Υλικό Wikipedia - Δωρεάν Εγκυκλοπαίδεια:
Μετά το τέλος του πολέμου το 1856, κατά μήκος του τρόπου από τη Γαλλία, όπου εκτέθηκε το έργο του στη διεθνή έκθεση, ο Iivazovsky επισκέφθηκε την Κωνσταντινούπολη για δεύτερη φορά. Συναντήθηκε θερμά από την τοπική αρμενική διασπορά, καθώς και για την προστασία του δικαστηρίου αρχιτέκτονα Sarkis Balyan, υιοθετήθηκε από τον Sultan Abdul-Medzhide I. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, η συλλογή του Σουλτάνου είχε ήδη μια εικόνα του Aivazovsky. Εκτός από το έργο του, ο Σουλτάνος \u200b\u200bαπονεμήθηκε τον Ιβάν Κωνσταντινόβιτς με τη σειρά του Nishan Ali, IV Degree.
Το τρίτο ταξίδι στην Κωνσταντινούπολη, στην πρόσκληση της Αρμενικής Διασποράς, ο Ι. Κ. Aivazovsky δεσμεύεται το 1874. Σε πολλούς καλλιτέχνες, η Κωνσταντινούπολη, εκείνη τη στιγμή, επηρεάστηκε από το έργο του Ιβάν Κωνσταντινόβιτς. Αυτό φαίνεται ιδιαίτερα στον M. Jivanian Marinister. Οι αδελφοί Gevorc και ο Wagen Abdullahi, Melkop Telemaca, Hovsep Samandyjian, Mkrtych Melkishetykan θυμήθηκε ότι ο Aivazovsky είχε επίσης σημαντικό αντίκτυπο στη δουλειά τους. Μια από τις εικόνες του Aivazovskoy παρουσιάστηκε από τον Sarkis Beey (Sarkis Balyan) Sultan Abdul-Aziz. Η εικόνα μου άρεσε τόσο ο σουλτάνος \u200b\u200bότι διέταξε αμέσως τον καλλιτέχνη 10 από τις καμβά με είδη της Κωνσταντινούπολης και του Bosphor. Ενώ εργάζεστε σε αυτή τη σειρά, ο Aivazovsky ήταν συνεχώς στο παλάτι του σουλτάνου, έκανε φίλους μαζί του, ως αποτέλεσμα γράφτηκε όχι 10, και περίπου 30 διαφορετικές καμβάδες. Πριν από την αναχώρηση του Ivan Konstantinovich, μια επίσημη υποδοχή διοργανώθηκε στον Padishah προς τιμήν της απονομής της εντολής του Οθωμανικού ΙΙ.
Μετά από ένα χρόνο, ο Ayvazovsky πηγαίνει και πάλι στον Σουλτάνο και παίρνει δύο έργα ζωγραφικής ως δώρο: "Μια άποψη της Αγίας Πετρούπολης από τη γέφυρα της Αγίας Τριάδας" και "Χειμώνας στη Μόσχα" (αυτές οι εικόνες βρίσκονται επί του παρόντος στη συλλογή των συλλογών του Μουσείου Dolmabach ).
Ένας άλλος πόλεμος με την Τουρκία έληξε το 1878. Σαν Στεφάν Ειρηνική Συνθήκη που υπογράφηκε στην αίθουσα, οι τοίχοι των οποίων ήταν διακοσμημένοι με έργα ζωγραφικής του ρωσικού καλλιτέχνη. Ήταν ένα σύμβολο των μελλοντικών καλών σχέσεων μεταξύ Τουρκίας και Ρωσίας.
Εικόνες Ι. Κ. Aivazovsky, οι οποίοι ήταν στην Τουρκία, εμφανίστηκαν επανειλημμένα σε διάφορες εκθέσεις. Το 1880 πραγματοποιήθηκε μια έκθεση καλλιτεχνών καλλιτεχνών στο ρωσικό κτίριο πρεσβείας. Στο τέλος του, ο Sultan Abdul-Hamid II απονεμήθηκε I. K. Aivazovsky Medal Medal.
Το 1881, ο ιδιοκτήτης του καλλιτεχνικού καταστήματος Ulman Humbach διεξήγαγε μια έκθεση των έργων των διάσημων πλοιάρχων: Wang Dequan, Rembrandt, Breakuga, Aivazovsky, Zheroma. Το 1882 πραγματοποιήθηκε έκθεση τέχνης του Ι. Κ. Aivazovsky και τουρκικού καλλιτέχνη Oskan Efendi. Οι εκθέσεις είχαν τεράστια επιτυχία.
Το 1888 πραγματοποιήθηκε μια άλλη έκθεση στην Κωνσταντινούπολη, που διοργανώθηκε από τον Levon Mazirov (ανιψιός Ι. Κ. Ayvazovsky), στις οποίες παρουσιάστηκαν 24 ζωγραφιές του καλλιτέχνη. Τα μισά τέλη από την πήγαν σε φιλανθρωπικούς στόχους. Μόλις αυτά τα χρόνια, η πρώτη έκδοση της Οθωμανικής Ακαδημίας Τεχνών. Στα έργα των πτυχιούχων της Ακαδημίας, ο τρόπος της επιστολής του Iivazovsky εντοπίζεται: «Ο θάνατος του πλοίου Ertugrull» στον καλλιτέχνη Osman Osman Nuri, την εικόνα "πλοίο" Ali Gemal, κάποια μαρίνα Diyarbakyr Takhsin.
Το 1890 υπήρχε το τελευταίο ταξίδι του Ιβάν Κωνσταντινόβιτς στην Κωνσταντινούπολη. Επισκέφτηκε το αρμενικό πατριαρχείο και το παλάτι του Jyldyz, όπου άφησε τους πίνακές του ως δώρο. Σε αυτή την άφιξη, απονεμήθηκε ο σουλτάνος \u200b\u200bAbdul-Hamid II της τάξης του βαθμού Medzhidiya i.
Επί του παρόντος, αρκετοί διάσημοι πίνακες του Aivazovsky βρίσκονται στην Τουρκία. Στο Στρατιωτικό Μουσείο της Κωνσταντινούπολης υπάρχει μια φωτογραφία του 1893 "Το πλοίο στη Μαύρη Θάλασσα", η εικόνα του 1889. Το "πλοίο και το σκάφος" αποθηκεύεται σε μία από τις ιδιωτικές συλλογές. Στην κατοικία του Προέδρου της Τουρκίας, υπάρχει μια εικόνα "ηλιόλουστη κατά τη διάρκεια του πλοίου" (1899).

Δημοσιεύσεις του τμήματος των μουσείων

Dozina Sea Ivan Aivazovsky: Γεωγραφία στην εικόνα

Στην περίοδο των διάσημων καμβά του Aivazovsky και μελετά τη θαλάσσια γεωγραφία του 19ου αιώνα πάνω τους.

Αδριατική θάλασσα

Βενετική λιμνοθάλασσα. Άποψη του νησιού San Georgeo. 1844. GTG

Η θάλασσα, η οποία αποτελεί μέρος της Μεσογείου, πήρε ένα όνομα στην αρχαιότητα κατά μήκος του αρχαίου λιμανιού της Adria (στον τομέα της Βενετίας). Σήμερα, το νερό υποχώρησε από την πόλη κατά 22 χιλιόμετρα και η πόλη έγινε γη.

Στον XIX αιώνα, η θάλασσα έγραψε γι 'αυτό στους καταλόγους: "... ο πιο επικίνδυνος άνεμος είναι βορειοανατολικά - BOREA, επίσης νοτιοανατολικά - Sirocco. Νοτιοδυτικά - Σφήνο, λιγότερο συχνά, αλλά συχνά πολύ ισχυρή. Είναι ιδιαίτερα επικίνδυνο κοντά στο στόμα του λογισμικού όταν ξαφνικά αλλάζει στη Νοτιοανατολική ανατολή και πηγαίνει σε μια ισχυρή καταιγίδα (Furiano). Μεταξύ των νησιών της ανατολικής ακτής, αυτοί οι άνεμοι είναι διπλά επικίνδυνοι, για στενά κανάλια και σε κάθε κόλπο είναι διαφορετικές. Το πιο τρομερό BOREA το χειμώνα και ζεστό "νότιο" (Slovensk.) Καλοκαίρι. Ήδη αρχαία συχνά μιλάμε για τους κινδύνους της Αδριας και από πολυάριθμες προσευχές για τη σωτηρία και τις επισκέψεις των ναυτικών, οι οποίες παρέμειναν στις ιταλικές ακτές, φαίνεται ότι καιρό αλλάζει ο καιρός ήταν το θέμα των καταγγελιών των κολυμβητών προπόνησης .... "(1890).

Ατλαντικός Ωκεανός

Ναπολέων στο νησί της Αγίας Ελένης. 1897. Theodosi Art Gallery. Κ Aivazovsky

Ο ωκεανός έλαβε το όνομά του στην αρχαιότητα, προς τιμήν του μυθικού τιτάνου της Ατλάντα, ο οποίος κράτησε το ουράνιο σημάδι στους ώμους του κάπου στο Γιβραλτάρ.

