"Ιστορία του χαλκού"

Φιλανθρωπική εφημερίδα για τους μαθητές, τους γονείς και τους δασκάλους "σύντομα και σαφώς για το πιο ενδιαφέρον". Τεύχος 98, Αύγουστος 2016.

Η Ekaterina II, Denis Didro, Dmitry Golitsyn, Etiennal Falcon, Yuri Felten, Ivan Bakmeister, Alexander Radishv, Ludwig Nikolai, Lewis Carroll και πολλά άλλα: αποσπάσματα από αλληλογραφία και αναμνήσεις.

Οι εφημερίδες τοίχου του φιλανθρωπικού εκπαιδευτικού έργου "σύντομα και σαφείς για τον πιο ενδιαφέρον" (site site) έχουν σχεδιαστεί για μαθητές, γονείς και δάσκαλους της Αγίας Πετρούπολης. Παραδίδονται δωρεάν στα περισσότερα εκπαιδευτικά ιδρύματα, καθώς και σε πολλά νοσοκομεία, ορφανοτροφεία και άλλα θεσμικά όργανα της πόλης. Η δημοσίευση του έργου δεν περιέχει καμία διαφήμιση (μόνο τα λογότυπα των ιδρυτών), πολιτικά και θρησκευτικά ουδέτερα, γράφονται σε μια μικρή γλώσσα, καλά απεικονίζεται. Σχεδιάζονται ως ενημερωτικό "μαρκαδόρο" των φοιτητών, την αφύπνιση της γνωστικής δραστηριότητας και της επιθυμίας για ανάγνωση. Οι συγγραφείς και οι εκδότες, χωρίς να ισχυρίζονται την ακαδημαϊκή πληρότητα της κατάθεσης του υλικού, δημοσιεύουν ενδιαφέροντα γεγονότα, εικονογραφήσεις, συνεντεύξεις με διάσημους αριθμούς επιστήμης και πολιτισμού και ελπίζουν να αυξήσουν το ενδιαφέρον των μαθητών στην εκπαιδευτική διαδικασία .. Ευχαριστούμε το Τμήμα Παιδείας της διοίκησης της περιοχής Kirovsky της Αγίας Πετρούπολης και όλους όσους αμφισβητούν αδιαμφισβήτητα στην εξάπλωση του Newsletter Wall. Ειδικές ευχαριστίες στο Nadezhda Nikolaevna Efromova, αναπληρωτής διευθυντής έρευνας για τα υλικά και τις διαβουλεύσεις που παρέχονται.

Το 2016 σηματοδοτεί 300 χρόνια από τη γέννηση του γαλλικού γλύπτη Etienne Mauris Falcon. Το μόνο μνημειώδες έργο του είναι ένα μνημείο του Πέτρου διάσημη για ολόκληρο τον κόσμο στην πλατεία της Γερουσίας, γνωστό σε όλους ως χαλκό αναβάτης. Στην εφημερίδα μας - τα κύρια στάδια της δημιουργίας αυτού μπορεί να είναι το λαμπρότερο σύμβολο της Αγίας Πετρούπολης. Για να αντιμετωπίσουμε την ατμόσφαιρα μιας φωτισμένης ατμόσφαιρας Ekaterinin εποχής, προσπαθήσαμε να δώσουμε τη λέξη να απευθύνουμε στους συμμετέχοντες και τα αυτόπτες μάρτυρες των γεγονότων που περιγράφονται. Τα μυστικά του αναβάτη του χαλκού που αποκαλύπτονται κατά τη διάρκεια της αποκατάστασης, καθώς και το συναρπαστικό ιστορικό του βάθρου του - "Thunder" - σχεδιάζουμε να συζητήσουμε στα ακόλουθα θέματα μας.

"Κρατώντας σε έκπληξη"

Πλατεία της Γερουσίας. Σχήμα άγνωστος συγγραφέας.

"Το μνημείο του Πέτρου Το πρώτο στο Λένινγκραντ είναι ένα εξαιρετικό έργο ρωσικών και παγκόσμιων πλαστικών. Σχεδόν πριν από δύο εκατό χρόνια ανεγέρθηκαν στις όχθες της Νέβα, έγινε ένα λαμπρό παράδειγμα της γιορτής των εκπαιδευτικών ιδεών », αρχίζει ο καθηγητής της Ιστορίας της Τέχνης, ο καθηγητής Αβραάμ Καγκανόβιτς, αρχίζει το θεμελιώδες βιβλίο του τέχνης [1975). - Ο χρόνος δεν ήταν ιδανικός στο μνημείο, ενέκρινε περαιτέρω την περίπτωσή του ιστορική σημασία και αισθητική αξία. Το μνημείο όχι μόνο δοξάζει τον ήρωα, ένας εξαιρετικός πολιτικός - σε μια φωτεινή εικαστική μορφή που συλλαμβάνεται από τις αλλαγές που συνέβησαν στη Ρωσία το πρώτο τρίμηνο του XVIII αιώνα, κατά τη στιγμή των κρατικών μετασχηματισμών, άλλαξαν θεμελιωδώς τη ζωή του Χώρα ... του μεγάλου ενδιαφέροντος δεν είναι μόνο το περιεχόμενο του μνημείου, η πλαστική του αξιοπρέπεια, αλλά και η ιστορία της δημιουργίας του. "

Στον ίδιο ενθουσιώδη τόνο (και υπογραμμίζοντας ένα ιδιαίτερο ενδιαφέρον για την ιστορία του μνημείου για τη δημιουργία μνημείου) και των προηγούμενων συγγραφέων. Έτσι, ο βιβλιοθηκονόμος της αυτοκρατορικής δημόσιας βιβλιοθήκης, ο συγγραφέας και οι θεολόγοι Anton Ivanovsky στο βιβλίο "Συζητήσεις για τον Πέτρο Μεγάλο και τους υπαλλήλους του" (1872) αναφώνησε: "Ποιος από εμάς, περνώντας από την πλατεία Petrovskaya, δεν σταμάτησε το μνημείο του Πέτρου Εγώ ... η οποία, με την ομορφιά, την μεγαλειότητα και την υψηλή ιδέα δεν έχει ίσο σε ολόκληρη την υδρόγειο ... Πόσο ήταν απαραίτητο να καταναλώσει την εργασία και τις απίστευτες προσπάθειες - να οικοδομήσουμε αυτό το υπέροχο μνημείο, οδηγώντας σε έκπληξη μόνο μας, αλλά και αλλοδαποί; Η ιστορία της κατασκευής αυτού του μνημείου είναι τόσο διασκεδαστικό και ταυτόχρονα μάθει ... "Στη δημιουργία ενός χαλκού, οι ολόκληροι όγκοι γράφτηκαν στη δημιουργία ενός χαλκού αναβάτης (τα πιο ενδιαφέροντα βιβλία παρατίθενται στο τέλος της εφημερίδας τοίχου), οπότε εμείς πολύ σύντομα σημειώνουμε εδώ τα βασικά σημεία αυτής της "διασκεδαστικής και διδακτικής ιστορίας", προσπαθώντας να τηρήσουμε τις αναμνήσεις των σύγχρονων και αξιολογήσεων αναγνωρισμένων ειδικών.

"Δεν έχει γίνει τέχνη έτσι"

Τι δεν ήθελε το άγαλμα της Catherine της εργασίας Rastrelli;

Μνημείο του Πέτρου Εργασία B.K. Rastrellli μπροστά από το κάστρο Mikhailovsky.

Το 1762, η Ekaterina II άρχισε να βασιλεύει. Η Γερουσία πρότεινε αμέσως να οικοδομήσει ένα μνημείο σε αυτήν. Ο νεαρός αυτοκράτει να κρίνει ότι θα έκανε πιο σοφασμένο, διαιωνίζοντας τη μνήμη του όχι και ο Πέττ ο μεγάλος μετατροπέας της Ρωσίας, υπογραμμίζοντας έτσι τη συνέχεια του συμβουλίου του.

Αξίζει να σημειωθεί ότι από τη στιγμή που υπήρχε ανάγκη να οικοδομηθεί ένα ιππικό μνημείο του Πέτρου Ι στην Αγία Πετρούπολη, το ιππικό άγαλμα του Πέτρου Ι στην Αγία Πετρούπολη ... ήδη. Μιλάμε για το γλυπτό της συγγραφής του Ιταλού γλύπτη Bartoléo Karlo Raströley. Έκανε ένα μοντέλο μνημείου ενώ ο Πέτρος Ι, αφού είχε κάνει προηγουμένως μια μάσκα από κερί που απευθύνεται απευθείας από το πρόσωπο του αυτοκράτορα και έτσι επιτυγχάνοντας τη μεγαλύτερη ομοιότητα πορτρέτου. Το 1747, το γλυπτό ρίχτηκε στο χάλκινο, αλλά μετά την οποία ξεχάστηκε, διατηρήθηκε στον αχυρώνα. Η Αικατερίνη, έχοντας εξετάσει το μνημείο, ήρθε στη γνώμη ότι «δεν έγινε από την τέχνη που θα ήταν να παρουσιάσει τόσο μεγάλο μονάρχη και να χρησιμεύσει για να διακοσμήσει τη μητροπολιτική πόλη της Αγίας Πετρούπολης». Γιατί;

Με το θάνατο της αυτοκράτειρας Elizabeth Petrovna στη Ρωσία, έληξε την εποχή του Barócco. Παραδόξως, πόσο γρήγορα και οι πιο όμορφες δημιουργίες μπορούν να βγουν από τη μόδα! Ο Empress Ekaterina Μεγάλος και οι σύντροφοί της δεν έχουν ακόμη προσελκύσει πλούσια "μπούκλες", σημειώθηκε ο χρόνος του κλασικισμού. Στην τέχνη, η απλότητα και η σαφήνεια της εικόνας άρχισε να αποτιμάται, η απόρριψη των διακοσμητικών λεπτομερειών, ο σεβασμός της ελεύθερης προσωπικότητας του φωτισμένου ήρωα, τα κίνητρα για την κατάκτηση των άγριων προκαταλήψεων και την αναρρίχηση της άσχημης άγνοιας στο λαμπρό μυαλό. Είναι φυσικό ότι κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου οι αρχιτέκτονες βαθμολόγησαν την παρθένα ομορφιά της φυσικής πέτρας. Έτσι, "η εικόνα που δημιουργήθηκε από τον Rastrellli, όπου κυριάρχησε ο τρομερός αυτοκράτορας, - ο Caganovich καταλήγει, - από πολλές απόψεις φαινόταν σαν αναχρονισμός. Η ηλικία του Διαφωτισμού δεν μπορούσε να δεχθεί μια τέτοια περιορισμένη ερμηνεία. Ήταν απαραίτητο να έχουμε μια νέα, βαθύτερη και σύγχρονη λύση του μνημείου. "

"Έμπειρος και ταλαντούχος Brewber"

Γιατί η επιλογή έπεσε στο Falcone;

Το γλυπτό πορτρέτο του Etienne Falcone, που έκανε ο φοιτητής του Marie-Ann Colo (1773). Μουσείο της πόλης Nancy, Γαλλία.

Σύμφωνα με τον Mikhail DustyEv στο διάσημο βιβλίο του "Παλιά Πετρούπολη. Ιστορίες από την πρώην διάρκεια ζωής της πρωτεύουσας ", το 1765, η Catherine διέταξε τον ρωσικό αγγελιοφόρο στο Παρίσι, ο πρίγκιπας Ντμίτρι Γολίτσιν, για να βρει το" έμπειρο και ταλαντούχο και ταλαντούχο μπάμι "της. Οι διάσημοι γάλλοι γλύπτες θεωρήθηκαν υποψήφιοι για τον ρόλο του δημιουργού του μνημείου του μνημείου του μνημείου: θεωρήθηκαν οι διάσημοι γλυπτικοί γλύπτες: Augusten Fipja, Guy Kusta (Jr.), Louis Claude Wease και Etienne Falcon (έμφαση Στη γαλλική παράδοση τοποθετείται στην τελευταία συλλαβή). Η παρουσία μιας άψογης καλλιτεχνικής αναστάτωσης του Golitsyn επιβεβαιώνει, ειδικότερα, ένας από τους φίλους του, ο φιλόσοφος-διαφωτιστής Deni Didro: "Prince ... απίστευτα κατάφερε να γνωρίζει την τέχνη ... Έχει υψηλές σκέψεις και μια όμορφη ψυχή. Και ένα άτομο με μια τέτοια ψυχή δεν έχει κακή γεύση. " Ο Didro συνέστησε τον Golitsyn (καθώς και την ίδια την Αικατερίνη, καθώς συνίστατο σε μια φιλική αλληλογραφία) για να σταματήσουν την επιλογή τους στο Falcone: "Εδώ είναι ένα λαμπρό πρόσωπο, γεμάτο από κάθε είδους ιδιότητες, χαρακτηριστική και ασυνήθιστη μεγαλοφυία. Έχει την άβυσσο από μια λεπτή γεύση, το μυαλό, τη λιχουδιά, τις γοητείες και τις χάρτες ... δεν είναι πηλός, επεξεργάζεται μάρμαρο και ταυτόχρονα διαβάζει και αντανακλά ... αυτό το άτομο σκέφτεται και αισθάνεται με το μεγαλείο. "

Στις 27 Αυγούστου 1766 (250 έτη πριν από 250 χρόνια), η Falcore υπέγραψε σύμβαση για την κατασκευή «ιππικού αγάλματος ενός κολοσσιαίου μεγέθους» στην Αγία Πετρούπολη. Τον Σεπτέμβριο του ίδιου έτους, συνοδευόταν από τον φοιτητή του Marie-Anne, πήγε από το Παρίσι στην Αγία Πετρούπολη, όπου έφτασε περίπου ένα μήνα και αμέσως άρχισε να εργάζεται. Γραμματέας της ρωσικής ιστορικής κοινωνίας Alexander Polovtsov στον πρόλογο στην "Penpise of Empress Ekaterina II με Falcette" (που δημοσιεύτηκε το 1876) (που δημοσιεύτηκε το 1876) έδειξε: "Ο καλλιτέχνης που πήρε ένα τέτοιο δύσκολο πράγμα και ένα τέτοιο μακρύ ταξίδι δεν ήταν ένας από εκείνους που έφυγαν στη Ρωσία αλλοδαπούς που δεν ήταν τυχεροί στο σπίτι και που θεωρούνταν ότι βρίσκουν ένα ελαφρύ ψωμί στο βαρβαρικό, στη γνώμη τους, η χώρα, η χώρα, το Falconet ήταν ακριβώς πενήντα χρόνια, και σε αυτά τα πενήντα χρόνια κατόρθωσε να κερδίσει έναν αξιότιμο χώρο Μεταξύ των συμπολιτών του ...

Στις 10 Σεπτεμβρίου 1766, το Falcette έφυγε το Παρίσι. Τα πράγματα στάλθηκαν από τη θάλασσα ... Αποδεικνύεται ότι σε 25 κουτιά μόνο που περιείχαν μόνο τα αντικείμενα του καλλιτέχνη, τα υπόλοιπα ήταν γεμάτα με βιβλία, χαρακτικά, μάρμαρο, καθώς και castlers και εικόνες για την Ακαδημία Τεχνών ». Ανακαλύπτοντας έναν φίλο, ο Didro αναφώνησε: "Θυμηθείτε, Falcone, ότι πρέπει ή να πεθάνετε στη δουλειά ή να δημιουργήσετε κάτι υπέροχο!"

"Didro μου έδωσε την υπόθεση να αποκτήσω ένα άτομο που, νομίζω ότι δεν υπάρχει ίση: είναι ένα γεράκι? Θα ξεκινήσει σύντομα το άγαλμα του Πέτρου, και αν υπάρχουν καλλιτέχνες που είναι ίσοι στην τέχνη, τότε αισθάνομαι ελεύθερος να γνωρίζω ότι δεν υπάρχουν τέτοια που θα μπορούσαν να συγκριθούν μαζί του για συναισθήματα: με μια λέξη, έχει μια καρδιά Φιλικό φίλο, "Ο ίδιος η Αικατερίνη απάντησε για τον επερχόμενο γλύπτη.

"Μεγάλες υποθέσεις και αξέχαστες περιπέτειες"

Τι είναι το "κακό" στα αρχαία αγάλματα;

Το άγαλμα του ρωμαϊκού αυτοκράτορα Mark Aurelia στη Ρώμη είναι το μόνο ιππικό άγαλμα που επέζησε με την αρχαιότητα.

Ένα από τα έργα του μνημείου του Peter I B.K. Rastrelli "με αλληγορηγίες." Λεπτομέρεια του "Σχέδιο της πρωτεύουσας της Αγίας Πετρούπολης ..." Mikhail Makhaeva (1753).

Το περιβάλλον της Catherine αρχικά τείνει να αντιγράψει τη σύνθεση ενός από τα ιππικά μνημεία στους βασιλιάδες και ο διοικητής που δημιουργήθηκε από εκείνη την εποχή στην Ευρώπη. Αυτό είναι, πάνω απ 'όλα, το άγαλμα του ρωμαϊκού αυτοκράτορα Mark Aurelia στη Ρώμη (160-180s). Άγαλμα ιταλικού συγκροτήματος (μισθοφόρος) Bartolomo Coloni στη Βενετία (γλύπτης Andrea Verrocko, 1480s). Άγαλμα του Kurfursta (κυβερνήτης) του Βρανδεμβούργου Friedrich Wilhelm στο Βερολίνο (γλύπτης Andreas Gaiter, 1703). Το άγαλμα του βασιλιά της Γαλλίας Louis XIV στο Παρίσι (γλύπτης Francois Giradon, 1683, καταστράφηκε κατά τη διάρκεια της Γαλλικής Επανάστασης 1789-1799) και άλλα εξαιρετικά έργα.

Έτσι, ο Jacob Schlyin, ο ηγέτης της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών και του Μνημιού, έγραψε: "Βάζετε από την Αυτού Μεγαλειότητα ένα άγαλμα σε άλογο, και το βάθρο σε αυτό θα διακοσμήσει τα ανάγλυφα που δοξάζουν τα μεγάλα πράγματα και τα αξέχαστα περιπέτειες. " Στις γωνίες του πεζού, τα αγάλματα των Vices υποτίθεται ότι ο Πέτρος "με μια θανατηφόρα γενναιότητα μειώθηκε", δηλαδή: "ακατέργαστη άγνοια, παράφορα δεισιδαιμονία, επαιτεία ταινία και κακή εξαπάτηση." Ως αποθεματικό, υπήρξε μια επιλογή με τα αγάλματα του "ηρωικού πνεύματος, του ανεπιθύμητου θάρρους, της νίκης και της αθάνατης δόξας".

