Φως πορτρέτα των ανθρώπων με μολύβι. Πώς να σχεδιάσετε το πρόσωπο ενός κοριτσιού σε ένα σταδιακό μολύβι: Λεπτομερείς οδηγίες για αρχάριους

Πώς να ξεκινήσετε μια εικόνα του πορτρέτου ενός ατόμου styardly; Πώς να μάθετε να πυροβολείτε το πρόσωπο ενός ατόμου. Πώς να βάλει σωστά το μισό και να επιτύχει την επιθυμητή ομοιότητα στα πορτρέτα του μολυβιού. Πώς να χτυπήσετε ένα πορτρέτο. Πείτε στους καλλιτέχνεςΕΡΓΑΣΤΗΡΙΠορτρέτο.

Οι περισσότεροι καλλιτέχνες πορτρέτου που εργάζονται στην τεχνική "μολύβι" δημιουργήθηκαν σε διάφορα σχολεία, όπου εκπαιδεύτηκε η εικόνα του ανθρώπου. Όλοι οι καλλιτέχνες, με βάση την εκπαίδευσή τους, έχουν δημιουργήσει τα δικά τους θεμέλια για τον εαυτό τους πώς να εργαστούν για τη δημιουργία ενός πορτρέτου. Σε αυτό το άρθρο μοιραζόμαστε τα δικά μας μυστικά της πιο κοινής τεχνικής σχεδίασης.

Ξεκινώντας και το κτίριο του κεφαλιού

Οι καλλιτέχνες του εργαστηρίου μας εργάζονται μηχανικά μολύβια, επειδή Παρέχουν καθαριότητα ενώ εργάζονται, σε αντίθεση με τα κλασικά μολύβια, δεν χρειάζεται να ακονίζουν μακρά, σας επιτρέπουν να αντιμετωπίσετε τις μικρές λεπτομέρειες πολύ πιο γρήγορα. Για να σχεδιάσετε ένα πορτρέτο, θα χρειαστούμε "klyach", είναι τόσο καλλιτεχνική γόμα, με την οποία μπορείτε να διορθώσετε τα λάθη σας και να μην χαλάσετε το πορτρέτο. Για μια φωτογραφία με ένα μηχανικό μολύβι, θα χρειαστούμε ράβδους. Συνιστούμε να χρησιμοποιήσετε τη μαλακότητα των ράβδων του HV, B, 2b, 4b και 7b (όπου είναι μαλακά μέσα και η Η είναι στερεά). Τώρα πρέπει να πάρουμε τα συνηθισμένα φύλλα A4 και να το βάλουμε κάτω από το χέρι εργασίας σας έτσι ώστε να κλείσει την επιφάνεια που έχετε ήδη συρρικνωθεί.

Πρώτα απ 'όλα, πρέπει να εξετάσετε τη φωτογραφία, δηλαδή μια γενική άποψη του κεφαλιού, καθώς μετατρέπεται σε σχέση με την οριζόντια και κάθετη. Για να σχεδιάσετε ένα πρόσωπο πορτρέτο ενός μολυβιού σωστά, πρέπει να γνωρίζουμε κάποια χαρακτηριστικά της δομής του κρανίου. Μπορεί να προβληθεί σε οποιοδήποτε ανατομικό άτλαντα. Με βάση το σχήμα του κεφαλιού του ανθρώπου που απεικονίζετε, χρειάζεστε γραμμές φωτισμού για να εφαρμόσετε ένα κοινό περίγραμμα μαλλιών στο χαρτί, τα ωοειδή πρόσωπα και να ορίσετε μια σειρά χείλη, μύτη και ύψος, μάτι και φρύδια.

Εργασία με αεροπλάνα

Τώρα που εφαρμόζονται οι κοινές γραμμές, μπορούμε να προχωρήσουμε στην ανάλυση των προσώπων του προσώπου. Πρέπει να ορίσουμε το ύψος της μύτης στο αεροπλάνο (εάν είναι επιθυμητό μπορεί να σκιάζεται για να δείτε την ένταση, ώστε να μπορείτε να κάνετε με όλες τις περιοχές που βρίσκονται στη σκιά), το επίπεδο των ζυγωματικών, το οποίο είναι πιο κοντά σε εμάς, Το επίπεδο τωνπλους και το επίπεδο του ματιού που συνδέεται με τα φρύδια. Σε αυτό το στάδιο, δεν πληρώνουμε το πρόσωπο με ομαλές γραμμές, προσπαθούμε πολύ εύκολα να περιγράψουμε τα γεωμετρικά χαρακτηριστικά του προσώπου του ατόμου.

Αντιμετωπίζουν λεπτομερώς

Σε αυτό το στάδιο της εργασίας, παίρνουμε ένα ρόπαλο και, ξοδεύοντας το στο αεροπλάνο του φύλλου, αφαιρέστε το κορυφαίο στρώμα του μολυβιού, δηλαδή, κάνουμε γραμμές που εφαρμόζονται πριν, σχεδόν αόρατοι. Σε αυτό, υπάρχει η διαφορά μεταξύ του σχεδίου πορτρέτων από τη φωτογραφία από ακαδημαϊκά πορτρέτα, στη δεύτερη περίπτωση, η κατασκευαστική γραμμή παρέχεται και θα παραμείνει στο απόλυτο πορτρέτο, γι 'αυτό μπορεί να πάρει βρώμικο. Δεν μας χωρίζει. Αφού κάναμε τις γραμμές του κτιρίου αόρατο, όπου ήταν απαραίτητο, αρχίζουμε να σχεδιάζουμε όλα τα χαρακτηριστικά του προσώπου, στρογγυλοποιώντας τους και να επισυνάψουμε την ομοιότητα του ατόμου από τη φωτογραφία. Προκειμένου να επιτευχθεί ομοιότητα, είναι δυνατό να μετρηθεί το μέγεθος και τη σχέση αυτών σε άλλα μεγέθη του προσώπου, επιλέγοντας έτσι τις βέλτιστες αναλογίες. Για παράδειγμα, πόσο το πλάτος της μύτης στερεώνεται στο πλάτος της προσώπου κλπ. Μπορείτε να παγώσετε οτιδήποτε, δεν υπάρχουν περιορισμοί εδώ.

