Εικόνα του πολέμου στο μυθιστόρημα L. N

Η ιδέα του νέου «πολέμου και της ειρήνης» προέκυψε στο Tolstoy το 1856. Ένα έργο δημιουργήθηκε από το 1863 έως το 1869.

Η αντιπαράθεση του Ναπολέοντα το 1812 είναι το κύριο γεγονός της ιστορίας των αρχών του 19ου αιώνα. Ο ρόλος ήταν πολύ σημαντικός. Η φιλοσοφική σκέψη του λιονταριού Tolstoy έλαβε μια ενσωμάτωση με πολλούς τρόπους λόγω της εικόνας του. Στη σύνθεση του μυθιστορήματος, ο πόλεμος καταλαμβάνει μια κεντρική θέση. Το Tolstoy Lion Nikolayevich δεσμεύει τη μοίρα των περισσότερων από τους ήρωες του μαζί της. Ο πόλεμος έχει γίνει ένα αποφασιστικό στάδιο στις βιογραφίες τους, το υψηλότερο σημείο στον πνευματικό σχηματισμό. Αλλά αυτή είναι μια κορύφωση όχι μόνο όλων των γραμμών της εργασίας, αλλά και το ιστορικό οικόπεδο, στο οποίο αποκαλύπτεται η τύχη ολόκληρου του λαού της χώρας μας. Ο ρόλος θα εξεταστεί σε αυτό το άρθρο.

Ο πόλεμος - η δοκιμή δεν έγινε σύμφωνα με τους κανόνες

Έγινε δοκιμασία για τη ρωσική κοινωνία. Ο πατριωτικός πόλεμος LVOM Nikolayevich θεωρείται ως η εμπειρία της έκτακτης ανάγκης της ενότητας των ανθρώπων. Συνέβη στην κλίμακα του έθνους με βάση τα συμφέροντα του κράτους. Στην ερμηνεία του συγγραφέα του πολέμου του 1812 είναι λαϊκή. Ξεκίνησε με τον χρόνο της φωτιάς στην πόλη του Smolensk και όχι κάτω από τους θρύλους των προηγούμενων πολέμων, όπως σημείωσε ο Tolstoy Lion Nikolayevich. Καύση χωριών και πόλεων, υποχώρηση μετά από πολλές μάχες, φωτιά της Μόσχας, το χτύπημα του Borodin, η αλίευση Marauders, μεταφορά των μεταφορών - αυτό ήταν όλα σαφή υποχώρηση από τους κανόνες. Από το πολιτικό παιχνίδι, το οποίο στην Ευρώπη, το Ναπολέοντα και τον Αλέξανδρο Ι, ο πόλεμος μεταξύ της Ρωσίας και της Γαλλίας μετατράπηκε σε ένα φύλλωμα, από το οποίο η μοίρα της χώρας εξαρτάται από το αποτέλεσμα της οποίας. Ταυτόχρονα, οι υψηλότερες στρατιωτικές αρχές αποδείχθηκαν ότι δεν μπορούν να ελέγξουν την κατάσταση των τμημάτων: η διάθεσή του και οι παραγγελίες δεν συσχετίστηκαν με την πραγματική κατάσταση και δεν εκτελέστηκαν.

Πολεμικό παράδοξο και ιστορικό μοτίβο

Το κύριο παράδοξο του πολέμου Lev Nikolayevich εκκαθαρίστηκε στο γεγονός ότι ο στρατός του Ναπολέοντα, έχοντας κερδίσει σχεδόν όλες τις μάχες, έχασε τελικά την εκστρατεία, καταστράφηκε χωρίς αξιοσημείωτη δραστηριότητα από τον ρωσικό στρατό. Το περιεχόμενο του νέου "πολέμου και της ειρήνης" δείχνει ότι η ήττα της γαλλικής - εκδήλωση των προτύπων της ιστορίας. Αν και με την πρώτη ματιά μπορεί να εμπνεύσει την ιδέα ότι συνέβη ο παράλογος.

Ο ρόλος της μάχης του Borodino

Πολλά επεισόδια του νέου "πολέμου και του κόσμου" περιγράφουν λεπτομερώς τις στρατιωτικές ενέργειες. Ταυτόχρονα, ο Tolstoy προσπαθεί να αναδημιουργήσει την ιστορικά ειλικρινή εικόνα. Ένα από τα κύρια επεισόδια του πατριωτικού πολέμου είναι, φυσικά, δεν είχε νόημα για τους Ρώσους ούτε για τους Γάλλους από την άποψη της στρατηγικής. Ο Tolstoy, υποστηρίζει τη δική του θέση, γράφει ότι το πλησιέστερο αποτέλεσμα ήταν να γίνει και έγινε για τον πληθυσμό της χώρας μας, το γεγονός ότι η Ρωσία ήταν επικίνδυνη προσέγγιση της Μόσχας. Οι Γάλλοι σχεδόν πήραν ολόκληρο το στρατό. Ο Lev Nikolayevich υπογραμμίζει ότι ο Ναπολέων και ο Kutuzov, λαμβάνοντας και δίνοντας τη μάχη του Borodino, έκαναν σαφώς και ακούσια, υποβάλλοντας την ιστορική ανάγκη. Η συνέπεια αυτής της μάχης ήταν η ατυχής πτήση από τους κατακτητές της Μόσχας, η επιστροφή του δρόμου Smolensk, ο θάνατος της Ναπολονικής Γαλλίας και η πεντακόσια χιλιάδινη εισβολή, για τα οποία υπόκει πνεύμα. Συνεπώς, η μάχη δεν έχει νόημα από τη θέση ήταν η εκδήλωση του αμείλικτου νόμου της ιστορίας. Ήταν αναπόφευκτο.

Αφήνοντας τη Μόσχα

Αφήνοντας τους κατοίκους της Μόσχας είναι η εκδήλωση του πατριωτισμού των συμπατριωτών μας. Αυτό το γεγονός, σύμφωνα με το Lev, Nikolayevich, είναι πιο σημαντικό από την υποχώρηση από τη Μόσχα των ρωσικών στρατευμάτων. Αυτή είναι η πράξη της αστικής αυτο-συνείδησης που εκδηλώνεται από τον πληθυσμό. Οι κάτοικοι, που δεν θέλουν να βρίσκονται υπό την εξουσία του κατακτητή, έτοιμες να πάνε σε τυχόν θυσίες. Σε όλες τις πόλεις της Ρωσίας, και όχι μόνο στη Μόσχα, οι άνθρωποι εγκατέλειψαν τα σπίτια τους, έκαψαν τις πόλεις, κατέστρεψαν τη δική τους ιδιοκτησία. Ο Ναπολέοντος Στρατός με αυτό το φαινόμενο συγκρούστηκε μόνο στη χώρα μας. Οι κάτοικοι άλλων κατακτητικών πόλεων σε όλες τις άλλες χώρες παρέμειναν απλώς υπό τον κανόνα του Ναπολέοντα, ενώ ακόμη και μια επίσημη υποδοχή των κατακτητών.

Γιατί οι κάτοικοι αποφασίσουν να εγκαταλείψουν τη Μόσχα;

Ο Lev Nikolayevich τόνισε ότι η Μόσχα, ο πληθυσμός πληθυσμού άφησε αυθόρμητα. Το αίσθημα της εθνικής υπερηφάνειας κινείται από τους κατοίκους και δεν συνθλίβουν και τα πατριωτικά του "μάρκες". Όσο πρώτα έφυγε από την πρωτεύουσα που σχηματίστηκε, πλούσιοι άνθρωποι που γνώριζαν πολύ καλά ότι το Βερολίνο και η Βιέννη ήταν καλά αριστερά και ότι οι κάτοικοι κατά τη διάρκεια της τάξης αυτών των πόλεων, του Ναπολέοντα, είχαν τη διασκέδαση με τους Γάλλους, οι οποίοι αγαπούσαν τον χρόνο των ρωσικών ανδρών και, του πορεία, γυναίκες. Δεν μπορούσαν να κάνουν διαφορετικά, καθώς δεν υπήρχαν για τους συμπατριώτες μας το ζήτημα του αν ήταν κακές ή καλά στη Μόσχα υπό τον έλεγχο των γαλλικών. Ήταν αδύνατο να είμαστε στη δύναμη του Ναπολέοντα. Ήταν απλώς απαράδεκτο.

