Η Ιανία είναι μια εικόνα. Μπαρ στο Foli-Berger Mana. Περιγραφή της ζωγραφικής του Edward Mana "Bar σε Foli - Berger Περιγραφή της ζωγραφικής του Edward Mana" Bar στο Foli - Berger "
Eduard Mana. Μπαρ στο "Foli-Berger". 1882 Ινστιτούτο Τέχνης Κούρτο, Λονδίνο.
Ο Eduard Mana έγραψε την εικόνα του "Bar στο Foli-Berger στο τέλος της ζωής του, είναι ήδη ένα πολύ άρρωστο άτομο. Παρά την ασθένειά του, δημιούργησε μια φωτογραφία που διαφέρει από όλα τα προηγούμενα έργα.
Βασικά, το έργο του είναι σαφείς και συνοπτικές. "Μπαρ στο Foli-Berger, αντίθετα, περιλαμβάνει πολλά μυστήρια που δεν δίνουν ανάπαυση στον αδιαφορικό παρατηρητή.
Η εικόνα δείχνει το μπαρ του κοριτσιού-πωλητής στη διάσημη ακόμα Cafe-Variges "Foli-Berger" (Παρίσι, Ul. Rishe, 32).
Εδώ ο καλλιτέχνης αγάπησε τον χρόνο που ξοδεύει, οπότε ήταν πολύ εξοικειωμένος σε αυτόν. Έτσι το καφενείο φαίνεται στην πραγματικότητα:
Cafe-Cabaret "Foli-Berger" στο Παρίσι αυτές τις μέρες 
Cafe-Cabaret "Foli-Berger" στο Παρίσι σήμερα (εσωτερικό εσωτερικό εσωτερικό) Πραγματικό κορίτσι και καθρέφτης
Το κύριο αίνιγμα βρίσκεται στη διαφορά μεταξύ του τι φαίνεται η μπάρα και οι πωλητές στο προσκήνιο της εικόνας σε σύγκριση με την οθόνη τους στον πίσω καθρέφτη.
Δώστε προσοχή στο πόσο στοχαστικό και ακόμη και λυπημένος πωλητής κορίτσι. Φαίνεται ότι έχει ακόμη και τα δάκρυα στα μάτια τους. Στη ρύθμιση, η ποικιλία θα πρέπει να χαμογελάει νωρίτερα και να φλερτάρει με τους επισκέπτες.
Αυτό, παρεμπιπτόντως, συμβαίνει στην αντανάκλαση του καθρέφτη. Το κορίτσι ελαφρώς έσκυψε προς τον αγοραστή του ανθρώπου και κρίνει με μικρή απόσταση μεταξύ τους, η συζήτησή τους είναι οικεία.
Eduard Mana. Μπαρ στο "Foli-Berger" (θραύσμα). 1882 Ινστιτούτο Τέχνης Κούρτο, Λονδίνο. Ασυνήθιστη εικόνα υπογραφής
Τα μπουκάλια στο ράβδο της ράβδου διαφέρουν επίσης στην τοποθεσία τους από την εμφάνιση στον καθρέφτη.
Με την ευκαιρία, η ημερομηνία σύνταξης μιας εικόνας και η υπογραφή του Mana έβαλε απευθείας σε ένα από τα μπουκάλια (το μπουκάλι γυαλιστερό ροζ κρασί): Manet. 1882.
Eduard Mana. Μπαρ στο "Foli-Berger" (θραύσμα). 1882 Ινστιτούτο Τέχνης Κούρτο, Λονδίνο. Τι κάνει η Mane ήθελε να μας πει τη βοήθεια αυτών των μυστηρίων; Γιατί το κορίτσι μπροστά μας διαφέρχεται ακόμη και από εκείνη που εμφανίζεται στον καθρέφτη; Γιατί τα αντικείμενα σε ένα ράφι μπαρ αλλάζουν τη θέση τους σε αντανάκλαση;
Ποιος δημοσίευσε τη Mana;
Ο καλλιτέχνης έθεσε στον πραγματικό πωλητή που ονομάζεται Suson από το Cafe "Foli-Berger". Το κορίτσι ήταν καλά γνωστοποίησε τη Mana. 2 χρόνια πριν γράψετε την αρχική ζωγραφική, ζωγράφισε το πορτρέτο της.