Ξεκινήστε hatchovka

Για το patching, πρέπει να ολοκληρώσετε όλη την κατασκευή και να σκουπίσετε όλες τις περιττές γραμμές στο σχήμα, επειδή Μετά την έναρξη της τοποθέτησης του τόνου, δεν θα έχετε την ευκαιρία να το κάνετε προσεκτικά. Δεν υπάρχουν ομοιόμορφοι κανόνες εκκόλαψης, κάθε καλλιτέχνης το κάνει όπως είναι βολικό. Μπορεί να εξαρτηθεί από το πώς είστε συνηθισμένοι να διατηρείτε ένα μολύβι / λαβή, από το αν είστε δεξιόχειρες, ή αριστερόχειρες κλπ. Σας συμβουλεύουμε να ξεκινήσετε να κάνετε εκκόλαψη με τους πιο σκοτεινούς τομείς του πορτρέτου. Δεδομένου ότι μπορούν αργότερα να απωθούν από αυτά, χωρίς να τολμήσουν το δέρμα, τα ρούχα και τα μάτια.

Επικαλυπτόμενη haltone

Στη συνέχεια, πρέπει να πάμε στο ημίτονο, δηλαδή, να δώσουμε τον τόνο του δέρματος του προσώπου, των μαλλιών και των ρούχων, αν δεν είναι μαύρο, επειδή σε μαύρα ρούχα, είναι πιο συχνά πρόκειται να δώσει έμφαση, (ακόμη και αν Τα ρούχα είναι λευκά, θα παρακολουθούνται απαραιτήτως κατά το ήμισυ, για να το εντοπίσει ανακούφιση και υφή). Σε αυτό το στάδιο, δεν πρέπει να σκουπίσουμε ότι είτε KLYACH (αν δεν βάλει μόνο ένα σημείο ή δεν έμεινε κάτι). Ξεκινήστε ένα έντονο κόστος εκκόμβισης ημίτονο (αν έχετε δίκιο), από την αριστερή επάνω γωνία του φύλλου, έτσι ώστε να μην παραμείνει το χέρι σας αυτό που έχετε ήδη κάνει και, κατά συνέπεια, αν αφήσετε όλα όσα χρειάζεστε για να κάνετε έναν καθρέφτη. Σε αυτό το στάδιο επιτρέπεται μια μικρή μελέτη του φόντου του πορτρέτου.

Εργασία με φλόγες

Όταν τελειώσατε με μια εκκόλαψη, πρέπει να έχετε ένα σχεδόν έτοιμο πορτρέτο, αλλά δεν θα μοιάζει με ένταση. Μην ενοχλείτε, ένα από τα πιο ευχάριστα στάδια κατά την κατάρτιση ενός πορτρέτου ενός μολυβιού, αυτή είναι η σκηνή όταν ξεκινάτε τα φωτεινότερα μέρη στο πρόσωπό σας. Τις περισσότερες φορές είναι η άκρη της μύτης, των πρωτεϊνών των ματιών, το πάνω μέρος του ζυγωρίου, τα ανώμαλα τόξα, το κάτω χείλος και σε ορισμένες περιπτώσεις το πηγούνι. Επίσης, με το Κλυτσί, μπορείτε να κάνετε πτυχές στα χείλη και τις μικρές ρυτίδες που θα κάνουν το πορτρέτο σας πιο ζωντανό. Τα μαλλιά πρέπει να ανάβουν τα μεγαλύτερα κατάγματα, τότε φαίνονται λαμπερά και ζωντανά.

Μειώνουν τα βάθη και τον καθαρισμό

Μετά τον φωτισμό, πρέπει να σκουρύνετε μέρη όπου πρέπει να δείξετε χώρο, μπορεί να είναι: το λαιμό, την άκρη των μαλλιών, τα αυτιά, πτυχές στα μαλλιά, φόντο. Με αυτή τη μείωση, θα νιώσουμε ότι το πρόσωπο που σχεδιάζουμε δεν είναι "κολλημένο" στο φύλλο, αλλά κοιτάζει από εκεί. Αυτός είναι ένας πολύ σημαντικός παράγοντας για τη δημιουργία ενός πορτρέτου ενός μολυβιού.

Το πορτρέτο μας είναι έτοιμο. Αλλά σίγουρα θα έχετε οποιαδήποτε περιττή εγκεφαλικά επεισόδια ή λεκέδες από τα δάχτυλά σας, επειδή θα είναι βρώμικα σε ένα μολύβι (δίπλα στο δρόμο, για να αποφύγετε το βρώμικο πορτρέτο, σας συμβουλεύουμε να ξεπλύνετε τα χέρια σας αρκετές φορές και να τα σκουπίσετε καλά), έτσι Θα πρέπει να πάρετε ένα ψίχουλο την τελευταία φορά και να σκουπίσετε όλα όσα είστε οπτικά δυσάρεστο. Ακόμα και με την απόλυτη ομοιότητα του πορτρέτου με μια φωτογραφία, αφήνουμε πάντα ένα μέρος για τη δημιουργικότητα, δεν είστε υποχρεωμένοι να αναδιαμορφώσετε αυτό που δεν θέλετε να σχεδιάσετε στο πορτρέτο, μπορείτε να δημιουργήσετε και να εφεύρενε νέα ρούχα, χρώμα μαλλιών, μάτι, και τα λοιπά. Η φωτογραφία δεν είναι πάντα επιτυχημένη από κάθε άποψη, οπότε σκεφτόμαστε, διορθώνουμε και κάνουμε κάτι που ο φωτογράφος δεν μπορούσε να κάνει, λόγω των λεπτομερειών της δουλειάς τους, δηλαδή να δημιουργήσει μια τέλεια εικόνα.

