερδίζει πάντα τη γνώμη της μειονότητας. Έτσι, είναι για τον εαυτό τους ότι δεν υπήρχε ατομικισμός στην ελληνική πεζογραφία. Ίσως θυμάστε τον αναθεώρηση του διαλόγου του Tristan και της Οδύσσειας; Ο Τριστάν φαίνεται να είναι σωστός, αλλά είναι στη μειονότητα και ως εκ τούτου κερδίζει την Οδύσσεια.

Παραδοσιακά, το επικό έγραψε σε στίχους, ωστόσο, ο σύγχρονος στυλιόχος κάτω από το επικό, όλο και πιο συχνά μπορεί να βρεθεί στην πεζογραφία. Στην εποχή του κλασικισμού, το επικό εποχή κερδίζει δημοτικότητα, πάρτε, για παράδειγμα, Vergil και το "Aneida" του. Για τους Σλάβους, αυτό το έργο είναι ιδιαίτερα αξιοσημείωτο, οπότε ήταν στα εδάφη τους πολλά παρωδία σε αυτό το κλασικό επικό πήγε.

Larugic έργα.

Λογοτεχνία Laro-Epic Clan - έργα τέχνης σε ποιητική μορφή στην οποία συνδυάζονται οι επικές και λυρικές εικόνες της ζωής.

Στα έργα του Lyrol-Epic, η ζωή αντικατοπτρίζεται, αφενός, στην ποιητική αφήγηση για τις ενέργειες και τις εμπειρίες του ανθρώπου ή των ανθρώπων, σχετικά με τα γεγονότα στα οποία συμμετέχουν. Από την άλλη πλευρά, - στις εμπειρίες του αφηγητή ποιητού που προκαλείται από τους πίνακες της ζωής, τη συμπεριφορά των ατόμων που ενεργούν στην ποιητική του ιστορία. Αυτές οι εμπειρίες του αφηγητή ποιητή εκφράζονται συνήθως στα έργα ενός λυρόλ-επικού είδους στις αποκαλούμενες λυρικές υποκαταστάσεις, μερικές φορές άμεσα μη σχετικές εκδηλώσεις στο έργο. Lyrical Retreats είναι ένας από τους τύπους ομιλίας του συγγραφέα.

Τέτοιες, για παράδειγμα, γνωστές λυρικές αποκλίσεις στο ποιητικό μυθιστόρημα από τον Α. S. Pushkin "Evgeny Anegin", στα ποιήματά του. Αυτά είναι στο ποίημα A. Twardovsky "Vasily Turkin" από τον συγγραφέα "," για τον εαυτό σας "και τις λυρικές αποκλίσεις σε άλλα κεφάλαια του ποιήματος.

Λαοεπικά είδη (είδη): ποίημα, μπαλάντα.

Ποίημα (από τα ελληνικά. Poieio - "Το κάνω, κάνοντας") - ένα μεγάλο ποιητικό έργο με ένα οδυνηρό ή λυρικό οικόπεδο συνήθως σε ένα ιστορικό ή θρυλικό θέμα.

Η Ballad είναι μια ιστορία του δραματικού περιεχομένου, ιστορία σε στίχο.

Τύποι (είδη) δραματικών έργων:

Τραγωδία, κωμωδία, δράμα (με στενή έννοια).

Τραγωδία (με ελληνικά. Tragos Ode - "Goat Song") - ένα δραματικό έργο που απεικονίζει τον έντονο αγώνα ισχυρών χαρακτήρων και πάθους, οι οποίοι συνήθως τελειώνουν με το θάνατο του ήρωα.

Κωμωδία (από ελληνικά. Κομός Ωδή - "Καλά τραγούδι") - μια δραματική εργασία με ένα χαρούμενο, αστείο οικόπεδο, που συνήθως οδήγησε κοινωνικά ή οικιακά ελαττώματα.

Το Δράμα ("Δράση") είναι ένα λογοτεχνικό έργο με τη μορφή ενός διαλόγου με ένα σοβαρό οικόπεδο που απεικονίζει ένα άτομο στις δραματικές του σχέσεις με την κοινωνία. Οι ποικιλίες του δράματος μπορούν να είναι τραγουδιστές ή μελόδραμα.

Waterville - Είδος ποικιλίας της κωμωδίας, αυτή είναι μια ελαφριά κωμωδία με το τραγούδι των αρτοποιών και του χορού.

Κριτική λογοτεχνίας.

Η λογοτεχνική κριτική (κρίση, η τέχνη της κατανόησης, κρίνοντας) - ένα από τα συστατικά των λογοτεχνικών μελετών. Στενά συνδεδεμένα με την ιστορία και τη θεωρία της λογοτεχνίας που ασχολούνται κυρίως από τον ορισμό της φύσης της λεκτικής δημιουργικότητας, την καθιέρωση των βασικών προτύπων της αισθητικής ανάπτυξης της πραγματικότητας, ανάλυση της κλασικής λογοτεχνικής κληρονομιάς. Η λογοτεχνική κριτική αξιολογεί κυρίως τη σύγχρονη λογοτεχνική ανάπτυξη, ερμηνεύει καλλιτεχνικά έργα από την άποψη της νεωτερικότητας.

Ο καθορισμός της ιδεολογικής και αισθητικής ποιότητας του τρέχοντος βιβλίου και των περιοδικών λογοτεχνικών προϊόντων και προϊόντων τέχνης, η λογοτεχνική κριτική έρχεται, καταρχάς, από τα καθήκοντα που αντιμετωπίζει την κοινωνία σε αυτό το στάδιο της ανάπτυξής του.

Το έργο τέχνης που δεν επεκτείνει τον πνευματικό ορίζοντα του αναγνώστη, δεν δίνει μια αισθητική αισθητική, δηλαδή, είναι συναισθηματικά άσχημα και, εξαιτίας αυτού, δεν επηρεάζει το αισθητικό συναίσθημα, - ένα τέτοιο έργο δεν μπορεί να αναγνωριστεί ως Πραγματικά καλλιτεχνική.

Οι ρίζες του, η ιστορία της λογοτεχνικής κριτικής επιστρέφει στο μακρινό παρελθόν: οι κρίσιμες κρίσιμες κρίσεις για τη λογοτεχνία γεννήθηκαν ταυτόχρονα με την έλευση των καλλιτεχνικών έργων. Οι πρώτοι αναγνώστες από τον αριθμό της σκέψης, τις σοφές βιώσιμες εμπειρίες και προικισμένα με αισθητική καύση και ήταν, κατ 'ουσίαν, τους πρώτους λογοτεχνικούς κριτικούς. Ήδη στην εποχή της αρχαιότητας, η λογοτεχνική κριτική σχηματίζεται ως ένας σχετικά ανεξάρτητος κλάδος της δημιουργικότητας.

Η κριτική δείχνει έναν συγγραφέα αξιοπρέπειας και χάνει το έργο του, συμβάλλοντας στην επέκταση των ιδεολογικών του προοπτικών και τη βελτίωση των δεξιοτήτων. Όσον αφορά τον αναγνώστη, ο κριτικός δεν διευκρινίζει μόνο το έργο του, αλλά περιλαμβάνει τη διαδικασία της κοινής κατανόησης που διαβάζεται σε ένα νέο επίπεδο κατανόησης. Ένα σημαντικό πλεονέκτημα της κριτικής είναι η δυνατότητα να εξεταστεί το έργο ως καλλιτεχνικό σύνολο και να το συνειδητοποιήσει στη γενική διαδικασία της λογοτεχνικής ανάπτυξης.

Στη σύγχρονη λογοτεχνική κριτική, καλλιεργούνται διάφορα είδη - αναθεώρηση άρθρου, αναθεώρηση, δοκίμιο, λογοτεχνικό πορτρέτο, πολεμικό αντίγραφο, βιβλιογραφική σημείωση. Αλλά σε κάθε περίπτωση, ο κριτικός με μια συγκεκριμένη λογική πρέπει να συνδυάσει την πολιτική, τον κοινωνιολόγο, τον ψυχολόγο με έναν ιστορικό της λογοτεχνίας και της αισθητικής. Ταυτόχρονα, η κριτική είναι απαραίτητη από το ταλέντο, το παιδί ταλέντο και καλλιτέχνη και επιστήμονας, αν και όχι πανομοιότυπος με αυτούς.

Τη δομή των λογοτεχνικών μελετών. Οι κύριοι κλάδοι της επιστήμης στη λογοτεχνία.

Η θεωρία της λογοτεχνίας μελετά τα γενικά πρότυπα της λογοτεχνικής διαδικασίας, τη λογοτεχνία ως μορφή

Η λογοτεχνική κριτική ως η επιστήμη προέρχεται από τις αρχές του 19ου αιώνα. Φυσικά, από την εποχή της αρχαιότητας υπήρχαν λογοτεχνικά έργα. Ο Αριστοτέλης ήταν ο πρώτος που προσπάθησε να τα συστηματοποιήσει στο βιβλίο του, ο πρώτος έδωσε τη θεωρία των ειδών και της θεωρίας της λογοτεχνίας τοκετού (EPOS, Δράμα, Στίχοι). Διαθέτει επίσης τη θεωρία της Qatarsis και της μιμητικής. Ο Πλάτων δημιούργησε την ΙΙΤΙΑ για τις ιδέες (ιδέα → Υλικό Κόσμος → Τέχνη).

Τον 17ο αιώνα, ο Ν. Bouoye δημιούργησε την πραγματεία του "ποιητική τέχνη", βασιζόμενη στην προηγούμενη δημιουργία του Horace. Είναι ξεχωριστή γνώση της λογοτεχνίας, αλλά δεν έχει ακόμη επιστήμη.

Τον 18ο αιώνα, οι Γερμανοί επιστήμονες προσπάθησαν να δημιουργήσουν εκπαιδευτικές καταστάσεις (Laocoon Lescing. Στα σύνορα της ζωγραφικής και της ποίησης, "Κρίσιμα δάση" Gerberas ").

Στις αρχές του 19ου αιώνα, η εποχή της κυριαρχίας του ρομαντισμού αρχίζει στην ιδεολογία, τη φιλοσοφία, την τέχνη. Αυτή τη στιγμή, οι αδελφοί Grimm δημιούργησαν τη θεωρία τους.

Η λογοτεχνία είναι ένα είδος τέχνης, δημιουργεί αισθητικές αξίες και ως εκ τούτου μελετάται από την άποψη των διαφόρων επιστημών.

Η λογοτεχνική κριτική μελετά τη μυθοπλασία των διαφόρων λαών του κόσμου προκειμένου να κατανοήσουν τα χαρακτηριστικά και τα πρότυπα του δικού του περιεχομένου και να εκφράζουν τις μορφές τους. Το θέμα των λογοτεχνικών σπουδών δεν είναι μόνο καλλιτεχνική λογοτεχνία, αλλά όλη η καλλιτεχνική λογοτεχνία του κόσμου είναι γραμμένη και προφορική.

Οι σύγχρονες λογοτεχνικές μελέτες αποτελούνται από:

Θεωρία της λογοτεχνίας

Ιστορία της λογοτεχνίας

Λογοτεχνικοί κριτικοί

Η θεωρία της βιβλιογραφίας μελετά τα γενικά πρότυπα της λογοτεχνικής διαδικασίας, τη λογοτεχνία ως μορφή δημόσιας συνείδησης, λογοτεχνικά έργα στο σύνολό της, οι ιδιαιτερότητες των σχέσεων, έργων και αναγνώστες του συγγραφέα. Δημιουργεί κοινές έννοιες και όρους.

Η θεωρία της λογοτεχνίας αλληλεπιδρά με άλλους λογοτεχνικούς κλάδους, καθώς και ιστορία, φιλοσοφία, αισθητική, κοινωνιολογία, γλωσσολογία.

Ποιότητα - Μελέτες τη σύνθεση και τη δομή του λογοτεχνικού έργου.

Η θεωρία της λογοτεχνικής διαδικασίας - μελετά τα πρότυπα ανάπτυξης του τοκετού και των ειδών.

Λογοτεχνική αισθητική - Λογοτεχνία σπουδών ως τύπος τέχνης.

Η ιστορία της λογοτεχνίας μελετά την ανάπτυξη της λογοτεχνίας. Διαχωρίζεται με το χρόνο, στις οδηγίες, στη θέση του.

Η λογοτεχνική κριτική αξιολογεί και αναλύει λογοτεχνικά έργα. Οι επικριτές αξιολογούν την εργασία από την άποψη της αισθητικής αξίας.

Από την άποψη της κοινωνιολογίας, η δομή της κοινωνίας αντανακλάται πάντοτε στα έργα, ειδικά τους αρχαίους, έτσι εμπλέκεται επίσης στη μελέτη της λογοτεχνίας.

Βοηθητικοί λογοτεχνικοί κλάδοι:

textogy - Μελέτες Κείμενο Ως εκ τούτου: χειρόγραφα, δημοσιεύσεις, συντάκτες, ορθογραφία, συγγραφέας, τόπος, μετάφραση και σχόλια

Παλαιογραφία - Μελέτη των αρχαίων μέσων ενημέρωσης του κειμένου, μόνο χειρόγραφα

Βιβλιογραφία - Βοηθητική πειθαρχία κάθε επιστήμης, επιστημονικής λογοτεχνίας σε αυτό ή αυτό το θέμα

Βιβλιοθήκη Επιστήμη - Επιστήμη των Κεφάνων, εγκαταστάσεις αποθήκευσης όχι μόνο καλλιτεχνική, αλλά και επιστημονική λογοτεχνία, ενοποιημένους καταλόγους.

2. Ποιητικότητα - ένα σύστημα καλλιτεχνικών μέσων και τεχνικών που χρησιμοποιούνται για τη δημιουργία ενός καλλιτεχνικού κόσμου σε ξεχωριστή εργασία ή στο έργο ενός συγγραφέα. Το δόγμα των νόμων και των αρχών της δημιουργίας λογοτεχνικής εργασίας. Π. - "Επιστήμη σχετικά με το σύστημα των μέσων έκφρασης στο lit. έργα με την εκτεταμένη αίσθηση της λέξης P. συμπίπτει με θεωρία της λογοτεχνίαςΣε ένα περιορισμένο - με μία από τις περιοχές θεωρητικής. Π. Ως περιοχή της θεωρίας του λιθάρι, Ρ. Μελετά την ιδιαιτερότητα του φωτιζόμενου. Παράδοση και είδη, τάσεις και οδηγίες, στυλ και μεθόδους, διερευνήστε τους νόμους της εσωτερικής επικοινωνίας και ο λόγος διαφόρων επιπέδων τέχνης. ολόκληρος. - Επιστήμη για την τέχνη. Χρησιμοποιώντας τη γλώσσα της γλώσσας. Λεκτική (δηλ. Γλώσσα) διάταξη. είναι η ενότητα. Την υλική μορφή του περιεχομένου του. Ο σκοπός του Ρ. Είναι η κατανομή και η συστηματοποίηση των στοιχείων του κειμένου που εμπλέκονται στο σχηματισμό αισθητικής. Οι εντυπώσεις της σύμβασης διακρίνονται σε γενικές γραμμές από την P. σχετικά με το Β. Και εγώ (θεωρητικά ή συστηματικά - "μακροποτικά"), ιδιωτικά (ή πραγματικά περιγραφικά - "μικροπαιθητικά") και ιστορικά.

Ο στρατηγός Ρ. Χωρίζεται σε τρεις περιοχές που μελετούν τον ήχο, τη λεκτική και εικονιστική δομή του κειμένου. Ο στόχος του συνολικού σ. - Για να δημιουργήσετε έναν πλήρη συστηματοποιητή. Ρεπερτόριο τεχνικών (αισθητικά αποτελεσματικά στοιχεία) που καλύπτουν όλες αυτές τις τρεις περιοχές. Ιδιωτική P. Προσφορές με μια περιγραφή του φωτισμού. . Σε όλα τα μεταφέρονται. Πάνω από πτυχές, που σας επιτρέπει να δημιουργήσετε ένα "μοντέλο" - ένα μεμονωμένο σύστημα αισθητικής. αποτελεσματικές ιδιότητες της εργασίας.

Και με t περίπου r και ch e s k και me ποιητικά

Εάν το συνολικό περιγραφικό ποιητικό καλύπτει μεγάλο αριθμό

δίνουν το γεγονός της ιστορικής μεταβλητότητας των επιμέρους ιδιοτήτων των λογοτεχνικών κειμένων,

Το γεγονός της ανομοιογενούς δραστηριότητας (σημασία) σε ορισμένες εποχές και γεγονός

με τα ίδια ακίνητα και την εμφάνιση άλλων και να αναπτυχθούν σε σχέση με αυτό

Πλήρες μεθόδους έρευνας και πρόσθετες κατηγορίες περιγραφών. Με-

Η ηθική επικεντρώθηκε στην ιστορικότητα των ακινήτων της λογοτεχνίας και στην ιστορία αυτών

ιδιότητες, ιστορία, κατανοητό όχι μόνο ως εμφάνιση και εξαφάνιση, αλλά και

Ως μετασχηματισμό των ιδιοτήτων, - τέτοια ποιητική διαμόρφωση στην Ευρωπαϊκή Λιθουανία

Πόλη ως μια σχετικά ανεξάρτητη ποικιλία - όπως ποιητική

Ιστορικός. "Η ιστορική ποιητική μελετά την ανάπτυξη ως ξεχωριστή

Καλλιτεχνικές τεχνικές (επιθέματα, μεταφορές, rhymes κ.λπ.) και κατηγορίες (HU-

Καθαρός χρόνος, χώρος, βασική αντίθεση των σημείων),

Έτσι και ολόκληρα τα συστήματα τέτοιων τεχνικών και κατηγοριών ιδιοσυγκρασίας σε ένα ή το άλλο

N o m και t και στα n και εγώ ποιητικά

Το νωρίτερο, αναπτύχθηκε στην αρχαία εποχή, ρυθμίζεται ο τύπος της ευρωπαϊκής ποιητικής. Στην ιστορία των λογοτεχνικών μελετών, ορίζεται συνήθως ως "κλασική ποίηση" (Αριστοτέλης, ορόκ), και τα μεταγενέστερα είδη του - όπως η ποιητική του κλασικισμού (σημαία). Την ποιητική του Αριστοτέλη. Σημειώνουμε σε αυτές δύο ενδιαφέρουσες πτυχές. Από τη μία πλευρά, θα συζητηθεί για ιδιότητες και σχέδια.

Καλλιτεχνική δημιουργικότητα (κατανοητή και ως διαδικασία και ως αποτελέσματα - έργα) καθόλου. Αυτή η πτυχή είναι καλά εξοικειωμένη μαζί μας ως το θέμα των σύγχρονων θεωριών της λογοτεχνίας και της ποιητικής. Από την άλλη πλευρά, πώς να συνθέσετε κείμενο λεπτού κομματιού και πώς να επιτύχετε το επιθυμητό αποτέλεσμα. Στις σύγχρονες θεωρίες της λογοτεχνίας και της ποιητικής, αυτή η πτυχή απουσιάζει. Ο σημερινός ποίηση του ποίησης

Η Vanya είναι βασικά ένας αναγνώστης της λογοτεχνίας, όχι συγγραφείς. Διδάσκουν να κατανοήσουν και να ερμηνεύσουν το καλλιτεχνικό κείμενο, αλλά πώς να το γράψουν, όχι σε μπλοκαρισμένο. Αυτή είναι ακριβώς η αιτία της ποιητικής στην οποία υπάρχει μια δεύτερη από τις παρατηρούμενες πτυχές - εθισμός στον συγγραφέα, έλαβε έναν ορισμό του κανονιστικού συστήματος. Ειδικές ρυθμιστικές ποιότητες διανομής που ελήφθησαν στην εποχή του Class-Cmism, αλλά δεν έχουν πάντα το είδος των εγχειριδίων (Treatises). Ο ρυθμιστικός ποιητής έχει ένα άλλο, λιγότερο αξιοσημείωτο, ιδιοκτησία. Συχνά χρησιμοποιήθηκαν για την αξιολόγηση και τα αναδυόμενα έργα και όλα τα είδη αποκλίσεων καταδίκασαν ιδιαίτερα από τις συνταγές τους.

№3 Λογοτεχνία ως τύπος τέχνης, την εξειδίκευση και τις λειτουργίες του:

Οι αρχαίοι επισημάνθηκαν πέντε τύποι τέχνης, η ταξινόμηση βασίζεται στον υλικό φορέα. Μουσική - Η τέχνη των ήχων, ζωγραφική - Χρώματα, γλυπτική - πέτρα, αρχιτεκτονική - πλαστικές μορφές, λογοτεχνία - λέξη.