Χαρακτηριστικά της αμαξοστοιχίας

Ένα σημαντικό χαρακτηριστικό ήταν σε μια μεγάλη κλίμακα λιοντάρι Tolstoy καλεί τον "Bubin του πολέμου". Ο εχθρός άνθρωποι χτύπησε ασυνείδητα, καθώς τα σκυλιά σχίζουν το τρελό σκύλο (μια σύγκριση του Leo Nikolayevich). Οι άνθρωποι καταστράφηκαν σε μέρη του μεγάλου στρατού. Ο Lev Nikolayevich γράφει για την ύπαρξη διαφόρων "κομμάτων" (παραχωρητικές αποσπάσματα), ο μόνος σκοπός της οποίας είναι η εξορία από τη ρωσική γη των Γαλλικών.

Χωρίς να σκεφτόμαστε την «πρόοδο», διαισθητικά συμμετέχοντες στον πόλεμο του λαού, όπως προκλήθηκε από την ιστορική ανάγκη. Ο αληθινός στόχος που επιδιώκει οι παραμελιακές αποσπάσματα δεν ήταν να καταστρέψει ολόκληρο το στρατό του εχθρού ή να πιάσει το Ναπολέοντα. Μόνο ως μυθοπλασία των ιστορικών που σπουδάζουν με επιστολές στρατηγών και κυρίαρχων, σε εκθέσεις, τις σχέσεις των γεγονότων εκείνης της εποχής, σύμφωνα με το Tolstoy, υπήρχε ένας τέτοιος πόλεμος. Ο στόχος του "Club" ήταν το καθήκον, κατανοητό σε κάθε πατριώτη, - να καθαρίσει τη γη του από την εισβολή.

Η σχέση του Lev Nikolayevich Tolestoy στον πόλεμο

Ο Tolstoy, που δικαιολογεί τον απελευθερωτικό λαϊκό πόλεμο του 1812, καταδικάζει τον πόλεμο ως τέτοιο. Την εκτιμά ως δυσάρεστη φύση του ανθρώπου, το μυαλό του. Οποιοσδήποτε πόλεμος είναι ένα έγκλημα ενάντια σε όλη την ανθρωπότητα. Την παραμονή της μάχης του Borodino, ο Andrei Bolkonsky ήταν έτοιμος να πεθάνει για την πατρίδα του, αλλά ταυτόχρονα καταδίκασε τον πόλεμο, θεωρώντας ότι αυτή είναι η πιο κατάλληλη περίπτωση. " Αυτή είναι μια άσκοπη σφαγή. Ο ρόλος του πολέμου στο μυθιστόρημα "πόλεμος και τον κόσμο" είναι να το αποδείξει.

Φρίκες του πολέμου

Στην εικόνα του πυκνού 1812 - ένα ιστορικό τεστ που ξεχωρίζουν οι Ρώσοι με τιμή. Ωστόσο, αυτό συμβαίνει ταυτόχρονα και θλίψη, οι φρίκες της εξόντωσης των ανθρώπων. Το ηθικό και φυσικό αλεύρι βιώνει τα πάντα - τόσο "ένοχο», και τον "σωστό" και τον άμαχο πληθυσμό και τους στρατιώτες. Μέχρι το τέλος του πολέμου, δεν είναι τυχαίο ότι η αίσθηση εκδίκησης και προσβολής αντικαθίσταται στην ψυχή της ρωσικής κρίσης και περιφρόνηση για έναν ηττημένο αντίπαλο. Και στα κέρδη των ηρώων, αντανακλάται ο αντι-ανθρώπινος χαρακτήρας των γεγονότων εκείνης της εποχής. Ο Petya πέθανε και ο Πρίγκιπας Ανδρέι. Τελικά έσπασε το θάνατο του νεότερου γιου, Ροστόφ, και επίσης επιταχυνθεί ο θάνατος του Count Ilya Andreevich.

Αυτός είναι ο ρόλος του πολέμου στο μυθιστόρημα "πόλεμος και ειρήνη". Το Lion Nikolaevich ως ένα μεγάλο ανθρωπιστικό, φυσικά, δεν μπορούσε να περιορίσει τον πατριωτικό παθό στην εικόνα της. Καταδικάζει τον πόλεμο, το οποίο είναι φυσικό, αν εξοικειωθείτε με τα άλλα έργα. Τα κύρια χαρακτηριστικά του νέου "πολέμου και της ειρήνης" είναι χαρακτηριστικές της δημιουργικότητας αυτού του συγγραφέα.

Πορτρέτο των στρατιωτικών γεγονότων στο μυθιστόρημα του "πόλεμο και την ειρήνη" στο μυθιστόρημα του, ο Tolestoy όχι μόνο δίνει ευρείες καμβάδες, σχεδιάζοντας τέτοιους φωτεινούς πίνακες όπως ο Shenagraben, η Austerlitsky και Borodino μάχες, αλλά κάθε άτομο που εμπλέκεται στο ρέμα μάχης. Ο αρχηγός των στρατών, οι γενικοί, οι προϊστάμενοι, οι δανειοληπτικοί αξιωματικοί και οι μάζες των στρατιωτών, οι συμμετέχοντες - όλοι αυτοί οι διαφορετικοί συμμετέχοντες στον πόλεμο δείχνουν ο συγγραφέας με εκπληκτική δεξιότητα σε μια μεγάλη ποικιλία της μάχης τους και της "ειρηνικής" ζωής . Ταυτόχρονα, ο ίδιος ο συγγραφέας, ο πρώην συμμετέχων του πολέμου στον Καύκασο και την υπεράσπιση της Σεβαστούπολης, επιδιώκει να δείξει έναν πραγματικό πόλεμο, χωρίς διακοσμητικό, στο αίμα, στο πόνο, στο θάνατο, "με βαθιά και βαθιά και Νηφάλινη αλήθεια, σχεδίαση και άριστες ιδιότητες του πνεύματος ανθρώπων, ο οποίος είναι αλλοδαπός να δείχνει θάρρος, ασήμαντη, ματαιοδοξία.

Στον "Πόλεμο και στον κόσμο" δίδεται μια εικόνα δύο πολέμων: στο εξωτερικό - το 1805-1807, και στη Ρωσία - το 1812.

Που απεικονίζουν έναν πόλεμο 1805-1807, ο Tolstoy σχεδιάζει διάφορες εικόνες εχθροπραξιών και μια ποικιλία τύπων των συμμετεχόντων του. Ο αναγνώστης βλέπει την ηρωική μετάβαση της ομάδας του Bagration, ShenaGraben και της μάχης της Ασσέρτσιν, τον ταλαντούχο διοικητή του Kutuzov και το ταλέντο της αυστριακής γενικής παπαρούνας, το θάρρος και ηρωση των ρωσικών στρατιωτών και το τέλειο έργο της στρατιωτικής "κορυφής", ειλικρινής και θαρραλέων διοικητές και καριέρες που χρησιμοποιούν πόλεμο για προσωπική ανάπτυξη. Τυπικό για τους υπαλλήλους του προσωπικού, ο οποίος μετά την απέλαση από την κύρια έδρα "δεν έμεινε στο ράφι, λέγοντας ότι δεν ήταν ανόητος στο μπροστινό μέρος του ιμάντα έλξης, όταν αυτός στην έδρα, δεν κάνει τίποτα, θα λάβει περισσότερα και κατόρθωσε να βάλει το ρήγμα στον πρίγκιπα της Bagration "

Αλλά, μαζί με τους ανθρώπους του τύπου του Gherkov, ο Tolstoy δείχνει τους πραγματικούς ήρωες, όμορφοι στην απλότητα, τη σεμνότητα, την επινοητικότητα ανά λεπτό του κινδύνου, επίμονη και στερεά που εκτελούνται. Με μια ειδική συμπάθεια, δείχνει τον διοικητή του Rotch του Timokhin, της οποίας η εταιρεία "κάποιος διατηρήθηκε με τη σειρά". Εμπνευσμένο από το παράδειγμα του διοικητή του, απροσδόκητα επιτίθεται στους Γάλλους, τους έριξε μακριά, δίνοντας την ευκαιρία να αποκατασταθεί η τάξη σε γειτονικά τάγματα.