Ο αρχιτέκτονας Johann Schumacher προσφέρθηκε να χτίσει μπροστά από το χειμερινό παλάτι ή μπροστά από το κτίριο Kunstkamera "στο μυαλό στην αυλή, στο διοικητικό συμβούλιο, στο ναυαρχείο, και ιδιαίτερα το περπάτημα στο Neva-River των πλοίων ... κτίριο .. . Λευκό μάρμαρο, χυτοσίδηρο και κόκκινο χάλκινο χαλκό και με κυρτή εργασία ", που περιβάλλεται από αλληγορικές μορφές των θαλασσών και των ποταμών", δείχνουμε το χώρο αυτού του κράτους ".

Ο Baron Bilinstein προσφέρθηκε να βάλει ένα μνημείο στην όχθη της Νέβα - έτσι ώστε ο Πέτρος να παρακολουθεί το δεξιό μάτι στον ναυαρχείο και στο πλάι ολόκληρης της αυτοκρατορίας και το αριστερό - στο νησί Vasilyevsky και την κατακτήθηκε στο νησί Vasilyevsky. Το Falcone δηλητηριάστηκε ότι αυτό είναι δυνατό μόνο με το stoping. "Τα δεξιά και τα αριστερά μάτια του Πέτρου είναι πολύ κοροϊδεύω. Είναι πιο ηλίθιο », π.χ. "Φαίνεται να σκέφτεστε, ο ευγενικός κυρίαρχος," έγραψε το Falcone Baron ", ο γλύπτης στερείται της ικανότητας να σκέφτεται, και ότι τα χέρια του μπορούν να ενεργήσουν μόνο με τη βοήθεια του κεφαλιού κάποιου άλλου και όχι του δικού του. Έτσι μάθετε τι ο καλλιτέχνης είναι ο δημιουργός του έργου του ... Ας συμβουλεύει, τον ακούει, επειδή στο πιο έξυπνο κεφάλι είναι πάντα αρκετό χώρο για να θέσει μια αυταπάτη. Αλλά αν είστε ο επίσημος διανομέας των ιδεών, τότε θα είστε μόνο αστείο. "

Ακόμη και ο Didro συνέστησε γεράκι ένα περίπλοκο διάλυμα: "Δείξτε τους ο ήρωας σου ... με το μισό στρώμα, το μισό στρώμα, το μισό πλεγμένο σε πλεξούδες με τα μαλλιά, με ένα σώμα που καλύπτεται με άγριο δέρμα, ρίχνοντας μια έντονη απειλητική ματιά στον ήρωά σας, τον φοβάστε και ετοιμάζετε να εξωθημένους hooves το άλογό του. Έτσι που είδα αφενός, η αγάπη των ανθρώπων που εκτείνεται το νομοθετικό του στον νομοθέτη του, ο οποίος τον υπερασπίζεται και ευλογημένος, έτσι ώστε από την άλλη πλευρά είδα ένα σύμβολο του έθνους, να εξαπλωθεί στη γη και να απολαμβάνεις ήρεμα την ειρήνη, ξεκούραση και απροσεξία. "
Ο Ivan Bezzka, Πρόεδρος της Ακαδημίας Τεχνών, επικεφαλής της Επιτροπής στο πέτρινο κτίριο (καθώς και υπάλληλος που διορίζεται από την Catherine να ανταποκριθεί σε όλα όσον αφορά την κατασκευή του μνημείου του Πέτρου), επέμεινε ότι το Falcée παίρνει το άγαλμα του Άγαλμα Aureliya. Η διαμάχη τους πήγε μέχρι στιγμής ότι η Falcone αναγκάστηκε να γράψει μια ολόκληρη σχέση "Παρατηρήσεις σχετικά με το άγαλμα του Mark Aureliya". Μαζί με μια βαθιά ανάλυση του αρχαίου γλυπτού, η Falcone προειδοποιεί ειρωνικά ότι σε μια τέτοια θέση, το άλογο δεν θα είναι σε θέση να κάνει ένα μόνο βήμα, καθώς οι κινήσεις όλων των ποδιών του δεν αντιστοιχούν ο ένας στον άλλο.

Catherine, όπως θα μπορούσε, υποστήριξε το Falcone: "Ακούστε, ρίξτε ... Άγαλμα της μάρκας της Aureliya και κακή συλλογιστική των ανθρώπων που δεν αισθάνονται κανέναν, πηγαίνετε το αγαπητό τους, θα κάνετε εκατό φορές καλύτερα, ακούγοντας την πεισματάρχη σας. .. "

"Η αρχαία δεν ήταν σε τέτοια έκταση ήταν ανώτερη από εμάς, έκαναν τα πάντα όχι τόσο εξαιρετικά, έτσι ώστε να μην έπρεπε να κάνουμε κάτι," ο γλύπτης εξέτασε. Ανεπαρκής θάρρος και εμπιστοσύνη στις δικές τους δυνάμεις, να απομακρυνθούν από τις αιώνες παλιές παραδόσεις για να απεικονίσουν τους ηγεμόνες στη στρατιωτική θωράκιση που κάθονται ήρεμα στις ίδιες θέσεις για τη μέτρηση των αλόγων που περιβάλλεται από αλληγόρα στοιχεία.
Ο τόπος για το μνημείο καθορίστηκε στις 5 Μαΐου 1768, όταν η Betskaya δήλωσε τη Γερουσία: «Η αυτοκρατορική της μεγαλειότητας, καταφέρνουν διστακτικά το μνημείο να βάλει στην πλατεία μεταξύ του ποταμού Νέβα, από το ναυαρχείο και στο σπίτι, στην οποία είναι η κυβέρνηση της Γερουσίας παρόν."

"Ήρωας στο έμβλημα Cliff"

Πώς γεννήθηκε το σχέδιο του Falcone;

Χαρακτική "ιππικό άγαλμα του Πέτρου το Μεγάλος" από το άλμπουμ "κοστούμι της ρωσικής αυτοκρατορίας" (Λονδίνο, 1811).

Το φίδι κάτω από τις οπλές του αλόγου είναι ένα σύμβολο του ηττημένου φθόνο.

Ακόμα στο Παρίσι, η Falcone σκέφτηκε το έργο του μελλοντικού μνημείου και έκανε τα πρώτα σκίτσα του. "Εκείνη την ημέρα, όταν σκάζα στη γωνία του γραφείου σας, ο ήρωας και το άλογό του πηδώντας μέσα από το εμβληματικό βράχο, και ήσασταν τόσο ικανοποιημένος από την ιδέα μου", έγραψε στον Defro αργότερα. - Το μνημείο θα ολοκληρωθεί απλά. Η βαρβαρότητα, η αγάπη του λαϊκού, και το σύμβολο του έθνους δεν θα είναι εκεί. Petr Great holds οικόπεδο και χαρακτηριστικό: Υπάρχει μόνο η επίδειξή του. Ο ήρωας που φαντάζομαι όχι ένας σπουδαίος διοικητής και ο κατακτητής, αν και ήταν, φυσικά, και ο άλλος. Είναι απαραίτητο να δείξει την ανθρωπότητα ένα πιο όμορφο θέαμα, ο δημιουργός, ο νομοθέτης, ο ευεργέτης της χώρας του ... ο βασιλιάς του δεν κρατάει τη ράβδο στο χέρι του, επεκτείνει τον ευεργέτη του πάνω από τη χώρα πάνω από την οποία βυθίζει, ανεβαίνει Σε αυτό το βράχο, το οποίο χρησιμεύει ως βάση - το έμβλημα των δυσκολιών που ξεπέρασε. Έτσι, αυτό το καταστρικό χέρι, αυτό το άλμα σε ένα απότομο βράχο, είναι το οικόπεδο που το μεγάλο Petr μου δίνει. "

Σοβαρές διαλογισμός προκάλεσε τα ρούχα του μελλοντικού αναβάτη. Η ευρωπαϊκή φορεσιά και η Ρωμαϊκή Toga, και η στρατιωτική πανοπλία, και η παλιά ρωσική ρόμπα προσφέρονται ως επιλογές. Σχετικά με τη σύγχρονη ένδυση, ο Ιβάν Bammieister, ο βιβλιοθηκονόμος της Ακαδημίας Επιστημών, ο οποίος γνώριζε προσωπικά το Falcone, στην υπέροχη δουλειά του "Ιστορικές ειδήσεις σχετικά με την έντονη τελική εικόνα του Peter The Great" (1783): "Γαλλικά ρούχα για την ηρωική εικόνα Ισχύει Πλήρως άσεμνη, στέκεται και θαλάσσια πόρπη ". Antique and Knight ρούχα "είναι ένα μεταμφίεση, όταν ελπίζαμε για ένα άτομο που δεν ήταν ρωμαϊκό, και ειδικά όταν είχα απεικονίσει όχι με τη μορφή πολεμιστή ... Αν αυτό είναι ένα παλιό Caftan της Μόσχας, τότε δεν είναι Αρκετά για κάποιον που ανακοίνωσε το War Beard και το Caftanes. Αν ο Πέτρος βάλει τα ρούχα που φορούσε, τότε δεν θα έδινε την ευκαιρία να περάσει το κίνημα και να ευκολία σε ένα μεγάλο γλυπτό, ειδικά στο ιππικό μνημείο. Ως εκ τούτου, η φορεσιά του Πέτρου είναι τα ρούχα όλων των λαών, όλων των ανθρώπων, όλων των εποχών - σε μια λέξη, μια ηρωική φορεσιά ", ολοκληρώθηκε η Falcone.

Το φίδι ως ένα σημαντικό στοιχείο της σύνθεσης εμφανίστηκε επίσης ως αποτέλεσμα μακρά αντανάκλασης. "Αυτή η αλληγορία δίνει το θέμα όλη την ισχυρή δύναμη που δεν είχε πριν ... Peter ο μεγάλος εξαργυρωμένος φθόνος, είναι αναμφισβήτητα? Της παραβίασε θάρρος ... αυτή είναι η τύχη του Μεγάλου Άνθρωπο, - πεπεισμένος την Εκατερίνα Falcon. "Αν είχα κάνει ποτέ το άγαλμα της Μεγαλειότητας σας και αν η σύνθεση θα το επέτρεπε, τότε θα είχα ρίξει φθόνο στο κάτω μέρος του βάθρου". Η αυτοκράτειρα απάντησε: "Το Allegoric Φίδι ούτε σαν ούτε δεν μου αρέσει. Ήθελα να μάθω όλα τα είδη από την αντίρρηση του φιδιού ... "και υπήρχαν πολλές αντιρρήσεις: κάποιος πίστευε ότι το φίδι ήταν πάρα πολύ" ομαλό "και καλύτερα θα γίνει με περισσότερους Curvators", κάποιος - ότι είναι πάρα πολύ μεγάλο ή πολύ μικρό. Και τα τεύτλα στις συνομιλίες με την Catherine αντιπροσώπευαν ένα φίδι μόνο ως μια εκδήλωση ιδιοτροπιών του γλύπτη. Σύντομα, αποδείχθηκε ότι η σοφή Falcone αναρωτιόταν το φίδι όχι μόνο ως μια φωτεινή καλλιτεχνική εικόνα, αλλά και ως μέρος της δομής υποστήριξης: "άνθρωποι ... ίσως, πολύ ευαίσθητα σε ένα μικρό τολμηρό, αλλά μια απλή διαρροή της έμπνευσης μου , πιστεύεται ότι το φίδι πρέπει να αφαιρεθεί ... αλλά αυτοί οι άνθρωποι δεν γνωρίζουν πώς εγώ, ότι χωρίς αυτό, ένα χαρούμενο επεισόδιο του άγαλμα υποστήριξης θα ήταν πολύ αναξιόπιστο. Δεν με έκαναν δύναμη μαζί μου. Δεν γνωρίζουν ότι, αν υπακούουν στη συμβουλή τους, τότε το μνημείο θα ήταν ασταθές. " Η μοίρα του φιδιού αποφάσισε από αυτά τα λόγια της Catherine: "Υπάρχει ένα παλιό τραγούδι στο οποίο λέει: εάν είναι απαραίτητο, είναι απαραίτητο, εδώ είναι η απάντησή μου σχετικά με το φίδι."

Όπως ο Kaganovich, "ο αναβάτης συνθλίβισε την παθιασμένη ενέργεια του, η ταχύτητα της ώθησης του, το θανατηφόρο εμπόδιο, το συμπλέκτη του φθόνο, την πονηριά και την προδοσία, η οποία εμπόδισε την ελεύθερη κυκλοφορία της προόδου".

Ας χρησιμοποίησα τελικά ως μια σημαντική παρατήρηση του Lewis Carroll (συγγραφέας "Alice in Wonderland") από το "ημερολόγιο ταξιδιού στη Ρωσία" (1867): "Αν το μνημείο αυτό στάθηκε στο Βερολίνο, ο Πέτρος θα ήταν αναμφισβήτητα απασχολημένος με την άμεση δολοφονία Από αυτό το τέρας, αλλά εδώ δεν τον κοιτάζει καν: Προφανώς, η "δολοφονική" αρχή δεν αναγνωρίζεται εδώ. "

"Έκανε την κύρια δουλειά του!"

Πώς έγινε το έργο στο μοντέλο;

Adolf Charleman. Μ.-A.Kolllo Γλύπτει την κεφαλή του Peter Ι, θραύσμα (1867). Φίλτρο "Χαλκός ιππέας" (1981).

Εικόνα του μοντέλου του μνημείου του Πέτρου Μεγάλο, από τον καλλιτέχνη Anton Lossko στο εργαστήριο Falcon (1770). Μουσείο της πόλης Nancy (Γαλλία).

Το Falcone έφτασε στην Αγία Πετρούπολη στο τέλος του 1766 και, στις αρχές του επόμενου έτους, ο συντονισμός της σύνθεσης του μελλοντικού μνημείου άρχισε να το κάνει ένα "μικρό μοντέλο". Ένα χρόνο αργότερα ήταν έτοιμο και έλαβε την υψηλότερη έγκριση. Στις 1 Φεβρουαρίου 1768 ξεκίνησε ένα "μεγάλο μοντέλο" - στη φυσική αξία του μελλοντικού χάλκινου άγαλμα.

Το ανιδιοτελές και στοχαστικό έργο του πλοιάρχου πάνω από κάθε λεπτομέρεια υπογραμμίζεται από τις αναμνήσεις του: "... όταν είχα την ιδέα να μεταφέρετε ένα άλογο στο καλπασμό σε ένα γλυπτό καλπασμού και στην αναρρίχηση, δεν γύρισα στη μνήμη μου και ακόμη λιγότερο στη φαντασία μου για να εκπληρώσω το ακριβές μοντέλο. Σπούδασα φυσικά. Για να το κάνετε αυτό, εντάσσαμε να κάνω ένα λόφο, το οποίο έδωσα αυτή την πλαγιά που έπρεπε να έχει το βάθρο μου. Έκανα το Rider Jumping: Πρώτον - περισσότερες από μία φορές, και περισσότερο από εκατό. Δεύτερον - σε διαφορετικούς χρόνους. Τρίτον - σε διαφορετικά άλογα. Για τα μάτια μπορούν να αρπάξουν τα αποτελέσματα τέτοιων γρήγορων κινήσεων μόνο με ένα πλήθος επαναλαμβανόμενων εντυπώσεων. Μετά την εξέταση της κίνησης του αλόγου στα αγαπημένα της ευημερίας, μεταφέρομαι στη μελέτη των λεπτομερειών. Κοίταξα, κοίταξα, έβγαλε κάθε μέρος - από κάτω, στην κορυφή, μπροστά, από πίσω, και στις δύο πλευρές, επειδή δεν υπάρχουν άλλα μέσα για να πάρει ακριβή γνώση του θέματος. Μόνο μετά από αυτά τα Stys, σκέφτηκα ότι είδα και μπορώ να μεταφέρω ένα άλογο που ανεβαίνει σε ένα καλπασμό, μεταφέρετε την αληθινή μορφή των μυών και των συνδέσμων ... "(σημειώστε ότι η κάμερα εφευρέθηκε μόνο μετά από 60 χρόνια).

Στη σύμβαση, η Falcone, ειδικά ορίζει τη δυνατότητα της ανεμπόδισης επιλογής των αλόγων και των προσομοιωτών. Ο γλύπτης επέλεξε τους καλύτερους επιβήτορες των στάβλων του δικαστηρίου - ήταν όμορφο διαμάντι και ιδιοτροπία. Το όνομα ενός από τους αναβάτες - Αθανάσιος των τηλεπικοινωνιών είναι γνωστός. Σύμφωνα με το θρύλο, ο Petr Melissino πήρε επίσης Falcone, "πρόσωπο και σωματική διάπλαση πολύ παρόμοια με τον αυτοκράτορα". Συμβουλευτεί το γλύπτη μείζονα εξειδικευμένα άλογα Αγγλικά Πρέσβης Λόρδος Katkard.

Ένα βασικό πρόβλημα ήταν να κόψει το κεφάλι του αυτοκράτορα.
"Για να απεικονίσετε τα χαρακτηριστικά του πρωτοτύπου στο μοντέλο τόσο ακριβώς πόσο, έλαβε, έλαβε στην υψηλότερη εντολή από την Ακαδημία Επιστημών, ένα πολύ παρόμοιο από τον γύψο χύθηκε το κεφάλι του Πέτρου Το Μεγάλο, εκκενώθηκε επίσης από το Bolon cast από τη φωτεινή εικόνα που η αυτοκρατορική εικόνα είναι εξαιρετικά. Πάνω από αυτό, του επιτράπηκε να εξετάσει τη θέληση σε μια εικόνα που βρίσκεται στην ακαδημία, γυρίστηκε από το πρόσωπο του ίδιου του αυτοκράτορα ", ο Bakmeister μαρτυρείται. Προφανώς, μετά από αρκετές ανεπιτυχείς προσπάθειες να κάνουμε ένα γλυπτό πορτρέτο του Πέτρου, πλήρως υπεύθυνο για το σχέδιο, η Falcone έδωσε εντολή αυτή την εργασία Marie-Anne Colo, με την οποία είναι ένα πορτραίτο, εξαιρετικά αντιγραμμένο.

Τον Ιούλιο του 1769 πραγματοποιήθηκε το μοντέλο αργίλου στη φυσική αξία του μελλοντικού μνημείου. Μέχρι την άνοιξη του επόμενου έτους, "μεταφράστηκε σε γύψο". "Έκανα την κύρια δουλειά μου! - έγραψε falcone σε έναν φίλο. - Ω, αν το μνημείο που μου δόθηκε από το τέλος ήταν ο Μεγάλος σύζυγος, απεικονίστηκαν αν το μνημείο δεν ελήφθη ούτε την τέχνη, ούτε την πατρίδα μου, τότε θα μπορούσα να πω με τον Horatius: "Όχι το μόνο που πεθαίνω!"