Ήταν μια συνηθισμένη πρακτική για τους καλλιτέχνες: να έχουν ένα πορτρέτο ενός μοντέλου σε περίπτωση αποτυχίας της να θέσει. Να είστε πάντα σε θέση να ολοκληρώσετε την εικόνα.
Eduard Mana. Το μοντέλο για τη ζωγραφική "Bar στο Foli-Berger". 1880 Μουσείο Τέχνης στο Παλάτι των Δούκες του Burgu, Dijon, Γαλλία. Ίσως το Suson μοιράστηκε με τον Maen το ζωτικό του ιστορικό και η Manne αποφάσισε να απεικονίσει την εσωτερική της κατάσταση και το ρόλο της Coquette, το οποίο αναγκάστηκε να παίξει έναν πάγκο μπαρ;
Και ίσως φοβόμαστε τι συμβαίνει στην παρούσα στιγμή και στον προβληματισμό - το τελευταίο κορίτσι είναι, οπότε η εικόνα των αντικειμένων είναι διαφορετική;
Εάν συνεχίσετε αυτή τη φαντασία, μπορεί να υποτεθεί ότι στο παρελθόν το κορίτσι ήταν πολύ κοντά στον κύριο. Και αποδείχθηκε ότι βρίσκεται σε θέση. Είναι γνωστό ότι οι πωλήσεις σε τέτοιες ποικιλίες ονομάστηκαν κορίτσια που «σερβίρονται ποτά και αγάπη».
Κύριε, φυσικά, δεν έσπασε τον νόμιμο γάμο του λόγω της κοπέλας. Και όπως συμβαίνει συχνά σε τέτοιες ιστορίες, το κορίτσι ήταν μόνο στα χέρια του με ένα παιδί.
Αναγκάζεται να εργαστεί για να επιβιώσει με κάποιο τρόπο. Ως εκ τούτου η θλίψη και η θλίψη στα μάτια της.
Εικόνα ακτίνων Χ της εικόνας
Μια άλλη ασυνήθιστη και κρυμμένη λεπτομέρεια ζωγραφικής μπορούμε να δούμε χάρη στην ακτινογραφία. Μπορεί να φανεί ότι στην αρχική έκδοση της εικόνας, το κορίτσι κρατά τα χέρια σταυρωμένα στο στομάχι.
Από την εντύπωση / FR./ - εντύπωση (1874-1886)
Η κατεύθυνση στην τέχνη προέρχεται από τη Γαλλία. Αυτό το όνομα, το στυλ που είχε τον πιο σοβαρό αντίκτυπο στην ανάπτυξη της παγκόσμιας τέχνης, χάρη στη σαρκαστική ετικέτα εφευρέθηκε από τον Louis Louroy, ο οποίος ήρθε με μια σαρκαστική ετικέτα. Ψευτικοποίηση του περικομμένου τίτλου της εικόνας της εντύπωσης Claude Monet ". Sunrise" (εντύπωση. Το Soleil Levant) αργότερα μετατράπηκε σε θετικό ορισμό: αντικατοπτρίζει σαφώς την υποκειμενικότητα του οράματος, το ενδιαφέρον σε μια συγκεκριμένη στιγμή της συνεχούς μεταβολής και της μοναδικής πραγματικότητας. Οι καλλιτέχνες, από την πρόκληση, αποδέχτηκαν αυτή την επιθετική, στη συνέχεια, είχε πάρει ρίζα, έχασε το αρχικό αρνητικό του νόημα και έγινε ενεργό. Οι ιμπρεσιονιστές προσπάθησαν να μεταφέρουν με ακρίβεια τις εντυπώσεις τους για