"... ο χρόνος που χρησιμοποιήθηκε πρόσφατα με πλοία ιστιοπλοΐας σε διάφορες συγκεκριμένες οδηγίες εκφράζεται από τους ακόλουθους αριθμούς: από το Pa de Calais στη Νέα Υόρκη 25-40 ημέρες. Πίσω 15-23; στη Δυτική Ινδία 27-30, στον ισημερινό 27-33 ημέρες. από τη Νέα Υόρκη στον ισημερινό 20-22, το καλοκαίρι 25-31 ημέρες. Από το La Mansha έως το Bahiya 40, στο Rio de Janeyiro 45, στην εποικοδομητή 66, στο Costadt 60, στην Bay Guinean 51 ημέρα. Φυσικά, το μήκος της διέλευσης ποικίλλει ανάλογα με τον καιρό. Περισσότερες λεπτομερείς οδηγίες μπορούν να βρεθούν σε πίνακες διέλευσης που δημοσιεύονται από το Λονδίνο "Συμβούλιο Εμπορίου". Λιγότερο εξαρτημένο από ατμόπλοια καιρού, ειδικά ταχυδρομικά, εξοπλισμένα με όλες τις βελτιώσεις του τελευταίου χρόνου και διασταυρώνοντας τον Ατλαντικό Ωκεανό τώρα σε όλες τις κατευθύνσεις ... "(1890).

Βαλτική θάλασσα

Μεγάλη επιδρομή στο Kronstadt. 1836 grm

Η θάλασσα έλαβε ένα όνομα ή από τη λατινική λέξη Balteus ("ζώνη"), δεδομένου ότι, σύμφωνα με τους αρχαίους γεωγράφους, ήταν ευτυχής στην Ευρώπη, ή από τη Λόγυντα Λόγου Μπαλστίτι ("White").

"... Χάρη στο μικρό περιεχόμενο των αλάτων, το ρηχό βάθος και τη σοβαρότητα του χειμώνα, η Βαλτική Θάλασσα παγώνει σε ένα μεγάλο χώρο, αν και όχι κάθε χειμώνα. Για παράδειγμα, το ταξίδι σε πάγο από το Revel να Helsingfors είναι πιθανό όχι κάθε χειμώνα, αλλά σε σκληρούς παγετούς και βαθιά στενά μεταξύ των νησιών Alandskie και και οι δύο τράπεζες καλύπτονται με πάγο, και το 1809, ο ρωσικός στρατός με όλους τους στρατιωτικούς βάρους μετακόμισε εδώ στον πάγο Στη Σουηδία και σε δύο άλλα μέρη μέσω του κόλπου Combat. Το 1658, ο Σουηδός βασιλιάς του Καρλ Χ περάσει στον πάγο από τη Γιουτλάνδη στη Ζηλανδία ... "(1890).

ιόνιο πέλαγος

Θαλάσσια μάχη στη Ναρνά 2 Οκτωβρίου 1827. 1846. Ναυτική Ακαδημία. N.g. Kuznetsov

Σύμφωνα με τους αντίκες μύθους, η θάλασσα, η οποία αποτελεί μέρος της Μεσογείου, κλήθηκε προς τιμήν του αγαπημένου Δία Πριγκίπισσα ΙΩ, η οποία μετατράπηκε σε μια αγελάδα τη θεά της συζύγου του. Επιπλέον, ο GER μειώνει μια τεράστια μανία στο IO, δραπέτευσε από την οποία οι φτωχοί μύριζαν τη θάλασσα.

"... στην Κεφαλονιά υπάρχουν πολυτελή ελαιώνες, αλλά γενικά, τα Ιόνια νησιά του Slaskle. Κύρια προϊόντα: κρασί, λάδι, νότια φρούτα. Οι κύριες τάξεις των κατοίκων: Γεωργία και πρόβατα, αλιεία, εμπόριο, ναυτιλία; Βιομηχανία μεταποίησης στην παιδική ηλικία ... "

Στο XIX αιώνα, αυτή η θάλασσα ήταν ο τόπος σημαντικών θαλάσσιων μάχες: περίπου ένα από αυτά, που συλληφθείσα από τον Aivazovsky, είπαμε.

Κρητική θάλασσα

Στο νησί της Κρήτης. 1867. Theodosi Art Gallery. Κ Aivazovsky

Μια άλλη θάλασσα, η οποία αποτελεί μέρος της Μεσογείου, πλύνετε το πλέγμα από το βορρά και το όνομά του από αυτό το νησί. Η "Κρήτη" είναι ένα από τα παλαιότερα γεωγραφικά ονόματα, βρίσκεται ήδη στο γραμμικό γράμμα Mynaine "Β" της χιλιετίας π.Χ. μι. Η έννοια του είναι ασαφής. Ίσως σε μια από τις αρχαίες ανατολικές γλώσσες, σήμαινε "ασήμι".

"... Οι Χριστιανοί και ο Μοαναμεθανός είναι εδώ σε μια τρομερή αμοιβαία εχθρότητα. Ψάρια σε παρακμή? Λιμάνι, πρώην στην ανθοφορία στην ενετική κυριαρχία, σχεδόν όλη η τραχύτητα. Οι περισσότερες πόλεις σε ερείπια ... "(1895).

Θάλασσα Μαρμαρά

Bay χρυσό κέρατο. Τουρκία. Μετά το 1845. Μουσείο Κρατικής Τέχνης Chuvash

Η θάλασσα, που βρίσκεται ανάμεσα στα στενά του Βοσπόρου και των Dardanelles, συνδέει τη Μαύρη Θάλασσα με τη Μεσόγειο και χωρίζει το Ευρωπαϊκό τμήμα της Κωνσταντινούπολης με την Ασία. Ονομάζεται έτσι προς τιμήν του νησιού του Μαρμαρά, όπου τα διάσημα λατομεία ήταν στην αρχαιότητα.

"... αν και η θάλασσα του Μαρμαρά βρίσκεται σε εξαιρετική ιδιοκτησία των Τούρκων, αλλά τόσο η τοπογραφία της και φυσικοχημικών και βιολογικών ιδιοτήτων διερευνάται κυρίως από ρωσικούς υδρογράφους και επιστήμονες. Η πρώτη λεπτομερής απογραφή των ακτών αυτής της θάλασσας γίνεται στα τουρκικά στρατιωτικά δικαστήρια το 1845-1848 από την υδρογραφία του ρωσικού στόλου καπετάνιου υπολοχαγού manganari ... "(1897).

Βόρεια Θάλασσα

Άποψη του Άμστερνταμ. 1854. Μουσείο Τέχνης Χάρκοβο

Η θάλασσα, η οποία αποτελεί μέρος του Ατλαντικού Ωκεανού, σηκώνουν τις ακτές της Ευρώπης από τη Γαλλία στη Σκανδιναβία. Στο XIX αιώνα στη Ρωσία, ονομάστηκε Γερμανικά, αργότερα το όνομα άλλαξε.

"... Με εξαίρεση τον προαναφερθέντα πολύ στενό χώρο των μεγάλων βάθους από τις ακτές της Νορβηγίας, η Γερμανική Θάλασσα είναι η μικρότερη από όλες τις παράκτιες θάλασσες και ακόμη και από όλες τις θάλασσες, με εξαίρεση τον Azov. Η Γερμανική Θάλασσα μαζί με το La Mansha - τη θάλασσα, το πιο επισκέφθηκε τα πλοία, καθώς περνάει από το ωκεανό μέχρι το πρώτο λιμάνι του πλανήτη - Λονδίνο ... "(1897).

Αρκτικός ωκεανός

Θύελλα στον Αρκτικό Ωκεανό. 1864. Theodosi Art Gallery. Κ Aivazovsky

Το σημερινό όνομα του ωκεανού εγκρίθηκε επισήμως το 1937, πριν ονομαζόταν διαφορετικά - συμπεριλαμβανομένης της Βόρειας Θάλασσας. Στα αρχαία-ρωσικά κείμενα, η επιλογή Touching βρίσκεται ακόμη και - αναπνέοντας τη θάλασσα. Στην Ευρώπη, ονομάζεται Αρκτικός Ωκεανός.

"... Προσπάθειες να επιτύχει το Βόρειο Πόλο μέχρι στιγμής δεν είχε επιτυχία. Οι σχεδόν τέσσερις του Βόρειου Πόλου πλησίασαν την αποστολή του Αμερικανικού Πιρίου, ο οποίος έστειλε το 1905 από τη Νέα Υόρκη, ειδικά για την χτισμένη ατμόπλοιο Roosevelt και επέστρεψε τον Οκτώβριο του 1906 "(1907).