"Ένα απόσπασμα του μεγάλου επικού ποίημα"

Τι λέει το κοινό κατά το άνοιγμα του μοντέλου;

Θυμάμαι λοιπόν το μνημείο του Πέτρου του Μεγάλου Ιαπωνικού Ταξιδιώτη Dikekoku Kodayy, ο οποίος επισκέφθηκε την Αγία Πετρούπολη το 1791. Εθνικό Μουσείο Τόκιο.

Η Falcone άσκησε έφεση στην Ακαδημία Τεχνών και κάλεσε τους Ρώσους καλλιτέχνες να συζητήσουν τις ελλείψεις του μοντέλου ", οι οποίες μπορούν ακόμα να είναι εκεί, για να τα διορθώσουν," μετά την οποία το μοντέλο εκτέθηκε "ολόκληρες δύο εβδομάδες για ένα εθνικό θέαμα". Το "Αγία Πετρούπολη Βεδομοσί" έγραψε γι 'αυτό: "Στις 19 Μαΐου, από 11 έως 2 και μετά το μεσημεριανό γεύμα, από 6 έως 8 ώρες, δύο εβδομάδες θα εμφανιστούν δύο εβδομάδες το μοντέλο Peter LED. Στη θέση του πρώην χειμερινού παλατιού, το οποίο βρίσκεται στην προοπτική Nevskaya, τη δομή.
"Τέλος, η κουρτίνα αυξήθηκε", έγραψε ο Falcone με ενθουσιασμό. - Φυσικά, στις αρχές του κοινού. Το συνεργείο μου είναι συσκευασμένο από bitkom. "

"Άλλοι επαίνεσοι, άλλοι είναι χολίοι", ο Bakmeister μαρτυρείται. - το μπροστινό μέρος του λαιμού του αλόγου, σύμφωνα με τις σημειώσεις του συνδέσμου, γίνεται από ένα τέταρτο ενός ίντσες παχύτερες από ό, τι θα αξίζει να είναι ... ένας διορατικός σύζυγος, ίσως όχι χωρίς λόγο, παρατήρησε ότι το Τα δάχτυλα του τεντωμένου χεριού είναι πολύ επεκταμένες. Θα πρέπει από αυτό, όπως κάποιοι πίστευαν ότι συνεργάστηκαν μαζί; Αυτό το χέρι δεν θα εκφράσει τίποτα και δεν σημαίνει τίποτα. Άλλοι διαπίστωσαν ότι το περιεχόμενο του μεγέθους του κεφαλιού στο επιχείρημα των ποδιών είναι λανθασμένα ... φαινόταν επίσης μια απλή ενδυμασία άσεμνης ... "κάποιος yakovlev βρήκε τον τρομερή αυτοκράτορα μουστάκι." Ο εισαγγελέας συνόδου εξοργίστηκε από το γεγονός ότι "ο άνθρωπος και ένα άλογο δύο φορές περισσότερο καθώς συμβαίνουν συνήθως". Ένας συγκεκριμένος Άγγλος απαίτησε μια "γραπτή γραφή", προκειμένου να κατανοήσει το "νόημα του βράχου και τη θέση του αλόγου". Ο Ludwig Von Nicholas, στο μέλλον, πρόεδρος της Ακαδημίας Επιστημών, υπενθύμισε: "Falcone ... πολλά που διασκεδάζουν πάνω από τις κρίσεις των επισκεπτών του. Ένα είδος μικρών αναφώνησε: "Ο Θεός μου! Τι σκέφτηκε αυτός ο άνθρωπος; Φυσικά, ο Peter i ονομάζεται μεγάλη, και έτσι ήταν. Αλλά όχι ο ίδιος γίγαντας! " Ένας μυστικός σύμβουλος Falcone συναντήθηκε κοντά στην πόρτα, και ως συνήθως, ρώτησε η άποψή του. "Ω, ΟΗ, - ο ένας άρχισε με την πρώτη ματιά. - Πώς θα μπορούσατε να κάνετε ένα τέτοιο τραχύ λάθος; Δεν βλέπετε ότι ένα πόδι είναι πολύ μεγαλύτερο από το άλλο; " - "Είμαι ευγνώμων σε σας για την παρατήρησή σας, αλλά ας εξερευνήσουμε περισσότερο την υπόθεση". - Η Falcone τον οδήγησε στην άλλη πλευρά. - "Αυτήρό! Τώρα ένα άλλο περισσότερο! " Δύο άνδρες σταμάτησαν μπροστά από το άγαλμα: "Γιατί ο Πέτρος εκτείνεται έτσι το χέρι του στον αέρα;" "" Να σας ξεγελάσει, "ο άλλος αντιταχμένος," παραμύθια, βρέχει ή όχι. "" Στη συνέχεια, ο Nikolai έγραψε: "Η Falcone επέστησε εξαιρετική προσοχή στο άλογο και η εικόνα του Πέτρου θεωρεί σχεδόν δευτερεύουσα. Ένιωσε ότι στη δημιουργία ενός αλόγου θα μπορούσε να ξεπεράσει τους αρχαίους γλύπτες, και στην εικόνα του Πέτρου μόλις φτάσει τους παλιούς δασκάλους. Ο Ρώσος λαός, ο οποίος αναμενόταν να είναι μνημείο του Πέτρου, όχι το άλογό του, δεν του άρεσε, ειδικά όταν έδωσε εντολή στον φοιτητή του, η κλήση του Mademoiselle, έκοψε το κεφάλι του ήρωα, το κύριο μέρος της δουλειάς. "

Παρόμοια κριτική και διασκεδασμένη, και πονάει Falcone. "Γελούν πάνω από τους ανόητους και να πάτε ακριβό. Αυτός και ο κανόνας μου ", έσπρωξε η Αικατερίνα του. Ωστόσο, οι ενθουσιώδεις κριτικές ήταν πολύ περισσότερο.
"Σήμερα έχω δει το διάσημο ιππικό άγαλμα του Πέτρου," δήλωσε ο γαλλικός διπλωμάτης Marie Corberon, είναι ο καλύτερος από όλους όσους γνωρίζω. Γνωρίζετε όλες τις διαμάχες, μάρκες και γελοιοποίηση, προκαλούνται. Μπορώ να σας διαβεβαιώσω ότι θα σας κάνει να ξεχάσετε όλα αυτά. " Εδώ είναι η μαρτυρία ενός αγγλικού ταξιδιώτη: "Αυτή η εργασία συνδυάζει την απλότητα με το μεγαλείο της έννοιας ... αυτό είναι το μνημείο του μοναδικού με τον δικό του τρόπο, και εκφράζει σε μεγάλο βαθμό το χαρακτήρα τόσο ενός ατόμου όσο και του έθνους "" Δάσκαλος Falcone, Jean-Louis Lemoan (έλαβε ένα μικρό αντίγραφο του γλυπτού μέσω ταχυδρομείου) έγραψε: "Πάντα θεωρούσα το Falconeta πολύ ταλαντούχο και σταθερά ήταν πεπεισμένο ότι θα δημιουργούσε ένα υπέροχο μνημείο του ρωσικού βασιλιά, αλλά αυτό που είδα, υπερέβη όλες τις προσδοκίες ".

Ο Didro, ο οποίος επισκέφθηκε την Πετρούπολη το 1773-1774, απάντησε, όπως αναμενόταν, με ενθουσιασμό: "Αυτό το έργο, ως αληθινή θαυμάσια δουλειά, διακρίνεται από το γεγονός ότι φαίνεται όμορφο όταν το βλέπεις για πρώτη φορά, και στο δεύτερο, Τρίτον, τέταρτο χρόνο φαίνεται ακόμα πιο όμορφο: το αφήνετε με λύπη και πάντα να είστε ευτυχείς να επιστρέψουμε σε αυτόν. " "Ο ήρωας και το άλογο κάνουν μαζί ένα εξαιρετικό κένταυρο, τον οποίο το ανθρώπινο και το σκέψης μέρος του άγριου ζώου είναι εκπληκτικά φοβερό". Και όμως: "Η αλήθεια της φύσης έχει διατηρήσει όλη την καθαρότητα του. Αλλά η μεγαλοφυία σας συγχωνεύεται με τη στιλπνότητα όλη την αυξανόμενη και εκπληκτική ποίηση. Το άλογό σας δεν είναι ένα στιγμιότυπο με ένα όμορφο ένα από τα υπάρχοντα άλογα, όπως και ο Απόλλων Belvedere δεν αποτελεί επανάληψη των πιο όμορφων από τους ανθρώπους: το άλλο είναι η ουσία του έργου και του δημιουργού και του καλλιτέχνη. Είναι colossable, αλλά το φως, είναι ισχυρός και graceen, το κεφάλι του είναι γεμάτο από το μυαλό και τη ζωή. Πόσο θα μπορούσα να κρίνω, γεμίζει με ακραία παρατήρηση, αλλά μια βαθιά μελέτη των λεπτομερειών δεν βλάπτει μια γενική εντύπωση. Όλα γίνονται ευρεία. Καμία ένταση, καμία δουλειά που δεν αισθάνεστε οπουδήποτε. Σκεφτείτε ότι αυτό είναι το έργο μιας ημέρας. Επιτρέψτε μου να εκφράσω τη σκληρή αλήθεια. Σας ήξερα για ένα άτομο πολύ επιδέξιος, αλλά δεν υποθέτησα τίποτα σαν εσένα στο κεφάλι μου ... Καταφέρατε να κάνετε στη ζωή μου ... απόσπασμα το μεγάλο επικό ποίημα. "

Πιθανώς, ο γλύπτης χαίρεται περισσότερο από τα λόγια της αυτοκράτειρας για το "έξυπνο θηρίο, το οποίο καταλαμβάνει το μέσο ... αυτό το άλογο, παρά εσείς και ανάμεσα στα δάχτυλά σας αγγίζοντας πηλό, βόλτες δεξιά προς τους απογόνους, οι οποίοι, Φυσικά, καλύτερα από τους συγχρόνους θα εκτιμήσουν την τελειότητα της ".

"Πυκνά σαν"

Ιστορία της βροντής

Το μετάλλιο "Η παρεχουσία είναι σαν", μετριέται προς τιμήν της μοναδικής μεταφοράς των βροντών-πέτρας - από τον Lakhtinsky Swamps μέχρι την πλατεία της Γερουσίας.

"Το συνηθισμένο πόδι, στο οποίο έχουν εγκριθεί τα περισσότερα γλυπτά," ο Bakmeister έγραψε ", δεν σημαίνει τίποτα και δεν είναι σε θέση να ενθουσιάσει τον θεατή στην ψυχή μιας νέας λείανσης σκέψης ... αγαπημένο πόδι προς τα κάτω στην καταγραφική εικόνα του Ο Ρώσος ήρωας πρέπει να είναι μια άγρια \u200b\u200bκαι ενοχλητική πέτρα ... Νέο, τολμηρό και πολλά έκφραση σκέφτονται! Η ίδια η πέτρα θα πρέπει να υπενθυμίσει στη συνέχεια την κατάσταση της εξουσίας και για τις δυσκολίες, τις οποίες ο δημιουργός του OSOY, στο έργο των προθέσεων του, πρέπει να ξεπεραστεί ... Σχεδόν έξι, η φύση του φοβερού μεγέθους της πέτρας απομακρύνθηκε Από την Αγία Πετρούπολη ... η φύση του τρομερού μεγέθους της πέτρας υποκινήθηκε έκπληξη και η σκέψη να το μεταφέρει σε άλλο μέρος οδήγησε σε φρίκη. "

Η τεράστια πέτρα σκάβει, οι μοχλοί ήταν νερό στην πλατφόρμα, τα έσυραν σε ειδικές ράγες στην ακτή του φινλανδικού κόλπου, βυθίστηκαν σε μια ειδικά σχεδιασμένη φορτηγίδα και παραδόθηκε στην Αγία Πετρούπολη. Η ιστορία της βροντής είναι τόσο συναρπαστική που αποφασίσαμε να αφιερώσουμε σε ένα από τα ακόλουθα θέματα της εφημερίδας τοίχου.

Λεπτομερής περιγραφή των αγαλμάτων χύτευσης

Κάνοντας μια φόρμα γύψου για το επόμενο άγαλμα χύτευσης του Louis XIV. Everdon Εγκυκλοπαίδεια (1777).

Αντίγραφο κεριού του αγάλματος Louis XIV με σύστημα σωλήνων - για χύνοντας χάλκινο, πυροσβεστικό κερί και ατμό εξόδου. Everdon Εγκυκλοπαίδεια (1777).

Το σχήμα που καλύπτεται με σιδερένια στεφάνια, που παρασκευάζεται από την αρχή του αγάλματος χύτευσης του Louis XIV. Everdon Εγκυκλοπαίδεια (1777).
Επιγραφή στο βάθρο στα λατινικά. Μπορείτε να το μεταφράσετε; Και κάτω γραμμή;

Η τεχνολογία της χύτευσης μικρών αγαλμάτων του χάλκινου ήταν γνωστή στην ΙΙΙ χιλιετία π.Χ. Αρχικά, το μοντέλο του μελλοντικού αγαλματιστού έγινε (για παράδειγμα, από ένα δέντρο). Το μοντέλο καλύφθηκε με στρώμα αργίλου. Μετά τη σκλήρυνση, αυτό το κέλυφος αργίλου κόβεται σε δύο μισά, αποσυνδεδεμένα τακτοποιημένα, το μοντέλο απομακρύνθηκε και τα μισά ήταν συνδεδεμένα ξανά και τυλιγμένα με σύρμα. Η οπή στην επομένως ελήφθη έτσι τρυπήθηκε και χύθηκε μέσα στο τετηγμένο χάλκινο. Έμεινε να περιμένει μέχρι το χάλκινο πάγωμα, να αφαιρέσει τη φόρμα και να θαυμάσετε το προκύπτον αγαλματίδιο.

Προκειμένου να σώσει ακριβό μέταλλο, έμαθε να κάνει κοίλα ειδώλια. Σε αυτή την περίπτωση, το σχήμα του εσωτερικού εξαπατήθηκε από ένα στρώμα μαλακού κεριού και το υπόλοιπο κενό έπεσε κοιμισμένο με άμμο. Κάτω από το σχήμα, η φωτιά εκτράφηκε, ο κερί λιώσει και ρέει. Τώρα το λιωμένο χάλκινο γεμίζεται από πάνω καταλαμβάνεται ο όγκος στον οποίο το κερί είχε προηγουμένως εντοπιστεί. Το Bronze πάγωσε, μετά το οποίο η φόρμα αποσυναρμολογήθηκε και η άμμος από το εσωτερικό των αγαλματιδίων χύθηκε μέσω μιας προκαθορισμένης οπής.

Περίπου η ίδια αρχή ενεργούσε και η Falcone (λαμβάνοντας υπόψη το γεγονός ότι στο τέλος ο οκταπισμένοι διοικητής πέντε μέτρων έπρεπε να αποδειχθεί και όχι ένα μικρό αγαλματίδιο). Δυστυχώς, δεν υπάρχει Falcone, ούτε κανείς από το περιβάλλον του σκίτσο (ή δεν έχουν ακόμη εντοπιστεί). Επομένως, θα δώσουμε φωτογραφίες εδώ που απεικονίζουν τη χύτευση του μνημείου του Louis XIV στο Παρίσι.

"Από ένα μεγάλο μοντέλο της καταγεγραμμένης εικόνας, ήταν κυρίως για να αφαιρέσετε τη φόρμα γύψου", λέει ο Bakmeister. Αυτό σημαίνει ότι το μοντέλο από όλες τις πλευρές ψύχθηκε από ένα παχύ στρώμα ημι-σκληρυμένου γύψου, προσπαθώντας να γεμίσει κάθε πτυχή. Προ-μοντέλο μαγειρεμένο με λίπος, έτσι ώστε ο γύψος να μην είναι κόλλα. Αφού σκληρύνει αυτό το γύψο, αποσυνδέθηκε σε τεμάχια, τα αριθμούν και αφαιρέθηκαν από το μοντέλο. Ένα στρώμα τετηγμένου κεριού εφαρμόστηκε στην εσωτερική επιφάνεια κάθε τεμαχίου φούντα.
Falcone Κατάλληλο: να παράσχει ένα άγαλμα σταθερότητας, το κέντρο βάρους του θα έπρεπε να έχει γίνει όσο το δυνατόν χαμηλότερο (όπως μια κούκλα-nevosha). Για αυτό το άγαλμα τοίχου, θα πρέπει να υπάρχει παχύ, βαρύ και από πάνω - πολύ λεπτό, όχι περισσότερο από 7,5 mm. Λαμβάνοντας υπόψη αυτό και το κερί με τη μορφή εφαρμόστηκε σε διαφορετικό πάχος. Στη συνέχεια, τα κομμάτια των σχημάτων, μαγειρεμένα από το εσωτερικό κερί, επανασυναρμολογούνται, στα δεξιά σημεία που ενισχύουν το χάλυβα πλαίσιο. Το κενό στο εσωτερικό ήταν γεμάτο με μια ειδική σύμπλεξη σοβάς και το herched τούβλο. Τώρα, αφαιρώντας προσεκτικά τη μορφή γύψου, η Falcone πήρε την ευκαιρία να εξετάσει προσεκτικά το αντίγραφο κεριού του μελλοντικού άγαλμα για να κάνει τις τελευταίες τροποποιήσεις. "Το υπόλοιπο οποιοδήποτε μη-σημειωμένο σφάλμα σε ένα μεγάλο μοντέλο θα μπορούσε στη συνέχεια να διορθωθεί, κάθε χαρακτηριστικό στο πρόσωπο δίνεται να είναι πιο τελειότητα. Η κοπέλα αντιμετωπίζει ασκήσεις ιδιαίτερα στη διόρθωση από το μοντέλο της κεφαλής του αναβάτη. Μερικές εβδομάδες έχουν χρησιμοποιηθεί σε αυτό το έργο. "
Τώρα θα πρέπει να υπάρχει ένα σύνολο ράβδων κεριών στις πιο απομονωμένες γωνίες του μελλοντικού άγαλμα. Στο μέλλον, λιώνει μέσα στην πηλό μάζα, κάθε τέτοια ράβδος κεριού μετατρέπεται σε σωλήνα - αυθόρμητη. Οι σπρέι ενωμένοι σε πέντε μεγάλους σωλήνες. Ειδικοί σωλήνες προορίζονταν να αποστραγγίσουν το τετηγμένο κερί, καθώς και για την έξοδο αέρα - καθώς το σχήμα του χάλκινου γεμίζει. Όλοι αυτοί οι πολυάριθμοι σωλήνες "ελαφρύνθηκαν σφιχτά στο μοντέλο και παρήγαγαν μια άποψη ενός διακλαδισμένου δέντρου."