τον κόσμο όσο το δυνατόν ακριβέστερα. Για το σκοπό αυτό, αρνήθηκαν να συμμορφωθούν με τους υπάρχοντες κανόνες ζωγραφικής και δημιούργησαν τη δική τους μέθοδο. Η ουσία της κατέληξε στη μεταφορά με τη βοήθεια ξεχωριστών επιχρισμάτων καθαρών χρωμάτων, μια εξωτερική εντύπωση του φωτός, της σκιάς, στην επιφάνεια των αντικειμένων. Μια τέτοια μέθοδος που δημιουργήθηκε στην εικόνα η εντύπωση της διάλυσης της μορφής στον περιβάλλοντα χώρο-εναέριου χώρου. Ο Claude Monet έγραψε για το έργο του: "Η αξία μου είναι ότι έγραψα απευθείας από τη φύση, προσπαθώντας να μεταφέρω τις εντυπώσεις μου για τα πιο μη μόνιμα και πτητικά φαινόμενα." Το νέο μάθημα διακρίθηκε από την ακαδημαϊκή ζωγραφική τόσο σε τεχνικούς όσο και ιδεολογικούς όρους. Πρώτα απ 'όλα, οι ιμπρεσιονιστές εγκατέλειψαν το περίγραμμα, αντικαθιστώντας το με μικρά ξεχωριστά και αντίθετα εγκεφαλικά επεισόδια, τα οποία επέβαλαν σύμφωνα με τις θεωρίες του χρώματος του Chevreil, Helmholtz και Ore. Η ηλιοθεραπεία χωρίζεται στα εξαρτήματα: μοβ, μπλε, μπλε, πράσινο, κίτρινο, πορτοκαλί, κόκκινο, αλλά δεδομένου ότι το μπλε είναι ένα είδος μπλε, τότε ο αριθμός τους μειώνεται σε έξι. Δύο χρώματα που βρίσκονται κοντά ενισχύουν ο ένας τον άλλον και, αντίθετα, όταν αναμιγνύονται, χάνουν την ένταση. Επιπλέον, όλα τα χρώματα χωρίζονται σε πρωτογενή, ή βασικά και διπλά και παράγωγα, με κάθε δίδυμο χρώμα είναι επιπλέον στην πρώτη: μπλε - πορτοκαλί κόκκινο - πράσινο κίτρινο - μοβ, έτσι κατέστη δυνατό να μην αναμειγνύεται το χρώμα στην παλέτα και έτσι Αποκτήστε το επιθυμητό χρώμα με τη σωστή επιβολή τους σε καμβά. Αυτό αργότερα έγινε ο λόγος για την ανώμαλη.
Καλλιτέχνες: Paul Cézanne, Edgar Dega (Edward Henri Paul Gauguin), Edward Mane (Édouard Manet), Claude Monet (Oscar-Claude Monet), Berthe Morizo \u200b\u200b(Berthe Morisot), Camille Pissaro ( Jacob abraham camille pissarro), Pierre Auguste Renoir (Renoir Pierre-Auguste), Alfred Sisley.
ΕΚΘΕΣΕΙΣ: Όλα ήταν οκτώ, η πρώτη έλαβε χώρα το 1874 στο Παρίσι, στο στούντιο του φωτογράφου Nadar, Boulevard Kapuchin, 35. Μεταγενέστερες εκθέσεις, μέχρι το 1886, σε διάφορα σαλόνια του Παρισιού.
Κείμενα: J.A. Καστανάη "Έκθεση για τη λεωφόρο Kapuchin. Impressionists", 1874; E.dyuranti "νέα ζωγραφική", 1876; Tyur "Καλλιτέχνες-Impressionists", 1878.