Σχέδια μοτίβων μάχες, ο Tolstoy δείχνει τις στιγμές ηρωικών επιθέσεων και στιγμές σύγχυσης, όπως, για παράδειγμα, κάτω από την Austerlitz. "Η δυσάρεστη συνείδηση \u200b\u200bτης σύγχυσης της σύγχυσης και των ηλίθιων, και τα στρατεύματα βρισκόταν, βαρεθεί και πέφτει στο πνεύμα, σάρωσε γύρω από τις σειρές. Σκηνές τραυματισμών, τραυματισμού, θάνατος συμπληρώνουν τη συνολική εικόνα των μάχες, δείχνοντας το πραγματικό πρόσωπο του πολέμου.

Δύο φωτεινότερες μάχες στο μυθιστόρημα - Shengrabenskoye και Austerlitskoye - πέρα \u200b\u200bαπό τη Ρωσία. Το νόημα και ο σκοπός αυτού του πολέμου ήταν ακατανόητοι και αλλοδαπός στους ανθρώπους. Ο πόλεμος του 1812 Tolstoy σχεδιάζει διαφορετικά. Εδώ απεικονίζεται ο πόλεμος του λαού, ο οποίος διεξήχθη εναντίον των εχθρών, παραβίασε την ανεξαρτησία της χώρας. Το μισό εκατομμύριο στρατό του Ναπολέοντα που κέρδισε φήμη στον εαυτό του στην Ευρώπη ανήλθε, έπεσε από όλη την τρομερή δύναμη του στη Ρωσία. Αλλά συναντήθηκε μια ισχυρή αντιπολίτευση. Ενάντια στον εχθρό, ο στρατός και οι άνθρωποι που υπερασπίστηκαν τη χώρα τους είχαν συνεκτική, την ανεξαρτησία τους.

Ο Tolstoy έδειξε ότι όχι μόνο ο στρατός, ο στρατός, αλλά όλοι οι άνθρωποι προέκυψαν να υπερασπιστούν την «ιερή γη της ρωσικής». Πριν από την ένταξη στα γαλλικά στη Μόσχα, "ολόκληρος ο πληθυσμός, ως ένα άτομο, ρίχνοντας τη δική του ιδιοκτησία, ρέει έξω από τη Μόσχα, δείχνοντας αυτή την αρνητική επίδραση του λαϊκού συναίσθητού του". Και ένα τέτοιο φαινόμενο παρατηρήθηκε όχι μόνο στη Μόσχα: "Ξεκινώντας από το Smolensk, σε όλες τις πόλεις και τα χωριά της ρωσικής γης ... το ίδιο συνέβη στη Μόσχα".
Ο Tolstoy δείχνει τις ατμοσφαιρικές αποσπάσματα του Denisov και του Dolokhov, μιλά για κάποιο είδος υποβάθρου, ο οποίος, στο κεφάλι της ομάδας, για τον Starostikh Vasilis, ο οποίος χτύπησε εκατοντάδες γαλλικά: «Οι κομματικοί κατέστρεψαν τον μεγάλο στρατό σε μέρη. Πήραν αυτά τα πεσμένα φύλλα, τα οποία οι ίδιοι πέταξαν από το μαραμένο δέντρο - τα γαλλικά στρατεύματα, και στη συνέχεια κουνήσουν αυτό το δέντρο. " Μικρό, αλλά το ισχυρό πνεύμα των ομάδων καταστράφηκε σταδιακά τους εχθρούς.

Πόλεμος έχει τελειώσει. Το επιθετικό, conducent από τα γαλλικά και τους ανθρώπους που υπερασπίστηκαν την ανεξαρτησία της πατρίδας τους - από τους Ρώσους. Ο κύριος ρόλος στη νίκη των χαρακτηριστικών της Tolstoy στους ανθρώπους, τα carpams και τα VLAs που "δεν έφεραν τη Σενά στη Μόσχα για τα καλά χρήματα, τα οποία προσφέρθηκαν και Zhgli του" Tikhon, Schcherbatom από το χωριό Pokrovsky, ο οποίος στην ατμοσφαιρική απομάκρυνση του Denisov ήταν "ο πιο χρήσιμος και γενναίος άνθρωπος". Ο στρατός και ο λαός, η coresy στην αγάπη τους για τη μητρική τους χώρα και στο μίσος των εχθρών-εισβολείς, κέρδισαν μια αποφασιστική νίκη πάνω από το στρατό του Ναπολέοντα, ο οποίος ενέπνευσε τη φρίκη ολόκληρης της Ευρώπης. Ένας σημαντικός ρόλος στο αποτέλεσμα του πολέμου έπαιζε ο διοικητής και οι στρατηγοί και άλλες κατευθυντήριες γραμμές. Δίνει μεγάλη προσοχή. Ωστόσο, η συμβολή των συνηθισμένων στρατιωτών στη νίκη είναι ανεκτίμητη και είναι ασφαλές να πούμε ότι ήταν οι άνθρωποι που έβαλαν όλες τις αντιξοότητες και το συγγνώμη του πολέμου στους ώμους τους, αλλά βρήκαν τη δύναμη να πολεμήσουν και να νικήσουν τον Ναπολέοντα.

Εικόνα του πολέμου στις σελίδες του μυθιστορήματος

L.N. Tolestoy "Πόλεμος και Ειρήνη"

Ο σκοπός του μαθήματος: ιδεολογικά και καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά της εικόνας του πολέμου. Παρακολουθήστε την εικόνα του πατριωτικού πολέμου, με βάση τις απόψεις του Tolstoy στην ιστορία.

Μεθοδικές τεχνικές: Διάλεξη με στοιχεία συνέντευξης, αναφορές σπουδαστών

ΕΞΟΠΛΙΣΜΟΣ: Προσαρμοσμένες κάρτες, ταινίες βίντεο θραύσματα, τραπέζι "Εικόνα του πολέμου στις σελίδες του ρωμαϊκού"

Κατά τη διάρκεια των τάξεων

1. Org. στιγμή.

2. Ελέγξτε την εργασία.

3. Η λέξη εισόδου του δασκάλου.

Πηγαίνοντας μετά το Tolstoy, πρέπει να καταλάβουμε τη φύση του πολέμου, η οποία απεικονίζεται έντονα στις σελίδες του μυθιστορήματος, θα εξοικειωθεί με τα ιστορικά γεγονότα της εποχής, δούμε πώς ένα άτομο συμπεριφέρεται με διαφορετικούς τρόπους, καθώς ο συγγραφέας ανήκει πόλεμος. Και πάλι θα συναντηθούμε με το Tolstsky "σπάσιμο όλων και όλα τα είδη μάσκες" και μια σύγκριση αντίθεσης διαφόρων ομάδων ήρωων.

4. Συνομιλία.

Εικόνα του πολέμου 1805-1807

Η ιστορία μεταφέρεται στους τομείς της μάχης στην Αυστρία, εμφανίζονται πολλοί νέοι ήρωες: Αλέξανδρος Ι, Αυστριακός αυτοκράτορας Franz, Ναπολέων, διοικητής του Kutuzov και Mac, Warlords Bagration, Weoter, Ιδιωτικοί διοικητές, αξιωματικοί του προσωπικού ... και οι περισσότεροι - στρατιώτες: Ρωσική, γαλλική, αυστριακή, gusar denisov, πεζικό (εταιρία Timokhina), Artilleryrs (Tushina Battery), φρουρά. Τέτοιες πολύπλευρες είναι ένα από τα χαρακτηριστικά του στυλ του Tolstoy.

- Ποιοι ήταν οι στόχοι του πολέμου και πώς οι άμεσοι συμμετέχοντες κοίταξαν τον πόλεμο;

Η ρωσική κυβέρνηση εισήλθε στον πόλεμο από τον φόβο της εξάπλωσης των επαναστατικών ιδεών και την επιθυμία να αποτρέψουν τις αποπληθωριστικές πολιτικές του Ναπολέοντα. Το Tolstoy επιλέγει επιτυχώς για τον αρχικό πόλεμο της κεφαλής τη σκηνή μιας αναθεώρησης στο Branau. Εξετάζεται από άτομα και εξοπλισμό.