Όλος αυτός ο σχεδιασμός με τις μεγαλύτερες προφυλάξεις "ήταν απαραίτητο να κόψει τη σύνθεση αργίλου. SEW SHOW Εμφάνιση υλικού ρολόι ποδιών μικρές άλλες είναι ισχυρές ήταν δυνατές σε αυτό το ήμισυ. Ο ξηρός και σκληρυνόμενος βορίον καλύφθηκε εναλλάξ με τούβλο, στη συνέχεια κόλλα και γη όσο δεν έγινε ο άξονας των ίντσες πάχους. Προκειμένου να ενισχυθεί η φόρμα πηλού, το τυλίξουν με σιδερένιες λωρίδες και ζάντες. Το τελευταίο υπόλοιπο έργο ήταν η τήξη του κεριού. " Γύρω από αυτό το νέο, απλές, οι μορφές διαζευγνύθηκαν από μια τεράστια οσμή, ο οποίος καίει οκτώ ημέρες, μετά από το οποίο ολόκληρο το κερί (και ήταν 100 κιλά!) Έξοδος, απελευθερώνοντας τον τόπο για την επόμενη πλήρωση με το χάλκινο και η ίδια η μορφή σκληρύνθηκε και έγινε ακόμα πιο δυνατός.

"Ο χρόνος ανάμιξης πλησιάζει. Μια άλλη μέρα πλημμυρίστηκε από έναν κλίβανο τήξης, η παρακολούθηση του Krayu μεταφέρθηκε σε ένα κύριο κάστρο Cannon Haylov. Την επόμενη μέρα, ο τρόπος με τον οποίο ο χαλκός έχει ήδη λειώσει εντελώς, οι πέντε κύριοι σωλήνες ήταν ανοιχτοί και ο χαλκός επιτρεπόταν "(θα πρέπει να σημειωθεί ότι νωρίτερα οι λέξεις" χαλκός "ονομάστηκαν όλα τα πλησιέστερα μέταλλα και το χάλκινο, συμπεριλαμβανομένης). "Τα κατώτερα μέρη της φόρμας έχουν ήδη συμπληρωθεί, η οποία υποσχέθηκε την καλύτερη επιτυχία, αλλά ξαφνικά χαλκός από τη φόρμα αργίλου αριστερά και χύθηκε στο πάτωμα, το οποίο άρχισε να καίει. Το εκπληκτικό Falconet (και ο καλλιτέχνης δεν θα αναρωτιόταν, βλέποντας εννέαχρονα έργα σε λίγα λεπτά κατέστρεψαν ότι τον τιμά να πεθάνει, και ότι είχε ήδη θριαμβευθεί ο ίδιος) έσπευσε πριν από όλα, και ο κίνδυνος υπέστη το ίδιο και ο κίνδυνος υπέστη το ίδιο και Άλλοι τον ακολουθούν σύντομα. Ένας Heilov, ο οποίος κοίταξε τον ρέοντα χαλκό, παρέμεινε στο τέλος ... και πήρε τον διαρρεύσει χαλκό στην τελευταία πτώση της φόρμας, χωρίς να φοβάσαι τον πολυάριθμα κίνδυνο, τον οποίο η ζωή του ήταν ευαίσθητη. Έξι μια τολμηρή και ειλικρινή πράξη του κυρίου χύτευσης ο κύριος του Falconet ήταν τόσο πολύ που έτρεξε σε αυτόν στο τέλος της υπόθεσης, τον φίλησε με καρδιάς και είχε τη δική του ευγνωμοσύνη με το δώρο του από το δικό του πορτοφόλι ... Ωστόσο, η χύτευση Από αυτό μπορεί να διαβαστεί για το καλύτερο, το οποίο δύσκολα γίνεται. Γιατί ούτε στον αναβάτη ούτε σε ένα άλογο δεν μπορεί να δει σε κελύφη χαλκού ή ρωγμές, αλλά όλα είναι τόσο καθαρά, ως κερί. " Ως αποτέλεσμα αυτού του ατυχήματος, το πάνω μέρος του μνημείου ήταν ακόμα χαλασμένο. "Ο επικεφαλής του αναβάτη στους ώμους δεν κατάφερε να πετύχει, έσπασα αυτό το άσχημο μέρος του χάλκινου. Το άνω μισό της κεφαλής του αλόγου είναι οριζόντια στην ίδια θέση, "είπε ο Falcon. Το 1777 έκανε ένα οικόπεδο - αυτή τη φορά άψογα.

"Πολλοί εξακολουθούν να χρειάζονται εργασία για να χωρίσουν το cast έτσι ώστε να ήταν δυνατό να το βάλετε με πολλούς τρόπους. Η σύνθεση που γεμίζει το εσωτερικό της φόρμας ... και η περίσσεια της συσκευής σιδήρου για να το αφαιρέσετε. Ήταν απαραίτητο να αποκοπεί οι σωλήνες που βρίσκονται σε ολόκληρη την επιφάνεια, η οποία χρησίμευσε μέχρι τη λήξη του κεριού, στην εμφάνιση αέρα και για να χυθεί το τετηγμένο χαλκό. Να στρίψετε το Corre από το Mix Copper με το Glinu και το χτύπησε με ειδικά όργανα. ρίξτε τα κενά και τα κοπή με χαλκό. Για να δώσετε άνισα ή πυκνά εξαιρετικά μέρη ένα ανάλογο πάχος και να προσπαθήσετε να περάσετε ολόκληρο το γλυπτό ενός υποδειγματικού δρόμου ... Τέλος, το Falconet απολαμβάνει την ευχαρίστηση, βλέποντας τη δημιουργία του τελείως τελείωσε. " Στη μνήμη αυτών των συμβάντων στην πτυχή της Petra Raincoat I, ο γλύπτης έφυγε από την επιγραφή: "Lepil και cast etienne falcona patisant του 1778."
Δυστυχώς, σε αυτό το στάδιο, η σχέση του Falcone με το περιβάλλον της Catherine, κυρίως με τον Petsky, ήταν τόσο χαλασμένη ότι ο δάσκαλος αναγκάστηκε να φύγει για πάντα την Αγία Πετρούπολη, χωρίς να περιμένει το άνοιγμα της κύριας δημιουργίας του. Ο Bakmaister έγραψε με πικρία: "Η πρόθεση διαφόρων περιστάσεων ... τον έκανε περαιτέρω στην Αγία Πετρούπολη παραμονής δυσάρεστη, παρά κάθε σεβασμό, τον οποίο άξιζε την τέχνη και τη μάθησή του. Η αναχώρησή του δόθηκε στη θέλησή του, και μετά από ένα δώδεκα-χρονών έμεινε εδώ, πήγε στις 17 Σεπτεμβρίου ... "

Ολοκλήρωση των ημιτελών έργων που ζητήθηκαν από το Yuri Féliten - ακαδημαϊκός, ο κύριος αρχιτέκτονας "Γραφείο των κτιρίων της αυτοκρατορίας της αυτοκρατορίας των σπιτιών και των κήπων", ο οποίος εργάστηκε με το Falcore για αρκετά χρόνια. Αναρωτιέμαι τι παρέμεινε να κάνει; "Κάτω από την ηγεσία του FELTEN, - Αναφορές Kaganovich, - μπροστά και πίσω από τους βράχους ... Δύο πέτρες πιέζονται, κάπως εκτεταμένο βάθρο και συνδέεται με αυτόν που διατηρεί αυτή τη μέρα. Η εγκατάσταση ενός αγάλματος σε ένα βάθρο αντιπροσωπεύει αναμφισβήτητα μια μεγαλύτερη πολυπλοκότητα. Εντούτοις, στην περίπτωση αυτή, η Felten δεν αντιμετώπισε υπερβολικές δυσκολίες, καθώς είναι γνωστό ότι οι υπολογισμοί κατά τη χύτευση ήταν τόσο ακριβείς και η ίδια η χύτευση πραγματοποιήθηκε με τέτοια ικανότητα ότι ο αναβάτης εγκαταστάθηκε κάθετα και ήταν ακόμα άσχετος, διατηρημένη αξιόπιστη σταθερότητα ». Επίσης, ο Felten έπρεπε, σύμφωνα με την «Δηλαδή» της κατασκευής κτιρίων, "... μέρος του ρύγχους για να κάνει ένα μοντέλο, να ρίξει και να ενισχύσει την πέτρα. Γύρω από το μνημείο για να επιλέξετε μια περιοχή μεγάλων κομματιών άγριας πέτρας και το ανάγλυψαν με ένα πλέγμα με αξιοπρεπές διακοσμήσεις ", καθώς και" και στις δύο πλευρές του βάθρου για να ενισχύσει την επιγραφή ". Με την ευκαιρία, η Falcone ήταν ενάντια στο φράκτη: "Ο κύκλος του Πέτρου ο Μεγάλος δεν θα είναι πλέγμα - γιατί να το πιέσει σε ένα κλουβί;"

Η επιγραφή στο βάθρο έχει επίσης μια περίεργη ιστορία. Η DEDRO προσέφερε αυτή την επιλογή: "Ο Πέτρος αφιέρωσε πρώτα ένα μνημείο της Catherine το δεύτερο. Η τιμή αναστάσεως οδήγησε αυτόν τον τεράστιο βράχο με μια τεράστια προσπάθεια και το έριξε κάτω από τα πόδια του ήρωα. " Η Falcone επέμεινε στην επιστολή Catherine επέμεινε σε μια μικρότερη επιγραφή: "Ο Πέτρος αρχικά ανέτρεψε την Catherine το δεύτερο" και διευκρινίζει: "Θα ήθελα πάρα πολύ ... Δεν μπορούσα να γράψω τίποτα περισσότερο ... Χάρη στις νεότερες κακές διαμάχες άρχισε να κάνει Ατελείωτες επιγραφές, η φλυαρία είναι θρυμματισμένη όταν μια λέξη είδους θα ήταν αρκετή. " Η Catherine, το βασιλικό εγκεφαλικό επεισόδιο αφαιρώντας τη λέξη "ανεγερμένο", παρουσίασε τους απογόνους στην Πετρούπολη, ένα λακονικό και βαθιά στο νόημα του MOTTO: "Πέτρος Η πρώτη Αικατερίνη δύο".

"Αυτή η απλή, ευγενή και υψηλή επιγραφή εκφράζει όλα όσα μόνο ο αναγνώστης πρέπει να σκεφτεί", συνοψίζει ο Bakmeister.

"Η εικόνα του μονάρχης εμφανίστηκε στην υψηλότερη τελειότητα"

Περιγραφή του ανοίγματος του μνημείου

Άνοιγμα του μνημείου του Peter i στην πλατεία της Γερουσίας στην Αγία Πετρούπολη. Χαρακτική Α. Κ. Μελνικόβα με εικόνα Α. Π. Νταβυδόβα (1782). Κρατικό Ερμιτάζ.

Άποψη της γέφυρας του Αγίου Ισαάκ. Χρωματισμένη λιθογραφία (1830-E ετών). Η εντύπωση του μνημείου του Πέτρου ο Μεγάλος ενισχύθηκε επίσης από το γεγονός ότι ακριβώς απέναντι από την απείλησε μια γέφυρα πλημμύρας πάνω από τη Νέβα (υπήρχε το 1727-1916 με διακοπές).
"Για αυτόν παντού ο αναβάτης χαλκός με βαριά άγκιστρα άλματα ..." Εικονογράφηση Α. Μπενουά (1903) στο ποίημα "Χαλκός ιππέας" Α.

Οι πολλές περιγραφές αυτών των θεαματικών διακοπών έχουν διατηρηθεί. Το πιο πολύτιμο για εμάς είναι οι αναμνήσεις των μαρτύρων. Ας ακούσουμε τον Ivan Bakmayster: "... όλοι αναμένουν με την ευχαρίστηση εκείνης της ημέρας, στην οποία το μνημείο αυτό είναι δημοφιλές σχετικό με το άνοιγμα. Η αυτοκρατορική της μεγαλειότητά της αμφισβήτησε για να καθορίσει τις 7 Αυγούστου του μήνα του 1782 για αυτό το φεστιβάλ ... Το άνοιγμα αυτού του μνημείου έβγαλε ακριβώς εκατό χρόνια αργότερα για να συμμετάσχει στο all-ρώσικο θρόνο του ήρωα, ο οποίος ανεγέρθηκε προς τιμήν. Πριν από την επίσημη ανακάλυψη του γλυπτού ... τέθηκε για το λινό φράχτη, τα οποία απεικονίστηκαν στα πηνία ήταν πολλαπλά χρώματα από πέτρες και ορεινές χώρες. Ο καιρός ήταν ... Πρώτη συννεφιά και βροχή? Αλλά παρά το γεγονός αυτό, ο λαός όλων των τμημάτων της πόλης ήταν γυαλιά ... Χιλιάδες. Τέλος, καθώς ο ουρανός άρχισε να χαίρεται, το κοινό άρχισε να συλλέγει μεγάλα πλήθη στα σκόπιμα κατασκευασμένα σε περίπτωση αυτής της συλλογής. Ο άξονας του ναυαρχείου και όλα τα παράθυρα κοντά στα ψέματα ήταν γεμάτα με θεατές, ακόμη και οι ρίζες των σπιτιών καλύφθηκαν. Το μεσημέρι, τα ράφια άγγιξαν το μεσημέρι από τα μέρη τους υπό την ηγεσία του διοικητή τους και πήραν τον τόπο που έδειξε από αυτόν ... ο αριθμός των στρατευμάτων απλώνεται σε 15.000 ανθρώπους ... Την τέταρτη ώρα, η αυτοκρατορική μεγαλοπρέπεια της Sedued επάνω η βάρκα. Λίγο μετά από αυτό ήταν ένα μονολόγο στο μπαλκόνι της Γερουσίας. Οι ευνοϊκές προσκλήσεις της στον εαυτό του τις απόψεις των αμέτρητων πολλών ανθρώπων, πραγματοποίησε μια αξιοπρεπή έκπληξη. Το σήμα είχε ως αποτέλεσμα την εξαιρέθηκε - Τότε ο φράκτης απελευθερώθηκε χωρίς ορατά οφέλη γης και η εικόνα γλυπτικής του μεγάλου μονάρχης εμφανίστηκε στην υψηλότερη τελειότητα. Τι ντροπή! " (Παρατηρήσατε τον αγαπητό αναγνώστη, για αυτή τη λέξη; γλωσσικό δώρο κατευθείαν από το XVIII αιώνα! Μπορείτε να περάσετε τη δική σας μικρή μελέτη - γιατί ακριβώς έγραψε ο συγγραφέας). "Η μεγάλη Catherine, γεμάτη συναισθήματα για τα συνημμένα πίδακα του προγόστη του για την ευδαιμονία και τη δόξα της Ρωσίας, επιδεινώνει το κεφάλι του σε αυτόν. Τα μάτια εκτελούνται από δάκρυα! .. Τότε υπήρχαν καθολικά θαυμαστικά. Όλα τα ράφια συγχαίνεσαν την ανόητη εικόνα του ήρωα της φτέρνας στα τύμπανα και την επιστροφή της τιμής, η προσκόλληση απαγορεύτηκε και διακήρυξε τρεις φορές συγχαρητήρια, με τη βροντή των όπλων από το φρούριο, από το ναυαρχείο και με τα αυτοκρατορικά σκάφη, Ποιοι ήταν άμεσα διακοσμημένοι με σημαίες και ανακοίνωσαν χαρούμενα αυτή τη γιορτή σε όλα τα μέρη της πόλης στην οποία πρέπει πάντα να είναι πολύτιμα και άγιοι. Στο τέλος της ημέρας, η όλη πόλη καλύφθηκε και η πλατεία Petrovskaya, ένα μεγάλο πλήθος φώτων.

Ο Alexander Radishchev, ο συγγραφέας του διάσημου "ταξιδιού από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα", επίσης εντυπωσιασμένος από το άνοιγμα του μνημείου, έγραψε σε έναν φίλο: «Χθες συνέβη με την μεγαλοπρέπεια της αφοσίωσης του μνημείου, ο Πέτρος πρώτα προς τιμήν Από τα ανεπιθύμητα ... Το άγαλμα αντιπροσωπεύει έναν ισχυρό αναβάτη, στο άλογο Razov, αναζητώντας ένα βουνό Cool, Koryu Verch, έχει ήδη φτάσει, συνθλίβει το φίδι, με τον τρόπο του αλόγου και χρωματίζεται με το ταμπλό Rhystage του αλόγου και του Ο Rider να σταματήσει το σχετικό ... η απότομη κλίση του βουνού είναι η ουσία των εμποδίων, ο Koi Petr είχε, να παράγει τις προθέσεις του σε δράση. Φίδι, στο δρόμο που βρίσκεται, - πονηρό και κακό, που αναζητούσαν το θάνατο του για την εισαγωγή νέων ηθών. Αρχαία ένδυση, ζωικό δέρμα και ολόκληρο το απλό σακάκι αλόγου και αναβάτη - η ουσία των απλών και μικρών ηθών και των μη unenfacions, ο Koi Peter που βρέθηκε στους ανθρώπους, που μετατράπηκε. Κεφάλι, γαμήλια δάφνες, επειδή ο νικητής ήταν πριν, παρά ο νομοθέτης. Την άποψη της θαρραλέων και ισχυρών και δύναμης του μετατροπέα. Ένα χούφτο χέρι, που προσκρούει πώς την καλεί ο Didro, και το βλέμμα είναι μια διασκέδαση - η ουσία μιας εσωτερικής διαβεβαίωσης που έχει φτάσει στο στόχο, και το χέρι είναι ντροπαλός, ότι ένας ισχυρός σύζυγος, έχοντας να ξεπεράσει όλη την επιθυμία των υπογείων γεύσεων του, Το εξώφυλλο του δίνει σε όλους όσους τον λέγονται. Εδώ, ένας καλός φίλος, μια αδύναμη εικόνα του γεγονότος ότι, κοιτάζοντας την εικόνα του Petrov, αισθάνομαι ".