Με την αγάπη και την αιχμή, το εργαστήριο

Όπως γνωρίζετε, ότι ένα άτομο μοιάζει με το πορτρέτο, είναι απαραίτητο να μεταδώσετε σωστά τις αναλογίες του προσώπου. Η αναγνώριση του σχεδίου και η μεταφορά χαρακτήρων εξαρτάται από αυτό. Αλλά πριν τοποθετήσετε τέτοια σοβαρά καθήκοντα, οι αρχάριοι καλλιτέχνες πρέπει να μάθουν πρώτα πώς να σχεδιάσουν το κεφάλι ενός ατόμου. Διάφορες τεχνικές και συστήματα δημιουργούνται για να βοηθήσουν τους αρχάριους. Στο ακαδημαϊκό σχέδιο, οι δεξιότητες εξάτμισης των φοιτητών στο σχέδιο ενός κεφαλιού γύψου, μελέτη πλαστική ανατομία. Χωρίς αυτές τις δεξιότητες, η δεξιότητα δεν θα λειτουργήσει. Και δεν υπάρχει κανένας τέτοιος τεχνικός Wonder, στην οποία ένα άτομο από την πρώτη φορά τραβάει κυριαρχεί ένα πορτρέτο. Ωστόσο, για να βοηθήσω αρχάριους, θέλω να προσφέρω ένα απλό σύστημα που θα βοηθήσει στο αρχικό στάδιο της κατάρτισης. Σε αυτό το σχήμα, η εικόνα του κεφαλιού έχει συναφθεί αρκετές απλές αρχές που θα συμβάλουν στην κατανόηση της ουσίας. Εάν ένας καλλιτέχνης αρχάριος να μάθει πώς να τα εφαρμόσει στην εικόνα, τότε η ερώτηση δεν θα προκύψει ποτέ: "Πού να αρχίσετε να σχεδιάζετε ένα πορτρέτο ή ένα κεφάλι γύψου;". Το κεφάλι του ατόμου είναι πολύ πιο εύκολο και οι αρχάριοι θα αισθάνονται πολύ πιο σίγουροι. Τι πρέπει λοιπόν να μάθει;

1. Το σχήμα του κεφαλιού είναι περισσότερο σαν ένα αυγό από την μπάλα. Από το πηγούνι, το κεφάλι είναι ήδη, από την πλευρά του Nape - Wider.

2. Το επίπεδο των ματιών βρίσκεται περίπου στη μέση του κεφαλιού.

3. Το επίπεδο της άκρης της μύτης είναι περίπου στη μέση μεταξύ των φρυδιών και του πηγουνιού.

4. Τα χείλη θα βρίσκονται περίπου λίγο πάνω από τη μέση μεταξύ της άκρης της μύτης και του πηγουνιού.

5. Για να διευκολύνετε την κλήρωση πάντα να περάσετε τη μέση γραμμή ή τον άξονα της συμμετρίας. Αυτή η γραμμή χωρίζει την εικόνα του κεφαλιού στο μισό. Θα είναι πιο εύκολο να σχεδιάσετε την αριστερή και τη δεξιά πλευρά του κεφαλιού. Ο άξονας της συμμετρίας θα βοηθήσει στην αποφυγή της καμπυλότητας στο σχήμα, όταν το δεξιό μάτι δεν στηρίζεται σε σχέση με το αριστερό, ή κάτι τέτοιο επιτυγχάνεται.

Λοιπόν, στο συμπέρασμα θα προσθέσω ότι τα παραπάνω μοτίβα είναι κατά προσέγγιση. Κάθε άτομο έχει το δικό του μοναδικό άτομο: τη μύτη κάποιου σε σύντομη και πάνω, τα μάτια κάποιου είναι χαμηλότερα και ευρύτερα ... από αυτά τα χαρακτηριστικά και εξαρτάται από τη μετάδοση του χαρακτήρα. Αλλά ανεξάρτητα από το πόσο διαφορετικά τα πρόσωπα και οι χαρακτήρες μας, τα πρότυπα των ενδιάμεσων κανόνων είναι το ίδρυμα στο οποίο το πορτρέτο ενός συγκεκριμένου προσώπου είναι "χτισμένο".

Alexey Epishin

Αυτό είναι το δεύτερο μάθημα του ισπανικού καλλιτέχνη Luis Serrano, η πρώτη ήταν να αντλήσει ένα αρσενικό πορτρέτο.

Θα σχεδιάσουμε ένα πορτρέτο μιας ηθοποιού Audrey Hepburn από τη θρυλική ταινία "Πρωινό στο Tiffany" (1961). Για ένα μάθημα, θα χρειαστούμε μολύβια, 3b και 6b, γόμα, Canson Marfil χαρτί.

Έτσι ώστε να αποδείξει ένα καλά σχεδιασμένο πορτρέτο, είναι απαραίτητο, πρώτα απ 'όλα, να σχεδιάσετε ένα καλό σκίτσο. Για να το κάνετε αυτό, πρέπει να εμφανίσουμε σωστά όλες τις λεπτομέρειες του προσώπου και την αναλογία για να επιτύχετε ομοιότητα με τη φωτογραφία. Μόνο έτσι θα επιτύχουμε το καλύτερο αποτέλεσμα. Αν κάνουμε ένα κακό σκίτσο, θα υπάρξει μεγάλη πιθανότητα να μην λειτουργεί το πορτρέτο μας. Εφαρμόστε τις κατά προσέγγιση γραμμές για να διευκολύνετε την κλήρωση ενός σκίτσου.