Μεσόγειος θάλασσα

Λιμάνι της La Valletta στη Μάλτα. 1844. Trm

"Μεσογειακή" αυτή η θάλασσα έχει γίνει στον αιώνα ΙΙΙ. μι. Χάρη στους ρωμαϊκούς γεωγράφους. Αυτή η μεγάλη θάλασσα περιλαμβάνει πολλά μικρά - εκτός από εδώ, αυτό είναι το Albão, Balearic, η Ικαρία, ο Καρπαθιακός, ο Κυλίτης, η Κύπρος, ο Levancensky, ο Λιβύιος, ο Λιγουριακός, η Mirtime και ο Θρακικός.

"... Το κολύμπι στη Μεσόγειο Θάλασσα βρίσκεται σήμερα, με την ισχυρή ανάπτυξη του στόλου ατμού, δεν αντιπροσωπεύει ειδικές δυσκολίες, λόγω της συγκριτικής σπανιότητας των ισχυρών καταιγίδων και χάρη στον ικανοποιητικό φράκτη των shames και τις ακτές από τους φάρους και άλλοι προαναφερθείσες σημάδια. Περίπου 300 μεγάλοι φάροι διανέμονται κατά μήκος των τραπεζών των ηπείρων και των νησιών, και οι τελευταίοι αντιπροσωπεύουν περίπου το 1/3 και από το άλλο 3/4 βρίσκονται στην ευρωπαϊκή ακτή ... »(1900).

Τυρρηνική θάλασσα

Το φως του φεγγαριού στο Κάπρι. 1841. GTG

Η θάλασσα, η οποία είναι μέρος της Μεσογείου και βρίσκεται βόρεια της Σικελίας, κλήθηκε προς τιμήν του χαρακτήρα των αρχαίων μύθων, ο Lidius Tsarevich Tyrrhen, ο οποίος πνίγηκε σε αυτό.

"... όλες οι Λατιντσουκλία [μεγάλες κτήματα] της Σικελίας ανήκουν σε μεγάλους ιδιοκτήτες - αριστοκράτες που ζουν συνεχώς ή στην ηπειρωτική Ιταλία ή στη Γαλλία και την Ισπανία. Η άλεση της ιδιοκτησίας γης έρχεται συχνά στο ακραίο: ο αγρότης κατέχει ένα σκάφος στο μπλοκ της γης σε αρκετές πλατείες arshin. Στην κοιλάδα Primorskaya, όπου η ιδιωτική ιδιοκτησία βρίσκεται σε φυτείες φρούτων, υπάρχουν συχνά αυτοί οι ιδιοκτήτες από τους αγρότες που έχουν μόνο 4-5 καφέ δέντρα "(1900).

Μαύρη Θάλασσα

Η Μαύρη Θάλασσα (η καταιγίδα αρχίζει στη Μαύρη Θάλασσα). 1881. GTG

Αυτό το όνομα είναι ίσως το χρώμα του νερού κατά τη διάρκεια της καταιγίδας, η θάλασσα έλαβε μόνο σε μια νέα στιγμή. Οι αρχαίοι Έλληνες, οι οποίοι επέβουν ενεργά την ακτή του, το κάλεσαν πρώτα σε μη ευαίσθητα, και στη συνέχεια - φιλόξενοι.

"... επείγουσα κίνηση των επιβατών και φορτηγών μεταφορών μεταξύ των λιμένων της Μαύρης Θάλασσας περιέχεται από τα ρωσικά δικαστήρια (ως επί το πλείστον ρωσική κοινωνία της ναυτιλιακής εταιρείας και το εμπόριο), το αυστριακό Lloyd, οι γαλλικοί μετασχηματιστές Maritimes και η Frayssinet et C-IE και η ελληνική εταιρεία Courtgi et c-δηλαδή κάτω από την τουρκική σημαία. Οι ξένοι steamboats παρακολουθούν σχεδόν αποκλειστικά λιμάνια της Ρουσέλιας, της Βουλγαρίας, της Ρουμανίας και της Ανατολίας, ενώ οι ατμόπλοιοι της ρωσικής κοινωνίας της ναυτιλιακής εταιρείας και του εμπορίου είναι όλα λιμάνια της Μαύρης Θάλασσας. Η σύνθεση των δικαστηρίων της ρωσικής κοινωνίας της ναυτιλιακής εταιρείας και το εμπόριο το 1901 - 74 ατμόπλοια ... »(1903).

Το Αιγαίο

Νήσος Πάτμος. 1854. Περιφερειακό Μουσείο Καλών Τεχνών OMSK. Μάσκα Βρώμικο

Αυτό το τμήμα της Μεσογείου, που βρίσκεται ανάμεσα στην Ελλάδα και την Τουρκία, το όνομά του από την Αθήνα Τσαρ Είδεια, ο οποίος έσπευσε σε αυτόν από το βράχο, σκέφτοντας ότι ο γιος του Tezie σκοτώθηκε από τον Μινώταυρο.

"... κολύμπι στο Αιγαίο, που βρίσκεται στο μονοπάτι των πλοίων που προέρχονται από τις μαύρες και μαρμάρινες θάλασσες, είναι γενικά πολύ ευχάριστο, χάρη στον καλό, καθαρό καιρό, αλλά το φθινόπωρο και την πρόωρη άνοιξη, οι καταιγίδες που φέρουν Οι κυκλώνες, οι οποίοι προέρχονται από το βόρειο τμήμα του Ατλαντικού Ωκεανού μέσω της Ευρώπης σε μια μικρή Ασία. Οι κάτοικοι των νησιών είναι όμορφοι ναυτικοί ... "(1904).

Ο Ιβάν Κωνσταντινόβιτς Aivazovsky είναι ένας διάσημος ρωσικός ζωγράφος-ναυτικός. Κανείς δεν μπορεί να ανταγωνιστεί μαζί του σε μια ποιητική εικόνα του υδάτινου στοιχείου, σε μια φιλητευκή εξάρτητη ικανότητα, η κύρια πηγή της οποίας ήταν μια παθιασμένη αγάπη για τη θάλασσα. Η θάλασσα μπήκε στη ζωή του Aivazovsky από διακοσμητικά χρόνια. Γεννήθηκε στη Φοβοσιά, στην οικογένεια του Αρμενικού εμπόρου, ο οποίος μετακόμισε στην Κριμαία από την Πολωνία και πρώτα φορούσε το όνομα Guy ή το Gaivazovsky, χρησιμοποιώντας το όνομα του πατέρα στο πολωνικό παιδί και μόνο το 1841 αρνήθηκε το αρχικό "g" "Και έγινε γνωστό από το iivazovsky.

Σπούδασε στην Ακαδημία Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης, και ακόμη και τότε το έργο του ήταν παγκόσμιο ενδιαφέρον. Αξέχαστη παρέμεινε για μια νεαρή μαρινιστική συνάντηση με το Pushkin σε μια από τις ακαδημαϊκές εκθέσεις και μια έγκριση επανεξέτασης για τα έργα του καλλιτέχνη. Έχοντας τελειώσει τη μελέτη, ο Aivazovsky πήγε για δύο χρόνια στην Κριμαία και, επιπλέει στα πλοία, έδεσε μια φιλία με τους ναυάρους Nakhimov, Kornilov, Lazarev.

Το 1840, ο καλλιτέχνης πήγε στην Ιταλία, ταξίδεψε στην Ευρώπη και μετά από λίγα χρόνια επέστρεψε στην Αγία Πετρούπολη ο διάσημος πλοίαρχος. Αλλά ο πλούτος και η επιτυχία δεν θα μπορούσαν να κρατήσουν τον Aivazovsky στην πρωτεύουσα και αποφάσισε να επιστρέψει στην μητρική του φοβοδοσία. Εκεί χτίστηκε στην παραλία του σπιτιού, κάθε χρόνο διοργάνωσε τις εκθέσεις των έργων του στη Ρωσία και την Ευρώπη.

Οι εργασίες για τον καλλιτέχνη έγιναν τη ζωή του, δεν είναι περίεργο που δημιούργησε περίπου έξι χιλιάδες φωτογραφίες. Περισσότερο από τα μισά από αυτά απεικονίζουν τη Θάλασσα.

Είναι ενδιαφέρον ότι ο καλλιτέχνης έχει πάντα γράψει στη μνήμη και η υπέροχη ρομαντική διάθεση απέκτησε από αυτό το πανί.

Γοητευτικό νότιο τοπίο, σχεδόν απτό συναίσθημα ζεστού φεγγαριού νύχτα από τη θάλασσα. Στο προσκήνιο, το παχύ των δέντρων, μια υψηλή πυραμιδική λεύκα. Λίγο στο λευκό σπίτι με ένα κιόσκι, το wicket, πηγαίνοντας κατευθείαν στην ακτή. Μακριά, το βουνό ανεβαίνει σε ένα σκοτεινό χτύπημα. Και ο τεράστιος ουρανός που καλύπτεται με το φως, τα σύννεφα του μηλίτη, και στο κέντρο - ένα τεράστιο φωτεινό φεγγάρι, σαν να φωτίζει μια λάμπα καύσης τα πάντα. Το Moonwalk περνάει στην ίδια την ακτή, φωτίζοντας το φως κυματισμό στην ηρεμία θάλασσα, τα ιστιοφόρα, που κινούνται κατά μήκος του νερού.
Έτσι ζητάει μια λέξη της λέξης από ένα τραγούδι μακράς διαρκείας: "... φεγγάρι, το φεγγάρι, πάνω από την στοργική ακτή, λάμπει και τη θάλασσα, και η θάλασσα φιλιά με το φεγγάρι ..."