Ωστόσο, υπάρχουν ήδη υπόστεγα στο άρθρο "Laocoon ή τα σύνορα της ζωγραφικής", εξέδωσε την πρώτη επιστημονική ταξινόμηση: Τμήμα σε χωρικές και προσωρινές τέχνες.

Από την άποψη του δάσους, η λογοτεχνία είναι προσωρινή τέχνη.

Οι εκφραστικές και οι εικαστικές τέχνες συμπληρώνονται επίσης (εικονική αρχή). Το Expressive εκφράζει τα συναισθήματα, στέλνει τη διάθεση, οπτική - ενσωματώνει την ιδέα.

Η εκφραστική τέχνη είναι μουσική, αρχιτεκτονική, αφηρημένη ζωγραφική, στίχοι.

Πρόστιμο - ζωγραφική, γλυπτική, δράμα και ο Epos.

Σύμφωνα με αυτή την ταξινόμηση, η λογοτεχνία είναι εκφραστική τέχνη.

Μετά την εμφάνιση πολύπλοκων τεχνών (θέατρο, κινηματογράφος), που είναι η συμβίωση, οι συνθετικές τέχνες, αρχίζουν να διαθέτουν απλές και πολύπλοκες τέχνες.

Έτσι, η λογοτεχνία είναι απλή.

Η ταξινόμηση της τέχνης με τον αριθμό των λειτουργιών (σε μονοδωματητική - εκτέλεση αισθητικής λειτουργίας και διλειτουργικές αισθητικές και ρεαλιστικές λειτουργίες), η λογοτεχνία αναφέρεται σε μονολειτουργία.

Ως αποτέλεσμα, η λογοτεχνία είναι προσωρινή, έκφραση-οπτική, απλή και μονολειτουργική τέχνη.

Χαρακτηριστικά λογοτεχνίας:

Μεταμορφωτικός

Εκπαιδευτικός

Κοινωνικο-αισθητική (έκθεση στην κοινωνία)

Συστατικός

Luckware.

Ταξινόμηση B.O. Cordana:

-3 πρόσωπο

-1 πρόσωπο (mn.ch.). "Εμείς" - ένας γενικευμένος φορέας συνείδησης. Σε αυτά τα κείμενα, η μορφή - παρατήρηση ή προβληματισμός.

Σε μια σύγχρονη ταξινόμηση, αυτές οι 2 μορφές συνδυάζονται και μιλούν για έναν λυρικό αφηγητή.

3. Ο λυρικός ήρωας είναι ένα θέμα της ομιλίας μέσω του οποίου εκφράζονται βιογραφικά και συναισθηματικά και ψυχολογικά χαρακτηριστικά του συγγραφέα.

Ο λυρικός ήρωας είναι η μοναξική μορφή της έκφρασης του συγγραφέα στο κείμενο.

4. Ο ρόλος ήρωας είναι μια ιθαγενής έκφραση του συγγραφέα στο κείμενο του κοινωνικοπολιτισμένου τύπου του Cherch του παρελθόντος ή του παρόντος. Ο ρόλος ήρωας είναι μια διαλογική μορφή.

6. Διαπροσωπικό θέμα - Η φόρμα εφαρμόζει διαφορετικές απόψεις για τον κόσμο..

5. Καλλιτεχνικός χρόνος και χώρος. Trouting Chronotope Η έννοια της οργάνωσης του χώρου. Τύποι τέχνης και χώρου. Η έννοια του Chronotope (Μ.Μ. Bakhtin). Λειτουργίες.Τύποι Chronotopes:

Η οργάνωση του λογοτεχνικού έργου είναι ο Chronotope.

Κάτω από το Chronotope M.M. Ο Bakhtin κατανοεί την "ουσιαστική σχέση προσωρινών και χωρικών σχέσεων".

Σε λογοτεχνικά έργα ξεχωριστά, οι εικόνες του χρόνου και του χώρου διακρίνονται:

Καθημερινά

Ημερολόγιο

Βιογραφικός

Ιστορικός

Χώρος

Χώρος:

Κλειστό

Ανοιξε

Μακρινός

Λεπτομερής (υποκείμενη κορεσμένη)

Πραγματικά ορατό

Εκπροσωπώ

Χώρος

Επιπλέον, ο χρόνος και ο χρόνος διαθέτουν συγκεκριμένα και αφηρημένα. Εάν υπάρχει ένας χρόνος αφηρημένης, στη συνέχεια αφηρημένη και χώρος και αντίστροφα.

Από τον Bakhtina Chronotope - πρώτα από όλα που ανήκουν στο μυθιστόρημα. Έχει μια ιστορία. Το Chronotope είναι μια δομική υποστήριξη του είδους.

Προβολές των ιδιωτικών Chronotopes στο Bakhtin:

Ο δρόμος Chronotope είναι χτισμένος στο κίνητρο μιας τυχαίας συνάντησης. Η εμφάνιση αυτού του κίνητρου στο κείμενο μπορεί να προκαλέσει ισχυρότερη. Ανοιχτό χώρο.

Το Chronotope του ιδιωτικού σαλόνι είναι η μη τυχαία συνάντηση. ΚΛΕΙΣΤΟΣ ΧΩΡΟΣ.

Κάστρο Chronotope (στη ρωσική λογοτεχνία δεν είναι). Κυριαρχία του ιστορικού, γενικού παρελθόντος. ΠΕΡΙΟΡΙΣΜΕΝΟΣ χωρος.

Το Chronotope του αρχοντικού (όχι Bichtin) είναι ένας ομόκεντρος, μη καθορισμένος κλειστής χώρος.

Το Chronotope της επαρχιακής πόλης δεν είναι κακοτυχία, ο χώρος είναι κλειστός, αυτοδύναμος που ζει στη ζωή του. Κυκλική ώρα, αλλά όχι σύντομη.

Χρονόμετρο κατώτατο όριο (συνείδηση \u200b\u200bκρίσης, κάταγμα). Δεν υπάρχει βιογραφία ως τέτοια, μόνο στιγμές.

Μεγάλο Chronotope:

Λαϊκός (ειδυλλιακός). Με βάση το νόμο της αναστροφής.

Τάσεις του σύγχρονου Chronotope:

Μύθυμοι και συμβολισμός

Διπλασιασμός

Πρόσβαση στη μνήμη του χαρακτήρα

Ενίσχυση της αξίας της τοποθέτησης

Ο ίδιος ο χρόνος γίνεται ο ήρωας της αφήγησης

Ο χρόνος και ο χώρος είναι οι ολοκληρωμένες συντεταγμένες του κόσμου.

Το Chronotope καθορίζει την καλλιτεχνική ενότητα του λογοτεχνικού έργου στη στάση του στην πραγματική πραγματικότητα

Διοργανώνει το χώρο του έργου, οδηγεί τους αναγνώστες

Μπορεί να συσχετίσει διαφορετικό χώρο και χρόνο

Μπορεί να οικοδομήσει μια αλυσίδα ενώσεων στη συνείδηση \u200b\u200bτου αναγνώστη και σε αυτή τη βάση για να συσχετιστεί έργα με την ιδέα του κόσμου και να επεκτείνει αυτές τις ιδέες.

Όχι 6 6. Μορφή και περιεχόμενο. Το πρόβλημα του F. και S. ανήκει στον αριθμό των κορυφαίων ζητημάτων στην ιστορία των αισθητικών διδασκαλιών, ο αγώνας του υλισμού και του ιδεαλισμού, ο αγώνας των ρεαλιστικών και ιδεαλιστικών κατευθύνσεων στην τέχνη. Το πρόβλημα του F. και S. σχετίζεται βιολογικά με το κύριο ζήτημα της αισθητικής - το ζήτημα της στάσης της καλλιτεχνικής δημιουργικότητας ή, ευρύτερη ομιλία, καλλιτεχνική συνείδηση \u200b\u200bσε αντικειμενική πραγματικότητα.

Αισθητική Χείλος , που βασίζεται βάσει της ιδεαλιστικής της διαλεκτικής, το πρόβλημα F. και S. βάζει στο επίκεντρο της προσοχής του. Σε αντίθεση με τον φορμαλισμό του Cant Hegel διδάσκει για την τέχνη ως ουσιαστική μορφή, δηλαδή ως μία από τις μορφές εκδήλωσης του απόλυτου πνεύματος (μαζί με τη θρησκεία και τη φιλοσοφία). Το περιεχόμενο της τέχνης, από τον Χέγκελ, είναι αδιανόητο στον διαχωρισμό του σχήματος και αντίστροφα: η μορφή (φαινόμενο, έκφραση, ανίχνευση) είναι αδιαχώριστη από ολόκληρο τον πλούτο του περιεχομένου του απόλυτου πνεύματος, το οποίο στην τέχνη λαμβάνει αισθητά στοχαστικό σχεδιασμό. Τα αντίθετα του F. και S., εξωτερικά και εσωτερικά στην τέχνη που αλληλοσυνδέονται μεταξύ τους, οπότε η σχέση μεταξύ τους ο Hegel καλεί ουσιαστικά. Η απόλυτη ιδέα εφαρμόζεται ως εξαιρετική λόγω της διαλεκτικής παρεμβολής των κατηγοριών F. και C. Στη διαλεκτική του πανέμορφου Hegel θέτει τρία βήματα: Όμορφη γενικά, όμορφη στη φύση και όμορφη στην τέχνη. Η αρμονική τελειότητα ως η ενότητα του F. και του S., από το Hegel, είναι δυνατή μόνο στο επίπεδο της ομορφιάς στην τέχνη, η ομορφιά του ίδιου στη φύση παίζει το ρόλο της μόνο προετοιμασίας για το υψηλότερο επίπεδο. Στην ιστορία της τέχνης, ο Χέγκελ διακρίνει το ένα το ένα το ένα το ένα το ένα το ένα το άλλο με τα στάδια αντικατάστασης, σε κάθε μία από τις οποίες η σχέση της F. και της S. συμβολική τέχνη βρίσκεται με διάφορους τρόπους. Η συμβολική τέχνη δεν έχει ακόμη φτάσει στην Unity F. και S.: Εδώ Το έντυπο παραμένει εξωτερικό σε σχέση με το περιεχόμενο. Η κλασική τέχνη διακρίνεται από την ενότητα της μορφής και του περιεχομένου, της αρμονικής παρεμβολής. Η ρομαντική τέχνη ανακαλύπτει έναν ισχυρισμό πάνω από τη μορφή. Συγκεκριμένα, θεωρεί τη σχέση του Hegel μεταξύ F. και S. σε διάφορους τύπους τέχνης. Ταυτόχρονα, οι τέχνες της τέχνης στο Hegel ανταποκρίνονται στις φάσεις ανάπτυξης: αρχιτεκτονική - συμβολική, γλυπτική - κλασική, ζωγραφική, μουσική και ποίηση - ρομαντικό. Η υποκειμενικότητα της μουσικής ξεπεραστούν, από τον Χέγκελ, στην ποίηση, το K-Paradium στέκεται πάνω από την τέχνη ακριβώς επειδή η πνευματική ουσία εκφράζεται περισσότερο σε (λεκτική) μορφή ως το περιεχόμενό της.

Ερώτηση αριθ. 7. Εικόνες - την κύρια θεμελιώδη ακίνητη περιουσία. Η εικόνα είναι μια ζωντανή εικόνα, την οποία πρέπει να αντιλαμβανόμαστε μέσα από τις αισθήσεις (αισθησιακές και όχι πνευματικές

αντίληψη). Η εικόνα δημιουργείται σε Lit-Mon. Χάρη στη λέξη, έτσι η λέξη είναι ένα υλικό σχήματος Litex.

Με τα δικά του μέσα (σε σύντομο χρονικό διάστημα), μεταφορές lit-Ra και άλλες τέχνες. Ως εκ τούτου, η Lit-Ra καταλαμβάνει μια κεντρική θέση μεταξύ άλλων τεχνών.

Η εικόνα είναι πάντα συγκεκριμένη, λεπτομερή, εξατομικευμένη, αλλά εξακολουθεί να έχει κάποια γενίκευση. Η εικόνα αντανακλά πάντα κάποιο μέρος της πραγματικότητας.

Καλλιτεχνική εικόνα - μία από τις κύριες κατηγορίες αισθητικών, που χαρακτηρίζει τη μέθοδο εμφάνισης και μετασχηματίζοντας την εγκυρότητα μόνο εγγενή στην τέχνη. Ο τρόπος ονομάζεται επίσης οποιοδήποτε φαινόμενο, δημιουργώντας δημιουργικά από τον συγγραφέα στο καλλιτεχνικό έργο. Λογοτεχνικός τύπος - (τύπος ήρωας) - ένα σύνολο χαρακτήρων κοντά στην κοινωνική τους κατάσταση IRD τάξεων, κοσμοθεωρία και πνευματική εμφάνιση. Τέτοιοι χαρακτήρες μπορούν να εκπροσωπούνται σε διάφορα έργα των ίδιων ή αρκετών συγγραφέων. Οι λογοτεχνικοί τύποι αποτελούν αντανάκλαση των τάσεων στην πνευματική ανάπτυξη της κοινωνίας, την κοσμοθεωρία, τη φιλοσοφική, ηθική και αισθητική θέα των ίδιων των συγγραφέων. Χαρακτηριστικό - Επαναλαμβανόμενες, βιώσιμες εσωτερικές ιδιότητες ενός ατόμου: Worldview, ηθικές αρχές, ζωτικές αξίες, συνήθειες - Όλα όσα επιτρέπουν να το χαρακτηρίζει ως άτομο. Οι χαρακτήρες των ανθρώπων εκδηλώνονται στις ενέργειες και τη συμπεριφορά τους, στις σχέσεις με άλλους ανθρώπους. Χαρακτήρα και τύπο. Αυτό σχετίζεται με τη ζωή.

Ανθρώπινος. Το Thip εκφράζει κυρίως μια οικογενειακή μάζα. Στη φύση, η εστίαση αντίθετα κατευθύνεται στην ατομικότητα. Ο τύπος εκφράζει μια ποιότητα ή ιδιοκτησία, είναι ψυχολογικά μονόδρομος. Ο χαρακτήρας είναι διαλεκτικός, αμφιλεγόμενος, ψυχολογικά περίπλοκος, πολύπλευρος. Ο τύπος είναι πάντα στατικός, χωρίς κινητικότητα δεν αλλάζει. Η φύση είναι δυναμική, αλλάζει. Ο χαρακτήρας είναι ικανός να αναπτύξει αυτοπεποίθηση. Για παράδειγμα, η Τατιάνα Λάρο και η Άννα Καρέννα, που συμπεριφέρονται καθόλου στην ιδέα του συγγραφέα. Ο τύπος δεν υπάρχει χρόνος. Το ίδιο θεωρείται στο φόντο της ιστορικής εποχής, αλληλεπιδρούν μαζί. Αλλά στο χαρακτήρα υπάρχει πάντα ένας τυπικός εκπρόσωπος. Τυπικά και τυπικά - διαφορετικά πράγματα. Ο χαρακτήρας έχει έναν πυρήνα που χαρακτηρίζει την εποχή, τη δημιουργία. Παράδειγμα: "Πατέρες και παιδιά" - Bazarov και Pavel Petrovich. Ως εκ τούτου, πολύ συχνά τα βιβλία γίνονται γρήγορα άσχετα.

Οι συμβουλές συνήθως χρησιμοποιούνται σε παραμύθια και λαογραφικά. Μερικές φορές, ωστόσο, είναι η αναγέννηση του ήρωα. Αλλά αυτό δεν είναι ένας χαρακτήρας. Συχνά οι ήρωες είναι μεταφορείς ενός είδους. Στα έργα, επομένως, συχνά μιλάμε επώνυμα. Ο κλασσικισμός είναι χτισμένος στους φορείς μιας ποιότητας, για παράδειγμα, fonvizin. Για ρεαλισμό, είναι πάντα σημαντικό να κατανοήσουμε τους λόγους - υπάρχουν σχεδόν πάντα χαρακτήρες. Μια εξαίρεση είναι οι νεκρές ψυχές, όπου κάποιος στους ήρωες κατ 'αρχήν, καταρχήν, ένα καλό χαρακτηριστικό γνώρισε στον παράλογο. Οι υπό όρους εικόνες περιλαμβάνουν: υπερβολική εξιδανικοποίηση, grotesque, αλληγορία και σύμβολο. Η υπερβολική εξιδανικοποίηση βρίσκεται στα επόν, τα οποία συνδυάζουν την πραγματική και φανταστική, δεν υπάρχουν ρεαλιστικά κίνητρα δράσεων. Grotesque σχήμα: Αναλογισμός μετατόπισης - Προοπτική Nevsky, διαταραχή κλίμακας, μη κατοικημένες μετατοπίσεις διαβίωσης. Το Grotesque χρησιμοποιείται συχνά για σάτιρα ή ο χαρακτηρισμός του τραγούδι ξεκίνησε. Grotesque - σύμβολο της δυσαρμονίας. Για το στυλ Grotesque, την αφθονία του Alogides, συνδυάζοντας διαφορετικές ψήφους. Αλληγορία και σύμβολο - δύο σχέδια: απεικονίζεται και υπονοείται. Η αλληγορία είναι αδιαμφισβήτητη - υπάρχουν οδηγίες και αποκωδικοποίηση. Το σύμβολο είναι πολλαπλές, απειλές. Το σύμβολο είναι ίσο με το απεικονιζόμενο και υπονοείται. Δεν υπάρχει ένδειξη στο σύμβολο

Τύποι εικόνων: Αλληγορία - Ο τύπος της εικόνας, η βάση της οποίας είναι η αλληγορία: καταγράφοντας μια κερδοσκοπική ιδέα στο θέμα. Ο ρόλος της αλληγορίας μπορεί να ενεργήσει ως αποσπασματικές έννοιες (αρετή, συνείδηση, αλήθεια κ.λπ.), και τυπικά φαινόμενα, χαρακτήρες, μυθολογικούς χαρακτήρες, ακόμη και άτομα. Σύμβολο - Καθολική αισθητική κατηγορία. Το σύμβολο είναι μια εικόνα που προωθείται με τη οργανικότητα και ανεξάντλητο πολυιγόρο, η εικόνα που βγαίνει για τα δικά σας όρια υποδηλώνει την παρουσία μιας συγκεκριμένης λογικής, αδιάσπαστα συγχωνεύεται με αυτό, αλλά δεν είναι πανομοιότυπος. Το σύμβολο χαρακτηρίζεται από το βάθος της σημασίας, την ουσιαστική προοπτική. Grotesque - Τύπος καλλιτεχνικής εικόνας με βάση τη μυθοπλασία, το γέλιο, την υπερβολή, τον παράξενο συνδυασμό και την αντίθεση για φανταστική και πραγματική, όμορφη και άσχημη, τραγική και κωμική, αξιοπιστία και καρικατούρες. Ο Grotesque δημιουργεί ένα ειδικό grotesque κόσμο - ανωμαλία, αφύσικο, παράξενο, αλογιχτό κόσμο.

№ 8. Εικόνα της εικόνας του κόσμου, η εικόνα του ήρωα της λογοτεχνίας στη μοναδική ατομικότητα αποτελείται από μεμονωμένα καλλιτεχνικά μέρη . Καλλιτεχνική λεπτομέρεια - Πρόκειται για μια οπτική ή εκφραστική καλλιτεχνική λεπτομέρεια: στοιχείο του τοπίου, πορτραίτο, ομιλία, ψυχολογισμός, οικόπεδο.

Όντας ένα στοιχείο ενός καλλιτεχνικού συνόλου, το ίδιο το στοιχείο είναι ο μικρότερος τρόπος, ένα μικρόινο. Ταυτόχρονα, το στοιχείο σχεδόν πάντα αποτελείται από μια μεγαλύτερη εικόνα. Η ατομική λεπτομέρεια, η εδραίωση του χαρακτήρα, μπορεί να γίνει το σταθερό του σημάδι, ένα σημάδι για το οποίο αναγνωρίζεται αυτός ο χαρακτήρας. Τέτοιες, για παράδειγμα, λαμπεροί ώμοι της Ελένης, τα ακτινοβόλα μάτια της πριγκίπισσας Marya στον «πόλεμο του πολέμου και του κόσμου», Bolt Obleomov "από την πραγματική περσική ύλη", τα μάτια του Pechorin, που "δεν γελάνε όταν αυτός γελασα" ...