Σκίτσο κάνει ένα μολύβι, προσπαθώντας σκληρά να μην ασκήσει πίεση σε ένα μολύβι. Αρχίζουμε να σχεδιάζουμε από το αριστερό μάτι αν είστε δεξιός χειριστής (αν το αριστερόχειρας, στη συνέχεια με το δεξί).

Σχεδιάζουμε άλλα χαρακτηριστικά του προσώπου, συγκρίνουμε συνεχώς με το πρωτότυπο και προσπαθώντας να διατηρήσουν τις αναλογίες. Προσπαθήστε να διαγράψετε λιγότερα γόμα, επειδή το χαρτί είναι το ντάμπινγκ και μύγες.

Η ομοιότητα του σκίτσου δεν είναι πολύ μεγάλη, αλλά βλέπουμε ότι τα κύρια χαρακτηριστικά και οι αναλογίες μεταδίδονται σωστά. Αφού τελειώσετε το σκίτσο, χαλαρώστε λίγο και ρίξτε μια ματιά σε με φρέσκα μάτια, αν όλα σας ταιριάζουν, συνεχίστε.

Βήμα 1. Αρχίζουμε να σχεδιάζουμε τα μάτια. Αρχίζουμε να σχεδιάζουμε ένα μάτι με ένα μολύβι 3b, δηλαδή τον μαθητή και τις βλεφαρίδες. Το μάτι σχεδιάζεται, το οποίο βρίσκεται στο αριστερό χέρι.

Βήμα 2. Κοιτάξτε προσεκτικά στην κορυφή του ματιού, ο άνω μαθητής και το μάτι σκοτεινιάζουν, επειδή Το βλέφαρο ρίχνει πάντα τη σκιά και εξαιτίας αυτού, το μάτι δεν φαίνεται επίπεδη. Σχεδιάστε τις βλεφαρίδες. Αρχικά σχεδιάστε μια παχιά γραμμή, στη συνέχεια προσθέστε μικρές εγκεφαλικές επεισόδια με ένα μολύβι, μιμοποιώντας τις βλεφαρίδες. Κάντε σκιές από πάνω, καθώς και σε μια γωνία ματιών.

Βήμα 3. Σχεδιάστε ένα δεύτερο μάτι, καθώς και τα φρύδια. Στη συνέχεια, αρχίστε να σχεδιάζετε τη μύτη. Όλα σχεδιάζουν ένα μολύβι 3Β, εκτός αν υποδεικνύεται διαφορετικά. Αρχίζει να σχεδιάζει με το ρουθούνι, προσπαθώντας να μην τους κάνει πολύ μεγάλο και να διευρυνθεί, έτσι ώστε η μύτη να μην μοιάζει με χοίρο. Εφαρμόζουμε μαλακές σκιές στα δεξιά και στο κάτω μέρος της μύτης για να δώσουμε στον όγκο της μύτης. Οι σκιές πρέπει να είναι μαλακές για να περάσουν τον τόνο της φωτογραφίας. Εφαρμόστε τη σκιά στο πρόσωπο στη δεξιά πλευρά.

Βήμα 4. Συνεχίζουμε να σκιάζουμε το πρόσωπο, προσθέτουμε τη σκιά κάτω από τη μύτη σας και ελαφρώς επιλέξτε την ανασκαφή πάνω από το άνω χείλος. Πολύ απαλά και απαλά εφαρμόστε τη σκιά στο μάγουλο στην αριστερή πλευρά. Στη συνέχεια, σχεδιάζουμε το στόμα - είναι ένα δύσκολο έργο, ειδικά αν είναι ανοιχτό. Για την ευτυχία, τα δόντια της είναι μόλις αισθητή, οπότε θα είμαστε ευκολότερο για εμάς. Πρώτα απ 'όλα, σχεδιάζουμε την περιοχή μέσα στο στόμα σας, μην αυξάνετε τα δόντια σας με σχέδιο. Όταν σχεδιάζετε το εσωτερικό του στόματος, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ένα μαλακό μολύβι για να δώσετε μια σκοτεινή σκιά. Στη συνέχεια, αρχίστε να σχεδιάζετε το άνω χείλος, δημιουργώντας τις μεταβάσεις των σκιών.

Βήμα 5. Σχεδιάστε ένα κάτω χείλος. Πρώτον, τινάζουμε την άνω και κάτω περιοχή του κάτω χείλους, έτσι ώστε το κέντρο να είναι ανέγγιχτο, παρέμεινε λευκό. Στη συνέχεια, με ξεχωριστά εγκεφαλικά επεισόδια που επαναλαμβάνουν το σχήμα του χείλους, εφαρμόστε τη σκιά στο κάτω χείλος, δημιουργώντας απομίμηση της φωτοβολίδας.

Βήμα 6. Εφαρμόστε τη σκιά στο πηγούνι.

Βήμα 7. Προχωρήστε τώρα στα μαλλιά, μερικοί άνθρωποι έχουν έναν πανικό. Αλλά είναι απαραίτητο να σχεδιάσετε τα μαλλιά για να επιτύχετε πλήρες πορτρέτο, επειδή Τα χαρακτηριστικά του προσώπου και τα ανεπιθύμητα μαλλιά δημιουργούν μια τρομερή εντύπωση, ούτε τρώει καλά. Πρώτον, σχεδιάζουμε το αυτί σας, τότε θα εξετάσουμε τη φωτογραφία και ορίζουμε τα σκοτεινά κομμάτια των μαλλιών, στη συνέχεια να τους σχεδιάσουμε.

Βήμα 8. Στη συνέχεια, πιο μαλακός τόνος Darke την πιο ελαφριά περιοχή των μαλλιών, τα εγκεφαλικά επεισόδια πρέπει να είναι ανομοιογενή. Τότε υπάρχουν γραμμές για απομίμηση στιλπνότητας μαλλιών.