Περιγραφή ορισμένων έργων:
Pierre Augene Renoir "μπάλα στο Moulin de la Gaette", 1876. καμβάς, πετρέλαιο. Παρίσι, Μουσείο Δ. Ors. Η διάσημη ίδρυση της Μονμάρτρης "Moulin de la Gaette" θεωρήθηκε μακριά από τη στέγαση του Renoara. Πήγε εκεί για να εργαστεί και οι φίλοι που απεικονίζονται σε αυτή την εικόνα, συχνά τον βοήθησαν να φορούν καμβά. Η σύνθεση αποτελείται από μια ποικιλία αριθμών, δημιουργεί ένα πλήρες αίσθημα του πλήθους, που συλλαμβάνεται από τη χαρά του χορού. Η εντύπωση της κίνησης, η οποία είναι γεμάτη εικόνα, συμβαίνει λόγω ενός δυναμικού στυλ ζωγραφικής και φωτός, ελεύθερα πτώση της αντανάκλασης σε πρόσωπα, κοστούμια, καπέλα και καρέκλες. Όπως μέσω του φίλτρου, περνά μέσα από το φύλλωμα των δέντρων, αλλάζει το χρωματικό γκάμα στο καλειδοσκόπιο των αντανακλαστικών. Φαίνεται ότι η κίνηση των αριθμών συνεχίζει και ενισχύει τις σκιές, όλα μαζί συνδέονται σε λεπτές δονήσεις που μεταδίδουν την αίσθηση της μουσικής και του χορού.
Pierre Auguste Renoir "μπάλα στο Moulin de la Gaette", 1876
Eduard Mana "Bar στο Foli Berger", 1881-1882. Καμβά, λάδι. Λονδίνο, Πινακοθήκη του Ινστιτούτου Κούρτου. Είναι δύσκολο να προσδιορίσετε το συγκεκριμένο είδος της τελευταίας μεγάλης εικόνας Mana - "Bar στη Foli-Berger" που εκτίθεται στην καμπίνα το 1882. Η εικόνα είναι ιδιόμορφη για την εικόνα της ζωής, και το πορτρέτο, και τη ζωή, η οποία αποκτά εντελώς εξαιρετική εδώ, αν και δεν είναι υψίστης σημασίας εδώ. Όλα αυτά είναι ενωμένα σε μια σκηνή της σύγχρονης ζωής, με το εξαιρετικά κίνητρο της πεζογραφίας (που μπορεί να είναι το Επιμελητήριο των πωλήσεων για ένα μπαρ του μπαρ;), αποδείχθηκε από τον καλλιτέχνη στην εικόνα της υψηλής καλλιτεχνικής τελειότητας. Ο καθρέφτης πίσω από το μπαρ στέκεται, πίσω από το οποίο υπάρχει μια ανεξάρτητη ηρωίδα του καμβά, αντανακλά μια πολυσύχναστη αίθουσα, φωτεινό πολυέλαιο, τα πόδια κάτω από την οροφή του Acrobatki, ένα μαρμάρινο συμβούλιο με μπουκάλια και το ίδιο το κορίτσι, στην οποία ο ίδιος ο κ. Στο ο κύλινδρος είναι κατάλληλος. Για πρώτη φορά, ο καθρέφτης αποτελεί το φόντο ολόκληρης της εικόνας. Ο χώρος του μπαρ, αντανακλάται στον καθρέφτη πίσω από το πίσω μέρος του πωλητή, επεκτείνεται στο άπειρο, μετατρέπεται σε ένα αφρώδες γιρλάντα φώτων και έγχρωμης λάμψης. Και ο θεατής που αντιμετωπίζει η εικόνα εμπλέκεται σε αυτό το δεύτερο περιβάλλον, χάνοντας σταδιακά την αίσθηση του προσώπου μεταξύ του πραγματικού και αντανακλασμένου κόσμου. Μια ευθεία εμφάνιση του μοντέλου παραβιάζει την παραπλανητική επέκταση (απορρόφηση L') - η παραδοσιακή υποδοχή της καταγραφής του κύριου χαρακτήρα της εικόνας που συγκεντρώνεται από τις υποθέσεις τους και σαν όχι ένα θεατή ανακοινώσεως. Εδώ, αντίθετα, η Mana χρησιμοποιεί άμεση κοινή κοινή χρήση και "εκρήγνυται" το κλείσιμο της εικόνας. Ο θεατής συμμετέχει σε έντονο διάλογο και αναγκάζεται να εξηγήσει τι αντανακλάται στον καθρέφτη: τη σχέση μεταξύ του κεριού και του μυστηριώδους χαρακτήρα στον κύλινδρο.