- Τι θα δείξει; Είναι ο ρωσικός στρατός στον πόλεμο έτοιμο; Οι στρατιώτες θεωρούν ότι ο στόχος του πολέμου είναι δίκαιος, τους καταλαβαίνουν; (Καθαρό Ch.2)

Αυτή η χύμα σκηνή μεταδίδει την κοινότητα της διάθεσης των στρατιωτών. Κοντινό πλάνο της εικόνας Cutuzov επισημαίνεται. Ξεκινώντας μια ανασκόπηση παρουσία αυστριακών στρατηγών, ο Kutuzov ήθελε να πείσει τον τελευταίο στο γεγονός ότι ο ρωσικός στρατός δεν είναι έτοιμος για μια εκστρατεία και δεν πρέπει να συνδέεται με τον στρατό του στρατηγού Mac. Για τον Kutuzov, αυτός ο πόλεμος δεν ήταν ιερό και απαραίτητο, οπότε ο στόχος του είναι να κρατήσει το στρατό από τη μάχη.

ΠΑΡΑΓΩΓΗ: Παρανόηση των στρατιωτών των στόχων του πολέμου, μια αρνητική στάση απέναντι στην Kutuzov, δυσπιστία μεταξύ των συμμάχων, η ειδοποίηση της αυστριακής διοίκησης, η έλλειψη ενός προστάτη, η συνολική κατάσταση της σύγχυσης - αυτό είναι η σκηνή στη Bhanau. Το κύριο χαρακτηριστικό της εικόνας του πολέμου στο μυθιστόρημα - ο συγγραφέας δείχνει σκόπιμα τον πόλεμο όχι στο ηρωικό σχέδιο, αλλά επικεντρώνεται στο "αίμα, ταλαιπωρία, το θάνατο".

Τι διέξοδος μπορεί να βρεθεί για τον ρωσικό στρατό;

Η ShenaGraben Battle, που πραγματοποιήθηκε με πρωτοβουλία του Kutuzov, έδωσε στον ρωσικό στρατό την ευκαιρία να εισέλθει σε σχέση με τα μέρη της που σπέρνουν από τη Ρωσία. Η ιστορία αυτής της μάχης επιβεβαιώνει και πάλι την εμπειρία και το στρατηγικό ταλέντο του Kutuzov - τον διοικητή. Η στάση του στον πόλεμο, όπως και όταν ψάχνει για στρατεύματα στο Branaau, παρέμεινε το ίδιο: ο Kutuzov θεωρεί ότι ο πόλεμος περιττός? Αλλά εδώ ήταν για την εξοικονόμηση του Στρατού και ο συγγραφέας δείχνει πώς ο διοικητής ενεργεί σε αυτή την περίπτωση.

Μάχη Shenguren.

- να χαρακτηρίζουν συνοπτικά το σχέδιο Kutuzov.

Αυτό το "μεγάλο κατόρθωμα", όπως τον κάλεσε ο Kutuzov του, χρειάστηκε για να σώσει ολόκληρο το στρατό και επομένως Kutuzov, τόσο έξυπνος άνθρωποι, πήγε σε αυτό. Σκοπός και πάλι υπογραμμίζει την εμπειρία και τη σοφία του Kutuzov, την ικανότητά του να βρει μια διέξοδο σε ένα πολύπλοκο ιστορικό περιβάλλον.

Τι είναι η δειλία και ηρωισμός, το κατόρθωμα και το στρατιωτικό χρέος - αυτές οι ηθικές ιδιότητες είναι κατανοητές σε όλους. Θα ακολουθήσουμε την αντίθεση μεταξύ της συμπεριφοράς του Dogovov και του προσωπικού, αφενός, και Tushina, Timokhina με στρατιώτες - από την άλλη. (Ch.20-21).

Rota timokhina

Όλοι οι Ρόττα Τιμοκίτες έδειξαν ηρωϊσμό. Στις συνθήκες σύγχυσης, όταν τα εργάτες που φοριούνται με τα όπλα έτρεξαν, η εταιρεία της Τιμοκχίνα, «ένα στο δάσος διατηρήθηκε με τάξη και, κάθοντας στο χαντάκι στο δάσος, απροσδόκητα επιτέθηκαν στους Γάλλους». Ο Τολστόι βλέπει τον ηρωισμό της εταιρείας στο θάρρος και την πειθαρχία τους. Ήσυχο, πριν η μάχη φαινόταν ξύπνια, ο διοικητής της εταιρείας Timokhin κατάφερε να κρατήσει το στόμα με τη σειρά. Η Rota βοήθησε τα υπόλοιπα, πήρε κρατούμενους και τρόπαια.

Η συμπεριφορά του Dolokhov

Μετά τον αγώνα, ένα μερίδιο επαίνεσε από την αξία και τον τραυματισμό του. Το θάρρος του εύρους του, χαρακτηρίζεται από αυτοπεποίθηση και προεξέχει τον εαυτό του στο προσκήνιο. Ο σημερινός ηρωισμός εκτελείται χωρίς τον υπολογισμό και προεξέχει τα κατοίκους του.

Μπαταρία Tushina.

Στο πιο καυτό οικόπεδο, στο κέντρο της μάχης, υπήρχε μια μπαταρία Tushin χωρίς κάλυμμα. Δεν υπήρξε πλέον δύσκολη κατάσταση στη μάχη Shengraben, ενώ τα αποτελέσματα της πυροδότησης της μπαταρίας ήταν η μεγαλύτερη. Σε αυτή τη δύσκολη μάχη, ο καπετάνιος Tushin δεν δοκιμάστηκε από τον παραμικρό φόβο. Μιλήστε για την μπαταρία και την Tushina. Στην Tushina Tolstoy ανοίγει έναν όμορφο άνθρωπο. Η μετριοφροσύνη, η αφοσίωση, αφενός, αποφασιστικότητα, θάρρος, αφετέρου, με βάση την αίσθηση του χρέους, αυτός είναι ο κανόνας της ανθρώπινης συμπεριφοράς του Tolstaya στη μάχη, η οποία ορίζει τον αληθινό ηρωισμό.

Austerlitsky μάχη (μέρος 3, gl.11-19)

Αυτό είναι ένα σύνθετο κέντρο, όλα τα κλωστές του άγχους και κανείς από τον περιττό πόλεμο πηγαίνουν σε αυτό.

Η απουσία ενός ηθικού κινήτρου για τον πόλεμο, την ακατανόητη και αλλοδαπή στους στόχους των στρατιωτών, η δυσπιστία μεταξύ των συμμάχων, της σύγχυσης στα στρατεύματα - όλα αυτά ήταν η αιτία της ρωσικής ήττας. Σύμφωνα με το Tolstoy, βρίσκεται στην αυθεντική λήξη ότι το αυθεντικό τέλος του πολέμου είναι 1805-1807, καθώς ο Austerlitz εκφράζει την ουσία της εκστρατείας. "Η εποχή των αποτυχιών και των προσπαθειών μας" - ορίστηκε έτσι αυτός ο πόλεμος για τον ίδιο τον Τολστόι.

Ο Austerlitz έγινε εποχή της απογοήτευσης όχι μόνο της Ρωσίας, αλλά και μεμονωμένους ήρωες. Καθόλου, όπως θα ήθελε, ο Ν. Ροστόφ συμπεριφέρθηκε. Ακόμη και μια συνάντηση για το πεδίο της μάχης με ένα κρατικό φορτηγό, το οποίο ο Ροστόφ λατρεύει, δεν του έφερε χαρά. Με την αίσθηση της μεγαλύτερης απογοήτευσης στο Ναπολέοντα, πρώην ήρωα του, βρίσκεται στο βουνό Pratcensk και τον πρίγκιπα Andrei. Ο Ναπολέων εισήγαγε τον εαυτό του ως ένα μικρό, ασήμαντο άνθρωπο. Ένα αίσθημα απογοήτευσης στη ζωή ως αποτέλεσμα της συνειδητοποίησης των σφαλμάτων που εκτελούνται από τους ήρωες. Από αυτή την άποψη, είναι αξιοσημείωτο ότι δίπλα στις σκηνές μάχης του Ασσέρλιτσκι είναι τα κεφάλαια που λένε για το γάμο του Pierre στην Ελένη. Για τον Pierre, αυτό είναι ο atusterlitz του, η εποχή της ντροπής και της απογοήτευσής του.