Αυτή η διάσημη μάχη δοξάσησε τον ρωσικό στόλο. Ο συνδυασμένος στόλος των συμμάχων (Ρώσοι, Γάλλοι, Βρετανοί) εισήλθαν στον κόλπο της ναυτρινίας, όπου συγκεντρώθηκε ο τουρκικός-αιγυπτιακός στόλος. Μετά από άκαρπες προσπάθειες διαπραγμάτευσης, μετά το κέλυφος του στόλου της Ένωσης με τα τουρκικά πλοία και τις παράκτιες μπαταρίες τον Οκτώβριο 1827, άρχισε η ναυτιλιακή μάχη.
Τα ρωσικά γραμμικά πλοία, που είναι στο κέντρο, αποδέχτηκαν το κύριο χτύπημα στις τουρκικές-αιγυπτιακές δυνάμεις και κατέστρεψαν το μεγαλύτερο μέρος του εχθρικού στόλου. Το γραμμικό πλοίο "Azov" υπό την εντολή του καπετάνιου του Iranga M.p. Lazarev πολέμησε πέντε εχθρικά πλοία, αλλά τους νίκησε σε άνιση μάχη. Οι κατώτεροι αξιωματικοί σε αυτό το πλοίο σερβίρονται PS Nakhimov και V.A. Kornilov. Το πλήρωμα "Azov" κάλυψε τον εαυτό του απρόσεκτη δόξα. Όλος ο κόσμος θαύμαζε τον γενναίο ρωσικό στόλο, το θάρρος και τη στρατιωτική τέχνη των ρωσικών ναυτικών.
Το Ayvazovsky απεικονίζει το "Azov" είναι ήδη έντονα κατεστραμμένο, αλλά το πλήρωμα του πλοίου παίρνει το τουρκικό πλοίο στο διοικητικό συμβούλιο και οι ηρωικοί ρώσοι ναυτικοί μετακινούνται στο κατάστρωμα του για να ολοκληρώσουν την καταστροφή του πλοίου. Με μεγάλη επιδεξιότητα, ο καλλιτέχνης δείχνει μια εικόνα της μάχης: πυρκαγιά, καταβροχθίζοντας τα πλοία, παντού καπνού, χαλαρή αναθεώρηση, καταστρέψτε τα πλοία, οι άνθρωποι που προσπαθούν να ξεφύγουν ...

Η δημιουργικότητα του Aivazovsky είχε επιρροή μιας ρομαντικής σχολής. Ειδικά κατέλαβε τη φαντασία του καλλιτέχνη, ως εικόνα του "ελεύθερου στοιχείου", με ρομαντικούς. Ο καλλιτέχνης έγραψε πάνω από τρεις χιλιάδες θαλάσσιο (θαλάσσιο τοπίο). Κανείς δεν στο Aivazovsky γνώριζε πόσο προφυλάσσεται για να δείξει την αύξηση της υδατικής ευρυχωρίας, μη τεμαχισμένη από τις ακτές, τη χιλιάθη μεταβλητότητα και ταχεία δύναμη των κυμάτων.

Βροντή και θόρυβο. Πλοίο κουνάει. Θάλασσα σκοτεινά βράζει.

Το Wind Sail σπάει και σφυρίχτρα με ταχύτητα.

Επαίνεσε ολόκληρη την αψίδα του ουρανού και, ανέθεσε στο πλοίο,

Θα κοιμηθώ στην καμπίνα cramped ... το πήρα - κοιμάμαι.

... Ξυπνάω ... τι συνέβη; Τι? Νέα Squall;

- "Κακή - οι τοίχοι έσπασαν. Το τιμόνι έπεσε."

Τι να κάνω? Τι μπορώ να? Και με την ανάθεση του πλοίου,

Και πάλι, βάζω και θα κοιμηθώ ξανά ... το πήρα - κοιμάμαι.

... Ξυπνάω ... τι συνέβη; - "Το τιμόνι αποκοπεί, μέσω της μύτης

Κατά μήκος του κύματος έτρεξε, ο ναυτικός πραγματοποιήθηκε!

Τι να κάνω? Ας είναι! Στα χέρια του Θεού έδωσε:

Αν ο θάνατος με ξυπνά - δεν κοιτάω εδώ.

(Ya.polonsky)

Νωρίς το πρωί. Θάλασσα. Στη θάλασσα γεμάτη ηρεμία. Τα σκάφη με τους ανθρώπους που αγκυροβολούν στην ακτή - κάποιος μόλις ήρθε, άλλοι ετοιμάζονται να πλεύσουν, - πιο πιθανό ψαράδες, μερικοί νωρίς ήρθαν στη θάλασσα, και ήδη επιπλέουν, ενώ άλλοι απλά πηγαίνουν να πιάσουν τα ψάρια. Στο πλάι της ακτής εδώ, υπάρχουν ομάδες ανθρώπων. - Αυτοί είναι αγοραστές ψαριών. Πάνω στην ακτή, τα δέντρα θάμνων, πυραμιδική λεύκα που εκτείνεται στον ουρανό. Και στη συνέχεια τα βουνά διαλύονται στην πρωινή ομίχλη. Η πόλη ανεβαίνει στα δεξιά στο βουνό, ακόμη και πάνω από το μεγάλο φρούριο στην άκρη του βράχου. Δεν απέχει πολύ από την ακτή του ιστιοφόρου με τα πανιά.
Η ακτή εξακολουθεί να καλύπτεται με σκοτάδι, και την πόλη και το φρούριο στο βράχο φωτίζεται ήδη από τον καυτό νότιο ήλιο. Ο μεγάλος ουρανός καθαρίζεται από τα σύννεφα που βγαίνουν στα βουνά. Σμαραγδένιο πράσινο, μπλε-μπλε, χρυσά ροζ χρώματα σαν να ξεπεράσει, μετακινώντας από το ένα χρώμα στο άλλο και δημιουργώντας μια χαρούμενη εικόνα του πρωινού.