Αν κοιτάξετε την κορυφή του κεφαλιού του Audrey, θα δείτε το αποτέλεσμα αυτών των ενεργειών. Τα μαλλιά, όπως όλοι οι άλλοι έχουν μια σκιά, φωτεινότητα. παρατυπία. Ένα τυπικό σφάλμα για αρχάριους είναι να τραβήξει πολλά μαλλιά, χωρίς να προσδιορίζουν τις σκοτεινές και φωτεινές περιοχές των μαλλιών, αποδεικνύεται κάτι σαν βούρτσες από τα μαλλιά. Κάνουμε αυτό το λάθος, επειδή γνωρίζουμε ότι τα μαλλιά αποτελούνται από πολλές γραμμές μαλλιών, αλλά όταν τους κοιτάζουμε, δεν βλέπουμε κάθε τρίχα, βλέπουμε τη συνολική εικόνα, γίνονται σαν ένα σύνολο, έχοντας μπούκλες, κλώνους. Δριοριστικό το υπόλοιπο μέρος των μαλλιών που βασίζονται στα παραπάνω.

Βήμα 9. Σχεδιάζουμε κτυπήματα, στη συνέχεια τραβήξτε ένα σκουλαρίκια με μια λάμψη ως ένα αστέρι.

Βήμα 10. Σχεδιάστε ένα σκουλαρίκια, οι λεπτομέρειες δεν είναι σαφείς, επειδή Η εικόνα είναι πολύ αντίθεση και χάσει πολλές λεπτομέρειες.

Βήμα 11. Εφαρμόστε τη σκιά στο λαιμό, πρέπει να είναι αρκετά σκοτεινό για να δείτε ότι είναι μια σκιά.

Βήμα 12. Τώρα πηγαίνετε στο χέρι σας. Πολλοί άνθρωποι μισούν να τους σχεδιάσουν, γιατί Μην καταλάβετε πώς. Στο Audrey, οι λεπτομέρειες των χεριών είναι ελάχιστα αισθητή, τα αντλούμε επίσης. Αρχίζουμε να χτυπάνε έναν πολύ ελαφρύ τόνο πίσω από το χέρι.

Προσθέστε μαλακές σκιές στα δάχτυλά σας. Εφαρμόζουμε μια πιο σκοτεινή σκιά στις αρθρώσεις, δείχνουν ελαφρώς τα νύχια στο δείκτη και τα μεσαία δάχτυλα, χωρίς να λάβουν λεπτομέρειες.

Βήμα 13. Σχεδιάστε ένα τσιγάρο. Εφαρμόστε σκιές, εστιάζοντας σε σκοτεινές και φωτεινές περιοχές.

Βήμα 14. Τώρα θα σχεδιάσουμε ένα κολιέ, αλλά στη φωτογραφία είναι κακή ορατή, οπότε θα ενεργοποιήσουμε τη φαντασία και το όραμα, χωρίς να πηγαίνουμε σε λεπτομέρειες χρησιμοποιώντας αιχμηρές σκιές, να σχεδιάσετε κάτι παρόμοιο με το κολιέ.

Βήμα 15. Σχεδιάστε ένα φόρεμα, κάνοντας τον τόνο εκκόλαψης με το σκοτάδι. Στο κάτω μέρος κάνουμε μια ομαλή μετάβαση, έτσι ώστε να μην κόψετε τα μάτια σας. Στη συνέχεια, εφαρμόζουμε τις σκιές στον ώμο (η λωρίδα στον ώμο είναι μια σκιά από το ακροφύσιο σε ένα τσιγάρο). Και τελειώνουμε το έργο μας. Την κοιτάμε αν είστε περισσότερο ή λιγότερο χαρούμενοι, σημάδι εργασίας. Βαμίσαμε το Audrey Herbern.

Το πορτρέτο μεταδίδει όχι μόνο τα εξωτερικά χαρακτηριστικά του προσώπου, αλλά αντανακλά τον εσωτερικό κόσμο του ανθρώπου, τη στάση της απέναντι στην πραγματικότητα και τη συναισθηματική κατάσταση σε ένα συγκεκριμένο χρονικό σημείο. Στην πραγματικότητα, ένα πορτρέτο, όπως κάθε άλλη εικόνα του είδους, είναι η θέση των γραμμών, των σχημάτων και των χρωμάτων σε καμβά ή χαρτί, έτσι ώστε ο τελικός συνδυασμός τους να επαναλάβει το σχήμα του ανθρώπινου προσώπου.

Ακούγεται σχεδόν σαν μαγεία; Για να τοποθετήσετε σωστά στο χαρτί, τις ίδιες γραμμές, σχήματα και αποχρώσεις, πρέπει πρώτα να μελετήσετε τις αναλογίες του προσώπου του ατόμου (όταν σχεδιάζετε ένα πορτρέτο, πρέπει να τηρούνται σε υποχρεωτική) και την εξάρτησή τους από τις κινήσεις, τις κατευθύνσεις και τα σχήματα το κεφάλι.

Τι είναι ένα πορτρέτο;

Ανεξάρτητα από το επίπεδο των δεξιοτήτων, η εργασία σε αυτό φοβίζει κάθε καλλιτέχνη. Ένας θαυμάσιος ζωγράφος John τραγουδιστής Sargent έδωσε ένα πορτρέτο δύο χαρακτηριστικών με τα οποία κάθε καλλιτέχνης θα συμφωνήσει:

1. "Κάθε φορά, σχεδιάζοντας ένα πορτρέτο, ειδικά για να παραγγείλετε, χάνω έναν φίλο."
2. "Το πορτρέτο είναι μια εικόνα στην οποία τα χείλη μοιάζουν με κάτι λάθος."