ΠΑΡΑΓΩΓΗ: Το Universal Austerlitz είναι το αποτέλεσμα 1 όγκου. Τρομερό, όπως ο πόλεμος, η καταστροφή της ανθρώπινης ζωής, αυτός ο πόλεμος δεν είχε, στο tolstoy, εξηγώντας τουλάχιστον το αναπόφευκτο του στόχου. Για χάρη της δόξας, για την περίπτωση φιλόδοξων συμφερόντων των ρωσικών δικαστηρίων κύκλων, ήταν ακατανόητο και οι άνθρωποι δεν χρειάζονται και επομένως έληξαν με την Austerlitz. Ένα τέτοιο αποτέλεσμα ήταν το μεγαλύτερο που ο ρωσικός στρατός θα μπορούσε να είναι θαρραλέος και ηρωικός όταν ήταν τουλάχιστον σαφής ο στόχος της μάχης, όπως ήταν κάτω από το Shangebane.

Εικόνα του πολέμου 1812

1. "διασχίζοντας τα γαλλικά μέσω του Neman" (μέρος 1, Ch. 1-2)

Γαλλικό στρατόπεδο. Γιατί πρέπει να έχουν εκατομμύρια ανθρώπους, να παραιτηθούν από τα ανθρώπινα συναισθήματά τους και το μυαλό τους, πηγαίνουν ανατολικά από τη Δύση και σκοτώνουν τους εαυτούς τους σαν "

Στον γαλλικό στρατό υπάρχει ενότητα - τόσο μεταξύ των στρατιωτών, όσο και μεταξύ τους και του αυτοκράτορα. Αλλά η ενότητα ήταν ο μισθοφόρος, η ενότητα των εισβολέων. Αλλά αυτή η ενότητα είναι εύθραυστη. Στη συνέχεια, ο συγγραφέας θα δείξει πώς αποσυντίθεται σε αποφασιστική στιγμή. Αυτή η ενότητα εκφράζεται στην τυφλή αγάπη των στρατιωτών στον Ναπολέοντα και την αποδοχή του από το Ναπολέοντα ως οφειλόμενο (ο θάνατος του Ulanov κατά τη διέλευση! Ήταν περήφανοι που πεθαίνουν μπροστά από τον αυτοκράτορα τους! Αλλά δεν τους έβλεπε καν!) .

2. Αφήνοντας τα ρωσικά εδάφη. Smolensk (μέρος2, Ch. 4), Bogucharsovo (μέρος 2 2 8), Μόσχα (Μέρος 1 του Χ. 23)

Η ενότητα των ρωσικών ανθρώπων βασίζεται στο άλλο - στο μίσος για τους εισβολείς, την αγάπη και την αγάπη για τη μητρική γη και οι άνθρωποι που ζουν σε αυτό.

Μάχη του Borodino(Τόμος 3, Μέρος 2, Ch. 19-39)

Αυτό είναι το αποκορύφωμα ολόκληρης της ενέργειας, επειδή Πρώτον, η μάχη Borodino ήταν ένα σημείο καμπής, μετά το οποίο ο γαλλικός προσβλητικός πνιγμένος. Δεύτερον, αυτό είναι το σημείο διασταύρωσης των φτωχών όλων των ηρώων. Θέλοντας να αποδείξει ότι η μάχη Borodino ήταν μόνο η ηθική νίκη του ρωσικού στρατού, ο Tolstoy εισάγει ένα σχέδιο μάχης. Οι περισσότερες σκηνές πριν και ο χρόνος της μάχης εμφανίζονται από τα μάτια του Pierre, όπως ο Pierre, ο οποίος δεν καταλαβαίνει τίποτα σε μια στρατιωτική επιχείρηση, αντιλαμβάνεται τον πόλεμο από ψυχολογική άποψη και μπορεί να παρατηρήσει τη διάθεση των συμμετεχόντων και είναι μέσα Ένας πυκνός τρόπος και είναι η αιτία της νίκης. Όλοι μιλάνε για την ανάγκη για νίκη στο Borodie, για την εμπιστοσύνη σε αυτό: "Μια λέξη - Μόσχα", "Αύριο, ό, τι είναι, θα κερδίσουμε τη μάχη". Ο Πρίγκιπας Ανδρέι εκφράζει την κύρια ιδέα για την κατανόηση του πολέμου: δεν πρόκειται για τον αφηρημένο χώρο διαβίωσης, αλλά για τη γη στην οποία βρίσκονται οι πρόγονοί μας, οι στρατιώτες πηγαίνουν στη μάχη.

Και σε αυτές τις συνθήκες είναι αδύνατο να λύπη ή να "γενναιόδωρη" με τον εχθρό. Ο Tolstoy αναγνωρίζει και δικαιολογεί τον αμυντικό και απελευθερωτικό πόλεμο, τον πόλεμο για τη ζωή των πατέρων και των παιδιών. Ο πόλεμος είναι "το πιο εκτιμημένο πράγμα στη ζωή". Λέει ο Andrei Bolkonsky. Αλλά όταν θέλετε να σκοτώσετε, να στερήσετε την ελευθερία, εσείς και τη γη σας, τότε πάρτε ένα κλαμπ και μόλις ο εχθρός.

1. Η διάθεση του γαλλικού στρατοπέδου (Ch.26-29)

2. Μπαταρία Raevsky (CH. 31-32)

3. Ναπολέοντα και Kutuzov συμπεριφορά στη μάχη (CH. 33-35)

4. Θέλοντας τον πρίγκιπα Andrew, το θάρρος του (Ch. 36-37)

Ως αποτέλεσμα της μάχης του Borodino, το συμπέρασμα του Tolstoy για την ηθική νίκη των Ρώσων ακούγεται (CH. 39).

5. Απαντήστε ερωτήσεις:

1. Πόλεμος 1805-1807. Δώστε ένα χαρακτηριστικό.

2. Είναι ο ρωσικός στρατός έτοιμος για τον πόλεμο έτοιμο;

3. Γιατί ήταν η νίκη στη μάχη του Σενγκράμπεν;

4. Γιατί ο ρωσικός στρατός απέτυχε να νικήσει κάτω από την Austerlitz;

5. Ποιοι από τους ήρωες του μυθιστορήματος υποφέρουν το "Austerlitz";

6. Πατριωτικό πόλεμο του 1812. Δώστε ένα χαρακτηριστικό.

7. Οι Ρώσοι στρατιώτες καταλαβαίνουν τους στόχους της;

8. Γιατί, σύμφωνα με το Tolstoy, κάτω από το Borodin του ρωσικού στρατού ήταν εμμονή με μια ηθική νίκη;

9. Περιγράψτε έναν αντάρτικο πόλεμο; Ποιος ρόλος έπαιξε στη νίκη του ρωσικού στρατού πάνω από τους γάλλους εισβολείς;

10. Ποιος είναι ο ρόλος του πατριωτικού πολέμου του 1812 στην τύχη των ηρώων του μυθιστορήματος;

6. Σύνοψη του μαθήματος.

7. Η εργασία.

1. Απαντήστε ερωτήσεις:

Τα πραγματικά ιστορικά άτομα αντιστοιχούν στις εικόνες του Kutuzov και του Ναπολέοντα στο μυθιστόρημα;

Ο οποίος είναι αντίθετος και ποιος είναι αυτός οι ήρωες όπως στο μυθιστόρημα;

4. Γιατί το Tolstoy αναφέρεται αρνητικά στον Ναπολέοντα και με αγάπη για τον Kutuzov;

5. Η αξίωση του Kutuzov στο ρόλο ενός ήρωα στην ιστορία; Και ο Ναπολέων;

2. Προετοιμάστε ένα μήνυμα: "Ναπολέων" και ιστορική αναφορά "Kutuzov".

Στρατιωτικά γεγονότα στο μυθιστόρημα L. Tolestoy "Πόλεμος και Ειρήνη"

Ετοιμάζεται Sergey Golubev

Prince Adreview και πόλεμο

Το μυθιστόρημα περιγράφει τα στρατιωτικά γεγονότα του 1805-1807, καθώς και τον πατριωτικό πόλεμο του 1812. Μπορεί να ειπωθεί ότι ο πόλεμος ως μια συγκεκριμένη αντικειμενική πραγματικότητα γίνεται η κύρια γραμμή ιστορίας του μυθιστορήματος και επομένως η τύχη των ηρώων πρέπει να εξεταστεί σε ένα ενιαίο πλαίσιο με αυτό το "εχθρικό" εκδήλωση της ανθρωπότητας. Αλλά ταυτόχρονα πόλεμος στο μυθιστόρημα έχει μια βαθύτερη κατανόηση. Αυτός είναι ένας αγώνας δύο αρχών (επιθετικών και αρμονικών), δύο κόσμων (φυσικά και τεχνητά), μια σύγκρουση δύο στάσεων ζωής (αλήθεια και ψέματα).