Το ηρωικό Παθό, προσέλκυσε το Aivazovsky στο θαλάσσιο θέμα, εξηγεί την εμφάνιση πολλών έργων μάχης στο έργο του, αναπαράγοντας τις εκμεταλλεύσεις του ρωσικού στόλου.
Ο καλλιτέχνης περιέγραψε την ήττα της τουρκικής μοίρας για την Cesma. Την παραμονή του ρωσικού στόλου, φτωχών, με κακά πλοία, με τους διοικητές ημι-οχημάτων, αλλά το πλήρες θάρρος και την ετοιμότητα να πεθάνουν για τη Ρωσία, καθώς η νεαρή Catherine II διέταξε, νίκησε το μέρος του άρτια εξοπλισμού τουρκικού στόλου Hasan-Bay στο στενό της Χίου. Τα υπόλοιπα τουρκικά πλοία βιαστικά έσπασαν στον κόλπο Chesmen.
Την άλλη μέρα, οι Ρώσοι, με επικεφαλής τον Γρηγόρη Ορλόφ και τον καπετάνιο-διοικητή Greag, αποφάσισαν ότι ο στόλος τουρκικός στην Τσεμούδα θα πρέπει να είναι άβολα, έτσι ώστε να μην ήταν στο αρχιπέλαγος και το πνεύμα.
Τη νύχτα, τα τουρκικά πλοία, που αγκαλιάζονται στα βάθη των χημικών, τοποθετήθηκαν με τοποθετημένη φωτιά. Η φωτιά γρήγορα πήδηξε πέρα \u200b\u200bαπό τα εργαλεία του εχθρού, έπεσε στο κατάστρωμα και ολόκληρο το πλοίο είχε τη διασκέδαση κάλυψε τη φλόγα. Αλλά τότε υπάρχουν δύο ελαφριά τουρκικά μαγεία για να συναντήσετε ρωσικά πλοία, διασχίζοντας τους την είσοδο στον κόλπο και, λαμβάνοντας ένα ρωσικό πλοίο στο διοικητικό συμβούλιο, κόψτε ολόκληρη τη ρωσική ομάδα. Με την προσθήκη ιστιοπλοΐα, το πλοίο του πρίγκιπα γκαγάρριν έσπασε στον κόλπο του Chesmen και έφτασε κοντά στο τουρκικό πλοίο - οι Τούρκοι και οι Ρώσοι εξαφανίστηκαν στην έντονη πυρκαγιά. Τα μισά από τα πλοία του εχθρού καίγονται, καταχωρούνται από το ρωσικό πυροβολικό, αλλά το μέρος δεν επηρεάστηκε ακόμα από τη φωτιά.
Οι Ρώσοι παρέμειναν το τελευταίο πλοίο, το Brande Ilyina, υπήρχε όλη την ελπίδα ...
Ακολούθως εμφανίζονται από τη σκιά της ακτής, το πλοίο της ileina είναι σφιχτό, σαν να ο γύψος, κόλλα στον εχθρό. Από ψηλά και πυροβολισμό, και ακόμη και οι Τούρκοι ήταν χαλασμένοι. Η ilyin έφυγε κατά μήκος του καταστρώματος, γεμίζοντας τη δέσμη διάσπαρτα πυρκαγιάς. Μετά την παρατήρηση, η πυρκαγιά χτυπημένη στο Λουκά, ακριβώς στο ταμπλό του πλοίου, όπου στενά, το ένα στο άλλο, στάθηκε βαρέλια με πυρίτιδα. Μετά από αυτό, έριξα τον φακό στη θάλασσα και για τον εαυτό του ...
Σε ένα Wachtan Magazine Greag έγραψα: "Είναι ευκολότερο να φανταστεί κανείς, αντί να περιγράψει τη φρίκη, τη στασιμότητα και τη σύγχυση, καταφέρεται από τον εχθρό: ολόκληρες ομάδες στο φόβο και η απελπισία ρίχτηκαν στο νερό, η καλυμμένη επιφάνεια καλύφθηκε με πολλά κεφάλια. " Το ρεκόρ του Γιούρι Dolgorukova έμεινε επίσης: "Το νερό αναμειγνύεται με αίμα και τέφρα έλαβε μια συμπληρωματική εμφάνιση. Οι άνθρωποι καίγονται, διαφορετικές απόψεις που βρίσκονται ανάμεσα στο καμένο συντρίμμια, που είναι έτσι το λιμάνι συμπληρώθηκε ότι θα μπορούσαμε να περάσουμε στο σκάφος ... "
Μόνο μετά τη μάχη, όταν οι γιατροί ήρθαν να ακολουθήσουν οι τραυματίες, διαπιστώθηκε ότι οι γυναίκες αγωνίστηκαν για τη μοίρα.
Πέρα από τα πλοία Lazily, τα κύματα της περικοπής ένα παχύ και λιπαρό στρώμα στάχτης - όλα όσα παραμένουν από τον τουρκικό στόλο. Σε μια νύχτα, η ρωσική μοίρα κατέστρεψε ολόκληρο το στόλο του σουλτάνου ... η Ευρώπη φρικτή! Πώς θα μπορούσε η ασθενής ρωσική μοίρα των αποφορτισμένων πλοίων, στην οποία πέθανε τα καροτσάκια, νικήστε τον ισχυρό τουρκικό στόλο του ισχυρού σουλτάνου!?
Η Catherine έγραψε στους Ρώσους ναύτες: "Η κυψέλη στο φως δεν είναι φανταστική λαμπρότητα, ο στόλος μας εφαρμόζεται στο ευαίσθητο χτύπημα της οθωμανικής υπερηφάνειας. Οι Laures καλύπτονται με δάφνες και όλη η μοίρα"
Οι ναυτικοί απονεμήθηκαν ο ετήσιος μισθός, η υπέρβαση της καύσης του τουρκικού στόλου, έλαβαν άλλα 187.475 ρούβλια - τότε τους αφήνουν να μοιραστούν! Ένα μετάλλιο χτυπήθηκε για όλους τους συμμετέχοντες στη μάχη Chesme: ο διαμετρικός στόλος του σουλτάνου απεικονίζεται στην εμπρόσθια όψη και η λέξη είναι έτοιμη από το αντίστροφο: "B S LB".

Αυτό είναι ένα από τα κύρια έργα του, γεμάτα μεγαλείο και δύναμη. Εξωτερικά, η εικόνα είναι τόσο απλή που είναι αδύνατο να το περιγράψουμε και ταυτόχρονα είναι μια από τις πιο εκφραστικές βιοτεχνίες του Aivazovsky.
Δεν υπάρχουν φωτεινά χρώματα στην εικόνα, τα εφέ χρώματος. Το νερό δεν ξεχειλίζει με όλα τα χρώματα του ουράνιου τόξου. Τα υψηλά δέντρα που απειλούν δεν προσεύχονται. Η θάλασσα είναι απλή και ισχυρή, ισχυρότερη από ό, τι κατά τη διάρκεια της πιο τρομερής καταιγίδας. Ημέρα στη θάλασσα γκρι, σύννεφο. Η όλη μπροστινή εικόνα της εικόνας είναι γεμάτη με τα κύματα από τον ορίζοντα. Μετακινούν την κορυφογραμμή για μια γαρδέλη και η εναλλαγή τους δημιουργούν ένα ειδικό ρυθμό και ένα μεγαλύτερο σύστημα σε όλη την εικόνα. Το MORO προχωρεί μια καταιγίδα, αλλά τα κύματα είναι ήδη ελαστικά και ισχυρά. Δεν υπάρχουν πλοία που βυθίζονται στην εικόνα, ούτε οι άνθρωποι που εξοικονομούν από το ναυάγιο, ούτε τα υπολείμματα ιστού. Τίποτα αλλά σκληρό, υπέροχο στη θάλασσα.
Η σκληρή ευκολία του περιεχομένου της εικόνας απάντησε πλήρως από το συγκρατημένο πολύχρωμο γάμμα, χτισμένο σε συνδυασμό ζεστών γκρίζων πλαισίων του ουρανού και ένα βαθύ πράσινο-μπλε νερό.
Γνώση της απεικόνισης της φύσης και της ειλικρινής κατανόησης, αγοράζοντας τον υπολογισμό των εικονογραφικών τεχνικών - Όλα αυτά καθόρισαν την εμφάνιση μιας ειλικρινής, πλήρους αίμα ρεαλιστικής εικόνας, ο οποίος έθεσε το όνομα της ναυτικής σε μια σειρά με τους προχωρημένους δασκάλους της ρωσικής ρεαλιστικής τέχνης και Παρέχοντας τον ευρέως διαδεδομένη δημοφιλή αναγνώριση. Ο Kramskaya κάλεσε την εικόνα ενός από τα πιο φιλόδοξα, τι γνώριζε ...

Εδώ, ο κύριος χαρακτήρας της ζωγραφικής - βουνών, πριν από το μεγαλείο της οποίας όλα φαίνονται καλά, ασήμαντη. Αλλά ο Aul, που βρίσκεται ακριβώς στους πρόποδες του βουνού, στο φαράγγι, ειρηνικά δίπλα σε αυτό το τεράστιο. Ο Sacli Highlanders κρατάει την πλαγιά του βουνού, ανεβαίνει υψηλότερο και υψηλότερο. Οι στενές λωρίδες περιέλιξης του ορεινού μονοπατιού είναι ορατές στην απόσταση, τα βουνά φακέλων κορδέλα.
Στο προσκήνιο, μια ομάδα αλόγων με άλογο με όπλα. Το οικόπεδο είναι πολύ παρόμοιο με τις ιστορίες του L. Tolstoy.
Ο θεατής φαίνεται σαφώς ένα οροπέδιο στις κορυφές των βουνών, που περιβάλλεται σε ένα μπλε σύννεφα ομίχλης, μια πλαγιές που φωτίζεται από τον ήλιο.
Η εικόνα δημιουργεί τη διάθεση του μεγέθους, της επισημότητας.

Brig "Mercury" (1892)

Αυτή η εικόνα είναι αφιερωμένη στην ένδοξη Ιστορία του Fearless Chernomorstseven - Brig "Mercury" μετά τη νίκη πάνω στα τούρκικα δικαστήρια συμβαίνει με τη ρωσική μοίρα.
Στις 14 Μαΐου 1829, ο Ρώσος 18-Cannon Brig "Mercury" την αυγή στο Βόσπορο δέχτηκε μια άνιση μάχη με δύο τουρκικά πλοία. Ένας από αυτούς ήταν ένα γραμμικό πλοίο 110-κανόνι, το άλλο - 74-κανόνι. Ο διοικητής Brig καπετάνιος υπολοχαγός Kazar, μαζί με τους αξιωματικούς και τους ναυτικούς του, αποφάσισαν να: πεθαίνουν, αλλά να μην εγκαταλείψουν.
Και τα δύο τουρκικά πλοία βρίσκονται και στις δύο πλευρές του υδραργύρου και τον προσφέρουν να παραδοθούν, αλλά σε απάντηση στον υδράργυρο, άνοιξαν φωτιά από όλα τα όπλα και τουφέκια.
Ο "Ο υδράργυρος" ήταν σπασμένος, τα πανιά σπάσουν, η φωτιά προέκυψε, το νερό άρχισε να διεισδύει, αλλά οι Ρώσοι ναυτικοί συνέχισαν να αγωνίζονται θαρραλέα. Με επιτυχημένες λήψεις, προκάλεσαν τόσο σημαντική ζημιά και στα δύο ισχυρά τουρκικά πλοία που αναγκάστηκαν να σταματήσουν τη δίωξη και να ξαπλώνουν σε μετατόπιση.
Μετά τον αγώνα, ο "υδράργυρος" με ασφάλεια προσχώρησε στη ρωσική μοίρα.
Η εικόνα του Aivazovsky δείχνει μια ασημένια νύχτα του φεγγαριού. Η φύση βρίσκεται σε κατάσταση πλήρους ανάπαυσης. Δεν υπάρχουν κύματα, μόνο ένα μικρό snubs είναι σχεδόν αισθητό στη θάλασσα, και τα γρήγορα φωτιστικά σύννεφα επιπλέουν στον ήσυχο νυχτερινό ουρανό.
Στην ανοιχτή θάλασσα "υδράργυρος". Επιστρέφει στην μητρική του Σεβαστούπολη μετά από μια ένδοξη νίκη πάνω από τον εχθρό. Τα ρωσικά πλοία, που συναντούν την ηρωική Brig, μπορούν να δουν.