Πορτρέτο - ένα από τα πιο σύνθετα είδη σχεδίασης και ζωγραφικής. Ο λόγος είναι ότι ο καλλιτέχνης συχνά εργάζεται για να παραγγείλει και η πίεση από το εξωτερικό εμποδίζει τη δημιουργική διαδικασία. Το πορτρέτο στην παρουσίαση του πελάτη είναι συχνά διαφορετική από αυτό που δημιουργεί ο καλλιτέχνης. Επιπλέον, οι ειδικές γνώσεις και ένα δίκαιο μερίδιο της υπομονής είναι απαραίτητες για την εργασία στην εικόνα του ανθρώπινου προσώπου.

Γιατί να μάθετε αναλογίες

Οι αναλογίες χρειάζονται προκειμένου να κατανοηθούν πώς τα αντικείμενα βρίσκονται σε σχέση μεταξύ τους στη διαστατική, επίπεδη και ενδιάμεση αναλογία. Εάν τουλάχιστον ένα μικρό ποσοστό ρεαλισμού είναι σημαντικό για το πορτρέτο, χωρίς να γνωρίζετε τις αναλογίες αυτού. Από την άλλη πλευρά, αφηρημένα πορτρέτα κανείς δεν ακυρώθηκε.

Η γνώση των αναλογιών συμβάλλει στη μεταφορά όχι μόνο των χαρακτηριστικών του προσώπου, αλλά και τα συναισθήματα και τις εκφράσεις του προσώπου του ανθρώπου. Γνωρίζοντας την εξάρτηση της εμφάνισης της εμφάνισης του κεφαλιού, η συναισθηματική κατάσταση του μοντέλου και του φωτισμού, ο καλλιτέχνης μπορεί να μεταφέρει τον χαρακτήρα και τη διάθεση του ανθρώπου σε καμβά, δημιουργώντας έτσι ένα θέμα τέχνης. Αλλά γι 'αυτό πρέπει να γνωρίζετε τις σωστές αναλογίες του προσώπου και να είστε σε θέση να δημιουργήσετε μια σύνθεση σύμφωνα με τους κανόνες.

Τέλεια αναλογία

Κατά τη διάρκεια της περιόδου υψηλής αναγέννησης, ο Rafael δημιούργησε έργα ζωγραφικής που θεωρήθηκαν αναφορά στην τελειότητα. Στην πραγματικότητα, όλες οι ιδανικές αναλογίες σήμερα προέρχονται από την Ovale του Madonn Rafael.

Εάν κρατάτε μια κατακόρυφη γραμμή στο κέντρο του προσώπου και το χωρίζετε σε τρία μέρη - από τη γραμμή της ανάπτυξης των μαλλιών στα φρύδια, από τα φρύδια μέχρι την άκρη της μύτης και από την άκρη της μύτης στο πηγούνι, Τότε το τέλειο άτομο θα είναι ίσο με το τέλειο πρόσωπο. Το παρακάτω σχήμα δείχνει τις ιδανικές αναλογίες του προσώπου του προσώπου, το σχέδιο σχεδίασης και την κατασκευή του ιδανικού οβάλ του ατόμου, καθώς και τον λόγο των κύριων χαρακτηριστικών. Αξίζει να θεωρηθεί ότι το ιδανικό αρσενικό πρόσωπο χαρακτηρίζεται από πιο γωνιακά χαρακτηριστικά, αλλά, παρά το γεγονός αυτό, η κύρια θέση τους αντιστοιχεί στο σύστημα που εκπροσωπείται.

Με βάση αυτό το σχήμα, οι ιδανικές αναλογίες του προσώπου κατά τη διάρκεια του πορτρέτου αντιστοιχούν στον ακόλουθο τύπο:

1. Bc \u003d ce \u003d ef.
2. Ad \u003d df.
3. Ή \u003d kl \u003d pk.

Μορφή πρόσωπο

Οι σωστά χτισμένες αναλογίες του προσώπου ενός ατόμου κατά την κατάρτιση ενός πορτρέτου εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό και με τη μορφή αυτού του ατόμου. Ο Rafael, δημιούργησε ένα τέλειο οβάλ και η φύση δεν περιορίζει την τελειότητα μόνο ενός γεωμετρικού σχήματος.

Είναι πιθανό να μελετήσει την κατασκευή αναλογιών και την αλλαγή τους όταν η κίνηση είναι πιο βολικά στο ωοειδές πρόσωπο, γι 'αυτό υπάρχει μια μάζα μεθόδων και τεχνικών που θα συζητηθεί παρακάτω, αλλά η ουσία του πορτρέτου δεν είναι στη δημιουργία ενός Ιδανικό, αλλά στην εικόνα ενός ατόμου με όλα τα χαρακτηριστικά και τις ατέλειές του. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο είναι σημαντικό να γνωρίζουμε ποια μορφή του προσώπου και πώς επηρεάζει την κατασκευή αναλογιών κατά την κατάρτιση πορτρέτων.

Στρογγυλεμένες μορφές ατόμων

Ένα εκτεταμένο πρόσωπο Έχει στρογγυλεμένα σχήματα της γραμμής ανάπτυξης μαλλιών και το πηγούνι. Η κατακόρυφη μεσαία γραμμή του προσώπου είναι πολύ μεγαλύτερη οριζόντια. Το χαρακτηριστικό των επιμηκυμένων ατόμων είναι συνήθως υψηλό μέτωπο και μεγάλη απόσταση μεταξύ του άνω χείλους και της βάσης της μύτης. Τυπικά, το πλάτος μέτωπο είναι περίπου ίσο με το πλάτος του ζυγωματικού.