Eduard Mana. Μπαρ στο Fouls Berger
Είναι δύσκολο να προσδιορίσετε το συγκεκριμένο είδος της τελευταίας μεγάλης ζωγραφικής Mana - "Bar στο Foli-Berger" που εκτίθεται στην καμπίνα του 1882. Λίγοι όποιος ξέρει ότι μετά τις δημοπρασίες του Παρισιού, όπου κανείς δεν ήθελε να το αγοράσει, έπεσε το 1912 στη Ρωσία και, οι συμπατριώτες μας θα ήταν πιστοί, δεν θα είχαν αφήσει σύντομα στην Αγγλία, όπου είναι. Στη ζωγραφική "μπαρ στο Foli-Berger", η εικόνα της ζωής, και ένα πορτρέτο, και η νεκρή φύση, αποκτώντας μια εντελώς εξαιρετική, αν και όχι πρωταρχική σημασία εδώ. Όλα αυτά είναι ενωμένα στη σκηνή της σύγχρονης ζωής, με το εξαιρετικά Prosaic Plot Motivation (το οποίο μπορεί να είναι το ράφι των πωλήσεων στο μπαρ του μπαρ;), η εικόνα του καλλιτέχνη της υψηλής καλλιτεχνικής τελειότητας. Το "Bar in Foli-Berger" φαίνεται να συνοψίζεται από δημιουργικές αναζητήσεις Mana. Και σε σύγκριση με τα πρώιμα αριστουργήματα του, κυρίως με την Ολυμπία, δίνει μια ιδέα για το μονοπάτι που πέρασε ο καλλιτέχνης σε 18 χρόνια, χωρίζοντας αυτά τα έργα. "Μπαρ στο Foli-Berger" ενσαρκώνει μια πολύ πιο άμεση αίσθηση ζωής. Ο καθρέφτης πίσω από το μπαρ στέκεται, πίσω από το οποίο υπάρχει μια ανεξάρτητη ηρωίδα του καμβά, αντανακλά μια πολυσύχναστη αίθουσα, φωτεινό πολυέλαιο, τα πόδια κάτω από την οροφή του Acrobatki, ένα μαρμάρινο συμβούλιο με μπουκάλια και το ίδιο το κορίτσι, στην οποία ο ίδιος ο κ. Στο ο κύλινδρος είναι κατάλληλος. Για πρώτη φορά, ο καθρέφτης αποτελεί το φόντο ολόκληρης της εικόνας. Ο χώρος του μπαρ, αντανακλάται στον καθρέφτη πίσω από το πίσω μέρος του πωλητή, επεκτείνεται στο άπειρο, μετατρέπεται σε ένα αφρώδες γιρλάντα φώτων και έγχρωμης λάμψης. Και ο θεατής που αντιμετωπίζει η εικόνα εμπλέκεται σε αυτό το δεύτερο περιβάλλον, χάνοντας σταδιακά την αίσθηση του προσώπου μεταξύ του πραγματικού και αντανακλασμένου κόσμου. Αυτός ο μη υποβάλετε, ο κόσμος θραύσης, που κατανοείται γραφικά ως ένα τρεμόπαιγμα meseno, είναι το περιβάλλον όπου το κορίτσι είναι μοναχικό και περίπου υπάρχει ένα κορίτσι. Το σταθερό του σχήμα βρίσκεται αυστηρά στο κέντρο και είναι μια σημαντική και διαμορφωμένη σύνθεση εστίασης. Το χρώμα είναι παχυνμένο, τα περιγράμματα προσδιορίζονται, η βούρτσα επιβραδύνεται στην κίνηση και αναδύεται με τον καμβά πιο πυκνά. Φαίνεται να προκαλεί ένα απαλό πρόσωπο ενός κοριτσιού, τα ξανθά μαλλιά της, το ελαφρύ δέρμα, σκιασμένο με μαύρο βελούδο με καθαρό μπλε