Αδιάκριτα τη θάλασσα, την ημέρα και τη νύχτα είναι θόρυβος.

Στα θανατηφόρα ευρύχωρα, πολλά προβλήματα θάφτηκαν.

Τα σύννεφα τρέχουν πάνω από τη θάλασσα, ο άνεμος είναι ισχυρότερος, ASB σε μαύρο χρώμα.

Θα υπάρξει μια καταιγίδα - θα υποστηρίξουμε και θα ανταγωνιστούμε μαζί της.

Με τόλμη, αδελφούς! Το σύννεφο γεννιέται, βράζει το μνησικακία των υδάτων.

Πάνω από το δέντρο ενός θυμωμένου άξονα, βαθύτερα η άβυσσο θα πέσει!

(N .- γλώσσα)

Αυτή είναι η πιο διάσημη εικόνα του Aivazovsky. Σε αυτό, μόλις αντιτίθεται στην τυφλή δύναμη του φυσικού στοιχείου της σταθερής θέλησης ενός ατόμου.

Στον καμβά συλλαμβάνεται από μια δραματική στιγμή. Τα εξερχόμενα σύννεφα χαμηλής νύχτας είναι ανοιχτά, όπως μια θεατρική κουρτίνα καλά, γεμάτη ρομαντική σκηνή στρες. Λέει για την τρομερή έναρξη των στοιχείων, με τους οποίους το πλήρωμα του νεκρού πλοίου πολέμησε όλη τη νύχτα. Στη σχεδία, που σχετίζονται με τους επιζώντες ναύτες από τη συντριβή ιστού, τα πιο τρομερά και υψηλά κύματα έρχονται - το ένατο δέντρο. Ωστόσο, ο ένατος άξονας είναι ο τελευταίος, στην πίστη της θάλασσας, παλμική καταιγίδα. Το στενό άκρο της δοκιμής προζεύει και ξεκινώντας την ημέρα. Ο ήλιος είναι ο καλύτερος φίλος του πλοηγού. Στις ακτίνες του, η οργή του φυσαλίδων των κυμάτων είναι πάντα poketed.

Για τους θαρραλέους ανθρώπους, μόνο ένα πράγμα παρέμεινε στη νίκη, αν και απάνθρωπη, αλλά μόνο μία προσπάθεια. Η εμπιστοσύνη είναι ότι θα το δεσμεύσουν, που προκλήθηκαν στον ελεγκτή συναισθηματικά - τη γεύση του έργου. Ο ζωγράφος εμφανίζεται σε όλες τις καταπραϋντικές κηλίδες του ηλιακού φωτός στην επιφάνεια Raging. Ο πλοίαρχος βάζει τα φωτεινότερα χρώματα της παλέτας και, γύρω από τους συμπυκνωμένους τόνους του σμαραγδένιου πράσινου νερού, φτάνει στον εξαιρετικά αυξημένο ήχο του Golden Gamma. Η κοινή γεύση του καμβά είναι γεμάτη θριαμβευτική αισιοδοξία. Η εικόνα είναι ένα είδος γραφικού ύμνου στη δόξα εκείνων που υποστηρίζουν τα στοιχεία και το κατακτά.

Όλη η μαύρη αψίδα παρακολούθησης, όλα μαζεύουν την άβυσσο.

Βαθιά χωρίς το κάτω μέρος - ο θάνατος είναι αλήθεια! Καθώς ένας ορκισμένος εχθρός απειλεί,

Εδώ το ένατο δέντρο τρέχει! ..

Βουνό, Θλίψη! Ο άξονας θα ξεπεράσει:

Στην θορυβώδη θάλασσα, το Chel θα πεθάνει!

Το φέρετρο είναι έτοιμο ... Thunder ρωγμή πάνω από το puchinum του βάζου νερού

Η έρημος αναστενάζει!

(Α. Polyzheev)

Ο δρόμος πάνω από το γκρεμό ... Από την άκρη, υπάρχουν ταξίδια με ανθρώπους και άλογα πάνω και πάνω, φαίνεται να ο Θεός τον εαυτό σου, στον ουρανό ... και κάτω από τα πόδια των σύννεφων, και κάπου βαθιά στο κάτω μέρος της πόλης, των χωριών, των ανθρώπων, εκεί μια ζωή. Και εδώ το αιώνιο χιόνι, τα μεγαλύτερα βουνά, ξεκάθαρα, φωτεινά χρώματα. Έτσι ζητούν το μυαλό τέτοιων ποιημάτων:

Αγγίζω την αιωνιότητα με το χέρι μου. Στα βουνά τόσο κοντά μπορεί να βρεθεί αιωνιότητα ...

Φοβόμαστε να σπάσουν το ξεκούραστο, παρακολούθησα και βλέπουμε το άπειρο.

Μέχρι στιγμής από εδώ είναι μια φασαρία, έτσι φευγαλέοντας τους ανθρώπους του Chayan ...

Εδώ μόνο τα βουνά είναι σιωπηρά ομορφιά και ο ουρανός της κατάστασης του στοιχείου.

Όταν στέκεστε πάνω από τον ουρανό ψηλά στην οροφή του κόσμου του μικροσκοπικού σφάλματος -

Αναπνέει ελεύθερα και εύκολα, και πριν η αιωνιότητα δεν είναι εντελώς τρομακτική ...

Πρωί. Η θάλασσα είναι ελαφριά, μόλις αισθητή αεράκι. Οι ψαράδες έχουν ήδη αισθανθεί αλιεία - ποιος είναι σε ένα ιστιοφόρο που είναι σε ένα απλό σκάφος. Στους πύργους απόστασης Vesuvius, και ο ψητό νότιο ήλιο ανεβαίνει πάνω από αυτό, ρίχνει το χρυσό φως τα πάντα γύρω. Ο ουρανός εξακολουθεί να καλύπτεται με εύθραυστα λευκά σύννεφα.

Ένας πολύ ταλαντούχος καλλιτέχνης έδειξε μεταβάσεις χρώματος προσφοράς - από σκούρο μπλε, σχεδόν μαύρο, κοντά στην άκρη της εικόνας, σε μπλε-μπλε και χρυσό ροζ, μακριά.

Η εικόνα είναι γεμάτη από τη γοητεία της ήσυχης σκέψης, της ονειρούς.

Στο κέντρο της εικόνας των δέντρων με σγουρά σγουρά κορώνες, στο αριστερό τζαμί με τα βέλη των μινάρων δρομολόγησης στον ουρανό. Στο δεξιό άκρο της θάλασσας και της πόλης. Σε πρώτο πλάνο στην καταπράσινη πλαγιά, μια ομάδα ανθρώπων ανάπαυσης. Καλοκαιρινή μέρα, ζεστό. Πρόσφατα, βρέχει - ο μοβ ουρανός δεν έχει εκκαθαριστεί ακόμα από τα σύννεφα, το ζουμερό, το φωτεινό πράσινο πλύθηκε ακριβώς. Αλλά ο ήλιος έχει ήδη γεμίσει στο χρυσό φως η πόλη μακριά, η άκρη του τζαμιού.

Αυτή η εικόνα ivazovsky έγραψε με την repin καλλιτέχνη. Η Repin, φυσικά, έγραψε την εικόνα του Πούσκιν, και το Aivazovsky τη δική του θάλασσα. Ο Aivazovsky ήταν προσωπικά εξοικειωμένος με τον Πούσκιν και η repin έγινε ενδιαφέρεται για αυτό πάρα πολύ, όλα ρώτησαν τον καλλιτέχνη, τι, pushkin;

Στην εικόνα, ο ποιητής βρίσκεται στη βραχώδη ακτή της θάλασσας και, αφαιρώντας το καπέλο, την τελευταία φορά που απευθύνεται στην αγαπημένη του θάλασσα με τις λέξεις:

Αντίο, ελεύθερο στοιχείο,

Τελευταία φορά μπροστά μου

Εσείς katiha κύματα μπλε

Και την υπερηφάνεια της ομορφιάς.