οβάλ πρόσωπο Προσομοίωση σε σχήμα με ένα ανεστραμμένο απότομο πρόσωπο με ένα αυγό. Το ευρύ μέρος του είναι τα ζυγωματικά, τότε υπάρχει ένα ελαφρώς λιγότερο ευρύ μέτωπο και μια σχετικά στενή γνάθο. Το μήκος του ωοειδούς προσώπου είναι λίγο περισσότερο από το πλάτος του.

Στρογγυλό πρόσωπο Χαρακτηρίζεται από σχεδόν ίσες μέσες γραμμές της κάθετης και οριζόντιας διατομής της προσώπου. Τα ευρεία ζυγωματικά εξομαλύνονται από έναν ομαλό γύρο της γραμμής του πηγούνου.

Γωνιακές μορφές ατόμων

Ορθογώνιο πρόσωπο Χαρακτηρίζεται από μια ευρεία σιαγόνα, υπογραμμισμένη από ένα γωνιακό πηγούνι και μια ευθεία γραμμή της γραμμής ανάπτυξης μαλλιών. Η μεσαία γραμμή του κάθετου τμήματος είναι πολύ μεγαλύτερη οριζόντια. Το πλάτος του μέτωπου ενός ατόμου με ορθογώνιο πρόσωπο είναι περίπου ίσο με το πλάτος του μάγουλο.

Τριγωνικός Διαφέρει από τη γραμμή μαλλιών σε σχήμα καρδιάς, το τριγωνικό είναι ευθεία. Το χαρακτηριστικό γνώρισμα αυτής της μορφής ατόμων είναι υψηλά ζυγωματικά και πολύ στενά, αιχμηρά πηγούνι, ενώ τα ζυγωματικά είναι σχεδόν τόσο μεγάλα όσο το μέτωπο. Η κάθετη γραμμή του τμήματος του τριγώνου είναι συνήθως ελαφρώς μεγαλύτερη οριζόντια.

Τετράγωνο σχήμα Είναι χαρακτηριστικό των ατόμων με χαμηλά, ευρεία ζυγωματικά και γωνιακό πηγούνι. Το τετραγωνικό μήκος είναι ίσο με το πλάτος του.

ΤραπεζοειδήςΚαθορίζεται από τα ευρεία γνάθους, τα χαμηλά ζυγωματικά και το στενό μέτωπο. Συνήθως, σε ένα τέτοιο πρόσωπο, το πηγούνι είναι θυμωμένο και φαρδύ, και τα ζυγωματικά είναι πολύ ευρύτερα από το μέτωπο.

Ρομαντικό σχήμαΤο πρόσωπο δίδεται ανάλογα με το στενό μέτωπο και το πηγούνι και το τελευταίο συνήθως δείχνει. Τα υψηλά ζυγωματικά είναι το ευρύτερο μέρος της ρομβοειδούς προσώπου και η οριζόντια διατομή του είναι πολύ μικρότερη κάθετη.

Το κατάλληλο κτίριο προσώπου

Η σωστή κατασκευή κατά την κατάρτιση ενός πορτρέτου βασίζεται στη μέτρηση της απόσπασης του μοντέλου και της απόστασης μεταξύ τους. Κάθε πορτρέτο είναι άτομο, καθώς και δεν υπάρχουν δύο απολύτως πανομοιότυπα πρόσωπα, με εξαίρεση τα δίδυμα. Οι φόρμουλες για τον υπολογισμό των αναλογιών δίνουν μόνο τις κύριες συμβουλές, ακολουθώντας τις οποίες μπορείτε εύκολα να διευκολύνετε τη διαδικασία σχεδίασης.

Για να δημιουργήσετε τους δικούς σας χαρακτήρες ή να σχεδιάσετε άτομα με μνήμη, είναι εξαιρετικά σημαντικό να γνωρίζετε τη σωστή μετάδοση αναλογιών. Είναι σημαντικό να θυμάστε ότι το σχήμα του κεφαλιού είναι πολύ πιο περίπλοκο από ένα ανεστραμμένο αυγό ή οβάλ, και ως εκ τούτου αξίζει να ακολουθήσετε τους κανόνες για να αποφύγετε τα μάτια στο μέτωπο ή το πολύ μικρό στόμα.

Περιγράμματα προσώπου

Για να ξεκινήσετε, σχεδιάστε έναν κύκλο - θα είναι ένα ευρύ μέρος του κρανίου. Όπως γνωρίζετε, τα κύρια χαρακτηριστικά του προσώπου καταλαμβάνουν μια θέση κάτω από τον κύκλο. Για να καθορίσουμε περίπου τη θέση τους, διαιρούμε τον κύκλο στο μισό κάθετα και τη γραμμή συνεχίζεται έτσι ώστε το κάτω μέρος του κύκλου να το μοιραστεί ακριβώς στο μισό. Η κατώτατη γραμμή θα είναι ένα πηγούνι. Από τις πλευρές του κύκλου στο "πηγούνι" πρέπει να πραγματοποιήσετε γραμμές που θα είναι προκαταρκτικές περιγράμματα μάγουλα και μάγουλα.

Εάν το πορτρέτο έλκεται από το πρόσωπο του μοντέλου ή από τη μνήμη, μπορείτε να διορθώσετε το σχήμα με διάφορες γραμμές φωτός, καθορίστε το παραδειγματικό πλάτος του πηγτού και την ανάπτυξη των μαλλιών. Αξίζει να σημειωθεί ότι τα μαλλιά στο πορτρέτο θα πάρουν μέρος του κύκλου, το οποίο τραβήχτηκε στην αρχή.