Δεν χρειάζεται να πούμε ότι σήμερα η αθάνατη δημιουργία falcone συνεχίζει να προκαλεί θαυμασμό. Η Art Historian Solomon Wolves γράφει στο βιβλίο του "Ιστορία του Πολιτισμού της Αγίας Πετρούπολης από το έδαφος μέχρι σήμερα": "Αν και σχεδόν όλοι κατάλαβαν και αναγνώρισαν τα υψηλά πλεονεκτήματα του μνημείου, ήταν απίθανο οι πρώτοι θεατές να ήταν σαφείς που μπροστά, Από αυτά ένα από τα μεγαλύτερα έργα γλυπτικής του XVIII αιώνα. Και φυσικά, με εντολή του άγαλμα του ιππικού Πέτρου και, όπως κινείται, ανοίγουμε όλες τις νέες και νέες πτυχές της εικόνας του - ένας σοφός και αποφασιστικός νομοθέτης, ένας ατρόμητος διοικητής, ένας αδερμος, όχι ανάρμοστος μονάρχης, - το πλήθος δεν το έκανε Μαντέψτε ότι μπροστά της το πιο σημαντικό, αιώνιο, για πάντα το πιο δημοφιλές σύμβολο της πόλης τους. "

"Ωστόσο, κανείς δεν είναι τόσο βαθύ και τελείως αναγνώρισε τη δημιουργία ενός γλύπτη ως Pushkin", ο Kaganovich καταλήγει σωστά. Boldinskaya το φθινόπωρο του 1833, το μνημείο του Πέτρου Μεγάλο για πάντα έγινε ένας χαλκός αναβάτης για εμάς. Ο συνθέτης Ringold Gliere εντυπωσιασμένος από το οικείο ποίημα του Pushkin δημιούργησε το ίδιο μπαλέτο, του οποίου το κομμάτι έγινε ο επίσημος ύμνος της Αγίας Πετρούπολης.

"Προστατέψτε την πέτρα και το χάλκινο"

Πώς να συμπεριφέρονται με μνημεία;

Ένας υπάλληλος του κρατικού μουσείου αστικής γλυπτικής προκαλεί ειδικό πράκτορα αποκατάστασης στο άγαλμα.

Copper Rider σήμερα.

Από το 1932, η μελέτη, η προστασία και η αποκατάσταση του χαλκού αναβάτης (μαζί με τα υπόλοιπα μνημεία της μνημειακής τέχνης στην πόλη μας) είναι υπό τη δικαιοδοσία του κρατικού μουσείου αστικού γλυπτού. Ο αναπληρωτής διευθυντής του μουσείου για το επιστημονικό έργο της Nadezhda Nikolaevna Efremova μας είπε για την κουλτούρα της θεραπείας των μνημείων.

"Τα μνημεία είναι η πιο προσιτή εμφάνιση της τέχνης της τέχνης. Για να δείτε, για παράδειγμα, μια εικόνα ή θεατρικό σκεύασμα, πρέπει να κάνετε κάποιες προσπάθειες. Και τα μνημεία είναι πάντα μπροστά μας - στις πλατείες της πόλης. Τα μνημεία είναι δύσκολο να ζήσουν στον σύγχρονο κόσμο. Οι αρνητικές επιπτώσεις ενισχύονται, τις οποίες ο συγγραφέας δεν μπορούσε καν να προβλεφθεί. Για παράδειγμα, κραδασμοί. Μετά από όλα, δημιουργήθηκαν μνημεία τη στιγμή που η βαριά μεταφορά δεν πέρασε από τους δρόμους. Ένα άλλο πρόβλημα είναι η άδεια των ροών των υπόγειων υδάτων ως αποτέλεσμα της οικονομικής δραστηριότητας. Ως αποτέλεσμα, το νερό ρέει κάτω από ένα βαρύ βάθρο, οδηγώντας σε συστατικά κίνησης των πετρών του. Ταυτόχρονα, τα κενά μεταξύ τους αυξάνονται και οι ραφές που επεξεργαζόμαστε με τη βοήθεια ειδικών μαστίχων καταστρέφονται. Μνημεία, αν και κατασκευασμένα από μέταλλο και πέτρα, γενικά, ανυπεράσπιστα μπροστά από ένα άτομο. Είδα στις εορταστικές μέρες, οι άνθρωποι ανέβηκαν στο λαιμό του αλόγου, αρπάζουν τα μπροστινά πόδια του, χωρίς να καταλάβουν ότι το μεταλλικό πάχος είναι ασήμαντο εδώ. Για να πουλήσετε Bronze ακόμη και μπότες σόλας - απλούστερη απλή. Από μια τέτοια ασυνήθιστη τάση στο μέταλλο υπάρχουν αόρατες ρωγμές. Στο κλίμα μας - από τη διαφορά θερμοκρασίας, από το νερό που έπεσε στο νερό - οποιαδήποτε μικροπρατία αναπτύσσεται γρήγορα. Είναι επίσης πολύ σημαντικό να μην ενοχλεί το παντελόνι - η λεπτότερη ταινία που καλύπτει το χάλκινο. Χρωματιστικά χαρακτηριστικά πατίνας - επαγγελματική κάρτα κάθε μνημείου. Και αν κάποιος (δεν είναι σαφής γιατί) γρατζουνιές ή χάλια να λάμψει κάποιο είδος άγαλμα, όχι μόνο κάνει χάλκινο απροστάτευτο, αλλά επίσης καταστρέφει τη μοναδική απόχρωση της πατίνας, η οποία είναι εξαιρετικά δύσκολη η αναπαραγωγή. Η Falcone από την αρχή εγκατέλειψε την εγκατάσταση του φράχτη: "Αν χρειαστεί να προστατεύσετε την πέτρα και το χάλκινο από τρελό και παιδιά, σε αυτό, υπάρχουν θηλυκά στη ρωσική αυτοκρατορία." Δεν είναι fisking στο "ωρομίσθιο" θα ήταν καλό να συνειδητοποιήσουμε ότι οποιαδήποτε επαφή με το μνημείο (εκτός της οπτικής) πηγαίνει να βλάψει. "

Σε ένα από τα ακόλουθα θέματα, θα συνεχίσουμε τη συζήτηση για τα μυστικά του αναβάτη του χαλκού που αποκαλύπτεται στην τελευταία αποκατάστασή του.

Τι να διαβάσετε για τον αναβάτη του χαλκού;

Kaganovich, Α. Λ. Χαλκός ιππέας. Την ιστορία της δημιουργίας του μνημείου. L.: Art, 1982. Εκδοτικός οίκος 2-E, αντίγραφο. και προσθέστε.

Ivanov, G. I. Stone-Thunder: Ανατολή. Ιστορία. (Στην 300η επέτειο της Αγίας Πετρούπολης). Αγία Πετρούπολη: Stroyzdat, 1994.

Arkin, Δ. Ε. Χαλκός ιππέας. Μνημείο του Πέτρου στο Λένινγκραντ. Μ.-L.: ART, 1958.

Δημιουργώντας ένα μοντέλο και χύτευση ενός μνημείου στον Peter i στην Αγία Πετρούπολη. Απόσπασμα από την εργασία Ι. G. Bakmayster 1782-1786.

Άνοιγμα του μνημείου του Πέτρου Ι στην Αγία Πετρούπολη. 7 Αυγούστου 1782 Αφαίρεση από τον Ι. Γ. Bakmayster από την εργασία. 1786

Lewis Carroll. Ημερολόγιο ταξιδιού στη Ρωσία το 1867. Μετάφραση Ν. Demurova

Radishchev A.N. Επιστολή προς έναν φίλο, κάτοικος στο Tobolsk / Post. P.A.FREMOV // Ρωσική Starina, 1871. - Τ. 4. - № 9.

Catherine Catherine II Αλληλογραφία με το Falconet. Κείμενο επιστολών στα γαλλικά, με μετάφραση στα ρωσικά. Συλλογή της αυτοκρατορικής ρωσικής ιστορικής κοινωνίας. Τόμος 17. S.-PB, 1876. Ηλεκτρονική έκδοση - στον ιστότοπο της Προεδρικής Βιβλιοθήκης σχετικά με την εφαρμογή.

Shubinsky S. N. Ιστορικά δοκίμια και ιστορίες. SPB: Τύπος. Μ. Χαν, 1869.

Ivanovsky, Α. Συζητήσεις για τον Πέτρο Μεγάλο και τους υπαλλήλους του. SPB: Τύπος. Σπίτι φιλανθρωπικών γραμμών. Κακή, 1872.

Σχήμα Α. Ρ. Lossko από το μνημείο του Falconetov του Peter Great. P. entinger. Σύμφωνα με τα υλικά του μηνιαίου για τους λάτρεις της τέχνης και των παλιών ημερών, του Μαρτίου 1915

Εφημερίδες για διακοπές επιλέγοντας το αντίστοιχο στοιχείο μενού εκεί. Σας υπενθυμίζουμε ότι οι συνεργάτες μας στις οργανώσεις τους διανέμουν δωρεάν τις εφημερίδες μας.

Ο George Popov, η ιστοσελίδα του συντάκτη

Στις 27 Αυγούστου 2016, η πρεμιέρα του κινουμένων σχεδίων "Copper Horseman" έλαβε χώρα στο Κέντρο Κινηματογράφου "Seagull", που δημιουργήθηκε από τα παιδιά του στούντιο γελοιογραφίας στη θεωρία και υπό την καθοδήγηση του φίλου μας Lena Pilipovskaya. Σε στενή επαφή με το έργο μας. Εξαιρετικές γνωστικές κατηγορίες καρτούν Mustlook!

Τα μνημεία είναι ο πιο ενδιαφέρουσα και θεαματικός τρόπος για να δώσει φόρο τιμής και λόγω του ιστορικού παρελθόντος. Θαυμάζουν τους θαυμαστές της τέχνης, της δημιουργικότητας και της ιστορίας. Υπάρχουν μνημεία που έχουν τηλεφωνικό όνομα, αλλά πολλοί άνθρωποι δεν γνωρίζουν ποιος είναι στο βάθρο. Για παράδειγμα, ένα μνημείο - ο οποίος απεικονίζεται σε αυτό;

Το μνημείο του χαλκού είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα προσωποποίησης του πνεύματος της ιστορίας στη ζωή. Πρέπει να βυθίσετε λίγο στην ιστορία!

"Horseman Copper" - ο οποίος απεικονίζεται με άλογο;

Πολλοί άνθρωποι, ακόμη και από τη φύση των δραστηριοτήτων, που δεν σχετίζονται με την ιστορία, πιθανότατα ακούστηκαν για τον αναβάτη του χαλκού. Αλλά ποιος απεικονίζεται στον αναβάτη ", παραμένει μια ανοιχτή ερώτηση για την πλειοψηφία.

Αυτό το ζήτημα είναι φραγμένο από πολλά θέματα φόρουμ και blogs στο Διαδίκτυο. Ο οποίος απεικονίζεται στο μνημείο με αυτή την ευκαιρία δεν σταματά.

Ας μην είστε αύριο για εσάς. Στο μνημείο "Horpeman Copper" στην Αγία Πετρούπολη, ο Πέτρος πρώτα απεικονίζεται. Ο συγγραφέας του Montument Falcone προσπάθησε να αναδημιουργήσει το σχήμα του Πέτρου σε κίνηση, ώστε να θεωρηθεί όχι μόνο η μεγάλη κοινωνία και ο ηγέτης του ρωσικού λαού, αλλά και από αυτόν τον νομοθέτη και το συνέδριο της ζωής.

Το κεφάλι του Πέτρου είναι ένα στεφάνι. Είναι αυτός που τονίζει το γεγονός ότι ο Πέτρος είναι νικητής και διοικητής. Το μνημείο για την ιστορία είναι μοναδική, δεδομένου ότι έχει τρεις υποστηρίξεις στις οποίες συνεχίζει.

Τώρα, σχετικά με το θέμα του μνημείου "χάλκινο ιππέα" που απεικονίζεται, μπορείτε να απαντήσετε με ασφάλεια - ο βασιλιάς Peter είναι ο πρώτος!

Γιατί στην Αγία Πετρούπολη;

Το μνημείο του χαλκού αναβάτης είναι ένα σημαντικό στοιχείο για τον πολιτισμό και την αρχιτεκτονική της Ρωσίας. Συχνά μπορείτε να βρείτε μια ερώτηση σχετικά με το ποιος απεικονίζεται στο μνημείο "Horseman Copper" στη Μόσχα; Αλλά δεν υπάρχει τέτοιο μνημείο στη Μόσχα.

Έτσι, όπου υπάρχει μνημείο "χάλκινο ιππέα", ο οποίος απεικονίζεται σε αυτό, καταλάβαμε. Και δεν βρίσκεται στη Μόσχα, αλλά στην Αγία Πετρούπολη. Αυτός ανεγέρθηκε από την Catherine το δεύτερο προς τιμήν του βάθρου μπορείτε να βρείτε την επιγραφή: "Πέτερ πρώτα από την Catherine του δεύτερου καλοκαίρι του 1782".

Αυτός που απεικονίζεται στο μνημείο "Χαλκός ιππέας" στην Αγία Πετρούπολη είναι μια εξαιρετική προσωπικότητα για την πόλη. Έτσι σκέφτηκε η Catherine και ως εκ τούτου αποφάσισε να συλλάβει τον δημιουργό της πόλης για πάντα. Έτσι, η αυτοκράτειρα αποφάσισε να αποτίσει το φόρο τιμής όχι μόνο από την πόλη της Αγίας Πετρούπολης, αλλά και τον άμεσο ιδρυτή του Πέτρου Ι. Με τον τρόπο αυτό, γι 'αυτό ο «αναβάτης χαλκού» έγινε στην Αγία Πετρούπολη προς τιμήν του ιδρυτή του ιδρυτή του ιδρυτή η πόλη. Το βάρος του είναι οκτώ τόνοι και το ύψος είναι πέντε μέτρα.

Ιστορία - αρχή

Η πρωτοβουλία για τη δημιουργία ενός μνημείου εξ ολοκλήρου και πλήρως ανήκει στην Catherine το δεύτερο. Με εντολή της αυτοκράτειρας, ο Γολιτσάνος Αλέξανδρος Μιχαήλ μετατράπηκε στο Voltera και didro για βοήθεια και διαβούλευση με την κατασκευή και το σχεδιασμό ενός τέτοιου σημαντικού αντικειμένου για τη Ρωσία. Η Catherine είναι πολύ εμπιστευμένη Voltera και didro, επειδή η γνώμη τους θεωρήθηκε βαρύ.

Etienne-Maurice Falcone - Ήταν αυτό το πρόσωπο που συνέστησαν ότι είναι η Catherine για να σχεδιάσει και να οικοδομήσει ένα αντικείμενο. Και η Falcone, με τη σειρά του, πάντα ονειρευόταν να δημιουργούν ένα τεράστιο μνημείο, το οποίο θα περάσει από τον αιώνα και θα τιμηθεί. Η πρόταση της ρωσικής αυλής ήταν ευχάριστη και εμπνεύστηκε. Ο πλοίαρχος έρχεται στη Ρωσία με το Marie Anne Coll. Αυτός είναι ο 17χρονος βοηθός σχεδιασμού του.

Ο γλύπτης κατέληξε σε σύμβαση για 200 χιλιάδες Ζωή. Αυτό είναι ένα μικρό ποσό. Η ρωσική αυλή έκανε επίσης έκκληση σε άλλους ευγενικούς δασκάλους της περίπτωσής τους, αλλά ζήτησαν πολύ περισσότερο το ποσό.

Αργότερα, ο Felten διορίστηκε βοηθός στο Falcone - ένας επαγγελματίας αρχιτέκτονας που είχε μόνο να επιταχύνει τη διαδικασία της οικοδόμησης ενός βάθρου.

Ο οποίος απεικονίζεται στο μνημείο "χαλκός ιππέας", η φωτογραφία δείχνει τέλεια.

"Thunder-stone" - τι χρειάζεσαι!

Το ζήτημα της εύρεσης μιας κατάλληλης πέτρας, η οποία θα τοποθετηθεί το τεράστιο μνημείο του Πέτρου την πρώτη. Η πέτρα αποφασίζει μέσω διαφημίσεων και το αντίστοιχο μήνυμα δημοσιεύτηκε στην εφημερίδα "Αγία Πετρούπολη Βεδομοσί".

Η κατάλληλη πέτρα του Grigory Vishnyakov θα προσφέρει ευγενικά κάτω από το μνημείο του Πέτρου. Ήταν ένα τεράστιο μπλοκ, το οποίο ήθελε να χρησιμοποιήσει για τις δικές του ανάγκες, αλλά δεν βρήκε καν ένα εργαλείο με το οποίο θα μπορούσε να το χωρίσει.

Στις 27 Μαρτίου 1770, η πέτρα μεταφέρθηκε στην ακτή του φινλανδικού κόλπου και ολοκληρώθηκε η επιχείρηση. Κατά τη μεταφορά, υπήρχαν πολλά προβλήματα που απείλησαν να διαταράξουν ολόκληρο το έργο. Ωστόσο, όλα πήγαν με επιτυχία.

Η μεταφορά αυτής της πέτρας ακόμη και σήμερα είναι εντελώς μοναδική. Ήταν η πιο τεράστια πέτρα που έχει μετακομίσει ποτέ από ένα άτομο!

Προετοιμασία του μνημείου

Το 1769, το μνημείο από τον γύψο αποδείχθηκε στο κοινό. Τώρα ο αριθμός του Πέτρου των πρώτων αναμενόμενων χύτευσης εντελώς.

Ωστόσο, ο διάσημος πλοίαρχος και ο σχεδιαστής του μνημείου Falcone αρνήθηκε να εκτελέσει αυτό το έργο ανεξάρτητα. Ποτέ δεν έρχεται σε μια χύτευση ενός τέτοιου τεράστιου μνημείου. Η Falcone αναμένει την άφιξη του Ersman, ο οποίος ήταν ειδικός σε αυτό το θέμα.

Ωστόσο, οι μεγάλες ελπίδες του γλύπτη στην Ersman δεν ήταν δικαιολογημένες. Αποδείχθηκε ότι ήταν κακός ειδικός και δεν μπορούσε να αντιμετωπίσει το έργο που έχει ορίσει μπροστά του. Η Falcone ανέλαβε ανεξάρτητα τη χύτευση του μνημείου.

Η πρώτη χύτευση εμφανίστηκε το 1775. Στη συνέχεια, τα χάσματα επαναλήφθηκαν το 1776-1777. Για τα αποτελέσματα της εργασίας ακολουθούμεστε προσωπικά την Catherine το δεύτερο.

Η δεύτερη χύτευση πέρασε πιο επιτυχώς από την πρώτη. Στη συνέχεια, μετά την ολοκλήρωση του Falcone, το εσωτερικό μέρος του Πέτρου του Πέτρου το πρώτο έγραψε "Lepil και Cast Etienne Falcone, Παριζιάνικο". Έτσι, η εργασία ολοκληρώθηκε σε αυτό το υπέροχο μνημείο.