Ως φίλος, η Ropota είναι αρμόδια,

Ποια είναι η τελευταία ώρα του

Ο θλιβερός θόρυβος σας, ο θόρυβος σας καλεί

Άκουσα την τελευταία φορά ...

... Αντίο, η θάλασσα! Μην ξεχάσεις

Την επίσημη ομορφιά σας

Και πολύ, θα ακούσω για μεγάλο χρονικό διάστημα

Το hum σας το βράδυ.

(Α. Α. Πούσκιν)

Ο Zarelo, καθυστέρησε τη θάλασσα μαζί με τον ποιητή, αλλά μετά από ένα λεπτό που πρόσφερε και πάλι. Η θάλασσα σαν να ακούσει τα λόγια του ποιητή, που τον σβήνει τόσο πολύ στους στίχους του, και ακόμη περισσότερο ανησυχούν, ο Zarelo. Φαίνεται να είναι κηλίδες ο ποιητής έτσι ώστε να κρατήσει μακρά το hum του στη μνήμη του για μεγάλο χρονικό διάστημα, έτσι ώστε να πάρει την εικόνα και τη φωνή του στα μακρινά δάση και τα χωράφια του Βορρά ...

Στην εικόνα, οι εικόνες του Πούσκιν και της Θάλασσας συγχωνεύθηκαν αρμονικά, καθώς η δημιουργική φαντασία της Repin και του Aivazovsky συγχωνεύθηκε αρμονικά.

Φαίνεται ότι η πυρκαγιά εκρήγνυται πάνω από τη θάλασσα. Αλλά αυτό το βράδυ ηλιοβασίλεμα αφήνει για το βράχο του ήλιου γενναιόδωρα γεμίζει όλο τον ουρανό με πυρκαγιά-κόκκινο, χρυσό φως. Ο ήλιος είναι έτοιμος να κρύψει πίσω από τον ορίζοντα, αλλά είναι ακόμα ζεστό, δεν εγκαταλείπει την επερχόμενη νύχτα και φωτίζει τον ουρανό με σκοτεινά σύννεφα και την άκρη της ακτής.
Η θάλασσα είναι ελαφρώς καταιγίδα, τα σμαραγδένια πράσινα κύματα που εκτοξεύονται στην ακτή των κονδύλων αφρού. Το κοντινό πλοίο με τα πανιά τρέμει στον άνεμο. Στα δεξιά, ο βράχος ανέβηκε στο δεξί κομμάτι, ήδη κρυμμένο από το φως του ήλιου. Στην ακτή, ένα μοναχικό βαγόνι, το οποίο ένα ζευγάρι βόλτα τραβά, ναι, μια ομάδα ανθρώπων θαυμάζουν το μαγευτικό θέαμα του ηλιοβασιλέματος.

Βράδυ αυγή στη διάτρηση του χεριού, η σιωπή έσπευσαν πάνω από το ζοφερό elbo.

Μέσα από τα σύννεφα χλωμό γρήγορα έτρεξε το ομίχλη φεγγάρι.

Ήδη στη Δύση, ένα γκρίζο μαλλιά, ντυμένο, με τα απλά γαλάζια νερά συγχωνεύθηκαν από τον ουρανό.

Ένας στη νύχτα σκοταδιού πάνω από το άγριο βράχο ήταν ο Sat Napoleon.

Στο μυαλό του καταστροφέα, η ζοφερή Duma ήταν γεμάτη, είναι καινούργιο στην αλυσίδα των ονείρων της Ευρώπης

Και, στις απομακρυσμένες ακτές, το βλέμμα ζοφερή, έντονα ψιθύρισε:

"Γύρω με όλους τους νεκρούς ύπνο, έπεσε, βάζει στην ομίχλη Prunch των θυελλώδεις κύματα,

Δεν πέφτει στην πάπια της θάλασσας στη θάλασσα, ούτε ένα ομαλό θηρίο δεν θα καταρρέουν πάνω από τον τάφο -

Είμαι εδώ μόνος, η επαναστατική Duma είναι γεμάτη ... "

(Α, Πούσκιν)

Πόσες μάχες αφιερώθηκαν ζωγραφιές τους Aivazovsky! Έτσι, εδώ είναι μια θαλάσσια μάχη. Στραγγισμένο στη μάχη των πλοίων, σχισμένα πανιά που επιπλέουν γύρω από τα συντρίμμια - όλα γύρω μιλούν μια μεγάλη μάχη όταν οι ναυτικοί αγωνίζονται "όχι στην κοιλιά, αλλά για το θάνατο". Ο κύκλος των κλαμπ καπνού, κλείνοντας τον ουρανό, τη θάλασσα, σκοτεινιάσει από τις στάχτες. Φαίνεται ότι αισθάνεστε ακόμη και κρύο νερό, αισθάνεστε τη μυρωδιά της πυρίτιδας, ακούτε το βρυχηθμό των εκρήξεων.

Cape Fiolent - Ακρωτήριο στη νοτιοδυτική ακτή της Κριμαίας. Το πιο αρχαίο όνομα είναι το Παρθενώμιο (ή το Κέιπ Την Παρθένο από τα Ελληνικά) και συνδέεται με τον ελληνικό μύθο της διανομής, το οποίο πραγματοποιήθηκε εδώ την Αρτέμιδα για να γίνει μια ιέρεια στο ναό της Παναγίας.
Ένα άλλο ακρωτήριο που ονομάζεται Ακρωτήριο του Αγίου Γεωργίου, αφού, σύμφωνα με τον θρύλο του Αγίου Γεωργίου, ήταν σε καταστροφή στους Έλληνες Ναυτικούς και οι επιζώντες ναύτες το 891 ιδρύθηκαν στα βράχια του μοναστηριού του Αγίου Γεωργίου. Επομένως, πιθανότατα, ονομάστηκε η χώρα του θείου - του Θεού.
Εδώ παρασκευάζονται Chaellanines (στρατιωτικοί ιερείς) για τον στόλο της Μαύρης Θάλασσας. Σχεδόν όλοι οι ρωσικοί βασιλιάδες επισκέφθηκαν εδώ και ο Α. Πούσκιν ήταν.
Στην εικόνα της Θάλασσας Νύχτας της Σελήνης. Το φεγγάρι φωτίζεται ένα χρυσό φως φλόγας του ακρωτηρίου, ο ζοφερός ουρανός. Η σεληνιακή διαδρομή φωτίζεται τους πνεύμονες στις θαλάσσιες κυματισμούς. Σκούρο ζοφερές μπλοκ στα αριστερά rocked rocks.
Το ρομαντικό τοπίο δημιουργεί τη διάθεση του μυστηριώδους μεγαλείου, προκαλεί μια αίσθηση της ιδιωτικής ζωής, τη μοναξιά - η οποία πιθανώς είναι απαραίτητη για τη θέση του μοναστηριού.

Έχουμε ένα πλοίο, απίστευτα αντίθετα τα κύματα. Αλλά αυτή η καταιγίδα δεν εμπνέει τον φόβο, αντίθετα, το στοιχείο καταστροφής έχει μια συναρπαστική δύναμη. Και η άκρη του μπλε ουρανού προσωποποιεί την ελπίδα, το φως που είναι πάντα εγγενείς στις εικόνες του Aivazovsky. Η έγκριση της ζωής μέσω της ενότητας με τη φύση είναι η κύρια σημασία που περιέχεται στην εικόνα.

Λευκό ιστιοφόρο μοναχικό

Στην ομίχλη της γαλάζιας θάλασσας! ..

Τι ψάχνει στη χώρα μακριά;

29 Ιουλίου 1817, ο καλλιτέχνης Ivan Aivazovsky γεννήθηκε. Τώρα, όταν η αξία της ζωγραφικής είναι εύκολο να μετρηθεί η τιμή του, ο Aivazovsky μπορεί να ονομαστεί ένας από τους σημαντικότερους ρωσικούς ζωγράφους. Κοιτάξτε την 7η διάσημη εικόνα του καλλιτέχνη Feodosi.