Σε όλη τη διάρκεια της ζωής, ο Andrei Bolkonsky ονειρεύεται "Toulon του". Ονειρεύεται κάθε μάτια για να κάνει ένα κατόρθωμα, να αποδείξει τη δύναμη και την ατρόμητη του, να βυθιστεί στον κόσμο της φήμης, να γίνει μια διασημότητα. "Θα σταλεί εκεί," σκέφτηκε, "με μια ταξιαρχία ή μια διαίρεση, και εκεί, με ένα πανό στο χέρι του, θα προχωρήσω και θα σπάσω όλα όσα θα είναι μπροστά μου". Με την πρώτη ματιά, αυτή η λύση φαίνεται αρκετά ευγενής, αποδεικνύει την αρρενωπότητα και την αποφασιστικότητα του πρίγκιπα Andrew. Απαγορεύεται μόνο αυτό που δεν είναι στο Kutuzov, αλλά στον Ναπολέοντα εστιάζεται. Αλλά η μάχη Shenagraben, δηλαδή η συνάντηση με το Captain Carcass, γίνεται η πρώτη ρωγμή κατά τη θέα των απόψεων του ήρωα. Αποδεικνύεται ότι το κατόρθωμα μπορεί να γίνει, δεν το υποψιάζεται αυτό, όχι μπροστά από τους άλλους. Αλλά ο πρίγκιπα Άντρει δεν έχει ακόμη ολοκληρωθεί πλήρως. Μπορεί να σημειωθεί ότι στην περίπτωση αυτή ο Tolestoy συμπάθησε το Andrei Bolkonsky και ο καπετάνιος της Tushina είναι ένα καλό πρόσωπο, μια οδήγησε από τον λαό. Ο συγγραφέας καταδικάζει ακόμη και τον Bologoe για την αλαζονεία του, μια κάπως περιφρονητική στάση απέναντι στους απλούς ανθρώπους. ("Ο Πρίγκιπα Άντρει κοίταξε την Tushina και, λέγοντας τίποτα, απομακρύνθηκε από αυτόν.") Ο Shenbang, αναμφισβήτητα διαδραμάτισε θετικό ρόλο στη ζωή του πρίγκιπα Andrei. Χάρη στην Tushina, ο Bolkonsky αλλάζει το βλέμμα του στον πόλεμο.

Αποδεικνύεται ότι ο πόλεμος δεν είναι μέσο για την επίτευξη μιας καριέρας, αλλά μια βρώμικη, σκληρή δουλειά, όπου εκτελείται μια αντιχολική επιχείρηση. Η τελική συνειδητοποίηση αυτού έρχεται στον πρίγκιπα Andrei στο πεδίο Austerlitsky. Θέλει να κάνει ένα κατόρθωμα και το κάνει. Αλλά θυμάται αργότερα όχι το θρίαμβο του, όταν έφυγε στα γαλλικά με το πανό στα χέρια του, και τον υψηλό ουρανό του Austerlitz.

Shenagraben μάχη

Που απεικονίζουν τον πόλεμο του 1805 στο Shenagraben, ο Tolstoy σχεδιάζει διάφορες εικόνες εχθροπραξιών και μια ποικιλία τύπων των συμμετεχόντων της. Βλέπουμε την ηρωική μετάβαση της απόσπασης Bagration στο χωριό Shengrabien, η μάχη του ShenaGraben, το θάρρος και ηρωοϊσμός των ρωσικών στρατιωτών και το τέλειο έργο της έντασης, των ειλικρινών και θαρραλέων διοικητών και των καριετών που χρησιμοποιούν τον πόλεμο για προσωπικούς σκοπούς. Τυπικό για τους υπαλλήλους του προσωπικού, οι οποίοι στη μέση της μάχης έστειλαν από την Bagration με μια σημαντική ανάθεση στο αριστερό Flank General.

Η παραγγελία ήταν - αμέσως υποχώρηση. Λόγω του γεγονότος ότι η Τζέρσεϊ δεν βρήκε το Γενικό, οι Γαλλικές περικοπή του Ρωσικού Χουσάράρ, πολλοί σκοτώθηκαν και τραυματίστηκαν σύντομα Zherkov Rostov.

Όπως πάντα συγκεντρώστε και γενναίο μερίδιο. Όλος ο Γάλλος σκοτώθηκε με έμφαση, και ο πρώτος πήρε τον πρώτο αξιωματικό για το κολάρο. Αλλά μετά από αυτό, θα ταιριάζει στον Δυτικό διοικητή και λέει: "Σταμάτησα την εταιρεία ... Η όλη εταιρεία μπορεί να καταθέσει. Θυμηθείτε ... "παντού, θυμάται πάντα το πρώτο από όλα για τον εαυτό του, μόνο για τον εαυτό του. Όλα όσα κάνει, κάνει για τον εαυτό μου.

Δεν είναι δειλός αυτοί οι άνθρωποι, όχι. Αλλά δεν μπορούν να ξεχάσουν στο όνομα του κοινού καλού, την υπερηφάνεια τους, τη σταδιοδρομία τους, τα προσωπικά τους συμφέροντα, πόσες δυνατές λέξεις μιλούσαν για την τιμή του συντάγματος και ανεξάρτητα από το πώς δείχνουν τη φροντίδα τους για το ράφι.

Ο Tolestoy με μια ειδική συμπάθεια δείχνει τον διοικητή Τιμοκίτες, της οποίας η εταιρεία «που κρατήθηκε» και, εμπνεύστηκε από το παράδειγμα του διοικητή του, απροσδόκητα επιτίθεται στα γαλλικά, τους έριξε μακριά, δίνοντας την ευκαιρία να αποκατασταθεί η τάξη σε γειτονικά τάγματα.

Ένας άλλος αδιάκριτος ήρωας είναι ο καπετάνιος Tushin. Αυτός είναι ένας "μικρός, στέρεμος άνθρωπος". Στην φιγούρα του, "Υπήρχε κάτι ιδιαίτερο, απολύτως όχι στρατιωτικό, κάπως κόμικ, αλλά εξαιρετικά ελκυστικό." Έχει "μεγάλα, έξυπνα και ευγενικά μάτια". Η Tushin είναι ένα απλό και μέτριο άτομο που ζει σε μια ζωή με στρατιώτες. Κατά τη διάρκεια της μάχης, δεν γνωρίζει τον παραμικρό φόβο, τις διασκεδαστικές και ζωντανές εντολές, σε αποφασιστικές στιγμές, διαβούλευση με τον Feldfelm Zakharchenko, στην οποία ανήκει με μεγάλο σεβασμό. Με μια χούφτα στρατιώτες, οι ίδιοι ήρωες, όπως ο διοικητής τους, η Tushin με το καταπληκτικό θάρρος και ηρωισμό εκτελεί το έργο του, παρά το γεγονός ότι το κάλυμμα που στάθηκε δίπλα στην μπαταρία του αριστερά για τις εντολές κάποιου στη μέση της υπόθεσης. Και η μπαταρία του ... δεν είχε ληφθεί από τους Γάλλους μόνο επειδή ο εχθρός δεν μπορούσε να αναλάβει τη χονδρότητα της λήψης τεσσάρων όχι προστατευμένων όπλων. " Μόνο λαμβάνοντας την εντολή να υποχωρήσει, η Tutin εγκατέλειψε τη θέση, αφήνοντας προσεκτικά τα όπλα στη μάχη.