σκιές και ημιδιαφανές μπλε δαντέλα. Εξασφαλίζεται από τα πάντα γύρω, ακόμη και από τον συνομιλητή, το κορίτσι κοιτάζει δυστυχώς, ελαφρώς διάσπαρτα και αμηχανία. Φαίνεται ότι το ράφι του μπαρ το μεταφέρει ταυτόχρονα στον χυδαίο κόσμο των συνηθισμένων και του προστατεύει, επειδή η βούρτσα Mana μετατρέπει τα πιο βόλτα. Και το ίδιο το κορίτσι είναι η υλοποίηση της θηλυκότητας και της χάριτος - φαίνεται να είναι μια υπέροχη δίκαιη, αποξενωμένη από το περιβάλλον του, και αυτό τονίζεται από την έκφραση της ευγενής προσώπου της: ονειροπόληση και λυπημένος. Αλλά, αντανακλάται στον καθρέφτη, το σχήμα της κλίνει με μια χαμένη χάρη στον πλησιέστερο επισκέπτη. Η τελειότητα του "Bar in Foli-Berger", που φαίνεται στο σαλόνι του 1882, ήταν τόσο προφανές ότι ήταν ήδη τελικά, κανείς δεν προσπάθησε να αμφισβητήσει. Μετά το κλείσιμο του σαλόνι, ο Mane, τέλος, ανακοινώθηκε επίσημα από το Kavaler της τάξης της τιμητικής λεγεώνας.
Αυτό το καλοκαίρι, ο Edward πέρασε κοντά στο Παρίσι στο Rueye, αλλά ήταν πολύ άρρωστο για να αντιμετωπίσει οποιαδήποτε συναρπαστική δουλειά. Εργάστηκε ως παστέλ και ακουαρέλα. Όταν το φθινόπωρο επέστρεψε στο Παρίσι, οι φίλοι του ανησυχούσαν το κράτος του. Ο χειμώνας δεν έφερε βελτιώσεις. Στις αρχές του 1883, η δύναμη άρχισε να τον αφήνει και αναγκάστηκε να κρατήσει στο κρεβάτι. Ως αποτέλεσμα της παράλυσης, το αριστερό του πόδι απειλούσε το Hangrena και για να την αποτρέψει, δύο χειρουργοί προσφέρουν ακρωτηριασμό. Η Mana συμφώνησε και στις 19 Απριλίου 1883 στις 10 το βράδυ παράγεται η λειτουργία. Το πόδι ακρωτηριασμένο πάνω από το γόνατο. Ο Μάνα δεν αισθάνθηκε κανένα πόνο. Η λειτουργία ήταν αρκετά ασφαλής και δεν προβλέπει απειλή. Αλλά, δυστυχώς! Ελπίζω ότι αυτό γρήγορα διασκορπίζεται: μετά από λίγες μέρες ο ασθενής κάλυψε τον τρομερό πυρετό, συνοδευόμενο από τρομερούς σπασμούς. Ταυτόχρονα, ο γιατρός προειδοποίησε ότι οι άρρωστοι θα ζουν μόνοι μέρα. Αυτή η ζοφερή πρόβλεψη έγινε πραγματικότητα ... στις 30 Απριλίου 1883, ο Mane πέθανε ....
Βραβείο της μακροπρόθεσμης δεύτερης ανταμοιβής για το πορτρέτο του κυνηγού στο Lviv. Παρουσιάζετε. Μετά από αυτό, η Mane γίνεται έξω από το διαγωνισμό και μπορεί να παρουσιάσει τους πίνακές της, χωρίς κάποια άδεια της κριτικής επιτροπής της καμπίνας.
Η Manna αποφασίζεται να κάνει κάτι εντελώς ασυνήθιστο για το σαλόνι τέχνης, στις αρχές του 1882, όπου οι πίνακές του θα εμφανιστούν με ένα ειδικό σήμα "V. ΠΡΟΣ ΤΗΝ".