№ 9 Ζωή Βέσα - "Άμεση", άμεση εμφάνιση της πραγματικότητας: η δημιουργία της ψευδαίσθησης της πλήρους ομοιότητας (ταυτότητα) της ζωής και της καλλιτεχνικής του προβληματισμού. Χαριτωμένη τέχνη - ένα αναπόσπαστο χαρακτηριστικό κάθε εργασίας που σχετίζεται με τη φύση της ίδιας της τέχνης και αποτελείται από το Το γεγονός ότι οι εικόνες που δημιουργήθηκαν από τον καλλιτέχνη θεωρούνται ότι είναι διακεκομμένη πραγματικότητα, ως κάτι που δημιουργήθηκε από τη δημιουργική θέληση του συγγραφέα. Οποιαδήποτε τέχνη αναπαράγει συμβατικά τη ζωή, αλλά το μέτρο αυτού του u. X. Μπορεί να είναι διαφορετική. Ανάλογα με την αναλογία των λόμπι και την καλλιτεχνική φαντασία, το πρωτεύον και το δευτερεύον U. x διακρίνεται για το πρωτεύον u. X. Χαρακτηρίζεται από μεγάλο βαθμό πιστεύοντας, όταν η φαντασία των απεικονιζόμενων δεν δηλώνεται και δεν γίνεται αποδεκτή από τον συγγραφέα. Δευτερογενή u. X. - Πρόκειται για μια αποδεικτική παραβίαση του καλλιτέχνη που πιστεύει στην εικόνα των αντικειμένων ή των φαινομένων, μια συνειδητή έκκληση προς τη μυθοπλασία, τη χρήση grotesque, σύμβολα κ.λπ., προκειμένου να δώσουμε αυτά τα ζωτικά φαινόμενα μια ειδική ευκρίνεια και διόγκωση.

Συμβατικότητα - Απεικόνιση του παγκόσμιου κουκούλα. Έργα του κόσμου πραγματική.

Υπάρχει πρωτογενής σύμβαση και δευτερογενείς συμβάσεις (ενισχυμένες). Δευτερεύουσες συμβάσεις - πλήρης σύγκλιση από την πραγματικότητα. Τις ακραίες μορφές του - grotesque και μυθοπλασία. Υπάρχει επίσης μια ενδιάμεση σύμβαση (μετάβαση στην Grotesca κ.λπ.): ο ύπνος του Skolnikov για το πώς η ηλικιωμένη γυναίκα γελάει πάνω από αυτό.

Όσο περισσότερο ο συγγραφέας φέρνει τη φαντασία του, τόσο υψηλότερο είναι το βαθμό της σύμβασης. Η λογοτεχνία ως φαινόμενο συμβαίνει όταν η συμβατικότητα πραγματοποιείται από τον συγγραφέα, όταν, για παράδειγμα, παύει να πιστεύει σε μυθολογικά πλάσματα, καταλαβαίνει ότι αυτή είναι η μυθοπλασία, συμβατική. Εν τω μεταξύ, πιστεύει ότι ήρθε, αυτός είναι ένας μύθος (κατανόηση του κόσμου, οι νόμοι για τους οποίους ζει κάποιος). Μόλις προκύψει η ανάγκη να το συνδέσετε με αισθησιακή γνώση, η αισθητική, η αναμμένη-ra συμβαίνει.

№ 10. Θέμα, πρόβλημα και ιδέα του έργου. Το θέμα είναι ο κύκλος του Ρήνου αυτών των ερωτήσεων της ζωής, ο συγγραφέας επικεντρώθηκε στη γάτα στο έργο του. Μερικές φορές το θέμα αναγνωρίζεται ακόμη και με την ιδέα της εργασίας. Θέματα αναφέρονται στα πιο βασικά συστατικά της καλλιτεχνικής δομής, των πτυχών της μορφής, των μεθόδων αναφοράς. Στη βιβλιογραφία, αυτή είναι οι τιμές των λέξεων-κλειδιών, αυτό που είναι σταθερό. Μια άλλη έννοια του όρου "Θέμα" είναι επείγον να κατανοήσουμε τη γνωστική πλευρά της τέχνης: πηγαίνει πίσω στις θεωρητικές εμπειρίες του περασμένου αιώνα και δεν συνδέεται με στοιχεία της δομής, αλλά και με την ουσία του έργου στο σύνολό της. Το θέμα ως το ίδρυμα της καλλιτεχνικής δημιουργίας είναι το μόνο που έγινε αντικείμενο πνευματικής ιδιοκτησίας, κατανόησης και αξιολόγησης.

Προβλήματα - ο τομέας της κατανόησης, η κατανόηση από τον συγγραφέα της ανακλώμενης πραγματικότητας. Τα προβλήματα μπορούν να ονομαστούν το κεντρικό τμήμα του περιεχομένου της τέχνης, διότι σε αυτό, κατά κανόνα και κατέληξε στο συμπέρασμα ότι, για αυτό που απευθύνουμε στο έργο - μια μοναδική εμφάνιση πνευματικών δικαιωμάτων στον κόσμο. Σε αντίθεση με το θέμα, το πρόβλημα είναι μια υποκειμενική πλευρά της περιεχομένου της τέχνης, οπότε η ατομικότητα του συγγραφέα εκδηλώνεται όσο το δυνατόν περισσότερο, μια ξεχωριστή πνευματική ιδιοκτησία εξετάζει τον κόσμο άλλης συνιστώσας του ιδεολογικού κόσμου, το έργο της ιδέας του Η ιδέα - μια συνοπτική σκέψη ή ένα σύστημα τέτοιων σκέψεων. Η ιδέα ή μία από τις ιδέες είναι άμεσα διατυπωμένες. Ο ίδιος ο συγγραφέας στο κείμενο του έργου. Η πιο συχνή ευκαιρία είναι όταν η ιδέα δεν διατυπωθεί στο κείμενο του έργου και πώς εντυπωσιάζει ολόκληρη τη δομή του. Σε αυτή την περίπτωση, η ιδέα απαιτεί την αναγνώρισή της της αναλυτικής εργασίας, μερικές φορές ένα πολύ επίπονο και πολύπλοκο και όχι πάντα τελειώνοντας τα αδιαμφισβήτητα αποτελέσματα. Για τη σωστή κατανόηση της καλλιτεχνικής ιδέας και το νόημά της στον ιδεολογικό κόσμο της εργασίας, η ανάλυση αυτού του τμήματος του καλλιτεχνικού περιεχομένου πρέπει να διεξάγεται σε στενή σχέση με την ανάλυση άλλων στοιχείων του ιδιώτη κόσμου της παραγωγής του Οι πιο συνηθισμένες δυσκολίες που προκύπτουν κατά την ανάλυση του περιεχομένου του περιεχομένου, την αδιακρίτηση ή την ταυτοποίηση του θέματος, των προβλημάτων και των ιδεών. Δεν υπάρχει ακόμα προβληματική και αξιολόγηση στο θέμα, το θέμα είναι ένα είδος δήλωσης: "Ο συγγραφέας αντικατοπτρίζει αυτούς τους χαρακτήρες σε τέτοιες και τέτοιες καταστάσεις." Τα πρόσωπα της Urn είναι το επίπεδο συζήτησης ενός συστήματος αξιών, η καθιέρωση σημαντικών δεσμών μεταξύ των φαινομένων της πραγματικότητας, αυτή είναι η πλευρά του καλλιτεχνικού περιεχομένου, όπου ο αναγνώστης καλείται από τον συγγραφέα για ενεργό συνομιλία. Τέλος, η περιοχή των ιδεών είναι μια περιοχή λύσεων και συμπερασμάτων, η ιδέα αρνείται πάντα κάτι ή αξιώσεις.

№ 11. Ορισμός του Pathos Hood και τις ποικιλίες του. Το τελευταίο στοιχείο που ανήκει στον ιδεολογικό κόσμο της εργασίας είναι ο Pathos, ο οποίος μπορεί να οριστεί ως ένας κορυφαίος συναισθηματικός τόνος του έργου, η συναισθηματική της διάθεση. Το συνώνυμο του όρου "Πάφος" είναι η έκφραση "συναισθηματική και αξία προσανατολισμού". Αναλύστε το Pathos στο καλλιτεχνικό έργο - σημαίνει να δημιουργήσετε τα τυπολογικά του είδη, τον τύπο συναισθηματικής και προσανατολισμού αξίας, στάσεις προς την ειρήνη και τον άνθρωπο στον κόσμο. Η Pappos Epico-δραματική αντιπροσωπεύει μια βαθιά και αναμφισβήτητη αποδοχή του κόσμου στο σύνολό του και τον εαυτό του σε αυτό, η οποία είναι η ουσία της επικής κοσμοθεωρίας. Το Epico-Dramatic Pathos είναι η μέγιστη εμπιστοσύνη στον αντικειμενικό κόσμο σε όλη την πραγματική ευελιξία και αντιφάσεις της. Σημειώστε ότι αυτός ο τύπος PATOS σπάνια αντιπροσωπεύεται στη βιβλιογραφία, ακόμη λιγότερο συχνά ενεργεί στην καθαρή του μορφή. Όπως βασίζεται σε ολόκληρο το Epico-Dramatic Pathos, τα έργα μπορούν να ονομάζονται "Ηλεία" και "Οδύσσεια" του Όμηρου. Η αντικειμενική βάση της Ηρωικής Πάφου είναι ο αγώνας των ατόμων ή των ομάδων για την εφαρμογή και την προστασία των ιδανικών, οι οποίες αναγνωρίζονται αναγκαστικά ως εξαιρετικά. Μια άλλη προϋπόθεση της εκδήλωσης ηρωικού στην πραγματικότητα είναι η ελεύθερη βούληση και η πρωτοβουλία ενός ατόμου: αναγκαστικές ενέργειες, όπως επισημαίνεται ο Χέγκελ, δεν μπορεί να είναι ηρωική. Με το ηρωικό ως ένα pathos βασισμένο στους ανυψωμένους, άλλους τύπους PATOS, έχοντας έναν πανέμορφο χαρακτήρα, είναι κυρίως μια τραγωδία και ρομαντισμό. Το ρομαντισμό σχετίζεται με την επιθυμία των ηρώων για ένα εξαιρετικό ιδανικό.

Αλλά αν η ηρωική είναι η σφαίρα της ενεργού δράσης, τότε το ρομαντισμό είναι ένας τομέας συναισθηματικής μετάβασης και η επιθυμία που δεν ισχύει. Ο Τραγισμός της Πάφου είναι μια πραγματοποίηση της απώλειας, με την απώλεια ανεπανόρθωτη, μερικές σημαντικές αξίες ζωής - ανθρώπινη ζωή, κοινωνική, εθνική ή προσωπική ελευθερία, η δυνατότητα προσωπικής ευτυχίας, πολιτιστικών αξιών κλπ. Μια αντικειμενική βάση, τραγικούς λογοτεχνικούς κριτικούς και αισθητικά για αρκετό καιρό θεωρούν τον αδιάλυτο χαρακτήρα μιας σύγκρουσης ζωής. Στο συναισθηματικό, ένας άλλος τύπος pathos - εμείς, όπως και στους ρομαντικούς, παρατηρούμε την υπεροχή του υποκειμενικού στόχου. Συχνά ο κυρίαρχος ρόλος του συναισθηματικού Πάφου που παίζεται στα έργα του Richardson, Rousseau, Karamzin. Στρέφοντας την εξέταση των ακόλουθων τυπολογικών ειδών Pathos - Humor και Satire - σημειώνουμε ότι βασίζονται σε συνολική βάση κόμικς. Εκτός από το υποκειμενικό, η ειρωνεία ως Pathos έχει μια αντικειμενική εξειδίκευση. Σε αντίθεση με όλους τους άλλους τύπους PATOS, κατευθύνεται όχι σε αντικείμενα και φαινόμενα της πραγματικότητας ως τέτοια, αλλά στην ιδεολογική ή συναισθηματική τους κατανόηση σε ένα ή ένα άλλο φιλοσοφικό, ηθικό σύστημα απορριμμάτων.

№ 12. Η έννοια του οικοπέδου και του Fabul. Οικόπεδο . Η λέξη "οικόπεδο" υποδεικνύεται από την αλυσίδα των γεγονότων, αναδημιουργήθηκε στο λογοτεχνικό έργο, δηλ. Η ζωή των χαρακτήρων στις χωρικές του-προσωρινές αλλαγές, στην αντικατάσταση του άλλου, των διατάξεων και των περιστάσεων. Τα γεγονότα που απεικονίζονται από τους συγγραφείς αποτελούν τη βάση του αντικειμενικού κόσμου. Το οικόπεδο είναι η οργάνωση της έναρξης των ειδών της δραματικής, επικής και λυρόλ-επικού. Τα γεγονότα που αποτελούν το οικόπεδο σχετίζονται διαφορετικά με τα πραγματικά περιστατικά της πραγματικότητας που προηγούνται της εμφάνισης του έργου. Σκηνικά εξαρτήματα: κίνητρο, (σχετικά κίνητρα, δωρεάν μοτίβα, επαναλαμβανόμενα ή λεμόνια), έκθεση, γραβάτα, ανάπτυξη, αποκορύφωση, παράλειψη. Στην Epich και το Lyric, αυτοί οι ηθικοσυμβατογράφοι μπορούν να εντοπιστούν σε οποιοδήποτε λίγους, και σε δραματικές - ακολουθούν αυστηρά με τη σειρά τους. Με όλη την ποικιλία των οικοπέδων, οι ποικιλίες τους μπορούν να αποδοθούν στους 2ο AP των τύπων: ένα χρονικό, δηλ. Ακολουθούμενο από το ένα μετά το άλλο. και ομόκεντρο, δηλ. Τα συμβάντα δεν συσχετίζονται με ένα χρωοτοπικό δεσμό, αλλά ένας αιτιώδης συνεταιρισμός, δηλ. Οποιεσδήποτε προηγούμενες. Η παρουσίαση ήταν ο λόγος για τους επόμενους. Fabula - σοβιετικά γεγονότα στην αμοιβαία εσωτερική επικοινωνία τους. Τα ρολά σε διάφορα έργα μπορεί να είναι πολύ παρόμοια μεταξύ τους, το οικόπεδο είναι πάντα μοναδικά άτομο. Έχει πάντα ένα πλουσιότερο Fabul, επειδή ο Fabul αντιπροσωπεύει μόνο τις πραγματικές πληροφορίες και το οικόπεδο εφαρμόζει ύψος. Ο Fabul οξύνει την προσοχή μόνο στα εξωτερικά γεγονότα της ζωής του ήρωα. Το οικόπεδο εκτός από τα εξωτερικά γεγονότα περιλαμβάνει την ψυχολογική κατάσταση του ήρωα, τις σκέψεις του, υποσυνείδητες παρορμήσεις, δηλ. Οποιαδήποτε μικρότερη αλλαγή στον ίδιο τον ήρωα και το περιβάλλον. Τα εξαρτήματα του οικοπέδου μπορούν να θεωρηθούν τα γεγονότα της κουκούλας ή το κίνητρο ..

№ 13 Έννοια της σύγκρουσης ως μηχανή οικοπέδου. Τύποι σύγκρουσης . Τρόποι για την εφαρμογή των συγκρούσεων σε διάφορα είδη λογοτεχνικών έργων:

Το οικόπεδο βασίζεται σε σύγκρουση. Η πιο σημαντική λειτουργία οικόπεδο είναι η ανίχνευση αντιφάσεων ζωής, δηλ. συγκρούσεις.

Σύγκρουση - αντίφαση, σύγκρουση, πάλη, ασυνέπεια.

Στάδια της ανάπτυξης της σύγκρουσης - Τα κύρια στοιχεία ιστορίας:

Έκθεση - Ανάπτυξη με ετικέτες - Celmination-Delivery

Κατάταξη σύγκρουσης:

Όλα τα ανθεκτικά (περιορισμένα πλαίσια πλαισίου)

Μη διήλωσση (αιώνια, καθολικές αντιφάσεις)

Τύποι συγκρούσεων:

Άνθρωπος και φύση

Άνδρας και κοινωνία

Ο άνθρωπος και πολιτισμός

Τρόποι για την εφαρμογή των συγκρούσεων σε διάφορα είδη λογοτεχνικών έργων:

Στο Δράμα, η σύγκρουση συχνά ενσωματώνεται εντελώς και εξαντληθεί κατά τη διάρκεια των απεικονισμένων γεγονότων. Βρέθηκε στο πλαίσιο μιας κατάστασης χωρίς συγκρούσεις, επιδεινώνεται και επιτρέπεται μπροστά στον αναγνώστη (Ostrovsky "καταιγίδα").

Στα επικά και δραματικά έργα εκδηλώσεων ξεδιπλώνεται σε ένα σταθερό υπόβαθρο. Υπάρχουν αντιφάσεις πριν από την έναρξη των γεγονότων, κατά τη διάρκεια της ροής τους και μετά την ολοκλήρωσή τους. Μπορεί να είναι και οι δύο επιλυόμενες και μη διαλυτικές συγκρούσεις (Dostoevsky "Idiot", Cherry Garden Chekhov).

№ 14. Σύνθεση Σύνθεση - Σύνθεση, ειδική συσχέτιση και θέση των εξαρτημάτων, δηλαδή, μονάδες απεικονιζόμενων και καλλιτεχνικών και εκφραστικών μέσων σε μια σημαντική ακολουθία χρόνου. Ενότητα συμπονείας και τα τελειώματα του καλλιτεχνικού έργου, τη συνοχή όλων των τμημάτων του μεταξύ τους και με το Γενικό σχέδιο του συγγραφέα - μια πολύ σημαντική προϋπόθεση για την επίτευξη καλλιτεχνικής ικανότητας. Οι εργασίες για τη σύνθεση περιλαμβάνουν: κατασκευή χαρακτήρων, καθώς και άλλες εικόνες του έργου και την ομαδοποίηση τους. Κατασκευή του οικοπέδου (Εάν πρόκειται για επικό ή DRAM, η επιλογή της μορφής της αφήγησης (με τη μορφή ημερολογίου, από τον συγγραφέα, από τον ήρωα, την προφορική αφήγηση), τη συνολική σύνθεση, δηλαδή τις πληροφορίες από όλα τα συστατικά σε ένα ενιαίο σύνολο.

Κριτικές τεχνικές:

Ο βαθμός επαναληψιμότητας οποιωνδήποτε στοιχείων στο κείμενο καθορίζει τη φύση του κειμένου.

Επαναλάβετε - μια ολοκληρωμένη ιδιότητα του κινήτρου. Χρησιμοποιώντας την επανάληψη, οργανώνεται η σύνθεση "δακτυλίου".

Επαναλάβετε τους τύπους χρονοδιαγράμματος:

Υπάρχει ένας γραμμικός χρόνος, υπάρχει κυκλικός. Στην κυκλική επανάληψη, υπάρχει μια θετική έννοια, μια σύντομη, σχηματίζει τη θρησκευτική συνείδηση. Σε γραμμικό χρόνο, η επανάληψη είναι αρνητική. Ο πολιτισμός μας υποστηρίζει τον γραμμικό χρόνο.

Κέρδος:

Η ενίσχυση είναι μια λήψη λήψης. Οι περιγραφές συχνά χτίζονται σε ένα αριθμό ομοιογενών στοιχείων.

Επικοινωνία:

Με ένα συνδυασμό επανάληψης και αντιπολίτευσης, προκύπτει μια σύνθεση καθρέφτη (ο καθρέφτης έναρξης αντανακλά το τέλος ή η κατάσταση στο εσωτερικό του κειμένου αντανακλά το ένα το άλλο)

Η λογοτεχνία είναι αδύνατη χωρίς εγκατάσταση, υπήρχε πάντοτε, αλλά η ίδια η έννοια της υπογράμμισης μόνο στην κινηματογραφία. Στη βιβλιογραφία υπάρχουν 2 έννοιες "εγκατάσταση": ο συμπλέκτης των εικόνων 2x, σε βάρος των οποίων εμφανίζεται η τρίτη έννοια. Η σύγκριση και η αντιπολίτευση δεν υπόκεινται στη λογική των λόγων και των συνεπειών, που αντικατοπτρίζουν μια συνδρομη πνευματική ιδιοκτησία σκέψης.