Εγκατάσταση του μνημείου

Ο "ιππικός χαλκός" στην Αγία Πετρούπολη ήταν έτοιμη να εμφανιστεί πριν από τους ανθρώπους. Υπήρξε μόνο ένα ζήτημα εγκατάστασης μνημείου για να γίνει δημόσιος τομέας και οι άνθρωποι θα μπορούσαν να είναι περήφανοι γι 'αυτούς.

Το "Thunder-Stone" παρέδωσε πολύ στην Αγία Πετρούπολη. Το ύψος του κατ 'αποκοπήν 11 μέτρων ήταν ακριβώς αυτό που είναι απαραίτητο για την τοποθέτηση του μνημείου.

Ωστόσο, οι σχέσεις της Falcone και της Catherine το δεύτερο σε αυτό το σημείο απολύτως χαλασμένοι. Η Falcone δεν είχε τίποτα άλλο, πώς να φύγει από την Αγία Πετρούπολη στο Παρίσι.

Ο Fedor Gordeyev έχει ήδη ασχοληθεί με την τελική εγκατάσταση του μνημείου. Δεν του έκανε πολλές δυσκολίες και στις 7 Αυγούστου 1782, το άνοιγμα του μνημείου Πέτρου ήταν το πρώτο. Ο Falcone δεν προσκλήθηκε ποτέ να ανοίξει τα ρωσικά παιδιά του. Το άνοιγμα παρακολούθησε το δεύτερο της Catherine, το οποίο έδωσε μια εντολή να ανοίξει ένα μνημείο που είναι αυτή την ημέρα!

Η ιστορία του Baturin

Ήταν ένα έτος 1812. Ήταν μια εποχή που ο ρωσικός στρατός πολέμησε με τον στρατό του Ναπολέοντα. Υπήρξε μεγάλη πιθανότητα να ξεσπάσουν τα γαλλικά στρατεύματα στην Αγία Πετρούπολη και τη Μόσχα και να καταστρέψουν όλη την ιδιοκτησία του πολιτισμού, η οποία βρίσκεται στη Ρωσία.

Εμπιστοσύνη από αυτές τις σκέψεις, ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος διέταξε για πρώτη φορά να βγάλει όλη την πολιτιστική κληρονομιά της πόλης από την Αγία Πετρούπολη. Το μνημείο "Χαλκός ιππέας" στην πλατεία της Γερουσίας συμπεριλήφθηκε επίσης στον κατάλογο του Αλεξάνδρου.

Αυτή τη στιγμή, δηλώνεται ένα συγκεκριμένο μπαστούριν, το οποίο στη συνέχεια ήταν στην τάξη απλών μεγάλων. Έλαβε μια προσωπική ημερομηνία με τον Prince Golitsyn να του πει ένα όνειρο, ο οποίος τον ακολούθησε για αρκετές τελευταίες ημέρες. Σε ένα όνειρο, ο μεγάλος βρίσκεται στην πλατεία της Γερουσίας. Σε αυτόν μετατρέπει το κεφάλι του μνημείου του Πέτρου το πρώτο και λέει ότι δεν τον εξάγει από την μητρική του Αγία Πετρούπολη. Μόνο μαζί του Petersburg ασφαλή και κανείς δεν θα τον αγγίξει.

Έκπληκτος από ένα τέτοιο μπαστούρι, ο Γολιτσία πηγαίνει αμέσως στον Αλέξανδρο και τον λέει για το όραμα. Ο Αλέξανδρος «σκοτώθηκε», αλλά ακύρωσε την παραγγελία για την απομάκρυνση του "χαλκού αναβάτης" από την Αγία Πετρούπολη.

Σκέψεις του Παύλου

Η ιστορία είναι κοινή, η οποία συνδέεται με τον Πέτρο τον Μεγάλο και τον Fuitive Emperor Paul πρώτα.

Ο Παύλος περπατούσε το βράδυ μέσα από τους δρόμους της Αγίας Πετρούπολης, όταν του φάνηκε ότι κάποιος πήγαινε δίπλα του. Αρχικά το δέχτηκε αυτό για το παιχνίδι της φαντασίας, αλλά αφού άρχισε να αισθάνεται πραγματικά την παρουσία ενός άλλου προσώπου.

"Pavel, είμαι που δέχεται τη συμμετοχή σε σας!", "Η φιγούρα, που βρίσκεται κοντά. Ο Παύλος ήταν έκπληκτος. Είδα σαφώς το σχήμα του Πέτρου πρώτα σε ένα αδιάβροχο και ένα καπέλο.

Αυτή η συνάντηση συνέβη στην πλατεία της Γερουσίας. Αφήνοντας, ο Πέτρος είπε ότι μόλις ο Παύλος τον βλέπει ξανά εδώ.

Με την πάροδο του χρόνου, συνέβη. Ο Παύλος έλαβε πρόσκληση στο άνοιγμα του μνημείου στην Αγία Πετρούπολη. Στο μνημείο "χάλκινο ιππέα" που απεικονίζεται; Για αυτή την ερώτηση, ο Paul γνώριζε την απάντηση σίγουρα.

"Σκάλες χαλκού στον πολιτισμό"

Τα φωτεινά μνημεία και τα μνημεία αντικατοπτρίζονται συχνά στις ιστορίες των συγγραφέων, σε στίχους πρειγμάτων και στα σχέδια διάσημων καλλιτεχνών. Η περιγραφή του "Copper Rider" στην Αγία Πετρούπολη στην πλατεία της Γερουσίας δεν ήταν εξαίρεση.

Το μνημείο έκανε μια εντύπωση σε εξέχοντα στοιχεία της λογοτεχνίας και της τέχνης των διαφόρων χρόνων, οι οποίες στη συνέχεια το έδειξαν στη δουλειά τους.

Ο Fedor Mikhailovich Dostoevsky στο μυθιστόρημα "Έφηβος" αναφέρει επανειλημμένα τον "χαλκό αναβάτης". Ανησυχεί στα έργα του για το μέλλον της ένδοξης της Αγίας Πετρούπολης, αλλά δεν προέβλεψε το θάνατο, επειδή η πόλη φυλλάστηκε σταθερά από το πνεύμα του διάσημου και του μεγάλου ιδρυτή του Πέτρου.

Ο μυστικός Danil Andreev στο "τριαντάφυλλο του κόσμου" θυμίζει επίσης τον "Rider Copper". Ωστόσο, αντιπροσωπεύει τον Πέτρο που κάθεται στο δράκο.

Που αναφέρονται στα έργα τους του "χαλκού αναβάτη" και άλλων συγγραφέων. Υπάρχουν πολλοί πίνακες ζωγραφικής που γράφονται και αφιερωμένοι σε αυτό το μνημείο. Ο Πέτρος ο πρώτος, αθανατοποιημένος με άλογο, έκανε μια μεγάλη εντύπωση στους καλλιτέχνες.

"Χαλκός ιππανέας" Πούσκιν

Ο Αλέξανδρος Sergeevich Pushkin είναι ένα άτομο που θαυμάζει ειλικρινά τον ρωσικό πολιτισμό και την κληρονομιά της. Το μνημείο του χαλκού αναβάτης στην Αγία Πετρούπολη δεν μπορούσε να τον αφήσει αδιάφορο. Ο συγγραφέας γράφτηκε το έργο "Horseman Copper".

Στη δουλειά γράφεται, όπως το 1824, η Evgeny έχασε την αγαπημένη του κατά τη διάρκεια της πλημμύρας. Είναι δύσκολο να βιώσει αυτή τη θλίψη. Προκειμένου να αποσπάσουν με κάποιο τρόπο από ένα ατύχημα, περιπλανιέται στην Αγία Πετρούπολη.

Ο Eugene έρχεται στο μνημείο "χάλκινο ιππέα" και για μια στιγμή παγώνει. Υπενθυμίζει ότι ο Πέτρος ίδρυσε πρώτα την πόλη στον τόπο στον οποίο μπορεί να συμβεί τα προβλήματα και τις πλημμύρες. Αρχίζει να κατηγορεί τον Πέτρο στα προβλήματά του και στο γεγονός ότι η κατασκευή ήταν εσφαλμένη, καθώς και η επιλογή του τόπου για την κατασκευή της Αγίας Πετρούπολης.

Ο Eugene αρχίζει να απειλεί το μνημείο. Αυτή τη στιγμή, ο "χαλκός αναβάτης" σκοράρει από το βάθρο και αρχίζει να εγκαταλείπει τον εισαγγελέα. Στην πραγματικότητα, αυτό συμβαίνει από τον Eugene ή στο όραμα, ο ίδιος δεν μπορεί να καταλάβει.

Νομισματοκοπία

Βρήκε τον προβληματισμό του "χάλκινο ιππέα" όχι μόνο στον πολιτισμό, την τέχνη και τη λογοτεχνία, αλλά και σε κρατικά νομίσματα της περιόδου ΕΣΣΔ.

Η ιδέα των κερμάτων με τον Πέτρο ανήκε για πρώτη φορά στην Τράπεζα της ΕΣΣΔ κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Μιχαήλ Γκορμπατσόφ το 1988.

Έτσι, το 1988, η Τράπεζα ΕΣΣΔ αρχίζει να επεξεργάζεται τα κέρματα. Ονομαστικό 5 ρούβλια απονεμήθηκε ένα μνημείο στον Πέτρο την πρώτη στην Αγία Πετρούπολη στην πλατεία της Γερουσίας. Το νόμισμα ήταν σοβαρό - 20 γραμμάρια. Η κυκλοφορία της ήταν 2 εκατομμύρια 300 χιλιάδες αντίγραφα.

Αυτή είναι η μόνη γνωστή περίπτωση με τη συμμετοχή του μνημείου "Horseman Copper".

Θρύλοι, μύθοι και ενδιαφέροντα γεγονότα

Υπάρχουν πολυάσχολοι μύθοι και ενδιαφέροντα γεγονότα που σχετίζονται με το μνημείο της Αγίας Πετρούπολης. Ας ξεκινήσουμε με μύθους.

• Υπάρχει μια φήμη ότι μια μέρα ο Πέτρος ήθελε πρώτα να πηδήξει το Νέβα. Όταν είπε τρεις φορές, "Όλος ο Θεός και ορυχείο", στη συνέχεια, ακολουθώντας τη Νέβα χωρίς προβλήματα. Όταν άλλαξε τη φράση και είπε "Όλος ο Θεός και ο Θεός", τότε ο Vmig πάγωσε στη θέση του και απολιθωμένο. Από τότε, υπάρχει ένα μνημείο στην πλατεία της Γερουσίας.
• Μόλις βρεθεί ο Πέτρος το πρώτο στο κρεβάτι του και φάνηκε σε αυτόν ότι οι Σουηδοί έρχονταν στην Πετρούπολη. Πήδησε, πήδηξε στο άλογο και τους έσπρωξε για να τους συναντήσει. Ωστόσο, το φίδι γύρισε στο δρόμο και τον σταμάτησε στην πλατεία της Γερουσίας. Δεν του έδωσε να πηδήσει στο νερό και να σώσει τον Πέτρο.
• Υπάρχουν μύθοι στους οποίους ο Πέτρος λέει ότι μόνο μπορεί πραγματικά να προστατεύσει την πόλη από τα προβλήματα. Έτσι, κατά τη διάρκεια της περιόδου του πολέμου 1812-1814. Και πράγματι, η πόλη δεν άγγιξε από τους Γάλλους.

Ενδιαφέροντα γεγονότα:

• Κατά τη μεταφορά πέτρας, το βάθρο προέκυψε δυσκολίες και αντιφάσεις μεταξύ των εργαζομένων. Υπήρχαν συχνά καταστάσεις έκτακτης ανάγκης. Για τη μεταφορά της πέτρας παρακολουθούσε όλη την Ευρώπη.
• Η Falcone αρχικά ήθελε τον "χαλκό αναβάτης" του χωρίς φράχτη. Αλλά εξακολουθεί να εγκατασταθεί. Επί του παρόντος, δεν υπάρχει αυτό το φράχτη, και πολλοί αφήνουν τη σκέψη τους. Υπάρχει μια πιθανότητα ότι ο φράκτης θα εγκατασταθεί ακόμα.

Ο "Horseman Copper" είναι ένα σύμβολο της βόρειας πρωτεύουσας της Ρωσίας. Στην Αγία Πετρούπολη, αξίζει να πούμε και να δούμε αυτό το μνημείο να δει με τα μάτια του. Τώρα που θα είστε στην πόλη στη Νέβα, δεν θα έχετε πλέον μια ερώτηση σχετικά με το ποιος απεικονίζεται στο μνημείο "Horseman Copper" στην Αγία Πετρούπολη.

Το μνημείο του Peter i άνοιξε στις 7 Αυγούστου 1782, ο συγγραφέας του είναι ένας γλύπτης από τη Γαλλία Etienne-Maurice Falcon. Δημιουργήθηκε με πρωτοβουλία της Catherine II. Με τη σειρά της αυτοκράτειρας, του ρωσικού αγγελιοφόρου στο Παρίσι, ο πρίγκιπας Γκόλιτς στράφηκε στο Συμβούλιο προς τον Didro και το Voltera, ο οποίος τον συνέστησε γεράκι. Ο γάλλος γλύπτης τότε ήταν ήδη 50 ετών, υπηρέτησε σε ένα εργοστάσιο πορσελάνης, αλλά πάντα ονειρευόταν να δημιουργεί ένα έργο. Όταν μια πρόταση ελήφθη από τη Ρωσία, ο πλοίαρχος, χωρίς δισταγμό, υπέγραψε σύμβαση.

Τον Οκτώβριο του 1566, η Falcone, μαζί με τον 17χρονο φοιτητή Marie-Anne Kollo, έφτασε στην Αγία Πετρούπολη. Σύντομα άρχισε να εργάζεται για τη δημιουργία ενός μοντέλου γύψου ενός μνημείου σε πλήρες μέγεθος. Δήλωσε έως και 12 χρόνια και ολοκληρώθηκε από το 1778. Marie Anne Collohe Lepil Peter's Head. Το πρόσωπο του βασιλιά εκφράζει τη θέληση και το θάρρος, φωτίζεται από μια βαθιά σκέψη. Για το έργο αυτό, το Collo θεωρήθηκε ως μέλη της Ρωσικής Ακαδημίας Τεχνών. Η Catherine II έδωσε τη ζωή της σε 10.000 Livres. Το φίδι κάτω από το πόδι του αλόγου πραγματοποίησε τον ρωσικό γλύπτη Fyodor Gordeyev.

Η βάση του μνημείου ήταν ο βράχος, ο οποίος δόθηκε το σχήμα ενός ανυψωμένου κύματος. Σύμφωνα με το σχέδιο του γλύπτη, έπρεπε να χρησιμεύσει ως υπενθύμιση ότι ήταν ο Πέτρος κατάφερε να μετατρέψει τη Ρωσία σε μια θαλάσσια δύναμη. Κατάλληλα μπλοκ γρανίτη που βρέθηκαν σε 12 στροφές από την Αγία Πετρούπολη. Σύμφωνα με το μύθο, η αστραπή ήρθε σε αυτήν, μετά από την οποία μια ρωγμή προέκυψε στο βράχο. Ο λαός του βράχου πήρε το όνομα της βροντής. Το βάρος του ήταν περίπου 1600 τόνους. Το Thunder-Stone παραδόθηκε στην πρωτεύουσα της φορτηγίδας για 9 μήνες. Ακόμη και στη διαδικασία μεταφοράς της πέτρας, χορηγήθηκε μια κυματομορφή. Στις 26 Σεπτεμβρίου 1770, το βάθρο για το μελλοντικό άγαλμα ιδρύθηκε στην πλατεία της Γερουσίας.

Πώς ο χάλκινος αναβάτης μετατράπηκε σε χαλκό

Ο πλοίαρχος, ο οποίος θα είχε έρθει για χύτευση ένα χάλκινο άγαλμα, δεν μπορούσε να βρεθεί για μεγάλο χρονικό διάστημα. Οι αλλοδαποί ζήτησαν πάρα πολύ υψηλή τιμή και οι Ρώσοι φοβούνται το υποτιθέμενο της. Τέλος, ο κύριος Cannon Emelyan Haylov ανέλαβε την υπόθεση. Μαζί με το Falcone, επέλεξαν τη βέλτιστη σύνθεση του κράματος και έκαναν δείγματα. Για 3 χρόνια, ενώ οι προπαρασκευαστικές εργασίες διήρκεσαν, ο γλύπτης κατέλαβε τέλεια την τεχνική της χάλκινας χύτευσης.

Το μνημείο άρχισε να ρίχνει το 1774. Ωστόσο, ένα πλήθος δεν κοστίζει. Ο σωλήνας ήταν κυνήγι, σύμφωνα με τον οποίο ο ζεστός χάλκινο εισήλθε στη φόρμα. Το άνω μέρος του γλυπτού ήταν απελπισμένα χαλασμένο. 3 έτη αριστερά για την προετοιμασία για την επανένωση. Ευτυχώς, αυτή τη φορά, η ιδέα πέτυχε.

Ωστόσο, μια τέτοια μακρά δουλειά στο άγαλμα χαλάσισε έντονα τη σχέση του Falcone με την Catherine II. Ως αποτέλεσμα, ο γλύπτης πήγε από τη Ρωσία, και χωρίς να περιμένει την εγκατάσταση της δημιουργίας του. Δεν δημιουργήθηκε πλέον γλυπτική. "Χαλκός αναβάτης" Χάλκινο άγαλμα που ονομάζεται Alexander Sergeevich Pushkin στο ποίημά του. Το όνομα έχει γίνει τόσο δημοφιλές που σχεδόν μετατράπηκε σε επίσημο.

Όλα ξεκίνησαν με το γεγονός ότι η Γερουσία της Ρωσικής Αυτοκρατορίας αποφάσισε να ανέβει ένα μνημείο προς τιμήν της βασιλείας της αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β. Ωστόσο, η μακρύτερη και κατανόηση της αίσθησης της πολιτικής κατάστασης και η διάθεση του λαού της Αικατερίνης εγκατέλειψε αυτή τη τιμητική Η δημιουργία αυτού του αριστουργού θυμούνται όχι μόνο στην Αγία Πετρούπολη, αλλά και οπουδήποτε υπάρχουν μνημεία Peter 1.

Η Catherine II συλλάβει για να δημιουργήσει κάτι φιλόδοξο και κατάφερε. Μνημείο του Πέτρου 1 "Χαλκός ιππέας" είναι ένα αριστούργημα και η ιστορία της δημιουργίας του είναι παρόμοια με το μυθιστόρημα περιπέτειας.