Πιστεύετε στην αστρολογία και τις προβλέψεις των αστεριών; Εκατομμύρια άνθρωποι εμπιστεύονται τις προβλέψεις που αποτελούν διάφορους αστρολόγους. Ο Γκουρού μεταξύ αυτών των προγνωστικών είναι η Pavel Globa. Κανείς δεν ξέρει περισσότερα για τα αστέρια των αστεριών από τη σφαίρα.
Σε αυτόν, τελικά, η πολυαναμενόμενη δόξα έρχεται, αλλά η ασθένειά του εξελίσσεται το κεχρί δηλατητά και το ξέρει για αυτό και ως εκ τούτου, είναι το Gnawing. Η Mana προσπαθεί να αντισταθεί σε σοβαρή ασθένεια. Δεν είναι πραγματικά σε θέση να αυξήσει την ασθένεια;
Η Mana αποφασίζει να συλλέξει όλη τη δύναμη και τη θέλησή του, εξακολουθεί να προσπαθεί να το θάψει νωρίς. Μπορεί να δει στο καφενείο "Νέα Αθήνα", στο Cafe Bad, στο Tortoni, στο Foli-Berger και τον φίλο του. Προσπαθεί όλη την ώρα να αστείο και να σιδερώσει, διασκέδαση για το "τεράστιο" και αστεία του για το πόδι του. Η Mane αποφασίζει να εκτελέσει τη νέα της ιδέα: Σχεδιάστε τη σκηνή από την καθημερινή παριζιάνικη ζωή και απεικονίζει την άποψη του διάσημου μπαρ Foli Berger, στην οποία το γοητευτικό κορίτσι είναι ηλιοθεραπεία, μπροστά από πολλά μπουκάλια. Το κορίτσι γνωρίζει πολλούς τακτικούς επισκέπτες του μπαρ.
Εικόνα "Μπαρ στο Fouls Berger"Αυτό είναι ένα προϊόν εξαιρετικού θάρρους και γραφικής αιθουσίας: ένα ξανθό κορίτσι στέκεται πίσω από ένα μπαρ, πίσω από έναν μεγάλο καθρέφτη, το οποίο αντανακλά τη μεγάλη αίθουσα του ιδρύματος με το κοινό που κάθεται σε αυτό. Έχει ένα στολίδι σε ένα μαύρο βελούδο στο λαιμό της, το βλέμμα της είναι κρύο, βρίσκεται ακόμα, φαίνεται αδιάφορη σε άλλους.
Αυτό το σύνθετο οικόπεδο του καμβά κινείται με μεγάλη δυσκολία. Ο καλλιτέχνης τον χτυπάει και επαναλαμβάνει επανειλημμένα. Στις αρχές Μαΐου 1882, η Mane δίνει την εικόνα και γίνεται χαρούμενος που το σκέπτεται στην καμπίνα. Πάνω από τους πίνακές του, κανείς δεν γελάει περισσότερο, όλοι οι πίνακές του σκέφτονται με μεγάλη σοβαρότητα, αρχίζουν να υποστηρίζουν τα πραγματικά έργα τέχνης.
Το τελευταίο έργο του "Bar στο Foli-Berger" που δημιουργήθηκε σαν να γλίστρησε με μια ζωή που ήταν τόσοτιμη, η οποία ήταν τόσο θαυμασμένη και σκέφτηκε πολλά. Το έργο έχει απορροφήσει όλο το γεγονός ότι ο καλλιτέχνης ψάχνει τόσο πολύ και βρεθεί σε οποιαδήποτε δυσδιάκριτη ζωή. Οι καλύτερες εικόνες έσπασαν μαζί για να ενσωματωθούν σε αυτό το νεαρό κορίτσι, το οποίο βρίσκεται σε ένα θορυβώδες παριζιάνικο Kabash. Σε αυτό το ίδρυμα, οι άνθρωποι ψάχνουν για χαρά επαφή με τον εαυτό τους παρόμοια, εδώ το φαινομενικό διασκεδαστικό και το γέλιο βασιλεύει εδώ, ένας νέος και ευαίσθητος πλοίαρχος ανοίγει την εικόνα μιας νεαρής ζωής, η οποία βυθίζεται στη θλίψη και τη μοναξιά.