Σε όλες τις περιπτώσεις, χρησιμοποιούνται οι αποβάθρες των στοιχείων οικόπεδο και μη πωλήσεων (περιγραφή, υποχωρήσεις συγγραφέα). Εάν η εγκατάσταση φαίνεται να είναι μια ηγετική λήψη, τότε μια τέτοια σύνθεση είναι συναρμολόγηση. Εάν η λήψη λειτουργεί όλο το κείμενο, αυτή η λήψη ονομάζεται Αρχή Σύμβασης.

Τύποι συνθέσεων:

Σύνθεση εικόνων

Οργανισμός ομιλίας

Κύρια εξαρτήματα

Προαιρετικό - HFK (τίτλος + επιγραφές).

№ 15. ΚίνητροΜε την ευρεία έννοια αυτής της λέξης, οι κύριοι ψυχολογικοί ή εικονιστικοί κόκκοι, οι οποίοι υπογραμμίζουν κάθε καλλιτεχνική εργασία (έτσι λένε, για παράδειγμα, για τους στίχους "Love Motifs" του Tyutchev, "αστέρια μοτίβα" της ποίησης της φέτα κ.λπ.).

Στα πιο προχωρημένα στάδια της λογοτεχνικής ανάπτυξης, το ποιητικό προϊόν σχηματίζεται από τη γήρανση ενός πολύ μεγάλου αριθμού ατομικών κινήτρων. Στην περίπτωση αυτή, το κύριο κίνητρο συμπίπτει με το θέμα. Ετσι. Για παράδειγμα, το θέμα "Πόλεμος και Ειρήνη" του Lev Tolstoy είναι το κίνητρο του ιστορικού βράχου, το οποίο δεν παρεμβαίνει στην παράλληλη ανάπτυξη στο μυθιστόρημα ενός αριθμού άλλων συχνά μόνο απομακρυσμένα συζεύκουν με το θέμα των πλευρικών κινήσεων (για παράδειγμα, το κίνητρο της αλήθειας της συλλογικής συνείδησης - Pierre και Karataev, μοτίβο οικιακής χρήσης - το ερείπιο της πλούσιας ευγενής οικογένειας των γραφημάτων της ανάπτυξης: πολυάριθμα κινήματα αγάπης: Nikolai Rostov και Sophie, ο ίδιος και η πριγκίπισσα Μαρία, Pierre Duhov και Ellen, Kn . Andrei και Natasha, κλπ., Κ.λπ., μυστικιστική και τόσο χαρακτηριστική αργότερα η δημιουργικότητα του παχιά κίνητρο του θανάτου είναι η αναζωογόνηση - οι θάνατοι του KN. Andrei Bolkonsky κλπ.). Το σύνολο των κινήτρων που αποτελούν μέρος αυτού του έργου τέχνης που ονομάζεται οικόπεδο

Ο όρος μεταφέρεται σε λογοτεχνικές μελέτες από τη μουσική, όπου υποδηλώνει μια ομάδα αρκετών σημειώσεων, διακοσμημένα ρυθμικά. Κατ 'αναλογία με αυτό στο λογοτεχνικό κριτικό τον όρο "Μ." αρχίζει να ισχύει για τον χαρακτηρισμό το ελάχιστο στοιχείο του καλλιτεχνικού έργου - ασύμβατο Επόμενο στοιχείο περιεχομένου (Sherler). Σε αυτό το νόημα, η έννοια του Μ. Διαδραματίζει ένα ιδιαίτερα μεγάλο, ίσως ο κεντρικός ρόλος στη συγκριτική μελέτη των οικόπεδων της κατά κύριο λόγο προφορικής λογοτεχνίας

"Μαθήματα διαλέξεων I. Εισαγωγή. Η λογοτεχνική κριτική ως επιστήμη. Λογοτεχνική κριτική - Φιλολογική επιστήμη στην ουσία, την προέλευση και την ανάπτυξη της καλλιτεχνικής λογοτεχνίας ως τύπος τέχνης. ... "

-- [ Σελίδα 1 ] --

Διαλέξεις

Εισαγωγή. Η λογοτεχνική κριτική ως επιστήμη.

Λογοτεχνική κριτική - φιλολογική επιστήμη της ουσίας, προέλευσης και

Ανάπτυξη καλλιτεχνικής λογοτεχνίας ως τύπος τέχνης. Τόπος λογοτεχνικής μελέτης Β.

Σύστημα ανθρωπιστικής γνώσης. Την αλληλεπίδρασή του με τη γλωσσολογία, ρητορική,

Τέχνη και Αισθητική, Πολιτιστικές Σπουδές, Δημόσια Ιστορία, Φιλοσοφία,

Κοινωνιολογία, ψυχολογία, θρησκεία, σημειωτική και άλλες επιστήμες.

Τη δομή των σύγχρονων λογοτεχνικών σπουδών. Σημαντικοί κλάδοι: Η ιστορία της εθνικής λογοτεχνίας, της κριτικής λογοτεχνικής τέχνης, της θεωρίας της λογοτεχνίας και της μεθοδολογίας της λογοτεχνικής έρευνας. Βοηθητικοί κλάδοι:

Ιστοριογραφία, Παλαιογραφία, Υφαντολογία, Βιβλιογραφία.

Η θεωρία της λογοτεχνίας είναι ένα τμήμα της λογοτεχνικής κριτικής που μελετά τα γενικά πρότυπα της καλλιτεχνικής ανάπτυξης, ένα λογοτεχνικό έργο στην ακεραιότητά του, ένα σύστημα εξαιρετικά εκφραστικών μέσων γλώσσας και στυλ.

Συστηματικότητα και ιστορικισμός ως θεμελιώδεις μεθοδολογικές αρχές λογοτεχνικών σπουδών. Το ιστορικό κίνημα των κύριων λογοτεχνικών εννοιών.

Ii. Γενικές ιδιότητες της φαντασίας.

Θέμα: Λογοτεχνία ως τύπος τέχνης. Αισθητική ουσία της λογοτεχνίας.

Κομψές τέχνες ως ειδική μορφή πνευματικής κουλτούρας, μια συγκεκριμένη μορφή αυτοσυνείδησης της ανθρωπότητας και της καλλιτεχνικής ανάπτυξης της πραγματικότητας.

Προέλευση της τέχνης από την πρωτόγονη συνθετική δημιουργικότητα. Η σχέση του με το τελετουργικό, μαγεία, μυθολογία. Τέχνη και σύνορα σφαίρες πνευματικής κουλτούρας, αμοιβαία επιρροή τους.

Λογοτεχνία ως αντανάκλαση (αναπαραγωγή) πραγματικότητας, μορφή καλλιτεχνικής γνώσης, κατανόησης, αξιολόγησης, μετασχηματισμού. Η θεωρία της Μονεσίας, η θεωρία του προβληματισμού. Θρησκευτική έννοια τέχνης.

Λογοτεχνία και άλλες μορφές δημόσιας συνείδησης. Τη διαφορά μεταξύ της καλλιτεχνικής κατανόησης από την επιστημονική γνώση. Η υποκειμενική φύση της δημιουργικότητας, της ανθρωποκεντρικής λογοτεχνίας, του προσανατολισμού της αξίας. Αντανάκλαση στο έργο ενός συγγραφέα χαρακτηριστικά της προσωπικότητας, του ταλέντου και της Μιορασανίας. Αισθητική, κοινωνιολογική, φιλοσοφική θέα στον συγγραφέα ως πηγή εργασίας. Δημιουργική αντανάκλαση. Την ακεραιότητα της δημιουργικής διαδικασίας.

Λογοτεχνία στο σύστημα χωρικών και προσωρινών τύπων τέχνης. Η αξία της οδού του Lescing "Laocoon, ή στα σύνορα της ζωγραφικής και της ποίησης" (1766). Λογοτεχνία ως προσωρινή τέχνη που αναπαράγει τα φαινόμενα της ζωής στην ανάπτυξή τους. Αξιοθέατα και γνωστικά χαρακτηριστικά της καλλιτεχνικής ομιλίας.

III. Λογοτεχνικά και έργα τέχνης.

Θέμα: Λογοτεχνική εργασία ως ενότητα της μορφής και του περιεχομένου.

Η ακεραιότητα του λογοτεχνικού έργου ως ιδεολογικό και καλλιτεχνικό σύστημα.

Οργανική ενότητα του αντικειμενικού και της υποκειμενικής πλευράς του κειμένου. Οι έννοιες του "σημασιολογικού τέχνης", "έννοια", "κυριολεκτικό περιεχόμενο", "λόγο" όπως σχετίζονται με τη σφαίρα περιεχομένου της εργασίας.

Σχήμα σχήματος, σχετική ανεξαρτησία του. Καλλιτεχνική μορφή ως ενσωμάτωση του εικονιστικού περιεχομένου. Λειτουργική εξέταση των μορφών στοιχείων στον ουσιαστικό ρόλο τους. Η φόρμα είναι το "σκληρό" περιεχόμενο. Περιεχόμενο και σχήματα αλληλοσύνδεσης.

Θέμα: Τα κύρια εξαρτήματα του περιεχομένου και των μορφών του λογοτεχνικού έργου.

Idean-θεματική βάση της εργασίας. Θέμα, θέμα, πρόβλημα. Τύποι προβλημάτων: μυθολογικές, εθνικές-ιστορικές, κοινωνικές, φιλοσοφικές, σχέσεις τους. Τη δραστηριότητα του συγγραφέα στην επιλογή του θέματος. Επικοινωνία μεταξύ του αντικειμένου της εικόνας και του αντικειμένου της γνώσης. Ερμηνεία του συγγραφέα του θέματος, καλλιτεχνικής ιδέας. Η πτυχή της αξίας και ο συναισθηματικός προσανατολισμός της ιδέας. Καλλιτεχνική τάση και μόνιμη.

Καλλιτεχνική εικόνα, τη δομή του. Λογοτεχνικός ήρωας, χαρακτήρας. Εξωτερική και εσωτερική εμφάνιση, καλλιτεχνικό μέρος. Εργαλεία των ψυχολογικών χαρακτηριστικών των ηρώων. Ομιλία χαρακτήρων ως καλλιτεχνική εικόνα. Συμπεριφορά ομιλίας.

Το σύστημα χαρακτήρων στο έργο: το κύριο, δευτεροβάθμιο, επεισοδιακό. Τη σύγκρισή τους. Τυποποίηση, τυπική εικόνα.

Το οικόπεδο είναι σαν μια μορφή αναπαραγωγής σύγκρουσης. Εκδήλωση και δράση. Αριστοτέλειο στην ενότητα της δράσης της ιστορίας. Κατάσταση, σύγκρουση, σύγκρουση, ίντριγκα - ο λόγος των εννοιών. Σύνθετα μέρη του οικοπέδου. Σκηνοθεσία και επεξηγηματικά επεισόδια. Πρόλογος και επίλογος.

Διαστημική-χρονική οργάνωση δράσης σκηνής. Η έννοια του Chronotop.

Σύνθεση της εργασίας. Δομή της αφήγησης. Υποκειμενικές μορφές αφήγησης εξ ονόματος του ήρωα, δευτερογενής χαρακτήρας, παρατηρητής, χρονικό.

Η έννοια του Fabul. Το πρόβλημα της "πλεονασμού" του όρου.

Θέμα: Λογοτεχνικός τοκετός και είδη.

Την ιστορική φύση της έννοιας του "λογοτεχνικού αγώνα". Το σύστημα λογοτεχνικής παράδοσης στην αισθητική του Αριστοτέλη, σύνδεση με τη θεωρία του Mimezis. Γενικό και είδος είδους διαίρεση της λογοτεχνίας στον κλασικισμό (Ν. Baual). Η ουσιαστική αρχή της Genera στο Hegel. "Ο διαχωρισμός της ποίησης για τον τοκετό και το είδος" VG Belinsky. Συνθετικοί σχηματισμοί παρεμβολών.

Είδη και είδη επικών. Απεριόριστο όγκο, αυθαίρετη δομή ομιλίας.

Κύρια είδη και τύποι: παραμύθι, θρύλος, ηρωική επική, επική, μυθιστόρημα, ιστορία, μυθιστόρημα, ιστορία, δοκίμιο. Καθολικές μορφές της αφήγησης.

Γενικά και είδη λυρικών έργων. Η έννοια ενός λυρικού ήρωα. Συνδυάζοντας ένα αντικείμενο και το θέμα σε ένα άτομο. Την πρωτοτυπία της λυρικής κατάστασης. Λυρικό διαλογισμό. Στίχοι ρόλων. Λυρικό οικόπεδο. Χαρακτηριστικά της σύνθεσης.

Εκφραστικότητα της λυρικής ομιλίας. Ένταση των συνεταιριστικών συνδέσεων, συμπύκνωση της σημασιολογίας. Μελωδία λυρικό στίχο.

Δράμα και δραματικά είδη. Τραγωδία, κωμωδία, στην πραγματικότητα δράμα. Η αρχή της αυτο-έκφρασης των ηρώων, της μορφής του. Χώρο και χρόνο στο δράμα. Κατάλληλο και σκηνικό χρονικό διάστημα. Τη σοβαρότητα της σύγκρουσης. Σκηνή και εξωτερικούς χαρακτήρες. Ήρωας Ι.

Ιστορική αλλαγή στα κανόνα του Δράμας.

Θέμα: Ρυθμική οργάνωση καλλιτεχνικής ομιλίας. Βασικά στοιχεία της Styching.

Την έννοια του λεκτικού ρυθμού. Την προέλευση του ρυθμού στην ποίηση και την πεζογραφία. Την έννοια ενός ποιητικού συστήματος. Ανακοίνωση του συστήματος ποιημάτων με τις ιδιαιτερότητες της εθνικής γλώσσας. Συστήματα τονωτικού και συλλαβών. Μεταρρύθμιση του στίχου στο XVIII αιώνα. Sigabotonic σύστημα. Βασικές ποιητικές διαστάσεις. Έμφαση στίχος. Ελεύθερο στίχο.

Χτύπησε ως μια μορφή οργάνωσης ποιητικής ομιλίας. Τύποι Stanf. Ο Rhyme και ο ρόλος του στην ποίηση. Ποικιλίες ομοιοκαταληξίας. Ανομοιοκαταληξία. Τύποι υλικών και μεθόδων ομοιοκαταληξίας.

Ταξινόμηση επαναλήψεων ήχου. Fonika.

Αναδευόμενη: Ρυθμική πεζογραφία, ποίημα στην πεζογραφία.

Θέμα: Γλώσσα και στυλ μυθοπλασίας.

Γλώσσα ως "πρωταρχικό στοιχείο" της λογοτεχνίας. Γλώσσα και ομιλία. Λογοτεχνική γλώσσα, μυθοπλασία, καλλιτεχνική ομιλία. Λειτουργίες και εκφραστικές λειτουργίες γλώσσας. Τύποι γλώσσας εικόνας: Ονομαστικό, λεκτικό θέμα, αλληγορικό, διαδοχικό-σύνταξη.

Γλώσσα και στυλ. Στυλ ως αισθητική ενότητα και αλληλεπίδραση όλων των πλευρών, των εξαρτημάτων και των λεπτομερειών μιας μορφής μορφής έκφρασης ενός καλλιτεχνικού έργου.

Παράγοντες που σχηματίζουν στυλ, την αλληλεπίδρασή τους. Χρησιμοποιώντας τον όρο "στυλ" σε σχέση με το έργο, τη δημιουργικότητα του συγγραφέα, μια ομάδα συγγραφέων. Σημάδια βιώσιμης στυλ.

IV πρότυπα ιστορικής ανάπτυξης της λογοτεχνίας.

Θέμα: Λογοτεχνική διαδικασία. Η μέθοδος τέχνης είναι η έννοια μιας λογοτεχνικής διαδικασίας. Η λογοτεχνική διαδικασία στο πλαίσιο της πολιτιστικής ιστορικής ανάπτυξης και του προβλήματος της περιοδικής της. Εθνική πρωτοτυπία της λογοτεχνίας. Διεθνείς σχέσεις και επιρροές. Λογοτεχνικές παραδόσεις και καινοτομία.

Η έννοια της καλλιτεχνικής μεθόδου, της λογοτεχνικής κατεύθυνσης και της ροής.

Διάφορες ερμηνείες αυτών των κατηγοριών στην επιστήμη. Κλασσισμός, ο συναισθηματικός, ο ρομαντισμός - οδηγίες στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία του XVII - τις πρώτες δεκαετίες του XIX αιώνα.

Τα κύρια στάδια ανάπτυξης ρεαλισμού. Κλασικός ρεαλισμός του αιώνα του XIX και της δημιουργικής προσωπικότητας του συγγραφέα. Λογοτεχνικές ροές και οδηγίες στον εικοστό αιώνα: ρεαλισμός, μοντερνισμός, λογοτεχνική avant-garde.

- & nbsp- & nbsp-

2. Καλλιτεχνική λογοτεχνία ως η τέχνη της λέξης. Την πρωτοτυπία του "υλικού" του.

Αισθητική οντότητα της λογοτεχνίας: καλλιτεχνικές και επιστημονικές γνώσεις, κοινότητα και διαφορές.

3. Λογοτεχνία και πραγματικότητα. Η θεωρία του Mimezis (απομίμηση) και η αντανάκλαση.

Θρησκευτική έννοια της τέχνης.

4. Λογοτεχνία στο σύστημα χωρικών και προσωρινών τύπων τέχνης. Treathise Laming "Laocoon, ή στα σύνορα της ζωγραφικής και της ποίησης."

Ατομική δουλειά ενός φοιτητή εξετάζει στην Κροστατία "Εισαγωγή στο λογοτεχνικό κριτικό" Θραύσματα εργασίας: V. G.

Belinsky "κοιτάξτε τη ρωσική λογοτεχνία 1847" (σχετικά με τη διαφορά μεταξύ της τέχνης από την επιστήμη). ΑΛΛΑ.

Ι. BUGROV "Αισθητική και καλλιτεχνική". Γ. O. Μικρή "Laocoon, ή στα σύνορα της ζωγραφικής και της ποίησης". Επιπλέον: G. V. F. διαλέξεις στην αισθητική (περίπου ποίηση).

Κάντε ένα διάγραμμα που αντικατοπτρίζει τις κύριες διαφορές μεταξύ της βιβλιογραφίας από την επιστήμη. Δώστε μια επιστημονική εξήγηση στους συνδυασμούς, όπως: "Ποίηση - Μιλώντας ζωγραφική", "Αρχιτεκτονική - Κατεψυγμένη μουσική".

№2. Λογοτεχνική εργασία ως καλλιτεχνικό σύνολο

1. λογοτεχνική εργασία ως συστημική ενότητα στοιχείων περιεχομένου και μορφής ·

Η σχέση και η αλληλεξάρτηση τους, η συμβατικότητα της διάκρισης.

2. Idean-Θεματική βάση της εργασίας: Το θέμα είναι το θέμα μιας καλλιτεχνικής εικόνας, η ιδέα είναι μια έκφραση της θέσης του συγγραφέα. Θέμα, θέμα, πρόβλημα.

3. Καλλιτεχνική εικόνα. Τις λειτουργίες του. Τυπολογία.

4. Οικόπεδο, σύνθεση, Fabul. Την αναλογία των εννοιών.

5. Απαντήστε σε ερωτήσεις, δίνοντας τη θεωρητική τεκμηρίωση στις απαντήσεις σας: 1) Ποια είναι η ιδεολογική και θεματική ιδιαιτερότητα της ιστορίας A. S. Pushkin "κόρη του καπετάνιου"; 2) Περιγράψτε την τυπολογία των καλλιτεχνικών εικόνων στο ποίημα N. V. Gogol "Dead Souls". 3) Πώς να σχετίζονται με το μυθιστόρημα M. Yu. Lermontov "Ήρωας της εποχής μας" οικόπεδο, Fabul, Σύνθεση;

Ατομική δουλειά του φοιτητή διερευνήσει την "εισαγωγή στον λογοτεχνικό κριτικό" έργων από την "Εισαγωγή στη λογοτεχνική κριτική":

ΣΤ. Χέγκελ "Διαλέξεις για την Αισθητική" (στην ενότητα της μορφής και του περιεχομένου της τέχνης). Λ. Ν.