"Άποψη της Κωνσταντινούπολης και του Βοσπόρου" (1856)

Το 2012 εγκαταστάθηκε ένα νέο ρεκόρ για έργα ζωγραφικής από τον ρωσικό μαρινιστή στη βρετανική δημοπρασία Sotheby's. Το ύφασμα που ονομάζεται "Προβολή της Κωνσταντινούπολης και του Βοσπόρου" πωλήθηκε για 3 εκατομμύρια 230 χιλιάδες λίρες στερλίνας, οι οποίες μεταφράστηκαν σε ρούβλια είναι περισσότερα από 153 εκατομμύρια.
Ένας διορισμένος καλλιτέχνης ναυαρχείου το 1845, ο Aivazovsky επισκέφθηκε την Κωνσταντινούπολη και τα νησιά του ελληνικού αρχιπελάγους ως μέρος της μεσογειακής γεωγραφικής αποστολής. Η πρωτεύουσα της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας έκανε μια ανεξίτηλη εντύπωση στον καλλιτέχνη. Για λίγες μέρες διαμονής, έκανε δεκάδες σκίτσα, πολλά από τα οποία έχουν σχηματίσει τη βάση των μελλοντικών έργων ζωγραφικής. Περισσότερα από 10 χρόνια μνήμης, όπως και οι περισσότεροι από τους ιστούς τους, ο Ivan Aivazovsky αποκατέστησε την θέα του λιμανιού της Κωνσταντινούπολης και του Τζαμιού Topkhan Nusrey.

"Αμερικανικά δικαστήρια του βράχου του Γιβραλτάρ" (1873)

Μέχρι τον Απρίλιο του 2012, το Αμερικανικό Δικαστήριο του Γιβραλτάρ, που πωλήθηκε το 2007 με τη δημοπρασία της Christie για 2 εκατομμύρια, 708 χιλιάδες λίρες παρέμειναν τα πιο ακριβά από τις ζωγραφιές της Ivana Aivazovsky.
Αυτή η εικόνα Aivazovsky έγραψε επίσης στη μνήμη. "Οι κινήσεις των ζωντανών στοιχείων είναι αόριστες για το βούρτσα: Για να γράψετε φερμουάρ, ο άνεμος παλμού, μια εκτόξευση κύματος είναι αδιανόητη με τη φύση. Για αυτό, ο καλλιτέχνης πρέπει να τους θυμάται, και αυτά τα ατυχήματα, καθώς και τις επιπτώσεις του φωτός και των σκιών, να παράσχουν την εικόνα τους ", έτσι ο καλλιτέχνης διατύπωσε τη δημιουργική του μέθοδο.
Ο βράχος του Γιβραλτάρ γράφτηκε από το AIVazovsky 30 χρόνια μετά την επίσκεψη στη βρετανική αποικία. Τα κύματα, τα πλοία, οι ναυτικοί που αγωνίζονται με τα στοιχεία, ο ίδιος ο ροζ βράχος - ο καρπός της φαντασίας του καλλιτέχνη εργάστηκε στο ήσυχο εργαστήριο της στη Φοβοσιά. Αλλά, εφευρέθηκε, το τοπίο μοιάζει ειλικρινά.

"VaryAgs στο Δνείπερο" (1876)

Η τρίτη θέση μεταξύ της εμπορικής επιτυχίας του Ayvazovsky καταλαμβάνει την εικόνα του "Varyags στο Δνείπερο", το οποίο βγήκε από το σφυρί το 2006 για 3 εκατομμύρια 300 χιλιάδες δολάρια.
Το οικόπεδο των έργων ζωγραφικής είναι η πορεία των Βαρύγκ στην κύρια εμπορική αρτηρία του Κιέβαν Ρωσού, Δνείπερο. Προσφυγή στο ηρωικό παρελθόν, σπάνια για τη δημιουργικότητα του Aivazovsky, είναι ένα αφιέρωμα σε μια ρομαντική παράδοση. Στο προσκήνιο, η εικόνα είναι το Rook, στο οποίο κοστίζουν ισχυροί και γενναίοι πολεμιστές, και μεταξύ τους, προφανώς, ο ίδιος ο πρίγκιπας. Η ηρωική αρχή του οικοπέδου υπογραμμίζεται από το δεύτερο όνομα της εικόνας: "Το Varyazhskaya Saga είναι το μονοπάτι από το Varyag στους Έλληνες."

"Άποψη της Κωνσταντινούπολης" (1852)

Ο τέταρτος εκατομμυριούχος των βούρτσας AIVAZOVSKY - "Άποψη της Κωνσταντινούπολης", μια άλλη εικόνα, γραμμένη σε εντυπώσεις του ταξιδιού 1845. Η τιμή του ανήλθε σε 3 εκατομμύρια 150 χιλιάδες δολάρια.
Λίγο μετά το τέλος του πολέμου της Κριμαίας, ο Aivazovsky επέστρεψε από το Παρίσι, όπου πραγματοποιήθηκε το άνοιγμα της προσωπικής του έκθεσης. Η διαδρομή του καλλιτέχνη βρισκόταν μέσω της Κωνσταντινούπολης. Εκεί υιοθετήθηκε από τον Τούρκο Σουλτάνο και χορήγησε τη σειρά του Nishan Ali IV Degree. Από τότε, η στενή φιλία του Aivazovsky με την Κωνσταντινούπολη έχει αντιμετωπίσει. Ήρθε εδώ περισσότερες από μία φορές: το 1874, 1880, 1882, 1888 και το 1890. Οι εκθέσεις του πραγματοποιήθηκαν εδώ, συναντήθηκε με τους κυβερνήτες της Τουρκίας και έλαβε ανταμοιβές από αυτά.

"Ο καθεδρικός ναός του Ισαάκ σε μια παγωμένη μέρα" (1891)

Η εικόνα "Ο καθεδρικός ναός του Ισαάκ σε μια παγωμένη μέρα" πωλήθηκε στη δημοπρασία της Christie για 2 εκατομμύρια 125 χιλιάδες δολάρια το 2004. Αυτό είναι ένα από τα σπάνια αστικά τοπία του ναυτικού καλλιτέχνη.
Όλη η ζωή του Aivazovsky συνδέθηκε με την Petersburg, αν και ζούσε και το μεγαλύτερο μέρος του ζούσε στην Κριμαία. Στην Αγία Πετρούπολη, μετακινείται από τη Φοβόσια σε ηλικία 16 ετών για να εισέλθει στην Ακαδημία Τέχνων. Σύντομα, χάρη στην επιτυχία του, ένας νεαρός ζωγράφος που συνδέει χρονολόγους κορυφαίους καλλιτέχνες, συγγραφείς, μουσικούς: Pushkin, Zhukovsky, Glinka, Bryullov. Στις 27, γίνεται ακαδημαϊκός τοπίο ζωγραφική της Ακαδημίας Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης. Και στη συνέχεια, κατά τη διάρκεια της ζωής, ο Aivazovsky φτάνει τακτικά στην πρωτεύουσα.

"Κωνσταντινούπολη στο Zare" (1851)

Η έκτη θέση καταλαμβάνει ένα άλλο είδος Κωνσταντινούπολη, αυτή τη φορά «Κωνσταντινούπολη στην αυγή». Πωλήθηκε το 2007 για 1 εκατομμύριο 800 χιλιάδες δολάρια. Αυτή η εικόνα είναι το νωρίτερο από το "Millionaire" Κωνσταντινούπολη "Aivazovsky.
Ο Ρώσος Μαρινιστής σύντομα κέρδισε αναγνώριση στην Ευρώπη και την Αμερική ως κύριο τοπίο. Η ιδιαίτερη σχέση του συνδέθηκε με τους αιώνιους στρατιωτικούς αντιπάλους της Ρωσίας, των Τούρκων. Αλλά η φιλία συνέχισε μέχρι τη δεκαετία του '90, όταν ο Sultan Abdul-Hamid αναπτύχθηκε στην Κωνσταντινούπολη και τη γενοκτονία εναντίον των Αρμενίων σε όλη τη χώρα. Πολλοί από τους πρόσφυγες κρύβονταν στη Φαοδοσία. Ο Aivazovsky τους παρείχε όλα τα είδη βοήθειας και τα βραβεία που ελήφθησαν από την τουρκική κυβέρνηση, έριξαν επιδείξεως στη θάλασσα.

"Ένατο Val" (1850)

Το κύριο θέμα της δημιουργικότητας του Aivazovsky είναι η αντιπαράθεση ενός ατόμου και του στοιχείου. Το πιο διάσημο καμβά του, τον "ένατο άξονα" - μόνο το έβδομο κόστος. Το 2005, πωλήθηκε για 1 εκατομμύριο 704 χιλιάδες δολάρια.
Στο κέντρο του οικόπεδο - λίγοι ναυτικοί που σώθηκαν κατά τη διάρκεια της θυελλώδους όλη τη νύχτα. Έχει συμπιέσει το πλοίο στο τσίμπημα, αλλά, προσκολλώντας στον ιστό, παρέμεινε ζωντανός. Τέσσερις κρατάει τον ιστό, και το πέμπτο στην ελπίδα προσκολλάται στον φίλο του. Ο ήλιος ανατέλλει, αλλά οι δοκιμές των ναυτικών δεν έχουν τελειώσει: ο ένατος άξονας έρχεται. Ένας συνεπής ρομαντικός, ο Aivazovsky σε αυτή την πρώιμη εργασία δείχνει την επιμονή των ανθρώπων που αγωνίζονται με τα στοιχεία, αλλά ανίσχυρο εναντίον του.