Είναι δύσκολο να πιστέψουμε ότι αυτό το έργο γράφτηκε από έναν καλλιτέχνη που πεθαίνει στον οποίο κάθε χέρι μετακόμισε πόνο και πόνο. Αλλά ακόμα και πριν από το θάνατο, ο Edward Mana παραμένει ένας πραγματικός μαχητής. Έπρεπε να περάσει από ένα δύσκολο πορεία ζωής, προτού ανακαλύψει την αληθινή ομορφιά που αναζητούσε όλη του τη ζωή και το βρήκε σε απλούς ανθρώπους, βρίσκοντας στην ψυχή τους ο εσωτερικός πλούτος στον οποίο έδωσε την καρδιά του.
Eduard Mana - Bar στο Foli-Berge 1882
Μπαρ σε φάουλ
1882g 96x130cm καμβά / λάδι
Το Ινστιτούτο Τέχνης, Λονδίνο, Ηνωμένο Βασίλειο
Από το βιβλίο του Reald John. "Ιστορία του ιμπρεσιονισμού"Στο σαλόνι του 1882, η Mane, βγαίνει τώρα από τον ανταγωνισμό, βάλτε μια μεγάλη εικόνα του μπαρ "Barger Bar", μια εντυπωσιακή σύνθεση που γράφτηκε με εξαιρετική δεξιοτεχνία. Κάποτε έδειξε και πάλι τη δύναμη της βούρτσας του, τη λεπτότητα των παρατηρήσεων και το θάρρος να μην ακολουθήσει το πρότυπο. Όπως και μια DEGI, συνέχισε να δείχνει ένα σταθερό ενδιαφέρον για τα θέματα της νεωτερικότητας (ήταν ακόμη και να γράψει έναν οδηγό σε μια ατμομηχανή), αλλά τους πλησίασε όχι ως ψυχρό παρατηρητή, αλλά με τον ζεστό ενθουσιασμό του ερευνητή των νέων φαινομένων της ζωής. Με την ευκαιρία, η Dega δεν ήθελε την τελευταία του εικόνα και την κάλεσε "βαρετό και εξελιγμένο". "Μπαρ στο Foli-Berger" κοστίζει τη Mana μεγάλη προσπάθεια, αφού άρχισε σοβαρά πάσχει από την Ατάξια. Ήταν απογοητευμένος όταν το ακροατήριο αρνήθηκε και πάλι να καταλάβει την εικόνα του, αντιλαμβάνοντας μόνο το οικόπεδο και όχι την ικανότητα εκτέλεσης.
Σε μια επιστολή προς τον Alberta Wolf, δεν μπορούσε να αντισταθεί διστακτικό να ακούσει, τελικά, δεν θα είχα τίποτα να διαβάσω τίποτα, ενώ ακόμα ζωντανός, το μαγευτικό άρθρο που γράφετε μετά το θάνατό μου. "
Μετά το κλείσιμο του σαλόνι, ο Mane τελικά δηλώθηκε επίσημα από την Cavalier της Επίτιμης Λεγεώνας. Ανεξάρτητα από το πόσο η χαρά του ήταν, κάποια πικρία αναμίχθηκε. Όταν ο κριτικός τον συγχαρώ γι 'αυτόν, και τον έδωσε επίσης τις καλύτερες ευχές του Count Ruverkerka, η Mana απάντησε απότομα: "Όταν γράφετε έναν αριθμό Ruverkerka, μπορείτε να του πείτε ότι εκτιμώ την προσοχή του, αλλά ότι ο ίδιος είχε την ευκαιρία να μου δώσει αυτό το βραβείο. Θα μπορούσε να με κάνει ευτυχισμένο, και τώρα είναι πολύ αργά για να αντισταθμίσει τα είκοσι χρόνια αποτυχίας ... "