TOLSTOY "Γράμματα Ν. Ν. Στράτο, 23 και 26 Απρ. 1876 \u200b\u200b"; Α. Α. Phelebnia "από τις σημειώσεις σχετικά με τη θεωρία της λογοτεχνίας," Α. Ν. ΒΕΣΕΛΟΒΣΚΚΥ "Ποίηση του ΟΙΚΟΠΕΔΟΥ". Σε συγκεκριμένα παραδείγματα, αποδεικνύουν τη διατριβή: "Το περιεχόμενο δεν είναι παρά η μετάβαση της μορφής σε περιεχόμενο και η φόρμα δεν είναι παρά μια μετάβαση περιεχομένου στη φόρμα" (Hegel).

№ 3. Λογοτεχνική παράδοση και είδη

1. Η αρχή της διαχωριστικής λογοτεχνίας στον τοκετό ως θεωρητικό πρόβλημα. Αριστοτέλειο, Baual, Hegel, Belinsky για τη διαφορά μεταξύ λογοτεχνικών ρητρών σε ουσιαστικά και επίσημα χαρακτηριστικά.

2. Α. Ν. Veselovsky στο genre-generic conccretism. Η συζήτηση της έννοιας της "λογοτεχνικής φυλής" στη σύγχρονη λογοτεχνική κριτική. Είδος ως "μνήμη τέχνης" (Μ. Bakhtin).

3. EPOS και EPIC GENRES. Γένεση και εξέλιξη.

4. στίχοι και λυρικά είδη. Γένεση και εξέλιξη.

5. Δράμα και δραματικά είδη. Γένεση και εξέλιξη.

6. Συνοριακό και μεμονωμένο είδος-γενικής εκπαίδευσης. Σταθερότητα και ιστορική κατηγορία μεταβλητότητας "Είδος".

7. Σαράρα - η τέταρτη γέννηση της λογοτεχνίας; Δικαιολογήστε την άποψή σας.

Ατομικός φοιτητής εργασίας

Εξετάστε στο εγχειρίδιο "Εισαγωγή στη λογοτεχνική κριτική" Θραύσματα εργασίας:

Αριστοτέλης "στην τέχνη της ποίησης", Ν. Bualo "ποιητική τέχνη", G. V. F. Hegel "Διαλέξεις για την αισθητική", V. G. Belinsky "στη ρωσική ιστορία και την ηλικία του Hogol", V. V.

Ταχύτητα "στις αρχές της διαχωριστικής λογοτεχνίας στον τοκετό", με βάση αυτές, τους δίνουν θεωρητική τεκμηρίωση στις κατηγορίες "λογοτεχνική ράβδος", "είδος (προβολή)".

Περιγράψτε το είδος-γενική πρωτοτυπία των έργων του Α. S. Pushkin "Eugene Onegin" και της "κόρης του καπετάνιου", Ν. V. Gogol "Dead Souls", L. N. Tolstoy "πόλεμο και ειρήνη".

№ 4. Ανάλυση της επικής εργασίας

I. Γενικά και είδη ιδιότητες του Epic Genre:

1. Βάση συμβάντων σκηνής, όγκος και αρχές δειγματοληψίας υλικού ζωής, προσωρινό πλαίσιο της εργασίας.

2. Επιχορήγηση στην ανθρώπινη αποκάλυψη:

α) Η εικόνα του ήρωα στην πολλαπλή των συνδέσεών του με τον εξωτερικό κόσμο. Άνδρας και περιβάλλον.

Akaki Akakievich Bashmachkin - ένας μικρός υπάλληλος της Αγίας Πετρούπολης, ένας τυπικός εκπρόσωπος του "ταπεινωμένου και προσβεβλημένου".

β) την παράσταση του εσωτερικού κόσμου του ήρωα μέσω δράσεων, δράσεων, σε σύγκριση με άλλους χαρακτήρες.

Η πολλαπλή συναισθηματικών σημασιολογικών αποχρώσεων των λέξεων του Gogol (ειρωνεία, χιούμορ, Satyrico-κατηγορούμενος τόνος, στοιχεία συμπάθειας και συμπόνιας).

3. Η αξία των αποδοτικών στοιχείων στην ιστορία. Lyric-δραματική εκκίνηση σε επικά έργα.

Ii. Χαρακτηριστικά της αφήγησης Gogol (μεμονωμένα συρτάρια του στυλ του συγγραφέα) 1. "Εύκολη φαντασία" και "τέλεια αλήθεια της ζωής" (V. G. Belinsky).

2. "Comic Animation, πάντα νικημένη από μια βαθιά αίσθηση θλίψης και απογοήτευσης" (V. G. Belinsky), "Γέλαστε μέσα από δάκρυα".

3. Ο Lorism Gogol.

4. Ο ρόλος της φανταστικής στην αφήγηση.

III. Μη τυποποιημένες ερμηνείες της ιστορίας του CH. Lotto. (Ατομική εργασία).

Ατομική δουλειά ενός φοιτητή Διαβάστε την ιστορία του Ν. V. Gogol "Shinel" και να προετοιμάσει την ανάλυσή της με κατανομή γενόσημων (EPIC), ειδών (που σχετίζονται με το είδος της παραχρονίας) και του ατομικού (χαρακτηριστικό των γογγολικών) στοιχείων της αφήγησης. Δείχνουν το συνδυασμό και την αλληλεπίδρασή τους.

Επιλογή II.

Η ιστορία του Α. Π. Chekhov "Vanka" ως επική δουλειά.

1. Βάση συμβάντων σκηνής, όγκος και αρχές δειγματοληψίας υλικού ζωής.

2. Επίψηλο στην ανθρώπινη αποκάλυψη · Η στάση του στη ζωή:

α) την πολύπλευρη περιοχή του εξωτερικού κόσμου στην αντίληψη της Vanka (εργαστήριο, πόλη, χωριό) ·

β) η τυπική της εικόνας του επικεφαλής ήρωα, η αποκάλυψη της τραγωδίας του στα πρότυπα αιτιώδους σχέσεων ·

γ) Μια ποικιλία μορφών εμφάνισης του εσωτερικού κόσμου Vanka: ομιλία, δράσεις, στάση απέναντι στους άλλους.

3. Συνδυάζοντας στην ιστορία των διαφόρων προσωρινών (παρόντων παρελθόντος) και της χωρικής (πόλης - χωριό) των στρωμάτων ως ιδιοκτησίας του Epic Wind.

5. Λεπτομέρειες Chekhov.

Αγώνας:

Λ. Ν. Τολστόι. Παιδική ηλικία.

"12 Αυγούστου, 18 ..., ακριβώς την τρίτη μέρα μετά την ημέρα της γέννησής μου, στην οποία χτυπούσα για δέκα χρόνια και στα οποία έλαβα τόσο υπέροχα δώρα, στις επτά το πρωί το πρωί το Καρλ Ιβανόβιτς με ξύπνησε , χτυπώντας τον ίδιο τον πονοκέφαλο - από το χαρτί ζάχαρης σε ραβδί - πάνω στη μύγα ... "M. Gorky. Παιδική ηλικία.

"Σε ένα στενό δωμάτιο steadmate, στο πάτωμα, κάτω από το παράθυρο, ο πατέρας μου βρίσκεται, ντυμένος με λευκό και ασυνήθιστα μακρύ. Τα δάχτυλα των γυμνών ποδιών του είναι περίεργα εξαπλωμένα, τα δάχτυλα του στοργικά χέρια, που υπάγονται στο στήθος, επίσης καμπυλωμένες. Τα αστεία μάτια του είναι στενά καλυμμένα με μαύρους κύκλους από χάλκινα νομίσματα, ένα είδος πρόσωπο είναι σκοτεινό και με φοβίζει άσχημα γεμάτα με δόντια ... "Ατομική δουλειά του μαθητή, διαβάστε την ιστορία AP Chekhov" Vanka "και να προετοιμάσει την ανάλυσή του, επισημαίνοντας τον γενικό ( Epic), είδη (συγγενείς στην ιστορία του είδους) και ατομικά (χαρακτηριστικά των στοιχείων της αφήγησης A. P. Chekhov). Δείχνουν το συνδυασμό και την αλληλεπίδρασή τους. Σύγκριση Chekhov Αρχές για την υλοποίηση της αντίληψης των παιδιών με τις αρχές των άλλων συγγραφέων - L. N. Tolstoy και M. Gorky. Προετοιμάστε το μήνυμα "Είδος της ιστορίας σήμερα" (μεμονωμένη εργασία).

№ 5. Βασικά στοιχεία της ανακαίνισης. Ρωσικό στίχο.

1. Η διαφορά μεταξύ της ποιητικής ομιλίας από το δίωρο. Τα συγκεκριμένα χαρακτηριστικά του. Την έννοια του λεκτικού ρυθμού.

2. Η έννοια του ποιητικού συστήματος. Επικοινωνία συστημάτων δυσαρέσκειας με τις ιδιαιτερότητες της εθνικής γλώσσας. Tonic, sillaboy τονωτικό και sillabic συστήματα σε μια ιστορική πτυχή (στο υλικό της ρωσικής ποίησης).

3. Ράμι στην ποίηση. Τις κύριες λειτουργίες του. Τύποι rhymes. Μέθοδοι rhymma. Ανομοιοκαταληξία.

4. Stroop και οι τύποι του. Υπερτροφία. Sonnet και ένα στεφάνι των sonnets. Onegin Stanza: δομή, γένεση, λειτουργίες χαρακτηριστικών.

Τα ατομικά έργα του φοιτητή θα εξετάσουν τα θεμελιώδη σημάδια του τονωτικού, του Silmal και τα φινκέτες. Εξερευνήστε τις δεξιότητες ορισμού μετρητών από την ψαλίδα. Δώστε μια ανάλυση του ποιητικού κειμένου (προαιρετικό), λαμβάνοντας υπόψη τις ιδιαιτερότητες του ρυθμού, των rhymes, των εγκεφαλικών επεισοδίων. Σχόλιο σχετικά με τις δηλώσεις: "Νομίζω ότι με την πάροδο του χρόνου στρίβουμε σε λευκό στίχο. Rhymes στα ρωσικά πολύ λίγο "(Α. Σ.

Pushkin); "... για τα ηρωικά ή μαγευτικά εργαλεία, είναι απαραίτητο να χρειαστούν μεγάλα μεγέθη με μεγάλο αριθμό συλλαβών και για το Merry - Short" (V. V. Mayakovsky).

Όχι 6. Ανάλυση της λυρικής εργασίας

1. Διαλεκτική αντικειμενικού και υποκειμενικού σε στίχους. Η έννοια των "εξωτερικών" παραγόντων (βιογραφικά, ιστορικά, κοινωνικά, λογοτεχνικά κ.λπ.) στη δημιουργία αυτού του ποιήματος.

2. Αρχές του είδους Συστηματοποίηση λυρικών κειμένων. Είδος ποίησης.

3. Το θέμα και η ιδέα της λυρικής εργασίας. Χαρακτηριστικά της έκφρασής τους.

4. Λυρική εικόνα ως εμπειρία εικόνας. Ο λόγος του "I" (αφηγητή) και ενός λυρικού χαρακτήρα (χαρακτήρα) στο ποιητικό κείμενο.

5. Οργάνωση σύστασης-σκηνής του ποιήματος: η παρουσία προσωρινών καμβά, παραλληλισμός, επαναλήψεις, συγκρίσεις, αντιπολίτευση κ.λπ. Ως παράγοντες που σχηματίζουν οικόσημα.

6. Το πρόβλημα της ποιητικής λέξης. Λευκοτίχοι σε σχήμα δέντρου.

7. Σύστημα ρυθμίσεως. Storika, μετρητής και ρυθμούς, ομοιοκαταληξία και νόημα. Ακούγεται.

8. Αυτό το ποίημα σε μια συγκριτική συγκρίσιμη πτυχή (παραδοσιακή και καινοτόμος στους στίχους).

Ατομική δουλειά του μαθητή. Μετακίνηση από το άρθρο του V. Belinsky "Διαχωρισμός ποίησης για τον τοκετό και το είδος" Τμήμα "Lyric Poetry". Εξετάστε τα θραύσματα πεζοπορίας των έργων στις ιδιαιτερότητες των στίχων: Α. Ν. Veselovsky "από την ιστορία του επιθηλίου", "ψυχολογική παραλληλισμός και η μορφή της στην αντανάκλαση του ποιητικού στυλ". L. Ya. Ginzburg "στο Lyric". Δώστε μια ολιστική ανάλυση ενός ή δύο (σχετικά με το καθήκον του δασκάλου) των κατώτερων ποιημάτων στο προτεινόμενο σχέδιο.

Κείμενα Πούσκιν Α. Στη θάλασσα. K *** (θυμάμαι μια υπέροχη στιγμή ...). Χειμερινό πρωινό. Προφήτης. Anchar.

Είτε πηγαίνω γύρω από τους δρόμους της θορυβώδους. Επισκέφθηκα ... Lermontov M.yu. Πανι ΠΛΟΙΟΥ. Borodino.

Σύννεφα. Πατρίδα. Βγαίνω από ένα στο δρόμο ... Ν. Ν. Ν. Ν. Τρόϊκα. Πατρίδα. Η μνήμη του Dobrolyubov. Μη συμπιεσμένη ζώνη. Tyutchev F.I. Άνοιξη καταιγίδα. Αυπνία. Fet a. Ήρθα σε σας με χαιρετισμούς. Δεν θα σας πω τίποτα. Μπλοκ A.A. Ξένος. Στο σιδηρόδρομο. Yesenin S.A. Το άλσος ήταν απογοητευμένο από το άλσος ... Δεν λυπάμαι, δεν καλώ, δεν κλαίνε ... mayakovsky v.v. Ακούστε, αν τα αστέρια ανάβουν ..., καθώς και τα ποιήματα του Akhmatova A.A., Tsvetaeva M.I., Pasternak B.L. et αϊ. (προαιρετικό).

Νο. 7. Ανάλυση της δραματικής εργασίας

1. Είδεια-γενικά σημάδια της κωμωδίας. Το ηθικό και κοινωνικό περιεχόμενο της σύγκρουσης στην κωμωδία "θλίψη από το μυαλό".

2. Ευθυγράμμιση των δράσεων σε δραματική εργασία. Η αρχή της ιδεολογικής πόλωσης των χαρακτήρων στο παιχνίδι Griboedovskaya.

3. Χαρακτηριστικά της ανθρώπινης αποκάλυψης στο δράμα. Τα πάγια περιουσιακά στοιχεία της "αυτο-δήλωσης" του (M. Gorky): ένα αντίγραφο, μια λεκτική χειρονομία, ένας διάλογος, ένας μονόλογος, μια πράξη, ένα σύστημα δράσης, αυτο-χαρακτηρισμό, γνώμη και στάση απέναντι σε αυτό άλλων χαρακτήρων.

5. Λειτουργία ασήμαντων και εξωσυμβατικών χαρακτήρων. Εισερχόμενες εικόνες στην κωμωδία "Όρος από το μυαλό".

6. Σκηνή-σύνθετη δομή μιας δραματικής εργασίας. Η αναλογία του προσωπικού και κοινωνικού δράματος Chatsky. Τα κύρια στάδια της ανάπτυξης του οικόπεδο.

7. Στοιχεία επικού και στίχων στο δράμα. Λυρικό Ψυχολογικό Σχέδιο του Play Griboyedov.

8. Η κωμωδία αυτή; Διαμάχες για το είδος της φύσης "Θλίψη από το μυαλό".

9. Κομμάτι και σκηνή. Χαρακτηριστικά της ενσωμάτωσης του σκηνικού της κωμωδίας Α. S. Griboyedov "Mount από το μυαλό."

Ατομική δουλειά ενός φοιτητή Ανακαλύψτε τις ιδιαιτερότητες του δραματικού είδους στη διαδικασία ανάλυσης της κωμωδίας Α. S.

Griboedov "θλίψη από το μυαλό". Δώστε προσοχή στην ουσία μιας δραματικής σύγκρουσης στο παιχνίδι, την πρωτοτυπία της ανάπτυξής της, τις αρχές της οικοδόμησης ενός δραματικού χαρακτήρα, με τους τρόπους της "παρέμβασης" του συγγραφέα στην πορεία των εκδηλώσεων. Προετοιμάστε ένα παραπομπή μήνυμα στο θέμα: "Χαρακτηριστικά της ενσωμάτωσης σκηνής μιας κωμωδίας Α. S. Griboyedov" Mount από το μυαλό "(μεμονωμένη εργασία).

Αριθμός 8. Κλασικισμός και η μοίρα της στη ρωσική λογοτεχνία

1. Η συνολική έννοια της δημιουργικής μεθόδου. Τη σχέση του με τις έννοιες "λογοτεχνική ρεύμα (κατεύθυνση)", "σχολείο", "στυλ συγγραφέα".

2. Κοινωνικές και ιστορικές συνθήκες για την εμφάνιση και τον σχηματισμό του κλασικισμού στη Ρωσία.

3. Γενικά του ρωσικού κλασικισμού, την εξειδίκευσή τους. Αρχές εικόνων χαρακτήρων.

Η θεωρία των "τριών στυλ".

4. Η ρυθμιζευση της θεωρίας και της λογοτεχνικής κριτικής: υποχώρηση από τους κανόνες του κλασικισμού στο έργο των ρωσικών συγγραφέων.

5. Τα χαρακτηριστικά του κλασικισμού στη μέθοδο του εκπαιδευτικού ρεαλισμού. Συζήτηση της έννοιας του "εκπαιδευτικού ρεαλισμού".

Α. Π. Σουμαρόκοφ. Επιστολική για το ποίημα.

Τα ποιήματα δεν είναι τόσο εύκολα όσο είναι mng.

Dogging με μία και κόπωση ομοιοκαταληξία.

Δεν πρέπει, έτσι ώστε να καταγράφει την ιδέα μας να πάρουν, αλλά για να έχουμε το δικό μας slaughtenten ... να γνωρίζετε στο ποίημα, είστε μια διαφορά του τοκετού και ότι θα ξεκινήσετε, αναζητήστε αξιοπρεπείς λέξεις,

Μην ενοχλείτε τις μούσες χάνουν την επιτυχία τους:

Talia δάκρυα, και το γέλιο Melmomy ...

Εξετάστε το ακίνητο που εμείς και η δύναμη του Epigram:

Στη συνέχεια ζουν, η ερυθρότητα των πλούσιων τους, όταν αποτελούνται από αιχμηρά και κόμβους.

Το να είσαι σύντομος, και η δύναμη αυτών είναι όλα αυτά που συνθλίβονται κάτι με το χτύπημα για το οποίο.

Η αποθήκη της βασιλικής της βασιλικής πρέπει να αρέσει, αλλά ευγενή, και χαμηλά στο πνεύμα του Oyom σε απλές λέξεις είναι κατάλληλη, καθώς to latten, έγινε έξυπνος και στερεωμένος με ένα ξεθωριασμένο στίχο, άρχισε να γεμίζει τα πάντα από το κεφάλι στα πόδια με ένα αστείο και , τα παραμύθια, έπαιξε όλη την ίδια αγορά ... Sonnet, Rondo, Ballads - Poems Igranta, αλλά θα έπρεπε να παίξει έξυπνα και άλλα σε αυτά.

Στο Sonnet απαιτούνται ότι η αποθήκη ήταν πολύ καθαρή ... Εάν η σειρά με rhymes - στίχους καλούνται.

Τα ποιήματα σύμφωνα με τους κανόνες της σοφίας μούσες επιπλέουν.

Η συλλαβή των τραγουδιών πρέπει να είναι ευχάριστη, απλή και σαφής.

Δεν υπάρχει Wisti, - είναι όμορφος ο ίδιος ... δοκιμάστε με τις ώρες παιχνιδιού για να μετρήσετε για ώρες, έτσι ώστε να ξεχάσω, η ζημιά σε σας πιστεύουν ότι δεν είναι ένα παιχνίδι που η δράση είναι δική σας, αλλά το Το μεγαλύτερο μέρος συμβαίνει είναι να ... την ιδιοκτησία της κωμωδίας - Επεξεργάζομαι την κρεμάστρα της ψυχραιμίας.

Ανακατέψτε και χρησιμοποιήστε - ο άμεσος Χάρτης του.

Φανταστείτε μια έξυπνη κηδεία με τη σειρά, ο δικαστής, ο οποίος δεν θα καταλάβει τι είναι γραμμένο στο διάταγμα.

Φανταστείτε ένα παπούτσι, ο οποίος παίρνει τη μύτη σε μένα ότι ολόκληρη η σκέψη του βλεφαρίδους για την ομορφιά των μαλλιών, το οποίο γεννήθηκε, όπως έλειψε, για τον Amur, έτσι ώστε κάπου να τονίσει έναν τέτοιο ανόητο.