Austerlitsky μάχη

Η μάχη του 1805. Η γενική μάχη μεταξύ των ρωσικών-αυστριακών και γαλλικών στρατών συνέβη στις 20 Νοεμβρίου 1805. Στην πόλη Austerlitz στη Μοραβία. Ο ρωσικός-αυστριακός στρατός συνίστατο σε περίπου 86 χιλιάδες ανθρώπους. Με 350 όπλα. Διοίκησε τον Γενικό της Μ.i. Kutuzov. Ο γαλλικός στρατός συνίστατο από περίπου 3 χιλιάδες ανθρώπους. Με 250 όπλα. Έπεσε στην Ναπολέοντα της. Οι κύριες δυνάμεις του συμμαχικού στρατού υπό την εντολή του F. F. Buksgeveden επιτέθηκαν στο σώμα του Marshal L. Davu και μετά από πεισματικές μάχες κατέληξαν στο κάστρο, Sokolnitsy, Telninsy. Εν τω μεταξύ, η 4η στήλη των συμμάχων υπό την εντολή του i.-K. Το Kolovrat, το οποίο έκανε το κέντρο των συμμαχικών στρατευμάτων, πέρασε την επίθεση με μια καθυστέρηση, υποβλήθηκε στο χτύπημα των ταχύτερων δυνάμεων των γαλλικών και άφησε το κυρίαρχο έδαφος των υψών Pratcensky, σε αυτές τις συνθήκες Buxhevden έλαβε εντολή από τον Kutuzov να υποχωρήσει, αλλά δεν τον εκπλήρωσε. Εν τω μεταξύ, ο Ναπολέων, η νίκηση του κέντρου των συμμαχικών στρατευμάτων, αναπτύσσει στρατεύματα και επιτέθηκε στην αριστερή πτέρυγα των συμμάχων (Buksghevden) από τις κύριες δυνάμεις τόσο από το μπροστινό όσο και από το πλευρό. Ως αποτέλεσμα, τα συμμαχικά στρατεύματα έχουν απομακρυνθεί με μεγάλες απώλειες. Οι απωλειές των ρωσικών στρατευμάτων ανήλθαν σε 16 χιλιάδες σκότωσαν και τραυματίστηκαν, 4 χιλιάδες φυλακισμένοι, 160 όπλα. Αυστριακοί - 4 χιλιάδες σκοτώθηκαν και τραυματίστηκαν, 2 χιλιάδες φυλακισμένοι, 26 όπλα. Οι Γάλλοι είναι περίπου 12 χιλιάδες σκοτωμένοι και τραυματίες. Ως αποτέλεσμα της ήττας στο Austerlitz, ο 3ος αντιφραστικός συνασπισμός έσπασε.

συμπεράσματα

Μία από τις κύριες γραμμές του βιβλίου είναι η απογοήτευση του πρίγκιπα Andrei στην ίδια την ιδέα του πολέμου, στον ηρωισμό, σε μια ειδική αποστολή του στρατού. Από τα όνειρα για να φτιάξετε ένα κατόρθωμα και να σώσει ολόκληρο το στρατό, έρχεται στην ιδέα ότι ο πόλεμος είναι "τρομερός ανάγκέας", ο οποίος είναι επιτρεπτός μόνο όταν "κατέστρεψε το σπίτι μου και πηγαίνει στη Μόσχα", ότι το στρατιωτικό κτήμα χαρακτηρίζεται από Ένας πυρετός, η άγνοια, η σκληρότητα, η βλάβη, η μεθυστήρα.

Έτσι, απεικονίζοντας στρατιωτικές εκδηλώσεις, ο Tolstoy όχι μόνο αντιπροσωπεύει μεγάλες μάχες ζωγραφικής από τον ShenaGrabensky, την Austerlitsky και Borodino μάχες, αλλά δείχνει επίσης την ψυχολογία ενός ξεχωριστού ανθρώπου που εμπλέκεται στη ροή των εχθροπραξιών. Ο διοικητής στρατού, οι γενικοί, οι προϊστάμενοι του προσωπικού, οι υπάλληλοι ατυχημάτων και η μάζα των στρατιωτών, οι συμμετέχοντες - όλοι αυτοί οι διαφορετικοί συμμετέχοντες στον πόλεμο, οι μεταφορείς της πιο διαφορετικής ψυχολογίας παρουσιάζονται σε πάχος με εκπληκτική δεξιότητα σε μια μεγάλη ποικιλία συνθηκών για την μάχη τους και " Ειρηνική "ζωή. Ταυτόχρονα, ο συγγραφέας, ο πρώην μέλος της υπεράσπισης της Σεβαστούπολης, επιδιώκει να δείξει έναν πραγματικό πόλεμο, χωρίς διακοσμητικό, το αίμα, στο πόνο, στον θάνατο, με μια βαθιά και νηφάλια αλήθεια, σχέδιο και εξαιρετική Οι ιδιότητες του πνεύματος ανθρώπων, αλλοδαπών σποράς, ασήμαντης, ματαιοδοξίας και, από την άλλη πλευρά, την παρουσία όλων αυτών των χαρακτηριστικών στους περισσότερους αξιωματικούς - ευγενείς.

Ρωμαϊκή-επική L.N. Tolstoy "Πόλεμος και Ειρήνη" είναι αφιερωμένη στην ένδοξη εποχή του πατριωτικού πολέμου του 1812 και την προϊστορία του.

Στην εικόνα του πολέμου, ο Tolstoy χρησιμοποίησε την ίδια καλλιτεχνική αρχή, η οποία βασίστηκε στις "Sevastopol Stories". Όλα τα γεγονότα δίνονται από την άποψη του άμεσου συμμετέχοντος στη μάχη. Σε αυτόν τον ρόλο, ο πρίγκιπα Andrei Bolkonsky (ShenaGrabenne και Austerlitsky Battle) εμφανίζεται και στη συνέχεια Pierre Duhov (Borodino). Αυτή η τεχνική επιτρέπει στον αναγνώστη να βυθιστεί στο μικρότερο από τα γεγονότα, να πλησιάσει την κατανόηση της πορείας και της σημασίας της μάχης. Ταυτόχρονα, ο L.n. Tolestoy ακολουθεί την αρχή του φωτισμού των ιστορικών γεγονότων. Ο συγγραφέας σαν να χάνει το μεγάλο ρεύμα της ζωής μέσω του ρομαντισμού του, στην οποία συνυπάρχουν γεγονότα μεγάλης κλίμακας και ατομικά κέρματα. Τα σημεία περιστροφής στη ζωή των ηρώων εξαρτώνται άμεσα από το αποτέλεσμα των μεγάλων στρατιωτικών μάχες. Για παράδειγμα, μετά την Austerlitz, ο πρίγκιπα Andrei άλλαξε ριζικά τις απόψεις του για τη ζωή. Μετά τη μάχη Borodino, ο Pierre έγινε περισσότερο από ποτέ στους ανθρώπους. Η εικονική αποκάλυψη της εποχής βοηθά φωτεινότερα, φανταστείτε οπτικά την κίνηση και το νόημά της.

Οι στρατιωτικές ζωγραφιές του μυθιστορήματος είναι ιδιόμορφες σκηνές. Είναι σχετικά ανεξάρτητες σε σχέση με άλλα επεισόδια της εργασίας. Κάθε μάχη ανοίγει με την έκθεσή του. Σε αυτό, ο συγγραφέας υποδεικνύει τις αιτίες της μάχης, ο λόγος των δυνάμεων, οδηγεί διάθεση, σχέδια, σχέδια. Συχνά, ταυτόχρονα υποστηρίζει με στρατιωτική θεωρία. Ο αναγνώστης στη συνέχεια παρατηρεί ολόκληρο το πεδίο της μάχης από ένα συγκεκριμένο ύψος, βλέπει τη διάταξη των στρατευμάτων. Η ίδια η μάχη περιγράφεται σε διάφορες μικρές, φωτεινές σκηνές. Μετά από αυτό, ο συγγραφέας φέρνει ένα περίεργο αποτέλεσμα του τι συμβαίνει.

Τα στρατιωτικά επεισόδια είναι σύνθετα κέντρα ολόκληρου του μυθιστορήματος. Όλα αυτά περικλείονται μεταξύ τους. Το αποκορύφωμα ολόκληρης της εργασίας είναι η μάχη του Borodino. Όλες οι γραμμές οικόπεδο συγκλίνουν εδώ.
Οι συμμετέχοντες μάχης, τα ιστορικά γεγονότα δίνονται από άποψη απλών ανθρώπων. Ο Τολστόι έδειξε για πρώτη φορά πραγματικούς ήρωες πολέμου, την πραγματική της εμφάνιση.
Οι βασικές μάχες των ρωμαϊκών-επικών είναι ο Shenagrabenskoye, ο Austerlitsky, Borodino. Ο συγγραφέας χωρίζει σαφώς το στρατιωτικό περιβάλλον για τους καριέρες που θέλουν μόνο τις τάξεις και τα βραβεία και τους περιορισμένους εργαζόμενους πολέμου, στρατιώτες, αγρότες, πολιτοφυλακής. Είναι αυτοί που αποφασίζουν το αποτέλεσμα της μάχης, αφού έκαναν ένα άγνωστο κατόρθωμα κάθε λεπτό.