Πού να πάρετε έναν αρχιτέκτονα

Στο ζήτημα της επιλογής ενός κατάλληλου Master Catherine ήταν πολύ σοβαρή. Τελικά, σχετικά με τη σύσταση του καθηγητή της Ακαδημίας του Παρισιού Denis Didro, με τον οποίο ξαναγράφηκε τακτικά και ο συνάδελφός του, ο Δάσκαλος προσκλήθηκε στην Αγία Πετρούπολη. Το μνημείο του Πέτρου 1 ήταν να δημιουργήσει το Etienne Maurice Falcone - ο γαλλικός αρχιτέκτονας, ο οποίος χρησιμοποίησε την αιγίδα του ίδιου του Marquis, ο De Pompadour, ο οποίος ήταν νομιμοποιημένος αγαπημένος του γαλλικού βασιλιά.

Την πολυαναμενόμενη ευκαιρία

Ο Falcone όλη η ζωή του ονειρεύτηκε να δημιουργήσει κάτι μνημειώδες, αλλά ήταν απαραίτητο να συνεργαστούμε με τα γλυπτά των συνήθων μεγεθών. Ως εκ τούτου, ο μελλοντικός συγγραφέας του μνημείου του Πέτρου 1 με χαρούμενα ολοκληρώσει μια σύμβαση, παρά το μικρό ποσό του τέλους.

Εργάστηκε γι 'αυτόν, στην πραγματικότητα, ξεκίνησε στο Παρίσι. Στη Ρωσία, ο γλύπτης έρχεται με ένα ήδη έτοιμο σκίτσο και σχηματίζει πλήρως την ιδέα του τρόπου με τον οποίο θα πρέπει να μοιάζει το μνημείο.

Καυτά σπόρια

Ωστόσο, το πρόβλημα ήταν ότι κυριολεκτικά όλοι όσοι είχαν τουλάχιστον κάποια επιρροή στην υιοθέτηση μιας τελικής απόφασης σχετικά με τη σύνθεση του αγάλματος την αντιπροσώπευαν διαφορετικά. Η ιστορία του μνημείου "χάλκινο ιππέα" έχει διατηρήσει ορισμένες από αυτές τις προτάσεις.

Η Ekaterina Herself ήθελε να δει το άγαλμα του αυτοκράτορα, που έγινε στο αρχαίο ρωμαϊκό στυλ. Πρέπει να ντυθεί με ρωμαϊκό togu, να κρατήσει το σκήπτρο στα χέρια του και να ακτινοβολεί το μεγαλείο του Warrior Winner.

Εκπρόσωπος της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, ο πραγματικός σύμβουλος του Στα Στακόφ Yakov Yakovlevich Schlyhenin στους αλληγορίες. Προσφέρθηκε επίμονα να απεικονίσει τον βασιλιά που περιβάλλεται από άλλα αγάλματα, τα οποία από το σχέδιό του έπρεπε να προσωποποιήσει τη νίκη, τη σύνεση και τη σκληρή δουλειά.

Η Εκετρινά ΙΙ Γραμματέας, ο Ιβάν Ιβάνοβιτς Betskaya, ο οποίος ήταν πρόεδρος της αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών, ήθελε το άγαλμα να εφαρμοστεί σε μια κλασική θέτουν ένα άτομο που στέκεται σε πλήρες ύψος.

Συνιστάται να προσλάβει το Falcone, συνέβαλε επίσης σε ένα βραστό μπολ της διαφωνίας, προσφέροντας να εκτελέσει ένα μνημείο με τη μορφή κρήνης. Έτσι, υπήρχε μια πιθανότητα να υπάρχει σήμερα ένα μνημείο του Peter 1, μπορεί να διακινδυνεύσει με μια κομψή δεξαμενή.

Και μερικοί πολύ δημιουργικοί σύμβουλοι πρότειναν ότι ένα μάτι του αυτοκράτορα στάλθηκε και το άλλο σε δώδεκα κολέγια. Είναι τρομερό να φανταστεί κανείς τι έπρεπε να ήταν η έκφραση αυτού του ατόμου.

Ωστόσο, η Falcone δεν πρόκειται να υποχωρήσει. Ήθελε το πρώτο μνημείο να αντικατοπτρίζει τις πραγματικές προσωπικές ιδιότητες του αυτοκράτορα και δεν μετατράπηκε σε τρισδιάστατη απεικόνιση του κολάζ των επιταχυνών κυρίαρχου. Και ο δάσκαλος κατόρθωσε να υπερασπιστεί τη θέση του.

Δημιουργία ενός μοντέλου

Τα επόμενα τρία χρόνια στον γλύπτη πήγε στη δημιουργία ενός μοντέλου γύψου. Εργάστηκε μαζί με έναν νεαρό βοηθό - ο φοιτητής του Marie Anne Kolo, ο οποίος ήρθε από τη Γαλλία μαζί του. Πολύ χρόνο η Falcone κατέβαλε τη μελέτη της ταυτότητας και του χαρακτήρα του αυτοκράτορα. Θεωρούσαν τις προτομές γύψου και τις μάσκες του Πέτρου, που έγιναν στη ζωή του.

Ο γλύπτης έκλεψε στο General Melissino, το οποίο ήταν σαν μια αύξηση και το σχήμα στον βασιλιά και συμφώνησε να τον θεώσει. Αλλά το πρόσωπο του Πέτρου δεν θα μπορούσα να διαχειριστεί. Ως εκ τούτου, έδωσε εντολή σε αυτό το έργο με τον 20χρονο βοηθό του Marie Ann.

Για μια πολύτιμη συμβολή στη δημιουργία μνημείου στην Εκατερίνα Β, διέταξε να δεχτεί τη Marie Ann Kolo στα μέλη της Ρωσικής Ακαδημίας Τεχνών και διόρισε μια πολύ σταθερή σύνταξη ζωής.

Εργαστείτε με ένα άλογο

Και πάλι ο γλύπτης έπρεπε να αντέξει την αντιπολίτευση του δικαστηρίου. Αυτή τη στιγμή, η αιτία της διαφοράς ήταν ο βράχος του αλόγου, ο οποίος θα έπρεπε να αυξηθεί ο Πέτρος Ι. Οι εκπρόσωποι της ευγένειας επέμειναν ότι ο αριθμός αυτός θα πρέπει να είναι ασαφής με την ομοιότητα των αλόγων, έχει υιοθετηθεί από καιρό στην αντίκες τέχνη.

Αλλά ο δάσκαλος δεν πρόκειται να δημιουργήσει μια ήρεμη και επίσημη επίσημη ιμάντα. Το μνημείο του Πέτρου 1 στο άλογο θα έπρεπε να έχει γίνει μοναδική. Ο Etienne Maurice Falcona έβαλε ένα δύσκολο έργο - να απεικονίσει τον αναβάτη σε ένα ανυψωμένο ζώο. Για την υλοποίηση αυτής της ιδέας, μια ξύλινη πλατφόρμα χτίστηκε στη ζωή, η οποία ήταν να απογειωθεί ο αναβάτης, αυξάνοντας το άλογο στους πασσάλους.

Από τους βασιλικούς στάβλους, επιλέχθηκαν δύο υπέροχα ερείπια της φυλής Oryol. Η ιστορία έχει διατηρήσει ακόμη και τα ψευδώνυμα τους - ιδιοτροπία και διαμάντι. Beretors (αυτό είναι το όνομα ενός ειδικού, προπόνηση ιππασία και άλογα κατάρτισης) Αθανάσιος του Tellekov, Hylov, κλπ. Με την κυριολεκτική έννοια, εκατοντάδες φορές την ημέρα απογειώθηκε στην πλατφόρμα και τα ευγενικά ζώα, υπάκουος της σέλας, Κάθε φορά που σηκώθηκα, έχοντας ξεθωριάζει για μια στιγμή.

Αυτό είναι το νεύρο και προσπάθησε να πιάσει τον Etienne Maurice. Ο ίδιος ο ίδιος φώναξε οκλαδόν, κοιτάζοντας τους τρομακτικούς μύες στα πόδια του αλόγου, λαμβάνοντας υπόψη την κάμψη του λαιμού του και μια περήφανη εμφάνιση τεράστιων ματιών. Όλοι ο γλύπτης σχεδιάστηκε αμέσως, να μπορεί αργότερα να συνεργαστεί με ασφάλεια με το μοντέλο.

Αρχικά σκιαγραφεί εικόνες. Το μνημείο του Peter 1 απεικονίστηκε πάνω τους από διαφορετικές γωνίες. Τότε υπηρέτησε τα σχέδιά του σε χαρτί. Και μόνο μετά από αυτό λήφθηκε για εργασία στο τρισδιάστατο μοντέλο γλυπτικής.

Όχι ένα έτος συνέχισε τις ασκήσεις των Beretror. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, αρκετοί άνθρωποι κατάφεραν να αλλάξουν σε αυτή τη θέση. Αλλά οι προσπάθειες δεν χάθηκαν. Μνημείο του Πέτρου 1 "Χαλκός ιππέας" δεν έχει ανάλογα στον κόσμο.

βροντή

Εν τω μεταξύ, παράλληλα, πραγματοποιήθηκε ένα άλλο εξίσου φιλόδοξο έργο.

Το ύψος του μνημείου του Peter 1 είναι 10,4 μέτρα. Έπρεπε να πάρει. Ο Etienne Maurice ανέλαβε ότι θα πρέπει να είναι ένα μπλοκ με τη μορφή ενός κύματος. Έπρεπε να συμβολίζει το γεγονός ότι ο Πέτρος άνοιξε πρόσβαση στη θάλασσα για τη Ρωσία.

Ωστόσο, οτιδήποτε κατάλληλο δεν μπορούσε να βρει. Μια προαιρετική έκδοση του βάθρου πολλών τεμαχίων γρανίτη εξετάστηκε ήδη. Και τότε κάποιος πρότεινε να δηλώσει τον ανταγωνισμό για την αναζήτηση και την παράδοση μιας κατάλληλης πέτρας. Η κατάλληλη ανακοίνωση εκτυπώθηκε αμέσως στην Αγία Πετρούπολη Vedomosti.

Δεν εμφανίστηκε τόσο ο χρόνος που ο αγρότης από το χωριό Lakhta εμφανίστηκε. Είπε ότι υπάρχει μια πέτρα στα δάση τους που πληρούν όλες τις περιγραφόμενες απαιτήσεις. Επιπλέον, οι αγρότες ισχυρίστηκαν ότι ο ίδιος ο ίδιος ο αυτοκράτορας του Πέτρου δεν βγήκε κάποτε σε αυτή την πέτρα, για να παρατηρήσει το περιβάλλον.

Αυτή η δήλωση είναι, παρεμπιπτόντως, δεν στερείται κάποιου λόγου. Μετά από όλα, το χωριό Lakhta βρισκόταν το κτήμα του Μεγάλου Πέτρου. Ωστόσο, δεν είναι σημαντικό ο αυτοκράτορας να αναρριχηθεί εκεί ή όχι, αλλά αποστέλλεται μια αποστολή στην πέτρα, εξουσιοδοτημένη να αποφασίσει αν ήταν κατάλληλο για τον στόχο στόχο.

Οι τοπικοί αγρότες τον κάλεσαν μια βροντή. Σύμφωνα με το μύθο, ένας μακρύς εκτοξευτήρας χτύπησε το βράχο και αποθαρρύνει αυτό το κομμάτι.

Δυσκολίες μεταφοράς

Το Thunder αναγνωρίστηκε ως θυμός για να χρησιμεύσει ως βάθρο, ωστόσο, τα μεγέθη της δημιούργησαν σοβαρές δυσκολίες για τη μεταφορά. Παρουσιάστε ένα μπλοκ με ύψος 8 μέτρων (ως τριώροφο σπίτι), μήκους 13 μέτρων (ως 3-4 τυποποιημένες εισόδους) και πλάτος 6 μέτρων. Ανεξάρτητα από τη σοβαρή τεχνική, φυσικά, δεν θα μπορούσε να είναι μια ομιλία, και η απόσταση από την πλατεία της Γερουσίας στην Αγία Πετρούπολη (ο τόπος όπου το μνημείο του Πέτρου 1 αξίζει σήμερα) ήταν πολύ αξιοπρεπής.

Μέρος της διαδρομής έπρεπε να κάνει στο νερό, αλλά στον τόπο φόρτωσης στο χωματόδρομο, ήταν απαραίτητο να σύρετε το τραχύ έδαφος σε απόσταση 8,5 χιλιομέτρων.

Η έξοδος βρήκε τον Ivan Ivanovich Petkaya. Σύμφωνα με την πρότασή του, σχεδιάστηκαν ειδικές ξύλινες ράγες με τη μορφή αυλακώσεων. Τρέφτηκαν φύλλα χαλκού και παρασκευάστηκαν 32 χάλκινα κύπελλα κατάλληλης διαμέτρου. Ο μηχανισμός έπρεπε να εργαστεί στην αρχή του ρουλεμάν.

Αρχικά, δοκιμάστηκε ένα μειωμένο μοντέλο. Το πρωτότυπο έπρεπε να είναι δέκα φορές περισσότερο. Μετά από επιτυχημένες δοκιμές, ξεκίνησε η παραγωγή ενός κινητού μηχανισμού σε τιμή πλήρους κλίμακας.

Έδαφος μέρος του τρόπου

Εν τω μεταξύ, το πρώτο πράγμα με την πέτρα άρχισε να απομακρύνει το στέκεται έδαφος και άλλα στρώματα. Αυτή η λειτουργία διευκολύνει τους 600 τόνους. Πεντακόσια άτομα στρατιώτες και αγρότες ασχολήθηκαν καθημερινά στην εκκαθάριση της εργασίας.

Μετά από αυτό, άρχισε να καθαρίζει τον τόπο απευθείας γύρω από τη βροντή, να το φέρει στα δάση και να προετοιμάσει το έδαφος για τις σιδηροτροχιές. Αυτό το έργο χρειάστηκε τέσσερις μήνες.

Σε όλο το μονοπάτι, ήταν απαραίτητο να ξεκαθαρίσετε πρώτα το δρόμο με πλάτος 20 μέτρων, να την ενισχύσει με παχύ σωρό και πάνω από αυτό, για να βάλει μέρος των πτυσσόμενων σιδηροτροχιών. Αφού μετακινηθεί η πέτρα, οι ράγες αφαιρέθηκαν από τη διαδρομή που ταξίδεψε και μεταφέρθηκε προς τα εμπρός.

Όλη η Ευρώπη παρακολούθησε την προώθηση της μεταφοράς μιας γιγαντιαίας πέτρας. Ήταν ένα πρωτοφανές γεγονός. Ποτέ πριν από ένα τέτοιο τεράστιο μονόλιθο μετακινήθηκε σε μια τόσο μακρινή απόσταση.

Δεν είναι εύκολο δρόμο

Με τη βοήθεια των μοχλών, η βροντή αδειάστηκε σε μια ειδική πλατφόρμα που εγκαταστάθηκε στις ράγες. Αυτή η πράξη απαίτησε πολύ χρόνο και απίστευτες προσπάθειες, αλλά στο τέλος, ένα κομμάτι του βράχου, μεγαλύτερο σε ακατέργαστη γη, όχι ένας αιώνας, κόπηκε από τη θέση του. Έτσι ξεκίνησε το μακρύ του δρόμο προς την πρωτεύουσα, όπου το μνημείο του Πέτρου 1 «χάλκινο ιππέα» έπρεπε να εγκατασταθεί γι 'αυτόν.

Τριάντα μπάλες χαλκού εγκαταστάθηκαν στις ράγες των ράγων σε απόσταση περίπου μισού μέτρου. Μία από αυτές τις μπάλες σταμάτησε και δεν προσέγγισε τους γειτονικούς γειτονικούς, θα έπρεπε να ακολουθήσουν ειδικά τους ανθρώπους για αυτό. Είχαν σιδερένια έξι, τα οποία, αν χρειαστεί, θα μπορούσαν να συνδεθούν ή να επιβραδυνθούν ένα σφαιρικό τμήμα.

Για το πρώτο τσίμπημα, ο σχεδιασμός που φορτώνεται από μια πέτρα κατάφερε να μετακινήσει μισό μετρητή. Κατά τη διάρκεια της επόμενης, αποδείχθηκε να ξεπεράσει λίγα μέτρα. Και πριν από τον κόλπο, όπου η βροντή-πέτρα ήταν υπερφορτωμένη σε μια ειδική φορτηγίδα, υπήρχαν περίπου εννέα χιλιόμετρα ....

Για να μην χάσετε χρόνο, 46 kamenotesov άρχισαν να χειρίζονται τη βροντή δεξιά στο δρόμο. Το καθήκον τους ήταν να δώσει το βράχο μια φόρμα που σχεδιάστηκε από τον Etienne Falcon. Σε αυτό το στάδιο, ο γλύπτης έπρεπε και πάλι να αντέξει μια υπερβολική ιδεολογική μάχη, δεδομένου ότι όλοι οι μεταφερόμενοι σε μία φωνή δήλωσαν ότι ήταν απαραίτητο να φύγει από την πέτρα όπως ήταν και δεν το άλλαξε.

Ωστόσο, αυτή τη φορά ο δάσκαλος κατόρθωσε να επιμείνει στο δικό του. Και παρόλο που οι αντίπαλοι προσπάθησαν να φανταστούν αυτό ως αλλοδαπός του αλλοδαπού πάνω από την ομορφιά της ρωσικής φύσης, η Catherine έδωσε την άδεια να χειριστεί το βάθρο.

Σε ορισμένες πηγές υποδεικνύεται ότι στο δρόμο, ο ογκόλιθος έδωσε μια ρωγμή και χωρίστηκε σε δύο μέρη. Είτε συνέβη αυτό ως αποτέλεσμα των έργων εργασίας είτε για άλλους λόγους, μια ιστορία σιωπηλή. Είμαστε επίσης άγνωστοι σε εμάς σχετικά με την αντίδραση των ανθρώπων που συμμετείχαν στη μεταφορά, για αυτό το περιστατικό. Το αντιλαμβάνονται ως καταστροφή ή, αντίθετα, ως ευλογία, δεν θα γνωρίζουμε πλέον.

Το πτώση μέρος της επέτειας της βροντής έμεινε να βρεθεί στην πύλη, όπου μπορεί να δει σήμερα, και η ομάδα συνέχισε το δρόμο της προς τον φινλανδικό κόλπο.