Φανταστείτε ένα Λετονικό για τη διαφωνία του, η οποία δεν είναι κατάλληλη χωρίς "ERGO" τίποτα.

Φανταστείτε με περήφανο, φουσκωμένο, σαν βάτραχος, τσούξιμο, τι είναι έτοιμο να πάει για ένα μισό.

Φανταστείτε έναν παίκτη που, αφαιρώντας το σταυρό, φωνάζει από το χέρι, με μια φιγούρα συνεδρίαση: "Ξεκουραστείτε!" Πηγαίνετε για μπάλωμα και διορθώστε τους ανθρώπους.

Γελώντας, πάθος μάταια, φανταστείτε ένα παράδειγμα και, παρουσιάζοντας τους, πηγαίνετε για μια προσευχή.

Όταν έχετε ένα πνεύμα περήφανο, το μυαλό της πτήσης και ξαφνικά από τη σκέψη της σκέψης της ταχέως τρέξιμο, αφήστε το idyll, μια ελευστική, σατρίνη και δράμα για άλλους: πάρτε έναν αρουραίο και με ένα πλούσιο Pyndar πετάει στον ουρανό με τον Lomonosov, ένα Loud θα είναι δυνατά ... όλα καθαρό: δράμα Lee, Eloga ή ODA - σημάδια, αυτό που συνεπάγεται τη φύση σας.

Μόνο φώτιση, συγγραφέας, δώστε το μυαλό:

Όμορφη γλώσσα μας είναι ικανή για τα πάντα (1747).

Β. Κ. Τραπεζούβσκι. Raven και αλεπού.

Πουθενά να φέρει το τμήμα τυριού που συνέβη:

Στο δέντρο έτσι απογειώθηκε, κάτι ερωτεύτηκε.

Η One-Lisa ήθελε να φάει εδώ.

Για αυτόν τον τομέα Β, έκανε μια τέτοια κολακεία:

Voronov ομορφιά, φτερά χρωμάτων καθαριστικά και εκπομπή του, επαινώντας, ευθεία, δήλωσε: "πουλί σας ταχυδρομήσει το Zeusovoy προς τα μέσα, θα είστε μια φωνή του δικού σας για τον εαυτό μου, και θα ακούσω το τραγούδι της καλοσύνης όλων των δικών σας αξίζει."

Η μετατόπιση επαίνου του Raven, η Mnya είναι αξιοπρεπής, ξεκίνησε όσο το δυνατόν περισσότερο, Carica και φωνάζει, έτσι ώστε ο πλύτης να πάρει μια σφραγίδα.

Αλλά έτσι, αυτό το τυρί έπεσε από τη μύτη του διαλύθηκε. Lisk, rimmed

Θα είμαι προσεκτικός, λέει στο γέλιο:

"Όλοι είστε ευγενικοί, ο κοράκι μου. Μόνο εσείς είστε χωρίς καρδιακή γούνα. "

Ι. Α. ΚΡΥΛΒ. Ένα κοράκι και μια αλεπού.

Πόσες φορές επανέλαβε τον κόσμο ότι η διαρκή του GNU είναι επιβλαβής. Αλλά δεν είναι όλο το μέλλον, και στην καρδιά του καπνού αφαιρεί πάντα τη γωνία.

Rainer κάπου ο Θεός έστειλε ένα κομμάτι τυρί.

Στο έλατο του κόστους κοπάδι, το πρωινό ήταν ήδη ήδη συγκεντρωμένο, αλλά κάθισε, και κρατούσε τυρί στο στόμα.

Σε αυτό το κομμάτι fox fucked?

Ξαφνικά, η αλεπού του τυριού Spirit σταμάτησε:

Η Fox βλέπει τυρί, τυρί αλεπού που συλλαμβάνεται.

Η σειρά στο δέντρο στο tiptoe είναι κατάλληλο, γυρίζει την ουρά, με τα κοράκια το μάτι δεν μειώνει

Και λέει τόσο γλυκιά, μια μικρή αναπνοή:

"Golubushka, τόσο καλά!

Λοιπόν, τι είδους λαιμό, τι είδους μάτια!

Μιλήστε, έτσι, τα δεξιά, παραμύθια!

Τι διασκεδάζει! Τι κάλτσα!

Splee, Svetik, μην συναντήσετε! Τι, αν, αδελφή, με την ομορφιά ενός τέταρτου και τραγουδώντας, γιατί χρησιμοποιήσατε ότι είχαμε ένα βασιλιά πουλί! " Η Stunyina από τον έπαινο επέκτεινε ένα κεφάλι, από τη χαρά στο Zobu, την ανάσα της αναπνοής, και στις ευκολίες των λέξεων Lisitsyna

Crane κομμένο σε όλο το λαιμό Roronieu:

Το τυρί έπεσε - μαζί του υπήρχε μια σειρά.

№ 9. Ρομαντισμός και ρεαλισμός στη ρωσική λογοτεχνία

1. Ιστορικά και τυπολογικά χαρακτηριστικά του ρομαντισμού: φιλοσοφικό και αισθητικό υποβαθμισμένο, ρομαντικό κατοικίδιο, ανταγωνισμό ιδανικού και πραγματικότητας, ρομαντικό μέγιστο. Η εγγύτητα του συγγραφέα στον ήρωα, λυρική ζωγραφική της ομιλίας του συγγραφέα.

2. Η ουσία της ρεαλιστικής μεθόδου: η αναψυχή πραγματικότητας στα αντικειμενικά της πρότυπα, ο ιστορικισμός, η εικόνα των τυπικών χαρακτήρων σε τυπικές συνθήκες. Μια ποικιλία μέσων των χαρακτηριστικών του συγγραφέα του ήρωα.

3. Αισθητική κριτική του ρομαντικού ατομικισμού από τους ρωσικούς συγγραφείς.

Μεμονωμένη εργασία σπουδαστών λέξη τα κύρια χαρακτηριστικά του κλασικισμού ως καλλιτεχνική μέθοδος που βασίζεται στις συστάσεις του Α. Π. Σουμαρόφ ("Επιστολική για το ποίημα"). Συνοψίστε το υλικό, φέρτε παραδείγματα από ρωσική και ξένη λογοτεχνία. Ταίριασμα του Fable V.K.

Τραπεζούβσκι "Raven και Fox" με Basney Ι. Α. Κρύλοβα "Crow και Fox". Βρείτε ένα κοινό και διαφορετικό. Σκεφτείτε πώς εφαρμόζονται οι αρχές του κλασικισμού στο έργο του Tredyakovsky και πώς ή μετασχηματίζουν (ή καταστρέφονται) στο κείμενο του Κρύλουτο.

"Ήρωας της εποχής μας" Μ. Yu. Lermontov στην ερμηνεία των σύγχρονων ερευνητών (το πρόβλημα της δημιουργικής μεθόδου) Kn Grigoryan: "... είναι δύσκολο να μην παρατηρήσετε, αγνοήστε ξεχωριστά τα χαρακτηριστικά του Roman Lermontov του α Ρομαντικό αισθητικό σύστημα, ρομαντικό στυλ "(Grigoryan Κ. Ν. Στις τρέχουσες τάσεις στη μελέτη του" ήρωα της εποχής μας ". Στο πρόβλημα του ρομαντισμού // Ρωσική λογοτεχνία. - 1973. - № 1. P. 59) .

VM Markovich: Στο Lermontov Roman "κρίσιμο ρεαλισμό των μέσων ενός αιώνα στην κλασικά καθαρή και πλήρη μορφή" (Markovich VM "ο ήρωας της εποχής μας" και ο σχηματισμός του ρεαλισμού στο ρωσικό μυθιστόρημα // ρωσική λογοτεχνία. - 1967 . - № 4. Σελ. 56).

Kn Grigoryan: "Όσον αφορά το μυθιστόρημα" ήρωα της εποχής μας ", τότε ρεαλιστικές τάσεις έχουν επηρεάσει το αποτέλεσμα των κοιλοτήτων της καθημερινής ζωής των ορεινών, των ρωσικών πολεμιστών, της κοινωνίας" νερού ", αλλά σε λεπτές επιτυχημένες παρατηρήσεις ... αλλά Το πράγμα είναι ότι δεν έσπασαν στο αισθητικό σύστημα "(Grigoryan K.N. στις σύγχρονες τάσεις στη μελέτη του" ήρωα της εποχής μας ". Στο πρόβλημα του ρομαντισμού // ρωσική λογοτεχνία. - 1973.

- № 1. P. 78).

DD καλό: "... Σύμφωνα με τη μέθοδο πληκτρολόγησης, στην όραση και την ανασυγκρότηση της αντικειμενικής πραγματικότητας, τελικά, στο στυλ της ..." Ο ήρωας της εποχής μας "... συνεχίζει, αναπτύσσει, εμβαθύνει και ενισχύει τις παραδόσεις του Pushkin "Eugene Onegin" στο "Ο ήρωας της εποχής μας" (προβλήματα ρομαντισμού. Σαβ. - Μ., 1967. Σελ. 315).

Kn Grigoryan: "Οι εικόνες, η κοινή γεύση, η μέθοδος έκφρασης - όλα δανείζονται από την ποιητική ρομαντισμό, τη γλώσσα της πρώιμης Πούσκιν, ακόμα περισσότερο από Zhukovsky" (Grigoryan Kn στις σύγχρονες τάσεις της μελέτης του "ήρωα μας Ώρα ". Στο πρόβλημα ρομαντισμό // Ρωσική λογοτεχνία. - 1973. - № 1. Σκ. 60).

Κ. Ν. Γρηγόριο: "Το PCECORIN είναι όλα, από τη φύση της κοσμοθεωρίας και της ζωτικής θέσης, στον ρομαντισμό. Ο ατομικισμός του, υπογραμμισμένος απότομα την υπερήφανη ανεξαρτησία - ένα μέσο έγκρισης προσωπικότητας, αυτοάμυνα, οι ονομασίες ενός σαφούς προσώπου μεταξύ τους και ενός εχθρικού μέσου. Είναι παράλογο να ζητήσει τη σαφήνεια του ιδανικού, αυτή η σαφήνεια δεν ήταν ο συγγραφέας του μυθιστορήματος. Επομένως, το ιδανικό είναι ρομαντικό »(Grigoryan K.N. στις τρέχουσες τάσεις στη μελέτη του" ήρωα της εποχής μας ". Στο πρόβλημα του ρομαντισμού // Ρωσική λογοτεχνία. - 1973. - Νο. 1. Σ. 68).

DD καλό: "... ξεχωρίσετε τον εαυτό σας από τη δημιουργική πράξη της δημιουργίας ενός μυθιστορήματος τον εαυτό σας από έναν τέτοιο ήρωα, βάλτε τον εαυτό σας δίπλα του και ουσιαστικά πάνω του ήταν η πιο σημαντική στιγμή να γίνει στη δημιουργικότητα του Lermontov της μεθόδου ρεαλιστικής τυποποίησης, Η μεγαλύτερη γιορτή του Lermontov ως καλλιτέχνη-ρεαλιστής "(Προβλήματα ρομαντισμού.

Κάθισμα Άρθρα. - Μ., 1967. Σελ. 312).

Κ. Ν. Γρηγόριο: "Ναι, η κριτική αρχή στον" ήρωα της εποχής μας "" είναι πολύ σημαντικό, αλλά ποια περιουσία είναι αυτή η κριτική; Ποια είναι η στάση του συγγραφέα από τις "αυτο-αποκαλύψεις" του Pechorin; Ένα πράγμα, σε κάθε περίπτωση, είναι σαφές - ο συγγραφέας δεν τον κρίνει από την πλευρά, το αίμα ενδιαφέρεται για τη μοίρα του ήρωα και αν φτάσει στο γήπεδο πάνω από τους ανθρώπους, τότε φτάνει στο γήπεδο και πάνω του. Το σημείο δεν είναι στον ρεαλισμό, αλλά στην ταυτότητα του Lermontov "(Grigoryan Kn στις σύγχρονες τάσεις στη μελέτη του" ήρωα της εποχής μας ". Στο πρόβλημα του ρομαντισμού // της ρωσικής λογοτεχνίας. - 1973. - Νο. 1. Π. 61).

Bi Bursa: Lermontov "Την ίδια στιγμή, ένας ρομαντικός και ρεαλιστής ... το μεγαλύτερο δοκίμιο της στην πεζογραφία - το μυθιστόρημα" ήρωας της εποχής μας "είναι το σημαντικότερο ρεαλιστικό" (Bursa Bi εθνική ιδιαιτερότητα της ρωσικής λογοτεχνίας. - L., 1967 . Σ. 175).

De Maximov: "Ο ήρωας της εποχής μας" βρίσκεται στα πρόθυρα μιας ρομαντικής και ρεαλιστικής περιόδου στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας και συνδυάζει τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα και των δύο αυτών των περιόδων »(Maksimov de Poetry Lermontov. - Μ.; L., 1964 . Π. 107).

Β. Τ. Udodov: "Η δημιουργική μέθοδος του Lermontov άνοιξε νέες προοπτικές στη λογοτεχνία στην καλλιτεχνική ανάπτυξη της σύνθετης φύσης του προσώπου ταυτόχρονα σε διάφορες διαστάσεις. Αυτό είναι ένα είδος "ρεαλισμού με την υψηλότερη έννοια" (η έκφραση του Dostoevsky), ξεπερνώντας τους συνήθεις ορισμούς, που συνθέτουν τα επιτεύγματα του ρεαλισμού και του ρομαντισμού του χρόνου της "(Lermontov Εγκυκλοπαίδεια. - Μ., 1981. Σελ. 108) .

Όχι. 10 Δεξιώσεις και δεξιότητες λογοτεχνικής εργασίας.

Περίληψη και κανόνες εξόδου.

Περίληψη και κανόνες αναφοράς.

Σχολιασμό και τους κανόνες για τη σύνταξη.

Επανεξέταση και κανόνες για τη δημιουργία του.

Τα κύρια στάδια της εργασίας με την κριτική βιβλιογραφία.

Κανόνες για τη διατήρηση ενός ημερολογίου αναγνώστη.

Ατομική δουλειά του μαθητή, γράψτε από βιβλία 3-4 σχολιασμούς. Να γνωρίσετε τη σειρά του σχεδιασμού της παραγωγής του βιβλίου. Δώστε ένα παράδειγμα ημερολογίου ανάγνωσης. Κάντε μια περίληψη στο θέμα: "Αναγνώριση ενός νεότερου μαθητή".

№ 11. Δραστηριότητες ανάγνωσης του νεότερου μαθητή

1. Το βιβλίο των παιδιών και η ιδιαιτερότητά του.

2. Κύκλος της ανάγνωσης ενός σύγχρονου νεότερου μαθητή. Οι παράμετροι του κύκλου συστηματοποίησης της ανάγνωσης ενός νεότερου μαθητή.

3. Καλλιτεχνική λογοτεχνία για τους νεότερους φοιτητές. Κριτήρια για την επιλογή του εκπαιδευτικού υλικού για την ανάγνωση και τη λογοτεχνική εκπαίδευση των παιδιών αυτής της κατηγορίας ηλικίας.

4. ΑΡΧΕΣ ΤΗΣ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΥ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗΣ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗΣ ΤΩΝ ΠΡΩΤΟΜΕΝΩΝ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗΣ.

Ατομική φοιτητική εργασία παραλάβει 3-4 βιβλία που απευθύνονται σε νεότερους φοιτητές που έχουν το μεγαλύτερο ενδιαφέρον από την άποψή σας και ελέγχουν το πόσο αυστηρά τις υγειονομικές και υγιεινές απαιτήσεις για τη δημοσίευση εκτύπωσης. ότι ένα τέτοιο "χρυσό ταμείο" της λογοτεχνίας για τα παιδιά και πώς μπορεί να υποβληθεί. Μοντέλο ένα κομμάτι της οργάνωσης του αναγνώστη των νεότερων φοιτητών.

Οργανωτικές συστάσεις: Ο φοιτητής πρέπει να γνωρίζει το πλήρες όνομα της πειθαρχίας, εξοικειωθεί με τη θέση της πειθαρχίας στο πλέγμα του προγραμματισμού, για να καθορίσει την αναφορά της πειθαρχίας: μια δοκιμή ή εξέταση, εξοικειωθείτε με βαθμολογία αξιολόγησης κλίμακας και το Πρόγραμμα μαθημάτων.

Συστάσεις για την ανάπτυξη περιεχομένου πειθαρχίας. Στη διαδικασία μελέτης της πειθαρχίας, ο φοιτητής είναι σημαντικό να αποτελέσει μια ιδέα των μεθοδολογικών θεμελίων των λογοτεχνικών σπουδών, να εξοικειωθεί με επιστημονικές έννοιες των επιστημόνων, να διαθέσει το θέμα, το αντικείμενο, να συνειδητοποιήσουν τις κύριες επιστημονικές έννοιες του αυτή η πειθαρχία.

Ο φοιτητής πρέπει να καταλάβει ότι αυτή η πειθαρχία καλύπτει τα προβλήματα ερμηνείας του καλλιτεχνικού κειμένου στην ενότητα της θεωρίας και της πρακτικής. Τα μαθήματα ελεγκτών πραγματοποιούνται με τη μορφή διαλέξεων και πρακτικών ασκήσεων. Το καθήκον των φοιτητών σε διαλέξεις είναι να εργαστεί για την ανάπτυξη ενός νέου υλικού (να ακούει, να κατανοεί, να γράφει, να αναλύει, σε σύγκριση με το προηγουμένως μελετημένο υλικό). Σε πρακτικές τάξεις, ο φοιτητής πρέπει να αποδείξει τη γνώση που αποκτήθηκε στο επισημασμένο θέμα, γι 'αυτό πρέπει να εξοικειωθεί με τις ερωτήσεις που εκδίδονται για συζήτηση, να διαβάσει την καταγεγραμμένη διάλεξη και στη συνέχεια στη διαδικασία ανεξάρτητης ανάγνωσης της συνιστώμενης λογοτεχνίας, προσθέστε λείπει υλικό , να διατυπώσουν διαφορές στις έννοιες και τις απόψεις των συγγραφέων των εγχειριδίων, τη Master Terminology και φροντίστε να προετοιμαστείτε για μια ελεύθερη απάντηση στην τάξη. Η απάντηση σε οποιαδήποτε ερώτηση θα πρέπει να συνοδεύεται από παραδείγματα από καλλιτεχνικά κείμενα που ο φοιτητής θα πρέπει να βρει ανεξάρτητα.

Μετά από κάθε μάθημα, είναι απαραίτητο να συλλέξετε επιπλέον πληροφορίες σχετικά με το θέμα που ταξίδεψε από διάφορες πηγές: πρόσθετη βιβλιογραφία που προσφέρεται από τον δάσκαλο, τους δικτυακούς τόπους, τις διατριβές, τις περιλήψεις, τα άρθρα από τα περιοδικά και να κάνετε ένα προσωπικό αρχείο αυτής της πειθαρχίας, για την παρακολούθηση των άρθρων Σε περιοδικά, στα οποία η νέα επιστημονική, πρακτική ανάπτυξη, καθώς και η εκτέλεση διαφόρων τύπων ανεξάρτητης εργασίας, οι οποίες περιλαμβάνονται στα κριτήρια αξιολόγησης αξιολόγησης.

Ένα σημαντικό στοιχείο της μάθησης των σπουδαστών στο ανώτερο εκπαιδευτικό ίδρυμα είναι ανεξάρτητη εργασία (SRS). Περιλαμβάνει τόσο την κατάρτιση για την κατάρτιση όσο και τις εξετάσεις και τις εργασίες για τη δημιουργία εκπαιδευτικών προϊόντων με τη μορφή αφηρημένης, παρουσίασης, αναφορών, περιλήψεων, δοκίμων, ανάπτυξης και επίλυσης παιδαγωγικών προβλημάτων που σχετίζονται με την οργάνωση της παιδικής ανάγνωσης. Τα περισσότερα από αυτά τα καθήκοντα αποσκοπούν στην ανάπτυξη της δημιουργικής σκέψης, καθώς και τη δημιουργία δεξιοτήτων για τη δημιουργία και την εφαρμογή εκπαιδευτικών και επιστημονικών έργων σπουδαστών, σχεδιάζουν μια εκπαιδευτική διαδικασία και να αναλύσει τα αποτελέσματα των δραστηριοτήτων τους.