Μάτια και φρύδια

Στη βάση του κύκλου, πραγματοποιούμε μια οριζόντια γραμμή, κάθετα προς την πρώτη. Σε αυτή τη γραμμή υπάρχουν μάτια. Είναι σε αυτό, όχι υψηλότερο, ανεξάρτητα από το πόσο! Η οριζόντια γραμμή πρέπει να χωρίζεται σε πέντε ίσα μέρη - το καθένα από αυτά είναι ίσο με το πλάτος του οφθαλμού. Το κεντρικό τμήμα μπορεί να είναι ελαφρώς ευρύτερο. Τα μάτια βρίσκονται στις πλευρές του. Για να υπολογίσετε περαιτέρω τις αναλογίες, είναι καλύτερο να υποδείξετε πού θα τοποθετηθούν οι μαθητές.

Για να καθορίσετε πόσο πάνω από τα μάτια πρέπει να είναι τα φρύδια, πρέπει να διαιρέσετε τον κύκλο σε τέσσερα ίσα μέρη, από κάτω προς τα πάνω. Η οριζόντια γραμμή που διέρχεται δεξιά πάνω από τα μάτια θα τοποθετηθεί φρύδια.

Μύτη και τα χείλη

Η κάθετη γραμμή του κάτω μέρους του ατόμου πρέπει να διαιρεθεί κατά το ήμισυ. Το μεσαίο σήμα όπου πρέπει να είναι η βάση της μύτης. Το πλάτος της μύτης είναι εύκολο να προσδιοριστεί με δαπάνες παράλληλες γραμμές προς τα κάτω από τις εσωτερικές γωνίες των ματιών.

Το υπόλοιπο μέρος είναι από τη μύτη στο πηγούνι - πρέπει να διαχωρίσετε ξανά. Η μεσαία γραμμή συμπίπτει με τη γραμμή του στόματος, δηλαδή, ακριβώς πάνω είναι το άνω χείλος, και κάτω από αυτό είναι χαμηλότερο. Το πλάτος του στόματος μπορεί να υπολογιστεί με δαπάνες παράλληλες γραμμές προς τα κάτω από τη μέση των μαθητών. Το πλάτος του πηγουνιού είναι συνήθως ίσο με το πλάτος της μύτης.

Η κατασκευή των αναλογιών του ανθρώπινου προσώπου που περιγράφηκε παραπάνω είναι μια απλοποιημένη μέθοδος και κατάλληλη για ιδανικά άτομα που δεν είναι τόσο φυσικά.

Το φύλλο υλικού στερεώνεται με τα κουμπιά στο δισκίο, το οποίο είναι ένα φύλλο κόντρα πλακέ, καρφωμένο σε ένα ξύλινο πλαίσιο. Το δισκίο Στερεωμένο στο υποπλαίσιο υπό γωνία 45 μοίρες. Πιθανότατα είδατε πώς οι καλλιτέχνες κατέχουν ένα μολύβι. Έτσι πρέπει να διατηρηθεί (καθόλου όπως με την επιστολή). Σε αυτή την περίπτωση, τα εγκεφαλικά επεισόδια σε χαρτί που έχει σταθεροποιηθεί σε αυτή τη θέση θα είναι πολύ βολική.

Βήμα 1. Εκμάθηση της αναλογίας

Πρώτα πρέπει να μάθετε λίγο για τις αναλογίες του ανθρώπινου κεφαλιού. Με την πρώτη ματιά στο πρόσωπο, φαίνεται ότι τα μάτια είναι στο πάνω μέρος του ανθρώπινου κρανίου. Ωστόσο, δεν είναι. Τα μάτια βρίσκονται περίπου στη μέση του κρανιακού κουτιού. Και η αίσθηση ότι βρίσκονται στο πάνω μέρος του ατόμου δημιουργούνται με υπερφορτωμένη μικρές λεπτομέρειες του κάτω μέρους.

Βήμα 2. Κατασκευή του προσώπου ενός ατόμου

Εδώ είναι ένα κενό χαρτί. Υπάρχουν δύο γραμμές σε αυτό με ένα μολύβι - κάθετη και οριζόντια. Αποδεικνύεται ένα σταυρό . Η οριζόντια γραμμή θα είναι βαμμένα μάτια και στην κατακόρυφη μύτη.
Έτσι, το πρόσωπο διαιρείται με γραμμές σε 3 ίσα μέρη, που κυμαίνεται από την ανάπτυξη των μαλλιών και τελειώνει με το πηγούνι. Σκεφτείτε πώς να σχεδιάσετε ένα πορτρέτο ενός ατόμου, θα πρέπει να σημειωθεί ότι το πρόσωπο σπάνια τραβιέται ένα AFAS.
Αν και, αν σχεδιάζετε για πρώτη φορά, τότε καλύτερη κλήρωση και πρόσωπο Για να μάθετε πώς να επισημάνετε την απόσταση. Και το επόμενο στάδιο της μάθησης θα είναι ένα σχέδιο ενός ανθρώπινου προσώπου σε μισή στροφή. Για να το κάνετε αυτό, θα χρειαστεί μόνο να κάνετε ευθείες γραμμές ελαφρώς κυρτές.

Βήμα 3. Τεντώστε τα μέρη, σχέδιο σχεδίασης

Απογύμνωση από τις υποδεικνυόμενες γραμμές, τα περιγράμματα των ματιών, η μύτη, τα χείλη και τα αυτιά έχουν προγραμματιστεί. Εδώ παρέχεται ιδιαίτερη προσοχή στη μορφή αυτών των τμημάτων του ατόμου στο πρόσωπο που σχεδιάζετε. Παρά όλα αυτά Τα μάτια μπορούν να είναι στρογγυλά σχήματα ή επιμήκεις. Η μύτη είναι ευρεία ή στενή.Τα χείλη είναι πλήρη ή λεπτή, και τα αυτιά πιέζονται ή εκτοξεύονται. Όλα αυτά πρέπει να ληφθούν υπόψη, επεξεργασία των λεπτομερειών. Μετά από όλα, το πορτρέτο πρέπει να αποδειχθεί σαν ένα άτομο.