Προετοιμασία για τη μεταφορά στο νερό

Εν τω μεταξύ, στην ακτή του Κόλπου της Φινλανδίας, η μαρίνα και ένα ειδικό σκάφος για τη μεταφορά μιας τεράστιας πέτρας χτίστηκαν. Το βάρος αυτού του φορτίου δεν θα παραμείνει κανείς που υπάρχει τότε φορτηγίδα. Ως εκ τούτου, ο ταλαντούχος πλοίαρχος πλοίαρχος του Grigory Kechepers άρχισε να αναπτύσσει τα σχέδια για τα οποία πρέπει να κατασκευαστεί το όπλο - ένα σκάφος με επίπεδη βάση, η οποία θα μπορούσε να διατηρήσει σημαντικό βάρος.

Ο Πράμα προοριζόταν να μεταφέρει το βαρύ πυροβολικό. Στην ουσία, αυτά ήταν συμπαγή κινητό φρούριο, εξοπλισμένο με ολόκληρη την περίμετρο από κανόνια. Επιπλέον, η ποσότητα των όπλων θα μπορούσε να φτάσει 38 μονάδες. Προσθέστε σε αυτό το βάρος των πυρήνων, της σκόνης και των ανθρώπων που σερβίρονται κανόνια και μπορείτε να πάρετε μια κατά προσέγγιση ιδέα της ικανότητας μεταφοράς του Prama.

Ωστόσο, ακόμη και αυτό δεν ήταν αρκετό. Ήταν απαραίτητο να σχεδιάσουμε ένα πιο ισχυρό πλοίο. Για να μπορέσετε να βυθίσετε τη βροντή, τα όπλα ανεβαίνουν, κερδίζοντας νερό σε αυτό. Όταν η πέτρα ήταν λεκάνη στο πλοίο, το νερό εντοπίστηκε και ένα ταξίδι μέσω του θαλάσσιου τμήματος της διαδρομής άρχισε. Το Floating πέρασε με ασφάλεια, και στις 26 Σεπτεμβρίου 1770, η πέτρα παραδόθηκε στο σημείο όπου βρίσκεται το μνημείο του Peter 1 και σήμερα.

Τα τελευταία στάδια της εργασίας στο μνημείο

Κατά τη διάρκεια της δράσης του συνόλου του Epic με τη μεταφορά του Etienne Falcon, δεν παύει να εργάζεται για τη γλυπτική. Το ύψος του μνημείου του Πέτρου 1 χτύπησε τη φαντασία των πολιτών. Στην πραγματικότητα, πολλοί απλά δεν κατάλαβαν γιατί να χτίσουν μια τέτοια ερμηνεία. Μην ξεχνάτε ότι εκείνη την εποχή δεν υπήρχε μνημείο για κανέναν στη χώρα. Και το μοντέλο γύψου, που εκπληρώθηκε στο πλήρες ποσό, το οποίο όλοι θα μπορούσαν ελεύθερα να δουν ελεύθερα το εργαστήριο, προκάλεσε πολλά reciSigns.

Αλλά η αμηχανία των απλών πολιτών δεν είχε καμία σύγκριση με την αντίδραση των πλοιάρχων. Όταν ήρθε η ώρα να αρχίσει να ρίχνει ένα άγαλμα, κανείς δεν συμφώνησε να πάρει αυτή τη δουλειά.

Falcone προσκαλούμενη να ρίξει ένα μνημείο του Πέτρου 1 από το χάλκινο, την περιγραφή της οποίας έδωσε μόνο γενικά, έναν εξειδικευμένο γαλλικό master. Ωστόσο, όταν ήρθε και είδε την κλίμακα της εργασίας, και επίσης εξοικειωμένη με τις απαιτήσεις του γλύπτη, απλά ονομάζεται Etienne Crazy και ξεκίνησε το Ravoisi.

Στο τέλος, ο Etienne Falcone κατάφερε να βρει ένα ψωμί, το οποίο συμφώνησε να πάρει ένα πραγματικά έργο ελάφια. Όταν υπήρχε προετοιμασία για τη μεταφορά βροντών, εξαρτημάτων για μηχανισμούς, με τη βοήθεια της οποίας πραγματοποιήθηκε μεταφερόμενες, χύτευση περιπτώσεις κανόνι κύριο Emelyan Hailov. Ήδη τότε η Falcone σημείωσε την επιμέλεια και την ακρίβειά του. Και τώρα τον κάλεσε να συνεργαστεί όταν χύτευση του ίδιου του μνημείου.

Το έργο ήταν δύσκολο. Και η υπόθεση δεν ήταν μόνο σε γιγαντιαία μεγέθη. Ο σχεδιασμός του μνημείου δημιούργησε πρωτοφανή προβλήματα. Αν κοιτάξετε το μνημείο του Πέτρου 1 στην Αγία Πετρούπολη, τότε θα δείτε ότι έχει μόνο τρία σημεία της υποστήριξης - τα οπίσθια πόδια και την ουρά. Αποθηκεύστε ταυτόχρονα την απαραίτητη ισορροπία δεν είναι το εύκολο έργο. Και δεν υπήρχε καμία ευκαιρία να εκπαιδεύσει. Οι πλοίαρχοι είχαν μόνο μία προσπάθεια.

Για να εξασφαλιστεί η σταθερότητα του γλυπτού, η Falcone κατέφυγε σε αρκετές πρωτότυπες λύσεις. Πρώτον, εισήγαγε ένα φίδι στη σύνθεση, την οποία η παρτίδα ενός αλόγου, δεύτερον, από το σχέδιο του τοίχος του εμπρός του αγάλματος ήταν ξεκάθαρο λεπτότερο πάχος του υπόλοιπου μνημείου, και, τρίτον, τέσσερις τόνοι σιδήρου προστέθηκαν επιπλέον στο άλογο, διατηρούν την ισορροπία του. Έτσι, ο Peter 1 στο άλογο θα έπρεπε να έχει εγκατασταθεί με ασφάλεια.

Καταστροφή με χύτευση

Για τρία χρόνια, οι προπαρασκευαστικές εργασίες συνέχισαν να ρίχνουν το άγαλμα. Τέλος, όλα ήταν έτοιμα, και οι δάσκαλοι άρχισαν να δουλεύουν. Η μορφή του μνημείου ήταν σε ένα ειδικό λάκκο. Ο κλίβανος τήξης ήταν κάπως υψηλότερος, από το οποίο οι σωλήνες έχουν κλίση κάτω από την κλίση. Σύμφωνα με αυτούς τους σωλήνες, το ζεστό μέταλλο θα έπρεπε να έχει διαμορφωθεί, ομοιόμορφα το συμπλήρωσε.

Προκειμένου αυτούς τους σωλήνες να σκάσει, η φωτιά εκτράφηκε κάτω από κάθε ένα από αυτά και θερμάνθηκαν συνεχώς. Αλλά στη διαδικασία χύτευσης μια από τις πυρκαγιές βγήκε έξω. Παρέμεινε απαρατήρητος και ο ψυχόμενος σωλήνας έδωσε τη ρωγμή, μέσω του οποίου άρχισε να ρέει το τετηγμένο μέταλλο. Και αυτό, με τη σειρά του, οδήγησε σε μια φωτιά.

Οι άνθρωποι έσπευσαν από το εργαστήριο της συνεχείς, η Falcone έπεσε σε λιποθυμία και μόνο ένα Highov δεν μπερδεύτηκε. Γρήγορα σβήνει την αρχική πυρκαγιά, έσπρωξε τη ρωγμή σε ένα φρέσκο \u200b\u200bπήλινο σωλήνα, έριξε ρούχα από τον εαυτό του, να την βρήκε και τυλιγμένο γύρω από ένα ραγισμένο σωλήνα.

Ήταν ένα πραγματικό κατόρθωμα. Και όχι μόνο επειδή ο Hylov κατάφερε να διατηρήσει την ψυχραιμία σε κατάσταση έκτακτης ανάγκης. Η καταπολέμηση της φωτιάς δεν ήταν εύκολη. Ο ιδρυτής έλαβε πολλά σοβαρά εγκαύματα και έχασε τα μάτια του. Αλλά χάρη σε αυτόν, το μεγαλύτερο μέρος του άγαλμα σώθηκε.

Μνημείο του Πέτρου 1 "Χαλκός ιππέας" Σήμερα

Πολλά ιστορικά γεγονότα ήταν σε θέση να δουν το χάλκινο Peter i, να διαπιστώσει ένα ανυψωμένο άλογο για πάντα. Η κάρτα επίσκεψης παραμένει για τους επισκέπτες στο μνημείο της Αγίας Πετρούπολης "Χαλκός ιππέας". Μια φωτογραφία στο παρασκήνιο είναι σε μια βιασύνη για να κάνει τους τουρίστες, πυρετωδώς με παντζούρια κάμερας. Και οι ιθαγενές Petersburgers παραδοσιακά έρχονται εδώ για να περάσουν κάποια γαμήλια τελετή.

Μπορεί να θέλετε να δείτε ένα μνημείο "Horseman Copper" (Αγία Πετρούπολη) προσωπικά. Λαμβάνοντας υπόψη αυτό το έργο του μεγάλου κύριου, μην αφήνετε τη βιασύνη και τη φασαρία, στην οποία είμαστε τόσο συνηθισμένοι, να στερήψουμε ότι απολαμβάνετε από την προσεκτική σκέψη αυτού του πανέμορφου γλυπτού. Προσπαθήστε να το παρακάμψετε και να εξετάσετε τις λεπτομέρειες από διαφορετικές πλευρές. Θα παρατηρήσετε το βάθος και τον πλούτο της ιδέας σε αυτό το απλό, με την πρώτη ματιά, το μνημείο.

Δώστε προσοχή στις λεπτομέρειες: Αντί για το κάθισμα στο πίσω μέρος του αλόγου, θα δείτε το ζωικό δέρμα και τα ρούχα που ο αυτοκράτορας είναι κλειστός, στην πραγματικότητα, δεν υπήρχε σε οποιαδήποτε ιστορική περίοδο. Ο γλύπτης προσπάθησε να συνδυάσει την αρχική ρωσική ρόμπα με στοιχεία των ζιζανίων των αρχαίων Ρωμαίων. Και θα πρέπει να αναγνωριστεί, κατάφερε να κάνει αρκετά βιολογικά.

Έχοντας θεωρήσει το μνημείο "χαλκός ιππέας", οι φωτογραφίες των οποίων τόσο δημοφιλείς μεταξύ των τουριστών, χωρίς βιασύνη, θα οδηγήσετε μακριά από την αρχαία πρωτεύουσα, όχι μόνο μια άλλη φωτογραφία των διάσημων αξιοθέατα και μπορείτε πραγματικά να αγγίξετε το ιστορικό παρελθόν του μεγάλου Χώρα.

Πού είναι το μνημείο του Peter i "Copper Horman" και γιατί λέγεται έτσι; Πολλοί θα δώσουν την απάντηση στην πρώτη ερώτηση, και σχεδόν όλα θα σκεφτούν σίγουρα το δεύτερο. Εν τω μεταξύ, η ιστορία ενός από τα σύμβολα της Αγίας Πετρούπολης είναι να μάθετε.

Από την παιδική ηλικία, οι διάσημες γραμμές "Love You, Peter Δημιουργία ...", αφιερωμένο στην Αγία Πετρούπολη, "Horseman Copper". Το ποίημα έδωσε το όνομα "ανθρώπων" σε ένα από τα πιο διάσημα μνημεία της Ρωσίας - το μνημείο του The Tsar Reformer Peter πρώτα. Αυτό το όνομα εισάγεται σταθερά στην καθημερινή ζωή και λίγοι έχουν μια αναφορά ότι στην πραγματικότητα το άγαλμα αλόγου του Πέτρου χυτεύεται από το χάλκινο.

Δοκίμιο Η μνήμη του δημιουργού της βόρειας πρωτεύουσας σχεδιάστηκε από την Catherine το δεύτερο, το οποίο θεωρούσε τον εαυτό του έναν οπαδό των μεταρρυθμίσεών του. Η φωτισμένη αυτοκράτειρα συνίστατο σε μια φιλική αλληλογραφία με το Voltro και τον Didro, ο οποίος έδωσε εξαιρετικές συστάσεις στον γαλλικό γλύπτη Etienne-Mauris Falcon. Η σύμβαση ολοκληρώθηκε χωρίς περιττά καλώδια και το 1766 ο γλύπτης φτάνει στη Ρωσία και αρχίζει να εργάζεται.

Είναι ενδιαφέρον ότι η δημιουργία του Γάλλου ήταν ουσιαστικά διαφορετική από το πώς εκπροσωπήθηκε η ρωσική κυβέρνηση κατάταξη και ακόμη και η Αικατερίνη. Σύμφωνα με την ιδέα τους, ο Πέτρος ο πρώτος έπρεπε να έχει απεικονιστεί με τον κυβερνήτη εκμετάλλευσης, με μεγαλοπρεπή συμπίεση σε άλογο, όπως οι Ρωμαίοι αυτοκράτορες. Απίστευτο, αλλά ο συγγραφέας κατάφερε να υπερασπιστεί τις ιδέες του. Ποιος απεικονίζεται στο μνημείο "Horseman Copper" στο τέλος; Δεν βλέπουμε απλώς έναν αποστολέα και έναν στρατιωτικό ηγέτη, αλλά ο μεγάλος βασιλιάς - ο ευεργέτης της χώρας του, ο οποίος ξεκίνησε την ιστορία της για την ανάπτυξη και την ευημερία.

Η δημιουργία ενός αριστουργίου απαιτούσε περισσότερα από δέκα χρόνια. Αρχικά δημιουργήθηκε ένα άγαλμα γύψου του Πέτρου, κάθονται με άλογο. Για να κόψει το κεφάλι του αυτοκράτορα που ανέθεσε τον βοηθό Falcone Marie Ann Kollo. Ο ίδιος ο κύριος εστίαστηκε σε ένα άλογο - μια τέτοια ενσωμάτωση των ιδεών του ήταν σημαντική από το πλαστικό άλογο, η ανάγκη να μεταδώσει με ακρίβεια την κίνηση της. Γλυπτεί από τη φύση - στην αίθουσα του πρώην ξύλινου παλατιού της αυτοκράτειρας Ελισάβετ, δημιουργήθηκε ένα εργαστήριο με έναν ειδικό χορό, όπου οι αναβάτες έβαλαν τα άλογά τους στους πασσάλους.

Για την κατασκευή ενός αγάλματος χρειάστηκε τρία χρόνια. Τα επόμενα 10 χρόνια, η χύτευση του αγάλματος λήφθηκε πρώτα ο Γάλλος Master Ersman, τότε ο ίδιος ο Falcone και ολοκλήρωσε το έργο του αρχιτέκτονα Yu.M. Felten και Holdries Master Ekimov. Η διαδικασία ήταν με μεγάλες δυσκολίες και η Falcone έφυγε από τη Ρωσία το 1778 και χωρίς αποφοίτηση από τη χύτευση.

Για πρώτη φορά, το μνημείο εκπροσωπήθηκε από το κοινό το 1769, μετά το τέλος της εργασίας στο άγαλμα γύψου. Το μνημείο στο χάλκινο άνοιξε επίσημα στην κεντρική επέτειο του πρώτου του Πέτρου στο θρόνο στις 7 Αυγούστου 1782 στην υψηλότερη παρουσία της αυτοκράτειρας Αικατερίνης το δεύτερο. Αξίζει να σημειωθεί ότι το ίδιο το Falcon δεν ήταν στο άνοιγμα - απλά δεν προσκλήθηκε.

Καθώς ένα βάθρο επιλέχθηκε μια τεράστια βροντή που βρέθηκε σε ένα μικρό χωριό κοντά στην Αγία Πετρούπολη. Παράδοση πήρε έξι μήνες. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο βροντός ξεπέρασε σχεδόν οκτώ χιλιόμετρα στη γη, τότε βυθίστηκε στο πλοίο και μεταφέρθηκε στον φινλανδικό κόλπο στην Αγία Πετρούπολη. Η πέτρα ζυγίζει 2500 τόνους και ύψος 11 μέτρων εκφορτώθηκε σε μια ειδικά χτισμένη προβλήτα και παραδόθηκε στον τόπο εγκατάστασης του μνημείου. Όλη αυτή τη φορά, πολλοί άνθρωποι εργάστηκαν στην πέτρα για να του δώσουν μια συγκεκριμένη μορφή. Αλλά η Catherine έχει σταματήσει αυτό το έργο ανεξάρτητα, που θέλει η πέτρα να διατηρήσει τη φυσική εμφάνιση και το γιγαντιαίο του μέγεθος.

Το μαγευτικό μνημείο είναι εγκατεστημένο στην πλατεία της Γερουσίας της Αγίας Πετρούπολης κοντά στα κτίρια του ναυαρχείου. Πολλά ενδιαφέροντα γεγονότα συνδέονται με αυτό.

• Η Falcone επέμεινε ότι το μνημείο πρέπει να εγκατασταθεί χωρίς φράχτη. Ωστόσο, το φράγμα τελικά εμφανίστηκε. Και στην εποχή μας αφαιρείται και το μνημείο αντιστοιχεί πλήρως στην ιδέα του συγγραφέα.
• Το φίδι, ο θρυμματισμένος Kony's Hoof, έκλεισε ο Fedor Gordeev.
• Μετά το άνοιγμα του μνημείου, η περιοχή μετονομάστηκε σε Petrovskaya για λίγο.
• Υπάρχει ένας μύθος που με κάποιο τρόπο περπατάει μέσα από την πλατεία της Γερουσίας, ο μεγάλος δούκας Paul συναντήθηκε με το φάντασμα του Πέτρου εκεί. Ο αυτοκράτορας είπε στον κληρονόμο ότι σίγουρα θα τον έβλεπε ξανά εδώ. Αυτή η υπόσχεση εκπληρώθηκε.
• Η Falcone κατάφερε να επιμείνει μόνοι του και στο θέμα της επιλογής του τόπου εγκατάστασης της δημιουργίας του. Η Catherine το δεύτερο είδε ένα μνημείο στο κέντρο της πλατείας, αλλά ο συγγραφέας ήταν σε θέση να την πείσει να μετακινήσει το άγαλμα πιο κοντά στις όχθες της Νέβα.
• Κατά τη διάρκεια των λόγων της Αγίας Πετρούπολης στο χώρο του μνημείου, εντοπίστηκε η πρώτη ξύλινη εκκλησία του Ισαάκ.

Το μαγευτικό μνημείο έχει επανειλημμένα εμπνευσθεί ποιητές, συγγραφείς και καλλιτέχνες. Το πόδι του κρατήθηκε. Και τώρα ο χαλκός αναβάτης είναι σχεδόν το κύριο σύμβολο της Αγίας Πετρούπολης, έλαβε για πάντα τον δημιουργό μιας από τις πιο όμορφες πόλεις στον πλανήτη.