Η κατανομή των πιο δύσκολων ζητημάτων που απαιτούν σε βάθος μελέτη, η σύνταξη παρουσιάσεων στο πρόγραμμα ισχύος και οι συστηματικές επιδόσεις πριν από τους συναδέλφους με τις εκθέσεις θα συμβάλουν στην περαιτέρω κατανόηση του υλικού και θα αποτελέσουν παράγοντα για τη βελτίωση της αποτελεσματικότητας της κατάρτισης και των επαγγελματικών δραστηριοτήτων του σπουδαστή.

Σύμφωνα με τα αποτελέσματα της επεξεργασίας, η ερμηνεία των επιστημονικών δεδομένων, ο φοιτητής είναι επιθυμητός να οργανώσει ένα επιστημονικό άρθρο ή να συμπεριλάβει το μεταποιημένο υλικό στη διδασκαλία ή την ερευνητική του εργασία. Η ενεργός ένταξη στην έρευνα και την ανάπτυξη και το μάθιμο υλικό αυτού του θέματος θα βοηθήσει στις μελλοντικές επαγγελματικές δραστηριότητες.

Ως αποτέλεσμα της πορείας του μαθήματος, ο φοιτητής πρέπει πρώτα να μάθει να αναλύει τα καλλιτεχνικά κείμενα σύμφωνα με το ακόλουθο παραδειγματικό σχέδιο για την ανάλυση του καλλιτεχνικού έργου.

1. Ιστορία της δημιουργίας ενός έργου:

Ο χρόνος δημιουργίας, οι συνθήκες ζωής που σχετίζονται άμεσα με τη δημιουργία του.

2. Τα χαρακτηριστικά του οχήματος Rodo.

3. Θέματα, θέματα. Ιδέα. Χαρακτηριστικά της έκφρασής τους.

4. Το οικόπεδο και τα χαρακτηριστικά του.

5. Σύνθεση και τα χαρακτηριστικά του.

6. Σύστημα χαρακτήρων εικόνας. Η εικόνα του λυρικού ήρωα.

7. Τρόποι για τον χαρακτηρισμό των χαρακτήρων ή του λυρικού ήρωα.

8. Χαρακτηριστικά της Οργάνωσης Ομιλίας της εργασίας:

Ομιλία του αφηγητή, ομιλία χαρακτήρων, λεξική σύνθεση, χαρακτηριστικά σύνταξης, μέσα εκφραστικότητας.

9. Σύστημα ρυθμίσεων:

μετρητή και μέγεθος, ομοιοκαταληξία, εγκεφαλικό επεισόδιο.

10. Η έννοια του ονόματος, η σύνδεσή του με όλα τα στοιχεία του καλλιτεχνικού κειμένου.

Αλγόριθμος εργασίας: Προετοιμάστε τις απαντήσεις σε κάθε ένα από τα προτεινόμενα στοιχεία και τονίζει τη διαμόρφωση όλων των στοιχείων και πτυχών του αναλυθέντος καλλιτεχνικού έργου.

- & nbsp- & nbsp-

Όροι / ed. L.v. Αλείτες. Μ., 1999 και μεταγενέστερες εκδόσεις.

Εισαγωγή σε λογοτεχνικές μελέτες / ed. G.n. Pospelova. M.: Ed. MSU, 1992.

Volkov i.f. Θεωρία της λογοτεχνίας: φροντιστήριο μαθητών και εκπαιδευτικών. Μ., 1995.

Zhirmunsky Β.Μ. Θεωρία της λογοτεχνίας. Ποιητικότητα. Στυλ. L., 1977.

Kyatkovsky A. Pethery Λεξικό. Μ., 1966.

Kormilov S.I. Τις κύριες έννοιες της θεωρίας της λογοτεχνίας. Λογοτεχνική εργασία.

Πεζοπορία και στίχος: Για να βοηθήσετε τους εκπαιδευτικούς, τους μαθητές και τους αιτούντες γυμνασίου. M.: Ed.

Λογοτεχνικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό / Ed. Β.Μ. Kozhevnikova και P.A.

Νικολάεφ. M.: Σοβιετική εγκυκλοπαίδεια, 1987.

Βασικά στοιχεία της λογοτεχνικής μελέτης: σεμινάριο για φιλολογικές σχολές ped. UN-TOV / MESCHERYAKOV V.P., KOZLOV Α., KUBAREVA N.P., Serbul M.N.; Κάτω από το σύνολο. ed.

V.p. Mesheryakova - Μ.: Μόσχα Λύκειο, 2000.

Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων. - Μ., 1974.

Εγκυκλοπαιδικό λεξικό νεαρών λογοτεχνικών κριτικών. Μ., 1988.

Τμήμα 2. Λογοτεχνική εργασία ως ολιστική δομή.

Θέμα 2.1.

Εικόνα ως η κύρια μονάδα καλλιτεχνικής μορφής.

1. Δώστε τον ορισμό μιας καλλιτεχνικής εικόνας.

2. Η διαφορά μεταξύ της καλλιτεχνικής εικόνας από συγκεκριμένες αισθησιακές εικόνες (επεξηγηματική, φράχτη, δημοσιογραφική πληροφορία).

3. Σχόλιο σχετικά με τα χαρακτηριστικά της καλλιτεχνικής εικόνας: ένας συνδυασμός γενικής και ειδικής, συναισθηματικότητας, εκφραστικότητας (η έκφραση της ιδεολογικής-συναισθηματικής στάσης του συγγραφέα στο θέμα), η αυτάρκεια, η συσχετισμικότητα, η πολλαπλή συνείδηση, προσεκτική επιλογή των τμημάτων.

4. Τυπολογία καλλιτεχνικών εικόνων.

5. Η εικόνα ενός ατόμου είναι η κύρια εικόνα της μυθοπλασίας. Χαρακτήρα εικόνας, πρόσωπο, -hero, -καράκι, -type.

6. Τυποποίηση και το σχήμα του (μεθόδους).

7. Εγκαταστάσεις και μέθοδοι δημιουργίας εικόνων. Εικόνα και εικονιστικά μέρη.

9. Διακριτικά χαρακτηριστικά των επικών, λυρικών και δραματικών εικόνων και μεθόδων δημιουργίας τους.

Βιβλιογραφία:

1. Εισαγωγή σε λογοτεχνικές μελέτες. Λογοτεχνική εργασία: βασικές έννοιες και όροι / ed. L.v. Αλείτες. Μ., 1999. C.209-220.

2. Vinogradov I.A. Εικόνα και Μέσα εικόνας // Vinogradov I.A. Θέματα μαρξιστικής ποιητικής. Επιλεγμένη εργασία. Μ., 1972.

3. Volkov i.f. Θεωρία της λογοτεχνίας. Μ., 1995. S.68-76.

4. Strapchenko M.B. Ορίζοντες της καλλιτεχνικής εικόνας. Μ., 1982.

5. Epstein M.N. Εικόνα τέχνης // LES. Μ., 1987.

Θέμα 2.2.

Θέμα και ιδέα ενός λογοτεχνικού έργου.

1. Το θέμα του λογοτεχνικού έργου. Η διαφορά μεταξύ του ζωτικού υλικού και του θέματος του καλλιτεχνικού έργου.

2. Αισθητική Credo, αισθητική ιδανική και αισθητική πρόθεση του συγγραφέα.

3. Κύρια θέματα και ιδιωτικά θέματα. Θέματα. Θεματική ακεραιότητα του έργου τέχνης.

4. Ιδέα, ιδεολογικό περιεχόμενο της καλλιτεχνικής εργασίας.

4. Θέμα και ιδέα, τη σχέση τους στο έργο.

5. Η ασάφεια της ερμηνείας της ιδέας του έργου τέχνης (η ιδέα είναι αντικειμενική και υποκειμενική).

Βιβλιογραφία:

1. Εισαγωγή στη λογοτεχνική κριτική: Αναγνώστης, Μ., 1988.

2. Σοβιετική παιδική λογοτεχνία / ed. V.d. Αλλα. Μ., 1978. S.7-25.

3. Λογοτεχνικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό / Ed. Β.Μ. Kozhevnikova και P.A.

Νικολάεφ. Μ., 1987.

4. Σχετικά κεφάλαια σε εγχειρίδια στη λογοτεχνική κριτική και τη θεωρία της λογοτεχνίας.

Θέμα 2.3.

Το οικόπεδο και τη σύνθεση.

Αριθμός μαθήματος 1. Το οικόπεδο του λογοτεχνικού έργου.

1. Η έννοια του οικοπέδου. Οι σκηνές είναι chonicle, ομόκεντρο, πολλαπλές καλώδιο.

Αδέσποτα οικόπεδα.

2. στοιχεία exthead.

3. Η αναλογία του οικοπέδου και του Fabul.

4. Η έννοια της κίνητρας.

5. Κοινοποίηση του οικοπέδου με το θέμα και την ιδέα του καλλιτεχνικού έργου.

6. Σύγκρουση, η πρωτοτυπία του σε EPOS, στίχοι και δράμα.

7. Έκθεση, ο ρόλος και ο τόπος της στο έργο.

8. Η Ζαγκούκα, ο ρόλος και ο τόπος της στο έργο.

9. Ανάπτυξη δράσης. Peripeteia.

10. Culmination, το νόημά της.

11. Διαφωνία, ο ρόλος και ο τόπος της στο έργο.

12. Πρόλογος και επίλογος.

13. Το οικόπεδο στα επικά και δραματικά έργα. Χαρακτηριστικά του οικόπεδο σε λυρική εργασία. Δείχνουν στο παράδειγμα μιας κωμωδίας Α. Griboedov "Αλίμονο από το Wit", μία από τις ιστορίες I.S. Turgenev, ποίημα Α.Α. Φέτα "πεταλούδα".

14. Ο δυναμισμός του οικοπέδου είναι ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα των έργων για τα παιδιά.

Βιβλιογραφία:

1. Εισαγωγή σε λογοτεχνικές μελέτες / ed. G.n. Pospelova. Μ., 1988. Σελ. 197-215.

2. Εισαγωγή στη λογοτεχνική κριτική. Λογοτεχνική εργασία: βασικές έννοιες και όροι / ed. L.v. Αλείτες. Μ., 1999. C.202-209 (κίνητρο). 381-393 (οικόπεδο).

4. Kolinov v.v. Οικόπεδο, fabul, σύνθεση // θεωρία της λογοτεχνίας. Σημαντικά προβλήματα στον ιστορικό φωτισμό. Τόμος. 2. Μ., 1964.

6. Lotman Yu.M. Δομή κειμένου τέχνης. Μ., 1970. Σελ. 282-288.

7. Tomashevsky B.V. Θεωρία της λογοτεχνίας. Ποιητικότητα. Μ., 1996. Σελ. 176-209 (οικόπεδο). από. 230-243 (περίπου το λυρικό οικόπεδο).

8. Epstein M.N. Fabul // Σύντομη λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια. Τ.5. Μ., 1972.

Αριθμός μαθήματος 2. Σύνθεση ενός λογοτεχνικού έργου.

1. Η έννοια της σύνθεσης του λογοτεχνικού έργου. Τύποι σύνθεσης: απλό και περίπλοκο. Η προϋπόθεση της σύνθεσης είναι η ιδεολογική ιδέα.

2. Εξωτερική σύνθεση (αρχιτεκτονική): ο λόγος ολόκληρης και των στοιχείων των στοιχείων του: κεφάλαια, μέρη, Στάνζα.

3. Σύνθεση και οικόπεδο. Εξωπικά στοιχεία.

4. Διάφοροι τρόποι για να δημιουργήσετε το οικόπεδο (εγκατάσταση, αναστροφή, προεπιλογή, τα μυθιστορήματα plug-in, οικόπεδο, κλπ.).

5. Σύνθεση μεμονωμένων εικόνων. Ο ρόλος του πορτρέτου, του εσωτερικού, των χαρακτηριστικών ομιλίας, ο εσωτερικός μονόλογος, ο διάλογος, η διασύνδεση χαρακτήρων, ημερών, επιστολών και άλλων μέσων.

6. Σύνθεση έργων μη πωλήσεων. Ο ρόλος σε αυτό ποιητικά μεγέθη και ρυθμός, ωραία εκφραστικά μέσα γλώσσας κλπ.

Βιβλιογραφία:

1. Εισαγωγή σε λογοτεχνικές μελέτες / ed. G.n. Pospelova. Μ., 1988. Σελ. 188 -215.

2. Εισαγωγή στη λογοτεχνική κριτική. Λογοτεχνική εργασία: βασικές έννοιες και όροι / ed. L.v. Τυρέτες; Μ., 1999 (βλέπε τις σχετικές έννοιες στο ενοποιημένο σημείο των όρων).

3. Zhirmunsky V.M. Σύνθεση λυρικών ποιημάτων // V.M. Θεωρία οχημάτων Zhirmunsky. L., 1975.

4. Kolinov v.v. Οικόπεδο, fabul, σύνθεση // θεωρία της λογοτεχνίας. Σημαντικά προβλήματα στον ιστορικό φωτισμό. Kn. 2. Μ., 1964.

7. Tomashevsky B.V. Θεωρία της λογοτεχνίας. Ποιητικότητα. Μ., 1996.

8. Khalizhev V.E. Σύνθεση // Λογοτεχνικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό. Μ.,

Θέμα 2.4.

Γέννηση και τύποι λογοτεχνίας.

1. Πρωτητική συνθετική δημιουργικότητα ως πηγή προέλευσης της λογοτεχνικής παράδοσης.

2. Σημάδια γενικής βιβλιογραφίας: Το θέμα της εικόνας, της δομής ομιλίας, των μεθόδων οργάνωσης καλλιτεχνικής ώρας και χώρου.

3. Ειδικά χαρακτηριστικά των στίχων ως ένα είδος λογοτεχνίας. Ο λόγος αντικειμενικού και υποκειμενικού σε λυρική εργασία. Η εικόνα του λυρικού ήρωα.

Λίρα αποφάσεων ως είδος ειδών (είδη). Σημαντικά λυρικά είδη: ODA, μήνυμα, Elegy, λυρικό ποίημα, κλπ.

4. Ειδικά χαρακτηριστικά του EPIC ως ένα είδος λογοτεχνίας. Την επικράτηση αντικειμενικής αρχής στην αφήγηση. Την εικόνα του αφηγητή. Τα κύρια επικά είδη:

Ρωμαϊκή, ιστορία, ιστορία, ποίημα, επικό, παραμύθι, μπάσο, κλπ.

5. Ειδικά χαρακτηριστικά του δράματος ως ένα είδος λογοτεχνίας. Δραματουργία και θέατρο.

Τα κύρια είδη δράματος: τραγωδία, δράμα, κωμωδία, Waterville, Melodrama, κλπ.

6. Interzhans και Interdic εκπαίδευση. Η σύνθεση των στοιχείων στίχων, επικού και δράματος στο πλαίσιο ενός καλλιτεχνικού έργου.

Χαρακτηριστικό του τοκετού και των ειδών δίνουν στο υλικό των έργων της παιδικής λογοτεχνίας. Δημιουργήστε ένα σχέδιο λογοτεχνικής γνήσιας και ειδών. Υποδείξτε 4-5 καλλιτεχνική βιβλιογραφία για παιδιά και ενήλικες που ανήκουν σε ένα συγκεκριμένο είδος.

Βιβλιογραφία:

1. Belinsky V.G. Διαχωρισμός της ποίησης για τον τοκετό και τα είδη // belinsky v.g. Γεμάτος λυγμός.

op. Τ.5. Μ., 1954. (Κάντε μια σύντομη περίληψη του άρθρου).

2. Veselovsky A.N. Τρία κεφάλαια από την ιστορική ποιητική (1899) (ο συνδυασμός της αρχαίας ποίησης και η αρχή της διαφοροποίησης του ποιητικού τοκετού) // Εισαγωγή στη λογοτεχνική κριτική. Αναγνώστης / Ed. P. Nikolaev. Μ., 1997. C.296-297. (Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε άλλα εγχειρίδια, όπου υπάρχουν θραύσματα από το A.N.

Veselovsky "ιστορική ποιητική").

3. Volkov i.f. Θεωρία της λογοτεχνίας. Μ., 1995.

4. Timofeev L.I. Βασικά στοιχεία της θεωρίας της λογοτεχνίας. Μ., 1976.

5. Tomashevsky B.V. Θεωρία της λογοτεχνίας. Ποιητικότητα. Μ., 1996.

6. Kolinov v.v. Στο πρόβλημα της λογοτεχνικής παράδοσης και των ειδών // της θεωρίας της λογοτεχνίας.

Σημαντικά προβλήματα στον ιστορικό φωτισμό. Kn. 2. Μ., 1964.

7. Chernets L.V. Λογοτεχνικά είδη: Προβλήματα τυπολογίας και ποιητών. Μ., 1982.

Σχετικά άρθρα λεξικών και βιβλίων αναφοράς.

Θέμα 2.5. Ποιητική γλώσσα.

1. Λογοτεχνική γλώσσα και γλώσσα λογοτεχνικής εργασίας, χαρακτηριστικά τους, σχέσεις και αλληλεξάρτηση.

2. Γλώσσα ως "κύριο στοιχείο της λογοτεχνίας" (M. Gorky). Γλώσσα και στυλ.

4. Προφανές λέξεις ως βάση του ποιητικού λεξιλογίου.

5. Οι αρχαιολόγοι, ο ρόλος τους στο παιδικό βιβλίο. Εμφάνιση στο παράδειγμα του ποιήματος S.YA.

Marshak "Bul-Nesbylitsa".

6. Νεολόγοι, ο ρόλος τους στο βιβλίο των παιδιών. Δείχνουν στο παράδειγμα των έργων του Κ.Ι.

Chukovsky και v.v. Mayakovsky.

7. Διπλωτές, ο ρόλος τους στο βιβλίο των παιδιών. Δείχνουν στο παράδειγμα της ιστορίας ma

Sholokhov "Salenok", Tie P.P. Bazhova.

8. Οι χυδαιολόγοι, ο ρόλος τους στο παιδικό βιβλίο. Εμφάνιση στο παράδειγμα της ιστορίας του Α.Ρ..

Gaidar "Timur και η ομάδα του".

9. Καλλιτεχνικές λειτουργίες ομώνυμων, συνώνυμων και αντωνόμων.

Διαδρομές και ο ρόλος τους στο καλλιτεχνικό κείμενο.

1. Πολυτότητα της λέξης στο καλλιτεχνικό πλαίσιο. Η έννοια ενός μονοπατιού.

2. Epitts, τους τύπους τους, τους ιδεολογικούς και καλλιτεχνικούς ρόλους τους. Δώσε παραδείγματα.

3. Συγκρίσεις, τους τύπους, τον ιδεολογικό και καλλιτεχνικό ρόλο τους. Δώσε παραδείγματα.

4. Μεταφορές και το νόημά τους στην καλλιτεχνική εργασία. Την ανάπτυξη και την εφαρμογή μεταφορών. Δώσε παραδείγματα.

5. Προστασία. Δώσε παραδείγματα.

6. Αλληγορία. Δώσε παραδείγματα.

7. Μετονιμονία, τους τύπους, τους ιδεολογικούς και καλλιτεχνικούς ρόλους. Συνεκδοχή. Δώσε παραδείγματα.

8. Periprase και τις λειτουργίες του, ιδεολογικό και καλλιτεχνικό ρόλο. Δώσε παραδείγματα.

9. Χαρακτηριστικά των υπερβολών και των λιβατονίων στο καλλιτεχνικό κείμενο. Παραδείγματα.

10. Η ειρωνεία, το νόημά της.

Παρόμοια έργα:

"Ερεβάν Κρατική Πανεπιστημιακή Σχολή της Ρωσικής Φιλολογίας P. B. Balayan L. A. Ter-Sargsyan B. S. Khodjumyan εγχειρίδιο στη ρωσική γλώσσα γραμματικής. Επικοινωνία. Ομιλία. Yerevan EHU Εκδότης UDC 811.161.1 (075.8) BBK 81.2us YA73 B 200 Συνιστάται για τον Τύπο από το επιστημονικό συμβούλιο της Σχολής Ρωσικής Φιλολογίας YSU Υπεύθυνος συντάκτης: Ph.D., PR.D. V. N. Harutyunyan Συγγραφείς: Ph.D., Doc. Π. Β. Balayan, Ph.D., Doc. L. A. Tersarkyan, Ph.D., Doc. Β. Σ. Khodjumyan Balayan P. B., L. A. Ter-Sargsyan, Β. Με ...