Παρακολουθούμε την πρώτη μάχη στο Shangraben με τα μάτια του πρίγκιπα Andrei Bolkonsky. Ο Feldmarshal Kutuzov πήγε στα στρατεύματά του στο δρόμο από krems σε olmins. Ο Fallen ήθελε να το περιβάλλει στη μέση του δρόμου, στο Tsnime. Για να σώσει τη ζωή των στρατιωτών, ο Kutuzov λαμβάνει μια σοφή απόφαση. Στέλνει μια αποσύνδεση της Bagration στην Tsnay και δίνει μια εντολή να κρατήσει τον τεράστιο στρατό των Γάλλων. Η Bagration κατόρθωσε να κάνει ένα απίστευτο. Το πρωί, τα στρατεύματά του πλησίασαν το χωριό Shengraben νωρίτερα από τον στρατό του Ναπολέοντα. Ο στρατηγός Murat φοβήθηκε και πήρε μια μικρή απόσπαση της Bagration για όλο το ρωσικό στρατό.

Το κέντρο της μάχης είναι η μπαταρία Tushina. Πριν από τη μάχη, ο πρίγκιπα Andrei φοβούσε το σχέδιο μάχης, σκέφτηκε τα καλύτερα βήματα. Αλλά στο χώρο της μάχης, συνειδητοποίησα ότι όλα συνέβαιναν καθόλου όπως προοριζόταν. Κατά τη διάρκεια της μάχης, είναι απλά αδύνατο να οργανωθεί εγχειρίδιο γεμάτος έλεγχο των γεγονότων. Ως εκ τούτου, η Bagration επιτυγχάνεται μόνο μία - αυξάνοντας το πνεύμα του στρατού. Είναι το πνεύμα, η διάθεση κάθε στρατιώτη καθορίζει ολόκληρη τη μάχη.
Μεταξύ των κοινών χάος, ο πρίγκιπας Andrew βλέπει τη μπαταρία ενός μέτρου Tushkin. Ακόμα και πρόσφατα, σε μια σκηνή της Μάρκας, έμοιαζε συνηθισμένο, ειρηνικό, στάθηκε έχοντας καταπλήξει. Και τώρα, καταλαμβάνοντας την πιο μειονεκτική διάθεση, υπό συνεχή εστίαση, εμφανίζει θαύματα θάρρους. Το Tutishin φαίνεται υπέροχο και ισχυρό. Αλλά αντί για βραβείο ή επαίνους, αναφέρεται στις συμβουλές μετά τη μάχη για το γεγονός ότι τόλμησε να μιλήσει χωρίς εντολή. Αν δεν ήταν για τα λόγια του πρίγκιπα Andrew, κανείς δεν θα ξέρει για το κάθισμα του.
Η νίκη του ShenaGraben έγινε το κλειδί για τη νίκη στην Borodina.

Την παραμονή της μάχης της Austerlitskaya, ο πρίγκιπα Andrei ψάχνει για Lavrov, ονειρευόταν να οδηγήσει το στρατό. Ο Warlords δεν αμφιβάλλει ότι οι δυνάμεις του εχθρού αποδυναμώθηκαν. Αλλά οι άνθρωποι είναι κουρασμένοι από άσχημη αιματοχυσία, ήταν αδιάφορο για τα οφέλη της έδρας και δύο αυτοκράτορες. Επέστρεψαν στην κυριαρχία στις τάξεις τους των Γερμανών. Ως αποτέλεσμα, οδήγησε στο χάος και το χάος στο πεδίο της μάχης. Ο Πρίγκιπα Άντρει έκανε το πολυαναμενόμενο κατόρθωμα όλων, με το κτύπημα, οδήγησε τους τρέχοντες στρατιώτες πίσω του, αλλά αυτός ο ηρωισμός δεν του έφερε ευτυχία. Ακόμη και ο έπαινος ο Ναπολέοντας φαινόταν ασήμαντος σε σύγκριση με τον ατελείωτο και ήρεμο ουρανό.

Ο Tolstoy πέτυχε εκπληκτικά με ακρίβεια, αντανακλούν ψυχολογικά την κατάσταση του τραυματισμένου ανθρώπου. Το τελευταίο πράγμα που έβλεπα τον Πρίγκηπα Andrei πριν το σπασμένο βλήμα ήταν ένας αγώνας του Γάλλου και της Ρωσίας λόγω του πανό. Φαινόταν σε αυτόν ότι το κέλυφος θα πετάξει και δεν θα τον βλάψει, αλλά ήταν μια ψευδαίσθηση. Ο ήρωας κινούνταν ότι υπήρχε κάτι βαρύ και μαλακό στο σώμα του. Αλλά το κύριο πράγμα - ο πρίγκιπα Andrei συνειδητοποίησε την ασήμαντη πόλεμο, καταστροφή σε σύγκριση με έναν τεράστιο κόσμο. Στον τομέα του Borodino, θα πει την Pierre την αλήθεια, η οποία πραγματοποιήθηκε μετά τη συμμετοχή σε αυτές τις εκδηλώσεις: "Η μάχη κερδίζει εκείνη που αποφασίσατε σθεναρά να το κερδίσει".

Τα ρωσικά στρατεύματα κέρδισαν μια ηθική νίκη στη μάχη του Borodino. Δεν μπορούσαν να υποχωρήσουν, τότε υπήρχε μόνο Μόσχα. Ο Ναπολέων ήταν έκπληκτος: Συνήθως, αν η μάχη δεν κέρδισε για οκτώ ώρες, ήταν δυνατό να μιλήσουμε για την ήττα της. Ο Γάλλος αυτοκράτορας είδε για πρώτη φορά το πρωτοφανές θάρρος των ρωσικών στρατιωτών. Παρόλο που δεν σκοτώθηκαν λιγότερο από τα μισά από τα στρατεύματα, οι υπόλοιποι πολεμιστές συνέχισαν να αγωνίζονται τόσο σταθερά όσο και στην αρχή.

Ο "πόλεμος του Dubube People" κατέρρευσε στα γαλλικά.

Όλη η μάχη μεταδίδεται από τα μάτια του Pierre, το άτομο που έχει βλάψει. Βρίσκεται σε ένα επικίνδυνο μέρος - στην μπαταρία Raevsky. Υπάρχει μια πρωτοφανή άνοδος στην ψυχή του. Ο Pierre βλέπει με τα μάτια τους ότι οι άνθρωποι πηγαίνουν στο θάνατο, αλλά ξεπερνούν τον φόβο τους, κρατούν ένα κτίριο, πληρούν πλήρως το χρέος.

Ο Πρίγκιπας Ανδρέι κάνει το κύριο κατόχους του. Ακόμη και στο αποθεματικό, εφαρμόζει ένα παράδειγμα θάρρους στους αξιωματικούς του, δεν κερδίζει το κεφάλι του. Εδώ ο Prince Andrei λαμβάνει έναν θανατηφόρο τραυματισμό.

Η μάχη είναι η συλλογική εικόνα του λαού. Κάθε μέλος μάχης στέλνει και θερμαίνει την "κρυφή θερμότητα του πατριωτισμού", η οποία είναι το κύριο χαρακτηριστικό της ρωσικής εθνικής φύσης. Ο Kutuzov κατάφερε να νιώσει το Πνεύμα, τη δύναμη του ρωσικού στρατού. Με πολλούς τρόπους γνώριζε το αποτέλεσμα των μάχες, αλλά ποτέ δεν αμφισβήτησε τη νίκη των στρατιωτών του.

Στο μυθιστόρημα του, ο L.n. Tolstoy κατόρθωσε να συνεργαστεί για να συνδυάσει τις έρευνες μεγάλης κλίμακας ιστορικές μάχες και μια περιγραφή των ψυχικών εμπειριών ενός ατόμου στον πόλεμο. Σε αυτό το συγκεκριμένο, ο ανθρωπισμός του συγγραφέα εκδηλώθηκε.