"Μελέτες, και το θέμα της λέξης, το οποίο απευθύνεται στην κατανόηση του αναγνώστη. Ως εκ τούτου, είναι καλύτερο να εξεταστεί αυτό το βιβλίο ως ένα είδος ερμηνευτικού ημερολογίου. Μόνο μερικά άρθρα αφορούν κοινά θεωρητικά προβλήματα κατανόησης. Τοποθετούνται στην αρχή της συλλογής. Βασικά, μιλάμε για συγκεκριμένα έργα τέχνης, ή μάλλον - όχι "πηγαίνει ..."

"Δελτίο του Κρατικού Πανεπιστημίου Tomsk 2009 Φιλολογία №2 (6) Φιλολογική Εκπαίδευση: Ιστορικό και Νεωτερικότητα UDC 81: 378,4 (571.16) L.t. Leusin, S.F. Φιλική Κλασική Φιλολογία στο Κρατικό Πανεπιστήμιο Tomsk και στην Αγία Πετρούπολη Φιλολογία-κλασικά θεωρεί την επιρροή της Σχολής της Αγίας Πετρούπολης των Φιλομολόγων-κλασικών στο σχηματισμό και την ανάπτυξη της κλασικής φιλολογίας στο Tomsk. Λέξεις-κλειδιά: κλασική φιλολογία, αρχαιότητα, πολιτισμός, λογοτεχνία, λατινική, αρχαία ελληνική, ... "

"Τμήμα Περιφερειακής Τμήματος Ένωσης Συγγραφέων της Ρωσίας Κρατικό Πανεπιστήμιο του Τμήματος Φιλολογικών Θεμελιωδών Προϊόντων Εκδόσεων και Λογοτεχνικής Δημιουργικότητας Λογοτεχνικό Μάστερ Στούντιο" Verbalis "Λιθόσφαιρα Λογοτεχνικό Λογοτεχνικό almanac TVER 2014 UDC 821.161 (082) BBC SH6 (2 \u003d 411.2): I4 L64 Editorial Board: Φιλολογικός υποψήφιος Επιστήμες Ανώτερος Λέκτορας P.S. Gromova (Compiler), Ο γιατρός των Φιλολογικών Επιστημών Καθηγητής S.Yu. Nikolaev (Front Editor), Ο γιατρός των Φιλολογικών Επιστημών ... "

"A c t at u n i v e r s at at at folia litteraria rossica 8, 2015 Natalya Vershinina Pskov State Πανεπιστήμιο Φιλολογία Τμήμα Τμήματος Λογοτεχνίας 180000 Pskov Ul. Nekrasova, 24 θετικισμού στο πλαίσιο των 1850-1880 (στο παράδειγμα της λογοτεχνικής και κοινωνικής δραστηριότητας ενός θειτισμού της Yahontova) στο πλαίσιο των 1850-1880 (στο παράδειγμα των λογοτεχνικών και κοινωνικών δραστηριοτήτων του Aleksandr Yakhontov) στο άρθρο Για πρώτη φορά με υποστήριξη για θεμελιώδεις ... "

"Η Potemkin Ekaterina Vladimirovna σχολίασε την ανάγνωση του καλλιτεχνικού κειμένου σε ένα ξένο ακροατήριο ως μια μέθοδο διαμόρφωσης δίγλωσσης προσώπου για το βαθμό υποψηφίου ..."

"Συνέντευξη με την Yulia Mikhailovna Bespalova" στην Κοινωνιολογία ήμουν τυχαία, και όχι πιο κοντά "Bespalova yu. Μ. - Αποφοίτησε από τη Φιλοσοφική Σχολή του Πανεπιστημίου Tyumen State, Ο γιατρός της Φιλοσοφίας, Καθηγητής του Τμήματος Γενικής και Οικονομικής Κοινωνιολογίας αυτού Πανεπιστήμιο. Κύριοι τομείς έρευνας: Κοινωνιολογία του πολιτισμού, της προσωπικότητας, μεθόδους υψηλής ποιότητας. Η συνέντευξη έλαβε χώρα το 2010-2011. Είμαι δεμένη με τη Julia Mikhailovna Breaknoy αρκετές αξέχαστες συναντήσεις στο Tyumen και τη Μόσχα και ... "

"Το έργο διεξήχθη στο Τμήμα Εξωτερικής Λογοτεχνίας και η θεωρία της διαπολιτισμικής επικοινωνίας του FGBOU VPO" Nizhny Novgorod State Linguistivent University. ΣΤΟ. Dobrolyubova. " Ο γιατρός των Φιλολογικών Επιστημών, Καθηγητής Επιστημονική Treekova Marina Vladimirovna, Σύμβουλος: Καθηγητής του Τμήματος Εφαρμοσμένης Γλωσσολογίας και Διαπολιτισμικής Ανακοίνωσης του κλάδου Nizhny Novgorod του FGAOU VPO "NIU" Ανώτατη Σχολή Οικονομικών "" Ο γιατρός των Φιλολογικών Επιστημών, Ο καθηγητής Επίσημη Πολυνοκία Oleg Yuryevich, αντιπάλους: καθηγητής ... "

"Στον κόσμο της επιστήμης και της τέχνης: Ερωτήσεις της Φιλολογίας, Ιστορίας Τέχνης και Πολιτιστικές Σπουδές www.sibac.info Νο. 11 (54), 2015 3.3. Μουσική τέχνη Πατριωτική Σχολή Couul Art: Χαρακτηριστικά της Ανάπτυξης του Gudkova Larisa Aleksandrovna Graduate Student, Μόσχα Παιδαγωγικό Κρατικό Πανεπιστήμιο, Ρωσική Ομοσπονδία, Μόσχα e-mail: [Προστατεύεται μέσω ηλεκτρονικού ταχυδρομείου] Getman Victoria Viktorovna Cand. Ped. Επιστήμες, Αναπληρωτής Καθηγητής του Τμήματος Ταινίας και Μουσικής Εκπαίδευσης, Παιδαγωγικό Πανεπιστήμιο Μόσχας, RF, G .... "

"Ρωσική και ξένη φιλολογία του Τμήματος Εφαρμοσμένης Γλωσσολογίας Bastraikov A.V., Bastrakova E.M. Ρωσική γλώσσα και πολιτισμός της ομιλίας (για φοιτητές των κατευθύνσεων γλωσσολογίας του immoiv) Περίληψη των διαλέξεων Kazan - 2014 Ινστιτούτο Διεθνών Σχέσεων, Ιστορίας και Ανατολίτικης Σπουδών Καθοδήγηση της κατάρτισης: 45.03.02 - Γλωσσολογία (προπτυχιακό, 1 μάθημα, πλήρους απασχόλησης εκπαίδευση) ... "

"Ο Aldon Borkovsky η εμφάνιση της σύγχρονης πολωνικής λογοτεχνικής κριτικής στις αρχές της δεκαετίας του '50 του περασμένου αιώνα, όταν η Πολωνία απαλλάσσεται από γερμανούς κατοίκους ήταν στον τομέα της ρωσικής επιρροής, το Τμήμα Ρωσικής Φιλολογίας στα Πολωνικά Πανεπιστήμια άρχισε να οδηγεί ενεργό επιστημονική δραστηριότητα. Ωστόσο, το ενδιαφέρον των πόλων στον πολιτισμό και τη γλώσσα του ανατολικού γείτονα εμφανίστηκε πολύ πριν. Είναι αλήθεια, η σχέση μεταξύ της Πολωνίας και της Ρωσίας δεν ήταν ποτέ απλή και όχι πάντα φιλική ...

"Villa Ivanovich Akopov Γιατρός και ασθενής: ηθική, δεξιά, προβλήματα αναγνωρισμένος επεξεργαστής - γιατρός των φιλολογικών επιστημών Α. Akopov Ιατρική δεοντολογία Νομικά προβλήματα ιατρικής ιατρικής λάθη Επαγγελματικά εγκλήματα Rostov-on-don Akopov v.i. Γιατρός και ασθενής: ηθική, δεξιά, προβλήματα. ROSTOV-ON-DON: Ινστιτούτο Μαζικής Επικοινωνίας, 1994. - 192 σ. Το Βιβλίο Ιατρικών Επιστημών, Καθηγητής, Επικεφαλής του Τμήματος Ιατρικής Ιατρικής του Ιατρικού Ινστιτούτου Ροστόφ Β.Ι. Το Akopova είναι αφιερωμένο στα περισσότερα ... "

"FACNOMAI VASORATI KOROI HORONIE UMURY TYIKISTON SYONESSATI HORI MAALLAI ILMIVA NAZARIAVAA VA NETLOTO αριθ. 1, 2013 SARMOIRRRR AMARHON ZARIF - WAZIRI ΚΟΡΕΑ HORONI Umury Tyikiston. Movyni Sarmoirrrian Lyomiddin Zoidyov - Movyini Vaziri Κόρη Horiai Umury Tiikiston, γιατρός Ilmoi Φιλολογίας, Καθηγήτρια Cotibe Mace Abdulfyz Ateoev - Sardori Rajusati Yetloto, Matbuot, Talil Va Tarreyia Syonessati Horioni Vashori Κόρη Horioni Umury Tarimatulloev - Musoviri Erkin Ramatulloev ... "

"Natalia Aleksandrovna Abiyev Αναπληρωτής Καθηγητής του Τμήματος Διαπολιτισμικής Επικοινωνίας Ανακοίνωση του Πανεπιστημίου Διαχείρισης του Αγίου Πετρούπολης Πανεπιστήμιο Διοίκησης και Οικονομίας Ακαδημαϊκό Πτυχίο - Υποψήφιος των Φιλολογικών Επιστημονικών Επιστημονικός Τίτλος - Αναπληρωτής Καθηγητής Εκπαίδευση: 1971-1977, Κρατικό Πανεπιστήμιο του Λένινγκραντ. Α.Α. Zhdanov, φιλολογική σχολή (δίπλωμα ειδικού στην ειδικότητα Φιλόλογος-Γερμανία), 1979-1986, η προσφεύγουσα του Τμήματος Ιστορίας Ξένων Γραμματοσειρών τους φωτίζει. Α.Α. Zhdanov (υποψήφιος δίπλωμα Φιλολογικές Επιστήμες, Διατριβή σε ... "

"Ομοσπονδιακή Υπηρεσία Τύπου και Μαζικής Επικοινωνίας Τμήμα Τηλεόρασης και Ραδιοφωνικής Ραδιοφωνίας και Μάζα Επικοινωνία Τηλεόραση στη Ρωσία Κράτος, Τάσεις και Προοπτικές Ανάπτυξης Τομεακής Έκθεση Μόσχα UDC 654.191 / .197 (470) (093.2) BBC 32.884.8 + 32. T3 Έκθεση που προετοιμάστηκε από το γραφείο της ραδιοτηλεοπτικής μετάδοσης και της μαζικής επικοινωνίας, τη δημοσιογραφία της δημοσιογραφίας του κρατικού πανεπιστημίου της Μόσχας που ονομάστηκε από τον M. V. Lomonosov, αναλυτικό κέντρο "Video International" στο πλαίσιο του Γενικού Επεξεργασμένου από τον Ε. L. Vartanova, V.P. Kolomian συγγραφέας ... "

"Γλώσσα, συνείδηση, επικοινωνία: Σαβ. Άρθρα / Ed. N.v. Ufimtseva, v.v. Κόκκινο, Α.Ι. Isotova. - M.: Max Press, 2010. - Vol. 40. - 156 σ. ISBN 978-5-317-03524-2 Προσωπική σημασία: το αποτέλεσμα της γνώσης ή της εξωτερικής επιρροής; © Pillogal Sciences I.A. Bubnova, 2010 Το πρόβλημα της κατανόησης είναι ένα από αυτά τα προβλήματα, η συζήτηση της οποίας δεν σταματά για χιλιετίες. Επιπλέον, σε αντίθεση με πολλά άλλα θέματα που ενδιαφέρονται μόνο από εκπροσώπους κάποιου κλάδου επιστήμης, ... "

"Σημάδι Smirnov. Τελευταία Solovyov. 83 Μονογραφία στο Magazine Mark Smirnov Η τελευταία Solovyov * η ζωή και η δημιουργικότητα του ποιητή και ο ιερέας Σεργκέι Σολωόφ (1885-1942) από τον συγγραφέα "Βιβλία έχουν το δικό τους πεπρωμένο" λέει ότι λέει το Λατινικό Λατινό. Σχετικά με τη μοίρα του ήρωα αυτού του βιβλίου - ο ποιητής και ο ιερέας Sergey Solovyov - ο αναγνώστης θα μάθει από την περαιτέρω αφήγηση. Σχετικά με τη μοίρα του ίδιου του βιβλίου, με μεγαλύτερη ακρίβεια, πώς και γιατί γράφτηκε, θέλω να πω στον παρόντα πρόλογο. Στη δεκαετία του 1970, όταν σπούδασα στο Λένινγκραντ ... "

"Σχολιασμός Το άρθρο εξετάζει τα κορυφές Nakhchivan στις ιστορικές πηγές. Ποια υλικά αυτών των πηγών είναι κατανοητές, ακριβείς και συστηματικές, η αντανάκλαση της ιστορικότητας και της νεωτερότητας αντανακλάται σε αυτούς. Από αυτές τις πηγές καθίσταται σαφές ότι η ζωή στο Nakhchivan χύθηκε από την περίοδο που οι πρώτοι άνθρωποι εγκαταστάθηκαν εδώ, ... "

"ΣΙ. V. Varnake παλιά philoly1 στην ηλικία που ζουν syznov. Τελευταία περάσματα μπροστά μου - πριν από καιρό πήρε; Το Pimewn Pushkin2 και το έβδομο δέκα είναι το πιο κατάλληλο επάγγελμα - να συνοψίζει την εξερχόμενη ζωή. Κάνοντας αυτό και σε άγρυπνες νύχτες, και το απόγευμα, το απόγευμα στον ήλιο, συνεχώς έρχεται στο συμπέρασμα ότι πρέπει να εξετάσει τον εαυτό του ένα πολύ χαρούμενο άτομο: όχι επειδή η μοίρα απαλλαγεί από απεργίες και δοκιμές, αντιθέτως, υπέφερα ένα πολλοί από αυτούς, και ως εκ τούτου, επειδή τι μια μεγάλη και σπάνια ευτυχία έπεσε σε μένα ... "

"Οι συγγραφείς μας της Nechaeva Natalia Viktorovna. - Natalia V. Nechaeva. Ρωσικό κρατικό παιδαγωγικό πανεπιστήμιο. Α. Ι. Herzen, Αγία Πετρούπολη, Ρωσία. Το Κρατικό Παιδαγωγικό Πανεπιστήμιο του Herzen, Αγία Πετρούπολη, Ρωσία. ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ: [Προστατεύεται μέσω ηλεκτρονικού ταχυδρομείου] Υποψήφιος των Φιλολογικών Επιστημών, Αναπληρωτής Καθηγητής Τμήμα Μεταφραστικών Ξένων Γλωσσών. Οι κύριες κατευθύνσεις της επιστημονικής έρευνας: Lingiculturology, η λεξικολογία της γερμανικής γλώσσας, μετάφραση και μεταφραστή. Μεγάλες εκδόσεις: ordnung concept ... "

Η λογοτεχνική κριτική ως η επιστήμη προέρχεται από τις αρχές του 19ου αιώνα. Φυσικά, από την εποχή της αρχαιότητας υπήρχαν λογοτεχνικά έργα. Ο Αριστοτέλης ήταν ο πρώτος που προσπάθησε να τα συστηματοποιήσει στο βιβλίο του, ο πρώτος έδωσε τη θεωρία των ειδών και της θεωρίας της λογοτεχνίας τοκετού (EPOS, Δράμα, Στίχοι). Ο Πλάτων δημιούργησε μια ιστορία για ιδέες (ιδέα → Υλικό Κόσμος → Τέχνη). Η λογοτεχνία είναι ένα είδος τέχνης, δημιουργεί αισθητικές αξίες και ως εκ τούτου μελετάται από την άποψη των διαφόρων επιστημών.

Η λογοτεχνική κριτική μελετά τη μυθοπλασία των διαφόρων λαών του κόσμου προκειμένου να κατανοήσουν τα χαρακτηριστικά και τα πρότυπα του δικού του περιεχομένου και να εκφράζουν τις μορφές τους. Το θέμα των λογοτεχνικών σπουδών δεν είναι μόνο καλλιτεχνική λογοτεχνία, αλλά όλη η καλλιτεχνική λογοτεχνία του κόσμου είναι γραμμένη και προφορική. Οι σύγχρονες λογοτεχνικές μελέτες αποτελούνται από:

o Θεωρία της λογοτεχνίας

o Ιστορικό λογοτεχνίας

o Λογοτεχνική κριτική.

Το θέμα των λογοτεχνικών σπουδών δεν είναι μόνο καλλιτεχνική λογοτεχνία, αλλά όλη η καλλιτεχνική λογοτεχνία του κόσμου είναι γραμμένη και προφορική.

Η θεωρία της βιβλιογραφίας μελετά τα γενικά πρότυπα της λογοτεχνικής διαδικασίας, τη λογοτεχνία ως μορφή δημόσιας συνείδησης, λογοτεχνικά έργα στο σύνολό της, οι ιδιαιτερότητες των σχέσεων, έργων και αναγνώστες του συγγραφέα. Δημιουργεί κοινές έννοιες και όρους. Η θεωρία της λογοτεχνίας αλληλεπιδρά με άλλους λογοτεχνικούς κλάδους, καθώς και ιστορία, φιλοσοφία, αισθητική, κοινωνιολογία, γλωσσολογία.

Ποιότητα - Μελέτες τη σύνθεση και τη δομή του λογοτεχνικού έργου. Η θεωρία της λογοτεχνικής διαδικασίας μελετά τα πρότυπα ανάπτυξης του τοκετού και των ειδών. Λογοτεχνική αισθητική Λογοτεχνία ως τύπος τέχνης. Η ιστορία της λογοτεχνίας μελετά την ανάπτυξη της λογοτεχνίας. Διαχωρίζεται με το χρόνο, στις οδηγίες, στη θέση του. Η λογοτεχνική κριτική αξιολογεί και αναλύει λογοτεχνικά έργα. Οι επικριτές αξιολογούν την εργασία από την άποψη της αισθητικής αξίας. Από την άποψη της κοινωνιολογίας, η δομή της κοινωνίας αντανακλάται πάντοτε στα έργα, ειδικά τους αρχαίους, έτσι εμπλέκεται επίσης στη μελέτη της λογοτεχνίας.

Η σύνθεση των λογοτεχνικών μελετών περιλαμβάνει 3 κύκλους κλάδων:

· Το ιστορικό της εθνικής λογοτεχνίας (αυτή είναι η μελέτη των θεμάτων της δημιουργικής εξέλιξης του συγγραφέα, καθώς και τα πνευματικά και ιστορικά θέματα της διαδικασίας)

· Θεωρία της λογοτεχνίας (έρευνα των γενικών νόμων της λογοτεχνίας):

Α) Μελέτη των χαρακτηριστικών της εικόνας

Β) μελετώντας το λεπτότερο από την άποψη. Περιεχόμενο και λεπτό. Μορφές.

Γ) Μελέτη της φύσης, δομή του F-II

Δ) Μελέτη των τάσεων και των νόμων του LIT. Ανατολή. επεξεργάζομαι, διαδικασία.

Ε) Μελέτη αντικειμένου. Επιστημονικός Μεθοδολογίες.

· Κριτική λογοτεχνίας.

Βοηθητικοί λογοτεχνικοί κλάδοι:

1. Textogy - Μελέτες Κείμενο Ως εκ τούτου: χειρόγραφα, δημοσιεύσεις, συντάκτες, ορθογραφία χρόνου, συγγραφέας, τόπος, μετάφραση και σχόλια

2. Παλαιογραφία - Μελέτη των αρχαίων μέσων του κειμένου, μόνο χειρόγραφα

3. Βιβλιογραφία - Βοηθητική πειθαρχία κάθε επιστήμης, επιστημονική λογοτεχνία σε αυτό ή αυτό το θέμα

4. Επιστήμη της Βιβλιοθήκης - Επιστήμη των κεφαλαίων, εγκαταστάσεις αποθήκευσης όχι μόνο καλλιτεχνική, αλλά και επιστημονική λογοτεχνία, ενοποιημένους καταλόγους.